التباعد بين الحروف بخط معماري. الخطوط المعمارية: الأصناف والنطاق

يعتمد تقييم المؤسسة في البداية على سيناريو تطورها ، أي على أي حل حيال ذلك مزيد من المصيرلقد انتهيت. لذلك ، فإن النهج الكفء للمؤسسة يتطلب بوضوح أن يتم إجراء أي تقييم لها بناءً على المشار إليه في البداية تحديد التكلفةالمؤسسات ، والتي يمكن أن تكون من حيث المبدأ شركتين (مع مراعاة الحلول الوسيطة):

1) تقييم المؤسسة على أنها عاملة (على- ذاهب- الاهتمام);

2) تقييم قيمة التصفية للمؤسسة (بناءً على تصفيتها ، مما يعني إنهاء المشروع).

هناك الأساليب التالية لتقييم المشروع ، بدرجات متفاوتة تتوافق مع تعريف واحد أو آخر لقيمة المؤسسة:

مربح.

سوق؛

الملكية (التكلفة).

إذا تم تقييم مؤسسة على أنها عاملة (الحفاظ على الوظائف) ، فمن الطبيعي تقييمها في إطار ما يسمى منهجية الدخل.يفترض هذا النهج أن القيمة السوقية للمشروع يتم تحديدها من خلال الدخل المستقبلي الذي يمكن الحصول عليه من خلال استمرار العمل. في الوقت نفسه ، لا ينبغي أن يتأثر تقييم القيمة السوقية للمشروع (لا ينبغي أن يؤخذ في الاعتبار فيه) بقيمة العقار المتاح في المؤسسة وهو ضروري لاستمرار المشروع و حياة المؤسسة كمشروع تشغيلي. إذا تم بيع مثل هذه الممتلكات (سيسمح مثل هذا الاحتمال بإدراج قيمتها السوقية في تقييم المشروع) ، فإن استمرار المشروع الذي يقوم على أساسه سيصبح مستحيلًا ويلغي الافتراض الأولي لتقييم المشروع على أنه عاملة.

يتم إجراء تقييم المؤسسة كمشروع تشغيلي أيضًا في إطار ما يسمى ب نهج السوق.يتلخص ذلك في حقيقة أنه من أجل تقييم القيمة السوقية لشركة مغلقة أو شركة ليس لديها أسهم في شركة مفتوحة مطروحة في سوق الأوراق المالية ، من بين الشركات المفتوحة ذات الأسهم السائلة بدرجة كافية ، شركة متناظرة (من نفس الشركة) الصناعة ، بنفس الحجم ، باستخدام نفس النظام). محاسبةمن حيث طرق المحاسبة لطرق المخزون والاستهلاك ، نفس "العمر" ، وما إلى ذلك) ، والتي يتم تقديرها بواسطة سوق الأوراق المالية نفسها ، ومع التعديلات المناسبة ، نقل هذا التقييم إلى المؤسسة المعنية.

تقدر قيمة التصفية للمشروع بشكل رئيسي في إطار ما يسمى نهج الملكية (التكلفة).محتواه هو تقييم القيمة السوقية للصافي ، ناقص الدين ، أصول المؤسسة. يعتمد على تقييم القيمة السوقية لجميع الأصول (الممتلكات) الخاصة بالمؤسسة - الملموسة (الحقيقية والمالية) وغير الملموسة ، بغض النظر عن كيفية انعكاسها (وما إذا كانت تنعكس على الإطلاق ، فيما يتعلق بالأصول غير الملموسة) في الميزانية العمومية للمؤسسة.

الخطأ الفادح في تقييم المشروع هو تطبيق تقييم نهج غير ملائم لتحديد القيمة ، والذي ينبع من الوضع الاجتماعي والاقتصادي الحالي مع المؤسسة المعنية.

لذلك ، إذا كانت الشركة تشكيل المدينة(محتكر الشراء في أسواق العمل المحلية ، والذي يحتوي أيضًا على الهندسة المحلية والبنية التحتية الاجتماعية لمدينة أو بلدة نائية صغيرة) ، فإن التعريف الطبيعي لقيمتها (الغرض من التقييم) سيكون ، كقاعدة عامة ، تقييم المؤسسة كعاملة. ولكن بعد ذلك ، إذا كانت المؤسسة ، على سبيل المثال ، صناعية ، فلا يمكن تقييمها في إطار نهج الملكية (التكلفة) ، وهو أمر معقول للحالة التي يُفترض فيها بيع ممتلكات المؤسسة وفي هذا الطريقة التي سيتم بها تبرير سعر المشروع الذي يتم حسابه بالمبلغ للمستثمر القيمة السوقية لأصولها مطروحًا منها حسابات الشركة المستحقة الدفع.

قد يكون نهج الملكية (التكلفة) مناسبًا لتحديد قيمة المؤسسة باعتبارها تعمل فقط في الحالات التي يتم فيها تقييم المؤسسة:

يشير إلى فئة الشركات المالية ذات الحصة السائدة من الأصول المالية ، والتي يتم بعد ذلك أخذ قيمتها السوقية ، بدورها ، إما من سوق الأوراق المالية (عندما يكون الأصل المالي سائلاً أو على الأقل مدرجًا بشكل منتظم) ، أو يتم تقديره بشكل خاص بناءً على الدخل المتوقع من الأصل (الضمان) (حالة "matryoshka in a nesting doll" ، مما يعني استخدام نهج الدخل لتنفيذ نهج الملكية) ؛

لديها حصة متزايدة من الأصول غير الملموسة التي لا تكون ذات قيمة إلا عند استخدامها ، أي متى ستعمل الشركة.

تقييم المنشأة على أنها عاملة فيما يتعلق بتقييم المجمع العقارييفترض أن المجمع العقاري بأكمله سيظل في أيدي نفس وسيستمر استخدامه لإنتاج منتجات من نوع معين (ربما يتم تحديثه). ثم يتم الحفاظ على الوظائف ومصادر الدخل للميزانيات المحلية والإقليمية والاتحادية. في الوقت نفسه ، ليس من المهم للتقييم الذي سيكون في يده مجمع الممتلكات ، إذا تم الحفاظ عليه كعنصر نشط.

