மேற்கோள்களில் புஷ்கின் எழுதிய "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் டாட்டியானா லாரினாவின் படம்

கட்டுரை மெனு:

பெண்கள், அவர்களின் நடத்தை மற்றும் தோற்றம் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட இலட்சிய நியதிகளிலிருந்து வேறுபடுகிறது, எப்போதும் இலக்கிய நபர்கள் மற்றும் வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்த்துள்ளது. இந்த வகை நபர்களின் விளக்கம் அறியப்படாத வாழ்க்கை தேடல்கள் மற்றும் அபிலாஷைகளின் திரையை உயர்த்த உங்களை அனுமதிக்கிறது. டாட்டியானா லாரினாவின் படம் இந்த பாத்திரத்திற்கு ஏற்றது.

குடும்பம் மற்றும் குழந்தை பருவ நினைவுகள்

டாட்டியானா லாரினா, அவரது தோற்றத்தால், பிரபுக்களுக்கு சொந்தமானது, ஆனால் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் ஒரு பரந்த மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தை இழந்தார் - அவர் எப்போதும் கிராமப்புறங்களில் வாழ்ந்தார், சுறுசுறுப்பான நகர வாழ்க்கையை ஒருபோதும் விரும்பவில்லை.

டாட்டியானாவின் தந்தை டிமிட்ரி லாரின் ஒரு ஃபோர்மேன். நாவலில் விவரிக்கப்பட்ட செயல்களின் நேரத்தில், அவர் இப்போது உயிருடன் இல்லை. அவர் இளம் வயதிலேயே இறந்துவிட்டார் என்பது தெரிந்ததே. "அவர் ஒரு எளிய மற்றும் கனிவான மனிதர்."

சிறுமியின் தாயின் பெயர் போலினா (பிரஸ்கோவ்யா). வற்புறுத்தலின் பேரில் அவள் பெண்ணாகக் கொடுக்கப்பட்டாள். சிறிது நேரம் அவள் ஊக்கம் மற்றும் வேதனையுற்றாள், மற்றொரு நபரின் மீது பாசத்தை உணர்ந்தாள், ஆனால் காலப்போக்கில் அவள் டிமிட்ரி லாரினுடன் குடும்ப வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியைக் கண்டாள்.

டாட்டியானாவுக்கு இன்னும் ஓல்கா என்ற சகோதரி இருக்கிறார். அவள் பாத்திரத்தில் அவளுடைய சகோதரியைப் போல் இல்லை: ஓல்காவுக்கு மகிழ்ச்சி மற்றும் கோக்வெட்ரி ஒரு இயல்பான நிலை.

ஒரு நபராக டாட்டியானா உருவாவதற்கு ஒரு முக்கியமான நபராக அவரது ஆயா பிலிபியேவ்னா நடித்தார். இந்த பெண் பிறப்பால் ஒரு விவசாயி, ஒருவேளை, இது அவளுடைய முக்கிய வசீகரம் - அவளுக்கு பல நாட்டுப்புற நகைச்சுவைகள் மற்றும் கதைகள் தெரியும், அது ஆர்வமுள்ள டாடியானாவை ஈர்க்கிறது. பெண் ஆயாவிடம் மிகவும் பயபக்தியுள்ள அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளார், அவள் அவளை உண்மையாக நேசிக்கிறாள்.

பெயரிடுதல் மற்றும் முன்மாதிரிகள்

கதையின் ஆரம்பத்திலேயே புஷ்கின் தனது உருவத்தின் அசாதாரணத்தை வலியுறுத்துகிறார், அந்தப் பெண்ணுக்கு டாட்டியானா என்ற பெயரைக் கொடுத்தார். உண்மை என்னவென்றால், அக்கால உயர் சமூகத்திற்கு, டாட்டியானா என்ற பெயர் சிறப்பியல்பு அல்ல. அந்த நேரத்தில் இந்த பெயர் உச்சரிக்கப்படும் பொதுவான தன்மையைக் கொண்டிருந்தது. புஷ்கினின் வரைவுகளில் கதாநாயகியின் அசல் பெயர் நடால்யா என்ற தகவல் உள்ளது, ஆனால் பின்னர் புஷ்கின் தனது நோக்கத்தை மாற்றிக்கொண்டார்.

அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் இந்த படம் ஒரு முன்மாதிரி இல்லாமல் இல்லை என்று குறிப்பிட்டார், ஆனால் அவருக்கு அத்தகைய பாத்திரத்தை சரியாக வழங்கியவர் யார் என்பதைக் குறிப்பிடவில்லை.

இயற்கையாகவே, அத்தகைய அறிக்கைகளுக்குப் பிறகு, அவரது சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் பிற்கால ஆராய்ச்சியாளர்கள் இருவரும் புஷ்கினின் பரிவாரங்களை தீவிரமாக பகுப்பாய்வு செய்து டாட்டியானாவின் முன்மாதிரியைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றனர்.

இந்த பிரச்சினையில் கருத்துக்கள் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த படத்திற்கு பல முன்மாதிரிகள் பயன்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம்.

மிகவும் பொருத்தமான வேட்பாளர்களில் ஒருவர் அன்னா பெட்ரோவ்னா கெர்ன் - டாட்டியானா லாரினாவுடனான அவரது ஒற்றுமை சந்தேகத்திற்கு இடமில்லை.

