Tiểu sử ngắn gọn của Alexander trifonovich tvardovsky là điều quan trọng nhất. Tiểu sử ngắn của Tvardovsky Alexander Trifonovich

Alexander sinh ngày 8 tháng 6 năm 1910 tại tỉnh Smolensk của Đế quốc Nga. Điều đáng ngạc nhiên là trong tiểu sử của Tvardovsky, bài thơ đầu tiên được viết sớm đến nỗi cậu bé thậm chí không thể viết ra, vì cậu không biết chữ. Tình yêu văn học xuất hiện từ thời thơ ấu: Cha của Alexander thích đọc to ở nhà các tác phẩm của các nhà văn nổi tiếng Alexander Pushkin, Nikolai Gogol, Mikhail Lermontov, Nikolai Nekrasov, Leo Tolstoy và Ivan Nikitin.

Ở tuổi 14, ông đã viết một số bài thơ và bài thơ về các chủ đề thời sự. Khi quá trình tập thể hoá và tập thể hoá diễn ra trong nước, nhà thơ đã ủng hộ quá trình này (ông thể hiện những ý tưởng không tưởng trong các bài thơ "Đất nước của người Kiến" (1934-36), "Con đường đi đến chủ nghĩa xã hội" (1931)). Năm 1939, khi cuộc chiến với Phần Lan bắt đầu, A.T. Tvardovsky, với tư cách là một đảng viên của Đảng Cộng sản, đã tham gia vào việc thống nhất Liên Xô và Belarus. Sau đó ông định cư ở Voronezh, tiếp tục sáng tác, làm việc trong tờ báo "Hồng quân".

Sự sáng tạo của người viết

Tác phẩm nổi tiếng nhất của Alexander Trifonovich Tvardovsky là bài thơ "Vasily Terkin". Bài thơ đã mang lại thành công lớn cho tác giả, vì nó rất phù hợp với thời chiến. Giai đoạn sáng tạo tiếp theo trong cuộc đời của Tvardovsky chứa đầy những tư tưởng triết học, có thể được bắt nguồn từ lời bài hát của những năm 1960. Tvardovsky bắt đầu làm việc trong tạp chí Novy Mir, sửa đổi hoàn toàn quan điểm của mình về chính sách của Stalin.

Năm 1961, dưới ấn tượng về bài phát biểu của Alexander Tvardovsky tại Đại hội XXII của CPSU, Alexander Solzhenitsyn đã đưa cho ông câu chuyện của mình "Sch-854" (sau này được gọi là "Một ngày trong cuộc đời của Ivan Denisovich"). Tvardovsky, lúc bấy giờ là chủ bút của tạp chí, đã đánh giá câu chuyện cực kỳ cao, đã mời tác giả đến Moscow và bắt đầu xin phép Khrushchev để xuất bản tác phẩm này.

Vào cuối những năm 60, một sự kiện quan trọng đã diễn ra trong tiểu sử của Alexander Tvardovsky - chiến dịch Glavlit chống lại tạp chí Novy Mir bắt đầu. Khi tác giả buộc phải rời tòa soạn vào năm 1970, một phần của nhóm đã rời đi cùng ông. Trong ngắn hạn, tạp chí đã bị phá hủy.

Cái chết và di sản

Alexander Trifonovich Tvardovsky qua đời vì bệnh ung thư phổi vào ngày 18 tháng 12 năm 1971, và được chôn cất ở Moscow tại Nghĩa trang Novodevichy.

Các đường phố ở Moscow, Voronezh, Novosibirsk, Smolensk được đặt theo tên của nhà văn nổi tiếng. Một ngôi trường được đặt tên để vinh danh ông và một tượng đài đã được dựng lên ở Moscow.

Bảng niên đại

Các tùy chọn tiểu sử khác

Kiểm tra tiểu sử

Sau khi đọc tiểu sử ngắn gọn của Tvardovsky, hãy cố gắng trả lời các câu hỏi.

1910 - 1971 nhà thơ Nga, tổng biên tập tạp chí Novy Mir (1950 - 54, 1958 - 70). Bài thơ "Vasily Terkin" (1941-45) là hiện thân sinh động của tính cách Nga và tình cảm quần chúng của thời đại Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại. Trong bài thơ "Cho khoảng cách - khoảng cách" (1953 - 60, Giải thưởng Lê-nin, 1961) và lời bài hát (tập "Từ lời ca những năm tháng này. 1959 - 67)", 1967) - những suy ngẫm về sự vận động của thời gian, bổn phận của người nghệ sĩ, về sự sống và cái chết. Trong bài thơ “Chú chim cu gáy ở thế giới bên kia” (1963) - một hình ảnh trào phúng về sự tàn tạ của người quan liêu. Trong bài thơ - lời thú tội cuối cùng "By the Right of Memory" (xuất bản năm 1987) - sự thật không khoan nhượng về thời Stalin, về sự mâu thuẫn bi thảm trong thế giới tâm linh của một con người thời này. Các tập thơ “Kiến quê” (1936), “Nhà bên đường” (1946); Văn xuôi, các bài báo phê bình. Giải thưởng Nhà nước của Liên Xô (1941, 1946, 1947, 1971).

Tiểu sử

Sinh ngày 8 tháng 6 (21 tuổi) tại làng Zagorye, tỉnh Smolensk, trong một gia đình thợ rèn, một người đàn ông biết chữ và thậm chí đọc rất giỏi, trong nhà có một cuốn sách không phải là hiếm. Lần làm quen đầu tiên với Pushkin, Gogol, Lermontov, Nekrasov diễn ra tại nhà, khi những cuốn sách này được đọc to vào những buổi tối mùa đông. Những bài thơ bắt đầu được viết từ rất sớm. Anh ấy học ở một trường nông thôn. Năm mười bốn tuổi, nhà thơ tương lai bắt đầu gửi những dòng ghi chú nhỏ cho các tờ báo của Smolensk, một số trong số đó đã được in. Rồi anh cũng đánh liều gửi thơ. Isakovsky, người từng làm việc trong tòa soạn của tờ báo Rabochy Put, đã nhận lời nhà thơ trẻ, giúp anh không chỉ được xuất bản mà còn trở thành một nhà thơ, và ảnh hưởng đến anh với thơ của anh.

