يوسوبوف ، نيكولاي بوريسوفيتش. عائلة أمراء يوسوبوف ، الأمير نيكولاي بوريسوفيتش يوسوبوف نيكولاي يوسوبوف مدير المسارح الإمبراطورية

المناصب الرسمية التي شغلها: المدير الرئيسي لمخزن الأسلحة وبعثة مبنى الكرملين ، مدير المسارح الإمبراطورية (1791-1796) ، مدير هيرميتاج (1797) ، ترأس مصانع الزجاج والخزف والنسيج في القصر (منذ 1792) ، عضو مجلس الشيوخ (منذ 1788) ، مستشار خاص نشط (1796) ، وزير دائرة Appanages (1800-1816) ، عضو مجلس الدولة (منذ 1823).

سيرة شخصية

الابن الوحيد لعمدة موسكو بوريس يوسوبوف ، ممثل أغنى عائلة أميرية من عائلة يوسوبوف ، الذي توفي على حفيدته زينايدا.

ساعد في الحصول على الأعمال الفنية للإمبراطورة كاثرين الثانية وابنها بول الأول ، كان الأمير وسيطًا في تنفيذ الأوامر الإمبراطورية من قبل الفنانين الأوروبيين. وهكذا ، تم تشكيل مجموعة Yusupov من نفس المصادر مثل المجموعة الإمبراطورية ، وبالتالي ، احتوت مجموعة Yusupov على أعمال لرسامي المناظر الطبيعية الرئيسيين.

كان للتقاليد العائلية والعضوية في خدمة كوليجيوم الشؤون الخارجية تأثير كبير على شخصيته ومصيره. في حياتها الطويلة ، يمكن التمييز بين عدة مراحل كانت ذات أهمية حاسمة لتكوين المجموعة.

بادئ ذي بدء ، هذه هي الرحلة التعليمية الأولى في الخارج في 1774-1777 ، حيث أقام في هولندا ودرس في جامعة ليدن. ثم استيقظ الاهتمام بالثقافة والفنون الأوروبية ، ونشأ شغف بالمقتنيات. خلال هذه السنوات ، قام بجولة كبرى ، حيث قام بزيارة إنجلترا والبرتغال وإسبانيا وفرنسا وإيطاليا والنمسا. تم تقديمه إلى العديد من الملوك الأوروبيين ، واعتمده ديدرو وفولتير.

كتبي وبعض الصور والرسومات الجيدة هي الترفيه الوحيد.

إن بي يوسوبوف

في ليدن ، حصل يوسوبوف على كتب ولوحات ورسومات نادرة يمكن تحصيلها. من بينها طبعة شيشرون ، الصادرة عن شركة البندقية الشهيرة Aldov (مانوتيوس) ، مع نقش تذكاري حول الشراء: "Leide 1e mardi 7bre de l'annee 1774" (في ليدن في أول ثلاثاء من سبتمبر 1774 ). في إيطاليا ، التقى الأمير برسام المناظر الطبيعية الألماني جي إف هاكرت ، الذي أصبح مستشاره وخبيره. رسم هاكيرت بناءً على طلبه المناظر الطبيعية المزدوجة صباحًا في ضواحي روما والمساء في ضواحي روما ، اكتمل في عام 1779 (كلاهما - Arkhangelskoye State Museum-Estate). العصور القديمة والفن الحديث - ستستمر هاتان الهويتان الرئيسيتان ليوسوبوف في تحديد التفضيلات الفنية الرئيسية ، بما يتوافق مع عصر تشكيل وتطوير آخر أسلوب فني دولي عظيم في الفن الأوروبي - الكلاسيكية.

كانت المرحلة الثانية المهمة في تكوين المجموعة هي الثمانينيات من القرن الثامن عشر. بصفته شخصًا متمرسًا في الفنون ومعروفًا في المحاكم الأوروبية ، دخل يوسوبوف الحاشية ورافق كونت وكونتيسة الشمال (الدوق الأكبر بافيل بتروفيتش والدوقة الكبرى ماريا فيودوروفنا) في رحلة إلى أوروبا في 1781-1782. يمتلك معرفة كبيرة ، ومذاقًا للفنون الجميلة ، ونفذ تعليمات بافل بتروفيتش ووسع بشكل كبير علاقاته مع الفنانين ووكلاء اللجنة ، وللمرة الأولى زار ورش عمل أشهر الفنانين - أ. كوفمان في البندقية و ب. باتوني ، نقاش د. Greuze و J.-A. Houdon في باريس. ثم تم الحفاظ على العلاقات مع هؤلاء الفنانين على مر السنين ، مما ساهم في تجديد المجموعة الشخصية للأمير.

سبعينيات القرن الثامن عشر - الصعود السريع لمهنة يوسوبوف. لقد أظهر تمامًا تفانيه في العرش الروسي ، لكل من الإمبراطورة المسنة كاثرين الثانية والإمبراطور بول الأول. عند تتويج بولس الأول ، تم تعيينه قائد التتويج الأعلى. قام بنفس الدور في تتويج الإسكندر الأول ونيكولاس الأول.

من 1791 إلى 1802 ، شغل يوسوبوف مناصب حكومية مهمة: مدير العروض المسرحية الإمبراطورية في سانت بطرسبرغ (منذ 1791) ، مدير مصانع الزجاج والخزف الإمبراطوري ومصنع النسيج (منذ 1792) ، رئيس مجلس المصنع (منذ 1796) ) ووزير التوابع (منذ 1800).).

في عام 1794 ، تم انتخاب نيكولاي بوريسوفيتش هاويًا فخريًا لأكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون. في عام 1797 ، منحه بولس السيطرة على متحف الإرميتاج ، حيث توجد مجموعة الفن الإمبراطوري. ترأس المعرض الفني بول فرانز لابينسكي ، الذي كان سابقًا أمين المعرض الفني للملك ستانيسواف أوغست بوناتوفسكي ، الذي رافقه يوسوبوف أثناء إقامته في سانت بطرسبرغ. تم إجراء جرد كامل جديد لمجموعة Hermitage. كان الجرد المجمع بمثابة المخزون الرئيسي حتى منتصف القرن التاسع عشر.

جعلت المناصب الحكومية التي شغلها الأمير من الممكن التأثير بشكل مباشر على تطور الفن الوطني والحرف الفنية. استحوذ على ملكية أرخانجيلسكوي بالقرب من موسكو ، وحوّلها إلى نموذج لقصر وحديقة. يوسوبوف هو مؤسس التجمع القبلي الشهير ، وهو شخصية بارزة وملفتة للنظر. جمع مجموعة كبيرة من اللوحات (أكثر من 600 لوحة قماشية) ، ومنحوتات ، وأعمال فنية تطبيقية ، وكتب (أكثر من 20 ألفًا) ، وخزفًا ، ووضع معظمها في الحوزة.

في موسكو ، عاش يوسوبوف في قصره الخاص في Bolshoy Kharitonievsky Lane. في 1801-1803. في أحد الأجنحة على أراضي القصر ، عاشت عائلة بوشكين ، بما في ذلك ألكسندر بوشكين الصغير. زار الشاعر أيضًا يوسوبوف في أرخانجيلسك ، وفي عام 1831 تمت دعوة يوسوبوف إلى حفل عشاء في شقة أربات للعروسين بوشكينز.

لقد تم إخماده بشكل رائع منذ ثمانين عامًا ، وهو محاط بالرخام والملون والجمال الحي. في منزله الريفي ، تحدث بوشكين ، الذي أهداه ، إليه ، ورسم غونزاغا ، الذي كرس له يوسوبوف مسرحه.

توفي خلال وباء الكوليرا الشهير في موسكو ، في منزله في رعية كنيسة خاريتون في أوغورودنيكي. دفن في قرية سباسكوي كوتوفو ، حي موزايسكي ، مقاطعة موسكو ، في الكنيسة القديمة للمخلص غير المصنوع باليد.

الأمير نيك. بور. يوسوبوف. - ثروة عائلة يوسوبوف. - الأمير غريغوري يوسوبوف. - قرية ارخانجيلسك. - الأمير جوليتسين ، نبيل عصر كاثرين. - مسرح. - ثروة من البيوت البلاستيكية. - حكمة أمراء يوسوبوف. - المديرية. - ثروة أرض يوسوبوف. - حكايات من حياة يوسوبوف. - ت في يوسوبوفا. - الأمير ب. ن. يوسوبوف. - موطن أجداد الأمراء يوسوبوف في موسكو. - الحياة العملية للأمير ب. ن. يوسوبوف. - الكونتيسة دي شيفو.

كان الأمير نيكولاي بوريسوفيتش يوسوبوف من آخر عظماء العصر الرائع لكاترين الثانية. عاش الأمير في منزل البويار القديم الذي قدمه الإمبراطور بيتر الثاني لخدمته لجده الأكبر ، الأمير غريغوري دميترييفيتش.

يقع هذا المنزل في شارع Kharitonievsky وهو رائع كنصب تذكاري معماري قديم من القرن السابع عشر. هنا عالج جده الابنة المتوجة لبيتر الكبير الامبراطورة اليزابيث خلال زيارتها لموسكو.

لطالما اشتهرت ثروة عائلة يوسوبوف بضخامتها. تأتي بداية هذه الثروة من عهد الإمبراطورة آنا يوانوفنا ، على الرغم من أن عائلة يوسوبوف كانت غنية جدًا قبل ذلك الوقت. كان جدهم ، يوسف ، سلطان قبيلة نوجاي. وصل أبناؤه إلى موسكو في عام 1563 ومنحتهم القرى والقرى الغنية بالقيصر في منطقة رومانوفسكي (منطقة رومانوفسكي-بوريسوجليبسكي في مقاطعة ياروسلافل). استقر القوزاق والتتار هناك وكانوا خاضعين لهم. بعد ذلك ، حصل أحد أبناء يوسف على المزيد من قرى القصر. كما منح القيصر فيودور إيفانوفيتش مرارًا أراضي إيل مورزا. منح ديمتري الكاذب ولص توشينسكي رومانوفسكي بوساد (بلدة مقاطعة رومانوف ، مقاطعة ياروسلافل) لابنه سيوش.

عند توليه العرش ، ترك القيصر ميخائيل فيودوروفيتش وراءه كل هذه الأراضي. كان أحفاد يوسف محمديين حتى تحت حكم القيصر أليكسي ميخائيلوفيتش. في ظل هذا الملك ، كان حفيد يوسف ، عبد المرز ، أول من اعتنق المسيحية. عند المعمودية حصل على اسم ديمتري سيوشيفيتش يوسوبوفو-كنيازيفو.

وسرعان ما وقع الأمير المعمد حديثًا في عار القيصر في المناسبة التالية: أخذها في رأسه ليعالج البطريرك يواكيم بإوزة في عشاءه ؛ اتضح أن اليوم كان صائمًا ، وبسبب هذا الانتهاك لمواثيق الكنيسة ، عوقب الأمير باسم الملك بالباتوغ وسُلبت منه جميع ممتلكاته ؛ ولكن سرعان ما سامح الملك الجاني وأعاد ما سرق.

هناك حكاية حول هذه القضية. ذات مرة ، كان حفيد ديمتري سيوشيفيتش هو حارس الغرفة أثناء العشاء مع كاثرين العظيمة. تم تقديم أوزة على الطاولة.

- هل تعرف كيف ، يا أمير ، أن تقطع أوزة؟ سألت إيكاترينا يوسوبوفا.

- أوه ، الأوزة يجب أن لا تنسى من اسم عائلتي! - أجاب الأمير. - أكل جدي واحداً يوم الجمعة العظيمة ولهذا فقد حرم من عدة آلاف من الفلاحين الممنوحين له عند مدخل روسيا.

قالت الإمبراطورة مازحة حول هذه القصة: "كنت آخذ منه كل ممتلكاته ، لأنها أعطيت له بشرط ألا يأكل صيامًا في أيام الصيام".

كان للأمير دميتري يوسوبوف ثلاثة أبناء ، وبعد وفاته ، تم تقسيم كل الثروة إلى ثلاثة أجزاء. في الواقع ، تم وضع ثروة يوسوبوف من قبل أحد أبناء هذا الأخير ، الأمير غريغوري دميترييفيتش. أحفاد الولدين الآخرين لم يصبحوا أغنياء ، لكنهم انقسموا وسقطوا في الاضمحلال.

كان الأمير غريغوري دميترييفيتش يوسوبوف أحد الجنرالات العسكريين في زمن بطرس الأكبر - فقد جلب له عقله وخوفه وشجاعته حظوة الإمبراطور.

في عام 1717 ، تم تعيين الأمير ، من بين أشخاص آخرين ، للتحقيق في انتهاكات الأمير كولتسوف-ماسالسكي في جمع الملح في باخموت. في عام 1719 كان لواءًا ، وفي عام 1722 كان سيناتورًا. قامت كاثرين بترقيته إلى رتبة ملازم أول ، وعينه بيتر الثاني مقدمًا في فوج بريوبرازنسكي وأول عضو في الكوليجيوم العسكري. تم تكليفه أيضًا بالبحث عن سولوفيوف ، الذي كان ينقل الملايين من الأمير إلى البنوك الأجنبية. مينشيكوف.

كما أجرى تحقيقًا حول أمور حكومية ، أخفاها رئيس الغرفة الأمير I Dolgoruky. بالإضافة إلى ذلك ، كما يقول كارنوفيتش ، كان يعمل في الجزء المربح للغاية من الطعام في ذلك الوقت وجزء التموين ، كما قام ببناء السفن. أعطاه بيتر الثاني منزلاً واسعًا في موسكو في أبرشية الرؤساء الثلاثة ، وفي عام 1729 منحه العديد من قرى الأمير مينشيكوف المقتطعة من الخزانة ، بالإضافة إلى الحوزة مع مستوطنة الضواحي ، المؤجرة من الأمير بروزوروفسكي ، إلى حيازة وراثية أبدية.

يصف السفير الإسباني دوك دي ليريا الأمير يوسوبوف على النحو التالي: "الأمير يوسوبوف من أصل التتار (شقيقه لا يزال مسلمًا) ، وهو رجل حسن النسل ، خدم جيدًا ، وعلى دراية بالشؤون العسكرية ، وقد كان مغطى بالكامل بالشؤون العسكرية. الجروح. أحب الأمير الأجانب وكان مرتبطًا جدًا ببيتر الثاني - باختصار ، كان ينتمي إلى عدد هؤلاء الأشخاص الذين يتبعون دائمًا الصراط المستقيم. طغت عليه شغف واحد - شغف النبيذ.

توفي في 2 سبتمبر 1730 ، عن عمر يناهز 56 عامًا ، في موسكو ، في بداية عهد آنا يوانوفنا ، ودُفن في دير عيد الغطاس 67 (في كيتاي جورود) ، في الكنيسة السفلية لأم كازان الله. يبدأ نقش قبره على النحو التالي:

"ألهم ، كل من يموت ، سيمو ، هذا الحجر سيعلمك الكثير. تم دفن القائد العام هنا ، وما إلى ذلك ، وما إلى ذلك.

ترك يوسوبوف ثلاثة أبناء ، توفي اثنان منهم قريبًا ، وتلقى الابن الوحيد المتبقي ، بوريس غريغوريفيتش ، كل ثروته الهائلة. نشأ الأمير بوريس بناءً على طلب بطرس الأكبر في فرنسا. لقد تمتع برعاية Biron الخاصة.

تحت حكم الإمبراطورة إليزافيتا بتروفنا ، كان يوسوبوف رئيسًا لمدرسة التجارة ، والمدير الرئيسي لقناة لادوجا ، وأدار لمدة تسع سنوات فيلق النبلاء المتدربين.

أثناء إدارة هذا الفيلق ، كان أول من بدأ العروض المسرحية في العاصمة من أجل متعته ولترفيه عدد قليل من الشخصيات البارزة المحتجزين ضد إرادتهم من قبل شؤون الخدمة على ضفاف نهر نيفا. كانت المحكمة في ذلك الوقت في موسكو ؛ قدم ممثلو الطلاب العسكريين أفضل المآسي في الفيلق ، وكلاهما روسي ، من تأليف سوماروكوف في ذلك الوقت ، والفرنسية في الترجمة.

تألف المرجع الفرنسي بشكل أساسي من مسرحيات فولتير ، التي قدمت في شكل مشوه. عندما عادت المحكمة من موسكو ، رغبت الإمبراطورة في رؤية الأداء ، وفي عام 1750 ، بمبادرة من يوسوبوف ، تم أول أداء علني للمأساة الروسية لعمل سوماروكوف "خوريف" ، وفي نفس العام ، في سبتمبر 29 ، أمرت الإمبراطورة Trediakovsky و Lomonosov بالتأليف على أساس المأساة. بعد شهر لحن لومونوسوف مأساة "تاميرو وسليم". أما بالنسبة لتريدياكوفسكي ، فقد ألقى أيضًا بعد شهرين مأساة "ديداميوس" ، التي كانت "كوارثها" "تدفع بالملكة إلى التضحية للإلهة ديانا". لكن المأساة لم تكن تستحق النشر في الأكاديمية.

لكننا نعود مرة أخرى إلى بوريس يوسوبوف. الإمبراطورة إليزابيث ، راضية عن إدارة فيلق النبلاء ، منحته ملكية وراثية أبدية في مقاطعة بولتافا ، في قرية رياشكي ، وهو مصنع أقمشة مملوك للدولة مع جميع المعسكرات والأدوات والحرفيين وبقرية ملحقة به ، حتى يكتب خروفًا هولنديًا إلى هذه الحوزة وقاد المصنع إلى جهاز أفضل.

تعهد الأمير بتزويد الخزانة سنويًا بـ 17000 قطعة قماش من جميع الألوان ، ثم وضع 20 و 30 ألفًا.

كان نجل هذا الأمير ، نيكولاي بوريسوفيتش ، كما قلنا أعلاه ، أحد أشهر النبلاء الذين عاشوا في موسكو على الإطلاق. تحت قيادته ، تم إثراء ممتلكاته بالقرب من موسكو ، قرية أرخانجيلسك ، بجميع أنواع الأشياء الفنية.

أقام هناك حديقة كبيرة بها نوافير ودفيئات ضخمة تحتوي على أكثر من ألفي شجرة برتقال.

اشترى أحد هذه الأشجار من Razumovsky مقابل 3000 روبل ؛ لم يكن هناك أحد مثله في روسيا ، واثنان فقط من هؤلاء ، يقعان في دفيئة فرساي ، كانا مطابقين له. وفقًا للأسطورة ، كان عمر هذه الشجرة 400 عام بالفعل.

تقع قرية أرخانجيلسكوي ، أوبولوزي أيضًا ، على الضفة العالية لنهر موسكفا. كان أرخانجيلسك هو إرث الأجداد للأمير دميتري ميخائيلوفيتش غوليتسين ، أحد المتعلمين في زمن بطرس الأكبر.

