Het beeld van Tatyana Larina in de roman "Eugene Onegin" van Pushkin tussen aanhalingstekens

Artikelmenu:

Vrouwen, wier gedrag en uiterlijk verschillen van de algemeen aanvaarde canons van het ideaal, hebben altijd de aandacht getrokken van zowel literaire figuren als lezers. De beschrijving van dit soort mensen stelt je in staat om de sluier van onbekende levensmissies en ambities op te lichten. Het beeld van Tatjana Larina is perfect voor deze rol.

Familie- en jeugdherinneringen

Tatjana Larina behoort van oorsprong tot de adel, maar haar hele leven was ze verstoken van een enorme seculiere samenleving - ze woonde altijd op het platteland en streefde nooit naar een actief stadsleven.

Tatjana's vader Dmitry Larin was een voorman. Op het moment van de in de roman beschreven acties is hij niet meer in leven. Het is bekend dat hij jong stierf. "Hij was een eenvoudige en vriendelijke heer."

De naam van de moeder van het meisje is Polina (Praskovya). Ze werd weggegeven als een meisje onder dwang. Een tijdlang was ze ontmoedigd en gekweld, voelde ze genegenheid voor een andere persoon, maar na verloop van tijd vond ze geluk in het gezinsleven met Dmitry Larin.

Tatjana heeft nog een zus, Olga. Ze lijkt qua karakter helemaal niet op haar zus: vrolijkheid en koketterie zijn een natuurlijke staat voor Olga.

Een belangrijk persoon voor de vorming van Tatjana als persoon werd gespeeld door haar oppas Filipyevna. Deze vrouw is van geboorte een boer en misschien is dit haar grootste charme - ze kent veel volksgrappen en verhalen die de nieuwsgierige Tatjana zo lokken. Het meisje heeft een zeer eerbiedige houding ten opzichte van de oppas, ze houdt oprecht van haar.

Naamgeving en prototypes

Pushkin benadrukt de ongebruikelijkheid van zijn beeld al aan het begin van het verhaal en geeft het meisje de naam Tatjana. Het feit is dat voor de high society van die tijd de naam Tatjana niet kenmerkend was. Deze naam had destijds een uitgesproken gemeenschappelijk karakter. De concepten van Pushkin bevatten informatie dat de oorspronkelijke naam van de heldin Natalya was, maar later veranderde Pushkin zijn bedoeling.

Alexander Sergejevitsj zei dat dit beeld niet zonder prototype is, maar gaf niet aan wie hem precies zo'n rol vervulde.

Natuurlijk, na dergelijke uitspraken, analyseerden zowel zijn tijdgenoten als onderzoekers van latere jaren actief de entourage van Pushkin en probeerden ze het prototype van Tatjana te vinden.

De meningen over dit onderwerp zijn verdeeld. Het is mogelijk dat er voor deze afbeelding meerdere prototypes zijn gebruikt.

Een van de meest geschikte kandidaten is Anna Petrovna Kern - haar gelijkenis in karakter met Tatjana Larina laat geen twijfel bestaan.

Het beeld van Maria Volkonskaya is ideaal om de veerkracht van Tatjana's personage in het tweede deel van de roman te beschrijven.

De volgende persoon die lijkt op Tatjana Larina is Poesjkin's zus Olga. In haar temperament en karakter past ze perfect bij de beschrijving van Tatjana in het eerste deel van de roman.

Tatjana heeft ook een zekere gelijkenis met Natalya Fonvizina. De vrouw zelf vond een grote gelijkenis met dit literaire personage en was van mening dat zij het prototype van Tatiana was.

Een ongebruikelijke veronderstelling over het prototype werd gemaakt door Poesjkins lyceumvriend Wilhelm Kuchelbecker. Hij ontdekte dat het beeld van Tatjana erg lijkt op Pushkin zelf. Deze overeenkomst is vooral duidelijk in hoofdstuk 8 van de roman. Kuchelbecker beweert: "het gevoel waarmee Poesjkin wordt overspoeld is merkbaar, hoewel hij, net als zijn Tatjana, niet wil dat de wereld van dit gevoel weet."

