معنى التفصيل الفني في قاموس المصطلحات الأدبية. التفصيل الفني في الأدب: المفهوم والأمثلة

تفاصيل معبرة في عمل يحمل عبئًا دلاليًا وأيديولوجيًا وعاطفيًا كبيرًا. التفاصيل قادرة على نقل أكبر قدر ممكن من المعلومات بمساعدة حجم نص صغير ، وبمساعدة تفاصيل في كلمة واحدة أو بضع كلمات يمكنك الحصول على أكثر فكرة حيوية عن الشخصية (مظهره أو علم النفس) الداخلية البيئة. على عكس التفاصيل ، التي تعمل دائمًا مع التفاصيل الأخرى ، وتشكل صورة كاملة ومعقولة للعالم ، تكون التفاصيل دائمًا مستقلة. من بين الكتاب الذين استخدموا التفاصيل بمهارة ، يمكن للمرء تسمية A. Chekhov و N. Gogol.

يستخدم A. Chekhov في القصة كتفصيل ذكر الكالوشات الجديدة والوجبات الخفيفة على الطاولة لإظهار عبثية الانتحار الذي حدث: "على الأرض ، عند أرجل الطاولة ، كان جسم طويل بلا حراك مغطى باللون الأبيض. في ضوء المصباح الضعيف ، بالإضافة إلى غطاء السرير الأبيض ، كانت الكالوشات المطاطية الجديدة مرئية بوضوح.. ثم يقول الانتحار "انتحر بطريقة غريبة ، خلف السماور ، نشر الوجبات الخفيفة على الطاولة".

من الناحية المجازية ، يجب إطلاق كل قطعة سلاح. يجادل الناقد الأدبي الشهير إفيم دوبين ، باستخدام مثال استخدام التفاصيل من قبل أ. تشيخوف ، بأن التفاصيل يجب أن تخضع لاختيار دقيق ويجب وضعها في المقدمة. أ. تشيخوف نفسه دعا إلى تقليل التفاصيل ، ولكن من أجل الاستخدام الماهر لعدد صغير من التفاصيل. عند عرض المسرحيات ، طالب A. Chekhov بأن تتطابق التفاصيل في المكان والملابس مع التفاصيل الموجودة في أعماله. كلغ. يشرح Paustovsky في قصته القصيرة "The Old Man in the Station Buffet" معنى التفاصيل (التفاصيل) في النثر ويتأملها. قال تشيخوف: "الشيء لا يعيش بدون تفصيل".

وفقًا للدور التركيبي ، يمكن تقسيم التفاصيل إلى نوعين رئيسيين: التفاصيل السردية (تشير إلى الحركة ، وتغيير في الصورة ، والموقف ، والشخصية) والتفاصيل الوصفية (تصوير ، ورسم صورة ، والموقف ، والشخصية في الوقت الحالي). قد تظهر التفاصيل في النص مرة واحدة ، أو قد تتكرر لتعزيز التأثير ، اعتمادًا على نية المؤلف. يمكن أن تتعلق التفاصيل بالحياة اليومية ، والمناظر الطبيعية ، والصور الشخصية ، والداخلية ، بالإضافة إلى الإيماءات ورد الفعل الذاتي والحركة والكلام.

في فترات مختلفة من تاريخ الأدب ، تغير دور التفاصيل: استخدم هوميروس أوصافًا يومية مفصلة لإعادة إنتاج صورة للواقع ، بينما تحول الواقعيون إلى تفاصيل "الحديث" ، التي تخدم الغرض المحدد من التصوير الواقعي لـ شخص نموذجي في ظروف نموذجية ، بينما استخدم الحداثيون تفاصيل مجازية غير منطقية ومتناقضة ، مما سمح لهم بتقليص النص بشكل أكبر دون المساس بالفكرة.

المؤلفات

دوبين إي هيرو. حبكة. التفاصيل. - م: كاتب سوفيتي ، 1962
Dobin E. المؤامرة والواقع. تفاصيل الفن. - لام: كاتب سوفيتي ، 1981

مؤسسة ويكيميديا. 2010.

شاهد ما هو "التفاصيل (الأدب)" في القواميس الأخرى:

يمكن أن تعني التفاصيل: التفاصيل التفصيلية في الهندسة الميكانيكية التفاصيل (الأدب) التفاصيل في الأدب قائمة المعاني ... ويكيبيديا

محتوى ونطاق المفهوم. نقد آراء ما قبل الماركسية ومعاداة الماركسية حول L. مشكلة المبدأ الشخصي في L.. اعتماد L. على "البيئة" الاجتماعية. نقد النهج التاريخي نسبيًا لـ L. نقد التفسير الشكلي لـ L. ... ... الموسوعة الأدبية

يصف مصطلح "أدب ما بعد الحداثة" السمات المميزة لأدب النصف الثاني من القرن العشرين (التجزئة ، السخرية ، الفكاهة السوداء ، إلخ) ، بالإضافة إلى رد الفعل على أفكار التنوير المتأصلة في الأدب الحداثي. ما بعد الحداثة في الأدب ، ...... ويكيبيديا

هذا المصطلح له معاني أخرى ، انظر التفاصيل (المعاني). الجزء هو منتج هو جزء من آلة ، مصنوع من مادة متجانسة في الهيكل والخصائص دون استخدام أي عمليات تجميع. التفاصيل (جزئيًا ... ... ويكيبيديا

الأدب يمثل الأدب السوفييتي متعدد الجنسيات مرحلة جديدة نوعياً في تطور الأدب. ككل فني موحد بتوجه اجتماعي وأيديولوجي واحد ، قواسم مشتركة ... ... الموسوعة السوفيتية العظمى

أدب عصر الإقطاع. القرن الثامن عشر. القرن الحادي عشر الثاني عشر. القرن الثاني عشر الثالث عشر. القرن الثالث عشر الخامس عشر. فهرس. أدب عصر التحلل الإقطاعي. 1. من الإصلاح إلى حرب الثلاثين عامًا (أواخر القرنين الخامس عشر والسادس عشر). II من حرب الثلاثين عامًا إلى أوائل عصر التنوير (القرن السابع عشر ... الموسوعة الأدبية

هذا المصطلح له معاني أخرى ، انظر كم. الكم هو قطعة من الملابس تغطي الذراع بالكامل أو جزء من الذراع. يمكن أن تكون قصيرة (مثل القمصان) ، ومتوسطة (على سبيل المثال ، تغطي الذراع حتى الرسغ) وطويلة (سترة مقيدة) ... ... ويكيبيديا

هذا المصطلح له معاني أخرى ، انظر الغسالة. أنواع مختلفة من غسالات الغسالات (من الألمانية Scheibe) كريم ... ويكيبيديا

أداة التوصيل عبارة عن جهاز (جزء من آلة) مصمم لربط نهايات الأعمدة ببعضها البعض ، وكذلك الأعمدة والأجزاء الموجودة عليها بحرية. ينقل القابض الطاقة الميكانيكية دون تغيير قيمته (يضيع جزء من الطاقة في القابض. يمكنك ... ... ويكيبيديا

هذا المصطلح له معاني أخرى ، انظر بابا. بابا هو جزء عامل من آلة تؤدي عملاً مفيدًا بسبب الاصطدام بعد السقوط الموجه. يتم استخدام مقذوف مماثل لقيادة الركائز والتزوير وما إلى ذلك. يمكن أن تكون كتلة المرأة ... ... ويكيبيديا

وظائف التفاصيل الفنية

يمكن للتفاصيل أن تؤدي وظائف أيديولوجية ودلالية مهمة وتعطي عبئًا عاطفيًا على النص بأكمله. يمكن أن تكون وظائف التفاصيل نفسية ومؤامرة ووصفية. التفاصيل الفنية ليست فقط قادرة على نقل المعلومات الضرورية. بمساعدة التفاصيل في العمل الأدبي ، يمكنك الحصول على الفكرة الأكثر وضوحًا عن الشخصية أو مظهره أو حالته النفسية أو البيئة المحيطة بالبطل.

