«Цей світ «Гамлета» — значення другорядних героїв. У

Блок ЕГО

Найголовніше в особистості Суб'єкта. Перші дві функції разом утворюють блок ЕГО. Блок ЕГО – це блок програми мислення. Результат блоку его полягає в ідеях Програмної Функції. Для цього вона має чудовий інструмент — Комунікативна Функція.

Мислення Гамлета спрямоване створення образів перспективного майбутнього з метою мотивування чи наснаги. Це супроводжується навчальною та просвітницькою діяльністю (див. блок ВД), тому Гамлета можна назвати ідеологом. Він створює розуміння світу та майбутнього, яке формує напрямок мотивації.

Програмно-потенційна функція

Ця функція є світом. Вона містить найголовніший потенціал типу, кожен тип представляє світ у темі, що вона обробляє. Найчастіше Суб'єктові приходять ідеї саме на тему цієї функції.

У Гамлета установка на потужну емоційну присутність у будь-якій ситуації. Він любить заряджати та заряджатися. Представляє світ як емоцій і станів людей. Постійно думає про емоції та емоційне тло. Прагне створювати яскраві настрої, що надихають. Творчо ставиться до теми приємного проведення часу з акцентом на глибину переживань. Представляє ситуації з погляду загальної емоційної атмосфери та настроїв людей. Емоційність Гамлета пофарбована його глибоким почуттям перспективи, Гами люблять надихати людей здійснення якихось перспектив, це свого роду ідеологічна діяльність. У зв'язку з негативізмом часто дуже драматичні.

Комунікативна функція

(і— Інтровертована Інтуїція — час, сенс, перспектива, режим)

Завдяки КФ Суб'єкт орієнтується у світі, це тема його роздумів та розмов. Це інструмент, який реалізує програму типу. Дуже гнучка та обговорювана.

Гамлет багато розмірковує і говорить про час, своєчасність і сенс. Часто займається формуванням яскравого (емоційно насиченого) та надихаючого образу майбутнього. Якщо хоче когось мотивувати, використовує інформацію про перспективи або про те, що у вчинку є сенс. Для Гамлета дуже важливо не марнувати час (негативіст), а сенс часу він оцінює за яскравістю переживань.

Блок СУПЕРЕГО

СУПЕРЕГО необхідний для соціалізації. Він містить наші слабкі функції, за якими ми маємо потребу розвиватися.

На перший погляд, Гамлет може виглядати діловим, але також для нього важливо бути приємним і цінним. Взагалі вважає, що рівень життя має бути таким, щоб можна було працювати. А ось надмірна праця, спрямована на підтримку рівня життя його виснажує.

Адаптивно-навантажувальнаФункція

(Л- Екстравертоване Мислення - технологія, діяльність, ефективність)

Тема навантаження для суб'єкта. Коли треба взаємодіяти з темою АНФ, Суб'єкт перетворюється на мобілізований стан.

Гам сприймає ситуацію як навантажувальну, якщо йому необхідно працювати у зв'язку з нестачею ресурсів та низьким рівнем життя. У напруженій ситуації Гам вміє багато працювати, взагалі накопичує різні навички, щоб адаптуватися до життя. При першому знайомстві демонструє себе саме з ділового боку.

Консервативно-критична функція

(з- Інтровертована Сенсорика - гармонія, комфорт, поєднання, якість)

Найважливіша тема. Якщо з нею погано — погано скрізь. У кожної людини своє виховання у питаннях цієї функції. Головне — щоб його поведінка на тему цієї функції відповідала власному уявленню про правильність у цій темі та уявленню найближчого оточення.

Комфорт - найважливіша частина життя Гамлета. Також це найінертніша і найпрацьовитіша сфера для нього. Гаму складно напрацьовувати навички за тематиками комфорту, затишку, приємності, смачності, доречності та подібним, проте при належному вихованні він намагатиметься робити все ідеально. Також це стосується тематики здоров'я та шкідливих звичок — непрокаченому на цю тематику Гамлету дуже проблематично позбавлятися шкідливих звичок і справлятися з хворобами. При нестачі комфорту або за хвороби Гамлет відчуває серйозну напругу, т.к. торкнулась найважливіша частина його психіки.

Блок СУПЕРИД

СУПЕРИД — це дитячий блок, яким людина пред'являє вимоги й очікування світу. Це блок оцінки того, наскільки відповідному середовищу знаходиться ТІМ. Це блок розумного егоїзму, антисовості.

Гамлет підживлюється і почувається комфортно з людьми, у яких скрізь лад і вони допомагають іншим. Їм подобаються практичні, вольові та логічні люди.

Експектаційно-ресурснаФункція

(л- інтровертоване мислення - структура, причини, простір)

Найприємніша тема. Суб'єкт підсвідомо чекає на тему ЭРФ. Самому звертати на неї багато уваги нелегко. Якщо допомагають – дуже приємно.

Гам очікує підтримки у структуруванні інформації та організації простору. Гамлети дуже люблять ставити питання "чому?". Їм буває складно виробляти інформацію на тему структур та причин, тому вони її підсвідомо очікують та накопичують. Також їм цікава тематика соціальної ієрархії: як реалізуватися в ній та досягти становища.

Мотиваційно-МобілізаційнаФункція

(З-Екстравертована Сенсорика - навантаження, адаптація, вольова взаємодія)

Енергетична система психології. Інформація на тему ММФ викликає емоційний відгук у свідомість Суб'єкта. Постійна підтримка на тему призводить до тонусу. Якщо умови на цю тему не задовільні, то суб'єкт знеструмлюється, вимикається.

З наснагою ставляться до прояву волі, стійкості, наполегливості, владних якостей та ідей, спрямованих на досягнення впливу. Можна сказати, що потребує підтримки тематики силового перетворення світу і провокує оточення на відповідні ідеї. Позитивно відноситься до конкретної, фактичної інформації про те, наскільки реально є чи було.

Блок ВД

Блок ВД - це реалізаційний блок психіки, через який суб'єкт надає соціуму свій час і працю, допомагає справою та надає свій продукт.

Імперативно-Тимчасова Функція

(е- Інтровертоване Емоціювання - відносини, пріоритет, суб'єктивна дистанція)

Найнеусвідомленіша тема. Позитивна інформація на тему вводить у творчий режим, «надихає». ІВФ автоматично включається за необхідності допомоги на цю тематику.

Зосереджений на підтримці відносин та рівня відповідальності. Використовує зв'язки, важливість ситуацій для людей для розкриття потенціалу або передачі ідей. Інформація про відносини вводить Гамлета у натхненний, творчий режим, викликає почуття перспективи.

Реалізаційно-ТехнологічнаФункція

(І- Екстравертована Інтуїція - закон, потенціал, ідея, можливості).

По РТФ суб'єкт надає свій продукт, свою працю. За потреби може самостійно виконати роботу або дати конкретну методичну раду, яка призведе до результативного результату.