Vraag over de leeftijd van de heldin

In de roman ontmoeten we Tatjana Larina tijdens haar jeugd. Ze is een huwbaar meisje.
De meningen van de onderzoekers van de roman over de kwestie van het geboortejaar van het meisje verschilden.

Yuri Lotman beweert dat Tatjana in 1803 werd geboren. In dit geval, in de zomer van 1820, werd ze net 17 jaar.

Deze mening is echter niet de enige. Er is een veronderstelling dat Tatjana veel jonger was. Dergelijke gedachten komen voort uit het verhaal van de oppas dat ze op haar dertiende werd uitgehuwelijkt, evenals de vermelding dat Tatjana, in tegenstelling tot de meeste meisjes van haar leeftijd, in die tijd niet met poppen speelde.

VS Babaevsky brengt een andere versie naar voren over Tatjana's leeftijd. Hij is van mening dat het meisje veel ouder moet zijn dan de leeftijd die Lotman aanneemt. Als het meisje in 1803 was geboren, dan zou de bezorgdheid van de moeder van het meisje over het gebrek aan opties voor het huwelijk van haar dochter niet zo uitgesproken zijn geweest. In dit geval zou een reis naar de zogenaamde "bruidsbeurs" nog niet nodig zijn.

Het uiterlijk van Tatjana Larina

Pushkin gaat niet in op een gedetailleerde beschrijving van het uiterlijk van Tatjana Larina. De auteur is meer geïnteresseerd in de innerlijke wereld van de heldin. We leren over het uiterlijk van Tatjana in tegenstelling tot het uiterlijk van haar zus Olga. De zus heeft een klassieke uitstraling - ze heeft prachtig blond haar, een rossig gezicht. Tatjana daarentegen heeft donker haar, haar gezicht is te bleek, kleurloos.

Wij bieden u aan om kennis te maken met A.S. Pushkin "Eugene Onegin"

Haar blik is vol wanhoop en verdriet. Tatjana was te mager. Pushkin merkt op: "niemand zou haar mooi kunnen noemen." Ondertussen was ze nog steeds een aantrekkelijk meisje, ze had een bijzondere schoonheid.

Vrije tijd en houding ten opzichte van handwerken

Algemeen werd aangenomen dat de vrouwelijke helft van de samenleving hun vrije tijd besteedde aan handwerken. Meisjes speelden bovendien nog steeds met poppen of verschillende actieve spellen (de meest voorkomende was de brander).

Tatiana houdt niet van deze activiteiten. Ze luistert graag naar de enge verhalen van de oppas en zit uren bij het raam.

Tatjana is erg bijgelovig: "De voortekenen baarden haar zorgen." Het meisje gelooft ook in waarzeggerij en dat dromen niet zomaar gebeuren, ze hebben een bepaalde betekenis.

Tatjana is gefascineerd door romans - "ze hebben alles voor haar vervangen." Ze voelt zich graag de heldin van zulke verhalen.

Het favoriete boek van Tatjana Larina was echter geen liefdesverhaal, maar een droomboek "Martyn Zadeka werd later / Tanya's favoriet." Misschien komt dit door Tatjana's grote interesse in mystiek en al het bovennatuurlijke. Het was in dit boek dat ze het antwoord kon vinden op haar vraag: "Troost / In alle verdriet geeft ze / En slaapt onophoudelijk met haar."

persoonlijkheidskenmerk

Tatjana is niet zoals de meeste meisjes van haar tijd. Dit geldt voor externe gegevens, hobby's en karakter. Tatjana was geen opgewekt en actief meisje dat gemakkelijk aan koketterie werd gegeven. "Dika, verdrietig, stil" - dit is het klassieke gedrag van Tatiana, vooral in de samenleving.