மரியா வோல்கோன்ஸ்காயாவின் படம் நாவலின் இரண்டாம் பகுதியில் டாட்டியானாவின் பாத்திரத்தின் பின்னடைவை விவரிக்க ஏற்றது.

டாட்டியானா லாரினாவுடன் ஒத்திருக்கும் அடுத்த நபர் புஷ்கினின் சகோதரி ஓல்கா. அவரது மனோபாவம் மற்றும் பாத்திரத்தில், நாவலின் முதல் பகுதியில் டாட்டியானாவின் விளக்கத்துடன் அவர் மிகவும் பொருந்துகிறார்.

டாட்டியானாவும் நடால்யா ஃபோன்விசினாவுடன் ஒரு குறிப்பிட்ட ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது. அந்த பெண் இந்த இலக்கிய பாத்திரத்துடன் ஒரு பெரிய ஒற்றுமையைக் கண்டறிந்தார் மற்றும் டாட்டியானாவின் முன்மாதிரி அவர்தான் என்ற கருத்தை வெளிப்படுத்தினார்.

புஷ்கினின் லைசியம் நண்பர் வில்ஹெல்ம் குசெல்பெக்கரால் முன்மாதிரி பற்றிய ஒரு அசாதாரண அனுமானம் செய்யப்பட்டது. டாட்டியானாவின் உருவம் புஷ்கினுடன் மிகவும் ஒத்திருப்பதை அவர் கண்டறிந்தார். இந்த ஒற்றுமை நாவலின் 8 ஆம் அத்தியாயத்தில் குறிப்பாகத் தெரிகிறது. குசெல்பெக்கர் கூறுகிறார்: "புஷ்கின் அதிகமாக இருக்கும் உணர்வு கவனிக்கத்தக்கது, இருப்பினும் அவர் தனது டாட்டியானாவைப் போலவே, இந்த உணர்வைப் பற்றி உலகம் தெரிந்து கொள்ள விரும்பவில்லை."

கதாநாயகியின் வயது பற்றிய கேள்வி

நாவலில், டாட்டியானா லாரினாவை அவள் வளரும்போது சந்திக்கிறோம். அவள் திருமணமான பெண்.
பெண் பிறந்த ஆண்டின் பிரச்சினையில் நாவலின் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கருத்துக்கள் வேறுபட்டன.

டாட்டியானா 1803 இல் பிறந்தார் என்று யூரி லோட்மேன் கூறுகிறார். இந்த வழக்கில், 1820 கோடையில், அவளுக்கு 17 வயதாகிறது.

இருப்பினும், இந்த கருத்து மட்டும் அல்ல. டாட்டியானா மிகவும் இளையவர் என்று ஒரு அனுமானம் உள்ளது. பதின்மூன்று வயதில் திருமணம் செய்து கொண்ட ஆயாவின் கதையாலும், டாட்டியானா, தனது வயதுடைய பெரும்பாலான பெண்களைப் போலல்லாமல், அந்த நேரத்தில் பொம்மைகளுடன் விளையாடவில்லை என்ற குறிப்பாலும் இத்தகைய எண்ணங்கள் தூண்டப்படுகின்றன.

வி.எஸ். பாபேவ்ஸ்கி டாட்டியானாவின் வயது பற்றி மற்றொரு பதிப்பை முன்வைக்கிறார். லோட்மேன் கருதிய வயதை விட அந்தப் பெண் மிகவும் வயதானவராக இருக்க வேண்டும் என்று அவர் நம்புகிறார். 1803 ஆம் ஆண்டு பெண் குழந்தை பிறந்திருந்தால், தனது மகளின் திருமணத்திற்கான விருப்பமின்மை குறித்த சிறுமியின் தாயின் கவலை இவ்வளவு உச்சரிக்கப்படாது. இந்த வழக்கில், "மணமகள் கண்காட்சி" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பயணம் இன்னும் அவசியமாக இருக்காது.

டாட்டியானா லாரினாவின் தோற்றம்

புஷ்கின் டாட்டியானா லாரினாவின் தோற்றம் பற்றிய விரிவான விளக்கத்திற்கு செல்லவில்லை. கதாநாயகியின் உள் உலகில் ஆசிரியர் அதிக ஆர்வம் காட்டுகிறார். அவரது சகோதரி ஓல்காவின் தோற்றத்திற்கு மாறாக டாட்டியானாவின் தோற்றத்தைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம். சகோதரி ஒரு உன்னதமான தோற்றம் கொண்டவர் - அவளுக்கு அழகான மஞ்சள் நிற முடி, ஒரு முரட்டு முகம். இதற்கு நேர்மாறாக, டாட்டியானாவுக்கு கருமையான முடி உள்ளது, அவள் முகம் மிகவும் வெளிர், நிறம் இல்லாமல் உள்ளது.

ஏ.எஸ். புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" உடன் பழகுவதற்கு நாங்கள் உங்களுக்கு வழங்குகிறோம்

அவள் பார்வையில் விரக்தியும் சோகமும் நிறைந்திருக்கிறது. டாட்டியானா மிகவும் மெல்லியதாக இருந்தது. புஷ்கின் குறிப்பிடுகிறார், "யாரும் அவளை அழகாக அழைக்க முடியாது." இதற்கிடையில், அவள் இன்னும் ஒரு கவர்ச்சியான பெண்ணாக இருந்தாள், அவளுக்கு ஒரு சிறப்பு அழகு இருந்தது.

