تحمل شخصية الشخص الموهوب دائمًا عنصرًا من الغموض. يهتم الكثيرون بالإجابات على أسئلة حول كيفية تعامل فيكتور تسوي مع الحياة ، وما هو لونه المفضل ، وما إلى ذلك. يصنفه شخص ما بشكل دوري بين الأنبياء "رسل مجهولين". يصفه آخرون بأنه مغني البيريسترويكا ، ومقاتل من أجل قضية عادلة ، وبطل جيل الثمانينيات. يمكن العثور على إجابات لهذه الأسئلة وغيرها في مقابلة مع Viktor Tsoi.

وجد فيكتور تسوي دائمًا وقتًا للتواصل مع الصحفيين. على سبيل المثال ، قبل الحفلات الموسيقية في موسكو في أكتوبر 1989 ، ولمدة 4-5 ساعات ، تجاوز مع منتجه يوري أيزينشبيس مكاتب التحرير الرئيسية لجميع صحف موسكو. في كل مدينة سياحية ، أجرى تسوي مقابلة واحدة على الأقل مع صحيفة محلية كبرى. إذا التقى فيكتور ، في مواجهة صحفي ، بشخص متعاطف حقًا ، فعندئذٍ كان دائمًا يجيب على أسئلته بصراحة تامة.

يتذكر يوري بيليشكين أول مدير لمجموعة كينو: "1989 ، فولغوغراد ، الصحفية ، أنيا غونشاروفا ، في رأيي. الشخص الوحيد الذي وصل إلي وأوضح كل التفاصيل قبل إجراء مقابلة مع فيتيا. لذا ، فقد تحدثت لمدة ساعتين ونصف الساعة - ومع من ، ومع تسوي ، ومنهم ، وفقًا لمعظم الصحفيين ، باستثناء "نعم - لا - لا أعرف" ، لا يمكنك الحصول على كلمة بعد الآن! لقد أحبه فقط كشخص ، متعاطفًا وأراد أن يفهم.

وتشمل هذه المقابلات أيضًا: سيرجي شابران في مينسك ، و.

"التكتم الشرقي" لموسيقي الروك ، الذي أصبح أسطورة ، يأتي من التواضع وليس من السرية أو العزلة. "أجب عندما يسألونني. إذا لم يسألوني ، فأنا لا أجيب "- هذا هو موقفه بالكامل.

شيء آخر هو أسئلة الصحفيين. هم ، كقاعدة عامة ، لم يختلفوا في التنوع ، ولهذا السبب فقط لم يرغب الموسيقي في تكرار نفسه ، وهو أمر مفهوم إنسانيًا. لم يكن بإمكان كل واحد من "أسماك القرش في القلم السوفيتي" إعداد فيكتور للصراحة أو ببساطة تبين أنه خارج عن الموضوع ، وبالتالي كان عليه الاكتفاء بإجابات أحادية المقطع.

في الوقت نفسه ، إذا واجه صحفيًا محترفًا يعرف كيفية طرح سؤال خارج الصندوق ، فإن إجابات فيكتور كانت أيضًا غير عادية ومثيرة للاهتمام. على سبيل المثال ، يمكننا تسمية مقابلة مع صحفيين فرنسيين لفيلمي "Rock around the Kremlin" و "Rock in the Soviets" ، ومقابلة مع Sergei Sholokhov في مهرجان Golden Duke السينمائي ، ومقابلات في برامج "Vzglyad" و "Up إلى سن السادسة عشرة وما فوق "،" مورنينغ ميل "وغيرها

يجب ألا ننسى أيضًا أن العديد من المقابلات التي أجراها تسوي كان يجب إجراؤها في جو من ضجيج الحفل وصخب الجولات.

لذلك ، فإن "الصمت الشرقي" لفيكتور تسوي مبالغ فيه بعض الشيء. من ناحية أخرى ، لعبت المزاج الفطري لتسوي نفسه دورًا في ولادة هذه الأسطورة. تذكرت والدة فيكتور ذات مرة أن ابنها ، كطفل رضيع ، فضل السلام والهدوء على أي ضوضاء. ومع ذلك ، ما هو شرقي في هذا؟ قد تعتقد أن جميع المتحدثين الروس والكوريين واليابانيين صامتون. بالطبع ليس كذلك. من ناحية أخرى ، ترتبط الأسطورة المستمرة حول ضمير تسوي بالعديد من الذكريات عن هذا من قبل أصدقائه ، أو بالأحرى معارفه. لم يكن لأي شخص آخر ما يفعله سوى تكرار كلمات الأشخاص الذين لم يرغب تشوي ، لسبب أو لآخر ، في أن يكون صريحًا معهم.

لقد احتفظ التاريخ لنا بصور ومقاطع فيديو أرشيفية فريدة من نوعها ، والتي تُظهر كيف كان فيكتور مؤنسًا ومحبًا للحياة يتمتع بروح الدعابة. يتذكر مخرج فيلم "Needle" رشيد نوجمانوف: "عندما يقولون عن فيكتور إنه شخص غير اجتماعي أو أنه وقح ، يصد الناس ، هذا ليس كذلك. ببساطة ، في الآونة الأخيرة على وجه الخصوص ، كان يتواصل مع عدد قليل جدًا من الأصدقاء ، لكن مع الأصدقاء كان شخصًا رائعًا ومنفتحًا. يمكننا التحدث معه عن أي شيء - عن السينما والموسيقى والحياة بشكل عام. ولكن ، على الأرجح ، كان جوهر محادثاتنا ، بالإضافة إلى أي اتصال ودي ، هو معرفة ما إذا كنا على صواب: "بعد كل شيء ، أنا محق في ذلك ...".

تسمح لك مقابلات فيكتور تسوي أن ترى بوضوح في شخصيته ما تشعر به ، لكنها تتسلل بعيدًا في أغانيه. غالبًا ما كان فيكتور يفكر في قول مأثور ، لكنه لم يستطع دائمًا صياغة إجابة لسؤال بطريقة أدبية. مع بعض التحفظات ، يمكن قول هذا عن الأغاني التي لا يمكن دائمًا تمييز الحدود بين البطل الغنائي والمؤلف. تساعد إجابات تسوي في بعض الحالات على فهم أغنية معينة بدقة أكبر ، والتي ، كما كانت ، يتم فك شفرتها بمساعدة مقابلة.

هناك سمة أخرى مشتركة بين المقابلات والأغاني - السخرية. بدون روح الدعابة الخاصة ، من المستحيل تخيل عمل تسوي. "خيار الألمنيوم" ، "الساعة العاشرة إلى التاسعة" ، "هذا ليس حب" ، "أفلام" ، "بيبي" ، أغاني المشاغبين مثل "Passer-by" ، "Mama Anarchy" ، أغاني من النغمات الاجتماعيةمثل "Boshetunmay" و "Watch yourself" و "Anthill" وبعضها. البعض الآخر يختلف فقط في السخرية الدقيقة. رسومات تسوي ، المصنوعة من نوع الجرافيت الجديد ، هي أيضًا مضحكة وعبثية بطريقتها الخاصة.

هذه الميزة في تسوي لم تفلت من ناقد موسيقى الروك ألكسندر ستارتسيف ، الذي علق في عام 1985 على مقابلته: "من الصعب نقل - كل سخرية تسوي ، عندما تبدأ أي عبارة بجدية ، وتنتهي بترديد ليس واضحًا تمامًا ، يضحك أنه في مكان ما بالداخل أم لا. ربما كلاهما في نفس الوقت ".

بطريقة أو بأخرى ، بدون مقابلة ، ستكون صورة فيكتور تسوي غير مكتملة. على الرغم من الشكوك حول كيفية توافق إجابات تسوي مع ما قاله بالفعل. في بعض الحالات ، من الممكن بالفعل الحديث عن انعدام الضمير لدى الصحفيين. اشتكى فيكتور نفسه مرارًا وتكرارًا من أنهم "سيغيرون كل شيء لدرجة أنك لا تتعرف على نفسك".

بالتاكيد، بعض الأحيانهناك تناقضات في تسجيل المقابلة ونسخها ، لكن بشكل عام ، الصدف ، في رأيي ، 80 بالمائة على الأقل. لا يمكنك اليوم قراءة معظم المقابلات الشهيرة فحسب ، بل يمكنك أيضًا سماعها ورؤيتها في التسجيل. يمكن أن يصبح أكثرها موثوقية نوعًا من الاختبار الحقيقي لجميع المنشورات الأخرى. في قائمة المراجع ، أشرت إلى المقابلات التي تم حفظها على الوسائط السمعية أو المرئية. يمكن أن يصبح كل منهم أساسًا جيدًا لإنشاء مجموعة "Viktor Tsoi. كتاب المقابلة.

ببليوغرافيا المقابلة مع فيكتور تسوي

بقلم أندري دامر

1. يعلق فيكتور تسوي على بداية أداء مجموعة Garin و Hyperboloids. 1 يناير 1982 ، موسكو. قام أليكسي ديدوروف بتسجيل الحفل. صدر على القرص 3 من مجموعة MP3 "Kino". سجلات موروز. 2000-2006.
2. يعلق فيكتور تسوي على أغنية "ثلاجة". حفلة موسيقية في أحد نوادي الروك عام 1982. تم إصدارها على القرص 5 من مجموعة MP3 "Kino". سجلات موروز. 2000-2006.

3. إجابات على الأسئلة بعد أداء في حفل موسيقي في موسكو ، 3-4 يناير ، 1983. V. تسوي ، أ. Rybin. نشرت على القرص 5 من مجموعة MP3 "Kino". سجلات موروز. 2000-2006.
4. نبذة تاريخية عن كينو ، مقابلة مع ف. تسوي وب. غريبنشيكوف ، نوفمبر 1983. لينينغراد ، نادي الروك. 30 نوفمبر 1983 نص كاملفي الإنترنت: .
5. مقابلة مع صحيفة الحائط لكلية الصحافة في جامعة سفيردلوفسك في ديسمبر 1983 أجرتها أولغا تاراسوفا. غير منشور.

6. يعلق فيكتور تسوي على أغنية "تروليبوس". حفلة موسيقية لـ P. Kraev (أغاني الجيتار) ، 1984. نُشرت على القرص 2 من مجموعة MP3 "Kino". سجلات موروز. 2000-2006.
7. علق فيكتور تسوي على أغنية "أنا أسير في الشارع". مايك وتشوي. حفل موسيقي مع P. Kraev ، ديسمبر 1984. صدر على القرص 2 من مجموعة MP3 "Kino". سجلات موروز ، 2000-2006.
8. لماذا لا يكون كينو؟ إجابات على الأسئلة بعد الخطاب في المخادعة. ديسمبر 1984 في أكاديمجورودوك ، نوفوسيبيرسك ، دبليو. رقم بطاقة الهوية رقم 2 ورقم 3 ، مارس-مايو 1985. تم حفظ السجل.

9. جزء من مقابلة مع ف. تسوي في فيلم “Rock Around the Kremlin” ، Zarafa Films. فرنسا ، صيف 1985. نجا التسجيل.
10. سينما: مشهد من الشاشة ، مقابلات مع ف. تسوي وي. كاسباريان أجريت بواسطة أليك زاندر (ألكسندر ستارتسيف) ، روكسي ، رقم 10 ، سبتمبر- ديسمبر 1985. لينينغراد. مُدرج مع الاختصارات في المجموعة VIKTOR TsOY: قصائد ووثائق ومذكرات (L.، Novy Helikon. 1991، pp. 176-177). النص الكامل على الإنترنت: Goldenunder.
11. شذرات من مقابلة مع V. Tsoi ، أجرت مقابلة مع Joanna Stingray على Prospekt Veteranov ، لينينغراد ، 1985. عرض لأول مرة على قنوات التلفزيون الروسية ، وطبع بشكل انتقائي في ألبوم فيكتور تسوي. إلبوم الصور. موجة حمراء. سجلات موروز ، 1996. منشور جزئيًا (فيديو) على القرص 2 من مجموعة MP3 "Kino". سجلات موروز. 2000-2006. تم حفظ السجل.

12. مقابلة ف. تسوي مع صحيفة بوليتكنيك ، لينينغراد ، 24 أبريل 1986. مدرج في مجموعة فيكتور تسوي: قصائد ووثائق ومذكرات (L.، Novy Helikon. 1991، p. 196).
13. مقابلة قصيرة بعد حفلة موسيقية في تالين (DK Kreuksa) ، 5 أكتوبر 1986 ، مقابلة بواسطة N. كلمة حلوة هي Kamchatka (المؤلف المؤلف V. Mitin ، تحرير أ. Rybin. M. ، 2005. P. 60-61).
14. من خطاب ف. تسوي في قصر شباب لينينغراد خلال حفل غر. "Kino" ، 19 أكتوبر ، 1986. نُشرت على القرص 6 من مجموعة MP3 "Kino". سجلات موروز ، 2000-2006.
15. إجابات على الأسئلة بعد أداء في حفلة موسيقية غير معروفة في لينينغراد ، 1986. نشرت في المجموعة هذه الكلمة الجميلة هي Kamchatka (المؤلف المؤلف V. Mitin ، تحرير A. Rybin. M. ، 2005. P. 135) . نُشر جزئيًا على قرص MP3 الثاني لمجموعة Kino. سجلات موروز ، 2000-2006.
16. إجابات على الأسئلة بعد خطاب ف. تسوي ويو كاسباريان في لينينغراد (DK Communications) في ديسمبر 1986 في اجتماع مع نادي Virauka. نُشرت في المجموعة. هذه الكلمة الجميلة هي Kamchatka (Ed.-ed.V Mitin، ed. A. Rybin. M.، 2005. P. 129-134). نُشر على القرص 7 من مجموعة MP3 "Kino". سجلات موروز ، 2000-2006.

17. جزء من مقابلة مع ف. تسوي في فيلم "روك" (دير. أ. مدرس) ، 1987. تم الحفاظ على التسجيل.
18- مقابلة مع ف. تسوي في جريدة "Arguments and Facts" ، موسكو ، 1987. العدد 39. مُدرج في المجموعة VIKTOR TsOY: Poems، Documents، Memoirs (L.، Novy Helikon. 1991، pp. 197-198).
19. يعلق فيكتور تسوي على الأغاني "أنا أعلن بيتي" ، "نريد أن نرقص" ، "هذا ليس حب". حفلة موسيقية في موسكو ، 1987. نُشرت على قرص MP3 من مجموعة Kino. سجلات موروز ، 2000-2006.
20. إجابات على الأسئلة خلال خطاب ف. تسوي وي. كاسباريان في دوبنا ، مارس 1987. نشر على القرص 2 من مجموعة MP3 "كينو". سجلات موروز ، 2000-2006.
21- مقابلة مع ف. تسوي للإذاعة البيلاروسية ، مهرجان Lituanika في فيلنيوس ، 23 مايو 1987. نشرت في المجموعة. 63-64). تم حفظ السجل.
22. كل هذا خدعنا .. شباب إستونيا ، 9 مايو ، 1988 ، تالين. صيف 1987.
23. محادثة جوانا ستينغراي مع فيكتور تسوي ، جزء من فيلم "Sunny Days" (دير D. الجزء 2. سجلات موروز ، 2004. نص على الإنترنت: Tsoi16.
24. يعلق فيكتور تسوي على أغاني "سيتي" و "صني دايز" و "أسير في الشارع". أول حفل موسيقي لفيكتور تسوي في الجنوب ، 1987. صدر على القرص 7 من مجموعة MP3 "Kino". سجلات موروز ، 2000-2006.
25. يوم في "كينو" محادثة بين فيليكس اكسينتسيف وفيكتور تسوي على الهاتف في نوفمبر 1987 ، لينينغراد - ألما آتا. نُشر في مجلة "Rodnik" رقم 10 ، 1988. مدرج في مجموعة VIKTOR Tsoi: قصائد ، وثائق ، ذكريات (L.، Novy Helikon. 1991، p.223-224).
26. مقابلة مع V. Tsoi في نشرة "New Film" ("Jana Film") ، ألما آتا ، آذار / مارس 1988. مُدرج في مجموعة VIKTOR Tsoi: Poems، Documents، Memoirs (L.، Novy Helikon. 1991، p 201-203).
27. يعلق فيكتور تسوي على أغنية "Watch Yourself". حفلة موسيقية في ألما آتا ، ديسمبر 1987. صدر على القرص 7 من مجموعة MP3 "Kino". سجلات موروز ، 2000-2006.

28. أجوبة على الأسئلة خلال كلمة ألقاها في المدرسة رقم 344 في لينينغراد. نُشرت في المجموعة. هذه الكلمة الجميلة هي Kamchatka (Ed.-ed.V Mitin، ed. A. Rybin. M.، 2005. P. 135-138). نُشر على القرص 8 من مجموعة MP3 "Kino". سجلات موروز ، 2000-2006.
29. أجزاء من مقابلة مع ف. تسوي لبرنامج "حتى سن 16 وما فوق ..." ، موسكو ، خريف عام 1988. صندوق الإذاعة والتلفزيون الحكومي. رقم BSP (75-0250). تم حفظ السجل.
30. يعلق فيكتور تسوي على أغاني الألبوم "هذا ليس حب". حفلة موسيقية في Belyaev's ، 1988. صدر على القرص 4 من مجموعة MP3 "Kino". سجلات موروز ، 2000-2006.
31. يعلق فيكتور تسوي على أغنية "عندما تمرض صديقتك" ويجيب على الأسئلة. حفلة موسيقية في تالين ، 6 مارس ، 1988. صدر على القرص الرابع من مجموعة كينو MP3. سجلات موروز ، 2000-2006.
32. لدينا جميعًا نوع من الغريزة ، في محادثة مع V. Tsoi شارك فيها: A. Astrov ، V. Andreev ، A. Burlaka ، G. Kazakov ، April 1988 ، RIO magazine. رقم 19 ، 1988. أعيد طبعه في جريدة موسكوفسكي كومسوموليتس ، 23 سبتمبر 1990. ص 3. في هذا النموذج ، تم تضمينه في مجموعة VICTOR TsOY: Poems، documents، memo مذكرات (L.، Novy Helikon. 1991، pp. 181-189). على الأرجح ، في نشر "MK" تم الجمع بين مقابلتين (أبريل 1988 ومايو 1990).
33. يعلق فيكتور تسوي على أغنية "لما تمرض صديقتك". حفل موسيقي في DK Zheleznodorozhnikov ، أبريل 1988. صدر على القرص 8 من مجموعة MP3 "Kino". سجلات موروز ، 2000-2006.
34. فصيلة دم نادرة ، إجابات على أسئلة خلال خطاب ف. ، حرره A. Rybin ، موسكو ، 2005 ، ص 135).
35. حلمت - الحب يحكم العالم ... حلمت - الحلم يحكم العالم ، تم تسجيل مقابلة مع V. Tsoi في فورونيج بواسطة Elena Yanushevskaya ، مايو 1988 ، Svestnik ، رقم 16 ، 1992. فورونيج.
36. لا نقول وداعا ، فيكتور ، مقابلة مع تسوي في صيف عام 1988 أعدها ف. كوليكوف ، تفرسكايا جيزن ، 1991.
37. يجيب في تسوي ون. رازلوغوفا على أسئلة سيرجي شولوخوف في مهرجان الفيلم "الدوق الذهبي" في 16 سبتمبر 1988 ، أوديسا. تم نشره على قرص MP3 الثالث من مجموعة Kino. سجلات موروز ، 2000-2006.
38. تسوي ، الذي يسير بمفرده ، أسئلة من المؤتمر الصحفي لرو نوجمانوف وف. تسوي في مهرجان الفيلم "الدوق الذهبي" (السفينة "فيودور شاليابين") 16 سبتمبر 1988 ، أوديسا. سجلها ألكسندر ميلكوس ، كراسنويارسك كومسوموليتس ، 29 أغسطس 1989. نُشرت مع الاختصارات في المجموعة. . تم حفظ السجل.
39. جزء من مقابلة مع ف. تسوي من الفيلم الوثائقي "Rock Around the Kremlin". N.Minz. فرنسا. 1988. التسجيل على قيد الحياة.
40. أبطال بروليتاريون جدد ، مقابلة مع ف. تسوي لمجلة 7a باريس ، باريس ، 1988. مترجم من الفرنسية.
41. إطفاء الضوء في القاعة ... سجلت مقابلة خلال الحفلات الموسيقية في نوفمبر 1988 في موسكو بواسطة V. Mamontova. السيرك السوفيتي ، 1990. النص الكامل على الإنترنت:
كينومان
42. خطاب ف. تسوي أمام الجمهور في الحفلة الموسيقية التذكارية لـ A. Bashlachev ، 20 نوفمبر ، 1988 ، منشور على القرص 9 من مجموعة MP3 "Kino". سجلات موروز ، 2000-2006.
43. مقابلة مع ف. تسوي مع سيرجي تشيرنيكوف على إذاعة نوفوسيبيرسك في ديسمبر 1988 ، نوفوسيبيرسك. الهواء - فبراير 1990. تم الحفاظ على التسجيل.
44. مقابلة مع V. Tsoi مع A. Kozlov خلال خطاب ألقاه في قرية Sever ، Novosibirsk ، ديسمبر 1988. نُشر في يناير 1989. أعيد طبعه في المجموعة. أ ريبينا ، موسكو ، 2005 ، ص 35).

45. مقابلة ف. تسوي بالإنجليزية للإذاعة الدنماركية ، كوبنهاغن ، 14 يناير 1989. غير منشورة.
46. ​​مقابلة مع ف. تسوي لإذاعة ألما آتا ، ألما آتا ، فبراير 1989. نشر لأول مرة في صحيفة "Friendly guys" ، 25 مارس 1989. هذه الكلمة الجميلة هي Kamchatka (مؤلف ومحرر ميتين ، تحت أ. ريبين (محرر) ، م ، 2005 ، ص 65-67). ملف صوتي لجزء المقابلة:.
47. مقابلة مع ف. تسوي خلال جولة في ألما آتا ، فبراير 1989. ألما آتا ، توتي نيوز ، العدد 5 ، مارس 1991. مدرج في المجموعة. Rybin (محرر) ، M. ، 2005 ، الصفحات 67-69).
48. لا تصنع صنمًا لنفسك ، مقابلة خلال جولة في ألما آتا ، فبراير 1989. ألما آتا ، تحول لينين ، 22 يونيو 1991. مدرج في مجموعة VICTOR Tsoi: قصائد ، وثائق ، ذكريات (L. ، نوفي هيليكون. 1991 ، ص 209 - 210).
49. شذرات من مقابلة مع ف. تسوي في فرنسا في أبريل 1989 من الفيلم الوثائقي "روك في سوفييت" ، فرنسا ، 1989. نُشر جزء واحد على قرص MP3 الثاني من مجموعة "كينو". سجلات موروز ، 2000-2006.
50. فيكتور تسوي: "أحاول عادة أن أؤمن بالأفضل" ، خلال جولة في مورمانسك ، أبريل 1989. مقابلة مع تاتيانا بافيكينا ، مورمانسك ، كومسوموليتس زابولياريا ، 13 مايو 1989. هذه الكلمة الجميلة هي كامتشاتكا ( Aut.-comp. V. Mitin ، حرره A. Rybin ، موسكو ، 2005 ، ص 71-73).
51. أرفض التناسخ ، مقابلة مع تلفزيون مورمانسك في أبريل 1989. تم الحفاظ على التسجيل جزئيًا. نص كامل على الإنترنت:
كينومان
52. مقابلة ف. تسوي مع صحيفة "الشباب السوفيتي" ، ريجا ، 6 مايو 1989. مدرج في مجموعة فيكتور تسوي: قصائد ووثائق وذكريات (L.، Novy Helikon. 1991، p.206-209).
53. فيكتور تسوي: "لا تلمس روحي ..." ، خلال جولة في فولغوغراد ، أبريل 1989. مقابلة مع أ. وثائق ، مذكرات (ل. ، نيو هيليكون ، 1991 ، ص 203-206). تم حفظ السجل
54. الإبداع ممكن بدون ضجة ، خلال جولة في سفيردلوفسك ، مايو 1989. يا ماتوشكين ، للتغيير! 3 يونيو 1989. ص 4.
55. مقابلة مع ف. تسوي مع سيرجي شابران خلال جولة في مينسك (7 مايو 1989) ، مينسك ، زناميا يونوستي ، سبتمبر 1989. مدرج في المجموعة. ريبينا ، موسكو ، 2005 ، ص 73-83). تم حفظ السجل.
56. بدون صيد هذه المقابلة، كراسنودار ، كينويكران كوبان ، 1 يوليو 1990. أثناء جولة في كراسنودار ، مايو 1989. مدرج في المجموعة هذه الكلمة الجميلة هي كامتشاتكا (المؤلف المؤلف في ميتين ، تحرير أ. ريبين. إم ، 2005. ج 126-127).
57. أنا أغني حول ما يثير ، تحدثت أولغا بانتشيكينا مع V. Tsoi خلال جولة gr. "السينما" في كراسنودار ، مايو 1989 ، كومسوموليتس كوبان ، 30 يونيو 1989. مدرج في المجموعة. 86).
58. فيلم فيكتور تسوي ، مقابلة مع أ. بيتروف ، حارس البلطيق ، كالينينغراد ، 24 سبتمبر 1989. خلال جولة في كالينينغراد ، 16-17 سبتمبر 1989.
59. ف. تسوي: "أنا أعيش على أمل أفضل وقت"، مقابلة مع ألكسندر إيجودين ، لينينغراد ، لينينسكي إيسكرا ، 30 سبتمبر 1989. ص 6. أعيد طبعها مع الاختصارات في مجلة "Koster" ، العدد 8 ، أغسطس 1991. مدرج في المجموعة. هذه الكلمة الجميلة هي Kamchatka (المؤلف والمترجم V. Mitin ، ed.
60. كان لديك والدا صارم ، جزء من مقابلة خلال جولة في خاركوف ، 20-21 سبتمبر 1989. تم الحفاظ على التسجيل.
61. مقابلة مع ف. تسوي للإذاعة الأوكرانية خلال جولة في خاركوف من 20 إلى 21 سبتمبر 1989. برنامج "4 M". نشرت في مقال تشوي: "أريد أن أكون نفسي ..." // Paddle ، رقم 1-2. 1991، كييف. متضمنة في المجموعة هذه الكلمة الجميلة هي Kamchatka (المؤلف والمترجم V. Mitin ، ed. A. Rybin. M. ، 2005. P. 89-91). تم حفظ السجل.
62. مقابلة مع V. Tsoi مع Dmitry Shitlin، Alexei Tarnopolsky، Kharkov، Start، No. 1، 1991.
63. تذكرة الجلسة المسائية ، مقابلة مع إيغور فويفودين خلال جولة في موسكو (أكتوبر 1989) ، موسكوفسكايا برافدا ، 4 نوفمبر 1989. ص 3. متضمنة في المجموعة هذه الكلمة الجميلة هي Kamchatka (المؤلف والمترجم V. Mitin ، ed. A. Rybin. M. ، 2005. P. 94-95).
64. إنه لا يسعى إلى الشهرة ، في مقابلة مع أرتور غاسباريان خلال جولة في موسكو (أكتوبر 1989) ، موسكوفسكي كومسوموليتس ، 26 أكتوبر ، 1989.
65. مقابلة مع ف. تسوي مع إيفجيني ستانكفيتش لإذاعة موسكو. خلال جولة في موسكو ، أكتوبر 1989. هذه الكلمة الجميلة هي Kamchatka (المؤلف والمترجم V. Mitin ، ed. A. Rybin. M. ، 2005. P. 95). تم حفظ السجل.
66. شذرات من مقابلة ف. تسوي مع تلفزيون موسكو أثناء تسجيل المقاطع في أكتوبر 1989. مدرج في المجموعة. 92-93). تم حفظ السجل.
67. جزء من مقابلة مع ف. تسوي في برنامج "فزجلياد". موسكو ، 1989. مدرجة في المجموعة هذه الكلمة الجميلة هي Kamchatka (المؤلف المترجم V. Mitin ، ed. A. Rybin. M. ، 2005. P. 64-65). تم حفظ السجل.
68. مقابلة مع ف. تسوي إلى يوري نيكولاييف لبرنامج Morning Mail. موسكو ، 19 نوفمبر 1989. تم الحفاظ على التسجيل.
69. رجل من جيل عمال النظافة والحراس ، V. هو Kamchatka (المؤلف المؤلف V. Mitin ، تم تحريره بواسطة A. Rybin ، موسكو ، 2005 ، ص 95-99).