يمكن أن تعمل التفاصيل أيضًا كوسيلة للتعبير المجازي. فمثلا:

وقفت الغابة بلا حراك ، وهادئة في قوتها الباهت ، تمامًا كما كانت متناثرة ، ونصف عارية ، وصنوبرية تمامًا. فقط هنا وهناك كانت هناك أشجار البتولا الضعيفة بأوراق صفراء نادرة. (V.P. Astafiev)

في هذه الجملة ، على سبيل المثال ، تعتبر الصفات بمثابة تفاصيل فنية ، بمساعدة صورة غابة غير مريحة. يتمثل دور استخدامها في التأكيد على الحالة المخيفة والمتوترة للبطل الأدبي. هنا ، على سبيل المثال ، أي نوع من Vasyutka في قصة Astafiev يرى الطبيعة عندما تدرك وحدتها.

"... التايغا ... التايغا ... بلا نهاية وحافة ، امتدت في كل الاتجاهات ، صامتة ، غير مبالية ...".

"من فوق ، بدا وكأنه بحر مظلم ضخم. لم تنفصل السماء على الفور ، كما يحدث في الجبال ، بل امتدت بعيدًا ، وأقرب وأقرب إلى قمم الغابة. كانت الغيوم في السماء نادرة ، ولكن كلما بدا Vasyutka أبعد ، أصبحت أكثر سمكًا ، وفي النهاية اختفت الفتحات الزرقاء تمامًا. كانت غيوم من الصوف القطني المضغوط تتراكم على التايغا ، وتذوب فيها.

يشير المشهد الطبيعي إلى القلق الداخلي الكبير لدى الصبي ، ويصف أيضًا سبب هذا القلق. يرى التايغا "صامتة" و "غير مبالية" ، تشبه البحر المظلم ، سماء منخفضة تنحدر تقريبًا إلى الغابة ذاتها. مجموعات في نص الوصف والمقارنة ("صوف قطني مضغوط") ، تجسيد واستعارة ("وضع" ، "مذاب") ، وهي تفاصيل فنية ، تساعد القارئ على تخيل السماء الكثيفة المعلقة فوق التايغا الداكنة وفي نفس الوقت ينقل فكرة أن الطبيعة غير مبالية بمصير الإنسان. وهنا دالة التفاصيل الدلالية.

فكر في مثال آخر لتفاصيل من نص الكاتب ف. أستافيفا: "بقلب ينبض ، ركض إلى الشجرة ليشعر بالشق مع قطرات من الراتنج بيده ، لكنه بدلاً من ذلك وجد طية خشنة من اللحاء." تعزز هذه التفاصيل الوصفية والحبكة الدرامية للموقف الذي يجد فيه بطل القصة نفسه.

أيضًا ، في نص العمل الفني ، قد يكون هناك تفاصيل وصفية سليمة أو تفاصيل مجازية. على سبيل المثال ، هذا وصف لذبابة عاجزة عالقة في شبكة ويب من نفس العمل:

"صياد متمرس - عنكبوت يمد شبكة على طائر ميت. لم يعد العنكبوت موجودًا - لابد أنه ذهب لقضاء الشتاء في أجوف من نوع ما ، وترك الفخ. ذبابة بصق كبيرة جيدة التغذية تمسك بها وتدق وتدق وتطن بأجنحة ضعيفة. بدأ شيء ما يزعج Vasyutka عند رؤية ذبابة عاجزة عالقة في الشبكة. وبعد ذلك بدا أنه ضربه: لماذا ضاع!

لنفس الغرض ، لنقل الانزعاج الداخلي لبطله ، يستخدم الكاتب طريقة المونولوج الداخلي أكثر من مرة في النص ، وهذا أيضًا تفصيل فني مذهل. فمثلا:

"F-fu-you ، اللعنة! أين القبضة؟ - غرق قلب فاسوتكا ، وظهر العرق على جبهته. - كل هذا capercaillie! مسرعًا مثل العفريت ، فكر الآن في المكان الذي ستذهب إليه ، - تحدث Vasyutka بصوت عالٍ لإبعاد الخوف الذي يقترب. - لا شيء ، سأفكر في الأمر وأجد طريقة. حسنًا ... الجانب العاري تقريبًا من شجرة التنوب - هذا يعني أن الشمال في هذا الاتجاه ، وحيث يوجد المزيد من الفروع - الجنوب. Ta-ak ... ".

ليس سراً أنه من أجل الحصول على درجة عالية في الجزء C (مقال) في امتحان الأدب الموحد للدولة ، فإن العمل التحضيري ضروري ، إما بمفردك أو مع مدرس. غالبًا ما يعتمد النجاح على الاستراتيجية المختارة بشكل صحيح في البداية للتحضير للامتحان. قبل أن تبدأ في التحضير لامتحان الأدب ، يجب أن تجيب على نفسك أسئلة مهمة. كيف يمكن للمدرس تنظيم الموضوعات بحيث لا يضطر إلى البدء من جديد مع كل عمل جديد؟ ما هي "المزالق" المخفية في صياغة الموضوع؟ كيف تخطط للعمل بشكل صحيح؟

أحد مبادئ العمل التحضيري للمقال التي تم اختبارها بمرور الوقت هو تقسيم الموضوعات المختلفة إلى أنواع معينة. إذا لزم الأمر ، يمكن تمييز المجموعات الفرعية داخل النوع. يتيح لك العمل الدقيق مع نوع واحد من الموضوعات من قبل كتّاب مختلفين (من أربعة إلى ستة) فهم أصالة كل عمل بشكل أفضل وفي نفس الوقت تعلم العمل مع موضوع مشابه ، وعدم الخوف منه والتعرف عليه في أي شيء. صياغة. يجب على المرء أن يسعى جاهداً ليكون قادراً على تحديد نوع الموضوع للجزء ج وصياغته شفهياً وخطياً. تتمثل المهمة الرئيسية لهذا التدريب في تطوير القدرة على مناقشة أفكار الفرد واستخلاص النتائج اللازمة للكشف عن الموضوع. يمكن اختيار أي شكل من أشكال التحضير: مقال من صفحتين أو صفحتين ، اختيار مادة حول موضوع معين ، رسم خطة مقال ، تحليل نص قصير ، رسم صورة اقتباس للبطل ، تحليل مشهد ، حتى مجانًا تأملات في اقتباس من عمل ...

تُظهر التجربة أنه كلما قام المعلم بتعيين واجبات منزلية لنوع معين من الموضوعات ، كلما كان العمل في الامتحان أكثر نجاحًا. بدلاً من كتابة مقال ، نجد أنه من المفيد أحيانًا التفكير في نوع واحد من الموضوعات ووضع خطة لبناء عدة مقالات يمكن استخدامها في الاختبار.

ستركز هذه المقالة على نوع واحد من الموضوعات - "خصوصية التفاصيل ...". في الامتحان ، يمكن صياغة الموضوع بطرق مختلفة ("التفاصيل الفنية في كلمات الأغاني ..." ، "التفاصيل النفسية في الرواية ..." ، "وظيفة التفاصيل اليومية ..." ، "ماذا تخبرنا حديقة Plushkin نحن؟ "،" لا أحد يفهم بمثل هذه الوضوح والبراعة ، مثل أنطون تشيخوف ، مأساة الأشياء الصغيرة في الحياة ... "، وما إلى ذلك) ، جوهر هذا لا يتغير: لقد حصلنا على موضوع مرتبط بشيء معين المفهوم الأدبي - تفصيل فني.

