Значення деталь художня у словнику літературознавчих термінів. Художня деталь у літературі: поняття та приклади

Виразна подробиця у творі, що несе значне смислове та ідейно-емоційне навантаження. Деталь здатна за допомогою невеликого текстового обсягу передати максимальну кількість інформації, за допомогою деталі одним або декількома словами можна отримати найяскравіше уявлення про персонажа (його зовнішності чи психології), інтер'єр, обстановку. На відміну від подробиці, яка діє завжди з іншими подробицями, становлячи повну та правдоподібну картину світу, деталь завжди самостійна. Серед письменників, які майстерно використовували деталь, можна назвати А.Чехова та М.Гоголя.

А. Чехов в оповіданні використовує як деталь згадку про нові галоші і закуски на столі, щоб показати всю безглуздість самогубства, що відбулося: «На підлозі, біля самих ніжок столу, лежало нерухомо довге тіло, вкрите білим. При слабкому світлі лампочки, окрім білого покривала, ясно було видно ще нові гумові калоші». І відразу сказано, що самогубець «покінчив із життям якось дивно, за самоваром, розклавши на столі закуски».

Кажучи образно, кожна рушниця деталі повинна вистрілити. Відомий літературознавець Юхим Добін стверджує, на прикладі використання деталей у Чехова , що деталь має пройти жорсткий відбір і має бути поміщена на передній план. Сам А.Чехов виступав за мінімізацію подробиць, але за вміле використання невеликої кількості деталей. Під час постановки п'єс А.Чехов вимагав відповідності дрібниць в обстановці та одязі з деталями у своїх творах. К.Г. Паустовський у своїй новелі "Старий у станційному буфеті" пояснює та розмірковує про значення деталей (подробиць) у прозі. Чехов сказав: "Без деталі річ не живе."

По композиційної ролі деталі можна розділити на два основні види: деталі оповідальні (що вказують на рух, зміну картини, обстановки, характеру) і описові описи (зображують, що малюють картину, обстановку, характер в даний момент). Деталь може виникати у тексті одноразово, і може повторюватися посилення ефекту, залежно від задуму автора. Деталі можуть стосуватися побуту, пейзажу, портрета, інтер'єру, а також жесту, суб'єктивної реакції, дії та мови.

У різні періоди історії літератури роль деталі змінювалася: Гомер використовував докладні побутові описи для відтворення картини реальності, реалісти ж перейшли до деталі, що «говорить», такої, яка служила конкретної мети реалістичного зображення типової людини в типових обставинах, а модерністи використовували нелогічні, контрастні, метафоричні. деталі, що дозволило їм ще більше скоротити текст без шкоди ідеї.

Література

Добін Є. Герой. Сюжет. Деталь. - М: Радянський письменник, 1962
Добін Є. Сюжет та дійсність. Мистецтво деталей. - Л.: Радянський письменник, 1981

Wikimedia Foundation. 2010 .

Дивитись що таке "Деталь (література)" в інших словниках:

Деталь може означати: Деталь деталь у машинобудуванні Деталь (література) деталь у літературі Список значень … Вікіпедія

Зміст та обсяг поняття. Критика домарксистських і антимарксистських поглядів на Л. Проблема особистого початку Л. Залежність Л. від соціальної «середовища». Критика порівняно історичного підходу до Л. Критика формалістичного трактування Л. Літературна енциклопедія

Термін «література постмодернізму» описує характерні риси літератури другої половини ХХ століття (фрагментарність, іронія, чорний гумор тощо. буд.), і навіть реакцію ідеї Просвітництва, притаманні модерністської літературі. Постмодернізм у літературі, ... Вікіпедія

Цей термін має й інші значення, див. Деталь (значення). Деталь виріб, що є частиною машини, виготовлений з однорідного за структурою та властивостями матеріалу без застосування будь-яких складальних операцій. Деталі (частково… … Вікіпедія

Література Багатонаціональна радянська література є якісно новий етап розвитку літератури. Як певне художнє ціле, об'єднане єдиною соціально-ідеологічною спрямованістю, спільністю. Велика Радянська Енциклопедія

Література доби феодалізму. VIII X ст. XI-XII століття. XII XIII ст. XIII XV ст. Бібліографія. Література доби розкладання феодалізму. I. Від Реформації до 30-річної війни (кінець XV XVI ст.). II Від 30 річної війни до раннього Просвітництва (XVII ст. Літературна енциклопедія

Цей термін має й інші значення, див. Рукав. Рукав деталь одягу покриває всю руку або частину руки. Може бути коротким (як на футболках), середнім (наприклад, покривати руку до зап'ястя) і довгим (сорому).

Цей термін має й інші значення, див. Шайба. Різні типи шайб Шайба (від нім. Scheibe) … Вікіпедія

Муфта пристрій (деталь машини), призначений для з'єднання один з одним кінців валів, а також валів і деталей, що вільно сидять на них. Муфта передає механічну енергію без зміни її величини. (У муфті втрачається частина енергії. Можна …

Цей термін має й інші значення, див. Баба. Баба - робоча деталь машини, що здійснює корисну роботу за рахунок удару після спрямованого падіння. Подібний снаряд використовується для забивання паль, кування і т. д. Маса баби може становити…

Функції художньої деталі

Деталь може виконувати важливі ідейно-смислові функції та надавати емоційне навантаження всьому тексту. Функції деталей можуть бути психологічні, сюжетні та описові. Художня деталь не лише здатна передати потрібну інформацію. За допомогою деталі в літературному творі можна отримати найяскравіше уявлення про персонажа, його зовнішність, психологічний стан або про навколишнього героя обстановці.