تحت حكم الإمبراطورة آنا يوانوفنا ، تم نفي الأمير إلى شليسيلبرج ، حيث توفي. خلال العار عاش الأمير في هذه الضيعة. هنا ، وفقًا لـ I. E. انتقلت معظم المخطوطات من أرخانجيلسك في وقت لاحق إلى مجموعة الكونت تولستوي ثم تنتمي إلى المكتبة العامة الإمبراطورية. لكن أفضلها تم نهبها أثناء جرد التركة - تم استخدامها ، كما يقول تاتيشيف ، حتى دوق كورلاند بيرون.

في زمن الجوليتسين ، كانت أرخانجيلسكوي تشبه حياة القرية القديمة للبويار في بساطتها وبساطتها. تتكون ساحة الأمير من ثلاث غرف صغيرة ، في الواقع ثمانية أكواخ ، متصلة بواسطة ممر. كان الزخرفة الداخلية بسيطة. في الزوايا الأمامية توجد أيقونات ، بالقرب من الحائط توجد مقاعد ومواقد مصنوعة من البلاط الأصفر ؛ في غرفة واحدة كان هناك نافذتان ، في أربعة أخرى ، في الخمسة الثالثة ؛ في النوافذ ، كان الزجاج لا يزال على الطراز القديم في أغلفة أو إطارات الرصاص ؛ طاولات من خشب البلوط ، وأربعة كراسي جلدية ، وسرير من خشب التنوب مع سرير من الريش ووسادة ، وأكياس وسادات مرقطة ومطرزة ، إلخ.

كان هناك حمام بالقرب من السفتليتس ، وفي الفناء ، محاط بسياج شبكي ، وخدمات متنوعة - طبخ ، قبو ، أنهار جليدية ، حظائر ، إلخ. على مقربة من المنزل ، كانت توجد كنيسة حجرية باسم رئيس الملائكة ميخائيل ، التي أسسها والد الأمير ، البويار ميخائيل أندرييفيتش غوليتسين. ولكن ما لا يتوافق مع حياة البويار البسيطة المتواضعة ، فهناك دفيئتان ، غير مألوفين للغاية في ذلك الوقت ؛ فصل الشتاء هنا من الأشجار الخارجية: laurus و nux malabarica و myrtus و kupresus وغيرها.

مقابل الدفيئات كانت توجد حديقة بطول 61 سازينًا ، وعرض 52 سازينًا ، كانت مزروعة فيها: السمبوسك ، الكستناء ، التوت ، سيرينجيا (قطعتان) ، 14 حبة جوز ، شجر الله ، زنبق صغير ، إلخ ؛ نمت على التلال: القرنفل ، catheser ، العقيق الأبيض lychnis ، القزحية الزرقاء والصفراء (القزحية) ، kalufer ، isop ، إلخ.

مقابل الجوقة كان هناك حديقة بطول 190 سازين وعرض 150 سازين ، مع طرق محتملة تم زرع القيقب والليندز على طولها. كان نيكولاي ألكساندروفيتش آخر عائلة غوليتسين التي امتلكت أرخانجيلسك ، وهي متزوجة من إم إيه أولسوفيفا. باعت Golitsyna أرخانجيلسك مقابل 100000 روبل للأمير يوسوبوف.

بعد شراء العقار ، قطع الأمير الكثير من الغابات وشرع في بناء رأس المال للعقار. تم تصميم المنزل بذوق إيطالي ممتاز ، متصل بأعمدة ، مع جناحين ، حيث ، كما هو الحال في سبع عشرة غرفة بالمنزل ، توجد 236 لوحة ، تتكون من أصلية: فيلاسكيز ، رافائيل مينجز ، بيروجيني ، ديفيد ، ريتشي ، جويدو ريني وتيبولو وآخرين. من بين هذه اللوحات ، تستحق لوحة دويان "انتصار ميتيلوس" اهتمامًا خاصًا ؛ من رخام أرخانجيلسك ومجموعة كانوفا "كيوبيد و سايكي" وقاطع كوزلوفسكي ، تمثال رائع "كيوبيد" ، لسوء الحظ ، تضرر أثناء النقل في عام 1812. جمع يوسوبوف معرضًا فنيًا لمدة ثلاثين عامًا.

لكن أجمل ما في أرخانجيلسك هو المسرح المنزلي ، الذي تم بناؤه وفقًا لرسم جونزاغو الشهير ، ويتسع لـ 400 متفرج ؛ تم رسم اثني عشر تغييرًا في مشهد هذا المسرح بواسطة فرشاة نفس Gonzago. كان لدى يوسوبوف أيضًا مسرحًا آخر في موسكو ، في شارع بولشايا نيكيتسكايا ، والذي كان ينتمي سابقًا إلى بوزدنياكوف حيث تم تقديم العروض الفرنسية خلال الإقامة الفرنسية في موسكو عام 1812.

تألفت مكتبة يوسوبوف من أكثر من 30000 مجلد ، بما في ذلك أندر إلسفير والكتاب المقدس ، طُبع عام 1462. كان هناك أيضا منزل في الحديقة يسمى "كابريس". قيل عن بناء هذا المنزل أنه عندما كانت Arkhangelskoye تنتمي إلى Golitsyns ، تشاجر الزوج والزوجة ، لم ترغب الأميرة في العيش في نفس المنزل مع زوجها وأمرت ببناء منزل خاص لها ، والذي أسمته "كابريس". كانت خصوصية هذا المنزل أنه كان يقف على تل صغير ، ولكن لم يكن هناك شرفات ذات درجات لدخوله ، ولكن فقط ممر مائل ينحدر إلى أسفل حتى عتبة الأبواب.

كان الأمير يوسوبوف مغرمًا جدًا بالبرونز القديمة والرخام وجميع أنواع الأشياء باهظة الثمن ؛ لقد جمع ذات مرة عددًا من هذه الأشياء لدرجة أنه كان من الصعب العثور على مجموعة غنية أخرى من الأشياء العتيقة النادرة في روسيا: بفضل نعمته ، أصبح صرافو العملات وتجار الخردة شوخوف ولوخمانوف وفولكوف أثرياء في موسكو. تلقى الأمير نيكولاي بوريسوفيتش ، في وقته ، تعليمًا ممتازًا - كان مبعوثًا في تورين في عهد كاترين. في جامعة هذه المدينة ، تلقى الأمير تعليمه وكان صديقًا لألفيري.

منحه الإمبراطور بولس في تتويجه نجمة القديس أندرو الأول. تحت إشراف الإسكندر الأول ، كان لفترة طويلة وزيراً للأطراف ، وتحت قيادة الإمبراطور نيكولاس ، كان رئيس بعثة الكرملين ، وأعيد بناء قصر نيكولاييف الكرملين الصغير تحت إشرافه.

كان لديه كل الأوامر الروسية ، صورة للملك ، شفرة ماسية ، وعندما لم يكن هناك شيء آخر يكافئه به ، حصل على كتاف لؤلؤي واحد.

كان الأمير يوسوبوف ثريًا جدًا ، يحب الفخامة ، يعرف كيف يتباهى عند الحاجة ، ولأنه كريم جدًا ، كان في بعض الأحيان حكيماً للغاية ؛ تصف الكونتيسة رازوموفسكايا في رسالة واحدة إلى زوجها عطلة في أرخانجيلسك بالقرب من يوسوبوف ، مُنحت للإمبراطور ألكسندر الأول والملك فريدريك ويليام الثالث ملك بروسيا.

"كانت الأمسية ممتازة ، لكن العطلة كانت الأكثر بؤسًا. قد يستغرق سرد كل شيء وقتًا طويلاً ، ولكن إليك أحد التفاصيل التي يمكنك من خلالها الحكم على الباقي. تخيل ، بعد تناول وجبة خفيفة ، ذهبنا في جولة على طرق رهيبة وأماكن رطبة وقبيحة. بعد نصف ساعة سيرا على الأقدام وصلنا إلى المسرح. الجميع يتوقع مفاجأة ، وبالتأكيد - اكتملت المفاجأة ، وتم تغيير المشهد ثلاث مرات ، والأداء كله جاهز. الجميع عض شفاههم ، بدءا من الملك. طوال المساء كان هناك اضطراب رهيب. معظم الضيوف الموقرين لم يعرفوا على وجه اليقين ماذا يفعلون وأين يذهبون. سيكون لدى ملك بروسيا فكرة جيدة عن نبلاء موسكو. كان البخل في كل شيء لا يمكن تصوره.

لم يتم تمييز جميع عائلة يوسوبوف بالإسراف وحاولوا جمع المزيد من الثروة. لذلك ، لم يعط يوسوبوف الكثير من المهر عند إعطاء العرائس من نوعها.

وفقًا لإرادة الأميرة آنا نيكيتيشنا ، التي توفيت عام 1735 ، تم تخصيص 300 روبل فقط لابنتها سنويًا لتسليمها من الأدوات المنزلية: 100 دلو من النبيذ و 9 ثيران و 60 كباشًا. عند الزواج من الأميرة إيفدوكيا بوريسوفنا إلى دوق كورلاند ، بيتر بيرون ، تم منح 15000 روبل فقط كمهر. مع التزام والد العروس بتزويد الدوقة المستقبلية بفستان ماسي وأصداف أخرى بمؤشر سعر لكل عنصر. كانت الأميرة العروس ذات جمال مبهر ولم تعيش طويلاً في الزواج من بيرون.

بعد وفاتها ، أرسلت بيرون إلى يوسوبوف سريرها الأمامي وجميع أثاث غرفة نومها كتذكار ؛ تم تنجيد الأثاث باللون الأزرق الساتان والفضي.

ومن المثير للاهتمام أيضًا عقد الزفاف بين الأمير ديمتري بوريسوفيتش يوسوبوف والمخادع أكتنفوف ، الذي تعهد بدفع 4000 روبل له إذا لم يتزوج ابنته من الأمير بحلول الموعد المحدد. العقوبات - مبلغ كبير جدًا لنصف القرن السابع عشر.

تم تكريم قرية أرخانجيلسك أكثر من مرة بوصول أعلى الأشخاص ؛ مكثت الإمبراطورة ماريا فيودوروفنا لعدة أيام ، وفي الحديقة توجد آثار رخامية عليها نقوش حول متى وأي شخص كان هناك. من الواضح جدًا أن يوسوبوف ، بقبوله الأشخاص الملكيين ، أعطى أيضًا عطلات رائعة.

أعطى يوسوبوف آخر هذه الأعياد للإمبراطور نيكولاس بعد تتويجه. كان جميع السفراء الأجانب تقريبًا هنا ، وتفاجأ الجميع برفاهية هذه الملكية اللوردية. خرجت العيد أفخم وأروع.

في مثل هذا اليوم ، أقيم في أرخانجيلسك عشاء وعرض وكرة مع إضاءة الحديقة بأكملها والألعاب النارية.

كان الأمير نيكولاي بوريسوفيتش صديقًا لفولتير وعاش معه في قلعة فيرني ؛ في شبابه ، سافر كثيرًا واستقبله جميع حكام أوروبا في ذلك الوقت. رأى يوسوبوف في روعة كاملة بلاط لويس السادس عشر وزوجته ماري أنطوانيت ؛ كان يوسوبوف في برلين أكثر من مرة مع الملك العجوز فريدريك الكبير ، وقد قدم نفسه في فيينا إلى الإمبراطور جوزيف الثاني والملوك الإنجليزي والإسباني ؛ كان يوسوبوف ، حسب معاصريه ، الشخص الأكثر ولطفًا ولطيفًا ، دون أي تبجح أو كبرياء ؛ مع السيدات كان مهذبًا بشكل رائع. يقول بلاجوفو إنه عندما التقى بسيدة في منزل مألوف على الدرج - سواء كان يعرفها أم لا - كان ينحني دائمًا ويتنحى جانباً للسماح لها بالمرور. عندما كان يسير في الصيف في أرخانجيلسك في الحديقة ، ثم سُمح لكل من أراد المشي بالذهاب إلى هناك ، وعندما التقى ، كان ينحني بالتأكيد للسيدات ، وإذا التقى حتى أولئك المعروفين له بالاسم ، سيأتي ويقول كلمة ودودة.

غنى بوشكين يوسوبوف في قصيدته الساحرة "إلى النبيل". أدار الأمير نيكولاي بوريسوفيتش المسارح من عام 1791 إلى عام 1799 ، ومثل والده ، الذي وضع الأساس لمسرح الدراما الروسية في سانت بطرسبرغ ، قام أيضًا بعمل الكثير للفن في هذا المجال ؛ كان للأمير أوبرا إيطالية خاصة به في سانت بطرسبرغ ، مما أسعد المحكمة بأكملها.

وفقًا لكاتب السيرة الذاتية نيكولاي بوريسوفيتش ، فقد أحب المسرح والعلماء والفنانين ، وحتى في سن الشيخوخة جلب مفاجأة للجنس العادل! لا يمكن القول أنه حتى في سن مبكرة هرب يوسوبوف من الجنس العادل ؛ وبحسب روايات من عرفه ، كان "فرلاكور" كبير ، كما كانوا يسمون البيروقراطية آنذاك ؛ في منزل قريته كانت هناك غرفة واحدة ، حيث كان هناك مجموعة من ثلاثمائة صورة لجميع الجميلات ، التي كان يتمتع بها.

في غرفة نومه ، علق صورة مع حبكة أسطورية ، مثله فيها أبولو ، وكان فينوس شخصًا اشتهر في ذلك الوقت باسم مينيرفا. علم الإمبراطور بافل بهذه الصورة ، وعند وصوله إلى العرش ، أمر يوسوبوف بإزالتها.

الأمير يوسوبوف ، في شيخوخته ، أخذ الأمر في رأسه لبدء الأعمال التجارية وبدأ مصنعًا للمرايا ؛ في ذلك الوقت ، كانت جميع المرايا مستوردة بشكل أكبر وبسعر مرتفع. لم ينجح الأمير في هذا المشروع وتكبد خسائر فادحة.

في السنوات الأخيرة من حياته ، عاش الأمير يوسوبوف دون انقطاع في موسكو وتمتع باحترام وحب كبيرين لمجاملة أرستقراطية بحتة مع الجميع. شيء واحد فقط أضر بالأمير قليلاً ، وهو إدمان الجنس الأنثوي.

كان الأمير إن بي يوسوبوف متزوجًا من ابنة أخت الأمير بوتيمكين ، تاتيانا فاسيليفنا إنجلهاردت ، التي كانت متزوجة سابقًا من قريبها البعيد بوتيمكين. جلبت زوجة يوسوبوف ثروة هائلة.

لم يعرف آل يوسوبوف حساب الملايين أو عقاراتهم. عندما سئل الأمير: "أيها الأمير هل لك تركة في مقاطعة أو منطقة كذا وكذا؟"

أحضروا له كتابًا تذكاريًا تم فيه تسجيل جميع ممتلكاته من قبل المقاطعات والمناطق ؛ لقد تعامل مع الأمر ، واتضح دائمًا أن لديه عقارًا هناك.

كان الأمير يوسوبوف صغيرًا جدًا في شيخوخته وكان يحب أن يضايق أقرانه المسنين. لذلك ، عندما ألقى باللوم على الكونت أركادي ماركوف بشأن شيخوخته ، أجابه بأنه في نفس عمره.

تابع الأمير: "ارحم ، لقد كنت في الخدمة بالفعل ، وكنت لا أزال في المدرسة.

اعترض ماركوف ، "ولكن لماذا ألوم أنا ، لأن والديك بدأا في تعليمك القراءة والكتابة في وقت متأخر جدًا.

كان الأمير يوسوبوف ودودًا مع الكونت سان جيرمان الشهير وطلب منه أن يعطيه وصفة تدوم طويلاً. لم يكشف الكونت عن السر الكامل له ، لكنه قال إن إحدى الوسائل المهمة هي الامتناع عن الشرب ليس فقط المسكر ، ولكن أيضًا من أي نوع.

الأمير يوسوبوف ، على الرغم من شجاعته مع النساء ، عندما كان مديرًا للمسرح ، عرف كيف يكون ، عند الضرورة ، صارمًا مع الممثلات الخاضعات له. في يوم من الأيام ، أصيب مغني أوبرا إيطالي ، بدافع النزوة ، بالمرض. أمرت يوسوبوف ، بحجة المشاركة فيها ، بعدم السماح لها بالخروج من المنزل وعدم السماح لأي شخص بالدخول باستثناء الطبيب. هذا الاعتقال الدقيق أخاف الممثلة المتقلبة لدرجة أن مرضها الوهمي سلب منها.

الأمير يوسوبوف ، كما قلنا ، كان متزوجًا من الأرملة بوتيمكينا. في حياة هذه المرأة الغنية ، كما تذكر كارنوفيتش ، كان هناك ظرف رائع واحد: دوقة كينغستون الغريبة للغاية ، الكونتيسة وورث ، التي أتت إلى سانت بطرسبرغ في عهد كاترين العظيمة ، وقعت في حب تاتيانا فاسيليفنا إنجلهاردت ، التي كانت لا تزال صغيرة في السن. في ذلك الوقت ، أرادت اصطحابها معها إلى إنجلترا ومنحها كل ثروته التي لا تُحصى. وصلت الدوقة إلى بطرسبورغ على متن يختها الرائع الذي كان يحتوي على حديقة ومزين باللوحات والتماثيل. معها ، بالإضافة إلى العديد من الخدم ، كانت هناك أوركسترا للموسيقى. لم توافق تاتيانا فاسيليفنا على اقتراح الدوقة ، وبعد أن أصبحت أرملة ، تزوجت يوسوبوف في عام 1795. بعد ذلك ، لم يتفق الزوجان جيدًا ولم يعيشا معًا ، على الرغم من أنهما لم يكونا في شجار. مات الأمير قبل زوجته ، ماتت بعده بعشر سنوات. كان لديهم ابن واحد. من اللافت للنظر أنه في هذا الخط من عائلة يوسوبوف ، كما هو الحال في السلالة الأصغر من عائلة شيريميتيف ، بقي وريث واحد فقط على قيد الحياة. الآن يبدو أن هذا قد تغير - لدى عائلة شيريميتيف العديد ، وليس لدى عائلة يوسوبوف أي شيء.

لم تختلف تاتيانا فاسيليفنا يوسوبوفا أيضًا في الإسراف وعاشت متواضعة جدًا ؛ أدارت جميع عقاراتها بنفسها. وبسبب نوع من التوفير ، نادرًا ما تغير الأميرة مراحيضها. كانت ترتدي نفس الفستان لفترة طويلة تقريبًا إلى درجة الارتداء الكامل. ذات يوم ، وهي بالفعل في شيخوختها ، خطر ببالها الفكرة التالية:

"نعم ، إذا التزمت بهذا الأمر ، فسيكون لدى الخادمات بعض المتعلقات بعد موتي."