تكلفة المجمع العقاري كعملليس بالضرورة أن يتطابق مع قيمة الشركة التي تمتلك هذا المجمع العقاري وتعتبر عاملة ، وذلك للأسباب التالية:

قد يكون لدى الشركة ما يسمى الأصول الفائضة التي ليست ضرورية للمجمع العقاري لإنتاج وتسويق منتجات معينة ، ولكن يمكن بيعها وبالتالي فهي قادرة على زيادة قيمة الشركة كشركة تشغيل ؛

قيمة المجمع العقاري كمجمع تشغيلي ، يُفهم على أنه العائدات المحتملة من بيعه ، بناءً على وقت معقول للعثور على مشترين مهتمين ، لا تساوي قيمة هذا المجمع بالنسبة للمؤسسة التي تمتلكه بسبب الحاجة إلى تقليله. هذه القيمة عند بيعها بمجموع تكاليف المعاملات لإعداد وبيع المجمع.

في حالات محددة ، قد تكون هناك أسباب أخرى.

قيمة تصفية المشروع كمجمع عقاريتمثل قيمة العائدات المحتملة من البيع العاجل للأصول المدرجة في هذا المجمع وحقوق الملكية والحقوق التعاقدية (بالاقتران مع الالتزامات بموجب نفس العقود) على أقساط. مع هذا البيع ، لن يكون من الممكن بيع العديد من الأصول والحقوق بسبب انخفاض السيولة ، أي عدم وجود تداول نشط عليها ووجود دائرة ضيقة فقط من الأشخاص المهتمين بهذه الأصول الخاصة وحقوق المشترين (من أجل وقت قصيرقد لا تتمكن من العثور عليها للبيع على الإطلاق). وبالتالي ، فإن قيمة التصفية للمجمع العقاري ، كقاعدة عامة ، أقل من قيمة المجمع العقاري كمجمع تشغيلي.

المفاهيم الرئيسية الواردة في هذا الفصل منظمة في الرسم التخطيطي في الشكل. 1.1

أرز. 1.1 مخطط تبعية المفاهيم في تحديد أهداف تقييم المؤسسة

لذلك ، نكرر أن المفاهيم الرئيسية لخبراء الاقتصاد بشأن مسألة قيمة البضائع قد تشكلت خلال القرنين السابع عشر والتاسع عشر ، واليوم هناك ثلاثة مناهج رئيسية لتحديد القيمة. دعنا نصفهم بمزيد من التفصيل.

النهج الأولعلى أساس الاستخدام نظرية قيمة العمل ل K. Marx. وفقًا لهذا الاتجاه ، يتم إنتاج السلع وتبادلها على أساس قيمتها ، التي تحددها نفقات العمل الضرورية اجتماعياً. في هذه الحالة ، يجب أن ينطلق منتجو السلع الأساسية من الموقف المنطقي التالي: إذا كانت تكاليف العمالة الفردية أكبر من اللازم اجتماعيًا ، فعندئذٍ لا يعترف المجتمع بهذا الجزء من التكاليف الذي يتجاوز الأخير. في الوقت نفسه ، تستند قيمة السلعة على العمل الاجتماعي المنفق على إنتاجها. ومن ثم ، تُعرَّف القيمة بأنها العمل الاجتماعي لمنتجي السلع المتجسد في السلعة.

وفقًا لـ K. Marx ، لا يتم تحديد قيمة البضائع من خلال الفرد ، ولكن من خلال وقت العمل الضروري اجتماعيًا ، وهو أمر مطلوب لتصنيع السلع في ظل ظروف إنتاج عادية اجتماعياً وبمستوى متوسط ​​من المهارة وكثافة العمل في مجتمع معين.

أحيانًا ما يتعرض استخدام التدابير غير المباشرة من خلال المقارنة مع السلع الأخرى للهجوم من قبل معارضي نظرية قيمة العمل نحن نتكلمعلى تحديد القيمة ليس عن طريق العمل المتوسط ​​، ولكن بالعمل المشروط بالظروف الاجتماعية للإنتاج والبيع.

النهج الثانيعلى أساس الاستخدام نظرية المنفعة الحدية. وجدت هذه النظرية تطبيقًا واسعًا بين المهمشين. إنهم يستمدون القيمة والسعر من المنفعة الحدية للسلع وندرتها. ممثلو هذا الاتجاه يعتقدون أن الزيادة المتسلسلة نفس القيممخزون السلعة الموجود تحت تصرف الموضوع ، بعد نقطة معينة ، مصحوب بانخفاض تدريجي في وحدة منفعة السلعة. تحدد فائدة وحدة المخزون ، أو المنفعة الحدية لسلعة ما ، قيمة سلعة معينة.

في الوقت نفسه ، يميز منظرو التهميش ، ولا سيما ممثلو المدرسة النمساوية ، بين نوعين من قيمة السلع المادية - الذاتية والموضوعية. في ظل القيمة الذاتية ، تُفهم قيمة السلع المادية لموضوع معين ، تحت القيمة الموضوعية - سعر السوق للبضائع. يعين ممثلو المدرسة النمساوية الدور الحاسم للقيمة الذاتية ، التي حددوها في نظرية الأسعار. يعتبر هذا الأخير نتيجة تصادم في السوق بين الموضوعات التي تقيم فائدة منتج معين من جانب المشترين والبائعين.

النهج الثالثمارشال (النيوكلاسيكي). يتم تقليل موقعه في تحديد القيمة لتوضيح تفاعلات قوى السوق الموجودة على جانب الطلب في شكل المنفعة الحدية ، والعرض في شكل تكاليف الإنتاج.

ومن هنا خلص أ. مارشال إلى أن: المنفعة تحدد الكمية المعروضة ، والكمية المعروضة تحدد تكلفة الإنتاج ، وتكلفة الإنتاج تحدد القيمة. وأعرب عن اعتقاده أن السعر الذي يوافق المشتري على دفعه مقابل البضاعة يتم تحديده من خلال فائدة البضائع ، مع اعتبار المنفعة هي التكلفة القصوى التي يمكن للمشتري دفعها مقابل البضائع.

عند تحديد الأسعار ، أشار أ. مارشال إلى عاملين يؤثران على الأسعار: المنفعة الحدية وتكاليف الإنتاج. كان يعتقد أن السعر الذي يحدده بائع سلعة ما يتحدد بتكلفة إنتاجها ، وأن أسعار السوق يحددها المشترون والبائعون نتيجة العرض والطلب.

