Hullu märkmed, peategelane, süžee, loomislugu. "Hullumehe märkmed": loo kirjeldus ja analüüs entsüklopeediast Hullu märkmed, peategelane

Mis idee on Gogoli teose Hullu märkmed taga? ? Teksti mõte (teema). ja sain parima vastuse

Vastus kasutajalt Natalja Troshina[guru]
Hullu märkmed” on kahtlemata üks traagilisemaid lugusid tsüklis “Peterburi jutud”. Kogu lugu jutustatakse peategelase ja “Märkmete” autori – Aksentiy Ivanovitš Poprištšini – väiklase rahvaloenduse ametniku vaatenurgast, keda solvavad kõik osakonnas teenindajad. Poprištšin on õilsa päritoluga mees, kuid väga vaene ja tal ei ole millegi poole püüdlemist. Hommikust õhtuni istub ta direktori kabinetis ja, olles täidetud suurima lugupidamisega oma ülemuse vastu, trimmib sulgi "Tema Ekstsellentsusele". "Kogu õppimine, selline õppimine, et meie vennal pole isegi rünnakut... Mis tähtsust see silmis on... Meie vennale pole vastet! ” - räägib režissöör Poprištšin, kelle sõnul loob inimese maine tema auaste. See on korralik inimene, kellel on kõrge auaste, positsioon, raha - seda usub Aksenty Ivanovitš. Poprištšinil on oma sotsiaalselt legitimeeritud maitse, oma kultuurilised ja poliitilised huvid, oma ideed aust ja isiklikust väärikusest, oma harjumused ja isegi hellitatud unistused. Selles väikeses maailmas elab ta tuttavat, enesega rahulolevat elu, märkamata, et kogu tema elu on... isiksuse ja inimväärikuse tegelik rikkumine.
Poprištšini teadvus on häiritud ja järsku torkab tema pähe küsimus: "Miks ma olen tiitlinõunik? ” ja „Miks niminõunik? «Poprištšin kaotab lõpuks mõistuse ja hakkab mässama: temas ärkab solvatud inimväärikus. Ta mõtiskleb selle üle, miks ta nii jõuetu on, miks kõik, “mis on maailmas parim, läheb kas kammerkadettidele või kindralitele”. Poprištšini pöörase mõtte kõrgeim punkt on tema veendumus, et ta on Hispaania kuningas. Juba see idee on fantastiline projektsioon teda ümbritsevale elule iseloomulike kontseptsioonide väärastumisest. Loo lõpus hüüab Poprištšin, saanud hetkeks moraalse taipamise: "Ei, mul pole enam jõudu vastu pidada. Jumal küll! Mida nad minuga teevad! . Mida ma neile teinud olen? Miks nad mind piinavad? "Blok märkas, et selles hüüdis võis kuulda "Gogoli enda kisa".
“Hullumehe märkmed” on protestihüüd hullunud maailma ebaõiglaste aluste vastu, kus kõik on nihkunud ja segaduses, kus rikutakse mõistust ja õiglust. Poprištšin on selle maailma toode ja ohver. Ja samal ajal, valides oma kangelaseks väikeametniku, püüab Gogol mitte ainult paljastada oma sisemaailma haletsusväärseid ja koomilisi jooni, vaid ka anda edasi traagilist viha- ja valutunnet avaliku alandamise pärast, kõige normaalse perverssust. omadused ja mõisted Poprištšini psühholoogias.
Allikas: Oleg Vorošilov Kasutajamenüü Oracle (81287)

Vastus alates 3 vastust[guru]

Tere! Siin on valik teemasid ja vastused teie küsimusele: mis on Gogoli teose Hullu märkmed? ? Teksti mõte (teema).

palun abi, Gogol märgib hullu teema, mõtte, kokkuvõtte, kompositsiooni kunstilisi jooni
Peanõunik Aksentiy Ivanovitš Poprištšin, nelikümmend kaks aastat vana, peab oma päeviku sissekandeid

Kutsume teid tutvuma ühe huvitava vene klassiku teosega ja lugema selle kokkuvõtet. “Hullumehe märkmed” on Nikolai Vassiljevitš Gogoli 1834. aastal kirjutatud lugu. See avaldati esmakordselt kogumikus "Arabesques" 1835. aastal. Hiljem lisati teos selle kirjaniku teise kogusse "Peterburi lood". "Hullumehe märkmed" on selles artiklis lühidalt esitatud.

