السير الذاتية صفات التحليلات
وسعت
الصفحة الرئيسية ›

ملامح لغة العمل الفني. الملامح العامة وتكوين الخطاب الفني

في البيئة اللغوية ، توجد آراء مختلفة حول تخصيص الرواية كأسلوب وظيفي مستقل للكلام. من المعروف أن النصوص من مختلف الأنواع والأساليب يمكن أن تحمل علامات فنية - العلوم الشعبية ، والخيال ، والصحافة ، والعامية. لكن هذا لا يسمح لنا أن نعتبرها أعمالاً خيالية. وهذا يعني أن النص الأدبي يختلف عن النص غير الخيالي.

واحد من السمات المميزةمن الخيال هو الافتقار إلى التوحيد القياسي ، لأن مؤلف العمل الفني يتمتع بحرية في اختيار وسائل اللغة أكثر من مؤلفي نصوص الأنماط الأخرى. في الواقع ، فإن البحث عن كلمات جديدة ، وتركيبات الأصوات ، والكلام هو مهمة لا شك فيها لمؤلف النص الأدبي ، لكن هذا لا يعني أن لغة الخيال محدودة الاستخدام. وكما تعلم ، فإن السمة الرئيسية للنص الأدبي هي شكله.

جميع الأعمال الفنية مكتوبة بالنثر أو الشعر. كتابة النثر والشعر شيئان مختلفان تمامًا. وقلة قليلة تمكنوا من الجمع بين صفات الشاعر وكاتب النثر. يستطيع كل قارئ أن يميز بين عمل نثري وآخر شعري. لكن العديد من الوسائل اللغوية التي يستخدمها مؤلفو النصوص الشعرية لا مكان لها في النصوص النثرية ، والعكس صحيح.

هناك العديد من أنواع الخيال: قصة قصيرة ، قصة قصيرة ، رواية ، مقال ، قصيدة ، قصيدة ، دراما ، كوميديا ​​، إلخ. تتم كتابة النصوص من مختلف الأنواع بشكل مختلف. وهي تختلف بشكل أساسي في الشكل (النثر أو الشعر) ، والحجم (القصة والرواية ، والقصيدة والقصيدة) ، ودرجة تفصيل ما يتم وصفه (على سبيل المثال ، في الرواية ، على عكس القصة ، يتكشف العمل على مدى فترة طويلة ، الشخصيات عديدة ، استدلال المؤلف مطول) ، التكوين ، شكل الاتصال (تتم قراءة القصص ، يتم الاستماع إلى المسرحيات ومشاهدتها) وبالتالي تتطلب استخدام وسائل لغوية مختلفة.

كتابة نص في نوع معين هو فعل واع: الكاتب يتبع متطلبات نوع النص ، لا يمكنه كتابة نص خارج هذا النوع. يجب على كل مؤلف ، عند البدء في إنشاء نص ، أن يختار نوعًا ، وأن يبني نصه وفقًا لمتطلبات هذا النوع. دائمًا ما يكون النص الأدبي فريدًا ، ولا يشبه النصوص الأخرى سواء في المحتوى أو اللغة. لذلك ، يمكن القول أن الكاتب يجب أن يكون له أسلوبه الفردي الفريد.

هناك العديد من الأعمال المكرسة لوصف لغة أ. بوشكين ، ن. غوغول ، أ. تشيخوف ومؤلفين آخرين. يمكننا أن نقول أن الأسلوب "العام" للغة الخيال يعتمد على الأنماط الفردية للمؤلفين الأفراد - فقط في هذه الحالة يمكن دراسة السمات اللغوية للحركات الأدبية. تتغير اللغة الفنية بمرور الوقت ، وترتبط هذه التغييرات بالاكتشافات التي يقوم بها الكتاب والشعراء في أعمالهم.

اسلوب الكاتب فردي. ومع ذلك ، هذا لا يعني أنه سوف يتكرر من العمل إلى العمل. مع الحفاظ على ميزات النمط العامة ، ستتغير لغته اعتمادًا على هذه المهمة التي يحددها لنفسه.

بحث المؤلف عن لغته ، الأسلوب هو الإبداع اللغوي. يوحد الموقف من اللغة كشيء مخلوق العديد من الكتاب من مختلف الحركات الأدبية. ستكون كتابة عمل فني مستحيلة إذا لم تزود اللغة نفسها الكتاب بتقنيات معينة تسمح لهم بابتكار شيء جديد في اللغة. ترتبط طرق التعبير عن الكلام هذه (الاستعارات ، الأرقام البلاغية) باستخدام غير عادي للكلمات. وتشمل هذه مقارنة(تعبير رمزي مبني على مقارنة بين كائنين أو حالات لهما سمة مشتركة الدب المثالي) ؛استعارة(بناء على نقل الاسم من كائن إلى آخر حسب تشابه هذه الكائنات السقوط من القيقب طوال اليومقلب قرمزي الصور الظلية (ن. زابولوتسكي)) ؛ الكناية(على أساس تجاور الأشياء أو الظواهر باريس قلقة ، استقبل الجمهور الرئيس واقفًا) ؛تجسيد(نوع من الاستعارة يتكون من استخدام كلمة تسمي كائنًا حيًا أو صفته ، لتسمية أو وصف كائن غير حي الوقت يمر ، الحزن يأخذ ، قرية نوزدريوفا طويلةاندفع خارج عن النظر،بعد أن أغلقت مجالات);الصفات(التعاريف الفنية الحب الأعمى ، الأدب المخيف ، الجهل الشديد ، مزاج مربى البرتقال) ؛القطع الزائد(مبالغة قلت لك هذا مائة مرة);ليتوتس(بخس رجل بأظافر).

تجدر الإشارة إلى حقوق التأليف والنشر مصور، والتي يمكن أن تظهر ليس فقط في استخدام الكلمات ، ولكن أيضًا في تكوين الكلمات والعبارة بعيدًا قليلاً عن الجانب ، كان الظلام قد حلمزرق باهت غابة الصنوبر الملونة. لكن هذا ليس هو الحال ، ومصير آخر للكاتب ، الذي تجرأ على إخراج كل شيء ... - مستنقع مذهل من التفاهات التي خفضت حياتنا ، كلعمق الشخصيات اليومية الباردة والمجزأة ، أيّتعج ملكناأرضي ، بعض الأحيانطريق مرير وممل ، ومن خلال القوة القوية للقاطع الذي لا يرحم من تجرأ على كشفها بشكل محدب وبراقعلى ال عيون الجمهور ن. غوغول ).

لإحياء الكلام ، وإعطائه العاطفة ، والتصوير ، والتعبير ، يستخدمون تقنيات النحو الأسلوبي ، ما يسمى شخصيات الكلام. يمكن تقسيم أشكال الكلام إلى ثلاث مجموعات. تتضمن المجموعة الأولى أرقامًا تتيح لك تحديد نسبة معاني الكلمات والمفاهيم فيها: نقيض ، تدرج. المجموعة الثانية تجمع بين الأشكال النحوية التي لها خاصية تسهيل الاستماع والفهم وحفظ الكلام: التكرار ، وحدة القيادة ، التوازي ، الفترة. المجموعة الثالثة تجمع بين الأشكال البلاغية التي تستخدم كطرق لمحادثة خطاب المونولوج ، وتجذب انتباه المستمع: نداء ، سؤال بلاغي ، تحرك سؤال وجواب.نقيض(تقنية تعتمد على مقارنة ظواهر وعلامات معاكسة إنه سميك على الرأس ، لكن الرأس فارغ); تدرج(شكل الكلام ، جوهره هو ترتيب عدة كلمات وعبارات وعبارات مدرجة في الخطاب أتوسل إليك ، أتوسل إليك كثيرًا ، أتوسل إليك -تدرج تصاعدي عالم بهيمي ، غريب ، قبيح ... -تدرج تنازلي) . نماذج كررمختلفة جدًا ، على سبيل المثال ، الجناس(تقنية تبدأ فيها عدة جمل بنفس الكلمة أو مجموعة الكلمات هذه هي الأوقات! هذه هي أخلاقنا!;الزهرة(تكرار العناصر النهائية للعبارات المتتالية أود أن أعرف لماذاعضو المجلس الفخري ؟ لماذا بالضبطعضو المجلس الفخري ? ); تماثل(نفس البناء النحوي للجمل المجاورة ، موقع أعضاء متشابهين من الجملة فيها في أي سنة - عد ، في أي أرض - خمن ...على ال. نيكراسوف) فترة(بناء إيقاعي خاص ، الفكر والتنغيم اللذين يزدادان تدريجياً ، يصلان إلى القمة ، وبعد ذلك يحصل الموضوع على حله بغض النظر عن مدى صعوبة الأشخاص الذين جمعوا مئات الآلاف في مكان واحد صغير ، فقد حاولوا تشويه الأرض التي تجمعوا عليها ، بغض النظر عن كيفية انسداد الأرض بالجذور حتى لا ينمو أي شيء عليها ، بغض النظر عن كيفية تنظيفهم لأي عشب مكسور ، بغض النظر عن كيفية تدخينهم بالفحم والزيت ، بغض النظر عن كيفية قطع الأشجار وطرد جميع الحيوانات والطيور ، - كان الربيع ربيعًا في المدينةإل. تولستوي) ؛ نداء بلاغي(تم التأكيد على مناشدة لشخص ما أو شيء ما ، بهدف التعبير عن موقف المؤلف من هذا الشيء أو ذاك ، لتوصيفه أحبكدمشقي خنجر الرفيق الخفيف والبارد م. ليرمونتوف) ؛ سؤال بلاغي(أداة أسلوبية فعالة تستخدم بنشاط في الخطاب العام الحديث لجذب انتباه المستمعين والقراء لا أعرفه ، هذه الكذبة غارقة فيها؟إل. تولستوي) ؛ تحرك السؤال والجواب(في ممارسة الخطابة ، يؤدي وظيفة حوار خطاب المونولوج).

يوضح المثال الموصوف كيف يتغير خطاب الكاتب اعتمادًا على مشكلة اللغة التي يحتاج إلى حلها. هذه الطلاقة في الموارد الأسلوبية للغة هي علامة على الشخصية اللغوية المتطورة ، وتعتبر لغة الخيال هي أعلى أشكال اللغة الأدبية الروسية.

كل يوم ، كل شخص ، حسب حالة الاتصال ، يتحدث ويكتب ويتواصل في العمل والمنزل ، مع المعارف والغرباء ، مع شخص واحد أو عدة أشخاص في نفس الوقت ، وكل هذه العوامل والعديد من العوامل الأخرى تجعله يبني له. الكلام بطرق مختلفة. يلعب كل متحدث أصلي أدوارًا مختلفة في الكلام باستخدام فرص غنية اللغة الأم، ويتجلى مستوى تطور الشخصية اللغوية في مدى نجاح المرء في بناء وتغيير الكلام.

محاضرة # 2

أسلوب الأدب الفني

يخطط

1. مفهوم الخطاب الفني

2. حالة النص الأدبي ومعاييره.

3. ملامح محتوى الرسالة في الخطاب الفني

4. السمات اللغوية للخطاب الفني

5. الميزات النحوية

6. الأنواع والأنواع الفرعية

الخطاب الفني هو أحد الأنواع الوظيفية لخطاب الكتاب الذي يخدم المجال الجمالي - طريقة خاصة لمعرفة العالم ، لا تعكسه من خلال المعرفة العقلانية وفهمه ، ولكن من خلال الصور والتعاطف العاطفي ؛ في هذه الحالة ، تعتبر وجهة نظر المؤلف عن العالم ذات أهمية خاصة:

"السماء الرمادية فوقي

والغابة مفتوحة عارية.

أدناه ، على طول الغابة المقسومة ،

الأوساخ سوداء في أوراق الليمون.

هناك ضوضاء باردة في الأعلى

تحت صمت التلاشي ...

كل شبابي يتجولون

نعم ، فرحة الأفكار المنعزلة! "(I.A. Bunin).

تم حل مسألة لغة الخيال ومكانها في نظام الأنماط الوظيفية بشكل غامض: بعض الباحثين يدرجون أسلوبًا فنيًا خاصًا في نظام الأنماط الوظيفية ، ويعتقد آخرون أنه لا توجد أسباب لذلك. كما الحجج ضد استفراد أسلوب الروايةيتم إعطاء ما يلي:

1) أن لغة التخيل ليست مدرجة في مفهوم اللغة الأدبية.

2) أنها متعددة الأنماط ، وليست مغلقة ، ولا تحتوي على إشارات محددة تكون متأصلة في لغة الرواية ككل ؛

3) للغة التخيل وظيفة جمالية خاصة ، يتم التعبير عنها في استخدام محدد للغاية للوسائل اللغوية.

طبعا لغة الخيال و لغة أدبيةالمفاهيم ليست متطابقة. العلاقة بينهما معقدة للغاية. في لغة الخيال ، تنعكس أفضل صفات اللغة الأدبية بشكل كامل وواضح ؛ هذا هو نموذجها ، الذي يتساوى في اختيار واستخدام وسائل اللغة. في الوقت نفسه ، تتجاوز لغة الرواية في كثير من الحالات حدود اللغة الأدبية إلى عالم اللغة القومية ، الوطنية ، باستخدام كل مواردها الأسلوبية ، من "الأدنى" إلى "الأعلى". يمكن أن تتضمن ميزات لغوية وحتى أجزاء كاملة من أنماط وظيفية مختلفة (علمية ، أعمال رسمية ، صحفية ، عامية). ومع ذلك ، هذا ليس "مزيجًا" من الأساليب ، حيث يتم تحديد استخدام الوسائل اللغوية في الرواية من خلال نية المؤلف ومحتوى العمل ، أي دوافع أسلوبية. تُستخدم عناصر الأنماط الأخرى في عمل فني لوظيفة جمالية بدلاً من تلك التي تخدمها في نمط المصدر.



يعد استخدام اللغة في المجال الجمالي من أعظم إنجازات اللغة الأدبية ، ولهذا السبب ، لا تتوقف اللغة الأدبية عن كونها كذلك ، ولا تتوقف اللغة الأدبية عن أن تكون كذلك ، ولا تتوقف اللغة الأدبية عن أن تكون مظهرًا. اللغة الأدبية "

ملامح الوضع. رئيسي هدفالتواصل الفني (لماذا نتحدث؟) - جمالي ؛ لا يرتبط الخطاب الفني مباشرة بـ الأنشطة العمليةالإنسان ، وليس إلزامي ؛ يعمل النقل المعتاد للمعلومات في الاتصالات الفنية كوسيلة أكثر من كونه غاية ؛ تكمن قيمة النص الأدبي في حقيقة أنه يمنحنا الفرصة للعب في الخيال ، لتجربة مصير الشخصيات التي تجسد بعض الميزات والخصائص المهمة بشكل عام.

المشاركون في الاتصال الفنيمن يتكلم؟ عدد لانهائي). تختلف العلاقة بين مرسل المعلومات ومتلقيها باختلاف النصوص الأدبية من الرغبة في الاتصال إلى التجاهل التام لبعضهما البعض. قارن: " القصائد دائما اعتراف. الشاعر يخلق قبل كل شيء ليوضح أفكاره واهتماماته لنفسه."(V.Ya. Bryusov). حتى عندما يريد الكاتب التأثير على القارئ ، فإن هذا التأثير لا يتم من خلال التعليمات والنداءات المباشرة ، ولكن من خلال خلق الظروف التي يربط فيها القارئ نفسه بطريقة ما بشخصية البطل و المؤلف ، يتعاطف معهم.

موضوع الكلام(ما الذي نتحدث عنه؟) غير محدود موضوعيًا ، ومع ذلك ، في النص الأدبي بطريقة أو بأخرى يتحدث عن شخص (حتى لو كان يتحدث عن الحيوانات ، والأشياء غير الحية ، والشخصيات الرائعة ، وما إلى ذلك) ، والهدف الرئيسي من الوصف هو شخص ، ومصيره ، والعلاقات بين الناس. لذلك ، يمكننا القول أن الخيال يعلم الشخص أن يكون شخصًا ، ويعطيه دروسًا أخلاقية وسلوكية.

ملامح محتوى الرسالة في الخطاب الفني.