Деталь також може бути як образної виразності. Наприклад:

«Ліс стояв нерухомо, тихий у своїй похмурій задумі, такий же рідкісний, напівголий, суцільно хвойний. Лише подекуди виднілися кволі берізки з рідким жовтим листям». (В. П. Астаф'єв)

У цьому реченні, наприклад, художньою деталлю є епітети , з допомогою яких малюється картина незатишного лісу. Роль їхнього вживання – підкреслити переляканий, напружений стан літературного героя. Ось, наприклад, який Васютка в повісті Астаф'єва бачить природу, коли усвідомлює свою самотність.

«…Тайга… Тайга… Без кінця і краю тяглася вона на всі боки, мовчазна, байдужа…».

«З висоти вона здавалася величезним темним морем. Небо не обривалося одразу, як це буває в горах, а тягнулося далеко-далеко, все ближче притискаючись до вершин лісу. Хмари над головою були рідкісні, але чим далі дивився Васютка, тим вони густішали, і нарешті блакитні отвори зникли зовсім. Хмари спресованою ватою лягали на тайгу, і вона розчинялася у них».

Пейзаж свідчить про велику внутрішню тривогу хлопчика, і навіть описує причину цієї тривоги. Він бачить «мовчазну» та «байдужу» тайгу, схожу на темне море, низьке небо, що опустилося майже до самого лісу. Поєднання в тексті епітету та порівняння («спресованою ватою»), уособлення та метафори («клалася», «розчинялася»), що є художньою деталлю, допомагають читачеві яскравіше уявити важке небо, що нависло над темною тайгою і одночасно доносить думку про те, що природа байдужа до долі людини. І тут функція деталі – смислова.

Розглянемо інший приклад деталі із тексту письменника В.П. Астаф'єва: «З завмираючим серцем біг він до дерева, щоб помацати рукою зарубку з крапельками смоли, але замість неї виявляв шорстку складку кори». Ця описова і сюжетна деталь посилює драматизм ситуації, в яку потрапляє герой повісті.

Також у тексті художнього твору може зустрітися деталь звукоописова чи метафорична. Наприклад, це приведення опису безпорадної мухи, що влипла в тенета павутиння з цього ж твору:

«Дослідний мисливець – павук розтягнув над мертвою пташкою павутину. Павука вже немає - прибрався, мабуть, зимувати в якесь дупло, а пастку кинув. Потрапила в неї сита, велика муха-плювок і б'ється, б'ється, дзижчить крилами, що слабшають. Щось почало турбувати Васютку, побачивши безпорадну муху, що влипла в тенета. І тут його ніби стукнуло: адже він заблукав!».

З тією ж метою, передачі внутрішнього дискомфорту свого героя письменник неодноразово в тексті використовує прийом внутрішнього монологу , і це також є яскравою художньою деталлю. Наприклад:

«- Ффу-ти, чорт! Де ж затеси? - Серце у Васютки стислося, на лобі виступив піт. - Все це глухарина! Понісся, як лісовик, тепер ось думай, куди йти, - заговорив Васютка вголос, щоб відігнати страх, що підступає. - Нічого, зараз розумію і знайду дорогу. Та-ак… Майже голий бік біля ялинки – значить, у той бік північ, а де гілок більше – південь. Та-ак…».

Не секрет, що для отримання високого балу в частині С (вигадування) на Єдиному державному іспиті з літератури необхідна підготовча робота, самостійна або з репетитором. Часто успіх залежить від правильно вибраної стратегії підготовки до іспиту. Перед початком підготовки до ЄДІ з літератури варто відповісти на важливі питання. Як репетитору систематизувати теми так, щоб не доводилося з кожним новим твором починати всю роботу спочатку? Які «підводні камені» ховаються у формулюваннях теми? Як правильно спланувати роботу?

Одним із перевірених часом принципів підготовчої роботи до твору є розбивка різноманітних тем на певні типи. За потреби усередині типу можна виділити підгрупи. Уважна робота з одним типом теми у різних письменників (чотирьох-шості) дозволяє краще зрозуміти своєрідність творчості кожного і одночасно навчитися працювати з подібною темою, не боятися її та впізнавати у будь-якому формулюванні. Потрібно прагнути до того, щоб уміти визначати тип теми частини С і формулювати її як усно, і письмово. Головне завдання такої підготовки – розвинути вміння аргументувати свої думки та робити висновки, необхідні для розкриття теми. Форму підготовки можна вибрати будь-яку: твір на 1–2 сторінки, підбір матеріалу на задану тему, складання плану твору, розбір невеликого тексту, складання цитатного портрета будь-якого героя, аналіз сцени, навіть вільні роздуми з приводу цитати з твору…

Досвід показує: що більше репетитор задає домашніх доробок до певного типу теми, то успішнішою буде робота на іспиті. Ми вважаємо, що іноді корисніше замість написання твору обміркувати один тип теми та розробити план побудови кількох творів, яким можна скористатися на іспиті.

Ця стаття буде присвячена одному типу теми – «Своєрідність деталей…». На іспиті тема може бути сформульована по-різному («Художня деталь у ліриці…», «Психологічні деталі в романі…», «Функція побутової деталі…», «Про що нам говорить сад Плюшкіна?», «Ніхто не розумів так ясно і тонко, як Антон Чехов, трагізм дрібниць життя…» і т.д.), суть від цього не змінюється: нам дісталася тема, пов'язана з певним літературознавчим поняттям – художня деталь.

Насамперед уточнимо, що ми розуміємо під терміном «художня деталь». Деталь - це подробиця, яку автор наділив значним смисловим навантаженням. Художня деталь одна із засобів створення чи розкриття образу персонажа. Під художньою деталлю мається на увазі родове поняття, яке дробиться на багато приватних. Художня деталь може відтворювати риси побуту чи обстановки. Деталі також використовуються автором при створенні портрета або пейзажу (портретна та пейзажна деталізація), дії або стану (психологічна деталізація), мови героя (мовленнєва деталізація) і т.п. Найчастіше художня деталь може бути одночасно і портретною, і побутовою, і психологічною. Макар Дєвушкін у «Бідних людях» Достоєвського винаходить особливу ходу, щоб не було видно його діряві підошви. Діряна підошва – реальний предмет; як річ вона може завдати господареві чобіт неприємності - промочені ноги, застуду. Але для уважного читача порвана підмітка – це знак, змістом якого є бідність, а бідність – один із визначальних символів петербурзької культури. І герой Достоєвського оцінює себе в рамках цієї культури: він страждає не тому, що йому холодно, а тому, що йому соромно. Адже сором - один із найпотужніших психологічних важелів культури. Таким чином, ми розуміємо, що письменнику потрібна була ця художня деталь, щоб наочно уявити і охарактеризувати героїв і навколишнє середовище, побут Петербурга XIX століття.

