Що таке строфа у літературі приклади. Строфа, види строф

Строфа – від грец. strophe – оборот, кружляння. На порядку розташування рим у віршах ґрунтується така складна ритмічна одиниця віршованих творів, як строфа. Строфа- це група віршів з певним розташуванням рим, які зазвичай повторюються в інших рівних групах. Найчастіше строфа являє собою закінчене синтаксичне ціле. Найбільш поширеними видами строф у класичній поезії минулого були: чотиривірші, октави, терцини. Найменшою зі строф є двовірш. Існують також строфи: - онегінські - баладні - одичні - сонети - лімерики

Чотиривірші Чотиривірші (катрен) - Найбільш поширений вид строфи, знайомий усім з раннього дитинства. Популярний через велику кількість систем римування. Октави Октавійназивається восьмивірна строфа, в якій римується перший вірш з третім і п'ятим, другий вірш - з четвертим і шостим, сьомий вірш - з восьмим. Схема октави: абабабввУ шість років він був дитина дуже милий І навіть, по дитинстві, пустував; О дванадцятій придбав він вигляд сумний І був хоч гарний, але якось кволий. Інесса гордо говорила, Що метод у ньому натуру змінив: Філософ юний, незважаючи на роки, Був тихий і скромний, ніби від природи. Зізнатися вам, досі схильний я Не довіряти теоріям Інеси. З її чоловіком були ми друзі; Я знаю, дуже складні ексцеси Народжує невдала сім'я, Коли батько - характером гульвіси, А матінка ханжа. Не без причин У батька виходить схильностями син! Терцини Терцини (терцети) - тривіркові строфи з вельми оригінальним способом римування. У них перший вірш першої строфи римується з третім, другий вірш першої строфи – з першим та третім другої строфи, другий вірш другої строфи – з першим та третім третьої строфи тощо. Закінчувалися терцини додатковим віршем, що римується з другим віршем останнього тривірша. Схема терцини: абобвбвгвгдгдідЧорний магКоли згуститься темрява навколо Ти немов раб призначення, Накреслиш кров'ю рівне коло, Відкинеш жалюгідні сумніви. Увійдеш до нього, забувши про страх. Тебе підхоплять темряви течії. Відкинеш тіло, - тлінний порох. Ти з тими, хто в темряву зробили крок! Згасли вогники в очах. А де твій дух, а чи не в пеклі? (Джейнджер Скауджер Алкаріот)

Онєгінська строфа- чотирнадцятирядкова строфа, створена А.С.Пушкіним у ліро-епічній поемі "Євгеній Онєгін". Ця строфа складається з трьох чотиривіршів та заключного двовірша. У першому чотиривірші перехресне римування ( абаб), у другому - кільцева ( аба), у третьому - суміжна ( аабб), останні два вірші римуються один з одним. Такими строфами написано весь роман (за винятком листів Тетяни та Онєгіна). Театр уже сповнений; ложі блищать; Партер та крісла - все кипить; У райці нетерпляче хлюпають, І, звившись, завіса шумить. Блискуча, напівповітряна, Смичку чарівному слухняна, Натовпом німф оточена, Стоїть Істоміна; вона, Одною ногою торкаючись статі, Іншою повільно кружляє, І раптом стрибок, і раптом летить, Летить, як пух із вуст Еола; То стан зіве, то розов'є І швидкою ніжкою ніжку б'є.

Баладна строфа- строфа, у якій парні та непарні вірші складаються з різної кількості стоп. Використовується у баладах. Найбільш поширені строфи з чотирьох парних анапестичних стоп і трьох непарних. Королева Британії тяжко хвора, Дні та ночі її вважають. І покликати сповідників просить вона З рідної, з французької країни. Але поки з Парижа попів привезеш, Королеві настане кінець... І король посилає дванадцять вельмож Лорда-маршала кликати до палацу.

строфа - строфаз десяти віршів, що римуються за схемою абабввгддг, що вживалася у жанрі урочистої оди. О ви, яких очікує Батьківщину від надр своїх І бачити таких бажає, Яких кличе від країн чужих, О, ваші дні благословенні! Наважтеся нині підбадьорені Раченням вашим показати, Що може власних Платонів І швидких розумом Невтонів Російська земля народжувати.

Сонетбуваєіталійськаіанглійська. Італійський сонет- чотирнадцятирічний вірш, розділений на два чотиривірші і два заключні тривірші. У чотиривірші застосовується або перехресна, або кільцева римування, причому однакова для обох чотиривіршів. Порядок чергування рим у тривіршах різний. Схема римування в італійських сонетах може бути, наприклад, така: абабабабвбвгбгабо абаабавгвгвгУ прикладі використано третю схему - спробуйте визначити її самостійно: Поет! не цінуй любові народної, Захоплених похвал пройде хвилинний шум; Почуєш суд дурня і сміх натовпу холодного, Але ти залишся твердий, спокійний і похмурий. Ти царе: живи один. Дорогою вільної Іди, куди тягне тебе вільний розум, Удосконалюючи плоди улюблених дум, Не вимагаючи нагород за благородний подвиг. Вони в самому тобі. Ти сам свій вищий суд; Всіх суворіше оцінити ти вмієш свою працю. Ти їм задоволений, вибагливий художник? Задоволений? Так нехай натовп його лає І плює на вівтар, де вогонь твій горить, І в дитячій жвавості коливає твій триніжок. Англійський сонет- чотирнадцять рядків поділяються на три катрени та одне двовірш. My mistress" eyes are nothing like the sun; Coral is far more red than her lips" red, If snow be white, why then her breasts are dun; If hairs be wires, black wires grow on her head. У мене є рожеві дамки"d red and white Але не такі роси сісти I в її cheeks; And in some perfumes is there more delight Than in that from my mistress reeks. я маю більше слухняного звуку, я маю, що я не можу ходити, мої битви, коли ми ходьби, ходьби на скелі.

Лімерики (лімрики) - п'ятивірш, написані анапестом. Схема римування - аабба, перша та остання рими, як правило, повторюються. Третій і четвертий рядки складаються з меншої кількості стоп. Широко відомі лімерики стали завдяки Едварду Ліру(1812-1888), який видав кілька книг віршів, написаних у жанрі нісенітниць. У віршах широко використовувалися каламбури та неологізми. У прикладі наведено лімерики в перекладі М.Фрейдкіна. Неслухняну онучку з Єни Бабка спалити зібралося як поліно. Але помітила тонко: "А чи не спалити кошеня?" - неможлива внучка з Єни. До вдалого флейтиста з Конго Раз у чобіт заповзла анаконда. Але настільки жахливо Він грав, що назад за годину заповзла анаконда. Теплокровний старий з-під Кобо Надзвичайно страждав від ознобу І доху на пуху, І кожух на хутрі Він носив, щоб урятуватися від ознобу.

За терміном акростихзкриється досить рідкісний, але дуже цікавий і багатьма улюблений вид вірша. Перші літери всіх рядків у ньому утворюють якесь слово чи словосполучення, дозволяючи таким чином зашифрувати послання або надати нового змісту. Написання таких віршів потребує неабиякої частки майстерності і вдається не кожному. Це дещо нагадує буріме і може використовуватися як чудова гра або поетичне тренування. Лазурний день Згас, згас. Нічна тінь Ах! Сховала нас. Слід окремо обговорити ще два різновиди подібної віршованої творчості: це - мезостих(слово утворюють літери в середині кожного рядка) та тілесних(Де використовуються кінцеві літери). Як приклад одного з різновидів акростиха - так званого алфавітного акростиха - де перші літери рядків становлять весь алфавіт (без й,ь,ъ,и), і телевірш наведемо два твори одного з наших авторів. Фіалки

Абсолютно пустельна місцевість, Безіменні темні скелі... Вічною тінню вкрита околиця, Де вкриті мохом перевали Так долини мають дихання, Його звук злегка в повітрі розлитий... Життя - порожнє без смерті страждання, За стражданням - безсмертя вабить... І не чути ні рядки, ні слова, Краса порожнечі приваблює, Лише притягне - відкине, і знову Мене тихо до себе кличе. Але в пустелі я чую рух, Одинокий, але непростий По долині німе кружляння, Радість зростання чогось іншого. Сонце світить особливо яскраво, Так урочисто, так натхненно... Біля гори виростає фіалка - Фіолетова королева. Холод чи тепло - без різниці, Колір не важливий, важливіша радістьзросту, Що буває в мільйонах облич... Крок вперед зробити дуже непросто: Щит незримий - як камінь в огорожі. Ех, можливо, все це - даремно? Юркий вітер фіалку погладив - Я побачив, вона така прекрасна ... (Ясний Світанок)

