Биографии Характеристики Анализ
Разширяване
У дома ›

Особености на езика на художественото произведение. Общи черти и състав на художествената реч

В езиковата среда има различни мнения относно разпределянето на художествената литература като независим функционален стил на речта. Известно е, че текстове от различни жанрове и стилове могат да имат признаци на художественост - научно-популярни, художествени, публицистични, разговорни. Но това не ни позволява да ги считаме за произведения на художествената литература. А това означава, че литературният текст е различен от нехудожествения текст.

Един от отличителни чертина художествената литература е липсата на стандартизация, тъй като авторът на художествено произведение има свобода при избора на езикови средства, отколкото авторите на текстове от други стилове. Наистина търсенето на нови думи, комбинации от звуци, речеви обрати е несъмнена задача на автора на литературен текст, но това не означава, че езикът на художествената литература е ограничен в употреба. А както знаете, основната характеристика на литературния текст е неговата форма.

Всички произведения на изкуството са написани в проза или стих. Писането на проза и поезия са две напълно различни неща. И много малко успяха да съчетаят качествата на поет и прозаик. Всеки читател може да различи прозаично произведение от поетично. Но много от езиковите средства, използвани от авторите на поетични текстове, не са на място в прозаичните текстове и обратното.

Има много жанрове художествена литература: разказ, разказ, роман, есе, поема, поема, драма, комедия и др. Текстове от различни жанрове са написани по различен начин. Те се различават предимно по форма (проза или поезия), обем (разказ и роман, стихотворение и поема), степента на детайлност на описаното (например в роман, за разлика от разказ, действието се развива дълго време, героите са многобройни, разсъжденията на автора дълги), композиция, форма на комуникация (разкази се четат, пиеси се слушат и гледат) и следователно изискват използването на различни езикови средства.

Писането на текст в определен жанр е съзнателен акт: писателят следва изискванията на жанра на текста, той не може да напише текст извън жанра. Всеки автор, започвайки да създава текст, трябва да избере жанр, като изгради своя текст в съответствие с изискванията на този жанр. Литературният текст винаги е уникален, не е подобен на други текстове нито по съдържание, нито по език. Следователно може да се твърди, че писателят трябва да има свой уникален индивидуален стил.

Има много произведения, посветени на описанието на езика на A.S. Пушкин, Н.В. Гогол, А.П. Чехов и други автори. Можем да кажем, че "общият" стил на езика на художествената литература се основава на индивидуалните стилове на отделните автори - само в този случай е възможно да се изучават езиковите особености на литературните движения. Художественият език се променя с течение на времето и тези промени са свързани с откритията, които писателите и поетите правят в своите творби.

Стилът на писателя е индивидуален. Това обаче не означава, че ще се повтаря от работа на работа. При запазване на общите черти на стила, неговият език ще се променя в зависимост от тази задача, която той си поставя.

Търсенето на автора на собствен език, стил е езиково творчество. Отношението към езика като нещо създадено обединява много писатели от различни литературни течения. Написването на произведение на изкуството би било невъзможно, ако самият език не предоставя на писателите определени техники, които им позволяват да създадат нещо ново на езика. Тези методи за изразителност на речта (тропи, реторични фигури) са свързани с необичайна употреба на думи. Те включват сравнение(фигуративен израз, изграден върху сравнение на два обекта или състояния, които имат обща черта перфектна мечка);метафора(въз основа на прехвърлянето на името от един обект на друг според сходството на тези обекти Падане от кленовете цял денпурпурни силуети на сърце (Н. Заболотски)); метонимия(въз основа на близостта на обекти или явления Париж е притеснен, публиката поздрави президента прав);персонификация(вид метафора, състояща се в използването на дума, назоваваща жив обект или негов атрибут, за назоваване или характеризиране на неодушевен обект времето лети, меланхолията отнема, село Ноздрьова има дългоотнесени извън полезрението,като затвори полета);епитети(художествени определения сляпа любов, смразяваща учтивост, плътно невежество, мармаладово настроение);хипербола(преувеличение Казвал съм ти това сто пъти);литоти(подценяване мъж с нокът).

Трябва да се отбележи авторското право изображения, което може да се прояви не само в словоупотребата, но и в словообразуването и фразата Малко встрани се стъмвашематово синкав цвят борова гора; Но това не е така, а друга съдба на писателя, дръзнал да извади всичко ... - невероятна кал от дреболии, които понижиха живота ни, всичкидълбочина на студени, фрагментирани, ежедневни герои , койтоизобилен нашиятземен , понякогагорчив и скучен път , иот силната сила на неумолимия резач който се осмели да ги изложи изпъкнало и яркона обществени очи Н.В. Гогол ).

За да оживят речта, да й придадат емоционалност, фигуративност, изразителност, те използват техниките на стилистичния синтаксис, т.нар. фигури на речта. Фигурите на речта могат да бъдат разделени на три групи. Първата група включва фигури, които ви позволяват да определите съотношението на значенията на думите и понятията в нея: антитеза, градация. Втората група съчетава синтактични фигури, които имат свойството да улесняват слушането, разбирането и запаметяването на речта: повторение, единоначалие, паралелизъм, точка. Третата група съчетава реторични форми, които се използват като методи за диалогизиране на монологичната реч, привличат вниманието на слушателя: апел, риторичен въпрос, ход въпрос-отговор.Антитеза(техника, основана на сравнение на противоположни явления и знаци На главата е дебело, но главата е празна); градация(фигура на речта, чиято същност е подреждането на няколко думи, фрази, фрази, изброени в речта Много те моля, много те моля, много те моля -възходяща градация; Зверски, извънземен, грозен свят ... -низходяща градация) . Форми повторетеса много различни, напр. анафора(техника, при която няколко изречения започват с една и съща дума или група от думи Такива са времената! Това са нашите нрави!;епифора(повтаряне на финалните елементи на последователни фрази Бих искал да знам защо азтитулярен съветник ? Защо точнотитулярен съветник ? ); паралелизъм(еднаква синтактична конструкция на съседни изречения, местоположението на подобни членове на изречението в тях В коя година - пребройте, В коя земя - познайте ...НА. Некрасов); месечен цикъл(специална ритмична конструкция, мисълта и интонацията в която постепенно нарастват, достигат върха, след което темата получава своето разрешение Колкото и да се опитваха хората, събрали няколкостотин хиляди на едно малко място, да обезобразят земята, върху която се скупчиха, колкото и да задръстваха земята с корени, така че нищо да не расте на нея, без значение как почистваха всяка счупена трева , както и да пушат с въглища и масло, както и да секат дърветата и да изгонват всички животни и птици, - пролетта беше пролет в градаЛ.Н. Толстой); риторичен призив(подчертано обръщение към някого или нещо, с цел да изрази отношението на автора към този или онзи обект, да го характеризира Обичам те, дамаски моя кинжал, Другарю лек и студен М.Ю. Лермонтов); риторичен въпрос(ефективно стилистично средство, активно използвано в съвременната публична реч, за да привлече вниманието на слушатели, читатели Не го ли познавам, тази лъжа, в която е пропит?Л.Н. Толстой); ход въпрос-отговор(в ораторската практика изпълнява функцията на диалогизация на монологичната реч).

Описаният пример показва как се променя речта на писателя в зависимост от езиковия проблем, който трябва да реши. Именно това владеене на стилистичните ресурси на езика е признак на развита езикова личност, а езикът на художествената литература се счита за най-висшата форма на руския литературен език.

Всеки ден всеки човек, в зависимост от ситуацията на общуване, говори, пише, общува на работа и у дома, с познати и непознати, с един човек или няколко едновременно и всички тези и много други фактори го карат да изгражда своя реч по различни начини. Всеки носител на езика играе различни речеви роли, използвайки богати възможности майчин език, а нивото на развитие на езиковата личност се проявява в това колко успешно човек успява да изгради и промени своята реч.

Лекция №2

СТИЛ В ХУДОЖЕСТВЕНАТА ЛИТЕРАТУРА

Планирайте

1. Понятието художествена реч

2. Ситуацията на художествения текст и нейните параметри.

3. Характеристики на съдържанието на съобщението в художествената реч

4. Езикови особености на художествената реч

5. Граматически характеристики

6. Подстилове и жанрове

ХУДОЖЕСТВЕНАТА РЕЧ е една от функционалните разновидности на книжната реч, която обслужва естетическата област - специален начин за опознаване на света, отразявайки го не чрез рационално познание и неговото разбиране, а чрез образи и тяхното емоционално съпреживяване; В този случай гледната точка на автора за света е от особено значение:

„Сивото небе над мен

А гората е открита, гола.

Долу, покрай горската поляна,

Мръсотията почернява в лимоновите листа.

Отгоре се чува студен шум

Под тишината на избледняването...

Цялата ми младост е скитане

Да, радостта от самотните мисли!" (И. А. Бунин).

Въпросът за езика на художествената литература и нейното място в системата на функционалните стилове се решава двусмислено: някои изследователи включват специален художествен стил в системата на функционалните стилове, други смятат, че няма основания за това. Като аргументи срещу обособяването на стила на художествената литератураса дадени следните:

1) езикът на художествената литература не е включен в понятието книжовен език;

2) той е многостилов, не е затворен, няма специфични знаци, които биха били присъщи на езика на художествената литература като цяло;

3) езикът на художествената литература има специална, естетическа функция, която се изразява в много специфично използване на езикови средства.

Разбира се, езикът на художествената литература и книжовен езикпонятията не са идентични. Връзката между тях е доста сложна. В езика на художествената литература най-пълно и ярко се отразяват най-добрите качества на книжовния език, това е неговият модел, който е равен в подбора и използването на езикови средства. В същото време езикът на художествената литература в много случаи излиза извън пределите на книжовния език в сферата на националния, национален език, използвайки всичките му стилистични ресурси, от „най-нисшите“ до „висшите“. Той може да включва езикови характеристики и дори цели фрагменти от различни функционални стилове (научен, официален бизнес, журналистически, разговорен). Това обаче не е "смесване" от стилове, тъй като използването на езикови средства в художествената литература се определя от авторовия замисъл и съдържанието на произведението, т.е. стилистично мотивирани. Елементи от други стилове в произведение на изкуството се използват за естетическа функция, а не за тази, която изпълняват в изходния стил.



Използването на езика в естетическата сфера е едно от най-високите постижения на книжовния език и поради това нито книжовният език престава да бъде такъв, попадайки в художественото произведение, нито езикът на художествената литература престава да бъде проява на книжовния език"

Характеристики на ситуацията. Основен целхудожествена комуникация (защо говорим?) - естетическа; художествената реч не е пряко свързана с практически дейностичовешки, не предписващи; обичайното предаване на информация в художествената комуникация действа повече като средство, отколкото като цел; ценността на литературния текст се състои в това, че ни дава възможност да играем във въображението, да преживеем съдбата на герои, които въплъщават някои общозначими черти и свойства.

Участници в художествената комуникация(кой говори?) е, от една страна, авторът, конкретно лице, което създава произведение на изкуството, и неопределен брой читатели (от нула до безкраен брой). Отношенията между подателя и получателя на информация варират, различават се в различните литературни текстове от желанието за контакт до пълното пренебрежение един към друг. Сравнете: " Стиховете винаги са изповед. Поетът твори преди всичко, за да изясни пред себе си своите мисли и тревоги."(В. Я. Брюсов). Дори когато писателят иска да повлияе на читателя, това влияние се осъществява не чрез директни инструкции и призиви, а чрез създаване на условия, в които читателят по някакъв начин се свързва с личността на героя и автор, съпреживява ги.

Предмет на речта(за какво говорим?) не е тематично ограничено, но в литературния текст по един или друг начин се говори за човек (дори ако се говори за животни, неодушевени предмети, фантастични герои и т.н.), основният обект на описание е човек, неговата съдба, взаимоотношения между хората. следователно можем да кажем, че художествената литература учи човек да бъде човек, дава му морални, поведенчески уроци.

Характеристики на съдържанието на съобщението в художествената реч.

1) специфично съдържание, но тази специфика има специално свойство, за разлика от, да речем, спецификата на вестникарски или научни текстове:

· Дъбът е род дървета и храсти от семейство Букови. Родът обединява повече от 600 вида. Естественото местообитание на дъба е районите на северното полукълбо с умерен климат. Дъбът е добре разпознаваем поради своите плодове, жълъди, които всъщност са ядки.<…>Някои - повечето вечнозелени - имат цели листа, докато други имат дялове. Цветовете дребни, еднополови: мъжки и женски на едно растение<…>При различни видоведъб, размерът на жълъдите и формата на люспите са изключително разнообразни: при някои люспите са много малки, при други са дълги почти сантиметър, обърнатии т.н. (Уикипедия)

· На ръба на пътя стоеше дъб... Това беше грамаден дъб с две обиколки, с отчупени клони, които се виждат дълго време и с натрошена кора, обрасла със стари рани. С огромните си тромави, несиметрично разперени тромави ръце и пръсти, той стоеше между усмихнати брези като стар, ядосан и презрителен изрод.(Л. Т.).

