Βιβλιοθήκη γραμματοσειράς. Exlibris

Η βιβλιοθήκη (από τα λατινικά ex libris - από τα βιβλία) είναι μια μικρή καλλιτεχνικά σχεδιασμένη ετικέτα που δείχνει ότι ένα βιβλίο ανήκει σε ένα συγκεκριμένο άτομο ή βιβλιοθήκη. Συνήθως το ex-libris το κολλούσαν στο εσωτερικό του επάνω καλύμματος του δέσιμου.

Όλες οι βιβλιοθήκες είναι μνημεία της εποχής τους και η μελέτη τους είναι πολύ σημαντική. Μας επιτρέπει να εντοπίσουμε τη μοίρα των ιδιωτικών βιβλιοθηκών, να ανακαλύψουμε τη σύνθεση και τη θέση τους στον πολιτισμό της Ρωσίας.

Η πρώτη ρωσική ex-libris, ζωγραφισμένη στο χέρι, ανήκει στον Dosifey, ηγέτη της βιβλιοθήκης Solovetsky. Είναι ακομπλεξάριστο: ένα μεγάλο γράμμα Γ, στο εσωτερικό του οποίου υπάρχει η επιγραφή: «Ιερέας Μοναχός Δοσίθεος». Εκείνη την εποχή, υπήρχαν λίγες βιβλιοθήκες και δεν υπήρχαν προϋποθέσεις για την ανάπτυξη βιβλιοθηκών.

Η πινακίδα του τυπωμένου βιβλίου εμφανίστηκε στη Ρωσία μόνο στις αρχές του 18ου αιώνα. Στην αρχή, ήταν επίσης γραμματόσημο, αλλά σύντομα εμφανίστηκαν βιβλιοθήκες πλοκής. Ένα σχέδιο και ένα σύντομο μότο χαρακτήριζαν τα ενδιαφέροντα του ιδιοκτήτη της βιβλιοθήκης.

Η ραγδαία ανάπτυξη των εκδόσεων βιβλίων, του εμπορίου βιβλίων με τις ευρωπαϊκές χώρες οδήγησε στη δημιουργία μεγάλου αριθμού προσωπικών βιβλιοθηκών. Πολύ μεγάλες για εκείνη την εποχή, καλά επιλεγμένες συλλογές βιβλίων είχαν συνεργάτες του Πέτρου Α: Δ.Μ. Golitsyn, Ya.V. Bruce, Α.Α. Matveev. Αυτές ήταν φωτισμένες μορφές της εποχής των Πέτρινων. Στα βιβλία τους εμφανίστηκαν οι πρώτες τυπωμένες βιβλιοθήκες στη Ρωσία - μινιατούρες ξυλογραφίες.

Η βιβλιοθήκη του Πρίγκιπα Ντμίτρι Μιχαήλοβιτς Γκολίτσιν (1665-1737) - τακτικού μέλους του Ανώτατου Συμβουλίου Μυστικών - ήταν εκείνη την εποχή η μεγαλύτερη και αποτελούταν από περίπου 6.000 τόμους. Διατηρήθηκε στο οικογενειακό του κτήμα - το διάσημο χωριό Arkhangelskoye κοντά στη Μόσχα. Στα βιβλία της συλλογής του υπάρχει μια γραμματοσειρά ex-libris στα λατινικά: "Ex Bibliotheca Archecellina" - "From the Library of Arkhangelsk". Αυτό το σήμα κατασκευάστηκε στις αρχές του 18ου αιώνα.

Ο κόμης Yakov Vilimovich Bruce (1670-1735) - Στρατάρχης, Γερουσιαστής, Πρόεδρος του Berg και Manufactory Collegium, συμμετέχων σε εκστρατείες, διοργανωτής της Σχολής Ναυσιπλοΐας στη Μόσχα, ένας από τους δημιουργούς του ρωσικού πυροβολικού - ήταν γιος ενός ντόπιου από τη Σκωτία, γεννήθηκε στη Μόσχα, έλαβε εξαιρετική εκπαίδευση, ήταν ακαδημαϊκός γραμματέας του Μεγάλου Πέτρου. Στη μάχη της Πολτάβας διοικούσε το πυροβολικό και του απονεμήθηκε το παράσημο του Αγίου Ανδρέα του Πρωτόκλητου. Για εξαιρετικές υπηρεσίες, του απονεμήθηκε ο τίτλος του κόμη και η εγχάρακτη πινακίδα του βιβλίου απεικονίζει ένα οικόσημο που περιβάλλεται από μια αλυσίδα του Τάγματος του Αγίου Ανδρέα του Πρωτόκλητου, στην οποία διαβάζουμε τις λέξεις· Για πίστη και πίστη.

Η βιβλιοθήκη του J. Bruce αποτελούνταν από 1500 τόμους και είχε εγκυκλοπαιδικό χαρακτήρα. Περιλαμβάνει βιβλία για τις φυσικές επιστήμες, τη στρατιωτική τέχνη, τη φιλοσοφία, την ιστορία και την ιατρική. Σύμφωνα με τη διαθήκη, ολόκληρη η βιβλιοθήκη μεταφέρθηκε στην Ακαδημία Επιστημών της Αγίας Πετρούπολης το 1785 και στα βιβλία επικολλήθηκε η πρώτη εγχάρακτη πινακίδα βιβλίου στη Ρωσία, που αντιπροσωπεύει μια περίπλοκη εραλδική σύνθεση, χαρακτηριστική των περισσότερων οπλικών πινακίδων του τον 18ο αιώνα.

Ήταν εκείνη την εποχή που άνθισε η συλλογή βιβλίων στη Ρωσία. Όλη η Ευρώπη γνωρίζει τις εξαιρετικές συλλογές βιβλίων των Ρώσων βιβλιόφιλων - A.K. Razumovsky, F.G. Γκολίτσινα, Ν.Π. Μπουτουρλίνα, Ν.Π. Rumyantsev και άλλοι.Η συλλογή βιβλίων θεωρούνταν η πιο σημαντική πατριωτική υπόθεση. Ο κόμης Ρουμιάντσεφ, για παράδειγμα, κληροδότησε την τεράστια βιβλιοθήκη του (περίπου 300.000 τόμους και περισσότερα από 700 χειρόγραφα) στον λαό «προς όφελος της Πατρίδας και της καλής παιδείας». Αποτέλεσε τη βάση του ταμείου βιβλίων της περίφημης Δημόσιας Βιβλιοθήκης Rumyantsev.

Τον 19ο αιώνα, μονογράμματα, ετικέτες τύπου και γραμματόσημα αντικατέστησαν τους εμβληματικούς σελιδοδείκτες.

Το μονόγραμμα ex-libris (από το πολωνικό "Wezel" - "κόμπος") είναι τα αλληλένδετα αρχικά γράμματα του ονόματος και του επωνύμου του ιδιοκτήτη. Τέτοια, για παράδειγμα, είναι η πινακίδα του πρίγκιπα Βίκτορ Νικολάγιεβιτς Γκαγκάριν (1844-1912), στην οποία τα αρχικά του ιδιοκτήτη είναι συνυφασμένα σε ένα αρκετά περίπλοκο στολίδι, που ολοκληρώνεται με ένα πριγκιπικό στέμμα.

Η αλλαγή στην κοινωνική σύνθεση των ιδιοκτητών βιβλιοθηκών συνέβαλε στην εμφάνιση μεγάλου αριθμού χαρακτήρων βιβλίων τύπου. Υπέδειξαν μόνο το όνομα, το πατρώνυμο και το επώνυμο του ιδιοκτήτη, μερικές φορές ακόμη και χωρίς τις λέξεις "Ex libris". Τέτοιες βιβλιοθήκες σημάδεψαν βιβλία στις βιβλιοθήκες των συγγραφέων Ν.Σ. Λέσκοβα, Α.Π. Τσέχοφ, Κόμης Α.Κ. Ο Τολστόι και άλλοι.. Ο Λεβ Νικολάεβιτς Ο Τολστόι είχε ένα μέτριο σημάδι σε μορφή δαχτυλιδιού με το κείμενο «Βιβλιοθήκη της Γιασνάγια Πολιάνα». Σε βιβλία από τη συλλογή του V.Ya. Bryusov - ένα αποτύπωμα της σφραγίδας "Valery Bryusov".

Ο πιο συνηθισμένος τύπος πινακίδων βιβλίων είναι το plot ex-libris. Απεικονίζει σκηνές καθημερινότητας και είδους, στοιχεία αρχιτεκτονικών δομών, το εσωτερικό βιβλιοθηκών, μεμονωμένα βιβλία και αντικείμενα.

Το πρώτο ρωσικό plot ex-libris ήταν μια πινακίδα βιβλίου, που δημιουργήθηκε πριν από περισσότερα από 200 χρόνια από τον διάσημο χαράκτη εκείνης της εποχής G.I. Skorodumov (1755-1792) για τη βιβλιοθήκη του κρατικού καγκελαρίου της Ρωσίας Alexander Andreyevich Bezborodko (1747-1799). Απεικονίζει ένα δέντρο συνυφασμένο με μια γιρλάντα από λουλούδια, και στο κέντρο της σύνθεσης είναι χαραγμένο με όμορφη γραμματοσειρά το κείμενο με τον τίτλο και το επώνυμο του ιδιοκτήτη.

Πριν από περισσότερα από εκατό χρόνια, οι καλλιτέχνες έδιναν λίγη προσοχή στο θέμα ex-libris. Αλλά στο γύρισμα των αιώνων XIX-XX, οι καλλιτέχνες άρχισαν να εργάζονται σε αυτό, ενωμένοι γύρω από το περιοδικό "World of Art" - A.N. Μπενουά, Λ.Σ. Bakst, I.Ya. Bilibin, M.V. Dobuzhinsky, B.M. Kustodiev, E.E. Lansere, D.I. Mitrokhin, G.I. Narbut, Κ.Α. Somov, SV. Chekhonin και άλλοι. Δημιούργησαν πολλές εξαιρετικά καλλιτεχνικές ιστορίες ex-libris.

Στη δεκαετία του 1920, δημιουργήθηκαν καταπληκτικές βιβλιοθήκες σε ξυλογραφίες από τον V.A. Favorsky, A.I. Kravchenko, N.I. Πισκάρεβα, Ν.Π. Ντμιτρόφσκι. Στα τέλη της δεκαετίας του '50 - αρχές της δεκαετίας του '60. εμφανίστηκαν βιβλιοθήκες από τις πιο γνωστές ξυλογραφίες της εποχής μας: Ν. Καλίτα, Α. Καλάσνικοφ, Δ. Μπίστη.

Αλλά πόσες βιβλιοθήκες έχουν δημιουργηθεί σε όλη την ιστορία της ανάπτυξής τους; Περίπου ένα εκατομμύριο πινακίδες βιβλίων είναι γνωστά στον κόσμο. Πάνω από εκατό χιλιάδες από αυτά δημιουργήθηκαν στη Ρωσία.

Το Ex-libris (από το λατινικό "from books") είναι ένας σελιδοδείκτης που υποδεικνύει ότι ένα βιβλίο ανήκει σε έναν ή τον άλλο ιδιοκτήτη. Η πρώτη βιβλιοθήκη εμφανίστηκε, πιθανώς με την έλευση των πρώτων βιβλίων. Πριν από την εφεύρεση της εκτύπωσης, οι βιβλιοθήκες σχεδιάζονταν απευθείας πάνω στο βιβλίο. Η πρώτη χειρόγραφη πινακίδα βιβλίου στη Ρωσία θεωρείται καλλιγραφικό χρονογράφημα του Ηγουμένου Δωρόθεου, του ιδρυτή της βιβλιοθήκης της Μονής Σολοβέτσκι (XV αιώνας). Στη Δύση, με την έλευση της εκτύπωσης, η πινακίδα του βιβλίου παίρνει τη μορφή μιας μινιατούρας εκτύπωσης που αποτυπώνεται από μια εγχάρακτη χάλκινη ή ξύλινη σανίδα. Συνήθως, η βιβλιοθήκη δείχνει το όνομα και το επώνυμο του ιδιοκτήτη και ένα σχέδιο που μιλά συνοπτικά και μεταφορικά για το επάγγελμα, τα ενδιαφέροντα ή τη σύνθεση της βιβλιοθήκης του ιδιοκτήτη. Η Γερμανία θεωρείται η γενέτειρα της βιβλιοθήκης, όπου εμφανίστηκε λίγο μετά την εφεύρεση της τυπογραφίας. Η πρώην βιβλιοθήκη εμφανίστηκε στη Ρωσία υπό τον Πέτρο Α.