Має проникливий розум, добрий генератор ідей. За потреби допомогти іншим людям, готовий побачити нові можливості, зрозуміти суть ситуації, продумати план розвитку. Поширює ідеї пристрасно переказуючи, показуючи значущість та драматичність ситуації. Формує світогляд.

Правильні групи, до яких належить Гамлет

Екстраверт. Екстраверти більш галасливі та активні, легко витрачають енергію, заводять нові знайомства. Взагалі, це досить приблизний опис екстраверсії. Конкретно про Гама можна сказати, що він досить швидко зчитує інформацію про зовнішні прояви емоцій, які є зовнішніми проявами людей та загальної атмосфери.

Безтурботний. Безтурботні частіше розраховують, що все може бути так, як раніше не було. Не те, щоб вони не спираються на минулий досвід, просто вони не зациклені на ньому. Розраховують на передумови, які є у конкретній ситуації.

Інтуїт. Легко оперують абстрактними поняттями, вважають за краще мислити глобально, узагальнювати. Нерідко виражаються не конкретно (навіть у конкретному прикладі використовуватимуть загальні слова). Установка на інтуїтивний прийом інформації, тобто їм важливіше зрозуміти, ніж відчути. Впевнено обговорює теми потенційних можливостей та перспектив.

Аристократ. Спочатку аристократів визначали як тих, хто ставиться до людей через призму їхнього соціального статусу. Тепер відомий докладний опис. Аристократи мають тенденцію звертати увагу на характеристики об'єктів, які обумовлені приладдям до груп. Наприклад, якщо сумка зроблена в китаї, аристократ може розмірковувати так: всі сумки, виготовлені в Китаї, неякісні, отже, і ця неякісна. Це можна назвати "інклюзивні характеристики". Вони включені у властивості всіх об'єктів, що належать до певної групи.

Негативіст. Гамлету легше помітити відсутні деталі та негативний варіант розвитку подій, навіть якщо Гам — оптиміст, запрограмований на позитивне мислення, для виконання програми своєї соціальної ролі приділятиме увагу негативним деталям. Часто це виявляється в інтонаційному виділенні.

Впертий. Уперті, ставлячи мету, потім насилу від неї відмовляються і підключатимуть більше ресурсів для її досягнення.

Емоційний. Емоційні типи більше уваги приділяють емоціям та відносинам, краще орієнтуються у цій, гуманітарній сфері. Впевненіше почуваються у прояві своїх емоцій.

Суб'єктивіст.Для суб'єктивістів емоції є цікавішою і обговорюваною темою, ніж відносини, а структури — цікавіше, ніж методи. Це означає, що стосунки вони оцінюють за рівнем емоційного комфорту. Якщо людина підходить за цим критерієм, то швидко з нею сходяться. У розумовому плані суб'єктивізм проявляється як обговорюваність устрою світу чи конкретних його частин. Для суб'єктивістів важливо обговорювати саме причини та структури, бо знаючи механізм, можна завжди вирішити, як треба діяти. Суб'єктивісти люблять вигадувати нові слівця для позначення предметів чи явищ, мати внутрішньочкові (у компанії, наприклад) назви. Фраза "справі час, потіху годину" зазвичай не про них.

Конструктивісти. Конструктивісти під час комунікації спочатку звертають увагу конструктивний посил, і потім на емоції. Це також проявляється в тому, що коли вони говорять, то більше замислюються про те, щовони кажуть, а якговорити в них потім підлаштовується. Емоційні стани конструктивістів інертні, буває повільно змінюються одне одним.

Процесер. Гамлет любить розглядати події у процесі перетворення.

Квістімо.Часто використовує питання інтонації, любить ускладнити тему розмови (якщо не суперечить іншим її властивостям). Його легко перебити, вміє слухати.

Рішучість. Для рішучих важливо не прогаяти момент і вирішувати, коли діяти, обговорювати час дії. Їх момент діяльності пріоритетніший, ніж момент обговорення варіантів.

Стратег.Простіше дається постановка мети, ніж придумування тактичних (миттєвих) рішень.

Раціональний.Основний потік інформації спрямований назовні (мислення), це означає, що суб'єкт більше орієнтується на свої судження, ніж те, що він сприймає із зовнішнього світу. Виявляється як необхідність у плануванні та інертності планів.

Динаміка. Динаміки представляють світ континуально (нерозривно, протяжно), на відміну статиків. Динамічність ще проявляється у почутті послідовності. Наприклад, розповідаючи щось, вони частіше робитимуть це у формі послідовних подій, історії.

Бета Квадра.Гамлети належать до групи типів із юнацькими цінностями. Їх також називають веселі рішучі аристократи. Вони творчо ставляться до того, як мають бути влаштовані мир та соціальна ієрархія. Вважають, що не можна гаяти часу і необхідно втілювати свої ідеї

Стимульна група Унікальність.Бути унікальним — підсвідоме бажання Гамлета він прагне цього, і це впливає на його мотиви.

Пристраснийстиль спілкування. Взаємодія сприймається Гамом як успішна, якщо відбулася передача енергії або створена мотивація.

Відносини Гамлета з іншими типами:

Дон Кіхот - Прийом замовлення.

Гамлет знаходиться з Доном в асиметричних відносинах (соціального замовлення), що означає партнери почуваються в них по-різному. Гамлет цінує проникливість і креативність Дону, особливо через те, що він вміє логічно викласти інформацію. Гамлет намагається заряджати та надихати Дона. Це дуже продуктивні стосунки для обох партнерів, причому Гамлет почувається в них комфортніше, хоч і може відігравати другу роль.

Дюма - Прийом контролю.

Соціальний контроль - це також асиметричні відносини. У цих відносинах Гам може відчувати дискомфорт у зв'язку з підвищеною увагою Дюми до питань естетики, самопочуття та підтримки побуту. У свою чергу, може неповажно ставитися до проникливості та ділових якостей Дюми.

Гюго - Родинні

Гам і Ґюг добре розуміють один одного на основі своєї емоційної природи. При цьому Гам сильний у темі часу та глибини сенсу, а Гюго у темі практичності та самопочуття. На основі цього між ними може складатися або глибока повага до компетенцій іншого, або зневажливе ставлення до сильної теми іншого як негідної такої уваги.

Робесп'єр - Напівдуальні

Гам і Роб комфортно почуваються разом задовольняючи інформаційні, тобто. психологічні, потреби одне одного. Гаму приємна розважливість Роба, його вміння все впорядкувати і пояснити, а Робу приємна емоційність і виразність Гама. Інтуїтивність обох сприяє ділової реалізації цих відносин. Це пов'язано до їхнього відношення до діяльності, а також інформації пов'язаної з генеруванням нових ідей, планування, прогнозування. Сенсорні теми (самопочуття, побут, комфорт, сила волі, наполегливість) можуть спричинити негативні почуття або виток енергії в цих відносинах.

