Το έργο της Leskov Lady Macbeth της συνοικίας Mtsensk. Ανάλυση του έργου "Lady Macbeth of the Mtsensk District" (Ν

Το 1864, ένα δοκίμιο του Nikolai Leskov εμφανίστηκε στο περιοδικό Epoch, βασισμένο στην πραγματική ιστορία μιας γυναίκας που σκότωσε τον άντρα της. Μετά από αυτή τη δημοσίευση, σχεδιάστηκε να δημιουργηθεί μια ολόκληρη σειρά ιστοριών αφιερωμένων στη μοιραία γυναικεία μοίρα. Οι ηρωίδες αυτών των έργων έπρεπε να είναι απλές Ρωσίδες. Αλλά δεν υπήρχε συνέχεια: το περιοδικό Epoch έκλεισε σύντομα. Μια περίληψη της «Λαίδη Μάκβεθ της συνοικίας Μτσένσκ» - το πρώτο μέρος του αποτυχημένου κύκλου - είναι το θέμα του άρθρου.

Σχετικά με την ιστορία

Αυτό το έργο ονομάστηκε δοκίμιο από τον Νικολάι Λέσκοφ. Η «Lady Macbeth of the Mtsensk District», όπως ήδη αναφέρθηκε, είναι ένα έργο βασισμένο σε πραγματικά γεγονότα. Ωστόσο, συχνά στα άρθρα των κριτικών λογοτεχνίας ονομάζεται ιστορία.

Τι είναι το «Lady Macbeth of the Mtsensk District»; Η ανάλυση ενός έργου τέχνης περιλαμβάνει την παρουσίαση των χαρακτηριστικών του κύριου ήρωα. Το όνομά της είναι Katerina Izmailova. Ένας από τους κριτικούς τη συνέκρινε με την ηρωίδα του δράματος του Ostrovsky "Thunderstorm". Και ο πρώτος και ο δεύτερος είναι παντρεμένοι με ένα ανέραστο πρόσωπο. Τόσο η Κατερίνα από το Thunderstorm όσο και η ηρωίδα Λέσκοφ είναι δυστυχισμένοι στο γάμο. Αλλά αν η πρώτη δεν μπορεί να αγωνιστεί για την αγάπη της, τότε η δεύτερη είναι έτοιμη να κάνει τα πάντα για την ευτυχία της, κάτι που λέει η περίληψη. Η «Lady Macbeth of the Mtsensk District» είναι ένα έργο του οποίου η πλοκή μπορεί να συνοψιστεί ως εξής: η ιστορία μιας γυναίκας που ξεφορτώθηκε τον σύζυγό της για χάρη ενός άπιστου εραστή.

Το μοιραίο πάθος που ωθεί την Izmailova να διαπράξει ένα έγκλημα είναι τόσο δυνατό που η ηρωίδα του έργου δύσκολα προκαλεί οίκτο ακόμη και στο τελευταίο κεφάλαιο, που μιλάει για τον θάνατό της. Όμως, χωρίς να κοιτάξουμε μπροστά, θα παρουσιάσουμε μια περίληψη της «Λαίδη Μάκβεθ της συνοικίας Mtsensk», ξεκινώντας από το πρώτο κεφάλαιο.

Χαρακτηριστικά του κύριου χαρακτήρα

Η Katerina Izmailova είναι μια αρχοντική γυναίκα. Έχει ευχάριστη εμφάνιση. Η περίληψη της «Lady Macbeth of the Mtsensk District» θα πρέπει να αρχίσει να επαναλαμβάνεται με μια περιγραφή της σύντομης ζωής της Κατερίνας μαζί με τον σύζυγό της, έναν πλούσιο έμπορο.

Ο κεντρικός ήρωας είναι άτεκνος. Στο σπίτι του συζύγου της μένει και ο πεθερός Boris Timofeevich. Ο συγγραφέας, μιλώντας για τη ζωή της ηρωίδας, λέει ότι η ζωή μιας άτεκνης γυναίκας, και μάλιστα με έναν ανέραστο σύζυγο, είναι εντελώς αφόρητη. Σαν να δικαιολογούσε τον μελλοντικό δολοφόνο Λέσκοφ. Η "Lady Macbeth of the Mtsensk District" ξεκινά με την αναχώρηση του Zinovy ​​​​Borisovich - συζύγου της Κατερίνας - στο φράγμα του μύλου. Ήταν κατά την αναχώρησή του που η σύζυγος του νεαρού εμπόρου ξεκίνησε μια σχέση με τον εργάτη Σεργκέι.

Αγαπημένος της Κατερίνας

Αξίζει να πούμε λίγα λόγια για τον Σεργκέι - τον δεύτερο κύριο χαρακτήρα της ιστορίας "Lady Macbeth of the Mtsensk District". Η ανάλυση του έργου του Λέσκοφ πρέπει να γίνει μόνο μετά από προσεκτική ανάγνωση του λογοτεχνικού κειμένου. Πράγματι, ήδη στο δεύτερο κεφάλαιο, ο συγγραφέας μιλά εν συντομία για τον Σεργκέι. Ο νεαρός άνδρας δεν εργάζεται για πολύ καιρό για τον έμπορο Izmailov. Μόλις πριν από ένα μήνα, πριν από τα γεγονότα που περιέγραψε ο Λέσκοφ, εργαζόταν σε άλλο σπίτι, αλλά τον έδιωξαν για σχέση αγάπης με την ερωμένη. Η συγγραφέας δημιουργεί την εικόνα μιας μοιραίας γυναίκας. Και είναι αντίθετη με τον χαρακτήρα ενός πονηρού, εμπορικού και δειλού άνδρα.

σχέση αγάπης

Η ιστορία "Lady Macbeth of the Mtsensk District" αφηγείται το μοιραίο πάθος. Οι κύριοι χαρακτήρες - η Κατερίνα και ο Σεργκέι - επιδίδονται σε ερωτικές απολαύσεις κατά την αναχώρηση του συζύγου τους. Αλλά αν μια γυναίκα φαίνεται να χάνει το κεφάλι της, τότε ο Σεργκέι δεν είναι τόσο απλός. Θυμίζει συνεχώς στην Κατερίνα τον άντρα της, απεικονίζει κρίσεις ζήλιας. Είναι ο Σεργκέι που σπρώχνει την Κατερίνα να διαπράξει ένα έγκλημα. Κάτι που όμως δεν το δικαιολογεί.

Η Izmailova υπόσχεται στον εραστή της να ξεφορτωθεί τον άντρα της και να τον κάνει έμπορο. Μπορούμε να υποθέσουμε ότι αυτό ήλπιζε αρχικά ο εργαζόμενος όταν συνήψε μια ερωτική σχέση με την οικοδέσποινα. Ξαφνικά όμως ο πεθερός τα μαθαίνει όλα. Και η Κατερίνα, χωρίς να το ξανασκεφτεί, βάζει ποντικοφάρμακο στο φαγητό του Μπόρις Τιμοφέεβιτς. Το σώμα με τη βοήθεια του Σεργκέι κρύβεται στο υπόγειο.

Η δολοφονία του συζύγου

Ο σύζυγος της άπιστης γυναίκας σύντομα «πάει» στο ίδιο κελάρι. Ο Ζινόβι Μπορίσοβιτς έχει την απερισκεψία να επιστρέψει από ένα ταξίδι τη λάθος στιγμή. Μαθαίνει για την προδοσία της γυναίκας του, για την οποία υποβάλλεται σε σκληρά αντίποινα. Τώρα, όπως φαίνεται, όλα πάνε όπως ήθελαν οι εγκληματίες. Ο σύζυγος και ο πεθερός στο υπόγειο. Η Κατερίνα είναι μια πλούσια χήρα. Θα πρέπει μόνο, για χάρη της ευπρέπειας, να περιμένει λίγο και μετά μπορείτε να παντρευτείτε με ασφάλεια έναν νεαρό εραστή. Αλλά απροσδόκητα, ένας άλλος χαρακτήρας από την ιστορία "Lady Macbeth of the Mtsensk District" εμφανίζεται στο σπίτι της.

Οι κριτικές για το βιβλίο του Leskov από κριτικούς και αναγνώστες λένε ότι, παρά τη σκληρότητα της ηρωίδας, προκαλεί, αν όχι συμπάθεια, τότε κάποιο κρίμα. Άλλωστε, η μελλοντική της μοίρα είναι τραγική. Όμως το επόμενο έγκλημα, το οποίο διαπράττει μετά τον φόνο του συζύγου και του πεθερού της, την κάνει έναν από τους πιο μη ελκυστικούς χαρακτήρες της ρωσικής λογοτεχνίας.

Ανιψιός

Ο νέος πρωταγωνιστής του δοκιμίου του Λέσκοφ είναι ο Φιοντόρ Λιαπίν. Το παλικάρι έρχεται να επισκεφτεί το σπίτι του θείου του. Τα χρήματα του ανιψιού ήταν στην κυκλοφορία του εμπόρου. Είτε για μισθοφόρους λόγους, είτε ίσως από φόβο μήπως αποκαλυφθεί, η Κατερίνα διαπράττει ένα πιο τρομερό έγκλημα. Αποφασίζει να ξεφορτωθεί τον Φέντορ. Την ίδια στιγμή που σκεπάζει το αγόρι με ένα μαξιλάρι, οι άνθρωποι αρχίζουν να εισβάλλουν στο σπίτι, υποπτευόμενοι ότι κάτι τρομερό συμβαίνει εκεί. Αυτό το χτύπημα στην πόρτα συμβολίζει την πλήρη ηθική πτώση της Κατερίνας. Εάν η δολοφονία ενός ανέραστου συζύγου μπορούσε με κάποιο τρόπο να δικαιολογηθεί από το πάθος για τον Σεργκέι, τότε ο θάνατος ενός ανήλικου ανιψιού είναι αμαρτία που πρέπει να ακολουθηθεί από σκληρή τιμωρία.

Σύλληψη

Το δοκίμιο "Lady Macbeth of the Mtsensk District" λέει για μια γυναίκα με ισχυρή θέληση. Όταν ο εραστής οδηγείται στο σταθμό, ομολογεί τους φόνους. Η Κατερίνα σιωπά μέχρι το τέλος. Όταν δεν έχει νόημα να αρνηθεί, η γυναίκα ομολογεί ότι σκότωσε, αλλά το έκανε για χάρη του Σεργκέι. Ο νεαρός προκαλεί οίκτο στους ανακριτές. Κατερίνα - μόνο μίσος και αηδία. Αλλά η χήρα του εμπόρου ανησυχεί μόνο για ένα πράγμα: θέλει να ανέβει στη σκηνή το συντομότερο δυνατό και να είναι πιο κοντά στον Σεργκέι.

συμπέρασμα

Μόλις στη σκηνή, η Κατερίνα αναζητά συνεχώς μια συνάντηση με τον Σεργκέι. Όμως λαχταρά να μείνει μόνος μαζί της. Η Κατερίνα δεν ενδιαφέρεται πια για εκείνον. Άλλωστε δεν είναι πια σύζυγος πλούσιου εμπόρου, αλλά μια άτυχη κρατούμενη. Ο Σεργκέι βρίσκει γρήγορα τον αντικαταστάτη της. Σε μια από τις πόλεις, ένα πάρτι από τη Μόσχα ενώνει τους κρατούμενους. Ανάμεσά τους και το κορίτσι Sonetka. Ο Σεργκέι ερωτεύεται μια νεαρή κυρία. Όταν η Izmailova μαθαίνει για την προδοσία, τον φτύνει στο πρόσωπο μπροστά σε άλλους κρατούμενους.

Εν κατακλείδι, ο Σεργκέι γίνεται εντελώς διαφορετικός άνθρωπος. Και είναι στα τελευταία κεφάλαια που η Κατερίνα μπορεί να προκαλέσει συμπάθεια. Ο πρώην υπάλληλος όχι μόνο βρίσκει ένα νέο πάθος, αλλά χλευάζει και τον πρώην εραστή του. Και μια μέρα, για να εκδικηθεί τη δημόσια προσβολή της, ο Σεργκέι, μαζί με τον νέο του φίλο, χτυπούν μια γυναίκα.

Θάνατος

Η Izmailova μετά την προδοσία του Σεργκέι δεν πέφτει σε υστερία. Της παίρνει μόνο ένα βράδυ για να φωνάξει όλα τα δάκρυα, η μόνη μάρτυρας των οποίων είναι η φυλακισμένη Φιόνα. Την επομένη του ξυλοδαρμού, ο Izmailov φαίνεται εξαιρετικά ήρεμος. Δεν δίνει σημασία στον εκφοβισμό του Σεργκέι και στα γέλια της Σονέτκα. Όμως, έχοντας αδράξει τη στιγμή, σπρώχνει το κορίτσι και πέφτει μαζί της στο ποτάμι.

Η αυτοκτονία της Κατερίνας ήταν ένας από τους λόγους που οι κριτικοί τη συγκρίνουν με την ηρωίδα του Οστρόφσκι. Ωστόσο, εδώ τελειώνουν οι ομοιότητες μεταξύ αυτών των δύο γυναικείων εικόνων. Μάλλον, η Izmailova μοιάζει με την ηρωίδα της τραγωδίας του Σαίξπηρ, έργο στο οποίο αναφέρεται η συγγραφέας του δοκιμίου «Lady Macbeth of the Mtsensk District». Η πονηριά και η προθυμία να κάνει οτιδήποτε για χάρη του πάθους - αυτά τα χαρακτηριστικά της Katerina Izmailova την κάνουν έναν από τους πιο δυσάρεστους λογοτεχνικούς χαρακτήρες.

Αυτή η δουλειά. Μιλώντας για την ιστορία της συγγραφής της ιστορίας, σημειώνουμε ότι είναι γνωστό από τη βιογραφία του Leskov ότι ο ίδιος ο συγγραφέας συμμετείχε σε δικαστικές ποινικές υποθέσεις και αυτό υποδηλώνει ότι η ιστορία της "Lady Macbeth" θα μπορούσε κάλλιστα να βασίζεται σε πραγματικά γεγονότα, επειδή εμείς μιλούν για εγκλήματα και έννοιες ηθικής. Το έργο γράφτηκε το 1864.

Είδος, σύνθεση και κύριο θέμα

Αν και αυτό το άρθρο έχει ήδη σημειώσει ότι το έργο είναι μια ιστορία, ο ίδιος ο Νικολάι Λέσκοφ όρισε το είδος ως δοκίμιο, καθώς περιέχει στοιχεία της αφήγησης πραγματικών γεγονότων και έχει το δικό του υπόβαθρο. Επομένως, δεν θα ήταν λάθος να ονομάσουμε το είδος του έργου και δοκίμιο και ιστορία.

Δεδομένου ότι σε οποιοδήποτε κλασικό έργο υπάρχει μια ορισμένη προβληματική, όταν κάνουμε μια ανάλυση της «Λαίδης Μάκβεθ της συνοικίας Mtsensk», δεν παραλείπουμε επίσης να αναφέρουμε τα προβλήματα που έθεσε ο συγγραφέας. Και το κυριότερο είναι το ηθικό πρόβλημα, για το οποίο οι ήρωες του έργου δεν μιλούν, αλλά αυτό το θέμα εκφράζεται ξεκάθαρα αν παρακολουθήσετε τα τρέχοντα γεγονότα και τους διαλόγους. Η ανάλυση παρέχεται στους αναγνώστες, γιατί ο καθένας μπορεί να έχει τη δική του αντίληψη για την ηθική, αλλά υπάρχουν ορισμένα κριτήρια, για να αποκλίνουμε από ποιο μέσο να ενεργούμε ανήθικα.

Ένα άλλο πρόβλημα είναι η εκδήλωση αγάπης, ή μάλλον η εξέταση του τι είναι ικανή μια γυναίκα που αγαπά με πάθος. Ποιο είναι το κύριο θέμα του κομματιού;

Φυσικά, αυτό είναι το θέμα της αγάπης. Μεθυσμένη από συναισθήματα, αλλά ψυχρή την ώρα του εγκλήματος, η Κατερίνα δείχνει με το παράδειγμά της τι είναι έτοιμη για τη δική της ευτυχία. Αν και δεν μπορούμε να την πούμε χαρούμενη μετά από όλα όσα έχει κάνει. Γι' αυτό είναι ένα δοκίμιο - δεν υπάρχει αξιολόγηση των χαρακτήρων και των χαρακτηριστικών της προσωπικότητάς τους, αλλά περιγράφονται μόνο τρομερά εγκλήματα, τα οποία μπορούν να αξιολογηθούν από έξω.

Βασικές εικόνες

• Κατερίνα. Ο κύριος χαρακτήρας του δοκιμίου. Δεν ήταν όμορφη στην εμφάνιση, αλλά ήταν μια ελκυστική γυναίκα, χαρισματική. Μόνος, ζώντας χωρίς παιδιά και σύζυγο. Από την περιγραφή της ζωής της καταλαβαίνουμε ότι δεν είναι εν δυνάμει εγκληματίας. Και είναι έτοιμη να συνάψει σχέση με τον πρώτο που θα την προσέξει.
• Σεργκέι. Η υπάλληλος που δεν αγαπούσε την Κατερίνα, αλλά έπαιζε μαζί της και με τα συναισθήματά της.
• Ο πεθερός που κορόιδευε τον Σεργκέι. Αργότερα τον σκότωσε η Κατερίνα.
• Fedya Lyamin. Ο γιος του δολοφονημένου συζύγου, ένα αγοράκι. Ήταν η δολοφονία του που ώθησε την ηρωίδα να σκεφτεί ότι ήταν δύσκολο για εκείνη να σταματήσει να σκοτώνει.

Σημαντικές λεπτομέρειες της ανάλυσης της «Lady Macbeth of the Mtsensk District»

Φυσικά, το «Lady Macbeth» είναι ένα ηθικά δύσκολο έργο για τις συνέπειες του έρωτα μιας αιώνια μοναχικής γυναίκας. Κάθε φόνος περιγράφεται λεπτομερώς. Η αγάπη δεν ήταν μια βιασύνη συναισθημάτων στη ζωή του κύριου χαρακτήρα, ήταν αποτραβηγμένη και βαρετή, περνούσε όλο της το χρόνο στο σπίτι και δεν έκανε τίποτα. Η Κατερίνα Λβόβνα κατάλαβε ότι η αγάπη είναι ένα συγκεκριμένο χαρακτηριστικό ενός ατόμου που όλοι πρέπει να έχουν, συμπεριλαμβανομένης της. Αλλά τότε δεν κατάλαβε σε τι θα την έφερνε ένας τέτοιος συλλογισμός.