а) художественият разказ винаги е изобразителен: това, което се казва тук, може лесно да си представим ( образът на света се пресъздава чрез детайлите), художествената реч вълнува въображението на читателя, тя е въображаема, почти осезаема, създава впечатление за реалност, но е невъзможно да се провери това съдържание на нивото на фактите, защото този свят е измислен от автора, това е измислен живот ;

б) фантастиката ни разказва за конкретни хора и събития, но в същото време е типизирана: героите въплъщават някои общозначими (или общи за много хора) характеристики и свойства, ситуациите и събитията са отражение на това, което често се случва в живота;

2) лично съдържание - дори художественото представяне външно да изглежда като обективно, то винаги е емоционално, оценъчно; без това е невъзможно да се "включат" емоциите на читателя, трудно е да се постигне съпричастност от читателя;

3) оригинално съдържание - много герои, ситуации и събития, описани в литературните текстове, са ни познати и не са познати в същото време, нестандартният образ се постига тук благодарение на авторския възглед за света (вж. имитация в художествената литература като отрицателна черта, епигонство, гръцки epigonos - роден след);

4) излишно//недостатъчно съдържание - от една страна, в художествения текст често се натрупва, повтаря се част от информацията, а от друга страна много остава неизказано, но за разлика, да речем, от разговорна речтова е съзнателното поведение на писателя или поета; освен това в художествената комуникация информацията често не се изразява с думи, ролята на подтекста (вж. Подтекст) и преживяването на читателя, което той внася в литературния текст, е голяма;

5) точно//двусмислено съдържание - като правило един и същи литературен текст се разбира по различен начин (от различни читатели или от един и същи човек в различни периоди от живота му), има различни нива на разбиране, интерпретация на литературен текст и в този смисъл е трудно да се нарече точен; обаче за всеки индивидуално лицевъв всеки един момент е възможно точното възприемане на художественото послание.

Характеристики на композицията на съобщението в художествената реч (виж Композиция). Формата на художествено представяне е свободна, но в рамките на текста отделните му части са циментирани от „образа на автора“ (авторския модел на света; мироглед, емоционално настроение, творческа индивидуалност на автора, неговата оценка на действителността) и "образът на разказвача" (източник на информация, разказвач: самият автор може да разкаже за събития или може би да "повери" тази роля на друг човек - да речем, в романа на М. Ю. Лермонтов "Герой на нашето време" има няколко разказвача, всеки от които разказва за Печорин от своя гледна точка, в резултат на което получаваме максималната възможна информация за този герой; разказвачът може да бъде вътре в събитието, за което говори, или да го опише отвън; разказвачът може да разкаже своята история или да бъде вторичен участник в събитията; ако в текста има няколко различни разказвачи, тогава последователността, в която те се появяват в текста, също ще бъде от значение) .

Езикови особености на художествената реч.Можем да кажем, че в художествената реч има пълна свобода при подбора и използването на езикови средства. От първостепенно значение е индивидът езиков вкус творческа личност. Специално свойство на литературен текст е " смислена форма“: езикови средства обикновен езиксе използват за създаване на художествено цяло, образно и емоционално представящо действителността.

Основен принцип на изграждане на литературен текст е художествено-образната конкретизация. Това означава, че словото живее в художественото произведение не толкова като слово-понятие, а като слово-изобразяване, слово-образ.

В художествената реч се използват активно думи със специфично значение; абстрактната лексика се конкретизира. Широко използван различни видове преносимо значение, но не само лексикални единици, базирани на прехвърляне на значение, могат да се появят във фигуративния план, всяка неутрална дума с помощта на специална организация на контекста може да бъде включена в едно естетически организирано цяло и в резултат на това да придобие преносен смисъл, ново - художествено обосновано - съдържание. Също участва в създаването на изображението различни семантични нюанси на определена граматична форма или конструкция(например глаголна форма, лице или време, едносрични или непълни изречения). Често се среща в литературни текстове игра със звуковите характеристики на думата. Образът възниква и чрез предаване на емоционалното възприятие на предмета на речта от автора или героя на произведение на изкуството: " Офицерите пляскаха с басови ръце и, гледайки ги, казаците започнаха да почукват тромаво, тихо. От черните им ръце, загорели от работа, звукът им излизаше сух, пукащ, може да се каже - дори неприятен, дълбоко противоположен на тихата музика на аплодисментите, която издаваха лъскавите възглавнички на дланите на млади дами и дами, офицери и студенти, изпълнили галерията и коридорите.

И когато висок, строен, въпреки годините си, красив генерал, в униформа, марширува тържествено галантно на сцената. С гъста сеитба от кръстове и медали, с пагони и други знаци за общо отличие, залата се покри с вълни от пукане, рев. Аплодисментите прераснаха в овации. Буря от възторг обхвана редиците на делегатите. В този генерал, с трогнато и развълнувано лице, застанал в живописна поза, мнозина видяха смътно отражение на предишната мощ на империята.“ (М. А. Шолохов).

Има много видове текстови стилове на руски език. Един от тях е художественият стил на речта, който се използва в литературната област. Характеризира се с въздействието върху въображението и чувствата на читателя, предаването на мислите на самия автор, използването на богат речник и емоционалното оцветяване на текста. В каква област се използва и какви са основните му характеристики?

Историята на този стил датира от древни времена. През времето се е развила определена характеристика на такива текстове, която ги отличава от други различни стилове.
С помощта на този стил авторите на произведения имат възможност да се изразят, да предадат своите мисли и разсъждения на читателя, използвайки цялото богатство на своя език. Най-често се използва в писмена реч, а в устна реч се използва, когато се четат вече създадени текстове, например по време на постановката на пиеса.

Целта на художествения стил не е директно да предаде определена информация, а да въздейства върху емоционалната страна на човека, който чете произведението. Това обаче не е единствената цел на подобна реч. Постигането на поставените цели става, когато се изпълняват функциите на литературния текст. Те включват:

  • Фигуративно-когнитивно, което се състои в разказване на човек за света, обществото с помощта на емоционалния компонент на речта.
  • Идеологически и естетически, използвани за описание на образи, които предават на читателя смисъла на произведението.
  • Комуникативен, при който читателят асоциира информация от текста с реалността.

Такива функции на художественото произведение помагат на автора да осмисли текста, за да може да изпълни всички задачи за читателя, в съответствие с които е създаден.

Обхват на стила

Къде се използва художественият стил на речта? Обхватът на използването му е доста широк, тъй като такава реч въплъщава много аспекти и средства на богатия руски език. Благодарение на това такъв текст се оказва много красив и привлекателен за читателите.

Жанрове в стила на изкуството:

  • Епос. Описва сюжетните линии. Авторът демонстрира своите мисли, външни смущения на хората.
  • Текстове на песни. Такъв пример за художествен стил помага да се предадат вътрешните чувства на автора, преживяванията и мислите на героите.
  • Драма. В този жанр присъствието на автора практически не се усеща, т.к голямо вниманиесе отдава на диалозите, които се водят между персонажите на творбата.

От всички тези жанрове се разграничават подвидове, които от своя страна могат да бъдат допълнително разделени на разновидности. По този начин епосът е разделен на следните видове:

  • епичен. В нея повечето отприписани на исторически събития.
  • Роман. Обикновено се отличава със сложен сюжет, който описва съдбата на героите, техните чувства, проблеми.
  • История. Тази работа е написана в малък размер, разказва за определен инцидент, случил се с героя.
  • Приказка. Тя има средният размер, притежава свойствата на роман и разказ.

Следните лирически жанрове са характерни за художествения стил на речта:

  • О да. Това е името на тържествена песен, посветена на нещо.
  • Епиграма. Това е стихотворение със сатиричен оттенък. Пример за художествен стил в този случай е „Епиграма за М. С. Воронцов“, написана от А. С. Пушкин.
  • Елегия. Такова произведение също е написано в поетична форма, но има лирична ориентация.
  • Сонет. Това също е стих, който се състои от 14 реда. Римите са изградени по строга система. Примери за текстове от тази форма могат да бъдат намерени в Шекспир.

Видовете драма включват следните жанрове:

  • Комедия. Целта на такова произведение е да се осмиват всички пороци на обществото или конкретен човек.
  • Трагедия. В този текст авторът говори за трагичния живот на героите.
  • Драма. Този едноименен тип позволява на читателя да покаже драматичната връзка между героите и обществото като цяло.

Във всеки от тези жанрове авторът се опитва не толкова да разкаже за нещо, а просто да помогне на читателите да създадат образ на героите в главите си, да почувстват описаната ситуация и да се научат да съчувстват на героите. Това създава определено настроение и емоция у човека, който чете произведението. История за всяка извънреден случайще забавлява читателя, драмата ще ви накара да съпреживеете героите.

Основните характеристики на художествения стил на речта

Признаците на художествения стил на речта са се развили през дългото му развитие. Основните му характеристики позволяват на текста да изпълнява възложените му задачи, въздействайки върху емоциите на хората. Езиковите средства на произведението на изкуството са основният елемент на тази реч, който помага да се създаде красив текст, който може да улови читателя, докато чете. Следните изрази са широко използвани:

  • Метафора.
  • Алегория.
  • Хипербола.
  • Епитет.
  • Сравнение.

Също така основните характеристики включват двусмислието на речта на думите, което се използва широко при писане на произведения. С помощта на тази техника авторът придава на текста допълнителен смисъл. Освен това често се използват синоними, благодарение на които е възможно да се подчертае важността на значението.

Използването на тези техники предполага, че по време на създаването на своята работа авторът иска да използва цялата ширина на руския език. Така той може да развие свой собствен уникален езиков стил, който ще го отличава от другите текстови стилове. Писателят използва не само чисто книжовен език, но и заимства средства от разговорната реч и народния говор.

Характеристиките на художествения стил се изразяват и в превъзнасянето на емоционалността и експресивността на текстовете. Много думи в произведения от различни стилове се използват по различни начини. В литературния и художествен език някои думи означават определени сетивни представи, а в публицистичния стил същите тези думи се използват за обобщаване на всякакви понятия. Така те се допълват идеално.

Езиковите характеристики на художествения стил на текста включват използването на инверсия. Това е името на техниката, при която авторът подрежда думите в изречението по различен начин, отколкото обикновено се прави. Това е необходимо, за да се придаде по-голямо значение на определена дума или израз. Писателите могат да променят реда на думите по различни начини, всичко зависи от цялостната идея.

Също така в литературния език могат да се наблюдават отклонения от структурните норми, които се обясняват с факта, че авторът иска да подчертае някои от своите мисли, идеи, да подчертае важността на работата. За да направи това, писателят може да си позволи да наруши фонетични, лексикални, морфологични и други норми.

Характеристиките на художествения стил на речта ни позволяват да го считаме за най-важния от всички други разновидности на текстови стилове, тъй като той използва най-разнообразните, богати и ярки средства на руския език. Характеризира се и с глаголна реч. Тя се състои в това, че авторът постепенно посочва всяко движение и промяна на състоянието. Това е добра помощ за активиране на напрежението на читателя.

Ако анализираме примери за стилове от различни посоки, тогава определено няма да е трудно да идентифицираме художествения език. В края на краищата текстът в художествен стил във всички горепосочени характеристики е забележимо различен от другите текстови стилове.

Примери за литературен стил

Ето примерен художествен стил:

Сержантът крачеше по жълтеникавия строителен пясък, горещ от жаркото следобедно слънце. Беше подгизнал от глава до пети, цялото му тяло беше осеяно с малки драскотини, оставени от остра бодлива тел. Болката го подлудяваше, но той беше жив и вървеше към командния щаб, който се виждаше на триста метра в далечината.

Вторият пример за художествен стил съдържа такива средства на руския език като епитети.

Яшка беше само малък мръсен трик, който въпреки това имаше голям потенциал. Още в ранна детска възраст той майсторски набива круши на баба Нюра, а двадесет години по-късно преминава към банки в двадесет и три страни по света. В същото време той успя майсторски да ги изчисти, така че нито полицията, нито Интерпол имаха възможност да го хванат на местопрестъплението.

Езикът играе огромна роля в литературата, тъй като той действа като строителен материал за създаване на произведения. Писателят е художник на словото, оформяйки образи, описвайки събития, изразявайки собствените си мисли, той кара читателя да съпреживее героите, да се потопи в света, създаден от автора.

Само художественият стил на речта може да постигне такъв ефект, така че книгите винаги са много популярни. Литературната реч има неограничени възможности и необикновена красота, която се постига чрез езиковите средства на руския език.

Художественият стил, както отбелязахме по-горе, намира приложение в художествената литература, която изпълнява образно-познавателна и идейно-естетическа функция.

Светът на фантастиката е "пресъздаден" свят, изобразената реалност е до известна степен авторска измислица, което означава, че субективният момент играе основна роля в художествения стил на речта. Това е свързано с емоционалност и изразителност, метафоричност, смислово разнообразие на художествения стил на речта.