Έπαινος στην πρώην βιβλιοθήκη Όχι, όχι μανιακός με ένα άρρωστο όνειρο, Κόβοντας τις γραμμές του λυκόφωτος, Ο δέκατος τρίτος αστερισμός του Ζωδιακού Είστε υψωμένος από πάνω μας, Ζώδιο του βιβλίου! Πάντα ενωμένοι, ακούραστα νέοι, Δεν είστε πάντα έτοιμοι να αναστήσετε ξεχασμένα θεμέλια εραλδικής Για νέες σκέψεις και απροσδόκητες λέξεις; Χαρακτικά σε ασπρόμαυρες γραμμές, Παιδί βιβλιόφιλου και ονείρων, Κατά καιρούς εξαίσια διασκέδαση Θα ξαπλώσεις σε ένα πολύχρωμο μυγόφυλλο. Το αίμα που τρέμει αναστατώνεται από την αδιευκρίνιστη χάρη του Βιβλιόφιλου, Όταν η πρώην βιβλιοθήκη με την υψηλότερη σφραγίδα Αποτυπώνει βιβλιογραφική αγάπη. E.F. Gollerbach

Οι βιβλιόφιλοι και οι συλλέκτες συλλέγουν στις βιβλιοθήκες τους μια ποικιλία από έντυπες εκδόσεις, η καθεμία με τη δική της ιστορία. Στην προσπάθειά τους να προστατεύσουν τον πλούτο τους, βιβλιόφιλοι και γνώστες κολλούν ή βάζουν σήματα βιβλίων στις σελίδες των βιβλίων – βιβλιοπινακίδων. Τι είναι, πότε και πού εμφανίστηκε, πώς συμβαίνει και πώς γίνεται αυτός ο «γραφικός αφορισμός», θα προσπαθήσουμε να πούμε σε αυτό το άρθρο.

Τι είναι?

Μεταφρασμένο από τα λατινικά στα ρωσικά, το Ex libris σημαίνει "από βιβλία". Είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με την ιστορία των βιβλίων και προέρχεται από μεσαιωνικά εργαστήρια - σενάρια σε μοναστήρια, όπου αντιγράφτηκαν φυλλάδια. Εκεί άρχισαν να γίνονται οι λεγόμενες επιγραφές του ιδιοκτήτη σε βιβλία, ξεκινώντας με τις λέξεις "από τη βιβλιοθήκη" ή "από τα βιβλία", μετά το οποίο το επώνυμο και το όνομα του ιδιοκτήτη ή το όνομα του μοναστηριού ή της βιβλιοθήκης υποδείχθηκαν.

Το Ex-libris οφείλει το μοντέρνο και οικείο σε εμάς τύπο της χάρτινης ετικέτας, κολλημένο στο εσωτερικό της βιβλιοδεσίας, στην εκτύπωση βιβλίων και στους Γερμανούς τεχνίτες. Μπορεί να είναι πολύ διαφορετικό - απλό και διακοσμητικό, ασπρόμαυρο και έγχρωμο. Το απλούστερο παράδειγμα, γνωστό στον καθένα μας από την παιδική ηλικία, είναι το ex-libris της βιβλιοθήκης, επικολλημένο στα σχολικά βιβλία που εκδίδονται στο σχολείο. Αισθητικά, δεν αντιπροσωπεύει τίποτα, αλλά φέρει σημαντικές πληροφορίες για τον ιδιοκτήτη της έκδοσης.

Το σήμα του βιβλίου - ex-libris - δεν παρέμεινε αμετάβλητο, οι τάσεις της μόδας μιας συγκεκριμένης εποχής, οι προσωπικές προτιμήσεις και τα γούστα των ιδιοκτητών, ακόμη και τα τεχνικά μέσα εκτύπωσης που χρησιμοποιήθηκαν επηρέασαν την εμφάνισή του.

Κατά κανόνα, ένα προσωπικό σήμα βιβλίου είναι περισσότερο ή λιγότερο κρυπτογραφημένες πληροφορίες σχετικά με τον ιδιοκτήτη: το επώνυμο και το όνομά του, το επάγγελμα, η κοσμοθεωρία, τα ενδιαφέροντά του. Υπάρχουν περιπτώσεις που το αριστερό ex-libris έχει μεγαλύτερη αξία από το ίδιο το βιβλίο, στο οποίο βρίσκεται.

Πότε εμφανίστηκαν;

Όταν απαντάτε στο ερώτημα τι είναι το ex-libris, είναι σημαντικό να μάθετε πού και πώς προέκυψε αυτό το καλλιτεχνικό φαινόμενο.

Σύμφωνα με τους επιστήμονες, ο παλαιότερος σελιδοδείκτης βρίσκεται στο Βρετανικό Μουσείο, και ανήκε στον Φαραώ Amenhotep IV και χρονολογείται από τον 14ο αιώνα π.Χ. μι. Η επιθυμία να χαρακτηριστεί η ιδιοκτησία τέτοιων πολύτιμων πραγμάτων όπως τα βιβλία είναι κατανοητή. Μόνο οι πιο ισχυροί και πλούσιοι άνθρωποι είχαν την πολυτέλεια να έχουν χειρόγραφα βιβλία και προσπαθούσαν να υποδηλώσουν την ιδιοκτησία για να την κρατήσουν.

Μετά την εμφάνιση των πρώτων έντυπων βιβλίων στη Γερμανία, οι άνθρωποι χρειάζονταν βιβλιοθήκες με τις οποίες μπορούσε να αναγνωριστεί ο ιδιοκτήτης. Ο παλαιότερος καταγεγραμμένος γερμανικός σελιδοδείκτης χρονολογείται από το 1450, ενώ ο γαλλικός του Jean Berteau La Tour Blanche χρονολογείται από το 1529.

Μερικές από τις πρώτες αγγλικές, ολλανδικές και ιταλικές βιβλιοθήκες εμφανίστηκαν το 1579, το 1597 και το 1622 αντίστοιχα.

Ταξινόμηση και τύποι

Αναπτύχθηκαν με την πάροδο των αιώνων, τα σήματα βιβλίων μπορούν να ταξινομηθούν στους ακόλουθους δύο κύριους τύπους:

γραμματοσειρά - υποδεικνύοντας μόνο το όνομα και το επώνυμο του ιδιοκτήτη.
καλλιτεχνικό, που εκτελείται με τη μορφή μικροσκοπικού σχεδίου, που μιλά εν συντομία για τον ιδιοκτήτη της βιβλιοθήκης.

Ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στη βιβλιοθήκη τέχνης, τι είναι και τι είδη υπάρχουν. Υπάρχουν τρία συνολικά:

Το οικόσημο είναι χαρακτηριστικό για τον 16ο-17ο αιώνα, απεικόνιζε το οικόσημο του ιδιοκτήτη. Δημιουργήθηκε σύμφωνα με όλους τους νόμους της εραλδικής τέχνης.
Το μονόγραμμα περιελάμβανε καλλιτεχνικά επεξεργασμένα αρχικά του ιδιοκτήτη. Μια παρόμοια βιβλιοθήκη (φωτογραφία πάνω) μπορείτε να δείτε στο άρθρο.
Το οικόπεδο είναι το πιο διακοσμητικό και μπορεί να αποτελείται από πολλά στοιχεία, που αντανακλούν το επάγγελμα και τα χόμπι του ιδιοκτήτη.

Τι απεικονίζουν;

Εάν τα προηγούμενα οικόσημα και τα αρχικά επικρατούσαν στις πινακίδες των βιβλίων, τότε οι σύγχρονες βιβλιοθήκες αποτελούνται στις περισσότερες περιπτώσεις από δύο μέρη: καλλιτεχνικό και κείμενο. Και αν η επιγραφή, σύμφωνα με την παράδοση, δείχνει ότι το βιβλίο ανήκει σε έναν ή τον άλλο ιδιοκτήτη, τότε η εικόνα μπορεί να είναι απολύτως οτιδήποτε. Όταν αναπτύσσονται ex-libris, οι καλλιτέχνες καλούνται να απεικονίσουν τη μία ή την άλλη πτυχή της ζωής ή των ενδιαφερόντων του ιδιοκτήτη της βιβλιοθήκης. Μια τέτοια εικόνα είναι απαραίτητα συμβολική και μπορεί να είναι πορτρέτο ή τοπίο, να δείχνει στοιχεία της διακόσμησης ή της αρχιτεκτονικής της βιβλιοθήκης, γκροτέσκο ή καρικατούρα. Δεν υπάρχουν περιορισμοί, εκτός από τη φαντασία του πελάτη και την ικανότητα του καλλιτέχνη.

Στη σοβιετική εποχή, οι πρώην βιβλιοθήκες που απεικόνιζαν τον Λένιν, τις πλοκές και τους ήρωες του εμφυλίου και του Μεγάλου Πατριωτικού πολέμου, τα εργατικά κατορθώματα των εργατών και των αγροτών και την κατάκτηση του διαστήματος ήταν δημοφιλή.

Πώς φτιάχνονται;

Σήμερα, υπάρχουν πολλές τεχνικές για τη λήψη σελιδοδεικτών:

στοιχειοθεσία?
σφραγίδα;
Ψευδογραφική;
λιθογραφία;
μεταξοτυπία?
γκραβούρες σε διάφορα υλικά.

Ας ρίξουμε μια σύντομη ματιά στις διάφορες μεθόδους που χρησιμοποιούνται κατά την κατασκευή βιβλιοθηκών για ένα βιβλίο.

Ξυλογραφία

Μία από τις παλαιότερες τεχνικές είναι η ξυλογραφία - μια γκραβούρα που γίνεται σε ξύλο. Ήδη τον 8ο αιώνα μ.Χ. μι. στην Ανατολή, λαμβάνονταν εκτυπώσεις υψηλής ποιότητας από επεξεργασμένες ξύλινες επιφάνειες και από τον 14ο αιώνα μια παρόμοια τεχνική άρχισε να χρησιμοποιείται στην Ευρώπη. Αυτό το είδος ξυλογραφίας ονομαζόταν κοπτική, γινόταν σε διαμήκη κοπή μαλακού ξύλου, συνήθως αχλαδιού, με σμίλη και μαχαίρι. Λόγω της αντοχής των ινών ξύλου, η διαδικασία ήταν μακρά και επίπονη. Τον 18ο αιώνα, ο Άγγλος χαράκτης Thomas Bewick εφηύρε τη μέθοδο τελικής χαρακτικής, που εκτελείται σε διατομές σκληρού ξύλου με ειδικό κόφτη. Αυτός ο τύπος χαρακτικής κέρδισε γρήγορα δημοτικότητα, καθώς κατέστησε δυνατή την απόκτηση λεπτών και καθαρών γραμμών, το απαραίτητο βάθος και ομαλές μεταβάσεις μεταξύ σκοτεινών και φωτεινών περιοχών.

Χαλκογραφία

Αυτός ένας από τους παλαιότερους τρόπους δημιουργίας χαρακτικών εμφανίστηκε τον 14ο αιώνα στην Ιταλία. Πραγματοποιείται κόβοντας το σχέδιο με ειδικό κόφτη για χαλκό και στη συνέχεια γεμίζοντας τις προκύπτουσες αυλακώσεις με χρώμα. Μετά από αυτό, το σχέδιο εκτυπώνεται υπό πίεση, σε υγρό, καλά απορροφητικό χαρτί μελανιού. Αυτή η τεχνική είναι αρκετά δύσκολη στην εκτέλεση, καθώς τίποτα δεν μπορεί να αλλάξει ή να διορθωθεί.