ومنذ تلك الساعة بالذات كان هناك اضطراب حاد وغير متوقع في عاداتها في استخدام المرحاض. غالبًا ما كانت تطلب وترتدي فساتين جديدة مصنوعة من مواد باهظة الثمن. تعجب جميع أفراد عائلتها وأصدقائها من هذا التغيير ، وهنأوها على براعتها وعلى حقيقة أنها بدت أصغر سناً. إنها ، إذا جاز التعبير ، كانت ترتدي ملابس الموت وأرادت تجديد وإثراء عهدها الروحي لصالح خدامها. كان لديها شغف واحد باهظ الثمن - كان جمع الأحجار الكريمة. اشترت الأميرة الماسة الشهيرة "بولار ستار" مقابل 300 ألف روبل ، وكذلك تاج الملكة السابقة لكارولينا نابولي ، زوجة مراد ، وأيضاً اللؤلؤة الشهيرة في موسكو من اليونان زوسيما مقابل 200000 روبل ، تسمى "بيليجرينا" ، أو "واندرر" ، التي كان يملكها الملك فيليب الثاني ملك إسبانيا. ثم أنفقت يوسوبوفا الكثير من المال على مجموعتها من الأحجار العتيقة المنحوتة (النقش والنقش الغائر).

يُعرف بوريس نيكولايفيتش ، الابن الوحيد لتاتيانا فاسيليفنا ، بأنه شخص نشط للغاية ومهتم في أداء واجباته. وفقًا لقصص معاصريه ، توفي في الخدمة والشؤون الاقتصادية لممتلكاته الشاسعة ، وفي اليوم السابق لوفاته كان يعمل في شؤون الخدمة. على حد تعبير كاتب سيرته ، "لقد فتحت له السعادة مجالًا رائعًا".

كان غودسون للإمبراطور بولس وحصل على فرسان مالطا عندما كان طفلاً ، والأمر الوراثي من فرسان القديس بولس. يوحنا القدس. بعد اجتياز الامتحان في لجنة الاختبارات في معهد سانت بطرسبرغ التربوي ، سارع إلى الالتحاق بالخدمة المدنية.

كما قلنا بالفعل ، كان النشاط الدؤوب سمة مميزة لشخصيته. الأمير ، الذي يمتلك عقارات في سبع عشرة مقاطعة ، كان يعاين عقاراته الواسعة كل عام. حتى الأشياء الفظيعة مثل الكوليرا ، على سبيل المثال ، لم تمنعه ​​من هموم الأسرة ؛ وفي الوقت الذي كان هذا الأخير مستعرًا في روسيا الصغيرة ، لم يكن خائفًا من القدوم إلى قريته Rakitnoye ، حيث كان هذا الوباء مدمرًا بشكل خاص ؛ دون خوف من العدوى ، سار الأمير في كل مكان في القرية.

في الحياة المنزلية ، تجنب الأمير الترف ؛ كان صباحه كله مكرسًا للشؤون الرسمية والاقتصادية.

لكن في وقت الغداء ، كان دائمًا سعيدًا بمقابلة أصدقائه ومعارفه: لم يحلل ويميز بين الرتب ، وبمجرد دعوته ، حصل على إمكانية الوصول إليه إلى الأبد.

في المحادثة ، كان الأمير مرحًا وذكيًا ، وعرف كيف يلاحظ ببراعة شذوذ معارفه. في المساء ، كان الأمير دائمًا في المسرح ، الحب الذي ورثه عن والده ، الذي كان يدير المسارح لفترة طويلة ؛ ومع ذلك ، كان الأمير يحب فقط أن يكون في العروض الروسية.

وكان الأمير يعزف على الكمان بشكل ممتاز وكان لديه مجموعة نادرة من آلات الكمان الإيطالية. لم يحب بوريس نيكولايفيتش أرخانجيلسك ولم يعيش هناك لفترة طويلة ؛ في وقت من الأوقات بدأ يأخذ الكثير من هناك إلى منزله في بطرسبورغ ، لكن الإمبراطور نيكولاي بافلوفيتش ، الذي تذكر أرخانجيلسك ، أمر بإخبار الأمير أنه لا ينبغي له تدمير أرخانجيلسك.

لم يقم الأمير أبدًا بأي احتفالات في هذه الحوزة ، وعندما جاء إلى موسكو ، كان يقيم عادةً في منزل البويار القديم ، الذي تبرع به ، كما قلنا أعلاه ، لجده الأكبر من قبل الإمبراطور بيتر الثاني.

كان هذا المنزل في Zemlyanoy Gorod ، في Bolshoi Kharitonievsky Lane ، نصبًا معماريًا نادرًا في أواخر القرن السابع عشر ؛ قبل أن تنتمي إلى أليكسي فولكوف. كانت غرف Yusupov الحجرية المكونة من طابقين والمرفقات على الجانب الشرقي تقع في فناء واسع ؛ مبنى حجري من طابق واحد يجاور جانبهم الغربي ، خلف حجرة مؤن حجرية ، ثم كانت هناك حديقة ، كانت حتى عام 1812 أكبر بكثير ، وكان بها بركة. وفقًا لـ A. A. Martynov ، تتكون الغرفة الأولى من مستويين ، مع سقف حديدي شديد الانحدار على أربعة منحدرات ، أو epancha ، وتتميز بسماكة الجدران ، المبنية من الطوب 18 باوند مع روابط حديدية. كانت القوة والأمان من أول شروط المبنى. في الجزء العلوي ، احتفظ الباب الأمامي جزئيًا بأسلوبه السابق: فهو يحتوي على عتبة مكسورة على شكل نصف مثمن وبواسطة ساندريك في الأعلى ، في طبلة الأذن ، صورة القديس. الأمراء المؤمنون بوريس وجليب. وهذا يذكرنا بالعادة الورعة العزيزة على الروس للصلاة قبل دخول المنزل وعند مغادرته. هنا كانت غرفة المعيشة وغرفة الطعام وغرفة النوم. إلى الجانب الغربي - حجرة بقبو ، لها نافذة واحدة في الشمال ، على ما يبدو ، كانت تستخدم كغرفة للصلاة. في الطابق السفلي ، تحت الخزائن - نفس التقسيم ؛ تحتها أقبية ، حيث تم الاحتفاظ بالبراميل مع نبيذ Fryazhsky الخارجي الموصوف ومع مجموعة روسية وعسل فضفاض ، بيري كفاس ، وما إلى ذلك. ملحق بالشرق جناح من طابقين كان غرفة واحدة ، مقسم الآن إلى عدة غرف.

هنا ، عالج الأمير بوريس غريغوريفيتش الابنة ذات السيادة لبطرس الأكبر ، الذي أحب خادم والدها المخلص. يرتفع فوق الغرفة برج ذو نافذتين ، حيث كانت توجد ، حسب الأسطورة ، كنيسة ؛ منه في الحائط يمكن للمرء أن يرى نفس ذاكرة التخزين المؤقت المخفية الموجودة في الغرفة الأوجه. يبلغ عمر هذا المنزل في عائلة يوسوبوف حوالي مائتي عام ؛ في هذا المنزل في الأعياد الكبرى يتجمع بالخبز والملح ، وفقًا للعرف القديم ، حشد ألف من الفلاحين لتقديم التهاني. تم جلب رفات الأمير يوسوبوف هنا أيضًا إلى أيدي نفس الفلاحين لدفنها في قرية سباسكوي بالقرب من موسكو. دفن أمراء يوسوبوف في خيمة حجرية خاصة ملحقة بالكنيسة ؛ على قبر بوريس نيكولايفيتش ، تم نحت النقش التالي ، الذي كتبه المتوفى بنفسه:

"هنا يكمن الأمير الروسي النبيل الأمير بوريس ، الأمير نيكولاييف ، ابن يوسوبوف ، المولود في 9 يوليو 1794 ، وتوفي في 25 أكتوبر 1849 ،" مقولته المفضلة مكتوبة بالفرنسية أدناه: "L'honneur avant tout".

يظهر في القاعدة صليب ذهبي ومرساة ؛ في الأول نقش "الإيمان بالله" ، وفي الثاني - "الرجاء بالله". تزوج الأمير بوريس نيكولايفيتش مرتين: كانت زوجته الأولى الأميرة ن.ب.شيرباتوفا (توفيت في 17 أكتوبر 1820) ؛ الثانية ، زينايدا إيفانوفنا ناريشكينا ، ولدت عام 1810 ؛ في زواجه الثاني من أجنبي ، كونت دي تشيفو. ولد الابن الأمير نيكولاي بوريسوفيتش منذ زواجه الأول في 12 أكتوبر 1817. كان الأمير يعتبر الأخير في الأسرة: لم يكن لديه أبناء - لم يكن هناك سوى بنات.

سيرة شخصية

ولد في عائلة أمير نيكولاي بوريسوفيتش يوسوبوفو تاتيانا فاسيليفناوبنات ورثة الأمير بوتيمكين. في المعمودية ، كان الخليفة (الأب الروحي) هو الدوق الأكبر بافل بتروفيتش. عندما كان طفلاً ، تلقى Borenka ، كما كان يُطلق عليه في الأسرة ، فرسان مالطا ، والأمر الوراثي من وسام القديس القديس. يوحنا القدس. توفي شقيقه الأصغر في سن الطفولة (حوالي 1796).

تلقى نشأته الأولية في منزل والديه تحت إشراف والدته ، ثم قضى عدة سنوات في دار داخلية فرنسية عصرية ، والتي كانت تُدار في St. بعد اجتياز الامتحان في معهد سانت بطرسبرغ التربوي ، بدأ الأمير يوسوبوف من أغسطس 1815 بالعمل في وزارة الخارجية. في عام 1817 مُنح رتبة أمين خادم.

خدمة

جعلت ثروة لا حصر لها يوسوبوف مستقلاً تمامًا ؛ لم يكن في حاجة إلى النفاق. لم يكن يقدّر خدمته وكان يتشاجر باستمرار مع أشخاص مهمين ، مما تسبب في استياءهم من نكاته الحادة والسخرية. وفقًا للكونت MA Korf ، كان لدى الأمير يوسوبوف:

حياة خاصة

بعد وفاة والده في صيف عام 1831 من الكوليرا ، ورث بوريس نيكولايفيتش ميراثًا ضخمًا - 250 ألف فدان من الأراضي ، وأكثر من 40 ألف فلاح في مقاطعات مختلفة من روسيا ، وفي نفس الوقت دين ضخم يبلغ حوالي 2 مليون. روبل. كان الأمير يوسوبوف ، في شبابه ، محتفلًا ، على مر السنين أصبح شخصًا حصيفًا. لم يكن اجتماعيًا مثل والده ، واعتبر كل هواياته مضيعة للمال والأخلاق اللوردية.

يعيش يوسوبوف بشكل دائم في سانت بطرسبرغ ، ولم يزر أبدًا أرخانجيلسك ، الذي كان محبوبًا من قبل والده. لسداد الديون ، قام بزراعة برك الصيد ، وباع جامعة موسكو حديقة نباتية ، وبدأ في نقل المجموعة التي لا تقدر بثمن من التركة إلى سانت لم تدمرها.

يوسوبوف ، مدير أعمال جيد ، أعطى حريته لأقنانه ، وبهذا الفعل ، الغريب في رأي الآخرين ، قام بسرعة بتصفية جميع ديونه وديون والده. علاوة على ذلك ، أصبح مرابيًا سريًا وزاد ثروة أسرته عشرة أضعاف عن طريق شراء المصانع والمناجم في دونباس. كتب الأمير المتحدث الشرير P.V. Dolgorukov:

امتلك الأمير يوسوبوف عقارات في سبعة عشر مقاطعة ، وحاول السفر حولها بانتظام ، وازدهرت تحت قيادته. في أرضه ، افتتح المستشفيات ، وزودهم بالأدوية ، واحتفظ معهم بالأطباء والصيادلة. خلال فترة انتشار الكوليرا في مقاطعة كورسك ، لم يكن خائفًا من القدوم إلى قريته راكيتنوي ، حيث كان الوباء منتشرًا ؛ دون خوف من الإصابة ، سار في كل مكان في القرية. أثناء الفشل الرهيب للمحصول الذي أصاب روسيا في 1834-1835 ، عندما بيع الجاودار بثمانية أضعاف السعر المعتاد ، ضاق يوسوبوف ما يصل إلى 70 ألف شخص في ممتلكاته دون اللجوء إلى الفوائد الحكومية. كتب الأمير في رسالة إلى أحد المديرين:

كرس الأمير يوسوبوف صباحه للشؤون الرسمية والاقتصادية ، وخلال النهار كان يستقبل أصدقاءه ومعارفه ، وفي المساء كان يذهب دائمًا إلى المسرح. تجنب بوريس نيكولايفيتش البراغماتي الرفاهية في حياته المنزلية ، وقد لاحظ العديد من معاصريه هذه الصفة. كان غالبًا موضع سخرية في المجتمع. ووصف الأمير أ.ميشيرسكي يوسوبوف بأنه شخص حكيم للغاية يتمتع بشخصية غريبة.

وجدت الكرات الرائعة التي قدمها يوسوبوف ، الكاتب ف.أ.سولوجوب "محرومون من ظل الفطرة الفطرية والنبل"، وينسب إلى الأمير نفسه ". البخل الأسطوري"، الأمر الذي أجبره ، في اجتماع الملك والإمبراطورة ، على إعطاء أوامر اقتصادية على الفور بالطريقة التي "أعطوا كأسين من الشاي للضابط الزائر لصاحب الجلالة ، والآخر إلى المدرب" .

تبرع بمبلغ 73300 روبل لمجلس أمناء المؤسسات الخيرية العامة في سانت بطرسبرغ لدور الصداقة في المدينة.

السنوات الاخيرة

في عام 1845 ، حصل الأمير يوسوبوف على رتبة نائب. في صيف عام 1849 تم تعيينه مديرًا رئيسيًا لمعرض الأعمال الصناعية في سانت بطرسبرغ. كانت مدة افتتاح المعرض قصيرة ، وكان عليه أن يهتم بتجهيز المكان للمعرض في نفس الوقت ، وكافة الطلبات الخاصة بوضعه وافتتاحه. ورغبًا في تسريع العمل ، أمضى بوريس نيكولايفيتش أيامًا كاملة في القاعات الواسعة وسط حشد العمال ، وأعطاهم الطلبات في جميع أجزاء المعرض. صحته ، المنزعجة بالفعل من الكوليرا التي عانى منها ، لم تستطع تحمل الرطوبة والبرد هذه المرة. لم ينتبه لعلامات المرض ، ولم يتوقف يوسوبوف عن التصرف في العمل حتى نهاية المعرض ، وتعرض ضحية حماسه للإصابة بحمى التيفوئيد.

توفي الأمير يوسوبوف في 25 أكتوبر 1849 في سانت بطرسبرغ ، وتم نقل جثته إلى قرية سباسكو-كوتوفو بالقرب من موسكو ، حيث ورثه ليدفن في كنيسة سباسكايا المجاورة لوالده. نقش كتبه في حياته محفور على قبره: هنا يرقد نبيل روسي ، الأمير بوريس ، الأمير نيكولاييف ، نجل يوسوبوف"، تاريخ الميلاد والوفاة ، وتحتهما كتب بالفرنسية قوله المفضل: "الشرف فوق كل شيء".

الأميرة آي. يوسوبوف. سجل الاقتناء على كتاب القديس ديمتريوس روستوف. 1786. GMUA.

عادة ما يتم تخصيص التعليم الديني والأخلاقي للأطفال في روسيا للأم. كانت الأميرة إيرينا ميخائيلوفنا يوسوبوفا امرأة ذات تصرف متواضع ولطيف وبسيط ، لكنها حازمة ، لا سيما في شؤون الإيمان.
لا يُعرف الكثير على وجه اليقين عن الأميرة إيرينا ميخائيلوفنا وعلاقتها بابنها الوحيد. يمكن للمرء أن يخمن فقط كيف كانوا مؤثرين. اشترت الأميرة كتباً لابنها ، وطلبت صورة أطفاله الساذجة في زي الضابط. أمر نيكولاي بوريسوفيتش نفسه - في شيخوخته أحد النبلاء الروس الأوائل - بدفنه بجانب والدته في منزل عائلتها الصغير بالقرب من موسكو ، وليس على الإطلاق في مقبرة عصرية ، حيث يمكن لأعدائه الباقين على قيد الحياة أن يحسدوا ضريحه الرائع. ..

لم تقرأ إيرينا ميخائيلوفنا الروايات الفرنسية العصرية فقط ، والتي كان من المفترض أن تقوم بها أي سيدة من المجتمع الراقي. أمضت العديد من الأمسيات في قراءة Menaion ، حياة قديسي القديس ديمتريوس روستوف. لعدة قرون ، اعتبرت هذه الطبعة الواسعة في روسيا من الكتب الشعبية المفضلة. أصبحت إيرينا ميخائيلوفنا من أشد المعجبين بالقديس ديمتريوس ، الذي تم في منتصف القرن الثامن عشر قداسته كقديس أرثوذكسي أشرق في الأرض الروسية. كرست كنيسة منزلها في منزل سانت بطرسبرغ لذكرى روستوف متروبوليتان. تم حفظ كتب القديس ديمتريوس بعناية في مكتبته من قبل الأمير نيكولاي بوريسوفيتش.
في عصر Voltairianism والسخرية العصرية من المشاعر الدينية ، تمكنت إيرينا ميخائيلوفنا من غرس إيمان عميق في ابنها ، كما يتضح من بعض الوثائق من أرشيف الأمير. إنها مسألة أخرى أنه كان من المفترض أن يكون إظهار التدين الشخصي للفرد في تلك الأيام منضبطًا للغاية - بعد كل شيء ، لم تكن عائلة يوسوبوف من المتحولين المتحمسين الذين يضايقون حرفياً الجميع بمشاكلهم الدينية الصغيرة وشكوكهم.

كان نيكولاي بوريسوفيتش يوسوبوف جونيور ، حفيد الأمير ، وهو رجل في زمن مختلف تمامًا ، أكثر انفتاحًا في آرائه الدينية. قدم دعمًا كبيرًا للأرثوذكسية في السنوات الصعبة للاقتراب من عدم الإيمان ، وكان من أوائل الذين أشاروا للمجتمع الروسي إلى القديس المستقبلي ، يوحنا الصالح من كرونشتاد ، الذي حدثت من خلال صلواته العديد من المعجزات في عائلة يوسوبوف.
في أرخانجيلسك ، هناك نقش صغير للنحات الروسي غير المعروف ف. تيتوف ، حيث صور إيرينا ميخائيلوفنا وهي تلعب لعبة سوليتير ، وهو نوع من "الجمباز للعقل". كانت هذه الصورة في الغرف الشخصية لنيكولاي بوريسوفيتش. إن بساطة ولطف تصرفات الأم انتقلت إلى الابن إلى حد كبير ، على الرغم من أن منصب النبيل العظيم أجبره أحيانًا على التصرف مع الغرباء في غطرسة مغلقة ومركزة. قام النحات أيضًا بنحت صورة بارزة للأمير الأصغر في سن الثانية عشرة أو الثلاثين ، مع التركيز على بعض الغطرسة الواثقة بالنفس ، والتي هي سمة مميزة للمراهقين. على ما يبدو ، كانت الصورة تزين غرف إيرينا ميخائيلوفنا في سبا-كوتوفو. تم عمل ثقب صغير للمسمار في الجزء العلوي من كلتا النقوش البارزة ، بحيث تكون الصورة أكثر ملاءمة للتعليق على الحائط.