1) محتوى معين ، ولكن هذه الخصوصية لها خاصية خاصة ، على عكس خصوصية الصحف أو النصوص العلمية ، على سبيل المثال:

· البلوط هو جنس من الأشجار والشجيرات من عائلة الزان. يوحد الجنس أكثر من 600 نوع. موطن البلوط الطبيعي هو مناطق نصف الكرة الشمالي ذات المناخ المعتدل. يمكن التعرف على البلوط جيدًا بسبب ثماره والجوز التي هي في الواقع من المكسرات.<…>بعضها - معظم الخضرة - لها أوراق كاملة ، في حين أن البعض الآخر لديه أوراق مفصصة. زهور صغيرة ، أحادية الجنس: ذكر وأنثى على نفس النبات<…>في أنواع مختلفةالبلوط وحجم البلوط وشكل المقاييس متنوعة للغاية: في بعض المقاييس صغيرة جدًا ، وفي حالات أخرى يبلغ طولها حوالي سنتيمتر واحد ،إلخ (ويكيبيديا)

· على حافة الطريق كانت توجد شجرة بلوط ... كانت شجرة بلوط ضخمة ذات محيطين ، مع فروع مقطوعة ، يمكنك أن ترى لفترة طويلة ، ولحاء مكسور ، متضخم مع تقرحات قديمة. مع يده الضخمة الخرقاء غير المتكافئة المنتشرة بشكل غير متكافئ ، كان يقف بين البتولا المبتسم مثل مهووس عجوز غاضب ومحتقر.(إل ت).

أ) السرد الفني دائمًا تصويري: ما يقال هنا يمكن تخيله بسهولة ( يتم إعادة إنشاء صورة العالم من خلال التفاصيل) ، الخطاب الفني يثير خيال القارئ ، يمكن تخيله ، ملموس تقريبًا ، يخلق انطباعًا عن الواقع ، لكن من المستحيل التحقق من هذا المحتوى على مستوى الحقائق ، لأن هذا العالم اخترعه المؤلف ، هذه حياة خيالية ؛

ب) يخبرنا الخيال عن أشخاص وأحداث معينة ، ولكن في نفس الوقت يتم تمييزه: تجسد الشخصيات بعض السمات والخصائص والمواقف والأحداث المهمة بشكل عام (أو المشتركة بين العديد من الأشخاص) ، وهي انعكاس لما يحدث غالبًا في الحياة ؛

2) المحتوى الشخصي - حتى لو بدا العرض الفني ظاهريًا وكأنه عرض موضوعي ، فهو مع ذلك دائمًا ما يكون عاطفيًا وتقييميًا ؛ بدون هذا ، من المستحيل "تشغيل" مشاعر القارئ ، ومن الصعب تحقيق التعاطف من القارئ ؛

3) المحتوى الأصلي - العديد من الأبطال والمواقف والأحداث الموصوفة في النصوص الأدبية مألوفة لنا وغير مألوفة في نفس الوقت ، يتم تحقيق الصورة غير القياسية هنا بسبب رؤية المؤلف للعالم (راجع التقليد في الخيال مثل سمة سلبية ، epigonism ، epigonos اليونانية - ولدت بعد) ؛

4) فائض / محتوى غير كافٍ - من ناحية ، في نص أدبي ، غالبًا ما تتراكم بعض المعلومات ، وتتكرر ، ومن ناحية أخرى ، يظل الكثير غير مقال ، ولكن على عكس ، على سبيل المثال ، من العاميةإنه السلوك الواعي للكاتب أو الشاعر. إلى جانب ذلك ، في الاتصال الفني ، غالبًا ما لا يتم التعبير عن المعلومات بالكلمات ، فإن دور النص الفرعي (انظر النص الفرعي) وتجربة القارئ ، التي تجلبها إلى النص الأدبي ، يعد دورًا رائعًا ؛

5) دقيق // محتوى غامض - كقاعدة عامة ، نفس النص الأدبي يُفهم بشكل مختلف (من قبل قراء مختلفين أو من قبل نفس الشخص في فترات مختلفة من حياته) ، وهناك مستويات مختلفة من الفهم ، وتفسير النص الأدبي ، و بهذا المعنى من الصعب استدعاء دقيقة ؛ ومع ذلك ، لكل منها الشخص منفردفي كل لحظة ، من الممكن تصور دقيق للرسالة الفنية.

ملامح تكوين الرسالة في الخطاب الفني (انظر التكوين). شكل العرض الفني مجاني ، ولكن داخل النص ، يتم ترسيخ أجزائه الفردية من خلال "صورة المؤلف" (نموذج المؤلف للعالم ؛ النظرة العالمية ، المزاج العاطفي ، الفردية الإبداعية للمؤلف ، تقييمه للواقع) و "صورة الراوي" (مصدر المعلومات ، الراوي: يمكن للمؤلف نفسه أن يخبرنا عن الأحداث ، أو ربما "يعهد" بهذا الدور إلى شخص آخر - على سبيل المثال ، في رواية إم يو ليرمونتوف "بطل زماننا" هناك العديد من الرواة ، كل واحد منهم يتحدث عن Pechorin من وجهة نظره الخاصة ، ونتيجة لذلك نحصل على أكبر قدر ممكن من المعلومات حول هذا البطل ؛ يمكن أن يكون الراوي داخل الحدث الذي يتحدث عنه ، أو يصفه من الخارج ؛ يمكن للراوي أن يروي قصته أو يكون مشاركًا ثانويًا في الأحداث ؛ إذا كان هناك عدة رواة مختلفين في النص ، فسيكون التسلسل الذي يظهرون فيه في النص مهمًا أيضًا).

السمات اللغوية للخطاب الفني.يمكننا القول أنه في الخطاب الفني توجد حرية كاملة في اختيار واستخدام الوسائل اللغوية. أهمية قصوى هو الفرد طعم اللغة شخصية مبدعة. خاصية خاصة للنص الأدبي هي " شكل هادف": اللغة تعني لغة عاديةتُستخدم لإنشاء كل فني يمثل الواقع مجازيًا وعاطفيًا.

المبدأ الأساسي لبناء نص أدبي هو التجسيد الفني المجازي. هذا يعني أن الكلمة تعيش في عمل فني ليس بقدر مفهوم كلمة ، ولكن كتمثيل للكلمة ، صورة كلمة.

في الخطاب الفني تستخدم بنشاط كلمات ذات معنى محدد؛ المفردات المجردة ملموسة. تستخدم على نطاق واسع أنواع مختلفة من المعنى المحمولومع ذلك ، لا يمكن أن تظهر فقط الوحدات المعجمية القائمة على نقل المعنى في الخطة التصويرية ، يمكن لأي كلمة محايدة بمساعدة منظمة خاصة للسياق أن تشارك في كل واحد منظم من الناحية الجمالية ، ونتيجة لذلك ، يمكن الحصول على المعنى المجازي ، محتوى جديد - مبرر فنيا -. يشارك أيضًا في إنشاء الصورة الظلال الدلالية المختلفة لشكل نحوي أو بناء معين(على سبيل المثال ، صيغة الفعل ، شخص أو زمن ، أحادي المقطع أو جمل غير مكتملة). غالبا ما توجد في النصوص الأدبية لعبة مع ميزات الصوت للكلمة. تظهر الصورة أيضًا من خلال نقل الإدراك العاطفي لموضوع الكلام من قبل المؤلف أو شخصية العمل الفني: " صفق الضباط بأيديهم بصوت جهير ، ونظروا إليهم ، وبدأ القوزاق في التنصت برفق وبهدوء. من أيديهم السوداء ، المدبوغة بالعمل ، اتضح أن صوتهم جاف ، طقطقة ، يمكن للمرء أن يقول - حتى أنه مزعج ، يعارض بشدة موسيقى التصفيق الهادئة التي تنتجها الفوط الأنيقة من كفوف السيدات والشابات ، الضباط والطلاب الذين ملأوا المعرض والممرات.

وعندما سار جنرال وسيم طويل القامة ، نحيف ، على الرغم من سنواته ، بالزي العسكري ، على خشبة المسرح في احتفالية بشجاعة. مع بذر كثيف من الصلبان والميداليات ، مع كتاف وغيرها من علامات التمييز العام ، كانت القاعة مغطاة بتموجات من الملوثات العضوية الثابتة ، هدير. نما التصفيق إلى تصفيق. عاصفة فرحة اجتاحت صفوف المندوبين. بشكل عام ، بوجه ملامس ومتوتر ، يقف في وضع خلاب ، رأى الكثير انعكاسًا خافتًا للقوة السابقة للإمبراطورية.(م.شولوخوف).

هناك أنواع عديدة من أنماط النص باللغة الروسية. أحدها هو الأسلوب الفني للكلام الذي يستخدم في المجال الأدبي. يتميز بتأثيره على خيال القارئ ومشاعره ، ونقل أفكار المؤلف نفسه ، واستخدام المفردات الثرية ، والتلوين العاطفي للنص. في أي مجال يتم استخدامه وما هي أهم مميزاته؟

يعود تاريخ هذا النمط إلى العصور القديمة. على مر الزمن ، تطورت خاصية معينة لهذه النصوص تميزها عن الأنماط المختلفة الأخرى.
بمساعدة هذا الأسلوب ، تتاح لمؤلفي الأعمال الفرصة للتعبير عن أنفسهم ونقل أفكارهم واستدلالهم إلى القارئ ، باستخدام كل ثراء لغتهم. غالبًا ما يتم استخدامه في الكلام المكتوب ، وفي الكلام الشفوي يتم استخدامه عند قراءة النصوص التي تم إنشاؤها بالفعل ، على سبيل المثال ، أثناء إنتاج مسرحية.

الغرض من الأسلوب الفني ليس نقل معلومات معينة بشكل مباشر ، ولكن التأثير على الجانب العاطفي للشخص الذي يقرأ العمل. ومع ذلك ، ليس هذا هو الغرض الوحيد من مثل هذا الخطاب. يحدث تحقيق الأهداف المحددة عندما يتم تنفيذ وظائف النص الأدبي. وتشمل هذه:

  • تصويري - معرفي ، والذي يتكون من إخبار شخص ما عن العالم والمجتمع بمساعدة المكون العاطفي للكلام.
  • أيديولوجية وجمالية ، تستخدم لوصف الصور التي تنقل للقارئ معنى العمل.
  • اتصالية ، حيث يربط القارئ المعلومات من النص بالواقع.

تساعد وظائف العمل الفني هذه المؤلف على إعطاء معنى للنص حتى يتمكن من تنفيذ جميع المهام للقارئ الذي تم إنشاؤه وفقًا له.

نطاق الاسلوب

أين هو أسلوب الكلام الفني المستخدم؟ نطاق استخدامه واسع جدًا ، لأن مثل هذا الكلام يجسد العديد من جوانب ووسائل اللغة الروسية الغنية. بفضل هذا ، اتضح أن مثل هذا النص جميل جدًا وجذاب للقراء.

أنواع أسلوب الفن:

  • إيبوس. يصف أحداث القصة. يوضح المؤلف أفكاره والاضطرابات الخارجية للناس.
  • كلمات الاغنية. يساعد مثل هذا المثال من الأسلوب الفني في نقل المشاعر الداخلية للمؤلف وتجارب وأفكار الشخصيات.
  • دراما. في هذا النوع ، لا يشعر بحضور المؤلف عمليًا ، لأنه اهتمام كبيرللحوارات التي تجري بين شخصيات العمل.

من بين كل هذه الأنواع ، يتم تمييز الأنواع الفرعية ، والتي بدورها يمكن تقسيمها إلى أنواع أخرى. وهكذا تنقسم الملحمة إلى الأنواع التالية:

  • مَلحمي. فيها معظمالمخصصة للأحداث التاريخية.
  • رواية. عادة ما تتميز بمؤامرة معقدة تصف مصير الشخصيات ومشاعرهم ومشاكلهم.
  • قصة. هذا العمل مكتوب باللغة حجم صغير، يحكي عن حادثة معينة حدثت للشخصية.
  • حكاية. انها لديها متوسط ​​الحجمله خصائص الرواية والقصة القصيرة.

الأنواع الغنائية التالية هي سمة من سمات الأسلوب الفني للكلام:

  • أوه نعم. هذا هو اسم أغنية مهيبة مكرسة لشيء ما.
  • إبيغرام. هذه قصيدة ذات إيحاءات ساخرة. مثال على الأسلوب الفني في هذه الحالة هو "Epigram on M. S. Vorontsov" ، الذي كتبه A. S.
  • مرثاة. مثل هذا العمل مكتوب أيضًا في شكل شعري ، لكن له اتجاه غنائي.
  • السوناتة. هذه أيضًا آية تتكون من 14 سطراً. تُبنى القوافي وفق نظام صارم. يمكن العثور على أمثلة لنصوص هذا النموذج في شكسبير.

تشمل أنواع الدراما الأنواع التالية:

  • كوميديا. الغرض من هذا العمل هو السخرية من أي رذائل في المجتمع أو شخص معين.
  • مأساة. في هذا النص ، يتحدث المؤلف عن الحياة المأساوية للشخصيات.
  • دراما. يسمح هذا النوع الذي يحمل اسمًا للقارئ بإظهار العلاقة الدرامية بين الشخصيات والمجتمع ككل.

في كل نوع من هذه الأنواع ، لا يحاول المؤلف كثيرًا التحدث عن شيء ما ، ولكن ببساطة لمساعدة القراء على إنشاء صورة للشخصيات في رؤوسهم ، والشعور بالوضع الموصوف ، وتعلم التعاطف مع الشخصيات. هذا يخلق حالة مزاجية وعاطفة معينة في الشخص الذي يقرأ العمل. قصة عن أي حالة استثنائيةسوف تروق القارئ ، الدراما ستجعلك تتعاطف مع الشخصيات.

الملامح الرئيسية لأسلوب الكلام الفني

تطورت علامات الأسلوب الفني للكلام على مدى تطوره الطويل. تسمح ميزاته الرئيسية للنص بأداء المهام الموكلة إليه ، مما يؤثر على عواطف الناس. تعتبر الوسائل اللغوية لعمل فني هي العنصر الأساسي لهذا الخطاب ، مما يساعد على إنشاء نص جميل يمكن أن يجذب القارئ أثناء القراءة. العبارات التالية مستخدمة على نطاق واسع:

  • استعارة.
  • فن رمزي.
  • القطع الزائد.
  • كنية.
  • مقارنة.

أيضًا ، تشمل الميزات الرئيسية غموض الكلمات في الكلام ، والذي يستخدم على نطاق واسع عند كتابة الأعمال. بمساعدة هذه التقنية ، يعطي المؤلف النص معنى إضافيًا. بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما يتم استخدام المرادفات ، وبفضل ذلك يمكن التأكيد على أهمية المعنى.

يشير استخدام هذه التقنيات إلى أنه أثناء إنشاء عمله ، يريد المؤلف استخدام النطاق الكامل للغة الروسية. لذلك ، يمكنه تطوير أسلوبه اللغوي الفريد ، والذي سيميزه عن أنماط النص الأخرى. لا يستخدم الكاتب اللغة الأدبية البحتة فحسب ، بل يقترض أيضًا الأموال من الخطاب العامية واللغة العامية.

يتم التعبير عن سمات الأسلوب الفني أيضًا في تمجيد العاطفة والتعبير عن النصوص. يتم استخدام العديد من الكلمات في الأعمال ذات الأنماط المختلفة بطرق مختلفة. في اللغة الأدبية والفنية ، تشير بعض الكلمات إلى تمثيلات حسية معينة ، وفي الأسلوب الصحفي ، تُستخدم هذه الكلمات نفسها لتعميم أي مفاهيم. وبالتالي ، فإنهم يكملون بعضهم البعض بشكل مثالي.

تشمل السمات اللغوية للأسلوب الفني للنص استخدام الانعكاس. هذا هو اسم التقنية التي يرتب بها المؤلف الكلمات في جملة بشكل مختلف عما هو معتاد. هذا ضروري لإعطاء أهمية أكبر لكلمة أو تعبير معين. يمكن للكتاب تغيير ترتيب الكلمات بطرق مختلفة ، كل هذا يتوقف على الفكرة العامة.