Ο Σεργκέι, ως συνεργός της, κρύβοντας μαζί το σώμα του πεθερού του, πήγε σε εγκλήματα για κέρδος. Όμως η Κατερίνα είχε εμμονή, δεν την σταματούσε. Μετά από αυτόν τον φόνο, ένιωθε ερωμένη του σπιτιού, έδινε εντολές σε όλους, αλλά ταυτόχρονα ο Σεργκέι ήταν πάντα μαζί της. Για χάρη εκείνου και της αγάπης τους, ήταν έτοιμη για όλα. Κάτι που επιβεβαιώνει από το γεγονός ότι ακολουθεί το παράδειγμά του και δεν τολμάει να πει λέξη εναντίον του.

Όταν ο Fedya έφτασε στο σπίτι τους, ο Σεργκέι έγινε ο εμπνευστής της δολοφονίας. Ενέπνευσε στη γυναίκα ότι το αγόρι είναι εμπόδιο στην οικογενειακή τους ευτυχία. Κατά τη γνώμη του, το αγόρι θα καταστρέψει την ένωσή τους. Η εικόνα του Fedya είναι μια από τις πιο σημαντικές στο δοκίμιο "Lady Macbeth of the Mtsensk District", το οποίο αναλύουμε. Μαζί με το αγόρι πεθαίνει και η ψυχή της Catherine. Αποφασίζει για έναν άγριο φόνο, ακόμη και όταν είναι έγκυος.

Διαπράττοντας φόνο μετά από φόνο, στο πορτρέτο του Σεργκέι παρατηρούνται αλλαγές, όπως τρέμουλο στα χείλη, τρέμουλο στο πηγούνι και άλλα, αλλά η Κατερίνα παραμένει εντελώς άψυχη. Όμως, στην κατάργηση του δοκιμίου, η ίδια η Κατερίνα γίνεται θύμα και κανείς τη λυπάται κιόλας. Δεν αγαπά πλέον κανέναν, συμπεριλαμβανομένου του εαυτού της.

Το έργο προκάλεσε θύελλα καταδίκης και αγανάκτησης. Δεν ταίριαζε στα λογοτεχνικά κριτήρια και στην πολιτική διάθεση της εποχής. Η εικόνα της Κατερίνας δεν αναγνωρίστηκε ως τυπική γυναικεία ρωσική εικόνα.

Σε αυτό το άρθρο, σας παρουσιάσαμε μια σύντομη ανάλυση της ιστορίας "Lady Macbeth of the Mtsensk District", θα βρείτε περισσότερες πληροφορίες για το θέμα επισκεπτόμενοι το λογοτεχνικό μας

Οικόπεδο

Ο κύριος χαρακτήρας είναι μια νεαρή έμπορος, η Katerina Lvovna Izmailova. Ο άντρας της είναι συνεχώς στη δουλειά, μακριά. Βαριέται και μένει μόνη στους τέσσερις τοίχους ενός μεγάλου πλούσιου σπιτιού. Ο σύζυγος είναι στείρος, αλλά μαζί με τον πατέρα του κατηγορεί τη γυναίκα του. Η Κατερίνα ερωτεύεται έναν νεαρό όμορφο υπάλληλο Σεργκέι, σταδιακά το πάθος της μετατρέπεται σε πάθος, οι εραστές περνούν τη νύχτα μαζί. Είναι έτοιμη για όλα για χάρη της αμαρτωλής, εγκληματικής της αγάπης, για χάρη του αγαπημένου της. Και ξεκινά μια σειρά δολοφονιών: πρώτα, η Κατερίνα Λβόβνα δηλητηριάζει τον πεθερό της για να σώσει τον Σεργκέι, τον οποίο ο πεθερός έκλεισε στο κελάρι, μετά, μαζί με τον Σεργκέι, σκοτώνει τον άντρα της και μετά στραγγαλίζει. ο ανήλικος ανιψιός της Fedya με ένα μαξιλάρι, ο οποίος θα μπορούσε να αμφισβητήσει τα δικαιώματά της στην κληρονομιά. Ωστόσο, εκείνη τη στιγμή, ένα πλήθος αδρανών ανδρών εισβάλλει από την αυλή, ένας από τους οποίους κοίταξε έξω από το παράθυρο και είδε τη σκηνή του φόνου. Μια αυτοψία αποδεικνύει ότι ο Fedya πέθανε από ασφυξία, ο Σεργκέι ομολογεί τα πάντα μετά τα λόγια του ιερέα για την Τελευταία Κρίση. Οι ερευνητές βρίσκουν το πτώμα του Ζινόβι Μπορίσοβιτς θαμμένο στο υπόγειο. Οι δολοφόνοι δικάζονται και, αφού τιμωρούνται με μαστίγια, πηγαίνουν σε σκληρά έργα. Ο Σεργκέι χάνει αμέσως το ενδιαφέρον της για την Κατερίνα μόλις παύει να είναι σύζυγος πλούσιου εμπόρου. Είναι ερωτευμένος με μια άλλη κρατούμενη, τη φροντίζει μπροστά στην Κατερίνα και γελάει με τον έρωτά της. Στο φινάλε, η Κατερίνα αρπάζει την αντίπαλό της Σονέτκα και πνίγεται μαζί της στα κρύα νερά του ποταμού.

Σύνοψη της ιστορίας "Lady Macbeth of the Mtsensk District"

Η Katerina Lvovna, «μια πολύ ευχάριστη γυναίκα στην εμφάνιση», ζει στο πλούσιο σπίτι του εμπόρου Izmailov με τον χήρο πεθερό της Boris Timofeevich και τον ηλικιωμένο σύζυγό της Zinovy ​​​​Borisovich. Η Katerina Lvovna δεν έχει παιδιά και "με όλη την ικανοποίηση" η ζωή της "για έναν αγενή σύζυγο" είναι η πιο βαρετή. Στον έκτο χρόνο του γάμου

Ο Ζινόβι Μπορίσοβιτς φεύγει για το φράγμα του μύλου, αφήνοντας την Κατερίνα Λβόβνα «μόνη». Στην αυλή του σπιτιού της, μετρά τις δυνάμεις της με τον αυθάδη εργάτη Σεργκέι και από τον μάγειρα Ακσίνια μαθαίνει ότι αυτός ο τύπος υπηρετούσε με τους Izmailov για ένα μήνα και εκδιώχθηκε από το πρώην σπίτι για «έρωτα» με τους ερωμένη. Το βράδυ, ο Σεργκέι έρχεται στην Κατερίνα Λβόβνα, παραπονιέται για πλήξη, λέει ότι αγαπά και μένει μέχρι το πρωί. Αλλά ένα βράδυ, ο Boris Timofeevich παρατηρεί πώς το κόκκινο πουκάμισο του Sergei κατεβαίνει από το παράθυρο της νύφης του. Ο πεθερός απειλεί ότι θα πει τα πάντα στον άντρα της Κατερίνα Λβόβνα και θα στείλει τον Σεργκέι στη φυλακή. Το ίδιο βράδυ, η Κατερίνα Λβόβνα δηλητηριάζει τον πεθερό της με μια λευκή σκόνη που προορίζεται για αρουραίους και συνεχίζει την «αλιγορία» της με τον Σεργκέι.

Εν τω μεταξύ, ο Σεργκέι στεγνώνει με την Κατερίνα Λβόβνα, ζηλεύει τον σύζυγό της και μιλά για την ασήμαντη κατάστασή του, ομολογώντας ότι θα ήθελε να είναι σύζυγός της «πριν από τον ιερό προαιώνιο ναό». Σε απάντηση, η Κατερίνα Λβόβνα υπόσχεται να τον κάνει έμπορο. Ο Ζινόβι Μπορίσοβιτς επιστρέφει στο σπίτι και κατηγορεί την Κατερίνα Λβόβνα για «έρους». Η Κατερίνα Λβόβνα βγάζει τον Σεργκέι έξω και τον φιλάει με τόλμη μπροστά στον άντρα της. Οι εραστές σκοτώνουν τον Ζινόβι Μπορίσοβιτς και το πτώμα θάβεται στο κελάρι. Ο Ζινόβι Μπορίσοβιτς αναζητείται άσκοπα και η Κατερίνα Λβόβνα «τα πάει καλά με τον Σεργκέι, ως χήρα στην ελευθερία».

Σύντομα, ο νεαρός ανιψιός του Ζινόβι Μπορίσοβιτς, Φιόντορ Λιάπιν, έρχεται να ζήσει με την Ιζμάιλοβα, της οποίας τα χρήματα είχε σε κυκλοφορία ο αείμνηστος έμπορος. Με την παρότρυνση του Σεργκέι, η Κατερίνα Λβόβνα σχεδιάζει να σκοτώσει το θεοσεβούμενο αγόρι. Το βράδυ του Εσπερινού στην εορτή της Εισαγωγής, το αγόρι μένει στο σπίτι μόνο του με τους εραστές του και διαβάζει τον Βίο του Αγίου Θεοδώρου Στρατηλάτη. Ο Σεργκέι αρπάζει τον Φέντια και η Κατερίνα Λβόβνα τον πνίγει με ένα πουπουλένιο μαξιλάρι. Αλλά μόλις το αγόρι πεθαίνει, το σπίτι αρχίζει να τρέμει από τα χτυπήματα, ο Σεργκέι πανικοβάλλεται, βλέπει τον νεκρό Ζινόβι​​Μπορίσοβιτς και μόνο η Κατερίνα Λβόβνα καταλαβαίνει ότι είναι οι άνθρωποι που βλέπουν μέσα από τη χαραμάδα που κάνουν. το «αμαρτωλό σπίτι».

Ο Σεργκέι μεταφέρεται στη μονάδα και με τα πρώτα λόγια του ιερέα για την Τελευταία Κρίση, ομολογεί τη δολοφονία του Ζίνοβι Μπορίσοβιτς και αποκαλεί την Κατερίνα Λβόβνα συνεργό. Η Κατερίνα Λβόβνα αρνείται τα πάντα, αλλά στην αντιπαράθεση παραδέχεται ότι σκότωσε "για τον Σεργκέι". Οι δολοφόνοι τιμωρούνται με μαστίγια και καταδικάζονται σε σκληρά έργα. Ο Σεργκέι προκαλεί συμπάθεια και η Κατερίνα Λβόβνα συμπεριφέρεται σταθερά και αρνείται να κοιτάξει ακόμη και ένα νεογέννητο παιδί. Αυτός, ο μοναδικός κληρονόμος του εμπόρου, παραδίδεται για εκπαίδευση. Η Κατερίνα Λβόβνα σκέφτεται μόνο πώς να φτάσει στη σκηνή το συντομότερο δυνατό και να δει τον Σεργκέι. Αλλά στη σκηνή, ο Σεργκέι είναι αγενής και τα μυστικά ραντεβού δεν τον ευχαριστούν. Στο Νίζνι Νόβγκοροντ, το πάρτι της Μόσχας ενώνεται με τους αιχμαλώτους, με τους οποίους πηγαίνει ο στρατιώτης με ελεύθερη διάθεση, η Φιόνα και η δεκαεπτάχρονη Σονέτκα, για την οποία λένε: «Κουρλώνει γύρω από τα χέρια, αλλά δεν δίνει στα χέρια. ”

Η ιστορία του Leskov "Lady Macbeth of the Mtsensk District" είναι μια ενδιαφέρουσα ιστορία που διαβάζεται με μια ανάσα, ωστόσο, για όσους δεν έχουν χρόνο να διαβάσουν την πλήρη έκδοση, προτείνουμε να εξοικειωθούν με το έργο του Leskov "Lady Macbeth of the Περιοχή Mtsensk» ​​σε μια περίληψη. Μια συνοπτική εκδοχή του έργου του Λέσκοφ «Lady Macbeth» θα μας επιτρέψει να αναλύσουμε την ιστορία.

Σύνοψη Leskov Lady Macbeth

Οπότε, η λαίδη Μάκβεθ Λέσκοβα είναι ο κεντρικός ήρωας. «Μια γυναίκα με ευχάριστη εμφάνιση», που ήταν είκοσι τριών ετών. Είναι παντρεμένη με έναν πενήντα χρονών έμπορο Ζινόβι Μπορίσοβιτς Ιζμάιλοφ, με τον οποίο ζουν σε ένα ευημερούν σπίτι. Ο πεθερός Boris Timofeevich ζει μαζί τους. Αυτή και ο σύζυγός της είναι μαζί πέντε χρόνια, αλλά δεν έκαναν παιδιά, και με όλη την ικανοποίηση, η ζωή της Λαίδης Μάκβεθ με τον ανέραστο σύζυγό της ήταν η πιο βαρετή. Ο σύζυγος πήγαινε καθημερινά στο μύλο, ο πεθερός ήταν επίσης απασχολημένος με τις δικές του υποθέσεις και η λαίδη Μάκβεθ έπρεπε να περιφέρεται στο σπίτι, υποφέροντας από τη μοναξιά. Και μόνο στο έκτο έτος της ζωής μαζί με τον σύζυγό της άλλαξε η Ekaterina Lvovna. Γνώρισε τον Σεργκέι. Αυτό συνέβη τη στιγμή που το φράγμα του μύλου έσπασε και ο σύζυγος έπρεπε να περάσει εκεί όχι μόνο τη μέρα, αλλά και τη νύχτα.

Περαιτέρω, το έργο του Leskov "Lady Macbeth of the Mtsensk District" συνεχίζεται με τη γνωριμία της οικοδέσποινας με τον Σεργκέι, τον οποίο ο προηγούμενος ιδιοκτήτης έδιωξε από την υπηρεσία λόγω της σχέσης του με τη σύζυγό του. Τώρα υπηρέτησε με τον Izmailov. Έχοντας συναντηθεί τυχαία, η οικοδέσποινα δεν μπόρεσε να αντισταθεί στα κομπλιμέντα του Σεργκέι και όταν ήρθε σε αυτήν το βράδυ, δεν μπορούσε να αντισταθεί στα φιλιά. Ένα ειδύλλιο ξεκίνησε μεταξύ τους.

Αλλά η Ekaterina Lvovna δεν κατάφερε να κρύψει τη σχέση της με τον Σεργκέι για πολύ, επειδή μια εβδομάδα αργότερα ο πεθερός της παρατήρησε τον υπάλληλο να κατεβαίνει τον σωλήνα. Ο Μπόρις Τιμοφέβιτς άρπαξε τον Σεργκέι, τον μαστίγωσε και τον έκλεισε στο ντουλάπι. Η νύφη απείλησε ότι θα τα πει όλα στον άντρα της. Περαιτέρω, στο έργο του Λέσκοφ, η λαίδη Μάκβεθ αποφασίζει να κάνει ένα απελπισμένο βήμα. Αποφάσισε να δηλητηριάσει τον πεθερό της προσθέτοντας ποντικοφάρμακο στα μανιτάρια. Μέχρι το πρωί, ο πεθερός είχε φύγει. Ο Boris Timofeevich θάφτηκε και η οικοδέσποινα και ο εραστής της συνέχισαν τη σχέση τους. Ωστόσο, δεν αρκεί ο Σεργκέι να είναι εραστής και αρχίζει να λέει στην Κατερίνα πόσο πολύ θα ήθελε να γίνει σύζυγός της. Η Κατερίνα υπόσχεται να τον κάνει έμπορο.

Ακριβώς τότε έρχεται στο σπίτι ο σύζυγος, ο οποίος αρχίζει να κατηγορεί τη γυναίκα του για προδοσία, γιατί όλη η περιοχή μιλάει για αυτό. Η Catherine δεν ντρέπεται, και μπροστά στον σύζυγό της φιλάει τον υπάλληλο, μετά τον οποίο σκοτώνουν τον Zinovy ​​​​Borisovich, θάβοντάς τον στο κελάρι. Όλη η συνοικία ψάχνει τον ιδιοκτήτη, αλλά δεν τον βρίσκουν ποτέ, και η Αικατερίνη, χήρα, αρχίζει να διαχειρίζεται την περιουσία και περιμένει ένα παιδί που θα είναι ο κληρονόμος.

Το επόμενο θύμα του Σεργκέι και της συζύγου του εμπόρου ήταν ο εξάχρονος ανιψιός του Izmailov, στον οποίο η Catherine είδε έναν αντίπαλο για το αγέννητο παιδί της. Εξάλλου, μόνο το παιδί της έμελλε να γίνει ο μοναδικός κληρονόμος. Όμως το πρόβλημα επιλύθηκε γρήγορα. Δεν μπορούσε να της επιτρέψει να «χάσει το κεφάλαιο της» εξαιτίας κάποιου αγοριού, έτσι σε διακοπές, αφού περίμεναν τη θεία της να πάει στην εκκλησία, αυτή και ο Σεργκέι στραγγαλίζουν το παιδί. Μόνο που αυτή τη φορά δεν κατάφεραν να κάνουν τα πάντα χωρίς θόρυβο και μάρτυρες.

Ο Σεργκέι μεταφέρθηκε στη μονάδα, όπου ομολόγησε όλα τα εγκλήματα, αποκαλώντας την Ekaterina Lvovna συνεργό του. Στην αντιπαράθεση ο έμπορος ομολόγησε την πράξη της.

Η ιστορία τελειώνει με το γεγονός ότι η λαίδη Μάκβεθ γέννησε ένα παιδί και το εγκατέλειψε, δίνοντας στον κληρονόμο να μεγαλώσει ένας συγγενής του συζύγου της. Στη συνέχεια, οι εγκληματίες στάλθηκαν στη Σιβηρία για σκληρή εργασία. Αλλά, η Ekaterina Lvovna ήταν ακόμα χαρούμενη επειδή ήταν στο ίδιο πάρτι με τον Σεργκέι. Αλλά ο Σεργκέι έγινε ψυχρός με την Αικατερίνη και μετά υπήρχαν νέα κορίτσια που ήρθαν σε αυτά με μια νέα παρτίδα. Μεταξύ αυτών ήταν η Fiona, με την οποία ο Σεργκέι απάτησε την Catherine και στη συνέχεια ο τύπος ξεκίνησε μια σχέση με το δεύτερο κορίτσι Sonetka, ενώ ο Σεργκέι άρχισε να δηλώνει στη γυναίκα του εμπόρου ότι δεν την είχε αγαπήσει ποτέ και ήταν μαζί της για χάρη των χρημάτων. Όλο το πάρτι αρχίζει να κοροϊδεύει την Ekaterina Lvovna.