ஊசி வேலைக்கான ஓய்வு மற்றும் அணுகுமுறை

சமூகத்தின் பெண் பாதியினர் தங்கள் ஓய்வு நேரத்தை ஊசி வேலைகளில் செலவிடுகிறார்கள் என்பது பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. பெண்கள், கூடுதலாக, இன்னும் பொம்மைகள் அல்லது பல்வேறு சுறுசுறுப்பான விளையாட்டுகளுடன் விளையாடினர் (மிகவும் பொதுவானது பர்னர்).

டாடியானா இந்த செயல்களில் எதையும் செய்ய விரும்பவில்லை. ஆயாவின் பயமுறுத்தும் கதைகளைக் கேட்பதற்கும், ஜன்னல் ஓரமாக மணிக்கணக்கில் உட்காருவதற்கும் அவளுக்குப் பிடிக்கும்.

டாட்டியானா மிகவும் மூடநம்பிக்கை கொண்டவர்: "சகுனங்கள் அவளை கவலையடையச் செய்தன." பெண் அதிர்ஷ்டம் சொல்வதை நம்புகிறாள், கனவுகள் நடக்காது, அவை ஒரு குறிப்பிட்ட பொருளைக் கொண்டுள்ளன.

டாட்டியானா நாவல்களால் ஈர்க்கப்பட்டார் - "அவர்கள் அவளுக்காக எல்லாவற்றையும் மாற்றினர்." அத்தகைய கதைகளின் நாயகியாக உணர விரும்புகிறாள்.

இருப்பினும், டாட்டியானா லாரினாவின் விருப்பமான புத்தகம் ஒரு காதல் கதை அல்ல, ஆனால் ஒரு கனவு புத்தகம் "மார்ட்டின் ஜடேகா பின்னர் / தான்யாவுக்கு பிடித்தது." ஒருவேளை இது டாட்டியானாவின் ஆன்மீகம் மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட எல்லாவற்றிலும் மிகுந்த ஆர்வம் காரணமாக இருக்கலாம். இந்த புத்தகத்தில் தான் அவளது கேள்விக்கான பதிலைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது: "ஆறுதல்கள் / எல்லா துக்கங்களிலும் அவள் கொடுக்கிறாள் / இடைவிடாமல் அவளுடன் தூங்குகிறாள்."

ஆளுமைப் பண்பு

டாட்டியானா தனது சகாப்தத்தின் பெரும்பாலான பெண்களைப் போல இல்லை. இது வெளிப்புற தரவு, மற்றும் பொழுதுபோக்குகள் மற்றும் தன்மைக்கு பொருந்தும். டாட்டியானா ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் சுறுசுறுப்பான பெண் அல்ல, அவர் கோக்வெட்ரிக்கு எளிதில் கொடுக்கப்பட்டார். "டிகா, சோகம், அமைதி" - இது டாட்டியானாவின் உன்னதமான நடத்தை, குறிப்பாக சமூகத்தில்.

டாட்டியானா கனவுகளில் ஈடுபட விரும்புகிறார் - அவள் மணிக்கணக்கில் கற்பனை செய்யலாம். பெண் தனது சொந்த மொழியை அரிதாகவே புரிந்து கொள்ளவில்லை, ஆனால் அதைக் கற்றுக்கொள்வதில் எந்த அவசரமும் இல்லை, கூடுதலாக, அவள் அரிதாகவே தன்னைக் கற்பிக்கிறாள். டாட்டியானா தனது ஆன்மாவைத் தொந்தரவு செய்யக்கூடிய நாவல்களை விரும்புகிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவளை முட்டாள் என்று அழைக்க முடியாது, மாறாக எதிர். டாட்டியானாவின் படம் "முழுமைகளால்" நிரம்பியுள்ளது. அத்தகைய கூறுகள் இல்லாத நாவலில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களுடன் இந்த உண்மை கடுமையாக முரண்படுகிறது.

அவளது வயது மற்றும் அனுபவமின்மையைக் கருத்தில் கொண்டு, பெண் மிகவும் நம்பிக்கையுடனும் அப்பாவியாகவும் இருக்கிறாள். அவள் உணர்ச்சிகள் மற்றும் உணர்வுகளின் தூண்டுதலை நம்புகிறாள்.

டாட்டியானா லாரினா ஒன்ஜினுடன் மட்டுமல்லாமல் மென்மையான உணர்வுகளையும் கொண்டவர். அவரது சகோதரி ஓல்காவுடன், மனோபாவம் மற்றும் உலகத்தைப் பற்றிய பார்வையில் சிறுமிகளின் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடு இருந்தபோதிலும், அவர் மிகவும் அர்ப்பணிப்பு உணர்வுகளால் இணைக்கப்பட்டுள்ளார். கூடுதலாக, அவளுடைய ஆயா தொடர்பாக அவளுக்குள் காதல் மற்றும் மென்மை உணர்வு எழுகிறது.

டாட்டியானா மற்றும் ஒன்ஜின்

இக்கிராமத்திற்கு வரும் புதிய மனிதர்கள் அப்பகுதி நிரந்தரவாசிகளின் ஆர்வத்தை எப்போதும் எழுப்புகின்றனர். ஒவ்வொருவரும் பார்வையாளரைத் தெரிந்துகொள்ள விரும்புகிறார்கள், அவரைப் பற்றி அறிய விரும்புகிறார்கள் - கிராமத்தில் வாழ்க்கை பல்வேறு நிகழ்வுகளால் வேறுபடுவதில்லை, மேலும் புதிய நபர்கள் உரையாடல் மற்றும் கலந்துரையாடலுக்கான புதிய தலைப்புகளை அவர்களுடன் கொண்டு வருகிறார்கள்.