وفقًا للتقاليد ، بالنسبة لأفراد دائرة الأمراء يوسوبوف ، لم يقتصر التعليم المنزلي على الفصول مع المعلمين فقط. دعاهم والد نيكولاي بوريسوفيتش ، مستفيدًا من منصبه الرسمي ، وكذلك حب الطلاب والمدرسين في كاديت كاديت له ، للدراسة مع ابنه. من بين معلمي الأمير الشاب كان هناك العديد من المهاجرين من هولندا. كان للهولنديين ، كما تعلم ، تأثير كبير على تشكيل الإمبراطور المحول بطرس الأكبر وعلى تشكيل العاصمة الجديدة لروسيا - سانت بطرسبرغ. في الواقع ، لدى ممثلي هذا الشعب الكثير لنتعلمه. التواصل المستمر مع الأجانب ، وهو مثال على التزامهم "الألماني" بالمواعيد ، طور من المثابرة في الأمير الشاب ، والقدرة على العمل بانتظام. سمحت هذه المهارات لنيكولاي بوريسوفيتش ، وهو بالفعل في شبابه ، بإتقان خمس لغات أجنبية بحرية - حية وميتة. علاوة على ذلك ، كانت اللغات الحية - وليس الفرنسية فقط - مستخدمة باستمرار. يميز هذا يوسوبوف بأنه الشخص الذي سعى باستمرار ، بناءً على طلب روحه ، لإتقان معرفة جديدة.

كان نيكولاي بوريسوفيتش أيضًا يتمتع بإجادة ممتازة للغة الروسية ؛ ليست أدبية بقدر ما هي العامية. يتواجد التجويد اليومي باستمرار في أوامره المكتوبة ، حيث ينقل إلى حد ما أسلوب الخطاب الشفوي للأمير بكل انعطافاته الغريبة لزوج مثقف ، وغالبًا ما يتواصل مع الفلاحين العاديين. بالمناسبة ، تعلم يوسوبوف اللغة الروسية ، كما كانت العادة آنذاك ، على يد شماس عادي. هذا هو السبب في أنه في الأوامر الأميرية - وهو لم يكتبها بيده في كثير من الأحيان ، يتم تتبع آثار المعرفة بأحرف الكنيسة السلافية بوضوح. في القرن الثامن عشر ، كانت هذه الظاهرة شائعة جدًا بين أفراد المجتمع الراقي.
"هؤلاء سكان سانت بطرسبرغ وموسكو الذين يعتبرون أنفسهم أشخاصًا مستنيرين ، يتأكدون من أن أطفالهم يعرفون اللغة الفرنسية ، ويحيطونهم بالأجانب ، ويمنحونهم مدرسين للرقص والموسيقى باهظين الثمن ، لكن لا يعلمونهم لغتهم الأم ، لذلك هذا جميل ومكلف يؤدي التعليم الجدير بالاهتمام إلى الجهل التام بالوطن الأم ، وإلى اللامبالاة بل وحتى الازدراء للبلد الذي يرتبط وجودنا به ارتباطًا وثيقًا ، وإلى الارتباط بفرنسا. لكن لا بد من الاعتراف بأن النبلاء الذين يعيشون في الأقاليم الداخلية ليسوا مصابين بهذا الوهم الذي لا يغتفر. .

الكونت ألكسندر رومانوفيتش فورونتسوف ، وهو أحد أقران يوسوبوف الأكبر سنًا ، والذي كان مرتبطًا به من ناحية الأم من خلال شقيقه سيميون رومانوفيتش ، الذي كان متزوجًا من واحد من زينوفييف ، وهو رجل ينتمي إلى نفس الدائرة مع نيكولاي بوريسوفيتش. ولد الكسندر رومانوفيتش عام 1741 وكان أكبر بعشر سنوات من يوسوبوف. شقيقة الأخوين أ. و S.R. كانت فورونتسوف الأميرة الشهيرة إيكاترينا رومانوفنا داشكوفا ، رئيسة اثنتين من الأكاديميات الروسية ، وهي سيدة متعلمة مثلها مثل الصقراء ، والتي تركت ملاحظاتها الأكثر شهرة للأجيال القادمة. إن مقالة حكيمة للغاية كتبها شقيقها ، للأسف ، معروفة بشكل أساسي لدائرة ضيقة من المتخصصين في تاريخ القرن الثامن عشر.

كان الكونت ألكساندر رومانوفيتش فورونتسوف ، مثل يوسوبوف ، غنيًا للغاية ، وكان لديه العديد من الأنشطة التي كانت ممتعة للروح والعقل - لقد أحب المسرح ، وجمع اللوحات والرسومات. أصبح أذكى الناس في ذلك العصر محاوريه. يبدو أن لا شيء يمنعه من العيش كمتعلم حر. ومع ذلك ، دخل فورونتسوف أيضًا في الخدمة المدنية ، وشغل العديد من المناصب المسؤولة والمزعجة ، ووصل إلى أعلى مرتبة في روسيا كمستشار الدولة (كما تم استدعاء منصب وزير الخارجية حينها) وقام بالكثير من الأشياء المفيدة لبلاده. على الرغم من حقيقة أن كاثرين الثانية وبول الأول عاملوه شخصيًا ، وكذلك جميع أفراد عائلة فورونتسوف ، دون أدنى تعاطف - فقد تم تقدير الصفات التجارية فقط ، لأنه كان هناك العديد من الأشخاص اللطفاء ، وعدد قليل من العمال.
فيما يلي دليل واضح على جودة التعليم المنزلي النبيل في ذلك الوقت: يتذكر أ.ر. فورونتسوف. "أرسل عمي لنا مربية من برلين. تعلمنا الفرنسية بهدوء ، ومنذ سن الخامسة أو السادسة أظهرنا ميلًا واضحًا لقراءة الكتب. يجب أن أقول إنه على الرغم من أن التعليم الذي تلقيناه لم يكن يتميز بالذكاء أو النفقات الإضافية المستخدمة لهذا الموضوع في عصرنا ، إلا أنه كان له العديد من الجوانب الجيدة. كانت ميزته الرئيسية أنه في ذلك الوقت لم يهملوا دراسة اللغة الروسية ، والتي لم تعد مدرجة في الوقت الحاضر في برنامج التعليم. يمكن القول أن روسيا هي الدولة الوحيدة التي أهملوا فيها دراسة لغتهم الأم وكل ما يتعلق بالبلد الذي ولد فيه الناس ؛ وغني عن القول أنني أعني هنا الجيل الحديث.(8 أ).

لعبت الكتب التي دخلت حياة نيكولاي بوريسوفيتش في وقت مبكر دورًا مهمًا في تعليم الأمير الشاب يوسوبوف. حاول الآباء وضع الأساس لمكتبته الشهيرة في المستقبل ، على الرغم من أنهم لم يكونوا هم من عشاق الكتب العظماء ولم يتخيلوا أن مكتبة ابنهم ستصبح واحدة من أكبر المكتبات في روسيا وأوروبا. كانت الكتب في المنزل أشبه بالمحاورين المألوفين. أخذ بوريس غريغوريفيتش ، وهو عاشق كبير للقراءة ، المنشورات التي تهمه في أكاديمية العلوم للقراءة ، واشترتها إيرينا ميخائيلوفنا.
تم حفظ أحد الكتب الأولى للأمير الشاب في مكتبة أرخانجيلسك. هذا هو كتاب المحكمة الذي نُشر في أمستردام عام 1696. يوجد أيضًا على ورقة الطيران في نهاية الكتاب أول ورقة بريدية سابقة للأمير - التوقيع: "الأمير نيكولا أ" 9 أجوبة. " هناك أيضا "صورة ذاتية" ، تمثال لصبي - رسم مرسومة باليد للأمير نيكولا البالغ من العمر تسع سنوات.
تم الحفاظ على بعض الرسومات التعليمية للشاب نيكولاي بوريسوفيتش ، وحتى لوحة - "البقرة". تم تضمين الرسم في دائرة الموضوعات التعليمية الإلزامية للشباب النبيل ، ليس فقط في منتصف القرن الثامن عشر ، ولكن أيضًا بعد ذلك بكثير ، كما يتضح من رسومات تمثيلية للهواة من ألبوم يوسوبوف في منتصف القرن التاسع عشر.
من المفترض أن إيرينا ميخائيلوفنا كانت تدلل ابنها في كثير من الأحيان بهدايا من الكتب - شيء آخر هو أنه تم إنتاج القليل نسبيًا من الأطفال أو الأدب التعليمي الجيد في منتصف القرن الثامن عشر. لذلك كان علي التبرع بالكتب المخصصة لقراءة الكبار. في عام 1764 ، قدّمت إيرينا ميخائيلوفنا لابنها البالغ من العمر 13 عامًا "تاريخ فريدريش فيلهلم الأول ، ملك بروسيا" ، والذي تم إدخاله حوله على الصفحة العلوية للكتاب. لا تزال محفوظة في مكتبة متحف أرخانجيلسكوي العقاري.
كانت المكتبة هي التي يمكن أن تخبرنا الكثير عن الأمير يوسوبوف ؛ للحديث عما ظل معاصرو نيكولاي بوريسوفيتش مجهولين ، ولم يكن أحفاده مهتمين به على الإطلاق. لسوء الحظ ، فإن الكتالوج العلمي لمكتبة أرخانجيلسكي العقارية ، الفريد من نوعه في الحفاظ عليه ، لم يتم إدخاله بعد في التداول العلمي ، ولا يزال جزء كبير من مجموعة كتب يوسوبوف غير متاح للباحثين خارج المتحف.
الكونت أ. فورونتسوف: "طلب والدي لنا مكتبة جيدة التنظيم تحتوي على أفضل المؤلفين والشعراء الفرنسيين ، بالإضافة إلى كتب ذات محتوى تاريخي ، لذلك عندما كنت في الثانية عشرة من عمري ، كنت على دراية جيدة بأعمال فولتير ، راسين ، وكورنيل ، وبويلو وآخرون ، أدباء فرنسيون. من بين هذه الكتب مجموعة من ما يقرب من مائة مجلد من أعداد المجلة: مفتاح التعرف على خزائن السيادات الأوروبية ، ابتداءً من عام 1700. أذكر هذه المجموعة لأنني تعلمت منها عن كل ما حدث في روسيا ، وأكثرها مثيرة للاهتمام والأكثر إثارة للاهتمام منذ عام 1700. كان لهذه الطبعة تأثير كبير على ميولي نحو التاريخ والسياسة. لقد أثار لدي رغبة في معرفة كل ما يتعلق بهذه الموضوعات ، وخاصة فيما يتعلق بروسيا. .

نيكولاي بوريسوفيتش يوسوبوف ، بغض النظر عن مدى التناقض الذي قد يبدو عليه ، درس طوال حياته ، لأنه قرأ طوال حياته وسعى لاكتساب معرفة جديدة. مع تقدمه في السن ، كان قد جمع مكتبة ضخمة ، لا تتميز فقط بالندرة الببليوجرافية ، ولكن أيضًا بالاكتمال الكبير. احتفظت العديد من الكتب المتعلقة بمجالات المعرفة الأكثر تنوعًا - الإنسانية والطبيعية - بالملاحظات المكتوبة بخط اليد الخاصة بالأمير ، مما يشير إلى أنه كان قارئًا منتبهًا ومهتمًا ، وليس مجرد جامع للكتب. ليس من قبيل المصادفة أن S.A. دعا Sobolevsky - أكبر محبي الكتب الروس ، وهو شخص شرير ولا يميل بأي حال من الأحوال إلى المجاملات ، إلى الأمير يوسوبوف كعالم بارز - خبير في الثقافة ، ليس أجنبيًا فحسب ، بل روسيًا أيضًا. عادة ما يتم وضع عادة القراءة اليومية في مرحلة الطفولة. بالمناسبة ، كان يوسوبوف وسوبوليفسكي زميلين في النادي التقيا أكثر من مرة في نادي موسكو الإنجليزي.

حدث التعليم التقليدي للبنين والبنات في روسيا في دائرة اجتماعية معينة. نشأ أطفال الأمير يوسوبوف مع أقرانهم من عائلات أرستقراطية مألوفة.
أحدهم هو عائلة الكونتس بانينز وأبناء إخوانهم الأمراء كوراكين. كان يوسوبوف مرتبطًا بكوراكين من خلال أخواته. أصبح ألكساندر وأليكسي كوراكينز أصدقاء طفولة لنيكولاي بوريسوفيتش. كان أحدهما أكبر منه بقليل ، والآخر ، مثل الإمبراطور المستقبلي بول الأول ، كان أصغر منه بعدة سنوات. في مرحلة الطفولة ، كما تعلم ، حتى الاختلاف البسيط في العمر يكون ملحوظًا للغاية. لذلك ، لا يمكن تسمية يوسوبوف بصديق الطفولة للوريث بافل بتروفيتش. نشأت العلاقات الأوثق والأكثر دفئًا فقط في الشباب المبكر ، وتعززت لاحقًا عندما رافق نيكولاي بوريسوفيتش وريث العرش وزوجته في رحلة إلى الخارج. ظل يوسوبوف صديقًا مقربًا للزوجين الإمبراطوريين حتى وفاة بول الأول والإمبراطورة ماريا فيودوروفنا.

في القرن الثامن عشر ، تم التقيد بآداب المحكمة ، بالطبع ، بشكل صارم للغاية ، ولكن بالنسبة لأبناء النبلاء القريبين من محكمة إليزابيث بتروفنا ، تم تقديم تنازلات مفهومة تمامًا - الأطفال هم أطفال. ليس من قبيل المصادفة أن أحد الأخوة كوراكين دعا وريث العرش ، بافل بتروفيتش ، في رسائل بسيطة ومألوفة - بافلوشكا. هذا هو من لاحظ آداب البلاط بأدق التفاصيل ، لذلك فهو فقط الراشد بول الأول ، الذي اعتلى العرش الإمبراطوري بعد وفاة والدته ، كاترين العظيمة.
تم الاحتفاظ بمعلومات أكثر بكثير عن السنوات الأولى من حياة الإمبراطور المستقبلي أكثر من معلومات عن طفولة الأمير "البسيط" يوسوبوف ، على الرغم من أن دائرة وظائفهم في ذلك الوقت لم تختلف كثيرًا. فيما يلي بعض المقتطفات من "Notebooks" الشهير لعام 1765 بواسطة S.A. بوروشين ، الذي كان باستمرار مع الوريث الشاب للعرش وقام بتدوين الملاحظات بعد الأحداث مباشرة.

27 مارس. أصبح الحذاء ، زحف قمل الخشب ؛ كان يخشى أن يسحقوه ، وصرخ. 28 مارس. قبل ذلك ، تشاجر مع الدوق الأكبر (بول) ، مما أجبره على عزف الموسيقى. وهو مبتذل على مضض للغاية ، دافع عن نفسه بحقه بأنه الآن مطرود تمامًا من التدريس ؛ الكسول؛ بعد ذلك لعب الشطرنج مع كوراكين ؛ مرح ، أكل العشاء ، ذهب إلى الفراش. 30 مارس. عندما جاء كوراكين ، لعبوا ولعبوا الشطرنج ... قبل العشاء ، شاهدت مسرح الدمى. 31 آذار. لقد لعبوا الشطرنج ودحرجوا كوراكين ووضعوه على زجاجة في صندوق إعلان. جلسنا على الطاولة ، وتناولنا العشاء معنا بيوتر إيفانوفيتش (بانين) ، غرام. إيفان جريجوريفيتش ، تاليزين ، كروز ، ستروجانوف. تحدثنا عن سموم مختلفة ، ثم تحدثنا عن الوزارة الفرنسية. نهضنا ، وسحبنا كوراكين مرة أخرى. 5 أبريل. ذهبنا إلى الكورتاج ، الذي كان في المعرض. لعبت الإمبراطورة دور الإضراب. وقف تساريفيتش هكذا. عند وصوله إلى هناك ، قام بمزحة كوراكين ولم يبق لتناول العشاء. بعد ذلك ، أصبح مهذبًا للغاية ". .
ربما يكون دخول 16 أبريل هو الأكثر روعة. إنه يوضح كيف كانت بساطة الأخلاق حاضرة في الحياة اليومية للمحكمة ، حتى لو لم يحتقر المربي المستنير للوريث ، الكونت نيكيتا إيفانوفيتش بانين ، "المرح" الموصوف. "لقد لعبت لعبة الكرات. لقد تعلمت جيدا. فيكتوفال. في برلين. كان العشاء. وبمجرد أن تم تصور فكرة التعري ، جاء نيكيتا إيفانوفيتش وظل هنا حتى استلقى الملك في العاشرة والنصف. ثم قاد نيكيتا إيفانوفيتش بنفسه كوراكين إلى الممر المظلم إلى ستروجانوف وعاد بعد ذعر. أخذ الآخرون كوراكين إلى ستروجانوف. هناك ، كان خدم ستروغانوف يرتدون قميصًا أبيض وشعرًا مستعارًا. كان كوراكين جبانا قاسيا ".في اليوم التالي ، استمر "الخوف" من صديق القيصر كوراكين. في غضون ذلك ، أعرب بولس ، البالغ من العمر عشر سنوات ، عن أفكار سليمة تمامًا ؛ بعضها ثابت: "نريد دائمًا الممنوع ، وهذا مبني على الطبيعة البشرية" أو "تدرس جيدًا: تتعلم دائمًا شيئًا جديدًا".

بالفعل في سن الحادية عشرة ، عرف الإمبراطور المستقبلي عن كثب بعض مشاكل الحياة الأسرية. قال ذات مرة على العشاء: "عندما أتزوج ، سأحب زوجتي كثيراً وسأشعر بالغيرة. أنا حقًا لا أريد أن يكون لدي قرون ". حول بافل انتباهه المبكر إلى بعض سيدات البلاط ، ومن بينهن ، وفقًا للشائعات ، واحدة من أميرات يوسوبوف الجميلات ، أخت نيكولاي بوريسوفيتش ...