Лексикалният състав в художествения стил на речта има свои собствени характеристики. Думите, които формират основата и създават образността на този стил, включват образни средства на руския литературен език, както и думи, които реализират значението си в контекста. Това са думи с широк спектър на употреба. Високоспециализираните думи се използват в малка степен, само за създаване на художествена автентичност при описанието на определени аспекти от живота.

В художествения стил на речта речевата полисемия на думата се използва много широко, разкривайки значенията и семантичните нюанси в нея, както и синонимията във всички езикови нива, което дава възможност да се подчертаят най-фините нюанси на стойностите. Това се обяснява с факта, че авторът се стреми да използва цялото богатство на езика, да създаде свой уникален език и стил, към ярък, изразителен, фигуративен текст. Авторът използва не само лексиката на кодифицирания книжовен език, но и разнообразни образни средства от разговорната реч и народния говор.

В художествения текст на преден план излизат емоционалността и експресивността на образа. Много думи, които в научната реч действат като ясно дефинирани абстрактни понятия, във вестникарска и журналистическа реч - като социално обобщени понятия, в художествената реч носят конкретни сетивни представи. Така стиловете се допълват взаимно. Например, прилагателното "олово" в научната реч реализира своето пряко значение- "оловна руда", "олово, куршум", образува изразителна метафора в художествената литература - " оловни облаци"," водеща нощ ". Следователно в художествената реч важна роля играят фрази, които създават вид фигуративно представяне.

Средствата за словесна фигуративност включват предимно тропи: метафора, метонимия, синекдоха, персонификация, фигуративно сравнение, епитет, хипербола и др., Както и синтактично-поетични фигури: анафора, епифора и др.

Тропите са лексико-семантични явления, те са различни случаи на използване на дума в преносен смисъл. Въпреки това, както е известно, не всички преносен смисъле образен за съвременното езиково съзнание.

Например, метафората е дума или фигура на речта, използвана в преносен смисъл за определяне на предмет или явление въз основа на някаква аналогия или прилика. Въпреки това, те обикновено разграничават метафори от общ езиков характер (изтрити или вкаменени), метафори, които запазват "свежест", и метафори от правилна поетична природа, които се различават по своя индивидуален характер.

Епитет - дума, която образно определя предмет или действие, като подчертава характерното им свойство, също се използва най-често в художествената реч, където изпълнява естетическа функция. Епитетът често е метафоричен: Радостният лъч на младия ден още не е проникнал в дефилето (Лермонтов); От медното му открито лице капеше пот (Паустовски); Тя се усмихна със синя детска усмивка (Шолохов). Епитетите са широко използвани и в публицистичната реч, което се дължи на експресивната функция на публицистиката: гигантски строеж, светло бъдеще; гневен протест; бойни подвизи.

Най-характерни за художествената реч са и други средства на словесната образност като метонимия, синекдоха и др.

Примери за метонимия като дума или израз, чието фигуративно значение се основава на външната или вътрешната връзка (съседство) на два обекта или явления: Е, яжте още една чиния, скъпа (Крилов); И на вратата - якета, палта, палта от овча кожа (Маяковски).

Синекдохата е вид метонимия, основана на прехвърляне на значение от едно явление към друго въз основа на количествена връзка между тях (част вместо цяло, единствено число вместо множествено число или, обратно, конкретно име вместо родово или обратно), например: И се чу преди зазоряване, тъй като французинът (Лермонтов) се радваше; Всички гледаме Наполеони (Пушкин).

Синтактичните ресурси на езика също са изразни средства. Това са например призиви, различни форми на предаване на чужда реч - пряка и неправилно пряка реч. Уводните думи, фрази и изречения също имат стилистични средства. различни семантични групиуводните думи не са еднакво често срещани в известните функционални стилове. В художествената реч широко се използват уводни думи, изразяващи емоционалната оценка на изявлението или неговия изразителен характер.

Сред стилистичните ресурси на синтаксиса, които отдавна са обособени от традицията, са средствата на така наречения поетичен синтаксис. Тези са специални синтактични средстваи поетични фигури, които се използват широко в художествената литература и публицистиката; те са изключително редки в научната реч и почти липсват (поне в обичайната си функция) в официалната делова реч.

Сред средствата на поетическия синтаксис трябва да се спомене анафората - методът на монофония в редица последователни изречения; епифора - същото окончание; повторение на думите и техния пълен паралелизъм, пръстен на строфа (с едно и също начало и край); антитеза - съчетаване на думи със обратно значениеза стилистични цели; градация, свързана с увеличаване на изразителността; период, като специална семантична и ритмомелодична конструкция на изречението и някои други.

Парафраза (парафраза) - оборот, състоящ се в замяна на името на обект или явление с описание на неговите съществени характеристики или посочване на неговите характерни черти - се използва широко, в допълнение към художествената литература, в журналистическата реч: пустинен кораб (камила) ; царица на нивите (царевица); цар на зверовете (лъв).

Художествената реч, особено поетичната, се характеризира с инверсия, т.е. промяна на обичайния ред на думите в изречение, за да се подобри семантичното значение на думата или да се даде на цялата фраза специално стилистично оцветяване.

Синтактичната структура на художествената реч отразява потока от образно-емоционални впечатления на автора, така че тук можете да намерите цялото разнообразие от синтактични структури. Всеки автор подчинява езиковите средства на изпълнението на своите идейно-естетически задачи.

В художествената реч са възможни и отклонения от структурните норми, за да може авторът да подчертае някаква мисъл, особеност, която е важна за смисъла на произведението. Те могат да бъдат изразени в нарушение на фонетични, лексикални, морфологични и други норми.

В художествения стил на речта широко се използва речевата многозначност на думата, която се разкрива в нея допълнителни значенияи семантични нюанси, както и синонимия на всички езикови нива, което прави възможно подчертаването на най-фините нюанси на значенията. Това се обяснява с факта, че авторът се стреми да използва цялото богатство на езика, да създаде свой уникален език и стил, към ярък, изразителен, фигуративен текст.

Глава I. Теоретична основа на изследването.

§едно. Предмет и задачи на лингвистичната стилистика.

§2. Думата и нейното значение.

§3. Стилистични характеристики на думата.

Глава П. Функционално-стилистични и структурно-семантични характеристики на лексиката на художествените произведения

К. Ерендженова.

§едно. Обща лексика (неутрални думи).

1.1. Съществително (предметна лексика).

1.1.1. Лексика на природата (климатична, ландшафтна, географска, анималистична, флористична лексика).

1.1.2. Лексика по стопански дейности и материална култура.

1.1.3. Речник социален животи духовна култура (религиозна, семейна, ловна, административна, военна, обществено-политическа лексика).

1.1.4. Онимна лексика (ойконими, хидроними, ороними, антропоними, космоними, еклезионими).

1.2. Глагол (процесуална лексика).

1.3. Име на прилагателно (показателен речник).

§ 2. Стилистично обособена лексика в творчеството на К. Ерендженов.

2.1. Книжен речник.

2.2. разговорна лексика(звукоподражателни и преносни думи, междуметия, разговорни форми на местоимения и наречия).

2.3. Обширен речников запас.

2.4. Диалектна лексика.

Глава III. Стилистични възможности на лексиката и фразеологията в творчеството на К. Ерендженов.

§ 1. Синоними.

§ 2. Антоними.

§ 3. Омоними.

§ 4. Фразеология.

§ 5. Остаряла лексика (историцизми и архаизми).

Глава IV. Образно-изразни средства в езика на художествените произведения на К. Ерендженов.

§ 1. Метафора.

§ 2. Сравнение.

§ 3. Епитет.

Глава V. Стилистичният потенциал на речника на малките жанрове на калмикския фолклор, записан в прозата на К. Ерендженов.

§ 1. Речник на паремиологични текстове (пословици, поговорки и знаци).

§ 2. Лексика на обредния (сватбен) фолклор.

§ 3. Лексика на танцовия и песенния фолклор.

Въведение в дипломната работа (част от резюмето) на тема "Лексико-стилистични особености на езика на художествените произведения на К. Ерендженов"

Уместност на темата. Дисертацията е посветена на цялостно изследване на прозаичните произведения на известния калмикски писател на 20 век. К. Ерендженов (1912 - 1991) по отношение на описанието на лексикалните и стилистични особености на неговия идиолект, отразяващ книжовния език от този период.

Във връзка с повишения интерес към изучаването на функционирането на езиковите средства в различни области на речевата дейност, лексикалните единици все повече се изучават от гледна точка на тяхната стилистична стойност. И това е съвсем естествено, тъй като, както знаете, обектът на лингвистични стилистичен анализе езикът, който се използва. По този начин уместността на изследването се състои в необходимостта от подробно развитие на една от перспективните области на съвременната лингвистика - лингвистичната стилистика и по-специално лексикалната стилистика.

Творчеството на писателите и поетите - майстори на художественото слово - играе важна роля в развитието на всеки национален литературен език. Разбирането на ролята на големите писатели в историята на книжовния език е едно от критични задачиизследвания на езика на художествената литература [Цидендамбаев 1982]. Писателският идиолект се създава въз основа на национален езикопределена епоха.

Талантът на писателя се крие в умението да намери оптималното съотношение между общото и индивидуалното: „Писателят е носител и творец на националната култура на словото. Използвайки популярния език на своето време, той подбира и съчетава в съответствие с творческия си план различни средства речников запаси граматическия строеж на родния им език” [Виноградов 1959, 183]. Индивидуално-авторското се откроява на фона на общото дотолкова, доколкото езиковото майсторство на писателя се издига над нивото на общокнижовния език на неговата епоха [Ларин 1974].

Дисертацията се провежда в съответствие с функционалния стил на литературния текст, разглеждането на авторовия идиостил се извършва въз основа на различни лексикални микроструктури на текста в тяхната специфична естетическа и стилистична обусловеност.

Функционалният принцип за разграничаване на езиковите стилове е формулиран от L. V. Shcherba, както следва: „Всяко стилистично разнообразие на езика се оживява от функционална целесъобразност. Разликите между тези разновидности на книжовния език се обуславят от тяхната многофункционална насоченост. [Щерба 1957, 117-119].

Именно поради тази връзка между художествения стил и литературния език анализът на литературните текстове не само позволява да се разберат всички особености на езика на отделно произведение или творчеството на писателя като цяло, но и благоприятства най-пълното и последователно изучаване на общокнижовния език.

Според нас калмикската художествена литература е квинтесенцията на оригиналното творчество на съвременния калмикски литературен език. В това отношение изглежда уместно да се обърнем към идиолекта на известния калмикски прозаик K.E. Ерендженов, един от най-интересните майстори на словото, чието оригинално творчество заема с право водещо мястов калмикската литература и литературния процес на ХХ век. То обаче не получава адекватен литературен и езиков анализ, а ономастичното пространство на творбите му остава неизследвано.

Прозаичният език е отделен обект в лингвистичното изследване на художествения текст. От особен интерес в семантична структурана прозаичния текст са собствени имена, които служат като своеобразен „ключ” за разкриване на художествения замисъл на писателя. Без преувеличение можем да кажем, че работата на К. Ерендженов е ярко потвърждение за това.

Трябва да се отбележи, че езикът и стилът на калмикските писатели досега не са били обект на специално монографично изследване. Константин Ерендженов е един от онези писатели, чието творчество не е подложено на цялостен лингвистичен анализ.

К.-Еренженов е известен като познавач на калмикския език, който използва в произведенията си ярките изразни средства, съществуващи в националния език. Авторът притежава своеобразен творчески маниер, култура на писане, оригинален език и стил. Естествено изглежда изследването на лексиката, семантично-стилистичните пластове и емоционално-експресивната красота на езика на произведенията на писателя. Всичко това предопределя актуалността на настоящото изследване.

Степента на изучаване на темата. Интересът на местните литературоведи и лингвисти към лингвистичния анализ на литературен текст възниква в началото на 20 век. Вниманието на лингвистите към различни аспекти на лексиката не е случайно, тъй като е лексикален състав, за разлика от други нива на езика, се характеризира с най-голяма променливост и непостоянство. Зад възникването на лингвистичната стилистика като един от клоновете на лингвистиката стои редица фундаментални трудове на най-големите лингвисти: А. М. Пешковски (1930), А. А. Шахматов (1941), В. В. Виноградов (1959, 1963, 1971, 1976) A.A. Потебни (1976, 1993), Л. В. Щерби (1974), Г. О. Винокура (1980, 1990, 1991) и др. Трудовете на академик В. В. Виноградов станаха теоретична основа за систематичното изследване на художествения текст в руската лингвистика.