ஒன்ஜினின் வருகை கவனிக்கப்படாமல் போகவில்லை. யெவ்ஜெனியின் அண்டை வீட்டாராக மாறுவதற்கு அதிர்ஷ்டசாலியான விளாடிமிர் லென்ஸ்கி, ஒன்ஜினை லாரின்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார். யூஜின் கிராம வாழ்க்கையின் அனைத்து மக்களிடமிருந்தும் மிகவும் வித்தியாசமானவர். அவர் பேசும் விதம், சமூகத்தில் நடந்து கொள்ளும் விதம், கல்வி மற்றும் உரையாடலைத் தொடரும் திறன் ஆகியவை டாட்டியானாவை மட்டுமல்ல, அவளையும் ஆச்சரியப்படுத்துகின்றன.

இருப்பினும், "அவரில் உள்ள உணர்வுகள் ஆரம்பத்தில் குளிர்ந்தன", ஒன்ஜின் "வாழ்க்கைக்கு முற்றிலும் குளிர்ச்சியடைந்தார்", அவர் ஏற்கனவே அழகான பெண்கள் மற்றும் அவர்களின் கவனத்துடன் சலித்துவிட்டார், ஆனால் லாரினாவுக்கு அதைப் பற்றி தெரியாது.

ஒன்ஜின் உடனடியாக டாட்டியானாவின் நாவலின் நாயகனாகிறார். அவள் அந்த இளைஞனை இலட்சியப்படுத்துகிறாள், அவன் அவளுடைய காதல் புத்தகங்களின் பக்கங்களிலிருந்து இறங்கியதாக அவளுக்குத் தோன்றுகிறது:

டாட்டியானா நகைச்சுவையாக காதலிக்கவில்லை
மற்றும் நிபந்தனையின்றி சரணடையுங்கள்
அன்பான குழந்தையைப் போல நேசிக்கவும்.

டாட்டியானா நீண்ட காலமாக சோம்பலில் அவதிப்படுகிறார் மற்றும் அவநம்பிக்கையான நடவடிக்கை எடுக்க முடிவு செய்கிறார் - அவர் ஒன்ஜினிடம் ஒப்புக்கொண்டு தனது உணர்வுகளைப் பற்றி அவரிடம் சொல்ல முடிவு செய்கிறார். டாட்டியானா ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார்.

கடிதம் இரட்டை அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. ஒருபுறம், பெண் ஒன்ஜின் வருகை மற்றும் அவரது காதலுடன் தொடர்புடைய கோபத்தையும் வருத்தத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார். அவள் முன்பு வாழ்ந்த அமைதியை அவள் இழந்தாள், இது பெண்ணை திகைக்க வைக்கிறது:

நீங்கள் ஏன் எங்களை சந்தித்தீர்கள்
மறக்கப்பட்ட கிராமத்தின் வனாந்தரத்தில்
நான் உன்னை அறிந்திருக்க மாட்டேன்.
எனக்கு கசப்பான வேதனை தெரியாது.

மறுபுறம், பெண், தனது நிலையை பகுப்பாய்வு செய்து, சுருக்கமாகக் கூறுகிறார்: ஒன்ஜினின் வருகை அவளுடைய இரட்சிப்பு, இது விதி. அவரது தன்மை மற்றும் மனோபாவத்தால், டாட்டியானா உள்ளூர் வழக்குரைஞர்களில் எவருக்கும் மனைவியாக மாற முடியாது. அவள் அவர்களுக்கு மிகவும் அந்நியமானவள், புரிந்துகொள்ள முடியாதவள் - ஒன்ஜின் மற்றொரு விஷயம், அவனால் அவளைப் புரிந்துகொண்டு ஏற்றுக்கொள்ள முடிகிறது:

உச்ச கவுன்சிலில் அது விதிக்கப்பட்டுள்ளது ...
அது பரலோகத்தின் விருப்பம்: நான் உன்னுடையவன்;
என் முழு வாழ்க்கையும் ஒரு உறுதிமொழி
உங்களுக்கு உண்மையுள்ள விடைபெறுகிறேன்.

இருப்பினும், டாட்டியானாவின் நம்பிக்கைகள் நிறைவேறவில்லை - ஒன்ஜின் அவளை நேசிக்கவில்லை, ஆனால் பெண்ணின் உணர்வுகளுடன் மட்டுமே விளையாடினார். சிறுமியின் வாழ்க்கையில் அடுத்த சோகம் ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டை மற்றும் விளாடிமிரின் மரணம் பற்றிய செய்தி. யூஜின் இலைகள்.

டாட்டியானா ஒரு ப்ளூஸில் விழுந்தாள் - அவள் அடிக்கடி ஒன்ஜினின் தோட்டத்திற்கு வந்து, அவனுடைய புத்தகங்களைப் படிக்கிறாள். காலப்போக்கில், உண்மையான ஒன்ஜின் தான் பார்க்க விரும்பிய யூஜினிலிருந்து அடிப்படையில் வேறுபட்டது என்பதை அந்தப் பெண் புரிந்துகொள்ளத் தொடங்குகிறாள். அவள் அந்த இளைஞனை இலட்சியப்படுத்தினாள்.