في عهد الإمبراطورتين إليزابيث بتروفنا وكاثرين العظيمة ، بدأ أطفال جميع الأشخاص القريبين من المحكمة بالخروج مبكرًا ، في وقت أبكر بكثير من ناتاشا روستوفا ، بالمناسبة ، ابنة رئيس العمال في نادي موسكو الإنجليزي ، الذي كان أول من الكرة من قبل الكونت L.N. تولستوي. هذا ما ذكره الكونت أ.ر. عن رحلاته الأولى إلى المجتمع الراقي. فورونتسوف.
"الإمبراطورة إليزابيث ، التي تميزت بالحب والود مع كل من حولها ، كانت مهتمة حتى بأبناء الأشخاص الذين ينتمون إلى بلاطها. احتفظت إلى حد كبير بالعادات الروسية القديمة ، والتي كانت تشبه إلى حد كبير العادات الأبوية القديمة. على الرغم من أننا ما زلنا أطفالًا ، فقد سمحت لنا بالتواجد في بلاطها في أيام استقبالها ، وأحيانًا كانت تقدم ، في شقتها الداخلية ، الكرات لكلا الجنسين لأطفال الأشخاص الموجودين في المحكمة. لدي ذكرى إحدى هذه الكرات التي حضرها 60 إلى 80 طفلاً. جلسنا لتناول العشاء ، وتناول العشاء للمعلمين والمربيات المرافقين لنا على طاولة خاصة. كانت الإمبراطورة مهتمة جدًا بمشاهدتنا نرقص ونتناول العشاء ، وجلست هي نفسها لتناول العشاء مع آبائنا وأمهاتنا. بفضل هذه العادة في رؤية الفناء ، اعتدنا بشكل غير محسوس على الضوء العظيم والمجتمع. .

شكل الأطفال صداقات "في النور" وخارج أسوار القصر الملكي. يتذكر الكونت أ.ر. Vorontsov ، - الذي ساهم كثيرًا في جعلنا وقحًا ، أي أن أطفال الأشخاص الذين كانوا في المحكمة يزورون بعضهم البعض بشكل متبادل في أيام العطلات والأحد. تم ترتيب الكرات بينهما ، والتي ذهبوا إليها دائمًا برفقة المعلمين والمربيات. .

كتب الممثل الروسي الشهير في القرن الثامن عشر ب.أ. تذوب حول العروض المسرحية. الكونت أ. قال فورونتسوف في "ملاحظات" إنه وفقًا للتقاليد ، حضر أفراد دائرته عروضًا مسرحية منذ الطفولة. كانت العروض الكوميدية الفرنسية تقدم مرتين في الأسبوع في قاعة المحكمة ، وأخذنا والدنا معه إلى الصندوق. أذكر هذا الظرف لأنه ساهم بشكل كبير في حقيقة أننا منذ الطفولة المبكرة تلقينا ميلًا قويًا نحو القراءة والأدب. .

من الواضح أن نيكولاي بوريسوفيتش زار أيضًا المسرح في كاديت فيلق ، مستخدمًا الصندوق الرسمي لوالده ، كما حضر عروض المحكمة في وينتر بالاس.
المسرح والكتب والرسم - كل هذا شغل بعيدًا عن المكانة الأخيرة طوال حياة نيكولاي بوريسوفيتش يوسوبوف. التحق بكل شيء جميل في طفولته التي مرت تحت إشراف والده. كانت وفاة الأمير بوريس غريغوريفيتش أول خسارة كبيرة في الأرواح لابنه البالغ من العمر ثماني سنوات.

في هذه الأثناء ، طالما استمرت دراسات الأمير الشاب في المنزل ، فإن مسيرته العسكرية تتبلور من تلقاء نفسها. في عام 1761 ، تمت ترقية نيكولاي بوريسوفيتش من البوق إلى ملازم ثاني من نفس فوج الفرسان لحرس الحياة. وفقًا للناقد الفني Adrian Viktorovich Prakhov ، في سن 16 ، التحق يوسوبوف بالخدمة العسكرية الفعلية. ومع ذلك ، قد تكون هذه المعلومات خاطئة - قدم أحد كتاب السيرة الذاتية للأمير نيكولاي بوريسوفيتش العديد من الوثائق الفريدة لأرشيف يوسوبوف في التداول العلمي ، ولكن في تأريخه للأحداث والحقائق ، حدث الارتباك طوال الوقت ، لذلك في يمكن أن "يخدم" سن 16 يوسوبوف ، وكذلك من قبل ، في المنزل.

في عام 1771 ، تمت ترقية نيكولاي بوريسوفيتش إلى رتبة ملازم ، وانتهت الخدمة العسكرية للأمير هناك. هل كان هناك نوع من "القصة" التي تسببت في انهيار الحياة العسكرية ليوسوبوف ، وهي إشارة مملة في الكتاب المكون من مجلدين "حول عائلة أمراء يوسوبوف"؟ على الاغلب لا. الأمر فقط أن نيكولاي بوريسوفيتش ، وفقًا لتحول عقله وشخصيته ، لم يكن ينوي تنفيذ الأوامر والسير في تشكيل ، وكذلك القفز على حصان. في العام التالي ، تلقى استقالته ولقب أمين سر المحكمة الإمبراطورية.
في ظل وجود "التاريخ" ، سيكون الحصول على رتبة محكمة أمرًا صعبًا ، حتى مع وجود روابط كبيرة. ربما خسر الأمير الشاب القليل من البطاقات أو انجرفت به سيدة متزوجة؟ ثم تم النظر في "خطايا الشباب" بترتيب الأشياء ولا يمكنك إنشاء "قصة" خاصة من هذا بكل رغبتك. بالإضافة إلى ذلك ، ظل نيكولاي بوريسوفيتش ، مثل أسلافه ، دائمًا شخصًا ليس فقط حسن النية ، ولكن أيضًا شديد الحذر.

تجدر الإشارة إلى أن النبلاء الروس ، وكذلك النبلاء في جميع البلدان ، منذ زمن بعيد ، تم تقسيمهم إلى فئتين متفاوتتين للغاية. واحد ، دائمًا ما يكون كبيرًا ، تم إدراجه فقط في الخدمة ، في حين تم البت في جميع الأمور من قبل الأمناء العاديين والموظفين الرئيسيين. الآخر - تقليديا ليس كثيرا ، كان منخرطا في شؤون الدولة بأكثر الطرق جدية. ينتمي الأمير يوسوبوف إلى الثاني. يبدو أن لديه اهتمامات واسعة للغاية ، مدعومة بفرص مادية ضخمة لتنفيذها ، ولكن بدلاً من العيش من أجل متعته كـ "أستاذ روسي عظيم" ، كرس الأمير نيكولاي بوريسوفيتش الكثير من الجهد والاهتمام والوقت لـ أداء واجبات الدولة ، التي اجتذب إليها بانتظام جميع الأباطرة والإمبراطورات الروس ، من كاترين العظيمة إلى نيكولاس الأول. في الوقت نفسه ، يجب أن نتذكر أن راتب الدولة الذي يتقاضاه مسؤول روسي ظل متواضعًا في جميع الأوقات - وغني عن القول إن "الرجل صاحب السيادة" سيعلن ببساطة الصيغة العزيزة - "عليك الانتظار" ، والباقي يعتمد على خفة اليد ... تسمح لنا دراسة النشاط الرسمي لنيكولاي على مدى نصف قرن بوريسوفيتش أن ننسبه إلى نوع نادر من المسؤولين "لا يأخذون". على العكس من ذلك ، بذل الأمير يوسوبوف قصارى جهده لفعل الخير لمرؤوسيه ، بما في ذلك ماليًا ، ومنحهم جزءًا من راتبه ، والتسول لهم "في القمة" بجوائز ومعاشات تقاعدية.

لوبوف سافينسكايا

نزوة علمية

مجموعة الأمير نيكولاي بوريسوفيتش يوسوبوف

كتبي وبعض الصور والرسومات الجيدة هي الترفيه الوحيد.

ملحوظة: يوسوبوف

في النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، شهدت روسيا أول ازدهار لما نسميه اليوم جمع الأعمال الفنية الخاصة. إلى جانب مجموعات الأسرة الإمبراطورية ، التي شكلت كنوز الأرميتاج ، ظهرت مجموعات فنية مهمة من رجال الدولة والدبلوماسيين: I.I. Shuvalov ، P.B. و ن. شيريميتيف ، آي جي تشيرنيشيف ، إيه إم جوليتسين ، كي جي رازوموفسكي ، جي جي أورلوفا ، جي إن تيبلوفا، D.M. Golitsyna، A.A. Bezborodko، AM Beloselsky-Belozersky، A.S. Stroganov والعديد غيرهم. علاوة على ذلك ، أصبح اقتناء الكنوز الفنية في الخارج في عهد كاترين الثانية جزءًا مهمًا من العلاقات الثقافية الشاملة بين روسيا وأوروبا.

كان الأمير نيكولاي بوريسوفيتش يوسوبوف (1751-1831) ، مؤسس مجموعة العائلة الشهيرة ، من بين جامعي التحف في ذلك الوقت ، شخصية بارزة وأكثرها لفتًا للانتباه. لما يقرب من 60 عامًا (من بداية سبعينيات القرن الثامن عشر وحتى نهاية عشرينيات القرن التاسع عشر) ، جمع الأمير مكتبة واسعة وأغنى مجموعات من المنحوتات والبرونز والخزف وغيرها من أعمال الفن الزخرفي والتطبيقي ، ومجموعة مثيرة للاهتمام من لوحة أوروبا الغربية - أكبر مجموعة صور خاصة في روسيا ، يبلغ عددها أكثر من 550 عملاً.

تشكلت شخصية يوسوبوف الجامع تحت تأثير الأفكار الفلسفية والجمالية والأذواق الفنية في عصره. بالنسبة له ، كان التجميع نوعًا من الإبداع. نظرًا لكونه قريبًا من الفنانين ومبدعي الأعمال ، لم يصبح عميلهم وراعيهم فحسب ، بل أصبح أيضًا مترجمًا لإبداعاتهم. قسم الأمير حياته بمهارة بين الخدمة العامة والشغف بالفن. كما لاحظ أ. براكوف: "كان بنوعه ينتمي إلى تلك الفئة المباركة من الناس الذين استثمر الإيمان بالثقافة فيهم منذ ولادتهم" 1.

من الممكن تقديم الحجم الحقيقي لمجموعة NB Yusupov فقط من خلال إعادة بناء موثوق تاريخيًا لها. إن عملية إعادة البناء هذه صعبة من الناحية الموضوعية - فبعد كل شيء ، لا توجد مذكرات لـ NB Yusupov ولا يُعرف سوى عدد قليل من رسائله. لذلك ، عند إعادة إنشاء تاريخ تكوين المجموعة ، يتعين على المرء الاعتماد على مذكرات المعاصرين ، وتراثهم الرسالي ، والوثائق المالية والاقتصادية للأرشيف الشامل لأمراء يوسوبوف (RGADA. F. 1290). تكون المستندات من هذا النوع أحيانًا غير مكتملة وذاتية ، لكن قوائم الجرد والكتالوجات الباقية من المجموعة لا تقدر بثمن لإعادة البناء.

تم إعداد أول وصف وثائقي لتاريخ إنشاء المجموعة وتكوينها في بداية القرن العشرين بواسطة A. Prakhov و S. Ernst 2. انعكست النسخة الحديثة لإعادة بناء جزء كبير من مجموعة NB Yusupov في كتالوج معرض "النزوة العلمية" 3. على الرغم من أن الكتالوج لا يغطي المجموعة بأكملها ، إلا أن مجموعة Yusupov تظهر لأول مرة كمجموعة مميزة لعصرها. المجموعة عالمية ، ليس فقط الأعمال الفنية الأكاديمية العالية ، ولكن أيضًا كل ما أنتجته المصانع الفنية ، خلق بيئة خاصة لحياة الأرستقراطي الثري.

ينتمي نيكولاي بوريسوفيتش إلى عائلة قديمة ونبيلة 4 قريبة من البلاط الروسي. كان للتقاليد العائلية والعضوية في خدمة كوليجيوم الشؤون الخارجية تأثير كبير على شخصيته ومصيره. في حياتها الطويلة ، يمكن التمييز بين عدة مراحل كانت ذات أهمية حاسمة لتكوين المجموعة.

بادئ ذي بدء ، هذه هي الرحلة التعليمية الأولى للخارج في 1774-1777. ثم استيقظ الاهتمام بالثقافة والفنون الأوروبية ، ونشأ شغف بالمقتنيات. بالإضافة إلى الإقامة في هولندا والدراسة في جامعة Leiden ، قام Yusupov بجولة كبرى ، وقام بزيارة إنجلترا والبرتغال وإسبانيا وفرنسا وإيطاليا والنمسا. تم تقديمه إلى العديد من الملوك الأوروبيين ، واعتمده ديدرو وفولتير.

إن شخصية الشاب الذي يسافر بحثًا عن الحقيقة من رجل متعلم إلى آخر مألوفة في العديد من الروايات: من Telemachus بواسطة Fenelon و New Cyrus - تعليمات بواسطة Ramsey إلى رحلة الشاب Anacharsis بواسطة Barthelemy ورسائل من مسافر روسي بواسطة Karamzin . يمكن بسهولة فرض صورة الشاب السكيثي على سيرة يوسوبوف. كما لاحظ لوتمان: "لاحقًا ، التقط بوشكين هذه الصورة ، وخلق في القصيدة" إلى غراندي "صورة عامة لمسافر روسي في أوروبا في القرن الثامن عشر" 5.

في حصل ليدن يوسوبوف على كتب ولوحات ورسومات نادرة يمكن تحصيلها. من بينها طبعة من شيشرون ، صادرة عن شركة البندقية الشهيرة Aldov (Manutius) 6 ، مع نقش تذكاري حول الشراء: "Leide 1e mardi 7bre de l'annee 1774" (في ليدن في أول ثلاثاء من شهر سبتمبر 1774). في إيطاليا ، التقى الأمير برسام المناظر الطبيعية الألماني جي إف هاكرت ، الذي أصبح مستشاره وخبيره. رسم هاكيرت بناءً على طلبه المناظر الطبيعية المزدوجة "صباحًا في ضواحي روما" و "أمسية في ضواحي روما" اكتملت في عام 1779 (كلاهما - متحف ولاية أرخانجيلسكوي ، المشار إليه فيما بعد - GMUA). العصور القديمة والفن المعاصر - ستستمر هاتان الهويتان الرئيسيتان ليوسوبوف في تحديد التفضيلات الفنية الرئيسية ، بما يتوافق مع عصر تشكيل وتطوير آخر أسلوب فني دولي عظيم في الفن الأوروبي - الكلاسيكية الجديدة.

يوسوبوفالمجموعة ، التي تم إحضارها إلى سانت بطرسبرغ وتم وضعها في منزل في شارع مليون نايا ، جذبت الانتباه على الفور وأصبحت علامة بارزة في العاصمة. ترك عالم الفلك والرحالة الألماني يوهان برنولي ، الذي زار يوسوبوف عام 1778 ، أول وصف لهذه المجموعة. كان العالم مهتمًا بالكتب والنحت الرخامي والأحجار المنحوتة واللوحات. في "خزينة الجواهر والنقش" ، أشار برنولي إلى "تلك التي لا يستطيع حتى الملوك التفاخر بامتلاكها" 8. من بينها النقش "أغسطس ، ليفيا والشباب نيرو" على أبيض مع عقيق بني أونيكس (روما ، منتصف القرن الأول ؛ جنرال إلكتريك) ، "صورة كومودوس" (أواخر النصف الأول من القرن السابع عشر من القرن الثامن عشر ؛ جنرال إلكتريك) ، " اختطاف أوروبا "على العقيق الأبيض (نهاية القرن السادس عشر ، ألمانيا ؛ GE) ،" كوكب المشتري - سيرابيس مع الوفرة "(القرن السابع عشر (؟) ، إيطاليا أو فرنسا ؛ GE). في المعرض الفني ، لاحظ برنولي أعمال Venix و Rembrandt و Velasquez ونسخ جيدة من لوحات Titian و Domenichino.

كانت المرحلة الثانية المهمة في تكوين المجموعة هي الثمانينيات من القرن الثامن عشر. بصفته شخصًا متمرسًا في الفنون ومعروفًا في المحاكم الأوروبية ، دخل يوسوبوف الحاشية ورافق كونت وكونتيسة الشمال (الدوق الأكبر بافيل بتروفيتش والدوقة الكبرى ماريا فيودوروفنا) في رحلة إلى أوروبا في 1781-1782. يمتلك معرفة كبيرة ، ومذاقًا للفنون الجميلة ، ونفذ تعليمات بافل بتروفيتش ووسع بشكل كبير علاقاته مع الفنانين ووكلاء اللجنة ، ولأول مرة زار ورش عمل أشهر الفنانين - أ.كوفمان في البندقية وب. باتوني ، نقاش د. فولباتو ، معروف على نطاق واسع الإنجابيةنقوش من أعمال رافائيل في الفاتيكان ، في روما ، جي.روبرت ، سي جي فيرنيه ، ج.ب.جريز وجي.أيهودون في باريس. ثم تم الحفاظ على العلاقات مع هؤلاء الفنانين على مر السنين ، مما ساهم في تجديد المجموعة الشخصية للأمير.

بعد الزوجين Grand Ducal ، اللذين قاما بشراء أقمشة حريرية وأثاث وبرونز وبورسلين للتصميمات الداخلية Kamennoostrovskyوقصر بافلوفسك ، زار نيكولاي بوريسوفيتش أفضل المصانع الأوروبية في ليون ، باريس ، فيينا. يمكن الافتراض أن مستوى الجودة العالية للأعمال الفنية والحرف اليدوية في مجموعة Yusupov يعتمد إلى حد كبير على المعرفة وعمليات الاستحواذ التي تم إجراؤها خلال هذه الرحلة. في وقت لاحق ، سيتم استخدام عينات من أقمشة الحرير الأوروبية والخزف التي اختارها كمعايير في مرافق الإنتاج الخاصة بالأمير: في مصنع حياكة الحرير في كوبافنا ومصنع الخزف في أرخانجيلسك.

بعد إقامة قصيرة (حوالي عام) في سانت بطرسبرغ ، عاد يوسوبوف ، الذي تم تعيينه كمبعوث استثنائي لمحكمة سردينيا في تورين ، بمهمات خاصة في روما ونابولي والبندقية ، إلى إيطاليا مرة أخرى.