Насиченість твору художніми деталями визначається, зазвичай, прагненням автора досягти вичерпної повноти зображення. Особливо значуща з художнього погляду деталь нерідко стає мотивом чи лейтмотивом твори, алюзією чи ремінісценцією. Приміром, розповідь Варлама Шаламова «На представку» починається словами: «Грали в карти біля коногону Наумова». Ця фраза відразу ж допомагає читачеві провести паралель із початком «Пікової дами»: «...грали у карти у кінногвардійця Нарумова». Але крім літературної паралелі, справжній зміст цій фразі надає страшний контраст побуту, що оточує героїв Шаламова. За задумом письменника, читач має оцінити ступінь розриву між кінногвардійцем - офіцером одного з найпривілейованіших гвардійських полків - і коногоном, що належить привілейованій табірній аристократії, куди закрито доступ «ворогам народу» і який складається з кримінальників. Значна й різниця, яка може вислизнути від необізнаного читача, між типово дворянським прізвищем Нарумов та простонародним Наумовом. Але найважливіше - страшна різниця характеру карткової гри. Гра в карти - одна з побутових деталей твору, в якій з особливою різкістю відбився дух епохи та авторський задум.

Художня деталізація може бути необхідною або, навпаки, надмірною. Наприклад, портретна деталь в описі Віри Йосипівни з оповідання О.П. Чехова «Іонич»: «...Віра Йосипівна, худорлява, миловидна дама в pence-nez, писала повісті та романи і охоче читала їх вголос своїм гостям». Віра Йосипівна носить pence-nez, тобто чоловічі окуляри, ця портретна деталь підкреслює іронічне ставлення автора до емансипованості героїні. Чехов, говорячи про звички героїні, додає "читала вголос гостям" свої романи. Гіпертрофована захопленість Віри Йосипівни своєю творчістю підкреслена автором наче на глузування з «освіченості та талановитості» героїні. У цьому прикладі звичка героїні «читати вголос» є психологічною деталлю, що розкриває характер героїні.

Предмети, що належать героям, можуть бути засобом розкриття характеру (кабінет Онєгіна в садибі) та засобом соціальної характеристики героя (кімната Соні Мармеладової); вони можуть відповідати героєві (садиба Манилова), і навіть бути його двійниками (речі Собакевича), а можуть бути протиставлені героєві (кімната, в якій живе Понтій Пілат у «Майстері та Маргариті»). Обстановка може проводити психіку героя, його настрій (кімната Раскольникова). Іноді предметний світ не зображується (наприклад, значну відсутність опису кімнати Тетяни Ларіної). Для пушкінської Тетяни значну відсутність предметних деталей - результат прийому поетизації, автор хіба що підносить героїню над побутом. Іноді значення предметних деталей знижено (наприклад, у «Журналі Печоріна»), це дозволяє автору зосередити читацьку увагу внутрішньому світі героя.

Готуючи абітурієнта до частини С, репетитору слід пам'ятати, що формулювання теми може не включати термін художня (побутова, предметна і т.д.) деталь, але це, проте, не повинно бентежити і відволікати від теми.

Нестандартні формулювання теми у вигляді питання чи несподіваної деталі репетитору обов'язково потрібно розбирати з учням під час підготовки до частини З, оскільки мета таких вправ - допомогти краще запам'ятати інформацію та домогтися вільного викладу думок. Рекомендуємо як репетитору, так і учневі користуватись деякими темами з нашого списку:

Що ми знаємо про дядька Онєгіна? (Міні-твір)
Садиба та її власник. (твір за «Мертвими душами»)
Що показує годинник Коробочки? (Міні-твір)
Світ комуналок у оповіданнях М. Зощенка. (твір)
Турбіни та їхній будинок. (твір з «Білої гвардії»)

Вибраний нами тип теми – «Своєрідність деталей…» – зручніше розділити на дві підгрупи: своєрідність деталей у творах одного автора та у творах різних авторів. Нижче наведено план роботи для кожної з підгруп, який пояснює не що треба писати, а як треба писати, про що треба писати.

I. Своєрідність деталей у творах одного автора:

Що розуміється під предметно-побутовою деталлю?
Ступінь насиченості твору побутовими деталями.
Характер побутових деталей.
Систематизація побутових деталей.
Ступінь характерності побутових деталей та функцій, які деталі виконують, для часу створення твору.

Побутові деталі можна охарактеризувати так:

ступінь насиченості простору у творі побутовими деталями («стиснула руки під чорною вуаллю…», А. Ахматова);
об'єднання деталей у систему (Система значних деталей в «Злочині і покаранні» Достоєвського);
деталь розширювального характеру (у «Бані» у Зощенка пальто оповідача з єдиним верхнім гудзиком, що зберігся, свідчить про те, що оповідача - холостяк і їздить у громадському транспорті в годину пік);
протиставлення деталей один одному (обстановка кабінету Манілова та обстановка кабінету Собакевича, стукіт ножів у кухні та спів співлов'я в саду Туркіних в «Іоничі»);
повторення однієї і тієї ж деталі або ряду подібних (футляри та футлярчики у «Людині у футлярі»);
гіперболізація деталей (у мужиків у «Дикому поміщику» не стало прута хату вимости);
гротескові деталі (деформація предметів при зображенні будинку Собакевича);
наділення предметів самостійним життям (перський халат Обломова стає майже чинним персонажем роману, ми можемо простежити еволюцію взаємовідносин Обломова та його халата);
колір, звук, фактура, що відзначаються при описі деталей (колірна деталь у оповіданні Чехова «Чорний чернець», сірий колір у «Дамі з собачкою»);
ракурс зображення деталей («Журавлі» В. Солоухіна: «Журавлі, напевно, ви не знаєте, // Скільки пісень складено про вас, // Скільки вгору, коли ви пролітаєте, // Дивиться затуманених очей!»);
ставлення автора та героїв до описаних предметів побуту (предметно-чуттєвий опис у Н.В. Гоголя: «голова редької донизу», «рідкісний птах долетить до середини Дніпра...»).