Aksentiy Ivanovitš Poprištšin, kelle nimel lugu räägitakse, on 42-aastane titulaarnõunik. Ta alustas oma päeviku sissekannetega umbes neli kuud tagasi.

Kirjeldagem nüüd teose esimesi sündmusi ja nende lühidalt sisu. "Hullumehe märkmed" avab järgmise osa. 3. oktoobril 1833, vihmasel päeval läheb peategelane vanaaegses mantlis hilinemisega jumalateenistusele, mis talle ei meeldi, ühte Peterburi osakonna harukontorisse lootuses raha saada. ettemaksuna oma palgast laekurilt. Teel märkab ta poe juurde sõitvat vankrit, millest väljub kaunis osakonnadirektori tütar.

Kangelane kuulab pealt Medzhi ja Fidelka vestlust

Poprištšin kuuleb kogemata pealt vestlust, mis toimus tema tütre väikese koera Medzhi ja koer Fidelka vahel, mis kuulub kahele mööda läinud daamile. Sellest tõsiasjast üllatunud kangelane läheb teenimise asemel naistele järele ja saab teada, et nad elavad Zverkovile kuuluva maja viiendal korrusel, mis asub Kokushkini silla lähedal.

Aksentiy Ivanovitš siseneb direktori majja

Kokkuvõte jätkub. "Hullumehe märkmed" koosneb järgmistest edasistest sündmustest. Järgmisel päeval kohtab Aksenti Ivanovitš direktori kabinetis pastakaid teritades kogemata oma tütart, kes köidab teda üha enam. Ta ulatab tüdrukule põrandale kukkunud taskurätiku. Tema unistused ja kuu aega kestnud tagasihoidlik käitumine selle daami suhtes muutuvad lõpuks ümbritsevatele märgatavaks. Isegi osakonnajuhataja noomib teemat. Kuid ta siseneb siiski salaja direktori majja ja, soovides oma jumaldatava objekti kohta midagi teada saada, astub vestlusesse väikese koera Medžiga. Ta väldib teda.

Aksentiy Ivanovitš siseneb Zverkovi majja

Edasine räägib järgmistest sündmustest. Aksentiy Ivanovitš tuleb Zverkovi majja, läheb kuuendale korrusele (Nikolaj Vassiljevitš Gogoli viga), kus Fidelka elab oma armukeste juures, ja varastab oma nurgast hunniku pabereid. Tegemist oli, nagu peategelane eeldas, kahe koerasõbra kirjavahetusega, millest ta saab palju olulist teada: et osakonna direktor sai järjekordse ordeni, et Sophie (see on tema tütre nimi) eest hoolitsetakse. kommertskadett Teplov ja isegi Poprištšina enda kohta, väidetavalt täielik veidrik nagu "kilpkonn kotis", keda nähes ei suuda neiu end naermast tagasi hoida.

Medži ja Fidelka kirjavahetus

Need noodid, nagu ka ülejäänud Gogoli proosa, on täis erinevaid viiteid juhuslikele tegelastele, nagu Bobrov, kes näeb välja nagu toonekurg, või Lidina, kes on kindel, et tema silmad on sinised, kuigi tegelikult on need rohelised või koerad, kelle naaberhoov nimega Trezor, kes on Medžile südamelähedane. Poprištšin saab neilt teada, et tüdruku afäär Teploviga liigub selgelt pulmade poole.

Poprištšin peab end Hispaania kuningaks

Peategelase terve mõistus on lõplikult kahjustatud, samuti murettekitavad teated erinevatest ajalehtedest. Poprištšina on mures katse pärast trooni kaotada seoses Hispaania kuninga surmaga. Mis siis, kui ta on salapärija, üllas mees, keda ümbritsevad austavad ja armastavad? Poprištšinit teenindav tšuhhonka Mavra on esimene, kes uudistest teada saab. See "Hispaania kuningas" tuleb pärast kolmenädalast eemalolekut lõpuks oma kabinetti, ei seisa direktori ees, kirjutab paberile alla "Ferdinand VIII" ja hiilib siis oma ülemuse korterisse, üritab end seletada. tüdruk, tehes samas avastuse, et daamid armuvad ainult põrgusse.

