الهمس الأنفاس الخجول هو صورة البطل الغنائي. تحليل قصيدة "الهمس ، خجول التنفس" لفيت

تمت كتابة القصيدة بواسطة A. Fet في عام 1850 وهي واحدة من القصيدة المركزية في جميع أعماله. منذ لحظة نشره ، تلقى العمل على الفور عددًا من المراجعات المختلطة. لاحظ النقاد الابتكار والشعر الغنائي المذهل للقصيدة. في الوقت نفسه ، اتهم Fet باللامبالاة والألفة المفرطة.

القصيدة مكتوبة في النوع كلمات الحب. في هذا المجال ، أظهر فيت بشكل واضح نفسه كشاعر.

الموضوع الرئيسي للقصيدة هو الحب والوحدة مع الطبيعة. في بضعة أسطر ، ينقل Fet ببراعة جو الحب. مثل الفنان ، يرسم الشاعر ، ببضع ضربات مشرقة وواثقة ، صورة رائعة للعلاقات الحسية المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالصوت و أحاسيس بصريةظاهرة طبيعية.

من حيث التكوين ، تقوم القصيدة بتبديل أوصاف الإنسان والطبيعي ، مما يخلق الانطباع اتصال عضوي. يصبح من المستحيل فصل "الهمسات" عن "التريلات" و "لمعان العنبر" و "القبلات".

حجم القصيدة يجمع بين أربعة وثلاثة أقدام trochaic ، القافية المتقاطعة.

أهم ما يميز العمل أنه لا يحتوي على فعل واحد. تسود الأسماء ، مما يجعل القصيدة غير عادية للغاية. قلة الحركة لا تجعلها ثابتة. يتم تحقيق الديناميات من خلال مزيج ماهر وسائل التعبير. الصفات ليست مشرقة ، لكنها مستخدمة بشكل مناسب ، كل واحدة "في مكانها الخاص" ("خجول" ، "نعسان" ، "ليلاً"). الاستعارات مذهلة في جمالها: "فضة التيار" و "أرجوانية الوردة".

يتم التأكيد على نعومة القصيدة والشعر الغنائي من خلال تدفق الكلمات في المقطع الثاني: "الليل-الليل-الظلال-الظلال". تتعزز العاطفة في النهاية بسبب التكرار المتكرر للاتحاد "و". يخلق التعجب وفي نفس الوقت علامة القطع في النهاية شعورًا بالجدية وعدم الاكتمال. يفهم القارئ أن السعادة ليس لها حدود.

بشكل عام ، القصيدة هي واحدة من أمثلة كلمات الحب ذات الحجم الأدنى.

الخيار 2

يعتبر Afanasy Fet بحق أحد الرومانسيين في الأرض الروسية ، لأنه وصف المشاعر التي لم يتمكن سوى عدد قليل من تكرارها. وعلى الرغم من أن المؤلف نفسه لم يعتبر نفسه أ هذا الاتجاهفي الأدب ، لكن جميع أعماله مكتوبة بروح الرومانسية النموذجية. كلمات المناظر الطبيعيةهو الأساس في عمل Fet ، في حين أنه غالبًا ما يتشابك مع كلمات الحب. في الوقت نفسه ، يعتقد المؤلف أن الشخص هو ابن حقيقي الطبيعة الأصلية، وحبه للعالم من حوله أقوى بكثير من حبه للمرأة.

أصبحت هذه القصيدة مكتوبة عام 1850 مثال رئيسيحقيقة أن المؤلف قادر على تشابك الموقف تجاه المرأة بدقة مع تبجيل الطبيعة ، التي يعتبرها والدته. تبدأ القصيدة بأسطر تصف الصباح الباكر. هذه هي الفترة الزمنية التي يتحول فيها الليل إلى ساعات النهارأيام ولا تدوم طويلا. أصبحت بضع دقائق من الانتقال بالنسبة له فرصة للاستمتاع باللحظة.

يعد تغيير الوقت من اليوم أيضًا فرصة للاستمتاع بالتغييرات في الوجه ، والتي تبدو حلوة وسامية للبطل الغنائي. وحتى تشرق الشمس تمامًا ، يحاول الرجل الاستمتاع بأفراح الحب التي تترك دموع الإعجاب على وجهه ، والدموع نفسها تعكس ألوان الفجر التي تنير الوجه كله وتجعله أكثر جمالًا ومرغوبًا. .

لا توجد أفعال في القصيدة نفسها ، ويبدو أن المؤلف يترك كل الأفعال وراء الكواليس ، مما يسمح للقارئ بفهم ما يحدث لنفسه. يتم قياس إيقاع الآية وعدم استعجالها ، مما يدل على أن الشباب يستمتعون باللحظة التي يمكن أن يقضوها مع بعضهم البعض.

على الرغم من ذلك ، بعد إصدار العمل ، اتهم المؤلف بعدم وجود تفاصيل في القصيدة. عبارات السرد قصيرة ، وعلى القارئ أن يفكر فيما يحدث بمفرده. في وقت لاحق تم الاعتراف بها على أنها كلاسيكية من الأدب الروسي. يصبح أسلوب رواية المؤلف له ميزة فرديةيستطيع كل قارئ إنهاء الصورة الموجودة بنفسه ، حرفياً زيارة مسرح الأحداث ، ليصبح مشاركاً فيما يحدث بنفسه. بعد ذلك سيظهر مؤلفون يقلدون أسلوبه في الكتابة ويحاولون تبنيها النمط الحاليولكن لا تصل إلى مستواه.