Гамлет.

Два Гамлета схильні добре розуміти один одного і легко знаходити спільну мову. Загалом, такі відносини хороші передачі досвіду чи спільної праці.

Максим Горький - Дуальні

Відносини Гама та Макса мають потенціал бути найкомфортнішими. Логічність та дисципліна Макса підживлюють та заряджають Гамлета. Гамлет у свою чергу своєю емоційністю та глибиною особистості робить це з Максом.

Жуків - Активаційні

Гам і Жук викликають один в одному сильні емоції, що може стати основою для мотивації один одного. Гама надихає цілеспрямованість Жука, яке логічність робить спілкування приємним. Жук також цінує сильні якості Гамлета – емоційність та глибину.

Єсенін - Дзеркальні

Гам та Есь мають багато спільних рис, мають спільні сильні сторони цінності. Однак вони ставлять собі різні цілі. При спілкуванні можуть або розуміти одне одного, або надавати цінну конструктивну критику.

Джек Лондон.

Гам і Джек мають багато спільних характеристик, подібне мислення спрямоване на тему часу. Легко можуть порозумітися і домовитися про те, що робити. Однак їх відмінності можуть напружувати одне одного. На Гамлета тисне працьовитість Джека, і сам він тисне своєю емоційністю.

Драйзер.

Гам та Драй перебувають у приємних емоційно насичених стосунках. Мова та праця партнерів забезпечує емоційне підживлення. Гуманітарна спрямованість обох типів та різні точки зору викликають натхнення чи нерозуміння.

Наполеон — Надіслати замовлення

Гамлета заряджає вольовий натиск Наполеона і надихає його чарівність. Завдяки своєму мисленню, напаленому на перспективи, він заряджає Наполеона у відповідь, пропонуючи ідеї для діяльності.

Бальзак - Передача контролю

Низька емоційність Бальзака може сприйматися Гамлетом як щось неправильне, що він може посоромитися сказати. Проте Гам може високо оцінити інтелектуальні здібності Бальзька.

Гекслі — Квазитотожні

Гам та Гек мають спільні сильні сторони, але різні цінності. Ці відносини сприятливі для спільної діяльності, т.к. партнери можуть цінують ідеї друга щодо справ. Можливе нерозуміння партнера та непорозуміння у мові через різні цінності.

Габен - Конфліктні

Гам і Габ часто викликають один одного сильні почуття і ці відносини мають тенденцію бути негативними. Надмірна ретельність до дій Габена може викликати протест у Гамлета. Однак ці відносини можуть складатися і в позитивному ключі при намірі працювати на загальне благо і підтримувати один одного в важких ситуаціях.

Штірліц — Суперего

Гам і Штир своїми різними напрямками і сильними сторонами тиснуть один на одного, що може викликати напругу та конфлікти. Ці відносини хороші у великих компаніях і хорошому розкладі насичені емоціями.

Достоєвський - Повна протилежність

Гам та Дост мають спільні сильні сторони, але дивляться на світ із різних сторін. Мають різні цінності та ставлять собі різні цілі. У цих відносинах часто присутні непорозуміння, сумнів, критика та суперечки. Однак у позитивному ключі (особливо у діловому контексті) це може бути виражена як конструктивна критика.

План до характеристики образу Гамлета:

1. Введення.

2) Головний герой трагедії.

3) Прагнення Гамлета.

4) Ставлення Гамлета до Офелії.

5) Ставлення Гамлета до інших людей.

6) Погляди Гамлета життя.

7) Висновки Гамлета боротьби проти зла.

Відомий англійський поет В. Шекспір ​​написав свою видатну трагедію «Гамлет» у 1601 році. У цьому поетичному творі автор переробив сюжет відомої давньої легенди та поєднав його із сюжетом середньовічної п'єси про вигаданого принца на ім'я Гамлет. В. Шекспіру вдалося з надзвичайною глибиною відобразити трагедію гуманізму, а скоріше, його відсутність у тодішньому суспільстві.

Принц датський Гамлет став яскравим і неперевершеним чином гуманіста, який опинився у навколишньому світі, ворожому гуманістичним ідеям. Підступне вбивство батька принцу розплющує очі на зло, яке опанувало країну. Він вважає своїм головним обов'язком, не звичайним, а кровним помстою, пошук винних у загибелі батька. Це прагнення згодом зростає в нього в громадський обов'язок і піднімає до боротьби за справедливість і гуманізм, за праву справу, яка на той час була найважливішим історичним завданням.

Але з цією боротьбою Гамлет зволікає і постійно постійно дорікає собі за свою бездіяльність. Іноді автор висловлює думку, що Гамлет неспроможний до рішучих дій і є лише спостерігачем і мислителем, слабонервним від природи людиною. Але це зовсім негаразд. У головного героя трагедії присутня потужна сила почуттів, яка була притаманна людям епохи Відродження. Він дуже тяжко переживає загибель свого батька і не приймає ганебного шлюбу своєї матері.

У той самий час Гамлет усім серцем любить Офелію, але вона з нею нещасна. Його жорстокість до дівчини та образи до неї свідчать не про те, що він справді жорстокий і грубий чоловік, а лише про те, що він дуже любив Офелію і так само розчарувався у своєму коханні.

Гамлет відрізняється благородством і більшість його вчинків виходять з його високих гуманістичних уявлень про те, яким має бути порядна людина. Він здатний не лише на велике кохання, а й на велику вірну дружбу. Людей він цінує не за їх матеріальним чи соціальним становищем, а за їх особисті якості. Але єдиним його справжнім другом є студент Гораціо. Це є ще одним доказом, що Гамлет неприязно ставиться до чиновників, а людей мистецтва та науки зустрічає з усією любов'ю.

Гамлет - людина філософського складу думки. Окремі факти може осмислювати як вираз важливих загальногромадянських явищ. Але зовсім не схильність до роздумів затримує його на шляху до реальної боротьби, а ті висновки, до яких він зрештою приходить, і сумні роздуми про навколишній світ. Події, що відбуваються при дворі, дозволяють дійти головного героя трагедії до висновків щодо окремих людей і всього світу.

Якщо світ припускає існування такого зла, що відбувається навколо Гамлета, якщо в ньому гинуть такі вічні людські цінності, як любов, дружба, чесність та гідність, то він справді збожеволів. Навколишній світ представляється герою то зарослим бур'яном містом, то добре впорядкованою в'язницею з камерами, казематами та підземеллями, то буйним садом, який плодить лише зло та дике сім'я.

А знайоме всім нам «Бути чи не бути» — це ні що інше, як сумніви щодо цінності людського життя. А перераховуючи різноманітні нещастя людини, Гамлет описує звичаї тогочасного суспільства. Наприклад, бідність герой сприймає як велике для людини горе, тому що його доводиться терпіти:

Але Гамлета вражає як злочинність Клавдія, а й вся система незрозумілих йому принципів життя і моральних цінностей. Він розуміє, що обмежившись лише помстою, він нічого не змінить у навколишньому світі, тому що на місце вбитого Клавдія прийде інший чиновник, можливо, ще гірше. Гамлет все ж таки не відмовляється від помсти, але разом з тим усвідомлює, що завдання у нього набагато ширше і полягають у протидії загальному злу.