Канава

О люди! Це зовсім не дрібниця: Некваплива, навіть величала, Корабликів паперових караван Несе, хоч не вода в ній, а отрута, Природні закони все поправ, Звичайна смердюча канава (Ясний Світанок)

Як відповісти на запитання: чим мова віршована відрізняється від прозової?Більшість джерел сходяться на тому, що віршована - мова мірна, що має особливу ритмічну організацію, що дозволяє відрізнити її від будь-якої іншої. Як бачимо, про риму як обов'язковому елементітут нічого не сказано. Саме тому ми знаходимо безліч прикладів віршів, які, здавалося б, не зовсім відповідають тим системам і правилам, які розглянуті в цьому керівництві. Ось про них і піде мова в найближчих розділах. При всій своїй гнучкості віршовані розміри не завжди можуть задовольняти автора, який намагається передати якісь конкретні особливості простої розмовної мови – його сковує необхідність чергувати ударні та ненаголошені склади, витримувати кількість стоп. Але мабуть, треба було сказати "сковувала", бо існує таке явище як - вільний вірш. Особливість такого вірша - строфи, як такі, можуть бути відсутніми, всі рядки складаються з довільної кількості стоп. Розглянемо приклад: Дозвольте... бачите чи... спочатку Квітчастий луг; і я шукала Траву Якусь, не згадаю наяву У цьому прикладі перші два рядки - чотирьох-, третій - одностопний, а в останньому вже п'ять стоп. Саме така структура допомогла автору висловити: 1, 2 – роздум, 3 – пригадування, 4 – пояснення. І це все у чотирьох рядках і, зауважте, з дотриманням рими. Рифма, до речі, обов'язкова у вільному вірші (знати, не такий він і вільний). І в сприйнятті такий вірш нерідко може і вигравати, якщо порівнювати його із звичайним. Інший приклад - Борис Заходер, уривок із "Пісні іграшок" ("Веселі картинки", N5 1986): Діти люблять іграшки. Так всі говорять! Ну, а хіба іграшки Не люблять хлопців? Дуже полюбляють! Душі в них не чують! Шкода, Що це НЕ ВСЕ помічають!.. Також дуже часто вільний вірш зустрічається у байках ("Вороні якось Бог послав шматочок сиру тощо")

У вільного вірша є один особливий різновид - вірш змішаний, який відрізняється тим, що у нього чергуються рядки різних розмірів: Давно в коханні втіхи мало: Без відкликання зітхання, без радості сльози; Що було солодко - гірко стало, обсипалися троянди, розсіялися мрії... У цьому прикладі ямбічні чотиристопні рядки чергуються з чотиристопними амфібрахічними стопами. Але оскільки один розмір двоскладовий, а другий - трискладовий, то Загальна кількістьстоп різниться.

Коли вільних віршів вже мало, щоб майстер міг повністю висловити себе у слові, виявилося, що є ще незадіяні ступеня свободи - адже, можна повністю порвати з усіма правилами традиційних системвіршування. І вірш вирвався на волю. Він відкинув від себе розмір, упорядковані паузи, риму, відмовився від поділу на строфи - став воістину вільним (фр. vers libre) - верлібром. У такому вірші ритм (який створюється повторенням будь-яких однорідних елементів) іноді дуже важко вловимо. І як же інакше, якщо в ньому єдиним ритмоутворюючим елементом є членування мови на вірші і міжрядкові паузи, що розділяють їх. Тобто, в його основі лежить однорідна синтаксична організація, з якою вимовляють кожен із віршованих рядків-фраз вільного вірша. Тільки ця інтонація, що повторюється, і визначає своєрідний ритм вірша. Як приклад можна навести російські переклади сучасних англо-американських (та інших іноземних) авторів. * * * Наснилося мені місто, яке не можна здолати, хоча б напали на нього всі країни всесвіту, Мені здавалося, що це було місто Друзів, якого ще ніколи не бувало. І понад усе в цьому місті міцне цінувалося кохання, І щогодини вона давалася взнаки в кожному вчинку мешканців цього міста. У кожному їхньому слові та погляді. (Уолт Вітмен (Walt Whitman), переклад К.Чуковського) В іншомовній поезії взагалі існують дещо інші критерії підходу до створення твору, що може залежати від кожної конкретної мови (якщо це не стосується твердих форм: сонетів тощо), бо будь-яка мова має унікальну інтонаційну структуру, повторення якої в іншому не матиме успіху. До речі, в англійській літературі може зустрічатися стародавній вид віршів, зовсім екзотичний для нас, хоч і трохи схожий на верлібр (що і дало йому друге життя). Ритмоутворюючим елементом у ньому є триразове повторення в кожному рядку одного приголосного звуку, причому, якщо в першому рядку було: звук-серединна цезура-звук-звук, то так буде і в кожній наступній, без перестановок (хоч звуки можуть бути різними). Таким віршем був написаний англо-саксонський епос "Беовульф" та ще низка пам'яток писемності.

Ще одним різновидом вірша, що відійшов (хоч і меншою мірою) від канонів віршування став білий вірш. На слух він приємніший, ніж верлібр, бо відкинута в ньому дрібниця - рима. Метрична організація залишилася незмінною - при прочитанні однорозмірних віршів з римою і без дискомфорту від переходу не відчувається. Білим віршем написано багато оповідей та авторські стилізації під них. Для ілюстрації наводиться невеликий уривок із казки Геннадія Апановича:

Настав червоний ранок У середині десь березня, А по стежці серед лісу Добрий молодець йде. Він ходив у далекі країни, Побачив чимало дива І тепер поспішає ось до дому Через десять років. Соловишка пісню виводить, Рахунок роками веде зозуля, Ну а думи всі Єреми До рідної світлиці летять...

Під завісу розглянемо проміжну художню форму між вільним віршем та прозою - вірші у прозі. Цей твір поетичний за змістом та прозовий за формою(на початку 20 століття його однозначно відносили до поезії). Як правило, у віршах у прозі є розмір. Зараз такі вірші дещо призабули, а ще ще М.Ю.Лермонтов писав: "Сині гори Кавказу, вітаю вас! тієї пори все мрію про вас та про небо.Престоли природи, з яких як дим відлітають громові хмари, хто раз лише на ваших вершинах творцю помолився, той життя зневажає, хоча в ту мить пишався він нею!.."

СТРОФА - група віршів, що повторюється за ознаками обсягу, системи римування (клаузул) та розміру (або співвідношення розмірів). Саме повторювана. Говорять і про “одиночні строфи”, які часті в малих жанрах, епіграмах, епітафіях, посвяченнях, мадригалах, альбомних записах. Але це не суворе позначення. “Кордон між вільною римуванням та одиночною строфою умовна; найбільшою довжиноюостанніх рахують 8-10 рядків”.

Закінчення вірша, починаючи з останнього наголосу, називаються клаузулами. Вони можуть римуватися і не римуватися.

Те чи інше розташування рим називається римуванням. Найпростіше римування - парна. Пара рим може бути продовжена однією чи кілька віршів, як іноді робить Лермонтов в поемі “Мцирі” (вона і закінчується тривіршем); тоді римування називають суміжним. Чотири вірші можна об'єднати за схемами AAAA, ААББ (умовно рима позначається буквою: при різних клаузулах а – чоловіча клаузула, А – жіноча, А ' – дактилічна, А” – гіпердактилічна), АБАБ (перехресний чотиривірш), АББА (охоплене). Чотиривірш можна продовжити, зробивши його п'ятивірш (АБААБ) і т.д.

У романтичній поемі панувала вільна римування: довільно поєднувалися двовірші, різні чотиривірші, п'ятивірші тощо. Це астрофічний вірш. Він характерний також для байки та взагалі вільного вірша. Для лірики він характерний менше, але використовувався й у ній, особливо у жанрі дружнього послання. Так, послання Пушкіна “До Чаадаєву” 1818 р. (“Кохання, надії, тихої слави...”) написано за схемою АбАбВггВВггВде дЕжЗжЗж. Може виникнути питання, чи справді одну риму складають слова бажання – закликання – сподівання – побачення. Якщо це одна рима, то приблизна по відношенню до першої та другої пари. Пушкіну в 1818 р. приблизні рими загалом не властиві. Однак якщо розуміти стик закликання - надія не як риму, вийде порушення правила чергування жіночих і чоловічих рим (альтернанса), за яким два однорідні закінчення не ставилися поруч, якщо не були зарифмовані. Скажімо, після чотиривірші АбАб мало йти В, а не ст. Щоправда, з початку XlX ст. це правило іноді порушувалося, але рідко. Набагато частіше так бувало у XX ст.