Получава се разграничението между книжовния език и езика на художествената литература теоретична подготовкаоще в средата на миналия век, когато е разработена методологията за изследване на всяка от тези области. В тези и други изследвания и обобщаващи научни трудове е натрупан богат опит, който е необходим за по-нататъшното успешно развитиетози клон на езикознанието. Опитът от подобни изследвания показва, че „словесните образи и методите на тяхното формиране са различни в зависимост от основите на поетиката на едно или друго направление, едно или друго художествено училище, както и от вътрешните качества на индивидуалния стил“ [Виноградов 1971, 55].

Както знаете, спецификата на езика на художественото произведение се предопределя главно от естетическата функция. речеви средства. Следователно, за да се изследва тази специфика, е необходимо да се вземат предвид нормативните и естетически подходи към езика на художествената литература. Езикът на художествената литература и поетичният език, като средство за художествено общуване, предназначено за широка читателска аудитория, се свързва с книжовния език и езика на народа [Филин 1978, 315].

След 50-те години на ХХ век. много се е променило, но линиите на комуникация в подхода към изучаването на езика на художественото произведение от лингвисти и литературоведи все още не са достатъчно определени (В. М. Жирмунски, О. С. Ахманова, В. А. Звегинцев, В. П. Григориев и др.) .

В произведенията от последните десетилетия на ХХ век. засягат се въпроси от теорията и практиката на лингвистичния анализ на художествен текст [Степанов 1980, 1988; Колшански 1980, 1983; Лосев 1994; Шански 1972, 1985, 1990; Студнева 1983, Новиков 1988 и др.].

Известният монголски учен Л. Д. Шагдаров посочва недоволството на литературните критици от тясно лингвистичното изследване на стила на художественото произведение и поставя като основна задача систематичното изследване на индивидуалните стилове на бурятските прозаици, поети и драматурзи, като подчертава, че индивидуалният стил на писателя трябва да се изучава както от езиковеди, така и от литературоведи [Шагдаров 1974, 71]. Изследователят на езика на художествената литература В. П. Григориев подчерта, че изучаването на езика на художествената реч е област на теоретични, методологически и методологични противоречия, които все още не са преодолени [Григориев 1976, 48].

Още през 60-те години на миналия век Т. А. Бертагаев отбелязва, че за разлика от фонетиката и морфологията, лексикологията на монголските езици е по-слабо проучена [Бертагаев 1961, 3]. След няколко десетилетия изследванията в областта на лексикологията на монголските езици несъмнено са напреднали. Значителен принос в изучаването на лексиката на монголските езици е направен от такива учени от монголознание като Т. А. Бертагаев (1969, 1974), Л. Д. Шагдаров (1970, 1974), Д. А. Павлов (1964, 1968), И. К. Илишкин (1960, 1967), Г. Ц. Пюрбеев (1972, 1984, 1993, 1996), Ц. Б. Будаев (1970), В. И. Рассадин (1970, 1983, 1989, 2000, 2007), Е. Ч. Бардаев (1976, 1985), А.Л. Каляев (1979, 1986), М.У. Монраев (1977, 1998) В. Е. Очир-Горяев (1975, 1990, 1995) и др.

Произведенията на националния калмикски писател К. Ерендженов в Повече ▼анализирани от гледна точка на литературната критика, а не от гледна точка на езика. Въпреки това яркият, цветен език на писателя не можеше да остане извън полезрението на лингвистите.

За първи път анализът на някои особености на езика на писателя е даден от известния калмикски учен А.Ш. Кичиков [Кичиков 1963] в статията „Езикът на калмикските художествени книги”.

К. Ерендженов е не само прозаик, но и поет. Ц.К. Корсункиев [Корсункиев 1965], като откроява стихотворението „Стара топола” като стихотворение, написано със силен експресивен език. Силата на художественото слово не е да опише красиво, а да види красотата му в най-обикновените неща, предмети, явления, да съумее да го съживи, като намери подходящите цветове.

Статии от Р.П. Дораева „За езика на стихотворенията „Тег” и „Тегт” от Д. Кугултинов” (1973), М.У. Монраев „За някои езикови особености на романа на А. Балакаев „Altn Bumb“ (Златен 8

Бумба)“ (1977) и др. Така езиково-стилистичните особености на творбите на К. Ерендженов все още не са били обект на специално лингвистично изследване.

Произведенията на Д.Д. Санжина (1991, 2001), Т.М. Дугаржапова (1993), Г.А. Дирхеева (2007), O.B. Доржиева (2006),. Литературната ономастика се изучава активно от бурятски учени Д.Д. Санжина (1990, 2001), C.B. Шойбонова (1999), В.М. Цибикова (1981) и др., както и монголският изследовател H. Ya. Баатар (1998).

На прага на 21 век калмикската лингвистика премина към нов етап от своето развитие: публикуват се научни статии и монографии на учени по актуални въпроси в областта на лексикалната стилистика.

През 2004-2007г Кандидатски дисертации на С.С. Бадмаева "Език и стил на монголските приказки", Т.В. Бураева „Езикът на калмикските народни приказки (въз основа на калмикските приказки на G.I. Ramstedt)“, V.V. Саликова „Лексико-стилистични особености на езика на синдзян-ойратската и калмикската версии на епоса Джангар, разкриващи действителните проблеми на съвременните изследвания на лексиката и езика на фолклора като цяло.

Лексиката трябва да се разглежда във връзка със структурата на даден художествен текст от гледна точка на съвременната лексикална система на националния език: „Езикът на литературно-художественото произведение, вливащ се в общия поток на развитието на езика като цяло може да се разглежда като паметник и източник на историята на този език” [Виноградов 1959].

Изследването на идиостила на даден автор е интересно не само от гледна точка на наблюдението на развитието на националния език, но и за определяне на личния принос на писателя в процеса на езиково развитие. Съдбата на всяко произведение на изкуството зависи от способността на автора да формулира точно мисълта си, степента на владеене на словото, познаване на законите на неговото функциониране, виртуозност в използването на визуални и изразителни средства на езика. Лексикалният и фразеологичен фонд на калмикския език, творчески използван от К. Ерендженов в неговите произведения, свидетелства за оригиналния почерк на велик майстор на словото.

Обект на изследване е лексикалната структура на литературните произведения на К. Ерендженов (разказите „Дууч шар хич”, „Ацючин кевун”, повестта „Лалан хадил” в две книги).

Предмет на изследване са лексикалните и стилистични особености на езика на тези произведения, по-специално използването от автора на обща и специална, апелативна и онимна лексика, остарели думи, лексикални образни, фигуративни и изразни средства.

Целта на изследването е да цялостно проучванелексикални и стилистични особености на прозаичния език на К. Ерендженов, описание на особеностите на функциониране на визуалните и изразни средства като идиостилови характеристики.

За постигането на тази цел беше планирано да се решат следните задачи:

Помислете за теоретичните основи за изучаване на езика на произведенията на изкуството и лингвистичната стилистика;

Разкриват предметната, атрибутивната и процесуалната лексика в лексикалния състав на анализираните произведения на К. Ерендженов и дават лексико-семантична класификация на избраните класове думи;

Анализирайте фразеологичната и остарялата лексика от гледна точка на нейното тематично разпределение, част от речта, стилистични функции;

Дайте типология на записаните в изучаваните творби оними;

Да се ​​откроят основните лексикални образни и образно-изразителни средства на езика, използвани от автора за експликация на идейно-художественото съдържание на творбата;

Да характеризира стилистичния потенциал на речника на малките жанрове на калмикския фолклор, записан в прозата на писателя.

В защита се представят следните разпоредби:

1. Езикът на прозата е отделен обект в лингвистичното изследване на художествения текст. Идентифицирането на идиостилните характеристики се извършва въз основа на цялостен лингво-стилистичен анализ на лексиката и фразеологията на прозата на Еренджен. Лексикалният и фразеологичен фонд на калмикския език, творчески използван от писателя в неговите произведения, свидетелства за оригиналния почерк на велик майстор на словото.

2. Лексиката в съвкупността от нейните семантични връзки е важен компонент на идиолекта на К. Ерендженов. За разбирането на неговата оригиналност е важен както целият "инвентар" от думи, така и техните значения, стилистични функции, текстообразуващ потенциал и т.н. Основните лексико-семантични групи на предметната субстантивна лексика са естествена лексика, лексика на стопански дейности и материална култура, лексика на социалния живот и духовна култура. Важно място в прозата на Еренджън заемат значещият прилагателен и процедурен глаголен речник.

3. Особено място в лексикалното пространство на прозата на Еренджън заема онимната лексика. Ядрото на литературния ономастикон на К. Ерендженов са антропонимите и топонимите; зооними, митоними, теоними принадлежат към перинуклеарното пространство, а онимите от други категории - идеоними, космоними, прагмоними и др. - към периферията. Спецификата на поетичните оними, за разлика от обикновените, се състои в тяхното стилистично натоварване (характеристики на героя). Собствените имена служат като своеобразен "ключ" за разкриване на художествения замисъл на писателя.

4. Дълготраен актив лексикална образностПрозата на К. Ерендженов – тропи. Идиостилът на писателя се характеризира с изобилие от фигуративни и изразителни средства (метафора, сравнение, епитети), спецификата на използването на тропи.

Материал на изследването бяха литературните произведения на К. Ерендженов, разказът „Дууч шар хич” (Песен на овчаря), „Ацючин кевун” (Син на ловеца) и романът „Лалан хадл” (Погрижи се за огън) в две книги. Историята "Duuch shar heech" е написана през 1932 г., през 60-те години писателят се връща към създадената по-рано предвоенна история, значително я задълбочава и допълва. В резултат на много работа разказът се развива в романа „Lalan HadIl“ в две книги (I - 1963, II - 1965), написани на прост и жив език, което е улеснено от отличното познаване на автора на номадски бит, национален бит и език. В разказа "Ats'uchin kevun" (1976) чрез образа на Мерген се разкрива съдбата на сина на ловеца, който от детството си попива миризмата на родната степ, древните традиции и обичаи на своите предци, възпитани в дух на патриотизъм и любов към своя народ.

Методологическата основа на изследването бяха научните и теоретични разработки в областта на езика и стила на художествените произведения от такива местни лингвисти като O.S. Ахманова, Л.Г. Бабенко, Н.С. Болотнова, В.В. Виноградов, Г.О. Винокур, И.Р. Галперин, А.И. Ефимов, Ю.В. Казарин, Ю.Н. Караулов,

Б.Д. Левин, В.А. Лукин, Л.А. Новиков, А.А. Потебня, Г.Я. Солганик, Н.М. Шански, Л.В. Щерба и др., както и трудовете на известни експерти в областта на калмикската, бурятската и монголската лексикология, лингвистичната стилистика и лингвистиката на текста: T.A. Бертагаева, Г.Ц. Пюрбеева, В.И. Расадин, Л.Д. Шагдарова, Д.Д. Санжина, Г.А. Дирхеева, И.К. Илишкина, Б.Д. Муниева, Е.Ч. Бардаева, А.Л. Каляева, М.У. Монраева, Р.П. Харчевникова, Д.А. Сусеева, Х.Х. Убушаева,

СМ. Трофимова, В.Е. Очир-Горяева, П.А. Дарваева, Г.С. Биткеева, Е.У. Омакаева и др.

Методи и техники на изследване. В процеса на изследване се използват предимно комплексни методи на лингвистичен анализ, които са широко използвани в съвременната лингвистика: описателно-аналитичен, семантико-стилистичен и непрекъсната извадка. Задача семантични изследванияРечникът на художествените произведения на писателя изискваше използването на различни частни методи - компонентни, контекстуални, както и елементи на статистическия метод за анализ на лексикални единици. Най-важното предимство на семантичния метод за изучаване на речника е, че той позволи да се допълни традиционното статично изолирано описание на речника с динамично по отношение на функционирането на текста. Динамичният лексикален модел позволява да се разкрият системните връзки на думите, техният текстообразуващ потенциал.

Научната новост на работата се състои в това, че семантичните и стилистичните особености на лексиката на художествените произведения на К. Ерендженов станаха обект на специално изследване за първи път в калмикската лингвистика. Разкриват се предпочитанията на автора при избора на лексикални фигуративни средства, позволяващи да се разкрие системата художествени техникихарактеристика на К. Ерендженов. За първи път в научно обръщение се въвежда нов езиков материал от прозата на Еренджън.

Теоретичната значимост на това изследване на дисертацията се състои в получаването на нови знания, които допринасят за разширяването и обогатяването на научната и теоретична база за по-нататъшно изследване на езика и стила на творбите на калмикските писатели и, по-широко, историята на калмикската литература език на 20 век и разработването на адекватни методи за изучаване на литературен текст.

Практическо значение. Резултатите от изследването могат да бъдат използвани в университетски специални курсове, специални семинари по лексикален анализ и стил на литературен текст, както и при съставянето на диалектологични, фразеологични, обяснителни речници на калмикския език.

Тестване и внедряване на резултатите от изследванията. Основните резултати от изследването са отразени в 13 научни публикации, включително 3 от тях в списания, включени от Президиума на Висшата атестационна комисия на Министерството на образованието и науката на Руската федерация в списъка на водещите научни списания.