70. مقابلة مع فيكتور تسوي ورشيد نوجمانوف في نيويورك في 6 فبراير 1990 ، مجلة بريمير ، 1990.
71. فيكتور تسوي: في "كينو" وفي الحياة ، مقابلة مع ج. كايبوفا خلال جولة مجموعة "كينو" في طشقند ، 9-11 مارس 1990 ، تاشكينتسكايا برافدا ، 12 مايو 1990. النص الكامل على الإنترنت : كينومان
72. مقابلة بواسطة Y. Kazachenko خلال جولة في طشقند ، Vecherniy Tashkent ، 11 مارس 1990. مدرج في المجموعة. ص 103-104).
73. مقابلة مع ف. تسوي في صحيفة "كومسوموليتس أوزبكستان" ، طشقند ، 17 مارس 1990. هذه الكلمة الجميلة هي Kamchatka (المؤلف والمترجم V. Mitin ، تحرير A. Rybin. M. ، 2005. ص 105-106).
74. مقابلة مع آي سيريبرياكوف خلال جولة مجموعة كينو في زابوروجي ، السبت الأسود ، 4 أكتوبر 1990.
75- إحدى المقابلات الأخيرة لفيكتور تسوي ، مقابلة مع أ. بورلاكوفا أثناء جولة "كينو" في كييف ، آذار / مارس - نيسان / أبريل 1990 ، الحدث ، 23 آذار / مارس 1991. وأيضاً على الإذاعة الأوكرانية في برنامج "جارت" ، "UT" في يونيو 1990. تسجيل صوتي. متضمنة في المجموعة هذه الكلمة الجميلة هي Kamchatka (المؤلف والمترجم V. Mitin ، ed. A. Rybin. M. ، 2005. P. 112-113). تم حفظ السجل.
76. فيكتور تسوي: "قلوبنا تتطلب التغيير!" ، تحدثت تاتيانا دينيسوفا وديمتري جوردون مع في. تسوي ، فيشرني كييف ، 7 أبريل 1990. ص 1. خلال جولة كينو في كييف ، مارس-أبريل 1990.
77. ... وقال: "حظًا سعيدًا للجميع في الخدمة!" ، مقابلة مع الرقيب آي كرول ، أرخانجيلسك ، سينتري أوف ذا نورث ، 26 ديسمبر 1990 - 1 يناير 1991. خلال جولة في كييف ، مارس - أبريل 1990. على الأرجح ، مراجعة المقابلة السابقة (76) ، على الرغم من إضافة بعض الأسئلة الجديدة.
78. وأولئك الذين يذهبون إلى الفراش ، ينامون جيدًا ، تحدثوا مع V. Tsoi Lyudmila Mykityuk و Lyudmila Chugunova ، شباب أوكرانيا. 4 أبريل 1990.
جزء من مقابلة مع ألكسندر ياغولنيك للإذاعة الأوكرانية. البث الإذاعي Blitz. بثت في 18 أبريل 1990. خلال جولة في كييف ، مارس-أبريل 1990. تم الحفاظ على التسجيل.
80. أجرى المقابلة ألكسندر ياغولنيك خلال جولة كينو في كييف ، آذار / مارس - نيسان / أبريل 1990.
طبع في إصدارات متنوعة كمية مختلفةالأسئلة وتسلسلها وإصدارها المختلفين:
أ) مكان للتقدم إلى الأمام. // لافتة كومسومول. كييف ، 23 سبتمبر 1990 أ. في هذا النموذج تم تضمينه في مجموعة VICTOR TsOY: قصائد ووثائق ومذكرات (L.، Novy Helikon. 1991، pp. 257-270).
ب) في تسوي: "أريد أن أكون نفسي ..." // Paddle ، رقم 1-2. 1991. تم الجمع بين المقابلات المختلفة في هذا المنشور.
ج) أغلق الباب خلفي ، سأرحل! // مجلة "نادي". رقم 7. 1991. نسخة مختصرة.
د) أريد أن أكون نفسي. // روك فز ، رقم 7. 1992. نص على الإنترنت: كينومان
81. مقابلة مع ف. تسوي إلى بيرم تي في ، 25-28 أبريل / نيسان 1990. فيديو. تم حفظ السجل.
82. مقابلة مع غريغوري فولشيك خلال جولة كينو في بيرم ، مارس 1990. بيرم ، يونغ جارد ، 28 أبريل 1990. مدرج في المجموعة. 2005 ، ص 108-111).
83. حسنًا ، لكن الجسد لم ينته من الغناء قليلاً ، حسنًا ، لكن الجسد لم يُعطَ الحب ، بيرم ، يونغ جارد ، رقم 30. 25 أغسطس 1990. أثناء جولة كينو في بيرم ، مارس 1990. نص على الإنترنت:
كينومان
84. "سينما" مثيرة للاهتمام لفيكتور تسوي ، مقابلة مع ي. لفوف. بيرم ، مارس 1990.
85. مقابلة مع V. Tsoi مع صحيفة Evening Ufa خلال جولة Kino في Ufa في أبريل 1990.
86. نجمة من غرفة المرجل ، مقابلة مع T. Baydakova في صيف عام 1990 ، MS ، 45th موازٍ ، أغسطس 1991.
87. مقابلة مع ف. تسوي لمجلة "ميوزيكال أوليمبوس" ، موسكو ، 1990. مدرج في المجموعة. هذه الكلمة الجميلة هي كامتشاتكا (المؤلف المؤلف في ميتين ، تحرير أ. 119-121).
88. مقابلة ف. تسوي لمجلة "سوفيت سكرين" موسكو عدد 2. 1990. مدرج في المجموعة هذه الكلمة الجميلة هي Kamchatka (المؤلف المترجم V. Mitin ، ed. A. Rybin. M. ، 2005. P. 127-128).
89. أجرى مقابلة مع ج. زينتشينكو خلال جولة كينو في لينينغراد في 6-7 مايو 1990 ، موسكوفسكايا برافدا ، 5 ديسمبر 1991. هذه الكلمة الجميلة هي Kamchatka (المؤلف- V. Mitin ، محرر أ. ريبينا ، موسكو ، 2005 ، ص 115-116).
90. خطاب ف. تسوي أمام الجمهور خلال حفل موسيقي في قاعة الرياضة والحفلات الموسيقية ، لينينغراد ، مايو 1990. صدر على القرص 10 من مجموعة MP3 "Kino". سجلات موروز ، 2000-2006.
91. فيكتور تسوي: من المهم جدًا أن يفهموني ، تحدث أ. بوشيف ، سلافا من سيفاستوبول ، 20 مايو 1990. أثناء جولة كينو في سيفاستوبول. متضمنة في المجموعة هذه الكلمة الجميلة هي Kamchatka (Ed.-ed.V Mitin، ed. A. Rybin. M.، 2005. p116-118).
92. مقابلة أجراها في. ، موسكو ، 2005 ، ص 118-119).
93. لا أريد أن أكون جزءًا من… النظام ، مقابلة مع S. Mukhametshina. أوديسا ، كومسومولسكايا إسكرا ، 21 أغسطس 1990. خلال جولة في أوديسا ، مايو 1990.
94 ـ نجم اسمه تسوي ، ملخص مقابلة جمعها فلاديمير تشيستياكوف ، مجلة Odnoklassnik ، العدد 2. 1991.
95. فيكتور تسوي: "الحياة ليست جادة" ، تحدث إل تشيبانيوك ، سيفيرني كومسوموليتس ، 15 يونيو 1991. هذه الكلمة الجميلة هي كامتشاتكا (المؤلف المؤلف في ميتين ، تحرير أ. ريبين. م. ، 2005. S.121-126). أرخانجيلسك ، يونيو 1990.
96. مقابلة بليتز قبل الأداء في الحفلة الموسيقية الأخيرة في لوجنيكي ، موسكوفسكي كومسوموليتس ، 24 يونيو 1990.
97. خطاب V. Tsoi للجمهور في الحفلة الموسيقية الأخيرة في Luzhniki b / s ، 24 يونيو 1990. تم النشر: DVD: Viktor Tsoi and the Kino group. الجزء 1. سجلات موروز ، 2004.

ملحوظة

1. تم استخدام الببليوغرافيا من مجموعة "جوزيف برودسكي. كتاب المقابلات" كعينة. شركات أستاذة الأدب الروسي فالنتينا بولوخينا. م: زاخاروف ، 2005. S.757-774.

2. أعيد طبع مجموعة "VIKTOR TsOY: Poems، Documents، Memoirs" (L.، Novy Helikon. 1991) بشكل متكرر تحت أسماء مختلفة. بقلم ماريانا تسوي وألكسندر زيتنسكي.

3. مجموعة "هذه الكلمة الجميلة هي Kamchatka" (محرر بواسطة V. Mitin ، تحرير A. Rybin. M. ، 2005) يمكن العثور عليها على الإنترنت. على وجه التحديد: عنوان الصفحة

4. هذا ببليوغرافيا مقابلة فيكتور تسوينُشر لأول مرة على الموقع الرسمي لرشيد نوجمانوف. الاستنساخ من قبل مواقع أخرى محظور.

لقد قلت بالفعل إن محبي فيكتور تسوي والباحثين في حياته وعمله قدموا لي مساعدة كبيرة في عملي. لا أريد أن أسميهم "معجبين" ، لأن هذه الكلمة غالبًا تعني شخصًا طائشًا وهستيريًا إلى حد ما ، "تحول" إلى موضوع حبه الأعمى.

أنا لا أزعم أن تسوي لديه مثل هؤلاء المعجبين.

لكنني أتحدث عن آخرين زودوني بمواد ووثائق لم تكن بحوزتي. تم سرد أسمائهم في مقدمة الكتاب.

بمناقشة المشاكل المختلفة المتعلقة بتنظيم هذا الكتاب الوثائقي معهم ، توصلنا إلى استنتاج مفاده أنه سيكون من الجيد إعطاء الكلمة لفيكتور تسوي نفسه ، لسماع خطابه المباشر بعد أن استمعنا إلى الكثير من شهادات الأطراف الثالثة.

لذلك ، في الملحق الأول ، أقدم أجزاء من كتاب صغير نشره أندريه دامر في إصدار محدود. قام بجمع وترتيب العديد من البيانات التي أدلى بها تسوي من مقابلات مختلفة - من الأقدم إلى الأحدث. لقد تحولت إلى صورة غريبة أضع جزء منها هنا بإذن من أندري.

في الملحق الثاني ، يمكنك التعرف على تسلسل زمني كامل إلى حد ما لحياة وعمل فيكتور تسوي ومجموعة كينو. قائمة التواريخ والأحداث هذه مأخوذة أيضًا من www.yahha.com وهي نتيجة جهد جماعي.

موسيقى

تم تصميم "كينو" كمجموعة شبه صوتية "

نقطة مهمة للغاية هي معرفتي ببوري. كان عمري حينها سبعة عشر عامًا. لقد كتبت ثلاث أغنيات ، بشكل عام ، كنت في البداية. والتقينا في مطعم ، في نوع من حفلات عيد الميلاد. غنيت هناك "أصدقائي". التقينا لكننا لم نلتقي بعضنا البعض لفترة طويلة. ثم كانت هناك حفلة موسيقية لـ "Aquarium" في الجامعة ، وفي طريق العودة في القطار غنيت بعض الأغاني الأخرى. ثم مرة أخرى عيد ميلاد ، ثم المحادثة - كلمات لطيفة من بوريس ، تعد بمساعدتنا. ثم بدأت بالفعل مع Lesha Rybin. الحفلة الموسيقية الأولى في نادٍ لموسيقى الروك ، في عام 1981 ، عزفنا فيها المقطوعة التالية: أنا وفيش ، طبول - صوت صوت مجموعة طبول كهربائية ، عزف ميشا فاسيليف (من حوض السمك) على الباس ، وديوشا (أندري رومانوف ، أيضًا ") حوض السمك ") - لوحات المفاتيح. ذهب الحفل دون عوائق ، وقد أحببناه نحن والجمهور.

ثم تم صنع الفيلم. سجلناها من حيث المبدأ بسرعة ، لكن كانت هناك فترات توقف طويلة بين أيام التسجيل. لم يكتمل ، فقد خرج بدون عظام مكشوفة ، مثل هذه "النسخة البردية". كان لدي الوقت فقط لإضافة الجهير لثلاث أغنيات ، ثم فعلت ذلك بنفسي. بالطبع ، كنا سننتهي من ذلك ، لكن ظهر نوع من الهراء في الاستوديو ، وأصدرنا الفيلم. كنت أشعر بالخجل من الاستماع إليها ، ولكن الآن ، الإدراك المتأخر، أفهم - بوريس كان على حق ، الفيلم قام بعمله. لدهشتي ، تم بيعها بسرعة كبيرة وبشكل جيد. تبعت الدعوات لحضور الحفلات الموسيقية من أجزاء مختلفة من البلاد ، وبدأنا في السفر إلى موسكو ، وكنا هناك كثيرًا وفي كثير من الأحيان ، في لينينغراد كان الأمر أكثر صعوبة مع العروض ، وغالبًا ما كنا نلعب في الشقق. كقاعدة عامة ، تم تشغيل نسخة صوتية. "كينو" ، بالمناسبة ، تم تصورها على أنها مجموعة شبه صوتية ، في البداية كنا ثلاثة ، ثم ذهب الثالث إلى الجيش.

بشكل عام دور BG في تصوير فيلم "Kino" لا يقدر بثمن؟

بالضبط. ولدت "السينما" في الأحاديث والمحادثات الودية الطويلة. لاحقًا ، بعد هذا الفيلم الأول ، حاولت الكتابة بمفردي ، لكنني أدركت أنني وحدي لا أستطيع إثارة هذا الأمر برمته. أنتج BG السجل ، وساعد في الحفلة الموسيقية الأولى ، وغالبًا ما نؤدي معه في نفس البرنامج ، نحن القسم ، ثم Aquarium.

لينينغراد ، ديسمبر 1983

بدأت اللعب في نهاية عام 1981 تقريبًا. أو في منتصف عام 1981. كتبت تلك الخمس عشرة أو الست عشرة أغنية التي كانت في الألبوم الأول. في عام 1982 سجلناها.

... المجموعة على هذا النحو ، بشكل عام ، جدا قصة طويلةكيف ظهرت المجموعة ، فهي موجودة الآن بالفعل ، وعندما ظهرت ، أجد صعوبة في تحديد ذلك ، لأن التسجيل الأول تم في عام 1982. وقد ساعدني موسيقيون من مجموعة أكواريوم في القيام بذلك بشكل أساسي ... ثم اضطررت إلى الأداء طوال الوقت مع موسيقيين دعوتهم للتو للعزف ، ولم يكن لدي موسيقيون. في عام 1984 ، في العام ، في فصل الشتاء تقريبًا ، بدأنا في كتابة الألبوم الثاني ... وبعد ذلك بدأت التشكيلة تتشكل بشكل أو بآخر ، أي بدأنا في كتابتها معًا ، ثم عازف الجهير ظهر ساشا تيتوف ، وهو لاعب جهير جيد جدًا ، وأنا أحبه كثيرًا ، وهو الآن يلعب في مجموعة أكواريوم وبالتوازي مع مجموعة كينو. في السابق ، لعب في فرق "Zemlyane" و "August" ... ربما يكون الأمر ممتعًا ، لكنه في الواقع يلعب بشكل جيد للغاية. ثم ظهر عازف طبول ، عازف طبول جيد جدًا ، أعتبره أحد أفضل عازفي الطبول في لينينغراد ، لأنه ليس تقنيًا بقدر ما هو موسيقي ، لكنه يفهم ما هو حديث وما هو عصري. إنه شخص أنيق للغاية ويعزف ، إذا جاز التعبير ، آخر كمان.

على هذا النحو ، ظهرت المجموعة من حيث المبدأ بعد التسجيل ، في الربيع. بدأنا على الفور في التحضير للمهرجان الذي كان لدينا. مهرجان لينينغراد لموسيقى الروك للهواة. لقد أعددنا ، ولعبنا في المهرجان بنجاح كبير ، وأصبحنا فائزين.

نوفوسيبيرسك ، ديسمبر 1984

في عام 1982 ، تم تشكيل مجموعة كينو. في البداية كانت المجموعة صوتية ، وعزفنا مع صديق على القيثارات ، وقام شخص ثالث بقرع الطبول. ثم لفترة طويلة كنت أبحث عن نوع من التركيب الكهربائي ، ثم وجدته ، ثم ظهرت مجموعة كينو. ثم أصبح الجميع فنانين وممثلين سينمائيين وملحنين.

لينينغراد ، فبراير 1988

لماذا تسمى المجموعة "كينو"؟

لسبب ما ، يسأل الجميع هذا السؤال. سأشرح الآن. فرقة شابة اجتمعت للتو ولا تزال لا تعرف حقًا ما ستفعله ، فأتت باسم "المشاغبين" ، على سبيل المثال ، ثم اتضح أن الموسيقى لائقة تمامًا والاسم كذلك لا يتطابق. وفقًا لذلك ، يجب اعتبار الاسم غامضًا ومجرّدًا وجيدًا ولا يُنسى إلى حد ما. وعندما أخذنا هذا الاسم ، انطلقنا من حقيقة أن كلمة "سينما" غالبًا ما تستخدم في اللغة ، وهي معلقة في دور السينما ويمكن تفسيرها ... لا يمكن حتى تفسيرها بأي شكل من الأشكال.

موسكو ، خريف 1988

"كونك موسيقيًا هو سعادة عظيمة بالنسبة لي"

ماذا اريد؟ أنا فقط أريد أن أعزف موسيقانا. الموسيقى التي نصنعها. أريد من الناس أن يستمعوا إلى هذه الموسيقى ، على الأقل عدد قليل من الناس ، على الأقل أولئك الذين يمكنهم الحضور إلى الحفلات الموسيقية ، والاستماع إلى التسجيلات ... هناك مشاكل ، ولكن كل شخص لديه مشاكل. إن كونك موسيقيًا وأن تلعب ما تريده هو بمثابة سعادة كبيرة بالنسبة لي. ولهذا أنا مهتم بالحياة. أنا لا أفكر حقا في المشاكل.

لم أرغب أبدًا أو أحاول أن أصبح موسيقيًا محترفًا ، لأنه مرتبط بـ مشاكل كبيرةبالنسبة لي ليس فقط ، على سبيل المثال ، في مكان ما للعمل واللعب مع الرجال الموسيقى التي أريدها. أصبح جميع الموسيقيين ، بطريقة أو بأخرى ، معتمدين على بعض المنظمات ، ولم يعد بإمكانهم فعل ما يريدون. عليهم العمل من أجل المال فقط.

لينينغراد ، 1985

بدلاً من ذلك ، فعلت ما أحب ، وكنت فلسفيًا بشأن بعض العقبات التي كان عليّ التغلب عليها. لأنني كنت أعرف على وجه اليقين أنني لم أفعل شيئًا سيئًا. بشكل عام ، كل هذه الصراعات مع موسيقى الروك لم تؤثر علي. إنهم لا يهتمون بي. إنه يهتم بموقف الناس - في الجماهير. ولن أوافق على تبادل الأماكن مع ... من الأفضل أن يتذكر؟ بشكل عام مع أي ممثل عن المسرح الشعبي.

تالين ، صيف 1987

الآن يمكننا عمليًا تشغيل أي شيء نريده تقريبًا ، وكانت الموسيقى دائمًا هي الشيء الرئيسي بالنسبة لنا. صحيح أنها لم تقدم الأموال ل الوجود المادي، لذلك ما زلنا نعمل في مكان ما ، على سبيل المثال ، في موقد. هذا الاحتلال شائع جدًا بين الموسيقيين الهواة ، حيث يمنحون القليل من المال ، ولكن الكثير من وقت الفراغ.

وموسيقى الروك بالنسبة لي ، وكذلك بالنسبة لمجموعة كبيرة من الشباب ، هي شكل طبيعي تمامًا وعضوي للتعبير عن الذات. لا يوجد شيء انتهازي ، مصنوع حسب الطلب فيه. أنت وحدك ، ضميرك - ناقدك الرئيسي والرقابة. ولا داعي للإعلان عن هذا الموقف في كل زاوية. إنها فقط تحتاج إلى أن تتحقق وتتجسد في أغنية. كما أظهر الوقت ، لم تكن بدعة الموضة التي ظهرت بالصدفة ، بل ظاهرة اجتماعية - الموسيقى الحديثة. ويبدو لي ، مع حدود نوع غير واضحة إلى حد ما. على سبيل المثال ، غالبًا ما أؤدي دور المغني وكاتب الأغاني. بشكل عام ، بالنسبة لي هناك مجرد أغنية. يمكنك غنائها بمفردك مع جيتار ، يمكنك غنائها في مجموعة ، يمكنك - برفقة أوركسترا من ثلاثمائة شخص. ليس مهما…

ألما آتا ، خريف وشتاء 1987

أنا شخصياً أحاول أن أعزف موسيقى البوب ​​وليس موسيقى الروك ... نعم ، أنا أعزف موسيقى البوب. يجب أن تغطي الموسيقى كل شيء: يجب ، عند الضرورة ، أن تجعلك تضحك ، وعند الضرورة ، مسلية ، وعند الضرورة ، تجعلك تفكر. لا يجب أن تدعو الموسيقى فقط إلى تحطيم قصر الشتاء. يجب الاستماع إليها.

لينينغراد ، 1988-1990

بالنسبة للموسيقي الحقيقي ، فإن ظروف حياته الخارجية تكاد تكون معدومة الأهمية. من أجل القيام بشيء ما ، يحتاج إلى أداة وليس أكثر. الشيء الوحيد الذي يحتاجه هو أن يفعل شيئًا ولا ينتظر. أعرف الكثير من الأشخاص الذين يقولون: لو كانت لدينا معدات فقط ... لم يكن لدى مجموعتنا أي معدات على الإطلاق ، لا ، باستثناء الأدوات. ومع ذلك ، فإننا نواصل القيام بشيء ما ، ويجلسون وينتظرون حتى يحصلوا على المعدات.

قد يأتي وقت أشعر فيه أنه لا يمكنني سوى التكرار أو العمل أو عزف الحفلات الموسيقية أو أن أصبح موسيقيًا محترفًا. عندما تأتي تلك اللحظة ، سأتوقف عن فعل ذلك. لا أعتقد أن هذه خيانة ، بل على العكس ، خروج نزيه عن المسرح.

هناك أشخاص يحتاجون إلى مستويات مختلفة من الراحة. يحتاج المرء تمامًا للعيش في شقة جيدة ، ولديه سيارة ، وداشا ، وما إلى ذلك ... والآخر لا يفعل ذلك. وواحد جاهز للتنازل عن هذا والآخر غير جاهز. يؤثر مستوى المواد على الجميع بطريقته الخاصة. عندما بدأت في عزف موسيقى الروك ، كان آخر شيء فكرت فيه هو المال. ثم كان من الواضح أنه ، باستثناء المشاكل (والأكثر خطورة) ، لن تحصل على أي شيء مقابل ذلك. أما بالنسبة للمال ، فهو أمر سخيف ... ومع ذلك ، بالنسبة لمعظم مسيرتنا الموسيقية في لينينغراد (ست سنوات) ، قمنا بذلك مجانًا ، وتحملنا الكثير من الإزعاج في حياتنا الشخصية وفي الأماكن العامة. كان هناك الكثير من المشاكل بسبب هذا. كنا أفقر بكثير مما كان يمكن أن نكون عليه ، نعمل في بعض الوظائف. وطوال الوقت الذي تعرضوا فيه للاضطهاد ، كانوا أناسًا بسمعة محطمة تمامًا.

فولجوجراد ، أبريل 1989

"الصخور جزء من الثقافة الروسية"

أريد أن يفهم الناس في الغرب أن هذا ليس شيئًا عابرًا. هذا جزء من الثقافة الروسية لا يمكنك التخلص منه في أي مكان. يكمن الاختلاف الرئيسي في حقيقة أن كل ما يدفعنا هو مجرد رغبة داخلية للإبداع ، والتي ، ربما ، حتى العديد من النجوم في الغرب الذين يفيون بالعقود ببساطة لا يملكونها.

أنا مهتم جدًا بفهم نهج الموسيقيين في الغرب. سمعت أن الأمر بالنسبة للكثير منهم مجرد وظيفة ، فهم يلعبون فقط من أجل المال ، ويعطونهم المزيد من المال- سيذهبون لأداء فرقة أخرى. أنا لا أمثلها هنا. لن يذهب أي منا إلى مجموعة أخرى إذا كانت هناك ظروف أفضل.

لينينغراد ، 1985

الشكل فقط جاء من الغرب: القيثارات الكهربائية ، والطبول ، ومعدات التضخيم. لكن استعارة شكل ما لا يعني على الإطلاق أن هذه الموسيقى هي ظاهرة مستعارة بالكامل. أعتقد أنه الآن شكل موسيقي حي حقًا ، كما أن الموسيقى هي التي باقية ظاهرة اجتماعية، إنه فن شعبي جماعي.

من حيث المبدأ ، تعتبر موسيقى الروك من الناحية الاجتماعية أمرًا قويًا إلى حد ما ، حيث يوجد بين الموسيقيين أشخاص موثوق بهم ، ويمكنهم فعل الكثير. إذا أتيحت لنا الفرصة في كثير من الأحيان للتحدث في الصحف والتلفزيون للتعبير عن وجهة نظرنا في مختلف القضايا ، فربما تكون موسيقاي وكلماتي مختلفة. وبما أنه ليس لدي مثل هذه الفرصة ، أحاول التعبير عن كل شيء في الأغاني.

موسكو ، 1987

المواضيع الاجتماعية والسياسية للأغاني؟ هذا ما كان يزعجني دائما. ربما يكون ذلك ضروريًا ، لكنني حقًا لا أحبه. لا أحب أن يتم تبادل المجموعات بطريقة أو بأخرى. إنه مشابه جدًا لـ ... هناك رواية ومقال في إحدى الجرائد ... والآن ، يبدو لي أن الكثير من الفرق الموسيقية مؤخرًا ، خاصة في لينينغراد ، لسبب ما منخرطون في الصحافة ، وليس كتابة الأغاني. .

لينينغراد ، 1988-1990

هناك الكثير من التقليد في موسيقى الروك لدينا. كثير جدا. وأعتقد أنه بمجرد تأليف هذه الموسيقى في روسيا ، يجب أن تكون على الأقل بعض عناصر الفولكلور الروسي موجودة فيها.

تفير ، صيف 1988

لدينا الكثير من فرق الروك السيئة في البلاد. كثير جدا. لأنه ، من حيث المبدأ ، فإن النموذج بسيط للغاية. من السهل جدًا إتقان الشكل. يمكن لأي شخص يعزف على الجيتار لمدة عام أو عامين أن يجمع أربعة أو خمسة من نفس اللاعبين ، ومن حيث المبدأ ، سيحصلون على شيء مشابه رسميًا لموسيقى الروك. ويبدؤون باللعب في مكان ما ، يؤدون. وهناك العديد من هذه المجموعات.

