Leksička i sintaktička sredstva slike (ekspresivnost). Poetska sintaksa
Kada sa pretnjama i suzama u očima,
Moje prokleto doba, izgubljeno u gozbama,
Ona me je vozila...(A. Puškin)
Palindrom , -s. Riječ, poetski red ili fraza koja se piše isto s desna na lijevo kao s lijeva na desno. Aksiom samootkrivanja(A. Voznesenski).
Kako kul! grate! Brbljivica! ponosan? On je neverovatan, ha?
Žirinovski - X! Tamo, ljudi iz Rige očigledno drhte,
trlja Turčin čelo.
(V. Kovaldži)
Neke od figura su hibridne: zeugma kombinuje sabiranje i oduzimanje, apoziopeza– smanjenje plasmana. Hibridna figura je jednostavan hijazam– obrnuti, zrcalno simetričan raspored riječi u svakom od 2 dijela iskaza: Bože, kakva duhovna bijeda! Karte i sablja, sablja i karte... (Šolohov). Ovdje se zbrajanje kombinira s permutacijom.
PRAKTIČNI ZADACI
"Semantičke i sintaktičke figure govora"
Identifikujte figure govora.
· A gdje je Mazepa? Gdje je negativac?
Gdje je Juda pobjegao u strahu?
(A. Puškin)
John Donne je zaspao, sve okolo je zaspalo,
zidovi su zaspali, kat, krevet, slike,
zaspao sto, tepisi, zasun, kuka,
celu garderobu, svijeća, bife, zavese.
(I. Brodski)
Da sam ja...Ivan Toropižkin je otišao u lov,
mala, Sa njim je pudlica upala u ogradu u rijeci,
kao veliki okean... Ivane, kao balvan, preskočio močvaru,
Da sam bar jezik vezan, I pudlica je skočila na sjekiru.
kao Dant(D. Kharms)
ili Petrarka!
(V. Majakovski)
· Beret ‑ kao bomba, beretka – kao jež, kao žilet sa dve oštrice, uzima kao zvečarka na dvadeset ubode zmiju od dva metra(V. Majakovski).
· Sanjao sam da hvatam senke koje odlaze,
Blede senke bledećeg dana,
Popeo sam se na toranj, a stepenice su se tresle,
I stepenice su mi drhtale pod nogama.
(K. Balmont)
· A životinje iz šuma trče da gledaju, (I. Krylov). Njegova glava, kada se dugo niste prali, njegove lokne mirišu na floks(L. Petrushevskaya). SA životinje iz šuma trče da gledaju, Kakav će biti okean i koliko će gorjeti?(I. Krylov). Njegova glava, kada se dugo niste prali, njegove lokne mirišu na floks(L. Petrushevskaya). Njen verenik je u prošlosti bio Poljak" (M. Zoshchenko).
· Mi jedemo da bismo živeli, a ne živimo da bismo jeli.”
· Gdje je "Ostrvo mrtvih" u dekadentnom okviru?
Gdje su plišane crvene sofe?
Gdje su fotografije muškaraca sa brkovima?
Gdje su avioni s trskom?
(A. Tarkovsky)
· Otac mi je zaveštao, Prvo,
Molimo sve ljude bez izuzetka:
Za vlasnika, gdje ćeš živjeti,
svom slugi, ko čisti haljinu,
Vratar, do domara da izbjegne ozljedu,
Dobarov pas, biti ljubazan.
(A. Gribojedov. Jao od pameti)
· Slagali su se. Talas i kamen,
Poezija i proza, led i vatra
Ne razlikuju se jedni od drugih
(A. Puškin)
· Bila je primorana da ustane iz svog kreveta u ogorčenju i kovrčama(F.M. Dostojevski).
· Šuma ispušta grimizni pokrivač za glavu, / Mraz će posrebriti uvelo polje...(A. Puškin)
· Rhyme area – moja strast,
I lako pišem poeziju;
Bez oklijevanja, bez kašnjenja
Trčim na red od reda;
Čak i do finskih smeđih stijena
Rukovanje s igrom riječi.
(D. Minaev)
· ... pusti potoke ... šta ja govorim! rijeke, jezera, mora, okeani suza!(F. Dostojevski )
· Argentina privlači crnca(N. Bulgakov). Foke nisu žestoke(S. Kirsanov).
· A talasi se gomilaju, i juri nazad,
I opet dolaze, i udarili su na obalu.
(M. Ljermontov)
avgust - asteri,
avgust – zvijezde,
avgust – hrpe
Grožđe i rowan
zarđao – avgust!
(M. Cvetaeva)
Takav je pesnik: poput Akvilona, Otresiću se svojih tuga,
šta on hoće?, to on nosi – Kao dječak u večernjem pijesku
Kao orao, leti, izvlači se iz sandala...
I, ne pitajući nikoga, (O. Mandelstam)
Kao Desdemona, bira
Idol za tvoje srce.
(A. Puškin)
Ali slušaj: ako moram
Za tebe... Ja sam vlasnik bodeža,
Rođen sam blizu Kavkaza
(A. Puškin)
· Protiv razloga, uprkos elementima(A. Gribojedov). Ovde je počelo Puškinovo izgnanstvo, i Ljermontovljev izgnanstvo je završeno(A. Ahmatova). Odjednom se ispred nje pojavio g. Golyadkin. G. Goljadkin je bio blijed(F. Dostojevski).
· Briga leži u maglovitom srcu.
Zašto sam poznat kao šarlatan?
Zašto sam poznat kao svađalica?...
Tama u maglovitom srcu se razbistrila.
Zbog toga sam postao poznat kao šarlatan,
Zbog toga sam postao poznat kao svađalica.
(S. Jesenjin)
Književnost
1. Kvyatkovsky A. Poetski rječnik / A. Kvyatkovsky. – M.: Sov. enciklopedija, 1966. – 377 str.
2. Kultura ruskog govora: Enciklopedijski rečnik-priručnik / Ed. L. Yu. Ivanova, A. P. Skovornikova, E. N. Shiryaeva i drugi - M.: Flinta: Nauka, 2003. - 840 str.
3. Hazagerov T.G. Retorički rječnik / T.G. Khazagerov. - . M., Flinta: Nauka, 2009. 300 str.
SINTAKTIČKE I SEMANTIČKE FIGURE GOVORA
Target: naučiti učenike da pronalaze različite vrste sintaktičkih figura u tekstu, karakterišu funkcije u umjetničkom diskursu, određuju metode izražavanja.
Sintaktičke figure može se grubo podijeliti na brojke sabiranja, smanjenja, postavljanja i preuređivanja.
1. Brojevi sabiranja(namjerno dugačak govor) zasnivaju se na prikazu ponavljanja. Glavna tehnika za građenje namjerno dugog govora je pojačanje, koji se sastoji od ponavljanja. Forsiraju se jedinice koje su homogene po sadržaju ili obliku: sinonimi, hiponimi, poređenja, epiteti i perifraze itd.: Gospođa je prijavila svoj prtljag / Sofa, kofer, kofer, / Slika, korpa, karton / I mali pas(Marshak). Funkcija pojašnjenja koristi dodatak– obilna distribucija bilo kojeg člana rečenice:
Zinaida Gippius:
Strašno, grubo, ljepljivo, prljavo,
Teško glup, uvek ružan,
Polako trganje, sitno nepošteno,
Klizavo, sramotno, nisko, skučeno,
Očigledno zadovoljan, potajno lascivan,
Apsolutno smiješan i bolesno kukavički,
Viskozna, močvarna i blatnjava ustajala,
Život i smrt su podjednako nedostojni,
Ropski, bezobrazni, gnojni, crni,
Povremeno siva, postojana siva,
Vječno ležeći, đavolski inertan,
Glupo, suvo, pospano, zlonamerno,
Mrtvački hladan, jadno beznačajan,
Nepodnošljivo, lažno, lažno!
Ali nema potrebe da se žalite. Kakva je radost u plakanju?
Znamo, znamo: sve će biti drugačije.
Pojačanje se često karakteriše sintaksički paralelizam- homogena sintaksička konstrukcija rečenica i njihovih dijelova različitog leksičkog sadržaja. Sintaksički paralelizam može biti potpun ili nepotpun. Nepotpuno pokriva samo dio sintaksičke strukture svakog od upoređenih segmenata govora; na primjer, samo početak (anafora). IN kompletan paralelizam se u potpunosti proteže na ove segmente: (5)
Šta traži u dalekoj zemlji?
Šta je bacio u svoj rodni kraj?(Lerm.)
Ovo je bio primjer potpunog direktno paralelizam.
Ali možda i jeste rikverc, ogledalo. Ovaj fenomen se zove chiasmus (od grčkog slova "xi" X). Ovdje je druga rečenica ili fraza izgrađena u obrnutom slijedu morfoloških oblika rečeničnih članova.
Neka se jave. Zaboravi, pesniče!
Vrati se prelepe udobnosti !
Ne! Bolje je poginuti gorka hladnoća!
Nema udobnosti! Nema mira!
Ponavljanje rečenog obrnutim redoslijedom – antistrofa:Molimo vas da se bolje brinete o sebi! Čuvajte se bolje, molim vas!
Period– hibridna figura formirana iskazom (složena rečenica ili STS), koja je jasno podijeljena na 2 dijela: protaza i apodoza. Protazu karakterizira uzlazno kretanje tona i podijeljeno je na niz homogenih elemenata (kolona). Apodozu karakterizira silazni ton:
Oči su ti, naravno, uske, / I nos ti je ravan, a čelo široko, / Ne brbljaš na francuskom, / Ne gnječiš noge kao svila, / Na engleskom pred samovarom, / Ne mrviš hleb sa šarama, / Ne diviš se Saint-Marsu, / Ne ceniš malo Šekspira, / Ne uranjaš u sanjarenje, / Kad nema misli u glavi... / Ne galopiraš na sastanak... / Šta ti treba? - Tačno pola sata, / Dok su mi konji bili upregnuti, / Um i srce su mi bili zauzeti / tvojim pogledom i divljom ljepotom. ( Puškin. Kalmychka).
Anafora zasniva se na ponavljanju značajnog elementa (fonema, morfema, reči, fraza) na početku svakog segmenta govora („Čekaj me“ K. Simonova). Drugi primjer: Otvori mi zatvor, / Daj mi sjaj dana, / Crnooka djevojka, / Crnogrivi konj.(Lerm.).
Ređe su brojke sabiranja ep I početak(ponavljanje jezičkih elemenata na kraju govornog segmenta): Donesu mu votku. Votka ga peče. Votka mu se gadi.(Gogol. Večeri na salašu kod Dikanke), Oglas I plosi c (kontaktno ponavljanje: jezički elementi na kraju jedne sintagme se ponavljaju na početku druge sintagme); Ova tehnika je posebno dobra za stvaranje efekta usporenog snimanja: Pao je na snijeg hladan, / Na snijeg hladan, kao bor, / Kao bor u vlažnoj šumi, / Isječen pod smolastim korijenom.(Lermontov. Pjesma o trgovcu Kalašnjikovu); ... Doći će, veliki kao gutljaj, gutljaj vode tokom letnjih vrućina(R. Roždestvensky); simpluka (epanafora)- kombinacija anafore i epifore; simbolizira prirodnu povezanost preduvjeta, početka i rezultata, osim toga, može simbolizirati kretanje u krugu: Kondrat Trifonovič uzima masne karte i počinje slagati grapacy. Pita se da li će se njegova raž sama roditi, ali ne ide. Pita se hoće li Agata ostati s njim - Ne ide. Pita se hoće li njegovo imanje biti prodato na javnoj dražbi, ali ne ide. (S.-SH .) , epski(ponavljanje istih elemenata sa ili bez numeracije) se često koristi za prikaz nepokretne, fokusirane misli: Tri, sedam, as nije izašao iz njegovog ( Hermann) glave i kretao na usnama... Tri, sedam, as ga je proganjao u snu, poprimajući svakakve oblike: tri su cvetala pred njim u obliku veličanstvenog grandiflera, sedmorka je izgledala kao gotska kapija, as - ogroman pauk.(Puškin. Pikova dama). Ponavljanje stiha ili grupe stihova na kraju poetske strofe ili stiha pjesme naziva se refren(refren - u pesmi).