في السوق ، تحت تأثير التغيرات في العرض والطلب ، هناك تقلبات مستمرة في أسعار السوق. وفقًا لنظرية قيمة العمل ، يتم تفسير هذه التقلبات على أنها انحراف في الأسعار عن قيمة السلع. على هذا الأساس ، يضطر منتجو السلع في تبادلهم إلى النظر في قيمة العمل الاجتماعي للسلع ، حيث تعمل الأخيرة كأساس للسعر. تحدث حالة التوازن عندما يتزامن العرض والطلب. عند تحديد قيمة سلعة ما على أساس نظرية المنفعة الحدية ، تحدث تقلبات الأسعار حول قيمة "المنتج الهامشي". إن سعر السوق المتوازن للسلعة هو نتيجة تصادم السوق تقييم شخصيفائدة هذا المنتج من قبل المشترين والبائعين.

نتيجة لذلك ، يمكننا أن نستنتج أن نظرية قيمة العمل وفقًا لـ K.Marx ونظرية المنفعة الحدية لا تتعارض ، بل تكمل بعضها البعض. إذا كان الأول هو الجهاز العلمي الأكثر تطورًا لتبرير التكلفة وفقًا لتكاليف العمالة ، فإن الثاني هو من الناحية النظرية الاستخدام الأكثر كفاءة لعوامل الإنتاج الرئيسية - العمل ، رأس المال ، الأرض ، إلخ.

مقدمة …………………………………………………………………………………… ..….… ..3 1 تاريخ فن الخط …………………………… ..…. ……… ..4 1.1 الكتابة التصويرية ……………………………………………… .. …… ..… ..4 1.2 الكتابة الأيديوغرافية …………………………………………… ... ………………… ... ... 5 1.2 المقطوعات …………………………………………………………………………… ..5 1.4 الكتابة الأبجدية ………………………………………… ..… .. …………… .. 6 2 تكوين الخط في العمارة …………………………………… .. …………… .. 8. 3 علاقة الآثار المعمارية للعصور المختلفة بالنص المكونات. ………………… .. ………………………. ……… ..…. …………… 10 4 بناء الخط المعماري على أساس طريقة تكوين الحروف جيفروي توري …………………………. …………………………………. …………… .. 11 الخلاصة …………………………………………………. …………………………………… .. 13 المراجع …………………………………………. …………………………………… .14

مقدمة

في فن الديكور والتصميم ، تحتل أعمال الجرافيك مكانًا مهمًا - كتابة الملصقات ، والتصميم أوراق الحائط، بطاقات الدعوة ، الملصقات ، إلخ. لا يمكن تخيل فن التصميم الحديث بدون استخدام الخط. كلما زاد تنوع استخدامه ، ينبغي إيلاء المزيد من الاهتمام لجودته ، وهو أمر مستحيل بدون دراسة جادة لهيكله وتصنيفه وتاريخ تطوره.

يعد التواصل بين الناس بمساعدة العلامات المكتوبة - الخط - أحد أعظم إنجازات البشرية. كلمة "فونت" - (شريفت) - من أصل ألماني وتعني في الترجمة - الكتابة والحروف. الخط هو الأبجدية التي تحتوي على صورة الحروف والأرقام والأحرف المكتوبة الأخرى النمط العامأسلوب البناء والموحد. بمعنى آخر ، الخط هو شكل رسومي لنظام كتابة معين. يعيش الخط أحيانًا لعشرات ومئات السنين ، ويتطور بشكل مستقل جنبًا إلى جنب مع كل فن عصره. الخط ضروري للأشخاص لنقل المعلومات كتابةً في الزمان والمكان.

1 تاريخ فن الكتابة

من أعظم وأهم إنجازات البشرية التواصل من خلال الإشارات المكتوبة: النوع. كلمة "فونت" في الترجمة من الألمانية تعني - الخطوط العريضة للحروف والكتابة. الخط هو أبجدية ذات تعريف واضح لنمط تكوين صور من الحروف والأرقام والأحرف المكتوبة الأخرى ، مجتمعة في نمط واحد. يعيش الخط أحيانًا لعشرات ومئات السنين ، ويتطور بشكل مستقل ومع بقية فن عصره. الخط ضروري لنا لنقل المعلومات المكتوبة في الزمان والمكان.

بدون معرفة تاريخ الكتابة ، من الصعب الخوض في جوهر فن الكتابة. الكتابة ثقافة مشتركةكل الناس وجزء من ثقافة العالم. يعود تاريخها إلى العصور القديمة. تم اتباع طريق طويل وصعب للغاية من خلال رسم العلامات قبل أن يصبح أبجدية. تم الكشف عن أربعة أنواع فقط من الحروف:

1. تصويرية

2. إيديوغرامية

3. مقطعي

4. صوت ألفا

1.1 الكتابة التصويرية

تنتمي الكتابة التصويرية (المصورة أو التصويرية) على شكل لوحات صخرية لأشخاص بدائيين إلى أقدم فترة. خلال هذه الفترة ، تم تصوير نفس المفاهيم في الرسومات بشكل مختلف ، حيث لم يكن هناك نظام كتابة حتى الآن.

كان للقبائل المختلفة رسوماتها الخاصة ، والتي تم نحتها على الحجر بأسنان سمكة قرش أو غيرها من الأجهزة. من الممكن أن يتم إعادة تكوين هذه الرسومات حسب الحاجة لكل إدخال في عملية العمل على الصورة. العديد من الرسومات التي وصلت إلينا لم يتم حلها بعد.

1.2 كتابة إيديوغرامية

بعد ذلك بوقت طويل ، في عصر تشكيل الدول وتطور التجارة ، في الصين ومصر ، تم استبدال الكتابة التصويرية بالكتابة الأيديوجرافية ، أي الكتابة باستخدام الأيدوجرامات وليس الحروف. تم تحديد كلمة كاملة بعلامة مكتوبة واحدة. لقد كان بالفعل نظامًا من الأشكال الرسومية ، لأن تسلسل العلامات يتوافق مع ترتيب الكلمات في الكلام. تم تصوير الأشياء إما كعلامات رمزية (شمس ، قمر) أو صور بيانية: طائر ، وحش ، إلخ.