Poprištšina viiakse psühhiaatriakliinikusse

Gogol lõpetab "Hullumehe märkmed" järgmiselt. Peategelase pingelise ootuse Hispaania saadikute tulekule lahendab nende välimus. Maa, kuhu ta viiakse, on aga väga kummaline. Siin elab palju erinevaid suurkujusid, kelle päid aetakse, kroonidele tilgutatakse külma vett ja pekstakse pulkadega. Siin valitseb ilmselgelt Suur Inkvisitsioon, otsustab Poprištšin ja just tema takistab tal tegemast oma ametikoha väärilisi suuri avastusi. Peategelane kirjutab oma emale pisarate kirja, milles palub abi, kuid tema kasinat tähelepanu hajutab muhk, mis asub otse alžeeria bey nina all.

Nii lõpetab Gogol Hullu märkmed. Psühhiaatrite ja psühholoogide sõnul ei võtnud autor hullumeelsust kui sellist kirjeldama. Gogol (“Hullumehe märkmed”) analüüsib ühiskonna olukorda. Ta näitas vaid ilmaliku ja bürokraatliku keskkonna vaimsuse ja moraali armetut. Päris märkmed hulludelt näeksid muidugi välja teistsugused, kuigi kirjanik kirjeldas elavalt ja usutavalt peategelase deliiriumi.

Nagu eksperdid märgivad, viitab ametniku hulluse olemus suursugususe pettekujutlustele, mis esinevad skisofreenia, paranoia ja süüfilise halvatuse nn paranoilises vormis. Progresseeruva halvatuse ja skisofreenia korral on ideed intellektuaalselt oluliselt kehvemad kui paranoia korral. Järelikult on kangelase meelepetted oma olemuselt täpselt paranoilised.

"Hullumehe päevik"- Nikolai Vassiljevitš Gogoli lugu, mille ta kirjutas 1834. aastal. Lugu avaldati esmakordselt 1835. aastal kogumikus “Arabesques” pealkirjaga “Scraps from the Notes of a Madman”. Hiljem lisati see kogusse "Peterburi lood".

Peategelane

“Hullumehe märkmete” kangelane, kelle nimel lugu räägitakse, on Peterburi alaealine ametnik Aksenti Ivanovitš Poprištšin, osakonna paberite kopeerija, ametnik (üks sissekanne ütleb otse, et ta on ametnik, kuigi see tiitel omistati peamiselt õukonnanõunikele), titulaarnõuniku auastmes väikeaadlik (sama elukutse ja auastmega oli ka teine ​​Gogoli tegelane Akaki Akakievitš Bašmatškin).

Teadlased on rohkem kui korra pööranud tähelepanu "Hullumehe märkmete" kangelase perekonnanime alusele. Aksenty Ivanovitš pole oma positsiooniga rahul, temas, nagu igas hullus, domineerib üks idee - idee otsida oma tundmatut “põldu”. Poprištšin on rahulolematu, et teda, aadlikku, osakonnajuhataja trügib: "Ta on mulle juba pikka aega rääkinud: "Mis on, vend, et sul kogu aeg selline segadus peas on?" Mõnikord tormad ringi nagu hull, mõnikord ajad asjad nii segamini, et saatan ise ei saa sellest aru, paned pealkirjasse väikese tähe, ei pane numbrit ega numbrit.

Süžee

Lugu on peategelase päevik. Alguses kirjeldab ta oma elu ja loomingut ning inimesi enda ümber. Järgmiseks kirjutab ta oma tunnetest režissööri tütre vastu ning varsti pärast seda hakkavad ilmnema hulluse märgid – ta räägib tema koera Medjiga, misjärel saab tema kätte kirjad, mille Medji teisele koerale kirjutas. Mõni päev hiljem on ta reaalsusest täielikult irdunud – ta mõistab, et on Hispaania kuningas. Tema hullus on näha isegi päevikus olevatest numbritest - kui päevik algab 3. oktoobril, siis arusaam, et ta on Hispaania kuningas, pärineb tema kuupäevadest 43. aprillil 2000. Ja mida kaugemale kangelane oma fantaasiasse sukeldub. Ta satub hullumajja, kuid tajub seda kui Hispaaniasse jõudmist. Lõpus kaotavad salvestised täielikult oma tähenduse, muutudes fraaside hunnikuks. Loo viimane fraas: "Kas sa tead, et Alžeeria deyl on nina all muhk?"