Mezarchy- figura govora: ponavljanje iste riječi ili riječi u sredini uzastopnih rečenica. U pravilu se koristi za stvaranje osjećaja monotonije teksta i istovremeno pojačava hipnotički učinak. primjer:
U jednom crno-crnošuma
Troškovi crno-crno kuća,
U tome crno-crno Dom
Troškovi crno-crno sto…
Još jedna cifra za dodavanje je geminacija. Prikazuje mnogostrukost, raznovrsnost predmeta i pojava, trajanje, ponavljanje i intenzitet radnji. Geminacija je kontaktno ponavljanje istih riječi ili fraza najmanje tri puta: Daj slobodu, slobodu, slobodu - / I ne treba mi sreća(Lerm.).
U tom smislu, oni takođe igraju važnu ulogu polisindetan i figura smanjenja - asyndeton.
U užem smislu riječi polisindeton– više sindikata. U širem smislu - poliunija i višestruke klauzule. Ova figura ima 2 vizuelne funkcije: opis usporenog kretanja, događaja koji se sporo dešavaju, kao i opis različitih događaja: ...I za njega ponovo uskrsnu / I božanstvo, i nadahnuće, / I život, i suze, i ljubav(P.)
Asyndeton– nesindikat, ima suprotne funkcije. Prikazuje brzu promjenu događaja, kao i njihovu monotoniju i monotoniju: (11) ...Leti, leti, osvrće se / Ne usuđuje se; momentalno potrča / Zavjese, mostovi, livade, / Uličica do jezera, šume, / Razbije grmlje sirene, / Proleti kroz cvjetne gredice do potoka, / I bez daha, na klupu / Pade(Puškin. Jevgenij Onjegin). Jedini spoj ovdje simbolizira zaustavljanje Tatjaninog trčanja. A evo primjera kombinacije polisindetona i asindetona, gdje prvi prenosi spor tok života. A drugo je njegova monotonija, monotonija: (12) U pustinji, u tami zatočeništva ( asyndeton) / Moji dani su tiho prolazili / Bez božanstva. Bez inspiracije, / Bez suza, bez života, bez ljubavi(polisindeton). Puškin.
Morfeme se takođe mogu ponavljati. Ovaj fenomen se zove homeologija. Moguće ponavljanje pregiba (homeotelevton): : Zazvoni čelik damast, zaškripa sačma, / Ruke boraca umorne su od ubadanja, / I topovske kugle spriječiše da polete / Planina krvavih tijela; homeoeopton: ponavljanje korijena, ponavljanje identičnih ili sličnih sufiksa i prefiksa (izražajno slaganje): Sa lica yushch njih, dokono ćaskaju yushch njihov, / Obagrya yushch ruke su im krvave / Vodi me u logor uništenja yushch njih / za veliki cilj ljubavi(Nekrasov)
Smanji brojke baziraju se na prikazu jedinstvenosti, nemogućnosti prikazivanja velikih prebrojivih veličina, dugih segmenata itd. U tom smislu, brojke smanjenja odražavaju, prije svega, rasparčavanje skupa na zasebne dijelove, vrlo heterogene po svom značaju. Otuda njihova sposobnost da prikažu skakanje od detalja do detalja, treperenje, brzinu kretanja i prikaz brzine mentalnih procesa. Brojke smanjenja uključuju elipsa, asindeton, apoziopeza i proziopeza.
Ellipsis u stilistici - izostavljanje implicitnog elementa unutar rečenice. Figurativnost elipse povezana je s karakteristikom brzine promjene situacije. Javlja se češće verbalni predikat, što vam omogućava da usredotočite pažnju ne na sam pokret, već na vanjske okolnosti koje ga prate ili objekte povezane s njim: Tatjana u šumi; medved je iza nje(Puškin). Figurativnost elipse se povećava ako se izostavi ne samo naziv samog procesa, već čak i sam objekt: Zakon zabranjuje oduzimanje njegovog [seljaka] života. Ali da li je trenutno?(Radiščov)
Aposiopėza- cifra smanjenja zasnovana na povučenosti, navodnom izostavljanju riječi ili fraze na kraju rečenice. Nedostatak slaganja nagovještava neočekivanost prekida govora, uzrokovanog osjećajem srama, ljutnje, jakog uzbuđenja, šoka. Za razliku od elipse, izostavljene komponente se vraćaju s velikim poteškoćama i ne uvijek nedvosmisleno: Ne trebaju mi čerevikovi - ne trebaju mi čerevikovi... - Dalje ona [ Oksana ] nije završio i pocrvenio. Gogol. Intonacijska kontura apoziopeze u pisanju odgovara elipsi. Vrsta apoziopeze je apokopa– reprodukcija dijela govora u kojem su zadnji slog ili slogovi neizgovoreni zbog iznenadnog i nenamjernog prekida ( jako uzbuđenje, smrt, šok): Vidio sam: mjesec se nadvio nad leš, / I mrtve usne šapnu: "Grena..."(Svetlov). Ponekad je namjerno izostavljanje posljednjeg sloga povezano s transparentnim nagovještajem značenja neizrečenog: Volim te…
Prosiopėza- broj opadanja na osnovu izostavljanja segmenta govora, teksta, prethodnog ovu izjavu. Prolaz se lako obnavlja zbog činjenice da predstavlja dobro poznate riječi. Frazeologizmi, poslovice, situacije. U pisanom obliku, ovoj cifri obično prethodi elipsa ili posebna intonacija na početku iskaza. Često se koristi u novinskim naslovima: ...Na brodovima, na linijama i drugim dugim stvarima...(Svjetionik.)
Brojke plasmana su sredstvo za akcentuaciju riječi ili dijela iskaza. Ideja o neobičnom smještaju postiže se zbog kršenja kontakta, tj. lokacija na udaljenosti od onoga što bi trebalo biti u blizini. Ova svrha služi ili jednostavno pauza, koja ne odgovara uobičajenoj sintaksičkoj ili semantičkoj podjeli (parcelacija, sinafija i pojanje), ili pauza ispunjena intervenirajućim stranskim leksičko-sintaksičkim sadržajem (tmesis, dijakopa, parenteza i anapodaton).
Parcelacija je figura plasmana, koja se sastoji u podjeli izvorne integralne strukture na 2 intonacijski odvojena segmenta: osnovnu strukturu i parcelat (u postpoziciji). Seciranje je praćeno isprekidanim ritmom (pretjerana pauza) i intonacijom objašnjenja, implementiranom u parceli. Tačka se stavlja na mjesto pauze u pismu: Pišite TV priče. TV romani. TV razgovori. Teleplays.(Andronikov). Ja snimam. Pokvarim ga. Deca su cveće života. Na grobu njegovih roditelja.
Sinaphia– prenošenje dijela fraze ili riječi iz jedne strofe u drugu (tehnika isticanja):
Slomio sam grmove sirene,
Leteći kroz gredice do potoka,
I, bez daha, na klupu
pao...
„Evo ga! Evgeniy je ovdje! A.S. Puškin
Tmėzis– figura za postavljanje koju karakterizira kršenje ponavljanja kontakta kao rezultat zaglavljivanja druge riječi između komponenti koje se ponavljaju: Konačno slobodan! Konačno slobodan! O Bože svemogući! Konačno slobodan!(sa natpisa na grobu Martina Luthera Kinga).
Parentėza- umetanje unutar rečenice riječi, izraza ili druge rečenice koja nije gramatički povezana s tim: …(14) Njegovi neprijatelji, njegovi prijatelji / (što je, možda, ista stvar) / Bio je počašćen na ovaj i onaj način(P.). Umetanje može biti toliko dugo da je potrebno ponavljanje prethodnog teksta. Ova vrsta parenteze se zove Anapodaton: Građanin je čekao ovu mačku u trenutku kada se pojavila životinja lopovačkog pogleda (šta možeš, da mačke imaju takav pogled? To nije zato što su zlobne, već zato što se boje da će neko od stvorenja jače nego oni - psi ili ljudi - nisu im nanijeli nikakvu štetu ili uvredu. I jedno i drugo je vrlo lako, ali ima časti. Uvjeravam vas, nema, da, ne), da, i tako, lopovskim pogledom, mačka će iz nekog razloga pohrliti u čičak(Bulgakov).
Naglasak– emocionalno pojačana akcentuacija, modalno podvlačenje riječi pomoću:
· emfatički naglasak, tj. produžavanje samoglasnika ili suglasnika u riječi: Šaka je moja pozicija. Šaka - Mordovo rrrr from!(Nekrasov);
· izgovor slova(termin L.V. Shcherba): Kako se od žrtve ne pretvoriti u [krivca]- "Ulice polomljenih lampiona"
· slogovna parcelacija: Shay-boo! Shay-boo!
· dijakopa – u riječ ili frazeološku jedinicu ubacuje se još jedna nominativna jedinica: ja - Rah, ja - ma, ja - ni jedno ni drugo,- ja- novo (iz časopisa “Satirikon”)
ponavljanje slogova: Zato mi je Vologda uvek draga -gde-gde-gde, Vologda- gdje
Permutacijske figure Oni prenose ne samo promjenu smjera, već upravo kretanje u suprotnom smjeru. Ideja o tome se postiže kršenjem uobičajenog redoslijeda pojavljivanja (ono što bi trebalo biti kasnije stavlja se ranije, i obrnuto). Ovo uključuje brojke inverzija i histeronproteron. Primjer inverzije: (15) Stotnik je doveo svoju mladu ženu u svoju kuću. Mlada žena je bila dobra. Mlada žena je bila rumena i bijela.(Gogol). Histeran-proteran- figura zasnovana na preuređenju riječi i koja se sastoji u njihovom rasporedu koji ne odgovara vremenskom ili logičkom slijedu opisanih pojava. Obično odražava neorganiziranost misli i osjećaja uzrokovanu jakim emocijama. Komponenta koja je prva ponekad je predmet metaforičkog preispitivanja: ...Umrijet ćemo / I pojuriti u gustu bitke(Virgilije). Ovdje sugerira logički i vremenski slijed obrnutim redosledom– ‘požurimo i umrimo’, ali umrijet ćemo znači 'zaborav na sve što je povezano sa životom'.
