Колкото по-къси са гласните струни, толкова по-добър е звукът. Функция на гласните гънки

Повечето противници на Юсън провеждат експерименти върху животни (кучета, котки). Трудността тук обаче се крие във факта, че резултатите от не всеки опит могат да бъдат механично прехвърлени на човек, тъй като човешкият гласов мускул има редица отличителни свойства. Юсон се позовава на тези отличителни свойства, излагайки своята теория.Подобни експерименти върху хора могат да се извършват само в изключителни случаи, по време на принудителна операция на ларинкса и дори тогава със съгласието на пациента.

Въпреки това все още има основание да се смята, че регулирането на честотата на вибрациите на гласните струни при хората е доста сложен процес, в който при всички условия трудно може да се пренебрегне ролята на миоеластични сили и въздушно налягане. Дори през миналия век немският физиолог И. Мюлер успя да покаже, че височината на тона, излъчван от изолиран човешки ларинкс, може да се променя фундаментално по два начина: силата на опън на гласните струни при постоянно въздушно налягане и силата на подглотичното въздушно налягане при постоянно напрежение на връзките. Защо тези прости механизми не могат да бъдат използвани от природата за регулиране на височината на основния тон на гласа и в живия организъм? За изясняване на въпроса за ролята на атмосферното налягане бяха проведени следните експерименти (Медведев, Морозов, 1966).

По времето, когато певецът прозвуча нота, налягането на въздуха в устната му кухина беше изкуствено променено със специално устройство. Големината на това налягане и честотата на вибрациите на гласните струни се записват на осцилоскоп. Както може да се види на осцилограмата, въпреки факта, че певецът е инструктиран да запази височината на нотата непроменена, основният тон на гласа му все още неволно се повишава или понижава в зависимост от налягането в устната кухина (фиг. 17). Изкуственото повишаване на налягането в устата води до намаляване на честотата на основния тон до пълно спиране на вибрациите на гласните струни, а намаляването на налягането отново води до повишаване на основния тон на гласа. В същото време беше установено, че колкото по-малко опитен е певецът, толкова повече честотата на основния тон „ходи“ с него, когато налягането в устната кухина се променя изкуствено.

И накрая, в друга серия от експерименти условието за пълна естественост на фонацията изобщо не е нарушено. Когато пеят, на певците е дадена задача периодично да променят потовете с определена височина, тоест да намаляват или увеличават силата на подглотичния натиск, като същевременно се стремят изобщо да не променят височината на основния тон на гласа. Силата на гласа също се промени от форте на пиано. Както силата на гласа, така и честотата на вибрациите на гласните струни на певеца непрекъснато се записват и измерват със специални устройства. Графиката (фиг. 18) ясно показва, че с вълнообразна промяна в силата на гласа и, следователно, в налягането в белите дробове, честотата на вибрациите на гласните струни също неволно се променя (макар и в малки граници ), леко се увеличава с увеличаване на силата на гласа и намалява с намаляване на субглотичното налягане.

Този факт е добре известен от всекидневния опит: в обикновената разговорна реч не повишаваме ли основния тон на гласа, когато искаме да извикаме по-силно, и обратно, не намаляваме ли звука, когато говорим тихо? Не напразно на човек, който започне да говори високо, се казва: „Не повишавай глас!“.

Ориз. 18. Промяна в честотата на трептенията на човешките гласни струни с промяна в силата на гласа. Плътната линия е честотата на тона; прекъснат - гласова мощност В конвенционални единици; стрелка - посоката на усилване на гласа и увеличаване на честотата на основния тон; хоризонтално - време от началото на фонацията (в сек.).

От само себе си се разбира, че ако честотата на трептенията на гласните струни на човек беше напълно независима от налягането (по-точно от разликата между подглотичното и надглоталното налягане), тогава нямаше да открием такива промени във вибрациите на гласните струни. . Те обаче се намират и това може да се проследи в много други примери.

Ако даден певец получи задачата да изпее всички ноти - от най-ниските до най-високите - с глас с еднаква сила, например форте, тогава можем да гарантираме, че нито един певец не може да издържи силата на гласа на всички бележки еднакви. Той ще изпее най-ниските ноти много по-тихо от най-високите (вижте например фиг. 6). Многобройни изследвания показват, че неволното увеличаване на силата на гласа с повишаване на тона е модел при певците. По този начин, за да пее слабо изпотяване, певецът трябва задължително да намали силата на натиск в белите дробове. В същото време увеличаването на подглотичното налягане помага на певеца да достигне високи ноти. Вярно е, че певецът може в определени граници да променя силата на гласа, без да променя височината му, но тези граници все още са ограничени: в широк диапазон височината на гласа зависи от силата, точно както силата зависи от височина.

Цитираните експерименти и наблюдения, макар и да не са в пряко противоречие с основната идея на Хюсън за централната невромоторна природа на трептенията на човешките гласни струни, все пак карат човек да бъде предпазлив по отношение на неговите твърдения за пълната независимост на честотата на трептенията на гласните струни от сублуминално въздушно налягане.

Гласовият апарат е живо акустично устройство и следователно, освен на физиологичните закони, той се подчинява и на всички закони на акустиката и механиката. И ако се обърнем към музикалната акустика, виждаме, че височината на звука на музикалните инструменти се регулира чрез просто опъване на струните или чрез промяна на размера на вибриращите тръстики (Константинов, 1939). Височината на звука на някои свирки (f0) се определя от зависимостта f0=kvr, където p е стойността на въздушното налягане, k е коефициентът на пропорционалност. Има доказателства, че честотата на трептене на гласните струни на човешкия ларинкс (при други равни условия) също се определя от това съотношение (Fant, 1964). Освен това виждаме, че колкото по-къси са гласните струни на певеца, толкова по-висок е гласът му. Освен това гласните струни на баса са два и половина пъти по-дебели от сопраните. Според изследванията на Л. Б. Дмитриев размерът на резонаторите при певци с ниски гласове е естествено по-голям, отколкото при певци с високи гласове (Дмитриев, 1955). Цялата тази механика не е ли свързана с височината на гласа? Със сигурност е така!