Sau khi tốt nghiệp một trường học ở nông thôn, nhà thơ trẻ đến Smolensk, nhưng không thể kiếm được việc làm, không chỉ để học mà còn làm việc, vì anh ta không có chuyên môn. Tôi đã phải tồn tại "trên một đồng tiền văn học kiếm được và vượt qua ngưỡng cửa của các tòa soạn." Khi Svetlov đăng các bài thơ của Tvardovsky trên tạp chí Oktyabr ở Moscow, ông đã đến Moscow, nhưng "hóa ra cũng giống như với Smolensk."

Vào mùa đông năm 1930, ông một lần nữa trở lại Smolensk, nơi ông đã ở trong sáu năm. Tvardovsky sau này nói: “Chính những năm tháng này, tôi đã mang ơn sự sinh thành thơ mộng của mình. Vào thời điểm này, ông vào Học viện Sư phạm, nhưng bỏ dở năm thứ ba và hoàn thành việc học tại Viện Lịch sử, Triết học và Văn học Matxcova (MIFLI), nơi ông nhập học vào mùa thu năm 1936.

Các tác phẩm của Tvardovsky được xuất bản từ năm 1931 - 1933, nhưng bản thân ông tin rằng chỉ với bài thơ về tập thể hóa "Kiến quê" (1936), ông mới bắt đầu là một nhà văn. Bài thơ đã thành công với độc giả và giới phê bình. Việc phát hành cuốn sách này đã thay đổi cuộc đời của nhà thơ: ông chuyển đến Moscow, tốt nghiệp MIFLI năm 1939, và xuất bản tập thơ Biên niên sử nông thôn.

Năm 1939 nhà thơ được biên chế vào Hồng quân và tham gia giải phóng miền Tây Belarus. Khi bắt đầu cuộc chiến với Phần Lan, khi đã ở cấp bậc sĩ quan, ông là phóng viên đặc biệt của một tờ báo quân sự.

Trong cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại, bài thơ "Vasily Terkin" (1941-45) đã được viết - một hiện thân sinh động của tính cách Nga và tình cảm yêu nước của cả nước. Theo Tvardovsky, "Terkin là ... lời bài hát của tôi, tác phẩm báo chí của tôi, một bài hát và một bài học, một giai thoại và một câu nói, một bài tâm sự và một nhận xét cho dịp này."

Gần như đồng thời với "Terkin" và các bài thơ của "Biên niên ký tiền tuyến", nhà thơ bắt đầu bài thơ "Ngôi nhà bên đường" (1946), hoàn thành sau chiến tranh.

Năm 1950-60, bài thơ "Bên kia khoảng cách - khoảng cách" được viết, và năm 1967 - 1969 - bài thơ "Bên phải ký ức", nói lên sự thật về số phận của người cha của nhà thơ, người đã trở thành một nạn nhân. của sự tập thể hóa, bị cấm bởi sự kiểm duyệt, chỉ được xuất bản vào năm 1987.

Cùng với thơ, Tvardovsky luôn viết văn xuôi. Năm 1947, một cuốn sách về cuộc chiến đã qua được xuất bản với tiêu đề chung là Quê hương và Xa xứ.

Ông cũng thể hiện mình là một nhà phê bình sâu sắc và sâu sắc: các cuốn sách "Các bài báo và ghi chú về văn học" (1961), "Thơ của Mikhail Isakovsky" (1969), các bài báo về tác phẩm của S. Marshak, I. Bunin (1965) .

Trong nhiều năm, Tvardovsky là tổng biên tập của tạp chí Novy Mir, đã can đảm bảo vệ quyền xuất bản mọi tác phẩm tài năng đến với tòa soạn. Sự giúp đỡ và hỗ trợ của ông đã ảnh hưởng đến tiểu sử sáng tạo của các nhà văn như Abramov, Bykov, Aitmatov, Zalygin, Troepolsktsy, Molsaev, Solzhenitsyn và những người khác.

, LIÊN XÔ

Alexander Trifonovich Tvardovsky(8 (21) tháng 6 năm 1910, trang trại Zagorye, tỉnh Smolensk, Đế quốc Nga - 18 tháng 12 năm 1971, Vatutinki, Krasnaya Pakhra, vùng Moscow, Liên Xô) - Nhà văn và nhà thơ Liên Xô.

Tổng biên tập tạp chí Novy Mir (1950-1954; 1958-1970). Đạt các giải thưởng khác nhau, người đặt hàng (xem bên dưới). Thành viên của CPSU (b) từ năm 1940. Trung tá (1941).

A. T. Tvardovsky sinh ngày 8 tháng 6 (21) năm 1910 tại trang trại Zagorye gần làng Seltso (nay thuộc vùng Smolensk) trong một gia đình thợ rèn làng Trifon Gordeevich Tvardovsky và Maria Mitrofanovna, xuất thân từ cùng một cung điện.

Trang trại này đã bị tháo dỡ sau khi gia đình Tvardovsky chiếm đoạt.

Vùng đất này - rộng 10 và vài mẫu - tất cả đều nằm trong một đầm lầy nhỏ và tất cả đều mọc um tùm với liễu, vân sam, bạch dương, theo mọi nghĩa là không thể tránh khỏi. Nhưng đối với người cha, người con trai duy nhất của một người lính không có đất và người, qua nhiều năm làm việc chăm chỉ như một thợ rèn, đã kiếm được số tiền cần thiết cho khoản đầu tiên trong ngân hàng, mảnh đất này là một con đường nên thánh. Ngay từ khi còn rất trẻ, anh ấy đã truyền cảm hứng cho chúng tôi, những đứa trẻ, bằng tình yêu và sự tôn trọng đối với mảnh đất chua ngoa, keo kiệt nhưng của chúng tôi - “điền trang” của chúng tôi, như anh ấy gọi đùa chứ không phải gọi đùa là trang trại của mình.

Ông nội của nhà thơ, Gordey Tvardovsky, là một lính bắn phá (lính pháo binh) phục vụ ở Ba Lan, từ đó ông mang biệt danh "Pan Tvardovsky", được truyền cho con trai mình. Biệt danh này (trên thực tế, không gắn liền với nguồn gốc quý tộc) khiến Trifon Gordeevich tự nhận mình là một cung tần mỹ nữ hơn là một nông dân.