ANACOLUTHON (od grčkog ἀνακόλουθος - nedosljedan, nesklad) - sintaktička nedosljednost članova rečenice, koju autor ne primjećuje ili namjerno dozvoljava da izrazu da karakterističnu oštrinu (na primjer, u svakodnevnom govoru ili u govoru uzbuđene osobe ). Međutim, pogrešna konstrukcija anakolut fraze ne zamagljuje značenje, što se uočava kod amfibolije. A. se takođe nalazi među velikim majstorima književnosti - A. Puškin, N. Gogolj, M. Ljermontov, F. Tjučev, L. Tolstoj, V. Majakovski, S. Jesenjin, V. Pasternak i dr. Primeri A.:
Usrdno se pomolivši Bogu,
Licej je vikao ura,
Izvinite braćo, na putu sam,
Vrijeme je da ideš u krevet.
(A. Puškin)
Ovdje između prvog i drugog dvostiha nedostaju riječi (“ja kažem”), drugi dvostih se ne stavlja pod navodnike, kao direktni govor. Anakolut ovih redova leži u činjenici da su participalne fraze iz prva dva stiha pripojene bez posrednika za govor sadržan u drugom dvostihu.
Slikovna sredstva u poetskoj sintaksi nazivaju se figurama poetskog govora.
Ponavljanje je glavna vrsta stilskih figura dodavanja.
Anafora je ponavljanje sazvučja ili identičnih riječi na početku poetskog stiha ili u susjednim proznim frazama:
Bez obzira koliko je ruka sudbine opresivna,
Koliko god obmana mučila ljude, ma kako bore opsjedale čelo... (F. I. Tyutchev)
Epifora je figura suprotna anafori, ponavljanje riječi ili fraze na kraju poetskog stiha:
Stepe i putevi
Brojanje nije gotovo;
Kamenje i brzaci
Račun nije pronađen... (E. Bagritsky)
O drugim vrstama ponavljanja (epanalipsa, anadiploza, simplok) možete pročitati u stručnoj literaturi.
Polikonjunkcija (polisinteton) je ponavljanje veznika, koje se osjeća kao suvišno i koristi se kao izražajno sredstvo, obično u poziciji anafore: „I sjaj, i buka, i govor valova“ (A.S. Puškin).
Neunija (asyndeton) - konstrukcija rečenice u kojoj su homogeni članovi ili dijelovi složena rečenica komunicirati bez pomoći sindikata:
Šveđanin, ruski ubod, seckanje, posekotine.
Bubnjanje, klikovi, mljevenje (A.S. Puškin)
Paralelizam je detaljno poređenje dvaju fenomena, datih u sličnim sintaksičkim strukturama:
Dan - raširio sam se kao trava.
Noć - umivam se suzama. (N. A. Nekrasov)
Prenos (enjanbeman) je nesklad između semantičke i ritmičke strukture reda ili strofe, kada se rečenica ne uklapa u poetsku liniju ili strofu i zauzima dio sljedeće:
Iznad crne litice -
Bijeli rukav za zoru.
Moja noga već klizi
Trčanje - ukopavanje s mukom
Na zemlju, prvo se nasmijavši
Ustao, okrunjen u zoru -
Max! Osećao sam se tako istinito
Čekam na tvom tremu! (M. I. Cvetaeva)
Inverzija je neobičan red riječi u rečenici, koji frazi daje novu ekspresivnu konotaciju:
Usamljeno jedro je bijelo
U magli plavog mora... (M. Yu. Ljermontov)
“Uobičajeni” red riječi u gornjoj rečenici trebao bi biti: “Usamljeno jedro bjeli se u plavoj magli mora.” Ali onda će to prestati da bude pesma.
Antiteza - opozicija slika i pojmova:
Sastali su se: talas i kamen,
Poezija i proza, led i vatra
Ne razlikuju se toliko jedni od drugih... (A. S. Puškin)
Gradacija – raspored riječi i izraza u rastućoj ili opadajućoj važnosti:
Niti zvati, ni vikati, ni pomoći... (M. A. Vološin)
Svi aspekti osećanja, svi aspekti istine
Izbrisani u svjetovima, godinama, satima... (A. Bely)
Retoričko pitanje je pitanje koje se postavlja da bi se privukla pažnja na neku pojavu, a ne da bi se dobio odgovor na nju:
Znate li ukrajinsku noć?.. (N.V. Gogol)
Retorički apel se takođe koristi ne da bi se dobio odgovor na njega, već da bi se skrenula pažnja na ono što se prikazuje:
Tatiana! Draga Tatjana!
Sa tobom sad lijem suze... (A.S. Puškin)
figure govora, ili stilske figure, ili retoričke figure– sintaktičke strukture koje se koriste za poboljšanje ekspresivnosti iskaza.
Govorne figure – jake i efikasan lek uticaj na čitaoca ili slušaoca. Glavno polje njihovog djelovanja je sintaksa, a glavni izražajni efekti postižu se posebnom konstrukcijom rečenica i tekstova. U umjetničkom govoru, takve govorne figure kao antiteza, oksimoron, gradacija, inverzija, anafora, epifora, spojna figura, paralelizam, tačka, tišina, retoričko pitanje, retorička privlačnost .
Antiteza(iz grčkog anti- protiv, thesa– pozicija) – kontrast pojedinačnih pojmova, odredbi, slika: Posao - vrijeme, zabava - sat; Lagano leži, ali teško spava.
Antiteza se zasniva na paru (ponekad nekoliko parova) jezičkih ili kontekstualni antonimi(vidi), smještene u jednu sintaksičku strukturu: oba dijela opozicije kao da se ističu jedan drugog, što misli daje poseban kapacitet i izražajnu snagu.
Oksimoron(iz grčkog oksimoron- duhovit-glup) - kombinacija dvije riječi koje su kontradiktorne jedna drugoj u značenju: živi leš (L. Tolstoj), vječni trenutak (A. Blok), vrući snijeg(Ju. Bondarev) i tako dalje.
Oksimoron se zasniva na namjernom kršenju logičkog zakona nekontradikcije, prema kojem se sud i njegova negacija ( živ - mrtav; vječno - trenutno; vruće hladno) ne može biti istovremeno istinito u odnosu na isti objekat. Svrha upotrebe oksimorona je pokazati složenost i nedosljednost predmeta govora koji se opisuje.
Gradacija(od lat. gradatio– postepena promena) – raspored delova iskaza po redosledu promene stepena intenziteta njihovog ekspresivnog značenja.
Suština gradacije je u tome da svaki naredni element govora - riječ, fraza, fraza - u odnosu na prethodni sadrži rastuće (uzlazno) ili opadajuće (silazna gradacija) emocionalno značenje, zbog čega se opšti utisak iz izjave: Stigavši kući, Laevsky i Nadežda Fedorovna ušli su u njihove mračne, zagušljive, dosadne sobe (A. Čehov).
Inverzija(od lat. inversio– permutacija) – promjena u uobičajenom redoslijedu riječi i izraza koji čine rečenicu: Podigao sam sebi spomenik, nije napravljen rukom (A. Puškin).
Zahvaljujući inverziji, riječ koja zauzima neobično mjesto ističe se i privlači pažnju slušaoca ili čitaoca.
Anafora(iz grčkog anafora– kretanje prema gore) – jedinstvo početka, ponavljanje pojedinih riječi ili fraza na početku nekoliko fraza koje slijede jedna za drugom: Kunem se prvim danom stvaranja, kunem se njegovim posljednjim danom, kunem se sramotom zločina i trijumfom vječne istine (M. Ljermontov).
Svrha anafore je da se reči koje se ponavljaju, kao najvažnije, stavi na prvo mesto, da se na njih usmeri pažnja slušaoca ili čitaoca.
Epifora(iz grčkog epifora od epi– nakon i phoros– nosilac) – ponavljanje završnih elemenata uzastopnih fraza: Ali car je sve gledao očima Godunova, i slušao sve kroz uši Godunova (A. Puškin).
Kao suprotnost anafori (vidi), epifora pojačava značenje završne riječi u rečenici.
Zajednička figura– ponavljanje na početku sljedeće fraze završnog elementa prethodnog: O, proleće bez kraja i bez kraja - Bez kraja i bez kraja, san! (A. Blok).
Spojna figura je u suštini kombinacija epifore (v.v.) i anafore (v.v.), zbog čega se ponekad naziva i epanafora.
Paralelizam– upotreba dva ili više susjednih govornih elemenata (odlomaka, fraza, dijelova rečenice) koji imaju istu ili sličnu sintaksičku strukturu. Na primjer:
Nije mi žao tebe, moja prolećna godina,
Tekao u snovima o ljubavi uzalud,–
Nije mi žao tebe, o misterije noći,
Opjevana slastim repom... (A. Puškin)
Glavne umjetničke funkcije paralelizma su ritmička i intonacijska organizacija iskaza te emocionalno i logičko naglašavanje.
Period(iz grčkog periodos- obilazak, krug, rotacija) je složena sintaktička struktura koju karakteriše ritam i urednost delova, kao i potpunost i potpunost sadržaja.
Tipično, period se sastoji od dva dijela - uzlaznog i opadajućeg; razdvojeni su vrhuncem - najvišom tačkom, označenom tokom izgovora porastom glasa i pauzom. Prvi dio perioda sastoji se od istovrsnih sintaksičkih jedinica (najčešće su to homogene podređene rečenice), u kojima se daje detaljno, detaljno obrazloženje autorovih misli, drugi je glavna rečenica koja ukratko formulira ovu misao. Na primjer: Bio sam tako veseo i ponosan ceo taj dan, tako živo sam zadržao na licu osećaj Zinaidinih poljubaca, sećao sam se svake njene reči sa takvim drhtajem, toliko sam cenio svoju neočekivanu sreću da sam se čak i uplašio, ne želim ni da je vidim - krivca ovih novih senzacija (I. Turgenjev).
Default – namjerni prekid u izjavi, prenoseći emocionalnost, uzbuđenje govora i sugerirajući da će čitalac (slušalac) pogoditi šta je tačno ostalo neizgovoreno: No; Hteo sam... možda tebe... Mislio sam da je vreme da baron umre (A. Puškin).
Retoričko pitanje- izjava u obliku pitanja ili pitanja upućena neživom predmetu, životinji ili odsutnoj osobi i stoga ne zahtijeva odgovor: Da li je zabavno čuti loša mišljenja o sebi? (N. Gogolj); Kuda ideš, ponosni konje? A gdje ćeš kopita staviti? (A. Puškin).
Retorička žalba- apel nekome ko ne može dati odgovor: Bogu, odsutnoj ili umrloj osobi, životinji, predmetu: Zlatni prsten, draga, draga! U blagosloveno sećanje na ljubav, pogledaj u crne oči (A. Koltsov).