Μια ιστορία για έναν αξιόλογο Ρώσο χαρακτήρα και τις καταστροφικές συνέπειες του αχαλίνωτου πάθους, η πρώτη ιστορία μιας γυναίκας - κατά συρροή δολοφόνου στη ρωσική λογοτεχνία.

σχόλια: Βαρβάρα Μπαμπίτσκαγια

Τι είναι αυτό το βιβλίο;

Η βαριεστημένη νεαρή έμπορος Katerina Izmailova, της οποίας η βίαιη φύση δεν βρίσκει καμία χρήση στα ήσυχα άδεια δωμάτια του σπιτιού ενός εμπόρου, ξεκινά μια σχέση με έναν όμορφο υπάλληλο Σεργκέι και, για χάρη αυτής της αγάπης, διαπράττει τρομερά εγκλήματα με εκπληκτική ψυχραιμία. Αποκαλώντας την «Λαίδη Μάκβεθ…» δοκίμιο, ο Λέσκοφ, όπως λες, αρνείται τη μυθοπλασία για χάρη της αλήθειας της ζωής, δημιουργεί την ψευδαίσθηση του ντοκιμαντέρ. Στην πραγματικότητα, το «Lady Macbeth of the Mtsensk District» είναι κάτι περισσότερο από ένα σκίτσο από τη ζωή: είναι ένα γεμάτο δράση διήγημα, μια τραγωδία, μια ανθρωπολογική μελέτη και μια οικιακή ιστορία εμποτισμένη με κωμωδία.

Νικολάι Λέσκοφ. 1864

Πότε γράφτηκε;

Ραντεβού του συγγραφέα - "26 Νοεμβρίου. Κίεβο". Ο Λέσκοφ εργάστηκε στο "Lady Macbeth ..." το φθινόπωρο του 1864, επισκεπτόμενος τον αδελφό του σε ένα διαμέρισμα στο Πανεπιστήμιο του Κιέβου: έγραφε τη νύχτα, κλείνοντας τον εαυτό του σε ένα δωμάτιο σε ένα φοιτητικό κελί τιμωρίας. Αργότερα θυμήθηκε: «Όταν όμως έγραψα τη Λαίδη Μάκβεθ μου, υπό την επιρροή των καταπονημένων νεύρων και της μοναξιάς, σχεδόν έφτασα στο παραλήρημα. Κατά καιρούς ένιωθα αφόρητη τρόμο, μου σηκωνόταν τα μαλλιά, πάγωνα με το παραμικρό θρόισμα, που ο ίδιος έκανα κινώντας το πόδι μου ή γυρνώντας τον λαιμό μου. Ήταν δύσκολες στιγμές που δεν θα ξεχάσω ποτέ. Έκτοτε, απέφευγα να περιγράψω τέτοια φρίκη" 1 Πώς δούλεψε ο Λέσκοφ στο «Lady Macbeth of the Mtsensk District». Σάβ. άρθρα για την παραγωγή της όπερας Lady Macbeth of the Mtsensk District από το Κρατικό Ακαδημαϊκό Θέατρο Μάλι του Λένινγκραντ. Λ., 1934. ⁠ .

Θεωρήθηκε ότι το "Lady Macbeth ..." θα σηματοδοτήσει την αρχή μιας ολόκληρης σειράς δοκιμίων "μόνο ορισμένων τυπικών γυναικείων χαρακτήρων της περιοχής μας (Oka και τμήματος του Βόλγα)". από όλα αυτά τα δοκίμια για εκπροσώπους διαφορετικών τάξεων που σκόπευε να γράψει ο Λέσκοφ δώδεκα 2 ⁠ - «το καθένα σε ποσότητα από ένα έως δύο φύλλα, οκτώ από τη λαϊκή και εμπορική ζωή και τέσσερα από την αρχοντιά. Την «Lady Macbeth» (έμπορος) ακολουθούν η «Graziella» (ευγενής), μετά η «Mayorsha Polivodova» (παλιοκοσμική γαιοκτήμονας), μετά η «Fevronya Rokhovna» (σχισματική αγρότισσα) και η «Γιαγιά Bloshka» (μαία). Αλλά αυτός ο κύκλος δεν ολοκληρώθηκε ποτέ.

Ο ζοφερός χρωματισμός της ιστορίας αντανακλούσε τη δύσκολη ψυχική κατάσταση του Λέσκοφ, ο οποίος εκείνη την εποχή πρακτικά υποβλήθηκε σε λογοτεχνικό εξοστρακισμό.

Στις 28 Μαΐου 1862 ξέσπασαν πυρκαγιές στο κέντρο της Αγίας Πετρούπολης στις αυλές Apraksin και Shchukin και οι αγορές έκαιγαν. Σε κλίμα πανικού, οι φήμες κατηγόρησαν τους μηδενιστές φοιτητές για τον εμπρησμό. Ο Λέσκοφ έκανε ένα άρθρο στο Severnaya pchela καλώντας την αστυνομία να διεξαγάγει ενδελεχή έρευνα και να κατονομάσει τους δράστες προκειμένου να σταματήσουν οι φήμες. Το προοδευτικό κοινό έλαβε αυτό το κείμενο ως άμεση καταγγελία. σκάνδαλο ξέσπασε και "Βόρεια Μέλισσα" Φιλοκυβερνητική εφημερίδα που εκδόθηκε στην Αγία Πετρούπολη από το 1825 έως το 1864. Ιδρύθηκε από τον Faddey Bulgarin. Στην αρχή, η εφημερίδα τηρούσε δημοκρατικές απόψεις (δημοσίευσε τα έργα των Alexander Pushkin και Kondraty Ryleev), αλλά μετά την εξέγερση των Decembrist άλλαξε δραματικά την πολιτική της πορεία: πολέμησε ενάντια σε προοδευτικά περιοδικά όπως το Sovremennik και το Otechestvennye Zapiski και δημοσίευσε καταγγελίες. Ο ίδιος ο Bulgarin έγραψε σε όλα σχεδόν τα τμήματα της εφημερίδας. Στη δεκαετία του 1860, ο νέος εκδότης του Northern Bee, ο Πάβελ Ουσόφ, προσπάθησε να κάνει την εφημερίδα πιο φιλελεύθερη, αλλά αναγκάστηκε να κλείσει την έκδοση λόγω μικρού αριθμού συνδρομητών. ⁠ έστειλε έναν ανεπιτυχή ανταποκριτή σε ένα μακρύ επαγγελματικό ταξίδι στο εξωτερικό: Λιθουανία, Αυστριακή Πολωνία, Τσεχική Δημοκρατία, Παρίσι. Σε αυτήν την ημιεξορία, ο εκνευρισμένος Λέσκοφ γράφει το μυθιστόρημα Πουθενά, μια κακιά καρικατούρα των μηδενιστών, και επιστρέφοντας το 1864 το δημοσιεύει στο "Βιβλιοθήκη για ανάγνωση" Το πρώτο περιοδικό μεγάλης κυκλοφορίας στη Ρωσία, που εκδόθηκε κάθε μήνα από το 1834 έως το 1865 στην Αγία Πετρούπολη. Εκδότης του περιοδικού ήταν ο βιβλιοπώλης Alexander Smirdin, εκδότης ο συγγραφέας Osip Senkovsky. Η «Βιβλιοθήκη» σχεδιάστηκε κυρίως για τον επαρχιώτη αναγνώστη, στην πρωτεύουσα επικρίθηκε για την προστασία και την επιπολαιότητα των κρίσεων. Στα τέλη της δεκαετίας του 1840, η δημοτικότητα του περιοδικού άρχισε να μειώνεται. Το 1856, ο κριτικός Alexander Druzhinin κλήθηκε να αντικαταστήσει τον Senkovsky, ο οποίος εργάστηκε για το περιοδικό για τέσσερα χρόνια. ⁠ με το ψευδώνυμο M. Stebnitsky, επιδεινώνοντας έτσι ριζικά τη μοναδική του αναδυόμενη λογοτεχνική φήμη: «Πουθενά» φταίει η μέτρια φήμη μου και η άβυσσος των πιο σοβαρών προσβολών για μένα. Οι αντίπαλοί μου έγραψαν και είναι ακόμη έτοιμοι να επαναλάβουν ότι αυτό το μυθιστόρημα γράφτηκε κατά παραγγελία III Μεραρχίες Το τρίτο τμήμα της Καγκελαρίας της Αυτοκρατορικής Μεγαλειότητας είναι ένα αστυνομικό τμήμα που ασχολείται με πολιτικές υποθέσεις. Δημιουργήθηκε το 1826, μετά την εξέγερση των Δεκεμβριστών, με επικεφαλής τον Alexander Benckendorff. Το 1880, το Τμήμα ΙΙΙ καταργήθηκε και οι υποθέσεις του τμήματος μεταφέρθηκαν στο Αστυνομικό Τμήμα, που συγκροτήθηκε υπό το Υπουργείο Εσωτερικών. ⁠ ».

Πώς είναι γραμμένο;

Σαν συναρπαστικό μυθιστόρημα. Η πυκνότητα της δράσης, η στριμμένη πλοκή, όπου συσσωρεύονται πτώματα και σε κάθε κεφάλαιο μια νέα ανατροπή που δεν αφήνει τον αναγνώστη διάλειμμα, θα γίνει η κατοχυρωμένη με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας τεχνική του Λέσκοφ, λόγω της οποίας, στα μάτια πολλών κριτικών που εκτιμούσαν τις ιδέες και τάσεις στη μυθοπλασία, ο Leskov παρέμεινε για μεγάλο χρονικό διάστημα ένας χυδαίος "ανεκδοτιστής". Το "Lady Macbeth ..." μοιάζει σχεδόν με ένα κόμικ ή, αν χωρίς αναχρονισμούς, με μια δημοφιλή εκτύπωση - ο Leskov βασίστηκε συνειδητά σε αυτήν την παράδοση.

Στη «Λαίδη Μάκβεθ…» αυτή η «υπερβολικότητα», η επιτηδειότητα, η «γλωσσική ανοησία», στην οποία η σύγχρονη κριτική του Λέσκοφ τον επέπληξε σε σχέση με τον «Λεφτί», δεν είναι ακόμη εμφανής. Με άλλα λόγια, το περίφημο παραμύθι του Λεσκόφσκι δεν είναι πολύ έντονο στο πρώιμο δοκίμιο, αλλά οι ρίζες του είναι ορατές.

Η «Lady Macbeth of the Mtsensk District» στις σημερινές μας ιδέες είναι μια ιστορία, αλλά ο ορισμός του είδους του συγγραφέα είναι ένα δοκίμιο. Τότε τα καλλιτεχνικά πράγματα ονομάζονταν και δοκίμια, αλλά αυτή η λέξη είναι άρρηκτα συνδεδεμένη στο μυαλό του αναγνώστη του 19ου αιώνα με τον ορισμό του «φυσιολογικού», με τη δημοσιογραφία, τη δημοσιογραφία, τη μη μυθοπλασία. Ο Λέσκοφ επέμεινε ότι γνώριζε τον κόσμο από πρώτο χέρι, σαν δημοκρατικοί συγγραφείς, αλλά από κοντά και προσωπικά και τους έδειξε τι είναι. Από τη στάση αυτού του συγγραφέα, αναπτύσσεται και το διάσημο παραμύθι του Λεσκόφσκι - σύμφωνα με τον ορισμό του Μπόρις Eichenbaum 3 Eikhenbaum B. M. Leskov και σύγχρονη πεζογραφία // Eikhenbaum B. M. Σχετικά με τη λογοτεχνία: Έργα διαφορετικών ετών. Μόσχα: Σοβιετικός συγγραφέας, 1987. ⁠ , «μια μορφή αφηγηματικής πεζογραφίας που στο λεξιλόγιο, τη σύνταξη και την επιλογή των τονισμών της, φανερώνει μια στάση απέναντι στον προφορικό λόγο του αφηγητή». Ως εκ τούτου - ζωντανή και διαφορετική, ανάλογα με την περιουσία και την ψυχολογία, ο λόγος των χαρακτήρων. Ο τόνος του ίδιου του συγγραφέα είναι απαθής, ο Λέσκοφ γράφει μια αναφορά για εγκληματικά γεγονότα χωρίς να δίνει ηθικές εκτιμήσεις - εκτός από το να επιτρέψει στον εαυτό του μια ειρωνική παρατήρηση ή να δώσει ελεύθερα τον λυρισμό σε μια ποιητική ερωτική σκηνή. «Πρόκειται για μια πολύ δυνατή εξερεύνηση του εγκληματικού πάθους μιας γυναίκας και της εύθυμης, κυνικής αναισθησίας του εραστή της. Κρύο ανελέητο φως χύνεται σε όλα όσα συμβαίνουν και όλα λέγονται με ένα δυνατό «νατουραλιστικό» αντικειμενικότητα" 4 Mirsky D.S. Leskov // Mirsky D.S. Ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας από την αρχαιότητα έως το 1925 / Per. από τα Αγγλικά. R. Grain. Λονδίνο: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. ⁠ .

Τι την επηρέασε;

Πρώτα απ 'όλα - στην πραγματικότητα "Μάκβεθ": Ο Λεσκώφ γνώριζε σίγουρα το έργο του Σαίξπηρ - η τετράτομη "Πλήρης συλλογή δραματικών έργων ..." του Σαίξπηρ, που δημοσιεύτηκε το 1865-1868 από τους Νικολάι Γκέρμπελ και Νικολάι Νεκράσοφ, φυλάσσεται ακόμα στη βιβλιοθήκη του Λεσκώφ. στο Orel? Τα έργα, συμπεριλαμβανομένου του Μάκβεθ, σημειώνονται με πολλά λεσκιανά σκουπίδια 5 Afonin L. N. Βιβλία από τη βιβλιοθήκη Leskov στο Κρατικό Μουσείο του I. S. Turgenev // Λογοτεχνική Κληρονομιά. Τόμος 87. Μ.: Nauka, 1977. ⁠ . Και παρόλο που η "Lady Macbeth of the Mtsensk District" γράφτηκε ένα χρόνο πριν από την κυκλοφορία του πρώτου τόμου αυτής της έκδοσης, το "Macbeth" στη ρωσική μετάφραση του Andrei Kroneberg δημοσιεύτηκε το 1846 - αυτή η μετάφραση ήταν ευρέως γνωστή.

Η εμπορική ζωή ήταν γνωστή στον Λέσκοφ λόγω της μικτής καταγωγής του: ο πατέρας του ήταν ένας μέτριος αξιωματούχος που έλαβε προσωπική αριστοκρατία κατά βαθμό, η μητέρα του ήταν από πλούσια οικογένεια γαιοκτημόνων, ο παππούς του από τον πατέρα του ήταν ιερέας, η γιαγιά του ήταν από εμπόρους. Όπως έγραψε ο πρώιμος βιογράφος του: «Από την πρώιμη παιδική ηλικία, βρισκόταν υπό την επιρροή και των τεσσάρων κτημάτων, και στο πρόσωπο των ανθρώπων της αυλής και των νταντάδων, βρισκόταν ακόμα υπό την ισχυρή επιρροή του πέμπτου, αγροτικού κτήματος: η νταντά του ήταν Στρατιώτης της Μόσχας, η νταντά του αδελφού του, τις ιστορίες του οποίου άκουσε, - δουλοπάροικος" 6 Sementkovsky R. Nikolay Semyonovich Leskov. Γεμάτος συλλογ. cit., 2nd ed. Σε 12 τόμους T. I. St. Petersburg: Edition of A. F. Marx, 1897. S. IX-X. ⁠ . Όπως πίστευε ο Μαξίμ Γκόρκι, «ο Λέσκοφ είναι ένας συγγραφέας με τις βαθύτερες ρίζες μεταξύ των ανθρώπων, είναι εντελώς ανέγγιχτος από κανέναν ξένο επιρροές" 7 Gebel V. A. N. S. Leskov. Στο δημιουργικό εργαστήριο. Μόσχα: Σοβιετικός συγγραφέας, 1945. ⁠ .

Σε καλλιτεχνικούς όρους, ο Λέσκοφ, αναγκάζοντας τους χαρακτήρες να μιλούν σε μια λαϊκή γλώσσα και μόνο στη δική τους γλώσσα, αναμφίβολα σπούδασε με τον Γκόγκολ. Ο ίδιος ο Λέσκοφ είπε για τις λογοτεχνικές του συμπάθειες: «Όταν είχα την ευκαιρία να διαβάσω για πρώτη φορά τις Σημειώσεις ενός Κυνηγού του I. S. Turgenev, έτρεμα από την αλήθεια των ιδεών και αμέσως κατάλαβα: αυτό που λέγεται τέχνη. Όλα τα άλλα, εκτός από έναν ακόμη Οστρόφσκι, μου φάνηκαν τελειωμένα και λάθος.