Nhân tiện, ông ấy đội một chiếc mũ, thứ mà ở khu vực chúng tôi rất lạ và thậm chí có phần thách thức, và ông ấy không cho phép lũ trẻ chúng tôi đi giày khốn nạn, mặc dù vì điều này, nó đã tình cờ chạy chân trần cho đến cuối mùa thu. Nói chung, nhiều thứ trong cuộc sống của chúng tôi “không giống như mọi người”.

Mẹ của Tvardovsky, Maria Mitrofanovna, thực sự đến từ cùng một cung điện. Trifon Gordeevich là một người giỏi đọc - và vào buổi tối trong nhà họ thường đọc to Pushkin, Gogol, Lermontov, N. A. Nekrasov, A. K. Tolstoy, Nikitin, P. Ershov. Những bài thơ Alexander bắt đầu sáng tác sớm, khi vẫn chưa biết chữ và chưa thể viết ra. Bài thơ đầu tiên là lời tố cáo giận dữ của những cậu bé, những kẻ phá hoại tổ chim.

Năm 14 tuổi, Tvardovsky bắt đầu viết những mẩu nhỏ trên báo Smolensk, và sau đó, sau khi sưu tầm được một số bài thơ, anh đã mang chúng đến cho Mikhail Isakovsky, người làm việc trong tòa soạn báo Rabochy Put. Isakovsky đã gặp gỡ nhà thơ một cách thân tình, trở thành một người bạn và người cố vấn của cậu bé Tvardovsky. Năm 1931, bài thơ đầu tiên của ông, Con đường đi đến chủ nghĩa xã hội, được xuất bản.

Tập thể hóa, đàn áp gia đình

Trong các bài thơ "Con đường đến chủ nghĩa xã hội" (1931) và "Kiến quê" (1934-1936), ông miêu tả quá trình tập thể hóa và ước mơ về một ngôi làng "mới", cũng như việc Stalin cưỡi ngựa như một điềm báo về một tương lai tươi sáng hơn.

Mặc dù thực tế là cha mẹ của Tvardovsky, cùng với những người anh em của ông, bị tước đoạt và lưu đày, và trang trại của ông bị đốt phá bởi những người dân làng của mình, nhưng bản thân ông vẫn ủng hộ việc tập thể hóa các trang trại nông dân.

Chiến tranh phần lan

Thành viên của CPSU (b) từ năm 1938. Ông đã tham gia với tư cách là chính ủy trong việc sáp nhập miền Tây Belarus vào Liên Xô và trong chiến tranh Liên Xô-Phần Lan. Tham gia cuộc chiến với Phần Lan năm 1939-1940 với vai trò phóng viên chiến trường.

"Vasily Terkin"

Năm 1941-1942, ông làm việc tại Voronezh trong tòa soạn tờ báo của Mặt trận Tây Nam "Hồng quân". Bài thơ "Vasily Terkin" (1941-1945), "một cuốn sách về máy bay chiến đấu không có đầu hay cuối" là tác phẩm nổi tiếng nhất của Tvardovsky; Đây là một chuỗi các tập từ Chiến tranh Vệ quốc Vĩ đại. Bài thơ đáng chú ý bởi phong cách đơn giản và chính xác, sự phát triển đầy năng lượng của hành động. Các tập phim được kết nối với nhau chỉ bởi nhân vật chính - tác giả tiến hành từ thực tế rằng cả anh ta và người đọc của anh ta có thể chết bất cứ lúc nào. Khi các chương được viết, chúng đã được đăng trên tờ báo Western Front Krasnoarmeyskaya Pravda - và cực kỳ nổi tiếng trên các tiền tuyến. Bài thơ đã trở thành một trong những đặc điểm của đời sống tiền tuyến - nhờ đó Tvardovsky trở thành một tác giả đình đám của thế hệ quân nhân.

Trong số những thứ khác, "Vasily Terkin" nổi bật trong số các tác phẩm khác vào thời điểm đó bởi hoàn toàn không có tuyên truyền tư tưởng, liên quan đến Stalin và đảng. Năm 1939-1940. là một phần của một nhóm các nhà văn, ông làm việc trong tờ báo của Quân khu Leningrad "Bảo vệ Tổ quốc". Ngày 30 tháng 11 năm 1939, bài thơ "Giờ đã đến" của A. Tvardovsky được đăng trên báo. Một trong những bài thơ của nhà thơ thời ấy là dành riêng cho bếp ruộng. "Hiệu quả - phải nói gì - Có chính một ông già đã nảy ra ý tưởng nấu món súp Trên mâm đúng không!" Bài thơ "At rest" được đăng trên tờ báo "On Guard of the Motherland" vào ngày 11 tháng 12 năm 1939. Trong bài báo "How \" Vasily Terkin \ "được viết, A. Tvardovsky đã báo cáo rằng hình ảnh của nhân vật chính đã được tạo ra. vào năm 1939 cho một chuyên mục hài hước thường trực trên tờ báo LVO "Bảo vệ Tổ quốc".

Những bài thơ thời hậu chiến

Năm 1946, bài thơ "Ngôi nhà bên đường" được viết, trong đó đề cập đến những tháng năm bi tráng đầu tiên của cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại.

Trong bài thơ “Cho khoảng cách - khoảng cách”, được viết ở đỉnh cao của thời kỳ “tan băng” của Khrushchev, nhà văn đã lên án Stalin và như trong cuốn sách “Từ lời bài hát của những năm này. 1959-1968 ”(1969), phản ánh sự vận động của thời gian, nghĩa vụ của người nghệ sĩ, sự sống và cái chết. Trong bài thơ này, một khía cạnh tư tưởng của cuộc đời và tác phẩm của Tvardovsky như "chủ quyền" đã được thể hiện rõ ràng nhất. Nhưng, trái ngược với những người theo chủ nghĩa Stalin và tân Stalin, sự sùng bái một nhà nước mạnh, quyền lực trong tác phẩm của Tvardovsky không gắn liền với sự sùng bái bất kỳ chính khách nào và nói chung, là một hình thức cụ thể của nhà nước. Vị trí này đã giúp Tvardovsky trở thành người của chính mình trong số những người Russophile - những người ngưỡng mộ Đế chế Nga.

"Thế giới mới"

Trong thời kỳ thứ hai Tvardovsky làm chủ bút ở Novy Mir, đặc biệt là sau Đại hội 22 của CPSU, tạp chí này đã trở thành nơi ẩn náu của các lực lượng chống chủ nghĩa Stalin trong văn học, một biểu tượng của thập niên "sáu mươi", một cơ quan đối lập hợp pháp với quyền lực của Liên Xô.