فيت تحليل التنفس الخجول من الهمس من القصيدة

في شعر أ. دائمًا ما يرتبط موضوع الفيتا للطبيعة بموضوع الحب ، وهذه القصيدة ليست استثناءً. من سمات كلمات الحب للشاعر عدم وجود صورة معينة بطلة غنائية، وهو متأصل الصفات الشخصية. تنقل كلماته شعور الوقوع في الحب أولاً ، حالة الفرح والسعادة ، الإعجاب بالعالم وإعادة اكتشافه بنفسه ، عندما يشعر الإنسان بالانسجام والوحدة مع العالم الخارجي. ومركز الكون ل بطل غنائيهي أصبحت.

القصيدة تصور لقاء العشاق: انتظار ، لقاء. نسمع ترديد العندليب ، الهمس والتنفس الخجول للحبيب ، متحمسًا للاجتماع. يبدو أن العالم من حولهم يتجمد ويتعاطف مع لقائهم ، كما لو كان خائفًا ، يخيف سحر اللحظة.

في المقطع الثاني نرى أن الليل قادم يغير العالم من حولنا:

ضوء الليل ، وظلال الليل ،
ظلال بلا نهاية ...

تساعد التكرارات الغنائية التي يستخدمها الشاعر في تكوين صورة دقيقة وحيوية وثلاثية الأبعاد لما يحدث. ومع ذلك ، بالنسبة للبطل الغنائي ، ليس من المهم تغيير العالم الخارجي ، فهو يلاحظها فقط. يرى كيف تغير ظلال الليل إضاءة وجه حبيبته ويبدو الأمر ساحرًا بالنسبة له.
ولكن يأتي الفجر ، يرى العشاق في السماء "انعكاسًا للعنبر" ، "الوردة البنفسجية" ، ويدركون أن لحظة الفراق ستأتي قريبًا لهم.

يشعر الأبطال بالحزن من الفراق القادم ، وتشوش المشاعر ويرون جمال العالم من حولهم. هنا يستخدم المؤلف تعدد الاتحاد ، وهذا يساعد على زيادة وتيرة القصيدة من أجل إظهار أكثر وضوحًا ودقة الحالة الذهنيةالأبطال. أ. نقل Fet هذا ببراعة مع الأسطر التالية:

والقبلات والدموع
والفجر الفجر! ..

عند قراءة هذه القصيدة ، لا تفهم على الفور أنها كتبت بدون فعل واحد. لم يتم اختيار أسلوب الكتابة هذا عن طريق الصدفة ، فهو يساعد الشاعر على تصوير تشابك عالمين: الطبيعة و تجارب عاطفيةالأبطال. بالإضافة إلى ذلك ، فإنه يساهم في إنشاء صور ملموسة أكثر وضوحًا. لإنشاء أي A.A. يستخدم Fet وسائل مجازية وتعبيرية مثل الاستعارات: "أرجواني من الوردة" ، "فضية من تيار نائم" ، ألقاب "وجه حلو".

القصيدة مكتوبة بالرقص ، وهذا الحجم الذي يبلغ قدمين مختلف من حيث أنه يعطي الإيقاع والتعبير للعمل. يتم تسهيل ذلك من خلال القافية المتقاطعة لخطوط القصيدة.

التحليل 4

قصيدة أ. ويسبر فيتا ، التنفس الخجول... "تم نشره في عام 1850. إنه مكرس للمحبوبة الأولى للشاعرة المتوفاة بشكل مأساوي - ماريا لازيخ.

القصيدة غير عادية في بنيتها ، وبناء الجملة ، وتصميم الصوت. يحتوي على جملة اسمية واحدة فقط. باستثناء حرفين جر وأربعة أحرف العطف ، القاموس هذه القصيدةيتكون من 30 كلمة: 23 اسم و 7 صفات. اثنا عشر سطرًا قصيرًا ، وكم قيل عن الطبيعة ، لقاء شخصين يتعاطفان مع بعضهما البعض. لا يوجد فعل واحد ، ويتم تصوير الطبيعة في تغير مستمر حسب الوقت من اليوم ، كما تتغير علاقة الشخصيات.

يقول "التنفس الخجول" أن الحاضرين ما زالوا يشعرون بالحرج من بعضهم البعض ، ومتحمسون للاجتماع. تعطي السطور التالية ، اسكتشات الطبيعة ، فكرة عن مكان وزمان التقى الهمسون. يتم موعدهم بعيدًا عن الناس ، بمفردهم ، في المساء. وهذا ما تؤكده ارتعاشات العندليب. ولكن يمكن أيضًا سماع غنائه أثناء النهار ، ومع ذلك ، فإن تعبير "تيار النوم" يوضح: ليس نائمًا ، بل نعسان. لذلك في المساء.

في المقطع الثاني ، نتعلم المزيد عن يهمس. الليل يأتي من تلقاء نفسه. يقع انعكاس ضوء القمر ("ضوء الليل") على الأشياء. "ظلال بلا نهاية" تشير إلى أن نسيمًا صغيرًا يسود في الهواء ، مما يؤدي إلى تأرجح أغصان الأشجار ، مما يؤدي إلى ظهور الظلال. اجتماع على انفراد ، محادثة حول الأعمق تؤثر على تعبير وجوههم. ويبدو وجه المرأة لطيفًا بشكل سحري.