Mõnes väljaandes näeb viimane fraas välja selline: "Kas teadsite, et Alžeeria beil on nina all muhk?"

Loomise ajalugu

“Hullu nootide” süžee ulatub tagasi kahe erineva Gogoli plaani juurde 30ndate alguses: “Hullu muusiku nootideni”, mida mainiti “Arabesque” tuntud sisuloendis, ja realiseerimata komöödiani “. 3. järgu Vladimir”. Gogoli kirjast Ivan Dmitrijevile 30. novembril 1832, samuti Pletnevi kirjast Žukovskile 8. detsembril 1832 on näha, et tol ajal köitsid Gogolit Vladimir Odojevski lood sarjast “Hullude maja” , mis lisati hiljem sarja "Vene ööd" ja olid tõepoolest pühendatud väljamõeldud või tõelise hulluse teema arendamisele kõrgelt andekates ("geenius") natuurides. Gogoli enda plaanide kaasamine aastatel 1833–1834 nendesse Odojevski lugudesse on nähtav ühe neist - "Improvisaatori" - kahtlemata sarnasusest "Portreega". Samast kirest Odojevski romantiliste süžeede vastu tekkis ilmselgelt realiseerimata idee "Hullu muusiku noodid"; Temaga otseselt seotud “Hullumeelemärkmed” on seeläbi Odojevski “Hullumaja” kaudu seotud romantilise kunstnike lugude traditsiooniga.

" Poprištšin on rahulolematu, et teda, aadlikku, osakonnajuhataja trügib: "Ta on mulle juba pikka aega rääkinud: "Mis on, vend, et sul kogu aeg selline segadus peas on?" Mõnikord tormad ringi nagu hull, mõnikord ajad asjad nii segamini, et saatan ise ei saa sellest aru, paned pealkirjasse väikese tähe, ei pane numbrit ega numbrit.

Süžee

Lugu on peategelase päevik. Alguses kirjeldab ta oma elu ja loomingut ning inimesi enda ümber. Järgmiseks kirjutab ta oma tunnetest režissööri tütre vastu ning varsti pärast seda hakkavad ilmnema hulluse märgid – ta räägib tema koera Medjiga, misjärel saab tema kätte kirjad, mille Medji teisele koerale kirjutas. Mõni päev hiljem on ta reaalsusest täielikult irdunud – ta mõistab, et on Hispaania kuningas. Tema hullus on näha isegi päevikus olevatest numbritest - kui päevik algab 3. oktoobril, siis arusaam, et ta on Hispaania kuningas, pärineb tema kuupäevadest 43. aprillil 2000. Ja mida kaugemale kangelane oma fantaasiasse sukeldub. Ta satub hullumajja, kuid tajub seda kui Hispaaniasse jõudmist. Lõpus kaotavad salvestised täielikult oma tähenduse, muutudes fraaside hunnikuks. Loo viimane fraas: "Kas sa tead, et Alžeeria deyl on nina all muhk?"

Loomise ajalugu

“Hullu nootide” süžee ulatub tagasi kahe erineva Gogoli plaani juurde 30ndate alguses: “Hullu muusiku nootideni”, mida mainitakse “Arabesques” tuntud sisuloendis, ja realiseerimata. komöödia "Vladimir 3. astmest". Gogoli 30. novembri kirjast Ivan Dmitrijevile, aga ka Pletnevi kirjast Žukovskile 8. detsembril 1832 on näha, et tol ajal paelusid Gogolit Vladimir Odojevski lood sarjast “Hullude maja”, mis lisati hiljem sarja "Vene ööd" ja olid tõepoolest pühendatud väljamõeldud või tõelise hulluse teema arendamisele kõrgelt andekates ("geenius") looduses. Gogoli enda plaanide kaasamine -34 nendesse Odojevski lugudesse on nähtav ühe neist - "Improvisaatori" - kahtlemata sarnasusest "Portreega". Samast kirest Odojevski romantiliste süžeede vastu tekkis ilmselgelt realiseerimata idee "Hullu muusiku noodid"; Temaga otseselt seotud “Hullumeelemärkmed” on seeläbi Odojevski “Hullumaja” kaudu seotud romantilise kunstnike lugude traditsiooniga. “III järgu Vladimir” oleks selle valmimise korral saanud ka hull kangelaseks, erinedes siiski oluliselt “loomingulistest” hulludest selle poolest, et ta oleks olnud mees, kes oli seadnud endale proosalise eesmärgi. Vladimiri III järgu risti vastuvõtmisest; Kuna ta seda ei saanud, läks ta "lavastuse lõpus... hulluks ja kujutas ette, et ta ise on" see tellimus. See on hullumeelsuse teema uus tõlgendus, mis läheneb teatud mõttes ka Poprištšini hullusele.