Своєрідність деталей у творі одного автора можна закріпити під час підготовки наступних завдань:

Дві епохи: кабінет Онєгіна та кабінет його дядька.
Кімната людини майбутнього в антиутопії Замятіна «Ми».
Роль предметно-побутової деталі у ранній ліриці Ахматової.

Одне з мистецтв професійного репетитора – вміння створити комплексну роботу з типом теми. Повноцінна робота частини С повинна обов'язково містити у відповідь питання, які функції виконують у творі предметно-побутові деталі. Ми перерахуємо найважливіші:

характеристика персонажа (французький сентиментальний роман у руках Тетяни);
прийом розкриття внутрішнього світу героя (картини пекла в напівзруйнованій церкві, що приголомшують Катерину);
засоби типізації (обстановка будинку Собакевича);
засіб характеристики соціального стану людини (кімната Раскольникова, схожа на труну чи шафу);
деталь як прикмета культурно-історичного характеру (кабінет Онєгіна у І главі роману);
деталь етнографічного характеру (зображення осетинської саклі у «Белі»);
деталі, розраховані те що, щоб викликати в читача певні аналогії (наприклад, Москва–Ершалаим);
деталь, розрахована на емоційне сприйняття читача («Прощання з новорічною ялинкою» Б.Ш. Окуджави, «Ходики» Ю. Візбора);
деталь-символ (напівзруйнована церква у «Грозі» як символ краху основ домобудівного світу, подарунок Ганні в оповіданні І.І. Купріна «Гранатовий браслет»);
характеристика умов життя (побут у будинку Мотрони з «Матрениного двору» А.І. Солженіцина)

Як тренування пропонуємо продумати план для наступних тем:

Функція побутових деталей у романі у віршах «Євгеній Онєгін».
Функції побутових деталей у «Шинелі».
Дослідники назвали героїв «Білої гвардії» «співдружністю людей та речей». Чи погоджуєтесь ви з таким визначенням?
У вірші Буніна «Все море - як перлове зерцало…» більше ознак, кольорів і відтінків, ніж конкретних предметів. Тим цікавіше подумати про роль предметних деталей, наприклад лапок чайки. Як би ви визначили цю роль?
У чому роль предметних деталей у вірші Буніна «Старий сидів, покірно і похмуро…» (сигара, годинник, вікно - на вибір)? (За віршем Буніна «Старий сидів, покірно і похмуро…»).

ІІ. Своєрідність деталей у творах різних авторів.Наприклад, твір на тему «Предметно-побутова деталь у прозі А.С. Пушкіна, М.Ю. Лермонтова та Н.В. Гоголя» можна писати за таким планом:

Що розуміється під предметно-побутовою деталлю.
Відмінність авторських завдань та відмінності у зв'язку з цим у доборі побутових деталей.
Характер побутових деталей порівняно в усіх авторів.
Функції предметно-побутових деталей, що вони виконують у творі.

Для відповіді питання С2, С4 репетитор повинен пояснити учневі, як літературна традиція пов'язала твори, показати подібності та відмінності у використанні художньої деталі у творах різних авторів. У завданнях ЄДІ з літератури формулювання завдань С2, С4 можуть бути різними:

У яких творах російської літератури зустрічаємося з описом побуту і як у них побут взаємодіє з людиною?
У яких творах російської класики християнська символіка (опис соборів, церковних служб, християнських свят) грає, як і тексті оповідання «Чистий понеділок», значної ролі?
Яку роль грає у розповідях Чехова художня деталь? У яких творах російської літератури художня деталь має таке значення?

Для завдань С2, С4 буде досить невеликою за обсягом відповіді 15 пропозицій. Але відповідь обов'язково має включати два чи три приклади.

Багато років до смерті, в будинку №13 по Олексіївському узвозі, кахельна грубка в їдальні гріла і вирощувала Оленку маленьку, Олексія старшого і зовсім крихітного Миколку. Як часто читався біля кахляної площі «Саардамський Тесляр», що пишала жаром, годинник грав гавот, і завжди наприкінці грудня пахло хвоєю, і різнобарвний парафін горів на зелених гілках. У відповідь бронзовою, з гавотом, що стоять у спальні матері, а нині Оленки, били в їдальні чорні стінні баштовим боєм. Купував їх батько давно, коли жінки носили смішні, пухирчасті біля плечей рукава. Такі рукави зникли, час майнув, як іскра, помер батько-професор, всі виросли, а годинник залишився колишнім і бив баштовим боєм. До них усі так звикли, що якби вони пропали якось дивом зі стіни, сумно було б, ніби помер рідний голос і нічим порожнього місця не заткнеш. Але годинник, на щастя, абсолютно безсмертний, безсмертний і Саардамський Тесляр, і голландська кахель, як мудра скеля, у найтяжчий час життєдайний і жаркий.