Дисертацията беше обсъдена на заседание на отдела по лингвистика на Калмикския институт за хуманитарни изследвания на Руската академия на науките. Основните му разпоредби бяха докладвани на общоруски и международни конференции: Междунар научно-практическа конференция„Русия и централна Азия: историческо и културно наследство и перспективи за развитие”, посветен на 65-годишнината на КИГИ РАН (Елиста, 2006); Всеруска научно-практическа конференция "Танцов фолклор на народите на Русия" (Елиста, 2008 г.); Международна научна конференция „Обединена Калмикия в Единна Русия: през вековете в бъдещето“, посветена на 400-годишнината от доброволното влизане на калмикския народ в руска държава(Елиста, 2009); Международна научна конференция "Проблеми на монголознанието и алтаистиката", посветена на 70-годишнината на проф. В И. Расадин (Елиста, 2009), както и на междурегионални и републикански конференции: 5-та междурегионална научна конференция "Младежта в науката: проблеми, търсения, перспективи" (Елиста, 2004); P-та републиканска научно-практическа конференция на млади учени и специалисти "Младежта и науката: третото хилядолетие" (Елиста, 2005 г.); Първите Бертагаевски четения, посветени на 100-годишнината от рождението на Т.А. Бертагаева (Елиста, 2005); Междурегионална научна конференция „Етнопедагогическа конотация на съдържанието на продължаващото образование“, посветена на 40-годишнината на KSU и 70-годишнината на висшето образование на Калмикия (Елиста, 2010 г.).

Структура на дисертацията. Дисертационното изследване се състои от увод, пет глави, заключение, библиография, списък на източниците и приетите съкращения.

Заключение за дисертация на тема "Езици на народите на чужди страни от Азия, Африка, местните жители на Америка и Австралия", Очирова, Нюдля Четировна

Заключение

Изследването на лексикалната структура на текста на художествените произведения от К. Ерендженов е извършено в съответствие с антропоцентричното направление на съвременната лингвистика, което проявява Специално вниманиекъм езиковата личност, лексиката на писателя и начините за нейното въплъщение в текста.

Важен аспект от изследването на лексикалната структура на прозата на К. Ерендженов е свързан с проблема за възприемането на текста от съвременния читател: може да се появи два пъти в „един и същи” поток на „човешки опит” [Гаспаров 1994, 275].

Разказите "Duuch shar heech" (Песен на овчаря), "Ats'uchin kevun" (Син на ловеца), повестта "Lalan had!t" (Погрижи се за огъня) са текстове, обърнати към миналото, съдържащи много думи, свързани с пасивния речник на съвременната калмикска езикова личност.

Оригиналността на разглежданите произведения на К. Ерендженов, чиято художествена свръхзадача е да покаже развитието, духовното израстване, формирането на характера на героите - типични представители на тогавашното поколение и влиянието на народните традиции, обичаи, национална култура като като цяло върху този процес, ни позволява да говорим за специалната роля на материалната и духовна речникова култура на калмиците, думи с конкретно-предметна и абстрактна семантика, остаряла лексика, диалектизми в лексикалната организация на текста.

Лексиката в съвкупността от нейните семантични връзки е важен компонент на идиолекта на К. Ерендженов. За разбирането на неговата оригиналност е важен както целият "инвентар" от думи, така и тяхното значение, визуални възможности и т.н.

Индивидуалността на езика на К. Ерендженов, на първо място, се отразява в способността му да използва различни лексикални слоеве на калмикския език. Умело подбирайки и организирайки лексикален материал, писателят умело разкрива в речта си действащи героитях вътрешен свят. Основата на лексиката е общоупотребяваната лексика, в която сме обособили тематични и лексико-семантични групи.

Своеобразен семантичен център на изследването се превръща в анализ на организиращата роля на LSG на субектни, показателни и процесуални думи в текста. LSG беше една от основните единици на лексикалната структура на изследвания текст.

Писателят използва богатите семантични и стилистични възможности на общоупотребяваните думи. Езикът на произведенията на К. Ерендженов е стилово доста разнообразен.

Изследването на онимичната лексика, по-специално топонимите, използвани в текстовете, показа, че те, подобно на поетичните антропоними, участват пряко във формирането на лексикалната и стилистична структура на прозата на писателя. Ядрото на литературния ономастикон на К. Ерендженов са според нас антропонимите и топонимите; зооними, митоними, теоними принадлежат към перинуклеарното пространство, а онимите от други категории - идеоними, космоними, прагмоними и др. - към периферията.

Наред с общоупотребяваната лексика в произведенията му се открояват стилистично диференцирани (ограничени в употребата си) думи, свързани с професионалната и трудова дейност на човек.

В трудовете на К. Ерендженов са широко застъпени ловът и скотовъдството, религиозната и военната терминология. И това не е случайно. Творбите на писателя, насочени към образованието на по-младото поколение, формирането на духовни и морални ценности, възможно най-близо до живота на обикновен човек (ловец, животновъд), неговия вътрешен свят.

Можем да отбележим основно еднозначността на термините, т.е. една дума - едно значение, което означава, че терминът няма полисемантични отношения, което е един от признаците на терминологията. Ако в общ речникТъй като такива явления като полисемия, омонимия, синонимия, антонимия са широко представени, тогава в специалния речник, както показа нашето изследване, те имат свои собствени характеристики и ограничения. Специална лексикав произведенията на изкуството играе важна роля изразни средства, който предава както характеристиките на ситуацията, така и характеристиките на героите.

Историзмите и архаизмите са използвани от писателя в необходима мярказа пресъздаване на ерата на следреволюционното съветско време. Заетите думи от руски, тюркски и други езици, използвани от К. Ерендженов, се отнасят главно до социално-политическата и религиозната терминология, която е част от специалния речник.

Основната сфера на използване на книжната лексика е строго стандартизирана литературна реч, например: kharkh „1. вижте, гледайте, гледайте 2. инспектирайте, изследвайте 3. гледайте, наблюдавайте ”; esrts "бъдеще, идващо време".

Писателят активно използва речника на устната реч, включително разговорния ежедневен (например ономатопеични и фигуративни думи, междуметия и др.) И разговорния речник, което придава на речта на героите му ярко емоционално експресивно оцветяване с нотка на национален цвят. Разговорната лексика се използва за характеризиране на хора, предмети или всякакви действия: manaks вместо manakhs "наши"; tenundn вместо terundn "там" и т.н.

Разговорните речи с тяхната лекота, познатост и понякога грубост на изразите се отличават с намалена стилистична характеристика, например: Хей, ezen zalg! "върви по дяволите"; Yosn tsagar karsn shulms, социалист? — О, вие, дяволи.

Речникът на произведенията на К. Ерендженов също е система от лексикални образни средства, използвани за изразяване на художествен замисъл, емоционално настроение и оценка: синоними, антоними, омоними. Синонимията и антонимията служат като основни форми на изразяване Авторско правокъм изобразеното, създавайки изразителност.

В произведенията на К. Ерендженов много често се срещат словесни фразеологични единици, в които основното семантично натоварване обикновено се носи от глагола, изразяващ действието. Останалите компоненти, взети заедно, съдържат фигуративно сравнение или сравнение на определени добре познати явления с реалността, като по този начин придават на целия израз емоционално изразително оцветяване. По този начин семантичното съдържание на глагола придобива нови, допълнителни нюанси, докато самият той фразеологична единицакачествено преобразен, достигащ висока степенусилване или усъвършенстване.

Фразеологичните изрази, образувани чрез пълно или частично проследяване от руския език, също се използват широко в текстовете, които разглеждаме: karinn taen hurkn met medh - „познавам като дланта си“; amndan us balksmn kevte - “като че ли взе вода в устата си”; dotr kiilg mahmudt vvrhn - "собствената риза е по-близо до тялото"; nud chichm hartsku - „тъмно е дори да си извадиш окото“; chonig kedu bordv chign keeregshen urkml tal kheledgen uurdmn bish - „колкото и да храниш вълка, всеки гледа в гората“; shovud kedu kuuschml NarIsin namrlsch meddmn - „пилетата се броят през есента“ и др.

Фразеологизмите се използват от писателя, ако е необходимо, за оценка на това или онова събитие, явление, обект. Те допринасят за задълбочаване на характеристиките на описаните събития, служат като едно от средствата за разкриване на външния вид на героя.

От голямо значение в работата на К. Ерендженов е активното използване от писателя на паремиологичния фонд на калмикския език. Пословици, поговорки, добри пожелания и др. участват в създаването речеви портретигерои и стилизация на представянето. Използването на тази или онази поговорка и поговорка в контекста на речта й придава специфично, целенасочено значение.

Идиостилът на писателя се характеризира с изобилие от фигуративни и изразителни средства, спецификата на използването на тропи.

Сравненията са едни от основните художествени визуални средстваезикът на К. Ерендженов. Текстът съдържа огромен брой сравнения и сравнителни конструкции. Повечето от сравненията са свързани със средата, средата и епохата, които са изобразени в творбите му. Анализът показа, че сравнителни конструкцииглавно образувани с помощта на функционални думи met, edl, kevte (подобно, сякаш, сякаш), както и много по-рядко използвани dutsge, chitsge (размер s., размер s.), стилистична употребакоито са специфични за контекста.

По този начин лексикалната оригиналност на езика на произведенията на изкуството на К. Ерендженов отразява основните стилистични слоеве на лексиката на калмикския език. Речта на автора се основава предимно на неутрални думи, които са в езика от дълго време. Това са общоизвестни наименования на предмети, явления, качества, обстоятелства, действия и състояния. Доминира националната лексика, разбираема за говорещите всички диалекти. Основата на лексикално-стилистичната система на езика е стилистично диференцирани думи: заеми и калки, диалектизми, историцизми, архаизми.

По този начин цялостен лексикален и стилистичен анализ на материала ни позволява да заключим, че основната характеристика на разкрития от нас идиостил на К. Ерендженов е, че, използвайки широк набор от лексика, неговия семантичен потенциал, писателят съживява миналото, създава ясна картина и ярко описание на миналото във всичките му възможни подробности. Изследването на лексикалната структура на прозата на Еренджен позволи по-задълбочено разбиране на смисъла на текста, основното намерение на автора.

В текста на дисертацията при необходимост даваме лингвокултурен коментар на думите с определена семантика, необходим за по-дълбоко възприемане и разбиране на смисъла на произведението, в което всеки детайл е важен. Анализът е извършен в условия на минимален контекст - изказване, текстов фрагмент и целият текст. Понякога дори минималният контекст беше достатъчен, за да се представят особеностите на идиостила на писателя.

Изборът на дума разкрива лексикона на самия автор, специфичните свойства на неговата памет: най-често в творбите му се споменават думи, обозначаващи предмети от традиционния бит. Това разкрива спецификата на лексикона на самия К. Ерендженов, който съчетава елементи от тезауруса на отличен познавач на родната култура и художник, внедряващ в творчеството си уникалните свойства на паметта.

Изследването на езика и стила на един от националните писатели открива перспективи за по-нататъшно, по-задълбочено разработване на въпроси, свързани с лингво-стилистичната система на литературния текст.

Списък с литература за дисертационно изследване кандидат на филологическите науки Очирова, Нюдля Четировна, 2011 г

1. Апресян Ю.Д. Лексикална семантика: Синонимни средства на езика. Москва: Издателство Наука, 1974. 364 с.

2. Арнолд I. V. Лексикология на съвременния английски език. М.: Издателство лит. към чужди яз., 1959. 351 с.

3. Арнолд I.V. Лексико-семантично поле в езика и тематичната мрежа на текста // Текстът като обект на комплексен анализ в университета. L .: Издателство на Ленинградския държавен педагогически институт им. ИИ Херцен, 1984, с. 311.

4. Ахманова О.С. Очерци по обща и руска лексикология. Изд. второ, стереотипно. Москва: Editorial URSS, 2004. 296 с.

5. Баатар Н.Я. Някои теоретични проблеми на литературната ономастика. Резюме дис. . канд. филол. науки. Улан Батор, 1998. 19 с.

6. Бадмаев Б.Б. Граматика на калмикския език. Морфология. Елиста: Калм. Книга. издателство, 1966. 112 с.

7. Бадмаева С.С. Език и стил на приказките монголски народи. Резюме дис. . канд. филол. науки. Елиста, 2004. 21 с.

8. Бадмаева Т.Б. Шаваши е малък жанр от калмикския фолклор // Калмикская народна поезия. Елиста: Издателство на АПП "Джангар" 1984. С. 141-156.

9. Бакаева Е.П. Будизмът в Калмикия: исторически и етнографски очерци. Елиста: Издателство на АПП "Джангар", 1994. 127 с.

10. Ю. Бакаева Е.П. Предбудистки вярвания на калмиците. Елиста: APP "Dzhangar", 2003. 358 с.