ஒன்ஜினுடனான அவரது நிறைவேறாத காதல் இங்குதான் முடிகிறது.

டாட்டியானாவின் கனவு

பெண்ணின் வாழ்க்கையில் விரும்பத்தகாத நிகழ்வுகள், அவளது காதல் விஷயத்தில் பரஸ்பர உணர்வுகள் இல்லாததால், பின்னர் மரணம், மணமகனின் சகோதரி விளாடிமிர் லென்ஸ்கியின் திருமணத்திற்கு இரண்டு வாரங்களுக்கு முன்பு, ஒரு விசித்திரமான கனவு முன்வைக்கப்பட்டது.

டாட்டியானா எப்போதும் கனவுகளுக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுத்தார். அதே கனவு அவளுக்கு இரட்டிப்பு முக்கியமானது, ஏனென்றால் இது கிறிஸ்துமஸ் கணிப்புகளின் விளைவாகும். டாட்டியானா தனது வருங்கால கணவரை ஒரு கனவில் பார்க்க வேண்டும். கனவு தீர்க்கதரிசனமாகிறது.

முதலில், பெண் தன்னை ஒரு பனி புல்வெளியில் காண்கிறாள், அவள் நீரோடையை நெருங்குகிறாள், ஆனால் அதன் வழியாக செல்லும் பாதை மிகவும் உடையக்கூடியது, லாரினா விழ பயந்து ஒரு உதவியாளரைத் தேடி சுற்றிப் பார்க்கிறாள். பனிப்பொழிவின் கீழ் இருந்து ஒரு கரடி தோன்றுகிறது. சிறுமி பயப்படுகிறாள், ஆனால் கரடி தாக்கப் போவதில்லை என்று அவள் பார்த்தபோது, ​​மாறாக, அவளுக்கு அவனுடைய உதவியை வழங்குகிறாள், அவனிடம் கையை நீட்டுகிறாள் - தடையைத் தாண்டிவிட்டாள். இருப்பினும், கரடி அந்தப் பெண்ணை விட்டு வெளியேற அவசரப்படவில்லை, அவர் அவளைப் பின்தொடர்கிறார், இது டாட்டியானாவை இன்னும் பயமுறுத்துகிறது.

பெண் பின்தொடர்பவரிடமிருந்து தப்பிக்க முயற்சிக்கிறாள் - அவள் காட்டுக்குச் செல்கிறாள். மரங்களின் கிளைகள் அவளது ஆடைகளில் ஒட்டிக்கொண்டன, அவளுடைய காதணிகளைக் கழற்றுகின்றன, அவளது தாவணியைக் கிழிக்கின்றன, ஆனால் டாட்டியானா, பயத்துடன், முன்னோக்கி ஓடுகிறாள். ஆழமான பனி அவளை தப்பிக்க விடாமல் தடுக்கிறது மற்றும் பெண் விழுகிறது. இந்த நேரத்தில், ஒரு கரடி அவளை முந்துகிறது, அவன் அவளைத் தாக்கவில்லை, ஆனால் அவளைத் தூக்கி மேலும் அவளை அழைத்துச் செல்கிறான்.

முன்னால் ஒரு குடிசை தோன்றுகிறது. கரடி தனது காட்பாதர் இங்கு வசிக்கிறார் என்றும் டாட்டியானா சூடாக முடியும் என்றும் கூறுகிறது. ஹால்வேயில் ஒருமுறை, லாரினா வேடிக்கையான சத்தத்தைக் கேட்கிறாள், ஆனால் அது அவளை எழுப்புவதை நினைவூட்டுகிறது. விசித்திரமான விருந்தினர்கள் மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள் - அரக்கர்கள். சிறுமி பயம் மற்றும் ஆர்வத்தால் பிரிக்கப்பட்டாள், அவள் அமைதியாக கதவைத் திறக்கிறாள் - ஒன்ஜின் குடிசையின் உரிமையாளராக மாறுகிறார். அவர் டாட்டியானாவைக் கவனித்து அவளிடம் செல்கிறார். லாரினா ஓட விரும்புகிறாள், ஆனால் அவளால் முடியாது - கதவு திறக்கிறது மற்றும் அனைத்து விருந்தினர்களும் அவளைப் பார்க்கிறார்கள்:

… வன்முறை சிரிப்பு
காட்டுத்தனமாக ஒலித்தது; அனைவரின் கண்களும்,
குளம்புகள், தண்டுகள் வளைந்திருக்கும்,
முகடு வால்கள், கோரைப் பற்கள்,
மீசைகள், இரத்தம் தோய்ந்த நாக்குகள்,
எலும்பின் கொம்புகள் மற்றும் விரல்கள்,
எல்லாம் அவளை சுட்டிக்காட்டுகிறது.
எல்லோரும் கத்துகிறார்கள்: என்னுடையது! என்!

அதிவேகமான ஹோஸ்ட் விருந்தினர்களை அமைதிப்படுத்துகிறது - விருந்தினர்கள் மறைந்து விடுகிறார்கள், மற்றும் டாட்டியானா மேசைக்கு அழைக்கப்படுகிறார். உடனடியாக, ஓல்காவும் லென்ஸ்கியும் குடிசையில் தோன்றினர், இதனால் ஒன்ஜினிடமிருந்து கோபத்தின் புயல் ஏற்பட்டது. என்ன நடக்கிறது என்று டாட்டியானா திகிலடைகிறாள், ஆனால் தலையிடத் துணியவில்லை. கோபத்தில், ஒன்ஜின் ஒரு கத்தியை எடுத்து விளாடிமிரைக் கொன்றார். கனவு முடிகிறது, அது ஏற்கனவே முற்றத்தில் காலை.