Ось ця кахель, і меблі старого червоного оксамиту, і ліжка з блискучими шишечками, потерті килими, строкаті та малинові, з соколом на руці Олексія Михайловича, з Людовіком XIV, що не ходить на березі шовкового озера в райському саду, килими турецькі поле, що мерехтіло маленькому Миколці в маренні скарлатини, бронзова лампа під абажуром, найкращі на світі шкапи з книгами, що пахнуть таємничим старовинним шоколадом, з Наташею Ростовою, Капітанською Донькою, золочені чашки, срібло, портрети, портьєри, - всі сім , що виростили молодих Турбіних, все це мати в найважчий час залишила дітям і, вже задихаючись і слабшаючи, чіпляючись за руку Олени, що плакала, мовила:

Дружно... живіть.

Але як жити? Як жити?

М. Булгаков.

"Біла гвардія".

За цим текстом пропонується виконати два завдання:

З 1. Дослідники назвали будинок героїв «Білої гвардії» «співдружністю людей та речей». Чи погоджуєтесь ви з таким визначенням? Свою відповідь аргументуйте.
С2. У яких ще творах російської літератури зустрічаємося з описом побуту і як у них побут взаємодіє з людиною? Свою відповідь підтвердьте прикладами.

Специфіка обох питань у тому, що тісно пов'язані, що полегшує завдання викладача, який готує до ЄДІ. Так, відповідаючи на запитання, запропоновані у цих завданнях, учні можуть згадати про те, що зображення побуту часто допомагає охарактеризувати людину, навколо якої цей побут вибудовується (типовий приклад – перший розділ «Онєгіна»). Взаємини людини та побуту різні. Побут може людину поглинати чи бути їй ворожим. Так відбувається, наприклад, у Гоголя у «Мертвих душах», у Чехова у «Аґрусі». Побут може підкреслити особливу сердечність людини, яка ніби поширюється на навколишні речі – згадаємо «Старосвітських поміщиків» Гоголя чи Обломівку. Побут може бути відсутнім (зводитися до мінімуму), і цим підкреслювати нелюдяність життя (зображення табору у Солженіцина і Шаламова).

Побуту може бути оголошено війну («Про погань», Маяковський). Зображення будинку Турбіних будується по-іншому: перед нами справді «співдружність людей і речей». Речі, звичка до них не роблять героїв Булгакова міщанами; з іншого боку, речі, від довгого життя поруч із людьми, ніби стають живими. Вони несуть у собі пам'ять минуле, зігрівають, лікують, годують, вирощують, виховують. Такі у Турбіних пекти з кахлями, годинники, книги; символічним змістом наповнюються у романі образи абажура, кремових штор. Речі у світі Булгакова одухотворені.

Саме вони створюють красу і затишок вдома і стають символами вічного: «Годинник, на щастя, абсолютно безсмертний, безсмертний і Саардамський тесляр, і голландська кахель, як мудра скеля, найтяжчий час життєдайний і жаркий». Нагадаємо, що цитування тексту при відповіді на іспиті лише вітається.

Така тема, як художня деталь, нескінченно широка, передбачає творче ставлення до літературної спадщини. У цій статті ми змогли висвітлити лише деякі аспекти цієї широкої та дуже цікавої теми. Сподіваємося, що наші рекомендації допоможуть як старшокласнику при підготовці до екзамену з літератури, так і викладачеві при підготовці до занять.

Антон Павлович Чехов – визнаний майстер короткої розповіді. Уміння лаконічно викласти думки, що переросло з гімназичного захоплення справжню серйозну роботу зі словом, стало головною відмінністю російського класика.

Вступаючи в літературу як автор невеликих оповідань — «сценок», А.П. Чехов у 1880-ті роки активно співпрацював із періодичними виданнями (переважно з гумористичними журналами). Правила газетної верстки диктували певні обмеження щодо кількості знаків. У творах, що з'являлися на сторінках періодики, від автора вимагалося максимально стиснутою формі продемонструвати всю суть художніх образів.

Для того щоб неупереджено, але водночас наочно показувати життя таким, яким воно є, Антон Павлович Чехов вдавався до використання різних виразно-образотворчих засобів. З їхньою допомогою лише на одній-двох сторінках тексту йому вдавалося передати різноманіття, а найчастіше і абсурдність реального світу. Улюбленим прийомом письменника стало використання елемента, як художня деталь.

Художні деталі Чехова в оповіданні "Смерть чиновника"

Деталь у творі – один із відомих способів створення образу персонажа. Наприклад, їх активно використав Н.В. Гоголь для характеристики своїх героїв. Особливого значення цей прийом набуває у творах невеликого обсягу, де немає розлогих діалогів, а кожне слово проходить ретельний відбір.

Що таке художня деталь?Це виразна подробиця, за допомогою якої розкривається суть людини, події чи явища. Найчастіше у ролі неї виступає будь-який предмет матеріального світу – це може бути річ, елемент одягу, меблі, житло тощо. Нерідко міміка, жести, манера мови дійових осіб також стають мистецькими деталями.

Яка роль художньої деталі у прозі Чехова?Вона покликана дати читачеві повне уявлення про персонажа. Так, у оповіданні «Смерть чиновника» () з головним героєм, «прекрасним» канцелярським працівником Іваном Дмитровичем Черв'яковим, у театрі стався конфуз. Справа в тому, що під час перегляду «Корневільських дзвонів» він несподівано чхнув. Автор наголошує на повсякденності ситуації: мовляв, з ким не буває. На свою біду, чиновник помічає, що випадково забруднив лисину статського генерала Бризжалова, що сидить попереду. І хоча той не надає жодного значення випадковому епізоду, життя Червякова з цього моменту перетворюється на кошмар. Страх перед високим чином змушує його вибачатися і під час вистави, і в антракті, і наступного дня, заради чого Червяков спеціально відвідує приймальню генерала. Але запевнення, що вибачення прийняті, а те, що сталося, – дрібниця, не надають на нього належного впливу. Черв'яков навіть збирається написати генералові листа, але, подумавши, вирішує знову з'явитися з повинною. Своїм поклонінням чиновник доводить Бризжалова до несамовитості, і той, зрештою, виганяє нав'язливого відвідувача. Втомлений від душевних мук, що терзають його, Черв'яков повертається додому і вмирає на своєму дивані.