Ενδιαφέρον για το λούμποκ, τη λαογραφία, το ανέκδοτο και κάθε είδους μυστικισμό, που αντικατοπτρίστηκε στη «Λαίδη Μάκβεθ…», συγγραφέας πρέπει 8 Gebel V. A. N. S. Leskov. Στο δημιουργικό εργαστήριο. Μόσχα: Σοβιετικός συγγραφέας, 1945. ⁠ επίσης στους λιγότερο διάσημους πλέον συγγραφείς μυθοπλασίας - εθνογράφους, φιλολόγους και σλαβόφιλους: Νικόλαος Nikolai Vasilyevich Uspensky (1837-1889) - συγγραφέας, ξάδερφος του συγγραφέα Gleb Uspensky. Εργάστηκε στο περιοδικό Sovremennik, ήταν φίλος με τον Nekrasov και τον Chernyshevsky και μοιραζόταν επαναστατικές δημοκρατικές απόψεις. Μετά από σύγκρουση με τους εκδότες του Sovremennik και αποχώρηση από το περιοδικό, εργάστηκε ως δάσκαλος, κατά καιρούς δημοσίευσε τις ιστορίες και τα μυθιστορήματά του στο Otechestvennye Zapiski και στο Vestnik Evropy. Μετά το θάνατο της συζύγου του, ο Ουσπένσκι περιπλανήθηκε, έδωσε συναυλίες στο δρόμο, ήπιε πολύ και τελικά αυτοκτόνησε. ⁠ και Γκλεμπ Ουσπένσκι Gleb Ivanovich Uspensky (1843-1902) - συγγραφέας. Δημοσίευσε στο παιδαγωγικό περιοδικό του Τολστόι Yasnaya Polyana, Sovremennik, και εργάστηκε το μεγαλύτερο μέρος της καριέρας του στο Otechestvennye Zapiski. Ήταν συγγραφέας δοκιμίων για τους φτωχούς της πόλης, τους εργάτες, τους αγρότες, ιδιαίτερα τα δοκίμια "The Morals of Rasteryaeva Street" και τον κύκλο ιστοριών "Ruin". Τη δεκαετία του 1870 έφυγε στο εξωτερικό, όπου ήρθε κοντά στους λαϊκιστές. Προς το τέλος της ζωής του, ο Ουσπένσκι υπέφερε από νευρικές διαταραχές, πέρασε τα τελευταία δέκα χρόνια σε νοσοκομείο ψυχικά ασθενών. ⁠ , Αλεξάντερ Βέλτμαν Alexander Fomich Veltman (1800-1870) - συγγραφέας, γλωσσολόγος, αρχαιολόγος. Επί δώδεκα χρόνια υπηρέτησε στη Βεσσαραβία, ήταν στρατιωτικός τοπογράφος, συμμετείχε στον Ρωσοτουρκικό πόλεμο του 1828. Μετά τη συνταξιοδότησή του, ασχολήθηκε με τη λογοτεχνία - ο Βέλτμαν ήταν από τους πρώτους που χρησιμοποίησε την τεχνική του ταξιδιού στο χρόνο στα μυθιστορήματα. Σπούδασε αρχαία ρωσική λογοτεχνία, μετέφρασε την ιστορία της εκστρατείας του Ιγκόρ. Τα τελευταία χρόνια της ζωής του υπηρέτησε ως διευθυντής του θαλάμου οπλισμού του Κρεμλίνου της Μόσχας. ⁠ , Βλαντιμίρ Νταλ Vladimir Ivanovich Dal (1801-1872) - συγγραφέας, εθνογράφος. Υπηρέτησε ως στρατιωτικός γιατρός, υπάλληλος για ειδικές αποστολές με τον Γενικό Κυβερνήτη της Επικράτειας του Όρενμπουργκ, συμμετείχε στην εκστρατεία Χίβα του 1839. Από τη δεκαετία του 1840 ασχολήθηκε με τη λογοτεχνία και την εθνογραφία - εξέδωσε συλλογές ιστοριών και παροιμιών. Για το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του εργάστηκε στο Επεξηγηματικό Λεξικό της Ζωντανής Μεγάλης Ρωσικής Γλώσσας, για το οποίο του απονεμήθηκε το Βραβείο Λομονόσοφ και ο τίτλος του ακαδημαϊκού. ⁠ , Μέλνικοφ-Πετσέρσκι Πάβελ Ιβάνοβιτς Μέλνικοφ (ψευδώνυμο - Pechersky; 1818-1883) - συγγραφέας, εθνογράφος. Υπηρέτησε ως καθηγητής ιστορίας στο Νίζνι Νόβγκοροντ. Στις αρχές της δεκαετίας του 1840 έγινε φίλος με τον Βλαντιμίρ Νταλ και μπήκε στην υπηρεσία του Υπουργείου Εσωτερικών. Ο Μέλνικοφ θεωρούνταν ένας από τους κύριους ειδικούς των Παλαιών Πιστών, που δημοσιεύτηκε στα περιοδικά "Επιστολές για το Σχίσμα", στα οποία υποστήριζε την παροχή πλήρους δικαιώματος στους σχισματικούς. Συγγραφέας των βιβλίων «Στα δάση» και «Στα βουνά», μυθιστορήματα για τη ζωή των εμπόρων των Παλαιοπιστών του Trans-Volga. ⁠ .

Σε αντίθεση με την Katerina Izmailova, που δεν διάβαζε Πατερικόν, ο Λέσκοφ βασιζόταν συνεχώς στην αγιογραφική και πατερική λογοτεχνία. Τέλος, έγραψε τα πρώτα του δοκίμια με φρέσκια εντύπωση υπηρεσίας στο ποινικό επιμελητήριο και στις δημοσιογραφικές έρευνες.

Λούμποκ "Γάτα του Καζάν, μυαλό Αστραχάν, μυαλό Σιβηρίας..." Ρωσία, 18ος αιώνας

Λούμποκ «Σπίν, γύρισμα μου». Ρωσία, γύρω στο 1850

Εικόνες Καλών Τεχνών/Εικόνες Πολιτιστικής Κληρονομιάς/Getty Images

Στο Νο 1 της «Εποχής» -το περιοδικό των αδελφών Ντοστογιέφσκι- για το 1865. Το δοκίμιο έλαβε τον τελικό του τίτλο μόνο στην έκδοση του 1867 του M. Stebnitsky's Tales, Essays and Stories, για το οποίο η έκδοση του περιοδικού αναθεωρήθηκε σε μεγάλο βαθμό. Για το δοκίμιο, ο Λεσκόφ ζήτησε από τον Ντοστογιέφσκι 65 ρούβλια ανά φύλλο και «εκατό ραμμένες εκτυπώσεις για κάθε δοκίμιο» (αντίγραφα του συγγραφέα), αλλά ποτέ δεν έλαβε το τέλος, αν και το υπενθύμισε επανειλημμένα στον εκδότη. Ως αποτέλεσμα, ο Ντοστογιέφσκι εξέδωσε ένα νομοσχέδιο στον Λεσκώφ, το οποίο, ωστόσο, ο ταλαιπωρημένος συγγραφέας δεν παρουσίασε για παραλαβή από λεπτότητα, γνωρίζοντας ότι ο ίδιος ο Ντοστογιέφσκι βρέθηκε σε δύσκολες οικονομικές συνθήκες.

Φέντορ Ντοστογιέφσκι. 1872 Φωτογραφία Wilhelm Lauffert. Η ιστορία του Λέσκοφ δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στο Epoch, το περιοδικό των αδελφών Ντοστογιέφσκι.

Περιοδικό Epoch, Φεβρουάριος 1865

Μιχαήλ Ντοστογιέφσκι. δεκαετία του 1860.

Πώς έγινε η υποδοχή;

Όταν κυκλοφόρησε η Λαίδη Μάκβεθ, ο Λεσκώφ είχε κηρυχθεί persona non grata στη ρωσική λογοτεχνία λόγω του μυθιστορήματος Πουθενά. Σχεδόν ταυτόχρονα με το δοκίμιο του Λέσκοφ στο "Ρωσική λέξη" Μηνιαίο περιοδικό που εκδόθηκε από το 1859 έως το 1866 στην Αγία Πετρούπολη. Ιδρύθηκε από τον κόμη Grigory Kushelev-Bezborodko. Με την άφιξη του εκδότη Grigory Blagosvetlov και του κριτικού Dmitry Pisarev στο Russkoye Slovo, το μετρίως φιλελεύθερο λογοτεχνικό περιοδικό μετατράπηκε σε ριζοσπαστικό κοινωνικό και πολιτικό έντυπο. Η δημοτικότητα του περιοδικού οφειλόταν σε μεγάλο βαθμό στα καυστικά άρθρα του Pisarev. Το Russkoye Slovo έκλεισε ταυτόχρονα με το Sovremennik, μετά την απόπειρα δολοφονίας του Karakozov κατά του Αλέξανδρου Β'. ⁠ Εμφανίστηκε το άρθρο του Ντμίτρι Πισάρεφ "Ένας περίπατος στους κήπους της ρωσικής λογοτεχνίας" - από την αίθουσα του φρουρίου Πέτρου και Παύλου, ένας επαναστάτης κριτικός ρώτησε θυμωμένος: "1) Υπάρχει τώρα στη Ρωσία - εκτός από το Russky Vestnik - τουλάχιστον ένα περιοδικό που θα τολμούσε να τυπώσει κάτι στις σελίδες του που εξέδωσε ο κ. Stebnitsky και υπογράφει με το όνομά του; 2) Υπάρχει τουλάχιστον ένας έντιμος συγγραφέας στη Ρωσία που θα είναι τόσο απρόσεκτος και αδιάφορος για τη φήμη του που θα συμφωνήσει να δουλέψει σε ένα περιοδικό που στολίζεται με διηγήματα και μυθιστορήματα του κ. Stebnitsky; 9 Pisarev D. I. Μια βόλτα στους κήπους της ρωσικής λογοτεχνίας // Pisarev D. I. Λογοτεχνική κριτική σε 3 τόμους. Τ. 2. Άρθρα του 1864-1865. Λ.: Καλλιτέχνης. φωτ., 1981. ⁠

Η δημοκρατική κριτική της δεκαετίας του 1860, κατ' αρχήν, αρνήθηκε να αξιολογήσει το έργο του Λέσκοφ από καλλιτεχνική άποψη. Κριτικές για το "Lady Macbeth ..." δεν εμφανίστηκαν ούτε το 1865, όταν εκδόθηκε το περιοδικό, ούτε το 1867, όταν το δοκίμιο ανατυπώθηκε στη συλλογή "Tales, Essays and Stories του M. Stebnitsky", ούτε το 1873, όταν αυτή η δημοσίευση επαναλήφθηκε. Όχι στη δεκαετία του 1890, λίγο πριν το θάνατο του συγγραφέα, όταν κυκλοφόρησε από τον εκδοτικό οίκο τα «Ολοκληρωμένα Έργα» του σε 12 τόμους. Alexey Suvorin ⁠ και έφερε στον Leskov καθυστερημένη αναγνώριση από τους αναγνώστες. Όχι στη δεκαετία του 1900, όταν δημοσιεύτηκε το δοκίμιο Αδόλφος Μαρξ Adolf Fedorovich Marx (1838-1904) - εκδότης βιβλίων. Σε ηλικία 21 ετών, μετακόμισε από την Πολωνία στη Ρωσία, στην αρχή δίδαξε ξένες γλώσσες, υπηρέτησε ως υπάλληλος. Το 1870 ίδρυσε το τεράστιο εβδομαδιαίο περιοδικό Niva και το 1896 το δικό του τυπογραφείο, όπου, μεταξύ άλλων, εξέδωσε συλλογές ρωσικών και ξένων κλασικών έργων. Μετά τον θάνατο του Μαρξ, ο εκδοτικός οίκος μετατράπηκε σε μετοχική εταιρεία, της οποίας τις περισσότερες μετοχές αγόρασε ο εκδότης Ivan Sytin. ⁠ συνδεδεμένο με "Νίβα" Εβδομαδιαίο περιοδικό Mass, που εκδόθηκε από το 1869 έως το 1918 στον εκδοτικό οίκο της Αγίας Πετρούπολης του Αδόλφου Μαρξ. Το περιοδικό είχε στόχο την οικογενειακή ανάγνωση. Από το 1894, άρχισαν να εμφανίζονται δωρεάν συμπληρώματα για το Niva, μεταξύ των οποίων δημοσιεύτηκαν συλλογές Ρώσων και ξένων συγγραφέων. Λόγω της χαμηλής τιμής συνδρομής και του περιεχομένου υψηλής ποιότητας, η έκδοση έγινε μεγάλη επιτυχία με τους αναγνώστες - το 1894, η ετήσια κυκλοφορία του Niva έφτασε τα 170.000 αντίτυπα. ⁠ . Η μόνη κριτική απάντηση βρίσκεται στο καταστροφικό άρθρο του Saltykov-Shchedrin για τα «Tales of M. Stebnitsky» και ακούγεται ως εξής: «... Στην ιστορία «Lady Macbeth of the Mtsensk District», ο συγγραφέας μιλάει για μια γυναίκα - η Φιόνα και λέει ότι δεν αρνήθηκε ποτέ κανέναν σε έναν άντρα, και στη συνέχεια προσθέτει: «Τέτοιες γυναίκες εκτιμώνται πολύ στις συμμορίες ληστών, στα πάρτι των φυλακών και στις σοσιαλδημοκρατικές κομμούνες». Όλες αυτές οι προσθήκες σχετικά με επαναστάτες που σκίζουν τη μύτη όλων, για τον Μπάμπα Φιόνα και για μηδενιστές αξιωματούχους είναι διάσπαρτες εδώ κι εκεί στο βιβλίο του κ. Stebnitsky χωρίς καμία σχέση και χρησιμεύουν μόνο ως απόδειξη ότι ο συγγραφέας κατά καιρούς έχει κάποιο είδος επιληπτικές κρίσεις…» 10 Saltykov-Shchedrin M.E. Μυθιστορήματα, δοκίμια και ιστορίες του M. Stebnitsky // Saltykov-Shchedrin M.E. Συλλεγμένα έργα: σε 20 τόμους. T. 9. M .: Khudozh. φωτ., 1970. ⁠

«Λαίδη Μάκβεθ της συνοικίας Μτσένσκ». Σκηνοθεσία Roman Balayan. 1989

Μπόρις Κουστόντιεφ. Εικονογράφηση για τη «Lady Macbeth of the Mtsensk District». 1923

Η «Lady Macbeth of the Mtsensk District» με την πάροδο του χρόνου όχι μόνο εκτιμήθηκε, αλλά έγινε ένα από τα πιο διάσημα έργα του Leskovsky, μαζί με το «Lefty» και το «The Enchanted Wanderer», τόσο στη Ρωσία όσο και στη Δύση. Η επιστροφή στον αναγνώστη της «Λαίδη Μάκβεθ…» ξεκίνησε με ένα φυλλάδιο, το οποίο το 1928 εκδόθηκε από το τυπογραφείο του Κόκκινου Προλεταριάτου σε τριακοστή χιλιοστή έκδοση στη σειρά «Φτηνές Βιβλιοθήκη Κλασικών Σπουδών». στον πρόλογο, η ιστορία της Katerina Izmailova ερμηνεύτηκε ως «μια απελπισμένη διαμαρτυρία μιας ισχυρής γυναικείας προσωπικότητας ενάντια στη βουλωμένη φυλακή του σπιτιού ενός Ρώσου εμπόρου». Το 1930 το Λένινγκραντ Εκδοτικός Οίκος Συγγραφέων Εκδοτικός οίκος που ιδρύθηκε με πρωτοβουλία συγγραφέων του Λένινγκραντ το 1927. Εξέδωσε βιβλία των Konstantin Fedin, Marietta Shaginyan, Vsevolod Ivanov, Mikhail Koltsov, Boris Eikhenbaum. Το 1934, ο εκδοτικός οίκος συγχωνεύθηκε με την Ένωση Συγγραφέων της Μόσχας, σε αυτή τη βάση προέκυψε ο εκδοτικός οίκος "Σοβιετικός συγγραφέας". ⁠ εκδίδει την «Lady Macbeth of the Mtsensk District» με εικονογραφήσεις του Boris Kustodiev (ήδη πεθάνει εκείνη την εποχή). Μετά από αυτό, το "Lady Macbeth ..." ανατυπώνεται συνεχώς στην ΕΣΣΔ.

Ωστόσο, σημειώνουμε ότι ο Kustodiev δημιούργησε τις εικονογραφήσεις του το 1922-1923. Η Katerina Izmailova είχε άλλους θαυμαστές τη δεκαετία του 1920. Έτσι, το 1927, ο κονστρουκτιβιστής ποιητής Νικολάι Ουσάκοφ Nikolai Petrovich Ushakov (1899-1973) - ποιητής, συγγραφέας, μεταφραστής. Πέρασε το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του στο Κίεβο, γράφοντας ποίηση, φειγιέ, κινηματογραφικά σενάρια και άρθρα για τη λογοτεχνία. Κέρδισε φήμη χάρη στην ποιητική συλλογή «Άνοιξη της Δημοκρατίας», που εκδόθηκε το 1927. Μετάφρασε στα ρωσικά τα έργα των Ουκρανών ποιητών και συγγραφέων - Ivan Franko, Lesya Ukrainka, Mikhail Kotsyubinsky. ⁠ έγραψε το ποίημα "Lady Macbeth", μια αιματηρή ιστορία ενός δασοφύλακα με μια επιγραφή από το Leskov, το οποίο δεν μπορεί να αναφερθεί:

Είσαι ζωντανός, χωρίς αμφιβολία
μα γιατί σε έφεραν
σε μια νυσταγμένη παγίδα
φόβους,
σκιές,
έπιπλα?

Και επίσης το τέλος:

Δεν είναι αγώνας στην πύλη,
κυρία -
Δεν θέλω να κρυφτώ,
τότε ακολουθήστε μας
κυρία,
βόλτες
έφιππη αστυνομία.

Το 1930, αφού διάβασε ένα δοκίμιο του Λεσκόφσκι που αναδημοσιεύτηκε στο Λένινγκραντ και εμπνεύστηκε ιδιαίτερα από τις εικονογραφήσεις του Κουστόντιεφ, ο Ντμίτρι Σοστακόβιτς αποφάσισε να γράψει μια όπερα βασισμένη στην πλοκή της Λαίδης Μάκβεθ. Μετά την πρεμιέρα το 1934, η όπερα είχε καταιγιστική επιτυχία όχι μόνο στην ΕΣΣΔ (ωστόσο, αφαιρέθηκε από το ρεπερτόριο τον Ιανουάριο του 1936, όταν εμφανίστηκε το διάσημο άρθρο στην Pravda - "Muddle αντί για μουσική"), αλλά και στο ΗΠΑ και Ευρώπη, παρέχοντας τη μεγάλη δημοτικότητα της λεσκοβιανής ηρωίδας στη Δύση. Η πρώτη μετάφραση του δοκιμίου - γερμανικά - δημοσιεύτηκε το 1921 στο Μόναχο. Μέχρι τη δεκαετία του 1970, η Lady Macbeth είχε ήδη μεταφραστεί σε όλες τις μεγάλες γλώσσες του κόσμου.

Η πρώτη κινηματογραφική μεταφορά του δοκιμίου που δεν έχει διασωθεί ήταν η βουβή ταινία σε σκηνοθεσία Alexander Arkatov Κατερίνα η Δολοφόνος (1916). Ακολούθησαν, μεταξύ άλλων, το Siberian Lady Macbeth (1962) του Andrzej Wajda, το Lady Macbeth of the Mtsensk District (1989) του Roman Balayan με πρωταγωνιστές τη Natalia Andreichenko και τον Alexander Abdulov, το Moscow Evenings (1994) του Valery Todorovsky, που μετέφερε τη δράση στη νεωτερικότητα. και τη βρετανική ταινία Lady Macbeth (2016), όπου ο σκηνοθέτης William Allroyd μεταφύτευσε μια λεσκιάνικη πλοκή σε βικτωριανό έδαφος.