بادئ ذي بدء ، دعنا نوضح ما نعنيه بمصطلح "التفاصيل الفنية". التفاصيل هي التفاصيل التي منحها المؤلف عبئًا دلاليًا كبيرًا. التفاصيل الفنية هي إحدى وسائل إنشاء أو الكشف عن صورة الشخصية. التفاصيل الفنية هي مفهوم عام ينقسم إلى العديد من التفاصيل الخاصة. يمكن للتفاصيل الفنية إعادة إنتاج ميزات الحياة اليومية أو المفروشات. يتم استخدام التفاصيل أيضًا من قبل المؤلف عند إنشاء صورة أو منظر طبيعي (تفاصيل عمودية وأفقية) ، أو إجراء أو حالة (تفاصيل نفسية) ، أو خطاب البطل (تفصيل الكلام) ، إلخ. في كثير من الأحيان ، يمكن أن تكون التفاصيل الفنية صورة شخصية ، وكل يوم ، ونفسية في نفس الوقت. يخترع ماكار ديفوشكين في فيلم Dostoevsky "الفقراء" مشية خاصة حتى لا تكون نعله المقدسة مرئية. النعل المقدس هو الشيء الحقيقي ؛ كشيء ، يمكن أن يسبب مشكلة لصاحب الأحذية - قدم مبتلة ونزلة برد. لكن بالنسبة للقارئ اليقظ ، فإن النعل الخارجي الممزق هو علامة مضمونها الفقر ، والفقر هو أحد الرموز المميزة لثقافة سانت بطرسبرغ. ويقيم بطل دوستويفسكي نفسه في إطار هذه الثقافة: إنه يعاني ليس لأنه بارد ، ولكن لأنه يشعر بالخجل. بعد كل شيء ، العار هو أحد أقوى الروافع النفسية للثقافة. وهكذا ، نفهم أن الكاتب احتاج إلى هذه التفاصيل الفنية لكي يقدم بصريًا ويميز الشخصيات وبيئتها ، حياة سانت بطرسبرغ في القرن التاسع عشر.

يتم تحديد تشبع العمل بالتفاصيل الفنية ، كقاعدة عامة ، برغبة المؤلف في تحقيق اكتمال شامل للصورة. غالبًا ما تصبح التفاصيل المهمة بشكل خاص من وجهة نظر فنية الدافع أو الفكرة المهيمنة للعمل ، أو إشارة أو ذكريات. لذلك ، على سبيل المثال ، تبدأ قصة فارلام شلاموف "في العرض" بالكلمات: "لقد لعبنا الورق على فحل نوموف". تساعد هذه العبارة القارئ على الفور على رسم صورة موازية لبداية "ملكة البستوني": "... لقد لعبوا الورق مع حارس الحصان ناروموف." ولكن بالإضافة إلى التشابه الأدبي ، فإن المعنى الحقيقي لهذه العبارة يُعطى من خلال التناقض الرهيب في الحياة التي تحيط بأبطال شلاموف. وفقًا لنية الكاتب ، يجب على القارئ تقييم درجة الفجوة بين حارس الحصان - ضابط في أحد أفواج الحرس الأكثر امتيازًا - وكونوجون الذي ينتمي إلى الطبقة الأرستقراطية المتميزة في المعسكر ، حيث يكون الوصول مغلقًا أمام "أعداء الناس "والتي تتكون من المجرمين. هناك أيضًا اختلاف كبير ، قد يراوغ القارئ غير المطلع ، بين اللقب النبيل النموذجي ناروموف ونوموف المشترك. لكن الشيء الأكثر أهمية هو الاختلاف الرهيب في طبيعة لعبة الورق. تعتبر أوراق اللعب من التفاصيل اليومية للعمل ، والتي تعكس روح العصر ونية المؤلف بحدة خاصة.

قد تكون التفاصيل الفنية ضرورية أو ، على العكس ، زائدة عن الحاجة. على سبيل المثال ، تفاصيل صورة في وصف Vera Iosifovna من A.P. تشيخوف "إيونش": "... فيرا يوسيفوفنا ، وهي سيدة نحيفة وجميلة في بنس-نيز ، كتبت القصص والروايات وقراءتها عن طيب خاطر لضيوفها." ترتدي Vera Iosifovna pence-nez ، أي نظارات رجالية ، وتؤكد تفاصيل الصورة هذه على الموقف الساخر للمؤلف تجاه تحرير البطلة. يتحدث تشيخوف عن عادات البطلة ، ويضيف رواياتي "قرأت بصوت عالٍ للضيوف". أكد المؤلف على حماس فيرا يوسيفوفنا المتضخم لعملها كما لو كان يسخر من "تعليم وموهبة" البطلة. في هذا المثال ، عادة البطلة "القراءة بصوت عالٍ" هي تفصيل نفسي يكشف عن شخصية البطلة.

يمكن أن تكون العناصر التي تنتمي إلى الشخصيات وسيلة للكشف عن الشخصية (مكتب Onegin في الحوزة) ووسيلة للتوصيف الاجتماعي للبطل (غرفة Sonia Marmeladova) ؛ يمكن أن تتوافق مع البطل (ملكية مانيلوف) ، وحتى أن تكون زوجاته (أشياء سوباكيفيتش) ، أو يمكن أن تكون معارضة للبطل (الغرفة التي يعيش فيها بونتيوس بيلاطس في السيد ومارغريتا). يمكن أن يؤثر الموقف على نفسية البطل ومزاجه (غرفة راسكولينكوف). في بعض الأحيان لا يتم تصوير العالم الموضوعي (على سبيل المثال ، الغياب الملحوظ لوصف غرفة تاتيانا لارينا). بالنسبة إلى تاتيانا لبوشكين ، فإن الغياب الملحوظ للتفاصيل الجوهرية هو نتيجة للشعر ، المؤلف ، كما كان ، يرفع البطلة فوق الحياة اليومية. في بعض الأحيان يتم تقليل أهمية تفاصيل الموضوع (على سبيل المثال ، في مجلة Pechorin Journal) ، وهذا يسمح للمؤلف بتركيز انتباه القارئ على العالم الداخلي للبطل.

عند إعداد مقدم الطلب للجزء ج ، يجب على المعلم أن يتذكر أن صياغة الموضوع قد لا تتضمن المصطلح الفني (كل يوم ، كائن ، إلخ) التفاصيل ، ولكن هذا ، مع ذلك ، لا ينبغي أن يخلط ويشتت الانتباه عن الموضوع.

يجب تحليل الصياغات غير القياسية للموضوع في شكل سؤال أو تفاصيل غير متوقعة من قبل المعلم مع الطالب استعدادًا للجزء ج ، حيث أن الغرض من هذه التمارين هو مساعدتهم على تذكر المعلومات بشكل أفضل وتحقيق هدف مجاني. عرض الأفكار. نوصي كل من المعلم والطالب باستخدام بعض الموضوعات من قائمتنا:

ماذا نعرف عن العم أونجين؟ (مقال صغير)
التركة وصاحبها. (تأليف عن "النفوس الميتة")
ماذا تظهر ساعة Korobochka؟ (مقال صغير)
عالم الشقق الجماعية في قصص السيد زوشينكو. (مقال)
التوربينات ومنزلهم. (تأليف عن "الحرس الأبيض")

نوع الموضوع الذي اخترناه - "أصالة التفاصيل ..." - أكثر ملاءمة للتقسيم إلى مجموعتين فرعيتين: أصالة التفاصيل في أعمال مؤلف واحد وفي أعمال مؤلفين مختلفين. يوجد أدناه خطة عمل لكل مجموعة فرعية ، والتي لا تشرح ما تكتبه ، ولكن كيف تكتب ، وماذا تكتب عنه.

1. أصالة التفاصيل في أعمال مؤلف واحد:

ما هو المقصود بأداة المنزل؟
درجة تشبع العمل بالتفاصيل اليومية.
طبيعة الأدوات المنزلية.
تنظيم الأدوات المنزلية.
درجة خصوصية التفاصيل اليومية والوظائف التي تؤديها التفاصيل وقت إنشاء العمل.