І все ж римування тяжіє не до астрофічності, а до більш менш строгої послідовності. У XVIII ст. «великі жанри - епос, трагедія, і навіть дидактичне послання, елегія, эклога та інших. - за невеликим винятком користувалися системі класицизму “олександрійським віршем” - 6-ст. ямб з римуванням двовіршами. Четверостиші і більше довгі строфи використовуються лише у ліричних жанрах”.

Якщо групи віршів повторюються за всіма трьома зазначеними параметрами, маємо нетотожні строфи. Так, у лермонтовському “Коли хвилюється жовтуча нива...” четвертий, заключний, чотиривірш не перехресний, як попередні, а охопний і включає один 4-стопний (останній) вірш на тлі попередніх 6- та 5-стопних (розташованих невпорядковано: деяка) нетотожність була і там). “Ще сильніше розмиває строфу чергування строф з різною кількістювіршів: 4-вірш з 5-віршами, 6-віршами і т.д. Такі нетотожні строфи називаються іноді строфоїдами, тобто. строфоподібними; єдність строфоїда підтримується переважно синтаксичною завершеністю; це форма перехідна до нестрофічного вірша...”. Ho важко сказати, чи вважати, наприклад, вірш Пушкіна "До моря" написаним строфоїдами: у ньому 12 чотиривіршів і три п'ятивірші (два AoAAo і одне аБаБа), а з чотиривіршів одне має охопне римування замість перехресного. Межі між строфою та строфоїдом, дійсно, рухливі.

Зазвичай віршознавці включають до числа визначників строфи синтаксичну та смислову завершеність. На цій підставі олександрійському віршу відмовляється у праві іменуватися строфою, а за двовіршами другої частини "Епілога" ахматівського "Реквієму", відокремленими лише пробілами (навіть не завжди синтаксично), таке право не заперечується. Але ніхто не заперечує факт "строфічних переносів", синтаксичної незавершеності деяких строф, у тому числі і "онєгінських". Логічно укласти: за формальними ознаками і олександрійський вірш, і, припустимо, елегічний дистих є строфами, а суміжні рими “Мцирі” нетотожними строфами чи строфоїдами;

Вже чотиривірші обіймають безліч варіантів строф. Крім чотирьох способів римування вони допускають різні клаузули і неодружені вірші, а головне - всілякі розміри та їх співвідношення врізностопних, або змішаних, віршах. Різноступними на відміну від вільних називають ті вірші, які варіюють стопність одного метра, рідше - різні метри у визначеному порядку. Наприклад, "Шепіт, боязке дихання..." Фета: чотиривірші АбАб, що регулярно чергують 4- і 3-стопний хорей; “Ангел” Лермонтова: чотиривірші, що з двовіршів аабб, у кожному у тому числі об'єднані вірші 4- і 3-стопного амфібрахія.

Строфи з парною кількістю віршів поширені набагато більше, ніж строфи з непарною їх кількістю. Можна сміливо сказати, що з п'ятивіршів у російській поезії вживало переважно одне - АбААб, хіба що нарощене чотиривірш, яким Пушкін написав “И.И. Пущину” (“Мій перший друг, мій друг безцінний!..”). З семистишей відома строфа лермонтовського "Бородина" (ААбВВВб, вірші бб - 3-стопний ямб, інші - 4-стопний), але тільки з цим віршем вона і пов'язується. Це індивідуально-авторська строфа. Чимало індивідуально-авторських строф винайшов Фет.

Беззаперечний лідер у строфіці - чотиривірш АбАб. У XX ст., особливо в радянські часи, коли строфіка вкрай спростилася (виключення серед поетів поодинокі: багаті на строфи лише пісні

B.C. Висоцького та вірші І.А. Бродського), за схемою АбАб написано переважну більшість поетичних творів. Навіть найближчий до цієї схеми чотиривірш аБаБ далеко відстає від строфи-лідера, мабуть, жіночий вірш наприкінці виглядає недостатньо твердо завершуючим строфу. Чотиривірші, підкреслено відокремлені, завершені за змістом, іноді називаються стансами. Деякі поети, як Тютчев, любили об'єднувати чотиривірші у восьмивірші. Оригінальне восьмивірш застосував Лермонтов у “Заповіті”: схема абабввГГ, перехресний чотиривірш чергує 4- та 3-стопний ямб, потім йдуть двовірші 4- та 3-стопного ямба з чоловічими та жіночими закінченнями. З уславлених у європейських літературах восьмивіршів слід відзначити октаву (АбАбАбВВ і гДгДгДее), Пушкін її застосував у жартівливій поемі “Будиночок у Коломні” (1830), та був у серйозної “Осіні” (1833). Приклад шестивірша - лермонтовське "Як часто, строкатим натовпом оточений ...": схема ааБввБ, 6-стопний ямб у віршах аа і ст, 4-стопний - у віршах ББ. Перехресне чотиривірш і таке ж шестивірш, але цілком 4-стопноямбічні - це одична строфа, найпопулярніша десятивірш. Їм (з варіаціями) писали оди у XVIII ст., але Пушкін в оде “Вольність” віддав перевагу простішу строфу - восьмивірші аБаБвГГв, об'єднані перехресне та охопне чотиривірші. А для "Євгенія Онєгіна" він винайшов універсальну і геніальну у своїй простоті 14-рядкову строфу, що об'єднувала всі основні способи римування: чотиривірші AC)AC), ВВгг, ДееД і заключне, часто афористичне двовірш жж. Це унікальний приклад суворої впорядкованості, стрункості та різноманітності, синтез вищого мистецтва та природності. Робилися спроби створення довших строф, але не найвдаліші.

Крім власне строф існують строфи ланцюгові. Кожна строфа тут не цілком самостійна, римування перекидається в наступну. Наприклад, лермонтовське "На півночі дикому стоїть самотньо..." - це дві взаємно пов'язані схемою АбВб АгВг строфи 4-стопного і 3-стопного амфібрахія. Унікальний вінок строф - "Шагане ти моя, Шагане!.." Єсеніна. Перше п'ятивірш - це охоплений чотиривірш плюс буквально повторений початковий вірш. Друга п'ятивірш починається другим рядком першої строфи, вона ж повторюється в кінці п'ятивірш. Третє п'ятивірш починається третім віршем першої строфи, що теж повторюється в кінці, і т.д. Так вся перша строфа виявилася повтореною у наступних чотирьох строфах.

До цього був відомий лише вінок сонетів. Сонет - найпопулярніша і найдосконаліша із твердих форм. Тверда форма на відміну строфи передбачає циклічного повторення всієї групи віршів у межах твори. Це стійка, закріплена традицією віршова конструкція, що охоплює весь обсяг тексту. Правильний сонет обов'язково налічує 14 рядків, але відомі три його канонічні різновиди. Італійський сонет складається з двох чотиривіршів (катронів) та двох ланцюгових тривіршів (терцетів). Чотиривірші зарифмовані перехресно і обидва на одну пару рим: АБАБ АБАБ. У тривіршах виключається парне римування, можливі варіанти BГB ГВГ(тобто. як би півтора чотиривірші на дві рими, відмінних від тих, що були в катренах) і ВГД ВГД (співзвучності через два вірша, що не римуються, у кожному з терцетів зарифмованих між собою рядків ні). У французькому сонеті воліється охопна ( "закрита") римування катренів: АББА АББА. До неї належить перехресна, “відкрита” римування терцетів: ВВГДГД (на відміну італійського сонета терцети не тотожні по конфігурації). Рідше катрени були перехресними, "відкритими" (АБАБ АБАБ), і до них покладалися "закриті" терцети (ВВГ ДДГ, тобто, по суті, двовірші з охопленим чотиривірш, але записувалися у вигляді двох тривіршів). Нарешті, найпростіша англійська, або шекспірівська (хоча з'явився він до Шекспіра), сонет - це три перехресні чотиривірші на різні рими та заключне двовірш: АБАБ ВГВГ ДЕДЕ ЖЖ. Французи дотримувалися правила альтернативи, італійці - ні, у них рима зазвичай жіноча. У англійців твердого правила із цього приводу не було. У Росії як канонічні розміри сонета закріпилися 6- і 5-стопний ямб за аналогією з традиційним французьким силлабічним 12-13-складником та італійським 11-складником.

Проте сонетів, що повністю зберігають умови італійської та французької моделей, - меншість. Є всілякі модифікації сонета (перекинутий сонет, безголовий сонет, сонет з кодою та ін.), але головне - і незалежно від модифікацій, що отримали свої назви, поети мають звичай вправлятися з різноманітними варіаціями на сонетній основі, іноді створюють свої власні індивідуальні моделі. У принципі канонічні типи сонета дають величезні змогу прояви творчої майстерності, а й неправильні сонети не обов'язково невдалі. У 6-стопноямбическом сонеті Пушкіна “Поету” (“Поет! не дорожи любов'ю народною...”) один катрен перехресний, інший охоплений. "Приморський сонет" (1958) А.А. Ахматової написаний 4-стопним ямбом, а, по римуванні це “контамінований”, тобто. зведений, французький сонет із “закритими” (охопленими) катренами і “закритими” терцетами.