Indeks pojmova
Alegorija 28
Aliteracija 24
Anafora 31
Antiteza 30
Antonimi 21
Argotizam 18
Arhaizmi 17
Asonanca 24
Bogatstvo 15
Varvarizmi 19
Varijante jezika, vidi Oblici postojanja jezika
Ekspresivnost 15
Hiperbola 27
Govor 9
Matura 30
Dijalekt 5
Dijalektizmi 18
Žargoni 18
Posuđeni vokabular, vidi Strani vokabular
Snimanje zvuka 23
Inverzija 31
Rečnik stranih jezika 19
Internacionalizmi 19
Originalni ruski vokabular 18
Istorizmi 17
Dopisnica 23
Kognitivna funkcija jezika vidi Funkcije jezika
Komunikacijska situacija 11
Funkcija komunikacije jezik, pogledajte Funkcije jezika
Komunikativni kvaliteti govora 12
Krilate riječi 22
Kultura govora 8
Kumulativna funkcija jezika vidi Funkcije jezika
Rečnik 16
Vokabular ograničena upotreba 17
Za leksičke norme pogledajte Književne i jezičke norme
Leksički nivo jezika vidi Word
Leksički homonimi vidi Homonimi
Leksičko značenje 19
Književna i jezička norma 6
Književni jezik 6
Logika 13
Metafora 26
Metonimija 29
Polisemija vidi Polisemija
Monolog 10
Morfem vidi dio riječi
Morfološke norme vidi Književna i jezička norma
Morfološki nivo jezika vidi Word
Neutralni vokabular vidi Uobičajeni vokabular
Neologizmi 17
Nominativna funkcija jezika vidi Funkcije jezika
Uobičajeni rečnik 17
Jednokorijenski antonimi vidi Antonimi
Oksimoron 30
Avatar 26
Homografi vidi Homonimi
Homonimi 21
Homofoni vidi homonimi
Homoforme vidi Homonimi
Za pravopisne norme pogledajte Književne i jezičke norme
Ortoepske norme, vidi Književne i jezičke norme
Formalni poslovni stil 6
Paralelizam 31
Paronimi 21
figurativno značenje 20
Polilog 11
Polisemija 20
Ispravnost 13
Rečenica 5
Profesionalizam 18
Profesionalna jezična verzija 5
Za interpunkcijske norme pogledajte Književne i jezičke norme
Stil razgovora 8
Antonimi s različitim korijenima, pogledajte Antonimi
Govorna aktivnost 9
Govorni kliše 22
Govorna komunikacija 11
Govorni čin vidi Govorna komunikacija
Govorni pečat 23
Retoričko pitanje 32
Retoričke figure vidi Slike govora
Retorička žalba 33
Semantički sinonimi vidi sinonime
Za semantičke i stilske sinonime pogledajte Sinonimi
Sinekdoha 29
Za sinonimne serije, pogledajte Sinonimi
Sinonimi 20
Sintaksički nivo jezika vidi Kolokacija, Rečenica
Za sintaktičke norme pogledajte Književne i jezičke norme
Sistem jezika 4
Dominantna riječ, vidi sinonime
Norme tvorbe riječi, vidi Književne i jezičke norme
Nivo tvorbe riječi jezika, pogledajte dio riječi
Kolokacija 4
Saslušanje 9
Poređenje 24
Za stilske norme pogledajte Književne i jezičke norme
Stilski sinonimi vidi sinonime
Stilske figure vidi Slike govora
Uslovi 18
Preciznost 13
Relevantnost 14
Podrazumevano 32
Zajednička slika 31
Govorne figure 29
Fonema vidi Zvuk
Fonetski nivo jezika vidi Zvuk
Oblici postojanja jezika 5
Frazeologizmi 22
Funkcionalni stil 6
Jezičke funkcije 3
Word dio 4
Čistoća 16
Epifora 31
Jezički sistem vidi Sistem jezika
Jasnoća 16
Spisak korišćene literature
1. Vvedenskaya L. A., Pavlova L. G., Kashaeva E. Yu. Ruski jezik i kultura govora. R/n/D, 2003.
2. Vvedenskaya L. A., Cherkasova M. N. Ruski jezik i kultura govora. R/n/D, 2007.
3. Golub I. B. Ruski jezik i govorna kultura. M., 2004.
4. Ippolitova N. A., Knyazeva O. Yu., Savova M. R. Ruski jezik i kultura govora. M., 2007.
5. Kasatkin L. L., Klobukov E. V., Lekant P. A. Kratak priručnik o savremenom ruskom jeziku / Ed. P. A. Lekanta. M., 1991.
6. Kultura ruskog govora / Ed. L.K. Graudina, E.N. Shiryaeva. M., 2002.
7. Kultura ruskog govora: enciklopedijski rečnik-priručnik. M., 2003.
8. Matveeva T.V. Obrazovni rečnik: ruski jezik, kultura govora, stilistika, retorika. M., 2003.
9. Moskvin V. P. Ekspresivna sredstva savremeni ruski govor: staze i figure. Opće i posebne klasifikacije. Terminološki rječnik. M., 2006.
10. Pedagoška govorna nauka: Rječnik-priručnik. / Ed. T. A. Ladyzhenskaya i A. K. Michalskaya. – M., 1998.
11. Rosenthal D. E., Golub I. B., Telenkova M. A. Savremeni ruski jezik. M., 1994.
12. Rosenthal D. E., Telenkova M. A. Rečnik-priručnik lingvističkih pojmova. – M., 1986.
13. Rudnev V. N., Egorov P. A. Ruski jezik i kultura govora: terminološki lingvistički rečnik. M., 2004.
14. Ruski jezik i govorna kultura / Ed. prof. V. I. Maksimova. M., 2003.
15. Ruski jezik. Enciklopedija / Ch. ed. Yu N. Karaulov. M., 1997.
16. Skvorcov L. I. Kultura ruskog govora: Rečnik-priručnik. – M., 1995.
17. Tikhonov A. N., Tikhonova E. N., Tikhonov S. A. Rečnik-priručnik o ruskom jeziku / Ed. A. N. Tikhonova. – M., 1999.
Smetanina N.P.
"Ruski jezik i kultura govora":
Pošaljite svoj dobar rad u bazu znanja je jednostavno. Koristite obrazac ispod
Studenti, postdiplomci, mladi naučnici koji koriste bazu znanja u svom studiranju i radu biće vam veoma zahvalni.
Objavljeno na http://www.allbest.ru/
1. Sintaktička sredstva verbalna domišljatost(govorne figure)
Govorne (retoričke, stilske) figure su svako jezičko sredstvo koje govoru daje slikovitost i ekspresivnost. Govorne figure se dijele na semantičke i sintaksičke.
Semantički figure govori - formiraju se kombinovanjem reči, fraza, rečenica ili većih delova teksta koji imaju poseban semantički značaj.
To uključuje:
· poređenje- stilska figura zasnovana na figurativnoj transformaciji gramatički formaliziranog poređenja. Primer: Teška mi je izbledela radost ludih godina, kao nejasan mamurluk (A.S. Puškin); Ispod njega je mlaz svjetlije lazure (M. Yu. Lermontov);
· uzlazno gradacija- govorna figura koja se sastoji od dvije ili više jedinica stavljenih u sve jače značenje: pitam te, zaista te molim, molim te;
· silazna gradacija - figura koja stvara komični efekat kršenjem principa povećanja. Primjer: Dama koja se ne boji samog đavola, pa čak ni miša (M. Twain);
· zeugma- govorna figura koja stvara duhovit efekat zbog gramatičke ili semantičke heterogenosti i nespojivosti riječi i kombinacija: Sa ženom je pio čaj, sa limunom i sa zadovoljstvom; Padala je kiša i tri studenta, prvi - u kaputu, drugi - na fakultetu, treći - na loše raspoloženje;
· pun- figura koja predstavlja igru riječi, namjernu kombinaciju u jednom kontekstu dvaju značenja iste riječi ili korištenje sličnosti u zvuku različite reči za stvaranje komičnog efekta. Primjer: U njenim kreacijama nema boja, ali ih ima previše na licu (P. A. Vyazemsky);
· antiteza- stilska figura zasnovana na suprotnosti upoređenih pojmova. Leksička osnova ove figure je antonimija, a sintaktička osnova je paralelizam konstrukcija. Primjer: Lako je steći prijatelje, teško se odvojiti; Pametan će naučiti, budala će se dosađivati;
· oksimoron- govorna figura koja se sastoji od pripisivanja pojmu znaka koji je nespojiv sa ovim pojmom, u kombinaciji pojmova koji su suprotni po značenju: živi leš; mladi starci; požuri polako.
Sintaktički figure govori - formiraju se posebnom stilski značajnom konstrukcijom fraze, rečenice ili grupe rečenica u tekstu. U sintaksičkim figurama govora glavnu ulogu igra sintaktički oblik, iako priroda stilskog efekta uvelike ovisi o semantičkom sadržaju. Prema kvantitativnom sastavu sintaktičkih konstrukcija razlikuju se figure oduzimanja i figure sabiranja.
TO figure smanjiti vezati:
· ellipsis- izostavljena je stilska figura koja se sastoji u tome da se jedna od komponenti iskaza ne pominje kako bi se tekstu dalo više ekspresivnosti i dinamike: Lisice su odlučile ispeći zeca, a zec je iskočio iz rerne na peć, pa na klupu i na prozor sa klupe (I.A. Kozlovsky);
· apoziopeza- namjerno nepotpuna izjava: Vratiće se i onda...;
· proziopeza- izostavljanje početnog dijela iskaza. Na primjer, korištenje patronima umjesto datog imena i patronima;
· počivaj u miru- kombinacija dvije rečenice karakteristične za kolokvijalni govor u jednu izjavu koja sadrži zajednički član: Tamo sjedi čovjek i čeka te.
TO figure dopune vezati:
· ponovi- figura koja se sastoji od ponavljanja riječi ili rečenice s ciljem isticanja, jačanja misli;
· anadiploza(podizanje) - govorna figura konstruirana tako da se riječ ili grupa riječi ponavlja na početku sljedećeg segmenta: Doći će, veliki kao gutljaj, - gutljaj vode za vrijeme ljetnih vrućina (V.A. Rozhdestvensky);
· prolepsa- istovremena upotreba imenice i zamjenice koja je zamjenjuje. Primjer: Kafa, vruća je.
Na osnovu lokacije komponenti sintaktičke strukture razlikuje se figura govora kao što je inverzija. Inverzija - ovo je preuređenje sintaktičkih komponenti rečenice, kršeći njihov uobičajeni redoslijed: Iskopao je crve, donio štapove za pecanje; Vaše ograde imaju šare od livenog gvožđa (A.S. Puškin).
Proširivanje funkcije sintaktičke konstrukcije leži u srcu retoričkog pitanja.
Retorički pitanje - rečenica je upitna po strukturi, ali narativna po svrsi iskaza. Retoričko pitanje je retorička figura koja predstavlja pitanje na koje nema odgovora. U suštini, retoričko pitanje je pitanje na koje se odgovor ne traži niti očekuje zbog njegove krajnje očiglednosti. U svakom slučaju, upitna izjava podrazumijeva dobro definiran, dobro poznat odgovor, pa je retoričko pitanje, u stvari, izjava izražena u upitni oblik. Na primjer, postavljanje pitanja "Koliko više Mi Mi ćemo tolerisati ovo nepravda?" ne očekuje odgovor, ali to želi da naglasi „Mi mi tolerišemo nepravda, i previse dugo vremena" i čini se da to nagoveštava "Vrijeme je već stani ona tolerisati I preduzeti nešto By ovo o".