يمكن وصف الأجزاء المنزلية على النحو التالي:

درجة تشبع المساحة في العمل بالتفاصيل اليومية ("لقد ضغطت يديها تحت حجاب أسود ..." ، أ. أخماتوفا) ؛
دمج التفاصيل في نظام معين (نظام التفاصيل المهمة في جريمة وعقاب دوستويفسكي) ؛
تفاصيل ذات طبيعة توسعية (في "بانيا" يرتدي زوشينكو معطف الراوي مع الزر العلوي المتبقي الوحيد الذي يشير إلى أن الراوي هو أعزب ويسافر بوسائل النقل العام خلال ساعة الذروة) ؛
معارضة التفاصيل لبعضها البعض (أثاثات مكتب مانيلوف ومفروشات مكتب سوباكيفيتش ، قعقعة السكاكين في المطبخ وغناء العندليب في حديقة الترك في إيونش) ؛
تكرار نفس التفاصيل أو عدد من القضايا المماثلة (الحالات والحالات في "الرجل في القضية") ؛
المبالغة في التفاصيل (لم يكن لدى الفلاحين في "Wild Landowner" قضيب لاكتساح الكوخ) ؛
تفاصيل بشعة (تشوه الأشياء عند تصوير منزل سوباكيفيتش) ؛
منح الأشياء حياة مستقلة (يصبح رداء Oblomov الفارسي تقريبًا شخصية تمثيلية في الرواية ، يمكننا تتبع تطور العلاقة بين Oblomov وردائه) ؛
اللون والصوت والملمس المشار إليه في وصف التفاصيل (تفاصيل اللون في قصة تشيخوف "الراهب الأسود" ، اللون الرمادي في "السيدة مع الكلب") ؛
زاوية صورة التفاصيل ("الرافعات" بواسطة ف.سولوخين: "الرافعات ، ربما لا تعرف ، // كم عدد الأغاني التي يتم تأليفها عنك ، // كم يصل عند الطيران ، // ينظر إلى عيون ضبابية!")؛
موقف المؤلف والشخصيات من الأدوات المنزلية الموصوفة (الوصف الحسي للكائن من قبل N.V. Gogol: "رأس الفجل لأسفل" ، "طائر نادر يطير إلى منتصف نهر الدنيبر ...").

يمكن تحديد أصالة التفاصيل في عمل مؤلف واحد عند إعداد المهام التالية:

عصران: مكتب Onegin ومكتب عمه.
غرفة رجل المستقبل في ديستوبيا زامياتين "نحن".
دور تفاصيل الموضوع اليومية في كلمات أخماتوفا المبكرة.

تتمثل إحدى مهارات المعلم المحترف في القدرة على إنشاء عمل معقد بنوع من الموضوع. يجب أن يحتوي العمل الكامل للجزء ج بالضرورة على إجابة لسؤال ما هي الوظائف التي تؤديها الأجزاء المنزلية في العمل. نسرد أهمها:

توصيف الشخصية (الرواية العاطفية الفرنسية في يد تاتيانا) ؛
طريقة للكشف عن العالم الداخلي للبطل (صور الجحيم في كنيسة متداعية ، مذهلة كاترينا) ؛
وسائل التصنيف (الأثاث في منزل سوباكيفيتش) ؛
وسيلة لتمييز الوضع الاجتماعي للشخص (غرفة راسكولينكوف ، على غرار التابوت أو الخزانة) ؛
تفصيل كعلامة على الطبيعة الثقافية والتاريخية (مكتب Onegin في الفصل الأول من الرواية) ؛
تفاصيل إثنوغرافية (صورة ساكلي أوسيتيا في بيلا) ؛
التفاصيل المصممة لاستحضار بعض المقارنات في القارئ (على سبيل المثال ، Moscow-Yershalaim) ؛
تفصيل مصمم للإدراك العاطفي للقارئ ("وداعًا لشجرة رأس السنة الجديدة" بقلم ب.
تفصيل رمزي (كنيسة متداعية في Groz كرمز لانهيار أسس عالم ما قبل البناء ، هدية لآنا في قصة I.I. Kuprin "سوار Garnet") ؛
خصائص الظروف المعيشية (الحياة في منزل ماترينا من "ماتريونا دفور" لمنظمة العفو الدولية Solzhenitsyn).

كتمرين ، نقترح التفكير في خطة للمواضيع التالية:

وظيفة التفاصيل اليومية في الرواية في بيت الشعر "Eugene Onegin".
وظائف الأجزاء المنزلية في "المعطف".
وأطلق الباحثون على أبطال "الحرس الأبيض" اسم "كومنولث الأشخاص والأشياء". هل توافق على هذا التعريف؟
في قصيدة بونين "البحر كله مثل مرآة اللؤلؤ ..." هناك علامات وألوان وظلال أكثر من الأشياء المحددة. من المثير للاهتمام التفكير في دور تفاصيل الموضوع ، على سبيل المثال ، أرجل طائر النورس. كيف تحدد هذا الدور؟
ما هو دور تفاصيل الموضوع في قصيدة بونين "جلس الرجل العجوز بتواضع وكآبة ..." (سيجار ، ساعة ، نافذة - للاختيار من بينها)؟ (حسب قصيدة بونين "جلس الرجل العجوز بتواضع وكآبة ...").

ثانيًا. أصالة التفاصيل في أعمال المؤلفين المختلفين.على سبيل المثال ، مقال حول موضوع "تفاصيل الكائنات المنزلية في نثر أ. بوشكين ، م. Lermontov و N.V. Gogol "يمكن كتابته وفقًا للخطة التالية:

المقصود بتفاصيل الموضوع-المنزل.
الاختلاف في مهام المؤلف والاختلافات المرتبطة بذلك في اختيار الأدوات المنزلية.
طبيعة التفاصيل اليومية مقارنة بجميع المؤلفين.
وظائف تفاصيل الموضوع-المنزل الذي يؤدونه في العمل.

للإجابة على الأسئلة C2 و C4 ، يجب على المعلم أن يشرح للطالب كيف ربط التقليد الأدبي الأعمال ، ويظهر أوجه التشابه والاختلاف في استخدام التفاصيل الفنية في أعمال المؤلفين المختلفين. في مهام الاستخدام في الأدب ، يمكن أن تكون صياغة المهام C2 و C4 مختلفة:

في أي أعمال من الأدب الروسي نلتقي بوصف للحياة وكيف تتفاعل الحياة مع شخص فيها؟
في أي أعمال من الكلاسيكيات الروسية تلعب الرمزية المسيحية (أوصاف الكاتدرائيات ، خدمات الكنيسة ، الأعياد المسيحية) دورًا مهمًا ، كما هو الحال في نص قصة "الاثنين النظيف"؟
ما هو الدور الذي تلعبه التفاصيل الفنية في قصص تشيخوف؟ ما هي أعمال الأدب الروسي التي تحمل التفاصيل الفنية نفس المعنى؟

بالنسبة للمهام C2 و C4 ، تكفي إجابة صغيرة تتكون من 15 جملة. لكن يجب أن تتضمن الإجابة بالضرورة مثالين أو ثلاثة أمثلة.

لسنوات عديدة قبل وفاته ، في المنزل رقم 13 في Alekseevsky Spusk ، تم تدفئة موقد من البلاط في غرفة الطعام وتربية هيلينكا الصغيرة وأليكسي الأكبر ونيكولكا الصغير جدًا. كما يقرأ المرء في كثير من الأحيان بالقرب من ساحة "Saardam Carpenter" المكسوة بالبلاط الساخنة ، كانت الساعة تعزف gavotte ، ودائمًا في نهاية شهر ديسمبر كانت هناك رائحة إبر الصنوبر ، وبرافين متعدد الألوان يحترق على الأغصان الخضراء. رداً على ذلك ، مع gavotte البرونزية ، مع gavotte التي تقف في غرفة نوم الأم ، والآن Yelenka ، تغلبوا على الجدران السوداء في غرفة الطعام بمعركة برج. اشتراها والدهم منذ فترة طويلة ، عندما ارتدت النساء أكمامًا مضحكة على الكتفين. اختفت مثل هذه الأكمام ، وميض الوقت مثل الشرارة ، مات الأب الأستاذ ، وكبر الجميع ، لكن الساعة بقيت كما هي وتضرب مثل البرج. الجميع معتاد عليهم لدرجة أنهم إذا اختفوا بطريقة ما بأعجوبة من الحائط ، فسيكون الأمر محزنًا ، كما لو أن صوتًا أصليًا قد مات ولا شيء يمكن أن يسد مكانًا فارغًا. لكن الساعة ، لحسن الحظ ، خالدة تمامًا ، فكل من Saardam Carpenter والبلاط الهولندي خالدين ، مثل الصخور الحكيمة ، وحيوية وساخنة في أصعب الأوقات.