Gogoli 1834. aastal hüljatud ametnike komöödia ideest kandus toona loodud “Märkmetesse” hulk igapäevaseid, stiililisi ja süžeelisi detaile. Kindral, kes unistab ordeni saamisest ja usaldab oma ambitsioonikad unistused sülekoera hoolde, on antud juba “Ametniku hommikus”, ehk siis säilinud katkendis komöödia algusest, mis pärineb aastast. Säilinud komöödia järgmistest stseenidest võib hõlpsasti leida Poprištšini enda ja tema keskkonna koomilisi prototüüpe - seal kasvatatud pisiametnikest Schneiderist, Kaplunovist ja Petruševitšist. Poprištšini arvustus ametnikest, kellele teatrit külastada ei meeldi, ulatub otse Schneideri ja Kaplunovi dialoogini Saksa teatrist. Samas veenab Kaplunovis eriti esile tõstetud ebaviisakus veelgi tugevamalt, et just Poprištšin sihib teda, nimetades ametnikku, kellele teater ei meeldi, "meheks" ja "seaks". Vastupidi, Petruševitšis peame tunnustama Gogoli esimest katset vaese ametniku idealiseerimiseks, mis leidis oma kehastuse Poprištšinas endas. "Ta teenis, teenis ja mida ta teenis," ütleb Petruševitš "kibeda naeratusega", eeldades Poprištšini sarnast avaldust oma märkmete alguses. Petruševitši keeldumine nii pallist kui ka "Bostoni poisist" tähistab katkemist keskkonnast, mis viib Poprištšini hullumeelsusse. Nii Kaplunov kui ka Petruševitš pandi seejärel samasugusesse alandavatesse suhetesse bossi lakeiga nagu Poprištšin. Seevastu Zakatištševist (hiljem Sobatškinist) ulatuvad niidid selle “Märkmete” altkäemaksu võtjani, kellele “anna paar traavi või droškit”; Zakatištšev unistab altkäemaksu ootuses samast: "Eh, ma ostan ilusad traavlid... Tahaks ka käru." Võrrelgem ka komöödia vaimulikke dialektisme (näiteks Kaplunovi sõnad: “Ja ta valetab, lurjus”) sarnaste elementidega Poprištšini keeles: “Isegi kui sa oled puuduses”; kolmap ka Schneideri kontori hüüdnimi: “Neetud väike asi” ja “Neetud haigur” “Märkmetes”.

Nii seostub Gogoli esimese koomilise ideega, ulatub pilt osakonnaelust ja moraalist "Märkmetes" tagasi Gogoli enda isiklikele tähelepanekutele tema enda teenistuse ajal, millest kasvas välja idee "III järgu Vladimirist". Lugu sisaldab ka autori enda eluloolisi üksikasju: Kukuškini silla lähedal asuv “Zverkovi maja” on maja, kus Gogolil endal oli 1830. aastatel sõber ja kus lisaks omal ajal ta ise elas. Lõhna, mida Poprištšina seda maja tervitab, mainitakse Gogoli kirjas oma emale 13. augustil 1829. aastal. “Rutševski frakki” – Poprištšini unenägu – mainitakse Gogoli kirjades 1832. aastal Aleksandr Danilevskile, samale “sõbrale”, kes elas Zverkovi majas. Osakonnajuhataja soengut, mis ärritab Poprištšinit, märgib ka Gogol “Peterburi märkmetes” kui tunnust, mis on ilmselt ammutatud isiklikest tähelepanekutest.

Loo avaldamisel esines tsensuuriraskusi, millest Gogol teatas kirjas Puškinile: „Eile ilmus „Hullumehe märkmete” kohta üsna ebameeldiv tsensuuriteade; aga jumal tänatud, täna on natuke parem; vähemalt peaksin piirduma parimate lõikude väljaviskamisega... Kui mitte seda viivitust, oleks mu raamat ehk homme ilmunud.”