11. Бакастова Г.В. Собствено име в художествен текст // Руска ономастика. М.: Издателство "Наука", 1984. С. 129-146.

12. Бали Ш. Френски стил. 2-ро изд.: M.: Editorial URSS, 2001. 392 с.

13. Бардаев Е.Ч. Номадски речник на монголските народи (Имена на домашни любимци по пол, възраст и цвят). Резюме дис. . канд. филол. науки. М., 1976. 25 с.

14. М. Бардаев Е.Ч. Съвременен калмикски език. Лексикология. / Ед. Г.Ц.Пюрбеева. Елиста: Калм. Книга. издателство, 1985. 153 с.

15. Бардаев Е.Ч. Диалектна лексика в диалектите на калмикския език // Монголски изследвания. Улан-Уде: БНЦ СО РАН, 1987, с. 37-49.

16. Барт Р. Избрани произведения: Семиотика. Поетика. М.: Изд. група "Прогрес", "Универс", 1994. 616 с.

17. Басаев Д.Е. Седем звезди. Калмикски легенди и традиции. Елиста: Калм. Книга. издателство, 2004. 415 с.

18. Базилов V.N. Следи от култа към умиращо и възкръсващо божество в християнската и мюсюлманската филология // Фолклор и историческа етнография. М.: Издателство "Наука", 1983. С. 118-15.

19. Бахтин М. М. Език в художествената литература. събр. цит.: в 7 т. М: Издателство "Руски речници", 1997. Т.

20. Бачаева С.Е. Социално-политически речник на монголските езици. Резюме дис. . канд. Фил. науки. Елиста, 2004. 21. с.

21. Башанкаев В.А., Папуев В.Б. Целинни район (Юбилейно издание). Елиста: Издателство ZAOr АЕЦ "Джангар", 2008 г. 248 с.

22. Белински V.G. Събрани съчинения. Т. III. М., 1896. 907 с.

23. Бертагаев Т.А. Към изучаването на лексиката на монголските езици. Опит от сравнително-статистическо изследване на бурятски диалекти. Улан-Уде: БНЦ СО РАН, 1961. 160 с.

24. Бертагаев Т. А. Към сравнително-историческото изследване на лексиката на монголските езици. М .: Издателство „Восточн. лит-ра”, 1960. 247 с.

25. Бертагаев Т. А. Речник на съвременните монголски литературни езици (на базата на монголски и бурятски езици). М.: Издателство "Наука", 1974 г. 383 с.

26. Бобровников А. Граматика на монголо-калмикския език. Казан: Университетска печатница, 1849. 403 с.

27. Богин Г.И. Моделът на езиковата личност в отношението й към разновидностите на текста. Резюме дис. . д-р филол. науки. Л., 1984. 36 с.

28. Болотнова Н.С. Художествен текст в комуникативен аспект и комплексен анализ на единици лексикално ниво. Томск: Издателство на Томския университет, 1992. 309 с.

29. Бондалетов В. Д. Руска ономастика. М: Издателство "Просвещение", 1983. 224 с.

30. Бонов Л. Митове и легенди за съзвездията. Минск: Издателство на висшето училище, 1984. 255 с.

31. Борджанова Т. Г. Ритуална поезия на калмиците (система от жанрове, поетика). Елиста: Калм. Книга. издателство, 2007. 592 с.

32. Борисенко И.В. Топонимия Ergeney // Ономастика на Калмикия. Елиста: RT State. Спокойна комисия. АССР за издателство, печат и книга. Търговия, 1983. С. 35-51.

33. Будагов P.A. Есета по лингвистика. М .: Издателство "Учпедгиз", 1953 г., 434 с.

34. Будаев Ц.Б. Фразеология на бурятския език. Улан-Уде: Издателство БИОН БФ СО АН СССР, 1970. 88 с.

35. Булаховски Л. А. Курсът на руския литературен език. М.: "Радянска школа", 1952. 305 с.

36. Валгина Н. С. Теория на текста: учебник. надбавка. Москва: Издателство Логос, 2003. 279 с.

37. Василиева Н.В. Литературна ономастика и текстова лингвистика: интегративен подход към собствените имена в литературния текст // Известия ВГНУ. сер. Филол. наука". 2003. № 4. С. 4956.

38. Василиева Н.В. Собствено име в текстовия свят. М.: Издателство „Акад. мъгли, исслед.", 2005. 224 с.

39. Въведение в езикознанието. 2-ро изд., преработено. и допълнителни М: Издателство "Просвещение", 1987. 288 с.

40. Веселовски A.N. Историческа поетика. М.-Л.: "Гослитиздат.", 1940. 648 с.

41. Виноградов VV Руски език (граматическо учение за думата). М.-Л.: Издателство "Учпедгиз", 1947 г. 784 с.

42. Виноградов В.В. Словообразуването във връзката му с граматиката и лексикологията // Въпроси на теорията и историята на езика. М.: Издателство на Института за езици на Академията на науките на СССР, 1952. С. 99-152.

43. Виноградов V.V. За езика на художествената литература. М.: Издателство "Гослитиздат", 1959 г. 653 с.

44. Виноградов V.V. Стилистика. Теория поетична реч. Поетика. М.: Издателство "Просвещение", 1963. 255 с.

45. Виноградов В.В. По теория на художественото слово. М.: Издателство "Наука", 1971. 267 с.

46. ​​​​Виноградов V.V. Избрани произведения. Лексикология и лексикография. М.: Издателство "Наука", 1976. 312 с.

47. Винокур Г.О. Филологически изследвания: лингвистика и поетика. М.: Издателство "Наука", 1990. 243 с.

48. Винокур Г.О. За езика на художествената литература. М.: Издателство „Висш. училище”, 1991. 447 с.

49. Винокур Т.Г. Модели на стилистично използване на езикови единици. М.: Издателство "Наука", 1980. 273 с.

50. Владимирцов Б.Я. Сравнителна граматика на монголския писмен език и диалекта халха. Увод и фонетика. Л .: Издателство Ленинград. източен ин-та, 1929. 436 с.

51. Въпроси на езикознанието. № 3. М., 1952. С. 3-22.

52. Воронова И.Б. Текстообразуваща функция на книжовните собствени имена: Автореферат на дисертацията. дис. . канд. филол. науки. Волгоград, 2000. 24 с.

53. Галкина-Фьодор към Е. М. Съвременен руски език. Речник. М.: Издателство на Московския държавен университет, 1962. 344 с.

54. Галперин И. Р. Есета за стила на английския език. М.: Издателство лит. към чужди яз., 1958. 183 с.;

55. Галперин И. Р. Текстът като обект на лингвистично изследване. М.: Издателство "Наука", 1981. 139 с.

56. Гаспаров B.M. Литературни лайтмотиви: Есета по историята на руската литература на XX век. М .: Издателство „Восточн. литература”, 1994. 304 с.

57. Гвоздев А. Н. Есета за стила на руския език. М.: Издателство "Просвещение", 1965 г. 408 с.

58. Германович А.И. Междуметието като част от речта // Руски език в училище. номер 2. М., 1941. С. 28-31.

59. Граматика на калмикския език. Фонетика и морфология. Елиста: Калм. Книга. издателство, 1983. 335 с.

60. Григориев В.И. Поетиката на словото. М.: Издателство "Наука", 1976. 240 с.

61. Дарваев П.А. Калмикският език в светлината на теорията за културата на езика и речта. Елиста: Издателство на АПП "Джангар", 2003. 208 с.

62. Дарбеева А.А. Влиянието на билингвизма върху развитието на изолиран диалект (на базата на монголските езици). М.: Издателство "Наука", 1978. 158 с.

63. Дораева Р.П. За езика на стихотворенията "Тег" и "Тегт" от Д. Кугултинов // Трудове на младите учени на Калмикия. Проблем. III. Поредица история и филология. Елиста: RT State. Спокойна комисия. АССР за издателство, печат и книга. търговия, 1973. С. 171179.

64. Доржиева О.Б. Езиково-стилистичен анализ на езика на драматичните произведения на Цирен Шагжин. Резюме дис. . канд. филол. науки. Елиста, 2006.19 с.

65. Доровских Л.В. Семантично овладяване на чужда лексика в език-заемка. М.: Издателска къща "Наука", 2002. 176 с.

66. Дугаржапова Т.М. Езикът на поетичните творби на Д. Дашинимаев. Улан-Уде: БНЦ СО РАН, 1993. 123 с.

67. Дугаров Н.Б. Лексикални синоними в съвременния бурятски литературен език. Резюме дис. . канд. филол. Наук Новосибирск, 1973. 21 с.

68. Дирхеева Г.А. Бурятски литературен текст: лингвистично и статистическо описание (Въз основа на прозата на X. Намсараев). Улан-Уде: БНТЦ СО РАН, 2007. 204 с.

69. Evgenyeva A.P. За някои характеристики на лексикалната синонимия на руския език // Лексикална синонимия. М .: Издателство "Просвещение", 1964. С. 29-47.

70. Ермолович Д.И. Собствени имена в пресечната точка на езици и култури. М.: Издателство „Р. Валент”, 2001. 200 с.

71. Есенова Т.С. Ономастика и национално-териториално оцветяване на вестникарския текст // Проблеми на регионалната ономастика. Материали на 3-то междууниверситетско. научен конф. Майкоп, 2002. С. 81-93.

72. Ефимов А.И. За езика на художествените произведения. Изд. 2-ра рев. и допълнителни М.: Издателство "Учпедгиз", 1954 г. 288 с.

73. Ефимов А.И. Стилистика на художествената реч. М .: Издателство на Московския държавен университет, 1961, 518 с.

74. Жапова Д.Н.Д. Функционална еволюция на частната лексика (въз основа на антропонимията на монголските езици). Резюме дис. . канд. филол. науки. Улан-Уде, 2004. 23 с.

75. Жирмунски В.М. Теория на литературата. Поетика. Стилистика. Л.: Издателство "Наука", 1977 г. 405 с.

76. Житецки И. А. Очерци за живота на астраханските калмици. Етнографски наблюдения 1884-4886 М., 1893.

77. Илишкин И.К. За заети думи и термини в калмикския език. Научни бележки на КНИияли. Проблем. 1. Поредица от филология. КНИИАЛИ. Елиста: RT State. Спокойна комисия. АССР за издателство, печат и книга. Търговия, 1960. С. 153-161.

78. Илишкин И.К. За развитието на калмикския литературен език // Ученые записки. Проблем. 5. Серия филология. Елиста: RT State. Спокойна комисия. АССР за издателство, печат и книга. Търговия, 1967. С. 5-21.

79. Калинкин В.М. Поетика на онима. Донецк: Издателство на държавата Донецк. ун-та, 1999. 375 с.

80. Каляев A.L. Прилагателно. Съвременен калмикски език. Елиста: Калм. Книга. издателство, 1979. 101 с.

81. Калян А.Л. Кел Нирулш. Shinzhdpt болен методично Zaavrmud. Стилистика. / Рев. изд. Пюрбеев Г.Ц. Елиста: Калм.кн. издателство, 1986. 141 с.

82. Каляев A.L. Морфологична структура на прилагателните в калмикския език // Ученые записки КНИияли. Проблем. 3. Серия филология. Елиста: RT State. Спокойна комисия. АССР за издателство, печат и книга. Търговия, 1969. С. 63-78.

83. Каляев A.L. , Каляева Л. Стилистика на частите на речта на калмикския език // Teegin gerl. 1997, № 8. С. 116-128.

84. Карпенко Ю.А. Специфика на ономастиката // Руска ономастика. Сборник научни трудове. Одеса: Издателство Одеса. състояние университет стр. 3-16.

85. Кичиков А.Ш. Gerltsn ugin tele. Elst: Halmg degtr haphan, 1963. 80 с.

87. Кичикова Х.А. Диалектна лексика в разказа на М. Нармаев "Черноглавият жерав" // Етнокултурна концептология: кол. научен тр. Елиста: Издателство Калм. състояние ун-та, 2006. Бр. 1. С. 212-214.

88. Кичикова Х.А. Ойконими от руски произход на територията на Република Калмикия // Руска реч в чужда среда: кол. научен тр. Елиста: Издателство Калм. състояние ун-та, 2007. Бр. 4. С. 120-126.

89. Кичикова Х.А. Руски топоними на територията на Република Калмикия (на примера на ойконими) // Лексикален атлас на руските народни диалекти (Материали и изследвания) / Институт по лингвистика, Изслед. Санкт Петербург: Издателство Наука, 2007. С. 244-252.

90. Кичикова Х.А. Структурен и деривационен анализ на ойконимите на Република Калмикия // Руски език в мултиетническа среда: проблеми и перспективи: материали на Междунар. практичен конф. Елиста: Издателство Калм. състояние ун-та, 2007. С. 79-80.

91. Кожевникова Л.Ю. Оними на литературен текст на съвременния монголски език: дис. . канд. филол. науки. Улан-Уде, 2003. 153 с.