هذا البلاط ، والأثاث من المخمل الأحمر القديم ، والأسرة ذات المقابض اللامعة ، والسجاد البالي ، والملون والقرمزي ، مع صقر على ذراع أليكسي ميخائيلوفيتش ، مع لويس الرابع عشر ، على شاطئ بحيرة الحرير في حديقة عدن ، سجاد تركي مع كورليوس رائع في الشرق ، حقل تخيلته نيكولكا الصغيرة في هذيان الحمى القرمزية ، مصباح برونزي تحت الظل ، أفضل مكتبات الكتب في العالم برائحة الشوكولاتة القديمة الغامضة ، مع ناتاشا روستوفا ، القبطان ابنة ، أكواب مذهبة ، فضية ، صور شخصية ، ستائر - جميع الغرف السبع المتربة والكاملة ، التي رفعت التوربينات الصغيرة ، تركت الأم كل هذا للأطفال في أصعب الأوقات ، وخنق وضعف بالفعل ، متشبثًا بيد إيلينا الباكية قالت:

ودية ... العيش.

لكن كيف تعيش؟ كيف تعيش؟

إم. بولجاكوف.

"الحرس الأبيض".

يطلب منك هذا النص القيام بأمرين:

C1. وأطلق الباحثون على منزل أبطال "الحرس الأبيض" اسم "كومنولث الأشخاص والأشياء". هل توافق على هذا التعريف؟ برر جوابك.
C2. في أي أعمال أخرى من الأدب الروسي نواجه أوصافًا للحياة اليومية وكيف تتفاعل الحياة اليومية مع شخص فيها؟ ادعم إجابتك بالأمثلة.

خصوصية كلا السؤالين هي أنهما مرتبطان ارتباطًا وثيقًا ، مما يسهل مهمة المعلم في التحضير للامتحان. لذلك ، بالإجابة على الأسئلة المقترحة في هذه المهام ، يمكن للطلاب أن يتذكروا أن صورة الحياة اليومية تساعد غالبًا في تمييز الشخص الذي تُبنى هذه الحياة حوله (المثال النموذجي هو الفصل الأول من Onegin). العلاقة بين الإنسان والحياة مختلفة. يمكن للحياة أن تمتص الشخص أو تكون معادية له. يحدث هذا ، على سبيل المثال ، مع Gogol في Dead Souls ، مع Chekhov في Gooseberries. يمكن أن تؤكد الحياة اليومية على المودة الخاصة للشخص ، كما لو كانت تمتد إلى الأشياء المحيطة - دعنا نتذكر "ملاك أراضي العالم القديم" في غوغول أو Oblomovka. قد تكون الحياة اليومية غائبة (يتم تقليصها إلى الحد الأدنى) ، وبالتالي التأكيد على وحشية الحياة (صورة المخيم من قبل سولجينتسين وشلاموف).

يمكن إعلان الحرب في الحياة اليومية ("على القمامة" ، ماياكوفسكي). تم بناء صورة منزل التوربينات بشكل مختلف: لدينا حقًا "كومنولث من الناس والأشياء". الأشياء ، كعادتها ، لا تجعل أبطال بولجاكوف تافهين ؛ من ناحية أخرى ، يبدو أن الأشياء ، من حياة طويلة بجوار الناس ، أصبحت على قيد الحياة. إنهم يحملون ذاكرة الماضي ، دافئة ، شفاء ، إطعام ، تربية ، تثقيف. هذه هي مواقد التوربينات بالبلاط والساعات والكتب ؛ المعنى الرمزي في الرواية مليء بصور عاكس الضوء ، ستائر كريمية. الأشياء في عالم بولجاكوف روحانية.

هم الذين يصنعون جمال المنزل وراحته ويصبحون رموزًا للأبدية: "الساعة ، لحسن الحظ ، خالدة تمامًا ، ونجار Saardam خالد ، والبلاط الهولندي ، مثل الصخرة الحكيمة ، واهبة للحياة وساخنة في أصعب وقت ". تذكر أن الاقتباس من النص عند الإجابة على الامتحان هو أمر مرحب به فقط.

مثل هذا الموضوع كتفاصيل فنية ، واسع بشكل لا نهائي ، ينطوي على موقف إبداعي تجاه التراث الأدبي. في هذه المقالة ، تمكنا من تسليط الضوء فقط على بعض جوانب هذا الموضوع الواسع والمثير للاهتمام للغاية. نأمل أن تساعد توصياتنا كلاً من طالب المدرسة الثانوية في التحضير لامتحان في الأدب ، والمعلم في التحضير للصفوف.

أنطون بافلوفيتش تشيخوف هو معلم معروف للقصة القصيرة. أصبحت القدرة على التعبير بإيجاز عن الأفكار ، التي نمت من هواية صالة للألعاب الرياضية إلى عمل جاد حقيقي مع الكلمة ، السمة المميزة الرئيسية للكلاسيكية الروسية.

دخول الأدب كمؤلف للقصص القصيرة - "اسكتشات" ، أ. تعاون تشيخوف في ثمانينيات القرن التاسع عشر بنشاط مع الدوريات (المجلات الفكاهية بشكل رئيسي). فرضت قواعد تخطيط الصحف قيودًا معينة على عدد الأحرف. في الأعمال التي ظهرت على صفحات الدوريات ، طُلب من المؤلف إظهار جوهر الصور الفنية في أكثر الأشكال إيجازًا.

من أجل الحيادية ، ولكن في نفس الوقت تظهر بوضوح الحياة كما هي ، لجأ أنطون بافلوفيتش تشيخوف إلى استخدام مختلف الوسائل التعبيرية والبصرية. بمساعدتهم ، في صفحة واحدة أو صفحتين فقط من النص ، كان قادرًا على نقل التنوع ، وغالبًا ما ينقل عبثية العالم الحقيقي. كانت التقنية المفضلة للكاتب هي استخدام مثل هذا العنصر كتفاصيل فنية.

تفاصيل فنية لتشيخوف في قصة "وفاة مسؤول"

التفاصيل في العمل هي إحدى الطرق المعروفة لإنشاء صورة للشخصية. على سبيل المثال ، تم استخدامها بنشاط من قبل N.V. غوغول لتمييز أبطاله. تكتسب هذه التقنية أهمية خاصة في الأعمال ذات الحجم الصغير ، حيث لا توجد حوارات طويلة ، ويتم اختيار كل كلمة بعناية.

ما هي القطعة الفنية؟هذه تفاصيل معبرة ، يتم من خلالها الكشف عن جوهر الشخص أو الحدث أو الظاهرة. في أغلب الأحيان ، يعمل جزء ما من العالم المادي كما هو - يمكن أن يكون شيئًا ، عنصرًا من الملابس ، والأثاث ، والسكن ، وما إلى ذلك. غالبًا ما تصبح تعبيرات الوجه والإيماءات وطريقة كلام الشخصيات أيضًا تفاصيل فنية.

ما هو دور التفاصيل الفنية في نثر تشيخوف؟الغرض منه هو إعطاء القارئ صورة كاملة عن الشخصية. لذلك ، في قصة "وفاة مسؤول" () مع الشخصية الرئيسية ، العامل الديني "الجميل" إيفان ديميترييفيتش تشيرفياكوف ، كان هناك إحراج في المسرح. الحقيقة هي أنه أثناء مشاهدة فيلم "كورنفيل بيلز" عطس فجأة. يؤكد المؤلف على شيوع الموقف: يقولون ، مع من لا يحدث ذلك. لسوء حظه ، يلاحظ المسؤول أنه لطخ رأسًا أصلعًا لجنرال الدولة بريزالوف الجالس في المقدمة. وعلى الرغم من أنه لا يعلق أي أهمية على حلقة عشوائية ، فإن حياة تشيرفياكوف منذ تلك اللحظة تتحول إلى كابوس. الخوف من رتبة عالية يجبره على تقديم أعمق اعتذاره أثناء الأداء وأثناء الاستراحة وفي اليوم التالي ، حيث يزور Chervyakov بشكل خاص غرفة استقبال الجنرال. لكن التأكيدات على قبول الاعتذار ، وما حدث هو مجرد تافه ، ليس له الأثر المناسب عليه. حتى أن Chervyakov سيكتب رسالة إلى الجنرال ، لكنه ، بعد التفكير ، قرر تسليم نفسه مرة أخرى. بخنوعه ، يدفع المسؤول بريزالوف إلى حالة من الجنون ، وفي النهاية ، يطرد الزائر المهووس. بعد أن سئم الألم النفسي الذي أصابه ، عاد تشيرفياكوف إلى منزله ومات على أريكته.