أيضًا في اللغة الأدبية ، يمكن ملاحظة الانحرافات عن القواعد الهيكلية ، والتي يتم تفسيرها من خلال حقيقة أن المؤلف يريد إبراز بعض أفكاره وأفكاره والتأكيد على أهمية العمل. للقيام بذلك ، يمكن للكاتب أن ينتهك القواعد الصوتية والمعجمية والصرفية وغيرها.

تتيح لنا ميزات الأسلوب الفني للكلام اعتباره الأكثر أهمية على جميع الأنواع الأخرى من أنماط النص ، لأنه يستخدم أكثر الوسائل تنوعًا وثراءً وحيوية في اللغة الروسية. يتميز أيضًا بكلام الفعل. يكمن في حقيقة أن المؤلف يشير تدريجياً إلى كل حركة وتغيير للدولة. هذه مساعدة جيدة لتنشيط توتر القارئ.

إذا قمنا بتحليل أمثلة لأنماط من اتجاهات مختلفة ، فلن يكون من الصعب بالتأكيد تحديد اللغة الفنية. بعد كل شيء ، يختلف النص بأسلوب فني في جميع الميزات المذكورة أعلاه بشكل ملحوظ عن أنماط النص الأخرى.

أمثلة على الأسلوب الأدبي

فيما يلي مثال على أسلوب الفن:

سار الرقيب عبر رمال البناء المصفرة ، الساخنة من شمس الظهيرة الحارقة. كان غارقاً من رأسه حتى أخمص قدميه ، وتناثر جسده كله بخدوش صغيرة خلفها الأسلاك الشائكة الحادة. دفعه الألم المؤلم إلى الجنون ، لكنه كان على قيد الحياة ويسير باتجاه مقر القيادة ، والذي يمكن رؤيته على بعد ثلاثمائة متر.

يحتوي المثال الثاني للأسلوب الفني على وسائل اللغة الروسية مثل الصفات.

كانت Yashka مجرد خدعة قذرة صغيرة ، وعلى الرغم من ذلك ، كان لديها إمكانات كبيرة. حتى في طفولته المبكرة ، كان يمسح الكمثرى ببراعة في بابا نيورا ، وبعد عشرين عامًا تحول إلى البنوك في 23 دولة في العالم. في الوقت نفسه ، كان قادرًا على تنظيفها ببراعة ، حتى لا تُتاح للشرطة ولا الإنتربول الفرصة للقبض عليه في مسرح الجريمة.

تلعب اللغة دورًا كبيرًا في الأدب ، لأنها تعمل كمواد بناء لإنشاء الأعمال. الكاتب فنان للكلمة ، ويشكل الصور ، ويصف الأحداث ، ويعبر عن أفكاره الخاصة ، ويجعل القارئ يتعاطف مع الشخصيات ، ويغرق في العالم الذي خلقه المؤلف.

فقط الأسلوب الفني للكلام يمكنه تحقيق مثل هذا التأثير ، لذلك تحظى الكتب دائمًا بشعبية كبيرة. للخطاب الأدبي إمكانيات غير محدودة وجمال غير عادي ، يتحقق من خلال الوسائل اللغوية للغة الروسية.

الأسلوب الفني ، كما أشرنا أعلاه ، يجد تطبيقًا في الخيال يؤدي وظيفة رمزية - معرفية وأيديولوجية - جمالية.

عالم الخيال هو عالم "معاد إنشاؤه" ، والواقع المصور هو ، إلى حد ما ، خيال المؤلف ، مما يعني أن اللحظة الذاتية تلعب الدور الرئيسي في الأسلوب الفني للكلام. هذا مرتبط بالعاطفية والتعبير والاستعارة والتنوع الهادف في الأسلوب الفني للكلام.

التركيب المعجمي في أسلوب الكلام الفني له خصائصه الخاصة. الكلمات التي تشكل الأساس وخلق صور لهذا النمط تشمل الوسائل التصويرية للغة الأدبية الروسية ، وكذلك الكلمات التي تدرك معناها في السياق. هذه كلمات لها مجموعة واسعة من الاستخدامات. تُستخدم الكلمات المتخصصة للغاية إلى حدٍ ما فقط لخلق أصالة فنية في وصف جوانب معينة من الحياة.

في الأسلوب الفني للكلام ، يتم استخدام تعدد المعاني للكلمة على نطاق واسع ، وكشف المعاني والظلال الدلالية فيها ، وكذلك المرادفات في جميع مستويات اللغة، مما يجعل من الممكن التأكيد على أدق ظلال القيم. يفسر ذلك حقيقة أن المؤلف يسعى لاستخدام كل ثراء اللغة ، لخلق لغته وأسلوبه الفريدين ، لنص برّاق ، معبر ، وتصويري. لا يستخدم المؤلف مفردات اللغة الأدبية المقننة فحسب ، بل يستخدم أيضًا مجموعة متنوعة من الوسائل التصويرية من الخطاب العامية واللغة العامية.

تبرز الانفعالية والتعبيرية للصورة في النص الفني. العديد من الكلمات التي تعمل في الخطاب العلمي كمفاهيم مجردة محددة بوضوح ، في الجريدة والخطاب الصحفي - كمفاهيم عامة اجتماعيًا ، في الخطاب الفني تحمل تمثيلات حسية ملموسة. وبالتالي ، فإن الأنماط مكملة لبعضها البعض. على سبيل المثال ، صفة "الرصاص" في الكلام العلمي تدرك ذلك المعنى المباشر- "خام الرصاص" ، "الرصاص ، الرصاصة" ، تشكل استعارة معبرة في الخيال - " الغيوم الرصاص"يؤدي الليل" ، لذلك ، في الخطاب الفني ، تلعب العبارات التي تخلق نوعًا من التمثيل المجازي دورًا مهمًا.

تشمل وسائل التصوير اللفظي في المقام الأول المجازات: الاستعارة ، الكناية ، synecdoche ، التجسيد ، المقارنة التصويرية ، النعت ، المبالغة ، إلخ ، بالإضافة إلى الأشكال النحوية الشعرية: الجناس ، النشوة ، إلخ.

المدارات هي ظواهر معجمية دلالية ، وهي حالات مختلفة لاستخدام كلمة بالمعنى المجازي. ومع ذلك ، كما هو معروف ، ليس كل شيء معنى رمزيهو رمز للوعي اللغوي الحديث.

على سبيل المثال ، الاستعارة هي كلمة أو شكل من أشكال الكلام تستخدم بالمعنى المجازي لتعريف كائن أو ظاهرة على أساس بعض التشابه أو التشابه. ومع ذلك ، فهم عادة ما يميزون بين الاستعارات ذات الطابع اللغوي العام (الممحاة أو المتحجرة) ، والاستعارات التي تحتفظ بـ "النضارة" ، والاستعارات ذات الطبيعة الشعرية المناسبة ، والتي تختلف في طابعها الفردي.

النعت - هي الكلمة التي تحدد مجازيًا كائنًا أو فعلًا ، مع التأكيد على خصائصها المميزة ، وهي أيضًا الأكثر استخدامًا في الكلام الفني ، حيث تؤدي وظيفة جمالية. غالبًا ما تكون التسمية مجازية: لم يخترق شعاع يوم شاب بعد في الوادي (ليرمونتوف) ؛ كان العرق يقطر من وجهه النحاسي المفتوح (باوستوفسكي) ؛ ابتسمت بابتسامة طفولية زرقاء (شلوخوف). تستخدم الصفات أيضًا على نطاق واسع في الخطاب الصحفي ، ويرجع ذلك إلى الوظيفة التعبيرية للصحافة: البناء العملاق ، والمستقبل المشرق ؛ احتجاج غاضب مآثر الأسلحة.

الوسائل الأخرى للتصوير اللفظي ، مثل الكناية ، والتزامن ، وما إلى ذلك ، هي أيضًا أكثر سمات الخطاب الفني.

أمثلة على الكناية ككلمة أو تعبير ، ويعتمد المعنى المجازي لها على الارتباط الخارجي أو الداخلي (المجاور) لكائنين أو ظاهرتين: حسنًا ، تناول طبقًا آخر ، عزيزي (كريلوف) ؛ وفي الباب - سترات ومعاطف ومعاطف من جلد الغنم (Mayakovsky).

Synecdoche هو نوع من الكناية يعتمد على نقل المعنى من ظاهرة إلى أخرى على أساس علاقة كمية بينهما (جزء بدلاً من الكل ، مفرد بدلاً من جمع ، أو ، على العكس ، اسم محدد بدلاً من عام أو العكس) ، على سبيل المثال: وسمع قبل الفجر ، كما ابتهج الفرنسي (ليرمونتوف) ؛ كلنا ننظر إلى نابليون (بوشكين).

الموارد النحوية للغة هي أيضًا وسائل تعبيرية. هذه ، على سبيل المثال ، نداءات ، وأشكال مختلفة لنقل كلام شخص آخر - كلام مباشر وغير مباشر. تحتوي الكلمات والعبارات والجمل التمهيدية أيضًا على موارد أسلوبية. مختلف المجموعات الدلاليةالكلمات التمهيدية ليست شائعة بشكل متساوٍ في الأنماط الوظيفية المعروفة. في الخطاب الفني ، تستخدم الكلمات التمهيدية على نطاق واسع ، للتعبير عن التقييم العاطفي للبيان أو طبيعته التعبيرية.

من بين الموارد الأسلوبية للنحو ، والتي طالما خصها التقليد ، هي وسائل ما يسمى بالنحو الشعري. هذه خاصة الأجهزة النحويةوالشخصيات الشعرية التي تستخدم على نطاق واسع في الرواية والصحافة. هم نادرون للغاية في الحديث العلمي ويكاد يكونون غائبين (على الأقل في وظيفتهم المعتادة) في خطاب العمل الرسمي.

من بين وسائل التركيب الشعري ، يجب ذكر الجناس - طريقة أحادية الصوت في عدد من الجمل المتتالية ؛ epiphora - نفس النهاية ؛ تكرار الكلمات وتوازيها الكامل ، حلقة مقطعية (مع نفس البداية والنهاية) ؛ نقيض - دمج الكلمات مع المعنى المعاكسلأغراض الأسلوب ؛ التدرج المرتبط بزيادة التعبير ؛ الفترة ، كتكوين دلالي وإيقاعي لحني خاص للجملة ، وبعضها الآخر.

إعادة الصياغة (إعادة الصياغة) - عبارة عن دوران يتكون من استبدال اسم كائن أو ظاهرة مع وصف لميزاتها الأساسية أو إشارة إلى سماتها المميزة - تستخدم على نطاق واسع ، بالإضافة إلى الخيال ، في الخطاب الصحفي: سفينة الصحراء (الجمل) ؛ ملكة الحقول (الذرة) ؛ ملك الوحوش (الأسد).

يتميز الخطاب الفني ، وخاصة الخطاب الشعري ، بالقلب ، أي تغيير الترتيب المعتاد للكلمات في الجملة من أجل تعزيز المعنى الدلالية للكلمة أو إعطاء الجملة بأكملها تلوينًا أسلوبيًا خاصًا.

تعكس البنية النحوية للخطاب الفني تدفق الانطباعات التصويرية العاطفية للمؤلف ، لذلك يمكنك هنا العثور على مجموعة كاملة من الهياكل النحوية. يخضع كل مؤلف للوسائل اللغوية لأداء مهامه الأيديولوجية والجمالية.

في الخطاب الفني ، من الممكن أيضًا أن تبرز الانحرافات عن القواعد الهيكلية للمؤلف بعض الأفكار ، وهي ميزة مهمة لمعنى العمل. يمكن التعبير عنها في انتهاك للمعايير الصوتية والمعجمية والصرفية وغيرها.

في الأسلوب الفني للكلام ، يتم استخدام تعدد المعاني للكلمة على نطاق واسع ، مما يكشف عنه معاني إضافيةوالظلال الدلالية ، وكذلك المرادفات في جميع مستويات اللغة ، مما يجعل من الممكن التأكيد على أدق درجات المعاني. يفسر ذلك حقيقة أن المؤلف يسعى لاستخدام كل ثراء اللغة ، لخلق لغته وأسلوبه الفريدين ، لنص برّاق ، معبر ، وتصويري.

الفصل الأول: الخلفية النظرية للدراسة.

§واحد. موضوع ومهام الأسلوب اللغوي.

§2. الكلمة ومعناها.

§3. الخصائص الأسلوبية للكلمة.

الفصل P. الخصائص الوظيفية والأسلوبية والهيكلية الدلالية لمفردات الأعمال الفنية

K. Erendzhenova.

§واحد. المفردات الشائعة (كلمات محايدة).

1.1 إسم (مفردات الموضوع).

1.1.1. مفردات الطبيعة (المفردات المناخية ، والمناظر الطبيعية ، والجغرافية ، والحيوانية ، والزهرية).

1.1.2. مفردات الأنشطة الاقتصادية والثقافة المادية.

1.1.3. مفردات الحياة الاجتماعيةوالثقافة الروحية (مفردات دينية ، عائلية ، صيد ، إدارية ، عسكرية ، اجتماعية وسياسية).

1.1.4. المعجم الأحادي (أسماء الأسماء ، الأسماء الهيدرونية ، المرادفات ، الأسماء البشرية ، الكونية ، الإكليسيونات).

1.2 فعل (مفردات إجرائية).

1.3 اسم الصفة (المفردات الإرشادية).

§ 2. مفردات أسلوبية متباينة في أعمال K. Erendzhenov.

2.1. مفردات الكتاب.

2.2. المفردات العامية(كلمات المحاكاة الصوتية والمجازية ، المداخلات ، الأشكال العامية للضمائر والأحوال).

2.3 مفردات واسعة.

2.4 مفردات اللهجة.

الفصل الثالث. الاحتمالات الأسلوبية للمفردات والعبارات في أعمال K. Erendzhenov.

§ 1. المرادفات.

§ 2. المتضادات.

§ 3. مترادفات.

§ 4. علم العبارات.

§ 5. المفردات التي عفا عليها الزمن (التاريخية و القديمة).

الفصل الرابع. الوسائل التصويرية والتعبيرية في لغة الأعمال الفنية لـ K. Erendzhenov.

§ 1. استعارة.

§ 2. المقارنة.

§ 3. النعت.

الفصل الخامس: الإمكانات الأسلوبية لمفردات الأنواع الصغيرة من فولكلور كالميك ، المسجلة في نثر K. Erendzhenov.

§ 1. مفردات النصوص الباريميولوجية (الأمثال والأقوال والعلامات).

§ 2. مفردات طقوس (العرس) الفولكلور.

§ 3. مفردات الرقص والغناء الشعبي.

مقدمة للأطروحة (جزء من الملخص) حول موضوع "السمات المعجمية الأسلوبية للغة الأعمال الفنية لـ K. Erendzhenov"

أهمية الموضوع. تم تخصيص الرسالة لدراسة شاملة للأعمال النثرية لكاتب كالميك الشهير في القرن العشرين. K. Erendzhenov (1912-1991) من حيث وصف السمات المعجمية والأسلوبية لمفهومه ، مما يعكس اللغة الأدبية لهذه الفترة.

فيما يتعلق بالاهتمام المتزايد بدراسة أداء الوسائل اللغوية في مختلف مجالات نشاط الكلام ، تتم دراسة الوحدات المعجمية بشكل متزايد من وجهة نظر قيمتها الأسلوبية. وهذا طبيعي تمامًا ، لأنه ، كما تعلم ، موضوع اللغوي التحليل الأسلوبيهي اللغة المستخدمة. وبالتالي ، تكمن أهمية الدراسة في الحاجة إلى تطوير مفصل لأحد المجالات الواعدة في علم اللغة الحديث - الأسلوب اللغوي ، وعلى وجه الخصوص ، الأسلوب المعجمي.

يلعب عمل الكتاب والشعراء - سادة الكلمة الفنية - دورًا مهمًا في تطوير أي لغة أدبية وطنية. فهم دور الكتاب الرئيسيين في تاريخ اللغة الأدبية هو واحد من المهام الحرجةدراسات لغة الخيال [Tsydendambaev 1982]. يتم إنشاء موقف الكاتب على أساس اللغة الوطنيةعصر معين.

