Словосполучення зі словом каламбур. Декілька яскравих прикладів пантограм

Заснований на об'єднанні в одному тексті або різних значень одного слова, або різних слів(словосполучень), тотожних або подібних до звучання.

Найпоширеніший вид каламбуру - каламбур, заснований на багатозначності слова, пор. Правильно, що і курка п'є, але хто бачив її п'яною?! (Журн. "Сатирикон"); Матерія нескінченна, але її весь час не вистачає комусь на штани(Г.Малкін); Весна хоч кого з глузду зведе. Лід – і той рушив (Е.Кроткий); Чи варто їсти поїдом підлеглого, якщо його не перетравлюєш? (Журн. «Крокодил»); Жінки бувають повніі порожні (А.Книшев. Теж книга).

Другий по вживаності вид каламбуру - обігравання подібності в звучанні слів або словосполучень (так звана парономазія). Ось кілька прикладів парономазії: Аналіз сечі – на стіл мечі(І. Ільф. Записні книжки); Від гурії до фурії один крок(В. Ардов. Нирки);Секс без дівчини – ознака дурня[замість Сміх без причини – ознака дурня] (А.Книшев. Теж книга).

Поширений прийом каламбурної гри - зміна звучання іменників (загальних або власних) з метою їх переосмислення. Сюди відноситься, зокрема, народна етимологія, коли говорить про незнання норм літературної мовиабо ж жартома змінює звучання незрозумілого за своєю внутрішньої форми іноземного словазближуючи його зі зрозумілими словами рідної мови(порівн. гульварзамість бульвар; напівклініказамість поліклініка).

Ілюстрацією каламбурного зміни власних назв можуть служити злі та дотепні переробки прізвищ, що належать В.Буренину: Кузьма Розпpогоpький –Максим Горький, Невмеpович-Вpальченко –Немирович-Данченко, Вакс Калошин –Макс (Максиміліан) Волошин.

Каламбурному обіграванню піддаються всі типи омонімів:

- Повні омоніми (слова, що збігаються у всіх формах за звучанням і написанням): Танці – це тертя двох підлого третій; « працюю з ранку до вечора!» – скаржився наркоман(А.Книшев); Люблю річкові мілини та коси ,/ Люблю, коли дзвенять луками коси... / Але мені миліша моєї коханої коси !.. / Ти не дивися на цю слабкість косо(Н.Глазков);

– омофони (слова, що збігаються за звучанням, але не за написанням): Всі говорять: він Вальтеp Скотт, / Але я, поет, не лицемірю. / Згоден я: він просто худобу, / Але що він Вальтеp Скотт- Не вірю (Ліцейські епіграми);

- Омогpафи (слова, що мають однакове написання, але різне удари):

Не може бути

Надійна спайка,

Поки є

Паяння та паяння(В.Оpлов);

- Омоформи (слова, що збігаються лише в деяких зі своїх форм): - Так, до речі про сардинки, - сказав Делікатес, - вони... ти їх бачила, звичайно? « Так, на таpі... - почала було Аліса, затнулась і поправилася: - У банку !» . « У банку ?Дивно, - здивувався Делікатес, - в мій час у них, пам'ятається, не було зайвих грошей!» (Л.Керрол. Аліса в країні чудес, у пров. Б.Заходера); З вікна дуло. Штирлиць вистрілив: дулозникло [дмухатиі дуло];

– омонімія слова та словосполучення (або двох різних словосполучень): Область рифм - моя стихія, / І легко пишу вірші я; / Без роздумів, без відстрочки/ Я біжу до рядка від рядка, / Навіть до фінських скелях бурим/ Звертаючись з каламбуром (Д.Мінаєв); Парик на лисину одягнувши, / Не сподіваюсь я на дів /І нічого не чекаю від дам/ Хоч життя часом за них віддам (Д.Мінаєв). [ Пушкін скороговоркою говорить графу С., який сам лежить на дивані, а його діти - грають на підлозі]: – « Дитя божевільний лежить на дивані» . Граф образився.« Ви надто забуваєте, Олександре Сергійовичу», - Строго проговорив він. -« Нітрохи... Але ви, здається, не зрозуміли мене... Я сказав: діти на підлозі, розумний на дивані» ( Російський літературний анекдот).

Каламбур, як і будь-який жарт, дозволяє обійти цензуру культури і висловити ті сенси, які (по різних причин) перебувають під забороною: в «каламбурній упаковці» непристойність стає припустимою витівкою, старомодна повчальність – мудрістю, грубість – кепкуванням, тривіальність – цікавим міркуванням і, нарешті, відверта нісенітниця – загадковою глибокодумністю. Чому можливо? Мабуть тому, що крім прямого, буквального сенсуу кожному каламбурі є додатковий зміст, причому різний для різних видівкаламбуру. Аналізувати тонку гру смислів у каламбурі – справа складна, майже безнадійна. Здається, Анатолій Франс порівняв дослідника художньої мови з людиною, який жує апельсин, а потім на долоні розглядає розжеване, намагаючись зрозуміти, чому йому було так смачно. З такою ж трудністю ми стикаємося, досліджуючи каламбур і намагаючись зрозуміти, чому «нам було так смішно». І все-таки спробуємо це зробити, хоч би на одному відносно простому прикладі:

Вона була завита, як вівця, і так само розвинена(Е.Кроткий).

Тут ми стикаємося з видимою суперечністю – завитаі розвинена(Ефект так званого «комічного шоку»). Шукаючи вихід із протиріччя, ми розуміємо, що насправді слово розвинена, на відміну від слова завита, Визначає не стан зачіски, а інтелектуальний рівеньописуваного персонажа.

За характером смислових зв'язківміж словами, що обіграються, з достатньою визначеністю виділяються три великих групикаламбурів, які умовно можна позначити як «сусіди», «маска», «родина».

"Сусіди".

Часто (особливо на ранніх стадіяхрозвитку каламбуру) автори обмежуються простим підсумовуванням смислів співзвучних слів. За таким типом будуються, наприклад, багато каламбурів Д.Мінаєва. Ось один із них: На пікніку, під тінню ялинки /Ми пили більше, ніж їли. / І знаючи толк у вині і в еле, / Додому повернулися ледве-ледве.