في الواقع ، غالبًا ما أصبح المسؤولون الذين كانوا في الدرجات الدنيا من السلم الوظيفي أبطال أعمال A.P. تشيخوف. كان هذا يرجع في المقام الأول إلى حقيقة أن هذه الطبقة كانت كتلة خاملة للغاية ، مما أدى إلى حياة لا معنى لها - وبالتالي - إرشادية.

في قصة "وفاة مسؤول" ، يمكن ملاحظة اصطدام عالمين متعارضين. من ناحية أخرى ، في العرض ، يبدو أن المؤلف قد أقامنا بطريقة بوهيمية: جاء البطل إلى المسرح واستمتع بالأداء. من ناحية أخرى ، ينزعج القارئ اليقظ فورًا من تفصيل غريب: تشيرفياكوف ، جالسًا في الصف الثاني ، يشاهد الأوبرا من خلال منظار. يتجلى هذا التشابك بين الدوافع العالية والدوافع المنخفضة مرة أخرى في عبارة تعطي صورة كاملة لطريقة تفكير البطل: "ليس رئيسي ، شخص آخر ، ولكن لا يزال محرجًا". أي أن Chervyakov لا يعتذر كثيرًا وفقًا لقواعد الآداب ، ولكن بسبب الضرورة التي يمليها موقفه الرسمي.

على نفس المنوال ، يصف أنطون بافلوفيتش تشيخوف زوجة موظف مكتب. تظهر صورتها في القصة في ثلاث جمل فقط. لكن أليست التفاصيل التي تهدئها الزوجة الخائفة بمجرد أن تدرك أن بريزالوف هو رئيس "أجنبي" ليست مهمة؟

علاوة على ذلك ، تشير المقارنة بين العام والمسؤول في موقفهما من الحياة إلى أن الاختلافات أعمق بكثير من عدم المساواة في الوضع الاجتماعي. يتناقض ضيق وجهات نظر تشيرفياكوف بشكل حاد مع تهاون بريزالوف. ومع ذلك ، هناك مفارقة هنا. على الرغم من إدراك تشيرفياكوف لمكانته المنخفضة في السلم الهرمي ، فإنه يعتقد ، على الأرجح دون أن يدرك ذلك بنفسه ، أن الجنرال يهتم بالتأكيد بشخصه المتواضع: "لقد نسيت ، ولكني أنا نفسي لدي حقد في عيني ..." ، " لا يريد أن يتحدث !. الغضب يعني ... "،" جنرال ، لكنه لا يستطيع أن يفهم! .. ".

عدم قدرة تشيرفياكوف على فهم أفكاره الخاصة ، والاستماع إلى صوت العقل ، وليس الخوف ، والشك المفرط ، وعدم الأمان الخارجي والاضطهاد - كل هذا يتحدث عن سلبية الشخصية ، وعادتها في العيش وفقًا للأوامر. في إعجابه بعظمة هذا العالم ، لا يمكنه بأي حال من الأحوال تجاوز إطار الموقف الذي حدده هو نفسه. لذلك ، قبل جمهور مع الجنرال تشيرفياكوف ، قام بقص شعره بشكل خاص ولبس زيًا جديدًا - ميزة أخرى مهمة.

يبقى في نفس المنصب المستقيل حتى بعد الوفاة. في الجملة الأخيرة من القصة ، يبرز تشيخوف التفاصيل الأكثر وضوحًا: "عند وصوله ميكانيكيًا إلى المنزل ، دون أن يخلع زيه العسكري ، استلقى على الأريكة و ... مات". هناك مفارقة مريرة هنا: البطل ، كما عاش ، "ميكانيكيًا" ووفقًا لتعليمات من الأعلى ، مات دون أن يخلع زيه العسكري. كما ترون ، الزي الرسمي هو رمز للخنوع الذي لا يقاوم الناتج عن البيئة البيروقراطية.

كما يذكر المؤلف أنه قبل وفاته "حدث شيء في معدة تشيرفياكوف". ليس في الصدر ، بل في المعدة - وبالتالي ، فإن العذاب الذي شهده القارئ لا يمكن أن يسمى روحانيًا. لذلك ، فإن التفاصيل في قصص A.P. يصبح تشيخوف وسيلة شاملة ليس فقط لتشكيل صورة اجتماعية ، ولكن أيضًا صورة نفسية للشخصية.

وصف موجز للفترة المبكرة لعمل تشيخوف

تشيخوف هو سيد التفاصيل الفنية. الفترة المبكرة من عمله هي مثال على العرض الموجز. لاحقًا ، في رسالة إلى شقيقه ألكسندر ، اشتق الصيغة الشهيرة: "الإيجاز هي أخت الموهبة" ، والتي يمكن تسميتها السمة المميزة لجميع أعماله. تجنب تشيخوف تصويرًا من جانب واحد للواقع ، فقد ربطت قصص تشيخوف دائمًا الدنيا بالارتفاع ، والكوميديا بالدراما. وقد ساعده في ذلك بشكل خاص استخدام التفاصيل الفنية ، حيث أنها وضعت القارئ بطريقة معينة وجعلت من الممكن تكوين صورة كاملة للبطل حتى في إطار قصة فكاهية قصيرة. بالفعل في الأعمال المبكرة لأنطون بافلوفيتش تشيخوف ، يمكن تتبع الاتجاهات التي ستتحول لاحقًا إلى مسرحيات وتقوده إلى عدد من كلاسيكيات العالم المعترف بها.

مثير للإعجاب؟ احفظه على الحائط الخاص بك!

مثلما تتكون صورة الفسيفساء الكبيرة من قطع من الفسيفساء ، فإن التكامل الواسع للطابع الأدبي والسرد والوصف يتكون من تفاصيل فنية وصور فردية. هذه المقارنة ، إذا كانت ضعيفة ، فهي فقط بمعنى أن مبدأ الإضافة "الميكانيكي" (الكل من "القطع") لا يزال ملحوظًا في التركيب الفسيفسائي ويمكن ملاحظة حدود الأجزاء بسهولة. في هذه الأثناء ، في عمل فني لفظي ، ترتبط التفاصيل الصغيرة في تكوين كل تصويري كبير بوصلة عضوية ، "تتدفق" بشكل طبيعي إلى بعضها البعض ، بحيث لا يسمح لنا سوى "التحديق" الشديد بملاحظة الخطوط العريضة للفرد. المجهرية.

وهناك شرط آخر مطلوب للإدراك الجمالي للتفاصيل: يجب على المرء أن يقدر السمة والفرد في الواقع ، الامتلاء واللعب الحيوي للحياة ، حتى في تجلياتها الصغيرة. التفصيل ، بالطبع ، هو تفصيل في صورة الكل ، لكن ليس كل تفصيل هو تفصيل ، ولكن فقط ما هو مشبع بطاقة الرؤية الفردية. في ما تمر به النظرة اللامبالية ، لا ترى عين الفنان الحماسة مظهرًا من مظاهر التنوع اللامتناهي للحياة (بعد كل شيء ، نتوقف عن الشعور به على مر السنين) ، ولكن أيضًا مثل هذه التفاصيل التي يكون فيها شيء ، ظاهرة ، تتجه إلينا الشخصية أحيانًا بأهم جوانبها.

من الواضح أن هذا لا يتطلب فقط موهبة الملاحظة الخاصة ، وليس فقط حدة خاصة للرؤية الخارجية ، ولكن البصيرة وقوة الرؤية الداخلية ، حساسية متزايدة للروح. هذا هو السبب في أننا ندرك التفاصيل التي تم العثور عليها بشكل صحيح ودقيق على أنها اكتشاف صغير (خاصة في الشعر) ، مما يثير البهجة ، كما لو أن "الرؤية" الساذجة والهادئة للطفولة قد عادت إلينا فجأة.

