Съветски пропагандни плакати за работа. Плакати на СССР за работата (18 бр.)

В съветско време плакатите бяха изключително популярни. съветски плакатимогат да бъдат разделени на рекламни, информационни и. Професионални художници бяха ангажирани в тяхното създаване, а талантливи автори, които сега обикновено се наричат ​​​​„творци“, излязоха с текста. Такива плакати не само носят семантично натоварване, разказват за важни неща, предупреждават, призовават или възпитават определени ценности у хората. Точните фрази, както и талантливият образ на главните герои на плакатите, отличаващи се с наличието на хумор и сарказъм, изглеждат много смешни и забавни.

Плакатите в съветско време висяха почти навсякъде - по улиците, в магазини, фабрики и фабрики, в градския транспорт. Освен това плакатите бяха толкова ярки, привличащи вниманието и забавни, че бяха окачени с удоволствие в къщи и апартаменти, точно както в наше време висят снимки на любимите си филмови или музикални звезди или красиви плакати от http://tvoyposter. ru/. Най-известните сред всички видове съветски плакати са пропагандните военни плакати и пропагандните плакати срещу пиянството, но имаше много други области на този вид изкуство.

След това можете да видите селекция от плакати от съветската епоха за работа или по темата за различни професии. Тези плакати просто принадлежат към пропагандата и имат ярък призивен характер. Основното значение, вложено в такива изображения, беше насърчаването на честния труд, борбата срещу безделниците, безделниците и, разбира се, най-важното нещастие в нашата страна - пиянството. Плакати с кратки и точни фрази, които се запомнят, с красиви, чисти, добре поддържани, добре облечени и щастливи хора призовават хората да водят честен трудов живот, да се откажат от съмнителни начинания и лоши навици. Само такъв човек може да постигне успех в живота и общество, състоящо се от такива хора, може смело да се надява на светло и щастливо бъдеще.

СССР плакати за работа

Друг важен вид агитация, използван от болшевиките в първите години, е плакатната агитация. Ролята на плаката беше особено голяма в годините на гражданската война. Можем да кажем, че в онези условия плакатите заместиха липсата на вестници. Плакатът е ясен, разбираем дори за неграмотен човек.

Значението, което болшевиките придават на плакатната пропаганда, се доказва от факта, че транспортирането на политически пропагандни плакати се приравнява на доставката на спешни военни доставки. Беше забранено късането или повреждането на плакати с политическо съдържание.

От статия на Чаус Н. В. „Съветските плакати 1917-1920. основно средство за пропаганда на социалистическата идеология”:

„Строго забранено е откъсването и залепването на плаката - виновните ще бъдат подведени под отговорност“, беше отпечатано на много плакати. „Всеки, който скъса този плакат или залепи плакат върху него, извършва контрареволюционно дело. Това беше суровото предупреждение, отпечатано по време на гражданската война върху политически плакати, залепени по стените на къщите, по оградите, по вагоните, изпратени на фронта.

B1917 - 1920-те години пропагандни екипи () практикуват такава форма на работа като плакатна изложба.

Вагон за агитационен влак

През 1920г. пропагандните плакати започват да се използват активно като социална реклама: борбата за всеобща грамотност, здраве (борбата срещу туберкулозата, пиянството, неправилната грижа за децата), равнопоставеност на жените,борбата с бездомността и др.

Сиропиталище, 1920 г

Е. Е. Лежен в статията „Плакатът като средство за политическа агитация през 1917-1930 г.“ пише:

Повечето от предреволюционните художници започват да си сътрудничат със съветските власти. Сред тях бяха Скитници, и Руски импресионисти(A.A. Rylov, K.F. Yuon) и Светът на изкуството(E.E. Lansere, M.V. Dobuzhinsky) и членове на асоциацията "Синя роза"(P.V. Kuznetsov, M.S. Saryan) и поддръжници "Джак каро"(П. П. Кончаловски, И. И. Машков, А. В. Лентулов). Първоначално специално място в отдела за изящни изкуства на Narkompros беше заето от абстракционистиВ.В. Кандински и К.С. Малевич.

Революцията роди нови направления. Руски революционен авангард "УНОВИС"(„Одобрителите на новото изкуство“, 1919 - 1920: К. С. Малевич, М. З. Шагал, Л. М. Лисицки) обявяват борба за „чисто“ изкуство и се заемат с разработването на пропагандни форми. "НОЖ" ("Ново дружество на художниците")беше близо до валетата каро. Пролеткултнаправи опит да създаде организация на нова пролетарска култура "върху руините на миналото", изоставяйки класическото наследство, но не продължи дълго.

Мур, Червен подарък, 1920 г. Картината показва: Къщата на майката и детето,Съвет на работническите и селските депутати,детска градина, училище за възрастни,Библиотека, Работнически клуб

През 1919 г. т.нар „Прозорци на РАСТЕЖ“:

В следреволюционните години В. Маяковски допринася за организирането на т. нар. „Прозорци на РОСТ“ (Руска телеграфна агенция), в която М.М. Черемних и Д.С. Мавър. По това време художниците се занимават със създаването на агитационни и пропагандни материали, разбираеми за неграмотното население. Плакатите бяха изложени от телеграфната агенция на витрините на първия етаж, откъдето се появи и името на организацията - "Прозорци на РАСТЕЖ".