У каламбурах цього типу слова «мирно співіснують».

«Маска»

– це вже арена безкомпромісної боротьби двох смислів. Для каламбурів цього характерно різке зіткнення слів, що обігруються: початкове розуміння раптово замінюється іншим. Нагадаємо старий анекдот:

– Кидай сумку, Василю Івановичу, втопишся!

– Не можу, Петько, тут штабні карти, дві колоди штабних карт!

Прикметник штабнийпідказує одне розуміння іменника карти("військово-тактичні карти"), проте наступне введення в гру більш «сильного гравця» – іменника колода –призводить до кінцевої перемоги розуміння. гральні карти", що сприяє дискредитації уславленого героя громадянської війни.

"Сім'я".

Цей тип каламбуру поєднує ознаки двох груп, які ми розглянули вище. Як у каламбурі-«масці», обігравані слова різко стикаються один з одним, проте в цьому зіткненні немає переможця, друге значення не скасовує перше, і це ріднить каламбур-«сім'ю» з каламбурами першої групи («сусіди»), пор. І в нельотнупогоду можна вилетітизі служби(Е.Кроткий); Якщо не встигаєшз математики, фізики, хімії, англійської, то встигайхоча б пообідати(ТБ «З ранку раніше»); Гості поділяються на приємні, у яких можна займати, і неприємних, яких треба займати (Журнал «Стрекоза»).

У мові є безліч омонімічних та багатозначних слів і воістину невичерпне багатство слів та словосполучень, подібних до звучання. Тому багато теоретиків комічного і деякі літератори не шанують каламбур за його доступність, «примітивність» його техніки. Так, Наталія Ільїна в оповіданні Реформатськапише: «Каламбурний гумор завжди мені здавався рівня невисокого, і рада була почути якось від А.Т.Твардовского такі слова: «Каламбур годиться для домашнього вживання, для застілля, не більше!» Як же приміряти наведене висловлювання (їх число можна було б збільшити) з тим фактом, що каламбуром не гребували такі вимогливі художники, як А. Пушкін, Андрій Білий, О. Мандельштам, В. Маяковський, В. Набоков?

Справа в тому, що каламбур, як, мабуть, ніякий інший вид мовного жарту, дуже неоднорідний за якістю: поруч із вдалими каламбурами є безліч невдалих або недоречних. Каламбур - це експериментальна майстерня з вироблення та оформлення незвичайних смислів. Каламбурист опиняється в положенні алхіміка, який має певний набір вихідних елементів (багатозначні або омонімічні слова чи словосполучення), але не в змозі передбачити, який метал вийде в результаті експерименту. При тому самому складі обігруваних слів додаткові змісти (і, якість каламбуру) можуть істотно змінюватися. Ось два каламбури на одну тему, причому тут і «камені» одні й ті самі (омонімічні слова шлюб«подружжя» та шлюб « погана якість»), Відмінність лише в «оправі»:

Навколо тільки й бачиш, що замість щасливого шлюбувиходить один тільки шлюб... (В.Ардов. Посібник для ораторів).

Гарна річ шлюбомне назвуть.

Обидва висловлювання про шлюб - песимістично-дискредитуючі, але друге коротше і багатше за змістом.

З історії російського каламбура.

Судячи з збірок російського фольклору, каламбурне обігравання слів не було рідкістю вже в Стародавню Русь. Ось кілька прислів'їв з рукописного збірника російських прислів'їв 17 ст. П.Симоні:

У Філі пилитак Філю ж били.

Звал гостей, а накупив кісток.

Мило не милоколи обличчя згнило.

У сиру дуба, у суха сукаприв'язана сука.

Однак розквіт каламбуру падає в Росії на 19 ст, особливо на другу його половину. Одні лише анекдоти і каламбури про носі настільки численні, що В.В.Виноградов говорить про «строкатому букеті «носологічної» літератури першої половини 19 ст. ( Натуралістичний гротеск). "Як неприємно бути іноді з носом, але все-таки непогано, ніж бути зовсім без носа", - читаємо ми в одному з журналів. Здавалося б, після бурхливого розквіту "носологія" повинна була пережити період занепаду. Нічого подібного! Вішають ніс, водять за ніс, залишають із носомне тільки протягом 19 ст., але навіть і в 20 ст.

Зрозуміло, історія російського каламбуру до носології не зводиться, для неї характерне тематичне багатство і різноманітність. Визнаний король каламбуру Д.Мінаєв, як ми бачили, «навіть до фінських скель бурим звертався з каламбуром» (до речі, каламбурні можливості словосполучення з каламбуромцим не вичерпуються: вже сучасники Мінаєва виявили тут малоестетичний «зсув»: з калом бурим).

Важливе місце каламбур займає у творчості російських письменників 19 в. - А.Пушкіна, Н.Лєскова, В.Буреніна, М.Салтикова-Щедріна, поетів «Іскри», А.Чехова.

20 століття – «срібний вік російської літератури» – виводить цілу плеяду талановитих гумористів. Достатньо вказати А. Аверченко , Н. Теффі , О. Оршера, О. Димова і інших гумористів, групуючих навколо журналів «Сатирикон» і «Новий Сатирикон», в яких каламбур – веселіший і бажаний.

Після жовтневого перетворення, в епоху «героїчних звершень» каламбур виявляється хіба що не при справах. Тим не менш він займає помітне місце і в творчості деяких радянських і сучасних письменників- У першу чергу, В. Маяковського, В. Шкваркіна, І. Ільфа і Є. Петрова, Н. Глазкова, Е. Короткого, Ф. Кривина, В. Висоцького, Б. Заходера, А. Книшева. Більшість анекдотів (чи то анекдот політичний, анекдот про Штирлицю або про поручик Ржевського) мають «каламбурну закваску».