Багато поетів Срібного віку і наші сучасники, вишукуючи свою майстерність, складали вінки сонетів - цикли з п'ятнадцяти сонетів, у яких останній рядок кожного попереднього сонета повторювався як перший рядок кожного наступного. Останній рядок чотирнадцятого зустрічається з першим рядком першого. Усі перші рядки поєднуються в сонет-магістрал, який має бути єдиним текстом.

Така складна ритмічна одиниця віршованих творів, як строфа, ґрунтується на порядку розташування рим у віршах (тут під віршами ми маємо на увазі окремі рядки).

Строфа - це група віршів з певним розташуванням рим, які зазвичай повторюються в інших рівних групах. У більшості випадків строфа є закінченим синтаксичним і семантичним цілим - вона містить свою особливу темуяка змінюється з переходом до іншої строфи.

Найменшою зі строф є двовірш. Найбільш поширеними видами строф у класичній поезії минулого були чотиривірші, октави, терцини.

Двовіршабувають нестрофічними (не утворюють окрему строфу) і строфічними (відокремлюються пробілами від інших).

Нестрофічні зустрічаються:

У віршах вільної римування - в них використовується змішання різних схем римування (суміжної, кільцевої, перехресної) і немає поділу на строфу. Пари, створювані суміжними римами, є наші нестрофічні двовірші.

Вітчизняно пенати, О пестуни мої! Ви златом не багаті, Але любите свої Нори і темні келії, Де вас на новосілля Смиренно тут і там Розставив по кутках; Де мандрівник я бездомний, Завжди в бажаннях скромний, Знайшов собі притулок. К.Н.Батюшков, Мої пенати (уривок)

В олександрійському вірші- тверда форма, пишеться 6-стопним ямбом з суміжним римуванням і регулярним чергуванням пар чоловічих і жіночих рим. Цей вірш зустрічається у двох основних формах, між якими, як завжди, є перехідні.

Перша, вільна, у 18-му столітті використовувалася переважно в драматургії: репліки персонажів можуть містити не лише половини одного двовірша, а й навіть частини одного вірша. Це справді нестрофічний вірш. Але в розлогих монологах п'єс і особливо в поемах і довгих віршах проявляється тенденція до смислової замкнутості двовіршів, інколи ж навіть до об'єднання чоловічих і жіночих пар. Але у великих творах безліч двовіршів створює певну одноманітність. Тому вже в 19 столітті нерідко використання вільної, чітко нестрофічної форми олександрійського вірша, або з замиканням фрази наприкінці римової пари, або з перенесенням її в наступну.

Мій голос для тебе і лагідний і млосний Тривожить пізне мовчання темної ночі. Поблизу ложа мого сумна свічка Горить; мої вірші, зливаючись і дзюрча, Течуть, струмки кохання; течуть сповнені тобою. У темряві твої очі сяють переді мною, Мені посміхаються - і звуки чую я: Мій друже, мій ніжний друже... люблю...твоя... твоя!.. А.С.Пушкін, Ніч

Строфічні- чітко замкнуті тематично, поділяються пробілами. Двовіршна строфа вимагає лаконизму, адже у 2 вірша треба вкласти закінчену думку.

Зміною слуга паладина вбив: Вбивці побачили сан лицаря.

Здійснилося вбивство вночі - І труп поглинений був глибокою річкою.

І шпори та лати вбивця вдягнув І в них на коня паладінова сів.

І міст на коні проскакати він поспішає, Але кінь піднявся дибки і хропе.

Він шпори встромляє в круті боки - Кінь шалений скинув у річку сідока.

Він випливти з усіх напружується сил, Але важкий панцир його втопив. В.А.Жуковський, Помста

Своєрідна форма двовірша - рима-луна: за довгим віршем слідує короткий, найчастіше - одне слово. Такі двовірші зазвичай зустрічаються у віршах жартівливих та сатиричних, хоч і не тільки в них. Наприклад, у Маяковського в поемі "Добре!": "Кінчайте війну!| Досить!| Буде!| Цього| голодного року - || невмоготу.|| свобода, | вперед, | епоха, | зоря,..." - | і дарма.||"

Я не поет - і, не пов'язаний узами З музами, Не зваблююсь ні брехливою, ні правою Славою. Батьківщині відданий любов'ю безвісною, Чесною, Не оспівуючи зі співаками присяжними, Важливими Зле і добре, з рівними шансами Стансами, Я поклав своє почуття синівше Все в неї. В.С.Курочкін, фрагмент.

Чотиривірш (катрен)- Найпоширеніший вид строфи, знайомий усім з раннього дитинства. Популярний через безліч систем римування:

Суміжна - римування суміжних віршів: першого з другим, третього з четвертим (аабб) (однаковими літерами позначаються закінчення віршів, що римуються один з одним).

Виткалося на озері червоне світло зорі, На борі з дзвонами плачуть глухарі. Плаче десь іволга, сховаючись у дупло. Тільки мені не плачеться – на душі світло.

Перехресна – римування першого вірша з третім, другого – з четвертим (абаб)

Люблю грозу на початку травня, Коли весняний перший грім, Як би граючи і граючи, Гукає в небі блакитному.

Кільцева (перепережена, охоплена) - перший вірш - з четвертим, а другий - з третім. (Абба)

Дивився я, стоячи над Невою, Як Ісаака-велетня У темряві морозного туману Світився золотий купол.

Октавой називається восьмивірна строфа, у якій римується перший вірш із третім і п'ятим, другий вірш - із четвертим і шостим, сьомий вірш - із восьмим.

Схема октави: абабабвв

У шість років він був дитина дуже милий І навіть, по дитинстві, пустував; О дванадцятій придбав він вигляд сумний І був хоч гарний, але якось кволий. Інесса гордо говорила, Що метод у ньому натуру змінив: Філософ юний, не дивлячись на роки, Був тихий і скромний, ніби від природи.

Зізнатися вам, досі схильний я Не довіряти теоріям Інеси. З її чоловіком були ми друзі; Я знаю, дуже складні ексцеси Народжує невдала сім'я, Коли батько - характером гульвіси, А матінка ханжа. Не без причин У батька виходить схильностями син!

Терцини (терцети) - тривіркові строфи з вельми оригінальним способом римування. У них перший вірш першої строфи римується з третім, другий вірш першої строфи – з першим та третім другої строфи, другий вірш другої строфи – з першим та третім третьої строфи тощо. Закінчувалися терцини додатковим віршем, що римується з другим віршем останнього тривірша.

Схема терцини:

абобвбвгвгдгдіді т.д.

Терцини не можна назвати строфами в точному сенсі слова: вони не мають ні інтонаційної, ні смислової завершеності, але структура їх все ж таки суворо повторюється, що є ознакою строфи.

Вірші часто об'єднуються в поєднання, які повторюються у вірші кілька разів. Поєднання віршів, що репрезентують ритміко - синтаксичне ціле і об'єднане загальною римою називається СТРОФАМИ, тобто строфа - це група віршів з певним розташуванням рим. Основна ознака строфи - повторюваність її елементів: стоп, розмірів, римування, кількості віршів та ін.

Дуже важко піти від колишнього,
Як колись ми були близькі,
А сьогодні побачились знову -
І в очах ні кохання, ні туги.
Г. Ужегов

ДВОСТІ - найпростіший виглядстрофи з двох віршів: в античній поезії – ДИСТИХ, у силабічній – ВІРШІ.

Гірко плакав хлопчик Льова
Тому що немає клювання

Що з тобою? - Запитали вдома,
Налякавшись більше грому,

Він відповів без посмішки:
Не клюють сьогодні рибки.
М.Рубцов

ТРІХВірші (терцет) - проста строфа з трьох віршів.

У безтурботних радощах, у живій чарівності,
О, дні весни моєї, ви скоро втекли.
Течете повільніше у моєму спогаді.
А. З Пушкін

Найбільш поширеними видами строф у класичній поезії були

ЧЕТВЕРОСТІШІ (катрени), октави, терцини. Багато великих поетів
користувалися ними під час створення своїх творів.

Ти ще жива, моя старенька?
Живий і я. Привіт тобі, привіт!
Нехай струмує над твоєю хатинкою
Це вечірнє невимовне світло.
С.Єсенін

П'ЯТІСНІ - квінтет.

А світом правлять брехню та лють,
Плач не змовкає ні на мить.
І в серці все перемішалося:
У ньому і свята до людям жалість,
І гнів на них, і сором за них.
Н.Зінов'єв

ШЕСТИСНІ - секстина. Строфа із шести віршів.