Η λογοτεχνική επίδραση της «Λαίδη Μάκβεθ…» είναι δύσκολο να διαχωριστεί από τη γραμμή του Λεσκώφ στη ρωσική πεζογραφία στο σύνολό της, αλλά, για παράδειγμα, ο ερευνητής βρήκε ένα απροσδόκητο ίχνος της στη «Λολίτα» του Ναμπόκοφ, όπου, κατά τη γνώμη του, μια ερωτική σκηνή σε έναν κήπο κάτω από μια ανθισμένη μηλιά αντηχεί: «Πλέγμα σκιές και κουνελάκια, θολή πραγματικότητα, υπάρχει ξεκάθαρα από το «Lady Μάκβεθ…» 11 ⁠ , και αυτό είναι πολύ πιο σημαντικό από την αναλογία που αυτοπροτείνεται Sonnetka - νύμφη.

Λαίδη Μάκβεθ. Σκηνοθεσία Γουίλιαμ Όλντρουντ. 2016

«Katerina Izmailova». Σκηνοθεσία: Mikhail Shapiro. 1966

«Λαίδη Μάκβεθ της συνοικίας Μτσένσκ». Σκηνοθεσία Roman Balayan. 1989

«Νύχτες της Μόσχας». Σκηνοθεσία Valery Todorovsky. 1994

Το δοκίμιο «Lady Macbeth of the Mtsensk District» βασίζεται σε πραγματικά γεγονότα;

Μάλλον, σε παρατηρήσεις της πραγματικής ζωής, τις οποίες ο Λέσκοφ οφείλει στην ασυνήθιστα πολύχρωμη καριέρα του για συγγραφέα. Ορφανός σε ηλικία 18 ετών, ο Λέσκοφ αναγκάστηκε να κερδίζει τα προς το ζην και από τότε υπηρέτησε στο Ποινικό Επιμελητήριο Oryol, στο τμήμα στρατολόγησης του Επιμελητηρίου Οικονομικών του Κιέβου, στο γραφείο του Γενικού Κυβερνήτη του Κιέβου, σε μια ιδιωτική ναυτιλιακή εταιρεία , στη διαχείριση κτημάτων, στα υπουργεία δημόσιας παιδείας και κρατικής περιουσίας. Δουλεύοντας στην εμπορική εταιρεία του συγγενή του, του ρωσοποιημένου Άγγλου Alexander Shkott, ο Leskov ταξίδεψε για επαγγελματικούς λόγους σε ολόκληρο σχεδόν το ευρωπαϊκό τμήμα της Ρωσίας. «Σε αυτόν τον σκοπό», είπε ο συγγραφέας, «χρωστάω τη λογοτεχνική δημιουργικότητα. Εδώ έλαβα όλο το απόθεμα γνώσης του λαού και της χώρας. Στατιστικές, οικονομικές, καθημερινές παρατηρήσεις, συσσωρευμένες εκείνα τα χρόνια, αρκούσαν στη συνέχεια για δεκαετίες λογοτεχνικής κατανόησης. Ο ίδιος ο συγγραφέας ονόμασε «Δοκίμια για τη βιομηχανία αποστακτηρίων (επαρχία Πένζα)», που δημοσιεύτηκε το 1861 στο "Εσωτερικές σημειώσεις" Λογοτεχνικό περιοδικό που εκδόθηκε στην Αγία Πετρούπολη από το 1818 έως το 1884. Ιδρύθηκε από τον συγγραφέα Pavel Svinin. Το 1839, το περιοδικό πέρασε στον Andrei Kraevsky και ο Vissarion Belinsky ήταν επικεφαλής του κριτικού τμήματος. Οι Lermontov, Herzen, Turgenev, Sollogub δημοσιεύτηκαν στο Otechestvennye Zapiski. Αφού μέρος του προσωπικού έφυγε για το Sovremennik, ο Kraevsky παρέδωσε το περιοδικό στον Nekrasov το 1868. Μετά το θάνατο του τελευταίου, επικεφαλής της έκδοσης ήταν ο Saltykov-Shchedrin. Στη δεκαετία του 1860, οι Leskov, Garshin, Mamin-Sibiryak δημοσίευσαν σε αυτό. Το περιοδικό έκλεισε με εντολή του επικεφαλής λογοκρισίας και πρώην υπαλλήλου της έκδοσης Evgeny Feoktistov. ⁠ .

Η Katerina Izmailova δεν είχε άμεσο πρωτότυπο, αλλά η παιδική μνήμη του Leskov διατηρήθηκε, η οποία θα μπορούσε να του πει την πλοκή: «Κάποτε ένας παλιός γείτονας που είχε ζήσει εβδομήντα χρόνια και πήγε να ξεκουραστεί κάτω από ένα θάμνο φραγκοστάφυλου μια καλοκαιρινή μέρα, μια ανυπόμονη κόρη -ο πεθερός της έριξε βραστό σφραγιστικό κερί στο αυτί... Θυμάμαι πώς τον έθαψαν... Του έπεσε το αυτί... Μετά στην Ιλίνκα (στην πλατεία) «την βασάνισε ο δήμιος». Ήταν νέα και όλοι αναρωτιόντουσαν τι ήταν άσπρο…" 12 Leskov A. N. Η ζωή του Nikolai Leskov: Σύμφωνα με τα προσωπικά, οικογενειακά και μη αρχεία και αναμνήσεις του: Σε 2 τόμους T. 1. M .: Khudozh. λιτ., 1984. S. 474. ⁠ - ίχνος αυτής της εντύπωσης φαίνεται στην περιγραφή της «γυμνής λευκής ράχης της Κατερίνα Λβόβνα» κατά την εκτέλεση.

Μια άλλη πιθανή πηγή έμπνευσης μπορεί να δει κανείς σε μια πολύ μεταγενέστερη επιστολή του Λέσκοφ, η οποία ασχολείται με την πλοκή της ιστορίας. Alexey Suvorin Aleksey Sergeevich Suvorin (1834-1912) - συγγραφέας, θεατρικός συγγραφέας, εκδότης. Απέκτησε φήμη χάρη στα κυριακάτικα φειγιέ που δημοσιεύτηκαν στο Vedomosti της Αγίας Πετρούπολης. Το 1876, αγόρασε την εφημερίδα Novoe Vremya, σύντομα ίδρυσε το δικό του βιβλιοπωλείο και τυπογραφείο, στο οποίο δημοσίευσε τα βιβλία αναφοράς Russian Calendar, All Russia και τη σειρά βιβλίων Cheap Library. Στα διάσημα δράματα του Σουβόριν περιλαμβάνονται η Τατιάνα Ρεπίνα, η Μήδεια, ο Ντμίτρι ο προσποιητής και η πριγκίπισσα Ξένια. ⁠ «Τραγωδία πάνω από μικροπράγματα»: ο γαιοκτήμονας, έχοντας διαπράξει άθελά του ένα έγκλημα, αναγκάζεται να γίνει ερωμένη ενός πεζού – συνεργού της, που την εκβιάζει. Ο Λέσκοφ, επαινώντας την ιστορία, προσθέτει ότι θα μπορούσε να βελτιωθεί: «Μπορούσε να πει σε τρεις γραμμές πώς έδωσε τον εαυτό της σε έναν πεζό για πρώτη φορά ...<…>Είχε κάτι σαν πάθος για το άρωμα που δεν είχε ξαναγίνει... σκούπιζε τα χέρια της (όπως η λαίδη Μάκβεθ) για να μη μυρίζει το άσχημο άγγιγμα του.<…>Στην επαρχία Oryol υπήρχε κάτι τέτοιο. Η κυρία έπεσε στα χέρια του αμαξά της και τρελάθηκε, σκουπιζόταν με άρωμα ώστε «να μην μυρίσει ιδρώτα αλόγου».<…>Ο λακές του Suvorin δεν αισθάνεται αρκετά από τον αναγνώστη - η τυραννία του πάνω στο θύμα σχεδόν δεν εμφανίζεται και επομένως δεν υπάρχει συμπόνια για αυτήν τη γυναίκα, την οποία ο συγγραφέας έπρεπε σίγουρα να δοκιμάσει. καλώ…" 13 ⁠ . Σε αυτό το γράμμα του 1885, είναι δύσκολο να μην ακούσει κανείς τον απόηχο του ίδιου του δοκιμίου του Λεσκ, και το περιστατικό που συνέβη στο Ορέλ, θα έπρεπε να το γνωρίζει από τα νιάτα του.

Mtsensk. Αρχές 20ου αιώνα

Τι είναι η Κατερίνα Λβόβνα από τη Λαίδη Μάκβεθ;

"Μερικές φορές τέτοιοι χαρακτήρες τοποθετούνται στα μέρη μας που ανεξάρτητα από το πόσα χρόνια έχουν περάσει από τη συνάντηση μαζί τους, δεν θα θυμάστε ποτέ μερικούς από αυτούς χωρίς πνευματικό τρέμουλο" - έτσι ξεκινά ο Leskov την ιστορία της συζύγου του εμπόρου Katerina Lvovna Izmailova, την οποία «Οι ευγενείς μας, με τον εύκολο λόγο κάποιου, άρχισαν να καλούν ... Λαίδη Μάκβεθ της Περιφέρειας Μτσένσκ". Αυτό το παρατσούκλι, που έδωσε το όνομα στο δοκίμιο, ακούγεται οξύμωρο - ο συγγραφέας τονίζει τον ειρωνικό ήχο, αποδίδοντας την έκφραση όχι στον εαυτό του, αλλά σε ένα εντυπωσιακό κοινό. Εδώ πρέπει να σημειωθεί ότι τα ονόματα του Σαίξπηρ ήταν σε γενική χρήση σε ένα ειρωνικό πλαίσιο: υπήρχε, για παράδειγμα, η οπερέτα του Ντμίτρι Λένσκι "Hamlet Sidorovich and Ophelia Kuzminishna" (1873), η παρωδία "Οθέλλος στην Άμμο" ή ο Άραβας της Πετρούπολης. " (1847) του Pyotr Karatygin ) και την ιστορία του Ivan Turgenev "Άμλετ της συνοικίας Shchigrovsky" (1849).

Όμως, παρά την κοροϊδία του συγγραφέα, που διαπερνά συνεχώς το δοκίμιο, στο τέλος της σύγκρισης της γυναίκας του εμπόρου της κομητείας με την αρχαία βασίλισσα της Σκωτίας αποδεικνύει τη σοβαρότητα, τη νομιμότητά της και αφήνει ακόμη και τον αναγνώστη σε αμφιβολία - ποιο από τα δύο είναι πιο τρομερό .

Πιστεύεται ότι η ιδέα της πλοκής θα μπορούσε να είχε δοθεί στον Λεσκόφ από μια υπόθεση από την παιδική του ηλικία στο Ορέλ, όπου η σύζυγος ενός νεαρού εμπόρου σκότωσε τον πεθερό της ρίχνοντας λιωμένο κερί σφράγισης μέσα του. αυτί ενώ κοιμάται στον κήπο. Όπως επισημαίνει η Μάγια Kucherskaya 14 Kucherskaya M.A. Σε ορισμένα χαρακτηριστικά της αρχιτεκτονικής του δοκιμίου του Leskov "Lady Macbeth of the Mtsensk District" // Διεθνής επιστημονική συλλογή "Leskoviana. Δημιουργικότητα N. S. Leskov. T. 2. Orel: (b.i.), 2009. ⁠ , αυτή η εξωτική μέθοδος δολοφονίας «θυμίζει τη σκηνή της δολοφονίας του πατέρα του Άμλετ από το έργο του Σαίξπηρ και, ίσως, αυτή η λεπτομέρεια ήταν που ώθησε τον Λεσκώφ να σκεφτεί να συγκρίνει την ηρωίδα του με τη Λαίδη Μάκβεθ του Σαίξπηρ, επισημαίνοντας ότι αρκετά σαιξπηρικά πάθη μπορούν παίξει στην περιοχή Mtsensk."

Πάλι η ίδια ρωσική βαρεμάρα, η βαρεμάρα του εμπορικού σπιτιού, από όπου έχει πλάκα, λένε, ακόμα και να κρεμαστείς.

Νικολάι Λέσκοφ

Ο Λέσκοφ πήρε από τον Σαίξπηρ όχι μόνο το κοινό όνομα της ηρωίδας. Υπάρχει μια κοινή πλοκή εδώ - ο πρώτος φόνος συνεπάγεται αναπόφευκτα άλλους, και το τυφλό πάθος (πόθος για εξουσία ή ηδονία) ξεκινά μια ασταμάτητη διαδικασία πνευματικής διαφθοράς, που οδηγεί στο θάνατο. Εδώ είναι μια φανταστική συνοδεία του Σαίξπηρ με φαντάσματα που προσωποποιούν μια ακάθαρτη συνείδηση, την οποία ο Λέσκοφ μετατρέπει σε χοντρή γάτα: «Είσαι πολύ έξυπνη, Κατερίνα Λβόβνα, υποστηρίζεις ότι δεν είμαι καθόλου γάτα, αλλά είμαι ένας διαπρεπής έμπορος Μπόρις Τιμοφέιτς. Έχω γίνει τόσο κακός τώρα που όλα τα έντερα μου έχουν ραγίσει από το κέρασμα της νύφης.

Μια προσεκτική σύγκριση των έργων αποκαλύπτει πολλές κειμενικές ομοιότητες σε αυτά.

Για παράδειγμα, η σκηνή στην οποία αποκαλύπτεται το έγκλημα της Κατερίνας και του Σεργκέι φαίνεται να αποτελείται εξ ολοκλήρου από σαιξπηρικές νύξεις. «Οι τοίχοι ενός ήσυχου σπιτιού που έκρυβε τόσα εγκλήματα τινάχτηκαν από εκκωφαντικά χτυπήματα: τα παράθυρα έτρεμαν, τα πατώματα ταλαντεύονταν, οι αλυσίδες από κρεμαστά φωτιστικά έτρεμαν και περιπλανήθηκαν κατά μήκος των τοίχων σε φανταστικές σκιές.<…>Φαινόταν ότι κάποιες απόκοσμες δυνάμεις τίναξαν το αμαρτωλό σπίτι στο έδαφος "- συγκρίνετε με την περιγραφή του Σαίξπηρ για τη νύχτα που σκοτώθηκε Ντάνκαν 15 Εδώ και παρακάτω, τα αποσπάσματα του Σαίξπηρ βασίζονται στη μετάφραση του Andrey Kroneberg, ίσως του πιο διάσημου Leskov. ⁠ :

Η νύχτα ήταν θυελλώδης. πάνω από την κρεβατοκάμαρά μας
Κατεδαφίστηκε ο σωλήνας. πέταξε στον αέρα
Ένα θαμπό κλάμα και θανατηφόρο συριγμό.
Μια τρομερή φωνή προμήνυε πόλεμο
Φωτιά και σύγχυση. Κουκουβάγια, πιστή σύντροφος
Άτυχες στιγμές, φώναζε όλη νύχτα.
Λέγεται ότι η γη έτρεμε.

Αλλά ο Σεργκέι ορμάει να τρέξει ολοταχώς με δεισιδαιμονική φρίκη, σπάζοντας το μέτωπό του στην πόρτα: «Zinovy ​​​​Borisych, Zinovy ​​​​Borisych! μουρμούρισε, πετώντας με τα κεφάλια τις σκάλες και σέρνοντας πίσω του την Κατερίνα Λβόβνα, που είχε γκρεμιστεί.<…>Εδώ πέταξε από πάνω μας με ένα σιδερένιο σεντόνι. Η Κατερίνα Λβόβνα, με τη συνηθισμένη της ψυχραιμία, απαντά: «Βλάκα! σήκω ρε βλάκα!» Αυτός ο ανατριχιαστικός κλόουν αντάξιος του Τσάρλι Τσάπλιν είναι μια παραλλαγή με θέμα μια γιορτή, όπου το φάντασμα του Μπάνκο εμφανίζεται στον Μάκβεθ και η κυρία παροτρύνει τον σύζυγό της να συνέλθει.

Ταυτόχρονα, όμως, ο Λέσκοφ κάνει μια ενδιαφέρουσα μετάθεση φύλου στους χαρακτήρες των ηρώων του. Αν ο Μάκβεθ, ένας ικανός μαθητής, που κάποτε διδάχτηκε από τη σύζυγό του, πλημμυρίσει στη συνέχεια τη Σκωτία με αίμα ήδη χωρίς τη συμμετοχή της, τότε ο Σεργκέι σε όλη την εγκληματική του καριέρα καθοδηγείται εξ ολοκλήρου από την Κατερίνα Λβόβνα, η οποία «μετατρέπεται σε ένα υβρίδιο Μάκβεθ και Λαίδη Μάκβεθ, ενώ η ο εραστής γίνεται όπλο δολοφονίας:" Η Κατερίνα Λβόβνα έσκυψε, έσφιξε με τα χέρια της τα χέρια του Σεργκέι, που κείτονταν πάνω στο σύζυγό της λαιμός" 16 ⁠ . Η διεστραμμένη αυτολύπηση σπρώχνει την Κατερίνα Λβόβνα να σκοτώσει το αγόρι Fedya: «Γιατί, στην πραγματικότητα, να χάσω το κεφάλαιό μου μέσω αυτού; Υπέφερα τόσο πολύ, τόση αμαρτία πήρα στην ψυχή μου. Στην ίδια λογική καθοδηγείται και ο Μάκβεθ, αναγκασμένος να διαπράττει ολοένα και περισσότερους νέους φόνους για να μην αποδειχτεί «ανούσιος» ο πρώτος και τα παιδιά των άλλων να μην κληρονομήσουν τον θρόνο: «Έτσι για τους απογόνους του Μπάνκο / μόλυσα η ψυχή μου?"

Η λαίδη Μάκμπεθ παρατηρεί ότι θα είχε μαχαιρώσει η ίδια τον Ντάνκαν, «Αν δεν ήταν / Στον ύπνο του μοιάζει τόσο έντονα στον πατέρα του». Η Katerina Izmailova, στέλνοντας τον πεθερό της στους προπάτορες («Αυτό είναι ένα είδος τυραννοκτονίας, που μπορεί επίσης να θεωρηθεί ως πατροκτονία" 17 Zhery K. Sensuality and Crime in "Lady Macbeth of the Mtsensk District" του N. S. Leskova // Ρωσική Λογοτεχνία. 2004. Αρ. 1. Σ. 102-110. ⁠ ), δεν διστάζει: «Γύρισε ξαφνικά σε όλο το εύρος της αφυπνισμένης φύσης της και έγινε τόσο αποφασισμένη που ήταν αδύνατο να την κατευνάσει». Η ίδια αποφασιστική στην αρχή, η λαίδη Μάκβεθ τρελαίνεται και, σε παραλήρημα, δεν μπορεί να σκουπίσει φανταστικούς λεκέδες αίματος από τα χέρια της. Δεν συμβαίνει το ίδιο με την Katerina Lvovna, η οποία καθαρίζει τακτικά τις σανίδες δαπέδου από το σαμοβάρι: «ο λεκές ξεπλύθηκε χωρίς κανένα ίχνος».