Trong những năm 1960, Tvardovsky, trong các bài thơ "Bên phải ký ức" (xuất bản năm 1987) và "Torkin ở thế giới khác," đã sửa đổi thái độ của mình đối với Stalin và chủ nghĩa Stalin. Đồng thời (đầu những năm 1960), Tvardovsky nhận được sự cho phép của Khrushchev để xuất bản câu chuyện "Một ngày trong cuộc đời của Ivan Denisovich" của Solzhenitsyn.

Hướng đi mới của tạp chí (chủ nghĩa tự do trong nghệ thuật, tư tưởng và kinh tế, ẩn sau những lời nói về chủ nghĩa xã hội "có một bộ mặt con người") đã gây ra sự bất mãn không quá nhiều với giới tinh hoa đảng Khrushchev-Brezhnev và các quan chức của các bộ phận tư tưởng, cũng như với cái gọi là "những chính khách tân Stalin" trong văn học Xô Viết. Trong vài năm, đã có một cuộc tranh cãi gay gắt về văn học (và thực sự là ý thức hệ) giữa các tạp chí Novy Mir và Oktyabr (chủ biên V. A. Kochetov, tác giả của cuốn tiểu thuyết What Do You Want?, Cũng chống lại Tvardovsky). Sự bác bỏ tư tưởng dai dẳng của tạp chí cũng được thể hiện bởi những người yêu nước - "chủ quyền".

Sau khi Khrushchev bị loại khỏi các vị trí hàng đầu trong báo chí (tạp chí Ogonyok, tờ báo Công nghiệp xã hội chủ nghĩa), một chiến dịch chống lại tạp chí Novy Mir đã được phát động. Glavlit đã tiến hành một cuộc đấu tranh gay gắt với tạp chí, ngăn cản việc in những tài liệu quan trọng nhất một cách có hệ thống. Vì ban lãnh đạo của Liên hiệp các nhà văn không dám chính thức cách chức Tvardovsky, nên biện pháp cuối cùng gây áp lực lên tạp chí là cách chức các cấp phó của Tvardovsky và bổ nhiệm những người thù địch với ông vào các vị trí này. Tháng 2 năm 1970, Tvardovsky buộc phải từ chức quyền biên tập, một bộ phận nhân viên của tạp chí đã noi gương ông. Ban biên tập về cơ bản đã bị phá hủy. Ghi chú của KGB “Tư liệu về tâm trạng của nhà thơ A. Tvardovsky” thay mặt Andropov đã được gửi vào ngày 7 tháng 9 năm 1970 cho Ủy ban Trung ương của CPSU.

Trong "Thế giới mới" chủ nghĩa tự do tư tưởng đã được kết hợp với chủ nghĩa truyền thống thẩm mỹ. Tvardovsky có một thái độ lạnh lùng đối với văn xuôi và thơ ca theo chủ nghĩa hiện đại, thích văn học phát triển theo các hình thức hiện thực cổ điển. Nhiều nhà văn vĩ đại nhất của những năm 1960 đã đăng trên tạp chí, và nhiều tác phẩm đã được tạp chí mở ra cho độc giả. Ví dụ, vào năm 1964, một tuyển tập lớn các bài thơ của nhà thơ Voronezh Alexei Prasolov đã được xuất bản trên số tháng Tám.

Không lâu sau thất bại trước Novy Mir, Tvardovsky được chẩn đoán mắc bệnh ung thư phổi. Nhà văn mất ngày 18 tháng 12 năm 1971 tại làng dacha thuộc Krasnaya Pakhra, Vùng Matxcova. Ông được chôn cất ở Mátxcơva tại Nghĩa trang Novodevichy (địa điểm số 7).

Gia đình

Ông đã kết hôn và có hai con gái - Olga và Valentina.

sự vĩnh viễn của ký ức

Năm 1990, một phong bì có dán tem nghệ thuật đã được xuất bản để vinh danh nhà văn.
Tại Smolensk, Voronezh, Novosibirsk, Balashikha và đường phố Moscow được đặt theo tên của Tvardovsky.
Tên của Tvardovsky được đặt cho số 279 trường học ở Moscow.
Máy bay Aeroflot Airbus A330-343E VQ-BEK được đặt tên để vinh danh A. Tvardovsky.
Năm 1988, bảo tàng di sản tưởng niệm “A. T. Tvardovsky trong trang trại Zagorye »
Vào ngày 22 tháng 6 năm 2013, một tượng đài của Tvardovsky đã được khánh thành tại Moscow trên Đại lộ Strastnoy bên cạnh tòa soạn của tạp chí Novy Mir. Các tác giả là Nghệ sĩ Nhân dân Nga Vladimir Surovtsev và Kiến trúc sư danh dự của Nga Viktor Pasenko. Cùng lúc đó, có một sự việc: \ "với sự tham gia của Bộ Văn hoá \" đã được khắc trên đá hoa cương của tượng đài bị thiếu chữ thứ hai "t".

Giải thưởng và giải thưởng

Giải thưởng Stalin hạng hai (1941) - cho bài thơ "Kiến quê" (1936)
Giải thưởng Stalin hạng nhất (1946) - cho bài thơ "Vasily Terkin" (1941-1945)
Giải thưởng Stalin hạng hai (1947) - cho bài thơ "Ngôi nhà bên đường" (1946)
Giải thưởng Lê-nin (1961) - cho tập thơ “Khoảng cách - khoảng cách” (1953-1960)
Giải thưởng Nhà nước Liên Xô (1971) - cho tuyển tập “Từ lời bài hát của những năm này. 1959-1967 "(năm 1967)
ba mệnh lệnh của Lê-nin (1939, 1960, 1967)
Huân chương Lao động Đỏ (1970)
Huân chương Chiến tranh Vệ quốc hạng 1 (1945)
Huân chương Chiến tranh Vệ quốc cấp độ II (1944)
Mệnh lệnh của ngôi sao đỏ