Tatjana vindt het heerlijk om te dromen - ze kan uren fantaseren. Het meisje begrijpt haar moedertaal nauwelijks, maar heeft geen haast om het te leren, bovendien onderwijst ze zichzelf zelden. Tatjana geeft de voorkeur aan romans die haar ziel kunnen verstoren, maar tegelijkertijd kan ze niet dom worden genoemd, eerder het tegenovergestelde. Het beeld van Tatjana zit vol met "perfecties". Dit feit staat in schril contrast met de rest van de personages in de roman, die dergelijke componenten niet hebben.

Gezien haar leeftijd en onervarenheid is het meisje te vertrouwend en naïef. Ze vertrouwt op de impuls van emoties en gevoelens.

Tatjana Larina is in staat tot tedere gevoelens, niet alleen in relatie tot Onegin. Met haar zus Olga is ze, ondanks het opvallende verschil van meisjes in temperament en perceptie van de wereld, verbonden door de meest toegewijde gevoelens. Daarnaast ontstaat er een gevoel van liefde en tederheid in haar ten opzichte van haar oppas.

Tatjana en Onegin

Nieuwe mensen die naar het dorp komen wekken altijd de interesse van de vaste bewoners van het gebied. Iedereen wil de bezoeker leren kennen, hem leren kennen - het leven in het dorp wordt niet gekenmerkt door een verscheidenheid aan evenementen, en nieuwe mensen brengen nieuwe onderwerpen voor gesprek en discussie met zich mee.

De komst van Onegin bleef niet onopgemerkt. Vladimir Lensky, die het geluk had de buurman van Yevgeny te worden, stelt Onegin voor aan de Larins. Eugene is heel anders dan alle inwoners van het dorpsleven. Zijn manier van spreken, zijn gedrag in de samenleving, zijn opleiding en het vermogen om een gesprek te voeren, verbazen Tatiana aangenaam, en niet alleen haar.

Echter, "vroeger zijn de gevoelens in hem afgekoeld", Onegin "is volledig afgekoeld tot leven", hij verveelt zich al met mooie meisjes en hun aandacht, maar Larina weet er niets van.

Onegin wordt meteen de held van Tatiana's roman. Ze idealiseert de jonge man, hij lijkt haar af te stammen van de pagina's van haar liefdesboeken:

Tatjana houdt niet voor de grap
En geef je onvoorwaardelijk over
Heb lief als een lief kind.

Tatjana lijdt lange tijd in loomheid en besluit een wanhopige stap te zetten - ze besluit Onegin te bekennen en hem over haar gevoelens te vertellen. Tatjana schrijft een brief.

De brief heeft een dubbele betekenis. Aan de ene kant drukt het meisje verontwaardiging en verdriet uit over de komst van Onegin en haar liefde. Ze verloor de rust waarin ze eerder leefde, en dit leidt het meisje tot verbijstering:

Waarom ben je bij ons geweest?
In de wildernis van een vergeten dorp
Ik zou je nooit hebben gekend.
Ik zou geen bittere kwelling kennen.

Aan de andere kant vat het meisje, na haar positie te hebben geanalyseerd, samen: de komst van Onegin is haar redding, dit is het lot. Door haar karakter en temperament kon Tatjana niet de vrouw zijn geworden van een van de plaatselijke vrijers. Ze is te vreemd en onbegrijpelijk voor hen - Onegin is een andere zaak, hij kan haar begrijpen en accepteren:

Dat in de hoogste raad is voorbestemd...
Dat is de wil van de hemel: ik ben de jouwe;
Mijn hele leven is een belofte geweest
Trouw vaarwel aan jou.

De hoop van Tatjana kwam echter niet uit - Onegin houdt niet van haar, maar speelde alleen met de gevoelens van het meisje. De volgende tragedie in het leven van het meisje is het nieuws over het duel tussen Onegin en Lensky en de dood van Vladimir. Eugène vertrekt.

Tatjana valt in een blues - ze komt vaak naar het landgoed van Onegin, leest zijn boeken. Na verloop van tijd begint het meisje te begrijpen dat de echte Onegin fundamenteel anders is dan de Eugene die ze wilde zien. Ze idealiseerde de jonge man gewoon.