حقيقة أن هذا يتطلب قدرة خاصة ، والتي هي أهم عنصر في الموهبة الفنية ، يقتنع بتقدير كبار فناني الكلمة. كتب إيفان بونين أن الطبيعة أعطته هدية خاصة تتمثل في رؤية "عشرة أضعاف" و "سمع عشرة أضعاف".

يعترف أفاناسي فيت في مذكراته أنه مارس بوعي في نفسه سلطات الملاحظة التي منحتها له في الأصل ، حيث كان يمشي وحيدًا ، حيث كان هناك دائمًا طعام لها. كانت حياة الطبيعة في مظاهرها الصغيرة وشبه الملحوظة ، نوعًا من صخب النمل الذي يجر نصلًا من العشب أو شيء من نفس النوع ، مسلية إلى ما لا نهاية بالنسبة له ، وقد لفت انتباهه لفترة طويلة.

يكمن وراء كل هذا القدرة على التأمل العميق الخاص بالفنان فقط (سواء كان رسامًا أو شاعرًا أو كاتبًا نثرًا). هذا هو تأمل خاص مدرك ، حيث ، وفقًا لـ A. F. فقط عليه هو أي إدراك حقيقي). هذا تأمل "غير مهتم" ، خالٍ من الرغبات المفترسة للإرادة - المصدر الأبدي للمعاناة. لهذا السبب ، وفقًا لشوبنهاور ، الشاعر هو "عين الكون الصافية".

التفاصيل الفنية في كلمات الأغاني

في القصيدة الغنائية ، غالبًا ما تكون التفاصيل أو سلسلة التفاصيل هي النقاط المرجعية للصورة. في بعض الأحيان ، تحمل مثل هذه التفاصيل إمكانيات ارتباطية خاصة ، تدفع خيالنا إلى "إنهاء" ملء الوضع الغنائي ، المحدد فقط بضربات خاطفة. منظورها الموضوعي والنفسي يتسع أمام أعيننا ، وينحسر في أعماق الحياة الغامضة. والآن ، في بعض الأحيان ، يومض مصير الإنسان بأكمله بمأساته الخفية أمام أعيننا.

تولد أحيانًا صورة غنائية في حضن أحد التفاصيل الفردية الزاهية. لا يوجد حتى الآن أي شيء ، ولا نمط من الإيقاع ، ولا نموذج أولي غامض للتأليف ، فقط موجة "موسيقية" غير واضحة تعذب خيال الشاعر ، وبالفعل تفصيل حي لوميض في هذا الضباب بضوء ساطع ، يغلق في حد ذاته العالم الخارجي والعالم الداخلي. تبدأ حركة الفكر الغنائي به أحيانًا ، ويتم تعديل تفاصيل أخرى وفقًا لها ، ويمتد التعبير الموجود فيها على الصورة الغنائية بأكملها. ولكن حتى لو كانت مثل هذه التفاصيل مجرد ضربة للصورة "الخارجية" (منظر غنائي ، على سبيل المثال) ، فإنها تحتوي حتى هنا على مفاجأة شعرية تنعش إدراكنا للعالم.

مثل هذه التفاصيل تدخل أحيانًا بشكل لا يمحى في إحساسنا بالحياة ، بحيث لم يعد من الممكن تصور موقفنا تجاهها بدون هذه الاكتشافات الشعرية. إنه أمر لا يمكن تصوره ، على سبيل المثال ، تصورنا لعاصفة ما قبل العاصفة بدون تفاصيل تيوتشيف: "تخضير الحقول أكثر اخضرارًا قبل عاصفة رعدية" ، "أكثر سخونة من عطر الورد. صوت اليعسوب أعلى. الحقيقة هي أنه في هذه التفاصيل ، لم تكن حدة رؤية تيوتشيف الشعرية مطبوعة ببساطة. في نفوسهم ، إذا أردت ، يظهر قانون حقيقي للظاهرة: الاستيقاظ قبل عاصفة رعدية للضمني ، مكتومًا في الصوت المعتاد وازدهار الطبيعة ، بعض الأصوات "المختارة" والألوان "المختارة" التي تصاحب "الدقائق المميتة" ".

تفاصيل فنية في Ryleev و Pushkin

تكون التفاصيل الموجهة إلى العالم الداخلي بليغة بشكل خاص عندما تحتوي على صورة مقتضبة لبعض الحركة الآنية ، والتي تظهر فيها ، كما لو كان لا إراديًا ، صورة متكاملة للروح. كان بوشكين مسرورًا بخطوط رايلي في قصيدة "فويناروفسكي":

ابتسم مازيبا بمرارة ،
يرقد بصمت على العشب
ولف نفسه في عباءة واسعة.

إن لفتة البطل الخارجية هنا أكثر بلاغة من العديد من الأوصاف. يتردد الصدى الفني لهذه التفاصيل في تصوير بوشكين لنابليون في قصيدة "البطل":

يتلاشى بلا حراك.
مرتدية عباءة قتالية ...

على عكس رايلييف ، يشحذ بوشكين التناقض بين الجمود وحاجة نابليون الملتهبة إلى العمل. إن عباءة القائد المعذبة بتعذيب السلام ، هي تفاصيل تضرب بعمقها المأساوي.

تفاصيل فنية في Turgenev's ("On the Eve")

في النثر ، يمكن لمثل هذا التفاصيل الفنية ، المتجذرة في إيماءة نفسية فورية ، أن تومض في تكوين وصف واسع إلى حد ما ، مما يشير إلى انفجار عاطفي قوي في تطور التجربة ، بما يعادل أزمة روحية. في رواية "عشية" ، يصور Turgenev نفاد صبر إيلينا المتزايد تحسبا للاجتماع الأخير مع Insarov. كل ما يحدث لها في هذا المشهد يحدث كما لو كان بسبب القصور الذاتي. لا تجد مكانًا لنفسها ، فتتناول شيئًا ثم شيئًا آخر ، وتفعل كل شيء كما لو كان تلقائيًا. يصور Turgenev نفاد صبر الروح الذي يستهلك كل شيء ، والذي كان من الممكن أن يفقد كل شيء مألوف معناه ، مما يفرض وسائل إيقاعية للتأثير على القارئ. تبدأ إيلينا في الاندفاع بفارغ الصبر للوقت ، ويعكس إيقاع خطاب تورجنيف هذا النبض للتدفق الفارغ الذي لا يمكن تتبعه للوقت. في هذه اللحظة ، يحدث انخفاض حاد في روح البطلة. قوة هذا الانخفاض تساوي قوة التوقع. لا يكشف Turgenev عن قطار فكر البطلة ، فهو يركز فقط على المظاهر الخارجية للعاصفة التي اندلعت في روحها. بعد هذا العجز ، بعد نهر الدموع ، ينضج قرار فجأة في إيلينا ، دافع قوي الإرادة ، جوهره ليس واضحًا بعد. وهنا ، في سياق نفسي ثري ، تظهر إيماءة خارجية ، تفصيل يرمز إلى تحول الروح: "نهضت فجأة وجلست: حدث شيء غريب فيها: تغير وجهها ، وجفت عيناها الرطبتان وألمعتا. في حد ذاتها ، تحرك حواجبها ، وانكمش شفتيها ".

هذه هي ذروة العمليات العقلية الأكثر تعقيدًا ، وفي تصوير كسر حاد وغير متوقع للروح على ما يبدو ، يحافظ تورجنيف بدقة ومهارة على منطق الشخصية. بعد كل شيء ، فإن إيلينا هي ذات طبيعة قوية الإرادة ونشطة ، والمستودع الفعال لشخصيتها له تأثيره في النهاية. كما كان من قبل ، كما لو كان تلقائيًا ، غير مدرك بعد لفعلها ، ولكن مدفوعًا بقوة لا تقاوم ، وهي نداء الإرادة ، تندفع نحو الهدف ، الذي يذكر نفسه بشكل غريزي تقريبًا ، بشكل شبه لا شعوري. وهذا الهدف هو رؤية إنساروف بأي ثمن.