Hồi ký

Tôi sinh ra ở vùng Smolensk, vào năm 1910, trên "trang trại của vùng đất hoang Stolpovo," như các giấy tờ gọi là mảnh đất mà cha tôi, Trifon Gordeevich Tvardovsky, mua lại thông qua Land Peasant Bank với hình thức trả góp. Vùng đất này - rộng 10 và vài mẫu Anh - tất cả đều nằm trong đầm lầy nhỏ - "diềm", như chúng tôi gọi - và tất cả đều mọc um tùm với liễu, vân sam, bạch dương, theo mọi nghĩa là không thể nào tránh khỏi. Nhưng đối với người cha, người con trai duy nhất của một người lính không có đất và người, qua nhiều năm làm việc chăm chỉ như một thợ rèn, đã kiếm được số tiền cần thiết cho khoản đầu tiên trong ngân hàng, mảnh đất này là một con đường nên thánh. Và đối với chúng tôi, những đứa trẻ, ngay từ khi còn rất nhỏ, anh ấy đã truyền cảm hứng yêu thương và kính trọng đối với cái chua ngoa, cục cằn, keo kiệt và không tử tế này, nhưng là mảnh đất của chúng ta, “điền trang” của chúng ta, như anh ấy nói đùa chứ không phải gọi đùa là trang trại của mình. Khu vực này còn khá hoang vu, cách xa đường sá, và người cha, một người thợ rèn tuyệt vời, đã sớm đóng cửa lò rèn, quyết định đến sống từ vùng đất này. Nhưng thỉnh thoảng anh lại phải dùng đến cái búa: thuê cái lò rèn và cái đe của người khác để làm việc một cách nửa vời.

Trong cuộc sống của gia đình chúng tôi đôi khi có khoảng cách khá giả, nhưng nhìn chung cuộc sống còn nghèo khó, có lẽ còn khó hơn vì họ của chúng tôi trong cuộc sống bình thường hàng ngày cũng bị gán ghép bằng một chữ "chảo" đầy nhân hậu hoặc mỉa mai, như thể buộc người cha phải cố gắng hết sức để bằng cách nào đó biện minh cho điều đó. Nhân tiện, ông ấy đội một chiếc mũ, thứ mà ở khu vực chúng tôi rất kỳ lạ và thậm chí có phần thách thức, và ông ấy không cho phép lũ trẻ chúng tôi đi giày khốn nạn, mặc dù vì điều này, nó đã tình cờ chạy chân trần cho đến cuối mùa thu. Nói chung, nhiều người trong cuộc sống của chúng tôi là "không giống như mọi người."

Cha tôi là một người đàn ông biết chữ và thậm chí còn đọc thông viết thạo ở một làng quê. Cuốn sách không phải là hiếm trong gia đình chúng tôi. Chúng tôi thường dành cả buổi tối mùa đông để đọc to một cuốn sách. Lần làm quen đầu tiên của tôi với "Poltava" và "Dubrovsky" của Pushkin, "Taras Bulba" của Gogol, những bài thơ phổ biến nhất của Lermontov, Nekrasov, A. K. Tolstoy, Nikitin đã xảy ra theo cách này. Cha tôi thuộc lòng nhiều bài thơ: "Borodino", "Hoàng tử Kurbsky", gần như toàn bộ bài "Con ngựa bất kham" của Ershov. Ngoài ra, anh còn yêu thích và biết ca hát - từ nhỏ anh thậm chí còn rất xuất sắc trong dàn đồng ca của nhà thờ. Phát hiện ra rằng những lời của "Korobushka" nổi tiếng chỉ là một phần nhỏ trong "Những người bán rong" của Nekrasov, ông đã hát toàn bộ bài thơ.

Mẹ tôi, Maria Mitrofanovna, luôn rất ấn tượng và nhạy cảm với nhiều điều nằm ngoài sở thích thực tế thường ngày của một gia đình nông dân, những rắc rối và lo lắng của bà chủ trong một gia đình đông con. Cô ấy đã xúc động đến rơi nước mắt bởi âm thanh của tiếng kèn của người chăn cừu ở đâu đó xa sau những bụi cây và đầm lầy của nông trại chúng tôi, hoặc âm vang của một bài hát từ những cánh đồng làng xa xôi, hoặc, ví dụ, mùi của cỏ khô đầu tiên, cảnh của một số cây cô đơn, v.v.

Tôi bắt đầu làm thơ trước khi thành thạo việc đọc và viết ban đầu. Tôi nhớ rõ rằng tôi đã cố gắng viết ra bài thơ đầu tiên của mình, tố cáo những người bạn đồng trang lứa của tôi, những kẻ phá hủy tổ chim, vì chưa biết hết các chữ cái trong bảng chữ cái và dĩ nhiên, không biết gì về các quy tắc của phép so sánh. Không có phím đàn, không trình tự - không có gì từ câu thơ, nhưng tôi nhớ rõ ràng rằng có một khao khát cuồng nhiệt, nhịp đập trái tim cho tất cả những điều này - và phím đàn, và trình tự, và âm nhạc - mong muốn sinh ra chúng vào thế giới và ngay lập tức, - một cảm giác đi kèm với mọi suy nghĩ cho đến ngày nay. Rằng bạn có thể tự mình sáng tác thơ, tôi hiểu từ thực tế là người bà con xa thành thị của chúng tôi ở bên ngoại, một cậu học sinh què, người đã ở với chúng tôi trong nạn đói mùa hè, bằng cách nào đó, theo yêu cầu của cha anh ấy, đọc những bài thơ của sáng tác của riêng anh ấy "Mùa thu":

Lá đã rụng từ lâu
Và những cành cây trần trụi ra ...

Những dòng này, tôi nhớ và làm tôi bàng hoàng khi diễn đạt: “cành trơ trụi” - những từ ngữ bình thường, đơn giản mà ai cũng nói, nhưng đây lại là những câu thơ nghe như trong một cuốn sách.

Kể từ đó tôi đã viết. Trong số những câu đầu tiên truyền cảm hứng cho tôi với sự tự tin về khả năng của mình để làm điều này, tôi nhớ những dòng được viết, dường như, dưới ảnh hưởng của "Ghoul" của Pushkin:

Đôi khi tôi đến muộn
Đã về nhà từ Voznov.
Tôi hơi hèn nhát
Và con đường thật khủng khiếp.
Trên bãi cỏ giữa cây liễu
Shupen già đã bị giết ...

Đó là về một ngôi mộ cô đơn ở giữa đường từ làng Kovalevo, nơi người thân của chúng tôi Mikhailo Voznov sống. Chôn trong đó là một Shupen nào đó, người đã từng bị giết ở nơi đó. Và mặc dù không có cây liễu nào gần đó, nhưng không một gia đình nào trách móc tôi vì sự thiếu chính xác này: nhưng nó rất suôn sẻ.