В.В. Маяковски. Плакат за електрификация за Windows ROSTA. декември 1920 г

В. В. Маяковски. „Всяко отсъствие е радост за врага...“ 1921 г

Художественият критик Игоршина Татяна Сергеевна пише:

Плакатните произведения от първите революционни десетилетия се характеризират с авангардни композиционни, графични и стилистични средства. Това е активно използване на фотомонтаж в изображението, допълнено от шрифтови композиции и ръчно рисувани фонови елементи; ексцентрични диагонални композиции, съставени от графични илюстрации, букви, стрелки, растерни мотиви, удивителни знаци. В социалните плакати доминиращите фигури бяха използвани в необичайни ъгли и пози, засилвайки привлекателността и емоционалността на плаката. Авангардни експерименти на художници конструктивисти (А. М. Родченко, В. В. Маяковски, Л. Лисицки, братя В. А. и Г. А. Стенберг, Д. А. Буланов, Г. Г. Клуцис, С. Я. Сенкин и др.) в жанра на плаката обогатиха световната плакатна графика с оригинални средства на художественото изразяване.

Д. Мур, Всеруски суботник, 1919 г

Малютин, 1920 г

Съвременните PR технологии са много по-напред от пропагандните инструменти от сравнително ново време. Днес в най-голяма степен влияние оказват електронните медии, сред които все по-голямо значение заема глобалният Интернет. В същото време такъв, на пръв поглед вече остарял начин за внушаване и формиране на правилните мисли, като пропаганден плакат, остава търсен и ефективен.

В предреволюционна Русия брошури и други печатни издания, включително плакати, рядко се използват от властите. Но в първите години този вид пропаганда придобива особено значение, получава бързо развитие и дори се обособява като отделен вид модернистично и футуристично изкуство. Хората трябваше да очертаят радостните перспективи на новия свят, да създадат впечатление за законите на текущите промени и да внушат идеята за неизбежна и трудна кървава борба и самоотвержен труд. Бяха необходими ярки и смели цветове, необичайни подходи към дизайна на тези масово репликирани произведения на изкуството. Съветските пропагандни плакати от онези години се отличават със своята изразителност и революционност не само по съдържание, но и по форма. Те призовават да се запишат като доброволци в Червената армия, да бият буржоазията, да дават хляб на пролетарските хранителни отряди и да не пият сурова вода, като избягват опасните вибриони, които гъмжат в нея. Поетите (Дени, Маяковски и др.) също имаха пръст в създаването на тези шедьоври (редките им копия сега са на страхотна цена), което обяснява високото им художествено достойнство.

Междувоенен период

Тежките години минаха, а след тях започнаха нови, също трудни. Извивките на политическата линия на партията повтаряха пропагандните плакати. СССР изграждаше социализъм, НЕП беше ограничен, мащабът на създаването на промишлена база съпътстваше не по-малко грандиозни трансформации в провинцията. Индустриализацията беше придружена от колективизация, която остави селяните практически без собственост, както частна, така и лична. Хората бяха тежки и гладни. Имаше нужда да се обясни защо и защо трябва търпеливо да понасят трудности и лишения, в името на какво.

Днес в някои страни тази задача се изпълнява от телевизията, по-рядко от радиото, сочейки светли перспективи, например демокрация и свобода. По това време тези средства не бяха достъпни, поне сред широките маси, но пропагандният плакат, окачен на оградата, билборда или дори на стената, успешно ги заместваше. В допълнение към призивите да се работи усилено и да се укрепи всичко, което е възможно, предупрежденията за коварни врагове и шпиони, от които една защита е бдителността, станаха актуални. И не е нужно да говорите много...

свещена война

Най-известният пропаганден плакат от военните години в съветските години беше познат на всички, както стари, така и млади. Изобразява жена, чието лице изразява гняв. На фона на надигащите се щикове Родината призова всички, които могат да се застъпят за нея, под развети знамена. Може би няма повече плакати в света, които да са равни по своята изразителна сила на това произведение. Песента „Свещена война” звучи в ушите на всеки, който я види.

Имаше и други примери на пропаганден печат от времето на Великата отечествена война, те ясно показваха престъпленията на нашествениците, деца, вкопчени в стената пред насочен към тях фашистки щик, черни бомби, летящи към мирни съветски градове и съветски войници, смазващи нацистките орди с решителен удар.

Особено внимание заслужават постери, осмиващи германския фюрер и неговото политическо обкръжение. Художниците остроумно забелязаха карикатурните черти на лицата и фигурите на нацистката "Parteigenosse" и техните творби предизвикаха смях, а във войната това е толкова необходимо ...

Следвоенни десетилетия

Пропагандният плакат не загуби своята актуалност дори след победата. Прославяйки съветските войници-освободители, авторите не трябва да забравят за неотложните задачи на възстановителната и творческа работа. Много образци от онези години, въпреки безупречността на художествената форма, придобиха признаци на бюрокрация, ненужен блясък и понякога пълна безсмисленост. Какво струва например призивът да се гласува за „по-нататъшното процъфтяване на нашите градове и села”? И кой през 1950 г. (да, всъщност и днес) би се противопоставил? Или ето друга тема - за колхозните култури. Към кого е адресирано? Колхозниците вече знаеха как живеят. Лоши и бедни. И жителите на града знаеха за това.

Последвалите десетилетия, уви, продължиха тази тъжна традиция. Плакатите, посветени на царевичния епос, девствените земи, БАМ и други постижения, не само не отразяват реалността (това не се изисква от пропагандните инструменти), но в художествен смисъл те са много по-ниски от ранните произведения на пролетарските художници.

Благоприятно се откроиха само тези, които бяха посветени на нашите космонавти. Те наистина бяха нарисувани от сърце.