في أكتوبر 1783 ، وصل إلى باريس وقام بتنفيذ أمر من Grand Duke Pavel Petrovich بخصوص تكليف لوحات لفيرنيت وروبرت. على الرغم من حقيقة أن خطة الدوق الأكبر لإنشاء مجموعة من القاعات المزينة بالمناظر الطبيعية من قبل Hackert ، فإن روبرت وفيرنيه لم يتحقق أبدًا 9 ، تقابل يوسوبوف الفنانين لفترة طويلة ، ومن خلالهم التفت إلى O. Fragonard و E. Vigée -لبرون ، تعرف على إمكانية تكليف الرسامين الشباب ، ولكن المعروفين بالفعل ، A. Vincent and J.L David. ثم تم رسم مناظر طبيعية صغيرة لمجموعته: Vernet - "Shipwreck" (1784 ، GMUA) وروبرت - "Fire" (1787 ، GE). لم ينس يوسوبوف فكرة المجموعة الزخرفية من اللوحات الكلاسيكية التي رسمها رسامو المناظر الطبيعية المشهورون في القرن الثامن عشر. يمكن تتبع تنفيذها في القاعة الثانية لـ Hubert Robert ، التي تم إنشاؤها لاحقًا في أرخانجيلسك ، حيث شكلت المناظر الطبيعية لروبرت وهاكرت مجموعة واحدة.

وصل نيكولاي بوريسوفيتش إلى إيطاليا في ديسمبر 1783 وبقي هناك حتى عام 1789. سافر كثيرا. بصفته متذوقًا حقيقيًا ، زار المدن القديمة القديمة ، وجدد المجموعة بالتحف والنسخ من المنحوتات الرومانية القديمة المصنوعة في أفضل ورش العمل في روما. طور علاقة وثيقة مع توماس جينكينز ، وهو رجل أثري ومصرفي اشتهر بالتنقيب مع جافين هاميلتون في فيلا هادريان في روما ، وبيع التحف ، والتعاون مع النحات بارتولوميو كافاسبي وتلميذه كارلو ألباسيني. بصفته مسافرًا علمانيًا ومتذوقًا للآثار ، تم تصوير يوسوبوف في صورة تم رسمها في ذلك الوقت بواسطة I.B. Lampi و JF Hackert (GE).

في روما ، جدد الأمير معارفه وأصبح قريبًا من آي إف فون رايفنشتاين ، وهو مستشار للمحاكم الروسية والساكسونية ، وهو أحد الأثريين المعروفين ونائب الملك من النبلاء الأوروبيين. ينتمي Reifenstein إلى دائرة من الأشخاص الذين لعبوا دورًا مهمًا في ترسيخ مُثُل الكلاسيكية الجديدة في فن روما ونشر الذوق الفني الجديد بين عشاق الفن. كان له بلا شك تأثير كبير على أذواق يوسوبوف الفنية.

تابع يوسوبوف أعمال الفنانين المعاصرين باهتمام كبير. في منتصف ثمانينيات القرن الثامن عشر ، قام بتوسيع مجموعته بشكل كبير مع أعمال أشهر الرسامين ، وخاصة أولئك الذين عملوا في إيطاليا. KJ Vernet، A. Kaufman، P. Batoni، A. Maron، J.F. Hackert، Francisco راموس ط ألبيرتوس، أوغستين برنارد ، دومينيكو كورفي.

شارك في العديد من أحداث الحياة الفنية. تتيح لنا أنشطته في إيطاليا وفرنسا اعتبار يوسوبوف أهم جامع روسي ، وأحد الشخصيات الرئيسية في الثقافة الأوروبية في النصف الثاني من القرن الثامن عشر.

لمجموعته المتزايدة باستمرار في سانت بطرسبرغ ، أعاد جياكومو كورينغي ، المعلم الأكثر أناقة وأفضل ، الذي دعته الإمبراطورة إلى روسيا ، بناء القصر على جسر فونتانكا في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر. لأكثر من خمسة عشر عامًا ، كانت مجموعة Yusupov موجودة في هذا القصر ، وترتبط بها أهم فترة في تاريخ المجموعة.

سبعينيات القرن الثامن عشر - الصعود السريع لمهنة يوسوبوف. لقد أظهر تمامًا تفانيه في العرش الروسي ، لكل من الإمبراطورة المسنة كاثرين الثانية والإمبراطور بول الأول. عند تتويج بولس الأول ، تم تعيينه قائد التتويج الأعلى. قام بنفس الدور في تتويج الإسكندر الأول ونيكولاس الأول.

من 1791 إلى 1802 ، شغل يوسوبوف مناصب حكومية مهمة: مدير العروض المسرحية الإمبراطورية في سانت بطرسبرغ (منذ 1791) ، مدير مصانع الزجاج والخزف الإمبراطوري ومصنع النسيج (منذ 1792) ، رئيس مجلس المصنع (منذ 1796) ) ووزير التوابع (منذ 1800).

في عام 1794 ، تم انتخاب نيكولاي بوريسوفيتش هاويًا فخريًا لأكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون. في عام 1797 ، منحه بولس السيطرة على متحف الإرميتاج ، الذي يضم مجموعة الفن الإمبراطوري. ترأس المعرض الفني بول فرانز لابينسكي ، الذي كان في السابق أمين المعرض الفني لستانيسواف أوغست بوناتوفسكي ، الذي رافقه يوسوبوف أثناء إقامته في سانت بطرسبرغ. تم إجراء جرد كامل جديد لمجموعة Hermitage. كان الجرد المجمع بمثابة المخزون الرئيسي حتى منتصف القرن التاسع عشر.

جعلت المناصب الحكومية التي شغلها الأمير من الممكن التأثير بشكل مباشر على تطور الفن الوطني والحرف الفنية. أشار A.V. Prakhov بدقة شديدة: "إذا كان لا يزال مسؤولاً عن أكاديمية الفنون ، لكان الأمير نيكولاي بوريسوفيتش قد أصبح وزيراً للفنون وصناعة الفن في روسيا" 10.

أثناء وجوده في سانت بطرسبرغ ، تابع يوسوبوف عن كثب الحياة الفنية لأوروبا وسوق التحف الروسية. نظرًا لكونه معجبًا بموهبة النحات أنطونيو كانوفا ، فقد تراسل معه وقام بتكليف تماثيل لمجموعته في تسعينيات القرن التاسع عشر. في 1794-1796 ، أكمل كانوفا ليوسوبوف مجموعة النحت الشهيرة "كيوبيد آند سايكي" (GE) ، والتي دفع الأمير مقابلها مبلغًا كبيرًا - 2000 ترتر. ثم ، في 1793-1797 ، صنع له تمثال المجنح كيوبيد (GE).

في عام 1800 ، رفضت المحكمة الإمبراطورية مجموعة من اللوحات التي جلبها المفوض بيترو كونكولو إلى سانت بطرسبرغ ، واكتسب يوسوبوف جزءًا كبيرًا منها - 12 لوحة ، من بينها "صورة امرأة" لكوريجيو (GE) ، مناظر طبيعية بواسطة كلود لورين ، لوحات لجويرسينو ، وجويدو ريني ، وكذلك مجموعة من اللوحات القماشية لتزيين القاعة ، وتتألف من منصة و 6 لوحات ، من بينها اللوحات الضخمة التي رسمها جي بي تيبولو "لقاء أنتوني وكليوباترا" و "عيد كليوباترا" (كلاهما - GMUA) 11.

خلال هذه الفترة ، أصبحت مجموعة Yusupov واحدة من أفضل مجموعات سانت بطرسبرغ الشهيرة ، حيث تتنافس مع صالات عرض A.A. Bezborodko و A.S. Stroganov. جذبت الانتباه مع روائع الأساتذة القدامى ومجموعة واسعة من الأعمال للفنانين المعاصرين. ترك الرحالة الألماني هاينريش فون رايمرز ، الذي زار قصر فونتانكا في أواخر عام 1802 أو أوائل عام 1803 ، وصفًا تفصيليًا له. من بين التصميمات الداخلية للقصر ، نلاحظ القاعة التي تحتوي على 12 لوحة رسمها جيه إف هاكرت (12 رسمًا تخطيطيًا أصليًا ، كما يسميها رايمرز) ، تصور حلقات معركة الأسطول الروسي في تشيشمي عام 1770. (توجد لوحات كبيرة من هذه السلسلة ، بتكليف من كاثرين الثانية ، في غرفة العرش بالقصر في بيترهوف بالقرب من سانت بطرسبرغ.) احتل معرض موسع مكانًا خاصًا في الملجأ ، "حيث ، بالإضافة إلى ثلاث لوحات للفنانين Titian و Gandolfi و Furini ، هناك لوحتان كبيرتان على الحائط وأربع لوحات أخرى طويلة وضيقة ، بين النوافذ ، كلها ، مثل السقف الجميل ، تنتمي إلى Tiepolo. هذا هو الوصف الأول لغرفة مصممة خصيصًا لعرض مجموعة من اللوحات التي تم الحصول عليها في عام 1800 ، حيث تم وضع اللوحات مع مراعاة خصائص المساحة المعمارية وشكل اللوحات. أصبحت مثل هذه المجموعة ظاهرة فريدة بالنسبة لروسيا - البلد الذي لم يعمل فيه تيبولو أبدًا. كانت اللوحات الزيتية الضخمة التي سبق ذكرها من قبل جي بي تيبولو "لقاء أنتوني وكليوباترا" و "عيد كليوباترا" تكمل اللوحات الرأسية الضيقة الأربعة الواقعة بين النوافذ (المفقودة). تم تزيين سقف القاعة بلافوند بتكوين يصور آلهة أوليمبوس (الآن قصر كاترين ومتحف بوشكين) ، والذي يعتبر مؤلفه حاليًا هو الرسام الفينيسي جيوفاني سكاياريو 13.

شكلت لوحات المدرسة الإيطالية في ذلك الوقت جزءًا مهمًا من المجموعة ، حيث تمثل أساتذة "الأسلوب الرائع" - تيتيان ، وكوريجيو ، وفوريني ، ودومينيشينو ، والأب ألباني ، وأ. كاراتشي ، وب. سكيدوني ، وس. ريتشي . من مدارس أخرى ، خص رايمرز أعمال الفنانين الهولنديين: "صورتان جميلتان وشهيرتان للغاية" لرامبرانت ("صورة لرجل يرتدي قبعة طويلة يرتدي قفازات" و "صورة لامرأة تحمل بيدها مروحة نعامة" ، حوالي 1658-1660 ، الولايات المتحدة الأمريكية ، معرض واشنطن الوطني) 14 ، أعمال لطلاب رامبرانت ، وجان فيكتورز ("سمعان مع الطفل المسيح") وف. بول ("سوزانا والشيوخ") ، بالإضافة إلى المناظر الطبيعية بواسطة P بوتر ، سي دوجاردان ، إف واويرمان. من المدرسة الفلمنكية - أعمال P.P. Rubens ، A. van Dyck ، J. Jordaens ، من الفرنسيين - N. Poussin ، كلود لورين ، S. Bourdon ، C.

فقط يوسوبوف في سانت بطرسبرغ كان بإمكانه مشاهدة مجموعة حقيقية من أعمال الرسامين المعاصرين المشهورين من مدارس مختلفة. "في غرفة البلياردو ، أو بالأحرى ، في معرض Modern Masters" (Reimers) كانت هناك لوحات بقلم P. Batoni و R. Mengs و A. Kaufman و JF Hackert و C.J. Vernet و G. فيجي ليبرون ، إل إل بويلي ، في إل بوروفيكوفسكي.

جوار المعرض خزانتان صغيرتان بهما مجموعة من النقوش. احتلت المكتبة العديد من الغرف ، والتي أشار إليها IGGeorgi من بين أكبر مستودعات الكتب الخاصة في سانت بطرسبرغ ، جنبًا إلى جنب مع مكتبات ER Dashkova ، A. منظمة العفو الدولية موسينا بوشكين، A.P. Shuvalova 15.

الفترة الرابعة ، الأكثر لفتًا للانتباه في تاريخ تشكيل المجموعة ، مرتبطة بالرحلة الأخيرة لنيكولاي بوريسوفيتش إلى فرنسا خلال فترة التقارب الروسي الفرنسي القصير ، عندما نادراً ما ذهب الروس إلى هناك. (بعد وفاة بول الأول ، تقاعد يوسوبوف في عام 1802 برتبة مستشار خاص نشط ، وعضو مجلس الشيوخ ، وحامل العديد من الأوامر.) لم يتم تحديد التاريخ الدقيق لرحيله ، وربما غادر بعد عام 1806. من دفتر ملاحظات الأمير المحفوظ في الأرشيف ، من المعروف أنه أمضى 1808 - أوائل 1810 في باريس وعاد إلى روسيا في أوائل أغسطس 1810.

خلال الرحلة ، كان نيكولاي بوريسوفيتش لا يزال حساسًا للاتجاهات الجديدة في الفن والأذواق المتغيرة. وقد حقق رغبته الطويلة - فقد طلب لوحات من جاك لويس ديفيد ، الرسام الأول للإمبراطور نابليون ، وطلابه ، P.N. غرو. عند زيارة ورش العمل ، حصل يوسوبوف على عدد من الأعمال لفنانين مشهورين: A. Tonet ، J.L Demarne ، J. Resta ، L.L Boilly ، O. Vernet. كانت لوحة هوراس فيرنيه "الترك والقوزاق" (1809 ، GMUA) أول عمل للفنان يتم استيراده إلى روسيا. ربما كان الحصول عليها نوعًا من لفتة الامتنان للعائلة بأكملها ، والتي كان الأمير يعرفها بالفعل في الجيل الثالث والتي قدمت أعمالها في مجموعته. في عام 1810 ، عشية مغادرته ، طلب يوسوبوف لوحات من P.P. Prudhon وتلميذه K. Mayer.

لقد دفع بسخاء لعمليات الاستحواذ ، وتحويل الأموال من خلال دار Perrigo و Laffitte and Co. بأمر من الأمير ، تم دفع الأموال للفنانين في باريس لعدة سنوات ، بما في ذلك عام 1811. تم تجهيز اللوحات لشحنها إلى روسيا في ورشة ديفيد. عرف الفنان العديد من الأعمال التي حصل عليها يوسوبوف ، وقد نالها تقديراً عالياً. كتب ديفيد إلى الأمير في رسالة بتاريخ ١ أكتوبر ١٨١١: "أعرف كم هي جميلة ، ولذلك لا أجرؤ على أن آخذ في حسابي جميع الكلمات الجديرة بالثناء التي تخصصها لي ،<...>ننسبهم ، أيها الأمير ، إلى الفرح الذي أشعر به أنا والآخرون الذين يعملون من أجل سعادتك في فكرة أن عملهم سيقدر من قبل مثل هذا الأمير المستنير ، والمعجب الشغوف والمتذوق في الفن ، والذي يعرف كيف يدخل في كل التناقضات والصعوبات التي يواجهها الفنان أثناء رغبته في القيام بأفضل عمل ".

في باريس ، كان لدى جامع يوسوبوف منافسون جديرون - دوق دارتوا 18 والكونت الإيطالي جي بي سوماريفا. كانت أذواق هذا الأخير قريبة جدًا منه: فقد أمر اللوحات من نفس الأساتذة ، Guerin ، و Prudhon ، و David ، و Thorvaldsen كرروا له مجموعة A. Canova النحتية "Cupid and Psyche" 19.

أدت الرغبة الطموحة في أن تكون الأول ، المهم للغاية بالنسبة لهواة جمع الفن المعاصر ، إلى تحول يوسوبوف إلى أساتذة اكتسبوا شعبية بالفعل في فرنسا ، لكنهم لم يعرفوا بعد في روسيا. في اختيار الأعمال ، ظهر تطور معين في الذوق - على قدم المساواة مع الأعمال اللاحقة الكلاسيكيون الجددحصل على أعمال الرومانسيين الأوائل. ومع ذلك ، كان لا يزال يتم إعطاء الأفضلية للغرفة ، واللوحات الغنائية ، المليئة بالسحر والنعمة.

مفتونًا بالحياة الفنية الحديثة في باريس ، لم يول الأمير اهتمامًا أقل لسوق التحف. يوجد في أرشيفه إيصالات من مشاهير الآثار والخبراء: مقتنيات J.A - "اختطاف أوروبا" بواسطة F. Lemoine ، "St. Casimir" (الاسم القديم هو "St. متحف بوشكين). في السوق ، اختار الأمير لوحات فقط للمدارس الفرنسية والإيطالية. ظل الفلمنكيون والهولنديون ، الذين كانوا يحظون بالتبجيل من قبل جامعي الستينيات والسبعينيات من القرن الثامن عشر ، خارج اهتماماته. خلال الرحلة الأخيرة إلى الخارج ، تم تعزيز الجزء الفرنسي من المجموعة بشكل كبير ؛ وللمرة الأولى ، تم استيراد الأعمال الأصلية لفنانين فرنسيين في أوائل القرن التاسع عشر إلى روسيا. لم يتم تمثيلهم بشكل كامل في أي طائفة روسية أخرى.

عند عودته من الخارج ، تم بيع القصر الواقع على Fontanka في سانت بطرسبرغ ، وفي عام 1810 استحوذ يوسوبوف على عقار أرخانجيلسكوي بالقرب من موسكو. تم تحسين قصر الأجداد القديم في موسكو ، بالقرب من خاريتوني في أوغورودنيكي. تم بناء عقار Arkhangelskoye من قبل المالك السابق Nikolai Alekseevich Golitsyn (1751-1809) على نطاق واسع ، وتحتوي هندسته المعمارية على ميزات التمثيل الجاد ، وخصائص الكلاسيكية الناضجة والمطلوبة في المسكن الأمامي.

ترتبط الفترة الأخيرة والخامسة في تاريخ مجموعة NB Yusupov ، الأطول ، بأرخانجيلسك. لأكثر من 20 عامًا ، كانت المجموعة موجودة في قصر ريفي ، وهي مجهزة خصيصًا لعرض مجموعات واسعة النطاق.

القصر ، الحوزة ، بإرادة المالك ، تحولت إلى بيئة فنية مثالية تستحق شخصية التنوير. أكثر الفنون الثلاثة نبلاً ، "بوصلة المهندس المعماري ولوحة الألوان والإزميل / أطاعت نزواتك المكتسبة / وتنافس المستوحى في السحر" (أ.س.بوشكين).

Yusupov ، مستغلا هذا المنصب القائد العامدعت البعثات الاستكشافية لمبنى الكرملين وورشة مخزن الأسلحة ، التي احتلها منذ عام 1814 ، أفضل المهندسين المعماريين في موسكو للعمل في أرخانجيلسك: O.I. Bove ، E.D. Tyurin ، S.P. Melnikov ، VG Dregalov. تنتشر الحوزة على مساحة شاسعة على الضفة العالية لنهر موسكفا. تم تزيين الحديقة العادية بمنحوتات رخامية تشكل مجموعة منفصلة. لاحظ المعاصرون أن التركة "تتعدى جميع القلاع الخاصة بالرخام ، ليس فقط من حيث العدد ، ولكن أيضًا في الكرامة" 20. حتى الآن ، هذه هي أكبر مجموعة من المنحوتات الرخامية المزخرفة في روسيا ، وقد صنع معظمها النحاتون الإيطاليون S.K. Penno ، P. and A. Campioni ، S.P. Triscorni ، الذين أقاموا ورش عمل في سانت بطرسبرغ وموسكو.