Είναι αυτή που, όπως ο Μάκβεθ, που δεν μπορεί να πει «Αμήν», «θέλει να θυμάται την προσευχή και κινεί τα χείλη της και τα χείλη της ψιθυρίζουν: «Πώς περπατήσαμε μαζί σου, καθίσαμε τις μεγάλες νύχτες του φθινοπώρου, με έναν άγριο θάνατο από τον ευρύτερο κόσμο συνοδεύονταν άνθρωποι». Αλλά σε αντίθεση με τη λαίδη Μάκβεθ, η οποία αυτοκτόνησε λόγω τύψεων, η Izmailova δεν γνωρίζει τύψεις και χρησιμοποιεί την αυτοκτονία ως ευκαιρία για να πάρει μαζί της τον αντίπαλό της. Ο Λέσκοφ λοιπόν, μειώνοντας κωμικά τις σαιξπηρικές εικόνες, κάνει ταυτόχρονα την ηρωίδα του να ξεπερνά το πρωτότυπο σε όλα, μετατρέποντάς την σε ερωμένη του πεπρωμένου της.

Η σύζυγος του εμπόρου της κομητείας όχι μόνο κατατάσσεται με την τραγική ηρωίδα του Σαίξπηρ, αλλά είναι περισσότερο Λαίδη Μάκβεθ παρά η ίδια η Λαίδη Μάκβεθ.

Νικολάι Μίλνικοφ. Πορτρέτο της Nadezhda Ivanovna Soboleva. δεκαετία του 1830. Μουσείο Τέχνης Γιαροσλάβλ

Έμπορος σύζυγος. Φωτογράφος William Carrick. Από τη σειρά "Ρωσικοί τύποι". Δεκαετίες 1850–70

Πώς αντικατοπτρίστηκε το γυναικείο ερώτημα στη «Λαίδη Μάκβεθ της συνοικίας Μτσένσκ»;

Η δεκαετία του εξήντα του 19ου αιώνα, όταν εμφανίστηκε η «Lady Macbeth of the Mtsensk District», ήταν μια εποχή έντονης συζήτησης για τη χειραφέτηση των γυναικών, συμπεριλαμβανομένης της σεξουαλικής χειραφέτησης - όπως γράφει η Irina Paperno, «Η απελευθέρωση μιας γυναίκας» κατανοήθηκε ως ελευθερία γενικά. και η ελευθερία στις προσωπικές σχέσεις (συναισθηματική χειραφέτηση και καταστροφή των θεμελίων του παραδοσιακού γάμου) ταυτίστηκε με την κοινωνική απελευθέρωση ανθρωπότητα" 18 Paperno I. Σημειωτική συμπεριφορά: Ο Νικολάι Τσερνισέφσκι είναι άνθρωπος της εποχής του ρεαλισμού. M .: New Literary Review, 1996. S. 55. ⁠ .

Ο Λέσκοφ αφιέρωσε αρκετά άρθρα στο γυναικείο ζήτημα το 1861: η θέση του ήταν αμφίθυμη. Από τη μια πλευρά, ο Leskov υποστήριξε φιλελεύθερα ότι η άρνηση αναγνώρισης των ίσων δικαιωμάτων μιας γυναίκας με έναν άνδρα είναι παράλογη και οδηγεί μόνο σε «την αδιάκοπη παραβίαση πολλών κοινωνικών νόμων από τις γυναίκες μέσω αναρχικός" 19 Leskov N.S. Ρωσικές γυναίκες και χειραφέτηση // Ρωσική ομιλία. Νο. 344, 346. 1 και 8 Ιουνίου. ⁠ , και υπερασπίστηκε την εκπαίδευση των γυναικών, το δικαίωμα να κερδίζουν επαρκώς ένα κομμάτι ψωμί και να ακολουθούν το κάλεσμά τους. Από την άλλη πλευρά, αρνήθηκε την ίδια την ύπαρξη του «γυναικείου ζητήματος» - σε έναν κακό γάμο, οι άνδρες και οι γυναίκες υποφέρουν εξίσου, αλλά η θεραπεία για αυτό είναι το χριστιανικό ιδεώδες της οικογένειας και δεν πρέπει να συγχέουμε τη χειραφέτηση με τη διαφθορά: «Δεν μιλάμε για λήθη των καθηκόντων, τόλμη και ευκαιρίες στο όνομα της αρχής της χειραφέτησης, να αφήσει τον σύζυγό της ακόμη και τα παιδιά της, αλλά για χειραφέτηση της εκπαίδευσης και της εργασίας προς όφελος της οικογένειας και κοινωνία" 20 Leskov N. S. Ειδικοί στο γυναικείο μέρος // Λογοτεχνική Βιβλιοθήκη. 1867. Σεπτέμβριος; Δεκέμβριος. ⁠ . Δοξάζοντας «μια καλή οικογενειάρχη», μια ευγενική σύζυγο και μητέρα, πρόσθεσε ότι η ακολασία «με όλα τα ονόματα, ανεξάρτητα από το τι του εφευρέθηκαν, εξακολουθεί να είναι ξεφτιλισμός, όχι ελευθερία».

Σε αυτό το πλαίσιο, το «Lady Macbeth...» ακούγεται σαν κήρυγμα ενός διαβόητου συντηρητικού ηθικολόγου για τις τραγικές συνέπειες της λήθης των ορίων του επιτρεπόμενου. Η Κατερίνα Λβόβνα, που δεν έχει κλίση ούτε στην εκπαίδευση, ούτε στην εργασία, ούτε στη θρησκεία, χωρίς, όπως αποδεικνύεται, ακόμη και από το μητρικό της ένστικτο, «παραβιάζει τους κοινωνικούς νόμους με άναρχο τρόπο» και αυτό, ως συνήθως, ξεκινά με την ακολασία. Όπως γράφει η ερευνήτρια Catherine Géry: «Η εγκληματική πλοκή της ιστορίας είναι έντονα πολεμική σε σχέση με το μοντέλο μιας πιθανής λύσης στις οικογενειακές συγκρούσεις, το οποίο στη συνέχεια προτάθηκε από τον Chernyshevsky. Στην εικόνα της Κατερίνα Λβόβνα, μπορεί κανείς να δει τη ζωηρή αντίδραση του συγγραφέα στην εικόνα της Βέρα Παβλόβνα στο μυθιστόρημα "Τι κάνω?" 21 Zhery K. Sensuality and Crime in "Lady Macbeth of the Mtsensk District" του N. S. Leskova // Ρωσική Λογοτεχνία. 2004. Αρ. 1. Σ. 102-110. ⁠ .

Ω ψυχή, ψυχή! Ναι, τι είδους άτομα ξέρατε ότι έχουν πόρτα μόνο σε γυναίκα και δρόμο;

Νικολάι Λέσκοφ

Αυτή η άποψη, ωστόσο, δεν επιβεβαιώνεται από τον ίδιο τον Λέσκοφ στην κριτική του για το μυθιστόρημα του Τσερνισέφσκι. Πέφτοντας πάνω σε μηδενιστές - τεμπέληδες και φρασεολόγους, «φρικιά του ρωσικού πολιτισμού» και «σκουπίδια με γύρη" 22 Ο Leskov N. S. Nikolai Gavrilovich Chernyshevsky στο μυθιστόρημά του "Τι πρέπει να γίνει;" // Leskov N. S. Συλλογή έργων σε 11 τόμους. Τ. 10. Μ.: GIHL, 1957. S. 487-489. ⁠ , ο Leskov βλέπει μια εναλλακτική λύση σε αυτούς ακριβώς στους ήρωες του Chernyshevsky, οι οποίοι «εργάζονται μέχρι τον ιδρώτα, αλλά όχι από μια ενιαία επιθυμία για προσωπικό κέρδος» και ταυτόχρονα «συγκλίνουν από μόνοι τους, χωρίς δυσάρεστες χρηματικούς υπολογισμούς: αγαπιούνται για λίγο, αλλά μετά, όπως συμβαίνει, σε μια από αυτές τις δύο καρδιές ανάβει μια νέα προσκόλληση και ο όρκος αλλάζει. Με κάθε αδιαφορία, σεβασμός στα αμοιβαία φυσικά δικαιώματα, μια ήσυχη, σίγουρη κίνηση στο δικό σας μονοπάτι. Αυτό απέχει πολύ από τη στάση ενός αντιδραστικού-φύλακα, που βλέπει στις φιλελεύθερες ιδέες ένα κήρυγμα καθαρής αμαρτίας.

Οι Ρώσοι κλασικοί του 19ου αιώνα δεν συνιστούσαν στις γυναίκες να εκφράσουν ελεύθερα τη σεξουαλικότητά τους. Οι σαρκικές παρορμήσεις καταλήγουν αναπόφευκτα σε καταστροφή: λόγω πάθους, η Larisa Ogudalova πυροβολήθηκε και η Katerina Kabanova πνίγηκε κοντά στον Ostrovsky, η Nastasya Filippovna μαχαιρώθηκε μέχρι θανάτου στον Ντοστογιέφσκι, ο Goncharov σε ένα μυθιστόρημα για το ίδιο θέμα κάνει έναν γκρεμό σύμβολο του αριστοτεχνικού πάθους, Δεν υπάρχει τίποτα να πούμε για την Άννα Καρένινα. Στην ίδια παράδοση φαίνεται ότι γράφτηκε και η «Λαίδη Μάκβεθ της συνοικίας Μτσένσκ». Και μάλιστα φέρνει την ηθικολογική σκέψη στα άκρα: το πάθος της Katerina Izmailova είναι αποκλειστικά σαρκικού χαρακτήρα, δαιμονική εισροή στην πιο αγνή του μορφή, δεν καλύπτεται από ρομαντικές ψευδαισθήσεις, στερείται εξιδανίκευσης (ακόμη και η σαδιστική κοροϊδία του Σεργκέι δεν βάζει τέλος σε αυτό ), είναι αντίθετο με το ιδανικό της οικογένειας και αποκλείει τη μητρότητα.

Η σεξουαλικότητα παρουσιάζεται στο δοκίμιο του Λεσκόφσκι ως στοιχείο, μια σκοτεινή και χθόνια δύναμη. Στη σκηνή αγάπης κάτω από μια ανθισμένη μηλιά, η Κατερίνα Λβόβνα φαίνεται να διαλύεται στο φως του φεγγαριού: «Αυτά τα ιδιότροπα, φωτεινά σημεία την έχουν επιχρυσώσει παντού, και έτσι τρεμοπαίζουν πάνω της και τρέμουν σαν ζωντανές πύρινες πεταλούδες ή σαν όλα τα Το γρασίδι κάτω από τα δέντρα το έπαιρνε το δίχτυ του φεγγαριού και περπατά από άκρη σε άκρη». και γύρω της ακούγονται γέλια γοργόνα. Αυτή η εικόνα αντηχεί στο φινάλε, όπου η ηρωίδα σηκώνεται μέχρι τη μέση της από το νερό για να ορμήσει στον αντίπαλό της «σαν δυνατή λούτσα» - ή σαν γοργόνα. Σε αυτή την ερωτική σκηνή, ο δεισιδαιμονικός φόβος συνδυάζεται με θαυμασμό - σύμφωνα με τον Zheri, ολόκληρο το καλλιτεχνικό σύστημα του δοκιμίου «παραβιάζει την αυστηρή παράδοση της αυτολογοκρισίας στην απεικόνιση της αισθησιακής πλευράς της αγάπης που υπάρχει εδώ και πολύ καιρό στη ρωσική λογοτεχνία». η ιστορία του εγκλήματος γίνεται, κατά τη διάρκεια του κειμένου, «μια μελέτη της σεξουαλικότητας στην πιο αγνή της μορφή" 23 McLean. N. S. Leskov, ο άνθρωπος και η τέχνη του. Cambridge, Μασαχουσέτη; London, 1977. P. 147. Op. από τον K. Zhery. ⁠ . Όποια και αν ήταν η άποψη που είχε ο Λέσκοφ για την ελεύθερη αγάπη σε διαφορετικές περιόδους της ζωής του, το ταλέντο του καλλιτέχνη ήταν ισχυρότερο από τις αρχές ενός δημοσιογράφου.

Μπόρις Κουστόντιεφ. Εικονογράφηση για τη «Lady Macbeth of the Mtsensk District». 1923

«Λαίδη Μάκβεθ της συνοικίας Μτσένσκ». Σκηνοθεσία Roman Balayan. 1989

Δικαιώνει ο Λέσκοφ την ηρωίδα του;

Ο Lev Anninsky σημειώνει την «τρομερή απρόβλεπτη» στις ψυχές των ηρώων του Leskov: «Τι είδους «Καταιγίδα» του Ostrovsky υπάρχει - αυτή δεν είναι μια ακτίνα φωτός, εδώ μια πηγή αίματος χτυπά από το βάθος της ψυχής. Εδώ προοιωνίζεται η "Άννα Καρένινα" - η εκδίκηση του δαιμονικού πάθους. Εδώ ο Ντοστογιέφσκι ταιριάζει με το προβληματικό - δεν είναι καθόλου τυχαίο που ο Ντοστογιέφσκι δημοσίευσε την «Λαίδη Μάκβεθ…» στο ημερολόγιό του. Δεν μπορείς να βάλεις τον τέσσερις φορές δολοφόνο του Λεσκ για χάρη της αγάπης σε καμία «τυπολογία χαρακτήρων». Η Κατερίνα Λβόβνα και ο Σεργκέι της όχι μόνο δεν ταίριαζαν στη λογοτεχνική τυπολογία των χαρακτήρων της δεκαετίας του 1860, αλλά την αντέκρουαν ευθέως. Δύο σκληρά εργαζόμενοι, αφοσιωμένοι έμποροι, και μετά ένα αθώο παιδί, στραγγαλίζονται για δικό τους όφελος από δύο παραδοσιακά θετικούς ήρωες - ιθαγενείς του λαού: μια Ρωσίδα, έτοιμη να θυσιάσει τα πάντα για την αγάπη της, «η αναγνωρισμένη συνείδησή μας, η τελευταία μας δικαίωση», και ο υπάλληλος Σεργκέι, που θυμίζει Νεκράσοφ «κηπουρό». Αυτός ο υπαινιγμός στον Αννίνσκι φαίνεται δικαιολογημένος: στη μπαλάντα του Νεκράσοφ, η ευγενής κόρη, όπως η σύζυγος του εμπόρου Ιζμαίλοβα, έρχεται να θαυμάσει τη σγουρομάλλα εργάτρια. ακολουθεί ένας αστειευόμενος αγώνας - «Σκόυρεψε στα μάτια, ανατρίχιασε η ψυχή, / Έδωσα - Δεν έδωσα χρυσό δαχτυλίδι ...», που εξελίσσεται σε χαρές αγάπης. Η σχέση της Κατερίνας με τον Σεργκέι ξεκίνησε επίσης με τον ίδιο τρόπο: «Όχι, αλλά επιτρέψτε μου να το πάρω έτσι, στημένα», αντιμετώπισε ο Seryoga, απλώνοντας τις μπούκλες του. «Λοιπόν, πάρ’ το», απάντησε η Κατερίνα Λβόβνα, ευθυμήθηκε και σήκωσε τους αγκώνες της.

Όπως ο κηπουρός Νεκράσοφ, ο Σεργκέι πιάνεται όταν παίρνει το δρόμο από τον καυστήρα του κυρίου την αυγή και μετά εξορίζονται σε σκληρή δουλειά. Ακόμη και η περιγραφή της Κατερίνα Λβόβνα - «Δεν ήταν ψηλή, αλλά λεπτή, ο λαιμός της ήταν σκαλισμένος από μάρμαρο, οι ώμοι της ήταν στρογγυλοί, το στήθος της ήταν δυνατό, η μύτη της ήταν ίσια, λεπτή, τα μάτια της ήταν μαύρα, ζωηρά, ψηλά λευκό μέτωπο και μαύρα, ακόμη και μπλε-μαύρα μαλλιά" - σαν να προέβλεψε ο Νεκράσοφ: "Τσερνόμπροβα, αρχοντική, σαν λευκή ζάχαρη! .. / Έγινε τρομερό, δεν τελείωσα το τραγούδι μου."

Ένας άλλος παράλληλος με την ιστορία του Lesk είναι η μπαλάντα του Vsevolod Krestovsky «Vanka the Keymaker», που έχει γίνει λαϊκό τραγούδι. «Υπήρχαν πολλά εκείνα τα βράδια στην κρεβατοκάμαρα του Zinovy​​Borisych και έπιναν κρασί από το κελάρι της πεθεράς, τρώγονταν γλυκά γλυκά, και φιλήθηκαν τα χείλη σε ζαχαροκόστες και έπαιζαν με μαύρες μπούκλες. σε ένα μαλακό κεφαλάρι» - σαν παράφραση μιας μπαλάντας:

Είχε πολύ να πιει
Ναι, σε έχουν κακοποιήσει
Και στο κόκκινο κάτι είναι ζωντανό
Και φιλί με αγάπη!
Στο κρεβάτι, στη θέληση του πρίγκιπα,
Εκεί ξαπλώνουμε
Και για το στήθος, το στήθος ενός κύκνου,
Πάνω από μία φορά ήταν αρκετές!

Η νεαρή πριγκίπισσα του Κρεστόφσκι και η Βάνια η οικονόμος χάνονται όπως ο Ρωμαίος και η Ιουλιέτα, ενώ η ευγενής κόρη του Νεκράσοφ είναι ο άθελος ένοχος της ατυχίας του ήρωα. Η ηρωίδα της Λέσκοβας, από την άλλη, είναι η ίδια ενσαρκωμένη κακιά - και ταυτόχρονα θύμα, και η αγαπημένη της μετατρέπεται από θύμα ταξικών διαφορών σε πειρασμό, συνεργό και μετά δήμιο. Ο Λέσκοφ φαίνεται να λέει: κοιτάξτε πώς μοιάζει η ζωντανή ζωή σε σύγκριση με ιδεολογικά και λογοτεχνικά σχήματα, δεν υπάρχουν αγνά θύματα και κακοί, σαφείς ρόλοι, η ανθρώπινη ψυχή είναι σκοτεινή. Η νατουραλιστική περιγραφή του εγκλήματος σε όλη την κυνική του αποτελεσματικότητα συνδυάζεται με τη συμπάθεια για την ηρωίδα.