نادراً ما يضع تورجينيف مثل هذه التفاصيل النفسية المشبعة للغاية في الصورة ، لكنه كبير. من الواضح أن الإفراط في التفاصيل النفسية لليو تولستوي ، في رأيه ، لم يناسبه.

التفاصيل الفنية في Gogol

في تاريخ الأدب ، هناك فنانون يهتمون بشدة بحياة الأشياء ، لسمات العالم الموضوعي الذي يحيط بالوجود البشري. هكذا كان غوغول وجونشاروف. ببصيرة نادرة ، توقع غوغول تهديد التجسيد الكامل للإنسان ، علامة الحضارة الآتية ، حيث لم يعد الإنسان خالقًا وسيدًا للأشياء بقدر ما هو عبده ومستهلكه الطائش. في Gogol ، تصبح التفاصيل المادية والموضوعية أحيانًا ، كما كانت ، "فهرسًا" للروح ويستبدلها بدون أثر. في وظيفتها التصويرية ، هي "مرآة" تنعكس فيها الشخصية. في ظل هذه الظروف ، يتم وضع مصلحة خاصة على التفاصيل الموضوعية: بالنسبة إلى Gogol ، فهي أهم وسيلة لتصوير العالم والإنسان. لا يوجد أي أثر لضبط النفس لدى بوشكين في التعامل مع التفاصيل. تفاصيل غوغول وفيرة بشكل واضح: الأشياء تزدحم الفضاء البشري هنا وتزدحمه لدرجة أنه لم يعد هناك إحساس برحابة الحياة. ومع ذلك ، فإن شخصيات غوغول ، التي اندمجت بشكل لا ينفصم مع هذا الواقع المتجسد ، لم تعد تتوق إلى هذا الامتداد. الحياة بالنسبة لهم تحجب الوجود إلى الأبد.

"سفينة" مؤامرة غوغول في "Dead Souls" ، على سبيل المثال ، تبحر في وسط "محيط" لا حدود له من الأشياء. إن العالم المادي هنا إما كثيف أو متناثر إلى حد ما ، ولكنه على أي حال شاسع جدًا لدرجة أنه في هذا الصدد لا يمكن مقارنة Gogol بأي من الكلاسيكيات الروسية. تحيط نفس البيئة المادية الكثيفة (حتى قبل ذلك) بشخصيات Mirgorod و Petersburg Tales. عندما يكون هناك وفرة من تفاصيل الموضوع ، فإن خصوصية كل فرد تضعف إلى حد ما ، لكن مجموع الأشياء بالتحديد هو الذي يكتسب قوة تصويرية خاصة - نظام مرايا ينعكس فيه الوجه الميت للشخصية. في فراغ الوجود ، يكتسب الشيء قوة غير عقلانية قاتلة على أبطال غوغول. تدعي (الشيء) أنها بطلة في غوغول ، تسقط أحيانًا في مركز الطاقة في المؤامرة ، لتصبح مصدر حركته (البندقية في قصة كيف تشاجر إيفان إيفانوفيتش مع إيفان نيكيفوروفيتش ، عربة ، معطف) . العالم المادي هو "قشرة الأرض" التي ، على حد تعبير غوغول ، حطمت "الغرض الأسمى للإنسان" (الكلمات التي قالها غوغول أثناء دراسته في Nizhyn Gymnasium).

تفاصيل فنية في Goncharov's ("Oblomov")

التفاصيل المادية تعيش حياة مختلفة في رواية آي. غونشاروف Oblomov. بيئة الكائن هنا أكثر كثافة واتساعًا من أي مكان آخر في عمل غونشاروف ، وفي تصوير الأشياء هنا ، تبدو دروس غوغول الفنية واضحة للغاية. لكن هنا ، وبكل وضوح ، يتجلى موقف غونشاروف الفريد من التفاصيل الفنية الحقيقية. العلاقة بين الموضوع والشخصية في غونشاروف أكثر دفئًا وأكثر حميمية. عباءة Oblomov ، التي لها قصة حبكة خاصة بها ، تجسد بشكل رمزي الحركة الروحية للبطل ، معالمه ومراحله ، هذا الثوب ، بالطبع ، يكتنفه تعبير كوميدي ، لكن لا المأساة المصاحبة له ، ولا الغرابة البشعة بروح غوغول ليس في الأفق هنا.

الكوميديا التي تشعها هذه التفاصيل تبتسم وحزينة ، فهي خالية تمامًا من السم الساخر ، تمامًا كما أن موقف المؤلف من البطل لا علاقة له بأي نوع من التعرض. إن عاطفة Oblomov لرداء ارتداء الملابس تكاد تكون انعكاسية وتميز ليس فقط كسل Oblomov ، ولكن أيضًا الحاجة إلى الاتساع والمساحة ، حتى لو كان ذلك في المظاهر اليومية لكليهما. بعد كل شيء ، من المهم أن نفهم أن هذا هو ثوب التأنق "بدون تلميح من أوروبا" ، وفي خطر الوقوع في الجدية الكوميدية ، لا يزال بإمكان المرء أن يقول إنه يمثل نفورًا من أي تنظيم وخير خارجي بحت ، ارتقت إلى عبادة ، ولكن في نفس الوقت بالطبع. وتجاوزات الهدوء الشرقي ، وأسر التأمل الذي يقمع الإرادة. أخيرًا ، تعكس تفاصيل غونشاروف انجذاب المؤلف لأسلوب حياة مستقر ، إلى الأسس التقليدية للحياة الروسية ، التي تآكلت بفعل المشاعر السخيفة والمفترسة في ذلك الوقت ، رغوة وحثالة العدمية. هذا هو السبب في أن العالم الموضوعي "للعش النبيل" للجدة بيريزكوفا في "ذا كليف" مليء بشعر الحياة الروسية ، يتخللها الوهج الدافئ للحب المقرب للعالم بأسره.

التفاصيل الفنية في تشيخوف

موقف مختلف تجاه تفاصيل الموضوع في الأساليب الفنية التي تنجذب نحو الأشكال السردية الصغيرة. من الواضح أنه بناءً على هذا الأساس الفني ، لا يتم التعامل مع التفاصيل بإسراف كما في ملحمة عظيمة. تولستوي قال عن A. P. Chekhov (وفقًا لـ A.V Goldenweiser): "لم يكن لديه أبدًا تفاصيل زائدة عن الحاجة" ، "كل واحد إما ضروري أو جميل." إن الإيجاز وتركيز المعنى في تفاصيل موضوع تشيخوف يجعل التفاصيل قادرة على استبدال الوصف الواسع فيه. بهذا المعنى ، فإن كلمات تريبليف عن طريقة تريغورين ("النورس"): "عنق الزجاجة المكسورة يتلألأ على السد وظل عجلة الطاحونة يتحول إلى اللون الأسود - الآن ليلة مقمرة جاهزة ..." - قريبة في تعامل تشيخوف مع التفاصيل. لكن سيكون من التهور اعتبارها قاعدة غير مشروطة ، كمبدأ من مبادئ أسلوب تشيخوف ، باستثناء الانحرافات. يكفي أن نتذكر أوصاف المناظر الطبيعية الفسيحة في The House with a Mezzanine ، في The Black Monk ، في The Student ، وما إلى ذلك ، ويتضح أن نطاق الانحرافات عن "قانون" Trigorin واسع جدًا. الوصف التفصيلي ، الذي يبدو محفوفًا بالمخاطر من حيث ضغط وتركيز الأشكال ، يتم دمجه بسهولة وعضويًا في تشيخوف مع ترميز التفاصيل ، كما يقنع تكوين قصة "الطالب" بذلك. على خلفية وصف المناظر الطبيعية الواسع إلى حد ما ، تبرز هنا التفاصيل بشكل كبير وواسع ، تسحب "خطوط القوة" من الكل إلى نفسه - "النار". دفع خيال البطل ، وإحياء حلقة ليلة الإنجيل في بستان جثسيماني في ذاكرته ، هذا التفصيل يربط الطبقات الزمنية للصورة ، ويرمي جسراً من الماضي إلى الحاضر.