டாட்டியானாவின் திருமணம்

ஒரு வருடம் கழித்து, டாட்டியானாவின் தாய் தனது மகளை மாஸ்கோவிற்கு அழைத்துச் செல்வது அவசியம் என்ற முடிவுக்கு வருகிறார் - டாட்டியானா கன்னியாக இருக்க எல்லா வாய்ப்புகளும் உள்ளன:
சந்தில் உள்ள கரிடோனியாவில்
வாசலில் வீட்டின் முன் வண்டி
நின்று விட்டது. ஒரு வயதான அத்தைக்கு
நோயாளியின் நான்காவது ஆண்டு நுகர்வு,
இப்போது வந்துவிட்டார்கள்.

அத்தை அலினா விருந்தினர்களை மகிழ்ச்சியுடன் வரவேற்றார். அவளே ஒரு காலத்தில் திருமணம் செய்து கொள்ள முடியாமல் தன் வாழ்நாள் முழுவதும் தனியாக வாழ்ந்தாள்.

இங்கே, மாஸ்கோவில், டாட்டியானா ஒரு முக்கியமான, கொழுத்த ஜெனரலால் கவனிக்கப்படுகிறார். அவர் லாரினாவின் அழகால் தாக்கப்பட்டார் மற்றும் "இதற்கிடையில், அவர் அவளிடமிருந்து தனது கண்களை எடுக்கவில்லை."

ஜெனரலின் வயது, அதே போல் அவரது சரியான பெயர், புஷ்கின் நாவலில் கொடுக்கப்படவில்லை. அபிமானி Larina Alexander Sergeevich ஜெனரல் N ஐ அழைக்கிறார். அவர் இராணுவ நிகழ்வுகளில் பங்கேற்றார் என்பது அறியப்படுகிறது, அதாவது அவரது தொழில் முன்னேற்றம் விரைவான வேகத்தில் நடக்கக்கூடும், வேறுவிதமாகக் கூறினால், அவர் முதுமையில் இல்லாமல் ஜெனரல் பதவியைப் பெற்றார்.

மறுபுறம், டாட்டியானா இந்த நபருக்கு அன்பின் நிழலை உணரவில்லை, இருப்பினும் திருமணத்திற்கு ஒப்புக்கொள்கிறார்.

கணவருடனான அவர்களின் உறவின் விவரங்கள் தெரியவில்லை - டாட்டியானா தனது பாத்திரத்திற்கு தன்னை ராஜினாமா செய்தார், ஆனால் அவளுக்கு கணவன் மீது அன்பின் உணர்வு இல்லை - அவன் பாசம் மற்றும் கடமை உணர்வால் மாற்றப்பட்டான்.

ஒன்ஜினுக்கான காதல், அவரது இலட்சியவாத உருவத்தை நீக்கிய போதிலும், இன்னும் டாட்டியானாவின் இதயத்தை விட்டு வெளியேறவில்லை.

Onegin உடன் சந்திப்பு

இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, யூஜின் ஒன்ஜின் தனது பயணத்திலிருந்து திரும்புகிறார். அவர் தனது கிராமத்திற்குச் செல்லவில்லை, ஆனால் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள தனது உறவினரைப் பார்க்கிறார். அது முடிந்தவுடன், இந்த இரண்டு ஆண்டுகளில், அவரது உறவினரின் வாழ்க்கையில் மாற்றங்கள் நிகழ்ந்தன:

"அப்படியானால் உனக்கு திருமணமாகிவிட்டது! எனக்கு முன்பு தெரியாது!
எவ்வளவு காலமாக? - சுமார் இரண்டு ஆண்டுகள். -
"யார் மீது?" - லாரினா மீது. - "டாட்டியானா!"

எப்போதும் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ளக்கூடியவர், ஒன்ஜின் உற்சாகத்திற்கும் உணர்வுகளுக்கும் அடிபணிகிறார் - அவர் பதட்டத்தால் பிடிக்கப்படுகிறார்: “அவள் உண்மையில் தானா? ஆனால் கண்டிப்பாக... இல்லை..."

டாட்டியானா லாரினா அவர்களின் கடைசி சந்திப்பிலிருந்து நிறைய மாறிவிட்டது - அவர்கள் இனி அவளை ஒரு விசித்திரமான மாகாணமாக பார்க்க மாட்டார்கள்:

பெண்கள் அவள் அருகில் சென்றார்கள்;
வயதான பெண்கள் அவளைப் பார்த்து சிரித்தனர்;
ஆண்கள் குனிந்தனர்
பெண்கள் அமைதியாக இருந்தனர்.

டாட்டியானா எல்லா மதச்சார்பற்ற பெண்களையும் போல நடந்து கொள்ள கற்றுக்கொண்டார். அவளுடைய உணர்ச்சிகளை எவ்வாறு மறைப்பது என்பது அவளுக்குத் தெரியும், மற்றவர்களிடம் தந்திரமாக இருக்கிறாள், அவளுடைய நடத்தையில் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு குளிர்ச்சி இருக்கிறது - இவை அனைத்தும் ஒன்ஜினை ஆச்சரியப்படுத்துகின்றன.