Retoričko pitanje se koristi da bi se pojačala ekspresivnost (naglasak, naglasak) određene fraze. Karakteristična karakteristika ovih fraza je konvencija, odnosno upotreba gramatičkog oblika i intonacije pitanja u slučajevima koji to, u suštini, ne zahtijevaju. Retoričko pitanje, baš kao retorički uzvik i retorička privlačnost – osebujne figure govora koje pojačavaju njegovu ekspresivnost – tzv. figure. Prepoznatljiva karakteristika Ove fraze su njihova konvencija, odnosno upotreba upitne, uzvične i sl. intonacije u slučajevima koji to suštinski ne zahtijevaju, zbog čega fraza u kojoj se koriste te fraze dobija posebno naglašenu konotaciju, pojačavajući njenu ekspresivnost. Dakle, retoričko pitanje je, u suštini, izjava izražena samo u upitnom obliku, zbog čega je odgovor na takvo pitanje već unaprijed poznat. Primjer: Mogu li vidjeti ljepotu u novom sjaju izblijedjelog sna? Mogu li ponovo da obučem golotinju pokrivačem poznatog života? - V.A. Zhukovsky.
Očigledno, značenje ovih fraza je da se potvrdi nemogućnost vraćanja „snova izblijedjele ljepote“ itd.; pitanje je uslovni retorički obrt. No, zahvaljujući obliku pitanja, autorov stav prema dotičnoj pojavi postaje mnogo izražajniji i emocionalno nabijeniji.
2. ruski akcenat. Varijante naglaska i oblika riječi
Norme stresa -- jedan od najvažnijih problema ruskog jezika. Brojni su i nisu lako svarljivi. Naglasak se uči zajedno s riječju: treba ga zapamtiti, prevesti u govornu vještinu. Često se lakše i brže pamte netačan akcenat, što je kasnije veoma teško eliminisati. To je zadatak pismene osobe -- ovladati normama stresa i pravilno ih primijeniti u praksi. Ruski naglasak odlikuje se prisustvom većeg broja opcija izgovora nego naglasak u drugim jezicima (na primjer, u francuskom naglasak uvijek pada na zadnji slog). Poteškoće u ovladavanju ruskim naglaskom povezane su s dvije njegove karakteristike: raznolikošću i mobilnošću.
Raznolikost -- ovo je sposobnost da naglasak padne na bilo koji slog ruske riječi: na prvi -- ikonografija, na drugom -- eksperiment, na trećem -- stavljamo roletne na četvrti -- apartmani. U mnogim jezicima svijeta naglasak je vezan za određeni slog. Mobilnost -- ovo svojstvo prelaska naglaska s jednog sloga na drugi pri promjeni (deklinaciji ili konjugaciji) iste riječi: vode -- womdu, hohum -- ti si glup. Večina riječi u ruskom jeziku (oko 96%) imaju pokretni naglasak. Raznolikost i mobilnost, istorijska varijabilnost standardi izgovora dovode do pojave akcenatskih varijanti za jednu riječ. Ponekad rječnici jednu od opcija smatraju odgovarajućom normi, a drugu -- kao pogrešno. Uporedite: polomzhil, magamzin -- pogrešno; Pretpostavljam da je prodavnica -- U redu. Ponekad su opcije date u rječnicima kao jednake: svjetlucavo i blistavo. Zbog takvih poteškoća u proučavanju stresa u ruskom jeziku pojavljuju se varijante naglaska za riječi. Postoji nekoliko glavnih razloga za pojavu opcija akcenta. Zakon analogije. U ovom slučaju, velika grupa riječi sa određeni tip stres utječe na manji, sličan po strukturi. U riječi razmišljanje naglasak je prešao iz korijena u sufiks -eni- po analogiji s riječima batina, vožnja itd. U riječima kao što su peglanje, kiseljenje, drobljenje, jačanje, pružanje, koncentriranje, namjera, naglasak pada na korijenski samoglasnik, a ne sufiksalni. Ovo se mora zapamtiti! Lažna analogija. Riječi plinovod, đubrod izgovaraju se pogrešno po lažnoj analogiji sa riječju žica sa naglaskom na pretposljednjem slogu: gasovod, đubrod. Ovo je netačno, jer u ovim složenicama naglasak pada na zadnji slog (u drugom dijelu riječi).
Sklonost gramatikalizaciji stresa -- razvoj sposobnosti naglaska da razlikuje oblike riječi. Na primjer, uz pomoć naglaska razlikuju oblike indikativnog i imperativnog raspoloženja: pristrimnite, prinumdite, prigumbite i pristrinimte, prisilno, gutljaj. Miješanje obrazaca stresa. Češće ovaj razlog djeluje u posuđenim riječima, ali se može pojaviti i u ruskim. Obično poteškoće nastaju s riječima posuđenim iz grčkog ili latinskog. Često su slični, ali se naglasak stavlja drugačije.
Učinak sklonosti ka ritmičkoj ravnoteži. Ova tendencija se javlja samo u četverosložnim i petosložnim riječima. Ako se međunaglašeni interval (razmak između naglaska u susjednim riječima) pokaže da je veći od kritičnog intervala (kritični interval je jednak četiri nenaglašena sloga u nizu), tada se naglasak pomiče na prethodni slog.
Profesionalni izgovor: imskra (za električare), compams (za mornare), boyomvy (za prodavce), prikums, amlkogol, špriceve (za doktore) itd.
Trendovi razvoja stresa. Za dvosložne i trosložne imenice muško postoji tendencija pomjeranja naglaska sa posljednjeg sloga na prethodni (regresivni naglasak). Za neke imenice ovaj proces je završen. Nekada su izgovarali: tokamr, konkumrs, nasmomrk, duh, despot, simbol, vazduh, biser, epigram sa naglaskom na poslednjem slogu. Drugim riječima, proces tranzicije stresa traje do danas i manifestuje se u prisustvu varijanti.
Velika grupa riječi u ruskom jeziku ima nekoliko akcentoloških varijanti. Samo su neke od ovih opcija u književnom jeziku ekvivalentne (Tvoromg i tvomrog, barzham i bamrzha, camphoram i camphora, kombinator i kombinator, shchepomt i shchempot).
Obično se opcije razlikuju po obimu upotrebe:
· Dakle, jedna od opcija u književnom jeziku može biti glavna (up.: luda, demokrata, angažovana), druga - dodatno, prihvatljivo, ali manje poželjno. (up.: neobuzdan, djevojački, zauzet).
· Druge opcije mogu biti neknjiževne (kolokvijalne, dijalektne).
Na primjer, u književnom jeziku izgovor je neprihvatljiv (!): oklijevao, dokument, magamzin, kilometar, kvamrtal, amlkogol, momolodezh. Ovo su kolokvijalne akcentološke opcije. Opcije književnog izgovora: zauzeto, dokument, magazimn, kilometar, kvart, alkohol, mladost.
· Ako postoji poteškoća, naglasak u riječima i oblici riječi mogu se provjeriti pomoću objašnjenja, pravopisnih i posebnih pravopisnih rječnika.
3. Norme konverzacijskog govora
jezik govor semantička reč
Govorna kultura razvija vještine selekcije i upotrebe jezičkim sredstvima u procesu verbalne komunikacije, pomaže u formiranju svestan stav na njihovu upotrebu u govornoj praksi u skladu sa komunikativnim zadacima.
Biti moderan znači i u oblasti usmenog govora polaziti od normi koje su prihvaćene u današnje vrijeme, a oni koji svojim govorom nastoje utjecati na druge ne mogu sebi priuštiti nenormativne elemente. Poznavanje norme je preduslov za kompetentan i izražajan govor, slobodnu i zanimljivu komunikaciju.
„Za potpunu komunikaciju“, piše A.A. Leontjev, - osoba mora imati čitav niz vještina. Mora se brzo i pravilno snalaziti u uslovima komunikacije; biti u stanju ispravno planirati svoj govor, pravilno odabrati sadržaj čina komunikacije, pronaći adekvatna sredstva za prenošenje ovog sadržaja i biti u stanju dati povratnu informaciju. Ako je bilo koja od veza u činu komunikacije poremećena, onda ona neće biti učinkovita.”
Ozbiljan rad na sebi i svom govoru počinje tek kada jasno shvatite zašto vam je to potrebno. Lingvisti, proučavajući usmeni govor, zaključili su da se on strukturno razlikuje od pisanog jezika. U osnovi su slični, inače bi bilo nemoguće prepričati pročitano i zapisati ono što je rečeno. Ako u pisanje jedan kanal informacija, zatim u usmenom postoje dva: a) informacija koja je sadržana u izgovorenim riječima i b) informacija koja se prima pored riječi, a koja prati govor u ovom ili onom stepenu, povezana s riječima.
Govorni govor, zbog svoje dvokanalne prirode, odlikuje se velikim heurističkim i kreativnim mogućnostima. Pisac i filozof M.M. Prišvin se više puta osvrnuo na ovu tezu: „Moramo se čuvati upotrebe do poslednje krajnosti filozofski koncepti i držimo se za jezik i šapućemo o svemu sa bliskim prijateljem, uvijek shvaćajući da ovim jezikom možemo reći više od onoga što su filozofi pokušavali reći hiljadu godina, a nisu rekli.”
Razgovorni govor funkcionira u sferi svakodnevne, svakodnevne komunikacije. Ovaj govor se realizuje u obliku opuštenog, nepripremljenog monologa ili dijaloškog govora na svakodnevne teme, kao iu formi privatne, neformalne prepiske. Lakoća komunikacije podrazumijeva se odsustvo stava prema poruci službene prirode, neformalni odnos između govornika i odsustvo činjenica koje narušavaju neformalnost komunikacije, na primjer, nepoznatih osoba. Konverzacijski govor funkcionira samo u privatnoj sferi komunikacije, već u sferi masovne komunikacije ona je neprihvatljiva. Razgovorni govor može uticati ne samo na svakodnevne teme: na primjer, razgovor sa porodicom u neformalnim odnosima, o umjetnosti, nauci, sportu, razgovorima u javnim institucijama. Međutim, na primjer, razgovorni govor nije pripremljen, a tema razgovora je vezana za profesionalne aktivnosti govornika, pa se u njemu koristi naučni vokabular. Oblik realizacije je pretežno usmeni.
Kolokvijalni i svakodnevni stil je u suprotnosti sa stilovima knjiga, budući da oni funkcionišu u određenim oblastima društvene aktivnosti. Međutim, kolokvijalni govor uključuje ne samo specifična jezička sredstva, već i neutralna, koja su osnova književnog jezika. U okviru književnog jezika, kolokvijalni govor je u suprotnosti sa kodifikovanim jezikom u celini.
Ali kodifikovani književni jezik i kolokvijalni govor predstavljaju dva podsistema unutar književnog jezika. Glavne karakteristike stila razgovora su već spomenuta opuštena i neformalna priroda komunikacije, kao i emocionalno ekspresivna obojenost govora. Stoga se često koristi čitavo bogatstvo intonacije, izraza lica i gesta. Jedan od najvažnije karakteristike je oslanjanje na vanjezičku situaciju, odnosno na neposredno okruženje govora u kojem se komunikacija odvija.
Razgovorni govor ima svoje leksičke i gramatičke karakteristike. Karakteristična karakteristika ovog govora je njegova leksička raznolikost. Ovdje možete pronaći širok izbor tematskih i stilski grupe vokabulara: opšti knjižni vokabular, pojmovi, strane pozajmice, neke činjenice narodnog jezika, žargon. To se objašnjava, prvo, tematskom raznolikošću kolokvijalnog govora, koja nije ograničena na svakodnevne teme, svakodnevne napomene, i drugo, izvođenjem kolokvijalnog govora u dva tona - ozbiljnom i šaljivom, au drugom slučaju je moguće koristiti razne elemente. Sintaktičke strukture također imaju svoje karakteristike. Za kolokvijalni govor tipične su konstrukcije sa partikulama i umetcima. Red riječi u ovom govoru je drugačiji od onog koji se koristi u pisanju. Evo glavne informacije koncentrisano na početku izgovora. A kako bi skrenuli pažnju na glavnu stvar, koriste intonacijski naglasak.