Мороз та сонце; день чудовий!
Ще ти дрімаєш, друже чарівний,-
Пора, красуня, прокинься:
Відкрий зімкнуті негою погляди
Назустріч північної Аврори,
Зіркою півночі з'явись.
А.С.Пушкін

СЕМІВЕРШІ - сентима. Складна строфа із семи віршів.

Так! Були люди в наш час,
Не те, що нинішнє плем'я:
Богатирі – не ви!
Погана їм дісталася частка:
Не багато хто повернувся з поля...
Не будь на те Господня воля,
Чи не віддали б Москви!
М.Ю. Лермонтов

ВОСЬМІСТЬ (октава) - восьмивірний рядок, в якому перший вірш римується з третім і п'ятим, другий - з четвертим і шостим, сьомий - з восьмим. Октава ґрунтується на потрійному повторенні (рефрені).

Похмура пора! Очей чарівність!
Приємна мені твоя сумна краса -
Люблю я пишне в'янення природи,
У багрець і золото одягнені ліси,
У їхніх сінях вітру шум і свіже дихання,
І імглою хвилястою вкриті небеса,
І рідкісне сонцепромінь, і перші морози,
І віддалені сивої зими погрози.
А.С.Пушкін

Схема октави: АБАБАБВВ.

ДІВ'ЯТКІ - нона. Складна рима, що складається із дев'яти віршів.

Дайте мені високий палац
І навколо зелений сад,
Щоб у тіні його широкої
Зріла бурштиновий виноград;
Щоб фонтан не замовкаючи
У мармуровому залі дзюрчав
І мене б у мріях раю,
Холодним пилом зрошуючи,
Присипляв і пробуджував...
М.Ю.Лермонтов

Десятивірші - децима. Часто зустрічається у творах М. Ломоносова, Державіна. Нині майже застосовується. Схема АБАБВВГДДГ. Різновидом десятивірш є ДИМИЧНА СТРОФА, якою пишуться урочисті оди, привітання.

Онєгінська РИФМА - форма строфи, в якій написаний роман "Євгеній Онєгін" А. С. Пушкіна. Строфа складається з 14 рядків
Чотири з перехресною римою, дві пари з суміжними римами, чотири з кільцевою та заключні два рядки знову суміжна рима. Починає строфу завжди рядок із жіночим закінченням, закінчує – із чоловічим.

Він у тому спокої оселився,
Де сільський сторожував
Років сорок із ключницею лаявся,
У вікно дивився і мух давив.
Все було просто: підлога дубова,
Дві шафи, стіл, диван пуховий,
Ніде не цятка чорнила.
Онєгін шафи відчинив:
В одному знайшов зошит витрати,
В іншому наливок цілий лад,
Глечики з яблучною водою,
І календар восьмого року;
Старий, маючи багато справ,
В інші книги не дивився.

Схема АБАБВВГГДЕЕДЖЖ.

БАЛАДНА строфа - строфа, в якій парні вірші складаються з більшої кількості стоп, ніж непарні.

Раз на хрещенський вечір
Дівчата ворожили:
За ворота черевичок,
Знявши з ноги кидали;
Сніг пололи; під вікном
Слухали; годували
Рахунковим курку зерном;
Затятий віск топили...
В.Жуковський

СОНЕТ. Певна кількість віршів і розташування рим характерно як для строф, але й деяких видів віршів. Найбільш поширеним є СОНЕТ. Світову популярність здобули сонети Шекспіра, Данте, Петрарки. Сонет - вірш що складається з чотирнадцяти віршів, що діляться зазвичай на чотири строфи: два чотиривірші і два тривірші. У чотиривірші застосовується або кільцева або перехресна римування, причому однакова для обох чотиривіршів. Чергування рими в тривіршах по-різному.

Поет! Не дорожи коханню народному
Захоплених похвалпройде хвилинний шум.
Почуєш суд дурня і сміх натовпу холодного,
Але ти залишся гордий, спокійний і похмурий.
Ти царе: живи один. Дорогою вільною
Іди, куди тягне тебе вільний розум.
Ставлячи плоди вільних дум,
Не вимагаючи нагород за благородний подвиг,
Вони в самому тобі. Ти сам свій найвищий суд;
Всіх суворіше оцінити ти вмієш свою працю.
Ти їм задоволений, вибагливий художник?
Задоволений? Так нехай натовп його сварить,
І плює на вівтар, де твій вогонь горить,
І в дитячій жвавості коливає твій триніжок.
А.С.Пушкін

Схема сонета: АБАБАБАБВВГДДГ, але можливі деякі варіації в розташуванні рим.

ТЕРЦИНИ - тривіркові строфи з оригінальним способом римування. У них перший вірш першої строфи римується з третім, другий вірш першої строфи – з першим та третім другої строфи, другий вірш другої строфи – з першим та третім третьої строфи тощо.

Любив я світлих вод і листя шум,
І білі в тіні дерев кумири,
І в ликах їх друк нерухомих дум.
Все - мармурові циркулі та ліри,
Мечі та сувої в мармурових руках,
На головах лаври, на плечах порфіри
Все наводило солодкий страх.
Мені на серці; і сльози натхнення
Побачивши їх народжувалися на очах.
А.С.Пушкін

Терцинами написано " Божественна комедіяДанте. Але в російській поезії вони використовуються рідко.
Схема терцини: АБА, БВБ, ВГВ, ГДГ, ДЕД ... КЛКЛ.

Тріолет - зустрічається і в наш час. При цьому вигляді римування вірші А і В повторюються як рефрени.

Ще навесні пахне сад,
Ще душа весняється і вірить,
Що можна виправити страшні втрати,-
Ще навесні пахне сад.
О, ніжна сестра та милий брате!
Мій будинок не спить, для вас відчинені двері...
Ще навесні пахне сад,
Ще душа весняється та вірить.
І. Северянин (Лопарєв)

Схема тріолету: АБАААБАБ.

РОНДО - вірш, що містить 15 рядків з римуванням ААВВА, АВВС, ААВВАС (С-не рефрен, що римується, повторення рядка).
Рондо, як стиль віршування, було популярно у французькій поезії 18-19 ст.
З інших (нині майже не застосовуються) видів строф варто згадати такі:

СИЦИЛІАНА - восьмивірш з перехресною римою АБАБАБАБ.
САПФІРИЧНА СТРОФА. Була винайдена у Стародавній Греції у 6-7 ст. до нової ери.

КОРОЛІВСЬКА СТРОФА - семивірш із системою римування АББААВВ.

АСТРОФІЗМИ - вірш, у якому немає поділу на строфи, що дає поетові більше композиційної свободи. Застосовується і нині у дитячих віршах, байках та у віршах, насичених розмовною мовою.

Добрий лікарАйболіт
Він сидить під деревом.
Приходь до нього лікуватися
І корова, і вовчиця,
І жучок, і павучок
І ведмедиця!
Всіх вилікує, зцілить
Добрий лікар Айболіт.
К.Чуковський

Строфа- поєднання рядків у вірші, які мають певну метричну, ритмічну, інтонаційно-синтаксичну будову і об'єднують риму. Спочатку, в трагедії, пісня хору, що виконувалася при русі зліва направо до розвороту; згодом система з 2-х і більше рядків віршованого тексту («віршів»), в якій вірші розташовуються в заданої послідовності; кожне повторення такої послідовності є новою строфою.

Строфіка– розділ віршування, вивчає форми об'єднання віршів у композиційно закінчене ціле.

М. Л. Гаспаровим дано відоме визначення вірша: «Вірш є мова, в якій, крім загальномовного членування на пропозиції... та ін., є ще й інше членування – на сумірні відрізки, кожен з яких теж називається "віршом". Кордони цих відрізків загальнообов'язково задані всім читачів (слухачів) позамовними засобами: в писемної поезії – зазвичай графікою (розбивкою на рядки), в усній – зазвичай наспівом чи близької до наспіву однаковою інтонацією. При сприйнятті тексту свідомість враховує обсяг відрізків та передчує їх межі; підтвердження чи непідтвердження цього передчуття відчувається як художній ефект».

Термін «Строфа» виник у давньогрецькій хоровій ліриці, де означав відрізок тексту, що виконується хором між двома поворотами до урочистостей. ході. У різних системахвіршування строфа будується на різних основах, наприклад в античній ліриці - на строго метричній; коли рима перемогла в середньовічній поезії Зап. Європи, каркасом строфи стала схема римування, проте помилкова думка про строфу як схему рим, яка - лише один із компонентів, що утворюють строфу.