Фактите показват, че акустико-механичните закони, управляващи честотата на вибрациите на гласните струни, несъмнено съществуват в живия организъм и едва ли би било справедливо да ги отхвърляме. Дори ако сме изключително приятелски настроени към Хюсън и напълно признаваме съществуването на „трета функция“ на човешките гласни струни, тогава все още няма причина да смятаме, че тази „трета функция“ е единственият монополен регулатор на честотата на вибрациите на гласните струни. Човешкият гласов апарат е изключително сложно устройство и като всеки сложен апарат е очевидно, че има не един, а няколко, до известна степен, независими регулаторни механизми, контролирани от централната нервна система. Това осигурява невероятна точност и надеждност на гласовия апарат в голямо разнообразие от условия.

Тези аргументи обаче по никакъв начин не намаляват ролята на централната нервна система в регулирането на гласните струни. Напротив: трябва да се подчертае, че регулирането на всички миоеластични и механични свойства на гласните струни (степента на тяхното напрежение, затваряне, плътност и т.н.) и аеродинамичните условия в ларинкса (регулиране на подглотичното налягане и др.) се осъществява изцяло от централната нервна система. Нервната система отговаря за цялата тази акустика и механика. Множество чувствителни образувания (проприорецептори и барорецептори) помагат на централната нервна система в този най-сложен процес, изпращайки информация до нервните центрове за степента на свиване на различни мускули на ларинкса и целия дихателен тракт, както и степента на въздушното налягане в белите дробове и трахеята. Ролята на тези вътрешни чувствителни образувания (рецептори) в регулирането на гласовата функция е добре идентифицирана в трудовете на съветските изследователи В. Н. Черниговски (1960), М. С. Грачева (1963), М. В. Сергиевски (1950), В. И. Медведев със съавтори ( 1959), както и в експериментите на самия Юсън.

Изследванията на Р. Хюсън и неговите сътрудници несъмнено са от голямо прогресивно значение за развитието на физиологията на фонацията: те привличат вниманието на учените към този важен проблем, стимулират нови търсения и вече днес обясняват това, което е трудно да се обясни от стари позиции. Несъмнено големият научен спор около нова теория също е полезен, тъй като всеки ден ни носи нови и нови знания. В спора се ражда истината.

Изтегляне на глава

Много вокални учители ви съветват да усетите звука в стомаха, на диафрагмата, на върха на носа, в челото, в задната част на главата ... Навсякъде, но не и в гърлото, където са гласните струни разположен. Но това е ключов момент в устройството на гласовия апарат! Гласът се ражда именно по въжетата.

Ако искате да научите как да пеете правилно, тази статия ще ви помогне да разберете по-добре структурата на гласовия апарат!

Физиология на гласа - вибрации на гласните струни.

Спомнете си от курс по физика: звукът е вълна, нали? Съответно гласът е звукова вълна. Откъде идват звуковите вълни? Те се появяват, когато "тялото" вибрира в пространството, разклаща въздуха и образува въздушна вълна.

Като всяка вълна, звукът има движение. Гласът трябва да бъде изпратен напред, дори когато пеете тихо.В противен случай звуковата вълна бързо ще изчезне, гласът ще звучи мудно или стегнато.

Ако обичате вокалите, но все още не знаете как изглеждат гласните струни и къде се намират, видеото по-долу е задължително да видите.

Устройството на гласовия апарат: как работят връзките и гласът.

• Поемаме дъх, белите дробове се увеличават по обем.
• При издишване ребрата постепенно се стесняват и.
• Въздухът се движи нагоре по трахеята и бронхите до фаринкса, където са прикрепени гласните струни.
• Когато струя въздух удари гласните струни, те започват да трептят: затварят се и се отварят стотици пъти в секунда и създават вибрации в гърлото.
• Звуковите вълни от вибрациите на гласните струни се разпръскват през тялото като кръгове върху вода.
• И тогава ние насочваме родената звукова вълна в резонаторите с нашето внимание - в носа, устата, усещаме вибрации в главата, гърдите, лицето, шията ...
• Ние оформяме резонансната звукова вълна в гласни и съгласни с езика и устните, с помощта на дикция и артикулация.
• Пълним устата си със звук, пускаме го напред с отворена усмивка и ... пеем!

Грешки в работата на гласните струни.

Устройството на гласовия апарат се състои от всички етапи, описани по-горе. Ако има проблеми поне на един от тях, няма да получите свободен и красив глас. По-често грешки възникват на първия или втория етап, когато ние. Лигаментите не трябва да влизат в конфликт с издишването! Колкото по-плавна е струята въздух, която издишвате, толкова по-плавни са вибрациите на гласните струни, гласът звучи по-равномерно и красиво.

Ако той не контролира потока на дишането, тогава неконтролирана струя въздух излиза наведнъж с голяма вълна. Гласните струни не могат да се справят с такъв натиск. Ще има прекъсване на връзките. Звукът ще бъде бавен и дрезгав. В крайна сметка, колкото по-стегнати са връзките, толкова по-силен е гласът!

И обратно, ако задържите издишването и, има хипертонус на диафрагмата (скоба). Въздухът практически няма да отиде до връзките и те ще трябва да се колебаят сами, притискайки се един към друг със сила. И по този начин разтривайте мазолите. Представляват възли на гласните струни. В същото време по време на пеене възникват болезнени усещания - парене, изпотяване, триене.Ако работите в този режим постоянно, гласните струни губят своята еластичност.

Разбира се, има такова нещо като "ремък", или гласов вик, и се прави с минимално издишване. Лигаментите се затварят много плътно за силен звук. Но можете да пеете с такава техника правилно само като разберете анатомията и физиологията на гласа.

Гласните струни и ларинкса са вашите първи гласови инструменти. Разбирането как работи гласът и гласовият апарат ви дава безкрайни възможности - можете да променяте цветовете: пейте или с по-мощен звук, след това звънливо и летящо, след това нежно и благоговейно, след това с метален звънлив нюанс, след това с полушепот , хващайки публиката за душата .. .