في القصيدة ، "تلميحات" فيت موضوعية تمامًا: همسات ، تنفس خجول ، قبلات ، دموع. السطر الأخير مرتبط بكامل الطموح المبهج للقصيدة. كلمة "فجر" في مجازيًايعني ولادة شيء بهيج ، مهم. وشيء مهم جاء في حياة أبطال القصيدة.

حداثة القصيدة أنها تحتوي على حد أدنى من الكلمات وحد أقصى من المعلومات الشعرية. تحمل الكلمة أحيانًا عبئًا دلاليًا كبيرًا. على سبيل المثال ، تشير كلمة "silver" إلى لون مياه التيار. تنعكس أشعة الشمس في الماء وتضفي عليها صبغة فضية. تتحقق الديناميكية من خلال التغيير السريع لصور الطبيعة. مساء الصيفيفسح المجال لليل ، ثم الفجر بألوانه الزاهية المبهرة. تتغير العلاقة بين الشخصيات أيضًا: من الخجل إلى العناق.

القصيدة مكتوبة بأربعة أقدام و قدمين. تستخدم القافية المتصالبة ، القافية الذكورية والأنثوية. يستخدم المؤلف وسائل مجازية وتعبيرية مثل الاستعارات والنعوت: "فضية تيار نائم" ، "ظلال لا نهاية لها" ، "انعكاس كهرماني" ، "وجه جميل" ، "غيوم دخانية" ، "تغييرات سحرية".

هذه القصيدة التي كتبها A. Fet تلهم وتوقظ الرغبة في الإبداع والعيش والحب.

تحليل القصيدة الهمس ، خجول التنفس حسب الخطة

ربما ستكون مهتمًا

• تحليل قصيدة Merezhkovsky أطفال الليل

  إذا أخذنا في الاعتبار قصيدة Merezhkovsky Children of the Night ، المستندة إلى الواقع الحديث ، فسيكون لدى المرء انطباع بأن الشاعر كان يتحدث عن يومنا هذا ، عن تغيير العصور. على سبيل المثال ، هذا ممكن تمامًا

• تحليل قصيدة بوشكين الهدية هدية عشوائية عبثا

  كُتب هذا العمل في 26 مايو 1828 - في فترة زمنية لم تكن الأكثر ازدهارًا للشاعر. يبدو أنه بالفعل في الماضي اضطهاده للمنفى ، وانتفاضة الديسمبريين و أحداث مأساويةالتي أعقبت هذا

• تحليل قصيدة أخماتوفا صلاة

  في عام 1915 ، نُشرت قصيدة أخماتوفا بعنوان "صلاة". غزت هذه القصيدة العالم إلى حد ما. لأن الشاعرة عاشت في تلك الأوقات التي كان فيها الأمر صعبًا على الجميع بمن فيهم هي

• تحليل قصيدة إلهام Delvig

  العمل ينتمي إلى وقت مبكر الإبداع الغنائيالشاعر ونوع التوجه صارم شكل شعريالسونيتة في الشكل رسالة شعريةلصديق في المدرسة الثانوية.

• تحليل قصائد بيلا أحمدولينا

  لا تزال بيلا الجميلة ، التي رعدت في وقتها ، صامتة - في التسجيلات ، في كل قصائدها ، في كل سطر لم يتم التعبير عنه حتى الآن.

أ. فت

همسة. تنفس خشن ...

همسة ، نفس خجول.

تريل العندليب ،

الفضة والرفرفة

تيار نعسان.

ضوء الليل ، وظلال الليل ،

ظلال بلا نهاية

سلسلة من التغييرات السحرية

وجه جميل

في الغيوم الدخانية الورود الأرجواني ،

انعكاس العنبر ،

والقبلات والدموع

والفجر الفجر! ..

التحليلات

هذه القصيدة مثيرة للاهتمام بشكل خاص لأنه بالنسبة له تلقى A. عاتب النقاد الأدبيون الشاعر على الإفراط في الوصف ، وغياب الفعل بحد ذاته. عجيب. ثم ما الذي جذب القارئ المتطور إليه؟ كان الشخص العادي هو الذي ، إذا لم ير ، شعر هنا بما هرب من المحترف.

إذاً ، المقطع الأول .. منظر رومانسي. يتم تحقيق الإيجاز والانتظام والتوازي في العمل من خلال استخدام عدم الاتحاد. تعبر استعارة "الفضة" وعبارة "نعسان" عن الجمود والهدوء والطبيعة الثابتة للجدول. يوصف بريقها المعدني ، الناعم ، كما لو كان مصقولًا. الرباعية الأولى ، كما كانت ، هي إشارة إلى مكان العمل. ولكن هناك بالفعل تلميح لوجود شخص - "الهمس".

المقطع الثاني يوضح وقت العمل - هذا هو الليل. "ظلال بلا نهاية" - على ما يبدو ، ظلال متحركة. وهذا ليس تأملًا وحيدًا للطبيعة. هناك شخصان على الأقل. علاوة على ذلك ، يمكنك أن تخمن أن هذا هو اجتماع لعشاق. تشير كلمة "لطيف" إلى أن الشخص يحب شخصًا ما. ربما هو محبوب. نظرًا لأن التغييرات في الوجه "سحرية" (أيضًا لقب) ، فهذا يعني أنها مواتية له.