الآن ، بالطبع ، الوضع صعب. هناك عدد قليل جدًا من المجموعات التي يمكنها تجميع قاعة كبيرة. لكني لا أرى أي علامات على موته بطريقة ما. كل ما في الأمر أنه في وقت ما كانت موسيقى الروك ، إذا جاز التعبير ، موضوعًا عصريًا ومحظورة. وأي مجموعة ، إذا كانت تقول "فرقة موسيقى الروك" ، تتذكرون ، أتت ، وإذا كانت فرقة إنجليزية أخرى ، فسيكون هناك بالتأكيد منزل كامل. ليس بعد الآن. الآن حتى المجموعات الجيدة تأتي إلينا - الإنجليزية والأمريكية. إنهم لا يجمعون القاعة منا ، لأن الصخور أصبحت طبيعية. إنها ، حسناً ، موسيقى. وهنا الخيار بالفعل ليس بسبب الموضة ، ولكن إذا كنت ترغب في ذلك. يذهب الناس لمن يحبون.

مينسك ، مايو 1989

لقد تغيرنا جميعًا ، وليس دائمًا للأفضل. الآن نحصل على أموال جيدة للحفلات الموسيقية ، لدينا فرصة للتسجيل في الغرب ، لدينا آلات موسيقية جيدة وأكبر القاعات ... تستمر الحياة. نحن نكسب الكثير. لكن في هذه الحركة ، عليك دائمًا ترك شيء ما ، والتضحية بشيء ... صحيح ، لقد ضحينا كثيرًا.

طشقند ، مارس 1990

هناك شيء آخر غير واضح بالنسبة لي: لماذا في عام 1990 تحاول فرقنا أن تكون مثل الأشرار في العام 75 ، أو حتى أسوأ من ذلك - بدأوا في اللعب بقوة. لماذا يختارون نظائرهم ونماذجهم الأولية؟ هذا ما لا أفهمه حقًا.

لينينغراد ، 1988-1990

"أنا لست داعمًا لأي أنماط"

هناك العديد من الفرق الموسيقية الجيدة في لينينغراد ، لكن كينو تتعامل مع مشاكل الأسلوب والموضة ومشاكل جيل الشباب ومشاكل المراهقين. نحن أيضًا فنانين وفلاسفة وعلماء اجتماع ونتابع الموضة عن كثب ... نصنع الموسيقى التي نحبها ، بغض النظر عن أي شيء (ومن المفارقات).

لينينغراد ، صيف 1985

لا أعرف ما هو "الأسلوب" و "التغيير في الأسلوب" على الإطلاق. كل ما في الأمر أننا لعبنا دائمًا الموسيقى بالطريقة التي نحبها ، وسنقوم بتشغيل الموسيقى التي نحبها. لا أعرف ، ربما ستتغير ، وربما لا.

يجب أن تكون الموسيقى الجيدة نشطة ، ولا تريد استخدام كلمة "صادقة" ، لكنك تشعر بها دائمًا: هذا من صنع شخص ، لأنه يفعل ذلك ولا يريد ذلك ولا يمكنه فعل ذلك بعد الآن ، ولكن هذا من صنع شخص ، لأنه يعتقد أنه إذا كنت بحاجة ، سيكون من الأفضل الشراء.

ألما آتا ، فبراير 1989

طورت Kino أسلوبها الخاص ، والذي أعتقد أنه رائع. لقد كنا نبحث عن شكل موسيقي يحبه الجمهور منذ فترة طويلة ، وبمجرد أن نشعر أننا متعبون ، سنقوم على الفور بتغيير السجل ...

كييف ، مارس 1990

"نقوم بترتيب الأغاني معًا"

يجب أن أقول إنني لا أعتبر نفسي عازف جيتار على الإطلاق. أعزف على الجيتار بشكل متوسط ​​إلى حد ما وأؤدي وظائف إيقاعية بشكل أساسي في الفرقة. من حيث المبدأ ، يمكنني أن ألعب نوعًا من المرافقة ، لكنها لا تتجاوز ذلك. ما أفعله هو أنني أكتب الأغاني وأقوم بترتيبها. أنا أعمل مع اللاعبين ، كل اللاعبين يلعبون أفضل مني.

من حيث المبدأ ، أتخيل تقريبًا ما ستفعله الأدوات الأخرى. ثم أقابل الرجال ، وألعب ، وأغني ، وننتهي معهم أخيرًا. أي أن مجموعة كينو تشارك في الترتيبات.

نوفوسيبيرسك ، ديسمبر 1984

لدينا جميعًا نوع من الذوق في الفرقة - عندما أحضر وأعرض أغنية جديدة ، نبدأ في التفكير فيها - ما الذي يجب أن يعزفه الجهير ، وما الغيتار وما إلى ذلك. وعندما يقترح Yurik ، على سبيل المثال ، لعبة كذا وكذا ، كقاعدة عامة ، يتم سماع العديد من الأصوات - "هذا رائع" ، "هذا هراء" ، "لن نلعب هذا" ... نحاول فقط تأكد من أننا جميعًا نحبها. لكنها لا تنجح دائمًا.

في الآونة الأخيرة ، ظهر مثل هذا الاتجاه في الصحافة - "فيكتور تسوي ومجموعة كينو". لماذا تسوي ومجموعة كينو؟ غير واضح. أنا حقًا لا أحب هذا الاتجاه ، وأتمنى ألا يحدث. نفعل كل شيء معًا ، ولا داعي للفصل ...

لينينغراد ، 1988-1990

"أريد دائمًا التسجيل"

البوم "فصيلة الدم"؟ ربما يكون أفضل من أي شخص آخر. في أي حال ، أكثر صلة. ولكن هناك أيضًا الكثير من الأخطاء. ربما نرغب في إعادة تأليفها ، لكن بعد ذلك فكرنا في الأمر وقررنا أنه إذا قمنا بإعادة إنتاج نفس الأغاني باستمرار ، إذن ...

لينينغراد ، 1988-1990

هذا ألبوم شريط "Night" ، سجلناه (بالمناسبة ، لا أحب ذلك حقًا) والذي تم إصداره لسبب ما من قبل شركة Melodiya. لا اعرف كيف. لا شيء يتفق معي ، لا محتوى النص الموجود على الغلاف ، ولا الصور ، ولا التصميم ... رأيته مع أصدقائي. كانت هناك شائعات بأن Melodiya كانت تطلق شيئًا ما ، لكنني تعاملت معه على أنه شائعة ، لكن عندما رأيته ، لم يتبق شيء سوى الاعتراف بحقيقة غير سارة حدثت ... قادر على الاشتراك في أي شيء صنعته. وهنا هذا الشيء ، الذي مر بالفعل عبر رؤوس أخرى ، تم تشويهه وفقًا لذلك ... بصراحة ، كان من العار أنهم لم يسألوني حتى عما إذا كنت أرغب في إصدار ألبوم Night أم لا. الآن عُرض عليّ عمل أسطوانة ، لكنني رفضت ، لأن ألبوم الشريط شيء ، والتسجيل شيء آخر. يجب تسجيل السجل الجيد بشكل جيد. أجريت محادثات هاتفية مع شخص من ميلوديا قبل بضع سنوات. عرضوا علي أن أفرج عن بعض الأسطوانات. كان الأمر يتعلق بالإفراج عن بعض ألبومات الأشرطة الجاهزة. التي قلت لا ، لا أريد ذلك ، وبدوري اقترحت: امنحنا بعض الوقت في الاستوديو وسنسجل رقمًا قياسيًا. بشأن هذا توقفت مفاوضاتنا ، ثم تم إصدار هذا الألبوم في سجل.

نوفوسيبيرسك ، ديسمبر 1988

ألبوم واحد ، بالطبع ، لم يكن ليقدم مجموعة Kino ، والأهم من ذلك كله أنه يبدو كما نحن الآن - بالطبع ، هذا هو ألبوم Blood Type. ومن الألبومات القديمة ، أحب الألبوم الأول أكثر من غيره ("45." - Note comp.) ، لأن ... حسنًا ، لا أعرف لماذا ، لكني أحبه. شيء آخر هو أنني نوعًا ما نشأت منه قليلاً بالفعل.

مورمانسك ، أبريل 1989

اقترحوا ، على سبيل المثال ، غناء بعض الأشياء باللغة الإنجليزية. لم يعجبني. ومع ذلك ، من الممكن أن يحدث هذا يومًا ما ...

كييف ، مارس 1990

"يمكن للتلفزيون أن يقدم العرض الأكثر اكتمالاً"

التلفاز مهم جدا. ومن المؤسف أنه أعرج. التلفاز هو أهم شيء. لأن المادة في الجريدة هي المادة الموجودة في الجريدة. الراديو - أيضًا ، لكن الجودة متواضعة. والتلفزيون له تأثير صوتي ومرئي. يمكن للتلفزيون أن يعطي الصورة الأكثر اكتمالا .. لقد حاولت التعامل مع التليفزيون قبل بضع سنوات - سجلنا أغنية "Films". في وقت لاحق أطلقوا النار على أغنية "الحرب". يبدون مثل الأخوين التوأم. شاهدنا مقاطع الفيديو هذه ، ثم قررت عدم التعامل مع التليفزيون على الإطلاق ... هناك تسجيل مقرصن لـ "خيار الألمنيوم" مع صوتيات ، من نوع من الحفلات الموسيقية. أعتقد أنه حتى بالأبيض والأسود. أغنية أخرى "في أعيننا" تنتظر. حسنًا ، الآن يقولون لي: "لقد أعدنا التنظيم ، والآن يعمل المحترفون فقط من أجلنا ، كل شيء على ما يرام معنا ، وسنصنع مقطع فيديو كذا وكذا - فقط ..." لقد سجلنا للتو أغنيتين في موسكو ، ولكن ، على ما يبدو ، سيكون هو نفسه كما كان من قبل. ولذا لن أتعامل معهم.

لينينغراد ، 1988-1990

"الفرصة الوحيدة لإيصال الأغنية إلى الجمهور"

من المستحيل الحصول على صورة كاملة للمجموعة فقط من سجلاتها. وبما أنه ليس لدينا فرصة لتصوير مقاطع فيديو ، يمكننا أن نظهر أنفسنا فقط في الحفلات الموسيقية وهذا مهم للغاية.

الحفلة الموسيقية هي الفرصة الوحيدة لجلب الأغنية للجمهور ، لوضعها في نوع من السياق الأكثر قابلية للفهم. بالنسبة لي ، فإن مفاهيم كتابة أغنية وأداءها في حفلة موسيقية لا ينفصلان. إنه مثل كتابة أغنية مباشرة في الحفلة الموسيقية.

نحب أيضًا أن نتعامل مع الأزياء وبعض مشاكل الأناقة. تحاول بقية الفرق أن تبدو ، ربما ليس على الرغم من نفسها ، مثل أبطالها من موسيقى الروك الغربية ، على سبيل المثال ، يرتدون نفس الطريقة. لقد مررنا بهذا ونحن الآن نحاول صنع نوع من أسلوبنا الخاص في الملابس ، وأسلوب سلوكنا الخاص ، وأسلوب حركتنا الخاص ، وأسلوب عرضنا الخاص.

لينينغراد ، 1985

لا أرى أي سبب لرفض دعوة أي أندية. بالنسبة إلى الصوتيات ، أعتقد أنها ليست مناسبة تمامًا هنا ، وكذلك المعدات لأداء الفرقة. ومن ثم أحب أن ألعب أكثر مع مجموعة كاملة ، وليس مع مثل هذه التشكيلة.

بالنسبة إلى Yubileiny ، فأنا لست مؤيدًا ، من حيث المبدأ ، للثقافة الجماهيرية ، لذلك أنا متأكد من أن الكثير من الأشخاص العشوائيين سيأتون إلى هذه القاعة الكبيرة الذين يأتون للتو ... أعتقد أن الكثير من الناس يأتون إلى أكواريوم ببساطة لأن الصحف - مجموعة أكواريوم ، تنتشر الشائعات. سواء أحبوا ذلك حقًا ، لست متأكدًا. أو ربما تأثروا بمعارفهم الذين يستمعون إلى Aquarium. أريد أن يكون قليلًا ، ولكن يجب أن يفهمه الجميع.

لينينغراد ، ديسمبر 1986

أنا ، بدوري ، أود أن أقول بضع كلمات في دفاعي ضد صحيفة موسكوفسكي كومسوموليتس. أريد أن أقول إن موسكو هي المدينة الوحيدة ، لقد زرت مؤخرًا العديد من المدن حيث اتضح أن الرقص جريمة ، حيث اتضح أنه إذا أرادت الفتيات إعطاء المجموعة الزهور ، فعندئذ يتعرضن للضرب ببساطة لهذا (يضحك).

لا أرغب في إثارة أي فضائح ، لكن إذا كان هناك صحفيون في القاعة ، فربما نحتاج إلى تغيير الوضع بطريقة ما. بعد حفلتنا الموسيقية ، أخيرًا ، فكروا في إزالة الأكشاك. على الرغم من أن لدينا مثل هذا الاتفاق. لقد دعاني (منظمو الحفلات الموسيقية في لوجنيكي في خريف عام 1988 - ملاحظة ، شركات) إلى اجتماعهم: "فيكتور ، ماذا يجب أن نفعل ، كيف ينبغي أن نكون ، لقد كسرنا جميع الكراسي." أقول إن الطريقة الوحيدة لحفظ الكراسي هي إزالتها حتى يتمكن الناس من الرقص. قالوا حسنًا ، ولكن إذا استطعت ، يرجى إخبار الجمهور بأنه لا توجد جرائم قتل ، وما إلى ذلك. لقد قلت الشيء نفسه: حسنًا. لكن عندما وصلنا إلى الحفلة الموسيقية الثانية ، بدلاً من إزالة الكراسي ، كان هناك المزيد منها ، وبالطبع تم كسرها مرة أخرى ، وبالطبع ، كنت أعتبر نفسي خالية من أي التزامات ، وما إلى ذلك.

هل تحب التجول؟

مورمانسك ، أبريل 1989

ما هي النسبة المعقولة للتجارة والفن؟

ما هي النسبة المئوية التي تحتاجها لكسب لقمة العيش وكسب المزيد. أحاول أن ألعب أقل عدد ممكن من العربات وأسافر بأقل قدر ممكن وأقضي وقتًا أطول في العمل ، أو في الاستوديو ، أو التمرين ، أو أي شيء آخر ، أو كتابة الأغاني. لذلك ، لا نذهب أكثر من مرة في الشهر ... لا ، إذا ذهبنا ، مرة واحدة في الشهر ، فهذا يكفي لنا ، نذهب ، ونلعب خمس حفلات ، في مكان ما هناك ...

موسكو ، أكتوبر 1989

خلف الشهر الماضيلا أتذكر ما هي المدينة السياحية. القوى ليست كافية لتمييز كل فرد. خاصة إذا لم تكن مسلية ، ولكنها تعليمية بطبيعتها وترتبط بنوع من النفقات العقلية.

أرخانجيلسك ، يونيو 1990

ما مدى شعبية صخرتنا في الغرب؟ نعم ، لقد علمت بالفعل أنه لا أحد يحتاجه هناك. هم فقط لا يعرفونه. إنهم ينظرون ببعض المفاجأة ، لأنه من الاتحاد السوفيتي: "أوه ، لديك أيضًا مجموعات ؟! هل مازلت تعزف القيثارات؟

هل كتبت الصحافة أن كينو لم تقبل هناك؟

في الواقع ، لم يكن هناك من يقبله. ذهبنا لتسجيل رقم قياسي. وتحدثوا مع الصحفيين فقط - لم يصلوا إلى الناس قط.

مورمانسك ، أبريل 1989

بعد هذا البرنامج ("حتى سن 16 وما فوق." - ملاحظات) ظننت أنه يمكن أن يساء فهمي. وهكذا حدث ذلك ، لأن الكثير من الناس قالوا لي لاحقًا: أنت بطل ، أنت ترفض ، كل من يسافر سيء ، لكنك أنت نفسك ... لكن الحقيقة هي أنني قصدت أنه يوجد الآن في الغرب شخص قوي جدًا أزياء لروسيا: الرموز السوفيتية وكل شيء سوفياتي. لكن الموقف من كل هذا تافه للغاية ، مثل دمى التعشيش: يقولون ، انظر ؛ الروس يعزفون على الجيتار تقريبًا بنفس الطريقة التي نعزف بها. والكثير من الفرق الموسيقية ، مستغلين الفرصة ، اندفعوا ببساطة إلى الخارج ، متجهين بوعي إلى حقيقة أنه سيتم قبولهم هناك في أسوأ الظروف ، المالية والحفلية. على الأقل أردت أن أبدو مثل "ماتريوشكا". هذا ما قصدته تقريبًا. في رأيي ، من الأفضل عدم السفر على الإطلاق بدلاً من السفر بهذه الطريقة ، عندما تسافر مجموعة إلى أي بلد مجانًا ، يلعبون مقابل بدلات يومية ... النقطة هنا لا تتعلق كثيرًا بالمال ، ولكن حول هيبة بلد. هدفهم ، كما يتضح ، ليس العزف على الموسيقى وليس من أجل تحقيق نوع من الفهم ، بل البقاء في الخارج. مقصد سياحي. لذلك ، إذا كنت تريد حقًا السفر إلى الخارج ، فمن الأفضل أن تسافر كسائح. أما بالنسبة لنا ، فقد حاولنا مع ذلك أن نفعل خلاف ذلك. أولاً ، أصدرنا أولاً رقمًا قياسيًا في فرنسا. ثانيًا ، لم يكن مجرد حدث مثل "حفلة موسيقية من روسيا" ، بل كان مهرجان موسيقى الروك مشهورًا جدًا في أوروبا. لذلك قررت أن أذهب وأرى ما إذا كان من الممكن إقامة اتصال. لا أستطيع أن أقول إنها كانت ناجحة للغاية ، لأنهم توقعوا نوعًا من الغرابة الروسية منا ، لكنهم رأوا موسيقى الروك الفعلية. تم إيلاء المزيد من الاهتمام لمجموعة Auktyon ، لأنها أعطت فقط الغرابة الروسية المطلوبة ، من المطارق والمنجل إلى السيرك. لا أريد تنظيم سيرك ، أريد أن يسمع الناس الموسيقى وينسون من أين أتيت ، من الاتحاد السوفيتي أو من كندا ...

قبل ذلك ، سافرنا أيضًا إلى الدنمارك. وفقط لأنه كانت هناك حفلات موسيقية للمؤسسة الأرمنية. احتاجوا إلى بعض الفرق الروسية لهذه الحفلات ، اختاروا فرقة كينو. كان من الصعب بالفعل الرفض هنا ، على الرغم من أنني كنت على الأرجح سأرفض في ظل ظروف أخرى.

فولجوجراد ، أبريل 1989

الشعر والرسم والسينما

"لا أعرف من أين تأتي الكلمات والأنماط"

الإبداع ... هو الآن حاجة جسدية بالنسبة لي ، كالنوم على سبيل المثال. يمكنني فقط أن أنظر من النافذة ، وأحيانًا يكون الكتاب ، أو الفيلم بمثابة قوة دافعة ... فأنت تأخذ الجيتار بين يديك ، وتعزفه ، وتفرز من خلال الأوتار ، وفجأة تجد نوعًا من الحثالة ، تظهر الكلمات. يمكن أن يتغير الشيء تمامًا في عملية العمل عليه ، أعني كلاً من النمط الإيقاعي والنص. يحدث أن العبارات ، الكلمات التي كانت في البداية في إحدى الأغاني ، ثم تنتهي في أغنية أخرى ، ربما تكون بمثابة ذريعة لكتابة أغنية جديدة.

لينينغراد ، 1985

أنا لا أكتب فقط في الليل. لأنها عملية مختلفة. شيء آخر هو أنني أكتب عن بعض الشؤون الليلية ، لكن ليس من الضروري أكثر من ذلك عدد كبير منالانطباعات التي أحصل عليها في الليل ، ثم تتم معالجتها وتصبح أغانٍ. بالنسبة للليل والمطر ، كل هذا يثيرني بطريقة ما ، دعنا نقول.

فولجوجراد ، أبريل 1989

لعمل لحن تعليم الموسيقىقد يكون أو لا يملك.

مينسك ، مايو 1989

"روحي - في أغنياتي"

يمكن للجميع تقريبًا أن يغفروا لنا على الصدق: على سبيل المثال ، لا يوجد تمثيل احترافي كافٍ ، وحتى شعر احترافي غير كافٍ. هناك الكثير من الامثلة على هذا. لكن عندما يختفي الصدق ، لم يعودوا يغفرون أي شيء ... يمكنك أن تعتبر نفسك صادقًا بقدر ما تريد. الشيء الرئيسي هو ما إذا كان الآخرون يعتقدون أنك صادق. الشخص الذي يكتب الموسيقى عمدًا من أجل العيش بوفرة ، لكنه يغني بأنه مقاتل من أجل فكرة ، ببساطة لا يُصدق.

لدي خصوصيتي موقع الحياة. أنا أكتب الأغاني وهي عملية ضرورية بالنسبة لي. أكتب عما يحدث حولي. لا أعتقد أنه بمساعدة السلع المادية ، يمكنك بطريقة ما تهدئة شخص موهوب حقًا. بالطبع ، سيكون الأمر أكثر صعوبة بالنسبة له ، تمامًا كما يصعب فهم بعضنا البعض ، على سبيل المثال ، شخص غير مستقر وشخص يعيش براحة تامة لبعض الوقت ، ومن غير المرجح أن يكون الأخير قادرًا أن يكتب بصدق عن مشاكل السابق.

أنا أكتب الأغاني ليس لأنني مضطر لذلك ، ولكن لأنني شخصياً أهتم بالمشاكل. هذا فقط عندما يتبين أن "الحاجة" غير نزيهة. وإذا كنت لا أهتم ببعض المشاكل ، إذا لم أشعر بشيء من شأنه أن يؤذيني ، لا يمكنني كتابة أغنية.

أعتقد أن الكلمات تلعب دور ضخم. غالبًا ما يحدث أن تهيمن الكلمات على الموسيقى. وهذا ، من حيث المبدأ ، هو الطريقة الوحيدة لبقاء فرق الهواة بطريقة ما ، لأنه مع المستوى الحالي للتطور في تقنية إعادة الإنتاج وتسجيل الصوت ، لا يمكننا التنافس مع الموسيقيين الغربيين الذين لديهم الفرصة للتسجيل في استوديوهات خاصة ، لتحقيق الكثير موسيقى ذات جودة أفضل ... وإذا كانت لدينا أيضًا نصوصًا ضعيفة ، فلن يستمع إلينا أحد ببساطة.

موسكو ، 1987

هل "أنا" في الأغاني تتطابق مع "أنا" الخاصة بك؟

أحيانًا بشكل كامل ، وأحيانًا جزئيًا ، وأحيانًا لا يحدث ذلك على الإطلاق. في كل مرة بطريقتها الخاصة.

لينينغراد - ألما آتا ، نوفمبر 1987

- "عالم تسوي هو أخوة العزاب ، يوحده عدم وجود مخرج"؟

هذه جماعة من المنعزلين ، لكنها غير متحدة بسبب الافتقار إلى مخرج. هناك طريقة حقيقية للخروج ... حسنًا ، يمكنك التحدث عن هذا لفترة طويلة.

بالطبع ، بعض التغييرات مرئية ، لكنها لا تؤثر على الإبداع بأي شكل من الأشكال. كيف يمكن أن تنعكس؟ أنا لست مغني احتجاج اجتماعي ، أنا لا أكتب أغانٍ "حول موضوع اليوم".

متي نحن نتكلمعن الأغاني ، أنا مجرد مؤيد لكلمة "أنا". أما بالنسبة لكلمة "نحن" ، فأنا شخصياً لا أحبها حقًا. كيف أقول ، لا أني لا أحب ذلك كثيرا. أنا نفسي أغني أغانٍ من هذا النوع ، لكن من حيث المبدأ ، قد تؤدي هذه الطريقة أحيانًا إلى أشياء فظيعة أكثر من كلمة "أنا". قال أحدهم عبارة رائعة مفادها أن كلمة "نحن" في التاريخ غطت دائمًا آخر الأوغاد ... كلمة "أنا" بمعنى أكثر صدقًا. عندما يجيب الشخص بنفسه: "أعتقد ذلك" ... لكن هذا أيضًا ليس صحيحًا دائمًا ، لأنني سمعت الكثير من الأغاني بكلمة "نحن" ، وأنا أحبها ...

فولجوجراد ، أبريل 1989

إذا كتبت الأغاني وفي الوقت نفسه وضعت بعض المسؤولية الخاصة عليها ، وفكرت في الأمر ، فسيكون ذلك سيئًا. أنا لا أحب الناس الذين يعتقدون أنهم أنبياء ويعتقدون أنهم يستطيعون تعليم الآخرين كيف يعيشون. أغني عن مشاكلي وهواياتي ولن أعلم أي شخص كيف يعيش. إذا أحب شخص ما الأغاني ، فأنا سعيد بالطبع.

ومع ذلك - لا تأخذ أغنياتنا على أنها الحقيقة المطلقة. هذه مجرد أغانٍ مكتوبة على كلمات شخص واحد يمكن أن يكون مخطئًا.

كراسنودار ، مايو 1989

روحي في أغنياتي.

لينينغراد ، أكتوبر 1989

"الجذور ، شيء بالتأكيد"

لقد بذلنا قصارى جهدنا لتجنب التقليد ، بالطبع. شيء آخر هو أنه عندما تستمع إلى الكثير من الموسيقى ، فإنها حتما تؤثر عليك بطريقة ما. لذلك ، ربما يكون في بعض الأغاني تأثير الريغي ، بعض الأغاني ، شيء آخر.

مينسك ، مايو 1989

كل الأشخاص الذين كنت معهم بطريقة أو بأخرى أصدقاء في حياتي كان لهم نوع من التأثير عليّ ، تمامًا كما قد أتأثر بهم.

خاركوف ، سبتمبر 1989

"الأغاني كثيرة ضائعة"

ومع ذلك ، هناك نصوص مختلفةبمعنى موقف المستمعين تجاههم وبمعنى مقاربتي لهم. على سبيل المثال ، السؤال: ماذا تعني كلمة "كامتشاتكا" بالنسبة لي؟ لا شيء ملموس ، لم أذهب إليه من قبل ، إنه يؤكد فقط على سخافة معينة من النص ، خياليته. "Kamchatka" و "Aluminium Cucumbers" هما صوتيات بحت ، وربما بعض النقاط الرئيسية غير المترابطة ولديها مهمة استحضار الروابط الترابطية. يمكنك تسميتها خيال حقيقي. يمكن للمرء إلى حد ما مقارنة هذا النهج مع مسرح Ionesco للعبث. فقط ليس لدينا قرار كئيب لعناصر الواقع ، ولكن أكثر بهجة. لكن هناك أشياء أخرى ذات وضع محدد للغاية ، على سبيل المثال ، "Blazon" ، "Beatnik" ، في بعض النواحي - "Trolleybus". أو - "هناك وقت ولكن لا مال" - يمكن لأي شخص أن يفهم هذا الموقف.

لينينغراد ، 1988-1990

مدرسة الفنون. في. سيروف؟ لقد طردوني ، ولكن من نواحٍ عديدة كان ذلك خطأي أيضًا ، لأنني لا أستطيع أن أقول إن لديّ سجلاً أكاديميًا خاصًا ، لأنني في ذلك الوقت أصبحت مهتمًا بالموسيقى. نظرًا لأن هذا كان بالفعل غير مثير للاهتمام تمامًا بالنسبة لي ، فقد كان طبيعيًا تمامًا - إذا لم يطردوني ، لكنت تركت نفسي.