Loo poeetika

"Hullumehe märkmed" täpselt kui märkmed, st kangelase lugu iseendast, ei oma Gogoli loomingus pretsedente ega analoogiaid. Gogoli enne ja pärast “Märkmeid” viljeletud jutuvestmisvormid ei olnud selle plaani puhul rakendatavad. Hulluteemat kolmes aspektis korraga (sotsiaalne, esteetiline ja isikulis-biograafiline), mille Gogol selles leidis, saab kõige loomulikumalt edasi arendada kangelase vahetu kõne abil: keskendudes kõneomadustele, valikuga. märkmeid tegeva ametniku teravatest dialektikatest. Teisest küljest võimaldas esteetiline illusionism, mis pakkus Gogolile selliste märkmete esimest ideed, lisada neisse fantastilise groteski elemente (laenatud Hoffmanni kirjavahetusest koertega); Samas oli kangelase tuntud osalus kunstimaailmas loomulik. Algselt selleks mõeldud muusika ei sobinud aga lõplikult kindlaks määratud kangelastüübiga ning muusika koha võttis ametniku nootides teater – kunstivorm, millega olid ühtviisi edukalt ühendatud teema kõik kolm aspekti. . Aleksandrinski lava on seetõttu kaasatud “Hullu noodidesse” kui neis rulluva sotsiaalse draama üks peamisi kohti. Kuid Gogoli teatriesteetika illusoorne maailm on Hoffmanni omast täiesti erinev. Seal kehtestatakse see kõrgeima reaalsusena; Gogolis on ta aga puhtreaalselt taandatud hulluks selle sõna otseses, kliinilises tähenduses.

Kirjanduskriitik Andrei Kuznetsovi sõnul pole naisenime Sophie valik juhuslik: „Seda nime kandvate vene kirjanduse tegelaste hulgas on ka Sofja Pavlovna Famusova Gribojedovi komöödiast „Häda vaimukust“, mis külgneb Gogoli looga edasi arendades. hullumeelsuse (ja ümbritsevate hulluks taunimise) teema paistab silma. ühiskond, - meenutagem Poprištšini: “Need patrioodid tahavad renti, renti!”). Poprištšin, nagu näha, korreleerub (komöödia puhul) Tšatskiga pärast "hulluks minekut", st alustades lõigust "Aasta 2000..." ja enne seda lõiku on ta võrreldav Molchaliniga: tema kohustused ja suhtumine lavastajasse on väga sarnased Molchalini suhtumisega Famusovisse. Sellest lähtuvalt saab Poprištšini ja Sophie vaheline värisev armastusjoon rohkem kaalu (iroonia Sophie suhtumise kohta Poprištšini suhtes suureneb oluliselt). Ja Poprištšini märkus hetkel, mil talle Sophie meenub (mõtesõnaks muutunud märkus): “Ei midagi... mitte midagi... vaikus!” – juhatab meid otse kangelase Gribojedovi nime juurde ehk Molchalinile.

Loo ideega on otseselt seotud Hlestakovi märkus, mis esines komöödia “Kindralinspektor” algväljaandes: “Ja kui kummaliselt Puškin komponeerib, kujutage ette: tema ees seisab rummiklaasis, kõige uhkem rumm, pudel sada rubla tk, mis säästetakse ainult ühe Austria keisri jaoks, - ja siis niipea kui ta kirjutama hakkab, sulepea ainult tr... tr... tr... Hiljuti kirjutas ta see näidend: Ravim koolera vastu, mis ajab juuksed püsti. Üks meie ametnik läks seda lugedes hulluks. Samal päeval tuli talle vanker järgi ja viis ta haiglasse...”

Kriitika

Kaasaegne kriitika “arabeskide” vastu osutus Gogoli uue loo suhtes üldiselt sõbralikuks.

“Hullumehe märkmete juppides,” ütleb “Põhja mesilase” (1835, nr 73) arvustus, “on ... palju vaimukat, naljakat ja haletsusväärset. Mõne Peterburi ametniku elu ja iseloom on jäädvustatud ja visandatud elavalt ja originaalselt.”

Kaastundlikult vastas ka arabeskivaenulik Senkovski, kes nägi “Hullu märkmetes” samu teeneid, mis leitnant Pirogovi “naljakas loos”. Tõsi, Senkovski sõnul oleks “Hullumeelemärkmed” “parem, kui neid ühendaks mingi idee” (“Raamatukogu lugemiseks”, 1835, veebruar).