Hier eindigt haar onvervulde romance met Onegin.

Tatjana's droom

Onaangename gebeurtenissen in het leven van het meisje, verbonden met het gebrek aan wederzijdse gevoelens in het onderwerp van haar liefde, en toen de dood, twee weken voor de bruiloft van de bruidegomszus Vladimir Lensky, werden voorafgegaan door een vreemde droom.

Tatjana hechtte altijd veel belang aan dromen. Diezelfde droom is dubbel belangrijk voor haar, omdat ze het resultaat is van waarzeggerij met kerst. Tatjana zou haar toekomstige echtgenoot in een droom zien. De droom wordt profetisch.

In eerste instantie bevindt het meisje zich in een besneeuwde weide, ze nadert de stroom, maar de doorgang erdoor is te kwetsbaar, Larina is bang om te vallen en kijkt om zich heen op zoek naar een assistent. Een beer komt tevoorschijn van onder een sneeuwbank. Het meisje is bang, maar wanneer ze ziet dat de beer niet zal aanvallen, maar haar integendeel zijn hulp aanbiedt, steekt haar hand naar hem uit - het obstakel is overwonnen. De beer heeft echter geen haast om het meisje te verlaten, hij volgt haar, wat Tatjana nog meer beangstigt.

Het meisje probeert te ontsnappen aan de achtervolger - ze gaat naar het bos. De takken van de bomen klampen zich aan haar kleren vast, doe haar oorbellen af, scheur haar sjaal af, maar Tatjana, gegrepen door angst, rent naar voren. Diepe sneeuw verhindert haar te ontsnappen en het meisje valt. Op dat moment haalt een beer haar in, hij valt haar niet aan, maar pakt haar op en draagt haar verder.

Een hut verschijnt verderop. De beer zegt dat zijn peetvader hier woont en dat Tatiana zich kan opwarmen. Eenmaal in de gang hoort Larina het geluid van plezier, maar het doet haar denken aan een wake. Vreemde gasten zitten aan tafel - monsters. Het meisje wordt zowel door angst als nieuwsgierigheid gedemonteerd, ze opent stilletjes de deur - Onegin blijkt de eigenaar van de hut te zijn. Hij merkt Tatjana op en gaat naar haar toe. Larina wil wegrennen, maar ze kan niet - de deur gaat open en alle gasten zien haar:

… Gewelddadig gelach
klonk wild; ieders ogen,
Hoeven, stammen zijn krom,
Kuifstaarten, hoektanden,
Snorren, bloederige tongen,
Hoorns en vingers van been,
Alles wijst naar haar.
En iedereen schreeuwt: de mijne! mijn!

De heerszuchtige gastheer kalmeert de gasten - de gasten verdwijnen en Tatjana wordt aan tafel uitgenodigd. Onmiddellijk verschijnen Olga en Lensky in de hut, wat een storm van verontwaardiging veroorzaakt bij Onegin. Tatjana is geschokt door wat er gebeurt, maar durft niet in te grijpen. In een vlaag van woede neemt Onegin een mes en doodt Vladimir. De droom eindigt, het is al ochtend in de tuin.

Tatjana's huwelijk

Een jaar later komt Tatjana's moeder tot de conclusie dat het nodig is om haar dochter naar Moskou te brengen - Tatjana heeft alle kans om maagd te blijven:
Bij Kharitonya in de steeg
Koets voor het huis bij de poort
Is gestopt. Aan een oude tante
Het vierde jaar van de patiënt in consumptie,
Ze zijn nu aangekomen.

Tante Alina ontving de gasten met vreugde. Zelf kon ze niet in één keer trouwen en woonde ze haar hele leven alleen.

Hier, in Moskou, wordt Tatjana opgemerkt door een belangrijke, dikke generaal. Hij werd getroffen door de schoonheid van Larina en "ondertussen wendt hij zijn ogen niet van haar af."