فولجوجراد ، أبريل 1989

ماذا كنت تريد أن تكون طفلاً؟

فنان.

ماذا تفعل في وقت فراغك؟

بصفتي فنانة فاشلة ، أرسم الروح.

كراسنويارسك ، ديسمبر 1989

بالطبع ، هذه فكرة رائعة - فرقة كينو تؤدي في القاعة ، ولوحاتي موجودة في الردهة ، وخاصة عمل عازف الطبول الخاص بنا جورجي جوريانوف ، وهو فنان طليعي مشهور معروف خارج بلدنا ، ولكن أقل من ذلك بكثير في الاتحاد. لكن في مثل هذه الجولة الجادة ، لمحاولة الكشف عن نفسه بأكثر الطرق تنوعًا كشخص مبدع ، لسوء الحظ ، لا يوجد وقت كافٍ تقريبًا ، أود أن أقول عمق تنظيم الجولة. مديرينا ، للأسف ، النظر بهم المهمة الرئيسيةاستخلاص أقصى ربح. لا يأخذون في الاعتبار الجانب الإبداعي للجولة. وعبثا. خلال عروضي في أمريكا ، رتب المديرون الأمريكيون على الفور معرضًا لعملي. وهذا ، كما أوضحوا ، أضاف إلى "شعبيتي على المدى الطويل" بشكل ملحوظ.

في بلدنا ، للأسف ، لم يتعلم المديرون بعد التفكير على المدى الطويل ، فهم يعيشون بشكل أساسي من خلال الحساب اللحظي. يجلب Tsoi المزيد من الأرباح كموسيقي - سنضغط على كل ما في وسعنا للخروج من هذا. وليكن الفنان تسوي معروفًا بشكل أفضل في أمريكا أو في فرنسا - بعد كل شيء ، تدر قاعات العرض لدينا دخلاً أقل بكثير من قاعات الحفلات الموسيقية. بقولي كل هذا ، لا أعني نفسي فقط ، بل أعني أيضًا المديرين ، ليس على نطاق محلي ، ولكن من أعلى رتبة.

طشقند ، مارس 1990

أي فنان تقدره أكثر؟

جورجي جوريانوف.

بيرم ، أبريل 1990

"نهاية الإجازة" ، "YA-XHA!" ، "ROCK" ، "ASSA"

سينما؟ مدعو. أولا ، كييف عن الفيلم الموسيقي "نهاية الإجازة". شاركت مجموعتنا بأكملها في ذلك.

لعب دورًا رئيسيًا هناك وكتب خمس أغنيات ، ثم ظهر راشد ، وكان هناك عمل عن لينينغراد روك - فيلم "ياهها!". كما لعب دور البطولة في فيلم Solovyov's Assa وفي فيلم Alexei Uchitel "Seven Notes for Reflection" ("Rock. - Note comp.) ، أيضًا حول موسيقى الروك.

ألما آتا ، خريف وشتاء 1987

- "روك" - إنه عاطفي قليلاً ، قذرة ؛ غريبينشكوف مع الأطفال ، وما إلى ذلك ... تم إنشاء "Assa" أيضًا بواسطة شخص ليس من جيلنا. أنا أحب The Needle أكثر ... فيلم وقح.

مورمانسك ، أبريل 1989

أنا لا أفهم حقًا سبب أغنية "Change!" هذه الصورة تحتاج ("Assa." - ملاحظات. Comp.). لأن الأغنية هناك تبدو ، في رأيي ، ضرسًا مزيفًا. في النهاية ، لم أستطع تخيل النتيجة النهائية. المدير وحده هو المسؤول عن كل هذا. أنا سعيد لأنني تمكنت من أن أبدو منفصلاً عن كل شيء آخر في هذا الفيلم.

"إبرة"

في الواقع ، تم صنع The Needle بطريقة أننا ، على العكس من ذلك ، حاولنا التعامل مع جميع أشياء سوبرمان ببعض السخرية والضحك قليلاً عنها.

ألما آتا ، فبراير 1989

في الواقع ، لم أصنع أي شيء ، لقد حاولت فقط أن أكون طبيعيًا ... ومع ذلك سمحت لنفسي ببعض التجارب. حسنًا ، من المثير في بعض الأحيان تصوير ، على سبيل المثال ، بائسًا. لم أكن لأتصرف بهذه الطريقة في حياتي. لكن مع ذلك ، هذا ليس بعيدًا عن الشخصية الحقيقية ، فقد تم صنع الفيلم بدون أي أزياء وتسريحات شعر. عندما كنت أسير في الشارع ، دخلت الإطار. صور الفيلم صديقي رشيد نوجمانوف. اتصل بي وعرض علي الوظيفة. كان لدينا ، بالطبع ، النص الأدبي الأصلي ، ثم كتب راشد سيناريو المخرج ، مع تغييرات كبيرة. في النهاية ، لم يبقَ شيء تقريبًا من الأصل.

فولجوجراد ، أبريل 1989

تبين لي أن الشخصية بشكل عام تبدو جميلة ، على الرغم من أنها تتألق في بعض الأماكن مع الافتقار إلى الأخلاق الحميدة ... لم يعجبني الفيلم الذي يشبه إلى حد كبير الحياة. يكفي ما نراه من حولنا ، نريد أن نرى شيئًا آخر على الشاشة ، وآمل أن يكون واضحًا للجمهور أننا قمنا بهذا الفيلم لا يخلو من السخرية ... يبدو أن بونويل قال في ذلك الوقت ؛ السينما موجودة للترفيه عن النفس وترفيه الأصدقاء. كان الأصدقاء راضين ، وأنا راضٍ ... عملنا في الاستوديو لمدة أسبوعين على موسيقى هذا الفيلم ، وعملنا مقطعًا صوتيًا لمدة ثلاثين دقيقة ، ومن المؤسف أنها دخلت الصورة فقط في أجزاء صغيرة بين الإذاعات والراديو. البرامج التلفزيونية مع الموسيقى الكلاسيكية والبوب. من خلال الموافقة على أن أكون مؤلف الصورة ، افترضت أنه سيكون فيلمًا يستخدم موسيقى الروك فقط.

كراسنودار ، مايو 1989

كان صعبًا ومتعبًا جدًا. كما تعلمون ، ذهابًا وإيابًا في جميع أنحاء البلاد ... على الرغم من أنه كان ممتعًا إلى حد ما ، لأنني وُضعت في الظروف المثلى التي يمكن لممثل الفيلم أن يعمل فيها (إذا كان هذا العمل ، بالطبع ، يسمى التمثيل السينمائي). المخرج رشيد نوجمانوف هو صديقي ، لدينا وجهات نظر متشابهة ، لذلك فعلنا ما أردناه ، ولم أضطر أبدًا إلى الوقوف على حلقي. نحن أصدقاء ، لذلك إذا لم يعجبني شيء على الإطلاق ، فقد رفضه رشيد ... بالطبع ، كان لنوغمانوف رأيه الخاص ، وكان لدي رأيي ، وهو أمر لا مفر منه. تجادلنا معه كثيرًا ، وكان لديه حقوق أكثر بكثير. لكن هذا لم يزعجني ، لذلك سنقوم بكتابة السيناريو وإعادة التصوير ... السيناريو الذي رفضه المخرج السابق ، وقع في أيدينا قبل أسبوعين من بدء فترة التصوير. نقرأها ونضعها جانبا. قاموا بتصوير نفس القصة ، لكن النصوص تم اختراعها بأنفسهم بالفعل على المواقع.

موسكو ، 1990.

"أفكار تتعلق بالتصوير السينمائي"

لقد كنت أعزف وأغني منذ فترة طويلة وأعرف تقريبًا رد فعل الجمهور على هذه الأغنية أو تلك ، لكن من المغري جدًا أن أجرب نفسي بقدرة مختلفة تمامًا ومحاولة تحقيق ما تريد. في السنوات الأخيرة ، اتضح أنني مشغول باستمرار بالتصوير ، وتنتهي إحدى الصور وتبدأ أخرى على الفور.

هل تهيمن السينما على الإبداع؟

لا اعتقد. لأن الخصم التناسخ. الشيء الرئيسي هو أن تظل على طبيعتك ، وهذا أمر مستحيل بالنسبة لممثل محترف. من الصعب التنبؤ بالمستقبل رغم ذلك. يبدو لي أن السينما والموسيقى ، يكمل كل منهما الآخر ، يمكن أن يتعايشا في حياتي.

ألما آتا ، خريف وشتاء 1987

لديّ أفكاري الخاصة حول السينما ، والمخرج ، كقاعدة عامة ، له أفكاره الخاصة. بعد هذه الأفلام ، عُرض عليّ أن أتصرف كثيرًا ، لكن كان علي أن أتصرف كممثل محترف ، وأن أرتدي نوعًا من الأزياء ، ونطق الخطوط التي تعتمد على السيناريو ... لست مهتمًا.

فولجوجراد ، أبريل 1989

فلسفة الحياة

"أنا لست بطلاً"

الأبطال يصنعون لينينغراد روك ، والمزحون يصنعون موسكو.

نيويورك ، فبراير 1990

لا يمكن لأي شخص أن يكون دائما قويا. أعتقد أن أيًا من الحاضرين هنا والذين يعيشون على الأرض بشكل عام في بعض اللحظات قادر على الضعف وقادر على الأفعال القوية. لا أعتقد أنني مختلف عن أي شخص آخر.

إن اعتبار نفسك قائداً أصبح مهووساً مرة أخرى بتثقيف الجماهير. هذا يعني أنك إذا سمحت بقولك: "الجميع ورائي! ذهب!" - إذن هذا خطأ بالفعل ... لن أكون إذا قادت شخصًا إلى مكان ما. أعتقد أنه من الغباء وربما الإجرامي الاستحواذ على فكرة تثقيف الجماهير. لا أتوقع من أي شخص أن يعيد تثقيفه ، وأن يسير على الطريق الصحيح ، وما إلى ذلك. أنا سعيد لأنه في الوقت الحالي لدي الكثير من الأشخاص المتشابهين في التفكير ، أي إذا أحب الناس أغنياتي ، فهذا يعني أنهم يجدون شيئًا مشتركًا وقريبًا منهم. هذا كل شئ.

كييف ، مارس 1990

غالبًا ما يُكتب أن تشوي شامان. هذا غير منطقي. أنا فقط أغني.

بيرم ، أبريل 1990

هل أنت بحاجة إلى الإيمان بشيء أسطوري مثل الله؟

لا ربما لا. لكن لا يمكنني أن أطلق على نفسي أيضًا "ملحد مناضل". بطريقة ما ...

ما هو شعورك تجاه الله؟

كيف أتصل بالله. هذا ليس صنمًا وليس معالجًا عشوائيًا. هذا هو الله ، ومن غير اللائق أن نوجه عواطفنا العادية إليه.

أرخانجيلسك ، يونيو 1990

"أنا لا أفكر في المستقبل"

لم أتوقع أكثر من يوم واحد. أنا دائما أفعل فقط ما أحب. لا أعرف ماذا سأفعل في المستقبل. لكن ما سأفعله ، سأحب. هذا هو المعيار الرئيسي بالنسبة لي في الحياة.

أوديسا ، سبتمبر 1988

لا أفكر في مستقبل كينو والمستقبل بشكل عام ، لأن الحياة مليئة بالحوادث ...

لينينغراد ، مايو 1990

أعتقد أننا في الصيف سنسجل ألبومًا جديدًا ، وفي الخريف سنبدأ في تصوير فيلم جديد ، وفي الشتاء ، أعتقد أنكم جميعًا ستشاهدونه.

"أنا لا أبحث عن الشعبية"

فيكتور تسوي يواجه "مرض النجوم"؟

لا أعرف من أين يمكن أن يأتي مثل هذا الاستنتاج. ليس لي أن أحكم. أنا أعتبرها رائعة جدا. لا أحب أن يتم التعرف عليّ في الشارع ، أو تم إيقافي. التظاهر غريب بالنسبة لي. "انظر من سيأتي" ... أنا أفضل القيام بذلك ، بالطبع ، يسعدني أن الناس يحبون الموسيقى ، وأن الناس يأتون إلى الحفلات الموسيقية ، وأن القاعة ممتلئة دائمًا ، وما إلى ذلك ، لكنني أتفهم تمامًا مدى أهمية الأمر من الوصول في الوقت المحدد. بمعنى من المعاني ، لقد دخلت فيه ، إذا أحببت ذلك ، لكن ربما لم أدخله بالطريقة نفسها ، لن تزداد الأغاني سوءًا من هذا ، الموسيقى أيضًا ، لكنها ستكون ... ولا حتى الحظ ، بعض الذوق ربما ... من الصعب القول. على أي حال ، نحن دائمًا نفعل ما نحب أولاً وقبل كل شيء.

موسكو ، صيف-خريف عام 1988

نتعامل مع الشعبية بروح الدعابة. هذا شيء عشوائي. عموما أحاول عدم افتراض أي شيء.

ألما آتا ، فبراير 1989

لم أذهب إلى أي مكان. فعلت ما أحب. وكان ، إذا جاز التعبير ، مسرورًا جدًا بها. لذلك لم يكن الأمر صعبًا. ولم أحاول أن أنجح هناك بأي ثمن ، إلخ. لقد حدث ذلك بهذه الطريقة. وأنا بالتأكيد سعيد جدًا لأن الكثير من الناس يحبون الأغاني. كل شيء بالنسبة لي هو الوضع الداخلي نوعًا ما. بالضبط نفس ما كان عليه قبل خمس سنوات ، وثلاث سنوات.

خائف إذا بدأت الشعبية في التلاشي؟

لم أطمح أبدًا إلى الشعبية ، لذلك لست خائفًا ... لا أفكر في الشعبية على الإطلاق ... لم أطمح إليها. لذلك ، لا أفكر أبدًا في ما هو سر النجاح ، وكيف ، وأين ، وما هو سر النجاح ، وكيفية تحقيقه هناك ، وما إلى ذلك.

هل كانت هناك رغبة وهاجس المجد في الطفولة ، الشباب؟

أعتقد أن كل مراهق يحلم بطريقة ما بتأكيد نفسه. لذلك ، بالطبع ، ربما كانت هناك رغبة ... عندما تكون هناك رغبة ، يوجد شيء ما ... إذا جاءت بعد ذلك ، فيبدو أن لدي شعور منذ ولادتي. وإذا لم يأتِ ، فيبدو أنه لم يكن هناك مثل هذا التحذير (بسخرية).

ما الذي يجب على الفنان التخلي عنه؟

من متعة السير في الشوارع. من دواعي سروري العيش في نفس المدينة لأكثر من شهر. الباقي بالقرب من ريغا؟ أخشى أن يكون هذا سرًا ، لأنه بالفعل في العام الماضي زارتني بعض الشركات هناك. إذا أخبرتك أين ، أخشى أنه سيكون من الصعب جدًا العيش هناك هذا العام.

مينسك ، مايو 1989

هل عدد الناس في القاعة مهم؟

جدا. مهم جدا. هذا هو ، أنا خائف بشكل رهيب ، فقط لأن لدي مثل هذا الخوف ، أنا خائف بشكل رهيب من المقاعد الفارغة في القاعة ، لأن هذا يعني أنني ، لا أعرف ... ربما سأكون مستاء للغاية. لذلك ، عندما يُعرض عليّ بعض الحفلات ، أحاول دائمًا الحصول على عدد أقل منها ، أسأل عدة مرات عن حالها ، وما إذا كان الناس يشترون التذاكر ، وما إذا كانوا يذهبون إلى الحفلات الموسيقية أم لا.

كيف سيكون رد فعلك إذا تم لصق لوحة تذكارية رخامية على موقدك: "عاش تسوي وعمل هنا"؟

أتمنى ألا يحدث هذا. إذا حدث ذلك ، فحينئذٍ بهدوء ، تمامًا كما أتصل بالشهرة. هذا كل شيء (الثروة ، الحب ، الشهرة ، إلخ. - ملاحظة شركات) أشياء عرضية وليست مهمة بالنسبة لي. بادئ ذي بدء ، أنا أتحدث عن الجانب المادي للقضية. أنا لا أصنع موسيقى لذلك ، لذلك لا أعتقد أنني وصلت إلى هدفي في الحياة. حول ما أطمح إليه ، باختصار لا يمكن أن يقال.

كراسنويارسك ، ديسمبر 1989

لن نكون عاطلين عن العمل أبدًا ... بالنسبة لي ، هذا ليس الشيء الرئيسي ، ولكن حتى لو وجدت نفسي ، على سبيل المثال ، في السجن ولدي غيتار بستة أوتار هناك ، فلن أكون عاطلاً عن العمل بعد الآن ... لأنني سأفعل الشيء الخاص بي. وبعض العوامل الخارجية: ملعب ، قبو ، شقة ، أي شيء آخر - مكان اللعب لا يلعب دورًا خاصًا بالنسبة لنا ... بالطبع ، أردت أن أكون مشهورًا حتى تتجمع القاعات الكبيرة ، لكنني لم أفكر أبدًا هذا هو الأهم والأكثر أهمية. لأن الشعبية شيء يعتمد على العديد من العوامل ، على عامل المواضيع الاجتماعية ، على سبيل المثال ، يمكنني أيضًا عدم الدخول في البث ، لكن هذا لن يغير شيئًا ، ستبقى الأغاني كما هي.

بالطبع ، أود أكثر من أي شيء آخر ألا ألوث ، لنقل ، اسمي الجيد. حتى لا يكون لدى أي شخص سبب يوبخني على شيء ما ، فكل شيء آخر ليس مهمًا بالنسبة لي.

كييف ، مارس 1990

"أنا أبحث عن فهم"

إذا أردت (وأريد) الخروج المستوى المهنيإذا كنت أريد (وأريد) تحقيق حوار متساوٍ مع المشاهد ، فأنا بحاجة إلى توسيع مجال نشاطي. أنا لست مؤيدًا لمن يزعم أن الناس لا يفهموننا. لذا ، عليك أن تفعل شيئًا آخر - لكي تفهم. لذلك ، أحتاج إلى الشعر والموسيقى والرسم والسينما من أجل تسهيل العثور على لغة مشتركة مع الناس. أشعر الآن أنه لا يمكنني دائمًا التوصل إلى تفاهم مع شخص ما ، خاصة مع أفراد الجيل الأكبر سناً. الأمر صعب بالنسبة لي في هذه الحالة ، لأنهم يفكرون بشكل مختلف. بطبيعة الحال ، لا يمكن للناس أن يفكروا بنفس الطريقة ، لكن يجب عليهم فهم بعضهم البعض. لهذا السبب هم بشر.

تالين ، صيف 1987

أهم شيء هو أنني أرغب في أن يتوصل الناس إلى نوع من التفاهم المتبادل ، حتى يتسنى لهذه الجنسيات والأديان المختلطة الضخمة ، نظام اجتماعىفهموا بعضهم البعض أخيرًا ، إن أمكن ... وبعد ذلك سيقع كل شيء في مكانه ، ولن يكون هناك المزيد من الرغبات.

كييف ، مارس 1990

"الحرية الداخلية"

أحاول أن أكون في سلام مع نفسي طوال الوقت. على أي حال ، لا أرى نفسي أتعلم أي شيء. أنا أفضل أن أكتشف كل شيء بنفسي. تعلم من ملاحظاتك الخاصة. لا تثق أبدًا في كلمة أي شخص. أنا فقط أشعر بالحرية ، في النهاية حر. أنا لا أعتمد على أي شيء على الإطلاق.

لينينغراد ، 1987

والأهم بالنسبة لي أن أحافظ على بعض احترام الذات والبعض الآخر الحرية الداخلية، وهو ما لدي الآن ، ولكن من الصعب جدًا الاحتفاظ به ، يجب أن أحارب كل أنواع الإغراءات طوال الوقت. وأنا أقاتلهم ... إذا تم طرح السؤال بطريقة تجعلني أعزف موسيقى لا أريد أن أعزفها ، ولكن الأشخاص الذين يحبونها ، سيكون من غير الصدق تشغيلها ، بالنسبة لي سيكون إغراء.

كييف ، مارس 1990

"عيش كما تعيش"

إذا تحدثنا عن الفلسفة أو النظرة إلى الحياة ، فعندئذ يكون مايك قريبًا جدًا مني عندما يقول: "عش كما تعيش". بعبارة أخرى ، نفس الشيء يقال في Tao Te Ching ، حيث تم ذكر مبدأ "عدم الفعل" ، لكن هذا لا يعني دعوة للاستلقاء على ظهرك والبصق في السقف.

لينينغراد ، ديسمبر 1985

كل شيء في حياتي مهم بالنسبة لي ، كل ما لدي بالفعل ... كل الأخطاء. الجميع. هذا ما أنا عليه الآن. إذا لم يكن الأمر كذلك ، فربما أكون مختلفًا.

موسكو ، خريف 1988

هل تغيرت بأي شكل من الأشكال؟

حسنًا ، الناس يتغيرون دائمًا.

لا أعتقد أن أي شخص يمكن أن يكون راضيًا حقًا عن الحياة. لكن ، من ناحية ، كنت دائمًا مسرورًا بها. وعندما عملت في غرفة المرجل وألقيت بالفحم في الموقد ، كنت سعيدًا جدًا بالحياة. والآن ، من حيث المبدأ أيضًا.

مينسك ، مايو 1989

أنا فلسفي للغاية بشأن نوع من المشاكل. أعتقد أنك تحتاج فقط إلى الانتظار ، وبعد ذلك سينجح كل شيء.

خاركوف ، سبتمبر 1989

بشكل عام ، أنا لا آخذ أي شيء على محمل الجد في هذه الحياة ولا آخذها على محمل الجد. لأكون صادقًا ، أنا لا آخذ الحياة على محمل الجد ، لأنني سأضطر إلى تشتيت انتباهي بسبب الكثير من الأشياء غير الضرورية ، للقيام بالكثير من كل أنواع الهراء.

إن حياتنا بشكل عام تجعلك إذا لاحظت كل شيء من حولك ، وانتبهت لكل شيء ، فستشعر باستمرار بالإحراج والإزعاج.

هل أنت خائف من الموت؟

الأسئلة التي تقلقني على الأقل .. من الأسهل أن تخاف من الحياة.

أرخانجيلسك ، يونيو 1990

"أنا مهتم بشخص ما"

بدأ في التفكير لدي سبب. - وهناك من يساعدني ، سواء أعجبهم ذلك أم لا ، وأشخاص يتدخلون معي ، سواء أحبوا ذلك أم لا. وأنا ممتن لهم ، ومن حيث المبدأ ، أقوم بهذا العمل من أجلهم ، ولكنه أيضًا يجلب لي الرضا والسرور.

لينينغراد ، فبراير 1987

أن تحب البشرية جمعاء؟ لا. لا أستطيع أن أحب الناس الذين لا أعرفهم.

الحقارة والخيانة - هذا لا يحتاج إلى أن يغفر. يتم تطوير الأشخاص الذين لديهم هذه السمات - لا أريدهم أن يعجبهم مجموعة كينو ...

موسكو ، نوفمبر 1988

لا أريد أن أتحمل أي شخص ليحكم. إذا فعل شخص ما ما لن أفعله ، على أي حال ، لا أستطيع أن أقول إنه مخطئ ، خائن ... كل شخص يصنع سيرته الذاتية.

فولجوجراد ، أبريل 1989

لن أتعهد بالحكم على ما هو رذيلة للإنسان ، وما هو العيب ، وما هي الفضيلة. في النهاية ، لا يوجد إجماع في هذا الشأن. لذلك ، أعتقد أن الإنسان هو ما هو عليه. جيد أم سيئ - ومن هم القضاة؟

كييف ، مارس 1990

ما هي الجودة ذات القيمة عند الناس؟

الفردية.

أوديسا ، مايو 1990

عن أولياء الأمور

يعتقد والداي الآن أنني أفكر في عملي الخاص ، لكن ربما لم يعتقدوا ذلك دائمًا. الآن ، عندما يكون من الواضح إلى حد ما أن هذا يستحق القيام به بطريقة ما ، عندما تلقيت بعض التقدير ، فإنهم يعتقدون ذلك بالفعل.

مينسك ، مايو 1989

أعتقد أن الشخصية تتشكل من تلقاء نفسها ، ويمكن للوالدين تقديم التعليم ، أي شيء ... تتشكل الشخصية تحت تأثير البيئة. لكن نفس البيئة تؤثر على بعض الناس بطريقة ما ، والبعض الآخر بطريقة أخرى.

خاركوف ، سبتمبر 1989

عن المرأة

الصفات اللطيفة في الناس؟ حس فكاهي. خاصة عند الفتيات.

موسكو ، نوفمبر 1988

أحب الحفلات الممتعة. هناك ضوضاء ، لكنها مملة ، وهناك هادئة ، لكنها مثيرة للاهتمام. أنا من أتباع هذه الأخيرة - سواء كانت فتيات أو أحزابًا.

كراسنويارسك ، ديسمبر 1989

عن الأصدقاء

يورا كاسباريان ، على سبيل المثال ، هو عازف الجيتار في مجموعة كينو ... إنه مبتهج للغاية ، ويحب الحفلات ، والفتيات ، والترفيه كثيرًا. إيغور تيخوميروف ، من مجموعة Kino ، وكذلك من مجموعة Jungle ، هو أيضًا مبتهج للغاية ، ولكنه مجتهد للغاية. المجتهد دائما ملزمة للغاية. غوستاف ... نعم ، لقد نسيت أن أقول إن الجميع مجانين ... غوستاف ، هذا هو الرجل المجنون الرئيسي ، لكنه مبتدئ ومنظور طليعي. نحن معه طوال الوقت في نوع من الصراع ، لأنه يعتقد أن كل هذا أصبح بالفعل بعيدًا عن الموضة. إنه عصري للغاية. حسنًا ، إنه مجنون أيضًا ، فهو يحب الجلوس في المنزل ، ورسم بعض الصور ، والاستماع إلى الموسيقى ، وإقامة الحفلات والاستمتاع. أنا أيضا أحب الترفيه ...

لينينغراد ، فبراير 1988

من الصعب جدًا العثور على أشخاص متشابهين في التفكير وأصدقاء وقليلًا من الموسيقيين على الأقل. هناك العديد من الموسيقيين ، لكن لكل شخص أفكاره الخاصة ، وبالنسبة لي ، من المهم بالطبع أن يكون الناس أصدقائي.

موسكو ، خريف 1988

حول A. Rybin و BG و K. Kinchev و A. Bashlachev وغيرهم.

الحقيقة هي أن العلاقات داخل المجموعة كانت دائمًا مهمة جدًا بالنسبة لي ، بل أكثر أهمية من القدرات الموسيقية لهذا الشخص أو ذاك. مع Alexei (Rybin. - Note comp.) ، في الفترة الأخيرة من تعاوننا ، أصبحت العلاقات أكثر تعقيدًا ، وهذا يتداخل مع العمل. ربما لعبت حقيقة أن جميع الأغاني في "45" كانت لي دورًا ، أصبح الألبوم شائعًا على الفور ، ويمكن القول أن أليكسي شخص يتمتع بإحساس قوي بالقيادة. لن أتدخل معه إذا أراد أداء أغراضه في الحفلات الموسيقية ، فقد اتفقنا على أنه سيلعب معي ، وأنني سألعب معه. لكن المشكلة هي أنه طوال وقتنا الأنشطة المشتركةلم يكتب أغنية واحدة - "الوحوش" والعديد من الأغاني الأخرى كتبت من قبل. كما قال باستمرار إنه يغني أفضل مني ، ويرتب بشكل أفضل ، ويعزف على الجيتار بشكل أفضل. مع هذا الأخير ، أنا أتفق تماما. أما بالنسبة للترتيبات ، في "45" فهي في الغالب ترتيباتي ، لأنني عندما أكتب أغنية ، أتخيل كيف ينبغي أن تبدو. بالنسبة للغناء ، فقد كان تقليدًا في موسيقى الروك منذ فترة طويلة أن يؤدي المؤلف نفسه أعماله. من وجهة النظر هذه ، لم يعجبني حقًا أن يؤدي ليشا أشيائي في الحفلات التي نظمها لنفسه ، دون إخباري بذلك. بالإضافة إلى ذلك ، ربما كانت أفكاره حول الموضوعات والصوت مختلفة نوعًا ما عما كان يفعله كينو ، وقال إنه سينظم مجموعته الخاصة ، والتي ، في رأيه ، ستكون أكثر روعة. حسنًا ، على حد علمي ، يقول نفس الشيء الآن ...