في 1817-1818 ، تم استكمال مجموعة العقارات بمسرح تم بناؤه وفقًا لمشروع Pietro Gonzaga - وهو نصب تذكاري نادر للإبداع المعماري لمصمم الديكور الإيطالي. تم الحفاظ على الستارة وأربع مجموعات من المناظر الأصلية ، التي رسمها معلم بارز وصديق عظيم للأمير ، في مبنى المسرح حتى يومنا هذا.

في أرخانجيلسك ، بدا يوسوبوف وكأنه يسعى لتوحيد كل التاريخ ، كل الطبيعة ، كل الفنون. أصبحت الحوزة مكانًا للعزلة وإقامة ممتعة ومشروعًا اقتصاديًا ، ولكن الأهم من ذلك أنها أصبحت المستودع الرئيسي لمجموعات يوسوبوف.

لقد جعل إسراف يوسوبوف من الممكن أن يدرك في الثقافة الروسية واحدة من أكثر اليوتوبيا تطوراً وإثارة للإعجاب التي كان عصر التنوير غنيًا بها. تم تقديم عصر العصور القديمة باعتباره نموذجًا مثاليًا وجذابًا للحياة. القصر والمتنزه الذي أنشأه يوسوبوف بالقرب من موسكو ، مع متنزه مليء بالتماثيل الرخامية "العتيقة" والمعابد منمنمة ، مع قصر يضم مكتبة غنية وأعمال فنية فريدة من نوعها ، مع مسرح وحديقة ، المثال الأكثر وضوحا على محاولة تجسيد مثل هذه المدينة الفاضلة. وفقًا لأحد المعاصرين ، عندما تأتي إلى أرخانجيلسكوي ، تجد نفسك "في مسكن سماوي ، تخيله القدماء جيدًا ، كما لو كنت قد عدت إلى الحياة مرة أخرى بعد الموت من أجل ملذات لا نهاية لها وخلود هنيء" (21). أصبحت الطبيعة والفنون مكانًا فاخرًا في السنوات الأخيرة من حياة النبيل الشهير.

أصبح يوسوبوف الآن مرتبطًا إلى حد كبير بسوق التحف في موسكو. توسعت مقتنيات هذه الفترة واستكملت المجموعة الموجودة بالفعل. عند بيع اللوحات في معرض موسكو بمستشفى غوليتسين في 1817-1818 ، حصل نيكولاي بوريسوفيتش على عدد من اللوحات ، بما في ذلك: "المغادرة من أجل البحث" للفنان إف. Lemoine ، "الراحة في الرحلة إلى مصر" ، المنسوبة إلى P. Veronese ، من مجموعة السفير الروسي في فيينا D.M.Golitsyn و "Bacchus and Ariadne" (الآن - "Zephyr and Flora") ج. نائب المستشار أ.م.جوليتسين (الكل - GMUA) 22.

في أوائل عشرينيات القرن التاسع عشر ، انتقلت بعض اللوحات من مجموعة Razumovsky ، التي حصل عليها مؤسسها كيريل جريجوريفيتش رازوموفسكي ، إلى يوسوبوف ، المشير العام، رئيس أكاديمية سانت بطرسبرغ للعلوم ، بما في ذلك اللوحة الأكثر شهرة التي رسمها ب. باتوني "هرقل عند مفترق الطرق بين الفضيلة والفاس" (GE) 23.

في عشرينيات القرن التاسع عشر ، تم إجراء عمليات استحواذ مهمة لتوسيع المجموعة الفرنسية. من مجموعة M.P. Golitsyn ، انتقلت لوحة "Hercules and Omphala" للفنان F. Boucher (GMII) إلى الجامع ، وأصبح يوسوبوف المالك الوحيد في روسيا لثماني لوحات لهذا الفنان. فلاسوف ، من مجموعة أخرى معروفة من أ.س. فلاسوف ، انتقلت إليه "مادونا والطفل" لمعلم باوتشر F. Lemoine (GE). أفضل "بوش" في روسيا يأتي من مجموعة يوسوبوف. في تلك اللحظة ، عندما اشترى الأمير لوحاته ، كانت أزياءها في فرنسا قد ولت بالفعل. في روسيا ، عُرضت لوحات باوتشر بعد ذلك في المجموعة الإمبراطورية فقط ، حيث انتهى بها المطاف في ستينيات وسبعينيات القرن السابع عشر ، أي قبل أن يبدأ يوسوبوف في الحصول عليها إلى حد ما. في تفضيل واختيار لوحات باوتشر ، بلا شك ، انعكس الذوق الشخصي للأمير.

في القرن التاسع عشر والعاشر من القرن التاسع عشر ، واصل نيكولاي بوريسوفيتش تجديد مجموعته الشرقية. المنتجات التي صنعها الحرفيون الصينيون واليابانيون في القرنين السادس عشر وأوائل القرن التاسع عشر المصنوعة من البورسلين والبرونز وصدفة السلحفاة والعاج والأثاث والورنيش زينت الديكورات الداخلية للقصور في موسكو و Arkhangelskoye 24. هل كان مجرد مظهر من مظاهر الاهتمام بالأشياء الغريبة أو الرغبة في إنشاء مجموعة ، الآن ، بحكم غير مستكشفةالمادية ، من الصعب الحكم عليها ، ولكن مع ذلك ، كان للأمير أعمال مماثلة لتلك الموجودة في المجموعة الملكية.

في يناير 1820 ، اندلع حريق في القصر في أرخانجيلسك ، ولكن القصر تم ترميمه بسرعة ، وأصبحت عشرينيات القرن التاسع عشر العقد "الذهبي" في تاريخ الحوزة. كتب عالم الأحياء الفرنسي وناشر مجلة Bulletin du Nord في موسكو ، Coint de Lavoe ، الذي زار Arkhangelskoye ، في عام 1828: "ما مدى ثراء Arkhangelskoye في جمال الطبيعة ، فهو رائع أيضًا في اختيار الأعمال الفنية. تمتلئ جميع قاعاته بها لدرجة أنك قد تعتقد أنك في متحف.<...>لا يمكن وضع قائمة بجميع اللوحات إلا من خلال إعداد كتالوج كامل "25. وتم تجميع هذا الكتالوج في 1827-1829. لخص سنوات عديدة من التجميع وعرض المجموعة بأكملها. خمسة ألبومات (الكل - GMUA) تحتوي على رسومات تخطيطية للأعمال التي كانت في منزل موسكو وفي أرخانجيلسك. ثلاثة مجلدات مخصصة للمعرض الفني ، اثنان - لمجموعة المنحوتات. يقدم الكتالوج مجموعة من النسخ ، التقليدية للقرن الثامن عشر ، المصنوعة ليس بتقنية النقش ، ولكن في الرسم (الحبر ، القلم ، الفرشاة) ، مما يجعلها فريدة من نوعها. عدد الرسومات (848 منها) فريد أيضًا ، حيث يفوق بكثير ألبومات الاستنساخ المعروفة في أوائل القرن التاسع عشر. تم إنشاء مثل هذا الكتالوج في المقام الأول "لنفسه" ودائمًا ما يتم الاحتفاظ به في مكتبة مالك المعرض. ألبومات 1827-1829 - الكتالوج الأول والوحيد الأكثر اكتمالا من مجموعة NB Yusupov 26. ومع ذلك ، ليس هذا كل ما يملكه الأمير ، حيث كانت اللوحات والمنحوتات تزين قصوره في العديد من العقارات واستمرت في تجديد المجموعة بعد إنشاء الكتالوج.

يوسوبوفسكاياتم تقسيم المجموعة إلى جزأين: الأول - في موسكو ، والآخر - في أرخانجيلسك ، الذي أصبح نوعًا من المتاحف الشخصية. في قاعات أرخانجيلسك بالقصر ، تم تكييف أجنحة الحديقة بشكل هادف لتلائم اللوحات والمنحوتات. “في قاعات هذه القلعة الرائعة ، وكذلك في المعرض<…>تم وضع عدد غير عادي من اللوحات بترتيب وتناظر صارمين من قبل أكبر الرواد<…>يكفي القول إنك نادرًا ما ترى هنا صورة واحدة لأي من<…>فنانين ، سواء كانوا إيطاليين أو فلمنكيين أو أساتذة مدارس أخرى - هناك العشرات من لوحاتهم هنا "27. هذا الانطباع مما رآه كان مجرد مبالغة طفيفة.

في الجزء الشمالي الغربي من قصر العزبة ، تم إنشاء قاعة Tiepolo ، وقاعات روبرت الأولى والثانية ، وقاعة العتيقة. اشترى الروس لوحات هوبرت روبرت بحماسة أكبر من الفرنسيين. تم تقديرهم بشكل خاص كديكور داخلي. عادة ما يتم تكييف القاعات أو اختيارها خصيصًا لهم ، مع مراعاة الشكل والميزات التركيبية للأعمال. في السبعينيات والتسعينيات من القرن السابع عشر ، خلال ذروة بناء مانور في روسيا ، تم استيراد مناظر روبرت الطبيعية بنشاط إلى روسيا. تضمنت مجموعة يوسوبوف 12 عملاً لروبرت. مجموعتان زخرفيتان (كل واحدة منهما أربع لوحات) تزين القاعات المثمنة الأضلاع في أرخانجيلسك.

في سياق المساحة الفنية للممتلكات ، تكتسب لوحة روبرت "أبولو بافيليون والمسلة" ، وهي جزء من مجموعة القاعة الثانية لهوبير روبرت ، معنى خاصًا. كان القصر النواة التركيبية والدلالية للمجموعة. بإرادة المالك ، تم تحويله إلى "متحف" حقيقي. في العصور القديمة اليونانية ، كانت هذه الكلمة تعني "دار ، سكن يفكر. مكان تجمع العلماء. كانت صورة معبد المعرفة والفنون ، المعبد المخصص لإله نور الشمس والفن والإلهام الفني - أبولو موساجيت ، أحد أشهر رموز عصر التنوير. تم وضع معبد أبولو على قماش روبرت في عناصر الطبيعة ، وأمامه أعمدة مهزومة بمرور الوقت ، حيث يوجد فنانين ، ومسلة ، على قاعدة التمثال التي وضع روبرت ، مشددًا على ارتباط الأزمنة ، إهداء مكتوب باللاتينية لأصدقاء الفنون: "Hubertus Robertus Hunc Artibus Artium que amicis picat atque consecrat anno 1801" ("ابتكر Hubert Robert هذه المسلة وكرسها للفنون وأصدقاء الفنون في عام 1801"). يكشف منظر روبرت عن "سلسلة تلميح شاملة" الضوء - الطبيعة - المعرفة - الفن - الإنسان "28. يجد الحل التركيبي ومحتوى اللوحة الدعم في الفضاء الفني الخاص للملكية ، حيث توجد الفنون في وئام مع الطبيعة والإنسان.

بين قاعات روبرت كانت توجد القاعة العتيقة - "معرض الآثار". كان يضم مجموعة صغيرة ولكنها متنوعة من التحف - نسخ رومانية من أصول يونانية من القرنين الخامس والثاني قبل الميلاد: أربعة تماثيل شبابية وثلاثة تماثيل نصفية من الذكور وجرة وأربعة أشكال كيوبيد وبوتي ، بما في ذلك "فتى مع طائر" ( I in. ، GE) و "Cupid" (القرن الأول ، GMUA) ، صنعت تحت تأثير أعمال السيد اليوناني Boef.

تم دمج المعرض بشكل عضوي مع قاعات القصر ، التي تضم أكثر من 120 عملاً ، من بينها لوحات ضخمة من تصميم GF Doyen و A. Monges. احتل المركز الرئيسي فيه عمل المدارس الإيطالية والفرنسية. من بين الأساتذة الفرنسيين ، كان جيه بي جريز ، الممثل في مجموعته بـ 8 لوحات ، يتمتع بتصرف خاص للأمير. كان جريز محبوبًا من قبل العديد من هواة جمع التحف الروس ، ولكن من بين جميع زبائنه ومشتريه الروس ، كان الفنان يميز الأمير بشكل خاص. قدم المعرض حمامة تم العثور عليها حديثًا ، أو حسية ، مكتوبة خصيصًا للأمير. في إحدى الرسائل الموجهة إلى يوسوبوف ، أكد جريز: "من أجل الوفاء بالرأس<…>29- كلمت قلبك وخصائص روحك ". لا تزال الصورة هي الأكثر شعبية وتكرارها من قبل العديد من الناسخين.

من بين اللوحات الإيطالية ، تم التأكيد على الاتجاه الرئيسي لذوق الجامع ، الموجه نحو الكلاسيكية ، من خلال تفوق لوحات مدرسة بولونيا - Guido Reni ، Guercino ، Domenichino ، F. Albani ، الإخوة Caracci. تم تمثيل مدرسة البندقية في القرن الثامن عشر بطرق مختلفة. احتوى المعرض على واحدة من روائع سيباستيانو ريتشي ، طفولة رومولوس وريموس (GE). تألفت مجموعة مهمة من لوحات للفنان البندقية الشهير جيوفاني باتيستا تيبولو (ثم نُسبت إليه 11 لوحة) وابنه جيوفاني دومينيكو. بالإضافة إلى ما ذكر أعلاه ، يمتلك الأمير The Death of Dido بواسطة Tiepolo الأب وماري مع الطفل النائم بواسطة Tiepolo الابن.

لا توجد مجموعات أقل إثارة للاهتمام في المنطقة الجنوبية. في Amurova ، أو Salon of Psyche ، تم عرض أفضل الأعمال التي جلبها Yusupov من رحلته الأخيرة إلى باريس ، لوحات ديفيد ، Guerin ، Prudhon ، Mayer ، Boilly ، Demarne ، van Gorp ، تم عرضها. مركز القاعة احتلته مجموعة كانوفا كيوبيد وسايكي. تم استكمال النزاهة الفنية للمجموعة من خلال الوحدة الموضوعية. الأعمال المركزية - "Sappho and Phaon" لديفيد (GE) واللوحات المزدوجة "Irida and Morpheus" (GE) ، "Aurora and Mullet" (متحف بوشكين) لجرين - كانت نوعًا من Yusupov بالثلاثي المخصص للحب و الجمال القديم.

تم اقتناء اللوحة التي رسمها إل إل بويلي "بلياردو" (GE) ، والتي كانت موجودة هناك أيضًا ، من قبل يوسوبوف بعد أن شاهد اللوحة في صالون عام 1808. ثم تم تضمينه في عدد الأساتذة "الصغار" ، حيث تم تصنيف Boilly ، باعتباره مصلحًا للرسم الفني ، من قبل الباحثين المعاصرين بين كبار الفنانين في المدرسة الفرنسية. في مجموعة الأمير كانت هناك أربعة أعمال أخرى من الدرجة الأولى للسيد: "الكاهن القديم" ، "الانفصال الحزين" ، "الإغماء" ، "ورشة الفنان" (الكل - متحف بوشكين).

في القاعة نفسها ، تم عرض أربعة منحوتات عاجية فريدة من نوعها: "عربة باخوس" ، وشخصيات الزهرة وعطارد والتركيب "كيوبيد والنفسية" (الكل - جنرال إلكتريك). وفقًا لتاريخ مجموعاتها الثراء ، يعد هذا أحد "لآلئ" المجموعة. باستثناء "عربة باخوس" لسيمون تروجر ، تأتي أعمال البلاستيك الصغيرة من ورشة P.P. Rubens. بعد وفاة فليمينغ الشهير ، انتقلوا إلى الملكة كريستينا ملكة السويد ولاحقًا إلى الدوق دون ليفيو أوديسكالتشي. بعد وفاة الدوق ، ذهبوا إلى مجموعات فرنسا وإسبانيا وإيطاليا. ربما ، في بداية القرن التاسع عشر ، حصل عليها الأمير يوسوبوف. بشكل عام ، كان اختيار أعمال Amurova هادفًا بلا شك ، مما يعكس ذوق المالك والمعنى الذي وضعه الجامع نفسه ومعاصروه في أسلوب الحياة في حضن الطبيعة في عقار ريفي.

بجانب Amurova كانت الخزانة - مجموعة نموذجية من القرن الثامن عشر ، كما لو كانت تؤكد على الاستمرارية والاختلاف بين الفن القديم والجديد. في مجلس الوزراء ، كان هناك 43 لوحة من قبل أساتذة المدرسة الإيطالية ، والتي كانت تعتبر اللوحة الرائدة في التسلسل الهرمي الأكاديمي. هنا تم الاحتفاظ بواحدة من روائع المجموعة - "صورة لامرأة" لكوريجيو (جنرال إلكتريك). كان لدى يوسوبوف أيضًا عدة نسخ من المؤلفات الشهيرة لكوريجيو من معرض دريسدن ، والتي أحببتها بشكل خاص في القرن الثامن عشر - "ليلة مقدسة" ("عشق الرعاة") و "اليوم" ("مادونا مع القديس جورج". الخزانة ، تم اختيار اللوحات خصيصًا وفقًا للحجم ، وتم إقران 22 عملاً للتعليق المتماثل ، من بينها: "ألكسندر وديوجين" (GE) و "عودة الابن الضال" (GMII) لدومينيكو تيبولو ؛ "سنتوريون من قبل المسيح "(GMII) و" المسيح والخاطئ "(براغ ، المعرض الوطني) سيباستيانو ريتشي ؛" منظر طبيعي به شلال "(سومي ، متحف الفن) و" أطلال وصيادون "(الموقع غير معروف) أندريا لوكاتيلي ؛" رأس الفتاة " (GE) و "رأس الصبي" (GMII) بيير سوبلير.

من بين مجموعة الأعمال الفنية التطبيقية التي يقدمها سوق الفن ، تمكن يوسوبوف من اختيار روائع أصلية لتزيين قصوره ، والتي يحق لنا اعتبارها مجموعة. يؤكدون على اهتمام الأمير بفن فرنسا بشكل عام. اشترى الخزف من المصانع الباريسية المعروفة - Lefebvre ، Dagotti ، Nast ، Dil ، Guerard ؛ برونز فني وفقًا لنماذج أكبر أساتذة اللدونة النحتية - K.M. Clodion ، L.S. Boiseau ، P.F. Tomir ، J.L. Prier.