Велич цього завдання та об'єктивна нереальність виконання прагнень Гамлета зумовлюють надзвичайну складність внутрішнього життя та дій головного героя трагедії. В оточенні безчесної гри, у житті, яке обплутане мережами підлості, йому надзвичайно важко визначити власне суспільство та знайти дієві засоби боротьби. Масштабність зла пригнічує Гамлета, викликає в нього розчарування у житті та усвідомлення нікчемності своїх сил. Людина та світ виявляються не такими, якими вони представлялися Гамлету раніше.

Гамлет стикається не з одиничним ворогом, не з випадковим злочином, а з великим ворожим суспільством. Він відчуває своє безсилля у боротьбі проти вселенського зла саме тому, що його далекоглядна філософська думка розкриває перед ним закони цього зла.

У твоєму житті є тільки те, що для тебе є важливим!

Гамлет відноситься до унікальної стимульної групи. Він шукає людина, захоплена своєю "ідеєю". Він сприймає світ цілісно (БІ), добре бачить у ньому «білі плями» (те до чого потрібно докласти ЧЕ), і це спонукає його до активних дій (екстраверт).
Основний інтерес – показати себе; у зв'язку з цим, його зовнішній вигляд та одяг просто повинні працювати на створюваний образ. Так, у гардеробі ЕІЕ ми знаходимо одяг яскравих кольорів, що запалюють і привертають увагу. Різноманітність моделей і фасонів вражають уяву, одяг часто носить демонстративний характер (іноді його вигляд виглядає особливо безглуздо, а значить - привертає увагу). Для світських раутів, вечірок, тусовок Гамлет одягатиметься екстравагантно, зухвало. У повсякденному житті він одягатиметься просто оригінально.
Його приваблює все незвичайне, масштабне, що виходить за межі. Гамлет реалізує себе в нетрадиційних сферах життя, береться за проблеми, вирішення яких привнесе щось нове, дозволить побачити реальність під іншим кутом. Поле дослідження – емоції та їх стану. Все недостатньо досліджене викликає у ЕІЕ непідробний інтерес.
Виділятися можна не тільки за рахунок одягу, але й за рахунок незвичайних аксесуарів: кулонів, браслетів, каблучок, ланцюжків. У будь-якому випадку, зовнішній вигляд Гамлета змусить вас звернути на нього увагу, і якщо ви досить байдужі до зовнішнього вигляду оточуючих, потрапляючи у ваше поле, Гамлет застосує інші техніки "захоплення" уваги, вже поведінкові. Зрозуміло, все це робиться для "ближнього кола", чужинці, якщо вони не потрапили в "ближнє коло" Гамлет просто байдужі.
Все вищеописане стосується не тільки одягу, але й загального вигляду в цілому, починаючи з досить екстравагантної зачіски, манері жестикулювати, говорити. Найчастіше ЕІЕ поводяться манерно (бо манерність – теж певний спосіб отримання уваги, акцентування його на собі). У них неймовірно живі міміка та жести, які допомагають їм "захопити" та "запалити" співрозмовника.
У принципі, Гамлет може поводитись як завгодно, залежно від ситуації, в якій знаходиться, головне тільки одне – бути помітним, поміченим. Навіть у ситуації "дотримання регламенту" він сидітиме тихо і спокійно, нікого не "захоплюючи", і раптом - важке зітхання, очі до стелі! - і знову тиша та уважність. При цьому Гамлети досить імпульсивні як язички полум'я, вони грають і обігрують весь свій зовнішній вигляд, слова і самого себе.
Гамлет має багатство голосових варіацій, у його промові завжди присутня жвавість, емоції, радість, дотепність. Він прагне захопити, жахнути, - та що завгодно! - і в будь-якому з варіантів максимально справити враження, торкнутися "за живе". Його мова насичена образними рішеннями, епітетами, порівняннями, прерфекціонізмом на кшталт «завжди чи ніколи». Він частіше використовує слова на кшталт: кошмар, жах, неймовірно, чудово, чудово, вони допомагають йому запалювати. Вживає багато прикметників та їх чудових ступенів.
Все це ще більше підкреслює багата пластична жестикуляція та міміка, це "театр одного актора". Зазвичай, захоплюючись своєю розповіддю, Гамлет часто дає емоціям захопити себе, і тоді з'являється нечіткість формулювань. Так би мовити "немає слів – одні висловлювання емоцій". Соціоніки-початківці часто таку манеру мови плутають з ірраціональністю.
Гамлет виявляє інтуїтивну розсіяність і найширший інтерес до мало пов'язаних, на перший погляд, речей. Йому потрібен постійний приплив свіжої інформації, несподівані повороти та завдання, яких ще ніхто не вирішував. Тоді він виявить максимальну зацікавленість та ефективність у роботі, домігшись результатів, які, безсумнівно, викличуть подив його колег.
Поглинання інформації (будь-якого характеру) для них як їжа. Ви можете поговорити з ним про рибалку, про полювання, про психологію та медицину, про сільське господарство та політику, про комах та ботаніку, про зброю та мистецтво, про фільми та книги, про історію та релігію. Однак не спокушайтеся, все це Гамлет, як правило, розгляне лише поверхнево. За рахунок його постійних імпульсів і непосидючості, він не може піти вглиб (зрозуміло, якщо не йдеться про предмет його основного інтересу). Для Гамлета наявної яскравості виразів і високого рівня інформативності достатньо, щоб справити враження.
Нехай у вигляді вищеописаного персонажа є багато хаотичності, імпульсивності, ексцентричності, але не всі Гамлети такі. Адже ціль у них – залучити. Але залучати можна різними способами.
Хтось для привернення уваги вважає за краще говорити голосно, а хтось, на контрасті, підкреслено тихо. Якщо Гамлет – це вогонь, то полум'я свічки – це елемент вогню. Коли горить свічка? Свічка горить спокійно, незважаючи на хаотичність та імпульси, вона створює відчуття тепла, спокою та млості. Таке полум'я часто доповнює обряди, сприяє розслабленню та умиротворенню. Це теж Гамлет, Гамлет від якого складно відвести погляд, тільки він вибрав іншу стратегію привернення до себе уваги. Така людина легка, плавна і поступлива, максимально емпатична (здатність співпереживати і співчувати, приймати ваші відчуття на себе). Він плавно і спокійно зачаровує нас, каже добрі, ніжні й ласкаві слова... Ви уявляєте, як може він втішити? Крім втіхи, це може бути не тільки спокуса, а й дійсна емоційна підтримка в будь-якій ситуації.
А як же незмінний ореол таємничості, невіддільний від образу Гамлета? Загадковий, тихий і спокійний, лише поведе бровою - і всі тільки на нього і дивляться, а він мовчить, він справляє враження. У його рухах читається художня пластика.
Проте варто розуміти, що таке може тривати недовго. Гамлет не просто екстраверт, він екстраверт лінійно-напористого типу. Полум'я свічки не нескінченно, воно догоряє і ми знову зустрічаємо імпульсивного Гамлета, в якому починає розгорятися багаття. І тепер забудьте про плавність! Тут швидкість незліченна, за лічені секунди полум'я поглинає все, що може горіти, при цьому спалах носить хаотичний характер, ми ніколи не дізнаємося, хто буде наступною жертвою – сусіднє поле чи село, чи всі разом, ваш начальник чи вже ви… Хто бачив Гамлета у гніві, той розуміє, про що я говорю.
Гамлети, незважаючи на свою раціональність, терпіти не можуть монотонної діяльності, вони імпульсивні, їм швидко починає набридати щось «затягнуте», вони рідко доводять справу до кінця, кидаючи її навіть за п'ять хвилин від завершення, і навряд чи до нього повернуться. Гамлету вже не цікаво, він шукає нове завдання, незвідане і загадкове, щоб, почавши його, знову відволіктися і закинути. Те, що він робить, має бути унікальним, що привертає до себе увагу. Гамлет може під час роботи наказати всім вийти, тому що оточуючі йому заважають. Але потім, коли всі увійдуть, Гамлет чекатиме від вас похвали.
Самі ж Гамлети, звичайно, цього не усвідомлюють, і тому завжди дивуються, коли про них так говорять. Однак ви вже знаєте, що головне для Гамлета – ваша увага. Якщо ви на нього звертаєте увагу, то Гамлет веселий, милий та випромінює душевне тепло. Якщо ж ні, то чекайте на емоції з його боку. Гамлет необхідно показувати себе для того, щоб отримати вашу реакцію, що стане йому підживленням. Так основна потреба людини ТІМу Гамлет - взаємодія та спілкування. Самотність для Гамлета рівносильна "смерті", відсутності. Якщо його не видно, то його немає.
Бути в центрі – горіти, привертати увагу – бути красивим, найкращим – це основний девіз Гамлета. Він завжди цього прагне, адже так він зможе звернути увагу на себе, щоб всі на нього дивилися і всі захоплювалися ним одним. Бути відмінником у школі та ВНЗ, бути найкрасивішим, найуспішнішим, бути найрозумнішим, найздоровішим, найулюбленішим, найбагатшим, найщасливішим, най-най, тобто. краще за всіх. Тільки тоді дорогоцінна увага оточуючих дістанеться йому одному.
Гамлети - перфекціоністи, вони живуть за принципом максималізму: "або все, або нічого, або жити, або померти", і т.д. Тому досить часто, стикаючись із труднощами на шляху досягнення мети "Бути найкращим", вони можуть зайняти абсолютно протилежну позицію, адже руйнувати завжди швидше, ніж будувати. Для Гамлета головне звернути увагу. Якщо не вдається зробити це в позитивному ключі, Гамлет не «нехтує» негативом. Тут беруть початок наркоманія, алкоголізм та суїцидальні (демонстративні частіше) нахили, девіантна поведінка в принципі.
Важливо й те, що приблизно з 14 років і до 16-18 річного віку багато хто поводиться подібним чином: юнацький максималізм, гормональні збої, перехідний вік. Кому не зривало дах у цей період? Хто не робив відчайдушні вчинки в цей період? Зверніть увагу, які саме групи людей подібної вікової групи типують себе в Гамлетах? Їх ніхто не розуміє, вони такі унікальні, особливо представники субкультур: панки, репери, металісти, сатаністи, скінхеди тощо. Тому і виникає багато помилок у самотипуванні або коли вас типують за описами, особливо якщо читач сприймає буквально все на свій рахунок.