لينينغراد ، 1985

أين السمك الآن؟

لا أعلم. لم أرها منذ وقت طويل ، ربما بضع سنوات. "فيش" هو لقب عازف الجيتار ... عازف الجيتار الأول لمجموعة كينو ، الذي افترقنا عنه لأسباب أيديولوجية.

دوبنا ، مارس 1987

أنا صديق للأكواريوم ، نحن أصدقاء. لكني أنظر بشيء من القلق إلى ما يفعلونه الآن ... المسار الذي يسلكونه خطير للغاية. هذه الحفلات الموسيقية الكبيرة ودخول موسيقيين محترفين. آمل فقط أن يكون لديهم القوة حتى لا يفقدوا وجههم ... لن [نسلك هذا الطريق] بأنفسنا ... كما قلت ، فإن الوضع الذي نحن فيه ، في رأينا ، هو الأفضل. .

دوبنا ، مارس 1987

في الآونة الأخيرة ، لا أحب أغاني فرقة Aquarium الجديدة ، أعتقد أنها أسوأ من الأغاني القديمة ، لكن مع ذلك أعاملها بشكل جيد وودود.

لينينغراد ، فبراير 1988

بوريس بوريسوفيتش - عرابي ، يا رجل ثقافة عاليةوالأخلاق.

بيرم ، أبريل 1990

أنا أفهم ... كل شخص لديه مثل هذه المرحلة في الحياة. مررت به منذ زمن طويل والحمد لله.

ألما آتا ، فبراير 1989

بعض الفتيات يقعن في حب الممثلين ونجوم موسيقى الروك. لا أعرف هؤلاء الفتيات ، لذلك لا أعرف كيف أعاملهن أيضًا. لا أستطيع أن أقول إنني مسرور للغاية ، على الرغم من أن مثل هذه الرسائل ، على الأرجح ، ليست غير مبالية بأي رجل. بالنسبة للظاهرة ككل ، يبدو لي أنه لا حرج في ذلك. عند الشباب ، من المهم أن يكون لديك نوع من المثالية الرومانسية.

كراسنويارسك ، ديسمبر 1989

هناك العديد من أبناء وطني في طشقند. بصراحة ، كان من دواعي سروري أن أغني لهم ، لأرى مدى حميمية ارتباطهم بعملي.

طشقند ، مارس 1990

مهما كان الأمر ، فأنا لا أعتبر أن في الصالة أمامي حشد هائج ، قطيع. كل هؤلاء أفراد ، وأنا أعامل كل واحد منهم باحترام.

كييف ، مارس 1990

إذا كنت خائفًا من أي شيء ، فهو أنهم لا يصطدمون بالشرارات. سيكون الأمر مزعجًا للغاية. بشكل عام أنا أحب الناس. إذا كان عليك أن تكره ، فهذا استثناء نادر.

أرخانجيلسك ، يونيو 1990

حول ماذرلاند

الموقف من الجيش متناقض للغاية. من ناحية ، أعتقد أنه من الضروري أن يتمكن الرجال من الدفاع عن وطنهم وعائلاتهم. من ناحية أخرى ، في الجيش يقومون أحيانًا بأشياء غير ضرورية. لذلك ، إذا كنا نتحدث عن الجيش بمعنى ما يجب أن يفعله حقًا ، فأنا أؤيده بكلتا يدي.

كالينينغراد ، سبتمبر 1989

لقد ولدت وترعرعت في لينينغراد ، وليس لدي أي صلات بكوريا. حسب جواز سفري ، أنا روسي. وُلد والدي هنا أيضًا ولا يتحدث الكورية. على الرغم من أن البعض ربما الوصلات الجينيةلا يزال لدي ، والذي قد يتجلى في اهتمامي بالثقافة الشرقية.

موسكو ، 1990

كراسنودار ، مايو 1989

أي من مخرجي السينما العالمية هو الأكثر إثارة للاهتمام ، قريب؟ - أنا أحب Buñuel أكثر.

موسكو ، 1990

يعتقد البعض أن Solovyov خان نفسه من خلال العمل على هذه الأفلام (“Assa. - Note comp.) ، بدأ العمل لتلبية احتياجات الأذواق الجماعية. لا أعرف شيئًا عن هذا الأخير ، لكنه لم يغير نفسه. لقد شاهدت واحدًا فقط من أعماله "التمهيدية". عن الحمامة ... نفس الفنان بأسلوبه الخاص. واحد يكمل الآخر. إنه أمر غريب بالنسبة لبعض الناس. لم يخون سولوفيوف نفسه ، بل يخون أولئك الذين اعتادوا فقط على الصور التي التقطها من قبل.

أرخانجيلسك ، يونيو 1990

حول الأذواق الموسيقية

تالين ، صيف 1987

أنا حقًا لا أرى أي خطأ في هذا (في شعبية "Tender May" أو "Mirage." - note. sot.). سيكون الأمر مملًا جدًا ، على سبيل المثال ، في السينما ، إذا كان هناك فقط بعض أفلام المؤلفين الجادين ، ولم يكن هناك محققون ، وكوميديا ​​، وما إلى ذلك. فقط أشياء مختلفة.

مورمانسك ، أبريل 1989

أنا لم أحب أحدا وحدي أبدا. أحببت بعض أغاني بعض الفرق الموسيقية.

مينسك ، مايو 1989

لا أحب الاستماع إلى الموسيقى فقط - أنا أعيش فيها. ويتحدث عن هؤلاء المبدعين، وهي قريبة ومثيرة للاهتمام بالنسبة لي ، هناك القليل منهم - "نوتيلوس بومبيليوس" و "أليس" و "دي دي تي" و "أكواريوم". هذا هو كلاسيكي من هذا النوع.

لينينغراد ، سبتمبر 1989

الكثير من الكتاب المفضلين الملحن - إمري كالمان ، شاعر - شينكاريف ، فنان - كوتيلنيكوف.

لينينغراد ، ديسمبر 1986

نعتقد فيرتنسكي. كشخص نقي بالروح. وفي ذاته ، في قصائده وأغانيه ، يمكن للمرء أن يشعر بإيمان صادق ، دون أي تلميح إلى الطابع "التجاري".

تالين ، صيف 1987

بعض الأحمق سيسكب الزيت على القضبان ، وبعض الماعز ينزلق ، ويسقط تحت الترام ، ويقطع رأسه ... الخطط للغد هي الكثير من الأشخاص المحدودين للغاية الذين يعتقدون أنهم قادرون على تغيير هذه الحياة ، أو محزن ، معدم يشتبه في أن اليوم سيء لأنه اليوم. ربما أكون قاطعًا بشكل مفرط.

أرخانجيلسك ، يونيو 1990

ملاحظة.

أنا صامت بشكل عام ، أحاول ألا أتحدث عندما يكون من الممكن عدم الكلام. هذا هو ، أفضل ... أحب ذلك بشكل عام. أنا فقط لم أحفظ أو أنشئ أي صورة. أنا فقط مثل هذا ومرحبا.

النقاد والصحفيون الثرثارون ... ربما يحتاج هؤلاء الناس حقًا إلى التحدث علانية. على الأرجح ، في مكان ما مستاء للغاية ، أو ربما الناس المذلة... لدي موقف طبيعي ، أنا شخص غير اجتماعي ، لذا يمكنني الصمت والاستماع. أو تظاهر بالاستماع. أو عدم الرد على الإطلاق ... بشكل عام ، أعامل الصحفيين بشكل طبيعي بل وأحترمهم. وسأحترمها أكثر إذا لم ينشروا معلومات تضلل الناس ، ونشرها غير مدرج في خططي.

كل شخص ، إذا لم يكن منحرفًا ، لا يحب الأسئلة المتعلقة بحياته الشخصية. عندما لا تتاح لي الفرصة للغناء ، سأجني المال من خلال سرد قصص عني وعن أحبائي.

أرخانجيلسك ، يونيو 1990

يمكن اعتبار الأغاني الثلاث الأولى لفيكتور تسوي "أصدقائي" ، "Vasya يحب الديسكو والديسكو والنقانق" (لم يتم حفظها في التسجيل) ، بالإضافة إلى أغنية غير معروفة ، حيث كانت هناك "عبارة عن الهياكل المعدنية .. . مثل - كل الأشرار ، الجميع ضدها "(مذكرات أندري بانوف ، ص 79)

مذكرات بوريس غريبينشيكوف حول "المحادثات الودية الطويلة": "عندما كانوا لا يزالون مع Rybin ، بشكل عام ، في الفترة الأولى للغاية ، انجرفت بطريقة ما ، وبدأت أشرح لفيتكا لماذا بدا أنه مسؤول الآن. أخبرته بعد ذلك أن هناك "أكواريوم" ، والذي أصبح شيئًا ما أو أقل ، ومع ذلك قلت الشيء الذي يجب أن يقال. والآن سنعمل مع هذا الشيء. لكن تطور البشرية لا يتوقف عند هذا الحد ، وهناك حاجة إلى المزيد. لقد وجدنا سباقنا ، والآن نعمل عليه ونترك هذا السباق. لا يزال هناك فراغ. من سيملأ هذا الفراغ؟ وقلت له: هنا سوف تملأه ، لأنك تكتب ما هو ضروري وكيف هو ضروري. لذلك ، فأنت مسؤول في روسيا. وبما أن روسيا تحتل مكانة خاصة في العالم ، فهذا يعني أنك مسؤول عن كل هذا في العالم ". ثم بالنسبة لطالب في مدرسة مهنية للأعمال الخشبية ، ربما بدا الأمر متناقضًا بعض الشيء ، لكن ، في رأيي ، كان بداخله مستعدًا لهذه المهمة الملكية الخاصة به ، فقط وعيه لم يكن جاهزًا بعد. في ذلك الوقت ، تم تطوير مسار النمر الذي اتبعه.

تسجيل غير مكتمل لألبوم "البطل الأخير" (عنوان العمل) في مسرح مالي الدراما يناير 1983. من بين الأغاني الاثني عشر المخطط لها ، تم تسجيل خمسة فقط ("البطل الأخير" ، "الربيع" ، "الشخص الذي يغادر" ، "الصيف" ، "الموضوع") ، تم نشرها لأول مرة في عام 1992 على قرص "أغاني غير معروفة من. فيكتور تسوي ".

الأغاني غير المدرجة في الألبوم ، لحسن الحظ ، تم حفظها في تسجيل فريد من نوعه لحفل السنة الجديدة لمجموعة Garin و Hyperboloids (1981-1982) ، التي أنشأتها Tsoi مع A. Rybin في المنتصف. 1981. بدأ استدعاء المجموعة "كينو" من فبراير إلى مارس 1982.

وفقًا للنسخة ، التي عبّر عنها أليكسي ديدوروف ذات مرة ، ظهر الاسم بعد جولة العام الجديد لمجموعة Garin و Hyperboloids في موسكو. قال أحدهم ، وهو ينظر إلى Rybin و Tsoi المرح ، "حسنًا ، أنتم مجرد فيلم!" تم التقاط الكلمة على الفور ، وبعد ذلك تم تعيينها للمجموعة. يصف أليكسي ريبين في قصته "السينما منذ البداية" أيضًا البحث المؤلم عن الكلمة العزيزة. ووفقا له ، تم اتخاذ القرار النهائي لصالح كينو بعد أن رأوا علامة حمراء زاهية في إحدى دور السينما في لينينغراد.

الأربعاء: "وعندما يحين وقت النهوض ، نجلس وننتظر" ("أغنية حزينة").

الأربعاء: "بالمناسبة ، كسب فيتيا مالًا أكثر مني بالموسيقى ... كان دائمًا يملك المال. أحيانًا كان يرسم ملصقات على ورقة كبيرة ويبيعها ، ملصق بخمسة روبل ، يمكنك شراء ثلاث زجاجات جافة وزجاجتين إضافيتين من البيرة. وقد أعطى الكثير. وعندما بدأوا في الأداء في المنازل السكنية ، سألت ذات مرة: كم تكسب؟ نعم ، خمسة عشر روبل ، أجاب. وأربح ثلاثة روبلات في اليوم! " ("فالنتينا تسوي: جعل الناس ابني بطلاً!" ، كومسومولسكايا برافدا ، 15/8/2005 ، رقم 31 ، إلينا ليفسي). شيء آخر هو أن هذه الخمسة عشر روبل لا يمكن مقارنتها بالرسوم التي تلقاها تسوي في النصف الثاني من الثمانينيات. في 1985-1987 ، تراوحت أجرة الشقة أو الحفلة الموسيقية من ستين إلى مائة روبل. اعتبرت خمس عربات في الشهر هي القاعدة. كان متوسط ​​الراتب الشهري حوالي 200 روبل. لمدة ثلاثة أشهر (أكتوبر 1987 - يناير 1988) من التصوير في The Needle ، حصل تسوي ، كمؤلف ومؤدي للدور الرئيسي ، على 2500 روبل.
وفقًا لـ Yuri Aizenshpis ، تكلف تذكرة حفلة في الملعب 4 روبلات. "من كل حفل موسيقي مشترك ، تلقيت حوالي 20٪ من الأرباح ، من الأموال المتبقية ، حصل تسوي على 40٪ لنفسه ، وبقي 20٪ لكل من الموسيقيين الثلاثة الآخرين في المجموعة. أي أنني تلقيت أكثر من موسيقي عادي ، ولكن أقل من قائد ... كان المجال الوحيد للاستثمار المالي حيث كنت أنا و فيكتور شركاء متساوين هو الطباعة ومنتجات تذكارية أخرى - استثمرت في النصف والربح تم تقسيمها أيضًا إلى نصفين. مقابل 7-8 آلاف شخص حضروا الحفل ، تم بيع ما يصل إلى 3 آلاف ملصق وقميص !!! " بعد وفاة تسوي في أغسطس 1990 ، كان هناك 5000 روبل في حساب التوفير الخاص به. كان متوسط ​​الراتب الشهري في عام 1990 300 روبل ، وكان متوسط ​​المعاش 100 روبل.

في أغاني فيكتور تسوي ، يمكنك العثور على عدد كبير من الذكريات من الأمثال والأقوال الروسية.

أغنية واحدة باللغة الإنجليزية "فصيلة الدم" ("فصيلة الدم") معروفة وتم نشرها.

في المجموع ، سجلت مجموعة Kino حوالي خمسة عشر مقطع فيديو. تم تصوير ثلاثة مقاطع فيديو من قبل التلفزيون الفرنسي ("ابتعد" ، "تروليبوس" ، "الفوضى") ، اثنان - لجوانا ستينغراي ، عشرة - بواسطة التلفزيون السوفيتي. جنبا إلى جنب مع مقاطع من أفلام "نهاية الإجازة" ، "ياهها!" ، "آسا" و "نيدل" ، تم الحصول على مجموعة جادة للنصف الثاني من الثمانينيات من القرن العشرين.

تابع فيكتور تسوي دائمًا الموضة في الموسيقى واللدونة على خشبة المسرح. في إحدى الحفلات الموسيقية الأولى ، في فبراير 1983 ، "سار تسوي خمس مرات على خشبة المسرح بخطوة البطة لتشاك بيري ، كما لو أنه لم ير أي شيء آخر" (ص 207). في II LRF (1984) ، أدى "Kino" دورًا أصبح كلاسيكيًا فيما بعد: Tsoi مع جيتار ، المجموعة بأكملها باللون الأسود ، يتميز عازف الدرامز باللعب أثناء الوقوف والملابس (قميص أبيض ، قبعة ، شورت). في III LRF (1985) Tsoi "غير أسلوبه في السلوك المسرحي والرقص الشهير طوال الحفلة الموسيقية ، على الرغم من أنه سئم قليلاً في النهاية ، لكنه لا يزال يترك انطباعًا قويًا." الذكريات الأخرى ليست أقل قيمة: "بغض النظر عن مدى إثارة الكلمات ، تسوي بشكل غير سلبي ، يكاد يكون حزنًا يبثها إلى القاعة ... يتنقل حول المسرح بنعمة قاتمة وصعبة ، كما لو كان يتغلب على مقاومة البيئة: حتى تسبح السمكة في الهلام "(M. وفي هذا الوقت ، نظرًا لأنه يمارس مثل هذه الجمباز على المسرح ، لا يزال بحاجة إلى الغناء ... "(S. Kuryokhin). نجت مقاطع الفيديو والصور الفوتوغرافية للعروض "الرشيقة": FMRL ، يونيو 1986 ؛ نادي "Metelitsa" ، 12/6/1986 ؛ نادي روك ، 25/12/1986 ؛ LDM ، 10/13/1987 ؛ DK MELZ ، آذار (مارس) - نيسان (أبريل) 1988 وغيرها الكثير. منذ منتصف عام 1988 (بداية الجولة النجمية) ، يعود تسوي إلى أداء ثابت في الحفلات الموسيقية.

قدمت مجموعة كينو في ثلاثة مؤلفات. الأول هو تسوي مع غيتار. الثاني (الرئيسي) - الطبول ، الجيتار ، الجيتار المنفرد ، الجيتار. في وقت مختلفيمكن أن ينضم عازف درامز أو عازف لوحة مفاتيح ثانٍ. المجموعة الثالثة هي Choi (الصوتيات) + Kasparyan (الغيتار الرئيسي). فيكتور يعني آخر تكوين.

"أخبرني تسوي بفخر مؤخرًا:" لقد دفعنا الآن سبعة وثمانين حفلة موسيقية! " - "حسنًا ،" أقول ، "هل تريد كسب كل المال؟" - "و ماذا؟ طالما يمكنك كسب المال ، عليك أن تكسب المال! "(K. Kinchev ، ص 352).

سجل "البطل الأخير". فرنسا ، 1989.

عمل تسوي بجدية على كلمات أغانيه. 06 مسودات ومذكرات تقول هذا: "واصل فيتكا فحص أغانيه ، وعرضها على مايك وليس له فقط - كان لدى مايك ضيوفًا باستمرار ، وشاركوا بشكل حيوي في مناقشة الأعمال الجديدة ، أو بالأحرى ، ليس في المناقشة ، ولكن في اقتناع فيتكا بأن الأغنية التي غناها للتو تستحق بالتأكيد تضمينها في البرنامج ، وأنها جيدة ، وجيدة جدًا ، وجيدة جدًا ...
قال فيتكا "لكن النص غبي". كنت أعلم أنه كان مراوغًا - لقد أمضى الكثير من الوقت في كتابة النصوص ، كما قلت ، وبالطبع لم يعتبرها غبية. لقد كان يخشى ببساطة أن يبدو أميًا ، ليبدو مثل معظم مطربي نادي الروك ذوي الشعر الطويل مع اكتشافاتهم الشعرية للغاية عن الحب والسلام. كان مقتنعًا بأن النص كان جيدًا ، ثم بدأ مزمار القربة بالموسيقى. عندما قال مايك أخيرًا إن فيتكا مجنون ببساطة ، وأنه لم يلتق أبدًا بأي شخص بهذا الشك ، استسلم تسوي وابتسم ووافق على أنه ، ربما ، بعد وظيفة جانبية ، بعد التحرير ، سيتم تضمين الأغنية يومًا ما في الرقم. مخصص لأداء المشاهد "(أ. Rybin ، ص 136).

كان لقسطنطين كينشيف تأثير معين: "يبدو لي أنني أثرت عليه بطريقة ما. حتى بأسلوبه على خشبة المسرح مؤخرًا ، غالبًا ما كنت أتعرف على نفسي. وفي الأغاني بدا في بعض الأحيان من خلال. بشكل عام ، لقد عاملني باهتمام كبير ، وبناءً عليه ، فقد تعاملت معه.

"الألبوم الأول كان اسمه" 45 "... كانت هناك أغنية أخرى بعنوان في رأيي" أنا أسفلت ". بالمناسبة ، حصلت المجموعة بعد ذلك على رئيس خدمة الطرق ، والذي ساعدهم كثيرًا. لا أتذكر من كان ، لكنه قال إن هذه الأغنية كانت عنه ، لأنه ربط نفسه بالإسفلت "(أ. تروبيلو ، ص 173).

الأربعاء: "طوال الأسبوع الماضي ، اختفى تشوي مع" طفله في الصف الثامن "، حيث دعا سيدة شابة التقى بها في المدرسة ... قضى تشوي الكثير من الوقت معها وعاد إلى المنزل مستنيرًا وملهمًا من الجميع ليحسده ومفاجأة.
"لم أكن لأظن أبدًا أنني قادر على ذلك علاقة عاطفية، هو قال.
في إحدى هذه الأمسيات ، بعد عودته من نزهة رومانسية أخرى ، قام خلال عشرين دقيقة فقط بتأليف أغنيته الشهيرة "الصف الثامن" ، أو بالأحرى لم يؤلف ، لكنه قفى كل ما حدث له حقًا - من "أكل الحلوى" إلى "ترياك في الجغرافيا" (ص 142). ادعى الكاتب أ. ديدوروف أن تسوي أهدى له "الصف الثامن" ، وأن حبكة الأغنية اقترحتها روايته في شعر عن "الصف الثامن العاري".

أتقن فيكتور تسوي فن الكولاج. إن أعماله ، المصنوعة بروح Sots Art ، تثير الإعجاب بمهارتهم: "انعكاسات مروحة عادية" ، "Yuri Gagarin" ، وما إلى ذلك ، لطالما ارتبطت مهنة تسوي الموسيقية بالرسم: بدءًا من حفلات نادي الروك ، عندما يمكن للمرء يرى لوحاته في الردهة ولوحات أصدقائه وتنتهي بكلمات شعرت بعين الفنان.

درس جورجي جوريانوف (مواليد 1961) ، من مدرسة الفنون الحكومية رقم 1 في لينينغراد ، لمدة فصل دراسي في المدرسة. أ. سيروف (درس تسوي في نفس المؤسسات بعد عام). في عام 1982 انضم إلى مجموعة New Artists وشارك في المعارض الدولية للفن السوفيتي الجديد. من 1984 إلى 1990 - عازف الدرامز في مجموعة كينو. في التسعينيات ، طور تصميم ورمزية ملصقات الهذيان الأول. يعمل منذ عام 1993 أستاذا في قسم الرسم والتصوير بالأكاديمية الجديدة للفنون الجميلة. اليوم هو أغلى الفنانين الجدد.

يدعي المخرج س. ليسينكو أن تسوي لم ير عمله مجمّعًا بالكامل. وفقًا لمذكرات M. Tsoi و A. Lipnitsky ، كان رد فعل فيكتور على الفيلم سلبيًا: "في نهاية تصوير فيلم The End of Vacation ، تشاجر فيكتور مع المخرج وكان عمومًا غير راضٍ جدًا عن تصوير هذا الفيلم . عندما غادر ، قال: "سأفعل كل شيء حتى لا يُشاهد هذا الفيلم" (من إجابات M. Tsoi. مينسك ، 7-8 مارس ، 1992). في الواقع ، يتكون فيلم "نهاية الإجازة" من أربعة مقاطع تم تصويرها بشكل احترافي.

على الأرجح ، لم يتم تعميد تسوي. ردت والدته على هذا السؤال: "لا أعتقد ذلك. لقد اعتمدنا أنا ووالداي. كانت والدتها متدينة للغاية ، وكانت تذهب دائمًا إلى الكنيسة في عيد الفصح. جنبا إلى جنب مع أبي ، أرادوا تعميد فيتيا. لكن بعد ذلك كنت ضدها بشدة. إنه يشبه الكوري. قالوا لي: "سنعمد فيتيا ، لكنك لن تعرف حتى". لكنني لا أعتقد أنهم اعتمدوا. سيتحدثون. كانت أمي لا تزال على قيد الحياة عندما كان فيتيا يبلغ من العمر عشرين عامًا "(محادثة هاتفية موسكو - سانت بطرسبرغ ، مسجلة في نهاية عام 2006). لم يتم تعميد فيكتور تسوي بالتأكيد في سن واعية. وفقًا لمذكرات زوجته ماريانا تسوي: "لم يتم تعميد فيكتور ولم يذهب إلى الكنيسة أبدًا ، لكنني أعتقد أن روحه كانت إلهه. لم يكن لديه أي شيء ضد معمودية ساشا ، قال فقط: "حسنًا ، انظر" (مينسك ، 1991). ناتاليا رازلوغوفا ، التي أمضى معها تسوي السنوات الثلاث الأخيرة من حياته ، بما في ذلك الأيام والساعات الأخيرة ، أنكرت أيضًا شائعات حول معمودية تسوي قبل وفاته.

قارن: "كان فيكتور تسوي في موعده بشكل مدهش. صحيح أن الكثيرين يجادلون بالفعل ، كما يقولون ، هذه حالة. أنا مقتنع تمامًا بأن آخر شيء فكر فيه فيكتور هو الرنين الذي ستحدثه أغانيه. هذا هو سحر الفنان - أن يشعر بالوقت ليس بالعقل ، بل بالروح "(مجلة ROK ، Leningrad Rock Club ، 1987).

الأربعاء: "لطالما كان لغزا بالنسبة لي سبب انطلاق هذا النجم أو ذاك على قمة النجاح. على الرغم من أن فيتيا أخبرني أن كل هذا هراء وأنه من السهل جدًا حساب كل شيء وفهم الموقف في الوقت الحالي. أن هناك ثقوبًا معينة في الثقافة بأكملها يجب سدها والعمل عليها وصنع نجم. كل ما تحتاجه هو أن تشعر ، تجد هذا المكان وهذا كل شيء. قال لي بعد ذلك: "الآن أعرف كل هذا" (إم. باشكوف ، "فيكتور تسوي: قصائد ، وثائق ، مذكرات" ، ص 47). "ذهبنا جميعًا إلى دارشا معًا ، حيث واصلنا الشرب ، وأخبرني هناك أنه قد حسب كل شيء: الآن اختفوا لفترة من الوقت ، هدأوا ، ثم أطلق فيلمًا وأصبح مجنونًا تمامًا. كل شيء سيكون رائعًا. كان هذا قبل "الإبرة". وبشكل عام ، قام بحسابه بشكل صحيح "(K. Kinchev ،" VIKTOR TsOY: Poems، Documents، Memoirs "، ​​p. 142).

في الذكرى الأربعين لتسوي ، 22 يونيو 2002 ، أ لوحة تذكارية. أقيم الافتتاح الكبير من قبل رئيس الجمعية التشريعية في سانت بطرسبرغ.