«Метрична» схема строфи визначає склад строфи з метрично різних віршів (наприклад, у давньогрецькій ліриці сапфічна строфа, алкеєва строфа та ін.). У західноєвропейської та російської поезії строфи, що з'єднують різні віршовані розміри, залишаються формальними експериментами, за винятком небагатьох удач (Ф. Шиллер «Очікування»). Найчастіше метричний малюнок строфи утворений поєднанням різноступових віршів одного розміру (у французькій поезії 18 ст. часті поєднання 12-складного та 8-складного вірша, в російській поезії відповідно - поєднання 6-стопного та 4-стопного ямба, наприклад у А. С. Пушкіна ), а особливо часто - чергуванням клаузул, тобто чоловічих, жіночих, дактилічних та інших закінчень: наприклад, що переважає в російській поезії чотиривірш типу жмжм.

Строфа як форма організації віршованого мовлення

Роль строфи в ритмічному будові тексту аналогічна ролі речення у синтаксичному будову тексту; розподіл тексту на строфи передбачає логічні паузи, тому строфічне і синтаксичне членування тексту зазвичай збігаються. Проте, хоча строфа тяжіє до синтаксичної закінченості, розкладання фрази різні строфи часто має особливу виразну силу; напр. Informis hiemes reducit // Jupiter, idem /// summovet (Horatius, Carmina II 10, 15-17), де Juppiter, idem і summovet поділяються тощо. підкреслюються (у сучасному віршуванні явище отримало назву «строфічний анжамбеман»).

У римованому вірші найбільш простим і поширеним способом з'єднання віршів у строфу стає поєднання їх римою, яка своїми співзвуччями організує вірші в строфічні групи. Тому елементарні схеми римування є одночасно найпростішими типами строфи. Так, парна римування (AA BB CC і т. д.) дає найкоротшу з можливих строф - двовірш. Двовірш при правильному чергуванні жіночих і чоловічих рим може перетворюватися на чотиривірш. Перехресне (ABAB CDCD і т. д.) і оперізувальний (ABBA CDDC і т. д.) являють собою два основні види чотиривірші.

З'єднання у різних комбінаціях найпростіших видів строфи дає безліч складних строф. Наприклад, поєднання двовірша з чотиривіршом складає строфу з шести віршів: CC ABAB або ABAB CC, або CC ABBA або ABBA CC. Зі з'єднань двох чотиривіршів різних типіввиходить восьмивірш і т. д.

Поєднання віршів за допомогою рим є найпоширенішим, але далеко не єдиним способом побудови строфи. У білому (нерифмованому) вірші строфа створюється за допомогою поєднання у певному порядку віршів з різними клаузулами (закінченнями) – найчастіше жіночих із чоловічими. Строфічні види можуть бути отримані за допомогою введення в строфу укорочених і подовжених віршів. Принципи побудови строфи можуть поєднуватися один з одним; багато строфи, наприклад, допускають подвоєння у вигляді додавання строфи зі зворотним («дзеркальним») будовою рими.

У жанрах пісенної, головним чином народної лірики конструкція строфи, за відсутності будь-яких інших зовнішніх структурних ознак, іноді створюється лише за допомогою синтаксичного паралелізму. Таке побудова строфи тим паче примітно, що, зазвичай, у «літературних» віршових формах синтаксис від строфики певною мірою незалежний (має місце розбіжність кордонів строфи з синтаксичним членуванням тексту, т. зв. строфічний анжамбеман).

Світова поезія нагромадила велика кількістьтвердих строфічних форм. Найбагатшим джерелом строфічних форм, які пізніше постійно розроблялися в ліриці європейських народів, є антична поезія. Звідси широковідомі назви строф античної поезії, пов'язані з іменами поетів, які вперше їх застосовували (наприклад Алкеєва строфа, Сапфічна строфа, Асклепіадова строфа), або за назвою віршів, з яких строфа складається (наприклад, іонічна строфа, ямбелегічна строфа).

Види строф та способи римування

Розташування рим може бути суміжним (ааббвв), перехресним (абаб), оперізуючим (абба). Сама давня формастрофи – двовірші (в арабській, іраномовній та тюркській поезії – бейт). У п'ятивірші з двома римами можливі 10 схем римування, їх часто - абааб, рідше - абаба. З шестивіршів на три рими найбільш уживані аабввб, абабвв, цікава абаввб. Схеми римування скріплюють строфу і одночасно роблять її гнучкою. Цим цілям служить вміле поєднання римових рядів (абаб...), їх завершення кодою (абабвв), затримання (включення віршів, що продовжують очікування обов'язкової рими: абааб, абаввб). Схема римування пов'язана зі схемою клаузул. Деякі схеми розташування рим закріпилися як «тверді строфи», що носять свої назви: сицилиана - восьмивірші з двома наскрізними римами (абабабаб); октава - восьмивірш з трьома римами, остання з яких суміжна, утворюючи завершальну коду (абабабвв); спенсера строфа (абаббабаа); одична строфа (абабввгддг), онегінська строфа (абабввгдееджж).

Найбільші строфи важче сприймаються слухом, хоча були строфи навіть по 40 віршів (зазвичай це складні строфи, у свою чергу члени на строфи меншого обсягу). Мінімальна строфа- двовірші; деякі поезії не визнавали строф понад 12 віршів (О. Доршен), інші допускали строфу з одного вірша (С. Фурманік).

Крім цих строф із замкнутими ланцюжками рим, поезія середньовіччя виробила і «нескінченний» зв'язок рим. Наприклад, одна з рим пронизує всі строфи, що особливо часто в поезії Сходу: двовірші газелі, в яких усі парні вірші повторюють риму першого вірша, а непарні - безрифмові (крім першого); мусаммат (за схемою: аааааб вввввб рргггб і т. д.). Інший тип - кожна наступна строфа підхоплює одну з рим попередньої строфи і в свою чергу передає наступній одну зі своїх рим; до цього типу належать, наприклад, терцини (аба бвб вгв...), якими написана «Божественна комедія» Данте; Найскладніший приклад того ж типу - строфи трубадура П'єра Раймона Тулузького: 11 віршів на три рими в кожній строфі з «підхопленням» двох з них у наступній строфі таким чином, що заключна строфа повторює у зворотному порядку рими початкової строфи.

Твори, у яких усі строфи побудовані за однаковою схемою, називають рівнострофічними.

В античній поезії метричності схеми строфи, а у трубадурів середньовіччя і схеми римування вважалися власністю їх творця. Але надалі вони ставали надбанням інших, а деякі навіть набували стійкого зв'язку з жанром (наприклад, ямбічне десятивірш стало обов'язковою строфою класичної оди).

Строфа - ритмічне ціле, у якому ритм кожного вірша підпорядкований ритмічному руху всієї строфи, як показали Б. В. Томашевський, Г. А. Шенгелі, Л. І. Тимофєєв. У чотиривірші 4-стопного ямба у Пушкіна середня кількість наголосів на 1-й рядок 3,33, а на останній 3,05; у поемі В. Маяковського «В. І. Ленін» на 1-й рядок 3,96 і на 4-му 3,55: очевидна тенденція спадання наголосів протягом строфи (при оперізуючій римуванні ця тенденція виражена інакше, ніж при перехресній). Побудова кожної конкретної строфи відрізняється від середньої статистичної, але завжди ритм кожного рядка у майстра залежить від місця в строфі. Винятково важлива інтонаційно-синтаксична побудова строфи. Її межі майже завжди є обов'язковими і для кордонів пропозицій; випадки міжстрофічного enjambement рідкісні, розбіжність кордону строфи з кордоном пропозиції - сильний художній прийом (класичний приклад у 3-й главі «Євгенія Онєгіна», що передає граничну схвильованість Тетяни перед побаченням з Онєгіним). У великих строфах середньовічної поезії розрізняли Aufgesang – «сходження» та Abgesang – «сходження». На стиснутій площі малих строф набагато важливіше розраховане розміщення пропозицій та його частин залежно від своїх місця у строфі.

Інтонаційно-синтаксичні типи строфи надзвичайно різноманітні. Найбільш виразні два «крайніх» типи: 1-й - підлягає і присудок головного речення на початку строфи, а в її другій половині - придаткові речення або підлеглі члени головної речення (переважає в чотиривірші Пушкіна); 2-й - зворотний порядок (переважає в чотиривірші Маяковського).

Співвідношення метричної схеми, схеми римування, ритмічної течії та інтонаційно-синтаксічної будови відкривають необмежені комбінаційні можливості різноманітності та відточеності строфи як єдиного цілого, що визначається стилем та завданням твору. Строфічна майстерність полягає у вмілому поєднанні цих ліній, у використанні їхнього паралелізму чи контрастності ( наочний прикладповного синтаксичного паралелізму двох віршів, що римуються: «У синьому небі зірки блищать, // У синьому морі хвилі хвилюють», - «Казка про царя Салтана» Пушкіна). Шестивірш аабввб синтаксично членується у Шіллера переважно симетрично ааб/ввб, а у В. Гюго - переважно асиметрично (наприклад, аа/бввб). Класичний приклад ефективного використання всіх формальних можливостей складної строфи – «Євгеній Онєгін» Пушкіна.