1.3 مقطعي

في وقت لاحق ، ظهر نص مقطعي ، حيث تم تحديد المقاطع بواسطة العلامات. كتب المصريون القدماء في مقاطع على ورق البردي ، وهي مادة كتابة مصنوعة من سيقان القصب. تم لف ورق البردي في لفائف حتى لا ينكسر. تم عمل النقوش بجد وببطء شديد. كان المقطع الصوتي مرهقًا ، حيث كان يخلط بين العلامات اللفظية والمقطعية (الكتابة المسمارية والهيروغليفية المصرية). كانت أنواع هذه الرسالة موجودة لعدة قرون بين الشعوب الشرق القديموفي دول شرق آسيا - اليابان والصين وكوريا.

1.4 الكتابة الأبجدية

ظهرت كتابة الحروف الصوتية في الألفية الثانية قبل الميلاد. ه. في ذلك ، تعني الإشارات الأصوات الفردية (الصوتيات). علاوة على ذلك ، يمكن للعلامات ، اعتمادًا على النطق ، أن تنقل بشكل مختلف ميزات الصوتلغة. في الكتابة الصوتية ألفا ، بمساعدة العلامات الرسومية ، كان من الممكن نقل الكلام البشري.

بمرور الوقت ، تحسنت اللافتات الرسومية ، وتم استبدال إحداها بأخرى ، أبسط في الشكل ، تنقل معنى جديدًا. أصبح النظام الصوتي الأبجدي الناشئ أساسًا لكتابة العديد من شعوب العالم ، والتي انعكست خصوصيتها اللغوية أيضًا في التركيب الصوتي لأبجدياتهم. لقد استقرت كل لغة على عدد معين من الأحرف التي تشكل الأبجدية. ظهرت الحروف الهجائية الأولى في عصرنا قليلاً.

اعتمادًا على تفاصيل اللغة ، فإن الحروف الهجائية لشعوب مختلفة لها عدد مختلف من الأحرف ، على سبيل المثال: في الإيطالية الحديثة - 21 ، في الروسية - 33 ، في التشيكية - 39 ، بالأرمينية - 39. كل أبجدية (خط) هي نظام من حروف الكتابة وله أنماطه الخاصة في البناء والتطوير.

كانت الأبجدية الأولى في أوروبا هي الأبجدية ذات الصوت الأبجدي ، والتي ظهرت في القرن الحادي عشر قبل الميلاد تقريبًا. ه. تم إنشاؤه من قبل الفينيقيين وكان النموذج الأولي للعديد من الأبجديات في العالم. انتقلت الكتابة الأبجدية من الفينيقيين إلى الإغريق (القرنين السابع والثامن قبل الميلاد) ، ويُفترض أن بنية حروف الحروف مرتبطة تاريخيًا بالصور الهيروغليفية ، وهو ما تؤكده أيضًا الأسماء الأصلية لبعض أحرف الأبجدية اليونانية.

2 تكوين الخط في العمارة

"تكوين الخط" عبارة عن مجموعة من الأحرف وكتل النص والأعضاء الآخرين في مساحة النص المترابطة بشكل متناغم ، والتي يتكون منها التكوين.

أكثر الأمثلة التوضيحية لتركيبات الخطوط في هذا السياق هي اللوحات التذكارية وشواهد القبور وعلامات النصب التذكاري وعلامات الدخول. في هذه العناصر الفنية ، يكون الخط حاضرًا دائمًا ، أو دائمًا تقريبًا ، لأنها ليست مجرد أشياء رمزية ، ولكن أيضًا كائنات إعلامية ، أي أنها تحتوي على إشارات إلى الشخصيات والأحداث والتواريخ والنقاط الجغرافية.

يعد إدراج صورة / لدونة في تكوين نوع مهمة متكررة وليست سهلة على الإطلاق. بعد كل شيء ، الخط هو فن غريب للغاية. أولاً ، إنها مشروطة ورمزية وليست تصويرية. ثانيًا ، لا يُنظر إلى تكوين الخط ككل فحسب ، بل يُقرأ أيضًا بترتيب معين ، سطرًا بسطر ، من أعلى إلى أسفل ومن اليسار إلى اليمين.

أي نقش له ديناميات وتسلسل معين ، لا يتم نشره في الفضاء فحسب ، بل أيضًا ، إذا جاز التعبير ، في الوقت المناسب.

كل هذا يجعل تكوين الخط مع الصورة محددًا جدًا ، مما يميزه عن معظم أنواع الفنون الزخرفية والراقية. وفي الوقت نفسه ، تتصادم هذه الفنون باستمرار ، وتتحد في تركيبات ذات طبيعة تركيبية ، حيث يتحول الخط وصورة الموضوع إلى أجزاء من كل واحد ، ويجب أن يتعايشا ليس فقط دون التدخل مع بعضهما البعض ، ولكن أيضًا الاتحاد في مفهوم فني واحد .

من المهم أن تتذكر أنه في سياق أي مشروع حيث توجد خطوط ، وأكثر من ذلك عندما يتم دمجها مع الرسومات / الصور / اللدونة ، يجب النظر إلى إنشاءات الخطوط جنبًا إلى جنب مع هذه العناصر كوحدة واحدة.

يجب أن تنسجم تصميمات الخطوط بشكل متناغم مع بنية الحل ككل ، وبالتالي الكشف فكرة عامةمشروع. لا يجب أن تعيش الخطوط والصور بمفردها. لتحقيق نتيجة ناجحة ، يجب ألا تنشئ عناصر متطابقة في الكتلة. كلما تمت قراءة الاختلاف والتباين في الأحجام في التكوين بشكل أكثر وضوحًا ، كان الأمر أكثر إثارة للاهتمام.

قد تكون الأولويات مختلفة ، فهي تعتمد على الغرض من المشروع وأسلوبه.

في بعض الأحيان ، وفقًا للأولويات ، يجب التعبير عن كتل النص بشكل أكثر وضوحًا من العناصر الرسومية ، وأحيانًا على العكس - يمكن أن يكون النص إضافة إلى الرسومات ، ولكن يمكن أيضًا استخدام تركيبات الخطوط فقط.