[Наставник]Етіко – інтуїтивний екстраверт(ЕІЕ/ENFJ/Гамлет).
Базис Юнга: екстраверт, етик, інтуїт, раціонал.
Квадрові ознаки: аристократ, суб'єктивіст, рішучий.
Діадні ознаки: впертий, безтурботний, еволютор.
Індивідуальні ознаки: негативіст, квест, динамік, стратег, конструктивіст.
Темперамент: лінійно наполегливий.
Життєва стратегія: прагнення ідеалу.
Місія: виховна.
Профорієнтація: комунікатор.
Стимул до діяльності: унікальність.
Стиль комунікації: пристрасний (обмін емоціями).
Чинник творчих проблем: консерватизм.
Життєва позиція:що б не відбувалося, все має бути сповнене почуттям, пристрастю, творчістю, енергією, любов'ю чи бажанням.

Характерні прояви типу:
Актор. Людина трагедії та комедії. Гамлети схильні до того, щоб розбурхувати всіх навколо. Часто діють на емоціях, поривах. Цінують момент емоційного підйому.
Ексцентричні та наполегливі. Вміють швидко розжарити обстановку. Полюбляють драматизувати.
Якщо ситуація дозволяє їм діяти, то вони виглядають затятими і незламними "кремнями", безкомпромісними, готовими на будь-які позбавлення, самообмеження тощо. Якщо ж оточуючим заманеться зробити щось протилежне їхнім намірам, то винесення мозку забезпечене! На будь-яку рішучу, бездоганну по самовіддачі дію, вони відповідають нервозністю або психозом: залежно від того, що в даний момент більше підходить до ситуації, що склалася.
Це справжні майстри створювати чи провокувати занепокоєння, потім підживитися енергією збудження і знову транслювати її навколишній простір. Такі собі стихійні маги. Ще секунду тому нічого не було, а раптом – з'явився вихор, торнадо. Вони тим сильніші, чим сильніші або нестабільніші навколишній простір. Одними інтонаціями вони можуть розжарити або розрядити ситуацію.
Бояться прояви невмотивованої близькості та теплоти у спілкуванні. Якщо ви ні з того ні з цього вирішите проявити свою турботу, почнете поводитися так, ніби сто років з ним знайомі, якщо ви розмахнете свої обійми і спробуєте порушити інтимний кордон простору, торкнутися його "спеціально і неформально", то Гамлет прямо на ваших очах, перестане бути гнучким та толерантним.
Намагається виглядати людиною незалежною і самодостатньою, хоча для впевненості в собі дуже потребує періодичного підбадьорення та уваги з боку друзів та близьких. Може легко засмутитися і розчаруватися в собі, якщо в нього щось не виходить, але реабілітуватися та повернути віру йому нескладно. Варто досягти бажаного, а справам налагодитись, як настрій знову набирає обертів.
Незважаючи на те, що прагнете спробувати в житті все, він є саме тим типом людини, яка зрештою розсудливим, приведе свій внутрішній світ у порядок, обзаведеться сім'єю, але не згасне, як властиво багатьом після цього.