Строфи:

Двовірш(Дістіх) - найпростіший вид строфи з двох віршів: в античній поезії - дистих, в східній - бейт, в силабічній - вірші. Якщо двовірш утворює самостійну строфу – це строфічне двовірш. Графічно такі двовірші відокремлюються одна від одної.

Дане мені тіло – що мені робити з ним,
Таким єдиним та таким моїм?

За радість тиху дихати та жити
Кого, скажіть, мені дякувати?
(Осип Мандельштам)

Нестрофічні двовірші входять до складу складніших строф і визначаються за суміжним способом римування.

У світі як у морі: не сплять рибалки,
Мережі готують і роблять гачки.
Чи в мережі ночі, на вудку дня
Чи скоро зловить мене?
(Розул Гамзатов)

Тривірш(Терцет) - проста строфа з трьох віршів.

У безтурботних радощах, у живій чарівності,
Про дні моєї весни, ви скоро втекли.
Течете повільніше у моєму спогаді.
(А.С. Пушкін)

Чотиривірші(Катрен) - проста строфа з 4 віршів, найвживаніша в європейській поезії.

Пострибунья Бабка
Літо червоне пропела;
Озирнутися не встигла,
Як зима дивиться у вічі.
(І.А. Крилов)

П'ятірші(квінтет) – строфа із п'яти віршів.

Хоча я долею на зорі моїх днів,
О південні гори, відкинуті від вас,
Щоб завжди їх пам'ятати, там треба бути раз;
Як солодку пісню вітчизни моєї,
Люблю Кавказ.
(М.Ю. Лермонтов)

Шістьвірші- строфа із шести віршів.

Мороз та сонце; день чудовий!
Ще ти дрімаєш, друже чарівний, -
Пора, красуня, прокинься:
Відкрий зімкнуті негою погляди
Назустріч північній Аврори,
Зіркою півночі з'явись.
(А.С. Пушкін)

Шістьвіршіз римуванням АВАВАВ - СЕКСТИНА.

Знову звучить у моїй душі похмурою
Знайомий голосок і незаймана тінь
Знову переді мною з чарівною силою
З мороку минулого встає, як ясний день;
Але марно пам'яттю ти викликаний, привид милий!
Я застарів: і жити і відчувати - мені ліньки.
(Л.А.Мей)

Семивірш(Септіма) - складна строфа з семи віршів.

Скажи-но, дядьку, адже не дарма
Москва, спалена пожежею,
Французу віддано?
Адже були битви бойові,
Так, кажуть, ще якісь!
Недарма пам'ятає вся Росія
Про день Бородіна!
(М.Ю. Лермонтов)

Восьмивірш(октава) - строфа з 8 віршів з римуванням abababcc. Розвинулася з «страмботто» - строфи італійських народних пісень, що був різновидом південноіталійської строфи «сіциліани» (з римуванням abababab). Джованні Боккаччо перший використовував октаву як строфу епічної поеми («Тезеїда», «Ф'єзоланські німфи»); після цього октава стала традиційною строфою віршованої епопеї італійського та іспанського Відродження (Аріосто, Тассо, Ерсілья, Камоенс та ін.). В інших літературах октава довго застосовувалася лише у перекладах та стилізаціях. Лише у 19 ст. Джордж Байрон успішно застосував октаву для лірико-сатиричної поеми (Беппо, Дон Жуан). Приклад Байрона пішов А. С. Пушкін в «Будиночку в Коломиї»; ця поема стала взірцем для пізніших дослідів з російською октавою («Сон статського радника Попова» А. К. Толстого, «Дві липки» А. А. Фета та ін.). У російському віршуванні октавой пишуться зазвичай 5-стопним або 6-стопним ямбом, чоловічі та жіночі рими чергуються. Приклад:

Похмура пора! Очей чарівність!
Приємна мені твоя прощальна краса -
Люблю я пишне в'янення природи,
У багрець і золото одягнені ліси,
У їхніх сінях вітру шум і свіже дихання,
І імглою хвилястою вкриті небеса,
І рідкісний сонця промінь, і перші морози,
І віддалені сивої зими погрози.
(А.С. Пушкін)

Дев'ятивірш(нона) – складна строфа з 9 віршів.

Відчиніть мені в'язницю,
Дайте мені сяйво дня,
Чорнооку дівчину.
Чорногрівого коня.
Дайте раз синю полю
Проскакати на тому коні;
Дайте раз на життя та волю,
Як на чужу мені частку,
Подивитися ближче мені...
(М.В. Лермонтов)

Десятивірші(Децима) - складна строфа з 10 віршів.

Про ви, на яких чекає
Батьківщина від надр своїх
І бачити таких хоче,
Яких кличе від країн чужих,
О ваші дні благословенні!
Дерзайте нині підбадьорені
Раченням вашим показати,
Що може власних Платонів
І швидких розумівНевтонов
Російська земля народжувати
(М.В. Ломоносов)

Одична строфа– десятивірш з римуванням АBAB CC DEED. Одичною строфою пишуться урочистої оди. Зародилося у поезії межі 16-17 ст. у Франції; потім перейшло Німеччину й у Росію, де зазвичай вживалося 18 в. в урочистих одах. Одична строфа - поєднання чотиривірші з шестивіршем за схемою AbAb CCdEEd (великими літерами позначаються жіночі, малими - чоловічі рими). Варіації цієї схеми (зміна порядку рим) у поезії 18 в. рідкісні. Писалися одичні строфи чотиристопним ямбом з дотриманням правила альтернанса, або чергування рим.

Подай, Фелице! настанова:
Як пишно і правдиво жити,
Як приборкувати пристрастей хвилювання
І щасливим у світі бути?
Мене твій голос збуджує,
Мене син твій супроводжує;
Але їм слідувати я слабкий.
М'ятаючись життєвою суєтою,
Сьогодні паную собою,
А завтра примхою я раб.
(Г. Державін)

Онєгінська строфа- строфа з 14 віршів чотиристопного ямба, з римуванням AbAb CCdd EffE gg (великі літери - жіночі рими, малі - чоловічі); створена А. С. Пушкіним для роману у віршах «Євгеній Онєгін». Ритмічно та інтонаційно розпадається на три чотиривірші (з перехресним, парним та охопним римуванням) та заключне двовірш. Композиційно тяжіє до наступної побудови: 1-й чотиривірш дає тему строфи, 2-й - розвиток, 3-й - кульмінацію, двовірш - афористичну кінцівку. Це складна будоваробить онегінську строфу ніби віршем у вірші; тому онегінська строфа застосовується майже виключно у великих поетичних жанрахз багатоплановим розвитком сюжету та ліричних відступів. Неодноразово вживалася в пізнішій російській поезії («Казначейша» М. Ю. Лермонтова, «Младенчество» У. Іванова та інших.), але щоразу - з асоціаціями, розрахованими на пушкінську традицію, Пушкінський вірш. Приклад онегінської строфи:

Отже, вона звалася Тетяною.
Ні красою своєї сестри,
Ні свіжістю її рум'яною
Не привернула б вона очей.
Дика, сумна, мовчазна,
Як лань лісова боязка,
Вона в родині своєї рідної
Здавалася дівчиною чужою.
Вона пеститися не вміла
До батька, ні до своєї матері;
Дитя сама, у натовпі дітей
Грати та стрибати не хотіла
І часто цілий день одна
Сиділа мовчки біля вікна.
(А.С. Пушкін)

Баладна строфа- Строфа, в якій, як правило, парні вірші складаються з більшої кількості стоп, ніж непарні.

Посміхнись, моя краса,
На мою баладу;
У ній великі дива,
Дуже мало складу.
Поглядом щасливим твоїм,
Не хочу й слави;
Слава – нас навчали – дим;
Світло – суддя лукавий.
Ось балади толк моєї:
«Найкращий друг нам у житті цьому
Віра у провидіння.
Благ основоположника закон:
Тут нещастя – брехливий сон;
Щастя – пробудження».
(В.А. Жуковський)

Балада[від народно-латинського «ballare» - «танцювати»] - загальне позначеннядекількох різних жанрів ліричної поезії, лише до певною міроюякі представляють певні стадії історичного розвиткуоднієї й тієї ж мистецької форми.