Около 15 мускула на ларинкса са отговорни за движението на връзките!И в устройството на ларинкса има и различни хрущяли, които осигуряват правилното затваряне на връзките.

Интересно е! Нещо от физиологията на гласа.

Човешкият глас е уникален:

• Гласовете на хората звучат различно, защото всеки от нас има различна дължина и дебелина на гласните струни. При мъжете връзките са по-дълги и следователно гласът звучи по-ниско.
• Гласните струни на певците се колебаят в приблизителния диапазон от 100 Hz (нисък мъжки глас) до 2000 Hz (висок женски глас).
• Дължината на гласните струни зависи от размера на ларинкса на човека (колкото по-дълъг е ларинксът, толкова по-дълги са гласните струни), така че гласните струни са по-дълги и по-дебели при мъжете, отколкото при жените с къс ларинкс.
• Лигаментите могат да се разтягат и скъсяват, да стават по-дебели или по-тънки, да се затварят само по краищата или по цялата дължина поради специалната структура на гласовите мускули, както надлъжни, така и наклонени - оттук и различното оцветяване на звука и силата на гласа.
• В разговор използваме само една десета от диапазона, тоест гласните струни могат да се разтягат десет пъти повече за всеки човек и гласът да звучи десет пъти по-високо от изговорения, това е заложено в самата природа! Ако разберете това, ще бъде по-лесно.
• Упражненията за вокалисти правят гласните струни еластични, карат ги да се разтягат по-добре. С еластичност на връзките гласов диапазонсе увеличава.
• Някои резонатори не могат да бъдат наречени резонатори, защото не са празнини. Например гърдите, тила, челото – те не резонират, а вибрират от звуковата вълна на гласа.
• С помощта на звуков резонанс можете да счупите чаша, а Книгата на рекордите на Гинес описва случай, когато ученичка извика над шума на излитащ самолет благодарение на силата на гласа си.
• Животните също имат връзки, но само човек може да контролира гласа си.
• Звукът не се разпространява във вакуум, така че е важно да се създаде движение на издишване и вдишване, за да се възпроизведе звук, когато гласните струни вибрират.

Колко дълги и дебели са вашите гласни струни?

За всеки начинаещ вокалист е полезно да отиде на среща с фониатър (лекар, който лекува гласа). Изпращам ученици при него, преди да започна първите уроци по вокал.

Фониатърът ще ви помоли да пеете и ще покаже с помощта на технология как работи гласът и как работят гласните струни в процеса на пеене. Той ще ви каже колко дълги и дебели са гласните струни, колко добре се затварят, какво подглотично налягане имат. Всичко това е полезно да знаете, за да използвате по-добре вашата гласова кутия. Професионалните певци ходят на фониатор един-два пъти в годината за профилактика – за да се уверят, че всичко с гласните им струни е наред.

Ние сме свикнали да използваме гласните струни в живота, не забелязваме техните вибрации. И работят дори когато мълчим.Нищо чудно, че казват, че гласовият апарат имитира всички звуци около нас. Например тракащ трамвай, който минава, писъците на хората по улицата или басите от високоговорителите на рок концерт. Следователно слушането на качествена музика има положителен ефект върху гласните струни и повишава гласовото ви ниво. А тихите упражнения за вокалисти (има и такива) тренират гласа.

Вокалните учители не обичат да обясняват физиологията на гласа на учениците си, но напразно! Те се страхуват, че ученикът, след като чуе как да затвори правилно гласните струни, ще започне да пее „на въжетата“, гласът ще бъде притиснат.

В следващата статия ще разгледаме техника, която ви помага лесно да контролирате гласа си и да удряте високи нотки, само защото гласните струни работят правилно.

Най-древният музикален инструмент е гласът. И връзките са основният му компонент. Винаги усещайте работата на гласните струни при пеене! Изучавайте гласа си, бъдете по-любопитни – ние самите не познаваме възможностите си. И усъвършенствайте вокалните си умения всеки ден.

Абонирайте се за новините на блога O VOCALE, където скоро ще се появи малък лайфхак, как да почувствате дали правилно затваряте гласните си струни при дишане.

Ще ви хареса:

Вероятно всеки човек обича да пее или се опитва да пее. Ако никога не сте се учили да пеете или току-що започвате, тогава може просто да ви е интересно да се запознаете с вокалните термини, да научите нещо ново за себе си. Е, ако искате да практикувате вокали професионално, тогава просто трябва да знаете структурата на работния си апарат, поне в общи линии. Знанието ще съкрати пътя ви към успеха във вокалите, ще ви спаси от много "клопки". Точната информация ще ви помогне да "филтрирате" информацията и да не се доверявате безразборно на всички съветници. Освен това е много по-лесно да извършите действие, като първо визуализирате процеса му в детайли мислено.

„Човешкият глас е резултат от координираната работа на целия гласов апарат“, пише Мануел Гарсия, най-големият учител на 19 век (g. g)
Гласовият апарат е сложна система, която включва много органи.
Основната роля в производството на звук принадлежи на ларинкса. Отпуснатата свободна позиция на ларинкса се счита за най-"благоприятна" за пеене. Тук въздухът, изтласкан от белите дробове, среща затворените гласни струни по пътя си и ги привежда в колебателно движение.