Основна якість:
Яскрава енергетика та швидка реакція. Життя Гамлета має бути наповнене переживаннями, відносини мають бути глибокими, почуття мають бути інтенсивними. Девіз «Я відчуваю, отже, існую» пояснює їхню схильність до драматизації.

Основна мотивація:
Виразити себе. Для Гамлета важливо виділятися з натовпу, бути не таким, як усі.
З іншого боку, бажання довести свою спроможність та обраність – це теж не останній із мотивів.

Середня мрія:
Щоб усі без слів розуміли, як потрібно дбати і коли треба надавати допомогу. Щоб був ідеальний гардероб із одягом. Щоб були усі необхідні медикаменти. Щоб на його місце в житті іншої людини та в соціумі ніхто не зазіхав.

Основна здатність:
Занурюватися у центр уваги. Розбурхувати уяву, мотивувати маси. Впроваджувати ідеологію. Займатися пропагандою та агітацією.
За своєю природою - ідеологи та революціонери.

Вектор зростання:
Зростання через роботу з інформацією: письменство, наставництво, пропаганда.
Робота із масами: ораторське мистецтво, організація колективних обговорень.
Артистизм, схильність до художнього самовираження. Робота у театрі.

Вектор реалізації:
Емоційність: те, що виглядає емоційними штормами для інших – для нього звичайний натхненний стан.
Пристрасність: емоціями він легко охоплює всіх оточуючих його в даний момент, змінюючи за своєю волею та забаганки їх емоційні стани.
Моральна охайність: гидливий, не прощає зрад.
Надійність: дуже консервативний у своїх поглядах та звичках.
Чудовий оратор: неспокійний сам, захоплює та змушує хвилюватися та інших.
Уважний: якщо береться вам допомогти, то на нього можна сміливо покластися.

Позитивні нахили:
Швидко приймати рішення.
Викладати свої думки дуже ясно.
Припиняти всякий поспіх
Виявляти твердість
Діяти прямо та послідовно
Визначати проблему та фокусуватися на ній.

Вміння:
Тонко відчувати настрій інших людей.
Змінювати настрій.
Гарно висловлювати свої відчуття: від піднесених інтонацій до тонкої іронії.
Емоційно захоплювати, вести у себе.
Правильно розподіляти події у часі.
Дивитись у майбутнє та чітко бачити бажаний образ

Позитивна тенденція:
Метою зростання особистості є - еволюція конкретного складу розуму, розвиток та застосування розумових здібностей.
Йому необхідна чіткість та стрункість логічної системи буття. Правила, інструкції, рамки часто відіграють роль тієї самої твердої руки, що дозволяє структурувати своє життя і не зриватися в емоційні шаленства, що загрожують безумством.
Перешкодою на шляху розвитку інтелекту може стати як невмотивована демонстративність, так і небажання (нездатність) самостійно заглиблюватися в суть.
Особистісний розвиток безпосередньо залежить від рівня комунікативних здібностей. Гармонізують себе через словесне самовираження.

Сильні сторони:
Здатність сфокусуватися на головному. Виділяючи пріоритетні інтереси, жертвувати іншим заради них

Слабкі сторони:
Схильність до фанатизму
Недовірливість
Категоричність
Самолюбство
Честолюбство (гордість)
Ранимість
Емоційна нестабільність

Негативні якості:
Не дозволяють іншим брати участь у процесі прийняття рішень доти, доки стане очевидно, що ці рішення можуть бути доречними.
Кажуть навпростець; оточуючі можуть сприймати це як нападки на свою адресу.
Деколи починають діяти, не з'ясувавши, наскільки готові інші люди.
Поспішають із прийняттям рішень; при цьому не мають достатньої інформації, включаючи фактор впливу на людей.

Негативна тенденція:
Коли він відчуває важливість кожного свого вибору і вчинку і несе відповідальність за них, коли він усвідомлює, що від його вирішення залежить якість життя інших людей, то в ньому прокидаються сильні засади, у тому числі здатність до інтуїтивного навчання, до управління чужою волею.
Якщо він цього не усвідомлює, то його якості, його енергія починає працювати проти нього самого, створюючи в ньому видатну лінь. У цій якості він спирається на позицію типу: "Якщо буде треба, то легко зможу, а то чого намагатися?" і загальна, але дуже щира егоцентрична спрямованість із підсвідомим відчуттям: "Звичайно, весь світ повинен для мене старатися, а для кого ж ще?".
При егоцентричной установці особистості, метою якої є лише активна демонстрація своїх талантів, за таких обставин основна мотивація перетворює його на акуратного, але абсолютно безжалісного вампіра в областях, пов'язаних із споживанням будь-яких емоцій.

Від них не можна вимагати та очікувати:
Постійного оптимізму;
Швидкої конкретної віддачі у справах;
Тверезого, об'єктивного, без емоційного погляду речі;
Вміння достовірно аналізувати ситуацію;
Демократичності та простоти у спілкуванні.

Контакти та зв'язки:
Критичний чи прискіпливий стиль спілкування. Інтриган – провокатор. Любить пожартувати, розіграти, дати волю своїй отруйній мові.
Тролінг оточення - це своєрідний фільтр, в результаті якого залишаються ті зв'язки, які точно виявляться життєздатні або корисні.

Відносини:
У відносинах з іншими постійно потребує підтвердження свого статусу, доказу відданості та надійності, граничної тактовності та терпіння до його своєрідності. Сам же часто буває дуже нав'язливий, велемовний, самолюбний і дуже уразливий. Ревниво ставиться до суперників, істинних, і тим більше уявних.
Найчастіше відносини будує з особами з іншої вікової групи, або з ровесниками, які підтвердили свою зрілість, самостійність і самодостатність.
Його тягне до надійних, нехай не яскравих, але стійких і ґрунтовних особистостей.
При всій своїй емоційності він не схили розкидатися почуттями, а концентрується на одному об'єкті пристрастей.

Захисні механізми:
Заборона на пересічність: звичайне життя йому позбавлене сенсу.
Схильність до ідеалізації: він мріє про кращий світ, ідеальні відносини.
Потреба самовираженні: йому часто не вистачає визнання його глибинної індивідуальності.

Поведінка в екстремальних ситуаціях:
Коли ситуація виходить з-під контролю, Гамлет стає дуже різким і стрімким. Рішення приймаються настільки швидко, що іноді випереджають процес усвідомлення та роздуми. Сповідається стиль "клин - клином". Проблеми зустрічаються з відкритим забралом і таким же забралом вони створюються.