Χαλκογραφία

Αυτός είναι ο πιο δημοφιλής τρόπος κατασκευής βιβλιοθηκών, που συνίσταται στη χάραξη του μοτίβου με οξύ σε ψευδάργυρο ή Πρώτα, μια ειδική σύνθεση βερνικιού με βάση το κερί και τις ρητινώδεις ουσίες εφαρμόζεται σε μια μεταλλική σανίδα. Όταν η λάκα σκληραίνει, ο καλλιτέχνης σχεδιάζει ένα σχέδιο με μια ειδική βελόνα και εκθέτει το μέταλλο. Μετά τη μεταφορά της εικόνας, η πλάκα χαμηλώνεται σε ένα δοχείο με νιτρικό οξύ, το οποίο διαβρώνει το μέταλλο. Σε μια επιφάνεια καθαρισμένη από οξύ και βερνίκι, προκύπτει ένα σχέδιο.

Νεωτερισμός

Παλαιότερα, οι βιβλιοθήκες των καλλιτεχνών κατασκευάζονταν με ξυλογραφίες ή χαρακτικά, αλλά σήμερα οι περισσότερες από τις πινακίδες των βιβλίων εκτελούνται μέσα από ένα αποτύπωμα από καουτσούκ κλισέ. Τα σύγχρονα τεχνικά μέσα καθιστούν δυνατή τη χάραξη των μικρότερων στοιχείων ενός ex-libris, γεγονός που καθιστά δυνατή τη δημιουργία των πιο περίπλοκων έργων τέχνης.

Ετικέτες βιβλίων στη Ρωσία

Μέχρι τον 18ο αιώνα τα χειρόγραφα βιβλία ήταν συνηθισμένα στη Ρωσία και για να τα διατηρήσουν οι ιδιοκτήτες απλώς έκαναν μια «επιγραφή του ιδιοκτήτη» στην οποία αναγραφόταν το όνομα και το επώνυμο. Χάρη στον Ρώσο πρωτοπόρο τυπογράφο Ιβάν Φεντόροφ, το πρώτο τυπωμένο σημάδι βιβλίου εμφανίστηκε στις αρχές του 18ου αιώνα. Αρχικά, αυτές ήταν μόνο εμβληματικές εικόνες, αλλά σταδιακά άρχισαν να εμφανίζονται σχέδια πλοκής, εξοπλισμένα με ένα σύντομο σύνθημα που εκφράζει τη θέση ζωής του ιδιοκτήτη. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Μεγάλου Πέτρου, η κοσμική λογοτεχνία έγινε ευρέως διαδεδομένη και το ex-libris έγινε της μόδας. Τα σχέδια που εφαρμόζονται σε έντυπες εκδόσεις γίνονται αντικείμενο δημόσιας συζήτησης και συζήτησης, αντανακλώντας την κοινωνική θέση του ιδιοκτήτη.

Τον 19ο αιώνα, ένα στρώμα της διανόησης σχηματίστηκε ενεργά στη Ρωσία και η προσωπική βιβλιοθήκη έπαψε να είναι σύμβολο προνομίων. Πολλοί φωτισμένοι άνθρωποι, επιστήμονες, συγγραφείς σχηματίζουν σταδιακά εκτεταμένες συλλογές βιβλιοθηκών. Αυτό συνέβαλε στην ευρεία χρήση του ex-libris, αλλά οδήγησε στην απλοποίησή του. Αντί για πομπώδη ή μονογράμματα, εμφανίστηκε ένα κανονικό πλαίσιο, φτιαγμένο με τυπογραφικό τρόπο, στο οποίο καταχωρήθηκαν τα προσωπικά δεδομένα του ιδιοκτήτη και η μόνιμη θέση του βιβλίου - ο αριθμός και τα ράφια.

Τον 20ο αιώνα, η βιβλιοθήκη έγινε ουσιαστικά ένα ανεξάρτητο είδος γραφικής τέχνης. Αυτό διευκολύνθηκε από το γεγονός ότι στη Ρωσία τόσο εξαιρετικοί καλλιτέχνες όπως ο Lev Bakst, η Elena Lansere, ο Mikhail Dobuzhinsky και πολλοί άλλοι ασχολήθηκαν με αυτό το είδος. Είναι επίσης γνωστό ότι το 1901 δημιουργήθηκε η μοναδική βιβλιοθήκη του Βασνέτσοφ ή μάλλον η ξυλογραφία «Από τα βιβλία του Ι.Σ. Ostroukhov» έγινε από τον διάσημο χαράκτη εκείνης της εποχής V.V. Ζευγαρώστε σύμφωνα με το σχέδιο, το οποίο ο καλλιτέχνης έκανε με μελάνι.

Σύγχρονη ιστορία του σελιδοδείκτη

Μετά την επανάσταση του 1917 και τον εμφύλιο, εμφανίστηκαν πολλοί γραφίστες, όπως ο Νικολάι Κουπριάνοφ, ο Βλαντιμίρ Φαβόρσκι και άλλοι δεξιοτέχνες. Το θέμα του ex-libris επεκτάθηκε σημαντικά και το σημάδι του βιβλίου άρχισε να δείχνει τα μεμονωμένα χαρακτηριστικά της προσωπικότητας και τις προτιμήσεις των ιδιοκτητών βιβλίων.

Η επόμενη περίοδος δημοτικότητας των βιβλιοθηκών στη χώρα μας ήταν η δεκαετία του 60-70 του περασμένου αιώνα, όταν ο κόσμος άρχισε να ενδιαφέρεται για τη συλλογή βιβλίων. Παρά το γεγονός ότι η δημιουργικότητα εκείνη την εποχή περιοριζόταν σοβαρά από ιδεολογικά όρια, οι καλλιτέχνες δημιούργησαν πολλές ενδιαφέρουσες και ασυνήθιστες πινακίδες βιβλίων.

Σήμερα, στον 21ο αιώνα, το ενδιαφέρον για το ex-libris γίνεται πιο έντονο. Αυτό οφείλεται, πρώτα απ 'όλα, στο γεγονός ότι όλο και περισσότεροι σύγχρονοί μας προσπαθούν να έχουν το δικό τους προσωπικό σημάδι βιβλίου, το οποίο είναι κληρονομικό, όπως, για παράδειγμα, ένα ex-libris, η φωτογραφία του οποίου είναι παρακάτω.

Αντί για συμπέρασμα

Επί του παρόντος, οι σελιδοδείκτες χρησιμεύουν όχι μόνο για τη διατήρηση της ακεραιότητας της βιβλιοθήκης, αλλά και ως συλλεκτικά αντικείμενα. Μπορούν να πουν πολλά για μια συγκεκριμένη εποχή, τους ιδιοκτήτες και τη μοίρα τους. Απαντώντας στην ερώτηση για το ex-libris - τι είναι, μπορούμε να πούμε ότι δεν είναι μόνο ένα σύγχρονο είδος γραφικής τέχνης, αλλά και μια αντικειμενική ανάμνηση περασμένων εποχών και ανθρώπων.

Σήμερα θα μιλήσουμε για το πώς να φτιάξετε το αρχικό ex-libris με τα χέρια σας στο σπίτι. Θα εξετάσουμε επίσης παραδοσιακές και σύγχρονες μεθόδους και τεχνολογίες για την κατασκευή βιβλιοθηκών.

Η λέξη "exlibris" στα λατινικά σημαίνει "από βιβλία". Αυτό είναι ένα σήμα βιβλίου με τη μορφή χάρτινης ετικέτας ή σφραγίδας, που σηματοδοτεί το εσωτερικό του εξωφύλλου του βιβλίου. Με αυτόν τον τρόπο, επισημαίνεται μοναδικά ότι ανήκει στην προσωπική σας βιβλιοθήκη. Από πρακτική άποψη, πρόκειται για εκατοντάδες και χιλιάδες πιθανές τεχνικές, εικόνες, πλοκές. Μπορείτε να φτιάξετε ένα ex-libris οποιουδήποτε είδους, ανάλογα με την εργασία.

Οι κύριοι τύποι αυτού του σελιδοδείκτη:

γραμματοσειρά, η οποία είναι μια χάρτινη ετικέτα με πληροφορίες για τον ιδιοκτήτη του βιβλίου (μερικές φορές έρχεται σε συνδυασμό με ένα έμβλημα ή σλόγκαν).

καλλιτεχνική - θεωρείται ως έργο έντυπων γραφικών. Συνήθως πρόκειται για αποκλειστικές εκτυπώσεις προσωπικών βιβλιοθηκών. Δημιουργούνται χρησιμοποιώντας διάφορες τεχνικές χάραξης σε υλικά όπως χαλκός, ξύλο, λινέλαιο.

Οι βιβλιοθήκες κατασκευάστηκαν από διάσημους καλλιτέχνες του παρελθόντος - A. Dürer, A. Benois, L. Bakst, M. Dobuzhinsky και πολλούς άλλους. Αλλά δεν μπορεί να τα καταφέρει μόνο ένας επαγγελματίας καλλιτέχνης. Σε πολλούς ερασιτέχνες καλλιτέχνες αρέσει αυτό. Με ορισμένες γνώσεις και δεξιότητες, μπορείτε να το κάνετε μόνοι σας.

Το ex-libris φτιάχνεται στην τεχνική των ξυλογραφιών (σε ξύλο) ή λινοκοπής.

Η γκραβούρα κόβεται στην άκρη ενός δυνατού και ανθεκτικού δέντρου - το καλύτερο από όλα σε φοίνικα ή πυξάρι, καθώς και σε γαύρο, αχλάδι, μηλιά, σημύδα. Πρώτα απ 'όλα, πρέπει να φτιάξετε μια σανίδα για χάραξη. Πρέπει να είναι λεία, χωρίς κόμπους και ρωγμές. Εάν δεν έχετε ξύλινη πλάκα σωστού μεγέθους, η σανίδα μπορεί να κολληθεί μεταξύ τους από πολλά μέρη. Για να γίνει αυτό, το δέντρο πριονίζεται σε κύκλους πάχους περίπου 30 mm. Ξηραίνονται σε θερμοκρασία δωματίου για περίπου δύο εβδομάδες. Στη συνέχεια, κάθε κύκλος πριονίζεται στη μέση κατά μήκος του πυρήνα, έτσι ώστε το ξύλο να μην ραγίσει όταν στεγνώσει. Από αυτά τα κομμάτια κόβονται ορθογώνια και στεγνώνουν καλά, βάζοντάς τα στην άκρη. Μετά από αυτό, μια σανίδα είναι κολλημένη από αυτά.

Το ξύλο συγκολλάται μεταξύ τους με κόλλα ξυλουργικής ή καζεΐνης με την προσθήκη λίγων σταγόνων αμμωνίας. Οι ξύλινες πλάκες πρέπει να πιέζονται σφιχτά μεταξύ τους. Μετά το στέγνωμα, η κολλημένη σανίδα πλανίζεται και στις δύο πλευρές και στη συνέχεια τελειώνει στην μπροστινή πλευρά με πλάνη. Η σανίδα πρέπει να γυαλιστεί μέχρι το φινίρισμα του καθρέφτη, οπότε η μπροστινή πλευρά της τρίβεται πρώτα με χοντρό, μετά με λεπτό γυαλόχαρτο και γυαλίζεται με ελαφρόπετρα.

Μια έτοιμη σανίδα χαρακτικής από ξύλο φοίνικα μπορείτε επίσης να αγοράσετε από εξειδικευμένα καταστήματα.