بالطبع ، لا تحتوي التراكيب التصويرية والكتابية على اختلافات فحسب ، بل تتميز أيضًا بسمات مشتركة. إنهم يساعدون في الوصول بهم إلى "قاسم مشترك". يمكن أن تخضع الصورة والخط لإيقاع مكاني مشترك قريب من المبادئ البلاستيكية. تتجلى علامات الأسلوب الفني والسمات الفنية في وقت معين بشكل متساوٍ في الخطوط والرسومات. للقيام بذلك ، توجد طرق مختلفة لإخضاع خط بصريًا لصورة ، أو العكس ، صورة لخط.

بالمناسبة ، يمكن أن تستند الوحدة التركيبية للخط والصورة ليس فقط على التقارب بينهما ، ولكن أيضًا على التباين الهادف والمطبق بمهارة ، ومعارضة الحجم والمستوى ، والإحصائيات والديناميكيات ، إلخ.

في مثل هذه الأعمال ، ليس من الضروري ، بعد عمل الرسومات ، "خياطة" خط له لاحقًا. في هذه الحالة ، سيكون الخط دائمًا "أجنبيًا". إذا بدا أن التكوين الموجود بالفعل في ذهن المؤلف مقسم إلى جزأين ، فإن هذا وحده يكفي لفصل مصطنع ضئيل ، لكنه لا يزال ملحوظًا ، بين النقش والصورة. لذلك ، يجب البدء في العمل على تكوين يتضمن عناصر الكتابة والرسومات وتنفيذها في وقت واحد لجميع العناصر. يجب أن نتذكر باستمرار أن النقش والصورة جزءان من نفس الكائن الحي.

يجب أن تكون الصورة والخط بالضرورة في خضوع تاريخي وامتثال أسلوبي لعصر معين. هذا لا ينطبق فقط على الموضوعات التاريخية ، ولكن أيضًا على الموضوعات الحديثة. بعد كل شيء ، الحداثة ليست خارج التاريخ. إنها مجرد رابط في عملية تاريخية مستمرة.

كيف تؤلف النقش والصورة بشكل صحيح في التكوين؟ وفقًا لدونة الصورة (أول علامة على الوحدة). بعد كل شيء ، يمكن عمل صورة عن أي موضوع تاريخي بطرق مختلفة. لذلك يجب أن يتطابق خط هذه الصورة معه. ولكن يجب أن نتذكر أنه لا يوصى باستعادة هذا الخط التاريخي أو ذاك. يجب ألا يغيب عن الأذهان أن التكوين ، على الرغم من طابعه التاريخي ، يخدم الحاضر ويجب أن يتحدث اللغة الحديثة. وهذا يعني أن سمات الحداثة يجب أن تكون حتمية حاضرة في العمل.

3 ـ علاقة الآثار المعمارية بالعصور المختلفة

مع مكون النص

منذ العصور القديمة ، كان النوع والعمارة لا ينفصلان. كان الخط جزءًا من الهياكل المعمارية لمصر القديمة ، سومر ، بابل ، اليونان ، روما. حدد النوع المعماري في ذلك الوقت شكل جميع أنواع الأنواع الأخرى. في العصور الوسطى ، أصبحت الكتابة اليدوية هي الخط الرئيسي لبناء النموذج ، والتنضيد منذ عصر النهضة ، ولكن طوال هذا الوقت ، استمر الخط المعماري في التأثير على أنواع الخطوط الأخرى وكان هو نفسه متأثرًا بها.

يرتبط الخط ، مثله مثل الهندسة المعمارية ، ارتباطًا وثيقًا بالأسلوب الرائع الذي يهيمن على الفن المعاصر وفي نفس الوقت يخضع لتقلبات الموضة. أشكال الكتابة في كل فترة لها علاقة غريبة مع الأشكال المعمارية. أحيانًا يكررون بعضهم البعض ، وأحيانًا يتباعدون ويعارضون ، لكنهم لا يتطورون أبدًا بشكل مستقل تمامًا.

يشكل الخط ، مثل الهندسة المعمارية ، البيئة من صنع الإنسان من حولنا. كل الفضاء المتحضر - من شوارع المدينة و الطرق السريعة الفيدراليةإلى شققنا - مليئة بتدفق المعلومات ، وحامل المواد هو الخط.

الخط ، مثل الهندسة المعمارية ، يؤدي مهمة الوظيفة الاجتماعية. هم الذين يحيطون بنا منذ الولادة ، ويعملون كمقياس لما هو جميل أو مألوف ، ويحددون إيقاع حياتنا ، ويحددون إلى حد كبير وجهات نظرنا بشأن العالم. كل نمط رئيسي في الفن والعمارة له خط محدد مرتبط به.

4 بناء الخط المعماري على أساس طريقة تكوين الحروف

جيفروي توري

خلال عصر النهضة ، تم تقديم فن الكتابة اهتمام كبير. في

في النصف الثاني من القرن الخامس عشر ، بدأت دراسة نشطة للكتابة الرومانية الضخمة. أظهرت الدراسات أن العديد من الأطروحات حول فن النوع استندت إلى العمل المفقود لليوناردو دافنشي (1452-1519) ، وقد تم الحفاظ على علامتين ، بدعم من 1500 ، والتي ، مع احتمال كبير ، ينسبها الباحثون الحديثون إلى ليوناردو دا فينشي. من حيث تعقيد البناء وطريقة التحليل البياني لشكل الخط ، فإن هاتين العلامتين هما مثال كلاسيكي على فن الكتابة. جميع الأطروحات اللاحقة سطحية إلى حد ما وتقتصر على تحليل النسب الخارجية للإشارات فقط. في عام 1509 ، نشر طالب ليوناردو دافنشي لوكا باسيولي أطروحته عن النسب الإلهية.

في هذه الرسالة ، تم بناء العلامات على أساس مربع ودائرة. كان سمك العنصر الرأسي للعلامة "H" يساوي 1: 8 من المربع ، وسمك العنصر الأفقي يساوي 1: 3 من العمود الرأسي. تتميز جميع العلامات بكمال النسب الخارجية والداخلية.