92. Кожина М.Н. Стилистика на руския език. М.: Издателство "Просвещение", 1993. 223 с.

93. Колшански Г.В. контекстуална семантика. М.: Издателство "Наука", 1980. 149 с.

94. Корсункиев Ц.К. Пламтящи лалета // Ж. Приятелство на народите, 1965 г. № 2. стр. 18-32.

95. Корсункиев Ц.К. Топонимия на Яшкулски // Ономастика на Калмикия. Елиста: RT State. Спокойна комисия. АССР за издателство, печат и книга. Търговия, 1983. С. 57-72.

96. Костомаров В. Г. Междуметия на английски // Принципи научен анализезик. М.: Издателство "Наука", 1959. С. 74-99.

97. Котвич В.Л. Опит с граматиката на калмикския разговорен език. 2-ро изд. Прага, 1929. 418 с.

98. Кухаренко В.А. Тълкуване на текст. Л .: Издателство "Просвещение", 1979. 327с.

99. Ларин Б.А. Естетика на словото и езика на писателя. Л .: Издателство „Худож. литература”, 1974. 317 с.

100. ЛиджиевА. B. Материали за изучаване на остарялата военна лексика на калмикския език // Бюлетин на KIGI RAS. № 1. Елиста: КИГИРАН, 2011. С. 113-116.

101. Лиджиев А. Б. За остаряла лексикаКалмикски език // Научната мисъл на Кавказ. № 1 (65). Част 2. Ростов на Дон: Издателство на SKNTs VSH, 2011. С. 52-57.

102. Лосев А.Ф. Проблемът за художествения стил. Киев: Издателска къща "Колегиум", Киевска академия на евробизнеса, 1994. 286 с.

103. Лотман Ю.М. Структурата на художествения текст. М.: Изд-во "Изкуство", 1970. 384 с.

104. Лувсанвандан Ш. Монгол кхелний зуил сурах бичиг. И viana ba uguiin zui. Улан Батор, 1956. 110 с.

105. Лукин В. А. Художествен текст. М.: Ос-89, 2005. 555 с.

106. Матвеев А.К. Апология на името // Проблеми на ономастиката № 1. Екатеринбург: Издателство на Уралската държава. ун-та, 2004. С. 7-13.

107. Матвеев А.К. Ономастика и ономатология: Терминологичен етюд // Проблеми на ономастиката № 2. Екатеринбург: Издателство на Уралската държава. ун-та, 2005. С. 5-10.

108. Мезенин С.М. Образността като езикова категория // VYa 1983. № 6. С. 48-57.

109. Молотков А. И. Основи на фразеологията на руския език. Л .: Издателство "Наука", 1977 г. 283 с.

110. Монраев М.У. Калмикски лични имена (семантика). Елиста: Калм. Книга. издателство, 1998. 224 с.

111. Мулаева Н.М., Бачаева С.Е. Архаизми, историцизми и религиозна лексика в калмикския език (по материала на романа на А. Бадмаев "Arnzlyn guudl") // Монголски изследвания. Проблем. 5. Елиста: КИГИ РАН, 2011, с. 222-229.

112. Нелюбин JlL. Учебник по военен превод. Специалист. курс / Ед. Л.Л. Нелюбина, А.А. Дормидонтова, А.А. Василченко и др., М.: Военно издателство, 1984. 379 с.

113. Никонов В.А. име и общество. М.: Издателство "Наука", 1974. 255 с.

114. Новиков Л.А. Художествен текст и неговият анализ. М Издателство "Руски език", 1988 г. 300 с.

115. Номинханов Ц.-Д. За терминологията на калмикския литературен език // IV конференция на езиковото строителство на Калмикия. Елиста: Калм. състояние издателство, 1935. С. 110-124.

116. Номинханов Ц.-Д. Развитието на калмикския литературен език и писменост съветска епоха. Научни бележки на КНИияли. Проблем. 7. Елиста: RT State. Спокойна комисия. АССР за издателство, печат и книга. Търговия, 1969. С. 31-33.

117. Олядикова Л.Б. Безеквивалентна лексика и фразеология в поетичната картина на света на Давид Кугултинов (по произведения в руски превод). Елиста: Издателство ZAOr АЕЦ "Джангар", 2007. 384 с.

118. Омакаева Е.У. Калмикският култ към небесните тела // Международна конференция на монголистите. Ню Делхи, 1995 г. Стр. 51-52.

119. Омакаева Е.У. Култът към небесните тела сред калмиците // I международна конференция "Традиционни култури и местообитания". М.: Издателство "Наука", 1993. С. 150-153.

120. Омакаева Е.У. Култът към съзвездията и планетите сред монголите // Етнокултурен речник на монголските езици. Улан-Уде: БНЦ СО РАН, 1994. С. 4F-49.

121. Омакаева Е.У., Бадгаев Н.Б. Тюркска и монголска космонимия // Езици, духовна култура и история на турците: традиции и съвременност. Казан: Татарски, кн. издателство, 1997 г. Т.З. стр. 120-121.

122. Ossovetsky I.A. Диалектна лексика в произведенията на съветската художествена литература през 50-60-те години. // Въпроси на езика на съвременната руска литература. М.: Издателство "Наука", 1971. С. 301-385.

123. Очир-Горяев В.Е. Междуметия на калмикския език // Изследвания на речника на калмикския език. Елиста: Rt Gos. комитет на KASSR за издателство., полиграф и книга. търговия, 1981. С. 89-101.

124. Очир-Горяев В.Е. Географска среда и географска терминология (връзки) // Studies in историческа географияКалмик АССР. Елиста: RT State. Спокойна комисия. АССР за издателство, печат и книга. търговия, 1981. С. 141-147.

125. Очир-Горяев В.Е. Фигуративни думи на калмикския език // Проблеми на теоретичната граматика на калмикския език. Елиста: Издателство Калм. състояние ун-та, 2002. С. 148-159.

126. Очиров Н.О. Доклад за пътуване до астраханските калмики през лятото на 1909 г. // Трудове на Руския комитет за изследване на Централна и Източна Азия. Петербург, 1910. № 10. С. 61-75.

127. Очиров У.У. Граматика на калмикския език. Синтаксис. Елиста: Калм. състояние издателство, 1964. 243 с.

128. Павлов Д.А. Граматическо подреждане на заети думи в калмикския език // Ученые записки Калм. НИияли. Поредица Филология. Проблем. И. Елиста: RT State. Спокойна комисия. АССР за издателство, печат и книга. Търговия, 1973. С. 177-187.

129. Павлов Д.А. Съвременен калмикски език (фонетика и правопис). / "Изд. Л.В. Бондарко. Елиста: Калм. Държавно издателство, 1968. 239 с.

130. Павлов Д.А. Уралски диалект и някои проблеми на развитието фонетична системаКалмикски език // Ученые записки

131. Калм. НИияли. Проблем. 3. Серия филология. Елиста: Калм. състояние издателство, 1964. С. 40-68.

132. Пешковски A.M. Принципи и техники за стилистичен анализ и оценка на художествената проза. Въпроси на методологията. М.: Държава. издателство, 1930. 176 с.

133. Подолская Н.В. Речник на руската ономастична терминология. / Рев. изд. А.Б. Суперанская. 2-ро изд. М.: Издателство "Наука", 1988. 192 с.

134. Poppe H.H. Граматика на писмения монголски език. М.-Л.: Издателство на Академията на науките на СССР, 1938. 196 с.

135. Потебня А.А. Естетика и поетика. М .: Издателство "Изкуство", 1976 г. 614 с.

136. Потебня А.А. Мисъл и език. Киев: Издателство Киев. състояние пед. в чужбина яз., 1993. 243 с.

137. Прохорова В.И. Диалектизми в езика на художествената литература. М.: Издателство "Учпедгиз.", 1957. 80 с.

138. Пюрбеев Г.Ц. Вербална фразеология на монголските езици. М.: Издателство "Наука", 1972. 208 с.

139. Пюрбеев Г.Ц. Калмикски език // Езиците на света. монголски езици. тунгуско-манджурски. М .: Издателство "Индрик", 1996. С. 673-687.

140. Пюрбеев Г.Ц. Съвременна монголска терминология. М.: Издателство "Наука", 1984. 119 с.

141. Пюрбеев Г.Ц. Военна терминология в монголо-ойратските закони „Ikh tsaaz” и „Halakha Jirum” // Доклади на международната научна конференция „Обединена Калмикия в Обединена Русия. През вековете в бъдещето. Елиста: Издателство на APP "Dzhangar", 2009. Част II. стр. 283-285.

142. Ramstedt G.I. Въведение в алтайската лингвистика. Морфология. М.: Изд-во иностр. литература, 1957. 254 с.

143. Рассадин В.И. За ролята на заемките при формирането на слоеве от специфична лексика в монголските езици // Сборник на Всесъюзната научна конференция, посветена на 100-годишнината от рождението на акад. Б.Я. Владимирцов. М.: Издателство на Московския държавен университет, 1984. С. 113-117.

144. Рассадин В.И. Тюркски лексикални елементи в калмикския език // Етнически и исторически и културни връзки на монголските народи. Улан-Уде: Издателство на БФ СО АН СССР, 1983. С. 70-89.

145. Рассадин В.И. Системата от хидроними на басейна на река Ока // Изследвания на ономастиката на Бурятия. Улан-Уде: Издателство на БФ СО АН СССР, 1987, с. 41-48.

146. Реформиран A.A. Въведение в лингвистиката. М.: Издателство "Просвещение", 1959. 353 с.

147. Руднев AD Лекции по граматиката на монголския писмен език. СПб., 1908. 95 с.

148. Санжеев Г.Д. Лингвистично въведение в изучаването на историята на писмеността на монголските народи. Улан-Уде: Бурятски, книга. издателство, 1977. 159 с.

149. Санжина Д.Д. Характеристики на личните имена на героите от бурятските исторически романи // Изследвания на ономастиката на Бурятия. Улан-Уде: Издателство на БФ СО АН СССР, 1987. С.72-82.

150. Санжина Д.Д. Езикът на бурятските исторически романи. Улан-Уде: БНЦ БИОН СО АН СССР, 1991. 131 с.

151. Санжина Д.Д. Езиково и стилистично изследване на езика на бурятската художествена литература (въз основа на лексиката). Резюме дис. .doc. филол. науки. Улан-Уде, 2001. 47 с.

152. Санжина Д.Д. Изследването на бурятския литературен текст: метод, ръководство. Улан-Уде: Издателство Бурят, държавно. ун-та, 2002. 30 с.

153. Санжина Д.Д. Бурятска лингвистична стилистика. Стилистични средства на лексиката. Улан-Уде: Издателство "Белиг", 2007. 112 с.

154. Сапир Е. Избрани трудове по лингвистика и културология. пер. от английски. М .: Издателска къща "Прогрес", Универс, 1993. 655 с.

155. Синоними на руския език и техните характеристики. сб. Изкуство. / Ед. Евгениева Ж.Т.П. Д.: Издателство "Наука", 1986. 246 с.

156. Скляровская Г.Н. Метафората в системата на езика. Санкт Петербург: Издателство Наука, 1993. 151 с.

157. Солганик Г.Я. От дума към текст. М.: Издателство "Наука", 1993 г. 202 с.

158. Стернин И.А. Лексикалното значение на думата в речта. Воронеж: Издателство Воронеж, държав. ун-та, 1985. 172 с.

159. Степанова М. Д., Чернишева И. И. Лексикология на съвременния немски език. М .: Издателство "Висше училище", 1962 г. 310 с.

160. Студнева А. И. Езиков анализлитературен текст : учеб. надбавка. Волгоград: Издателство на ВГПИ, 1983. 88 с.

161. Суперанская А.В., Подолская Н.В., Василиева Н.В. Обща терминология: Теоретични въпроси. М.: Изд-во ЛКИ, 2007. 248 с.

162. Суперанская А.Б. Ономастика от началото на XXI век / Изд. изд. Н.В. Василиев. М.: Изд. Я РАН, 2008. 80 с.

163. Супрун В.И. Ономастично поле на руския език и неговия художествен и естетически потенциал. Волгоград: Издателство "Промяна", 2000. 172 с.

164. Сусеев А.И. Към изследването на визуалните средства на "Джангар" // Записки КНИияли. Брой 3. Поредица Филологически. Елиста: Калм. състояние издателство, 1964. С. 3-24.

165. Сусеев А. И. За поетичните образи на джангариадата. Елиста: Калм. Книга. издателство, 1989. 54 с.

166. Сусеева Д.А. Словообразуваща парадигматика на съществителни в калмикския език) // Проблеми на теоретичната граматика на калмикския език. Проблем. 2. М. - Елиста: Издателство Калм. състояние ун-та, 2006. С. 9-24.

167. Сусеева Д.А. Принципи на описание на прилагателни и наречия в калмикския език (формално-семантичен и функционален аспект) // Проблеми на теоретичната граматика на калмикския език. Проблем. 2. М. - Елиста: Издателство Калм. състояние ун-та, 2006. С. 66-75.