Гласните струни могат да бъдат дълги или къси, дебели или тънки. Ларинголозите са установили, че връзките при ниските гласове са по-дълги, отколкото при високите. Тенорът Карузо обаче имаше басови струни.
Вибриращите гласни струни образуват звукова вълна. Но за да може човек да произнесе буква или дума, е необходимо активното участие на устните, езика, мекото небце и пр. Само координираната работа на всички органи на гласообразуване превръща простите звуци в пеене.
Носната кухина също играе важна роля. Заедно с параназалните синуси тя участва в образуването на гласа. Тук звукът се усилва, придава му се особена звучност, тембър. За правилното произношение на звуците на речта и за тембъра на гласа е от значение състоянието на носната кухина и параназалните синуси. Именно тяхната индивидуалност придава на всеки човек особен тембър на гласа.
Интересното е, че кухините в предната част на човешкия череп напълно съответстват по своето предназначение на акустичните съдове, зазидани в древните римски амфитеатри, и изпълняват същите функции на естествени резонатори.
Механизмът за правилно гласообразуване се основава на максималното използване на резонанса.
Резонаторът е преди всичко усилвател на звука.
Резонаторът усилва звука, без да изисква допълнителна енергия от източника на звук. Умелото използване на законите на резонанса позволява да се постигне огромна сила на звука до 120-130 dB, удивителна неуморимост и освен това - осигурява богатството на обертоновия състав, индивидуалността и красотата на певческия глас.
Във вокалната педагогика се разграничават два резонатора: главата и гърдите. Главният резонатор беше обсъден по-горе.
Долният, гръден резонатор придава на пеещия звук по-ниски обертонове и го оцветява с меки, плътни тонове. Притежателите на ниски гласове трябва да използват по-активно гръдния резонатор, а тези с високи гласове - резонатора на главата. Но за всеки глас е важно да се използват резонатори както на гърдите, така и на главата.
Немският педагог Ю. Гей смята за „възможно свързването на гръдния и главния резонатори с помощта на носов резонатор, който той нарича „златен мост“.
Дъхът на певицата играе важна роля.
Дишането е енергийната система на гласовия апарат на певеца. Дишането определя не само раждането на звука, но и неговата сила, динамични нюанси, до голяма степен тембър, височина и много други.
В процеса на пеене дишането трябва да се коригира, да се адаптира към работата на гласните струни.
Това създава най-добрите условия за тяхната вибрация, поддържа въздушното налягане, което е необходимо за определена амплитуда, честота на съкращения и плътност на затваряне на гласните струни. Маестро Мазети счита, че „необходимо условие за пеенето е способността за съзнателен контрол на дишането“.

Как могат да се развият дихателните мускули?

„Пластичността“ на дишането, силата, свободното боравене с него, певицата трябва да тренира с дихателни упражнения. В старите времена италианските педагози донасяха запалена свещ до устата на ученика. Трептенето или избледняването на пламъка показва, че ученикът издишва твърде много въздух, без да го използва. Обучението на свещи продължи, докато техниката на вокалното дишане беше усъвършенствана. В допълнение към такива упражнения със свещ, можете да посъветвате упражнения с книги, които се поставят на корема в легнало положение и се повдигат от силата на диафрагмата.

Как това може да бъде полезно в ежедневието?

"Дишането е живот!" - гласи поговорката. „Ако дишате добре, ще живеете дълго на Земята“, казват йогите. Ако нямате време и търпение редовно да практикувате йога дихателни упражнения, комбинирайте бизнеса с удоволствието - пейте! Пълното вокално дишане е много подобно на йога дихателните упражнения и има същите предимства:

предпазва от заболявания на дихателните органи, облекчава настинки, настинки, кашлица, бронхит и др. насища кръвта с кислород и следователно я почиства развива тесен гръден кош помага на стомаха и черния дроб да работят нормално (контракциите на диафрагмата, заедно с ритмичните движение на белите дробове, „прави лек масаж на вътрешните органи) възстановява функционирането на тялото, така че дебелият човек отслабва, а твърде слабият се подобрява

И няма нищо изненадващо във факта, че вокалните уроци помагат да се овладее техниката на дишане във и под вода, защото основата на плуването е същото дълбоко ритмично дишане.

Певецът е важен дъх, свързан с пеенето. Основното нещо за певеца не е силата на дишане, не количеството въздух, което дробовете му поемат, а как този дъх се задържа и изразходва, как се регулира издишването по време на пеене, тоест как се координира работата му с други компоненти на гласовия апарат.
Да се ​​научиш да пееш красиво и правилно не е лесно. Певицата, в сравнение с други музиканти-изпълнители, трудно се самоконтролира. Инструмент за възпроизвеждане на звук - гласовият апарат е част от тялото му и певецът чува себе си различно от околните. По време на обучението както резонаторът, така и другите усещания, свързани с пеенето, се оказват нови и непознати за него. Следователно певецът трябва да знае и разбира много.

„Пеенето е съзнателен процес, а не спонтанен, както мнозина вярват“ -.
Певческите гласове както при жените, така и при мъжете са три вида: високи, средни и ниски.
Високите гласове са сопран за жените и тенор за мъжете, средните гласове са съответно мецосопран и баритон, ниските гласове са контрато и бас.
Освен това всяка група гласове има още по-точни подразделения:

сопран - лек (колоратурен), лиричен, лирико-драматичен (спинто), драматичен;

мецосопранът и контралтото сами по себе си са разновидности;

тенор-алтин, лирика (ди-грация), мецо-характеристика (спинто), драматична (ди-форца);

баритон лиричен и драматичен;

бас-висок (кантанто), централен, нисък (профундо).

Правилното дефиниране на същността на гласовите данни е ключът към по-нататъшното им развитие. А това не винаги е лесно да се направи. Има различни категории гласове, които не оставят никого съмнение относно тяхната природа. Но за много певци (не само за начинаещи) може да бъде трудно веднага да определят естеството на гласа.

Трябва да се помни, че средният регистър на всички певчески гласове е най-удобен, когато се търси естествен звук и правилните гласови усещания.
Настройката на гласа се състои в разкриване на същността му и усвояване на правилни техники за пеене.

Наличието на добра, надеждна и перспективна вокална техника води до това, че акустичните показатели на гласа - звучност, полет, сила на гласа, динамичен диапазон и др. се подобряват в резултат на "настройката" на гласа в процеса на пеене .
Умберто Мазети вярваше, че "малкият диапазон и ниският глас не изключват напълно професионалното обучение." Той вярваше, че чрез правилно лечение и добро образование гласът може да придобие сила и да се развие в диапазон.
Гласът рядко е изцяло „на повърхността“. По-често неговите ресурси са скрити поради неумелото използване на гласовия апарат, неговото недоразвитие и само в процеса на обучение, когато гласът се развива, ни става ясно неговото достойнство, богатство и красота на тембъра.