"خاصة أنه لم يحب التحدث مع أشخاص أكبر منه بكثير ، في سن والديه. عند هذه النقطة ، توتر على الفور وسكت. على ما يبدو ، كان بحاجة إلى أن يعرف مسبقًا أن الشخص يفهمه وأنه يمكنه التحدث معه بلغته الخاصة. إذا شعر أنه لا يزال يتعين العثور على هذه اللغة ، فقد كان ذلك صعبًا بالنسبة له "(مكسيم باشكوف ،" فيكتور TSOI: قصائد ووثائق ومذكرات "، ص 43-44). في مصير فيكتور تسوي ، لعب الأشخاص الأكبر منه بعدة سنوات دورًا كبيرًا: بوريس غريبينشيكوف (9 سنوات) ، ميخائيل "مايك" نومينكو (7 سنوات) ، ماريانا تسوي (3 سنوات) ، رشيد نوجمانوف ( 8 سنوات) وغيرهم.

الأربعاء: "... من المفيد أن تعمل عندما تجلس وتعلم أن الكثير من الناس ينتظرون أغانٍ جديدة ، فأنت تريد بطريقة ما تبرير آمالك."

"مرة واحدة ، في عام 1986 ، جلسنا طوال الليل في منزل ماريان في شارع فيترانس وتجاذبنا أطراف الحديث. أشعلت ماريان الشموع ، وتحدثنا عن هذا وذاك لعدة ساعات. كانت الساعة حوالي الرابعة صباحًا ، وتحولت المحادثة بطريقة ما إلى غريبنشيكوف ، وقال فيكتور العبارة التالية: "الآن ، إذا مات بوريس الآن ، فسيصبح أسطورة". يمكن فهم هذه العبارة بأي شكل من الأشكال. نظرت إلى فيكتور - كانت الدموع في عينيه. قالها بتعاطف شديد. هل كان لديه بالفعل هاجس بعد ذلك؟ لا أعرف. مرة أخرى ، أنا لست شخصًا صوفيًا. لكن كان هناك بعض اللحظات السحرية فيه. في فم فيكتور ، كانت هذه العبارة طبيعية تمامًا ، ولم يكن فيها أي سخرية. لقد كان ببساطة تجسيدًا للرومانسية ، عاش فيها ، كان يسري في دمه "(R. Nugmanov ،" VIKTOR TsOY: Poems، Documents، Memoirs "، ​​p. 167).

تم لوم فيكتور على "استخدام الناس بمهارة كبيرة" ، "معرفة كيفية تكوين المعارف الضرورية ، وكان شديد البرودة وحذرًا في العلاقات" (مايك نومينكو ، "فيكتور تشوي: قصائد ووثائق ومذكرات" ، ص 129). يشرح هذا الاقتباس من قصة تسوي جزئيًا علاقته بالناس.

"مرة واحدة في Begovaya Arkasha ، حصل Vysotsky من مكان ما على صورة نادرة لـ Tsoi و Rybin في حفلة موسيقية وسلمها إلى Viktor. أخذ سكينًا ، وطعنها في جميع أنحاء هذه الصورة وألقى هدية على الأريكة. سألته: ما هذا؟ تجهم فيكتور للتو. لم أسأله مرة أخرى "(ر. نوجمانوف ، www.yahha.com ، 19 مارس / آذار 2006 ، 10:30 صباحًا).

شارك فيكتور تسوي في حفلتين في ذكرى باشلاشوف. لكن طرقهم تقاطعت خلال حياتهم. عُقد أحد الاجتماعات الأولى في مهرجان نادي لينينغراد روك عام 1984. لفترة من الوقت ، عمل كلاهما في الوقاد الشهير. يمكن العثور على الأفكار الشائعة لموسيقيي موسيقى الروك في مقابلاتهم ، وهناك مكالمات في الأغاني. بشلاتشيف: الحب مخرج ذو وجه متفاجئ ، يصنع فيلما بنهاية حزينة. لكننا ما زلنا نرغب في النظر إلى الشاشة ". تسوي: "حكاية خرافية بنهاية حزينة على شاشة النافذة. حكاية غريبة ". هذا ليس اقتباسًا مباشرًا ، بل صدفة أو استعارة لاشعورية. "على الرغم من كل الاختلافات بين ممثليها البارزين ، فإن tusovka لا تزال ضيقة للغاية ، وهناك تأثيرات متبادلة لا حصر لها ..." (R. Nugmanov ، www.yahha.com).

يعد موسيقي الروك الإنجليزي مارك بولان (1947-1977) أحد أصنام شباب تسوي. رشيد نوجمانوف: "... لقد ارتبطت دائمًا بشكل لا إرادي بفترة تشوي + فيش مع تيرانوسورس ريكس في فترة بولان + توك. ليس من الناحية الموسيقية ، ولكن من الناحية المفاهيمية: 1. في كلتا الحالتين الصوتيات. 2. جمهور محدود "تحت الأرض" (ما بعد الهبي - بولان ، بوست بانك - تسوي) ؛ 3. في كلتا الحالتين ، شاعر واحد ملحن (دويتو غير متكافئ) ؛ 4. في كلتا الحالتين ، انقطاع وانصراف القائد إلى الكهرباء ، مع إنشاء فرقة روك كلاسيكية. 5. في كلتا الحالتين ، يصل القائد إلى مرتبة النجم ؛ 6. في كلتا الحالتين ، مات القائد في حادث سيارة (تسوي في الثامنة والعشرين ، بولان في التاسعة والعشرين). كما يمكن أن يضاف للفضول أن أسماء المجموعات قد تم تبسيطها ، في كلتا الحالتين إلى أربعة أحرف. ونادراً ما تجاوزت أغاني كلاهما تنسيق الثلاث دقائق. بالطبع ، هناك فرق كبير هو أن فيكتور ترك في ذروة الشهرة ، وأصبح بطل قومي، وبولان يتضاءل "(www.yahha.com). في إحدى المراجعات ، يُطلق على أسلوب المجموعة اسم "البدائية الساحرة": "تذكرنا كينو إلى حد ما بـ T. REX الناضج - سواء في الرتابة الإيقاعية أو في مقتضيات الأجزاء الآلية ، وفي اللحن الجذاب المؤلم. تتمتع موسيقى تسوي بمغناطيسية ساحرة ، فهي تستقطب وتسلب "(Old Rocker ،" Layout-1984 "،" Roxy "رقم 8 ، يناير 1985). من المعروف أن تسوي كان يحسد بولان ذات مرة: "يا له من موت رائع في موسيقى الروك أند رول! الموسيقي يجب أن يموت صغيرا ".

اللقب تشوي هو أحد الألقاب الكورية الأكثر شيوعًا. لديها ثلاثة وعشرون سندًا. تنحدر عائلة فيكتور من مدينة ونجو (ومن هنا فإن بون-جو هو "ونجو") ، التي تقع في مقاطعة جانجوون في جنوب كوريا. تم شرح معنى اللقب "Tsoi" بواسطة Ten San Din (Yuri Danilovich Ten): "إذا تمت ترجمته حرفياً ، فإن" Tsoi "تعني الارتفاع. هذا ما تبدو عليه شخصية "تسوي" في هانمون (لغة قديمة مبنية على قواعد اللغة الصينية). يصور منزلًا بالقرب من جبل به ثلاث قمم ورجل. في كوريا ، صاحب المنزل هو شخص نبيل ومولود. كان جد تسوي ، وفقًا لبعض المصادر ، مهربًا في الشرق الأقصى. درس الجد (تسوي سون ديون - مكسيم ماكسيموفيتش) في كلية فقه اللغة في المعهد التربوي الكوري في كزيل أوردا (كازاخستان) كمدرس للغة الروسية. تخرج الأب (تسوي روبرت ماكسيموفيتش) من إحدى الجامعات التقنية بدرجة البكالوريوس في الهندسة.

في خريف عام 1983 ، تم فحص فيكتور تسوي في مستشفى للأمراض النفسية ، وبالتالي تهرب من الجيش. من 1980 إلى 1985 كانت هناك أعمال عدائية نشطة في أفغانستان. لم يؤمن الجميع بالواجب الدولي للمواطن السوفيتي ؛ فقد ابتعد الكثيرون عن الخدمة في القوات المسلحة. في فبراير 1989 ، سحب الاتحاد السوفيتي قواته من أفغانستان. ربما مع هذه الحقيقة غير تسوي وجهات نظره حول الخدمة العسكرية.

ولد فيكتور تسوي في مستشفى الولادة بمنطقة موسكو (فيكتوري بارك ، شارع كوزنتسوفسكايا ، 25) في لينينغراد. تتذكر والدة فيكتور: "في 19 يونيو ، نقلوني إلى مستشفى الولادة. معذبة في كل مكان ، لا أستطيع النوم ، لم يعطوا أدوية مسرعة. في الصباح ، بين الساعة الرابعة والخامسة ، ولدت. حتى الخامسة صباحا. كان فيتيا متشابكًا في الحبل السري (يمكن أن يخنق الطفل) ، بعد الولادة كان هناك شيء ما ، فقد أضعف: لمدة يومين لم يُسمح لهم بالتغذية. وولد طفلاً عادياً يتمتع بصحة جيدة: الوزن - 3.5 كيلوغرام ، الارتفاع - 51 سم "(من محادثة هاتفية ، سجلت في نهاية عام 2006). نمو تسوي مرحلة البلوغ- 183 سم.

في المدرسة ، كان تسوي يضايقه باعتباره يابانياً.

وفي الوثائق الرسمية كتب تسوي في عمود "الجنسية": "روسي". هذا ليس إجراء شكلي قسري. نشأ وترعرعت على يد امرأة روسية ، وتلقى تعليمه في مدرسة سوفيتية ، والتي كانت تعتمد إلى حد كبير على تقاليد الكلاسيكيات الروسية. كما ظلت الدائرة الاجتماعية في الغالب من الناطقين بالروسية. تظهر الأغاني تأثير الفولكلور الروسي. تتذكر ماريانا تسوي: “لكنه ليس كوريًا ، لكنه نصف سلالة ؛ والده كوري أصيل وأمه روسية بدون خليط. جاء والدا والدة فيتا ، لينينغرادرس ، من وسط روسيا "(" إمبراطورية فيكتور تسوي "، أسبوع" السبت "رقم 25 ، سيرجي شابران). حول مظهر تسوي ، قالت ماريانا بشكل أكثر تحديدًا: "لقد كان مشابهًا جدًا في ملامح والدته ، على الرغم من الشرق الخارجي. لديه نموذجي وجه روسيفقط لون الشعر والعينان شرقية بالطبع "(المجلة الكورية العالمية" Kore Saram "،" ولدت عند تقاطع الأبراج. V. Tsoi "، العدد الرابع ، 1992 ، ص 25).

فياتشيسلاف دينوفيتش تسوي - مؤسس الأكاديمية الدولية للفنون القتالية ، ورئيس مركز فنون الدفاع عن النفس. في عام 1995 ، قُتل برصاصة في مدخل منزله. تم دفنه في المقبرة اللاهوتية في سانت بطرسبرغ ، بالقرب من قبر فيكتور تسوي.

جيمس دين (1931-1955) - ممثل مسرحي وفيلم أمريكي. أفلام: "ويل رقم 1" (1951) ، "متمرد بلا مثال" (1955) ، "عملاق" (1956). رأى الأمريكيون الشباب في أبطال D.Dean انعكاسًا لأفكارهم الخاصة ، والاختلاف مع عالم آبائهم ومعايير الأخلاق التي عفا عليها الزمن. جعل فيلم "شرق الجنة" (1954) دين بطلاً في جيله ، على الرغم من الشائعات حول حياته الجنسية المثلية. توفي دين بينما كان يقود سيارته بورش 550 في اصطدام وجها لوجه مع سيارة قادمة. أدى موته إلى ظهور عبادة بطل. كان المراهقون يحلمون بالجلوس خلف عجلة سيارته المحطمة ، وكتابة الرسائل إليه كما لو كانوا شخصًا حيًا. تم بيع المجلة التي نشرت مقابلة الممثل "من العالم الآخر" بتوزيع رائع (500000 نسخة). تم عرض قناع الموت الخاص بعميد في جامعة برينستون بجوار قناع الموت لبيتهوفن. وفقًا لمذكرات رشيد نوجمانوف ، "بدأ فيكتور في الاتصال بدين بممثله المفضل قبل أن يراه على الشاشة. بالطبع ، سمع عنه كأيقونة للشباب المتمرد ، وشاهد صوراً ، وعرف أنه مات صغيراً (في سن 24 ، يقود سيارته). حتى قبل تصوير فيلم The Needle ، استشهدت دائمًا بجيمس دين كمثال لفيكتور عندما شرحت أسلوبي في العمل مع ممثلين غير محترفين ، قائلاً إن الشخص نفسه مهم بالنسبة لي ، وليس الممثل فيه - الشخص كما هو. لم يلعب دين أحدًا سوى نفسه ، وهذا ما أتوقعه من فيكتور. في هذا تزامنت وجهات نظرنا تمامًا ، وكان فيكتور مشبعًا بمقارنتي لجيمس دين. لذلك أصبح ممثله المفضل. في الغياب ”(www.yahha.com).

لويس بونويل بورتوليس (1900-1983) - مخرج أفلام سريالي إسباني في مهرجان البندقية السينمائي الدولي (1969) حصل بونويل على لقب "سيد السينما". للإبداع الكلي ، حصل أيضًا على جوائز من المهرجانات السينمائية الدولية في سان سيباستيان (1977) ، موسكو (1979) ، والبندقية (1982). أفلام: "الكلب الأندلسي" (1929 مع إس دالي) ، "سيمون الناسك" (1965) ، "داي بيوتي" (1966) " درب التبانة"(1969) ،" سحر البرجوازية المتواضع "(1972) ، إلخ.

"Alien White and Pockmarked" (1986) - فيلم من إخراج S. Solovyov. الممثلون: A. Bashirov ، V.Steklov ، L. Filatov (صوت) ، A. Bitov ، S. Bodrov Sr.

ديفيد بوي (ديفيد روبرت جونز ، مواليد 1947) هو موسيقي روك إنجليزي وممثل مسرحي وسينمائي (سبعون فيلمًا). أصبح مشهورًا في السبعينيات كأحد مؤسسي جلام روك. كان الممثلون الآخرون لهذا الأسلوب (سليد ، تي ريكس) في أواخر السبعينيات أيضًا من بين المجموعات المفضلة لدى فيكتور تسوي.

موسيقى روكسي (1970-1982) - مجموعة اللغة الإنجليزية، مؤسسي ما يسمى ب. فن روك "تجاري" ، اعتمدوا منذ البداية على توافر ألحانهم وقابليتها للرقص (بي فيري). التشكيلة: Brian Ferry (غناء ، لوحات مفاتيح) ، Brian Eno (لوحات مفاتيح) ، Roger Bani (جيتار) ، Graham Simpson (Bass) ، Dexter Lloyd (drums) ، Andy MacKaye (رياح).

Ultra-vox هي فرقة إنجليزية تأسست عام 1975. بدأ الموسيقيون في العزف بأسلوب فن الروك ، ولكن في النهاية تم تثبيت أسلوب الفرقة في إطار موسيقى الروك الإلكترونية. التشكيلة الأصلية: John Fox (الاسم الحقيقي - Dennis Lay ، غناء). بيلي كاري (لوحات مفاتيح ، كمان) ، كريس كروس (باس) ، ستيفي شاير (جيتار) ، وارين كان (طبول).

Kid Creole & The Coconuts هي فرقة بوب أمريكية. نظمها في الثمانينيات المغني كيد كريول (أغسطس دارنيل ، ب. 1951 ، هايتي). قامت المجموعة بأداء موسيقى بوب ديناميكية في أمريكا اللاتينية.

"Human League" هي مجموعة إنجليزية. تشكلت عام 1978. تميزت العروض المسرحية غير العادية للحفلات الموسيقية ، بزعامة موسيقى المزج الإنجليزي في النصف الأول من الثمانينيات من القرن العشرين. النمط الموسيقي- فرقعة كهربائية التشكيلة: إيان كريج مارش (آلة النطق) ومارتن وير (آلة النطق) وفيل أوكي (غناء) وإدي نيوتن. تم استعارة الصورة الرومانسية الجديدة لـ "كينو" وعلى وجه الخصوص فيكتور تسوي في 1984-1985 من هذه المجموعة ، والتي تظهر بوضوح ، على سبيل المثال ، في مقطع "حافظ على الانبهار" (1983).

Yazoo هي مجموعة إنجليزية. تشكلت في عام 1982 من قبل العضو السابق في Depeche Mode فينس كلارك. ممثلو "الموجة الجديدة". الاصطفاف: فينس كلارك (سينثس ، باس ، إيقاع) ، إليسون مونيه (غناء). في عام 1983 ، انفصل الثنائي ، وأصبح كلارك أحد مؤسسي Erasure.

كان الموقف تجاه الأفراد ، الذين يمكن أن يطلقوا على تحفظاتهم شعراء ، إيجابيًا. في نفس المقابلة ، ذكر تسوي كلاشكين ، الذي يقدر فيسوتسكي ، "روزنباوم المحترمة" (يوري بيليشكين ، "VIKTOR TSOI: Poems، Documents، Memoirs"، p. 277) ، في Kamchatka ، جنبًا إلى جنب مع Bashlachev ، غنى أغنية Okudzhava "انتظر ، قاطرة.

كقاعدة عامة ، قام تسوي دائمًا بتسمية أسماء BG و Mike و Kinchev وغيرهم ، ويعد ذكر "DDT" استثناءً للقاعدة. "لم يكن هناك حب خاص لـ DDT و Shevchuk ، ولكن ، مع ذلك ، قال إن المجموعة كانت ممتعة وستخبر عن نفسها ... لم أحاول نقل اللحظات الشخصية إلى اللحظات الإبداعية" (Yuri Belishkin ، "VIKTOR TSOI: قصائد ، وثائق ، ذكريات "، ص 277). وفقا لأ. سوكولكوف ، كان هناك صراع بينهما. في الحفلة ، بدأ شيفتشوك يتهم تسوي بالأغلبية. كما في حالة أ. بانوف ، لم يظل تسوي مدينًا.

إمري كالمان (1882–1953) - ملحن مجري سيد "الأوبريت الهنغاري الجديد": "ملكة كزرداس" ، "سيلفا" ، "السيد إكس". أدخل الفولكلور الموسيقي المجري في الأوبريت. في ألبوم "Head of Kamchatka" ، قام فيكتور تسوي بأداء أغنية السيد X (النغمة التي عرفها جورج أوتس).

فلاديمير شينكاريف (مواليد 1954) فنان وكاتب وشاعر من سانت بطرسبرغ. منظّر حركة ميتكي. أعمال: "ميتكي" ، "مكسيم وفيدور" ، "البابوانيون من هندوراس" ، الحكاية الخيالية "القنفذ".

أوليغ كوتيلنيكوف (مواليد 1958) فنان مشهور في سانت بطرسبرغ. درس في مدرسة الفنون في كلية النجارة. جنبا إلى جنب مع تسوي ، كان عضوا في مجموعة الفنانين الجدد (1982-1990) ، وعمل في منزل المرجل كامتشاتكا. جنبا إلى جنب مع يفغيني يوفيت ، قام بتصوير مشهد فيلم. في عام 1985 - فنان فيلم "آسا" (دير. S. Solovyov). تعاونت مع مجموعات: "AU" ، و "Pop-mechanics" ، و "Kino" ، إلخ.

ألكسندر فيرتنسكي (1889-1957) - شاعر ، مغني ، كاتب نثر ، فنان مسرح وفيلم ، مؤلف

تقرير عن الموضوع:

فيكتور تسوي

شمال زادونسك 2002

مذكرة موجزة عن السيرة الذاتية.

ولد فيكتور روبرتوفيتش تسوي في 21 يونيو 1962 في لينينغراد في عائلة مدرس التربية البدنية فالنتينا فاسيليفنا تسوي ومهندس روبرت ماكسيموفيتش تسوي. كان فيكتور هو الطفل الوحيد في العائلة. في عام 1969 ، دخل المدرسة التي تعمل فيها والدته. في المجموع ، خلال دراسته حتى الصف الثامن ، قام بتغيير ثلاث مدارس مع والدته. من 1974 إلى 1977 التحق بمدرسة ثانوية للفنون ، حيث ظهرت مجموعة "الغرفة رقم 6" بقيادة مكسيم باشكوف. في عام 1977 تخرج من ثمانية فصول ودخل مدرسة الفنون. في. سيروف. في عام 1978 ، تم طرده من المدرسة "لضعف التقدم". يذهب للعمل في مصنع ويدرس في مدرسة مسائية. في عام 1979 دخل SGPTU-61 كنحات خشب. خلال صيف عام 1981 ، أنشأ مع Alexei Rybin و Oleg Valinsky مجموعة GARIN AND HYPERBOLOIDS. في خريف عام 1981 - دخلت مجموعة "GARIN AND HYPERBOLOIDS" نادي لينينغراد لموسيقى الروك. في ربيع عام 1982 تم تسجيل الألبوم "45". في نفس الوقت ، يلتقي فيكتور به الزوجة المستقبلية ماريانا. في نفس الوقت - أول حفل كهربائي لفرقة "KINO" في نادي الروك لينينغراد مع موسيقيي "AQUARIUM". تخرج من الكلية بشهادة وذهب للعمل في ورش الترميم في مدينة بوشكين. في خريف عام 1982 - ذهب للعمل في صندوق البستنة كحفار خشب. في نفس العام ، 1982 ، أقيمت أولى الحفلات الموسيقية في موسكو. في فبراير 1983 - الحفلة الكهربائية الثانية لفرقة "كينو" في نادي موسيقى الروك. في الربيع ، ترك Alexey Rybin المجموعة. في صيف عام 1983 ، سجل مع يوري كاسباريان التسجيل الصوتي "عرض توضيحي" بواسطة Alexei Vishnya ، والذي سُمي لاحقًا بـ "46". في خريف عام 1983 ، تم فحصه في مستشفى للأمراض النفسية رقم 2 في بريازكا وحصل على "تذكرة بيضاء". في ربيع 1984 - عرض "كينو" في المهرجان الثاني لنادي الروك وحصوله على لقب الجائزة. في صيف عام 1984 ، سجل ألبوم "Head of Kamchatka" في استوديو Andrey Tropillo مع موسيقيي "AQUARIUM". يتم تشكيل التكوين الثاني لـ "KINO": Tsoi ، Kasparyan ، Titov ، Guryanov. في فبراير 1985 - الزواج من ماريان. في ربيع عام 1985 حصل على لقب الحائز على جائزة في مهرجان نادي الروك الثالث. 5 أغسطس 1985 - ولد الابن ساشا. صيف ، خريف 1985 - العمل على ألبومين - "Night" في استوديو Tropillo و "This is not love" في Cherry studio. في ربيع 1986 - عرض في المهرجان الرابع لموسيقى الروك - نادي. دبلوم لأفضل النصوص. في صيف 1986 - تصوير فيلم "نهاية الإجازة" في كييف. تم إصدار ألبوم "الموجة الحمراء". يدخل العمل في غرفة المرجل "كامتشاتكا". يشارك في تصوير فيلم إخراج اليكسي أوشيتيل "روك". خريف شتاء 1986 - المشاركة في تصوير فيلم "عاصي". في ربيع عام 1987 ، كان آخر عرض في مهرجان نادي الروك. جائزة "النضج الإبداعي". يتم تسجيل ألبوم "فصيلة الدم". في خريف عام 1987 ، بدأ تصوير فيلم "الإبرة". في عام 1988 ، تم إصدار فيلم "فصيلة الدم" وفيلم رشيد نوجمانوف "الإبرة". يجري تسجيل ألبوم "نجم اسمه الشمس". بداية جولة "النجمة". في نوفمبر - مشاركة "كينو" في حفل تأبين الكسندر بشلاتشيف في لوجنيكي. في عام 1989 ، رحلة صيفية إلى الولايات المتحدة الأمريكية ، والمشاركة في مهرجان الدوق الذهبي في أوديسا. وفقًا لاستطلاعات رأي نقاد السينما في مجلة الشاشة السوفيتية ، تم الاعتراف به كأفضل ممثل سينمائي لهذا العام. جولات مكثفة في جميع أنحاء البلاد. صدر الألبوم "نجمة اسمه صن". في نوفمبر - آخر حفلات "كينو" في لينينغراد. في فرنسا ، تم إطلاق ألبوم "The Last Hero". في ربيع 1990 رحلة إلى اليابان. في يونيو 1990 - آخر حفلة لفرقة "كينو" في موسكو في لوجنيكي. جولات صيفية في جميع أنحاء البلاد. تسجيل الألبوم الأخير الذي صدر بعد وفاة تسوي ويسمى "الألبوم الأسود".

في 15 أغسطس 1990 ، توفي فيكتور روبرتوفيتش تسوي في الصباح الباكر في حادث سيارة بالقرب من ريغا ودُفن في سانت بطرسبرغ في المقبرة اللاهوتية.

مجموعة "كينو" وفيكتور تسوي.

هناك شيء لا يمكن تفسيره في شعبية مجموعة لينينغراد "كينو". في الواقع ، عادة ما يجد النجاح والشهرة والاعتراف الجماعي هذا المؤدي أو ذاك نتيجة لتسلسل أحداث معينة ؛ هم ، كقاعدة عامة ، يسبقهم اندفاعات من النشاط الإبداعي والعمل المكثف وزيادة المصلحة العامة والحضور المستمر في نظر الجمهور. في حالة "KINO" كان الأمر عكس ذلك تمامًا. بدأ عام "كينو" في ربيع عام 1988 ، عندما اختفت الفرقة تمامًا من الآفاق الموسيقية: لم يؤدوا ، ولم يتدربوا ، وكان أعضاؤها مشغولين بتنفيذ مشاريعهم الخاصة ، وكما قد يبدو ، فقط بالصدفة البحتة ، اقتطعت بضعة أيام في بداية العام لإكمال الألبوم ، الذي كان في حالة "نصف منتهية" ، والمعروفة باسم "فصيلة الدم". كان هو الذي أصبح حافزًا لانفجار "الهوس السينمائي" الذي طال انتظاره الذي اجتاح البلاد في غضون أشهر.

بدأ كل شيء في خريف عام 1981 ، عندما ظهر الثلاثي Garin و Hyperboloids على حطام فريقي Zhek "CHAMBER No. 6" و "PILGRIM". بعد شهرين ، تم تقليص تركيبته إلى دويتو ، وتحول الاسم إلى "KINO" -
- في ذلك الوقت ، كان فيكتور تسوي وأليكسي ريبين يختبئون تحته. انضموا إلى نادٍ لموسيقى الروك ، تم تقديمه بمشاركة نشطة من موسيقيي AQUARIUM - على خشبة المسرح ، سجلوا ألبومًا ، وفقًا لإجمالي وقت التشغيل ، كان يسمى "45" ، واختفى لمدة عام كامل. ثم قاموا بالعزف مرة أخرى - خمسة منا بالفعل وببرنامج "كهربائي" و ... انفصلوا. ومع ذلك في مايو 1984 عادت "كينو" إلى الظهور. دخل فيكتور تسوي ومعه يوري كاسباريان (جيتار) وألكسندر تيتوف (باس) وجورجي جوريانوف (طبل) ، "الحصان الأسود" مرحلة مهرجان لينينغراد روك الثاني وأحدث ضجة كبيرة ، وأصبح أحد الاكتشافات الرئيسية لهذا استعراض القوى الإبداعية لحركات الصخور. تم تأكيد لقب الفائزين بمهرجان "كينو" مرتين أخريين في عامي 1985 و 1987. في خريف عام 1984 ، حل إيغور تيخوميروف مكان إيه. منذ ذلك الحين ، تركيبة مجموعة "KINO" - باستثناء المظاهر العرضية للعديد من عازفي الجيتار وعازفي الإيقاع وعازفي لوحة المفاتيح ، الذين نادرًا ما عزفوا مع المجموعة لأكثر من حفلة موسيقية واحدة ، لم يتغير.