De leeftijd van de generaal, evenals zijn exacte naam, geeft Pushkin niet in de roman. Bewonderaar Larina Alexander Sergejevitsj noemt generaal N. Het is bekend dat hij deelnam aan militaire evenementen, wat betekent dat zijn loopbaanontwikkeling in een versneld tempo kon plaatsvinden, met andere woorden, hij ontving de rang van generaal zonder op hoge leeftijd te zijn.

Tatjana daarentegen voelt geen greintje liefde jegens deze persoon, maar stemt toch in met het huwelijk.

De details van hun relatie met haar man zijn niet bekend - Tatjana legde zich neer in haar rol, maar ze had geen gevoel van liefde voor haar man - hij werd vervangen door genegenheid en plichtsbesef.

De liefde voor Onegin heeft, ondanks het ontmaskeren van zijn idealistische imago, Tatjana's hart nog steeds niet verlaten.

Ontmoeting met Onegin

Twee jaar later keert Eugene Onegin terug van zijn reis. Hij gaat niet naar zijn dorp, maar bezoekt zijn familielid in St. Petersburg. Het bleek dat er tijdens deze twee jaar veranderingen plaatsvonden in het leven van zijn familielid:

'Dus je bent getrouwd! Ik wist het niet eerder!
Hoe lang geleden? - Ongeveer twee jaar. -
"Op wie?" - Op Larina. - "Tatjana!"

Altijd in staat om zichzelf in bedwang te houden, bezwijkt Onegin voor opwinding en gevoelens - hij wordt gegrepen door angst: "Is ze echt? Maar zeker... Nee...'

Tatyana Larina is veel veranderd sinds hun laatste ontmoeting - ze beschouwen haar niet langer als een vreemde provinciaal:

De dames schoof dichter naar haar toe;
De oude vrouwen glimlachten naar haar;
De mannen bogen zich neer
De meisjes waren stiller.

Tatjana leerde zich te gedragen zoals alle seculiere vrouwen. Ze weet haar emoties te verbergen, is tactvol naar andere mensen, er zit een zekere koelbloedigheid in haar gedrag - dit alles zorgt ervoor dat Onegin verrast wordt.

Het lijkt erop dat Tatjana, in tegenstelling tot Evgeny, helemaal niet verbluft was door hun ontmoeting:
Haar wenkbrauw bewoog niet;
Ze tuitte niet eens haar lippen.

Altijd zo brutaal en levendig, was Onegin voor het eerst in de war en wist niet hoe ze met haar moest praten. Tatjana daarentegen vroeg hem met de meest onverschillige uitdrukking op haar gezicht over de reis en de datum van zijn terugkeer.

Sindsdien verliest Eugene de rust. Hij realiseert zich dat hij van het meisje houdt. Hij komt elke dag naar hen toe, maar schaamt zich in het bijzijn van het meisje. Al zijn gedachten worden alleen door haar bezet - 's morgens springt hij uit bed en telt de resterende uren tot hun ontmoeting.

Maar de ontmoetingen brengen geen verlichting - Tatjana merkt zijn gevoelens niet op, ze gedraagt zich terughoudend, trots, kortom, net als Onegin zelf tegenover haar twee jaar geleden. Verteerd door opwinding besluit Onegin een brief te schrijven.

Ik merk een vonk van tederheid in je,
Ik durfde haar niet te geloven - hij schrijft over de gebeurtenissen van twee jaar geleden.
Eugene bekent zijn liefde aan een vrouw. "Ik werd gestraft", zegt hij, zijn roekeloosheid in het verleden uitleggend.

Net als Tatjana vertrouwt Onegin haar de oplossing van het ontstane probleem toe:
Alles is beslist: ik sta in je testament
En geef je over aan mijn lot.