Ο ηθικός θάνατος της Κατερίνας Λβόβνα λαμβάνει χώρα σταδιακά: σκοτώνει τον πεθερό της, υπερασπιζόμενος τον αγαπημένο της Σεργκέι, ξυλοκοπημένη από αυτόν και κλειδωμένη. σύζυγος - σε αυτοάμυνα, ως απάντηση σε μια ταπεινωτική απειλή, τρίζοντας τα δόντια του: «Και-αυτούς! Δεν το αντέχω». Αλλά αυτό είναι ένα τέχνασμα: στην πραγματικότητα, ο Zinovy ​​​​Borisovich έχει ήδη «αχνίσει την αγαπημένη του κυρίου του» με τσάι που δηλητηριάστηκε από αυτήν, η μοίρα του κρίθηκε, ανεξάρτητα από το πώς συμπεριφέρθηκε. Τελικά, η Κατερίνα Λβόβνα σκοτώνει το αγόρι λόγω της απληστίας του Σεργκέι. Είναι χαρακτηριστικό ότι αυτόν τον τελευταίο -σε καμία περίπτωση συγχωρεμένη- δολοφονία παρέλειψε στην όπερά του ο Σοστακόβιτς, ο οποίος αποφάσισε να κάνει την Κατερίνα επαναστάτρια και θύμα.

Ilya Glazunov. Katerina Lvovna Izmailova. Εικονογράφηση για τη «Lady Macbeth of the Mtsensk District». 1973

Ilya Glazunov. Δικαστικός κλητήρας. Εικονογράφηση για τη «Lady Macbeth of the Mtsensk District». 1973

Πώς και γιατί επικαλύπτονται τα διαφορετικά στυλ αφήγησης στη Λαίδη Μάκβεθ;

«Το σκηνικό της φωνής του συγγραφέα συνίσταται στην ικανότητα να κυριαρχεί στη φωνή και τη γλώσσα του ήρωά του και να μην ξεφεύγει από τα άλτος στα μπάσα. ...Οι ιερείς μου μιλούν πνευματικά, οι μηδενιστές -με μηδενιστικό τρόπο, οι αγρότες-με χωριάτικο τρόπο, ξεσηκώνονται από αυτούς και γελοιοποιούν -με φιγούρες κ.λπ.», είπε ο Λέσκοφ, σύμφωνα με τις αναμνήσεις του. σύγχρονος 24 Cit. Παράθεση από: Eikhenbaum B. «Υπερβολικός» συγγραφέας (Στην 100η επέτειο από τη γέννηση του N. Leskov) // Eikhenbaum B. Περί πεζογραφίας. Λ.: Καλλιτέχνης. λιτ., 1969. S. 327-345. ⁠ . - Από τον εαυτό μου μιλάω τη γλώσσα των παλιών παραμυθιών και του εκκλησιαστικού λαϊκού σε έναν καθαρά λογοτεχνικό λόγο. Στη «Λαίδη Μάκβεθ...» ο λόγος του αφηγητή —λογοτεχνικός, ουδέτερος— χρησιμεύει ως πλαίσιο για τον χαρακτηριστικό λόγο των χαρακτήρων. Ο συγγραφέας δείχνει το πρόσωπό του μόνο στο τελευταίο μέρος του δοκιμίου, το οποίο λέει για τη μοίρα της Κατερίνα Λβόβνα και του Σεργκέι μετά τη σύλληψή τους: ο ίδιος ο Λεσκόφ δεν παρατήρησε ποτέ αυτές τις πραγματικότητες, αλλά ο εκδότης του, Ντοστογιέφσκι, ο συγγραφέας των Σημειώσεων από το Σώμα του ο Νεκρός, επιβεβαίωσε ότι η περιγραφή είναι εύλογη. Ο συγγραφέας συνοδεύει την «πιο άχαρη εικόνα» της σκληρής δουλειάς με μια ψυχολογική παρατήρηση: «... Όποιος η σκέψη του θανάτου σε αυτή τη θλιβερή κατάσταση δεν κολακεύει, αλλά φοβίζει, πρέπει να προσπαθήσει να πνίξει αυτές τις φωνές με κάτι ακόμα. πιο άσχημο. Ο απλός άνθρωπος το καταλαβαίνει πολύ καλά: μερικές φορές απελευθερώνει την κτηνώδη απλότητά του, αρχίζει να είναι ανόητος, να κοροϊδεύει τον εαυτό του, τους ανθρώπους, τα συναισθήματα. Όχι ιδιαίτερα ευγενικός και χωρίς αυτό, θυμώνει καθαρά. Ένας δημοσιογράφος εισχωρεί στον συγγραφέα μυθοπλασίας - τελικά, το "Lady Macbeth ..." είναι ένα από τα πρώτα καλλιτεχνικά δοκίμια του Leskov, η πολεμική επένδυση είναι κοντά στην επιφάνεια εκεί: δεν είναι τυχαίο ότι ο Saltykov-Shchedrin απαντά σε αυτές τις παρατηρήσεις του συγγραφέα στην απάντησή του στην απάντησή του, αγνοώντας την πλοκή και το ύφος. Εδώ ο Λέσκοφ έμμεσα πολεμεί με τις ιδεαλιστικές ιδέες της σύγχρονης επαναστατικής-δημοκρατικής κριτικής για τον «κοινό άνθρωπο». Ο Λέσκοφ ήθελε να τονίσει ότι, σε αντίθεση με τους λαοφιλείς συγγραφείς της δεκαετίας του '60, ο απλός κόσμος γνωρίζει από πρώτο χέρι, και ως εκ τούτου ισχυρίστηκε την ιδιαίτερη αξιοπιστία της καθημερινότητάς του: παρόλο που οι ήρωές του είναι φανταστικοί, είναι ξεγραμμένοι από τη φύση.

Καθώς περπατούσαμε εσύ κι εγώ, οι μεγάλες νύχτες του φθινοπώρου κάθονταν έξω, με έναν άγριο θάνατο από τον ευρύτερο κόσμο οι άνθρωποι συνοδεύονταν

Νικολάι Λέσκοφ

Για παράδειγμα, ο Σεργκέι είναι ένα «κορίτσι», που εκδιώχθηκε από προηγούμενο τόπο υπηρεσίας επειδή είχε σχέση με την ερωμένη: «Ο κλέφτης πήρε τα πάντα - και σε ύψος, σε πρόσωπο, σε ομορφιά και θα κολακεύσει και θα οδηγήσει στην αμαρτία. Και τι είναι άστατο, απατεώνα, άστατο, άστατο!». Αυτός είναι ένας μικροπρεπής, χυδαίος χαρακτήρας και οι ερωτικές του ομιλίες είναι ένα παράδειγμα λακέυ σικ: "Το τραγούδι τραγουδιέται: "Η θλίψη και η μελαγχολία κυριεύτηκαν χωρίς έναν αγαπημένο φίλο" και αυτή η λαχτάρα, σας λέω, Κατερίνα Ιλβόβνα, είναι έτσι, Μπορώ να πω, ευαίσθητος στην καρδιά μου ότι θα το έπαιρνα και θα το έκοβα από το στήθος μου με ένα δαμασκηνό μαχαίρι και θα το πετούσα στα πόδια σου. Εδώ έρχεται στο μυαλό ένας άλλος δολοφόνος υπηρέτης, που ανατράφηκε από τον Ντοστογιέφσκι είκοσι χρόνια αργότερα - ο Πάβελ Σμερντιάκοφ με τα δίστιχα του και ισχυρίζεται: «Μπορεί ένας Ρώσος αγρότης να έχει ένα συναίσθημα εναντίον ενός μορφωμένου ανθρώπου;» - βλ. Σεργκέι: «Έχουμε τα πάντα λόγω της φτώχειας, Κατερίνα Ιλβόβνα, εσύ ο ίδιος αξιοπρέπεια να ξέρεις, έλλειψη εκπαίδευσης. Πώς μπορούν να καταλάβουν οτιδήποτε για την αγάπη σωστά! Την ίδια στιγμή, ο λόγος του «μορφωμένου» Σεργκέι είναι παραμορφωμένος και αγράμματος: «Γιατί θα φύγω από εδώ».

Η Κατερίνα Λβόβνα, ως γνωστόν, είναι απλής καταγωγής, αλλά μιλάει σωστά και χωρίς γελοιότητες. Εξάλλου, η Katerina Izmailova είναι «ένας χαρακτήρας ... που δεν θα θυμάστε χωρίς πνευματικό δέος». Την εποχή του Λέσκοφ, η ρωσική λογοτεχνία δεν μπορούσε ακόμη να συλλάβει μια τραγική ηρωίδα που μιλούσε «ταπερίχα». Η χαριτωμένη υπάλληλος και η τραγική ηρωίδα μοιάζουν βγαλμένες από διαφορετικά καλλιτεχνικά συστήματα.

Ο Λέσκοφ μιμείται την πραγματικότητα, αλλά εξακολουθεί να βασίζεται στην αρχή του "κουνήστε, αλλά μην ανακατεύετε" - ορίζει διαφορετικούς χαρακτήρες υπεύθυνους για διαφορετικά επίπεδα ύπαρξης.

«Λαίδη Μάκβεθ της συνοικίας Μτσένσκ». Σκηνοθεσία Roman Balayan. 1989

Μπόρις Κουστόντιεφ. Εικονογράφηση για τη «Lady Macbeth of the Mtsensk District». 1923

Η «Lady Macbeth of the Mtsensk District» μοιάζει με λούμποκ;

Από τους ιδεολογικούς πολέμους που επισκίασαν το λογοτεχνικό ντεμπούτο του Λέσκοφ και δημιούργησαν ένα καλλιτεχνικό αδιέξοδο, ο συγγραφέας, ευτυχώς, βρήκε μια πρακτική διέξοδο, που τον έκανε Λέσκοφ: μετά τα μυθιστορήματα «Πουθενά» και «Σε μαχαίρια» που ήταν άμεσα δημοσιογραφικά και όχι Ιδιαίτερα πολύτιμος σε λογοτεχνικούς όρους «αρχίζει να δημιουργεί ένα εικονοστάσι των αγίων της και δίκαιων για τη Ρωσία» - αντί να γελοιοποιεί ανθρώπους που δεν έχουν αξία, αποφασίζει να προσφέρει εμπνευσμένες εικόνες. Ωστόσο, όπως έγραψε Alexander Amfiteatrov Alexander Valentinovich Amfiteatrov (1862-1938) - κριτικός λογοτεχνίας και θεάτρου, δημοσιογράφος. Ήταν τραγουδιστής της όπερας, αλλά στη συνέχεια άφησε την καριέρα της όπερας και ασχολήθηκε με τη δημοσιογραφία. Το 1899, μαζί με τον δημοσιογράφο Vlas Doroshevich, άνοιξε την εφημερίδα Rossiya. Τρία χρόνια αργότερα, η εφημερίδα έκλεισε για σάτιρα στη βασιλική οικογένεια και ο ίδιος ο Αμφιτεάτροφ ήταν εξόριστος. Με την επιστροφή του από την εξορία, μετανάστευσε. Επέστρεψε στη Ρωσία λίγο πριν την επανάσταση, αλλά το 1921 έφυγε ξανά στο εξωτερικό, όπου συνεργάστηκε με εκδοτικές εκδόσεις. Συγγραφέας δεκάδων μυθιστορημάτων, διηγημάτων, θεατρικών έργων και συλλογών διηγημάτων. ⁠ , «για να γίνει καλλιτέχνης θετικών ιδανικών, ο Λέσκοφ ήταν ένας άνθρωπος πολύ πρόσφατα προσηλυτισμένος»: έχοντας αποκηρύξει τις πρώην σοσιαλδημοκρατικές συμπάθειές του, πέφτοντας πάνω τους και νικημένος, ο Λέσκοφ έσπευσε να αναζητήσει μεταξύ του λαού όχι μουμάδες, αλλά γνήσιους οι δίκαιοι 25 Gorky M. N. S. Leskov // Gorky M. Συλλεκτικά έργα: σε 30 τόμους. T. 24. M .: GIHL, 1953. ⁠ . Ωστόσο, η δική του σχολή ρεπόρτερ, η γνώση του θέματος και απλώς η αίσθηση του χιούμορ ήρθαν σε σύγκρουση με αυτό το έργο, από το οποίο ο αναγνώστης επωφελήθηκε απεριόριστα: οι "δίκαιοι" του Leskov (το πιο εντυπωσιακό παράδειγμα) είναι πάντα τουλάχιστον αμφίθυμοι και επομένως ενδιαφέροντες . «Στις διδακτικές του ιστορίες, παρατηρείται πάντα το ίδιο χαρακτηριστικό όπως στην ηθικολογία των παιδικών βιβλίων ή στα μυθιστορήματα των πρώτων αιώνων του Χριστιανισμού: τα κακά αγόρια, σε αντίθεση με τις επιθυμίες του συγγραφέα, γράφονται πολύ πιο ζωντανά και πιο ενδιαφέροντα από τα καλοσυνάτα. , και οι παγανιστές τραβούν την προσοχή πολύ περισσότερο Χριστιανός" 26 Amfiteatrov A. V. Συλλεκτικά έργα του Αλ. Amfiteatrov. Τ. 22. Κυβερνήτες των σκέψεων. Πετρούπολη: Εκπαίδευση, 1914-1916. ⁠ .

Μια εξαιρετική απεικόνιση αυτής της σκέψης είναι η λαίδη Μάκβεθ της συνοικίας Mtsensk. Η Katerina Izmailova γράφτηκε ως άμεσος αντίποδας στην ηρωίδα ενός άλλου δοκιμίου του Λεσκόφσκι - "Η ζωή μιας γυναίκας", που δημοσιεύτηκε δύο χρόνια νωρίτερα.

Η πλοκή εκεί είναι πολύ παρόμοια: η αγρότισσα Nastya εκδίδεται βίαια σε μια δεσποτική οικογένεια εμπόρων. βρίσκει τη μόνη διέξοδο στην αγάπη για τον γείτονά της Στέπαν, η ιστορία τελειώνει τραγικά - οι εραστές περνούν από τη σκηνή, η Nastya τρελαίνεται και πεθαίνει. Υπάρχει, στην πραγματικότητα, μόνο μία σύγκρουση: το παράνομο πάθος παρασύρει έναν άνθρωπο σαν τυφώνας, αφήνοντας πίσω του πτώματα. Μόνο η Nastya είναι δίκαιος άνθρωπος και θύμα, και η Κατερίνα είναι αμαρτωλή και δολοφόνος. Αυτή η διαφορά επιλύεται κυρίως στιλιστικά: «Οι ερωτικοί διάλογοι της Nastya και του Stepan χτίστηκαν σαν ένα λαϊκό τραγούδι σπασμένο σε αντίγραφα. Οι ερωτικοί διάλογοι μεταξύ της Κατερίνας Λβόβνα και του Σεργκέι γίνονται αντιληπτοί ως ειρωνικά στυλιζαρισμένες επιγραφές για δημοφιλείς εκτυπώσεις. Η όλη κίνηση αυτής της κατάστασης αγάπης είναι, σαν να λέγαμε, ένα πρότυπο συμπυκνωμένο σε σημείο φρίκης - η γυναίκα ενός νεαρού εμπόρου εξαπατά τον γέροντα σύζυγό της με έναν υπάλληλο. Όχι μόνο πρότυπα Αποτελέσματα" 27 ⁠ .

Ο Boris Timofeyich πέθανε και πέθανε αφού έφαγε μανιτάρια, όπως πολλοί άνθρωποι πεθαίνουν αφού τα έφαγαν.

Νικολάι Λέσκοφ

Στην «Lady Macbeth of the Mtsensk District», το αγιογραφικό μοτίβο αντιστρέφεται - η Maya Kucherskaya, μεταξύ άλλων, γράφει ότι το επεισόδιο της δολοφονίας του Fedya Lyamin αναφέρεται σε αυτό το σημασιολογικό στρώμα. Το άρρωστο αγόρι διαβάζει σε ένα πατερικόν (το οποίο η Κατερίνα Λβόβνα, όπως θυμόμαστε, δεν πήρε ποτέ στα χέρια της) τη ζωή του αγίου του, του μάρτυρα Θεόδωρου Στρατηλάτη, και θαυμάζει πώς ευαρέστησε τον Θεό. Η υπόθεση λαμβάνει χώρα στον Εσπερινό, στην εορτή των Εισοδίων στον Ναό της Θεοτόκου· Σύμφωνα με το Ευαγγέλιο, η Παναγία, που ήδη κουβαλά τον Χριστό στην κοιλιά της, συναντά την Ελισάβετ, η οποία φέρει και τον μελλοντικό Ιωάννη τον Βαπτιστή μέσα της: «Όταν η Ελισάβετ άκουσε τον χαιρετισμό της Μαρίας, το μωρό πήδηξε στην κοιλιά της. και η Ελισάβετ πληρώθηκε με Άγιο Πνεύμα» (Λουκάς 1:41). Η Katerina Izmailova αισθάνεται επίσης πώς "το δικό της παιδί γύρισε κάτω από την καρδιά της για πρώτη φορά και ένιωσε κρύο στο στήθος της" - αλλά αυτό δεν μαλακώνει την καρδιά της, αλλά μάλλον ενισχύει την αποφασιστικότητά της να κάνει γρήγορα το παλικάρι Fedya μάρτυρα. ο δικός της κληρονόμος λαμβάνει κεφάλαιο για χάρη των απολαύσεων του Σεργκέι.