Belinsky arvustus osutus palju helgemaks ja sügavamaks (artiklis “Vene muinasjutust ja Gogoli lugudest”): “Võtke “Hullumehe märkmed”, see kole grotesk, see kunstniku kummaline, kapriisne unistus, see hea- loomupärane elu ja inimese pilkamine, haletsusväärne elu, haletsusväärne inimene, see karikatuur, milles on selline luule kuristik, selline filosoofia kuristik, see vaimne haiguslugu, esitatuna poeetilises vormis, hämmastav oma tõesuse ja sügavuse poolest, Shakespeare’i pintsli vääriline: naerad veel lihtlabase üle, aga su naer on juba kibeduses lahustunud; See on naer hullu üle, kelle deliirium ajab ta naerma ja äratab kaastunnet. - Belinsky kordas seda arvustust oma arvustuses (1843) "Nikolai Gogoli teostest": "Hullumehe märkmed" on üks sügavamaid teoseid..."

Gogoli lugu ja psühhiaatria

Psühholoogide ja psühhiaatrite sõnul „ei seadnud Gogol endale eesmärgiks kirjeldada ametniku hullust. "Hullumeeste märkmete" varjus kirjeldas ta bürokraatliku ja ilmaliku keskkonna moraali ja vaimsuse niru. Nii koerte Mezhe ja Fideli “sõbralik kirjavahetus” kui ka ametniku päevik on täis nii teravat irooniat ja head huumorit, et lugeja unustab loo süžee fantastilise olemuse.

Mis puudutab ametniku hulluse olemust, siis see viitab megalomaaniale. See esineb skisofreenia, progresseeruva süüfilise halvatuse ja paranoia paranoilises vormis. Skisofreenia ja progresseeruva halvatuse korral on megalomaania luulud intellektuaalselt palju vaesemad kui paranoia korral. Seetõttu on loo kangelase süstematiseeritud deliirium paranoilise iseloomuga ning Gogol kirjeldas seda elavalt ja usutavalt.

Tsitaadid ja meenutused raamatust "Hullumeelemärkmed"

Leo Tolstoil on lõpetamata lugu "Hullumehe märkmed". Loo tekstis pole aga ilmseid vihjeid Gogolile.

Meie ajal on sama nime all ja sarnase kompositsiooniga kirjutatud palju tekste, mis kirjeldavad samuti inimese järkjärgulist laskumist hullumeelsusse, kuid tänapäevases keskkonnas. Samuti on "Hullumehe märkmed" populaarne ajaveebi alapealkiri.

Venedikt Erofejevi päevikutel on sarnane nimi - “Psühhopaadi märkmed”.

Gogoli oportunialismi “Märtsi” ajalugu on uudishimulik (üks Poprištšini kirjadest pärineb märtsist 86). Nabokov kasutas seda Carrolli "Anya imedemaal" tõlkes, kirjeldades, kuidas Kübarsepp ja Märtsijänes Ajaga tülitsesid. Üks Jossif Brodski tsükli “Kõneosa” luuletusi algab sõnadega “Armastusega eikusagilt, üheteistkümnendal märtsil”.

Kirjanduskriitik Viktor Pivovarovi sõnul tulid paljud Vene põrandaaluse kirjanikud "hullu märkmetest välja".

Kes me oleme? Näiteks Andrei Monastõrski oma “Kashirskoje Šosse” ja VDNKh metafüüsikaga, Prigov, kes karjub oma püha tähestikku ja kirjutab 27 tuhat luuletust, Zvezdochetov ja tema “Kärbseseened”, Jura Leiderman kellelegi kättesaamatud pettetekstidega, Kabakov omaga. "Mees, lendas kosmosesse," nikerdas Igor Makarevitš puidust Pinocchio kolju. Ma vaikin Peterburi psühhode kohta, sest tean neist ainult kuuldust, aga nad ütlevad, et neil on seal pesa. Iga lugeja saab seda loendit hõlpsasti täiendada.

Lavastused

Filmi adaptatsioonid

• "Hullumehe märkmed", nõukogude film.

Teatrilavastused

Peaosas Maxim Koren, lavastuse juht Marianna Napalova.