Каламбур

Каламбур (calembour). - Походження слова К. не з'ясовано. Існує лише ряд анекдотів, що пов'язують це слово то з назвою міста Калемберга (у якому нібито жив за часів Лютера німецький пастор Вейганд фон Тебен, що славився жартами), то з різними анекдотичними особистостями. Існує ще припущення, що слово К. походить від італійського виразу calamo burlare - жартувати пером. Каламбур являє собою гру слів, що однаково вимовляються, але різнозначних (часто і різнопишних), так зв. «омонімів», або засновану на поєднанні двох слів, однозвучних з яким-небудь третім словом. Сіль До. полягає в разючому контрасті між змістом слів, що однаково звучать.
При цьому, щоб справляти враження, К. має бути новим, повинен вражати ще невідомим зіставленням слів.
У літературному використанні слід відрізняти До. власному значенніяк комічну форму, від серйозної гри слів, що має дуже різну стилістичну функцію(Магічна гра слів у поезії народів первісної культури - змовах, молитвах, сюжетах, пов'язаних з випробуванням мудрості, - епізод з «Ніхто» в «Одіссеї», символічна гра словом у відзначення clus середньовічних трубадурів та поетів dolce stil nuovo, у філософській та містичній ліриці середньовічного Сходу).
Як комічний прийомособливо властивий формам гротеску і гумору, але часто зустрічається і у формах грубо-комічного (derbkomisches), особливо коли розкривається в До. друге значення слів порушує вимоги евфемізму (див.).
Окремий випадокутворюють так зв. «омонімічні» та «складові рими». З російських поетів дуже любив До. (вірний у цьому XVIII ст.) Пушкін, який пересипав ними свої листи («Зі агресивністю духом прочитав „Духів», «Будино колом мені припав» - про «Будиночку в Коломині»). Часто зустрічаються у Пушкіна каламбурні рими: «Ви, щенята, за мною ступайте, / Буде вам по калачу, / Так дивіться ж, не балакайте, / А не-то поб'ю», «Захисник вільності і прав / У цьому випадку зовсім не правий », «І не дбав про те, / Який у дочки таємний том», «І переривав його тим часом / Розумний толк без вульгарних тем»; у чотиривірші про медника К.: «таз куя», «сум», «та» я», «сум я». вині / Топити своє горе у вині», «І колись служив мені вірш, / Струною обірваний, вірш», «По кущах сіли сорок / Строкатих скачущих сорок», «Мені ландшафт подібний до `рог / Серед великих доро"г». У новий часмайстром К. є у своїх агітках Маяковський. Приклади: «Бочки коньяку лакав, / Нині здох від нудьги ж, І тепер з кулака / Став я просто дулю» (з книги малюнків «Герої та жертви революції»); «...Час цю сволота сволота, / Зі стін Китаю кидаючи» (вірш «Геть руки від Китаю»), і т. п.

Літературна енциклопедія. - об 11 т.; М.: видавництво Комуністичної академії, Радянська енциклопедія, Художня література. За редакцією В. М. Фріче, А. В. Луначарського. 1929-1939 .

Каламбур

(франц. calembour – гра слів), використання у мовленні багатозначних слів чи омонімічних поєднань задля досягнення комічного ефекту. Напр.
1) У комедії А. З. Грибоєдова«Горе від розуму» Скалозуб приносить до будинку Фамусових плітку про якусь княгиню Ласову, що впала з коня:

Жоке не підтримав, Вважав він, видно, мух. -

І без того вона, як чути, незграбна,

Тепер ребра не вистачає,

Так для підтримкишукає чоловіка.

Дієслово «підтримати» вжито в прямому значенні, А іменник «підтримка» - і в прямому (їй потрібна підтримка, тому що у неї «тепер ребра немає»), і в переносному (чоловік надав би їй і моральну, і матеріальну підтримку).
2) У повісті А. І. Купріна«Поєдинок» один із персонажів, реагуючи на слова героя, підпоручика Ромашова, винаходить фонетичний каламбур:

– Чому – прощайте? Чому не до сви давання?

Назанський засміявся моторошним, безглуздим,

несподіваним сміхом.

– А чому не допоможи швеція?

На вказаних типах каламбуру часто будуються анекдоти, а в поезії використання омофонії призводить до утворення каламбурної рими.

Література та мова. Сучасна ілюстрована енциклопедія. - М: Росмен. За редакцією проф. Горкіна О.П. 2006 .

Каламбур

Каламбур- (від імені Калемберга, комічного персонажа німецьких оповідань) - Гра слів, заснована на смисловому схожості та звучальному відмінності їх. Розумій у широкому значенні, Як гра взагалі зовнішніми зіставленнями і зовнішніми невідповідностями (наприклад, між тоном оповідача і предметом оповідання), каламбур може бути особливим літературним прийомом. Так, наприклад, з винятковою майстерністю використано каламбур Гоголем у «Повісті про те, як посварився Іван Іванович з Іваном Никифоровичем». Ми маємо тут і каламбур у звичайному значенні цього слова – гру словом «свиня» у розмові Ів. Ів. та Ів. Нік. та Ів. Ів. з городничим, - і гру зовнішніми невідповідностями (напр., урочисте опис асамблеї у городничого чи патетичний опис калюжі), і, нарешті, каламбурне коло, тобто. повернення до відправної точки (подібно до відомого «У попа був собака...»), як, напр., у характеристиці Ів. Ів. та Ів. Нік., де ми в результаті зіставлення обох героїв повертаємося до того ж вигуку « чудові люди», з якого розпочато була характеристика Ів. Ів. Те ж каламбурне коло лежить взагалі в основі сюжету, бо дія (ворожнеча Ів. Ів. та Ів. Нік.) починається з образу словом «гусак» і отримує новий розмах, коли воно готове вже зупинитися, від того ж слова. Безсумнівно, використання каламбуру, як прийому, у цій повісті Гоголя визначалося основний її темою: «Сумно цьому світі, панове!», бо «дурна нескінченність» каламбурного кола таки створює відчуття порожнечі і беззмістовності. Та ж «погана нескінченність» є, наприклад, і в підборі Гоголем імен присутніх на асамблеї у городничого: Тарас Тарасович, Євал Акінфович, Євтихії Євтихійович, Іван Іванович, Сава Гаврилович, Єлевферій Єлевферович і т. д. Тут навмисне підкреслено звучне (своєрідний звукопис при доборі імен героїв часто спостерігається у Гоголя, який налаштовує таким шляхом на певний емоційний лад) та імен з по батькові зокрема. Мертве одноманітність у поєднанні останніх створює враження, що в Миргороді тільки й жили з покоління в покоління Тараси, Євтихії, Івани тощо, тобто. проявляється та ж загальна каламбурна кругоподібність повісті.