موهبة الكاتب تكمن في قدرته على إيجاد النسبة المثلى بين العام والفرد: «الكاتب هو حامل ومبدع ثقافة الكلام الوطنية. مستخدماً اللغة الشعبية في عصره ، يختار ، ووفقاً لخطته الإبداعية ، يجمع بين مختلف الوسائل مفرداتوالبنية النحوية للغة الأم "[فينوغرادوف 1959 ، 183]. يبرز المؤلف الفردي على خلفية العام لدرجة أن إتقان الكاتب اللغوي يرتفع فوق مستوى اللغة الأدبية العامة في عصره [Larin 1974].

يتم تنفيذ الرسالة بما يتماشى مع النمط الوظيفي للنص الأدبي ، ويتم النظر في الأسلوب الشخصي للمؤلف بناءً على العديد من الهياكل المعجمية الدقيقة للنص في شروطها الجمالية والأسلوبية المحددة.

صاغ ل. يتم تحديد الاختلافات بين هذه الأنواع من اللغة الأدبية من خلال توجهها متعدد الوظائف. [شيربا 1957 ، 117-119].

وبسبب هذه العلاقة بين الأسلوب الفني واللغة الأدبية على وجه التحديد ، فإن تحليل النصوص الأدبية لا يجعل من الممكن فقط فهم كل خصائص لغة العمل الفردي أو عمل الكاتب ككل ، ولكن أيضًا يفضل الدراسة الأكثر اكتمالا واتساقا للغة الأدبية العامة.

يعتبر خيال كالميك ، في رأينا ، جوهر الإبداع الأصلي في لغة كالميك الأدبية الحديثة. في هذا الصدد ، يبدو أنه من المناسب أن نناشد المصطلح لكاتب نثر كالميك الشهير K.E. Erendzhenov ، أحد أساتذة الكلمة الأكثر إثارة للاهتمام ، والذي يحتل عمله الأصلي بحق مكانة رائدةفي أدب كالميك والعملية الأدبية في القرن العشرين. ومع ذلك ، لم يتلق تحليلاً أدبيًا ولغويًا مناسبًا ، ولا تزال المساحة اللغوية لأعماله غير مستكشفة.

لغة النثر هي موضوع منفصل في الدراسة اللغوية للنص الأدبي. ذات أهمية خاصة في الهيكل الدلاليمن نص النثر هي أسماء علم ، وهي بمثابة نوع من "المفتاح" في الكشف عن النية الفنية للكاتب. بدون مبالغة ، يمكننا القول أن عمل K.E. Erendzhenov هو تأكيد حي على ذلك.

وتجدر الإشارة إلى أن لغة وأسلوب كتّاب كالميك لم تكن موضوع دراسة فردية خاصة حتى الآن. كونستانتين إرينجينوف هو أحد الكتاب الذين لم يخضع عملهم لتحليل لغوي شامل.

يُعرف K.-Erenjenov بأنه خبير في لغة Kalmyk ، والذي استخدم في أعماله الوسائل التعبيرية الساطعة الموجودة في اللغة الوطنية. امتلك المؤلف أسلوبًا إبداعيًا غريبًا وثقافة كتابة ولغة وأسلوبًا أصليًا. يبدو من الطبيعي دراسة المفردات والطبقات الدلالية والأسلوبية والجمال العاطفي والتعبري للغة أعمال الكاتب. كل هذا يحدد مسبقًا أهمية هذه الدراسة.

درجة دراسة الموضوع. نشأ اهتمام النقاد الأدبيين واللغويين المحليين بالتحليل اللغوي للنص الأدبي في بداية القرن العشرين. إن اهتمام اللغويين بمختلف جوانب المفردات ليس عرضيًا ، لأنه كذلك تكوين معجميعلى عكس المستويات الأخرى للغة ، يتميز بأكبر قدر من التباين وعدم الاتساق. وراء ظهور الأسلوب اللغوي كأحد فروع علم اللغة ، يوجد عدد من الأعمال الأساسية لأكبر علماء اللغة: أ.م.بيشكوفسكي (1930) ، أ. Potebni (1976 ، 1993) ، L.V Shcherby (1974) ، G. O. Vinokura (1980 ، 1990 ، 1991) وآخرون. أصبحت أعمال الأكاديمي V.V. Vinogradov الأساس النظري للدراسة المنهجية للنص الأدبي في علم اللغة الروسي.

وقد حصل التمييز بين اللغة الأدبية ولغة الرواية الخلفية النظريةفي منتصف القرن الماضي ، عندما تم تطوير منهجية البحث لكل مجال من هذه المجالات. في هذه الدراسات وغيرها وتعميم الأعمال العلمية ، تراكمت خبرة واسعة ، وهو أمر ضروري لما يليها تطوير ناجحهذا الفرع من اللغويات. وقد أظهرت تجربة مثل هذه الدراسات أن "الصور اللفظية وطرق تكوينها تختلف باختلاف الأسس الشعرية لاتجاه أو آخر ، هذا أو ذاك". مدرسة الفنون، وكذلك من الصفات الداخلية للأسلوب الفردي "[Vinogradov 1971 ، 55].

كما تعلم ، فإن خصوصية لغة العمل الفني يتم تحديدها مسبقًا بشكل أساسي من خلال الوظيفة الجمالية. الكلام يعني. لذلك ، من أجل دراسة هذه الخصوصية ، من الضروري مراعاة المقاربات المعيارية والجمالية للغة الخيال. إن لغة الرواية واللغة الشعرية ، كونها وسيلة تواصل فني مخصصة لقراء عريضين ، ترتبط باللغة الأدبية ولغة الناس [Filin 1978 ، 315].

بعد الخمسينيات من القرن العشرين. لقد تغير الكثير ، لكن خطوط الاتصال في نهج دراسة لغة عمل فني من قبل اللغويين والنقاد الأدبيين لم يتم تحديدها بشكل كافٍ (V.M. .

في أعمال العقود الأخيرة من القرن العشرين. تمت تغطية أسئلة نظرية وممارسة التحليل اللغوي للنص الأدبي [Stepanov 1980، 1988؛ كولشانسكي 1980 ، 1983 ؛ لوسيف 1994 ؛ شانسكي 1972 ، 1985 ، 1990 ؛ Studneva 1983 ، Novikov 1988 وآخرون].

يشير العالم المنغولي المعروف L.D Shagdarov إلى استياء النقاد الأدبيين من الدراسة اللغوية الضيقة لأسلوب العمل الفني ويضع كمهمة رئيسية دراسة منهجية للأنماط الفردية لكتاب بوريات النثر والشعراء وكتاب المسرح ، التأكيد على أن الأسلوب الفردي للكاتب يجب أن يدرسه كل من اللغويين والنقاد الأدبيين [Shagdarov 1974، 71]. أكد الباحث في لغة الرواية ، ف. ب. غريغورييف ، أن دراسة لغة الخطاب الفني هي مجال للخلافات النظرية والمنهجية والمنهجية التي لم يتم التغلب عليها بعد [Grigoriev 1976، 48].

في الستينيات من القرن الماضي ، لاحظ T. A. Bertagaev أنه على عكس الصوتيات والتشكيل ، لم يتم دراسة معجم اللغات المنغولية [Bertagaev 1961، 3]. بعد عدة عقود ، تقدم البحث في مجال معجم اللغات المنغولية بلا شك. تم تقديم مساهمة كبيرة في دراسة مفردات اللغات المنغولية من قبل علماء الدراسات المنغولية مثل T.A Bertagaev (1969 ، 1974) ، L.D Shagdarov (1970 ، 1974) ، D. A. (1960، 1967)، G. Ts. Pyurbeev (1972، 1984، 1993، 1996)، Ts. B. Budaev (1970)، V. I. Rassadin (1970، 1983، 1989، 2000، 2007)، E. Ch. باردايف (1976 ، 1985) ، AL Kalyaev (1979 ، 1986) ، M.U. Monraev (1977، 1998) V.E Ochir-Goryaev (1975، 1990، 1995) وآخرون.

تعمل أعمال الكاتب الوطني كالميك K. Erendzhenov في أكثرتم تحليلها من منظور النقد الأدبي ، وليس من حيث اللغة. ومع ذلك ، فإن اللغة المشرقة والملونة للكاتب لا يمكن أن تظل بعيدة عن أنظار اللغويين.

لأول مرة ، تم تحليل بعض ملامح لغة الكاتب من قبل عالم كالميك الشهير أ. Kichikov [Kichikov 1963] في مقال "لغة كتب فنون كالميك".

لم يكن K. Erendzhenov كاتب نثر فحسب ، بل كان أيضًا شاعرًا. ت. Korsunkiev [Korsunkiev 1965] ، يسلط الضوء على قصيدة "الحور القديم" باعتبارها قصيدة مكتوبة بلغة معبرة قوية. لا تكمن قوة الكلمة الفنية في الوصف الجميل ، بل في رؤية جمالها في أكثر الأشياء العادية ، والأشياء ، والظواهر ، لتتمكن من إحيائها من خلال إيجاد الألوان المناسبة.

مقالات بقلم R.P. Doraeva "حول لغة قصائد" Teg "و" Teegt "بقلم D. Kugultinov (1973) ، M.U. مونراييف "حول بعض السمات اللغوية لرواية أ. بالاكاييف" ألتن بومب "(ذهبي 8

Bumba) "(1977) وآخرون. وهكذا ، فإن السمات اللغوية والأسلوبية لأعمال K. Erendzhenov لم تكن بعد موضوع دراسة لغوية خاصة.

أعمال د. Sanzhina (1991 ، 2001) ، T.M. Dugarzhapova (1993) ، G.A. Dyrkheeva (2007) ، O.B. دورجييفا (2006) ،. تمت دراسة علم السمعيات الأدبية بنشاط من قبل علماء بوريات ، د. سانزينا (1990 ، 2001) ، س. شويبونوفا (1999) ، في. Tsybikova (1981) وآخرون ، وكذلك الباحث المنغولي H. Ya. باعتار (1998).

على عتبة القرن الحادي والعشرين ، انتقل علم اللغة كالميك إلى مرحلة جديدة من تطوره: يتم نشر المقالات العلمية ودراسات العلماء حول قضايا الساعة في مجال الأسلوب المعجمي.

في 2004-2007 أطروحات المرشح من قبل S. Badmaeva "لغة وأسلوب القصص الخيالية المنغولية" ، T.V. Buraeva "لغة حكايات كالميك الشعبية (استنادًا إلى حكايات كالميك لجي آي رامستيدت)" ، ف. Salykova "السمات المعجمية الأسلوبية للغة شينجيانغ - أويرات ونسخة كالميك من ملحمة جانغار ، تكشف عن المشاكل الفعلية للدراسات الحديثة للمفردات ولغة الفولكلور بشكل عام.

يجب مراعاة المفردات فيما يتعلق ببنية نص فني معين من وجهة نظر النظام المعجمي المعاصر للغة الوطنية: "لغة العمل الأدبي والفني ، والاندماج في التدفق العام لتطور اللغة ككل ، يمكن اعتباره نصبًا ومصدرًا لتاريخ هذه اللغة ”[فينوجرادوف 1959].

إن دراسة الأسلوب الشخصي لمؤلف معين مثيرة للاهتمام ليس فقط من حيث مراقبة تطور اللغة الوطنية ، ولكن أيضًا لتحديد المساهمة الشخصية للكاتب في عملية تطوير اللغة. يعتمد مصير أي عمل فني على قدرة المؤلف على صياغة فكره بدقة ، ودرجة إتقان الكلمة ، ومعرفة قوانين عملها ، والبراعة في استخدام الوسائل البصرية والتعبيرية للغة. يشهد الصندوق المعجمي واللغوي للغة كالميك ، المستخدم بشكل خلاق من قبل K. Erendzhenov في أعماله ، على الكتابة اليدوية الأصلية لسيد عظيم للكلمة.

كان الهدف من الدراسة هو البنية المعجمية للأعمال الأدبية لـ K. Erendzhenov (قصص "Duuch shar Heech" ، "Atsyuchin kevun" ، رواية "Lalan HadIl" في كتابين).

موضوع الدراسة هو السمات المعجمية والأسلوبية للغة هذه الأعمال ، ولا سيما استخدام مؤلف المفردات العامة والخاصة ، والتسمية وغير المتجانسة ، والكلمات القديمة ، والوسائل المعجمية التصويرية ، والوسائل التصويرية والتعبيرية.

الغرض من الدراسة هو دراسة شاملةالسمات المعجمية والأسلوبية للغة نثر K.

لتحقيق هذا الهدف ، تم التخطيط لحل المهام التالية:

النظر في الأسس النظرية لدراسة لغة الأعمال الفنية والأسلوب اللغوي ؛

الكشف عن الموضوع والمفردات المنسوبة والإجرائية في البنية المعجمية للأعمال التي تم تحليلها بواسطة K. Erendzhenov وإعطاء تصنيف معجمي دلالي لفئات الكلمات المختارة ؛

تحليل المفردات اللغوية والمتقادمة من حيث التوزيع المواضيعي ، والانتماء لجزء من الكلام ، والوظائف الأسلوبية ؛

إعطاء تصنيف من onyms المسجلة في الأعمال المدروسة ؛

تحديد الوسائل المعجمية التصويرية والتعبيرية الرئيسية للغة التي يستخدمها المؤلف لشرح المحتوى الأيديولوجي والفني للعمل ؛

لتوصيف الإمكانات الأسلوبية لمفردات الأنواع الصغيرة من فولكلور كالميك ، المسجلة في نثر الكاتب.

تم طرح الأحكام التالية للدفاع:

1. لغة النثر هي موضوع منفصل في الدراسة اللغوية للنص الأدبي. يتم تحديد سمات النمط الاصطلاحي على أساس تحليل أسلوبي لغوي شامل لمفردات وعبارات نثر Erendzhen. يشهد الصندوق المعجمي واللغوي للغة كالميك ، الذي استخدمه الكاتب بشكل إبداعي في أعماله ، على الكتابة اليدوية الأصلية لسيد كبير للكلمة.

2. تعد المفردات في مجموع ارتباطاتها الدلالية مكونًا مهمًا من أفكار K.Erendzhenov. لفهم أصالتها ، يعد كل من "مخزون" الكلمات أمرًا مهمًا ، بالإضافة إلى معانيها ووظائفها الأسلوبية وإمكانية تكوين النص وما إلى ذلك. المجموعات المعجمية الدلالية الرئيسية للمفردات الموضوعية للموضوع هي المفردات الطبيعية ، ومفردات الأنشطة الاقتصادية والثقافة المادية ، ومفردات الحياة الاجتماعية والثقافة الروحية. تحتل المفردات اللفظية الإجرائية والصفات الهامة مكانًا مهمًا في نثر Erendzhen.

3. مكان خاص في الفضاء المعجمي لنثر Erendzhen تحتلها مفردات أحادية. جوهر علم التسميات الأدبية لـ K. Erendzhenov هو الأسماء البشرية وأسماء المواقع الجغرافية ؛ تنتمي أسماء الحيوانات ، والأسطورة ، والأسماء المرادفة إلى الفضاء المحيط بالنواة ، والأخرى من الفئات الأخرى - الأيديولوجيات ، والأشكال الكونية ، والبراجمونيم ، وما إلى ذلك - إلى الأطراف. تكمن خصوصية الأحاديات الشعرية ، على عكس العاديين ، في حملها الأسلوبي (خصائص الشخصية). تعمل الأسماء الصحيحة كنوع من "المفتاح" في الكشف عن القصد الفني للكاتب.

4. الأصول الثابتة الصور المعجميةنثر K. Erendzhenov - المجازات. يتميز الأسلوب الشخصي للكاتب بوفرة الوسائل التصويرية والتعبيرية (الاستعارة ، المقارنة ، الصفات) ، وخصائص استخدام المجازات.