Για να γίνουν πιο ορατές οι γραμμές που σχεδιάζονται με κόφτη, η σανίδα καλύπτεται με αστάρι. Για να το παρασκευάσετε, ρίξτε 20-25 γραμμάρια ξηρού λευκού ψευδαργύρου σε ένα πιατάκι, αλέστε τα με ασπράδι αυγού και προσθέστε λίγο κορεσμένο διάλυμα στυπτηρίας. Η μάζα του τυροπήγματος τρίβεται με τα δάχτυλα. Το έτοιμο χώμα εφαρμόζεται στο δέντρο με μια βούρτσα και ισοπεδώνεται με την παλάμη του χεριού σας. Το στρώμα του εδάφους πρέπει να είναι πολύ λεπτό ώστε να φαίνονται τα στρώματα του ξύλου μέσα από αυτό. Το υπόλοιπο χώμα μπορεί να αποθηκευτεί για μεγάλο χρονικό διάστημα σε σφραγισμένο δοχείο.

Η γκραβούρα κόβεται με ειδικούς κόφτες - χαράκτες. Έχουν διαφορετικά τμήματα ανάλογα με τον σκοπό. Για να ληφθεί μια γραμμή μεταβλητού πλάτους κατά τη χάραξη, ανάλογα με τη δύναμη πίεσης, χρησιμοποιείται γρέζια. Τα διαλυτικά κόβουν μια γραμμή σταθερού πλάτους στο μέγεθος της κόψης τους. Οι χαράκτες με μπουλόνια χρησιμοποιούνται για τη δειγματοληψία σχετικά μεγάλων περιοχών που θα πρέπει να παραμείνουν λευκές στην εκτύπωση. Τα μεγαλύτερα τμήματα ξύλου επιλέγονται με σμίλες.

Εάν δεν μπορείτε να αγοράσετε ένα σετ έτοιμων χαρακτών, μπορείτε να τα φτιάξετε μόνοι σας από ανθρακούχο χάλυβα ποιότητας U8, U9. Μερικές φορές, για την κατασκευή χαρακτών, χρησιμοποιούνται κάποια χειρουργικά εργαλεία ή τριγωνικές, στρογγυλές και επίπεδες λίμες. Εξαιρετικές σμίλες λαμβάνονται από ανοπτημένη και ισοπεδωμένη κούρσα με ρουλεμάν.

Για να φτιάξετε τάφους από λίμες βελόνας, τρίβεται μια εγκοπή από αυτά σε μια μηχανή λείανσης σε μια χονδροειδή πέτρα. Στη συνέχεια υποβάλλονται σε επεξεργασία σε μια λεπτή πέτρα και οι κοπτικές άκρες τους ακονίζονται υπό γωνία 30–45 °. Όταν ακονίζετε τους χαράκτες, πρέπει να υγραίνονται περιοδικά με λάδι.

Τα άκρα (τμήματα εργασίας των χαρακτών) επαναλαμβάνουν τα προφίλ των λιμών βελόνας.

Ένας καλός χαράκτης λαμβάνεται από μια χοντρή βελόνα με σπασμένη αιχμή. Εισάγεται σε μια λαβή σκαλισμένη από σκληρό ξύλο. Το σπασμένο άκρο της βελόνας ακονίζεται υπό γωνία 45°. .

Μετά τη μηχανική κατεργασία, οι χαράκτες σκληρύνονται και στη συνέχεια τελειώνουν με γυάλισμα σε λεπτό χαρτί λείανσης και ασβεστόλιθο. Η σμίλη είναι έτοιμη να λειτουργήσει εάν, όταν εφαρμόζετε το τμήμα κοπής της στη μικρογραφία, κρατιέται από το βάρος της. Ο αμβλύς χαράκτης γλιστράει.

Για να δουλέψετε, θα χρειαστείτε επίσης ένα μαξιλάρι από δέρμα ή καμβά γεμιστό με άμμο.

Για την εκτύπωση, είναι καλύτερο να χρησιμοποιείτε μαύρο μελάνι εκτύπωσης (μαύρο άνθρακα αραιωμένο σε βενζίνη). Εάν δεν μπορείτε να προμηθευτείτε μελάνι εκτύπωσης, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε μαύρη λαδομπογιά. Ένα κομμάτι χρώματος μήκους 5-10 εκ. πιέζεται από ένα σωλήνα πάνω σε μια εφημερίδα διπλωμένη σε πολλές στρώσεις, από πάνω σκεπάζεται από τη σκόνη και τοποθετείται σε κάποιο μέρος για δύο εβδομάδες. Σε αυτό το διάστημα, το λάδι από το χρώμα θα απορροφηθεί στην εφημερίδα, το χρώμα θα απολιπανθεί και θα είναι έτοιμο για χρήση.

Το χαρτί με λεία επίστρωση είναι το καλύτερο για εκτύπωση.

Τώρα που όλα όσα χρειάζεστε είναι έτοιμα για δουλειά - σανίδα, εργαλεία, μαξιλάρι, μπογιά και χαρτί, μπορείτε να ξεκινήσετε να φτιάχνετε ένα ex-libris.

Αρχικά, σχεδιάζεται ένα σκίτσο σε χαρτί με ένα μολύβι, στο οποίο διάφορα στοιχεία της πινακίδας του βιβλίου συνδυάζονται σε ένα σύνολο: το επιλεγμένο σύμβολο, τα αρχικά του ιδιοκτήτη της βιβλιοθήκης. Είναι απαραίτητο να αναπτυχθεί ολόκληρο το σημάδι λεπτομερώς: η σύνθεση της εικόνας, το μέγεθός της, η γραμματοσειρά.

Όταν το σχέδιο είναι έτοιμο, μεταφέρεται μέσω χαρτιού παρακολούθησης σε καθρέφτη στον πίνακα χάραξης. Χρησιμοποιώντας έναν καθρέφτη, πρέπει να ελέγξετε την ορθογραφία των γραμμάτων και την ακρίβεια των μικρών λεπτομερειών.

Για να αποτρέψετε τη διαγραφή του σχεδίου μολυβιού κατά τη χάραξη, μπορεί να εφαρμοστεί με μελάνι.

Μετά από αυτό, προχωρήστε στη χάραξη. Αυτή η διαδικασία απαιτεί υπομονή και επιμονή. Αρχικά, η σανίδα που προετοιμάζεται για χάραξη τοποθετείται σε ένα μαξιλάρι. Στο μαξιλάρι, η σανίδα μπορεί να περιστραφεί ελεύθερα και να τοποθετηθεί με οποιαδήποτε κλίση. Παίρνουν τον χαράκτη στο δεξί χέρι ώστε η λαβή του να ακουμπάει στην παλάμη μεταξύ του αντίχειρα και του δείκτη. Το shtikhel οδηγείται προς τα εμπρός με ελαφριές κινήσεις, ενώ ο αντίχειρας στηρίζεται στον πίνακα. Κόψτε με έναν ταφικό όλα τα σημεία που πρέπει να παραμείνουν λευκά στον πίνακα. Πρέπει να κόψετε προσεκτικά για να μην επηρεαστούν οι μαύρες γραμμές της εικόνας. Εάν επιλεγούν στρογγυλεμένες γραμμές, δεν στρέφουν τον χαράκτη, αλλά τη σανίδα στο μαξιλάρι προς τον κόφτη. Εάν επιλέγονται μεγάλα αεροπλάνα, τότε πρώτα κόβεται ένα δέντρο κοντά στη γραμμή σε απόσταση περίπου 1 cm.

Όταν χαράζετε μια επιγραφή, κόψτε την πρώτα από πάνω και κάτω έτσι ώστε όλα τα γράμματα να έχουν το ίδιο ύψος. Στη συνέχεια κάθε γράμμα κόβεται με έναν τάφο και επιλέγεται ένα δέντρο ανάμεσά τους. Μεγάλες λευκές κηλίδες επιλέγονται με μπουλόνι. Ταυτόχρονα, για να μην χαλάσουν οι γραμμές της χάραξης, κάτω από τον χαράκτη μπουλονιών τοποθετείται ειδική επένδυση - σανίδα από πυξάρι, οξιά ή σημύδα μήκους 12–18 εκ. και πλάτους 1 εκ. Έχει ειδικό σχήμα - ημικυκλικό από πάνω και επίπεδο στο κάτω. Όταν η χάραξη στον πίνακα είναι εντελώς έτοιμη, γίνεται δοκιμαστική εκτύπωση. Ένα κομμάτι χρώματος τοποθετείται στο γυαλί και τυλίγεται σε ένα λεπτό στρώμα με έναν ελαστικό κύλινδρο. Στη συνέχεια, το χρώμα μεταφέρεται πάνω στην σανίδα με ρολό. Για να γίνει αυτό, τυλίγεται εναλλάξ στο γυαλί, μετά στη σανίδα, αλλά δεν τρίβεται. Η βαφή πρέπει να καλύπτει ομοιόμορφα όλα τα προεξέχοντα μέρη της χάραξης και σε καμία περίπτωση να μην μπαίνει στις εσοχές της.

Ένα καθαρό φύλλο χαρτιού με μικρά περιθώρια τοποθετείται προσεκτικά σε μια σανίδα καλυμμένη με μπογιά. Για να μην μετακινηθεί το φύλλο, κρατιέται με δύο δάχτυλα του αριστερού χεριού. Στη συνέχεια η επιφάνεια του χαρτιού σιδερώνεται προσεκτικά. Αυτό μπορεί να γίνει με ένα συνηθισμένο χαλύβδινο κουτάλι ή κόκκαλο (μπορεί να κατασκευαστεί από πλαστική λαβή οδοντόβουρτσας). Πρέπει να σιδερώσετε προσεκτικά για να μην σκιστεί το χαρτί στις εσοχές της σανίδας. Για να ελέγξετε την ποιότητα της εκτύπωσης, το φύλλο σηκώνεται στη γωνία. Εάν η εκτύπωση είναι ανομοιόμορφη, σιδερώστε ξανά το χαρτί. Εάν η ποιότητα της πρώτης εκτύπωσης δεν σας ικανοποιεί, η χάραξη θα πρέπει να τροποποιηθεί. Σε αυτή την περίπτωση, σκουπίζουν όλο το χρώμα από τον πίνακα με ένα καθαρό πανί και, κοιτάζοντας την εκτύπωση, κάνουν διορθώσεις στη χάραξη. Εάν η ποιότητα της χάραξης δεν σας ταιριάζει καθόλου, θα πρέπει να την επαναλάβετε.

Για τη βελτίωση της ποιότητας της χάραξης, οι επαγγελματίες χαράκτες χρησιμοποιούν συνήθως φακό 2-3x. Τοποθετείται σε ειδική βάση. Ο μεγεθυντικός φακός πρέπει να βρίσκεται σε σταθερή απόσταση από τον πίνακα και να είναι αρκετά μεγάλος.

Στεγνώστε τη φρέσκια εκτύπωση. Η αποξηραμένη ex-libris επικολλάται στο μύγα του βιβλίου.

Το ex-libris μπορεί επίσης να κατασκευαστεί χρησιμοποιώντας την τεχνική λινοκοπής. Τεχνικά, η λινογραφία είναι πιο εύκολη από την ξυλογραφία.

Το υλικό για την σανίδα είναι το κύριο λινέλαιο κατασκευασμένο από φυσικά υλικά, το καλύτερο από όλα πάχους 5 mm. Τα συνθετικά λινέλαια με τη χρήση διαφόρων υποκατάστατων για τη χάραξη δεν είναι κατάλληλα. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε παλιό, μεταχειρισμένο λινέλαιο (μερικές φορές είναι ακόμα καλύτερο, καθώς είναι πιο συμπαγές).
Ένα κομμάτι λινέλαιο κόβεται από ένα ρολό, θερμαίνεται και ισιώνεται υπό πίεση. Στη συνέχεια, το λινέλαιο γυαλίζεται με ελαφρόπετρα, διαβρέχοντας περιοδικά με νερό. Όσο πιο προσεκτική είναι η λείανση, τόσο καλύτερη θα είναι η εκτύπωση.