صُنع حوالي عام 1720 في ورشة André-Charles Boulle ، حالتان فريدتان للساعة بهما صور ليلا ونهارا ، ونسخا المنحوتات الشهيرة لمايكل أنجلو من كنيسة ميديشي في كنيسة سان لورينزو في فلورنسا ، تزين الدراسة الكبرى لمنزل موسكو والغرف في الطابق الثاني من القصر في أرخانجيلسكوي. في الألبوم "Marbles" (1828) ، تم تصوير تركيبات الإضاءة والساعات جنبًا إلى جنب مع المنحوتات: شمعدانات تستند إلى نماذج إي إم فالكون و K.M. Clodion ؛ ساعة مع شخصيات نحات "فيلسوف" و "ريدينج" لمصنع Sevres L.S. Boiseau (الكل - GMUA). في إحدى المؤامرات المفضلة للأمير - "قسم كيوبيد" - صنعت علبة الساعة لورشة عمل P.F Tomir وفقًا لنموذج F.L.Roland (GE).

من بين أجنحة المنتزه ، برز "كابريس" بثروة من الزخارف التصويرية ، حيث كانت هناك صور رعوية مقترنة لـ D. P. Rotari (30 صورة ، الكل - GMUA) ، O .Fragonard ، M. Gerard ، M. D. Viyer ، L. Demarna ، M. Drolling ، F. Svebach ، J.Renolds ، B. West ، J.F Hackert ، A. Kaufman. جزء كبير من أعمال معاصري الأمير ، الفنانات ، من أنجليكا كوفمان - إحدى مؤسسي الأكاديمية الملكية في لندن ، إلى النساء الفرنسيات المشهورات - إي فيجي ليبرون ، إم جيرارد ، إم دي فيير.

يضم ملحق كابريس "مؤسسة رائعة الجمال" رسمت الخزف 30. عملت العديد من اللوحات من هنا كنماذج للنسخ على الخزف. تم تقديم الأطباق والأكواب ذات المنمنمات الخلابة للأصدقاء والضيوف وأفراد العائلة المالكة. تم نسخ المنمنمات على الخزف ونشرها من خلال أعمال معرض يوسوبوف. بمرور الوقت ، زادت قيمتها ، وأصبح عدد من اللوحات معروفًا فقط من النسخ على الخزف.

يوضح ألبوم معرض قصر موسكو مقدار الضياع الذي فقدته مجموعة يوسوبوف نظرًا لتقسيمها إلى قسمين: العقار والمدينة. كان هناك عدد غير قليل من الأعمال المثيرة للاهتمام في منزل موسكو ، ولكن لم يكن هناك نظام صارم في وضعها في القاعات ، كما هو الحال في أرخانجيلسك. هنا ، كانت الأعمال الفنية بمثابة ديكور داخلي - زخرفة باهظة الثمن وفاخرة. تم وضع جزء كبير من اللوحات في الدراسة الكبيرة العليا ، في غرفة المعيشة ، في غرف الطعام الصغيرة والكبيرة.

تم تزيين المكتب الكبير بسلسلة من أربع لوحات من قبل GP Panini ، تصور التصميمات الداخلية لأكبر بازيليك روماني: كاتدرائية St. بيتر ، وكنائس سانتا ماريا ماجوري (كلاهما جنرال إلكتريك) ، وكنائس سان باولو فوري ومورا وسان جيوفاني في لاتيرانو (كلاهما - متحف بوشكين). سلسلة السيد الروماني ، الذي كان له تأثير كبير على تشكيل Hubert Robert ، أكمل منطقياً مجموعة Yusupov لرسامي المناظر الطبيعية العظماء في القرن الثامن عشر. في المكتب ، كانت هناك نسخة من إحدى أكثر اللوحات المحبوبة لرافائيل في القرن الثامن عشر - "مادونا على كرسي بذراعين" من معرض أوفيزي في فلورنسا (GE). وفقًا لقائمة جرد المعرض ، هذه "نسخة من رافائيل ، رسمها مينج" ، الرسام الألماني أنطون رافائيل مينج ، الذي عمل في إيطاليا وكان مع مواطنه أنا I.I. Vinkelmanمؤسس الأسلوب الكلاسيكي الجديد في الرسم. كانت النسخ من هذا المستوى ذات قيمة عالية على قدم المساواة مع النسخ الأصلية. سعى نيكولاي بوريسوفيتش ، من بين جامعين مؤثرين آخرين في دوائر المحكمة (S.R. Vorontsov ، AA Bezborodko) ، للتأثير على كاثرين الثانية حتى أنها أمرت بشكل أكثر نشاطًا بنسخ روائع الرسم الإيطالي للإرميتاج ، وقبل كل شيء ، اللوحات الجدارية للفاتيكان رافائيل 31.

في غرفة المعيشة في منزل موسكو ، كانت روائع مجموعة يوسوبوف - "اختطاف أوروبا" و "المعركة على الجسر" لكلود لورين (كلاهما - متحف بوشكين). تم نسخ مؤلفات لورين كثيرًا خلال حياة الفنان. الأمير لديه سبعة أعمال منسوبة إلى لورين. كان مستوى تنفيذ نسختين من لوحاته ("الصباح" و "المساء" ، كلاهما - متحف بوشكين) مرتفعًا لدرجة أنهما اعتُبرتا تكرارات للمؤلف (حتى عام 1970).

من بين 21 لوحة في غرفة الطعام الكبيرة ، تجذب اللوحة الضخمة التي رسمها الهولندي غيربرانت فان دين إيكهوت ، والتي تحمل توقيع الفنان وتاريخه - 1658 ، الانتباه. وفي القرن التاسع عشر ، عُرفت باسم "يعقوب يقف أمام الملك هامان ، الذي كان جالسًا مع ابنته راشيل "، في عام 1924 في عام 1994 ، حدد ن.رومانوف مؤامرة هذه الحبكة على أنها" دعوة للمبيت من قبل أحد سكان مدينة جيفا ليفيتا وسريته "(GMII). في نفس العام الذي تم فيه تأريخ لوحة Eckhout ، تم تأريخ "Allegory of Painting" الموجود في نفس المكان ، والذي يمثل صورة ذاتية للفنانة الإيطالية Elisabeth Sirani (GMII).

في ألبوم معرض بيت موسكو (1827) ، بجانب رسومات من اللوحات والمنحوتات ، توجد رسومات لسبعة مزهريات من طراز Sevres ، مما يؤكد على قيمة مجموعتها. خمسة منها ، مؤرخة 1760-1770 ، محفوظة في مجموعة هيرميتاج. هذه هي الأروماتيات النادرة "ذات اللون الأخضر البحري" المقترنة بوعاء الآس (عطريات مع الآس) مع مناظر خلابة للميناء من تأليف جيه إل مورينا. كما رسم مناظر إقامة مؤقتة في المحميات على زوج من المزهريات ذات الأغطية ، تسمى "المرميت" (المدفأة الرئيسية). المحمية الخلابة هي الزخرفة الرئيسية للمزهرية البيضاوية مع زخرفة الروبان على الرقبة المقوسة. تم التأكيد على الأشكال الرشيقة للمزهريات الثلاثة الأخيرة من خلال اللون الفيروزي النبيل لخلفيتها.

لا تحتوي ألبومات الكتالوج على رسومات من صور عائلية ، ولا تحتوي الأوصاف على معرض الصور الشخصية النموذجي للقرن الثامن عشر. ومع ذلك ، كانت صالات العرض موجودة دائمًا في العقارات والقصور النبيلة. لقد خلدوا هذا النوع من الملاك وشهدوا على أصلهم. احتلت مجموعة يوسوبوف تقليديًا مكانًا كافيًا بالإضافة إلى صور إمبراطورية ، وتم وضعها بشكل أساسي في الغرف العلوية للقصر في أرخانجيلسك. من بين لوحات Petits Appartements في ألبوم الكتالوج ، توجد صور لبيتر الأول (نسخة من J.M. Nattier ، GMUA) ، إليزابيث بتروفنا بواسطة آي كيه جروت (1743) و آي بي أرغونوف (1760) ، كاثرين الثانية (نوع لومبي - روكوتوف ، GE) ، بول الأول (نسخة من V.Eriksen وتكرار العمل الشهير لـ SS Shchukin ، كلاهما - GMUA) ، ألكساندر الأول (نسخ من صور F. . كآثار تاريخية ، يتم وضع الصور الموجودة في الكتالوج في سلسلة من الأعمال الفنية من مختلف العصور والمدارس. بعضها ، صور جروت وأرجونوف ، هي أمثلة رائعة لصور الروكيل في القرن الثامن عشر.

تم وضع معرض منحوت تمثيلي وغريب من صور الملوك الروس في القاعة الإمبراطورية للقصر في أرخانجيلسك: تمثال نصفي لبيتر الأول وكاترين الثانية بواسطة C. Albachini ؛ Paul I Zh.D. Rashetta، Alexander I A. Triscornia، Maria Feodorovna and Elizabeth Alekseevna L. Guichard، Nicholas I P. Normanov، Alexandra Feodorovna H. Rauh.

كان الموقف تجاه صور الأسرة أكثر حميمية. ومع ذلك ، فإن الصور الباقية من يوسوبوف تشهد على أنها رسمت من قبل أشهر الفنانين وأكثرهم أناقة الذين عملوا في البلاط الروسي. لذلك ، قام ثلاثة رسامين فرنسيين بارزين بصور زوجة الأمير تاتيانا فاسيليفنا ، ني إنجلهاردت (مجموعة خاصة ، 1988 - مزاد روبرتو بولو ، باريس) ، جي إل مونييه ، الذي درس في فصل البورتريه لـ أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون (GMUA) ، وجيه إل فوال (GE).

كانت مجموعة N.B. Yusupov تعبيرًا رائعًا عن الذوق الجمالي للعصر والميول الشخصية للمجمع ، وهو نصب تذكاري فريد للثقافة الفنية الروسية. تتميز بحجمها وجودة الاختيار وتنوع الأعمال المعروضة. كانت السمة المميزة لمجموعة Yusupov هي القسم الفرنسي ، حيث تجلى الذوق الشخصي للمجمع بشكل واضح. يعرض صورة كاملة لتطور الفن الفرنسي من القرن السابع عشر إلى القرن التاسع عشر ، وهو الوحيد في روسيا ، ويقدم أعمال الفنانين الفرنسيين في الربع الأول من القرن التاسع عشر ، من ديفيد ومدرسته إلى "الصغيرة" سادة". من حيث مستوى المجموعة الفرنسية ، لا يمكن مقارنة مجموعة Yusupov إلا مع Imperial Hermitage.

هذا لا عجب. بعد كل شيء ، لم يكتسب نيكولاي بوريسوفيتش الأعمال فحسب ، ووزعها بلطف على غرف مختلفة في القصر ، ولكن أيضًا منظمًا بعناية ، مما يشير إلى موقع عمل معين. يشهد مثل هذا الموقف على الثقافة العالية حقًا لجامع يوسوبوف ، والتي ميزته بشكل إيجابي عن معظم جامعي التحف الروس ، لأنه حوّل شغفه بالفن إلى أسلوب حياة. الأنانية المعقولة ، نزوات السيد الروسي ، جنبًا إلى جنب مع قدرة مذهلة على إحاطة نفسه بالأعمال المثالية والأشياء الجميلة ببساطة ، جعلت من الممكن خلق جو من "الحياة السعيدة" في قصوره.

إلى جانب اللوحات والمنحوتات ، تضمنت المجموعة رسومات وبرونزيات فنية ومنحوتات عاجية صغيرة وأغراض خزفية وأعمال حرفيين صينيين ويابانيين وأحجار منحوتة (أحجار كريمة) وصناديق السعوط والمفروشات والأثاث وعصي المشي. استمرت عدة أجيال من أمراء يوسوبوف في إضافة مجموعة العائلة. كان لكل منهم هواياته الخاصة في التجميع ، كما حافظوا بعناية على التراث الفني لأسلافهم الرائعين.

1 براكوف أ.مواد لوصف المجموعات الفنية لأمراء يوسوبوف // كنوز الفن في روسيا. 1906. رقم 8-10. ص 170.

2 براكوف أ.مرسوم. مرجع سابق // كنوز فنية من روسيا. 1906. رقم 8-10 ؛ 1907. رقم 1-10 ؛ إرنست س.صندوق متحف الدولة. معرض يوسوبوف. المدرسة الفرنسية. L. ، 1924.

3 "نزوة علمية". مجموعة الأمير نيكولاي بوريسوفيتش يوسوبوف. كتالوج المعرض. في 2 المجلد M. ، 2001.

4 ساخاروف أ.من تاريخ عائلة Yusupov // "نزوة علمية". مجموعة الأمير نيكولاي بوريسوفيتش يوسوبوف. م، 2001. ص 15-29.

5 لوتمان يو. م. كرامزين. م ، 2000. ص 66.

6 سيسيرون إم تي.الرسائل الإعلانية إلى العلن ، إلى حد ما وآخر Q. Fratrem. هانوفيا: Typis Wechelianis ، apud Claudium Marnium et heredes Ioan. أوبري ، 1609. 2pripl. Commentarius Pauli Manutii في epistolas Ciceronis ad Attcum. Venetiis: Aldus ، 1561. GMUA.

7 لا ينبغي الخلط بينه وبين عالم الرياضيات يوهان برنولي(1667–1748) - عضو فخري في أكاديمية سان بطرسبرج للعلوم.

8 برنولي ج.يوهان برنولي في Reisen durch Brandenbourg، Pommern، Prussen، Curland، Russland und Pohlen 1777 and 1778.لايبزيغ, 1780. دينار بحريني. 5. ص 85.

9 لمزيد من التفاصيل انظر: Deryabina E.V.لوحات هيبرت روبرت في متاحف اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية // متحف الأرميتاج الحكومي. روسيا - فرنسا. عصر التنوير. جلس. عالم. يعمل. SPb. ، 1992. S.77-78.

10 براكوف أ.مرسوم. مرجع سابق ص 180.

11 العصور القديمة في بطرسبورغ. 1800 // العصور القديمة الروسية. 1887. V.56. رقم 10. س 204 ؛ Savinskaya L.Yu.لوحات لجي بي تيبولو في أرخانجيلسك // الفن. 1980. رقم 5. الصفحات من 64 إلى 69.

12 رايمرز هـ (فون).سانت بطرسبرغ آم إنده سينس ersten Jahrhunderts. سانت بطرسبرغ ، 1805. تيل 2. س 374.

13 بافانيلو ج. Appunti da un viaggio in Russia Astratto da Arte in Fruili.آرتي تريست. 1995. ر 413-414.

14 تم التقاط صور زوجية لرامبرانت من روسيا في عام 1919 بواسطة FF Yusupov. سم.: الأمير فيليكس يوسوبوف.مذكرات في 2 كتب. م ، 1998. S.232 ، 280-281 ، 305 ، إلخ.

15 جورجي آي جي.وصف العاصمة الإمبراطورية الروسية سانت بطرسبرغ والمعالم السياحية في المنطقة المجاورة لها. SPb.، 1794. ص 418.

16 لمزيد من المعلومات حول السفر ، راجع: Savinskaya L.Yu.ملحوظة: يوسوبوف كنوع من هواة الجمع في أوائل القرن التاسع عشر // آثار الثقافة. الاكتشافات الجديدة: الكتاب السنوي. 1993. م ، 1994. S.200-218.

17 استشهد. على: إرنست س.المملكة المتحدة. ص 268 - 269. (مترجم من الفرنسية) ؛ بيريزينا ف.لوحة فرنسية في النصف الأول ومنتصف القرن التاسع عشر في متحف الإرميتاج. الكتالوج العلمي. ، 1983. ص 110.

18 بابين أ.الفنانون الفرنسيون - معاصرو NB Yusupov // "النزوة العلمية". فهرسالمعارض . م ، 2001. الجزء 1. ص 86-105.

19 هاسكل الاب.راعي إيطالي للفن الكلاسيكي الجديد // الماضي والحاضر في الفن والذوق. مقالات مختارة.جامعة ييل. برس ، نيو هافن ولندن ، 1987. ر. 46-64.

20 سفينين ب.عشاء وداع في قرية أرخانجيلسك // Otechestvennye zapiski. 1827. العدد 92. ديسمبر. ج .382.

21 دومينيكيس شيف. تاريخ العلاقات ، السياسة والأسرة في شكل حرف من الاستخدامات ، والفنون ، وقمع iences، enterprise، et monuments des Russes، recueillies dans ses different voyages et استئناف par chev. دي دومينيكيس. شارع. بيترسبورغ ، 1824. المجلد.أ. 141. هنا والمزيد - حارة. ن . تي. Unanyants.

22 كتالوج اللوحات ، والحالة ، والمزهريات وغيرها من الأشياء ، Appartenant على L'Hôpital de Galitzin.موسكو: de l'imprimerie N.S. Vsevolojsky، 1817. P. 5، 13، 16؛ كتالوج اللوحات التي تنتمي إلى مستشفى غوليتسين بموسكو مع أعلى إذن مخصص لليانصيب. م ، 1818.

23 Savinskaya L.Yu.من تاريخ اللوحات الإيطالية في روسيا // Tiepolo والرسم الإيطاليالثامن عشر القرن في سياق الثقافة الأوروبية. ملخصات التقارير. SPb: GE، 1996. S.16-18.

24 Menshikova M.L.، Berezhnaya N.L.. المجموعة الشرقية // "النزوة العلمية". ح.واحد. الصفحات من 249 إلى 251.

25 Archangelsky // Bulletin du Nord. المجلة العلمية والقديمة للنشر في Moscou par G. Le Cointe De Laveau. 1828. المجلد 1. كاهر الثالث. كوكب المريخ. ر 284.

26 لمزيد من المعلومات حول ألبومات كتالوج مجموعة NB Yusupov ، انظر: Savinskaya L.Yu. الفهارس المصورة للمعارض الفنية الخاصة في النصف الثاني من القرن الثامن عشر والثالث الأول من القرن التاسع عشر // المشكلات الفعلية للفن المحلي. جمع بين الجامعات من الأوراق العلمية. لهم MGPU. لينين. م ، 1990. S.49-65.

27 دومينيكيس شيف. مرجع سابق استشهد. ص 137.

28 Osmolinskaya ن.تحت ظل معبد أبولو: التجميع كعرض للعالم // بيناكوتيك. 2000. رقم 12. ص 55.

29 رسالة من جيه بي جريز إلى إن بي يوسوبوف بتاريخ 29 يوليو 1789 ، باريس // براكوف أ. مرسوم. مرجع سابق ص 188.

30 بيريزنايا ن."كتالوج بورسلين" لمعرض NB Yusupov // "نزوة علمية". الجزء 1. م ، 2001. S114-123.

31 عن عائلة الأمراء يوسوبوف. الجزء 2. SPb. ، 1867. S. 248 ؛ كوبيكو د.رسام بورتريه جوتنبرون // نشرة الفنون الجميلة. 1884. V.2. الجزء 299 ؛ ليفنسون ليسينج ف.تاريخ صالة الأرميتاج الفنية (1764-1917). الطبعة الثانية. L.، 1986. S.274.