Я. Зундєлович. Літературна енциклопедія: Словник літературних термінів: У 2-х т. / За редакцією М. Бродського, А. Лаврецького, Е. Луніна, В. Львова-Рогачевського, М. Розанова, В. Чешихіна-Ветринського. - М.; Л.: Вид-во Л. Д. Френкель, 1925

Синоніми:

Дивитись що таке "Каламбур" в інших словниках:

- (Фр. calembour; на ім'я нім. графа Калемберга). Гра слів, заснована на звуковій їх аналогії. Словник іншомовних слів, що увійшли до складу російської мови. Чудінов О.М., 1910. Каламбур [фр. calembour] гра слів, заснована на їхній звуковій схожості … Словник іноземних слів російської мови

каламбур- А, м. Calembour. Гра слів, використання різних значень одного й того ж слова (або двох слів, що подібно звучать) з метою справити комічне враження. Вуш. 1934. Потім увійшли до моди папуги та Економісти, Академічні інтриги та Енциклопедисти… Історичний словникгалицизмів російської мови

Див дотепність ... Словник російських синонімів і подібних за змістом виразів. під. ред. Н. Абрамова, М.: Російські словники, 1999. Каламбур вислів, дотепність; каламбурчик, парономазія, гра слів, жарт Словник російською мовою … Словник синонімів

Каламбур- КАЛАМБУР (від імені Калемберга, комічного персонажа німецьких оповідань) гра слів, заснована на смисловій схожості та звучальному відмінності їх. Розуміється у широкому розумінні, як гра взагалі зовнішніми зіставленнями та зовнішніми невідповідностями. Словник літературних термінів

- (французьке calembour), гра слів, мовний зворот, жарт, заснований на комічному обіграванні звукової подібності різнозначних слів або словосполучень (Осип охрип, а Архіп осіп) … Сучасна енциклопедія

- (франц. calembour) гра слів, мовний зворот, жарт, заснований на комічному обіграванні звукової подібності різнозначних слів або словосполучень (Осип охрип, а Архіп осіп) … Великий Енциклопедичний словник

Каламбур, каламбура, чоловік. (Франц. Calembour). Гра слів, використання різних значень одного й того ж слова (або двох слів, що подібно звучать) з метою справити комічне враження. «Ти у всьому бачиш худий бік… матеріаліст! Втім, … Тлумачний словникУшакова

Каламбур, а, чоловік. Жарт, заснований на комічному використанні подібних, але різних за значенням слів, гра слів. | дод. каламбурний, ая, о. Тлумачний словник Ожегова. С.І. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Тлумачний словник Ожегова

(Франц. calembour ), вид мовної гри, заснований на об'єднанні в одному тексті або різних значень одного слова, або різних слів (словосполучень), тотожних або подібних до звучання.

Найпоширеніший вид каламбуру - каламбур, заснований на багатозначності слова, порівн.: Правильно, що і курка п'є, але хто бачив її п'яною?! (Журн. "Сатирикон"); Матерія нескінченна, але її весь час не вистачає комусь на штани (Г. Малкін); Весна хоч кого з глузду зведе. Лід і той рушив (Е.Кроткий); Чи варто їсти поїдом підлеглого, якщо його не перетравлюєш

? (Журн. «Крокодил»); Жінки бувають повніі порожні (А.Книшев. Теж книга ). Другий по вживаності вид каламбуру - обігравання подібності в звучанні слів або словосполучень (так звана парономазія). Ось кілька прикладів парономазії: Аналіз сечі на стіл мечі(І. Ільф. Записні книжки ); Від гурії до фурії один крок (В. Ардов. Нирки ); Секс без дівчини ¦ ознака дурня [замість Сміх без причини ¦ ознака дурниці ] (А.Книшев. Теж книга ). Поширений прийом каламбурної гри - зміна звучання іменників (загальних або власних) з метою їх переосмислення. Сюди відноситься, зокрема, народна етимологія, коли той, хто говорить по незнанню норм літературної мови або ж жартома змінює звучання незрозумілого за своєю внутрішньою формою іноземного слова, зближуючи його зі зрозумілими словами рідної мови (пор. гульварзамість бульвар; напівклініказамість поліклініка ). Ілюстрацією каламбурного зміни власних назв можуть служити злі та дотепні переробки прізвищ, що належать В.Буренину: Кузьма Розпpогоpький |Максим Горький, Невмеpович-Вpальченко |Немирович-Данченко, Вакс КалошинМакс (Максиміліан) Волошин.

Каламбурному обіграванню піддаються всі типи омонімів:

повні омоніми (слова, що збігаються у всіх формах за звучанням і написанням): Танці - це тертя двох підлого третій

; « Працюю з ранку до вечора!» скаржився наркоман (А.Книшев); Люблю річкові мілини та коси , / Люблю, коли дзвенять луками коси... / Але мені миліша моєї коханої коси ! .. / Ти не дивися на цю слабкість косо (Н.Глазков);

омофони (слова, що збігаються за звучанням, але не за написанням): Всі говорять: він Вальтеp Скотт, / Але я, поет, не лицемірю. / Згоден я: він просто худобу, / Але що він Вальтеp Скоттне вірю

( Ліцейські епіграми); омогpафи (слова, що мають однакове написання, але різне удари):

Не може бути
Надійна спайка,
Поки є
Паяння та п

á йки (В.Оpлов);

омоформи (слова, що збігаються лише в деяких зі своїх форм): Так, до речі про саpдинки, сказав Делікатес, вони... ти їх бачила, звичайно