Το κύριο εργαλείο για τη χάραξη στο λινέλαιο είναι μια γωνιακή σμίλη (ή χαράκτης), το τμήμα κοπής του οποίου ακονίζεται υπό γωνία 50–60 °. Μια τέτοια σμίλη, ανάλογα με την πίεση, δίνει οποιαδήποτε γραμμή. Για να δοκιμάσετε μεγάλα μέρη, χρειάζεστε μια ημικυκλική σμίλη με πλάτος 2–3 έως 10–12 mm. Επιπλέον, θα χρειαστείτε ένα λεπτό, πολύ κοφτερό μαχαίρι, το άκρο της λεπίδας του οποίου είναι ακονισμένο σε οξεία γωνία και ένα ή δύο διαλυτικά.

Οι σμίλες (σμίλες) μπορούν να κατασκευαστούν από παλιές βελόνες πλεξίματος ομπρέλας (βγαίνουν σε διαφορετικά πλάτη και έχουν ήδη ένα τελειωμένο αυλάκι). Για να αποκτήσετε μια γωνιακή σμίλη, ένα κομμάτι βελόνας πλεξίματος μήκους περίπου 10 cm ανόπτεται ελαφρά, στη συνέχεια το τεμάχιο εργασίας τοποθετείται στη γωνία μιας τρίεδρης λίμας, δένεται με σύρμα και σφυρηλατείται ελαφρά για να του δώσει το επιθυμητό σχήμα. Μετά από αυτό, το άκρο της σμίλης σκληραίνει. Για να γίνει αυτό, θερμαίνεται σε έντονο κόκκινο χρώμα και ψύχεται σε ορυκτό ή φυτικό έλαιο. Μετά τη σκλήρυνση, τα εργαλεία εισάγονται στις λαβές και το τμήμα εργασίας τους αλέθεται με λεπτό γυαλόχαρτο. .

Όλα τα εργαλεία πρέπει να είναι αιχμηρά, επομένως τα άκρα τους πρέπει να είναι καλά ακονισμένα.

Η όλη διαδικασία εργασίας κατά τη χάραξη σε λινέλαιο, κατ 'αρχήν, δεν διαφέρει από τις ξυλογραφίες.

Για να είναι καθαρά ορατές οι γραμμές κοπής κατά τη χάραξη, η επιφάνεια του λινελαίου ασταρώνεται με λευκή γκουάς ή σκόνη γραφίτη. Προτιμάται ένα σκούρο αστάρι.

Κατά τη μεταφορά ενός σχεδίου στο λινέλαιο, θα πρέπει να θυμόμαστε ότι η εικόνα σε αυτό πρέπει να είναι "καθρέφτης" σε σχέση με τη μελλοντική εκτύπωση.

Τα λάθη της χάραξης είναι πολύ δύσκολο να διορθωθούν. Αλλά σε λινοκοπή, σε κάποιο βαθμό, αυτό είναι δυνατό. Τα μεγάλα κομμάτια μπορούν να κοπούν και να αντικατασταθούν με νέα που είναι κομμένα με ακρίβεια και εφαρμόζουν άνετα στη θέση τους. Επάνω τους αποκαθίσταται το απαραίτητο τμήμα της χαρακτικής. Οι ραφές που σχηματίζονται κατά την εισαγωγή και οι μικρές λανθασμένες πινελιές μπορούν να κολληθούν με ένα μείγμα οδοντικής σκόνης και κόλλας.

Κατά κανόνα, τα αρχικά ή/και η φωτογραφία του ιδιοκτήτη απεικονίζονται στο ex-libris, καθώς και εικόνες που αντικατοπτρίζουν πληροφορίες σχετικά με τη σύνθεση των βιβλίων της προσωπικής βιβλιοθήκης - ένα τέτοιο ex-libris ονομάζεται μονόγραμμα. Τα αρχικά του ιδιοκτήτη αναπτύσσονται σε ειδική γραμματοσειρά, η οποία δίνει στο ex-libris μια μοναδική μοναδικότητα. Οι λεγόμενες βιβλιοθήκες πλοκής έχουν κερδίσει από καιρό δημοτικότητα. Ιδιαίτερα δημοφιλής είναι η κατασκευή βιβλιοθηκών με βάση την ελληνική ή την αιγυπτιακή μυθολογία.

Βασικά, οι ίδιες τεχνολογίες και υλικά χρησιμοποιούνται για την κατασκευή βιβλιοθηκών όπως και για την κατασκευή άλλων προϊόντων γραμματοσήμων - φωτοπολυμερές, χάραξη καουτσούκ και τεχνολογία φλας. Σε ορισμένες περιπτώσεις, είναι δυνατή η κατασκευή ex-libris σε μέταλλο.
Η τεχνική με την οποία μπορούν να κατασκευαστούν βιβλιοθήκες είναι εξαιρετικά διαφορετική.

Οι πιο συνηθισμένες γκραβούρες σε ξύλο και λινέλαιο. Η ξυλογλυπτική έχει χρησιμοποιηθεί για πολλούς αιώνες. Αυτή η μέθοδος είναι γνωστή στην Ανατολή από τον 8ο αιώνα και στην Ευρώπη από τον 14ο αιώνα. Οι παλιοί δάσκαλοι δούλευαν με ένα μαχαίρι και μια σμίλη σε μια σανίδα με διαμήκη κοπή από μαλακό ξύλο (αχλάδι). Αυτή η παλιά ξυλογλυπτική λέγεται άκρα. Στα τέλη του 18ου αιώνα, ο Άγγλος χαράκτης Thomas Bewick εφηύρε μια νέα μέθοδο χάραξης σε μια διατομή ενός κορμού από σκληρό ξύλο (οξιά, φοίνικας, πυξάρι) - τη λεγόμενη τελική χάραξη (ξυλογραφία). Σε μια τέτοια σανίδα δουλεύουν με ειδικό κόφτη. Η τελική χάραξη χρησιμοποιήθηκε ευρέως, καθώς άνοιξε μεγάλες δυνατότητες για τη μετάβαση στην εικόνα από το ανοιχτό στο σκοτάδι. Για έγχρωμη χάραξη, κατασκευάζονται πολλές σανίδες, η καθεμία για ξεχωριστό χρώμα.

Η χάραξη σε λινέλαιο εμφανίστηκε στα τέλη του 19ου αιώνα. Εκτελείται σχεδόν με τον ίδιο τρόπο όπως μια ξυλογραφία. Δουλεύουν σε λινέλαιο με ειδικούς χαράκτες που έχουν διαφορετικό σχήμα. Το λινέλαιο είναι μαλακό, είναι σχετικά εύκολο να το δουλέψετε, επομένως το ex-libris σε αυτήν την τεχνική έχει γίνει ευρέως διαδεδομένο.

Οι βιβλιοθήκες που κατασκευάζονται με την τεχνική που ονομάζεται χάραξη σε μέταλλο σπάνια βρίσκονται στην εποχή μας. Αυτή η μέθοδος βαθιάς χάραξης εμφανίστηκε στην Ιταλία τον 15ο αιώνα. Ένας ειδικός κόφτης (τριγωνικός ή τετραεδρικός με λοξά κομμένο άκρο) κόβει ένα σχέδιο σε σανίδες από χάλυβα ή χαλκό. Το χρώμα τρίβεται στις αυλακώσεις που προκύπτουν (με μια παλάμη ή μια μπατονέτα). Η χάραξη τυπώνεται υπό πίεση σε υγρό χαρτί, το οποίο απορροφά καλά το μελάνι. Αυτή η τεχνική είναι πολύ δύσκολη, δεν επιτρέπει καμία διόρθωση.
Η τεχνική της χάραξης, που προέκυψε τον 16ο αιώνα, είναι ευρέως γνωστή. Εδώ, σε αντίθεση με τη γκραβούρα, οι γραμμές του σχεδίου δεν είναι κομμένες στο μέταλλο, αλλά είναι χαραγμένες με οξύ. Μια πλάκα χαλκού ή ψευδαργύρου καλύπτεται με λιωμένο βερνίκι, που αποτελείται από κερί αναμεμειγμένο με ρητινώδεις ουσίες. Πάνω στο σκληρυμένο βερνίκι, ο καλλιτέχνης σχεδιάζει με μια ειδική βελόνα που έχει μπει στο στυλό, εκθέτοντας το μέταλλο σε αυτά τα σημεία. Στη συνέχεια η πλάκα τοποθετείται σε λουτρό νιτρικού οξέος, το οποίο χαράσσει το μέταλλο σε εκτεθειμένα σημεία. Στη συνέχεια η δράση του νιτρικού οξέος εξουδετερώνεται, η λάκα καθαρίζεται, το χρώμα γεμίζεται στις αυλακώσεις που σχηματίζονται και υπό ισχυρή πίεση εκτυπώνεται μια χάραξη από την πλάκα σε βρεγμένο χαρτί.

Πιο συχνά από τη χάραξη, χρησιμοποιείται η τεχνική ξηρού σημείου. Συνίσταται στο γεγονός ότι ο καλλιτέχνης ξύνει το σχέδιο με μια βελόνα χάραξης σε μια καθαρή πλάκα από χαλκό ή ψευδάργυρο, σε σελιλόιντ ή πλαστικό. Η τραχύτητα που σχηματίζεται κατά μήκος των άκρων των αυλακώσεων (γρέζια) δεν καθαρίζεται. Το μελάνι γεμίζεται στις αυλακώσεις και τυπώνεται μια γκραβούρα με τον ίδιο τρόπο όπως μια χάραξη υπό πίεση. Δεδομένου ότι τα γρέζια φθείρονται γρήγορα, μόνο ένας μικρός αριθμός καλών εκτυπώσεων μπορεί να γίνει με αυτόν τον τρόπο. Η τεχνική ξηρού σημείου είναι πιο απλή από την τεχνική χάραξης, καθώς δεν απαιτεί τη χρήση οξέος.

Η λιθογραφία κάνει χρήση της ικανότητας ορισμένων τύπων ασβεστόλιθων να μην παίρνουν χρώμα μετά από χάραξη με ασθενές οξύ. Η διαδικασία της εργασίας σε μια λιθογραφία είναι η εξής: μια πλάκα ασβεστόλιθου λείανεται, γυαλίζεται ή ομοιόμορφα τραχύ (μια τέτοια υφή ονομάζεται "ρίζα" ή "ρίζα"). Στην πέτρα που παρασκευάζεται με αυτό τον τρόπο σχεδιάζουν με ειδικό μολύβι ή στυλό και πινέλο, χρησιμοποιώντας λιθογραφικό μελάνι. Μια πέτρα με τελειωμένο σχέδιο είναι χαραγμένη με ένα μείγμα οξέος και αραβικού κόμμεος. Ως αποτέλεσμα της χάραξης, τα σημεία που καλύπτονται με σχέδιο δέχονται εύκολα μελάνι εκτύπωσης. οι καθαρές επιφάνειες της πέτρας την απωθούν.

Μερικές φορές, αντί για ασβεστόλιθο, χρησιμοποιούνται ειδικά παρασκευασμένες πλάκες ψευδαργύρου ή αλουμινίου. Συχνά σχεδιάζουν με λιθογραφικό μολύβι ή μελάνι όχι σε μια πέτρα, αλλά σε ένα ειδικό, λεγόμενο αυτόγραφο, ή χαρτί μεταφοράς, μετά το οποίο το σχέδιο μεταφέρεται στην πέτρα. Η όλη διαδικασία που ακολούθησε είναι η ίδια όπως στην κλασική λιθογραφία. Η λιθογραφία είναι εξαιρετικά ουδέτερη σε σχέση με το έργο του δασκάλου: μπορεί κανείς να σχεδιάσει στην πέτρα με την ίδια ευκολία όπως στο χαρτί - με μολύβι, μελάνι, γρατσουνιά, σκιά κ.λπ.