Научно изследване.

Фактът, че човешкият глас се формира в ларинкса, хората знаят още от времето на Аристотел и Гален. Едва след изобретяването на ларингоскопа (1840 г.) и класическите произведения на М. Гарсия (gg.) Стана известно, че звукът на гласа е резултат от периодична вибрация на ръбовете на гласните струни, която възниква под действието на на въздушна дихателна струя. Като активна сила в този процес (вибрация: затваряне и отваряне на гласните струни) е налягането на въздушната струя. Това е "миоеластична теория" на М. Гарсия.

Ученият Раул Хюсън през 1960 г. представи нова, така наречена "невромоторна теория", чиято същност е следната: гласните струни (гънки) на човек не се колебаят пасивно под въздействието на преминаващ въздушен поток, като всички мускули на човешкото тяло, те се свиват активно под въздействието на идващи от централната нервна система импулси на биотокове. Честотата на импулсите силно зависи от емоционалното състояние на човек и от дейността на ендокринните жлези (при жените гласът е с цяла октава по-висок от този при мъжете). Ако човек започне да пее, тогава според Юсън регулирането на височината на основния тон започва да се извършва от "кората на главния мозък".

Човешкият гласов апарат е изключително сложно устройство и като всеки сложен апарат е очевидно, че има не един, а няколко, до известна степен, независими регулаторни механизми, контролирани от централната нервна система. И така и двете теории са ценни.

Звукът на гласа на човек е форма на енергия. Тази енергия, генерирана от гласовия апарат на певеца, кара молекулите на въздуха да вибрират периодично с определена честота и сила: колкото по-често вибрират молекулите, толкова по-висок е звукът и колкото по-голяма е амплитудата на техните вибрации, толкова по-силни са звук. Звуковите вибрации във въздуха се разпространяват със скорост 340 m/s. Гласовият апарат е живо акустично устройство и следователно, освен на физиологичните закони, той се подчинява и на всички закони на акустиката и механиката.

И така, как са гласови органичовек.

Те се основават на диафрагма- мускулно-сухожилен септум, (гръдно-коремна преграда), разделящ гръдната кухина от коремната кухина.. Диафрагмата е жива основа за цялостен и перфектен инструмент. Диафрагмата е мощен мускулен орган, прикрепен към долните ребра и гръбначния стълб. По време на вдишване мускулите на диафрагмата се свиват и обемът на гръдния кош се увеличава. Но ние не можем да почувстваме диафрагмата, тъй като нейното движение по време на дишане и гласообразуване се случва на подсъзнателно ниво.
гръдна кухиназащитена от ребра и гръдни прешлени, съдържа жизненоважни органи - бели дробове, сърце, трахея, хранопровод.

Бели дробове- като истински органни мехове те участват в звукопроизводството, създавайки необходимия въздушен поток. От белите дробове навлиза въздух бронхите, тънък и подобен на клоните на дърво. След това те се съединяват и образуват трахеята, която върви нагоре, вертикално. Трахеята- състои се от хрущялни полукръгчета, той е доста подвижен и е свързан с ларинкса.

Ларинксаизпълнява тройна функция - дихателна, защитна и гласова. Скелетът му е изграден от хрущял, който е свързан със стави, връзки и мускули, поради което имат подвижност. Най-големият хрущял на ларинкса е щитовидната жлеза и нейният размер определя размера на ларинкса. Ниските мъжки гласове се характеризират с голям ларинкс, изпъкнал на повърхността на шията под формата на адамова ябълка. горно отваряне на ларинкса, така нареченият вход на ларинкса се образува от подвижен ларингеален хрущял - епиглотис. При дишане ларинксът е свободен, а при преглъщане свободният ръб на епиглотиса се навежда назад, затваряйки отвора на ларинкса. По време на пеене входът на ларинкса е покрит от епиглотиса. Ларинксът има тенденция да бъде много подвижен, главно във вертикалната равнина.

AT в средата ларинксът се стеснява, а в най-тясното място има две хоризонтални гънки,или - връзки.Отворът между тях се нарича глотис. Над гласните струни са - вентрикули на ларинксанад всеки от които има гънка, успоредна на гласните струни. Горните вентрикуларни гънки се наричат ​​фалшиви и се състоят от хлабава съединителна тъкан, жлези и слабо развити мускули. Жлезите в тези гънки осигуряват влага на гласните гънки, което е много важно за пеещия глас. По време на производството на звук гласните гънки се свързват или затварят и празнината се затваря. Лигаментите са покрити с плътна седефена тъкан. Лигаментите могат да променят своята дължина, дебелина и да се колебаят на части, което придава на гласа на певеца разнообразие от цветове, богатство на звука и подвижност.
Звукът резонира в кухината над ларинкса, във фаринкса .

Фаринксдоста обемисти, с неправилна форма. Гълтачът е отделен от небцето, т.нар палатинна завеса. Малък език в задната част на небцето, сякаш образува двойна арка. Размерът на фаринкса може да варира от движенията на небцето и езика. Артикулацията също е от голямо значение за правилното звукообразуване. Структурата на гласовия апарат има индивидуални характеристики във всеки отделен случай.

Затова и педагогическият подход към всеки вокалист е много индивидуален. При работа с певец се вземат предвид преди всичко физическото състояние на гласовия апарат, физиологичната структура и личностните характеристики на певеца, психологическото и емоционалното състояние. И на базата на получената идея се изготвя индивидуална програма.