في عام 1525 ، نشر ألبريشت دورر عمله الشهير "قواعد القياس ..." ، المخصص للمهندسين المعماريين ، والذي تم تخصيص جزء كبير منه لبناء الخطوط. صمم Durer الأبجدية اللاتينية على أساس مربع ، مع إيلاء اهتمام كبير لبناء الأشكال البيضاوية. كانت سماكة العنصر الرأسي للعلامة "H" تساوي 1:10 مربعًا ، وكان سمك العنصر الأفقي يساوي 1: 3 من العنصر الرأسي. كان Dürer أول من قدم العديد من خيارات البناء للأحرف الفردية للأبجدية. في عام 1529 ، نشر الأستاذ الفرنسي جيفروي توري (1480-1533) أطروحته "ازدهار المرج". يقارن جيفروي توري في أطروحته نسب العلامات بنسب جسم الإنسان على أساس دائرة ومربع. تم تقسيم المربع إلى 10 أجزاء ، أفقيًا ورأسيًا ، بسمك عنصر عموديعلامة "H" تساوي 1:10 مربع. تم وضع العنصر الأفقي في المركز البصري الأفقي ، وفي أطروحات أخرى تم وضعه في المركز الهندسي (دائمًا ما يكون المركز البصري البصري أعلى إلى حد ما من المركز الهندسي).

يتكون خط المهندس المعماري من أحرف كبيرة وصغيرة وأرقام. اعتمادًا على شكل الحروف ، يحتوي هذا الخط على عدة خيارات.

ضع في اعتبارك إنشاء الأحرف والأرقام من الإصدار الأخف من هذا الخط.

الحروف الكبيرة لخط المهندس المعماري مبنية في مربع ، ضلعها يساوي ب.ينقسم جانب المربع إلى تسعة أجزاء ، ويؤخذ 1/3 من الجزء كوحدة نمطية رفي نفس الوقت ، تكون الوحدة هي أيضًا عرض الرف الرئيسي. يتم أخذ عرض العناصر الرفيعة للأحرف الكبيرة مساويًا لثلث الوحدة النمطية ر.يبلغ عرض أنصاف دوائر الحروف عند التقاطعات مع العمود 1/3 متر ، وفي الجزء العريض يجب أن تكون مساوية للوحدة النمطية. يمكن العثور بسهولة على مراكز الأقواس بمساعدة خطوط أفقية ورأسية إضافية.

استنتاج

يتميز الخط المعماري ، أو خط المهندس المعماري ، بصرامة وأناقة الحروف والأرقام. يتم استخدامه عند عمل النقوش على المشاريع الهندسية أو المعمارية (الرسومات). يمكن أيضًا العثور على النصوص المكتوبة بنوع معماري على المعالم المعمارية (على سبيل المثال ، أسماء محطات المترو ، على اللوحات التذكارية ، إلخ).

يمكن أن يكون الخط المختار جيدًا أكثر تعبيرًا من أي صورة. يمكنهم نقل الجو والمزاج الضروريين. لم يعد الخط مجرد ناقل للمعلومات ، فهو الآن معلومات بحد ذاتها. إمكانيات الخط لا حصر لها ، ما عليك سوى تحديد الانطباع الذي تريده واختيار الخط المناسب له.

فهرس

Bezukhova L. N.، Yumagulova L. A.، "اكتب في عمل مهندس معماري ، الدورة التعليمية. " م: العمارة- S ، 2007

يتكون خط المهندس المعماري من أحرف كبيرة (كبيرة) وأحرف صغيرة وأرقام. تستند الأحرف الكبيرة لخط المهندس المعماري إلى مربع ، يتم اختيار حجم جانبه اعتمادًا على ارتفاع الأحرف المطلوبة للنقش. دعنا نشير إليه شرطيًا ب. حجم جانب المربع (ب) مقسم إلى 9 أجزاء و 1/9 جزء يؤخذ كوحدة م. على سبيل المثال ، تريد عمل نقش أو حرف بارتفاع 25 مم ، لذا ب = 25 مم ، وم = 25: 9 = 2.8 مم. الوحدة m هي أيضًا عرض الرف الرئيسي. يُفترض أن عرض العناصر الرفيعة للأحرف الكبيرة يساوي ثلث المقياس م. يبلغ عرض أنصاف دوائر الحروف عند التقاطعات مع العمود 1/3 متر ، وفي الجزء العريض يجب أن تكون مساوية للوحدة النمطية. يمكن إيجاد مراكز الأقواس باستخدام خطوط أفقية ورأسية إضافية.

يوضح الشكل 16 (أ ، ب ، ج ، د ، هـ) إنشاء حروف كبيرة لخط المهندس المعماري. يجب أن نتذكر أنه ليست كل الحروف لها عرض يساوي b ، مثل الأحرف B ، C ، D ، E ، Z ، R لها عرض 2/3 b ، والأحرف W ، W ، W ، Yu بمقدار 2 - 2.5 وحدة فوق حجم القاعدة ب.

يوضح الشكل 17 إنشاء الحروف الصغيرة لخط المهندس المعماري. لسهولة البناء ، يتم استخدام شبكة خطية ، والتي توضح أن الارتفاع الكامل للحرف مع الحافة مقسم إلى خمسة أجزاء ، وأن ارتفاع الجزء الرئيسي من الحرف يساوي ثلاثة أجزاء. يتم أخذ نصف قسم واحد على أنه عرض الرف الرئيسي. يُؤخذ عرض العنصر الرفيع بما يعادل من عرض الرف الرئيسي.

يوضح الشكل 18 بناء الأرقام في هذا الخط. تُستخدم هنا أيضًا شبكة خطية ، مما يسهل فهم بنية كل شكل. الأساس هو شكل مربعبحجم ضلع يساوي ب. المعامل م (عرض الرف الرئيسي ، أكبر أجزاء الأرقام) يساوي أيضًا ب / 9. الأجزاء الرقيقة من الأرقام لها حجم م / 3. يحدث الانتقال من السماكة إلى الترقق في عناصر الأشكال بسلاسة مع الاختيار الدقيق لأنصاف الأقطار اللازمة.