Насправді, чиновники, які перебували на нижчих щаблях службових сходів, часто ставали героями творів А.П. Чехова. Це було пов'язано насамперед з тим, що цей клас був вкрай інертною масою, що веде досить безглузде – і тому показове – життя.

У оповіданні «Смерть чиновника» помітне зіткнення двох протилежних світів. З одного боку, в експозиції автор ніби налаштовує нас на богемний лад: герой прийшов до театру і насолоджується виставою. З іншого боку, уважного читача одразу насторожує дивна деталь: Червяков, сидячи у другому ряду, дивиться оперу через бінокль. Таке сплетення високих поривів з низькими знову демонструється у фразі, що дає повне уявлення про спосіб мислення героя: «Не мій начальник, чужий, але все-таки незручно». Тобто Червяков вибачається не стільки відповідно до правил етикету, скільки з необхідності, продиктованої його службовим становищем.

У цьому ключі Антон Павлович Чехов описує і дружину працівника канцелярії. У оповіданні її образ фігурує лише трьох пропозиціях. Але хіба не показовою є деталь, що злякана дружина заспокоюється відразу, як тільки усвідомлює, що Бризжалов – «чужий» начальник?

Більше того, зіставлення генерала та чиновника щодо їхнього ставлення до життя наводить на думки про відмінності набагато глибших, ніж нерівність соціальних статусів. Обмеженість і вузькість поглядів Червякова різко контрастують із благодушністю Бризжалова. Однак тут простежується феномен. При всьому усвідомленні Черв'яковим свого невисокого місця на ієрархічних сходах, він, мабуть, сам того не усвідомлюючи, вважає, що генералу неодмінно є справа до його скромної персони: «Забув, а в самого єхидство в очах…», «Говорити не хоче! Сердиться, значить…», «Генерал, а не може зрозуміти!..».

Нездатність Червякова розібратися у своїх думках, прислухатися до голосу розуму, а чи не страху, зайва підозрілість, зовнішня незахищеність і забитість – усе це свідчить про пасивності персонажа, його звичку жити за вказівкою. У своєму схилянні перед сильними світу цього він ніяк не може вийти за рамки становища, яке сам собі й визначив. Тому перед аудієнцією у генерала Черв'яков спеціально стрижеться і надягає нову форму – ще одна важлива особливість.

Все в тому ж покірливому становищі він залишається навіть після смерті. В останній пропозиції розповіді Чехов виводить найпоказовішу деталь: «Прийшовши машинально додому, не знімаючи віцмундира, він ліг на диван і… помер». Тут є гірка іронія: герой як жив, «машинально» і за вказівкою згори, так і помер, не знімаючи форменого одягу. Як бачимо, віцмундир є символом непереборного низькопоклонства, породженого бюрократичним середовищем.

Автор також згадує, що перед смертю "у животі у Черв'якова щось відірвалося". Не в грудях, а саме в животі – таким чином, муки, свідком яких виявився читач, і душевними назвати важко. Отже, деталь у оповіданнях А.П. Чехова стає вичерпним засобом формування як соціального, а й психологічного портрета персонажа.

Коротка характеристика раннього періоду творчості Чехова

Чехов – майстер художньої деталі. Ранній період його творчості – взірець лаконічного викладу. Пізніше в листі до брата Олександра він вивів знамениту формулу: «Короткість – сестра таланту», яку можна назвати відмінною рисою всіх його творів. Уникаючи одностороннього зображення насправді, Чехов у своїх оповіданнях завжди переплітав низьке з високим, а комічне з драматичним. І в цьому йому особливо допомагало використання художньої деталі, оскільки вона налаштовувала читача на певний лад і давала можливість сформувати повне уявлення про героя навіть у рамках короткого гумористичного оповідання. Вже в ранніх творах Антона Павловича Чехова простежуються тенденції, які згодом перейдуть у п'єси та виведуть його до низки визнаних світових класиків.

Цікаво? Збережи у себе на стіні!

Подібно до того, як зі шматочків мозаїки складається велика мозаїчна картина, з художніх деталей, з окремих образів складається простора цілісність літературного характеру, оповідання та опису. Це порівняння якщо і кульгає, то лише в тому відношенні, що в мозаїчній композиції все ж таки помітний «механічний» принцип додавання (ціле з «шматочків») і легко помітні межі частин. Тим часом у словесному творі мистецтва малі подробиці у складі великого образного цілого пов'язані органічним зв'язком, природно «перетікають» один одного, так що лише пильне «вгляд» дозволяє помітити контури окремих мікроструктур.

І ще одна умова потрібна для естетичного сприйняття деталі: потрібно цінувати характерне та індивідуальне в реальності, повноту та живу гру життя навіть у малих проявах її. Деталь, зрозуміло, подробиця у картині цілого, але не всяка подробиця — деталь, а лише та, яка насичена енергією індивідуального бачення. У тому, мимо чого ковзає байдужий погляд, пильне око художника бачить не тільки прояв нескінченного розмаїття життя (адже ми і його з роками перестаємо відчувати), а й такі подробиці, в яких річ, явище, характер повертаються до нас іноді найістотнішою своєю стороною .

Вочевидь, що цього потрібен як дар особливої спостережливості, як особлива гострота зовнішнього зору, але проникливість і сила зору внутрішнього, загострена чуйність душі. Тому й сприймається нами вірно і точно знайдена деталь як маленьке відкриття (особливо в поезії), що народжує захоплення, ніби до нас несподівано повернувся наївний і блаженно ясновидчий «зір» дитинства.

У цьому, що цього потрібна особлива здатність, що становить найважливіше доданок художнього таланту, переконують визнання великих художників слова. Іван Бунін писав про те, що природою йому було відпущено особливий дар «десятеренного» зору та «десятеренного слуху».