Основні проблеми:
Гамлет схильний до депресивних станів, що супроводжуються втратою віри у себе. При замиканні на собі утворюється зануреність у свій внутрішній світ, у свої відчуття, з'являється схильність діяти за внутрішніми спонуканнями, ігноруючи реальні обставини. Це призводить до двоїстості в оцінці людей і явищ. Йому починає щиро здаватися, що його бачення ситуації є остаточно істинним, і переконати його в цьому практично неможливо. Він починає помилятися щодо людей та речей, перебуваючи у впевненості, що він один все бачить правильно. Внаслідок цього виникає депресія, сумніви, страх бути покинутим.

Драматургія XVI - XVII століть була невід'ємною і, можливо, найважливішою частиною тогочасної літератури. Цей вид літературної творчості був найближчим і зрозумілим широким масам, був видовищем, що дозволяло донести до глядача почуття і думки автора. Одним із найяскравіших представників драматургії того часу, якого читають та перечитують до нашого часу, ставлять вистави за його творами, аналізують філософські концепції, є Вільям Шекспір.

Геніальність англійського поета, актора і драматурга полягає у вмінні показати реалії життя, проникнути в душу кожного глядача, знайти в ньому відгук на свої філософські твердження через почуття знайомі кожній людині. Театральне дію на той час відбувалося на помості посеред площі, актори під час п'єси могли спускатися в «зал». Глядач ставав ніби учасником того, що відбувалося. У наш час такий ефект присутності недосяжний навіть за використання 3d технологій. Тим більше значення в театрі набувало слова автора, мова та стиль твору. Талант Шекспіра проявляється багато в чому у його мовній манері подання сюжету. Простий і трохи хитромудрий, він відрізняється від мови вулиць, дозволяв глядачеві піднятися над повсякденністю, стати на деякий час нарівні з персонажами п'єси, людьми вищого стану. І геніальність підтверджується тим, що це не втратило своє значення і в пізніші часи - ми отримуємо можливість стати на деякий час співучасниками подій середньовічної Європи.

Вершиною творчості Шекспіра багато його сучасники, а за ними і наступні покоління, вважали трагедію «Гамлет - принц Датський». Цей твір визнаного англійського класика став одним із значних і для російської літературної думки. Не випадково трагедія Гамлета перекладалася російською мовою понад сорок разів. Такий інтерес викликаний не лише феноменом середньовічної драматургії та літературним талантом автора, що безсумнівно. Гамлет є твором, в якому відображено «вічний образ» шукача правди, філософа моральності і людини, що зробила крок вище своєї епохи. Плеяда таких людей, що почалася з Гамлета і Дон Кіхота, тривала в російській літературі образами «зайвих людей» Онєгіним та Печоріним, і далі у творах Тургенєва, Добролюбова, Достоєвського. Ця лінія є рідною для російської душі, що шукає.

Історія створення - Трагедія Гамлет у романтизмі XVII століття

Як багато творів Шекспіра ґрунтуються на новелах літератури раннього середньовіччя, так і сюжет трагедії Гамлет запозичений ним із ісландських хронік XII століття. Втім, цей сюжет не є чимось оригінальним для темного часу. Тема боротьби за владу, яка не дивиться на моральні норми, і тема помсти присутня у багатьох творах усіх часів. Романтизм Шекспіра на основі цього створив образ людини, яка протестує проти засад свого часу, що шукає вихід із цих кайданів умовностей до норм чистої моралі, але яка сама є заручником існуючих правил і законів. Наслідний принц, романтик і філософ, який задається вічними питаннями буття і, водночас змушений у реаліях вести боротьбу з так, як це заведено на той час - «собі він не господар, своїм народженням пов'язаний по руках» (акт I, сцена III ), і це викликає в нього внутрішній протест.

(Старовинна гравюра - Лондон, XVII століття)

Англія в рік написання та постановки трагедії переживала переломний момент у своїй феодальній історії (1601 рік), тому в п'єсі і присутня та деяка похмурість, реальний чи уявний занепад у державі - "Підгнило щось у Датському королівстві" (акт I, сцена IV ). Але нас цікавить вічні питання «про добро і зло, про люту ненависть і святу любов», які так зрозуміло і так неоднозначно прописані генієм Шекспіра. У повній відповідності до романтизму мистецтво п'єса містить у собі героїв яскраво виражених моральних категорій, явний лиходій, прекрасний герой, присутня любовна лінія, але автор йде далі. Романтичний герой відмовляється дотримуватися канонів часу у своїй помсті. Одна з ключових постатей трагедії - Полоній, не представляється нам у однозначному світлі. Тема зради розглядається у кількох сюжетних лініях і пропонується на суд глядача. Від явної зради короля та невірності пам'яті покійного чоловіка королевою, до тривіальної зради приятелів студентів, які не проти за милість короля вивідати секрети у принца.

Опис трагедії (сюжет трагедії та основні її риси)

Ільсінор, замок датських королів, нічна варта з Гораціо, другом Гамлета, зустрічає привид померлого короля. Гораціо розповідає про цю зустріч Гамлету і вирішує особисто зустрітися з тінню батька. Примара розповідає принцу жахливу історію своєї смерті. Смерть короля виявляється підлим вбивством, скоєним його братом Клавдієм. Після цієї зустрічі у свідомості Гамлета відбувається перелом. Впізнане накладається на факт надміру швидкого весілля вдови короля, матері Гамлета, та брата-вбивці. Гамлет одержимий ідеєю помсти, але сумнівається. Він повинен у всьому переконатися сам. Зображуючи божевілля, Гамлет спостерігає все. Полоній, радник короля і батько коханої Гамлета, намагається пояснити королю та королеві такі зміни у принцу відкинутою любов'ю. Насамперед, він заборонив своїй дочці Офелії приймати залицяння Гамлета. Ці заборони руйнують ідилію кохання, надалі призводять до депресії та запаморочення дівчини. Король робить свої спроби дізнатися думки і плани пасинка, він мучить сумніви і своїм гріхом. Найняті ним колишні студентські друзі Гамлета перебувають з ним невідлучно, але безрезультатно. Потрясіння від впізнаного змушує Гамлета ще більше замислитися про сенс життя, про такі категорії як свобода і моральність, про вічне питання безсмертя душі, тлінність буття.

Тим часом в Ільсинорі з'являється трупа бродячих акторів, і Гамлет умовляє їх вставити в театральну дію кілька рядків, які викривають короля в братовбивстві. У ході вистави Клавдій видає себе сум'яттям, сумніви Гамлета в його винності розвіяні. Він намагається поговорити з матір'ю, кинути їй в обличчя звинувачення, але привид забороняє йому мстити матері. Трагічна випадковість посилює напруженість у королівських покоях - Гамлет вбиває Полонія, що сховався з цікавості за шторами при цій розмові, прийнявши його за Клавдія. Гамлет відправлений до Англії для приховування цих прикрих випадковостей. З ним прямують друзі-виглядачі. Клавдій вручає їм листа для короля Англії з проханням стратити принца. Гамлет, який зумів випадково прочитати листа, робить у ньому виправлення. В результаті під страту потрапляють зрадники, а він повертається до Данії.