Klerikalizmi prodiru u kolokvijalni govor i primjećujemo apsurdne kombinacije stilski nespojivih riječi: O čemu plačeš?; Ako imam ženu, neću prati suđe! Još jedna karakteristična karakteristika kolokvijalnog govora našeg vremena je njegova zasićenost deminutivnim oblicima, bez stilske motivacije: Zdravo! Jeste li pripremili materijale?; Dajte mi potvrdu; Pola kilograma kobasica itd. U takvim slučajevima mi pričamo o tome ne o veličini predmeta, ne izražava se posebno nježan odnos prema njima, drugim riječima, gubi se evaluativna vrijednost ekspresivno obojenih riječi. Upotreba ovakvih obrazaca je zbog složene ideje „uljudnog stila“ ili zbog degradiranog položaja podnosioca zahtjeva, koji se boji da će biti odbijen. Pisci umanjenice evaluativne riječi postaju izvor ironične obojenosti govora: Pa kako smo svi dobri! Kako lepo i prijatno! I onaj koji je laktom gurnuo staricu u stranu i umjesto nje ušao u autobus! A tu je i onaj koji već tri dana metlom mete uličicu. Primećeno visok stepen upotreba reduciranih riječi u kolokvijalnom govoru, koje u ovom slučaju gube konotaciju prezira i grubosti: Moja baka je dobra; Devojka koja je šetala sa njim bila je prelepa.
Najveći stilski sloj frazeologije je kolokvijalna frazeologija koja se koristi u usmeno komunikacija: sedmica bez godine, crna ovca, nemarna. Razgovorne frazeološke jedinice su figurativne, što im daje poseban izraz i živost. Kolokvijalna frazeologija općenito, bliska kolokvijalnoj, odlikuje se velikom redukcijom: ispravi mozak, počeši jezik; Gruba kolokvijalna frazeologija zvuči još oštrije: zakon nije pisan za budale; bez kože, bez lica. Uključuje kombinacije psovki koje predstavljaju grubo kršenje jezičke forme. Upotreba frazeoloških jedinica dodaje ljepotu i slikovitost govoru. To cijene i novinari koji se rado obraćaju u feljtonima i esejima: Reditelj je ateista do srži - ne vjeruje ni u kolače ni u đavola. Humoristi i satiričari posebno vole koristiti frazeološke jedinice.
4. Funkcije znakova interpunkcije u tekstu
Znakovi interpunkcije služe za razdvajanje rečenica jedne od drugih u tekstu, za razdvajanje i isticanje semantičkih segmenata u rečenici. Dijele se u tri grupe: odvajajuće (u tekstu), razdjelne i naglašavajuće (u rečenici).
Razdvajanje znakovi interpunkcija
To uključuje tačku, upitnik, uzvičnik i elipsu. Koriste se:
· odvojiti svaku riječ rečenice od sljedeće u tekstu;
· da posebnu rečenicu osmisli kao potpunu.
Izbor jednog od četiri znaka za razdvajanje određen je značenjem i intonacijom rečenice.
Znakovi interpunkcija V kraj ponude
Pravila: Na kraju priče i podsticajne ponude tačka se stavlja ako dodatno ne izražavaju emocije (osećanja). Na kraju upitnih rečenica nalazi se upitnik. Uzvičnik se stavlja na kraj svake rečenice na osnovu svrhe izjave ako dodatno izražava osjećaj. Višetočka se stavlja na kraj rečenice ako pisac napravi dužu pauzu.
Razdvajanje znakovi interpunkcija
To uključuje: zarez, tačku-zarez, crtu, dvotočku. Oznake podjele interpunkcija se koristi u jednostavnoj rečenici za označavanje granica između homogenih članova (zarez i tačka-zarez), u složenoj rečenici - za odvajanje jednostavne rečenice, uključen u njegov sastav. Izbor interpunkcijskih znakova određen je morfološkim, sintaksičkim, semantičkim i intonacijskim uvjetima.
izlučivanje znakovi interpunkcija
Prepoznatljivi znaci interpunkcije služe za označavanje granica semantičkih segmenata koji komplikuju prostu rečenicu (adrese, uvodne riječi, fraze, rečenice, izolirane maloljetnih članova), kao i direktni govor.
Prepoznatljivi znaci interpunkcije su: zarez (dva zareza); crtica (dvije crtice); Uzvičnik; dvostruke zagrade; debelo crijevo i crtica korišteni zajedno; dvostruki navodnici. Izbor znakova interpunkcije određen je sintaksičkim, semantičkim i intonacijskim uvjetima.
5. Ispravan govor: gramatičke norme
U redu govori - ovo je usklađenost sa jezičkim normama savremenog ruskog književnog jezika. Sa stanovišta norme, govornici i pisci govor ocjenjuju kao ispravan (norma) ili netačan (greška). Norme u savremenom ruskom književnom jeziku su fonetske, leksičko-frazeološke, rečotvorne, morfološke, sintaktičke, stilske.
Fonetski normama - ovo su norme za izgovor zvukova savremenog ruskog književnog jezika, stavljanje naglaska u riječi i održavanje pravilne intonacije.
Leksički i frazeološki normama - to su norme za upotrebu riječi i frazeoloških jedinica u njihovom inherentnom leksičkom značenju i norme za kombinovanje riječi i frazeoloških jedinica s drugim riječima u rečenici.
Morfološki normama - ovo su norme fleksije pri deklinaciji nazivni dijelovi govoru, zamjenicama i participima i pri konjugaciji glagola. Kod nenormativne fleksije dolazi do morfoloških grešaka. Na primjer, "nema vremena", "ljepše", "leži" itd.
Norme fleksije se proučavaju u morfologiji. Oni su opisani u priručniku „Poteškoće u upotrebi reči i varijante normi ruskog književnog jezika“, ur. K. S. Gorbačevič. D., 1973.
Sintaktički normama - to su norme za građenje sintaktičkih struktura - fraze i rečenice. Kada se fraze i rečenice grade na nenormativni način, dolazi do sintaktičkih grešaka. Na primjer, "približavajući se gradu, između njih je započeo poslovni razgovor."
Pravila za građenje fraza i rečenica proučavaju se u sintaksi.
Stilistički normama - to je sposobnost upotrebe inherentnih jezičkih sredstava u određenom funkcionalnom stilu. U stilistici se proučavaju stilske norme. Neposedovanje sposobnosti upotrebe jezičkih sredstava u skladu sa zahtevima stila dovodi do stilskih grešaka. Na primjer, "Izjavite zahvalnost dirigentu"; “Prilično male rijeke teku kroz rusku ravnicu.”
Gramatika normama - ovo su pravila za upotrebu oblika različitih dijelova govora, kao i pravila za građenje rečenica. Usklađenost sa standardima izgovora važna je za kvalitet našeg govora. Gramatičke norme uključuju morfološke norme i sintaktičke norme.
Morfološki normama - pravila upotrebe morfoloških oblika različitih dijelova govora. A Morfologija- dio gramatike koji proučava gramatička svojstva riječi, odnosno gramatička značenja, sredstva za izražavanje gramatičkih značenja, gramatičke kategorije.
Sintaktički normama - ovo su norme ispravna konstrukcija fraze i rečenice. Usklađenost sa sintaksičkim normama najvažniji je uslov za ispravan govor.
Sintaktičke norme uključuju pravila za slaganje riječi i sintaksičku kontrolu, međusobno povezivanje dijelova rečenice pomoću gramatičkih oblika riječi tako da rečenica bude pismena i smislena izjava. Kršenje sintaksičkih normi dovodi do sintaksičkih grešaka raznih vrsta. Na primjer, postoji povreda sintaktičkih normi u sljedećim rečenicama: Dok čitate knjigu, postavlja se pitanje o budućnosti zemlje. Pjesmu karakterizira sinteza lirskog i epskog principa. U braku sa bratom, nijedno od djece nije živo rođeno.
6. Poslovice i izreke i karakteristike njihove upotrebe u govoru
Izreka je kratka, ritmički organizirana, figurativna izreka koja je postojana u govoru.
Izreka je vlasništvo cijelog naroda ili njegovog značajnog dijela i sadrži opći sud ili pouku za neku životnu priliku.
Izreka je najzanimljiviji žanr folklora, koji proučavaju mnogi naučnici, ali na mnogo načina ostaje neshvatljiv i tajanstven. Poslovica je narodna izreka koja ne izražava mišljenje pojedinci, već narodna procjena, narodna pamet. Odražava duhovnu sliku naroda, težnje i ideale, sudove o raznim aspektima života. Sve ono što većina ljudi ne prihvata, njihove misli i osećanja, ne pušta korene i eliminiše se. Poslovica živi u govoru, samo u njemu opširna poslovica dobija svoje specifično značenje.
Stvorene vekovima, prenoseći se s generacije na generaciju, poslovice i izreke podržavale su način života narodni život, ojačao duhovnu i moralnu sliku naroda. To su kao narodne zapovesti, koje regulišu život svakog običnog čoveka. Ovo je izraz misli do kojih su ljudi došli kroz vijekove iskustva. Poslovica je uvijek poučna, ali ne i poučna. Međutim, svaki ima zaključak koji je korisno uzeti u obzir.
Izreka je široko rasprostranjen figurativni izraz koji prikladno definira svaki životni fenomen. Za razliku od poslovica, izreke su lišene direktnog generaliziranog poučnog značenja i ograničene su na figurativni, često alegorijski izraz: lako je pogoditi sranja - sve su to tipične izreke, lišene karaktera potpunog suda. Ali, izreka u još u većoj meri nego poslovica, prenosi emotivnu i ekspresivnu ocjenu raznih životnih pojava. Izreka postoji u govoru da bi se precizno izrazila, a pre svega, osećanja govornika. Tako poslovica osuđuje posao koji se radi grubo, po potrebi, nekako: „Povuci ga vrećom, pa ćemo to srediti“.
Izreke treba razlikovati od izreka. Glavna karakteristika poslovice je njena cjelovitost i didaktička sadržina. Poslovicu odlikuje nepotpunost zaključka i nedostatak poučnog karaktera. Ponekad je vrlo teško razlikovati poslovicu od izreke ili povući jasnu granicu između ovih žanrova. Izreka se graniči s poslovicom, a ako joj se doda jedna riječ ili promijeni red riječi, izreka postaje poslovica. U usmenom govoru izreke često postaju poslovice, a poslovice često izreke. Na primjer, poslovica „Lako je tuđim rukama vreti“ često se koristi kao izreka „Lako je tuđim rukama zagrijati“, odnosno figurativna slika zaljubljenika u tuđi rad.
Izreke se, zbog svoje osobenosti figurativnih izraza, češće nego poslovice, približavaju jezičkim pojavama. Izreke imaju više nacionalnog, nacionalnog značaja i značenja od poslovica. Izreke često imaju sva svojstva lingvističkih pojava. Ovo je izraz staviti svinju, odnosno naneti nekome nevolju. Poreklo ove izreke vezuje se za vojni sistem starih Slovena. Odred je postao „klin“, poput veprove glave, ili „svinje“, kako su ruski hronici nazvali ovaj sistem. Vremenom se izgubilo značenje pridato ovom izrazu u davna vremena.