Опанас Фет у своїх спогадах зізнається, що він свідомо вправляв у собі спочатку даровану йому спостережливість, проводячи самотні прогулянки, в яких завжди була їжа для неї. Життя природи в її малих, напівпомітних проявах, якась метушня мурах, що перетягують травинку або щось таке ж, були для нього нескінченно цікаві, надовго приковували увагу.

За цим криється властива лише художнику (чи живописець це, поет, чи прозаїк) здатність до глибокого споглядання. Це особливе, що пізнає споглядання, у якому, на думку А. Ф. Лосєва, вже немає суб'єкта і об'єкта, взятих у їхній роз'єднаності, а є як би «шлюбне» злиття того й іншого, народжене любов'ю (тільки на ній і кріпиться всяке істинне пізнання). Це «незацікавлене» споглядання, вільне від хижих потягу волі — вічного джерела страждання. Тому, за Шопенгауером, поет і є «ясне око всесвіту».

Художня деталь у ліриці

У ліричному вірші деталь чи ланцюг деталей нерідко є опорними точками зображення. Іноді такі деталі несуть у собі особливі асоціативні можливості, підштовхуючи нашу уяву, спонукаючи її «домалювати» всю повноту ліричної ситуації, наміченої лише кинутими штрихами. Предметна та психологічна перспектива її розсувається у нас на очах, йде в таємничу глибину життя. І ось уже часом вся доля людини з її таємним трагізмом проноситься перед нашим думкою.

Ліричний образ часом народжується у лоні однієї яскраво індивідуальної деталі. Ще нічого немає, ні малюнку ритму, ні невиразного прообразу композиції, що ще тільки невиразно звучить «музична» хвиля томить уяву поета, а вже яскравим світлом блиснула в цьому тумані жива подробиця буття, що зімкнула в собі світ зовнішній і світ внутрішній. З нього часом і починається рух ліричної думки, до неї підлаштовуються інші подробиці, експресія, яка міститься в них, розливається по всьому ліричному зображенню. Але якщо навіть подібна деталь лише штрих «зовнішньої» картини (ліричного пейзажу, наприклад), і тут вона містить у собі поетичну несподіванку, що освіжає наше сприйняття світу.

Така деталь іноді незабутньо входить у наше відчуття життя, отже й саме наше ставлення до неї вже немислимо без цих поетичних відкриттів. Немислимо, наприклад, наше сприйняття передгрози без тютчевських подробиць: «Зелені ниви Зелені перед грозою», «Спекотніші троянди пахощі. Дзвінче голос бабки». Справа в тому, що в цих деталях не просто знялася гострота тютчевського поетичного зору. Вони, якщо хочете, проступає якийсь реальний закон явища: пробудження перед грозою неявного, приглушеного у звичайному звучанні і цвітінні природи, якихось «обраних» звуків і «обраних» фарб, що супроводжують її «хвилин фатальним».

Художня деталь у Рилєєва та Пушкіна

Деталь, спрямована у світ внутрішній, особливо промовиста тоді, коли вона містить у собі лаконічним образ якогось миттєвого руху, у якому ніби мимоволі проступає цілісний образ душі. Пушкіна захопили риліївські рядки у поемі «Войнаровський»:

Мазепа гірко посміхнувся,
Приліг безмовний на траву
І в широкий плащ загорнувся.

Зовнішній жест героя тут промовистіше багатьох описів. Художня луна цієї деталі висловлюється в пушкінському зображенні Наполеона у вірші «Герой»:

Він згасає нерухомо.
Плащем зачинившись бойовим...

На відміну від Рилєєва, Пушкін загострює контраст нерухомості і спалює душу Наполеона потреби дії. Бойовий плащ вождя, стомленого тортурами спокою, - деталь, що вражає своєю трагічною глибиною.

Художня деталь у Тургенєва ("Напередодні")

У прозі така художня деталь, укорінена в миттєвому психологічному жесті, може промайнути у складі досить просторого опису, відзначаючи у розвитку переживання сильний емоційний сплеск, рівнозначний душевної кризи. У романі «Напередодні» Тургенєв зображує все нетерпіння Олени, що зростає, в очікуванні останньої зустрічі з Інсаровим. Все, що відбувається з нею в цій сцені, відбувається ніби за інерцією. Вона не знаходить собі місця, приймаючись то за одне, то за інше, і все робить автоматично. Це всепоглинаюче нетерпіння душі, для якої все звичне ніби втратило сенс, Тургенєв зображує, форсуючи ритміко-інтонаційні засоби впливу на читача. Олена починає жадібно квапити час, і в ритміці тургенєвської мови відбивається ця пульсація порожнього, безслідного протікання часу. Цієї миті в душі героїні відбувається різкий спад. Сила цього спаду рівновелика силі очікування. Тургенєв не розкриває надалі хід думки героїні, він зосереджений лише зовнішніх проявах тієї бурі, яка розігралася у її душі. Після цього безсилля, слідом за річкою сліз, в Олені раптом дозріває рішення, вольовий порив, суть якого поки не зрозуміла для неї самої. І ось тут у насиченому психологічному контексті є зовнішній жест, деталь, що символізує перетворення душі: «Вона раптом піднялася і сіла: щось дивне відбувалося в ній: обличчя її змінилося, вологі очі самі собою висохли і заблищали, брови насунулися, губи стиснулися».

Це пік найскладнішого душевного процесу, й у зображенні різкого і начебто непередбачуваного перелому душі Тургенєв точно і витримує логіку характеру. Адже його Олена вольова та діяльна натура, і дієвий склад її характеру, зрештою, бере своє. Як і раніше ніби автоматично, ще не усвідомлюючи свого вчинку, але рухається нездоланною силою, яка і є покликом волі, вона прямує до мети, що нагадує про себе майже інстинктивно, майже підсвідомо. І мета ця в тому, щоб побачити Інсарова будь-що-будь.