Οι βιβλιοθήκες κατασκευάζονται επίσης με την τεχνική της σχεδίασης, της μεταξοτυπίας, ακόμη και με την αναπαραγωγή σε σχημασιογραφία και περιστροφικό τυπογραφείο. Η αναπαραγωγή σχεδίων με στυλό, ψευδογραφική, όφσετ και φωτογραφική είναι αρκετά ευρέως διαδεδομένη.

Στις αρχές του 18ου αιώνα, στο εσωτερικό της βιβλιοδεσίας, οι ιδιοκτήτες της βιβλιοθήκης άρχισαν να κολλούν χαραγμένες χάρτινες ετικέτες που απεικόνιζαν οικόσημα της οικογένειας, μονογράμματα, το πλήρες όνομα του επωνύμου τους και αργότερα διάφορες εικόνες. Τέτοιες ετικέτες ονομάζονταν βιβλιοθήκες ή σελιδοδείκτες. Ο πλοίαρχος των εραλδικών συνθέσεων ήξερε πολύ καλά τι πινελιά έπρεπε να δείχνει στη χάραξη το ένα ή το άλλο χρώμα ενός συγκεκριμένου τμήματος του εμβλήματος, του φύλλου: τελικά, το χρώμα ήταν αναπόσπαστο μέρος του εραλδικού συμβολισμού. Σε ορισμένες περιπτώσεις, το χρώμα ήταν το μόνο πράγμα που διέκρινε τα οικόσημα δύο διαφορετικών οικογενειών ευγενών που ήταν πανομοιότυπα σχεδιαστικά.

Ήταν εξαιρετικά σημαντικό σε τέτοιες βιβλιοθήκες να σημειωθεί η αρχοντιά της οικογένειας, να απαριθμηθούν οι τίτλοι των ιδιοκτητών και τα βασιλικά τους, να σοκάρουν τον θεατή με καθαρά εξωτερικές στιγμές στον χαρακτηρισμό ενός ατόμου. Αλλά την ίδια στιγμή, τέτοια μικροπράγματα όπως οι προσωπικές κλίσεις, το επάγγελμα, το επάγγελμα του ιδιοκτήτη του βιβλίου αποκλείστηκαν ήσυχα. Ο εσωτερικός κόσμος, οι οικείες εμπειρίες, η προσωπική ζωή ενός ατόμου ξεγλίστρησαν από τα χαρακτηριστικά στο ex-libris του οικόσημου. Επιπλέον, οι πολύ σημαντικές σχέσεις με άλλους ανθρώπους, με τα γεγονότα της κοινωνικής ζωής, επίσης διέλυσαν. Το ex-libris έγινε λίγο πολύ διαδεδομένο στη Ρωσία τον 18ο-19ο αιώνα. Χρησιμοποιήθηκαν σε βιβλία ιδιωτών και βιβλιοθηκών. Είναι περίεργο να σημειωθεί ότι ένα από τα παλαιότερα εραλδικά σημεία του βιβλίου ανήκε στον βαρόνο Νικολάι Στρογκάνοφ (1706-1758). Όμως οι καλλιτέχνες εκείνα τα μακρινά χρόνια κατάφεραν να βρουν ευφυείς τρόπους να χαρακτηρίσουν τον ιδιοκτήτη του βιβλίου, την προσωπικότητά του.

Μόνο οι τεχνίτες, καθώς και οι καλλιτέχνες, των οποίων η δημιουργική φαντασία περιοριζόταν από την αυστηρή εντολή του ιδιοκτήτη, περιορίζονταν σε καθαρά εραλδικές εικόνες, πολύ συχνά χωρίς επιγραφή - τίποτα άλλο από ένα οικόσημο. Αξίζει να σημειωθεί ότι αν επικρατούσαν αυστηροί κανονισμοί στο εθνόσημο και επιτρεπόταν το πρώην εθνόσημο και οι ελευθερίες, εκτός ίσως από την περιφορά, τότε στις άλλες μορφές του η πινακίδα του βιβλίου δεν υπάκουσε ποτέ σε κανόνες που θα περιόριζε την επιλογή τα εικονογραφικά του μοτίβα. Ήταν και παραμένει προσωπική υπόθεση του ιδιοκτήτη, ο οποίος μπορεί να ευχηθεί για ό,τι του φαίνεται σημαντικό.

Όλα εξαρτιόνταν και εξαρτώνται από τις παραδόσεις, από τις συνθήκες που συνδέονται με τη γέννηση ενός ex-libris, μέχρι τη μέθοδο εκτύπωσης του, τις τυπογραφικές δυνατότητες. Από αυτό είναι σαφές γιατί, φτάνοντας σε έναν πιο ταλαντούχο ερμηνευτή και σε πιο ευνοϊκές συνθήκες, το armorial ex-libris σπάνια έδειξε την τάση να μετατραπεί από ένα συνηθισμένο πρότυπο - ένα σημάδι ιδιοκτησίας σε ένα έντονα εκφραστικό έργο ενός συγκεκριμένου είδους γραφικών .

Όπως μαρτυρεί η ιστορία των περασμένων αιώνων, αυτό δεν συνέβαινε συχνά. Η εμφάνιση των βιβλίων σε βιβλιοδεσίες έκδοσης, το σχετικά υψηλό κόστος ανάγλυφης εκτύπωσης superex libris καθόρισαν έναν μικρό κύκλο διανομής και καθώς εμφανίστηκε το σήμα του χάρτινου βιβλίου, το τελευταίο άρχισε να τα αντικαθιστά με επιτυχία με ετικέτες στοιχειοθεσίας με κείμενο σε απλοποιημένα πλαίσια οθόνης και χωρίς αυτά . Στη Ρωσία, αυτή η διαδικασία ήταν ιδιαίτερα αισθητή μετά την κατάργηση της δουλοπαροικίας και ακόμη πιο εντατικά στα χρόνια του ταχέως αναπτυσσόμενου καπιταλισμού.

Τα περισσότερα από τα εμβλήματα αναπαράγονταν με δαπανηρές μεθόδους εκτύπωσης βαθυτυπίας: σε χάραξη, χάραξη, σε χαλκό ή χάλυβα - οι πιο δύσκολοι τύποι χάραξης σε μέταλλο. Στις αρχές του 19ου αιώνα ήδη λιθογραφούσαν. Στο τελευταίο τρίτο του αιώνα, η εκτύπωση από το πρωτότυπο των αρχικών εντύπων σχεδόν αντικαταστάθηκε από φωτομηχανικές μεθόδους (ιδιαίτερα εκτύπωση από ψευδογραφικά κλισέ). Η χαρακτική, κάποτε ένας ανεξάρτητος τύπος γραφικών, μετατράπηκε σταδιακά σε μέσο αναπαραγωγής.

Μέχρι το τέλος του αιώνα, οι ξυλογραφίες και η γκραβούρα έπεσαν σε παρακμή. Λίγοι ήταν οι άνθρωποι που εργάζονταν στη χαρακτική και η δουλειά τους τόνιζε μόνο την εικόνα της εκτεταμένης παρακμής της χαρακτικής. Ο κύριος όγκος των γραφικών περιοριζόταν πλέον στη δημιουργία σχεδίων για κλισέ. Ωστόσο, η τεχνική του κλισέ προχώρησε γρήγορα. Ο αριθμός των εκτυπώσεων ήταν εξαιρετικός και το γεγονός ότι οι καλλιτέχνες ξόδευαν όλο και λιγότερη προσπάθεια για να μεταφράσουν τα σχέδιά τους σε έντυπες μορφές ήταν φυσικό και λογικό. Από την άλλη πλευρά, η άρχουσα τάξη - η αστική τάξη, η οποία στα προεπαναστατικά χρόνια έγινε ο κύριος καταναλωτής των βιβλιοθηκών, ήταν αρκετά ικανοποιημένη με την υψηλή τεχνολογία, τις περισσότερες φορές τυπωμένη σε ακριβό χαρτί, αλλά ακόμα πολύ μακριά από την αληθινή τέχνη της παραγωγής βιβλιοθήκης .

Η πραγματική ακμή για την πρώην βιβλιοθήκη ήρθε μετά τη Μεγάλη Οκτωβριανή Σοσιαλιστική Επανάσταση. Ολοκληρωμένη ανανέωση της ζωής, η πολιτιστική επανάσταση στη χώρα, η ακαταμάχητη λαχτάρα εκατομμυρίων ανθρώπων για γνώση, τεράστιες κυκλοφορίες βιβλίων - όλα αυτά δεν θα μπορούσαν παρά να οδηγήσουν σε ταχεία άνοδο των γραφικών βιβλίων και, ειδικότερα, των ex-libris. Οι ποικίλες σφαίρες του αγώνα των ανθρώπων για την οικοδόμηση μιας νέας κοινωνίας αποτυπώθηκαν στα θέματα και τις πλοκές των πινακίδων βιβλίων που δημιουργήθηκαν μετά τον Οκτώβριο. Η εποχή της δεκαετίας του 1920 συνδέεται με άλλα ονόματα και νέες κοινωνικές συνθήκες. Η μεταεπαναστατική ακμή της ρωσικής ξυλογραφικής βιβλιοθήκης συνδέεται κυρίως με τη Μόσχα, στην οποία έλκονταν τα περιφερειακά κέντρα τέχνης: Καζάν, Σαράτοφ, Βόλογκντα, Κίεβο.

Μια νέα εποχή - η εποχή της δεκαετίας του '20 χρειάζεται νέα, ταχέως αναπτυσσόμενα, μεγάλης κυκλοφορίας γραφικά. Ο κύριος λόγος για την ευρεία χρήση των χαραγμένων τυπογραφικών πλακών είναι η μεγάλη ανάγκη του κοινού για γραφικά κυκλοφορίας. Οι καλλιτέχνες έπρεπε αναπόφευκτα να προσεγγίσουν τη χαρακτική, η οποία, σε αντίθεση με το φωτομηχανικό κλισέ, ήταν μια πρωτότυπη, όχι μια τεχνική αναπαραγωγής. Έχοντας γίνει κυρίως ξυλογραφία, τα γραφικά της δεκαετίας του 1920 έπρεπε αναπόφευκτα να αγγίξουν την παράδοση των πρώιμων έντυπων βιβλίων της Ρωσίας, καθώς και τις παραδόσεις των δημοφιλών εκτυπώσεων που σχετίζονται με την επίπεδη έκφραση τρισδιάστατων μορφών και άλλων μορφών λαϊκής τέχνης. Οι ξυλογραφίες έμελλε να παίξουν έναν ιδιαίτερο ρόλο γιατί, περισσότερο από κάθε άλλη γραφική τεχνική, προσωποποιούσαν την άρρηκτη ενότητα του εικονιζόμενου τρισδιάστατου κόσμου με το επίπεδο του φύλλου, που ανοίγει ατελείωτες δυνατότητες δημιουργικότητας στον πλοίαρχο.

Η εποχή της δουλικής βλάστησης των ξυλογραφιών ως βοηθητική τεχνική αναπαραγωγής της ζωγραφικής ή του συνηθισμένου σχεδίου με στυλό είναι πίσω μας. Από τώρα και στο εξής, οι ξυλογραφίες διατήρησαν σταθερά τον πρωταγωνιστικό τους ρόλο στα γραφικά: καθιστά δυνατή τη μετάδοση της γοητείας της γοητείας του συγγραφέα σε δεκάδες χιλιάδες εκτυπώσεις σε κυκλοφορία. Οι βιβλιοθήκες της δεκαετίας του 1920 σε αυτήν την τεχνική είναι σχεδόν όλες κοντά σε χρηστικές διαστάσεις: περίπου 7:5 εκατοστά. Οι μάστορες της βιβλιοθήκης εκείνων των χρόνων ήταν φυσικά σε θέση να συνδυάσουν τη συμβολική εικόνα με το κύριο, κειμενικό μέρος του σημείου. Και το κείμενο δεν κυριάρχησε και δεν καταπνίγηκε από την εικόνα, αλλά σχημάτισε έναν ενιαίο δυνατό συνδυασμό μαζί της. Το παλιό θέμα έλαβε νέα ζωή στα γραφικά των V. Falileev, I. Pavlov, V. Masyutin. Εκείνα τα χρόνια, οι ex-libris εγκρίθηκαν για να βρουν αργότερα μια βαθύτερη και πιο πολύπλευρη αντανάκλαση όχι μόνο σοβιετικών εμβλημάτων, αλλά και θεμάτων.