டாட்டியானா, எவ்ஜெனியைப் போலல்லாமல், அவர்களின் சந்திப்பால் ஊமையாக இல்லை என்று தெரிகிறது:
அவள் புருவம் அசையவில்லை;
அவள் உதடுகளைக் கூட பிதுக்கவில்லை.

எப்பொழுதும் மிகவும் தைரியமாகவும் கலகலப்பாகவும் இருந்த ஒன்ஜின் முதல் முறையாக நஷ்டத்தில் இருந்ததால் அவளிடம் எப்படி பேசுவது என்று தெரியவில்லை. டாட்டியானா, மாறாக, பயணம் மற்றும் அவர் திரும்பும் தேதி குறித்து அவரது முகத்தில் மிகவும் அலட்சியமான வெளிப்பாட்டுடன் அவரிடம் கேட்டார்.

அப்போதிருந்து, யூஜின் அமைதியை இழக்கிறார். அவன் அந்த பெண்ணை காதலிப்பதை உணர்ந்தான். அவர் ஒவ்வொரு நாளும் அவர்களிடம் வருகிறார், ஆனால் சிறுமியின் முன் சங்கடமாக உணர்கிறார். அவனது எண்ணங்கள் அனைத்தும் அவளால் மட்டுமே ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன - காலையில் அவர் படுக்கையில் இருந்து குதித்து, அவர்களின் சந்திப்பு வரை மீதமுள்ள மணிநேரங்களை எண்ணுகிறார்.

ஆனால் சந்திப்புகள் நிம்மதியைத் தரவில்லை - டாட்டியானா அவனது உணர்வுகளைக் கவனிக்கவில்லை, அவள் இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒன்ஜினைப் போலவே, ஒரு வார்த்தையில், பெருமையுடன், நிதானத்துடன் நடந்துகொள்கிறாள். உற்சாகத்தில் மூழ்கிய ஒன்ஜின் ஒரு கடிதம் எழுத முடிவு செய்கிறார்.

உன்னில் மென்மையின் தீப்பொறியை நான் கவனிக்கிறேன்,
நான் அவளை நம்பத் துணியவில்லை - அவர் இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி எழுதுகிறார்.
யூஜின் ஒரு பெண்ணிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொண்டார். "நான் தண்டிக்கப்பட்டேன்," என்று அவர் கடந்த காலத்தில் தனது பொறுப்பற்ற தன்மையை விளக்குகிறார்.

டாட்டியானாவைப் போலவே, ஒன்ஜினும் எழுந்த பிரச்சினையின் தீர்வை அவளிடம் ஒப்படைக்கிறார்:
எல்லாம் முடிவு செய்யப்பட்டது: நான் உங்கள் விருப்பத்தில் இருக்கிறேன்
மற்றும் என் விதிக்கு சரணடையுங்கள்.

ஆனாலும், பதில் வரவில்லை. முதல் எழுத்தைத் தொடர்ந்து மற்றொன்றும் மற்றொன்றும் வரும், ஆனால் அவை பதிலளிக்கப்படவில்லை. நாட்கள் கடந்து செல்கின்றன - யூஜின் தனது கவலையையும் குழப்பத்தையும் இழக்க முடியாது. அவர் மீண்டும் டாட்டியானாவிடம் வந்து, அவர் தனது கடிதத்தில் அழுவதைக் கண்டார். அவள் இரண்டு வருடங்களுக்கு முன்பு சந்தித்த பெண்ணுடன் மிகவும் ஒத்திருந்தாள். உற்சாகமான ஒன்ஜின் அவள் காலில் விழுகிறார், ஆனால்

டாட்டியானா திட்டவட்டமானவர் - ஒன்ஜின் மீதான அவளுடைய காதல் இன்னும் மறைந்துவிடவில்லை, ஆனால் யூஜினே அவர்களின் மகிழ்ச்சியை அழித்தார் - அவள் சமூகத்தில் யாருக்கும் தெரியாதபோது, ​​பணக்காரர் அல்ல, "நீதிமன்றத்தால் விரும்பப்படாமல்" இருந்தபோது அவர் அவளைப் புறக்கணித்தார். யூஜின் அவளிடம் முரட்டுத்தனமாக நடந்து கொண்டான், அவன் அவளது உணர்வுகளுடன் விளையாடினான். இப்போது அவள் வேறொருவரின் மனைவி. டாட்டியானா தன் கணவனை நேசிப்பதில்லை, ஆனால் அவள் "ஒரு நூற்றாண்டு அவருக்கு விசுவாசமாக" இருப்பாள், ஏனென்றால் அது வேறுவிதமாக இருக்க முடியாது. நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியின் மற்றொரு பதிப்பு பெண்ணின் வாழ்க்கைக் கொள்கைகளுக்கு முரணானது.

விமர்சகர்களின் மதிப்பீட்டில் டாட்டியானா லாரினா

ரோமன் ஏ.எஸ். புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" பல தலைமுறைகளாக செயலில் ஆராய்ச்சி மற்றும் விஞ்ஞான-விமர்சன நடவடிக்கைக்கு உட்பட்டது. முக்கிய கதாபாத்திரமான டாட்டியானா லாரினாவின் படம் மீண்டும் மீண்டும் சர்ச்சைகள் மற்றும் பகுப்பாய்வுகளுக்கு காரணமாக அமைந்தது.