Er kwam echter geen antwoord. De eerste letter wordt gevolgd door nog een en nog een, maar ze blijven onbeantwoord. Dagen gaan voorbij - Eugene kan zijn angst en verwarring niet kwijtraken. Hij komt opnieuw naar Tatjana en vindt haar snikkend over zijn brief. Ze leek erg op het meisje dat hij twee jaar geleden ontmoette. Opgewonden Onegin valt aan haar voeten, maar

Tatjana is categorisch - haar liefde voor Onegin is nog niet vervaagd, maar Eugene zelf heeft hun geluk verpest - hij verwaarloosde haar toen ze voor niemand in de samenleving onbekend was, niet rijk en niet 'begunstigd door de rechtbank'. Eugene was onbeleefd tegen haar, hij speelde met haar gevoelens. Nu is ze de vrouw van een andere man. Tatjana houdt niet van haar man, maar ze zal hem 'een eeuw lang trouw' zijn, want het kan niet anders. Een andere versie van de ontwikkeling van gebeurtenissen is in strijd met de levensprincipes van het meisje.

Tatyana Larina in de beoordeling van critici

Romeinse AS Pushkin "Eugene Onegin" werd gedurende meerdere generaties het onderwerp van actief onderzoek en wetenschappelijk-kritische activiteit. Het beeld van de hoofdpersoon Tatyana Larina werd de oorzaak van herhaalde geschillen en analyses.

Y. Lotman in zijn werken analyseerde hij actief de essentie en het principe van het schrijven van Tatjana's brief aan Onegin. Hij kwam tot de conclusie dat het meisje, nadat ze romans had gelezen, 'een reeks herinneringen herschepte, voornamelijk uit de teksten van de Franse literatuur'.
V.G. Belinski, zegt dat voor Pushkin's tijdgenoten de release van het derde hoofdstuk van de roman een sensatie was. De aanleiding hiervoor was een brief van Tatjana. Volgens de criticus realiseerde Poesjkin zich tot dat moment niet de kracht die de brief uitstraalde - hij las hem rustig, net als elke andere tekst.
De schrijfstijl is een beetje kinderachtig, romantisch - dit is ontroerend, omdat Tatjana de gevoelens van liefde niet eerder kende dat "de taal van passies zo nieuw en niet toegankelijk was voor de moreel domme Tatjana: ze zou het niet hebben kunnen begrijpen of haar eigen gevoelens uiten als ze niet haar toevlucht had genomen tot het helpen van de indrukken die op haar waren achtergelaten.”
D. Pisarev bleek niet zo'n geïnspireerd beeld van Tatjana te zijn. Hij gelooft dat de gevoelens van het meisje nep zijn - ze inspireert ze zelf en denkt dat dit de waarheid is. Bij het analyseren van de brief aan Tatjana merkt de criticus op dat Tatjana zich nog steeds bewust is van Onegins gebrek aan interesse in haar persoon, want ze stelt dat de bezoeken van Onegin niet regelmatig zullen zijn. "deugdzame moeder". "En nu moet ik, door uw genade, een wrede man, verdwijnen", schrijft Pisarev. Over het algemeen is het beeld van een meisje in zijn concept niet het meest positief en grenst het aan de definitie van een "dorp".
F. Dostojevski is van mening dat Pushkin zijn roman niet met de naam Yevgeny, maar met de naam Tatjana had moeten noemen. Omdat het deze heldin is die de hoofdpersoon in de roman is. Bovendien merkt de schrijver op dat Tatjana een veel grotere geest heeft dan Eugene. Ze weet het juiste te doen in de juiste situaties. Haar beeld is een merkbaar andere hardheid. "Het type is stevig, staat stevig op zijn eigen grond", zegt Dostojevski over haar.
V. Nabokov merkt op dat Tatyana Larina een van haar favoriete personages is geworden. Als gevolg hiervan is haar imago "een 'nationaal type' van een Russische vrouw geworden." Na verloop van tijd werd dit personage echter vergeten - met het begin van de Oktoberrevolutie verloor Tatjana Larina haar betekenis. Voor Tatjana was er volgens de schrijver nog een ongunstige periode. Tijdens de Sovjetregering nam de jongere zus Olga een veel gunstiger positie in ten opzichte van haar zus.

Het beeld van Tatyana Larina in de roman "Eugene Onegin" van Pushkin tussen aanhalingstekens

5 (100%) 3 stemmen