المقطع الأخير هو وصف خفي للمشاعر. تنص استعارة الورد الأرجواني بصراحة على أن شروق الشمس قريب. اللامع نفسه غير مرئي بعد ، لكنه سيكون برتقاليًا ، لامعًا ، مشتعلًا ، كما يتضح من استعارة "انعكاس العنبر". يساعد الاتحاد المتعدد هنا في الكشف عن السرعة والسرعة التي يتم بها صباح جديد. ومن هنا توديع القبلات وبالطبع الدموع كما يعد الفجر بالفراق.

حول الموضوع: التطورات المنهجية والعروض التقديمية والملاحظات

ورشة عمل "تحليل مقارن لقصيدة" الصمت "لـ FI Tyutchev والقصيدة التي تحمل الاسم نفسه لـ O.E. Mandelstam

ورشة عمل للصف 11 ....

تحليل القصيدة بقلم أ. بوشكين "طريق الشتاء. تحليل لقصيدة يسينين" مسحوق "تحليل مقارن لقصيدة إس إيه يسينين" مسحوق "مع قصيدة أ.س.بوشكين" وينتر رود ".

قصيدة إيه إس بوشكين " طريق الشتاء" - واحد من أعمال رائعةشاعر روسي. عندما تقرأ هذه القصيدة ، تتخيل قسريًا الروس المملين والغامضين في نفس الوقت ...

إم يو ليرمونتوف. قصيدة "بورودينو". تحليل القصيدة.

تم تطوير هذا الدرس لمعلمي اللغة الروسية وآدابها. سيساعد على إجراء درس حول موضوع "قصيدة" بورودينو "" ...

أ. قصيدة فيت "الهمس. التنفس الخجول ... "(1850) مكرس لـ M. Lazich. في وقت نشرها ، جذبت القصيدة الكثير من الجدل والنقد. ومع ذلك ، فإن هذه القصيدة هي مثال على حب حي للطبيعة ، متشابك مع حب المرأة.

الفكرة الرئيسية للقصيدة هي إظهار جمال الطبيعة واندماج الإنسان معها.

للقيام بذلك ، يقدم الشاعر في القصيدة صورة البطل الغنائي المحبوب ، ويرسم منظرًا طبيعيًا في الصباح الباكر. إن أصوات العندليب ، والحفيف والأصوات ، وتأرجح التيار هي إشارات الصباح الذي يقترب.

في المقطع الثاني ، تظهر العديد من الظلال التي تضفي على القصيدة لمسة من الغموض والغموض. إلى جانب التغييرات في الطبيعة ، عندما يأتي الصباح ، يتغير أيضًا وجه محبوب البطل.

في المقطع الثالث ، نرى فجرًا مبكرًا مشرقًا يتدفق فوق سماء مليئة بالدخان. في نهاية هذا المقطع ، تحدث ذروة القصيدة - أقوى مظهر من مظاهر الحب ، جنبًا إلى جنب مع أعلى نقطة في فجر الصباح.

تتكون القصيدة بأكملها من جملة مركبة واحدة مقسمة إلى ثلاثة مقاطع.

ومع ذلك ، فإنهم مرتبطون ببعضهم البعض من خلال نظام من الصور يتغير ديناميكيًا واحدًا تلو الآخر. على الرغم من عدم استخدام فعل واحد في القصيدة ، إلا أن صورًا مختلفة للطبيعة تظهر سريعًا أمامنا: همسات ، ترلات ، موجات ، ظلال ، قبلات ، فجر. في جميع أنحاء القصيدة ، يستخدم الشاعر تقنية التدرج - مع كل لحظة ، ينتشر "أرجواني الوردة" أكثر إشراقًا عبر السماء ، وتشتد مشاعر الأبطال الغنائيون وعاطفتهم.

لا توجد سوى صور في القصيدة ، والتي تفتح حجاب سر فجر الصباح بشكل طفيف. الشاعر لا يفهم تمامًا ما يحدث بالفعل ، فهو يلمح فقط إلى ما يحدث.

بمساعدة الإيقاع ، ينقل المؤلف حركة الطبيعة والمشاعر. يعطي التناوب بين المدور ذي الأربع أقدام والثلاثة أقدام ديناميكية القصيدة. القافية الأنثوية تجعل العمل شيقًا وسلسًا. تنقل أصوات الهسهسة ضجيج وحفيف الصباح الباكر.

يرسم Fet صورًا متضاربة: التنفس الخجول - ترعشات العندليب ، الظلال الليلية - انعكاس العنبر ، القبلات - الدموع. تُستخدم تقنية النقيض لإظهار المناظر الطبيعية الصباحية والمشاعر المتزايدة بوضوح.

"همسة. التنفس الخجول ... "- قصيدة تنقل المزاج والمشاعر بمساعدة الصور. بمساعدة الكلمات ، يرسم الشاعر في خيالنا الجمال الاستثنائي لإيقاظ الطبيعة. بهذه القصيدة ، ينقل Fet للقارئ البهجة والفرح والسعادة مما رآه وشعر به البطل الغنائي.

تم التحديث: 2018-02-07

انتباه!
إذا لاحظت وجود خطأ أو خطأ إملائي ، فقم بتمييز النص واضغط السيطرة + أدخل.
من خلال القيام بذلك ، سوف تفعل فائدة لا تقدر بثمنالمشروع والقراء الآخرين.

شكرا لاهتمامكم.

الهمس ، والتنفس الخجول ،

تريل العندليب ،

الفضة والرفرفة

تيار نائم ،

ضوء الليل ، وظلال الليل ،

ظلال بلا نهاية

سلسلة من التغييرات السحرية

وجه جميل

في الغيوم الدخانية الورود الأرجواني ،

انعكاس العنبر ،

والقبلات والدموع

والفجر الفجر! ..