? « Так, на таpі... почала було Аліса, запнулась і попpавилась: В банку !» . « У банку ? Дивно, «здивувався Делікатес,» у мій час у них, пам'ятається, не було зайвих грошей!» (Л.Керрол. Аліса в країні чудес, у пров. Б.Заходера); З вікна дуло. Штирлиць вистрілив: дулозникло [ дути і дуло ]; омонімія слова та словосполучення (або двох різних словосполучень): Область pифм моя стихія, / І легко пишу вірші я; / Без роздумів, без відстрочки/ Я біжу до рядка від рядка, / Навіть до фінських скелях бурим/ Звертаючись з каламбуром (Д.Мінаєв); Парик на лисину одягнувши, / Не сподіваюсь я на дів /І нічого не чекаю від дам/ Хоч життя часом за них віддам (Д.Мінаєв). [ Пушкін скороговоркою говорить графу С., який сам лежить на дивані, а його діти грають на підлозі ]: « Дитя божевільний лежить на дивані» . Граф образився. « Ви надто забуваєте, Олександре Сергійовичу», строго проговорив він. |« Нітрохи... Але ви, здається, не зрозуміли мене... Я сказав: діти на підлозі, розумний на дивані» ( Російський літературний анекдот). Каламбур, як і будь-який жарт, дозволяє обійти цензуру культури і висловити ті сенси, які (з різних причин) перебувають під забороною: в «каламбурній упаковці» непристойність стає припустимою витівкою, старомодна повчальність мудрістю, грубість підтравленням, тривіальність цікавим , нарешті, відверта нісенітниця - загадковим глибокодумством. Чому можливо? Мабуть, тому, що окрім прямого, буквального сенсу в кожному каламбурі є додатковий зміст, причому різний для різних видів каламбуру. Аналізувати тонку гру смислів у каламбурі справа складна, майже безнадійна. Здається, Анатолій Франс порівняв дослідника художньої мови з людиною, який жує апельсин, а потім на долоні розглядає розжеване, намагаючись зрозуміти, чому йому було так смачно. З такою ж трудністю ми стикаємося, досліджуючи каламбур і намагаючись зрозуміти, чому «нам було так смішно». І все-таки спробуємо це зробити, хоча б на одному відносно простий приклад:

Вона була завита, як вівця, і так само розвинена(Е.Кроткий).

Тут ми стикаємося з видимим протиріччям. завитаі розвинена(Ефект так званого «комічного шоку»). Шукаючи вихід із протиріччя, ми розуміємо, що насправді слово розвинена, на відміну від слова завита, Визначає не стан зачіски, а інтелектуальний рівень описуваного персонажа.

За характером смислових зв'язків між словами, що обіграються, з достатньою визначеністю виділяються три великі групи каламбурів, які умовно можна позначити як «сусіди», «маска», «сім'я».

"Сусіди". Часто (особливо ранніх стадіях розвитку каламбуру) автори обмежуються простим підсумовуванням смислів співзвучних слів. За таким типом будуються, наприклад, багато каламбурів Д.Мінаєва. Ось один із них: На пікніку, під тінню ялинки /Ми пили більше, ніж їли. / І знаючи толк у вині і в еле, / Додому повернулися ледве-ледве . У каламбурах цього типу слова «мирно співіснують».«Маска» Це вже арена безкомпромісної боротьби двох смислів. Для каламбурів цього характерно різке зіткнення слів, що обігруються: початкове розуміння раптово замінюється іншим. Нагадаємо старий анекдот:

¦ Кидай сумку, Василю Івановичу, потонеш

! Не можу, Петько, тут штабні карти, дві колоди штабних карт! Прикметник штабнийпідказує одне розуміння іменника карти("військово-тактичні карти"), однак наступне введення в гру більш «сильного гравця» іменника колодапризводить до кінцевої перемоги розуміння "гральних карт", що сприяє дискредитації уславленого героя громадянської війни." Сім'я". Цей тип каламбуру поєднує ознаки двох груп, які ми розглянули вище. Як у каламбурі-«масці», обігравані слова різко стикаються один з одним, проте в цьому зіткненні немає переможця, друге значення не скасовує перше, і це ріднить каламбур-«сім'ю» з каламбурами першої групи («сусіди»), пор. І в нельотнупогоду можна вилетітизі служби(Е.Кроткий); Якщо не встигаєшз математики, фізики, хімії, англійської, то встигайхоча б пообідати(ТБ «З ранку раніше»); Гості поділяються на приємні, у яких можна займати, і неприємних, яких треба займати (Журнал «Стрекоза»).

Справа в тому, що каламбур, як, мабуть, ніякий інший вид мовного жарту, дуже неоднорідний за якістю: поруч із вдалими каламбурами є безліч невдалих або недоречних. Каламбур - це експериментальна майстерня з вироблення та оформлення незвичайних смислів. Каламбурист опиняється в положенні алхіміка, який має певний набір вихідних елементів (багатозначні або омонімічні слова чи словосполучення), але не в змозі передбачити, який метал вийде в результаті експерименту. При тому самому складі обігруваних слів додаткові змісти (і, якість каламбуру) можуть істотно змінюватися. Ось два каламбури на одну тему, причому тут і «камені» одні й ті самі (омонімічні слова шлюб«подружжя» та шлюб"погана якість"), відмінність лише в "оправі":

Навколо тільки й бачиш, що замість щасливого шлюбувиходить один тільки шлюб

... (В.Ардов. Посібник для ораторів ). Гарна річ шлюбомне назвуть.

Обидва висловлювання про шлюб - песимістично-дискредитуючі, але друге коротше і багатше за змістом.