• ஒய். லோட்மேன்ஒன்ஜினுக்கு டாட்டியானாவின் கடிதத்தை எழுதுவதன் சாரத்தையும் கொள்கையையும் அவர் தனது படைப்புகளில் தீவிரமாக ஆய்வு செய்தார். அந்த பெண், நாவல்களைப் படித்து, "முதன்மையாக பிரெஞ்சு இலக்கியத்தின் நூல்களிலிருந்து நினைவூட்டல்களின் சங்கிலியை" மீண்டும் உருவாக்கினார் என்ற முடிவுக்கு அவர் வந்தார்.
• வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி, புஷ்கினின் சமகாலத்தவர்களுக்கு, நாவலின் மூன்றாவது அத்தியாயத்தின் வெளியீடு ஒரு பரபரப்பாக இருந்தது என்று கூறுகிறார். இதற்கு காரணம் டாட்டியானாவின் கடிதம். விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, அந்த தருணம் வரை புஷ்கின் கடிதத்தால் உருவாக்கப்பட்ட சக்தியை உணரவில்லை - அவர் மற்ற உரைகளைப் போலவே அமைதியாக அதைப் படித்தார்.
  எழுதும் நடை கொஞ்சம் குழந்தைத்தனமானது, காதல் உணர்வு - இது தொடுகிறது, ஏனென்றால் டாட்டியானாவுக்கு அன்பின் உணர்வுகள் முன்பே தெரியாது, “உணர்ச்சிகளின் மொழி மிகவும் புதியது மற்றும் ஒழுக்க ரீதியாக ஊமை டாட்டியானாவுக்கு அணுக முடியாதது: அவளால் முடியவில்லை. அவள் தன்மீது எஞ்சியிருக்கும் அபிப்ராயங்களுக்கு உதவ அவள் நாடவில்லை என்றால் அவளுடைய சொந்த உணர்வுகளைப் புரிந்துகொள் அல்லது வெளிப்படுத்துங்கள்.
• டி. பிசரேவ்டாட்டியானாவின் அத்தகைய ஈர்க்கப்பட்ட உருவமாக மாறவில்லை. அந்தப் பெண்ணின் உணர்வுகள் போலியானவை என்று அவர் நம்புகிறார் - அவள் அவர்களைத் தானே ஊக்கப்படுத்தி, இதுதான் உண்மை என்று நினைக்கிறாள். டாட்டியானாவிற்கு எழுதிய கடிதத்தை ஆய்வு செய்யும் போது, ​​ஒன்ஜின் தனது நபர் மீது அக்கறை இல்லாததை டாட்டியானா இன்னும் அறிந்திருப்பதாக விமர்சகர் குறிப்பிடுகிறார், ஏனெனில் ஒன்ஜினின் வருகைகள் வழக்கமானதாக இருக்காது என்ற அனுமானத்தை அவர் முன்வைக்கிறார், இந்த விவகாரம் சிறுமியை ஒரு பெண்ணாக மாற்ற அனுமதிக்காது. "நற்குணமுள்ள தாய்". "இப்போது நான், உங்கள் கிருபையால், ஒரு கொடூரமான மனிதன் மறைந்து போக வேண்டும்" என்று பிசரேவ் எழுதுகிறார். பொதுவாக, அவரது கருத்தில் ஒரு பெண்ணின் உருவம் மிகவும் நேர்மறையானது மற்றும் "கிராமம்" என்ற வரையறையின் எல்லைகள் அல்ல.
• எஃப். தஸ்தாயெவ்ஸ்கிபுஷ்கின் தனது நாவலுக்கு யெவ்ஜெனியின் பெயரால் அல்ல, ஆனால் டாட்டியானாவின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டிருக்க வேண்டும் என்று நம்புகிறார். நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் இந்த கதாநாயகி என்பதால். கூடுதலாக, யூஜினை விட டாட்டியானாவுக்கு மிகப் பெரிய மனம் இருப்பதாக எழுத்தாளர் குறிப்பிடுகிறார். சரியான சூழ்நிலையில் சரியானதை எப்படி செய்வது என்று அவளுக்குத் தெரியும். அவரது படம் குறிப்பிடத்தக்க வித்தியாசமான கடினத்தன்மை கொண்டது. "வகை உறுதியானது, அதன் சொந்த மண்ணில் உறுதியாக நிற்கிறது," என்று தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அவளைப் பற்றி கூறுகிறார்.
• வி. நபோகோவ்டாட்டியானா லாரினா தனது விருப்பமான கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாக மாறிவிட்டார் என்று குறிப்பிடுகிறார். இதன் விளைவாக, அவரது உருவம் "ரஷ்ய பெண்ணின் 'தேசிய வகை' ஆகிவிட்டது." இருப்பினும், காலப்போக்கில், இந்த பாத்திரம் மறக்கப்பட்டது - அக்டோபர் புரட்சியின் தொடக்கத்தில், டாட்டியானா லாரினா தனது முக்கியத்துவத்தை இழந்தார். டாட்டியானாவைப் பொறுத்தவரை, எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, மற்றொரு சாதகமற்ற காலம் இருந்தது. சோவியத் ஆட்சியின் போது, ​​இளைய சகோதரி ஓல்கா தனது சகோதரியுடன் மிகவும் சாதகமான நிலையை ஆக்கிரமித்தார்.

மேற்கோள்களில் புஷ்கின் எழுதிய "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் டாட்டியானா லாரினாவின் படம்

5 (100%) 3 வாக்குகள்