ظهرت قصيدة فيت "الهمس ، التنفس الخجول ..." في عام 1850. بحلول هذا الوقت ، كان Fet بالفعل شاعرًا راسخًا بصوته الخاص: مع تلوين شخصي حاد للتجربة الغنائية ، مع القدرة على ملء الكلمة بالملموسة الحية وفي نفس الوقت التقاط نغمات جديدة ، "وميض" الفروق الدقيقة في معناه ، مع إحساس عالٍ بدور التكوين ، تطوير "هيكل" الشعور. Fet تم تطويره بشكل مبتكر النظام المجازيالآية ، لحنها ، مندهشة من الاستخدام المجاني للمفردات وتسبب السخط بسبب عدم الرغبة في الاستماع إليها. قوانين ابتدائيةقواعد.

يمكن أن نطلق على الخمسينيات من القرن الماضي "أفضل أوقاته" ، لأنهم هم الذين جلبوا له أكبر قدر من التقدير بين خبراء الشعر ، إذا ربطنا هذه المرة بالخلفية العامة لسنوات عديدة من سوء الفهم والعداء واللامبالاة تجاهه من جمهور القراء. .

أصبحت القصيدة "الهمس ، التنفس الخجول ..." ، التي نُشرت على عتبة خمسينيات القرن التاسع عشر ، أقوى في أذهان المعاصرين باعتبارها أكثر "فيتوف" من جميع وجهات النظر ، باعتبارها جوهر أسلوب فيتوف الفردي ، مما أدى إلى ظهور لكل من البهجة والحيرة:

في هذه القصيدة ، كان الرفض ناتجًا بشكل أساسي عن "عدم الأهمية" ، وضيق الموضوع الذي اختاره المؤلف ، والافتقار إلى الأحداث - وهي صفة بدت متأصلة في شعر فيت. في اغلق الاتصالمع هذه الميزة من القصيدة ، تم إدراك جانبها التعبيري أيضًا - تعداد بسيط ، مفصولة بفواصل ، لانطباعات الشاعر ، شخصية للغاية ، غير مهمة في طبيعتها. متعمد بسيط وفي نفس الوقت الجرأة شكل مخصصيمكن اعتباره تحديا. وردًا على ذلك ، تمطر المحاكاة الساخرة بشكل حاد وحسن التصويب ، لأن المحاكاة الساخرة ، كما تعلم ، تفوق أكثر الصفات المميزةالأسلوب ، مع التركيز في حد ذاته على كل من الخصائص الموضوعية والتفضيلات الفنية الفردية للمؤلف. في هذه الحالة ، كان من المفترض حتى أن قصيدة فيت لن تخسر إذا تمت طباعتها ترتيب عكسي- من النهاية ... من ناحية أخرى ، كان من المستحيل عدم الاعتراف بأن الشاعر قد حقق هدفه ببراعة - صورة ملونة لصورة الطبيعة الليلية ، وثراء نفسي ، وشدة الشعور الإنساني ، وإحساس بالوحدة العضوية الروحية و حياة طبيعية، مليئة بالتفاني الغنائي. في هذا المعنى ، يجدر الاستشهاد ببيان الخصم الرئيسي لـ Fet من حيث النظرة العالمية - Saltykov-Shchedrin: "مما لا شك فيه ، أنه نادراً ما يمكن للمرء أن يجد في أي أدب قصيدة ، برائحتها العطرة ، من شأنها أن تغري القارئ إلى هذا الحد. مثل قصيدة السيد فيت "الهمس ، خجول التنفس" (30 ؛ 331).

تولستوي ، الذي قدّر شعر فيت بشكل كبير ، مثير للاهتمام: "هذه قصيدة بارعة. لا يوجد فعل واحد (المسند) فيه. كل تعبير هو صورة.<…>لكن قراءة هذه الآيات على أي فلاح ، سيصاب بالحيرة ، ليس فقط ما هو جمالها ، ولكن أيضًا ما هو معناها. هذا شيء لدائرة صغيرة من الذواقة في الفن ”(33 ؛ 181).

دعنا نحاول تحديد كيف يحقق فيت أن "كل تعبير" يصبح "صورة" ، وكيف يحقق تأثير ملفت للنظرلحظة ما يحدث ، والشعور بالوقت الدائم ، وعلى الرغم من غياب الأفعال ، ووجود الحركة الداخلية في القصيدة ، وتطور الفعل.

نحويًا ، القصيدة واحدة ، تمر عبر جميع المقاطع الثلاثة. تعجبي الجمله. لكن تصورنا لها كوحدة نصية غير قابلة للتجزئة يندمج بقوة مع الشعور بنزاهتها التركيبية المدمجة داخليًا ، والتي لها بداية دلالية وتطور وتتوج. التعداد الكسري ، المفصول بفواصل ، والذي قد يبدو أنه المحرك الرئيسي في ديناميات التجربة ، هو في الواقع مجرد محرك خارجي آلية هيكلية. المحرك الرئيسي موضوع غنائي- في تطوره التركيبي الدلالي ، الذي يقوم على المقارنة المستمرة ، الارتباط بين خطتين - خاص وعامة ، إنساني حميم وطبيعي معمم. هذا الانتقال من صورة العالم البشري إلى العالم من حوله ، من "هنا ، قريب" إلى ما هو "هناك ، حول ، بعيد" ، والعكس بالعكس ، يتم تنفيذه من مقطع إلى مقطع. في الوقت نفسه ، تتوافق طبيعة التفاصيل من العالم البشري مع طبيعة التفاصيل من العالم الطبيعي.