Razliku među njima narod je iskazivao u poslovici: izreka je cvijet, a poslovica bobica“, što ukazuje da je izreka nešto nedovršeno, s prizvukom suda.
Nije svaka izreka postala poslovica, već samo ona koja je bila u skladu sa životnim stilom i razmišljanjima mnogih ljudi - takva je izreka mogla postojati milenijumima, prelazeći iz vijeka u vijek. Iza svake poslovice stoji autoritet generacija koje su je stvarale. Dakle, poslovice ne raspravljaju, ne dokazuju – one jednostavno potvrđuju ili poriču nešto u uvjerenju da je sve što govore čvrsta istina. Poslušajte kako definitivno i kategorično zvuče: „Što posiješ, to i žanješ“, „Zvuk tambure je iza ugla, ali doći će do nas kao korpa“, „Ne idu nekome tuđi manastir sa svojim pravilima.”
Ljudi koji su stvarali poslovice nisu znali čitati i pisati, a običan narod nije imao drugog načina da pohrani svoje životno iskustvo i svoja zapažanja. Ako uzmete narodne poslovice u cjelini, onda ćemo vidjeti da odražavaju mentalitet naroda u svoj njegovoj raznolikosti i kontradiktornostima, štoviše, važan su dio narodnih osobina, načina života i njihovih moralnih standarda. Izreka poziva na slijeđenje njene mudrosti, čak kažu: „Kako poslovica kaže, tako i postupaj“. Izreka ulijeva povjerenje ljudima da iskustvo naroda ništa ne propušta i ništa ne zaboravlja. Izreka je možda prva briljantna manifestacija kreativnosti naroda.
Prisilno krštenje u kršćansku vjeru označilo je prekretnicu u narodnoj svijesti i iznjedrilo poslovicu „Pređite Dobrinju mačem, Putjatu ognjem“. Izreke koje su se pojavile nakon krštenja Rusije počele su spajati drevne paganske ideje s novom vjerom - paganski bogovi i kršćanski sveci su se udružili: "Egorij i Vlas - za sve bogatstvo očiju." Rugajući se starim vjerskim običajima, koje su se na različitim lokalitetima odlikovale izuzetnom raznolikošću, preobraćenici u novu vjeru sastavili su poslovicu “Crkve nisu štale, sve su slike u njima jedna”.
Vekovima su među ljudima živele poslovice, odražavajući zavisnost seljaka od svetovnih i duhovnih feudalaca: od prinčeva i manastira. Ništa manje jasno izražena je u poslovicama neposredna povezanost seljačkog rada sa prirodom i zavisnost od njenih hirova, snaga uspostavljene patrijarhalne strukture u porodici, u „svetu“ (zajednici).
U doba uspostavljenih feudalnih odnosa, seljaštvo je postalo kmetove. Pojavile su se mnoge poslovice o kmetstvu. Seljaci su, uviđajući nedostatak prava, govorili: "Svetski vrat je debeo" (može mnogo da podnese).
Invazija tatarsko-mongolskih osvajača izoštrila je osjećaj povezanosti s rodnom zemljom. Brojne patriotske poslovice ruskog naroda sežu iz vremena žestokih borbi drevna Rusija za nezavisnost: "Iz svoje rodne zemlje - umri, ali ne odlazi."
Rast gradova i razvoj trgovine snažno su utjecali na selo: "I roba sa zemlje skuplja." Ulazak na put robno-novčanih odnosa, pretvaranje seljaka u proizvođače robe, ogleda se u hiljadama poslovica, pronicljivo otkrivajući nemilosrdne zakone tržišta: „Novac nije bog, ali je pola bog“. “Sve se pokorava novcu.”
Izreke su odražavale ne samo “veliki” svijet najvažnijih društvenih odnosa, već i “mali” svijet – privatni život, odnose ljudi jednih prema drugima u porodici, u kućnom životu. Bilo da je seljak ili gradski stanovnik ženio sina, udavao kćer, kažnjavao lopova, jadikovao za zdravljem svojih najmilijih, razmišljao o prolaznosti života - postojale su poslovice za sve prilike.
Mnogi uspješni izrazi iz umjetničkih djela postaju poslovice i izreke. " Sretni sati ne posmatraju”, “Kako ne ugoditi voljenoj osobi”, “Tihi ljudi su blaženi na svijetu”, “Od takve pohvale se ne može ozdraviti”, “U većem broju, po jeftinijoj cijeni” - ovo je nekoliko izreka iz komedije A.S. Gribojedova „Teško od pameti“, koja postoji u jeziku kao poslovice. Ljubav za sve uzraste; Svi gledamo u Napoleona; Šta god da prođe biće lepo; A sreća je bila tako moguća - svi ovi redovi iz djela A. S. Puškina često se mogu čuti u usmenom govoru. Čovjek uzvikuje: "Još ima baruta u čuturicama!" - možda ponekad ne znaju da su to riječi iz priče N.V. Gogolj "Taras Bulba".
I.A. Krilov, koji se u svom radu oslanjao na živi govorni jezik i često u svoje basne unosio narodne poslovice i izreke, sam je stvorio mnoge poslovične izraze: „A Vaska sluša i jede“; "I ništa se nije promijenilo"; “Ali slona nisam ni primijetio”; „Budala od pomoći opasniji od neprijatelja"; “Kukavica hvali pijetla jer hvali kukavicu”; "Zašto računati kume, zar nije bolje da se okreneš sebi, kumo?"
Bibliografija
1. http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le9/le9-7032.htm.
2. Mikhailova E., Golovanova D. Ruski jezik i kultura govora, 2009.
3. Kultura usmenog govora. Intonacija, pauza, tempo, ritam: udžbenik. pos-e/ G.N. Ivanova - Uljanova. .M.: FLINTA: Nauka. 1998
4. Kazartseva O.M. Kultura govorne komunikacije: Teorija i praksa nastave: udžbenik. pos-e. 2nd ed. M.: Flinta: Nauka. 1999
5. Retorika. Čitanka za praktičan rad. Muranov A.A. M.: Ross. nastavnik Agencija, 1997
6. Ruski jezik i kultura govora: Udžbenik/ur. prof. IN AND. Maksimova. M.: Gardariki, 2002.
7. L.A. Vvedenskaya, L.G. Pavlova, E.Yu. Kashaeva. Ruski jezik i govorna kultura: Udžbenik. priručnik za univerzitete. Objave N/A. Iz "PHOENIX" 2001
Objavljeno na Allbest.ru
Slični dokumenti
Razmatranje primjera upotrebe brojeva i glagola u modernom ruskom jeziku kao glavnih morfoloških normi. Analiza zahtjeva za izbor pravilnog oblika građenja fraza i rečenica, postavljanje naglaska kao elemenata sintakse.
sažetak, dodan 29.01.2010
Proučavanje pravila na ruskom jeziku na temu istraživanja i provjeravanje u kojoj mjeri se poštuju u usmenom i pismenom govoru. Glavne razlike u upotrebi riječi sa i bez fleksije. Faktori koji su uticali na promjenu oblika upotrebe riječi koje se proučavaju.
disertacije, dodato 25.04.2015
Funkcije reda riječi. Pravila za izražavanje misli i red riječi u usmenom govoru. Varijante odobrenja i obrazaca upravljanja. Definicije koje uključuju broj. Preuređivanje komponenti iskaza u svrhu emocionalnog naglašavanja riječi.
sažetak, dodan 14.02.2013
Ruski književni izgovor, norme stresa. Upotreba riječi bez uzimanja u obzir njene semantike. Greške u upotrebi polisemanticne reci i homonimi. Morfološke norme. Red riječi u rečenici, niz padeža. Registracija participativnog prometa.
priručnik za obuku, dodan 03.03.2011
Analiza tipičnih grešaka učenika u procesu izvođenja vežbi na ruskom jeziku. Tvorba riječi, morfološke, sintaktičke i gramatičke norme za upotrebu riječi, fraza i rečenica u savremenom ruskom jeziku.
sažetak, dodan 16.12.2011
Proučavanje vrsta, oblika unutrašnjeg govora i uloge unutrašnjeg govora u književnom tekstu umjetničkog djela. Razmatranje jezičkih sredstava koja se koriste za građenje unutrašnjeg govora u književnom tekstu. Ispitivanje prikazanog unutrašnjeg govora.
teze, dodato 16.07.2017
Dijalog i monolog u usmenom i pisani oblici govor. Vrste govora. Upotreba stabilnih fraza. Standardizovana priroda pisanog govora. Slučajevi upotrebe jezičkih sredstava sa stanovišta njihove pripadnosti usmenom ili pisanom govoru.
test, dodano 15.07.2012
Razvoj književnih i jezičkih normi upotrebe riječi u analizi tehnika individualnog autora upotrebe izražajnih mogućnosti riječi u umjetničkom govoru. Leksičke grupe riječi u smislu upotrebe. Izbor tematskih časova.
sažetak, dodan 01.02.2017
Moderne tendencije razvoj govora, mediji, upotreba žargonskih riječi u govoru. Negativne posljedice korištenja vulgarnosti. Poređenje frazeoloških jedinica i krilate reči, funkcionalna specifičnost tri grupe intertekstema.
sažetak, dodan 16.02.2012
Pojam izvornog ruskog rječnika, razlozi posuđivanja iz drugih jezika. Pojava riječi-internacionalizama, riječi-bogalja, riječi-egzotičnosti i varvarizama. Uređaj strane reči ruskim grafičkim i jezičkim normama, ortoepskim normama.
Cilj:pružaju informacije o leksičkim i sintaksičkim sredstvima slika na ruskom jeziku.
“Rječnik ruskih sinonima” daje sljedeće sinonime za imenicu slike- likovnost, konveksnost, živost, metaforičnost, šarenilo, elokventnost, reljefnost, alegorija, slikovitost, slikovitost, ekspresija, figurativnost, figurativnost, bogatstvo, ekspresivnost, ekspresivnost, sjaj, krilavost, šarenilo (http://enc-dic.com/synonym /Obraznost-173623.html). Ovo ukazuje da je definicija ovog kvaliteta govora dvosmislena.
Slika je složena i višeznačna kategorija stilistike, koja ima različita tumačenja zbog različitog razumijevanja pojma i pojma. slika. „Mora se imati na umu da sam izraz „slika“ ima mnogo različitih značenja, posebno kada je praćen epitetima kao što su „poetski“, „umjetnički“, „kreativni“ ili se koristi u izrazima kao što su „razmišljanje u slikama“. “Svugdje u takvim slučajevima pojam “slika” dobija teško formuliranu masu semantičkih nijansi i postaje različito semantički opterećen” (Losev A.F., 1994, str. 175).
Stvar se komplikuje činjenicom da, kako napominje D.B. Olkhovikov, „izvedena reč-pojam „slika“ je u složenom odnosu sinonimije sa nizom semantičko-stilističkih kategorija koje su bliske po značenju: „ekspresivnost“, „ekspresivnost“, „metaforičnost“ (u širem smislu reči). riječ), u djelima nekih autora - "simboličnost" "i "poezija" (na primjer, u A.A. Potebnya)" (Olkhovikov D.B., 2000, str. 341).