كانت مادة الدراسة هي الأعمال الأدبية لـ K. fire) في كتابين. تمت كتابة قصة "Duuch Shar Heech" في عام 1932 ، وفي الستينيات عاد الكاتب إلى قصة ما قبل الحرب التي تم إنشاؤها سابقًا ، ويعمقها ويكملها بشكل كبير. نتيجة لكثير من العمل ، تطورت القصة إلى رواية "لالان هاد" في كتابين (الأول - 1963 ، الثاني - 1965) ، مكتوبة بلغة بسيطة وحيوية ، والتي سهلت من خلال المعرفة الممتازة للمؤلف طريقة الحياة البدوية والحياة الوطنية واللغة. في قصة "Ats'uchin kevun" (1976) ، من خلال صورة Mergen ، يتم الكشف عن مصير ابن الصياد ، الذي امتص منذ الطفولة رائحة سهوبه الأصلية ، وتقاليد وعادات أسلافه القديمة ، التي نشأ فيها روح حب الوطن وحب شعبه.

كان الأساس المنهجي للدراسة هو التطورات العلمية والنظرية في مجال اللغة وأسلوب الأعمال الفنية من قبل لغويين محليين مثل O.S. Akhmanova، L.G. بابينكو ، إن إس. بولوتنوفا ، في. فينوغرادوف ، ج. فينوكور ، إ. Galperin ، A.I. إيفيموف ، يو في. كازارين ، يو. كارولوف ،

ب. ليفين ، ف. لوكين ، لوس أنجلوس نوفيكوف ، أ. بوتيبنيا ، ج. سولجانيك ، ن. شانسكي ، ل. Shcherba وآخرون ، وكذلك أعمال خبراء مشهورين في مجال كالميك وبوريات وعلم المعاجم المنغولي والأسلوب اللغوي واللغويات النصية: T.A. بيرتاجيفا ، ج. بيربييفا ، ف. الرسادين ، د. شاجداروفا ، د. سانزينا ، ج. Dyrkheeva ، إ. ك. إليشكينا ، ب. مونييفا ، إ. باردايفا ، أ. كاليايفا ، M.U. مونرايفا ، ر. خاركوفنيكوفا ، د. سوسيفا ، هـ. أوبوشايفا ،

سم. تروفيموفا ، في. Ochir-Goryaeva ، P.A. دارفايفا ، جي إس. بيتكييفا ، الاتحاد الأوروبي Omakaeva وغيرهم.

طرق وتقنيات البحث. في عملية البحث ، يتم استخدام طرق معقدة للتحليل اللغوي بشكل أساسي ، والتي تستخدم على نطاق واسع في علم اللغة الحديث: أخذ العينات الوصفية التحليلية ، والدلالات الأسلوبية ، والعينة المستمرة. مهمة البحث الدلاليتتطلب مفردات الأعمال الفنية للكاتب استخدام أساليب خاصة مختلفة - المكون والسياق وكذلك عناصر الطريقة الإحصائية لتحليل الوحدات المعجمية. الميزة الأكثر أهمية للطريقة الدلالية لدراسة المفردات هي أنها سمحت بتكملة الوصف المعزول الثابت التقليدي للمفردات بوصف ديناميكي من حيث أداء النص. يتيح النموذج المعجمي الديناميكي الكشف عن الروابط النظامية للكلمات ، وإمكانية تكوين النص.

تكمن الحداثة العلمية للعمل في حقيقة أن السمات الدلالية والأسلوبية لمفردات الأعمال الفنية التي قام بها K. Erendzhenov أصبحت موضوع دراسة خاصة لأول مرة في لغويات كالميك. تم الكشف عن تفضيلات المؤلف في اختيار الوسائل المعجمية التصويرية ، مما يسمح لكشف النظام تقنيات فنيةسمة من سمات K. لأول مرة ، يتم إدخال مادة لغوية جديدة من نثر Erendzhen في التداول العلمي.

تكمن الأهمية النظرية لهذا البحث في الحصول على معرفة جديدة تساهم في توسيع وإثراء القاعدة العلمية والنظرية لمزيد من البحث حول لغة وأسلوب أعمال كتّاب كالميك ، وبشكل أوسع تاريخ كالميك الأدبي. لغة القرن العشرين ، وتطوير الأساليب المناسبة لدراسة نص أدبي.

أهمية عملية. يمكن استخدام نتائج الدراسة في دورات جامعية خاصة ، وندوات خاصة حول التحليل المعجمي وأسلوب النص الأدبي ، وكذلك في تجميع القواميس الجدلية واللغوية والتفسيرية للغة كالميك.

اختبار وتنفيذ نتائج البحث. تنعكس النتائج الرئيسية للدراسة في 13 منشورًا علميًا ، بما في ذلك 3 منها في المجلات المدرجة من قبل هيئة رئاسة لجنة التصديق العليا التابعة لوزارة التعليم والعلوم في الاتحاد الروسي في قائمة المجلات العلمية الرائدة.

تمت مناقشة الرسالة في اجتماع لقسم اللغويات في معهد كالميك للدراسات الإنسانية التابع لأكاديمية العلوم الروسية. تم الإبلاغ عن بنودها الرئيسية في جميع المؤتمرات الروسية والدولية: الدولية مؤتمر علمي وعملي"روسيا و آسيا الوسطى: التراث التاريخي والثقافي وآفاق التنمية "، المكرس للذكرى 65 لتأسيس KIGI RAS (إليستا ، 2006) ؛ المؤتمر العلمي والعملي لعموم روسيا "الفولكلور الراقص لشعوب روسيا" (إليستا ، 2008) ؛ المؤتمر العلمي الدولي "كالميكيا المتحدة في روسيا الموحدة: عبر القرون في المستقبل" ، المكرس للذكرى الأربعمائة للدخول الطوعي لشعب كالميك في الدولة الروسية(إليستا ، 2009) ؛ المؤتمر العلمي الدولي "مشاكل الدراسات المنغولية والتاتية" ، مخصص للذكرى السبعين للأستاذ. في و. Rassadin (Elista، 2009) ، وكذلك في المؤتمرات الأقاليمية والجمهورية: المؤتمر العلمي الأقاليمي الخامس "الشباب في العلوم: المشاكل والبحث والتوقعات" (إليستا ، 2004) ؛ المؤتمر العلمي العملي الجمهوري P- للعلماء والمتخصصين الشباب "الشباب والعلم: الألفية الثالثة" (إليستا ، 2005) ؛ قراءات Bertagaev الأولى المخصصة للذكرى المئوية لميلاد T.A. بيرتاجيفا (إليستا ، 2005) ؛ المؤتمر العلمي الأقاليمي "الدلالة الإثنية لمحتوى التعليم المستمر" ، مخصص للذكرى الأربعين لجامعة الملك سعود والذكرى السبعين للتعليم العالي في كالميكيا (إليستا ، 2010).

هيكل الأطروحة. يتكون بحث الأطروحة من مقدمة وخمسة فصول وخاتمة وببليوغرافيا وقائمة بالمصادر والاختصارات المقبولة.

استنتاج الأطروحة حول موضوع "لغات الشعوب الأجنبية في آسيا وإفريقيا وسكان أمريكا وأستراليا" ، Ochirova ، Nyudlya Chetyrovna

استنتاج

تم إجراء دراسة التركيب المعجمي لنص الأعمال الفنية من قبل K. انتباه خاصإلى الشخصية اللغوية ومعجم الكاتب وطرق تجسيدها في النص.

يرتبط جانب مهم من دراسة التركيب المعجمي لنثر K.Erendzhenov بمشكلة إدراك النص من قبل القارئ الحديث: قد يظهر مرتين في "نفس" تيار "التجربة الإنسانية" "[Gasparov 1994، 275].

قصص "Duuch shar Heech" (أغنية الراعي) ، "Ats'uchin kevun" (ابن الصياد) ، رواية "Lalan had! t" (اعتني بالنار) هي نصوص تواجه الماضي ، تحتوي على العديد من كلمات متعلقة بالمفردات السلبية للشخصية اللغوية كالميك الحديثة.

أصالة الأعمال المدروسة ل K. ككل في هذه العملية ، يسمح لنا بالتحدث عن الدور الخاص لثقافة المفردات المادية والروحية لكالميكس ، وكلمات ذات موضوع ملموس ودلالات مجردة ، ومفردات قديمة ، واللهجات في التنظيم المعجمي للنص.

تعد المفردات في مجمل روابطها الدلالية مكونًا مهمًا في فكرة K. لفهم أصالتها ، يعد كل من "مخزون" الكلمات بالكامل أمرًا مهمًا ، بالإضافة إلى معانيها وإمكانياتها المرئية وما إلى ذلك.

انعكست فردية لغة K.Erendzhenov ، أولاً وقبل كل شيء ، في قدرته على استخدام طبقات معجمية مختلفة من لغة كالميك. باختيار وتنظيم المواد المعجمية بمهارة ، يكشف الكاتب بمهارة في خطابه أبطال التمثيلهم العالم الداخلي. أساس المعجم هو المفردات الشائعة الاستخدام ، والتي حددنا فيها المجموعات المواضيعية والمعجمية الدلالية.

أصبح تحليل الدور التنظيمي لـ LSG للكلمات الموضوعية والإرشادية والإجرائية في النص مركزًا دلاليًا غريبًا للدراسة. كانت LSG واحدة من الوحدات الرئيسية للبنية المعجمية للنص المدروس.

يستخدم الكاتب الإمكانيات الدلالية والأسلوبية الغنية للكلمات شائعة الاستخدام. إن لغة أعمال K.Erendzhenov الفنية متنوعة للغاية من حيث الأسلوب.

أظهرت دراسة المفردات الأحادية ، على وجه الخصوص ، الأسماء الجغرافية المستخدمة في النصوص ، أنها ، مثل الأنثروبولوجيا الشعرية ، تشارك بشكل مباشر في تكوين البنية المعجمية والأسلوبية لنثر الكاتب. جوهر علم التسميات الأدبية لـ K. Erendzhenov هو ، في رأينا ، الأسماء البشرية وأسماء المواقع الجغرافية ؛ تنتمي أسماء الحيوانات ، والأسطورة ، والأسماء المرادفة إلى الفضاء المحيط بالنواة ، والأخرى من الفئات الأخرى - الأيديولوجيات ، والأشكال الكونية ، والبراجمونيم ، وما إلى ذلك - إلى الأطراف.

إلى جانب المفردات الشائعة الاستخدام ، تبرز الكلمات المتمايزة أسلوبيًا (محدودة في استخدامها) المرتبطة بالنشاط المهني والعمالي للشخص في أعماله.

في أعمال K. Erendzhenov ، يتم تمثيل الصيد وتربية الماشية والمصطلحات الدينية والعسكرية على نطاق واسع. وهذه ليست مصادفة. تهدف أعمال الكاتب إلى تثقيف جيل الشباب وتكوينه الروحي و قيم اخلاقيةأقرب ما يمكن إلى حياة شخص بسيط (صياد ، مربي ماشية) ، عالمه الداخلي.

يمكننا أن نلاحظ بشكل أساسي عدم غموض المصطلحات ، أي كلمة واحدة - معنى واحد ، مما يعني أن المصطلح ليس له علاقات متعددة المعاني ، وهي إحدى علامات المصطلحات. إذا كان في مفردات عامةنظرًا لأن مثل هذه الظواهر مثل تعدد المعاني ، والترادف ، والمرادفات ، والمتضادات يتم تمثيلها على نطاق واسع ، ثم في المفردات الخاصة ، كما أظهرت دراستنا ، لها خصائصها وقيودها الخاصة. مفردات خاصةفي الأعمال الفنية تلعب دورًا مهمًا وسائل التعبير، والتي تنقل سمات الموقف وخصائص الشخصيات.

تم استخدام التأريخ والأثرية من قبل الكاتب في التدبير اللازملإعادة حقبة ما بعد الثورة السوفيتية. الكلمات المستعارة من الروسية والتركية وغيرها من اللغات المستخدمة من قبل K. Erendzhenov تشير بشكل أساسي إلى المصطلحات الاجتماعية والسياسية والدينية ، والتي تعد جزءًا من المفردات الخاصة.

المجال الرئيسي لاستخدام مفردات الكتاب هو الخطاب الأدبي المعياري بدقة ، على سبيل المثال: kharkh “1. انظر ، انظر ، انظر 2. فحص ، مسح 3. اعتني ، لاحظ "؛ esrts "المستقبل ، الوقت الآتي".

يستخدم الكاتب بنشاط مفردات الكلام الشفوي ، بما في ذلك العامية اليومية (على سبيل المثال ، الكلمات المحكية والمجازية ، والمداخلات ، وما إلى ذلك) والمفردات العامية ، والتي تعطي خطاب شخصياته تلوينًا معبرًا عاطفياً مشرقًا مع لمسة من اللون الوطني. تُستخدم المفردات العامية لوصف الأشخاص أو الأشياء أو أي أفعال: المناك بدلاً من المناخ "ملكنا" ؛ tenundn بدلاً من terundn "there" ، إلخ.

تتميز الخطب العامية بسهولتها ومعرفتها وأحيانًا بوقاحة التعبيرات بخاصية أسلوبية منخفضة ، على سبيل المثال: مرحباً ، إزين زالج! "اذهب إلى الجحيم"؛ Yosn tsagar karsn shulms ، اشتراكي؟ "أوه ، أيها الشياطين."

إن مفردات أعمال K. Erendzhenov هي أيضًا نظام من الوسائل المعجمية التصويرية المستخدمة للتعبير عن النية الفنية والمزاج العاطفي والتقييم: المرادفات والمتضادات والمتجانسات. تخدم المرادفات والتضاد كأشكال رئيسية للتعبير حقوق النشرللصور ، وخلق التعبيرية.

في أعمال K.Erendzhenov ، تعتبر الوحدات اللغوية اللفظية شائعة جدًا ، حيث يتم عادةً حمل العبء الدلالي الرئيسي عن طريق الفعل الذي يعبر عن الإجراء. المكونات المتبقية ، مجتمعة ، تحتوي على مقارنة مجازية أو مقارنة بين بعض الظواهر المعروفة والواقع ، مما يعطي التعبير بأكمله تلوينًا معبرًا عاطفياً. وبالتالي ، فإن المحتوى الدلالي للفعل يكتسب ظلالًا إضافية جديدة ، بينما هو نفسه وحدة لغويةتحولت نوعيًا ، ووصلت درجة عاليةالتضخيم أو الصقل.

التعبيرات اللغوية المكونة من التتبع الكامل أو الجزئي من اللغة الروسية تستخدم أيضًا على نطاق واسع في النصوص التي ندرسها: karinn taen hurkn met medh - "تعرف مثل ظهر يدك" ؛ amndan us balksmn kevte - "كما لو أخذ الماء في فمه" ؛ dotr kiilg mahmudt vvrhn - "القميص الخاص أقرب إلى الجسم" ؛ nud chichm hartsku - "إنه مظلم حتى لو اقتلعت عينك" ؛ chonig kedu bordv chign keeregshen urkml tal kheledgen uurdmn bish - "بغض النظر عن مقدار إطعام الذئب ، ينظر الجميع إلى الغابة" ؛ shovud kedu kuuschml NarIsin namrlsch meddmn - "يتم عد الدجاج في الخريف" ، إلخ.

يستخدم الكاتب التعبيرات اللغوية ، إذا لزم الأمر ، لتقييم هذا الحدث أو ذاك ، الظاهرة ، الموضوع. إنها تساهم في تعميق خصائص الأحداث الموصوفة ، وتكون بمثابة وسيلة للكشف عن مظهر البطل.

من الأهمية بمكان في أعمال K.Erendzhenov الاستخدام النشط من قبل كاتب صندوق Paremiological للغة Kalmyk. أمثال وأقوال وأمثال طيبة ، إلخ. المشاركة في الخلق صور الكلامالشخصيات وأسلوب العرض. إن استخدام هذا المثل أو ذاك والقول في سياق الكلام يمنحه معنى محددًا ومستهدفًا.

يتميز أسلوب الكاتب الأصلي بوفرة الوسائل التصويرية والتعبيرية ، وخصائص استخدام المجازات.

المقارنات هي واحدة من أهم الفنون الوسائل المرئيةلغة K. Erendzhenov. يحتوي النص على عدد كبير من المقارنات والتركيبات المقارنة. ترتبط معظم المقارنات بالبيئة والبيئة والعصر الذي تم تصويره في أعماله. أظهر التحليل ذلك الانشاءات المقارنةتم تشكيلها بشكل أساسي بمساعدة الكلمات الوظيفية met ، edl ، kevte (مماثلة ، كما لو ، كما لو) ، وكذلك أقل استخدامًا dutsge ، chitsge (size s. ، size s.) ، استخدام الأسلوبالتي هي سياق محدد.