З історії російського каламбура. Судячи з збірників російського фольклору, каламбурне обігравання слів не було рідкістю вже в Стародавній Русі. Ось кілька прислів'їв з рукописного збірника російських прислів'їв 17 ст. П.Симоні: У Філі пилитак Філю ж били .
Звал гостей, а накупив кісток .
Мило не мило, коли обличчя згнило.
У сиру дуба, у суха сукаприв'язана сука . Однак розквіт каламбуру падає в Росії на 19 ст, особливо на другу його половину. Одні лише анекдоти і каламбури про носі настільки численні, що В.В.Виноградов говорить про «строкатому букеті «носологічної» літератури першої половини 19 ст. ( Натуралістичний гротеск). «Як неприємно бути іноді з носом, але все-таки непогано, ніж бути зовсім без носа», ¦ читаємо ми в одному з журналів. Здавалося б, після бурхливого розквітуносологія повинна була пережити період занепаду. Нічого подібного! Вішають ніс, водять за ніс, залишають із носомне тільки протягом 19 ст., але навіть і в 20 ст.

). Важливе місце каламбур займає у творчості російських письменників 19 в. А.Пушкіна, Н.Лєскова, В.Буреніна, М.Салтикова-Щедріна, поетів «Іскри», А.Чехова.

20 століття срібний вік російської літератури» ¦ виводить цілу плеяду талановитих гумористів. Достатньо вказати А.Авеpченко, Н.Теффі, О.Оpшеpа, О.Димова та інших гумористів, що гуртуються навколо журналів «Сатирикон» і «Новий Сатирикон», у яких каламбур частіший і бажаний.

Після жовтневого перетворення, в епоху «героїчних звершень» каламбур виявляється як би

не при діл. Тим не менш він займає помітне місце і в творчості деяких радянських і сучасних письменників в першу чергу, В. Маяковського, В. Шкваркіна, І.Ільфа та Є.Петpова, Н. Глазкова, Е. Короткого, Ф. Кривина, В. Висоцького, Б. Заходера, А. Книшева. Більшість анекдотів (чи то анекдот політичний, анекдот про Штирлицю або про поручик Ржевського) мають «каламбурну закваску».ЛІТЕРАТУРА Кручених А.Є. 500 нових дотепів і каламбурів Пушкіна. М., 1924
Щербіна А.А. Сутність та мистецтво словесної гостроти ( каламбуру). Київ, 1958
Ходакова Є.П. Каламбури у Пушкіна та Вяземського.¦ Освіта нової стилістики російської мови в пушкінську епоху. М., 1964
Ходакова Є.П. Каламбур у російській літературі XVIIIв. У кн.: Російська літературне мовленняу XVIII ст. Фразеологізм. Неологізм. Каламбури. М., 1968
Грідіна Т.А. Мовна гра: стереотип та творчість. Єкатеринбург, 1996
Санніков В.З. Російська мова у дзеркалі мовної гри. М, 1999

«Штірліц підійшов до вікна. З кватирки дуло.
Штірліц закрив кватирку. Дуло забрали».
(анекдот)

«- «Рубити з плеча…» - прочитав Король і знову глянув на
Королеву. - Хіба ти коли-небудь рубаєш з плеча, душечка?
- Ніколи, - відповіла Корольова.
І, відвернувшись, закричала, показуючи пальцем на бідолашного Білля:
- Рубіть йому голову! Голову з плечей!
- А-а, розумію, - сказав Король. - Ти
у нас рубаєш з плечей, а не з плеча!
І він з усмішкою озирнувся. Усі мовчали.
– Це каламбур! - закричав сердито Король.
І всі засміялися».
(Л. Керрол «Аліса в Країні Чудес»)

Ось ми й дісталися одного з найцікавіших літературних прийомів, з яким безпосередньо пов'язані багато анекдотів про Штірліца та поручика Ржевського. Мова, звичайно, піде про найвідомішу гру слів – т.з. каламбурах, а оскільки ми говоримо про поезію, то й цікавитимуть нас насамперед КАЛАМБУРНІ РИФМИ . Ці рими, як інші каламбури, будуються на фонетичної схожості різних за значенням слів і словосполучень. Звичайно, каламбур може використовуватися у віршах і не у вигляді рими, а наприклад, будуватися на зміні наголосів, як в одній з пісеньок Вінні-Пуха в пров. Б. Заходера:

«- Питання моє просте і коротке, -
Промовив Носоріг,-
Що краще - сорок п'яток
Або п'ять сорок?…»

Або у віршах Я. Козловського:

«Хоч я ще в строю -
Великих надій не будую.
За істину стоЮ,
А значить, щось стою».

«Косить косець, а зайчик косить,
Трусить трусик, а віслюк трусить».

Основою безлічі каламбурів є омоніми - слова з різним змістомі однаковим написанням чи звучанням. Згадаймо хрестоматійний приклад з різними значеннямислова "коса". Ось один із недавніх політичних каламбурів на цю тему: «Україною почала керувати жінка з косою». Яскраві поетичні каламбури цьому ж слові побудували М. Глазков і У. Брюсов:

М. Глазков:
«Люблю річкові мілини та коси,
Люблю, коли дзвенять луками коси…
Але мені миліша моєї коханої коси!..
Ти не дивись на цю слабкість косо«.

В. Брюсов:
«Ти білих лебедів годувала,
Відкинувши тяжкість чорних кіс…
Я поряд плив; зійшлися годувала;
Захід сонця був дивно- кіс.
...Раптом лебедів метнулася пара…
Не знаю, чия була вина…
Захід сонця замлів за серпанком пара,
Алія як потік вина…»

Три різні коси.

А ось прекрасний каламбур, який, мабуть, з'явився в процесі перекладу:

Вольфрам фон Ешенбах "Парцифаль" (пер. Л. Гінзбурга):
«Я вірний був йому і відданий,
І я обдурять їм і відданий«.

Частина мовознавців ставилася до омонімів з антипатією, що погано приховується, їх називали «хворими» словами, вважали, що через них мова стає більш плутаною, і її смислове навантаження збіднюється. Деякі слова, подібно до кукушатів, «умертвляли» своїх «братів-близнюків». Так пішли з російської мови слова «вічний» (від слова «віко») та «винний» (від слова «вина») – тепер кажуть «винний».