Δεν υπάρχει ακόμη συναίνεση για το τι είναι το ex-libris.
«Το Ex-libris είναι μια πινακίδα βιβλίου, μια χάρτινη ετικέτα που κολλούν οι ιδιοκτήτες της βιβλιοθήκης σε βιβλία, κυρίως στο εσωτερικό της βιβλιοδεσίας. συνήθως φέρει το όνομα και το επώνυμο του ιδιοκτήτη και ένα σχέδιο που συνοπτικά και μεταφορικά μιλάει για το επάγγελμά του, τα ενδιαφέροντά του ή τη σύνθεση της βιβλιοθήκης» - αυτός ο ορισμός μπορεί να βρεθεί σε οποιοδήποτε βιβλιογραφικό λεξικό.

Δεν είναι όμως όλα τόσο απλά...

Το όνομα "ex libris" προέρχεται από τις λατινικές λέξεις "ex libris".
Αυτό είναι μέρος της λατινικής επιγραφής που χρησιμοποιείται εδώ και καιρό στην πινακίδα του ιδιοκτήτη του βιβλίου: "από βιβλία".
Το Ex-libris είναι σημάδι βιβλίου. Είναι όμως και μια ιδιαίτερη σύνθεση, που είτε με κείμενο είτε συμβολική εικόνα χωρίς κείμενο είτε με κείμενο και εικόνα μαζί, δηλώνει την ιδιοκτησία του βιβλίου.
Το κείμενο καθορίζει την ιδιοκτησία του βιβλίου απευθείας σε έναν ή τον άλλο ιδιοκτήτη. η εικόνα μπορεί να είναι συνειρμική και απλώς διακοσμητική.
Ένα κείμενο «για τη θεωρία» για βιβλιοθηκικούς σκοπούς είναι πάντα επιθυμητό, και όσο πιο λεπτομερές τόσο το καλύτερο.

Αυτή είναι η πρώτη...

Κατα δευτερον...
Τον 20ο αιώνα, το ex-libris κατέλαβε εξέχουσα θέση ως ανεξάρτητο κομμάτι γραφικών.
Το Bookplate είναι ένα πολύ ενδιαφέρον είδος γραφικής τέχνης.
Αυτό το μικροσκοπικό έργο τέχνης γραφικού ή διακοσμητικού τύπου μπαίνει οργανικά στην εικαστική εμφάνιση της έκδοσης, τη διακοσμεί.
Σχεδόν κανένας σοβαρός χαράκτης δεν έχει περάσει από αυτόν τον τομέα καλών τεχνών - ούτε ο Άλμπρεχτ Ντύρερ, ούτε ο Φρανσίσκο Γκόγια, ..., ούτε οι Ρώσοι δάσκαλοι - Σόμοβ, Οστρούμοβα-Λεμπεντέβα, Φαβόρσκι και άλλοι.

Από το δεύτερο μισό του περασμένου αιώνα, ειδικές εκθέσεις ex-libris πραγματοποιούνται όλο και περισσότερο σε πολλές πόλεις - Μόσχα, Λένινγκραντ, Μπακού, Ρίγα, Ταλίν, Βίλνιους, Βόλογκντα, Βορόνεζ, Ταμπόφ, Κεμέροβο, Κρασνογιάρσκ, Γιακούτσκ...
Οι συλλογές βιβλιοθηκών υπερηφανεύονται για τη θέση τους σε μεγάλες εκθέσεις τέχνης.
Τα έργα των σύγχρονων γραφιστών - πρώην βιβλιογράφων άρχισαν να εμφανίζονται όλο και πιο συχνά σε ξένες εκθέσεις στην Πολωνία, την Τσεχία, την Ουγγαρία, τη Γερμανία και σε άλλες πόλεις και χώρες.
Όλα αυτά είναι αποτέλεσμα ενός ασυνήθιστα ταχέως αυξανόμενου ενδιαφέροντος για τα γραφικά των βιβλίων, την κουλτούρα του βιβλίου και τις μικρές μορφές γραφικών, που ανήκουν σε έναν από τους πιο δημοφιλείς και ενεργούς τύπους καλών τεχνών που βρίσκουν εύκολα το δρόμο τους στον θεατή.

Το Bookplate είναι ένα μικρό graphic novel, βαθύ στο περιεχόμενο και γοητευτικό στην εκτέλεση.
Αυτό είναι σημάδι της πνευματικής σύνδεσης των ιδιοκτητών τους με τις λογοτεχνικές συλλογές τους.
Το Ex-libris είναι η προσπάθεια ενός καλλιτέχνη να δει τον πνευματικό κόσμο ενός βιβλιόφιλου.

Η ιστορία του ex-libris ως ένα ιδιαίτερο είδος γραφικών βιβλίων είναι πάνω από πεντακόσια χρόνια. Η τέχνη του ζωδίου του βιβλίου έχει διανύσει μια πορεία αιώνων ανάπτυξης.
Οι πρώτες γνωστές βιβλιοθήκες εμφανίστηκαν στη Γερμανία: βιβλιοθήκες του Bernhardt von Rohrbach, χαραγμένες από τον Barthel Schön το 1460, και μια έγχρωμη χειροποίητη γκραβούρα από έναν άγνωστο δάσκαλο για τον Hilderbrandt Brandenburg (1470).

Τα πολυτελή ανάγλυφα στα δεσίματα (ταμπέλες του ιδιοκτήτη) ονομάζονται "superex libris" (λατινικά "super" - on, "ex libris" - από βιβλία).
Το πρώτο superex libris γνωστό στη Ρωσία είναι το κρατικό έμβλημα που είναι ανάγλυφο στο εξώφυλλο του πρώτου έντυπου Αποστόλου του Ιβάν Φεντόροφ και η επιγραφή ότι το βιβλίο ανήκε στον Ιβάν τον Τρομερό.

Η επέκταση της εκτύπωσης βιβλίων τον 16ο αιώνα οδήγησε στο γεγονός ότι μεταξύ των ενεργών δημιουργών βιβλιοθηκών ήταν οι μεγάλοι Γερμανοί καλλιτέχνες: Albercht Dürer (1471-1528), Hans Holbein (Holbein) ο νεότερος (1497 ή 1498-1543), Lucas Ο Κράναχ ο Πρεσβύτερος (1472-1553) και αρκετοί άλλοι προικισμένοι σύγχρονοι γραφίστες εισήγαγαν σύνθετα σύμβολα, μακροσκελείς αλληγορίες στις συνθέσεις τους, τα οποία, φυσικά, στο πνεύμα και τον χαρακτήρα της εποχής, αποκάλυψαν όχι μόνο την ιεραρχική, αλλά και την διακριτικά χαρακτηριστικά ενός ατόμου.
Η καθαρή εραλδική έπαψε να ικανοποιεί τους καλλιτέχνες. Ο Lucas Cranach ο Πρεσβύτερος ήταν ο πρώτος που εισήγαγε σύμβολα των δραστηριοτήτων των ιδιοκτητών της βιβλιοθήκης στις βιβλιοθήκες.
Ο διάσημος δεξιοτέχνης των συνθέσεων rocaille Boucher συμπλήρωσε τις εικόνες του σε πλάκες βιβλίων με φιγούρες πουτί, στοιχεία τοπίου και συμβολικές λεπτομέρειες μιας νεκρής φύσης.

Οι βιβλιοθήκες εμφανίστηκαν τον 16ο αιώνα στην Ελβετία (1502), στη Γαλλία (1529), στην Αγγλία (1574), στη Σουηδία (1595), στην Ολλανδία (1597).
Παράλληλα, εμφανίστηκαν εκδοτικά γραμματόσημα, τα οποία διαδόθηκαν ευρέως και επηρέασαν την εξέλιξη των ex-libris.

Οι βιβλιοθήκες περιλαμβάνουν επίσης επιγραφές γραφέων βιβλίων (κατά κανόνα, πολύ περίεργες και πολύτιμες), πινακίδες βιβλιοπωλείου, επιγραφές και πινακίδες βιβλιοδετών.
Έτσι, στο χειρόγραφο Κοράνι, το οποίο, σύμφωνα με τη μαστιχοσφραγίδα, ανήκε σε κάποιον Bahman Mirza από την πόλη Σούσι (πρωτεύουσα του Χανάτου του Καραμπάχ, τέλη 19ου αιώνα), υπάρχουν επιγραφές που πιστοποιούν ότι το βιβλίο ήταν ξαναγράφτηκε το 1818 από τον Abdulgasim Shirazi με εντολή του Abbas Mirza από την Tabriz.
Μια πολύ περίτεχνη επιγραφή άφησε ο γραφέας «Khamsa» (κατάλογος του 16ου αιώνα), που εργαζόταν για τον βιβλιόφιλο Muhammad Mammad Pervanchi, έναν παθιασμένο θαυμαστή της αθάνατης δημιουργίας του Nizami Ganjavi.
Τόσο οι επιγραφές όσο και οι αποτυπώσεις είναι αραβικής ή περσικής γραφής. Οι εκτυπώσεις της μαστίχας είναι πιο συχνά μονογραμμένες.
Ένας εξαιρετικός δάσκαλος, βιβλιόφιλος και προπαγανδιστής του βιβλίου Abdul Gani Nakhavi από την πόλη Sheki συγκέντρωσε περίπου εξακόσια από τα πιο πολύτιμα χειρόγραφα ανατολίτικων συγγραφέων με έναν μεγάλο αριθμό από διάφορες λογιστικές σημειώσεις, πινακίδες και επιγραφές. πάνω σε αυτά τα χειρόγραφα είναι ευδιάκριτη και η πρώην βιβλιοθήκη του.

Τον 19ο αιώνα, εμφανίστηκε μια ειδική ομάδα σελιδοδεικτών - γραμματόσημα με καλλιτεχνική εικόνα του οικόσημου του ιδιοκτήτη του βιβλίου ή κάποιου είδους σχέδιο.

Οι βιβλιοπώλες του Μπακού συνήθως αποτύπωναν ένα σήμα βιβλιοπώλης σφραγίδας στα τελικά χαρτιά των βιβλίων.
Μια κομψή επιγραφή, σαν να είναι τοποθετημένη συμμετρικά σε μια λωρίδα χαρτιού, αναπαριστά το «Βιβλιοπωλείο του Μ.Κ. Ποπόφ».
Διπλό οβάλ γραμματόσημο "Εμπόριο βιβλίων "Εργαζόμενος". Baku. Nikolaevskaya st." υποδεικνύει τη διεύθυνση του καταστήματος.
Μόνο με τη σφραγίδα "LB Hiddekel Bookstore. Baku" μπορείτε να μάθετε για την ύπαρξη αυτού του καταστήματος, γιατί. για κάποιο λόγο, ακόμη και στα αναλυτικά προεπαναστατικά βιβλία αναφοράς «Όλο το Μπακού» και «Όλος ο Καύκασος» δεν περιλαμβάνεται.
Τυπωμένη πινακίδα βιβλιοπωλείου - οβάλ, κόκκινη ετικέτα με ανάγλυφη επιγραφή "Εμπορικός οίκος R. Segal and S-ya. Baku, Vladikavkaz and Novorossiysk".
Το 1969, ο Σοβιετικός γραφίστας R.S. Ο Bedrosov έφτιαξε για το κατάστημα του Μπακού «Sevinj» («Χαρά») μια όμορφη πινακίδα βιβλιοπωλείου με πορτρέτο και ποιήματα του μεγάλου ποιητή του Αζερμπαϊτζάν Βαγίφ.
Για κάποιο χρονικό διάστημα αυτό το σημάδι χρησιμοποιήθηκε με επιτυχία από τους υπαλλήλους του καταστήματος.
Οι βιβλιοδέτες γνωρίζουν και σφραγίδες και τυπωμένες πινακίδες (για παράδειγμα, μια αυτοκόλλητη ετικέτα διαστάσεων 22x36 mm "I. E. Shakov's Binding Establishment, Baku").