وهكذا ، فإن الأصالة المعجمية للغة أعمال K.E. Erendzhenov الفنية تعكس الطبقات الأسلوبية الرئيسية لمفردات لغة كالميك. يعتمد خطاب المؤلف بشكل أساسي على الكلمات المحايدة الموجودة في اللغة لفترة طويلة. هذه أسماء معروفة للأشياء والظواهر والصفات والظروف والأفعال والحالات. تسود المفردات الوطنية ، وهي مفهومة للمتحدثين من جميع اللهجات. أساس النظام المعجمي الأسلوبي للغة هو كلمات متمايزة أسلوبيًا: الاقتراضات وأوراق البحث عن المفقودين ، واللهجات ، والتاريخية ، والعتيقة.

وبالتالي ، فإن التحليل المعجمي والأسلوبي الشامل للمادة يسمح لنا باستنتاج أن السمة الرئيسية لأسلوب K. صورة واضحة ووصف مشرق للماضي بكل تفاصيله الممكنة. سمحت دراسة البنية المعجمية لنثر Erendzhen بفهم أعمق لمعنى النص ، وهو الهدف الرئيسي للمؤلف.

في نص الرسالة ، عند الضرورة ، نقدم تعليقًا لغويًا ثقافيًا على كلمات دلالات معينة ، وهو أمر ضروري لإدراك وفهم أعمق لمعنى العمل ، حيث تكون كل التفاصيل مهمة. تم إجراء التحليل في ظروف ذات سياق محدود - بيان وجزء من النص والنص بأكمله. في بعض الأحيان ، كان الحد الأدنى من السياق كافياً لعرض خصوصيات أسلوب الكاتب.

يكشف اختيار الكلمة عن معجم المؤلف نفسه ، والخصائص المحددة لذاكرته: غالبًا ما تذكر أعماله كلمات تدل على أشياء من الحياة التقليدية. يكشف هذا عن خصوصية معجم K.

تفتح دراسة لغة وأسلوب أحد الكتاب الوطنيين آفاقًا لمزيد من التطوير التفصيلي للقضايا المتعلقة بالنظام اللغوي الأسلوبي للنص الأدبي.

قائمة المراجع لبحوث الأطروحة مرشح العلوم اللغوية Ochirova ، Nyudlya Chetyrovna ، 2011

1. Apresyan Yu.D. دلالات معجمية: وسائل مرادفة للغة. موسكو: دار ناوكا للنشر ، 1974. 364 ص.

2. Arnold I. V. معجم اللغة الإنجليزية الحديثة. م: دار النشر مضاءة. لأجنبي ياز ، 1959. 351 ص.

3. Arnold I.V. المجال المعجمي الدلالي في اللغة والشبكة الموضوعية للنص // النص ككائن للتحليل المعقد في الجامعة. لام: دار النشر التابعة لمعهد لينينغراد الحكومي التربوي im. أ. ^ هيرزن ، 1984 ، ص .311.

4. Akhmanova O.S. مقالات عن المعجم العام والروسي. إد. الثانية ، النمطية. موسكو: الافتتاحية URSS ، 2004. 296 ص.

5. Baatar N.Ya. بعض المشاكل النظرية المتعلقة بالتسميات اللغوية الأدبية. الملخص ديس. . كاند. فيلول. علوم. أولان باتور ، 1998. 19 ص.

6. بادمايف ب. قواعد لغة كالميك. علم التشكل المورفولوجيا. إليستا: كالم. الكتاب. دار النشر ، 1966. 112 ص.

7. Badmaeva S.S. لغة وأسلوب القصص الخيالية الشعوب المنغولية. الملخص ديس. . كاند. فيلول. علوم. إليستا ، 2004. 21 ص.

8. Badmaeva T..B. شفاشي هو نوع صغير من فولكلور كالميك // كالميكسكايا الشعر الشعبي. إليستا: دار نشر APP "Dzhangar" 1984. S. 141-156.

9. Bakaeva E.P. البوذية في كالميكيا: مقالات تاريخية وإثنوغرافية. إليستا: دار النشر الخاصة بـ APP "Dzhangar" ، 1994. 127 ص.

10. Yu. Bakaeva E.P. معتقدات كالميكس ما قبل البوذية. إليستا: APP "Dzhangar" ، 2003. 358 ص.

11. Bakastova G.V. الاسم الصحيح في نص أدبي // علم الكلام الروسي. م: دار النشر "Nauka" ، 1984. S. 129-146.

12. شيه بالي النمط الفرنسي. الطبعة الثانية: م: الافتتاحية URSS ، 2001. 392 ص.

13. باردايف إ. المفردات البدوية للشعوب المنغولية (أسماء الحيوانات الأليفة حسب الجنس والعمر واللون). الملخص ديس. . كاند. فيلول. علوم. م ، 1976. 25 ص.

14. M. Bardaev E. لغة كالميك الحديثة. علم المعجم. / إد. جي تي بيربييفا. إليستا: كالم. الكتاب. دار النشر ، 1985. 153 ص.

15. Bardaev E. مفردات اللهجات في لهجات لغة كالميك // الدراسات المنغولية. أولان أودي: BNTs SB RAS ، 1987 ، ص 37-49.

16. بارت ر. الأعمال المختارة: السيميائية. شاعرية. م: إد. مجموعة "Progress" ، "Univers" ، 1994. 616 ص.

17. باساييف دي. سبعة نجوم. أساطير كالميك وتقاليده. إليستا: كالم. الكتاب. دار النشر ، 2004. 415 ص.

18. باسيلوف ف. آثار عبادة الإله المحتضر والمبعث في فقه اللغة المسيحية والمسلمة // الفولكلور والإثنوغرافيا التاريخية. م: دار النشر "Nauka" ، 1983. S. 118-15.

19. باختين م. م. لغة في الرواية. صبر. المرجع السابق: في 7 مجلدات م: دار النشر "القواميس الروسية" ، 1997. المجلد.

20. Bachaeva S.E. المفردات الاجتماعية والسياسية للغات المنغولية. الملخص ديس. . كاند. فيل. علوم. إليستا ، 2004. 21. ص.

21. Bashankaev V.A.، Papuev V.B. منطقة تسليني (طبعة اليوبيل). إليستا: دار النشر ZAOr NPP "Dzhangar" ، 2008. 248 ص.

22. Belinsky V.G. الأعمال المجمعة. T. III. م ، 1896. 907 ص.

23. Bertagaev T.A. لدراسة مفردات اللغات المنغولية. خبرة في البحث الإحصائي المقارن لهجات بوريات. أولان أودي: BNTs SO RAN، 1961. 160 ص.

24. Bertagaev T. A. للدراسة التاريخية المقارنة لمفردات اللغات المنغولية. م: دار النشر "فوستوشن. ليت را "، 1960. 247 ص.

25. Bertagaev T. A. مفردات اللغات الأدبية المنغولية الحديثة (على أساس اللغتين المنغولية والبوريات). م: دار النشر "نوكا" 1974. 383 ص.

26. بوبروفنيكوف أ. قواعد اللغة المنغولية-كالميك. قازان: دار الطباعة الجامعية ، 1849. 403 ص.

27. بوجين جي. نموذج الشخصية اللغوية في علاقتها بتنوعات النصوص. الملخص ديس. . دكتور فيلول. علوم. L.، 1984. 36 ص.

28- Bolotnova N.S. النص الأدبي في الجانب التواصلي والتحليل المعقد للوحدات المستوى المعجمي. تومسك: دار النشر بجامعة تومسك ، 1992. 309 ص.

29. Bondaletov V. D. الروسية onomastics. م: دار النشر "التنوير" 1983. 224 ص.

30. بونوف ل. أساطير وأساطير حول الأبراج. مينسك: دار نشر المدرسة العليا ، 1984. 255 ص.

31. Bordzhanova T. G. شعر طقوس من Kalmyks (نظام الأنواع والشعرية). إليستا: كالم. الكتاب. دار النشر ، 2007. 592 ص.

32. Borisenko I.V. أسماء المواقع الجغرافية Ergeney // Onomastics of Kalmykia. إليستا: دولة RT. لجنة الهدوء. ASSR للنشر والطباعة والكتب. التجارة ، 1983. S. 35-51.

33. Budagov P.A. مقالات عن اللغويات. م: دار النشر "Uchpedgiz" ، 1953.434 ص.

34. Budaev Ts.B. علم العبارات اللغوية للغة بوريات. أولان أودي: دار النشر BION BF SO AN اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، 1970. 88 ص.

35. Bulakhovsky L. A. دورة في اللغة الأدبية الروسية. م: "مدرسة راديانسكايا" 1952. 305 ص.

36. Valgina N. S. Text نظرية: كتاب مدرسي. مخصص. موسكو: دار نشر الشعارات ، 2003. 279 ص.

37. Vasilyeva N.V. علم الكلام اللغوي الأدبي واللغويات النصية: نهج تكاملي لأسماء العلم في نص أدبي // Izvestiya VGNU. سر. فيلول. علوم". 2003. رقم 4. S. 4956.

38. Vasilyeva N.V. اسمك في عالم النص. م: دار النشر “Acad. ضباب ، صادر "، 2005. 224 ص.

39. مقدمة في اللغويات. الطبعة الثانية ، المنقحة. وإضافية م: دار النشر "التنوير" 1987. 288 ص.

40. فيسيلوفسكي أ. الشعرية التاريخية. M.-L: "Goslitizdat." ، 1940. 648 ص.

41. Vinogradov VV اللغة الروسية (العقيدة النحوية للكلمة). M.-L: دار النشر "Uchpedgiz" ، 1947. 784 ص.

42. Vinogradov V.V. تكوين الكلمات وعلاقتها بالقواعد والمعاجم // أسئلة نظرية وتاريخ اللغة. م: دار النشر التابعة لمعهد اللغات التابع لأكاديمية العلوم لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، 1952. س 99-152.

43. Vinogradov V.V. عن لغة الخيال. م: دار النشر "Goslitizdat." 1959. 653 ص.

44. Vinogradov V.V. علم الأسلوب. نظرية الكلام الشعري. شاعرية. م: دار النشر "Prosveshchenie" ، 1963. 255 ص.

45. Vinogradov V.V. في نظرية الخطاب الفني. م: دار النشر "نوكا" ، 1971. 267 ص.

46. ​​Vinogradov V.V. اعمال محددة. المعجمية والمعجمية. م: دار النشر "Nauka" ، 1976. 312 ص.

47. فينوكور ج. الدراسات اللغوية: اللغويات والشعرية. م: دار النشر "نوكا" 1990. 243 ص.

48. Vinokur G.O. عن لغة الخيال. م: دار النشر “Vyssh. المدرسة "، 1991. 447 ص.

49. Vinokur T.G. أنماط الاستخدام الأسلوبي لوحدات اللغة. م: دار النشر "نوكا" 1980. 273 ص.

50- فلاديميرتسوف ب. القواعد المقارنة للغة المنغولية المكتوبة ولهجة خالخة. المقدمة والصوتيات. لام: دار النشر لينينغراد. الشرقية إنس تا ، 1929. 436 ص.

51. مسائل اللغويات. رقم 3. م ، 1952. س 3-22.

52. Voronova I.B. وظيفة تشكيل النص لأسماء العلم الأدبية: ملخص الرسالة. ديس. . كاند. فيلول. علوم. فولجوجراد ، 2000. 24 ص.

53. Galkina-Fyodor إلى E.M. اللغة الروسية الحديثة. مفردات. م: دار النشر بجامعة موسكو الحكومية ، 1962. 344 ص.

54. Galperin I.R. مقالات عن أسلوب اللغة الإنجليزية. م: دار النشر مضاءة. لأجنبي ياز ، 1958.183 ق ؛

55. Galperin I.R Text ككائن للبحث اللغوي. م: دار النشر "نوكا" 1981. 139 ص.

56. غاسباروف ب. الأفكار المهيمنة الأدبية: مقالات عن تاريخ الأدب الروسي في القرن العشرين. م: دار النشر "فوستوشن. الأدب "، 1994. 304 ص.

57. Gvozdev A. N. مقالات عن أسلوب اللغة الروسية. م: دار النشر "Prosveshchenie" ، 1965. 408 ص.

58. Germanovich A.I. المداخلة كجزء من الكلام // اللغة الروسية في المدرسة. رقم 2. م ، 1941. س 28-31.

59. قواعد لغة كالميك. علم الصوتيات والتشكيل. إليستا: كالم. الكتاب. دار النشر ، 1983. 335 ص.

60. Grigoriev V. شاعرية الكلمة. م: دار النشر "نوكا" 1976. 240 ص.

61- دارفايف ب. لغة كالميك في ضوء نظرية ثقافة اللغة والكلام. إليستا: دار النشر الخاصة بـ APP "Dzhangar" ، 2003. 208 ص.

62- داربييفا أ. تأثير ثنائية اللغة على تطوير لهجة معزولة (بناءً على اللغات المنغولية). م: دار النشر "نوكا" 1978. 158 ص.

63- Doraeva R.P. حول لغة قصائد "تيج" و "تيجت" بقلم د.كوجولتينوف // وقائع العلماء الشباب في كالميكيا. القضية. ثالثا. سلسلة التاريخ والفلسفة. إليستا: دولة RT. لجنة الهدوء. ASSR للنشر والطباعة والكتب. التجارة ، 1973. س 171179.

64. Dorzhieva O.B. التحليل اللغوي والأسلوبي للغة الأعمال الدرامية لتسيرين شاغزين. الملخص ديس. . كاند. فيلول. علوم. إليستا ، 2006.19 ص.

65. Dorovskikh L.V. الإتقان الدلالي للمفردات الأجنبية في لغة الاستعارة. م: دار النشر "نوكا" 2002. 176 ص.

66. Dugarzhapova T.M. لغة أعمال د.داشينيمايف الشعرية. أولان أودي: BNTs SB RAS ، 1993. 123 ص.

67. Dugarov N.B. المرادفات المعجمية في لغة بوريات الأدبية الحديثة. الملخص ديس. . كاند. فيلول. نوك نوفوسيبيرسك ، 1973. 21 ص.

68. Dyrkheeva G.A. نص بوريات الأدبي: الوصف اللغوي والإحصائي (بناءً على نثر X. Namsaraev). أولان أودي: BNTs SB RAS ، 2007. 204 ص.

69. Evgenyeva A.P. في بعض ميزات المرادفات المعجمية للغة الروسية // مرادف معجمي. م: دار النشر "التنوير" ، 1964. ص 29-47.

70. Ermolovich D.I. أسماء العلم عند تقاطع اللغات والثقافات. م: دار النشر “R. فالنت "، 2001. 200 ص.

71- يسينوفا ت. Onomastics والتلوين الوطني الإقليمي لنص الصحيفة // مشاكل التسمية الإقليمية. مواد من 3rd interuniversity. علمي أسيوط. مايكوب ، 2002. س 81-93.

72. ايفيموف أ. حول لغة الأعمال الفنية. إد. المراجعة الثانية. وإضافية م: دار النشر "Uchpedgiz" ، 1954. 288 ص.

73. ايفيموف أ. اسلوب الكلام الفني. م: دار النشر بجامعة موسكو الحكومية ، 1961.518 ص.

74. Zhapova D.N-D. التطور الوظيفي لمفردات الملكية (بناءً على الأنثروبولوجيا للغات المنغولية). الملخص ديس. . كاند. فيلول. علوم. أولان أودي ، 2004. 23 ص.

75- Zhirmunsky V.M. نظرية الأدب. شاعرية. علم الأسلوب. لام: دار النشر "نوكا" 1977. 405 ص.

76. Zhitetsky I. A. مقالات عن حياة أستراخان كالميكس. الملاحظات الإثنوغرافية 1884-4886 م ، 1893.

77. Ilishkin I.K. عن الكلمات والمصطلحات المستعارة في لغة كالميك. ملاحظات علمية من KNIiyali. القضية. 1. سلسلة من فقه اللغة. كنيالي. إليستا: دولة RT. لجنة الهدوء. ASSR للنشر والطباعة والكتب. التجارة ، 1960. S.153-161.