Однак для поетів і дотепників каламбур виявився справжньою знахідкою. Популярність цієї словесної гри була обумовлена несподіваною зміною сенсу слова (словосполучення) за збереження його фонетики. Зазвичай ця метаморфоза має на меті створення комічного або парадоксального ефекту.
Звичайно, омонімами каламбури не вичерпуються. Часто гра йде лише на рівні словосполучень. Іноді в тому самому словосполученні можуть по-різному розставлятися смислові акценти:

С. Аксененко:
«І не висловлено щось,
Щось зробити так полювання,
Щойно?
Ось кінець уже приходить,
А початок був наче
Щойно…".

Але зазвичай каламбурні рими будуються на різній розбивці вихідного словосполучення.

С. Аксененко:
«Щоб Бога почитати,
Взяв псалтир я почитати.
Але заліз серед чи тати…
І псалтир мені не читати…
Мені ченцем на до стать,
Щоб другий псалтир дістати«.

Ем. Кроткий:
«Він скаже слово «за»
І кається...
Він постійно
Заїкається!»

Сергій Курій:
«Напоролися на риф ми,
А берег Д непра вдалині…
Гарні рими,
Чи не правда?»

Невідомий
Вульгарний каламбур:
Тілом білий, а калом бур.

Ще один приклад каламбуру (мабуть, фольклорного):

«Депешу раз на тілі граф
Приніс із собою на телеграф
І, оголюючись, забувши про честь,
Депешу діві дав прочитати.
І, хоч була дівчина стійкою,
Зомліла за стійкою…»

Каламбур, де дотримується повний збіг буквеного складу між різними за значенням словами і словосполученнями, називається ГЕТЕРОГРАМА. Наприклад:

Д. Аваліані:

«Не бомжі ви – небом живі»,

«Адреса публіки - пекло республіки»,

«По етапу пітьмою – поета шлях мій».

С. Федін:

«Ослаб - осла б їв»,

«У вогні віри царі – у гніві лицарі»

«Авангардизм вчив росію -
Авангард змучив Росію».

Написати вдалі вірші, які повністю складаються з гетерограм, надзвичайно складно, але й такі приклади є:

Д. Аваліані:

«Замовлення та ніж дали
За казино чекали».

«Не ЗАКОН – опудало вічне.
Не закінчу людяне,
Бо де точка?
Ранок - метелик,
І Бог – діточка:
Утроба – бочка».

С. Федін:

«Азам вчили,
а замучили.
Поки лікували -
Покалічили».

«Убога, у бога я,
Товаришу товар шукаю,
Несу різне, безглузде!»

Історія каламбурів губиться у глибині століть. Наприклад, у словнику Даля можна знайти чудовий фольклорний каламбур: "Я - в ліс, і він вліз, я - за в'яз, а він зав'яз".
Один із яскравих каламбурів написав і «старий» Державін, влучно обігравши імена Наполеона та Багратіона:

«О, як великий,
великий На-поле-він!
Він хитрий, і швидкий,
і твердий у боротьбі;
Але здригнувся, як до нього
простягнув у бій долоні
З багнетом Бог-раті-він«.

З цього приводу згадується також дитяча загадка з каверзою:
Що робив слон, коли прийшов Наполеон? (На полі він)».

«Благословлений» Державіним Пушкін теж любив пограти слова і часто скористався каламбурними римами:

«Ви, щенята! За мною йдіть!
Буде вам по калачу,
Та дивіться ж, не балакайте,
А не те поб'ю«.

«Захисник вільності та прав
У цьому випадку зовсім не прав«.

«А що ж робить дружина,
Одна у відсутності дружина?»

«Анекдоти із життя Пушкіна», 1899:
Якось Пушкін сидів у кабінеті графа С. і читав про себе якусь книгу. Сам граф лежав на дивані. На підлозі близько письмового столуграли його двоє дітей.
- Сашко, скажи щось експромтом... - звертається граф до Пушкіна.
Пушкін миттю, анітрохи не замислюючись, скоромовкою відповідає:
- Дитя божевільний на дивані.
Граф образився.
- Ви надто забуваєте, Олександре Сергійовичу, - суворо промовив він.
- Ані... Але ви, здається, не зрозуміли мене... Я сказав: - діти на підлозі, розумний на дивані«.

Але справжнім майстром каламбуру, визнаним у свій час «королем рими» став поет XIXв. Дмитро Мінаєв (до речі, один із перекладачів « Божественної комедії»). Його перу належить один із найзнаменитіших каламбурів, де обігрується саме слово «каламбур»:

«Область рим – моя стихія,
І легко пишу вірші я;
Без роздумів, без відстрочки,
Я біжу до рядка від рядка,
Навіть до фінських скелях бурим
Звертаюся з каламбуром«.

«Парик на лисину одягнувши,
Не сподіваюсь я на діво.
І нічого не чекаю від дам,
Хоч життя часом за них віддам«.

«На пікніку, під тінню їли
Ми пили більше, ніж їли,
І, знаючи толк у вині і в еле,
Додому повернулися ледве- ледве…».

«Ти сумно вигукуєш:
« Чи я?»
- У сто сантиметрів
моя талія«.

«Не красуйся, друже, тим,
Що в тебе надлишок тим.
Твори знаємо ті ми,
Де найкращі загинули теми«.

Як ви вже помітили, довгий час каламбурна рима вживалася в основному в комічному та сатиричному ключі. Одним із перших, хто вивів каламбурну риму з гумористичного «гетто», став Володимир Маяковський, якого по праву можна назвати «королем рими» ХХ століття. У його поезії цей літературний прийомвикористовується постійно і в найширшому діапазоні - аж до серйозних і навіть патетичних віршів. Приклади цього ви зможете знайти самі практично у будь-якому творі «горлана-главаря»:

«Років до ста
зростати
нам
без старості,
рік у рік
зростати
нашої
бод рости.
Славте
молот і стих -
землю
молодості!»

Блискуче розробляв каламбурну риму і Яків Козловський, книга якого «Про слова різноманітних - однакових, але різних», думаю, принесла задоволення багатьом радянським дітям.