تدهش أغاني "كينو" بوفرة الحلول اللحنية الجديدة ، وتتميز ترتيباتها بضبط النفس والاقتضاب ، ولعبة جماعية ممتازة ، حيث تكون مساهمة كل عضو متساوية ولا يمكن الاستغناء عنها ، مما يسمح لنا بالتحدث عنها باعتبارها مثال كلاسيكي لفرقة الروك. في نصوص فيكتور تسوي ، على وجه التحديد ، هو مؤلف الذخيرة الكاملة لـ "KINO" تقريبًا ، تمتزج الصور الرومانسية الرائعة مع رسومات واقعية بحتة من الحياة ، تعكس العالم الداخلي لشاب حديث. نداء حاد ، شبه صحفي ، في أغاني "كينو" جنبًا إلى جنب مع روح الدعابة ، وأحيانًا بمفارقة لاذعة ، وهو ما يميز عمومًا لغة شعريةتسوي. في الأعمال اللاحقة للمجموعة ، يُلاحظ "نمو" بطلها ، وهو خروج عن الحياة اليومية الساذجة للفناءات والبوابات إلى مشاكل أكثر خطورة ، ودعوات للعمل ، وفعل ،
الرغبة في الكمال الأخلاقي.

في السنوات الأخيرة ، وخاصة بعد نجاح "فصيلة الدم" ، زاد النشاط الإبداعي للمجموعة بشكل ملحوظ. تقدم "كينو" بانتظام في لينينغراد ، جولات دورية. في عام 1989 ، سافرت المجموعة إلى الخارج مرتين - في حفلات خيرية في الدنمارك وفي أكبر مهرجان لموسيقى الروك في فرنسا في بورجيه. أصواتهم الموسيقية في أفلام "ROCK" و "ASSA" و "CITY" و "NEEDLE" - في آخرها ، ظهر فيكتور تسوي لأول مرة كممثل رئيسي.

- ما رأيك هو أهم شيء في الموسيقى؟ ما سر شعبيتها؟ -
-أعتقد أنها ذات صلة. لكن بشكل عام ، يجب أن تكون الأغاني جيدة
- نحن نعرف قصائدك - سواء كانت بسيطة وحيوية ، حول مواضيع تهمنا جميعًا ، وأكثر تعقيدًا ، مع نص فرعي. ما هو الأقرب إليك؟
- لا أستطيع تخيل نفسي بدونها. وبدون آخر. العالم متعدد الجوانب ومتعدد الجوانب وآيات.
- لا أعرف على وجه اليقين. ربما النص والموسيقى واحد لأن الفكر فيهما واحد ، وعموما أنا لا أكتب الشعر ، بل الأغاني فقط.
- ما هي مجموعات البوب ​​الحديثة التي تهتم بها أكثر
- نفس الشيء. كما أنت: "أكواريوم" ، "حديقة حيوان". بالمناسبة "أليس". استأنفت "أليسا" الآن العمل مع كينشيف ، وربما سنراهم في مهرجان لموسيقى الروك
- ماذا عن الموسيقى الغربية؟
- بالنسبة لنا ، فإن عمل شركات التسجيل المستقلة هو الأكثر إثارة للاهتمام. في أغلب الأحيان ، تصلنا موسيقى "للبيع" ، موسيقى للرقص. تعتاد الآذان على المعايير. وتصدر الشركات المستقلة سجلات لمجموعات لا تركز على المعايير في تداول صغير. إنه أقرب إلينا.
- فيكتور ، هل تجد نظائر لعملك هنا أو في الغرب؟
- أنا لا أبحث عنهم. على الرغم من أننا نستمع إلى الكثير من الموسيقى ، إلا أنها جزء من عملنا. ربما يكون هناك بعض التأثير ، لكن كل أغنية من أغانينا تمر عبر موشورها الخاص.
- ماذا تفضل - العمل المباشر أم الاستوديو؟ وماذا تحاول استخدام المزيد من الموسيقى الصوتية أو الكهربائية؟
- الحفلات الموسيقية والسجلات لا ينفصلان. الآن مشكلة الصوت في حفلات Kino حادة للغاية. نريد تحويل الحفلات الموسيقية إلى شيء "ساخن" ، لذلك نركز على أولئك الذين سمعوا أغانينا المسجلة ويعرفونها
- ما هي مشاكل "كينو"؟
- تنظيمية فقط. لا توجد طرق مسدودة في الموسيقى. هناك العديد من الأفكار والرغبات في العمل.
- ماذا تتوقع من الجمهور؟
- اريد فقط من بين المستمعين. من يحب موسيقاي. من الجيد أن تلعب لمن يفهمك.
- في الختام السؤال التقليدي عن الخطط الإبداعية.
- في أبريل ننتهي من تسجيل الألبوم الجديد. ثم نذهب إلى كييف للمشاركة في تصوير فيلم روائي طويل. حسنًا ، سنستعد لمهرجان موسيقى الروك هنا وفي فيلنيوس.

الصفحة الحالية: 31 (إجمالي الكتاب يحتوي على 58 صفحة) [مقتطف من القراءة يمكن الوصول إليه: 38 صفحة]

فالنتينا فاسيليفنا

ولدت فالنتينا فاسيليفنا تسوي (جوسيفا) في 8 يناير 1937 في لينينغراد ، حيث عاشت حياة طويلة وصعبة.

يعامل العديد من "محبي الأفلام" والدة فيكتور تسوي باحترام خاص ، معتقدين أنها هي التي رعت مواهب معبودهم ، وأنها تفهم ابنها بشكل أفضل و "جعلته" إنسانًا. يعتقد الكثيرون أنه بفضل والدته وزوجته الأولى ، أصبح تشوي موسيقيًا. وعندما مات تسوي ، توجه المعجبون الحزينون إلى والدته من أجل المواساة والتواصل ، ولم ترفضهم أبدًا ، تمامًا كما لم ترفض ممثلي وسائل الإعلام في المقابلات والتعليقات. من بين كل الأشخاص المقربين من فيكتور ، كانت الأكثر اجتماعية. وإذا أجرت ماريانا مقابلات بدافع الضرورة وكقاعدة عامة مع معارفها ، فإن فالنتينا فاسيليفنا كانت مفتوحة للجميع.

لم يتحدث فيكتور نفسه عن دور الأم في حياته. لذلك فإن كل ما يعرف عن قرب الأم والابن معروف من كلامها.

يُعتقد أن فالنتينا فاسيليفنا بحثت عن قدرات الطفل وسعت إلى الكشف عنها ، وحاولت تعليم فيتيا بنفسها وحمايته من التأثيرات الخارجية. حسب قولها ، كانت تحب أن تقرأ له كتبًا من مسلسل "الحياة شعب رائع"، أرادت أن تثير اهتمام فيكتور بكيفية تكوين الموهوبين ، وبالتالي مساعدة ابنها على الانفتاح. كما تعلم ، كانت فالنتينا فاسيليفنا هي التي لاحظت موهبة ابنها في الرسم وأرسلته إلى مدرسة فنية ، حيث بدأ شغف تسوي بموسيقى الروك.

كما يتضح من المقابلات العديدة ، فقد وثق والدا تسوي به تمامًا. لم تكن هناك مشاهد عائلية ، عاش الجميع بسلام. ومع ذلك ، لم يتوقع والدا فيكتور أن يتبع ابنهما المسار الذي اختاره تشوي في النهاية.

من مقابلة مع روبرت ماكسيموفيتش تسوي:

- من تريد أن ترى ابنك؟

- كانت الأم على يقين من أن فيكتور سيصبح فنانًا ، لأنه منذ الطفولة - من سن السادسة على الأرجح - رسم بشكل جيد جدًا. ‹…›

- في البداية لم تقبل شغفه بالموسيقى؟

- ليس الأمر أنهم لم يقبلوا الأمر ، فهم فقط لم يصدقوا أنه كان جادًا معه. كنا نظن أنها هواية أخرى ستنتهي قريبًا. ولم يتخيلوا حتى أنه بالإضافة إلى موهبته الموسيقية ، سيظهر أيضًا موهبته الشعرية. ‹…›

- من آخر مكان عمل ، ربما ، لم تأت إلى بهجة خاصة؟

- كنت مستاءة أكثر عندما لم يعمل إطلاقا. في تلك الأيام ، بعد كل شيء ، كما كانت: إذا كنت لا تعمل في مكان ما ، فهذا يعني أنك طفيلي ، وكان من الممكن أن يتم سجنهم بسبب هذا. وعندما طُرد فيكتور من مدرسة سيروف للفنون "بسبب التقدم الضعيف" ، حصل في البداية على وظيفة كخادم في المصنع ، لكنه لم يدم طويلًا هناك ، ثم لم يعمل على الإطلاق لمدة عامين - لقد استلقى على الأريكة. أغنيته الشهيرة "بلازارد" مكرسة لذلك الوقت. كنت قلقة للغاية في ذلك الوقت ، لكن والدتي ردت بطريقة ما بهدوء على هذا ، ولم تلومه أبدًا. قالت: إذا كنت لا تريد ، فلا تعمل. افعل ما تكذب عليه الروح. ولطالما كانت روحه من أجل الموسيقى. أعتقد أن حدسها الأمومي أخبرها أنه سيكون جيدًا. كان فيكتور بشكل عام أقرب إلى والدته مني. أولاً ، أمضت وقتًا أطول معه ، واختفت باستمرار في العمل. ثانياً ، ليس سراً أنني تركت العائلة ذات مرة - إذا جاز التعبير ، خطايا الشباب. بشكل عام ، تبين أن العملة كانت صحيحة: اعتقدت أن فيكتور لم يفعل شيئًا لمدة عامين ، لكن اتضح أنه كان يصنع كل هذا الوقت 742
http://www.bulvar.com.ua/arch/2010/32/4c63da03a02a4/

هل أراد الوالدان أن يكرس ابنهما الوحيد حياته كلها للأغاني؟ في مقابلة مع صحيفة ريغا "السوفييت يوث" في عام 1989 ، أجاب تسوي نفسه باختصار على هذا السؤال: "الآن يعتقدون أنني أفعل شيئًا خاصًا بي. ربما لم يفكروا دائمًا في ذلك."

اينا نيكولاييفنا غولوبيفا:

كانت هناك معارك حول عمله وبشكل عام ... مع فالنتينا فاسيليفنا. فالنتينا فاسيليفنا معلمة. ليس مع معلم الحرف الكبيروالمعلم. تخرجت من معهد ليسجافت ودرست غيابيًا كمدرس أحياء. وهكذا حصلوا عليه. على الرغم من أنهم ، بالطبع ، فهموني دائمًا بالأحرى ، لأنهم جميعًا قالوا لي: يجب على فيتيا أن يفعل شيئًا ، ويجب على فيتيا الاتصال ، ويجب أن يعمل فيتيا ، ويجب على فيتيا أن يفعل شيئًا آخر. وبطريقة ما تتصل بنا وتقول: "حسنًا ، هل فيتكا يعمل؟"

وكان هو ووالده يدعوه ليس فيتيا ولا فيكتور بل فيتكا. وهكذا ، فهذا يعني أنه يقول: "حسنًا ، هل فيتكا يعمل؟" أقول: "حسنًا ، شيء من هذا القبيل ..." قالت لي: "حسنًا ، أنت ، إينا نيكولاييفنا ، لا تستطيع أن تشرح له ، منذ أن تزوجت ، لديك عائلة ، لذلك عليك إعالة نفسك وإعالة الأسرة؟ ولماذا لا يعمل؟ هو متزوج ولديه طفل. عليه أن يعمل ويخبز ، مما يعني أنه يجب أن يحضره إلى المنزل ". أجبتها: "فالنتينا فاسيليفنا ، هل تخلط بين أي شيء؟ أعتقد أنه يجب على الآباء تعليم هذا لأطفالهم ". في الحقيقة ، لم أقل له أي شيء. يمكنني أن أقاتل هناك من أجل هذا "الموسيقي" المؤسف يدا بيد ، لكن لا شيء بخصوص ذلك.

بالطبع ، مع مثل هذه الدعوات والمطالب ، عزلت فالنتينا فاسيليفنا نفسها بشكل متزايد عن فيكتور. غالبًا ما كان يردد عبارة "والدي الجميع مثل الوالدين ، لكن لدي الشيطان يعرف ماذا" ... في وقت لاحق ، عندما حدث كل هذا وذهبت فيتي ، أخبرتني فالنتينا فاسيليفنا: "بفضل تربيتي ، إينا نيكولايفنا ، أصبح من هذا القبيل ، عبقري. إذا كان هناك شخص آخر ، فلن يحدث شيء ، لكنني فعلت. والمثير للدهشة أن كل شيء انتهى - لديك مثل هذه الفتاة ، ولدي ولد ... " 743

بالحديث عن والدي تسوي ، يجب ألا ننسى الفجوة الثقافية التي فصلت فيكتور عن والده ووالدته. كانت هذه مشكلة للعديد من العائلات السوفيتية في ذلك الوقت. كان فيكتور شخصًا له قيم مختلفة وغالبًا ما كرر أنه كان من الصعب عليه إيجاد لغة مشتركة مع كبار السن ، لأنهم يفكرون بطريقة مختلفة تمامًا.

مهما كان الأمر ، فقد نشأ الحاكم المستقبلي لأفكار الشباب في أسرة سوفيتية عادية تمامًا ، وكانت قيم والديه هي قيم الشخص العادي. رجل سوفيتي. والدته (مثل العديد من الآباء العاديين) ، على الرغم من أنها لم تلومه ، لم تكن مسرورة لأن ابنها ترك المدرسة وبدلاً من ذلك بدأ في عزف نوع من موسيقى الروك غير المفهومة ، والتي لم تكن ممنوعة فحسب ، بل لم تقدم أيضًا إسطبلًا الإيرادات. بالكاد يمكن للوالدين أن يتخيلوا أن هواية ابنهم يمكن أن تجلب له الرفاهية المادية والنجاح في المجتمع ، لذلك كانوا قلقين للغاية من أنه يعيش نوعًا من الحياة الغريبة. فقط في وقت لاحق ، عندما رأوا أن فيكتور قد نجح ، قاموا بتغيير طفيف في موقفهم تجاهه. لكن على الرغم من ذلك ، ووفقًا لتذكرات العديد من الشهود ، لم يكن والده ولا والدته ينظران إليه على أنه شخص عاش في الحياة ، موسيقي ، عبقري. قالت فالنتينا فاسيليفنا إن معجبيه جعلوه بطلاً.

فالنتينا فاسيليفنا تسوي. صورة من أرشيف عائلة تسوي

يوري أيزينشبيس:

إذا زرت منزل ناتاشا مرارًا وتكرارًا ، فحينئذٍ قمت بزيارة "منزل ببرج مستدقة" في سانت بطرسبرغ على زاوية موسكوفسكي وباسينايا بضع مرات فقط. أتذكر أن الشقة كبيرة جدًا ، لكن الأثاثات متوسطة أو حتى أقل من المتوسط: خزانات ذات أدراج ضخمة ، وخزائن قديمة الطراز. جلسنا على كراسي متهالكة بعض الشيء ، واستمعنا إلى الموسيقى الغربية وشربنا الشاي الحلو القوي مع المربى ، والذي عاملتنا والدة فيتا به. ظلت العلاقات بينهما متوترة للغاية - ظلت صورة "الابن الضال" عالقة به إلى الأبد. نعم ، لم يسعِ بشكل خاص إلى تغييره 744
Y. Aizenshpis. "إضاءة النجوم. ملاحظات ونصائح من رائد الأعمال الاستعراضية. م: "الخوارزمية" ، 2005.

مارينا سميرنوفا:

في البداية ، كان لدى فيتكا بعض المجمعات ، بينما لم يكن قد أدرك بعد نفسه كما هو. إما أن هذه كانت أصداء لمجمعات الأطفال ، أو نشأ في عائلة كان من الصعب أن يكبر فيها واثقًا من نفسه. لم يخطر ببالي وقتها أن أحلل الموقف كما أفعل الآن ، لكنني متأكد من أنه لم يكن يتمتع بطفولة سعيدة. 745

أليكسي ريبين:

كان لديه علاقة رائعة مع والديه. مع أمي وأبي. لبعض الوقت ، عاشت هي ومريشا مع فيتكا ، مع والديهما. كان كل شيء على ما يرام 746

بالطبع لا أحد يشك في أن الأم كانت تحب ابنها وتريد الأفضل له. لكن الأفضل ليس من وجهة نظره ، بل من وجهة نظر شخص من جيل آخر ، مع شخص آخر تجربة الحياةوالقيم. هذا هو الصراع الرئيسي بين "الآباء والأبناء".

ما هو المهم بالنسبة لتسوي؟ تذكر أغاني "بيتنيك" ، "أغلق الباب خلفي" - ما مدى الرغبة في الحرية والرومانسية فيها ، ومدى إنكار قيم المجتمع فيها. غالبًا ما يشير "البالغون" إلى هذه المشاعر على أنها "أقصى درجات المراهقين" ، وفي المقابلات أكد تسوي مرارًا وتكرارًا الموقف الذي عبر عنه في عمله. كان من المهم بالنسبة له ، أولاً وقبل كل شيء ، أن يحافظ على تناغمه الداخلي ، وكان من المهم أن يكون صادقًا مع نفسه ، وأن يفعل ما يحلو له ، حتى لو كان يجلب معه بعض الصعوبات المادية.

ما هو عادة مهم للوالدين؟ الاستقرار والراحة الخارجية ، وأحد عناصرها التعليم. وبالنسبة لفالنتينا فاسيليفنا ، كمدرس ، ولكامل أقارب تسوي الكوريين ، كان هذا مهمًا.

فالنتينا فاسيليفنا تسوي:

لقد احتفظت به دائما الجهاز العصبيابنه وفعل كل ما في وسعه لجعله ينمو في الحب. يحتاج الطفل إلى الأمن والإيمان بمستقبل سعيد.

كان والداي محددين ، مع فصل واحد من التعليم. عاشوا في ثكنة وعملوا طوال حياتهم حتى لا يموتوا من الجوع. أردت أن أعيش بشكل مختلف. قاتلت من أجل الحياة بأفضل ما تستطيع وعلمت ابنها هذا. بعد سبع سنوات ، دخلت المدرسة الفنية النقل بالسكك الحديديةولكن في سن الخامسة عشرة وقعت في الحب وطُردت لضعف الاجتهاد. كان علي أن أذهب إلى المدرسة المسائيةوأداء الجمباز في نفس الوقت. ثم كانت هناك مدرسة للمدربين في المعهد الثقافة الجسديةسميت باسم ليسجافت ... بعد ولادة فيكتور ، التحقت بالكلية البيولوجية لمعهد هيرزن وتخرجت منها. لقد بنيت حياتي الخاصة. لذلك ، عندما تم طرد فيكتور من مدرسة سيروف ، أصرت على دخوله مدرسة مسائية. تخرج من 747
إس شبران. فيكتور تسوي. لماذا نحبه بجنون؟ "الشباب السوفيتي". 08/17/1991. ريغا.

وهذا يعني أنه بالنسبة لفالنتينا فاسيليفنا كان من المهم أن يكون ابنها "اجتماعيًا". لقد اعتقدت أن هذا كان يطحن إلى المستوى الذي كان مظهرًا من مظاهر الحب ، لذلك حاولت أن تمنحه ما لم تحصل عليه من الحياة. ومع ذلك ، لم يكافح فيكتور بشكل خاص من أجل التعليم التفاخر ، لذلك غالبًا ما كان يُطلق عليه اسم صغير ، لا يفكر في أنه كان يدرس باستمرار ، بل هو نفسه. لذلك لم يكن هناك تفاهم كامل بين فيكتور ووالدته ، لأن وجهات نظرهما في الحياة كانت متعارضة تمامًا.

هم أيضا مختلفون في الشخصية. للوهلة الأولى ، يبدو أن تسوي شخص لطيف ومريح ، لكنه في الحقيقة كان مستقلاً ومحبًا للحرية. لقد تصرف بهدوء. لذلك ، تذكرت فالنتينا فاسيليفنا نفسها أنها حاولت التحدث مع ابنها في همس نصف ، وشعرت بتصرفه المستقل. لكنهم لم يتمكنوا دائمًا من عدم الخلاف.

فالنتينا فاسيليفنا تسوي:

بسبب ناتاشا رازلوغوفا ، تشاجرنا أنا وابني. ليس لأنها كانت غير متعاطفة معي. على العكس تمامًا: ناتاشا إمراة جميلة، جميلة جدا ، مثل جينا لولوبريجيدا الشابة. لم أتفاجأ من أن فيكتور وقع في حبها. لكن لم يعجبني كيف أقام علاقته مع ماريانا وابنه ألكساندر. وضعت ملاحظة في معطف فيتيا ، وطلب مني إصلاحها وإرسالها إليه على المجموعة في ألما آتا. في المذكرة ، أعطيته عصا حول ناتاشا وماريانا وساشا. بعد ذلك ، لمدة عام كامل ، حذفني ابني من حياته - لم يتصل ولم يأت. ثم غضبت وقررت: لن أذكر نفسي ، لكن في نفس الوقت سأكتشف من قمت بتربيته! 748
هناك.

كانت فالنتينا فاسيليفنا شخصًا صارمًا. أحيانا قاسية جدا. لكنها تقول بصدق إن تسوي لم تتحدث معها لمدة عام كامل ، لأنها بعد مغادرته ماريانا تحدثت إليه بشكل غير صحيح.

كما تعلم ، قضى فيكتور شبابه فقط مع والديه ، ثم تركهما وبدأ يعيش حياة مستقلة. أعرب تسوي عن موقفه من تعليم الوالدين في ذلك الوقت بصراحة تامة في مقابلة مع مراسل صحيفة كومسومولسكوي زناميا في كييف ، حيث قدمت الفرقة عروضها في القصر الرياضي.

من مقابلة مع فيكتور تسوي:

- وكان والداك صارمين ، غالبًا ما عاقبوك ، إذا كان الأمر كذلك ، فلماذا؟

صارم جدا ، نعم. لكن بصراحة ، لا أتذكر ما عوقبوا. لماذا يعاقب الأطفال عادة؟ عن الآثام الطفولية.

- حسنًا ، لكن ليس لديك شكاوى ضدهم ، على سبيل المثال ، لم يظهروها ، لم يعلموها؟

"لكنني لا أعتقد أن الآباء يمكنهم تعليم أي شيء على الإطلاق. الطفل هو شخص له مصيره ، ويبدو لي أننا نعلق أهمية كبيرة ، إذا جاز التعبير ، على تكوين الشخصية من قبل الوالدين (يقول العبارة الأخيرة بسخرية). يمكن للوالدين توفير التعليم هناك ، ما يريدون ، وتتشكل الشخصية من تلقاء نفسها ، تحت التأثير بيئة. لكن البيئة نفسها تؤثر على البعض بطريقة ما ، والبعض الآخر بشكل مختلف ...

إذا تذكرنا أغاني Tsoi المبكرة ، فيمكن للمرء أن يجد فيها انعكاسًا لسوء الفهم السائد بين "البالغين" و "الأطفال" بشكل عام. إنهم يشعرون بنوع من القلق ، وعدم جدوى المجتمع ، ومقاومة قوية واضحة لقيم "الكبار".

وأنا أضحك ، على الرغم من أنني لست مضحكًا دائمًا ،
وأشعر بالغضب الشديد عندما يخبرونني
من المستحيل أن أعيش بالطريقة التي أعيش بها الآن.
لكن لماذا؟ لأنني أعيش.
لا أحد يستطيع الإجابة على هذا ...

(أصدقائي)

يقول الجميع أنني بحاجة إلى أن أصبح شخصًا ،
وأود أن أكون نفسي.

(المتهرب)

أبي ، ابنك لا يريد أن يكون أي شخص.

كنت على استعداد لتقديم روحك لموسيقى الروك أند رول
مستخرج من لقطات حجاب حاجز شخص آخر ،
والآن التلفزيون والصحف وكرة القدم
والدتك العجوز سعيدة بك.
وبمجرد أن كنت بياتنيك ...

(ذات مرة كنت بياتنيك)

الرأي القائل بأن الأم تعرف ابنها دائمًا هو رأي خاطئ. يحدث أن الآباء وزملاء الدراسة وزملاء الدراسة هم الذين يعرفون أقل ما يكون عن الشخص ، لأنه لم يتم اختيارهم ، وغالبًا ما لا يكشف الشخص (خاصة الشخص الانتقائي في الاتصال) عن نفسه تمامًا.

يعرف الآباء فيكتور فقط على أنه طفلهم ، لكنهم بالكاد رأوا طفله الحقيقي - بالطريقة التي كشف بها عن نفسه في التواصل مع الأشخاص ذوي التفكير المماثل. لهذا السبب لم يأخذوا غنائه في الحمام وعزف الجيتار على محمل الجد - بالنسبة لهم كانت مزحة طفولية ، بينما بالنسبة لفيكتور كانت مسألة حياة.

فالنتينا فاسيليفنا تسوي:

لم ينجح في التربية الفنية .. وماذا عن الموسيقى؟ أعتقد أنه سيلعب ويستقيل. لكن اتضح بشكل مختلف ... 749
هناك.

أليكسي فيشنيا:

أراد الآباء منه أن يذهب للدراسة والعمل ، وهو - النبيذ الجاف والقيثارات وشركات البانك. ماذا يمكنني أن أقول - بالطبع ، وفقًا للوالدين ، هذا كله هراء كامل ... لكن. ألقى والدي نظرة جادة على موسيقاي فقط عندما التقط أسطوانة ميلوديا. ثم نعم. ذهبت التفضيلات على الفور ، وقبل ذلك كان يفعل فقط ما يسد أذنيه حتى لا يسمع صرير 750
من مقابلة مع المؤلف - 2011.

إيرينا ليجكودوخ:

لا أتذكر أنه قال أي شيء عن أمي أو أبي. 751
هناك.

. جورجي جوريانوف:

لم نثر هذا الموضوع ابدا. لم يتحدث تشوي أبدًا عن والديه. لكني لم أر أي سلوك غير محترم أو أي شيء آخر. 752
من مقابلة مع المؤلف - 2012.

رشيد نوجمانوف:

لم يعبّر فيكتور أبدًا ، بكلمة واحدة أو إيماءة ، عن ازدرائه لوالديه. صحيح ، لم أقابلهم أبدًا خلال حياة فيكتور ، ولم يكن لدينا سبب للحديث عنهم. عامل فيكتور والدتي بحرارة شديدة ، وقد توقعت بشكل تلقائي مثل هذا الموقف تجاه والديه. يجب أن أقول إنني شهدت مرارًا وتكرارًا موقفًا نقديًا تجاههم من Maryasha ووالدتها Inna Nikolaevna ، لكنني تركت كل شيء يمر ، لأنه لم يكن من أعمالي ، خاصة وأن فيكتور لم يتفاعل مع مثل هذه المحادثات. كن هادئا 753
هناك.

يتغير الناس بمرور الوقت ، خاصة بعد فقدان طفل. وبشكل عام ، عندما تفقد شخصًا ما ، فإنك تشعر دائمًا بالذنب ، وهناك شعور بأنك فعلت شيئًا خاطئًا معه. والدا المنتصر ، بالطبع ، غرسوا الذوق ، لكنهم "قبلوا" ابنهم ، في الواقع ، فقط بعد الموت. وفاته. التي غيرت كلاهما كثيرا. أدركت فالنتينا فاسيليفنا بعد وقوعها فقط أن ابنها حقق الكثير في حياته - لم يكن بدون سبب أن علاقتها مع فيكتور ولقبها "تسوي" غالبًا ما ساعدتها ، على سبيل المثال ، عندما واجهت تجاهل الأطباء في العيادات. ..