Cha mẹ tôi đã phản ứng theo những cách khác nhau, thuận lợi và theo những cách khác nhau với sự lo lắng về việc tôi bắt đầu sáng tác thơ. Điều này làm cha tôi tâng bốc, nhưng ông biết từ sách vở rằng viết lách không mang lại lợi ích to lớn, rằng có những nhà văn không nổi tiếng, không một xu dính túi, sống trên gác xép và chết đói. Mẹ, khi nhìn thấy sự dấn thân của tôi đối với những theo đuổi bất thường như vậy, đã cảm nhận được trong bà một sự sắp đặt đáng buồn nào đó của số phận tôi và thương xót tôi.

Năm mười ba tuổi, một lần tôi cho một cô giáo trẻ xem những bài thơ của mình. Không nói đùa chút nào, anh ấy nói bây giờ viết như thế cũng chả hay ho gì: mọi thứ đều rõ ràng đến từng chữ, nhưng cần thiết là không thể hiểu từ đầu đến cuối những gì và những gì được viết trong câu thơ, như vậy là hiện đại. yêu cầu văn học. Anh ấy cho tôi xem các tạp chí có một số mẫu thơ của những năm đó - đầu những năm hai mươi -. Trong một thời gian, tôi cố gắng tìm kiếm sự không thể hiểu được trong các bài thơ của mình. Trong một thời gian dài tôi đã không thành công, và sau đó tôi trải qua, có lẽ, sự nghi ngờ cay đắng đầu tiên trong thời gian của tôi về khả năng của mình. Tôi nhớ rằng cuối cùng tôi đã viết một thứ gì đó khó hiểu từ bất kỳ đầu nào đến nỗi tôi không thể nhớ được một dòng nào trong đó và thậm chí tôi không biết nó viết về cái gì. Tôi chỉ nhớ thực tế là đã viết một cái gì đó như thế.

Vào mùa hè năm 1924, tôi bắt đầu gửi những ghi chú nhỏ cho các biên tập viên của các tờ báo Smolensk. Anh ấy viết về những cây cầu bị lỗi, về những kẻ phá hoại Komsomol, về sự lạm dụng của chính quyền địa phương, v.v. Thỉnh thoảng, những ghi chú được in ra. Điều này đã khiến tôi, một thành viên Komsomol nông thôn bình thường, trở thành một người có ý nghĩa quan trọng trong mắt các đồng nghiệp của tôi và nói chung, những cư dân xung quanh. Tôi được tiếp cận với những lời phàn nàn, với những đề xuất viết về điều này điều nọ, để “trải dài” như vậy trên báo… Sau đó, tôi đánh liều gửi thơ. Bài thơ in đầu tiên của tôi "Túp lều mới" xuất hiện trên tờ báo "Làng Smolensk". Nó bắt đầu như thế này:

Có mùi như mùi nhựa thông tươi
Những bức tường ố vàng đang tỏa sáng.
Chúng ta sẽ sống tốt với thanh xuân
Ở đây theo một cách mới, kiểu Xô Viết.

Sau đó, thu thập được khoảng một chục bài thơ, tôi đến Smolensk gặp M. V. Isakovsky, người làm việc tại tòa soạn báo Rabochy Put ở đó. Anh ta tiếp tôi một cách thân tình, chọn một số bài thơ, gọi một họa sĩ vẽ ký họa cho tôi, và ngay sau đó, một tờ báo đến làng với những bài thơ và bức chân dung của "nhà thơ làng A. Tvardovsky."

M. Isakovsky, một người đồng hương, và sau này là một người bạn, tôi mắc nợ rất nhiều trong quá trình phát triển của mình. Anh ấy là nhà thơ Xô Viết duy nhất có ảnh hưởng trực tiếp đến tôi mà tôi luôn nhận ra và cho rằng điều đó có lợi cho tôi. Trong những bài thơ của người đồng hương tôi, tôi thấy chủ đề của thơ có thể và nên là cuộc sống của làng Xô Viết xung quanh tôi, bản chất Smolensk khiêm tốn của chúng tôi, thế giới của riêng tôi về những ấn tượng, tình cảm, những gắn bó thiêng liêng. Ví dụ về thơ của anh ấy đã biến tôi trong những trải nghiệm tuổi trẻ của tôi đến một chủ đề khách quan thiết yếu, với mong muốn kể và nói bằng câu thơ về một điều gì đó thú vị không chỉ đối với tôi, mà còn với những người bình dị, không trải nghiệm theo nghĩa văn học, trong số họ. Tôi tiếp tục sống. Tất nhiên, đối với tất cả những điều này, một sự bảo lưu là cần thiết mà khi đó tôi đã viết rất tệ, chăm học một cách bất lực, bắt chước.

Trong quá trình phát triển và trưởng thành của thế hệ văn học của tôi, đối với tôi, dường như điều khó khăn nhất và cũng là điều tai hại nhất là chúng tôi, bị cuốn vào tác phẩm văn học, những sở thích cụ thể của nó, xuất hiện trên báo chí và thậm chí trở thành những nhà văn chuyên nghiệp từ rất sớm. , vẫn là những người không có bất kỳ nền văn hóa chung nghiêm túc nào, không được học hành. Sự uyên bác hời hợt, một nhận thức chắc chắn về những "bí mật nhỏ" của nghề buôn bán, đã nuôi dưỡng những ảo tưởng nguy hiểm trong chúng ta.

Về cơ bản, việc học của tôi đã bị gián đoạn khi kết thúc một trường học ở nông thôn. Những năm được chỉ định cho việc học bình thường và nhất quán đã không còn nữa. Khi tôi mười tám tuổi, tôi đến Smolensk, nơi tôi không thể kiếm được việc làm trong một thời gian dài, không chỉ để học, mà thậm chí đi làm - vào thời điểm đó thật không dễ dàng gì, đặc biệt là vì tôi không có chuyên môn. Một cách vô tình, tôi phải lấy một xu thu nhập từ văn học làm nguồn sống và vượt qua ngưỡng cửa của các tòa soạn. Ngay cả khi đó tôi hiểu sự bất trắc của tình huống đó, nhưng không có nơi nào để rút lui - tôi không thể trở về làng, và tuổi trẻ của tôi cho phép tôi nhìn thấy những điều tốt đẹp ở phía trước trong tương lai gần.