أرز. 16 أ الحروف الكبيرةخط المهندس المعماري

أرز. 16 ب الحروف الكبيرة لخط المهندس المعماري (تابع)

أرز. 16 بالأحرف الكبيرة لخط المهندس المعماري (تابع)

أرز. 16 غرام حروف كبيرة من خط المهندس المعماري (تابع)

أرز. 16 هـ الحروف الكبيرة لخط المهندس المعماري (تابع)

الشكل 17 أحرف صغيرة من خط المهندس المعماري

أرز. 18. ارقام خط المهندس

التمرين رقم 4

"قياس التفاصيل المعمارية"

يعد التعرف العملي على تقنية القياسات المعمارية خطوة ضرورية في إعداد مهندس معماري متخصص. إلى جانب اكتساب المهارات المهنية ، وتحديد تصور كائن معماري من صوره ، ومعرفة محددة بالهيكل المعماري وعناصره وهيكله في علاقتهم ، يساعد التمرين في قياس التفاصيل المعمارية على إعداد الطلاب لقياس الممارسة ، مثل وكذلك تنمية مهارات وقدرات العمل البحثي.

الغرض من التمرينهو التعرف على طرق تصوير شكل ثلاثي الأبعاد في الإسقاطات المتعامدة (مخطط ، واجهة ، قسم) ، ودراسة التفاصيل والملامح المعمارية (فواصل) ، وأنماط بنائها على أمثلة العمارة الكلاسيكية.

يبدأ العمل بتنفيذ الرسومات التخطيطية ، والتي تسمى كروكامي؛ يتم الرسم باليد بالعين دون استخدام أدوات الرسم بما يتوافق مع النسب الأساسية. يتم تطبيق خطوط الأبعاد على الرسم ويتم لصق جميع الأبعاد الضرورية. من أجل أن تستنسخ الرسومات بدقة أكبر نسب الجزء المقاس ، يُسمح بالقياسات الأولية للأبعاد الرئيسية.

· يتم إصدار Kroki في شكل ألبوم ويتم تسليمه مع التقديم النهائي للتمرين.

يتم إجراء القياسات اعتمادًا على طبيعة الجزء بإحدى الطرق التالية: أ) طريقة الإحداثيات ؛ ب) طريقة الرقيق ، نظام المثلثات.

· يتم ترتيب خطوط الأبعاد على شكل سلاسل ، دون تشويش في الرسم ، وتتراوح بين صغيرة ، وأكثر تفصيلاً ، وتنتهي بأبعاد عامة ويتم وضعها بالمليمترات.

· عند اختيار مقياس غير قياسي ، من الضروري استخدام شريط مقياس.

يتم رسم رسومات القياس في الشكل النهائي على لوح قياس 75 × 50 سم ، ومغطى بورق واتمان (الشكل 22)

المواد والمعدات:

1. التفاصيل المعمارية.

1. مسطرة ، مثلثات ، منقلة ، سلك لين ، أقلام رصاص ، ممحاة ، رابيدوجراف ، بوصلات.

عند قياس التفاصيل المعمارية البسيطة ، يستخدمون نظام إحداثيات (الشكل 19) ، مع تحديد النقاط المميزة على الرسم التخطيطي ؛ ثم تحديد إحداثياتها فيما يتعلق بالمحاور المختارة س ، ص ، ض.

أرز. 19. قياس جزء باستخدام طريقة نظام الإحداثيات

يتم إدخال الإحداثيات التي تم الحصول عليها في الجدول.

رقم ص / ص	X	في	ض
النقطة 1
النقطة 2
النقطة 3 ، إلخ.

عند قياس الأجزاء باستخدام شكل معقد، استخدم ما يسمى بطريقة الرقيق أو التثليث (من "المثلث" الفرنسي - المثلث). للقيام بذلك ، قم بتمييز النقاط المرجعية A و B ، وقياس المسافة بينهما ، ومن كل منهما قم بإجراء قياسات إلى النقاط المميزة. بمساعدة الرقيق ، يتم الحصول على نظام من المثلثات ، والذي يسمح لك بتصوير الجزء المقاس (الشكل 20 ، 21).

أرز. 20. قياس جزء باستخدام الرقيق أو المثلثات

أرز. 21- قياس عملة رأس المال الأيوني باستخدام المثلث والمسطرة

أرز. 22. أمثلة على التمرين

التمرين رقم 5

"تكوين ملفات تعريف الطلبات الكلاسيكية. فواصل معمارية »

ترتيب(من الترتيب اللاتيني "ordo") - هذا هو الترتيب الذي توجد به الأجزاء الهيكلية للهيكل ، حيث يتم استلام التوزيع العقلاني والتفاعل بين الأجزاء المحمولة والحاملة شكل معين، المقابلة للغرض العملي والفني للهيكل. في تفاصيله الفردية ، تتم معالجة الطلب بواسطة أشكال بلاستيكية ، تسمى فواصل أو عناصر ملف تعريف.

المشكلون- هذه أشكال بلاستيكية أولية ، تختلف في الخطوط العريضة لملفها الشخصي ( المقطع العرضي) وكونه الأبسط الأجزاء المكونةتفاصيل الأوامر المعمارية (الشكل 23 ، 24).

فيجنولا(فيجنولا) - الاسم الحقيقيباروزي (باروزي) جياكومو (1507-1573) ، مهندس معماري إيطالي، المنظر والممارس ، المترجم لمجموعة "قواعد خمسة أوامر للهندسة المعمارية" (1562).

بالاديو(بالاديو) - الاسم الحقيقي لدي بيترو (دي بيترو) أندريا (1508-1580) ، مهندس معماري إيطالي ، ممثل عصر النهضة المتأخر. لقد فهم نظام الترتيب بشكل إبداعي ، وكتب أطروحة "أربعة كتب في العمارة" في عام 1570.

تنقسم فواصل أوامر Vignola و Palladio هندسيًا إلى:

1. المستقيم - رف ، رف ، حزام,طيدة.

2. منحني الشكل بسيط (موصوف من دائرة واحدة) - بكرة ، رمح (طارة) ، عمود ربع (مباشر وعكسي) ، شرائح (مباشر وعكسي).

3. معقد منحني الشكل (له انحناءان ، موجهان في الغالب نحو جوانب مختلفة) – أوزة (مباشرة وعكسية) ، كعب (مباشر وعكسي) ، سكوتيا (عنصر يمثل محدبًا للانحناءات المختلفة ويوجد في قواعد أعمدة الأوامر الأيونية والكورينثية).

المشكلهاتصل مباشرةإذا اتسعت لأعلى ، يعكس- إذا تمدد للأسفل.