Μέχρι τον 19ο αιώνα, μαζί με τα ex-libris, χρησιμοποιούνταν συνεχώς τα λεγόμενα super ex-libris, αποτυπωμένα στη βιβλιοδεσία ή στη ράχη του βιβλίου. η παραγωγή τέτοιων σούπερ ex libris ήταν δαπανηρή, επομένως, με τον εκδημοκρατισμό της επιχείρησης του βιβλίου, μια χάρτινη πινακίδα βιβλίου έγινε προτιμότερη.

Οι απλούστερες βιβλιοθήκες είναι ετικέτες που περιέχουν μόνο το όνομα του ιδιοκτήτη (μερικές φορές σε συνδυασμό με το μότο).

Τύποι καλλιτεχνικών πρώην βιβλιοθηκών - οπλικές πρώην βιβλιοθήκες (χαρακτηριστικές κυρίως για τον 16ο-18ο αιώνα), που αναπαράγουν το οικόσημο του ιδιοκτήτη. Μονόγραμμα ex-libris - τα διακοσμητικά σχεδιασμένα αρχικά του. βιβλιοθήκες οικοπέδων, οι πιο δημοφιλείς στον 20ό αιώνα. (είναι εικόνες τοπίων, αρχιτεκτονικά μοτίβα, διάφορα εμβλήματα που μιλούν συμβολικά για τα γούστα και τα επαγγέλματα των ιδιοκτητών κ.λπ.).
Το Ex-libris μπορεί να σχεδιαστεί με το χέρι, να φέρει στένσιλ, να σφραγιστεί, να τυπωθεί ανάγλυφο στο εξώφυλλο ή στη ράχη του βιβλίου (superex-libris) ή να κολληθεί. Τις περισσότερες φορές, τα φύλλα γραφικών κυκλοφορίας είναι κολλημένα.
Οι βιβλιοθήκες τέχνης είναι χαραγμένες σε χαλκό, ξύλο ή λινέλαιο, λιγότερο συχνά εκτελούνται με ψευδάργυρο ή λιθογραφία.

Vishau James (Yakov Vasilyevich) (1853-1935)
«Σύμφωνα με τον S.I. Bogomolov, η βιβλιοθήκη Whishaw J. συλλέχτηκε από εκπροσώπους πολλών γενεών μιας οικογένειας που ζούσε στην Αγία Πετρούπολη για περίπου 100 χρόνια. Το αποτέλεσμα ήταν μια μεγάλη συλλογή έργων αγγλικής μυθοπλασίας στις καλύτερες εκδόσεις, βιβλία για την ιστορία (κυρίως την Αγγλία), τα ταξίδια και τον αθλητισμό.
Μετά την κατάσχεση βιβλίων από την οικογενειακή βιβλιοθήκη Vishau, μπήκαν στην περιφερειακή βιβλιοθήκη Vasileostrovskaya και μετά τη διάλυση της τελευταίας, μπήκαν στα ταμεία της Κεντρικής Δημοτικής Βιβλιοθήκης του Λένινγκραντ.

Εγχάρακτο ex-libris, 103 × 74 mm, μαύρη εκτύπωση: στην εραλδική ασπίδα, το εθνόσημο του Wischau κάτω από ένα κράνος με έναν υπέροχο μανδύα, συνυφασμένο με μια κορδέλα με το σύνθημα "Truth I cherish". κάτω από το οικόσημο η επιγραφή:
"Ex libris | James Whishaw".
Στο μπροστινό μπροστινό φύλλο του βιβλίου: "Burns, R. The works of Robert Burns, with a account of his life, reviews on his texts, & c. & c. : σε 4 τόμους. Τόμος 1. - A new ed - Εδιμβούργο, 1818."
Στο κάτω αριστερό μέρος της ex-libris, αναγράφεται το όνομα του καλλιτέχνη - M.K. Lawson - και έτος κατασκευής:
"M.C. Lawson 1911".
Το βιβλίο φέρει επίσης την επιγραφή του ιδιοκτήτη "James Whishaw" στο μπροστινό μύγα.
στη σελίδα τίτλου, σελ. 17 και 328 (η τελευταία σελίδα του βιβλίου) τη σφραγίδα του ιδιοκτήτη της Κρατικής Δημόσιας Βιβλιοθήκης της Καρελιο-Φινλανδικής SSR (Τμήμα Ξένης Λογοτεχνίας)».

Από τις αρχές του 19ου αιώνα, οι βιβλιόφιλοι του Αζερμπαϊτζάν χρησιμοποιούσαν κυρίως γραμματόσημο - σφραγίδα ex-libris.
Μεταξύ των γραμματοσήμων των βιβλιόφιλων του Αζερμπαϊτζάν υπάρχει μια αρκετά μεγάλη ποικιλία.
Μερικές φορές αντιπροσώπευαν μόνο το επώνυμο του ιδιοκτήτη. Όπως, για παράδειγμα, η βιβλιοθήκη σφραγίδας του πρώτου Προέδρου του Συμβουλίου των Λαϊκών Επιτρόπων του Αζερμπαϊτζάν, Nariman Narimanov.
Αυτή η βιβλιοθήκη του Ν. Ναριμάνοφ δεν ήταν γνωστή για πολύ καιρό ούτε στον στενό κύκλο των βιβλιόφιλων - ένα εντελώς απροσδόκητο και εξαιρετικά ενδιαφέρον εύρημα.
Σφραγισμένο ex-libris στο βιβλίο SEYİD BATTAL GAZİ (Seyyid Battal Ghazi) (1870, στα τουρκικά).
Η σφραγίδα είναι διπλή: στο επάνω μέρος - στα ρωσικά "N. Narimanov", και στη γραμμή παρακάτω - σε αραβική γραφή εμφανίζεται το πλήρες όνομα και το επώνυμο του ιδιοκτήτη "Nariman Narimanov".
Τις περισσότερες φορές υπάρχουν οβάλ γραμματόσημα με ρωσική και αραβική γραφή (μερικές φορές με τη διεύθυνση του βιβλιόφιλου).
Ένα τέτοιο γραμματόσημο, για παράδειγμα, είχε ο εξαιρετικός λόγιος φιλόλογος, συγγραφέας, μεταφραστής (από τα γεωργιανά, τα αρμενικά, τα ρωσικά) Sultan-Majid Murtaza-Ali-ogly Ganiev (1866-1938).
Αλλά οι βιβλιοθήκες με γραμματόσημα με αξίωση για κάποιο διακοσμητικό αποτέλεσμα δεν είναι επίσης ασυνήθιστες.
Το απλούστερο από αυτή την άποψη μπορεί να θεωρηθεί το σημάδι του βιβλίου του διάσημου λαογράφου, συγγραφέα του βιβλίου για τις παροιμίες και τα ρητά του Αζερμπαϊτζάν Abul-Kasim Hussein-zade - μια κλειστή κορδέλα στην οποία τοποθετούνται όμορφα το όνομα και το επώνυμο του ιδιοκτήτη και μέσα σε αυτό είναι το όνομα της γενέτειρας πόλης του Μπακού.
Ο πρώτος λαϊκός καλλιτέχνης του Αζερμπαϊτζάν, Mirza Aga Ali oglu Aliyev, είχε μια πολύ όμορφη βιβλιοθήκη με γραμματόσημα.
Η σύνθεση των γραμματοσήμων περιλάμβανε πρόθυμα στοιχεία που τα έφεραν πιο κοντά στις πλοκές-συμβολικές βιβλιοθήκες.
Ένα από αυτά είναι η σφραγίδα του Mikhail Yarov (Yarovaya;), αποτυπωμένη στο βιβλίο «Κωμωδίες και η ιστορία του λοχαγού Mirza Fatali Akhundov».
Το σταυρωμένο στιλέτο και η θαλάσσια άγκυρα με φόντο την ασπίδα, που αποτελούν μέρος της σύνθεσης της βιβλιοθήκης, υποδηλώνουν ότι ο ιδιοκτήτης ήταν αξιωματικός του ναυτικού που υπηρετούσε στην Κασπία Θάλασσα.
Εργάτες του Ταμείου Χειρογράφων της Ακαδημίας Επιστημών της ΣΣΔ του Αζερμπαϊτζάν ανακάλυψαν πινακίδες γραμματοσήμων του εξαίρετου παιδαγωγού, συγγραφέα, φίλου των Decembrists Abbas-Kuli-aga Bakikhanov και των γνωστών εκδοτών βιβλίων-βιβλιοφίλων του Μπακού, των αδελφών Orudzhev.
Στο κείμενο των παλαιών βιβλιοθηκών γραμματοσήμων συνήθως λείπουν οι παραδοσιακές λέξεις "από βιβλία", "βιβλίο". εμφανίζονται κυρίως μετά τη δεκαετία του 20 του ΧΧ αιώνα.
Η έντυπη βιβλιοθήκη εμφανίστηκε στο Αζερμπαϊτζάν μόλις μετά το 1920.
Η πρώτη τυπωμένη πινακίδα βιβλίου στο Αζερμπαϊτζάν στην τεχνική της ψευδογραφίας έγινε το 1934 για τον Λαϊκό Επίτροπο Παιδείας της Δημοκρατίας (1922-1928), μέλος της Ένωσης Συγγραφέων από το 1934, Μουσταφά Γκουλιέεφ.
Ο συγγραφέας της βιβλιοθήκης είναι ένας από τους πρώτους καλλιτέχνες του Κρατικού Εκδοτικού Οίκου του Αζερμπαϊτζάν (AZGOSIZDAT = «Azerneshr» από το 1936). Ludwig Frantsevich Knit, γνώστης της ιρανικής μινιατούρας, ένας ζωγράφος που επίσης εργάστηκε ενεργά και γόνιμα στο είδος της αφίσας.
Η πρώην βιβλιοθήκη του (το μόνο έργο του καλλιτέχνη σε αυτό το είδος γραφικών) δίνει την εικόνα του ιδιοκτήτη, ενός εξαιρετικού μπολσεβίκου, ενός ταλαντούχου κριτικού λογοτεχνίας και κριτικού θεάτρου, εκδότη του πρώτου σοβιετικού λογοτεχνικού περιοδικού του Αζερμπαϊτζάν "Maarif ve medeniyat" ( «Διαφωτισμός και Πολιτισμός»).
Ο Μουσταφά Γκουλίγεφ είναι μεταξύ αυτών που έθεσαν τα θεμέλια της κουλτούρας του Αζερμπαϊτζάν - δεν ήταν τυχαίο που τον αποκαλούσαν «Αζερμπαϊτζάν Λουνατσάρσκι».
Το ex-libris είναι κατασκευασμένο με το παραδοσιακό ανατολίτικο στυλ με τη μορφή στολιδιού, στο οποίο αναγράφεται ένα λουλούδι με πέντε πέταλα - ένα στυλιζαρισμένο πεντάκτινο αστέρι με το όνομα "Λένιν" γραμμένο σε αραβική γραφή. Το ίδιο το λουλούδι είναι κλεισμένο σε ένα οκτάγωνο - σεμπέκ, που είναι μια χαρακτηριστική λεπτομέρεια του αζερμπαϊτζανικού στολιδιού.
Η σύνθεση ολοκληρώνεται αρμονικά στο κάτω μέρος του ex-libris - η ρωσική επιγραφή "Από τα βιβλία του Kuliev", στην κορυφή - μια δέσμη αραβικών γραμμάτων που υποδηλώνουν το όνομα του ιδιοκτήτη της πινακίδας βρίσκεται συμμετρικά. 3 Ιουνίου 2015 23:06 (CEST)