Основната задача на учителя е да избере от обичайния си набор от упражнения за всеки певец точно това, от което се нуждае в момента. Или, ако нито едно от тези упражнения не се възприема правилно от ученика, импровизирайте в движение точно това, което ще бъде ясно на начинаещия певец. Важно е певецът да почувства, че може да постигне правилния резултат, че гласът му звучи по-добре. Трябва да му харесват уроците по вокал.
Несъмнено учителят трябва да внимава да не форсира успешен резултат. Основното е, че ученикът осъзна и запомни приятното усещане при пеене, почувства способностите си. Следващият път ще се опита да запомни и възпроизведе всичките си хубави моменти.

Човешкият гласов апарат се състои от дихателните органи, ларинкса с гласните струни и въздушните резонаторни кухини (носна, устна, назофаринксна и фаринксална). Размерите на резонаторите са по-големи за ниските гласове, отколкото за високите.

Ларинксът е изграден от три нечифтни хрущяла: перстневиден, щитовиден (адамова ябълка) и епиглотис - и три чифтни: аритеноиден, санторинов и врисбергов. Основният хрущял е крикоидът. Зад нея, симетрично от дясната и лявата страна, има два триъгълни аритеноидни хрущяла, подвижно съчленени със задната му част. Със свиването на мускулите, които дърпат назад външните краища на аритеноидните хрущяли и отпускането на междухрущялните мускули, аритеноидните хрущяли се завъртат около оста си и глотисът се отваря широко, което е необходимо за вдъхновение. Със свиването на мускулите, разположени между аритеноидните хрущяли и напрежението на гласните струни, глотисът придобива формата на две плътно опънати успоредни мускулни ролки, което се случва при защита на дихателните пътища от чужди тела. При хората истинските гласни струни са разположени в сагитална посока от вътрешния ъгъл на съединението на пластините на щитовидния хрущял към гласните процеси на аритеноидните хрущяли. Истинските гласни струни са съставени от вътрешните щитовидно-аритеноидни мускули.

Удължаването на връзките се получава при свиване на мускулите, разположени отпред между щитовидния и крикоидния хрущял. В този случай тироидният хрущял, въртящ се върху ставите, разположени в задната част на крикоидния хрущял, се навежда напред; горната му част, към която са прикрепени връзките, се отклонява от задната стена на крикоидния и аритеноидния хрущял, което е придружено от увеличаване на дължината на връзките. Съществува известна връзка между степента на напрежение на гласните струни и налягането на въздуха, идващ от белите дробове. Колкото повече връзките се затварят, толкова повече въздухът, напускащ белите дробове, ги притиска. Следователно, основната роля в регулирането на гласа принадлежи на степента на напрежение на мускулите на гласните струни и достатъчното количество въздушно налягане под тях, създадено от дихателната система. По правило способността за говорене се предшества от дълбоко вдишване.

Инервация на ларинкса. При възрастен има множество рецептори в лигавицата на ларинкса, разположени там, където лигавицата директно покрива хрущяла. Има три рефлексогенни зони: 1) около входа на ларинкса, на задната повърхност на епиглотиса и по ръбовете на гънките на епиглотиса. 2) на предната повърхност на аритеноидните хрущяли и в интервала между гласните им израстъци, 3) на вътрешната повърхност на крикоидния хрущял, в ивица с ширина 0,5 cm под гласните струни. Първата и втората зона на рецепторите се различават по разнообразие. При възрастен те са в контакт само по върховете на аритеноидните хрущяли. Повърхностните рецептори на двете зони са разположени на пътя на вдишания въздух и възприемат тактилни, температурни, химически и болкови стимули. Те участват в рефлексната регулация на дишането, гласообразуването и в защитния рефлекс на затваряне на глотиса. Дълбоко разположените рецептори на двете зони са разположени в перихондриума, в местата на прикрепване на мускулите, в заострените части на вокалните процеси. Те се дразнят по време на гласообразуване, сигнализирайки за промени в позицията на хрущяла и контракции на мускулите на гласовия апарат. Монотонните рецептори на третата зона са разположени по пътя на издишания въздух и се дразнят от колебанията в налягането на въздуха по време на издишване.

Тъй като в мускулите на човешкия ларинкс, за разлика от други скелетни мускули, не се откриват мускулни вретена, функцията на проприорецепторите се изпълнява от дълбоки рецептори на първата и втората зона.

Повечето от аферентните влакна на ларинкса преминават в горния ларингеален нерв, а по-малката част в долния ларингеален нерв, който е продължение на ларингеалния възвратен нерв. Еферентните влакна към крикотиреоидния мускул преминават през външния клон на горния ларингеален нерв, а към останалите мускули на ларинкса - през възвратния нерв.

Теория на гласообразуването. За формирането на гласа и произношението на звуците на речта е необходимо въздушно налягане под гласните струни, което се създава от експираторните мускули. Речевите звуци обаче не се причиняват от пасивни вибрации на гласните струни от въздушния поток от белите дробове, осцилиращи краищата им, а от активно свиване на мускулите на гласните струни. От продълговатия мозък до вътрешните щитовидно-аритеноидни мускули на истинските гласни струни еферентните импулси пристигат през възвратните нерви с честота 500 за 1 s (за средния глас). Поради предаването на импулси с различна честота в отделни групи влакна на възвратния нерв, броят на еферентните импулси може да се удвои, до 1000 за 1 s. Тъй като в човешките гласни струни всички мускулни влакна са вплетени, подобно на зъбите на гребен, в еластичната тъкан, която покрива всяка гласна струна отвътре, залп от повтарящи се нервни импулси се възпроизвежда много точно върху свободния ръб на струната. Всяко мускулно влакно се свива с изключителна скорост. Продължителността на мускулния потенциал е 0,8 ms. Латентният период на мускулите на гласните струни е много по-кратък от този на другите мускули. Тези мускули се отличават с изключителна неуморимост, устойчивост на кислороден глад, което показва много висока ефективност на протичащите в тях биохимични процеси и изключителна чувствителност към действието на хормоните.