Такі гранично насичені психологічні деталі Тургенєв розставляє зображенні рідко, але крупно. Надмірна, на його думку, психологічна деталізація Льва Толстого його явно не влаштовувала.

Художня деталь у Гоголя

В історії літератури є художники загострено уважні до життя речей, атрибутики предметного світу, що оточує людське існування. Такими були Гоголь та Гончаров. З рідкісною прозорливістю передбачив Гоголь загрозу тотального уречевлення людини, прикмету майбутньої цивілізації, в якій людина вже не стільки творець і пан речей, скільки їхній раб і бездумний споживач. У Гоголя предметна, речова деталь стає часом ніби «індексом» душі і заміщає її без залишку. У образотворчій функції вона — «дзеркало», у якому відбивається персонаж. У умовах на предметну деталізацію робиться особлива ставка: вона в Гоголя найважливіший засіб зображення світу і людини. Пушкінської стриманості у поводженні з деталлю тут і сліду. Гоголівська деталізація демонстративно рясна: речі тіснять тут людський простір і тіснять настільки, що вже не залишається відчуття простору життя. Втім, гоголівські персонажі, що нероздільно злилися з цією уречевленою дійсністю, вже й не сумують за цим простором. Побут для них назавжди закрив буття.

«Корабль» гоголівського сюжету в «Мертвих душах», наприклад, пливе посеред безкрайнього «океану» речей. Речовий світ тут то згущується, то дещо розріджений, але принаймні настільки великий, що навряд у цьому плані Гоголь можна порівняти з кимось із російських класиків. Таке ж щільне речове середовище оточує (ще раніше) персонажів «Миргорода» та «Петербурзьких повістей». Там, де предметних деталей достаток, характерність кожної окремої дещо слабшає, зате особливої образотворчої сили набуває саме сукупність речей — система дзеркал, у якій відбивається мертве обличчя персонажа. У порожнечі існування річ набуває над гоголівськими героями фатальної ірраціональної влади. Вона (річ) претендує у Гоголя на становище героя, потрапляючи часом у енергетичний центр сюжету, стаючи джерелом його руху (рушниця в «Повісті у тому, як посварилися Іван Іванович з Іваном Никифоровичем», коляска, шинель). Речовий світ і є «кора земності», яка, за висловом Гоголя, задавила «високе призначення людини» (слова, сказані Гоголем ще під час навчання у Ніжинської гімназії).

Художня деталь у Гончарова ("Обломів")

Іншим життям живе речова деталь у романі І. Гончарова «Обломов». Предметне середовище тут одночасно і щільніше і просторіше, ніж будь-де у Гончарова, і в зображенні речей тут надто явно дають про себе знати художні уроки Гоголя. Але тут і у всій своїй очевидності проступає неповторне гончарівське ставлення до художньої речової деталі. Зв'язок предмета та персонажа у Гончарова тепліший та інтимніший. Обломівський халат, у якого є своя сюжетна історія, що символічно опредмечує духовний рух героя, його віхи та стадії, цей халат, звичайно ж, оповитий комічною експресією, але ні трагізму, їй супутнього, ні гротескової химерності в дусі Гоголя тут немає і близько.

Комізм, випромінюваний цією деталлю, усміхнено-сумний, він зовсім позбавлений сатиричної отрути, так само як і авторське ставлення до героя нічого спільного не має з будь-яким викриттям. Обломівська прихильність до халата майже рефлекторна і характеризує не тільки обломівську лінь, а й потребу в широті та просторі, хоча б і в побутових проявах того й іншого. Адже важливо зрозуміти, що це халат «без натяку на Європу», і, ризикуючи впасти в комічну серйозність, можна все-таки сказати, що він знаменує огиду до будь-якої регламентації і суто зовнішнього благообразия, зведеного в культ, але водночас, звичайно ж. і надмірності східного квієтизму, полон споглядальності, що придушує волю. Нарешті, в гончарівській деталізації відбивається авторський потяг до міцного укладу буття, до традиційних засад російського життя, що розмивається карикатурно безглуздими і хижими пристрастями часу, піною та накипом нігілізму. Саме тому предметний світ «дворянського гнізда» бабусі Бережкової в «Обриві» овіяний поезією російського побуту, пронизаний теплим свіченням родинної любові до всього світу.

Художня деталь у Чехова

Інше ставлення до предметної деталі в художніх стилях, що тяжіють до малих форм оповідання. Зрозуміло, що на цьому художньому ґрунті з деталлю поводяться не так марнотратно, як у великому епосі. «Ніколи він не має зайвих деталей,— говорив Л. М. Толстой про А. П. Чехове (за свідченням А. У. Гольденвейзера),— всяка чи потрібна чи прекрасна». Лаконізм і концентрація сенсу предметної деталізації Чехова такі, що деталь здатна в нього замінити просторе опис. У цьому сенсі слова Треплева про тригоринську манеру («Чайка»): «У нього на греблі блищить шийка розбитої пляшки і чорніє тінь від млина — ось і місячна ніч готова...» — близькі чеховському поводженню з деталлю. Але сприймати їх як безумовне правило як принцип чеховського стилю, що виключає відступи, було б необачно. Досить згадати просторі ландшафтні описи в «Будинку з мезоніном», в «Чорному ченці», в «Студенті» і т. д., і стане зрозуміло, що гама відступів від тригоринського «канону» дуже велика. Розгорнутий опис, здавалося б, ризикований в умовах стиснення та концентрації форм, легко та органічно поєднується у Чехова із символізацією деталі, як у цьому переконує композиція оповідання «Студент». На тлі досить просторого ландшафтного опису тут значно і крупно виділяється деталь, що стягує до себе "силові лінії" цілого, - "вогнище". Підштовхнувши уяву героя, воскресивши в його пам'яті епізод євангельської ночі в Гефсиманському саду, ця подробиця поєднує тимчасові пласти зображення, перекидаючи міст із минулого в сьогодення.