Märkmed

Lingid

Kaader filmist “Hullumehe märkmed” (1968)

Peanõunik Aksentiy Ivanovitš Poprištšin, nelikümmend kaks aastat vana, on pidanud oma päeviku sissekandeid rohkem kui neli kuud.

Ühel vihmasel päeval, teisipäeval, 3. oktoobril 1833, läheb Poprištšin oma vanamoodsas mantlis hiljaks oma armastamatule teenistusele ühes Peterburi osakonna filiaalis, lootes saada vaid pisut raha oma palgast aastal. avanss laekurilt. Teel märkab ta poele lähenemas vankrit, millest lehvib välja tema töökoha osakonna direktori armas tütar. Kangelane kuuleb kogemata pealt vestlust oma tütre koera Medži ja koer Fidelka vahel, mis kuulub kahele mööduvale daamile. Sellest tõsiasjast üllatunud Poprištšin läheb selle asemel, et tööle minna, daamidele järele ja saab teada, et nad elavad Zverkovi maja viiendal korrusel Kokuškini silla lähedal.

Järgmisel päeval kohtab Poprištšin direktori kabinetis pastakaid teritades kogemata oma tütart, kellest ta üha enam vaimustub. Ta ulatab talle isegi põrandale kukkunud taskurätiku. Kuu aja jooksul muutub tema tagasihoidlik käitumine ja unistused selle noore daami suhtes teistele märgatavaks. Osakonnajuhataja lausa noomib teda. Sellegipoolest siseneb Poprištšin salaja Tema Ekstsellentsi majja ja, soovides noore daami kohta midagi teada saada, astub vestlusesse koera Medžiga. Viimane väldib vestlust. Seejärel läheb Poprištšin Zverkovi majja, tõuseb kuuendale korrusele (Gogoli viga!), kus elab koer Fidelka oma armukeste juures, ja varastab tema nurgast hunniku väikseid paberitükke. See osutub, nagu Poprištšin eeldas, kahe koerasõbra vaheliseks kirjavahetuseks, millest ta saab teada palju enda jaoks olulist: osakonna direktorile järjekordse ordeni andmisest, tütre kurameerimisest, kes, selgub, kutsutakse Sophie'ks, teatud kammerkadett Teplov ja isegi tema enda kohta täielik veidrik nagu “kilpkonn kotis”, keda nähes ei suuda Sophie naermist lõpetada. Need väikesed koerte noodid, nagu kogu Gogoli proosa, on täis viiteid paljudele juhuslikele tegelastele, nagu teatud Bobov, kes näeb oma satsikus välja nagu toonekurg, või Lidina, kes on kindel, et tal on sinised silmad, samas kui tal on need rohelised ehk Trezori koer naaberhoovist, südamele kallis Medži, kes neid kirju kirjutab. Lõpuks saab Poprištšin neilt teada, et Sophie suhe kammerhärra Teploviga liigub selgelt pulmade poole.

Õnnetu armastus koos murettekitavate ajalehtede teadetega kahjustab täielikult Poprištšini mõistust. Ta on mures katse pärast kaotada Hispaania troon kuninga surma tõttu. Noh, kuidas on tema, Poprištšin, salapärija, see tähendab üllas inimene, üks neist, keda ümbritsevad armastavad ja austavad? Tšukhonka Mavra, kes teenib Poprištšinit, saab sellest hämmastavast uudisest esimesena teada. Pärast enam kui kolmenädalast töölt puudumist tuleb “Hispaania kuningas” Poprištšin oma kabinetti, ei tõuse direktori ees püsti, kirjutab paberile alla “Ferdinand VIII”, misjärel siseneb direktori korterisse, proovib selgitada Sophiele, tehes avastuse, et naised armuvad samasse kuradisse. Poprištšini pingeline ootamine Hispaania saadikute ees laheneb lõpuks nende saabumisega. Aga “Hispaania”, kuhu ta viiakse, on väga kummaline maa. Raseeritud peaga grande on palju, neid pekstakse pulkadega, külma vett tilgutatakse pähe. On ilmne, et siin valitseb Suur Inkvisitsioon, mis ei lase Poprištšinil teha suuri avastusi, mis väärivad oma ametikohta. Ta kirjutab oma emale pisarate abipalvega kirja, kuid muhk Alžeeria bei nina all hajutab taas tema kehva tähelepanu.