78- إيليشكين إ. حول تطوير لغة كالميك الأدبية // Uchenye zapiski. القضية. 5. سلسلة فقه اللغة. إليستا: دولة RT. لجنة الهدوء. ASSR للنشر والطباعة والكتب. التجارة ، 1967. S. 5-21.

79. Kalinkin V.M. شاعرية الأحادي. دونيتسك: دار النشر في ولاية دونيتسك. أون تا ، 1999. 375 ص.

80. Kalyaev A.L. صفة. لغة كالميك الحديثة. إليستا: كالم. الكتاب. دار النشر ، 1979. 101 ص.

81- كاليان أ. كيل نيرولش. شينزدبت مريض منهجي زعفرمود. علم الأسلوب. / القس. إد. بيربييف جي تي. إليستا: Kalm.kn. دار النشر ، 1986. 141 ص.

82. Kalyaev A.L. التركيب المورفولوجي للصفات في لغة كالميك // Uchenye zapiski KNIiyali. القضية. 3. سلسلة من فقه اللغة. إليستا: دولة RT. لجنة الهدوء. ASSR للنشر والطباعة والكتب. التجارة ، 1969. س 63-78.

83. Kalyaev A.L. ، Kalyaeva L. أسلوب أجزاء الكلام من لغة كالميك // Teegin gerl. 1997 ، رقم 8. س 116-128.

84- كاربينكو يو. خصوصية البلاستيك onomastics // الروسية onomastics. جمع الأوراق العلمية. أوديسا: دار النشر أوديسا. حالة جامعة ص 3-16.

85. كيتشيكوف أ. Gerltsn ugin عن بعد. Elst: Halmg degtr haphan، 1963. 80 p.

87. Kichikova H.A. مفردات اللهجة في قصة M. Narmaev "The Black-Head Crane" // المفاهيم الإثنية الثقافية: coll. علمي آر. إليستا: دار كالم للنشر. حالة un-ta ، 2006. العدد. 1. ص 212-214.

88. Kichikova H.A. Oikonyms من أصل روسي على أراضي جمهورية كالميكيا // خطاب روسي في بيئة أجنبية: coll. علمي آر. إليستا: دار كالم للنشر. حالة un-ta ، 2007. العدد. 4. ص 120-126.

89. Kichikova H.A. أسماء المواقع الجغرافية الروسية على أراضي جمهورية كالميكيا (على سبيل المثال oikonyms) // الأطلس المعجمي لللهجات الشعبية الروسية (المواد والأبحاث) / معهد اللغويات ، البحث. سانت بطرسبرغ: دار ناوكا للنشر ، 2007. S. 244-252.

90. Kichikova H.A. التحليل الهيكلي والاشتقاقي لـ oikonyms لجمهورية كالميكيا // اللغة الروسية في بيئة متعددة الأعراق: مشاكل وآفاق: مواد المتدرب. عملي أسيوط. إليستا: دار كالم للنشر. حالة un-ta، 2007. S. 79-80.

91. Kozhevnikova L.Yu. واحد من نص أدبي في اللغة المنغولية الحديثة: dis. . كاند. فيلول. علوم. أولان أودي ، 2003. 153 ص.

92- كوزينا م. اسلوب اللغة الروسية. م: دار النشر "Prosveshchenie" ، 1993. 223 ص.

93. Kolshansky G.V. دلالات السياق. م: دار النشر "نوكا" 1980. 149 ص.

94- كورسونكييف ت. المشتعلة الزنبق // Zh. صداقة الشعوب 1965. العدد 2. ص 18 - 32.

95. Korsunkiev Ts.K. أسماء المواقع الجغرافية لـ Yashkulsky // Onomastics of Kalmykia. إليستا: دولة RT. لجنة الهدوء. ASSR للنشر والطباعة والكتب. التجارة ، 1983. س 57-72.

96. Kostomarov V.G. التدخلات في اللغة الإنجليزية // المبادئ التحليل العلميلغة. م: دار النشر "Nauka" ، 1959. S. 74-99.

97. Kotvich V.L. خبرة في قواعد اللغة العامية كالميك. الطبعة الثانية. براغ ، 1929. 418 ص.

98. Kukharenko V.A. تفسير النص. لام: دار النشر "التنوير" 1979. 327 ص.

99. Larin B.A. جماليات الكلمة ولغة الكاتب. لام: دار النشر "Khudozh. الأدب "، 1974. 317 ص.

100. LidzhievA. ب. مواد لدراسة المفردات العسكرية القديمة للغة كالميك // نشرة KIGI RAS. رقم 1. إليستا: كيغيران ، 2011. ص 113-116.

101. Lidzhiev A. B. About مفردات عفا عليها الزمنلغة كالميك // الفكر العلمي للقوقاز. رقم 1 (65). الجزء 2. روستوف أون دون: دار النشر لـ SKNTs VSH، 2011. ص 52-57.

102- لوسيف أ. مشكلة الأسلوب الفني. كييف: دار النشر كوليجيوم ، أكاديمية كييف للأعمال الأوروبية ، 1994. 286 ص.

10- لوتمان يو. هيكلية النص الفني. م: Izd-vo "Art" ، 1970. 384 ص.

104- Luvsanvandan Sh. Mongol khelniy zuil surakh bichig. وفيانا با أوجوين تسوي. أولان باتار ، 1956. 110 ص.

105. Lukin V. A. نص فني. م: Os-89 ، 2005. 555 ص.

106. ماتفيف أ. اعتذار من الاسم // قضايا onomastics رقم 1. يكاترينبورغ: دار النشر في ولاية الأورال. un-ta، 2004. S. 7-13.

107. ماتفييف أ. Onomastics and Onomatology: Terminological Etude // Problems of Onomastics رقم 2. يكاترينبرج: دار النشر في ولاية الأورال. un-ta، 2005. S. 5-10.

108. Mezenin S.M. الصور كفئة لغوية // VYa 1983. رقم 6. ص 48-57.

109. مولوتكوف منظمة العفو الدولية ، أسس صياغة اللغة الروسية. لام: دار النشر "نوكا" ، 1977. 283 ص.

110- مونريف م. الأسماء الشخصية كالميك (دلالات). إليستا: كالم. الكتاب. دار النشر 1998. 224 ص.

111. Mulaeva N.M.، Bachaeva S.E. عفا عليها الزمن ، والتاريخية والمفردات الدينية في لغة كالميك (على مادة رواية A. Badmaev "Arnzlyn guudl") // الدراسات المنغولية. القضية. 5. إليستا: كيجي ران ، 2011 ، ص 222-229.

112- نيليوبين جى إل. كتاب الترجمة العسكرية. متخصص. بالطبع / إد. م. نيليوبينا ، أ. دورميدونتوفا ، أ. Vasilchenko وآخرون.م: دار النشر العسكرية ، 1984. 379 ص.

113- نيكونوف ف. الاسم والمجتمع. م: دار النشر "نوكا" 1974. 255 ص.

114- نوفيكوف ل. النص الفني وتحليله. دار النشر م "اللغة الروسية" ، 1988. 300 ص.

115. Nominkhanov Ts.-D. حول مصطلحات لغة كالميك الأدبية // المؤتمر الرابع لبناء لغة كالميكيا. إليستا: كالم. حالة دار النشر ، 1935. س 110-124.

116- نومينخانوف ت. تطوير لغة كالميك الأدبية والكتابة بها الحقبة السوفيتية. ملاحظات علمية من KNIiyali. القضية. 7. إليستا: دولة RT. لجنة الهدوء. ASSR للنشر والطباعة والكتب. التجارة ، 1969. س 31-33.

117. Olyadykova L.B. مفردات وعبارات غير متكافئة في الصورة الشعرية لعالم ديفيد كوغولتينوف (بناءً على أعمال في الترجمة الروسية). إليستا: دار النشر ZAOr NPP "Dzhangar" ، 2007. 384 ص.

118. Omakaeva E.U. عبادة كالميك للأجرام السماوية // المؤتمر الدولي للمنغوليين. نيودلهي ، 1995. ص. 51-52.

119. Omakaeva E.U. عبادة الأجرام السماوية بين كالميكس // أنا المؤتمر الدولي "الثقافات التقليدية والموئل". م: دار النشر "Nauka" ، 1993. S. 150-153.

120. Omakaeva E.U. عبادة الأبراج والكواكب بين المغول // المفردات العرقية الثقافية للغات المنغولية. أولان أودي: BNTs SB RAS ، 1994. P. 4F-49.

121. Omakaeva E.U.، Badgaev N.B. الكونية التركية والمنغولية // اللغات والثقافة الروحية وتاريخ الأتراك: التقاليد والحداثة. قازان: التتار كتاب. دار النشر ، 1997. T.Z. ص 120 - 121.

122- أوسوفيتسكي أ. مفردات اللهجات في أعمال الرواية السوفيتية في الخمسينيات والستينيات. // أسئلة لغة الأدب الروسي الحديث. م: دار النشر "نوكا" ، 1971. س 301-385.

123. Ochir-Goryaev V.E. مداخلات لغة كالميك // دراسات في مفردات لغة كالميك. إليستا: Rt Gos. لجنة القصر للنشر وجهاز كشف الكذب والكتاب. التجارة ، 1981. س 89-101.

124. Ochir-Goryaev V.E. البيئة الجغرافية والمصطلحات الجغرافية (قضايا العلاقة) // دراسات في الجغرافيا التاريخيةكالميك ASSR. إليستا: دولة RT. لجنة الهدوء. ASSR للنشر والطباعة والكتب. التجارة ، 1981. س 141-147.

125. Ochir-Goryaev V.E. الكلمات التصويرية في لغة كالميك // قضايا القواعد النظرية للغة كالميك. إليستا: دار كالم للنشر. حالة un-ta، 2002. S. 148-159.

126- أوشيروف ن. تقرير عن رحلة إلى أستراخان كالميكس في صيف عام 1909 // وقائع اللجنة الروسية لدراسة وسط وشرق آسيا. سانت بطرسبرغ ، 1910. رقم 10. س 61-75.

127. Ochirov U.U. قواعد لغة كالميك. بناء الجملة. إليستا: كالم. حالة دار النشر ، 1964. 243 ص.

128- بافلوف د. الترتيب النحوي للكلمات المستعارة في لغة كالميك // Uchenye zapiski Kalm. نيالي. سلسلة فقه اللغة. القضية. إيليستا: دولة RT. لجنة الهدوء. ASSR للنشر والطباعة والكتب. التجارة ، 1973. S. 177-187.

129- بافلوف د. لغة كالميك الحديثة (الصوتيات والهجاء). / "Ed. LV Bondarko. Elista: Kalm. State Publishing House، 1968. 239 p.

130- بافلوف د. لهجة الأورال وبعض قضايا التنمية نظام صوتيلغة كالميك // Uchenye zapiski

131- كالم. نيالي. القضية. 3. سلسلة من فقه اللغة. إليستا: كالم. حالة دار النشر ، 1964. ص 40-68.

132- بيشكوفسكي أ. مبادئ وتقنيات التحليل الأسلوبي وتقييم النثر الفني. أسئلة المنهجية. م: دولة. دار النشر ، 1930. 176 ص.

133. Podolskaya N.V. قاموس المصطلحات اللغوية الروسية. / القس. إد. أ. سوبرانسكايا. الطبعة الثانية. م: دار النشر "نوكا" 1988. 192 ص.

134- بوبي هـ. قواعد اللغة المنغولية المكتوبة. M.-L: دار النشر التابعة لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، 1938. 196 ص.

135. بوتيبنيا أ. الجماليات والشعرية. م: دار النشر "الفن" 1976.614 ص.

136- بوتيبنيا أ. الفكر واللغة. كييف: دار النشر كييف. حالة بيد. إنتا أجنبية ياز ، 1993. 243 ص.

137- بروخوروفا ف. اللهجات في لغة الرواية. م: دار النشر "Uchpedgiz."، 1957. 80 p.

138- بيربييف ج. العبارات اللفظية للغات المنغولية. م: دار النشر "نوكا" 1972. 208 ص.

139- بيربييف ج. لغة كالميك // لغات العالم. اللغات المنغولية. تونجوس مانشو. م: دار النشر "إندريك" ، 1996. ص 673-687.

140- بيربييف ج. المصطلحات المنغولية الحديثة. م: دار النشر "Nauka" ، 1984. 119 ص.

141- بيربييف ج. المصطلحات العسكرية في قوانين المغول أويرات "Ikh tsaaz" و "Halakha Jirum" // وقائع المؤتمر العلمي الدولي "كالميكيا المتحدة في روسيا الموحدة". عبر القرون في المستقبل. إليستا: دار النشر الخاصة بـ APP "Dzhangar" ، 2009. الجزء الثاني. ص 283 - 285.

142- رامستيدت جي. مقدمة في لغويات التاي. علم التشكل المورفولوجيا. م: Izd-vo inostr. الأدب ، 1957. 254 ص.

143- رسادين ف. حول دور الاقتراض في تكوين طبقات من المفردات المحددة في اللغات المنغولية // وقائع المؤتمر العلمي لعموم الاتحاد المكرس للذكرى المئوية لميلاد أكاد. ب. فلاديميرتسوف. م: دار النشر بجامعة موسكو الحكومية ، 1984. س 113-117.

144- رسادين ف. العناصر المعجمية التركية في لغة كالميك // العلاقات العرقية والتاريخية والثقافية للشعوب المنغولية. أولان أودي: دار النشر في BF SO AN اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، 1983. S. 70-89.

145- رسادين ف. نظام الهيدرونات لحوض نهر أوكا // دراسات في علم الأحياء المائية في بورياتيا. أولان أودي: دار النشر في BF SO AN اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، 1987 ، ص 41-48.

146- أ. أ. مقدمة في اللغويات. م: دار النشر "Prosveshchenie" ، 1959. 353 ص.

147. رودنيف م محاضرات عن قواعد اللغة المنغولية المكتوبة. SPb. ، 1908. 95 ص.

148- سانزيف ج. مقدمة لغوية لدراسة تاريخ كتابة الشعوب المنغولية. أولان أودي: بوريات ، كتاب. دار النشر ، 1977. 159 ص.

149- سانيشينا د. خصائص الأسماء الشخصية لشخصيات روايات بوريات التاريخية // دراسات في علم تسميات بورياتيا. أولان أودي: دار النشر في BF SO واتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، 1987. ص 72 - 82.

150- سانزينا د. لغة الروايات التاريخية بوريات. أولان أودي: BNTs BION SB AN اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، 1991. 131 ص.

151. Sanzhina D.D. دراسة لغوية وأسلوبية للغة خيال بوريات (على أساس المفردات). الملخص ديس. .doc. فيلول. علوم. أولان أودي ، 2001. 47 ص.

152. Sanzhina D.D. دراسة نص بوريات الأدبي: منهج ، يدوي. أولان أودي: دار بوريات للنشر ، الولاية. أون تا ، 2002. 30 ص.

153- سانزينا د. أسلوب بوريات اللغوي. الوسائل الأسلوبية للمفردات. أولان أودي: دار النشر "بيليج" ، 2007. 112 ص.

154- Sapir E. أعمال مختارة في اللسانيات والدراسات الثقافية. لكل. من الانجليزية. م: دار التقدم للنشر ، يونيفرس ، 1993. 655 ص.

155- مرادفات اللغة الروسية وخصائصها. جلس. فن. / إد. Evgenieva JT.P. د: دار النشر "نوكا" 1986. 246 ص.

156. Sklyarovskaya G.N. استعارة في نظام اللغة. سانت بطرسبرغ: دار ناوكا للنشر ، 1993. 151 ص.

157- Solganik G.Ya. من كلمة إلى نص. م: دار النشر "نوكا" 1993. 202 ص.

158- سترنين أ. المعنى المعجمي للكلمة في الكلام. فورونيج: دار النشر فورونيج ، الولاية. أون تا ، 1985. 172 ص.

159. ستيبانوفا إم دي ، تشيرنيشيفا I. I. معجم اللغة الألمانية الحديثة. م: دار النشر "المدرسة العليا" ، 1962.310 ص.