1. В епоху розквіту феодальної культури провансальське balada, північно-французьке balete позначають відому формутанцювальної пісні з певною тематикою (вихваляння весняної пори та кохання, осміяння «ревнівців» чоловіків тощо) і слабо вираженими формальними ознаками [наявність рефрена, поєднаного однією загальною римою з останнім рядком строфи, кілька основних типів строф]. Один з характерних випадків засвоєння куртуазною лірикою форм народної поезії, даному випадку- форм хороводної танцювальної пісні, пов'язаної з весняною обрядовістю.
2. З Франції та Провансу балада переходить в Італію (італійськ. «ballata»), звільняючись від зв'язку з танцювальним. народною піснеюі набуваючи деяких нових формальних ознак під впливом канцони (зміна будови строфи, усунення рефрена); цією формою користувалися Данте та Петрарка; зустрічається вона та в інших поетів XIII та XIV ст.
3. Істотно змінюється форма Б. (позначення "ballade", перенесене з півдня на північ Франції, засвідчене з першої половини XIV ст.) у французькій літературі XIV-XV ст., У період ламання культурних форм феодалізму. Характерно передусім застигання форми. Обов'язковими формальними ознаками балади є: три строфи, що супроводжуються зверненням до особи, якій присвячено баладу; збіг числа віршів у строфі з числом складів у вірші; збереження тих самих рим протягом усього вірша; Просте розташування рим за схемою авав | ВВС, де С позначає рефрен. Це канонізування важкої форми, що вимагає більшої майстерності, йде від аристократичних гуртків придворних поетів - носіїв замкнутої, закінченої і вже позбавленої творчого імпульсу культури. Формальна досконалість поєднується тут із застиганням ліричної емоції, безпосередність тематики куртуазної лірики замінюється сухим алегоризмом. Але поряд з поетами-аристократами і наслідуючими їм вихідцями з інших станів витонченою формою Би. близьку до простонародної дидактики (Ф. Війон). Надзвичайно популярна аж до середини XVI ст., ця форма балади помирає у другій половині XVI ст., з нею веде боротьбу «Плеяда», її наважуються теоретики пізнішого часу.
4. Французька "ballade" XV ст. проникає в англійську літературу як наслідувальна форма, але не зміцнюється там. Однак самий термін «ballad» має в англійській мові. широке поширення, позначаючи форму англійської та шотландської народної
   поезії – лірико-епічну пісню з хоровим рефреном. Формальні ознаки – наявність (не обов'язкова) приспіву, тематично не пов'язаного зі строфою.
   З боку композиції Б. цього жанру характеризується фрагментарністю викладу, що фіксує лише вищі моменти розвитку дії та опускає проміжні ланки, переважанням діалогу, що драматизує розповідь. З боку тематики - переважанням трагічних сюжетів, пов'язаних з нещасним коханням, кривавою помстою, зрадою, вбивством і зазвичай переносять дію у напівказкове середньовіччя. З боку емоційної - похмурим, меланхолійним чи зловісним ліричним тоном оповідання. Вибір героїв – людей простого звання, городян, іноді ремісників «добрих» розбійників – дозволяє визначити ті соціальні кола, естетичні потреби яких задовольняла Б. цього типу.
5. Тематичні та емоційні особливостіангло-шотландської балади спричинили її широке проникнення в письмову літературу майже всіх європейських народів з другої половини XVIIIв. «Народна» та середньовічна тематика Б. задовольняла націоналістичним та «архаїзуючим» тенденціям цих течій, її ліричний тон - потреби в жахливій фантастиці. Загальна розірваність композиції, гіперболізм, ліризм та трагізм відчувалися особливо яскраво як контраст до тематики та форм «гармонічного класицизму». Поширення Би. тягне у себе поступове стирання особливостей жанру.

У російській літературі поява балад пов'язана з традицією сентименталізму та романтизму кінця XVIII - початку XIXв. Першою російською Б. вважається «Громвал» Г. П. Каменєва, але особливої ​​популярності вона набуває завдяки В. А. Жуковському, який зробив надбанням російського читача кращі Б. Гете, Уланда, Сауті, Шиллера, Вальтер-Скотта, баладна традиція не завмирає в продовження всього XIX ст.: Пушкін («Пісня про віщого Олега», «Утопленник», «Біси»), Лермонтов («Повітряний корабель», «Русалка»), але після затвердження в російській літера народницького реалізму зберігається переважно у поборників «Чистого мистецтва» [Ал. К. Толстой], у час - у символістів [Брюсов].

Сонет

Сонет - вірш з 14 рядків, розділених на два 4-вірші (катрена) і два 3-вірші (терцета) в катренах повторюються тільки 2 рими, в терцетах - 2 або 3. Розташування рим допускає багато варіантів найбільш стійкі два типи:

1. "французька" - катрени за схемою abba abba, терцети за схемою ccd eed або ccd ede.

З численних умовних правил, розроблених теоретиками сонету, найбільш загальновизнані два:

Англійський сонетбудується за схемою "4+4+4+2".

Чи порівняю я тебе з весняним днем?
Спокійніше ти, ніжніше та миліше.
Але вітром травневий колір на смерть вабить
І літо наше мить не довше.

Небесне око то блищить без сорому.
То скромно ховається за хмарою
Прекрасне йде назавжди,
Як розсудив йому випадок.

Але твій не завершиться ясний день,
Йому не страшні жодні терміни
Ти в смертну не втечеш тінь,
У безсмертні мої відлиті рядки.

Поки дихати і бачити нам дано,
Живе мій вірш – і ти з ним заразом.

Терцина(лат. terzа rima - третя рима) - 3-віршова строфа з безперервного ланцюга потрійних рим ABА BCB CDC ("Божественна комедія" Данте).

На початку життя школу пам'ятаю я
Там нас дітей безтурботних було багато
Нерівна та жвава родина.

Смиренна, одягнена убого,
Але виглядом велична дружина
Над школою нагляд зберігала...

Тріолет- восьмивірш з римуванням АВАА АВAB , де вірші А і В повторюються як рефрени. Вживався у легкій поезії 15-18 ст.

Ти промайнула, як бачення, О, юність, швидка моя, Одна суцільна помилка! Ти промайнула, як видіння, І мені залишилося жаль, І пізньої мудрості змія. Ти промайнула, як бачення - О, юність швидка моя! (К. Бальмонт)

Рондо- вірш в 15 рядків з римуванням AABBA, ABBС, AABBAС (C - рефрен, що не римується, повторює перші слова 1-го рядка). Популярно у поезії бароко та рококо.

На початку літа, юністю одягнена,
Земля не чекає весняного привітання,
Але береже погожих, теплих днів,

Але марнотратна, все пишнішою
Вона цвіте, лобзанням зігріта.

І їй не страшно, що далеко десь
Кінець таїться радісних променів,
І що недарма плакав соловей
На початку літа.

Не так осінньої ніжності прикмета:
Як побожний скупець, посмішки світла
Вона збирає жадібно, перед нею

Не довгий шлях до кімнатних вогнів,
І не знайти найвірнішої обітниці
На початку літа.

Сициліана- восьмивірш з перехресною римою АБАБАБАБ.

-----
-----
-----
--

Найбільш уживана строфа в античній поезії. Імітувалася у тонічному віршуванні.

Алкеєва строфа -строфа античного віршування з 4-х логаедів зі стійким чергуванням різних метрів.

Королівська строфа- семивірш із системою римування АББААВВ.

Нетотожні строфи- строфи з невпорядкованим чергуванням чотиривіршів з різним римуванням, клаузулами та ін.

Строфоїди- строфи з різною кількістю віршів. Наприклад, чергування 4-віршів з 5-віршами, 6-віршами і т.д.

Астрофізм- вірш, у якому немає симетричного поділу на строфи, що розширює інтонаційно синтаксичне звучання вірша і дає поетові більше композиційної свободи. Астрофізм застосовується в байках, дитячих віршах, оповідальних поетичних творах. Астрофічні вірші – вірші без упорядкованого поділу на строфи.

Добрий лікар Айболіт!

Він сидить під деревом.

Приходь до нього лікуватися
І корова, і вовчиця,
І жучок, і павучок
І ведмедиця!

Всіх вилікує, зцілить

Добрий лікар Айболіт!

Синтаксично-інтонаційна закінченість строфи

Ще з часів Середньовіччя у європейській поезії строфа визначається як група віршів, яка є одиницею поділу цього віршованого тексту. У графічному виразі строфа у віршованому тексті виконує функцію абзацу.

Строфа має основні та другорядні ознаки.

Основні ознаки строфи:

• графічна відокремленість
• постійна кількість віршів (якщо цього немає, то можна говорити лише як про віршований абзац)
• смислова закінченість
• синтаксична завершеність
• інтонаційна завершеність

Якщо є порушення інтонаційної і синтаксичної завершеності, це називається міжстрофний анжанбеман.