Obično izolovan tropske slike zasnovano na upotrebi reči i izraza u figurativno značenje(iz termina staze) I netropski. Netropska slika govora (izjava, dio teksta ili tekst u cjelini) podrazumijeva se kao usklađenost s autorovim estetskim zadatkom. S ove tačke gledišta, „u strukturi književnog dela, akutne ekspresivno-figurativne funkcije mogu čak pasti na udeo semantički neutralnih, potpuno ružnih pronominalnih reči“ (Vinogradov V.V., 1963, str. 125). Dakle, „slika umjetničkog govora se ne svodi na upotrebu figurativnih sredstava samog jezika, „figurativnih značenja“ riječi, njihovog izražajno-stilskog značaja itd.“ (Šmeljev D.N., 1964, str. 105).
Alati za stvaranje tropskih slika- staze:
Putevi (grč. tropoi) je pojam antičke stilistike koji označava umjetničko razumijevanje i redoslijed semantičkih promjena u riječi, razne pomake u njenoj semantičkoj strukturi (Književna enciklopedija).
Putevi (na osnovu materijala iz Velikog enciklopedijskog rječnika) (iz grč. tropos„okret, figura govora“) u stilistici i poetici su riječi i fraze koje se ne koriste u običnom, već figurativno; “u užem smislu – različite metode transformacije riječi, uz pomoć kojih se uglavnom u umjetničkom, govorničkom i publicističkom govoru (ali i u svakodnevnom i naučnom govoru, u reklamiranju i sl.) postiže estetski učinak ekspresivnosti. Ovo posljednje određuju opći estetski faktori imaginativne motivacije (usp. Umetnička slika) i funkcionalno-stilsko opravdanje (up. Stil) pojedinih elemenata u strukturi cjelokupnog djela, značenju i dubini slike.
IN različite ere, u različitim žanrovima, pa i u pojedinim dijelovima teksta, odnos umjetnika prema T. je različit. Obilje ili odsustvo T. u određenom tekstu samo po sebi ne ukazuje na umjetnost. Ali, karakterizirajući jezičku formu izražavanja, T. su uvijek povezani sa sadržajem, formom i utjelovljuju ga.
Zajedno sa takozvanim figurama (up. stilske figure), teme su postale predmet proučavanja u antičkoj i srednjovjekovnoj poetici i retorici (vidi Aristotel, Quintilian, J. C. Scaliger, G. Hirobosk). Prema ovoj tradiciji, T. se smatra svojevrsnim figurama “reinterpretacije” među uobičajenim figurama “dodavanja” (ponavljanje i njegovi tipovi), “smanjivanja” (Elipsa) i “preuređivanja” (Inverzija).
T. se odlikuje dvodimenzionalnošću značenja, prisustvom i direktnog, doslovnog i figurativnog, alegorijskog značenja. Ali nije bilo moguće jasno razlikovati T. od figura, jer su „inkrementacije značenja“ svojstvene i intonaciono-sintaksičkim varijacijama verbalnih konkatenacija, odnosno figura. Opšti koncepti kao što su metafora, metonimija, personifikacija, simbol i konkretnije - sinekdoha, katareza, paronomazija, itd., ne samo da su uopštavale iskustvo izuzetnih majstora reči, već su i karakterisale istorijski razvoj nacionalni jezik."
Riječi su izgrađene na odnosu između direktnog i figurativnog značenja tri vrste tropa: omjer sličnosti ( metafora), U kontrastu ( oksimoron), po susjedstvu ( metonimija). Vrste tropa: metafora, metonimija, sinekdoha, hiperbola, litote, epitet itd. “U sofisticiranim skolastičkim opisima, T. i figure čine nomenklaturu od 200 ili više jedinica.” Mnoge od ovih termina koristi i savremena filologija (http://enc-dic.com/enc_sovet/Trop-90466.html).
Vrste tropa koje su opisali teoretičari antike, renesanse i prosvjetiteljstva (pregled dat uglavnom sa: http://enc-dic.com/enc_lit/Trop-4599.html):
1. Epitet (grčki epiteton, lat. apositum) je definitivna riječ, uglavnom kada dodaje nove kvalitete značenju riječi koja se definira (epitheton ornans - ukrasni epitet). sri kod Puškina: „crvena zora“; Teoretičari posebnu pažnju obraćaju na epitet sa figurativnim značenjem (up. Puškin: „moji surovi dani”) i epitet sa suprotnim značenjem – tzv. oksimoron (up. Nekrasov: „siromašni luksuz“).
2. Poređenje (latinski comparatio) - otkrivanje značenja riječi upoređujući je s drugom iz nekog razloga zajednička karakteristika(tertium comparationis). sri iz Puškina: "mladost je brža od ptice." Otkrivanje značenja riječi određivanjem njenog logičkog sadržaja naziva se interpretacija i odnosi se na brojke.
3. Perifraza (grčka perifraza, latinski circumlocutio) – „metoda prezentacije koja opisuje jednostavnu temu kroz složene fraze.” sri Puškin ima parodijsku perifrazu: „Mladi ljubimac Talije i Melpomene, velikodušno nadaren od Apolona“ (vm. mlada talentovana glumica). Jedna vrsta parafraze je eufemizam - zamjena opisnom frazom riječi koja se iz nekog razloga smatra opscenom. sri od Gogolja: "proći uz pomoć šala."
Za razliku od ovdje navedenih T. koji su izgrađeni na obogaćivanju nepromijenjenog osnovnog značenja riječi, sljedeći T. su izgrađeni na pomacima u osnovnom značenju riječi.
4. Metafora (latinski translatio) - "upotreba riječi u figurativnom značenju." Klasičan primjer, koju citira Ciceron - "žumor mora." Spoj mnogih metafora se formira alegorija I zagonetka .
5. Sinekdoha (latinski intellectio) - „slučaj kada se cijela stvar prepoznaje po malom dijelu ili kada se dio prepoznaje po cjelini." Klasičan primjer koji navodi Kvintilijan je „krma“ umjesto „brod“.
6. Metonimija (latinski denominatio) - „zamjena jednog imena za predmet drugim, posuđenim od srodnih i srodnih predmeta.“ sri od Lomonosova: "čitaj Vergilija."
7. Antonomazija (latinski pronominatio) - zamjena sopstveno ime drugi, "kao da je nadimak pozajmljen izvana." Klasičan primjer koji navodi Kvintilijan je „razarač Kartage“ umjesto „Scipion“.
8. Metalepsis (latinski transumptio) - "zamjena koja predstavlja, takoreći, prijelaz s jednog tropa na drugi." sri od Lomonosova - "prošlo je deset žetve...: evo, posle žetve, naravno, leto je, posle leta, cela godina."
To su T., izgrađeni na upotrebi riječi u prenesenom značenju; teoretičari također primjećuju mogućnost istovremene upotrebe riječi u figurativnom i doslovnom smislu (slika sinoikioza ) i mogućnost kombinacije kontradiktornih metafora (T. katahreza - latinski abusio).
Konačno, identificira se niz riječi u kojima se ne mijenja glavno značenje riječi, već jedna ili druga nijansa ovog značenja. Ovo su:
9. Hiperbola - preterivanje dovedeno do tačke „nemogućnosti“, umetničko preterivanje. sri od Lomonosova: "trčanje, brže od vjetra i munje", u kolokvijalnom govoru: tako gladan Poješću cijelog bika!.
10. Litotes (litotes ) - umjetničko potcenjivanje: daj mi peni za mleko!
11. Ironija - izražavanje u riječima značenja suprotnog njihovom značenju. sri Lomonosovljeva karakterizacija Katiline od Cicerona: „Da! On je plah i krotak čovek...”
Sredstva za stvaranje netropskih slika- sintaktičke (retoričke) figure, tj. neobične konstrukcije sintaksičkih jedinica. Ovo su figure govora stilskih sredstava, pojačavajući izražajnost govora.
Rječnik sinonima V.N. Trushina daje listu od 36 sintaktičkih figura: amplifikacija, anakolut, anafora
(To je bilo na Dan pobede, 9. maja. /Bilo je to u sunčanom gradu, u parku, gde bujno zelenilo, vedro cveće i vesela deca - sve govori o proleću i životu. /Bilo je tamo gde je gore masovna grobnica vječni plamen (gas) gori za pale. + epifora, zglob, ogledalo, prsten -
ponavljanja prema njihovoj lokaciji u susjednim rečenicama; zvuk
: asonanca I aliteracija, morfemska, morfološka, leksička, sintaktička, semantička
- po vrsti ponavljajuće jedinice ), anominacija, anti-klimaks, antiteza, apokopa, atrakcija, neunijat, hiperbola, gradacija(uzlazno I opadajuće) , diskriminacija, inverzija, vrhunac, korekcija, litote, polikaza, poliunija(...Piškiću stomakom, i nozdrvama, i nogama, i štiklama, / Daću ludim mislima od dve kopejke. (Sasha Cherny)) , paralelizam, paronomazija, parcelacija(Ona se zaista razlikuje od većine modernih glumica, dobrih ili loših. Igranje po vašem vlastitom sistemu prvog prioriteta. Plaču prave suze, ne glicerinske. Krvarenje iz soka koji nije od brusnice. Bez imitiranja bilo koga. Bez imitiranja bilo čega(Današnje novine, 16. avgust 1997.)) , pleonazam, poliptoton, retardacija, retorička figura, retoričko pitanje(Ko nije psovao upravnici stanice Ko se nije svađao sa njima? Koji u trenutku ljutnje nije zahtevao od njih fatalna knjiga? ...Ko ih ne smatra čudovištima ljudske rase, jednakim... Muromskim razbojnicima? (A.S. Puškin)) , retorički uzvik, retorički apel(Braća i sestre!- u Staljinovom govoru u prvim danima rata ), simploka, solecizam, tautologija, egzaktno ponavljanje, zadano, elipsa, naglasak, epifora.
Mnogi naučnici dodaju i tehnike kao npr anadiploza
(I tako se dogodilo - sapleo sam se i zapeo... zapeo i blushed; pocrveneo I izgubljeno; Izgubio sam se I pogledao gore; pogledao gore I zaokružio ih; zaokružio ih i - izmjereno...(F. Dostojevski)), nominativne teme (
Moskva! Na kartama svijeta za nas nema te riječi, ispunjene takvim sadržajem (L. Leonov) ), nominativni lanac(Noć, ulica, fenjer, apoteka, besmisleno i prigušeno svetlo. (A. Blok)) , infinitiv lanac
(Borite se i tražite, pronađite i ne odustajte!), parentesa
(Ličnost nije vrijedna prvenstveno zbog svoje posebnosti, originalnosti (iako je, naravno, nemoguće bez ovoga!), već bogatstvom sadržaja i duhovnom visinom, koji imaju univerzalni ljudski značaj(V. Kožinov)), retorička (anti)korekcija
i drugi.
Imajte na umu: neke pojave (poređenje, hiperbola, itd.) različiti naučnici nazivaju sredstvima različitih slika: tropskih i netropskih.
Retorika - šta je to?
Leonid Kadenjuk Prvi ukrajinski kosmonaut
Univerziteti Odessa Odessa Institut Akademije za upravljanje kadrovima