До Данії повертається і Лаерт син Полонія, трагічна звістка про смерть сестри Офелії внаслідок її запаморочення через кохання, а також вбивство батька штовхає його на союз із Клавдією у справі помсти. Клавдій провокує поєдинок на шпагах двох молодих людей, клинок Лаерта навмисне отруєний. Не зупиняючись у цьому, Клавдій отруює і вино, щоб опоити Гамлета у разі перемоги. Під час поєдинку Гамлет поранений отруєним мечем, але знаходить порозуміння з Лаертом. Поєдинок триває, під час якого противники змінюються шпагами, тепер отруєною шпагою поранено і Лаерт. Напруження поєдинку не витримує мати Гамлета королева Гертруда та випиває отруєне вино за перемогу сина. Убитий і Клавдій, живим залишається лише єдиний вірний друг Гамлета Горацій. До столиці Данії вступають війська норвезького принца, який займає датський престол.

Головні герої

Як видно з розвитку сюжету, тема помсти відходить на другий план перед моральними пошуками головного героя. Здійснення помсти йому неможливо у тому вираженні, як це заведено у тому суспільстві. Навіть переконавшись у винності дядька, він стає його катом, а лише обвинувачем. На відміну від нього, Лаерт укладає угоду з королем, йому помста понад усе, він слідує традиціям свого часу. Любовна лінія трагедії є лише додатковим засобом показати моральні образи на той час, відтінити душевні пошуки Гамлета. Головними дійовими особами п'єси є принц Гамлет та радник короля Полоній. Саме у моральних підвалинах цих двох людей виражений конфлікт часу. Чи не конфлікт добра і зла, а різниця в рівнях моралі двох позитивних персонажів - основна лінія п'єси, геніально показана Шекспіром.

Розумний, відданий і чесний слуга королю та вітчизні, дбайливий батько та шановний громадянин своєї країни. Він щиро намагається допомогти королеві зрозуміти Гамлета, він щиро намагається зрозуміти Гамлета сам. Його моральні підвалини лише на рівні того часу бездоганні. Відправляючи сина на навчання до Франції, наставляє його правилам поведінки, які і сьогодні можна наводити без змін, настільки вони мудрі та універсальні для будь-якого часу. Турбуючись за моральну подобу доньки, він сповіщає її відмовитися від залицянь Гамлета, пояснюючи станову різницю між ними і не виключаючи можливості несерйозного ставлення принца до дівчини. Разом з тим, на його моральні погляди, що відповідають на той час, у такій легковажності з боку юнака немає нічого забобенного. Своєю недовірою до принца і волею батька він руйнує їхнє кохання. З цих причин він не довіряє і власному синові, посилаючи до нього слугу як шпигуна. План спостереження його простий - знайти знайомих і, злегка очорнивши сина, виманити відверту правду про його поведінку далеко від дому. Підслухати в королівських покоях розмову розгніваного сина і матері також не є для нього чимось неправильним. Всіми своїми вчинками та думками Полоній видається розумною та доброю людиною, навіть у божевілля Гамлета він бачить його раціональні думки і віддає їм належне. Але він типовий представник товариства, яке так тисне на Гамлета своєю брехливістю та двуличністю. І це трагізм, який зрозумілий у сучасному суспільстві, а й лондонської публіки початку XVII століття. Така байдужість викликає протест своєю присутністю і в сучасному світі.

Герой з сильним духом і неабияким розумом, який шукає і сумнівається, став на один щабель вище всього суспільства у своїй моралі. Він здатний дивитися на себе з боку, він здатний аналізувати оточуючих його та аналізувати свої думки та вчинки. Але він також є продуктом тієї епохи, і це пов'язує його. Традиціями та суспільством йому нав'язується певний стереотип поведінки, який він не може прийняти. На основі сюжету про помсту показаний весь трагізм ситуації, коли молода людина бачить зло не просто в одному підлому вчинку, але в суспільстві, в якому такі вчинки виправдовуються. Цей юнак сам себе закликає жити відповідно до найвищої моралі, відповідальності за всі свої вчинки. Трагедія сім'ї лише змушує його більше замислитися про моральні цінності. Не може така мисляча людина не порушувати для себе й загальнолюдські філософські питання. Знаменитий монолог «Бути чи не бути» є лише вершиною таких міркувань, які вплітаються у всі його діалоги з друзями та ворогами, у розмовах із випадковими людьми. Але недосконалість суспільства та оточення таки штовхає на імпульсивні, часто невиправдані вчинки, які потім важко переживаються ним і зрештою призводять до загибелі. Адже й вина в загибелі Офелії та випадкова помилка при вбивстві Полонія та невміння зрозуміти горя Лаерта гнітять його та сковують ланцюгом.

Лаерт, Офелія, Клавдій, Гертруда, Гораціо

Всі ці особи введені в сюжет як оточення Гамлета та характеризує звичайне суспільство, позитивне та правильне у розумінні того часу. Навіть розглядаючи їх із сучасної точки зору, можна визнати їхні дії логічними та послідовними. Боротьба за владу та подружня зрада, помста за вбитого батька та перше дівоче кохання, ворожнеча з сусідніми державами та отримання земель у результаті лицарських турнірів. І тільки Гамлет стоїть вище на голову над цим суспільством, загрузнувши по пояс у родових традиціях престолонаслідування. Три друга Гамлета - Гораціо, Розенкранц та Гільденстерн, є представниками знаті, придворними. Для двох з них догляд за одним не є чимось неправильним, і тільки один залишається вірним слухачем і співрозмовником, розумним порадником. Співрозмовником, але не більше. Перед своєю долею, суспільством та всім королівством Гамлет залишається один.

Аналіз – ідея трагедії принца датського Гамлета

Основна ідея Шекспіра полягала у бажанні показати психологічні портрети сучасників на основі феодалізму «темних часів», що зростає в суспільстві нове покоління, яке може змінити світ на краще. Грамотне, шукаюче і волелюбне. Не випадково у п'єсі Данія названа в'язницею, якою на думку автора було все суспільство того часу. Але геніальність Шекспіра виявилася в умінні описати все в півтонах, не скочуючи до гротеску. Більшість персонажів є людьми позитивними і шанованими за канонами того часу, вони міркують цілком здорово та справедливо.

Гамлет показаний як людина схильна до самоаналізу, духовно сильна, але все ще пов'язана умовностями. Неможливість діяти, невміння, споріднює його з «зайвими людьми» російської літератури. Але він несе у собі заряд моральної чистоти та прагнення суспільства на краще. Геніальність цього твору полягає в тому, що всі ці питання є актуальними і в сучасному світі, у всіх країнах і на всіх континентах, незалежно від політичного устрою. А мова і строфа англійського драматурга полонять своєю досконалістю та оригінальністю, змушують перечитувати твори кілька разів, звертатися до спектаклів, слухати постановки, шукати щось нове, заховане в глибині століть.