Контракциите на мускулите на гласните струни са около 10 пъти повече от максималния въздух под тях. Налягането под гласните струни се регулира главно от свиването на гладката мускулатура на бронхите. При вдишване той се отпуска донякъде, а при издишване инспираторните набраздени мускули се отпускат и гладките мускули на бронхите се свиват. Честотата на основния тон на гласа е равна на честотата на еферентните импулси, влизащи в мускулите на гласните струни, което зависи от емоционалното състояние. Колкото по-висок е гласът, толкова по-малко е хронаксията на рецидивиращия нерв и мускулите на гласните струни.

По време на произношението на звуците на речта (фонация) всички мускулни влакна на гласните струни едновременно се свиват в ритъм, точно равен на честотата на гласа. Вибрацията на гласните струни е резултат от бързи ритмични контракции на мускулните влакна на гласните струни, причинени от изблици на еферентни импулси от възвратния нерв. При липса на въздушен поток от белите дробове мускулните влакна на гласните струни се свиват, но няма звуци. Следователно, за да се произвеждат звуци на речта, е необходимо свиване на мускулите на гласните струни и въздушен поток през глотиса.

Гласните струни са чувствителни към количеството въздушно налягане под тях. Силата и напрежението на вътрешните мускули на ларинкса са много разнообразни и се променят не само с усилване и повишаване на гласа, но и с различните му тембри, дори при произнасяне на всяка гласна. Диапазонът на гласа може да варира в рамките на около две октави (октава е честотен интервал, съответстващ на 2-кратно увеличение на честотата на звуковите вибрации). Разграничават се следните гласови регистри: бас - 80-341 вибрации за 1 s, тенор - 128-518, алт - 170-683, сопран - 246-1024.

Гласовият регистър зависи от честотата на контракциите на мускулните влакна на гласните струни, следователно от честотата на еферентните импулси на рецидивиращия нерв. Но дължината на гласните струни също има значение. При мъжете, поради големия размер на ларинкса и гласните струни, гласът е по-нисък, отколкото при децата и жените, с около октава. Гласните струни на баса са 2,5 пъти по-дебели от сопраните. Височината на гласа зависи от честотата на вибрациите на гласните струни: колкото по-често вибрират, толкова по-висок е гласът.

По време на пубертета при юношите от мъжки пол размерът на ларинкса се увеличава значително. Полученото удължаване на гласните струни води до намаляване на гласовия регистър.

Височината на звука, произвеждан от ларинкса, не зависи от количеството на въздушното налягане под гласните струни и не се променя с неговото увеличаване или намаляване. Налягането на въздуха под тях влияе само на интензитета на звука, образуван в ларинкса (силата на гласа), който е малък при ниско налягане и нараства параболично с линейно нарастване на налягането. Интензитетът на звука се измерва чрез мощност във ватове или микровати на квадратен метър (W/m2, µW/m2). Мощността на гласа при нормален разговор е около 10 микровата. Най-слабите говорни звуци са с мощност 0,01 микровата. Нивото на звуково налягане за среден разговорен глас е 70 dB (децибела).

Силата на гласа зависи от амплитудата на вибрациите на гласните струни, следователно от налягането под тях. Колкото по-голям натиск, толкова по-силен. Тембърът на гласа се характеризира с наличието в звука на определени частични тонове или обертонове. В човешкия глас има повече от 20 обертона, от които първите 5-6 имат най-висока сила на звука с брой трептения 256-1024 за 1 s. Тембърът на гласа зависи от формата на резонаторните кухини.

Резонаторните кухини оказват голямо влияние върху акта на речта. тъй като произношението на гласните и съгласните не зависи от ларинкса, който определя само височината на звука, а от формата на устната кухина и фаринкса и взаимното разположение на органите, разположени в тях. Формата и обемът на устната кухина и фаринкса варират в широки граници поради изключителната подвижност на езика, движенията на мекото небце и долната челюст, контракциите на фарингеалните констриктори и движенията на епиглотиса. Стените на тези кухини са меки, така че принудителните вибрации се възбуждат в тях от звуци с различни честоти и в доста широк диапазон. Освен това устната кухина е резонатор с голям отвор към външното пространство и следователно излъчва звук или е звукова антена.

Назофарингеалната кухина, разположена отстрани на основния въздушен поток, може да бъде звуков филтър, който абсорбира определени тонове и не ги пропуска навън. Когато мекото небце се повдигне до контакт със задната стена на фаринкса, носът и назофаринксът са напълно отделени от устната кухина и изключени като резонатори, докато звуковите вълни се разпространяват в пространството през отворената уста. При образуването на всички гласни без изключение резонаторната кухина е разделена на две части, свързани помежду си с тясна междина. В резултат на това се образуват две различни резонансни честоти. При произнасяне на "у", "о", "а" се образува стеснение между корена на езика и палатиналната клапа, а при фонация на "е" и "и" - между повдигнатия език и твърдото небце. Така се получават два резонатора: задният е с голям обем (нисък тон), а предният е тесен, малък (висок тон). Отварянето на устата повишава тона на резонатора и неговото разпадане. Устните, зъбите, твърдото и мекото небце, езикът, епиглотисът, фарингеалните стени и фалшивите връзки оказват голямо влияние върху качеството на звука и характера на гласната. Когато се образуват съгласни, звукът се причинява не само от гласните струни, но и от триенето на въздушни струни между зъбите (зъбите), между езика и твърдото небце (g, h, w, h) или между език и меко небце (g, k), между устните ( b, n), между езика и зъбите (e, t), с прекъсващо движение на езика (p), със звук от носната кухина (m , н). При фониране на гласни, независимо от основния тон, обертоновете се усилват. Тези нарастващи обертонове се наричат ​​форманти.

Формантите са резонансни усилвания, съответстващи на естествената честота на гласовия тракт. Максималният им брой зависи от общата му дължина. Един възрастен мъж може да има 7 форманти, но 2-3 форманти са важни за разграничаване на звуците на речта.

Всяка от петте основни гласни се характеризира с форманти с различна височина. За "y" броят на трептенията в 1 s е 260-315, "o" - 520-615, "a" - 650-775, "e" - 580-650, "u" 2500-2700. Освен тези тонове всяка гласна има още по-високи форманти - до 2500-3500. Съгласен звук е модифицирана гласна, която се появява, когато има препятствия пред звуковата вълна, идваща от ларинкса, в устната и носната кухина. В този случай частите на вълната се сблъскват една с друга и възниква шум.