الحبكة الخجولة في مشهد التاريخ البشري مصحوبة بالانطباعات الأولى التي تظهر بالقرب من مشهد الحركة ، وتفاصيل سرية للعالم الليلي:

الهمس ، والتنفس الخجول ،

تريل العندليب ،

الفضة والرفرفة

دفق نعسان ...

في المقطع الثاني ، تتسع نظرة الشاعر ، فتلتقط تفاصيل أكبر وأبعد وفي نفس الوقت معممة وأكثر غير محددة. تنعكس هذه التغييرات على الفور في تفاصيل صورة الشخص - ضبابية ، ضبابية:

ضوء الليل ، وظلال الليل ،

ظلال بلا نهاية

سلسلة من التغييرات السحرية

وجه حلو ...

في الأسطر الأربعة الأخيرة ، يندمج تجسيد صورة الطبيعة وتعميمها ، مما يخلق انطباعًا عن اتساع وضخامة العالم (في مجال رؤية الشاعر ، السماء يبتلعها الفجر). تصبح حالة الإنسان بحد ذاتها أحد تفاصيل هذا العالم ، تدخل فيه عضوياً ، ممتلئة بمحتواه العام:

في الغيوم الدخانية الورود الأرجواني ،

انعكاس العنبر ،

والقبلات والدموع

والفجر الفجر! ..

التجربة البشرية الشخصية دائمًا ما تكون مصحوبة بشيء أكثر ، فالعالم البشري يندمج مع عالم الطبيعة. وعلامة التعجب الأخيرة "والفجر ، الفجر! .." بمثابة رابط ختامي لكلا الخطتين ، كونها تعبيرًا أعلى نقطةتوتر الشعور الانساني واجمل لحظة في حياة الطبيعة.

تتجلى كلتا الخطتين على التوالي في التعايش والتناوب لصفين مرئيين ، في نوع من مونتاج الصور المرئية ، الإطارات: الصور المكبرة والقريبة والمفصلة يتم استبدالها بالصور البعيدة "غير الواضحة" والعامة. وبالتالي ، فإن تدفق الشعور هنا ليس فقط امتدادًا زمنيًا ، ولكنه ينتقل من خلال تغيير الصور المرئية ، فإنه يكتسب أيضًا خاصية مكانية ، وهي بنية مكانية. القصيدة هي "سلسلة من التغييرات السحرية" في كل من الزمان والمكان.

إن عمل فيت رائع بشكل غير عادي ، فهو يحتوي على عدة لوحات صغيرة على قماشه المشترك ، مساوية لقطاع المشاهدة المحلي ، جزء من الواقع ، محدود بنظرة الشاعر. معًا ، تم تأطير هذه اللوحات بواسطة "إطار" واحد لمزاج شعري معين.

التداخل و التطوير الداخليتتوافق السمفونية اللونية في القصيدة تمامًا مع الخطط البشرية والطبيعية: من الألوان الباهتة "المخففة" ("الفضة ... التدفقات" ، "الضوء الليلي ، الظلال الليلية ...") - إلى النغمات الساطعة والمتناقضة بشكل حاد في خاتمة ("في السحب الدخانية ، الارجوان من الوردة ، انعكاس العنبر ..."). هذا التطور في الوسائل التصويرية لـ Fet يعبر في الواقع عن تدفق الوقت (من الليل إلى الفجر) ، والذي لم يتم تجسيده نحويًا في القصيدة. في موازاة ذلك ، في اتجاه التعبير ، يتطور شعور الشاعر ومزاجه وطبيعة إدراكه للإنسان والطبيعة ("والقبلات ، والدموع ، والفجر ، الفجر! .."). يتضح مدى خطأ معاصري فيت الذين اعتقدوا أن جوهر القصيدة "الهمس ، التنفس الخجول ..." لن يتغير إذا أعدت كتابتها بالترتيب العكسي - من النهاية إلى البداية. لم يروا الأنماط الداخلية لتطور الموضوع الغنائي ، التي تحدد بنية القصيدة وتجعل وجودها الأساسي ممكنًا.

القصيدة خالية تمامًا من اللحظات التحليلية ، فهي تجسد مشاعر الشاعر. لا توجد صورة محددة للبطلة ، بل إن العلامات الغامضة لظهورها ، في الواقع ، تنتقل من خلال انطباعات المؤلف نفسه وتذوب في تيار صورته. الشعور الخاص(هذا يؤثر الملكية الفرديةخط فيت الشعري).

في كل اسم تقريبًا ، تم تصميمه للتعبير عن حالة الإنسان والطبيعة في هذه اللحظة، من المحتمل أن تكون الحركة مغلقة ، والديناميات مخفية. ما لدينا أمامنا هو ، كما كان ، الحركة نفسها مجمدة ، عملية مصبوبة في قالب. وبفضل هذه الجودة ، فإن الأسماء المدرجة في القصيدة تعطي انطباعًا بالتطور المستمر والتغيير ، كما أن العد في حد ذاته يساهم في تصعيد التوتر.