168. Тенишев Е.Р. За езика на калмиците от Исик-Кул // Въпроси на лингвистиката. № 1. Москва: Изд-во I Я АН СССР, 1976. С. 8287.

169. Тодаева Б.Х. “Izhl 1yulyn boln Shinzhene eyerdin ulgurmud, teelvte tuuls”, (“Притчи и гатанки на ойратите от Поволжието и Синдзян”). Елиста: Издателство на АОР АЕЦ "Джангар", 2005. 667 с.

170. Томашевски Б.В. Стилистика. Ленинград: Изд-во ЛГУ, 1983. 288 с.

171. Трофимова С.М. Граматични категории на номинални думи в монголските езици (семантично-функционален аспект). Елиста: Издателство Калм. състояние ун-та, 2009. 282 с.

172. Убушаев Х.Х. Фонетика на торгутския диалект на калмикския език. Елиста: Издателство Калм. Книга. издателство, 1979. 195 с.

173. Убушаев Х.Х. Диалектната система на калмикския език / Изд. изд. ЕС. Омакаев. Елиста: Издателство на АПП "Джангар", 2006. 258 с.

174. Филин Ф.П. Произходът и съдбата на руския литературен език. М.: Издателство "Наука", 1978. 320 с.

175. Khabunova E.E. Калмикска сватбена ритуална поезия. Елиста: Издателство на АПП "Джангар", 1998. 156 с.

176. Харков С.С. За някои тюркски лексикални заемки в калмикския език // Сб. Монголски изследвания. Елиста: Издателство на АПП "Джангар", 1983. С. 90-97.

177. Харчевникова Р.П. Глаголната система в съвременния литературен калмикски език. Резюме дис. .doc. филол. науки. М., 1996. 73 с.

178. Хонинов В.Х. Калмикски топоними в Астраханска област (семантика и структура). Резюме дис. . канд. филол. науки. М., 2005. 17 с.

179. Цибикова В.М. Собственото име като художествено средство в разказите на X. Namsaraev // Актуални проблеми на бурятския език, литература, история. Иркутск: Издателство Иркут. състояние ун-та, 2000. С. 40-41.

180. Цидендамбаев Ц.Б. За стилистичната диференциация на речника на бурятския език // Въпроси на литературния бурятски език. Улан-Уде: БНЦ СО РАН, 1963, с. 3-14.

181. Цидендамбаев Ц.Б. Литературен език и език на художествената литература // Език на художествената литература на Бурятия. Улан-Уде: БНЦ СО РАН, 1982, с. 3-19.

182. Черкасова Т.Е. Опит от езикова интерпретация на тропи (метафора) // Въпроси на лингвистиката. М.: Изд-во ИЯ АН СССР, 1968. № 2. стр. 25-37.

183. Чернухина И.Я. Елементи на организацията на художествения прозаичен текст. Воронеж: Издателство Воронеж, държав. ун-та, 1981. 115с.

184. Чойжилин Менхцецег. Особености речеви функцииМонголски междуметия в сравнение с руските. Резюме дис. . канд. филол. науки. Улан Батор, 2002. 23 с.

185. Шагдаров Л.Д. Образни думи в съвременния Бурятски език. Улан-Уде: Бурятски, книга. издателство, 1962. 149 с.

186. Шагдаров Л.Д. Функционално-стилистична диференциация на бурятския литературен език. Улан-Уде: Издателство Бурят, кн. издателство, 1974. 346 с.

187. Шалхаков Д.Д. Семейство и брак сред калмиците ( XIX-нач XX век). Елиста: Калм. Книга. издателство, 1982. 84 с.

188. Shansky H.M. Лексикология на съвременния руски език. М.: Издателство "Просвещение", 1972. 328 с.

189. Шански Н.М. Фразеология на съвременния руски език. М.: Издателство "Висше училище", 1985. 160 с.

190. Шански Н.М. Езиков анализ на художествен текст. Л .: Издателство "Просвещение", 1990 г. 415 с.

191. Шах А.А. Синтаксисът на руския език. Л/. Издателство "Учпедгиз.", 1941. с. 434.

192. Широкова А. Г. Сравнително изследване на синтагматичните части на речта // Научни доклади на Филологическия факултет на Московския държавен университет. Проблем. 3. М: Издателство на Московския държавен университет, 1998. С. 71-91.

193. Шойбонова C.B. Собствени имена в художествената литература (въз основа на прозаичните произведения на бурятски писатели). Резюме дис. . канд. филол. науки. Улан-Уде, 1999. 15 с.

194. Шойбонова C.V., Шулунова L.V. Ономастикон на художествено произведение. Улан-Уде: Издателство "Полиграф", комплекс VSGAKI, 2004. 191 с.

195. Щерба Л.В. Езикова система и речева дейност. Л .: Издателство "Наука", 1974 г. 428 с.

196. Ердниев U.E. калмици. Историко-етнографски очерци. Елиста: Калм. Книга. издателство, 1970. 224 с.

197. Ерхембаяр Г. Стилистични функции на имената на героите в художествената реч (въз основа на материали от съвременната монголска литература). Резюме дис. . канд. филол. науки. Улан Батор, 1996. 23 с.

198. Еткинд Е.Г. Поезия и превод. М.-Л.: Издателство „Сов. писател”, 1963 г.430 с.

199. Яхонтова Н.С. Езикът на епоса "Джангар" и ойратският литературен език // "Джангар" и проблемите на епическото творчество. (Резюмета на доклади и доклади от Международна научна конф.). Елиста: Издателство на АПП "Джангар", 1990 г. От 187190 г.

200. Яхонтова Н.С. Ойратски език // Езиците на света. монголски езици. Тунгуско-манджурски езици. М .: Издателство "Индрик", 1996. С. 132-144.

201. Яхонтова Н.С. Монголски езици // Езици на света. монголски езици. Тунгусо-манджурски езици. Издателство "Индрик", 1996. С. 10-18.1. Списък на източниците

202. Александрова З.Е. Речник на синонимите на руския език. Изд. 2-ро. / Под. изд. J1.A. Чешко. М.: Издателство „Сов. Енциклопедия", 1969. 600 с.

203. Ахманова О.С. Речник лингвистични термини. М.: Издателство „Сов. Енциклопедия", 1966. 607 с.

204. Басангов Б.Б. Руско-калмикски речник. / Рев. изд. J1.C. Сангаев. М.: Държава. чуждестранно издателство и национален речници, 1940. 328 с.

205. Голям академичен монголско-руски речник, (в 4 тома) / Изд. изд. Г.Ц. Пюрбеев. М.: Издателство "Академия", 2001-2004. (т. 1: 488 ед.; т. 2: 512 ед.; т. 3: 440 ед.; т. 4: 508 с.)

206. Голям речник на чуждите думи. Издателство "Unves". М., 1994. 784 с.

207. Будизъм: Речник. М.: Издателство "Република", 1992. 287 с.

208. Golstunsky K.F. Монголско-руски речник. (в 3 тома). Санкт Петербург: Издателство на литографии, 1893-1901. (ст. 1: 268 е.; т. 2: 462 е.; т. 3: 491 с.)

209. Корсункиев Ц.К. Калмикско-руски и руско-калмикски терминологичен речник. Лекарството. Елиста: Калм. Книга. издателство, 1992. 182 с.

210. Пюрбеев Г.Ц. Кратък калмикски руски речник на словесните фразеологични единици. М. - Елиста: Изд-во НИияли, 1971. 60 с.

211. KRS: Калмикско-руски речник. / Под. изд. Б.Д. Муниев. М.: Издателство "Руски език", 1977 г. 768 с.

212. LES: Лингвистичен енциклопедичен речник / гл. изд. В.Н. Ярцев. М.: Издателство „Сов. Енциклопедия”, 1990. 685 с.

213. Манджикова Б.Б. Khalmg-ors терминологичен само urIlmudyn boln mal-adusna neredln) калмикско-руски терминологичен речник (флора и фауна). Елиста: Издателство на KIGI RAN, 2007. 98 с.

214. Монголско-руски речник. Само монголски орос. Ulsyn gadaad, dotoodyn olon khelniy tol bichgiin hevlel. / Ед. А. Лувсандендев. М.: Държава. чуждестранно издателство и национален речници, 1957. 716 с.

215. Монрнев М.У. Речник на синонимите на калмикския език. Елиста: АПП Джангар, 2002. 208 с.

216. Подолская Н. В. Речник на руската ономастична терминология. / Рев. изд. А.Б. Суперанская. 2-ро изд. М.: Издателство "Наука", 1988. 192 с.

217. Пурбен Г.Ц. Halmgudyn zatsshalta beetsin teelvr само. Обяснителен речник на традиционния живот на калмиците. Elst: Издателство на АПП "Джангар", 1996. 176 с.

218. СО: Ожегов С.И. Речник на руския език. Изд. 23. / Изд. Н.Ю. Шведова. М.: Издателство "Руски език", 1990. 917 с.

219. Съветски енциклопедичен речник. Изд. 3-то. М.: Издателство „Сов. Енциклопедия", 1985. 396 с.

220. Съвременен монголско-руски тематичен речник. Orchin uein Mongol-oros sedevchilsen само. Съставител: Ulgiisaikhan D., Skorodumova L.G. М .: Издателство „Восточн. литература”, 2008. 362 с.

221. Училище: Ожегов С.И., Шведова Н.Ю. Обяснителен речник на руския език. М: Издателство "Наука", 1992. 960 с.

222. Сусеева Д.А. Словообразуващ речник на калмикския език. Елиста: Калм. Книга. издателство, 1985. 244 с.

223. Тихонов А.Н. Словообразуващ речник на руския език. (в 2 тома). М .: Издателство "Руски език", 1985 г. (том 1: 624 д.; т. 2: 838 д.).

224. Тодаева Б.Х. Речник на ойратите от Синдзян. Елиста: Издателство на АПП "Джангар", 2001. 493 с.

225. Тодаева Б.Х. Пословици, поговорки и гатанки на калмиците от Русия и ойратите от Китай / Na Kalm. и руски език Елиста: APP "Dzhangar", 2007. 746 с.

226. Само Halmg-motsl ops. Elst: Halmg deutr Barbach, 1986. 120 с.

227. ГОРЕЩО: Само Halmg-ors / Под. изд. Б.Д. Муниев. М.: Издателство "Руски език". М.: 1977 г. 764 p.

228. Уча калмик. Калмикско-руски речник / комп. Е.Ч. Бардаев и др.. На Калм. и руски език Елиста: Калм. Книга. издателство, 2004. 998 с.

229. Ernzh;ene K. Duuch shar heech. Elst: Khalmg Tatschin degtr Barbach, 1934. 85 p.

230. ЗЗ.Ернж;ене К. Ацючин кевун. Elst: Khalmg degtr Bartach, 1976. 139 x. 34. Ернж;ене К. Лалан хад1ш. 1 час град. Elst: Halmg degtr IarIach, 1963.225.

231. Ernzh;ene K. Lalan hadl. 2-hch degtr. Elst: Khalmg degtr Barbach, 1965. 245 ч.

232. Ернжене К. Шулгуд, келврмуд болн туукс. Elst: Halmg degtr

233. ЯрIач, 1964. 356 с. 36. Етимологичен речник на тюркските езици. Общотюркски и междутюркски лексикални бази. М.: Издателство "Наука", 1974. 349 с.1. Приети съкращения 1. A.k.Ats’uchin Kevunbuzav.Buzavsky dialectBuryat.Buryat languageletter.literal value

234 L.x. 1. Lalan hadYb 1-h degtr

235 L.x. 2. Lalan had1t 2-h Degtr гръцки. Гръцки дербски. Дербетски диалект1. I.собствени именаКалм.калмикски език

236. ЛСГ.лексико-семантични групи

237. LST.лексикален състав на текста

238. LSP.лексико-семантични полетамонголски.монголскамузика.музикален.религиозенсанскрит.санскрит.тиб.тибетски.торг.торгутски диалекттурски.тюркски език, тюркска формаостаряло значение1. HT.художествен текст

239. SHKT.Shulgud, kelvrmood boln tuuks

Моля, имайте предвид, че научните текстове, представени по-горе, са публикувани за преглед и са получени чрез разпознаване на текст на оригинална дисертация (OCR). В тази връзка те могат да съдържат грешки, свързани с несъвършенството на алгоритмите за разпознаване. В PDF файловете на дисертациите и резюметата, които предоставяме, няма такива грешки.

Не намерихте отговор на въпроса си? Вижте тук
Сюжетът на чичо ваня. „Чичо Иван. Отношение към професора на дрСюжетът на чичо ваня. „Чичо Иван. Отношение към професора на др
Малкият Цахес, по прякор ЦинобърМалкият Цахес, по прякор Цинобър
Майков, Аполон Николаевич - кратка биографияМайков, Аполон Николаевич - кратка биография