Khi những bài thơ của tôi được đăng trên tạp chí "Tháng Mười" ở Mátxcơva và ai đó ở đâu đó đã ghi nhận chúng trong các bài phê bình, tôi đã xuất hiện ở Mátxcơva. Nhưng nó cũng giống như với Smolensk. Tôi thỉnh thoảng được xuất bản, ai đó chấp thuận những thử nghiệm của tôi, ủng hộ những hy vọng trẻ con, nhưng tôi không kiếm được nhiều hơn ở Smolensk, và tôi sống trong góc, giường, quanh quẩn trong các tòa soạn, và tôi ngày càng bị mang đi đâu đó một cách đáng chú ý. từ con đường trực tiếp và khó khăn của học tập thực tế, cuộc sống thực tế. Vào mùa đông năm 1930, tôi trở lại Smolensk và sống ở đó sáu hoặc bảy năm cho đến khi bài thơ "Đất nước của kiến" xuất hiện trên bản in.

Giai đoạn này có ý nghĩa quyết định và lớn nhất trong vận mệnh văn chương của tôi. Đây là những năm tái thiết nông thôn vĩ đại trên cơ sở tập thể hóa, và thời điểm này đối với tôi cũng như đối với thế hệ cũ - Cách mạng Tháng Mười và Nội chiến. Tất cả những gì xảy ra sau đó trong làng liên quan đến tôi một cách sâu sắc nhất theo nghĩa hàng ngày, xã hội, luân lý và đạo đức. Chính những năm tháng này, tôi mang ơn sự sinh thành thơ mộng của mình. Ở Smolensk, cuối cùng tôi đã bắt đầu làm việc với một nghiên cứu bình thường. Với sự giúp đỡ của những người tốt bụng, tôi đã vào Học viện Sư phạm mà không cần thi tuyển, nhưng với nghĩa vụ phải thi đậu trong năm đầu tiên tất cả các môn học cần thiết cho một trường cấp hai mà tôi không học. Ngay trong năm đầu tiên, tôi đã cố gắng bình đẳng với các bạn cùng lớp, hoàn thành xuất sắc năm thứ hai, tôi bỏ dở năm thứ ba do hoàn cảnh và hoàn thành chương trình học tại Viện Lịch sử và Triết học Moscow, nơi tôi nhập học vào mùa thu năm ba mươi. năm thứ sáu.

Những năm học tập và làm việc tại Smolensk đã mãi mãi đánh dấu sự vực dậy tinh thần rất cao đối với tôi. Không gì so sánh được, tôi có thể phóng đại niềm vui sướng mà tôi đã trải qua lần đầu tiên khi tham gia vào thế giới của những ý tưởng và hình ảnh mở ra cho tôi từ những trang sách về sự tồn tại mà trước đây tôi không hề biết. Nhưng, có lẽ, tất cả những điều này sẽ là đối với tôi khi "vượt qua" chương trình viện, nếu đồng thời tôi không bị thu hút bởi một thế giới hoàn toàn khác - thế giới hiện tại thực sự của những biến động, đấu tranh, những thay đổi đã diễn ra trong những năm ở nông thôn. Thoát khỏi sách vở và nghiên cứu, tôi đến các trang trại tập thể với tư cách là phóng viên của các tòa soạn trong khu vực, say mê tìm hiểu mọi thứ cấu thành nên hệ thống đời sống nông thôn mới lần đầu tiên hình thành, viết báo và lưu giữ các loại những ghi chép, đánh dấu cho bản thân những điều mới mẻ trong mỗi chuyến đi, những điều đã bộc lộ với tôi trong quá trình tái thiết làng quê đầy phức tạp và hoành tráng.

Khoảng thời gian này, tôi hoàn toàn quên mất cách làm thơ, như khi tôi viết chúng trước đây, tôi cảm thấy cực kỳ chán ghét "thơ" - sáng tác những dòng có kích thước nhất định với một bộ văn bia bắt buộc, tìm kiếm những vần điệu và phụ âm hiếm hoi, rơi vào một giọng điệu nổi tiếng được chấp nhận trong cuộc sống hàng ngày thơ mộng.

Bài thơ "Con đường đi đến chủ nghĩa xã hội" của tôi, được đặt theo tên của trang trại tập thể đang được đề cập, là một nỗ lực có ý thức để nói bằng câu với những từ ngữ thông thường, kinh doanh, không có nghĩa là sử dụng "thơ":

Trong một trong những căn phòng của trang viên cũ
Yến mạch được đổ lên các cửa sổ.
Các cửa sổ đã bị đập vỡ trong cuộc pogrom
Và khiên treo bằng rơm,
Để yến mạch không nảy mầm
Từ ánh nắng mặt trời và ẩm ướt trong nhà.
Trên hạt thông thường của cookie được lưu trữ.

Bài thơ do nhà xuất bản Cảnh vệ trẻ xuất bản năm 1931 thành một cuốn sách riêng, được báo chí đón nhận tích cực, nhưng tôi không khỏi tự cảm thấy rằng những bài thơ như thế - cưỡi trên dây cương bị hạ thấp - là mất tính kỷ luật nhịp nhàng. của câu thơ, hay nói cách khác là văn xuôi. Nhưng tôi không còn được trở lại thơ ca theo tinh thần quen thuộc trước đây. Tôi mơ về những khả năng mới trong việc tổ chức câu thơ từ các yếu tố của nó được đưa vào lời nói sống - từ các lượt và nhịp điệu của các câu tục ngữ, câu nói, câu nói. Bài thơ thứ hai của tôi "Giới thiệu", được xuất bản trên tạp chí Smolensk vào năm 1933, là một lời tri ân cho một cuộc tìm kiếm một chiều như vậy về "tính tự nhiên" của câu thơ:

Fedot đã sống trên thế giới,
Có một câu chuyện cười về anh ta:
- Fedot, đập lúa là gì?
- Cũng như năm ngoái.
- Hệ số góc là gì?
- Gần như cả một chiếc xe đẩy.
- Còn salo thì sao?
Con mèo đã trộm ...