لا يحتوي المقطعان الأول والثالث على صور مرئية فحسب ، بل تحتوي أيضًا على صور صوتية ، كما أن للصور الخلابة هنا أيضًا خاصية صوتية (ينطبق هذا أيضًا على السطور "الفضة وتأرجح تيار سليبي ..."). المقطع الثاني ، على عكسهم ، يخلق انطباعًا بالصمت المطلق. مثل هذا الصوت ، أو بالأحرى ، الصورة السمعية للعالم تعزز " الحياة المعيشةالقصائد ، وتشكل نوعًا من الفضاء النفسي فيه. يتم حشد جميع الوسائل في القصيدة لنقل عملية التجربة الغنائية "الدائمة" ذاتها.

بعض الاستقرار هو سمة من سمات الأسلوب الإبداعي للفيت الناضج ؛ فقد ظل مخلصًا لمعظم مبادئه الفنية حتى نهاية حياته. ومن تأكيدات هذا الاستنتاج قصيدة كتبها في الثمانينيات - "هذا الصباح ، هذا الفرح ...". تمامًا مثل "الهمس ، التنفس الخجول ..." ، هو تعداد صامت ، ومبني على شكل جملة واحدة ، تُنطق في نفس واحد وتعبر عن أدق الظلال لعاطفة واحدة.

اعتراف فيت الذي أدلى به في نهاية حياته مثير للاهتمام (30 ديسمبر
1888. رسالة إلى Y. Polonsky) ، ولكن كما لو كان يعيدنا ،
بحلول عام 1850 ، في الوقت الذي ظهرت فيه قصيدة "الهمس ، التنفس الخجول ...":

"من يقرأ القليل فقط من قصائدي سيقتنع بأن سعادتي تكمن في الكفاح ضد المنطق والقواعد اليومية فقط بسبب حقيقة تمسكه بها. الرأي العام، الذي يحلو لي أن أضع الحصار في أنفه "(29 ، 450-451).

A.Fet هو شاعر أعجب بجمال الطبيعة طوال حياته. كتب موقفه الحماسي في القصائد. ولكن غالبًا ما تم نسج موضوع الطبيعة والحب معًا في أعماله ، لأن أفاناسي أفاناسييفيتش كان يعتقد أن الشخص يجب أن يعيش في وئام مع الطبيعة. يرى القارئ مثل هذا الارتباط في قصيدة "الهمس ، التنفس الخجول" ، ويرد أدناه تحليل لها.

تصحيحات في الاسم

يجب أن يبدأ تحليل القصيدة "الهمس ، التنفس الخجول" بحقيقة أن هذا العمل تم تعديله إلى حد ما أثناء النشر. يجتمع خيارات مختلفةكتابة العنوان. هذا بسبب تغيير في القواعد في الإملاء. وقد تم إجراء بعض التعديلات من قبل آي إس تورجينيف ، الذي نشر القصيدة في مجلة عام 1850.

غير الكاتب بعض السطور ، معتقدًا أن القصيدة ستبدو أكثر انسجامًا. غالبًا ما كان Turgenev يصحح قصائد Fet بطريقة لا تفيدها دائمًا. لأن الشاعر كان له أسلوبه الخاص.

يعتقد البعض أن هذا العمل ، مثل كثيرين آخرين ، كرّس فيت إلى حبيبته ماريا لازيتش. انتهى هذا الحب بشكل مأساوي ، لكن أفاناسي أفاناسييفيتش استمرت في تذكرها. وتعتبر هذه القصيدة من أفضل إبداعات الشاعر ، حيث يتشابك جمال الطبيعة مع المشاعر الإنسانية ، مما يضفي على العمل سحرًا خاصًا.

ميزات التكوين

يجب أن يستمر تحليل قصيدة "الهمس ، التنفس الخجول" الميزات التركيبية. على الرغم من البساطة الواضحة وغياب أي حبكة ، فإن القارئ لا ينظر إليها على أنها قائمة من الكلمات ، لأن هذا العمل له تركيبة شاملة ، مع بدايته المتأصلة ، والذروة والنهاية.

تتكون الآية من ثلاثة مقاطع ، ويشير كل منها إلى عنصر معين من التكوين. في البداية يصف الشاعر الطبيعة النائمة التي تبدأ بصحوتها برعشة العندليب. أيضًا ، خلف السطر الأول ، يمكنك تخمين صور العشاق الذين جاءوا في موعد غرامي.

في المقطع التالي ، هناك خاتمة - هناك تغيير في الليل في الصباح. لكنهم يستبدلون بعضهم البعض في غضون لحظات. ويصور الشاعر مسرحية الضوء والظل هذه على وجه البطل الحلو. وفي المقطع الأخير ، تصل شدة المشاعر إلى ذروتها ، وكذلك جمال الطبيعة ، - يظهر الفجر ، ويبدأ يوم جديد. مع المزيد تحليل تفصيلييمكن رؤية قصائد "الهمس ، التنفس الخجول" أن هناك قصة عن اثنين من العشاق يلاحظان جمال الطبيعة معًا.

عزر الحب

في تحليل قصيدة "الهمس ، التنفس الخجول" يجب ملاحظة فيت أنه بالتوازي مع وصف تغيير الليل والصباح ، يحدث تطور خط الحب. على الرغم من عدم ذكر العمل لأي عشاق ، إلا أن القارئ في تلميحات خفية يفهم ذلك نحن نتكلميتعلق الأمر بهم.

هذان حبيبان نادراً ما يلتقيان ، ولكل موعدهما مثير. يتحدث السطر الأول في العمل عن هذا. يعامل البطل عزيزه بالحنان والدفء. تنعكس هذه المشاعر في سطر يذكر لعبة الضوء والظل على وجه حلو.