160- ستودنيفا أ. التحليل اللغوينص أدبي: كتاب مدرسي. مخصص. فولجوجراد: دار نشر VGPI ، 1983. 88 ص.

161. Superanskaya A.V.، Podolskaya N.V.، Vasilyeva N.V. المصطلحات العامة: أسئلة نظرية. م: Izd-vo LKI، 2007. 248 ص.

162. سوبرانسكايا أ. Onomastics بداية القرن الحادي والعشرين / إد. إد. ن. فاسيليف. م: إزد يا ران ، 2008. 80 ص.

163. Suprun V.I. مجال علم تسميات اللغة الروسية وإمكانياتها الفنية والجمالية. فولغوغراد: دار النشر "التغيير" ، 2000. 172 ص.

164- سوسيف أ. لدراسة الوسائل البصرية "Dzhangar" // Zapiski KNIiyali. العدد 3. السلسلة اللغوية. إليستا: كالم. حالة دار النشر ، 1964. S. 3-24.

165. Suseev AI حول الصور الشعرية ل dzhangariada. إليستا: كالم. الكتاب. دار النشر ، 1989. 54 ص.

166- سوسيفا د. نماذج بناء الكلمات للأسماء في لغة كالميك) // قضايا القواعد النظرية للغة كالميك. القضية. 2. م - إليستا: دار كالم للنشر. حالة un-ta، 2006. S. 9-24.

167- سوسيفا د. مبادئ وصف الصفات والظروف في لغة كالميك (الجانب الرسمي والدلالي والوظيفي) // مشاكل القواعد النظرية للغة كالميك. القضية. 2. م - إليستا: دار كالم للنشر. حالة un-ta، 2006. S. 66-75.

168. Tenishev E.R. حول لغة Kalmyks of Issyk-Kul // أسئلة اللغويات. رقم 1. موسكو: Izd-vo I Ya AN SSSR، 1976. S. 8287.

169. Todaeva B.Kh. "Izhl 1yulyn boln Shinzhene eyerdin ulgurmud، teelvte tuuls" ("الأمثال والأحاجي من Oirats في منطقة الفولغا وشينجيانغ"). إليستا: دار النشر AOR NPP "Dzhangar" ، 2005. 667 ص.

170- Tomashevsky B.V. علم الأسلوب. لينينغراد: Izd-vo LSU ، 1983. 288 ص.

171. Trofimova S.M. الفئات النحوية للكلمات الاسمية في اللغات المنغولية (الجانب الدلالي الوظيفي). إليستا: دار كالم للنشر. حالة أون تا ، 2009. 282 ص.

172- أوبوشايف هـ. صوتيات لهجة Torgut من لغة كالميك. إليستا: دار كالم للنشر. الكتاب. دار النشر 1979. 195 ص.

173. Ubushaev H.H. نظام اللهجة للغة كالميك / إد. إد. الاتحاد الأوروبي. أوماكايفا. إليستا: دار النشر الخاصة بـ APP "Dzhangar" ، 2006. 258 ص.

174. فيلين ف. أصول ومصير اللغة الأدبية الروسية. م: دار النشر "نوكا" 1978. 320 ص.

175- خابونوفا إي. شعر كالميك طقوس الزفاف. إليستا: دار النشر الخاصة بـ APP "Dzhangar" ، 1998. 156 ص.

176- خاركوف س. في بعض الاقتراضات المعجمية التركية بلغة كالميك // سبت. الدراسات المنغولية. إليستا: دار نشر APP "Dzhangar" ، 1983. S. 90-97.

177- خاركوفنيكوفا ر. نظام الفعل في لغة كالميك الأدبية الحديثة. الملخص ديس. .doc. فيلول. علوم. م ، 1996. 73 ص.

178. خونينوف ف. أسماء المواقع الجغرافية كالميك في منطقة أستراخان (الدلالات والبنية). الملخص ديس. . كاند. فيلول. علوم. م ، 2005. 17 ص.

179- تسيبيكوفا ف. الاسم الصحيح كوسيلة فنية في قصص X. Namsaraev // المشاكل الفعلية للغة البوريات والأدب والتاريخ. إيركوتسك: دار النشر إيركوت. حالة un-ta، 2000. S. 40-41.

180. Tsydendambaev Ts.B. حول التمايز الأسلوبي لمفردات لغة بوريات // أسئلة لغة بوريات الأدبية. أولان أودي: BNTs SB RAS ، 1963 ، الصفحات 3-14.

181. Tsydendambaev Ts.B. اللغة الأدبية ولغة الخيال // لغة بورياتيا الروائية. أولان أودي: BNTs SB RAS ، 1982 ، ص 3-19.

182. تشيركاسوفا تي. تجربة التفسير اللغوي للاستعارات (استعارة) // أسئلة اللغويات. م: Izd-vo IYA AN SSSR ، 1968. رقم 2. ص 25 - 37.

183. تشيرنوخينا آي. عناصر تنظيم النص النثرى الفني. فورونيج: دار النشر فورونيج ، الولاية. أون تا ، 1981. 115 ثانية.

184- Choyzhilyn Menkhtsetseg. الخصائص وظائف الكلامالتدخلات المنغولية بالمقارنة مع التدخلات الروسية. الملخص ديس. . كاند. فيلول. علوم. أولان باتور ، 2002. 23 ص.

185. شغداروف L.D. الكلمات التصويرية في الحديث لغة بوريات. أولان أودي: بوريات ، كتاب. دار النشر ، 1962. 149 ص.

186. شغداروف ل. التمايز الوظيفي الأسلوبي للغة بوريات الأدبية. أولان أودي: دار بوريات للنشر ، كتاب. دار النشر ، 1974. 346 ص.

شالخاكوف د. الأسرة والزواج بين كالميكس ( التاسع عشر بدايةالقرن العشرين). إليستا: كالم. الكتاب. دار النشر ، 1982. 84 ص.

188. Shansky H.M. معجم اللغة الروسية الحديثة. م: دار النشر "Prosveshchenie" ، 1972. 328 ص.

189. Shansky N.M. علم العبارات اللغوية للغة الروسية الحديثة. م: دار النشر "المدرسة العليا" ، 1985. 160 ص.

190- شانسكي ن. التحليل اللغوي للنص الأدبي. لام: دار النشر "Prosveshchenie" ، 1990. 415 ص.

191- الشطرنج A.A. تركيب اللغة الروسية. L /. دار النشر "Uchpedgiz." ، 1941. ص. 434.

192. Shirokova A. G. دراسة مقارنة للأجزاء التركيبية من الكلام // التقارير العلمية لكلية فقه اللغة بجامعة موسكو الحكومية. القضية. 3. م: دار النشر بجامعة موسكو الحكومية ، 1998. س 71-91.

193- شويبونوفا سي. الأسماء الصحيحة في الخيال (بناءً على الأعمال النثرية لكتاب بوريات). الملخص ديس. . كاند. فيلول. علوم. أولان أودي ، 1999. 15 ص.

194. شويبونوفا س.ف. شولونوفا ل.ف. Onomasticon عمل فني. أولان أودي: دار نشر جهاز كشف الكذب ، مجمع VSGAKI ، 2004. 191 صفحة.

195. Shcherba L. نظام اللغة ونشاط الكلام. لام: دار النشر "نوكا" ، 1974. 428 ص.

196- إردنييف. كالميكس. المقالات التاريخية والاثنوغرافية. إليستا: كالم. الكتاب. دار النشر ، 1970. 224 ص.

197. Erkhembayar G. الوظائف الأسلوبية لأسماء الشخصيات في الخطاب الفني (بناءً على مواد الأدب المنغولي الحديث). الملخص ديس. . كاند. فيلول. علوم. أولان باتور ، 1996. 23 ص.

198. إيتكيند إي. الشعر والترجمة. M.-L: دار النشر “Sov. كاتب "، 1963.430 ص.

199- ياخونتوفا إن. لغة ملحمة "Dzhangar" ولغة Oirat الأدبية // "Dzhangar" ومشاكل الإبداع الملحمي. (ملخصات تقارير وتقارير المؤتمر العلمي الدولي). Elista: دار النشر لـ APP "Dzhangar" ، 1990. من 187190.

200- ياخونتوفا إن. لغة Oirat // لغات العالم. اللغات المنغولية. لغات Tungus-Manchu. م: دار النشر "إندريك" ، 1996. س 132-144.

201- ياخونتوفا إن. اللغات المنغولية // لغات العالم. اللغات المنغولية. لغات Tunguso-Manchu. دار النشر "إندريك" ، 1996. S. 10-18.1. قائمة المصادر

202- أليكساندروفا ز. قاموس مرادفات اللغة الروسية. إد. الثاني. / تحت. إد. J1.A. تشيشكو. م: دار النشر “Sov. موسوعة "، 1969. 600 ص.

203- أخمانوفا أو إس. قاموس مصطلحات لغوية. م: دار النشر “Sov. موسوعة "، 1966. 607 ص.

204. باسانغوف ب. القاموس الروسي كالميك. / القس. إد. J1. سانجيف. م: دولة. دار نشر أجنبية والوطنية القواميس ، 1940. 328 ص.

205. قاموس أكاديمي كبير منغولي روسي (في 4 مجلدات) / إد. إد. ج. بيربييف. م: دار النشر "أكاديميا" 2001-2004. (آية ١: ٤٨٨ صفحة ؛ الإصدار ٢: ٥١٢ ف ؛ الإصدار ٣: ٤٤٠ ف ؛ الإصدار ٤: ٥٠٨ ص)

206. قاموس كبير للكلمات الأجنبية. دار النشر "Unves". م ، 1994. 784 ص.

207. البوذية: قاموس. م: دار النشر "Respublika" ، 1992. 287 ص.

208. جولستونسكي ك. القاموس المنغولي الروسي. (في 3 مجلدات). سانت بطرسبرغ: دار نشر المطبوعات الحجرية ، 1893-1901. (آية ١: ٢٦٨ هـ ؛ آية ٢: ٤٦٢ هـ ؛ آية ٣: ٤٩١ ص)

209- كورسونكييف ت. قاموس المصطلحات كالميك الروسية والروسية-كالميك. الدواء. إليستا: كالم. الكتاب. دار النشر ، 1992. 182 ص.

210- بيربييف ج. قاموس موجز كالميك الروسي للوحدات اللغوية اللفظية. م - إليستا: إزد فو نيالي ، 1971. 60 ص.

211. KRS: قاموس كالميك الروسي. / تحت. إد. ب. مونييف. م: دار النشر "اللغة الروسية" ، 1977. 768 ص.

212- LES: قاموس موسوعي لغوي / الفصل. إد. في. يارتسيفا. م: دار النشر “Sov. موسوعة "، 1990. 685 ص.

213. ماندجيكوفا ب. Khalmg-ors المصطلحات فقط urIlmudyn boln mal-adusna neredln) قاموس مصطلحات كالميك-روسي (النباتات والحيوانات). إليستا: دار النشر في KIGI RAN ، 2007. 98 ص.

214- قاموس منغولي روسي. أوروس المغول فقط. Ulsyn Gadaad ، dotoodyn olon khelniy tol bichgiin hevlel. / إد. A. Luvsandendev. م: دولة. دار نشر أجنبية والوطنية قواميس ، 1957. 716 ص.

215. مونرنيف م. قاموس مرادفات لغة كالميك. إليستا: APP Dzhangar، 2002. 208 ص.

216. قاموس Podolskaya NV للمصطلحات التسممية الروسية. / القس. إد. أ. سوبرانسكايا. الطبعة الثانية. م: دار النشر "نوكا" 1988. 192 ص.

217- بوربن ج. Halmgudyn zatsshalta beetsin teelvr فقط. القاموس التوضيحي للحياة التقليدية لكالميكس. Elst: دار النشر لـ APP "Dzhangar" ، 1996. 176 ص.

218- كو: Ozhegov S.I. قاموس اللغة الروسية. إد. 23. / إد. نيو. شفيدوفا. م: دار النشر "اللغة الروسية" 1990. 917 ص.

219- القاموس الموسوعي السوفيتي. إد. الثالث. م: دار النشر “Sov. موسوعة "، 1985. 396 ص.

220. القاموس المواضيعي المنغولي الروسي الحديث. Orchin uein Mongol-oros sedevchilsen فقط. بقلم: Ulgiisaikhan D.، Skorodumova L.G. م: دار النشر "فوستوشن. أدب "، 2008. 362 ص.

221. المدرسة: Ozhegov S.I.، Shvedova N.Yu. القاموس التوضيحي للغة الروسية. م: دار النشر "نوكا" 1992. 960 ص.

222- سوسيفا د. قاموس بناء الكلمات للغة كالميك. إليستا: كالم. الكتاب. دار النشر ، 1985. 244 ص.

223- تيخونوف أ. قاموس بناء الكلمات للغة الروسية. (في مجلدين). م: دار النشر "اللغة الروسية" ، 1985. (المجلد 1: 624 هـ ؛ العدد 2: 838 هـ).

224- تودييفا ب. قاموس أويرات شينجيانغ. إليستا: دار النشر الخاصة بـ APP "Dzhangar" ، 2001. 493 ص.

225- توديفا ب. أمثال وأقوال وألغاز كالميكس روسيا وأورات الصين / نا كالم. والروسية لانج. إليستا: APP "Dzhangar" ، 2007. 746 ص.

226- عمليات Halmg-motsl فقط. Elst: Halmg deutr Barbach، 1986. 120 صفحة.

227. HOT: Halmg-ors only / Pod. إد. ب. مونييف. م: دار النشر "اللغة الروسية". م: 1977. 764 ص.

228. أنا أتعلم كالميك. قاموس كالميك-روسي / شركات. إي. باردايف وآخرون. والروسية لانج. إليستا: كالم. الكتاب. دار النشر ، 2004. 998 ص.

229- إرنزه ؛ إين ك. دوتش شار هيتش. Elst: Khalmg Tatschin degtr Barbach ، 1934. 85 ص.

230. ZZ.Ernzh؛ ene K. Atsyuchin kewun. Elst: Khalmg degtr Bartach، 1976. 139 x. 34. Ernzh؛ ene K. Lalan had1sh. 1 ساعة درجة. Elst: Halmg degtr IarIach، 1963.225.

231. إرنزه ؛ إين ك. لالان هدل. 2-hch degtr. Elst: Khalmg degtr Barbach، 1965. 245 h.

232. Ernzhene K. Shulgud، kelvrmud boln tuuks. Elst: Halmg degtr

233. YarIach، 1964. 356 p. 36. القاموس الاصلي للغات التركية. القواعد العامة للمعاجم التركية وبين التركية. م: دار النشر "نوكا" ، 1974. 349 ص 1. الاختصارات المقبولة 1. المعروف أيضا باسم أتسوتشين كيفونبوزاف.

234 ل. 1. لالان hadYb 1-h degtr

235 ل. 2. لالان حد 1t 2-h Degtr اليونانية. اليونانية ديرب. لهجة Derbet1. ط- الأسماء الصحيحة لغة كالميك

236. LSG المجموعات المعجمية الدلالية

237. LST. بنية النص

238. LSP.lexical-semantic الحقول المنغولية.الموسيقى المنغولية.الموسيقى. HT.art النص

239. شكت شولجود ، كلفرمود بولن توكس

يرجى ملاحظة أن النصوص العلمية المعروضة أعلاه تم نشرها للمراجعة والحصول عليها من خلال التعرف على نص الأطروحة الأصلية (OCR). في هذا الصدد ، قد تحتوي على أخطاء تتعلق بنقص خوارزميات التعرف. لا توجد مثل هذه الأخطاء في ملفات PDF للأطروحات والملخصات التي نقدمها.

لم تجد إجابة لسؤالك؟ إنظر الى هنا
العم فانيا مؤامرة المسرحية. العم فانيا مؤامرة المسرحية. "العم إيفان. الموقف من أستاذ الآخرين
تساخيس الصغير ، الملقب بزينوبرتساخيس الصغير ، الملقب بزينوبر
مايكوف ، أبولون نيكولايفيتش - سيرة ذاتية قصيرةمايكوف ، أبولون نيكولايفيتش - سيرة ذاتية قصيرة