اينا نيكولاييفنا غولوبيفا:

يتحدث روبرت ماكسيموفيتش اليوم إلى الصحفيين. وينظر إليها من موقعه. كانت ماريشا لا تزال على قيد الحياة - بمجرد أن هناك حاجة إلى شيء ما في مكان ما ، لدينا ممثلون: أولاً فالنتينا فاسيليفنا ، والآن هنا روبرت ماكسيموفيتش. وضعوه في هيئة المحلفين. ولديه كل شيء Vitka و Vitka ... الآن فقط أدرك ما هو Vitya. ثم الجميع: "ماذا يفعل هناك؟ ماذا يمكنه أن يفعل على جيتاره؟ في وقت لاحق ، اعتادت فالنتينا فاسيليفنا أن تقول إن هذه كانت نشأتها 754
هناك.

أندري تروبيلو:

اكتشف الآباء أن ابنهم كان بطلاً وعبقريًا فقط بعد وفاته. 755
من مقابلة مع A. Tropillo. فيلم “Loud de-lo. مشروع خاص. فيكتور تسوي. RenTV ، 2010.

في المرة الأولى بعد وفاة فيكتور ، كان لوالديه فناء في المنزل ، ولم يغلق الباب - ذهبت حشود من المعجبين إليهم للتعبير عن تعاطفهم والجلوس والتحدث ... أولئك الذين كانوا على وشك الانتحار جاءوا أيضًا مستعدين لملاحقة معبودهم ، وجلست فالنتينا فاسيليفنا مع الجميع - تحدثت ، مقتنعة بعبثية الانتحار ... كان هذا أكثر ما أدهشني ، لأنه لم يكن من السهل عليها في ذلك الوقت ، بعد فقدان ابنها الوحيد ، واستطاعت دعم الآخرين.

من مقابلة مع Valentina Vasilievna Tsoi إلى Oleg Belikov:

أعرف ما هو حادث سيارة ، أعلم أنه مات. لا أصدق ناتاشا. فعل الفحص وثيقة لا جدال فيها. لكن بعد أن حاولت قراءته للمرة الأولى ، لم أقترب منه لمدة شهرين. انا مستعد نفسيا للموت ولكن هذه موت ابني ...

لن أهتم على وجه التحديد بحقائق وفاته ، من الفعل الذي فهمت أنه كان لديه ثقب رهيب في صدره وأنه مات على الفور. لكن الرجال من بوغوسلوفسكي يعذبونني باستمرار بالحديث عن أنه على قيد الحياة. بالنسبة لي هو صعب جدا.

مشينا بطريقة ما مع روبرت من المقبرة ، وفي كل مكان حول السياج كانت هناك نقوش: "تسوي على قيد الحياة". وأقول له: "روبرت ، كيف تصدق أن سيارتك فيتي قد اختفت؟" 756
http://tsoy.hoha.ru/int8.html

28 في نوفمبر 2009 ، توفيت فالنتينا فاسيليفنا في مستشفى في سانت بطرسبرغ. على مدار الشهر ونصف الشهر الماضي ، عانت من نوبات قلبية حادة. دفنوا والدة فيكتور تسوي في مقبرة بوغوسلوفسكي ، على مقربة من قبر ابنه ...

ناتاشا

ناتاليا رازلوغوفا هي الشخصية الأكثر انغلاقًا بين كل أولئك الذين كانوا مقربين من فيكتور تسوي في حياته القصيرة. تلقت الكثير من اللوم التي وجهت إليها ، خاصة من معجبي فيكتور ، الذين رفضت التواصل معهم (كما أنها لم تتواصل مع الصحافة). ومع ذلك ، فإن تعليقاتها النادرة (عندما دخلت في اتصال مع "عشاق السينما" على موقع رشيد نوجمانوف) كانت دائمًا تتميز بالوضوح والوضوح وعمق الفهم.

لا يعرف عنها الكثير. ناتاليا هي ابنة دبلوماسي بلغاري بارز عاش نصف عمره في فرنسا. أمضت طفولتها في باريس ، ولغتها الأولى هي الفرنسية. شقيقها ناقد سينمائي روسي معروف ، مدير معهد الدراسات الثقافية كيريل رازلوغوف (بسبب فارق السن ، يخطئ الكثيرون بينه وبين والد ناتاليا) ، أختها الكبرى إلينا هي دكتورة في العلوم اللغوية ، ومعلمة في MTU . ناتاليا نفسها هي لغوية من خلال التعليم ، تخرجت من الكلية اللغوية بجامعة موسكو. في الوقت الذي تعرفت فيه على فيكتور ، كانت تعمل في مجال الترجمة وألقت محاضرات عن السينما الفرنسية لأعضاء اتحاد المصورين السينمائيين. ذهبت إلى تصوير ACCBI بناءً على دعوة شخصية من المخرج سيرجي سولوفيوف من أجل مشاهدة طريقة صنع الأفلام "الحية" ، والاستمتاع بجو التصوير. هناك أصبح هو وفيكتور مقربين. نظرًا لأن Tsoi و Razlogova كانا أشخاصًا من عوالم مختلفة ، فلم يكن لديهم فرصة أخرى لعبور المسارات. لذلك ، بالصدفة البحتة ، ظهرت امرأة أخرى في حياة فيكتور تسوي. ومن هنا جاء الانقسام بين المعجبين - شخص ما يحترم ويكرم ماريانا ، شخص ما - ناتاليا. كل شخص لديه تصورهم وآرائهم. يشكل أنصار ماريانا الأغلبية ، ويتفاعل بعضهم بقوة شديدة حتى لو كان أحدهم يحب ناتاليا.

دعنا نحاول النظر في النقاط الرئيسية المتعلقة بالمطالبات ضد ناتاليا.

أنا. رازلوغوفا "تغلبت" على تسوي من ماريانا ، بصفتها "امرأة قاتلة".

لأول مرة ، التقى فيكتور ونتاليا لفترة وجيزة في موسفيلم أثناء الاستعدادات لتصوير ACCBI. لقد تعرفوا بالفعل على بعضهم البعض بالفعل في يالطا. لا يزال المرشدون السياحيون يقولون بفخر أنه تم تصوير ASSU في هذه المدينة. وفقًا لأدلة السكان المحليين ووفقًا لكتاب Barabanov "ACCA" ، هناك ما لا يقل عن ثلاثة أماكن "مهمة" هناك: فندق Oreanda ، حيث استأجروا غرفة Krymov ، وفندق Tavrida مع حديقة شتوية ومطعم ، حيث قاموا بالتصوير النفق الشهير "التغيير!" ، وكذلك فندق "أوكرانيا" ، حيث يعيش طاقم الفيلم ، قصر جميل للغاية ، لكنه مهجور الآن يبدو رومانسيًا بشكل ينذر بالسوء. حسنًا ، التلفريك بالطبع.

لا يوجد سوى عدد قليل من الأدلة التي تلقي الضوء على أصل العلاقة بين رازلوغوفا وتسوي - هذا هو الكتاب الذي سبق ذكره من تأليف بارابانوف حول تصوير فيلم "ASSY" ، وهو مقابلة مع جورجي جوريانوف ، حيث يعترف بأنه كان هو. من قدم تسوي وناتاشا وذكريات سيرجي بوجاييف:

فيكتور تسوي وناتاليا رازلوغوفا. صورة لمؤلف مجهول من أرشيف رشيد نوجمانوف

لم يصل تسوي إلى يالطا على الفور. ربما بعد شهر أو أقل بقليل ، في مكان ما في نهاية شهر يناير. لقد بدأنا التصوير بالفعل ، لكن في الواقع ، كانت الاستعدادات لا تزال جارية. وهناك التقى بفتاة كانت تعمل كمساعدة لفيكتور تراختنبرج ، تحتضر. كان اسمها ناتاليا رازلوغوفا. وبدأوا صداقة لطيفة للغاية. تسوي أسود طويل أو أزرق غامق ، لا أتذكر الآن ، معطفه ، وبشكل دوري على جسر يالطا - لن أقول في الأدغال ، ولكن في أماكن منعزلة - يمكن للمرء أن يرى شخصين غامضين نحيفين. كانوا متشابهين إلى حد ما. أي ، كان هناك شعور بأن نحاتًا واحدًا قد قطعهم من قطعة واحدة من الرخام: صدمتان متطابقتان من الشعر الأسود الخصب ، وشكلان نحيفان للغاية. لا أريد أن أقارن أحداً ، لكن كل شيء لعب دوراً. بحلول ذلك الوقت ، بدأت مريشا في تعاطي الكحول كثيرًا ، وبقدر ما أعلم ، أنفقت تشوي الكثير من الطاقة في محاولة شرح شيء ما لها. في وقت لاحق ، في السنوات الأخيرة ، تمكنت من تغيير نفسها بقوة: لقد تعلمت اليابانيةوقد بذلت مثل هذه الجهود بنفسها ، والتي نادرًا ما يبذلها الناس. لكن في تلك اللحظة ، لعبت ناتاليا رازلوغوفا دورها كعامل منسق ... وبفضل رازلوغوفا ، شعر بالاستقرار والثقة ، ولم يتجاوز شهرته العظيمة حقًا 757
A. Zhitinsky. تشوي إلى الأبد. سانت بطرسبرغ: "أمفورا" ، 2009.

تتعارض هذه الكلمات مع النسخة الشعبية ، والتي بموجبها ترك تسوي زوجته وطفله لامرأة أخرى دون سبب. في الواقع ، انتهت العلاقات السابقة بشكل عام. تؤكد مارينا سميرنوفا ذلك ، مشيرة في أحد البرامج إلى أن "تسوي غادر تمامًا عندما كان هناك بالفعل رماد في علاقته السابقة". حتى ماريانا تسوي نفسها في "نقطة مرجعية" تقول إنه بحلول الوقت الذي قابلت فيه تسوي ناتاليا ، كانا أناسًا أحرارًا تمامًا.

ماريانا تسوي:

مزقت ناتاليا تسوي بعيدًا عن بيتر وأخذته إلى موسكو. اتضح أنني ملكي ، لكنها ليست كذلك. اتضح أنني كريمة ، لكنها ليست كذلك. على الرغم من أنه من غير المعروف أي منا أكثر لائقة. كانت آخر فترة من حياة فيتيا معها. استمرت لمدة ثلاث سنوات ، وكانت خطيرة للغاية ... بالحكم على حقيقة أنه يثق بها كثيرًا ، لم تتخذ خطوة واحدة خاطئة. لأنه مع تسوي يكفي اتخاذ خطوة واحدة خاطئة - وهذا كل شيء. ربما تعثرت مرة واحدة 758
من مقابلة مع A. Zhitinsky مع Maryana Tsoi ، 14 سبتمبر 1990. نشر في كتاب The Rock Amateur Almanac. سانت بطرسبرغ: "أمفورا" ، 2006.

الصورة من قبل ناتاليا رازلوغوفا ، تلوينها فيكتور تسوي. من أرشيف ناتاليا رازلوغوفا

ووفقًا لمنطق دنيوي بسيط ، فإن الشخص الذي لم تتم رؤيته مع أحد باستثناء زوجته لعدة سنوات لن يكون فجأة على علاقة مع امرأة أخرى إذا كان كل شيء في عائلته جيدًا وسلسًا. من الواضح أن تسوي لم يكن من سلالة زير النساء ، بقدر ما يمكن للمرء أن يحكم من ذكريات المعارف والأصدقاء.

بالإضافة إلى ذلك ، في وقت معرفتهم ، لم يعد تسوي صبيًا ، لقد كان بالغًا ولم يكن شخصًا منقورًا على الإطلاق ، ويحبون أحيانًا تعريضه له. إذا قبلنا النسخة القائلة بأنه "استدار" وأن ماريانا "صنعت" تسوي كشخص ، فعلينا أن نعترف بأن فيكتور كان شخصًا معتمداً وقاداً يقع بسهولة تحت تأثير امرأة. لا يوجد ما يعترض على هذا - إذا كان الناس يحبون أن يضعوا مثل هذا الشخص الضعيف والعادي الذي ليس شيئًا من نفسه ويدين بكل شيء لزوجاته - فهذا حقهم واختيارهم. لكن السؤال الذي يطرح نفسه: هل هذا الرأي صحيح أم أنه يميز المعجبين أنفسهم؟

2. Razlogova "الملتوية" له ليس من حب عظيم، ولكن لمجرد السعي وراء الشهرة والمال لموسيقي موسيقى الروك الواعد.

لم يكن لدى تسوي مال ولا شهرة في بداية عام 1987. ناتاليا ، بصفتها ممثلة لنخبة السينما في موسكو ، كسبت من الترجمات أكثر بكثير من موسيقيي موسيقى الروك مع الحفلات الموسيقية. أي ، في ذلك الوقت ، كان "صانعو الأفلام" فقراء ومعروفين على نطاق واسع فقط بين المعجبين. حدث تصوير فيلم "The Needle" وإصدار "ASSY" ، الذي جعل تسوي بطلاً في كل العصور ، بعد عام تقريبًا من لقائه مع Razlogova. وفي وقت لقاء تسوي وناتاليا ، كان شخصية غريبة لممثلي عالم السينما ، بطل غامض لموسيقى الروك تحت الأرض ، لم يعرفوا عنها شيئًا تقريبًا. لذلك ، عندما التقى تسوي ، كانت شخصيته هي التي علقت ناتاليا ، وليس مكانة النجم.

منذ أن درست ناتاليا في مدرسة موسيقىفي المعهد الموسيقي ، يعتقد البعض أنها (مثل ماريانا) تركت بصمة على موسيقى تسوي ، بعد أن توصلت إلى حركة ترتيب في "أغنية حزينة".

يوري كاسباريان:

بطريقة رائعة وممتعة ، أخذتها وابتكرتها. كان لديها لحن في رأسها ، لقد أتت بهذه النغمة - تا-تا-تا-تام-تام-تام-تام-تام ... قامت فيتيا بسحب هذه النغمة منها في الاستوديو ، وقمنا بتشغيلها . في "A Star Called the Sun" هو كذلك. حسنًا ، هناك عزف منفرد ممتد أكثر ، نعم. وفي "KINO in Cinema" يوجد ترتيب مختلف تمامًا تم تضمينه في الفيلم ... 759
www.yahha.com

يجب أن يقال أن كاسباريان يفضل إصدارًا مختلفًا من الأغنية ، في وقت سابق ، مع القيثارات الواضحة والصوت الثاني المتميز لجورجي جوريانوف.

يوري كاسباريان:

أنا أحب ترجمة مختلفة لهذه الأغنية. سمعته مؤخرا. خرج السجل "كينو في السينما" - كان هناك هذا الأداء 760
من برنامج "كرونيكل" على "راديونا" ("ألبوم" فصيلة الدم ، 1987 ") المنشور أيضًا في كتاب أ. تشيرنيل" Our Music: First قصه كاملهالروك الروسي ، روى بنفسه. سانت بطرسبرغ: "أمفورا" ، 2006 ، ص. 246.

ومع ذلك ، من الواضح أن ناتاليا لم تطمح أبدًا إلى "المساهمة" في موسيقى تسوي ، وفي الواقع كانت في البداية بعيدة عن موسيقى فرقة كينو.

وفقًا لناتاليا نفسها ، سمعت لأول مرة أغاني فيكتور تسوي في Plienciems. جلب بعض المصطافين في صيف عام 1986 تسجيلات Aquarium و Kino ، وبدأ ابن ناتاليا البالغ من العمر سبع سنوات Zhenya في غناء أغنية "Knight Sasha".

يتساءل الكثير من الناس كيف تمكنت تسوي من التغلب على امرأة صارمة من جميع النواحي مثل ناتاليا ، لأنه من الصعب إقناعها. أو بالأحرى مستحيل. حاول المخرجون ومقدمو البرامج التلفزيونية المشهورون الاعتناء بها. ولكن دون جدوى. لكن تشوي نجح. ليس من السهل شرح ماهية الغرابة بالنسبة لها ، لأن الغرابة تنبع من السياق. على ما يبدو ، كانت تشوي مختلفة تمامًا عن محيطها. لقد كان مستقلاً تمامًا في أحكامه ، غير متأثر وواثق في داو الرجل ، والذي لا بد أنه كان رائعًا.

يؤكد المحيط أن فيكتور وناتاليا عامل كل منهما الآخر بطريقة خاصة.

مارينا سميرنوفا:

ناتاشا أكبر مني بسبع سنوات. لكنها حتى الآن تبدو بحيث يمكن للأطفال في العشرين من العمر أن يحسدوها. أي ، هذا شخص ذو جمال مذهل - خارجي وداخلي - كانت بالكامل من كوكب آخر ، مثقفة ، من عائلة سينمائية ، أي شخص بخلفية معينة ، ومساحة داخلية ضخمة. بعقل صافٍ بشكل لا يصدق. أصبحت مرشدة لـ Vitya ، ببساطة أخذت يده وقادته. أعتقد أن هذا الاجتماع لم يكن ليحدث. بحلول هذا الوقت ، كان قد تجاوز بالفعل العلاقات والشركات الشابة. أصبحت بالنسبة إلى تسوي ، بالطبع ، معلمة فتحت له طبقات أخرى. انظر ، حتى أنه بدأ يتحدث بشكل مختلف بعد مقابلتها - يمكن رؤية ذلك من مقابلته. كان لديه بعض الاختراق. إنها شخصية جميلة وذكية ودقيقة بشكل لا يصدق. لم تستطع إلا أن تجذب الانتباه ، لأنها كانت مختلفة تمامًا عن كل من في الحفلة. وأخبرتني عن تسوي أنه كان من المستحيل ببساطة عدم ملاحظته ، لأن ذكاءه وقدراته كانت مذهلة بكل بساطة - من لعب الشطرنج ، في حين أنه في غضون ساعة يمكن تعليمه اللعب بطريقة بدأ يفوز بها. الجميع ، إلى ماذا - فهم متناقض لجوهر الأشياء. كانت تعتبره بشكل عام أجنبي. لا يوجد أكثر من ذلك ، لم يكن موجودًا أبدًا ، وربما لن يكون كذلك أبدًا. لا يمكنني التحدث باسم ناتاشا ، لكنني رأيت كيف كان الأمر من جانب فيتكا. بعد كل شيء ، التقيا قبل وقت قصير من التصوير. والآن فترة التصوير ، بدايتها ... أن أقول إن فيتكا كان مغرمًا فهذا يعني أن لا نقول شيئًا. بشكل عام ، كان شخصًا متكاملًا للغاية ، عبقريًا في كل شيء. بينما كان مع ماريانا ، لم يسمح لنفسه بأي شيء. ثم ظهرت ناتاشا ، وأعطيها تمامًا بنفس القدر من الإخلاص. عندما كان هناك إطلاق نار في Aralsk - وهذا نوع من البرية الرائعة ، السهوب الكازاخستانية ، لا يوجد شيء ، نوع من كشك الهاتف من حيث تحتاج إلى الاتصال على تذكرة ، وكان من الممكن المرور من خلال نظريًا فقط. لكن ناتاشا لم تكن حتى في موسكو في ذلك الوقت ، فقد سافرت في جميع أنحاء الاتحاد لإلقاء محاضرات عن السينما الفرنسية الحديثة ، في "الموجة الجديدة" ، لذلك لا يزال من الصعب القبض عليها. ومع ذلك ، كنا نسير جنبًا إلى جنب كل مساء إلى مركز الاتصال هذا ، وكانت المحادثات تدور حولها فقط. كنت لا أزال غير مألوفة لها في ذلك الوقت ، لكنها كانت نوعًا من الطقوس. لقد أحبها بشكل لا يصدق. بالنسبة له كان الكون كله 761
A. Zhitinsky. تشوي إلى الأبد. سانت بطرسبرغ: "أمفورا" ، 2009.

جوانا ستينغراي:

لقد أحب ناتاشا كثيرًا ، وكانت السنوات الثلاث التي قضاها معًا لا تنفصل. يبدو لي أن فيكتور شعر بالوحدة طوال حياته ، لكن مع ناتاشا وجد نفسه 762
A. Zhitinsky ، M. Tsoi. فيكتور تسوي. قصائد ومذكرات ووثائق. سانت بطرسبرغ: "نيو هيليكون" ، 1991.

رشيد نوجمانوف:

بعد لقائه مع ناتاشا تسوي ، أصبح عائليًا للغاية ، اقتصرت دائرته الاجتماعية على عدد قليل من الناس. بالطبع ، كل شخص يريد أن يكون له ركن خاص به. كانوا في طريقهم لشراء شقة مع ناتاشا. كل شيء واضح هنا - إذا كان يمكن تحمل الاضطراب بهدوء نسبيًا في سن العشرين ، ففي عام 1990 كان قد بلغ الثامنة والعشرين بالفعل وأراد أن يعيش مثل إنسان " 763
www.yahha.com

بشكل عام ، معارضة ماريانا ، التي مرت بالصعوبات الأولى في الحياة مع تسوي ، وناتاليا ، التي من المفترض أنها "جاءت مستعدة" للاستمتاع بأشعة المجد والعيش بلا هموم ، لا معنى لها. علاوة على ذلك ، فإن الحياة مع المشاهير ليست وردية على الإطلاق كما تبدو من الخارج. ربما هذا هو السبب في وجود شائعات لفترة طويلة تفيد بأن كل شيء لم يكن يسير بسلاسة بين فيكتور وناتاليا ، وبحلول أغسطس 1990 ، تم تدمير علاقتهما بالكامل تقريبًا ووصلت إلى طريق مسدود. لذلك بدأ تسوي في كتابة الأغاني المليئة باليأس والحزن. حتى أن البعض يتهم ناتاليا بوفاة تسوي!

إذا كنت تفكر بجدية في الأمر ، فهناك بالتأكيد صعوبات. عندما يحقق الإنسان نجاحًا حقيقيًا ، يصعب التعايش معه. في مثل هذه الحالات ، ينشأ الاختيار - أن تصبح ظل نجم أو ترحل. بالنظر إلى حقيقة أنه بحلول أغسطس 1990 ، تلقى فيكتور موافقة ماريانا على الطلاق (على الرغم من اختلاف آراء كتاب المذكرات هنا ، ويقول البعض إن تسوي لم يرغب في الطلاق من نفسه) ، يصبح من الواضح أن لحظة الاختيار لم تكن كذلك. بعيد عن.

تشوي للأبد. قصة وثائقية Zhitinsky الكسندر نيكولايفيتش

الملحق الأول فيكتور تسوي: يوميات مقابلة (مقتطفات من كتاب يحمل نفس الاسم نشره أندريه دامر)

من كتاب فيكتور تسوي. قصائد. المستندات. ذكريات [لا توجد رسوم توضيحية] مؤلف

ميخائيل سادشيكوف فيتيا وماريانا وساشا (أجزاء من مقابلة) في 21 يونيو ، كان فيكتور تسوي قد بلغ 29 عامًا. سيتذكره الكثيرون في هذا اليوم. سيكون شخص ما حزينًا ، وسيبتسم شخص ما ، وسيتصفح شخص ما أغانيه لألف مرة - لا تزال الذكريات طازجة جدًا ، ولم تلتئم الجروح ، ولم يتم محوها

من كتاب الحق في الصخرة مؤلف ريبين أليكسي فيكتوروفيتش

من مقابلة أ. ليبنيتسكي مع أندري تروبيلو 02.02.91. "Pokcu" N 16 ، 1991. L: وما هو السبب ، كيف تجد كلمة لائقة ... يتلاشى مايك؟ T: السكر. L: الشرب فقط؟ T: نعم ، فقط أشرب ، تحاول ألا تكون أسوأ من ت: كما ترى ، كنت أعتبر مايك أبًا دائمًا.

من كتاب كيف كنت أحمر مؤلف سريع هوارد ملفين

أعاني من بعض الصعوبة ، لأنني مضطر لمخاطبة الجمهور ، جزء منه معروف باسم مؤلف المنشور ، وبالتالي لا يحتاج إلى تعليقات مطولة ، وجزء لا يقول شيئًا على الإطلاق ، و لذلك ، يحتاج إلى التوجيه.

من كتاب بروملك بيلا شذرات من الكتاب (الجزء الأول) المؤلف Messerer Boris

بوريس ميسر. فلاش بيلا. شذرات من الكتاب (الجزء الأول) تمهيد أصبحت فكرة التدوين وتثبيت ملاحظاتي وانطباعاتي أقوى في ذهني بعد أن تزامنت مسارات حياتنا مع بيلا. حتى قبل هذا الحدث ، قابلت العديد من الأشياء المثيرة للاهتمام

من كتاب بروملك بيلا شظايا من الكتاب المؤلف Messerer Boris

بوريس ميسر. فلاش بيلا. أجزاء من الكتاب مقدمة أصبحت فكرة التدوين ، وتثبيت ملاحظاتي وانطباعاتي أقوى في ذهني بعد أن تزامنت مسارات حياتنا مع بيلا. وحتى قبل هذا الحدث ، التقيت بالعديد من الأشخاص المثيرين للاهتمام ،

من كتاب The Life of Wodehouse. شظايا الكتاب المؤلف مكرم روبرت

روبرت مكرم لايف من وودهاوس. شظايا الكتاب

من كتاب شظايا مؤلف كوزاكوف ميخائيل ميخائيلوفيتش

أجزاء من كتاب "رسومات في الرمال" سأبدأ بالأكثر شهرة. في عام 1956 ، حدث حدث مهم ، والذي حدد لبعض الوقت العديد من العمليات الحياتية - المؤتمر العشرين للحزب ، الذي بدأوا فيه الحديث علانية عن عبادة شخصية ستالين.

من كتاب في وسط المحيط [مجموعة المؤلف] مؤلف سوكوروف الكسندر نيكولايفيتش

يوميات يابانية أجزاء من الدفاتر الأولى والثالثة والعاشرة في 20 أغسطس 1999 ، الساعة 10:40 مساءً بطرسبورغ يوم مشمس صافٍ. لقد تركت كل شؤوني جانبًا وذهبت إلى شاطئ خليج فنلندا. جلست على الرمال لمدة ثلاث ساعات أنظر إلى الماء. وجدت نفسي لا أفكر في أي شيء. كل حياة

من كتاب الخلاف مع القرن. في صوتين مؤلف بيلينكوف أركادي فيكتوروفيتش

أركادي بلينكوف من مقابلة مع مجلة تايم (مقتطفات ؛ مترجمة من الإنجليزية) معسكر. كيف علمت بوفاة ستالين. تم إرسالي إلى Karlag في شمال كازاخستان. ألاحظ هنا أن أراضي مجمع المعسكر هذا كانت مساوية لإقليم فرنسا. ليس من المستغرب

من كتاب وكان هناك صباح .. ذكريات الأب الإسكندر الرجال مؤلف فريق المؤلفين

من كتاب الخلود الذي لا يهدأ: الذكرى 450 لميلاد ويليام شكسبير المؤلف جرين جراهام

من كتاب "كينو" منذ البداية مؤلف ريبين أليكسي فيكتوروفيتش

من كتاب فيكتور تسوي مؤلف Zhitinsky الكسندر نيكولايفيتش

من كتاب المؤلف

من كتاب المؤلف

شذرات من حديث مع فيكتور تسوي "... أنا لا أكتب الشعر ، فقط أغاني" جريدة "بوليتكنيك" (لينينغراد) 02/24/1984 ما هو برأيك أهم شيء في الموسيقى؟ ما سر شعبيتها - على ما أعتقد - ملاءمتها. لكن بشكل عام الأغاني يجب أن تكون جيدة. نحن نعرف قصائدك - وبسيطة ،

من كتاب المؤلف

الملحق الأول فيكتور تسوي: يوميات مقابلة (مقتطفات من كتاب يحمل نفس الاسم نشره أندري