«Το σχέδιο της εικόνας της είναι ένα οικιακό πρότυπο, αλλά ένα πρότυπο σχεδιασμένο με τόσο παχιά μπογιά που μετατρέπεται σε ένα είδος τραγικού νάρθηκας" 28 Gromov P., Eikhenbaum B. N. S. Leskov (Δοκίμιο για τη δημιουργικότητα) // N. S. Leskov. Συλλεκτικά έργα: σε 11 τόμους Μ.: GIHL, 1956. ⁠ . Ένα τραγικό λούμποκ είναι, στην ουσία, ένα εικονίδιο. Στη ρωσική κουλτούρα, το υπέροχο αγιογραφικό είδος και το μαζικό, διασκεδαστικό είδος του λούμποκ είναι πιο κοντά το ένα στο άλλο από όσο φαίνεται - αρκεί να θυμηθούμε τις παραδοσιακές αγιογραφικές εικόνες, στις οποίες το πρόσωπο του αγίου πλαισιώνεται στην πραγματικότητα από ένα κόμικ. strip που απεικονίζει τα πιο εντυπωσιακά επεισόδια της βιογραφίας του. Η ιστορία της Κατερίνας Λβόβνα είναι κατά της ζωής, η ιστορία μιας δυνατής και παθιασμένης φύσης, πάνω στην οποία έχει επικρατήσει ο δαιμονικός πειρασμός. Ένας άγιος γίνεται άγιος με τη νίκη επί των παθών. Κατά μία έννοια, η έσχατη αμαρτία και η αγιότητα είναι δύο εκδηλώσεις της ίδιας μεγάλης δύναμης, που αργότερα θα ξεδιπλωθούν με όλα τα χρώματα στον Ντοστογιέφσκι: «Κι εγώ είμαι ο Καραμάζοφ». Η Katerina Izmailova του Leskov δεν είναι απλώς μια εγκληματίας, ανεξάρτητα από το πόσο χαμηλά και επιπόλαια παρουσίασε την ιστορία της ο δοκιμιογράφος Leskov, είναι μια μάρτυρας που παρεξήγησε τον Αντίχριστο με τον Χριστό: «Ήμουν έτοιμος για τον Σεργκέι στη φωτιά, στο νερό, στη φυλακή και στον σταυρός." Θυμηθείτε πώς την περιγράφει ο Leskov - δεν ήταν μια ομορφιά, αλλά ήταν λαμπερή και εμφανίσιμη: "Η μύτη είναι ίσια, λεπτή, τα μάτια της είναι μαύρα, ζωηρά, ένα ψηλό λευκό μέτωπο και μαύρα, ακόμη και μπλε-μαύρα μαλλιά." Ένα πορτρέτο κατάλληλο για απεικόνιση σε μια φωτεινή και πρωτόγονα γραφική δημοφιλή έντυπη ιστορία όπως "Η αστεία ιστορία της γυναίκας ενός εμπόρου και ενός δικαστικού επιμελητή". Μπορεί όμως να περιγραφεί και το εικονογραφικό πρόσωπο.

Στην πραγματικότητα, η Katerina Izmailova στερείται τόσο ταξικών προκαταλήψεων όσο και προσωπικών συμφερόντων και μόνο το πάθος δίνει μορφή στις μοιραίες πράξεις της. Ο Σεργκέι έχει ταξικά και εγωιστικά κίνητρα, αλλά μόνο αυτός είναι σημαντικός γι 'αυτήν - ωστόσο, η σοσιαλιστική κριτική χρειαζόταν για να διαβάσει στο δοκίμιο τη σύγκρουση μιας τολμηρής και ισχυρής λαϊκής φύσης με ένα μουχλιασμένο εμπορικό περιβάλλον.

Όπως το έθεσε ο κριτικός λογοτεχνίας Valentin Gebel, «θα μπορούσε κανείς να πει για την Katerina Izmailova ότι δεν είναι μια ακτίνα του ήλιου που πέφτει στο σκοτάδι, αλλά η αστραπή που δημιουργείται από το ίδιο το σκοτάδι και μόνο που τονίζει καθαρότερα το αδιαπέραστο σκοτάδι της εμπορικής ζωής».

Ήθελε να της φέρεται το πάθος όχι με τη μορφή της ρουσούλας, αλλά με ένα πικάντικο, πικάντικο καρύκευμα, με βάσανα και θυσίες.

Νικολάι Λέσκοφ

Μια αμερόληπτη ανάγνωση του δοκιμίου, ωστόσο, δεν δείχνει ένα αδιαπέραστο σκοτάδι στην εμπορική ζωή που περιγράφει ο Λέσκοφ. Αν και ο σύζυγος και ο πεθερός κατηγορούν την Κατερίνα Λβόβνα με υπογονιμότητα (προφανώς άδικο: ο Ζινόβι Μπορίσοβιτς δεν είχε παιδιά στον πρώτο του γάμο και η Κατερίνα Λβόβνα μένει αμέσως έγκυος από τον Σεργκέι), αλλά περισσότερο, όπως προκύπτει από το κείμενο, μην καταπιέζεις. Δεν είναι καθόλου ο έμπορος-τύραννος Dikoy και ούτε η χήρα Kabanikh από το "Thunderstorm", που "ντύνει τους φτωχούς, αλλά έτρωγε εντελώς στο σπίτι". Και οι δύο λεσκέμποροι είναι άνθρωποι εργατικοί, ευσεβείς, τα ξημερώματα, αφού πιουν τσάι, πάνε για δουλειές μέχρι αργά το βράδυ. Περιορίζουν βέβαια και την ελευθερία της γυναίκας του νεαρού εμπόρου, αλλά δεν τρώνε φαγητό.

Και οι δύο Κατερίνες νοσταλγούν την ελεύθερη ζωή στα κορίτσια, αλλά οι αναμνήσεις τους μοιάζουν ακριβώς το αντίθετο. Ιδού η Κατερίνα Καμπάνοβα: «Συνήθιζα να ξυπνούσα νωρίς. αν είναι καλοκαίρι, θα πάω στην πηγή, θα πλυθώ, θα φέρω νερό μαζί μου και τέλος, θα ποτίσω όλα τα λουλούδια του σπιτιού.<…>Και θα έρθουμε από την εκκλησία, θα κάτσουμε για δουλειά, περισσότερο σαν χρυσό βελούδο, και οι περιπλανώμενοι θα αρχίσουν να λένε: πού ήταν, τι είδαν, διαφορετικές ζωές ή τραγουδούν ποίηση.<…>Και τότε, συνέβη, κορίτσι, σηκωνόμουν το βράδυ -είχαμε και λάμπες αναμμένες παντού- αλλά κάπου σε μια γωνιά και προσευχόμουν μέχρι το πρωί. Αλλά η Izmailova: «Θα έτρεχα με κουβάδες στο ποτάμι και θα κολυμπούσα με ένα πουκάμισο κάτω από την προβλήτα ή θα πασπαλίζω με φλοιούς ηλίανθου μέσα από την πύλη ενός περαστικού. αλλά εδώ όλα είναι διαφορετικά». Ακόμη και πριν γνωρίσει τον Σεργκέι, η Κατερίνα Λβόβνα κατανοεί την ελευθερία ακριβώς ως μια ελεύθερη εκδήλωση της σεξουαλικότητας - ο νεαρός υπάλληλος απλά απελευθερώνει το τζίνι από το μπουκάλι - «σαν να είχαν λυθεί οι δαίμονες». Σε αντίθεση με την Katerina Kabanova, δεν έχει καμία σχέση με τον εαυτό της: δεν είναι κυνηγός για να διαβάζει, δεν έρχεται για κεντήματα, δεν πηγαίνει στην εκκλησία.

Σε ένα άρθρο του 1867 «The Russian Drama Theatre in St. Petersburg» ο Leskov έγραψε: «Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι το προσωπικό συμφέρον, η κακία, η σκληρότητα της καρδιάς και η ηδονία, όπως κάθε άλλη κακία της ανθρωπότητας, είναι τόσο παλιά όσο και η ίδια η ανθρωπότητα». μόνο οι μορφές της εκδήλωσής τους, σύμφωνα με τον Λέσκοφ, διαφέρουν ανάλογα με την εποχή και την τάξη: αν σε μια αξιοπρεπή κοινωνία φτιάχνονται κακίες, τότε στους ανθρώπους «απλή, βρώμικη, ασυγκράτητη» η δουλική υπακοή στα κακά πάθη εκδηλώνεται «σε μορφές τόσο αγενείς και ακομπλεξάριστο ότι για την αναγνώριση δεν χρειάζονται καθόλου ειδικές δυνάμεις παρατήρησης. Όλες οι κακίες αυτών των ανθρώπων περπατούν γυμνοί, όπως περπατούσαν οι πρόγονοί μας». Δεν ήταν το περιβάλλον που έκανε την Κατερίνα Λβόβνα μοχθηρή, αλλά το περιβάλλον την έκανε ένα βολικό, οπτικό αντικείμενο για τη μελέτη της κακίας.

Στάνισλαβ Ζουκόφσκι. Εσωτερικό με σαμοβάρι. 1914 Ιδιωτική συλλογή

Γιατί ο Στάλιν μισούσε την όπερα του Σοστακόβιτς;

Το 1930, εμπνευσμένος από την πρώτη έκδοση του Λένινγκραντ της Λαίδης Μάκβεθ μετά από ένα μεγάλο διάλειμμα, με εικονογράφηση του αείμνηστου Κουστόντιεφ, ο νεαρός Ντμίτρι Σοστακόβιτς πήρε την πλοκή του Λεσκόφσκι για τη δεύτερη όπερά του. Ο 24χρονος συνθέτης ήταν ήδη συγγραφέας τριών συμφωνιών, δύο μπαλέτων, της όπερας The Nose (μετά τον Γκόγκολ), μουσικής για ταινίες και παραστάσεις. απέκτησε φήμη ως καινοτόμος και ελπίδα της ρωσικής μουσικής. Περίμεναν τη Λαίδη Μάκβεθ του: μόλις ο Σοστακόβιτς τελείωσε τη μουσική, το Θέατρο της Όπερας Μάλι του Λένινγκραντ και το Μουσικό Θέατρο της Μόσχας με το όνομα Β. Ι. Νεμίροβιτς-Νταντσένκο άρχισαν να σκηνοθετούν. Και οι δύο πρεμιέρες τον Ιανουάριο του 1934 απέσπασαν βροντερό χειροκρότημα και ενθουσιώδη Τύπο. η όπερα ανέβηκε επίσης στο Θέατρο Μπολσόι και παρουσιάστηκε επανειλημμένα θριαμβευτικά σε Ευρώπη και Αμερική.

Ο Σοστακόβιτς όρισε το είδος της όπερας του ως «τραγωδία-σάτυρα», επιπλέον, η Κατερίνα Ιζμαΐλοβα είναι υπεύθυνη για την τραγωδία και μόνο την τραγωδία, και όλοι οι άλλοι είναι υπεύθυνοι για τη σάτιρα. Με άλλα λόγια, ο συνθέτης δικαίωσε απόλυτα την Κατερίνα Λβόβνα, για την οποία, συγκεκριμένα, πέταξε από το λιμπρέτο τον φόνο ενός παιδιού. Μετά από μια από τις πρώτες παραστάσεις, ένα από το κοινό παρατήρησε ότι η όπερα δεν έπρεπε να ονομαστεί «Λαίδη Μάκβεθ…», αλλά «Ιουλιέτα…» ή «Δεσδαιμόνα της συνοικίας Mtsensk», συμφώνησε ο συνθέτης, ο οποίος, συμβουλές του Nemirovich-Danchenko, έδωσε στην όπερα νέο όνομα - "Katerina Izmailova". Η δαιμονική γυναίκα με τα αίματα στα χέρια μετατράπηκε σε θύμα πάθους.

Όπως γράφει ο Solomon Volkov, ο Boris Kustodiev «εκτός από «νόμιμες» εικονογραφήσεις… σχεδίασε επίσης πολλές ερωτικές παραλλαγές στο θέμα της «Lady Macbeth», οι οποίες δεν προορίζονταν για δημοσίευση. Μετά το θάνατό του, φοβούμενη τις αναζητήσεις, η οικογένεια έσπευσε να καταστρέψει αυτά τα σχέδια. Ο Βόλκοφ προτείνει ότι ο Σοστακόβιτς είδε αυτά τα σκίτσα και αυτό επηρέασε την καθαρά ερωτική φύση του όπερες 30 Volkov S. Stalin και Shostakovich: η περίπτωση της "Lady Macbeth της περιοχής Mtsensk" // Znamya. 2004. Νο 8. ⁠ .

Ο συνθέτης δεν τρομοκρατήθηκε από τη βία του πάθους, αλλά το δόξασε. Ο Σεργκέι Αϊζενστάιν είπε στους μαθητές του το 1933 για την όπερα του Σοστακόβιτς: «Στη μουσική, η «βιολογική» γραμμή αγάπης χαράσσεται με τη μέγιστη φωτεινότητα». Ο Σεργκέι Προκόφιεφ, σε ιδιωτικές συνομιλίες, τη χαρακτήρισε ακόμη πιο έντονα: «Αυτή η χοιρινή μουσική - τα κύματα του πόθου συνεχίζονται και συνεχίζονται!» Η ενσάρκωση του κακού στην «Katerina Izmailova» δεν ήταν πλέον η ηρωίδα, αλλά «κάτι μεγαλειώδες και ταυτόχρονα αποκρουστικά πραγματικό, ανάγλυφο, καθημερινό, σχεδόν φυσιολογικά αισθητό: πλήθος" 31 Anninsky L. A. Παγκόσμια διασημότητα από την περιοχή Mtsensk // Κολιέ Anninsky L. A. Leskovskoe. Μ.: Βιβλίο, 1986. ⁠ .

Γιατί, επιτρέψτε μου να σας αναφέρω, κυρία, άλλωστε από κάτι συμβαίνει και παιδί.

Νικολάι Λέσκοφ

Προς το παρόν, η σοβιετική κριτική επαίνεσε την όπερα, βρίσκοντας σε αυτήν μια ιδεολογική αντιστοιχία με την εποχή: «Ο Λέσκοφ στην ιστορία του σέρνεταιπαλιά ηθική και κουβέντες όπως ανθρωπιστής; Χρειάζεται κανείς τα μάτια και τα αυτιά ενός Σοβιετικού συνθέτη για να κάνει αυτό που δεν μπορούσε να κάνει ο Λέσκοφ - να δει και να δείξει τον αληθινό δολοφόνο πίσω από τα εξωτερικά εγκλήματα της ηρωίδας - το αυταρχικό σύστημα. Ο ίδιος ο Σοστακόβιτς είπε ότι άλλαξε τις θέσεις των εκτελεστών και των θυμάτων: στο κάτω-κάτω, ο σύζυγος του Λεσκόφ, ο πεθερός, οι καλοί άνθρωποι, η απολυταρχία δεν κάνουν τίποτα τρομερό με την Κατερίνα Λβόβνα και είναι σχεδόν εντελώς απών - στη λεπτή σιωπή και το κενό του το σπίτι του εμπόρου που απεικόνιζε μόνη με τους δαίμονές της.

Το 1936, η Pravda δημοσίευσε ένα άρθρο με τίτλο "Muddle Instead of Music", στο οποίο ένας ανώνυμος συγγραφέας (πολλοί σύγχρονοι πίστευαν ότι ήταν ο ίδιος ο Στάλιν) έσπασε την όπερα του Σοστακόβιτς - αυτό το άρθρο ξεκίνησε μια εκστρατεία κατά του φορμαλισμού στην ΕΣΣΔ και της δίωξης του συνθέτη.

«Είναι γνωστό ότι οι σεξουαλικές σκηνές στη λογοτεχνία, το θέατρο και τον κινηματογράφο εξόργισαν τον Στάλιν», γράφει ο Βόλκοφ. Πράγματι, ο απροκάλυπτος ερωτισμός είναι ένα από τα κύρια σημεία κατηγορίας στο Muddle: «Η μουσική κραυγάζει, φουντώνει, φυσάει, ασφυκτιά, για να απεικονίσει τις σκηνές αγάπης όσο πιο φυσικά γίνεται. Και η «αγάπη» λερώνεται σε όλη την όπερα στην πιο χυδαία μορφή της» — δεν είναι καλύτερο που, για να απεικονίσει το πάθος, ο συνθέτης δανείζεται «νευρική, σπασμωδική, σπασμωδική μουσική» από την αστική δυτική τζαζ.

Υπάρχει και μια ιδεολογική επίπληξη: «Όλοι παρουσιάζονται μονότονα, με ζωώδη μορφή, και έμποροι και άνθρωποι. Ο αρπακτικός έμπορος, που άρπαξε τον πλούτο και την εξουσία με φόνο, παρουσιάζεται ως κάποιου είδους «θύμα» της αστικής κοινωνίας. Εδώ είναι καιρός να μπερδευτεί ο σύγχρονος αναγνώστης, γιατί η όπερα μόλις υμνήθηκε στην ιδεολογική γραμμή. Ωστόσο, ο Πιότρ Ποσπελόφ προτείνει 32 Pospelov P. "Θα ήθελα να ελπίζω ότι..." Με αφορμή την 60ή επέτειο του άρθρου "Muddle αντί για μουσική" // https://www.kommersant.ru/doc/126083 ⁠ ότι ο Σοστακόβιτς, ανεξάρτητα από τη φύση της δουλειάς του, επιλέχθηκε για ένα επιδεικτικό μαστίγωμα απλώς και μόνο λόγω της προβολής και της φήμης του ως καινοτόμου.

Το "Muddle αντί για μουσική" έγινε ένα πρωτοφανές φαινόμενο με τον δικό του τρόπο: "Το ίδιο το είδος του άρθρου δεν ήταν τόσο νέο - ένα υβρίδιο κριτικής τέχνης και ένα κομματικό και κυβερνητικό διάταγμα - όσο η υπερπροσωπική, αντικειμενική κατάσταση της εκδοτικής δημοσίευσης της κεντρικής εφημερίδας της χώρας.<…>Ήταν επίσης νέο ότι το αντικείμενο της κριτικής δεν ήταν η ιδεολογική βλαπτικότητα ... ήταν ακριβώς οι καλλιτεχνικές ιδιότητες του έργου, η αισθητική του που συζητήθηκαν. Η κύρια εφημερίδα της χώρας εξέφρασε την επίσημη κρατική άποψη για την τέχνη και ο σοσιαλιστικός ρεαλισμός ορίστηκε ως η μόνη αποδεκτή τέχνη, στην οποία δεν υπήρχε θέση για τον «ακαθάριστο νατουραλισμό» και τον φορμαλιστικό αισθητισμό της όπερας του Σοστακόβιτς. Από εδώ και πέρα, οι αισθητικές απαιτήσεις της απλότητας, της φυσικότητας, της γενικής προσβασιμότητας, της έντασης προπαγάνδας παρουσιάστηκαν στην τέχνη - πού θα μπορούσε να είναι ο Σοστακόβιτς: για αρχή, η «Λαίδη Μάκβεθ...» του Λέσκοφ δεν θα ταίριαζε σε αυτά τα κριτήρια.

Όλη η βιβλιογραφία