في المقطع الأخير ، أصبح العشاق أكثر جرأة بالفعل ، ويشتعل شغفهم أكثر فأكثر. Так же, как все ярче становится заря. والدموع ناتجة عن الانفصال ، لأنه مع بداية الصباح عليهم أن ينفصلوا. لذلك في قصيدته ، يتطرق الشاعر بمهارة ودقة شديدة إلى موضوع حميمي ، كان قرارًا جريئًا في القرن التاسع عشر.

Сопоставление двух тем

في تحليل قصيدة فيت "الهمس ، النفس الخجول" ، من المهم ملاحظة أن الدافع الغنائي في العمل يتطور بسبب المقارنة المستمرة بين موضوعين. Это темы пейзажной и любовной лирики. يتطور كل سطر من هذه الخطوط بالتوازي ، مما يجعل العمل أكثر ثراءً وأكثر تعبيراً.

في جميع أنحاء القصيدة ، يحدث التطور في الاتجاه من الأصغر إلى الأكبر. إذا كان هناك في البداية خجل وإحراج بين الشخصيات وكانت الطبيعة لا تزال نائمة ، فهناك زيادة تدريجية في شدة المشاعر. И в то же время расширяется восприятие природы героем. تغطي نظراته أكثر فأكثر ، كما لو كان مع تكثيف المشاعر ، يفهم الجمال الطبيعي أكثر دقة وأعمق. هذا يؤكد رأي الشاعر بأن الإنسان يجب أن يعيش في وئام مع العالم الخارجي.

Стихотворный размер и способ рифмования

في تحليل موجزقصيدة "الهمس ، التنفس الخجول" واحدة من النقاط هي حجم القصيدة وطريقة قوافيها. هذا العملكتبها أربعة أقدام رشيقة. وهي تتألف من ثلاثة مقاطع ، كل منها بأربعة أسطر. طريق القافية صليب.

الميزات في إنشاء الصور

في تحليل موجز لقصيدة فيت "الهمس ، التنفس الخجول" ، من الجدير بالذكر كيف ، بمساعدة الألواننجح الشاعر في إضفاء المزيد من التعبيرية والشعرية على خلقه. هنا ، كما في حالة الحبكة ، يرى القارئ تدرجًا تدريجيًا. في البداية ، تم اختيار ظل هادئ وهادئ - فضي.

في المقطع الثاني ، يستمر الشاعر في التمسك بهذا المقياس ، ولا تزال الخطوط العريضة للصور نفسها ضبابية وغير واضحة إلى حد ما. لكن هناك ارتباك بالفعل. различных оттенков(يصف مسرحية الضوء والظل). في السطور الأخيرة ، يلاحظ القارئ بالفعل سطوع الألوان (أرجواني ، كهرماني) ، والذي يتوافق مع ظاهرة جميلة - الفجر. وهكذا ، فإن نظام الألوان يكمل غنائية الصورة الموصوفة في القصيدة.

المجازات الأدبية ووسائل التعبير

نقطة مهمة في التحليل اللغويстихотворения Фета "Шепот, робкое дыханье" является его безглагольность. لذلك يركز الشاعر فقط على الأحاسيس ، وتبقى الأفعال وراء الكواليس. وهذا الصمت يعطي القصيدة إيقاعًا سلسًا خاصًا ، عدم استعجال.

Эпитеты, подобранные поэтом, очень точно отражают حالة عاطفيةالأبطال. واستخدام التجسيد في وصف العالم المحيط يؤكد فكرة وحدة الإنسان والطبيعة. Метафоры придают стихотворению больше легкости, невесомости, делают тоньше граньмежду двумя влюбленными.

شكلت العديد من قصائد Afanasy Afanasyevich أساس الرومانسية بسبب موسيقاها الخاصة. وفي هذه القصيدة لجأ الشاعر إلى لحن الكلمات: الجناس والسجع أعطى السطور لحنًا ونعومة. وإيجاز العبارات يضفي على العمل لمسة من المحادثة الروحية الشخصية.

Критика стихотворения

لم يكن كل معاصري فيت قادرين على تقدير خلقه. وانتقد كثيرون ضيق تفكيره وغياب أي فعل في القصيدة. في ذلك الوقت ، كان المجتمع يتحدث بالفعل عن أفكار ثوريةحول الحاجة إلى إصلاحات ، لذلك لم يعجب المعاصرون بالموضوع الذي اختاره الشاعر لعمله. قالوا أن خليقته غير مبدئية على الإطلاق ، وخلقه الموضوع الرئيسيشائع بالفعل ورتيبا.

أيضًا ، بالنسبة لبعض النقاد ، لم تكن القصيدة معبرة بشكل كافٍ. لم يكن الجميع قادرًا على تقدير نقاء وصف تجارب الشاعر وغنائيًا. في الواقع ، في ذلك الوقت ، بدا أن فيت ، الذي كتب بجرأة قصيدة بهذا الشكل المقتضب ، يتطرق إلى تفاصيل دقيقة للغاية ، يتحدى المجتمع. ولكن كان هناك من استطاع تقدير جمال ونقاء هذا الخليقة.

يُظهر تحليل قصيدة "الهمس ، التنفس الخجول" وفقًا للخطة للقارئ مدى أصالة أسلوب A. A. Fet. يعد هذا العمل من أفضل إبداعاته ، حيث تطرق الشاعر إلى تجاربه الشخصية الحميمة ، واصفًا كل هذا ، مستخدمًا كل جمال وثراء اللغة الروسية.