Основна реч - фонема. Фонемите не съвпадат със звука, може да не се състоят от един звук. Наборът от фонеми на различните езици е различен. В руския език има 42 фонеми. Фонемите запазват същите отличителни черти - спектър от тонове с определен интензитет и продължителност. В една фонема може да има няколко форманти, например "а" съдържа 2 основни форманти - 900 и 1500 Hz, "i" - 300 и 3000 Hz. Фонемите на съгласните имат най-висока честота ("s" - 8000 Hz, "f" - 12000 Hz). Речта използва звуци от 100 до 12 000 Hz.

Разликата между силна реч и шепот зависи от функцията на гласните струни. При шепот има шум от триене на въздух върху тъпата част на гласната връзка по време на преминаването й през умерено стеснен глотис. При силна реч, поради позицията на гласните процеси, острите ръбове на гласните струни са насочени към въздушния поток. Разнообразието от звуци на речта зависи от мускулите на гласовия апарат. Причинява се главно от свиване на мускулите на устните, езика, долната челюст, мекото небце, фаринкса и ларинкса.

Мускулите на ларинкса изпълняват три функции: 1) отварят гласните струни по време на вдишване, 2) затварят ги, като същевременно защитават дихателните пътища и 3) произвеждат глас.

Следователно по време на устната реч възниква много сложна и фина координация на речевите мускули, причинена от мозъчните полукълба и най-вече от речевите анализатори, разположени в тях, което се дължи на слуха и притока на аферентни кинестетични импулси от речта и дихателни органи, които се комбинират с импулси от всички външни и вътрешни анализатори. Тази сложна координация на движенията на мускулите на ларинкса, гласните струни, мекото небце, устните, езика, долната челюст и дихателните мускули, които осигуряват устната реч, се нарича артикулация. Осъществява се от сложна система от условни и безусловни рефлекси на тези мускули.

В процеса на формиране на речта двигателната дейност на говорния апарат преминава в аеродинамични явления и след това в акустични.

Под контрола на слуховата обратна връзка, кинестетичната обратна връзка е непрекъснато активна при произнасяне на думи. Когато човек мисли, но не произнася дума (вътрешна реч), кинестетичните импулси идват на залпове, с неравномерна интензивност и различни интервали между тях. При решаването на нови и трудни проблеми в ума най-силните кинестетични импулси навлизат в нервната система. При слушане на реч с цел запаметяване тези импулси също са големи.

Човешкият слух не е еднакво чувствителен към звуци с различни честоти. Човек не само чува звуците на речта, но и едновременно с това ги възпроизвежда с гласовия си апарат в много намалена форма. Следователно, в допълнение към слуха, възприятието на речта включва проприорецептори на гласовия апарат, особено рецептори за вибрации, разположени в лигавицата под връзките и в мекото небце. Дразненето на вибрационните рецептори повишава тонуса на симпатиковата нервна система и по този начин променя функциите на дихателния и гласовия апарат.

През 1741 г. Ферейн(Ferrein) за първи път направи опити върху мъртъв ларинкс, който I. Muller по-късно внимателно провери. Оказа се, че само "като цяло" броят на вибрациите на гласните струни се подчинява на законите на вибрациите на струните, според които удвояването на броя на вибрациите на всяка струна изисква повдигане на квадрат на тежестта на опън.

Мюлер кройка дължина на гласните струни, като ги притискате на различни места с пинсети както под напрежение, така и в различни отпуснати състояния. Оказа се, че в зависимост от напрежението на връзките се получават или ниски, или високи звуци, когато функционират както дълги, така и къси връзки.

Отдава се голямо значение вокална мускулна активност(m. thyreo-arythenoideus s. vocalis). При жив ларинкс височината на звука не зависи от удължаването, а от свиването на гласните струни, което се осигурява от дейността на m. vocalis (В. С. Канторович). По-късите и по-еластични гласни струни, при равни други условия, осигуряват увеличаване на звука, което съответства на физическите концепции за вибрираща струна. В същото време удебеляването на гласните струни води до намаляване на звука.

Когато като станете напрежение на основния тон на гласовите мускули(без удебеляване на връзките) става недостатъчно, тироидно-крикоидните мускули, които разтягат (но не удължават) гласните струни, допринасят за повишаване на тонуса (М. И. Фомичев).

Вибрации на гласните струнимогат да се извършват не по цялата им дължина, а само в определен сегмент, поради което се постига и повишаване на тонуса. Това се дължи на свиване на косите и напречните влакна на вокалния мускул и вероятно на косите и напречните мускули, аритеноидните хрущяли и страничния крикоаритеноиден мускул.

М. И. Фомичеввярва, че позицията на епиглотиса има някакъв ефект върху терена. При много ниски тонове епиглотисът обикновено е силно спуснат, а гласните струни стават огромни по време на ларингоскопия. Както знаете, затворените тръби издават по-слаб звук от отворените.

В пеенето се отличават гърдите и фалцета. звуци. Musehold успя с помощта на ларингостробоскопски снимки да проследи отделни бавни движения на гласните струни.

С гръден глас шнуровете са представени във формата две дебели напрегнати ролкиплътно натъпкани един с друг. Звукът тук е богат на обертонове и тяхната амплитуда бавно намалява с увеличаване на височината, което придава на тембъра характер на пълнота. Наличието на гръдния резонанс в гръдния регистър се оспорва от повечето изследователи.

При фалцета се появяват връзките сплескан, силно опънати и между тях се образува празнина. Само свободните ръбове на истинските връзки осцилират, движейки се нагоре и странично. Пълното прекъсване на въздуха по време на фалцет не работи. С увеличаването на тона на фалцета глотисът се скъсява поради пълното затваряне на връзките в задните секции.
Със смесен звук лигаментите трептят около половината от ширината си.