توجد مجموعات مكونة من عنصرين متصلين. واحد من هؤلاء ، ويتألف من الأسطوانة والرفوف، كان اسمه استراغالوس؛ تركيبة أخرى - الرف والكعبعلى الرغم من أنه شائع ، إلا أنه ليس له اسم خاص. في جميع الطلبات ، تتناوب العناصر الرئيسية مع العناصر الثانوية ، واسعة مع ضيقة ، منحنية مع خط مستقيم - هذه هي القاعدة الرئيسية للتنميط.

وتجدر الإشارة إلى أنه في النسخة الرومانية في الترتيب ، كانت الملامح المنحنية تتكون من أجزاء من دائرة ، ثم في العمارة اليونانية ، كانت ، كقاعدة عامة ، منحنيات من الدرجة الثانية - القطع الناقص ، القطوع الزائدة ، القطع المكافئة.

جنبًا إلى جنب مع المجموعة المعتادة من الملامح المنحنية - سيماتياس(أوزة وكعب) وشرائح وبكرات - كانت هناك ملفات تعريف خاصة أخذت في الاعتبار وضعها في الأماكن المظللة في رسمها ، على سبيل المثال ، ملف تعريف ما يسمى بـ "منقار الغراب".

في ترتيب التفاصيل ، تؤدي الفواصل وظائف تركيبية مختلفة:

1. داعمة.

2. مدعومة أو متوجة.

3. المجلدات.

4. التقسيم.

كعب وربع رمح، ذات الخطوط العريضة القوية والمرنة ، غالبًا ما تستخدم كأشكال داعمة ، وزةبأشكاله الميسرة من الأسفل إلى الأعلى هو العنصر الأخير ، فيليهلديه وظيفة عنصر الاتصال.

عادةً ما كانت الفواصل مزينة بزخارف خلابة بترتيب دوريك وبارتياح - في الأيونية. نعم ، دوريك السيماتيومعادة ما تكون مزينة بزخرفة ورقية بسيطة: وزة- زخرفة تتكون من زخارف لوتس وسعيفات ؛ كعب- أوراق على شكل قلب مع ألسنة أو سهام فيما بينها ؛ رمح الربع، محدب لأسفل وملامح محدبة أخرى - أيونية ؛ استراغالوس- حبات ، لؤلؤ. في حالة تزيين الملامح بزخارف ، فإن الأخير يتوافق دائمًا مع الخطوط العريضة للملف الشخصي وموقعه في التكوين العام.

هدف:دراسة الأوامر المعمارية ، واستيعاب المعرفة حول الاستراحات المعمارية. تطوير صورة بيانيةالاستراحات ، ومهارات التكوين ، وتحسين مهارات الطلاب في إتقان الرسومات المعمارية.

يعد الخط مكونًا مهمًا في أي رسم ، فهو يساعد على نقل المعلومات التي يستحيل نقلها بطرق أخرى. هذا نوع من الهيكل العظمي ، الأساس لمزيد من العمل. لذلك ، بينما يدرس طلاب الطب الكتب المدرسية في علم التشريح ، يتعين على طلاب جامعات الهندسة المعمارية والبناء تفكيك كل حرف بالعظام.

الخطوط في الرسومات المعمارية والإنشائية

هناك العديد من أنواع الخطوط وخيارات التصميم لعمل الرسم. عليك أن تفهم بالضبط المكان الذي يتم فيه تطبيق هذا النمط أو ذاك بشكل أفضل. في الرسم المعماري والإنشائي ، هذا مهم بشكل خاص ، لأن الخط يكمل أي صورة.

خط معماري ضيق

يتناسب الخط المعماري الضيق البسيط والحصيف تمامًا مع أي مشروع. ليس لديها تقسيم إلى الأحرف الكبيرة و أحرف صغيرةبالإضافة إلى ذلك ، لا تحتوي العناصر على منحدر. هذا النوع من الخطوط هو الأكثر بدائية في الكتابة ، وهو ما يفسر شعبيته. بشكل صارم أبعاد المنشأةلا يفعل ذلك ، ولكن هناك بعض النسب التي يجب مراعاتها:

• يجب أن تكون نسبة عرض الأحرف إلى ارتفاعها مساوية لـ 1/4 1/6 ؛
• بين العناصر المتجاورة ، يجب ألا تقل المسافة عن عرضها ؛
• يكون التباعد بين الكلمات ضعف عرض الأحرف على الأقل ؛
• الرموز: W ، Y ، W ، M ، W ، Y - أعرض مرة ونصف من البقية.

مخطوطة

هذا نوع آخر من الخطوط يُستخدم أحيانًا في الأعمال. بالنسبة لصورتها ، لا تحتاج إلى استخدام أدوات خاصة ، أي أنها مرسومة باليد. يوصى باستخدام خط مكتوب بخط اليد عندما تحتاج إلى كتابة أرقام أو أحرف صغيرة (أقل من 7 مم ارتفاعًا) ، فإن استخدام المسطرة هو ببساطة غير عملي ويستغرق وقتًا طويلاً.

خط المهندس المعماري

على عكس الخط المكتوب بخط اليد ، فإن خط المهندس المعماري مصنوع بمساعدة أدوات الرسم. يتم استخدامه للنقوش على الرسومات المعمارية ، وهو يعتبر الأجمل وله ، من بين أشياء أخرى ، وظيفة زخرفية.

يحتوي خط المهندس المعماري على أحرف كبيرة وصغيرة. لسهولة البناء ، يتم إدخال الرموز في مربع ، ثم يتم بناؤها وفقًا للنسب. عادة ما يتم أخذ ارتفاع الحروف بما يعادل 1/20 - 1/30 من حجم الصورة: التفاصيل أو الهياكل.

كيف تصنع نقش على الرسم؟

لكي يبدو النقش على الرسم طبيعيًا ، يجب عليك اختيار مكان لوضعه وحجم الخط. من الضروري مراعاة حجم الصورة وطبيعة الرسم ونوع الخطوط وسمكها. يجب ألا تهيمن النقوش على نفسها وتجذب انتباهًا لا داعي له ، فهي تكمل العمل فقط.

الخط هو المنقذ للمهندسين والبنائين والمهندسين المعماريين. يسهل فهم الرسم ويسمح لك بنقل جميع المعلومات الضرورية حول الكائن.