«Нес ведмідь, крокуючи до ринку,
На продаж меду глечик.
Раптом на ведмедика - ось напасти -
Оси надумали напасти!
Ведмедик з армією осиною
Бився вирваною осиною.
Чи міг у лють він не впасти,
Якщо оси лізли в пащу,
Жаліли куди потрапило,
Їм за це і потрапило«.

«Це хтось стрілою з цибулі
Прострелив голівку цибулі?!
Я жодного слова, як німий,
Немов постріл був не мій«.

«Сніг сказав: – Коли я зграю,
Чи стане річка голубів,
Потече, хитаючи зграю
Відбитих голубів«.

Особливо добре «виглядають» каламбури в піснях, де дуже велику роль відіграє саме звучання.

В. Висоцький:
«Не порівняв би я будь-яку з тобою -
Хоч страти мене, розстрілюй.
Подивися, як я любуюсь тобою, -
Як мадонною Рафаелевою!»

З м/ф «Бременські музиканти»:
« Ох, рано
встає охорона!»

З пісні гурту СПЛІН:
«Герой – на героїні,
Героїня - на героїні…»

Однак ефект каламбуру може виникати ненавмисно і створювати комічний ефект зовсім не до місця. Згадайте банальні приклади з життя: "Не тисніть яйця!" або "Звільніть задній прохід". Однак поети найчастіше грішать тим, що відомий літератор О. Квятковський назвав Сдвигом, коли близькі слова можуть зливатися для слухача в непередбачувані поєднання. У своєму «Поетичному словнику» Квятковський наводить і кілька чудових прикладів(Виявлених, до речі, не у графоманів, а визнаних класиків).

А. Пушкін:
«Чи чули ви (леви)за гаєм голос нічний
Співака кохання, співака свого смутку?».

М. Лермонтов:
«В полуденний жару долині Дагестану
Зі свинцем (з винцем)у грудях лежав нерухомий я».

А. Блок:
«Втік, негідник! Вже стривай, (У, дупа, стій)
Розправлюсь завтра я з тобою».

Якщо метод звуконаслідування поєднати з принципом «зіпсованого телефону», можна потішитися грою, суть якої добре показав Д. Родарі у книзі «Граматика фантазії»:

« Візьмемо перший рядок відомого віршаКардуччі:

"Сім пар черевиків зносив я ...".

Спробуємо переписати її, образно кажучи, заплющивши очі, з помилками, неповажно міняючи силабику, ніби перед нами була мішанина зі звуків, заготівля, яка чекає, щоб їй надали остаточної форми:

«Сім коропів у тині: бач, засилля…»

Або

«Сім швабр один я не подужаю…»

Часто подібний прийом використовують, виробляючи смішний переклад» іноземних пісень. Згадаймо хоча б кіркорівське переспівування турка Таркана - «Ой, мамо, шику дам».
А ось як пограв зі словом Yaki-Da з пісні I saw you dancing відомий пародист Сергій Мінаєв:

«…Кіль у негоду
не літають літаки – не біда.
«Или» не можуть,
а «Які» так…
…Знайти дорогу
там, де трава дуже складно іноді.
Бики не можуть, а які - так ... »

Іноді каламбурні помилки можуть бути далеко невинними. Так на Трірському синоді фразу з «Послання апостола Павла до Тита» (3:10), яка звучала «Haereticum devita!» («Єретика відвертайся!», тобто уникай) прочитали як «Haereticum de vita!» («Єретика лишай життя!»). Маленька прогалина в слові, як розумієте, мала далекосяжні наслідки.

М. Булгаков «Майстер і Маргарита»:
«- Лицар цей колись невдало пожартував, - відповів Воланд, повертаючи до Маргарити своє обличчя з тихим палким оком, - його каламбур, який він написав, розмовляючи про світло і темряву, був не зовсім гарний. І лицарю довелося після цього прошутити трохи більше і довше, ніж він припускав».

Завершуючи розмову про дивовижні рими, не можна залишити без уваги МОНОРИМ- прийом, коли вірш будується на однаковій рими (жаба-мушка-душка-розкладачка). Якщо у віршах мусульманського Сходу монорим – не рідкість (на ньому будуються такі поетичні форми, як газель, рубаї, касида), то нашої поезії цей прийом рідко зустрічається в чистому вигляді. Найчастіше його можна зустріти в окремих строфах, як у вірші Марини Цвєтаєвої:

«В величезному містімоєму – ніч.
З дому сонного йду - геть
І люди думають: дружина, дочка, -
А я запам'ятала одне: ніч.

Липневий вітер мені мете - шлях,
І десь музика у вікні – трохи.
Ах, нині вітру до зорі - дмуть
Крізь стінки тонкі груди – у груди.

Є чорна тополя, і у вікні - світло,
І дзвін на вежі, і в руці – колір,
І крок ось цей - нікому - слідом,
І тінь ось ця, а мене – ні.

Вогні - як нитки золотих намистів,
Нічного листочка у роті – смак.
Звільніть від денних зв'язків,
Друзі, зрозумійте, що я вам – снюсь».

Занадто довгі монорими для нашого вуха звучать надто стомлюючим і монотонним. Втім, гіпнотична дія цього прийому найчастіше використовується у змовах та молитвах. Нарочитые моноримы також може бути успішно використані у гумористичних чи ігрових цілях (особливо у дитячих віршах).

К. Чуковський:

«…А нещодавно дві газелі
Подзвонили та заспівали:
- Невже
Справді
Усі згоріли
Каруселі?

Ах, чи в умі ви, газелі?
Не згоріли каруселі,
І гойдалка вціліла!
Ви б, газелі, не гаманіли,
А наступного тижня
Прискакали б і сіли
На гойдалку-каруселі!»

П. Веретельник:

«На Сашку - кашкет,
Штанці, сорочка.
Кашкет - від дідуся Сашки.
І навіть фісташки
Мамочки Сашки
В обмін на кашкет
Дідуся Сашки -
Тільки промахи.
І навіть ромашка
Від лагідної Машки
І манна кашка
Бабусі Сашки -
Усього лише комашки
У порівнянні з кашкетом
Славного дідуся Сашка».