Về chất liệu, nội dung, thậm chí cả hình ảnh phác thảo, cả hai bài thơ này đều có trước bài "Con kiến", viết năm 1934-1936. Nhưng đối với tác phẩm mới này của tôi, tôi đã phải trải qua kinh nghiệm khó khăn của chính mình, mất niềm tin vào khả năng một câu hát mất đi các nguyên tắc tự nhiên cơ bản của nó: nền tảng âm nhạc - bài hát, năng lượng diễn đạt, một màu sắc cảm xúc đặc biệt.

Sự quen biết gần gũi với những điển hình về thơ ca và văn xuôi lớn trong nước và thế giới đã cho tôi một “khám phá” như tính hợp pháp của tính quy ước trong việc miêu tả hiện thực bằng phương pháp nghệ thuật. Những quy ước của ít nhất là một cốt truyện tuyệt vời, sự phóng đại và thay thế các chi tiết của thế giới sống trong một tác phẩm nghệ thuật, đối với tôi dường như không còn là di tích của những khoảnh khắc nghệ thuật, trái ngược với chủ nghĩa hiện thực của hình ảnh. Và việc tôi mang trong mình những gì cá nhân tôi quan sát và thu được từ cuộc sống đã thúc đẩy tôi đến với công việc mới, tìm kiếm mới. Những gì tôi biết về cuộc sống - đối với tôi khi đó - tôi biết rõ hơn, chi tiết hơn và đáng tin cậy hơn tất cả những người sống trên thế giới, và tôi phải kể về nó. Tôi vẫn coi cảm giác đó không chỉ là chính đáng mà còn là nghĩa vụ bắt buộc trong việc thực hiện bất kỳ kế hoạch nghiêm túc nào.

Từ "Đất nước của Kiến", nơi đã nhận được sự đón nhận nồng nhiệt từ độc giả và các nhà phê bình, tôi bắt đầu đếm các bài viết của mình, điều này có thể thể hiện tôi là một nhà văn. Việc xuất bản cuốn sách này là nguyên nhân dẫn đến những thay đổi đáng kể trong cuộc sống cá nhân của tôi. Tôi chuyển đến Moscow; năm 1938, ông gia nhập hàng ngũ của CPSU (b); năm 1939, ông tốt nghiệp Học viện Lịch sử và Triết học Matxcova (MIFLI) tại khoa ngôn ngữ và văn học.

Vào mùa thu năm 1939, tôi được biên chế vào hàng ngũ Hồng quân và tham gia vào chiến dịch giải phóng của quân ta ở Tây Belarus. Khi kết thúc chiến dịch, tôi được chuyển sang lực lượng dự bị, nhưng không lâu sau lại được gọi lên, tuy đã mang quân hàm sĩ quan nhưng ở vị trí phóng viên đặc biệt của một tờ báo quân sự, tham gia cuộc chiến với Phần Lan. Những tháng làm việc ở tiền tuyến trong mùa đông khắc nghiệt của năm bốn mươi ở một mức độ nào đó đã báo trước cho tôi những ấn tượng quân sự thực tế về cuộc Chiến tranh Vệ quốc Vĩ đại. Và việc tôi tham gia sáng tác nhân vật feuilleton "Vasya Terkin" trên tờ báo "Bảo vệ Tổ quốc" (LVO) về cơ bản là khởi đầu cho tác phẩm văn học chính của tôi trong những năm Chiến tranh Vệ quốc 1941-1945. Nhưng thực tế là bề dày của thảm họa lịch sử quốc gia và chiến công lịch sử của quốc gia trong Chiến tranh Vệ quốc ngay từ những ngày đầu tiên đã phân biệt nó với bất kỳ cuộc chiến tranh nào khác, và thậm chí hơn cả các chiến dịch quân sự.

"Một cuốn sách về một người chiến đấu", bất kể ý nghĩa văn học thực sự của nó, trong những năm chiến tranh là một niềm hạnh phúc thực sự đối với tôi: nó cho tôi cảm giác về sự hữu ích rõ ràng của công việc của tôi, một cảm giác hoàn toàn tự do để xử lý các câu và từ trong một hình thức trình bày được hình thành tự nhiên, không bị gò bó. "Terkin" đối với tôi trong mối quan hệ của nhà thơ với độc giả của anh ấy - một người Xô Viết trong chiến tranh - lời bài hát của tôi, tác phẩm báo chí của tôi, một bài hát và một bài học, một giai thoại và một câu nói, một lời tâm sự và một nhận xét đối với dịp. Tuy nhiên, đối với tôi, tất cả những điều này, dường như được thể hiện thành công hơn trong chính chương cuối cùng của cuốn sách.

Gần như đồng thời với "Terkin", tôi bắt đầu viết trong chiến tranh, nhưng hoàn thành sau chiến tranh - cuốn biên niên sử trữ tình "Ngôi nhà bên đường". Chủ đề của nó là chiến tranh, nhưng ở một góc độ khác so với trong "Terkin". Phần ngoại truyện của cuốn sách này có thể là những dòng được trích từ nó:

Cố lên mọi người không bao giờ
Đừng quên điều này ...

Cùng với thơ, tôi luôn viết văn xuôi - thư từ, tiểu luận, truyện kể, thậm chí trước khi "Kiến" tôi đã xuất bản một truyện ngắn như truyện ngắn - "Nhật ký của một chủ tịch tập thể nông trường" - kết quả của làng tôi ghi chép "cho chính tôi." Năm 1947, ông xuất bản một tập tiểu luận và truyện ngắn với tiêu đề chung là "Quê mẹ và Xa lạ".

Những năm gần đây, anh viết ít, đăng khoảng chục bài thơ, vài bài tiểu luận và bài báo. Ông đã thực hiện một số chuyến đi với tư cách là một phần của các phái đoàn văn hóa khác nhau ở nước ngoài - ông đã đến thăm Bulgaria, Albania, Ba Lan, Đức Dân chủ và Na Uy. Ông cũng đã đi khắp đất nước quê hương của mình trong các chuyến công tác tới Urals, Transbaikalia và Viễn Đông. Ấn tượng về những chuyến đi này sẽ tạo thành chất liệu cho các tác phẩm mới của tôi ở dạng thơ và văn xuôi.

Năm 1947, ông được bầu làm phó Xô viết tối cao của RSFSR ở quận Vyaznikovsky của vùng Vladimir; năm 1951 - ở Nizhnedevitsky, vùng Voronezh.

Từ đầu năm 1950, tôi làm tổng biên tập tạp chí Novy Mir.

Tiểu sử tóm tắt của Alexander Tvardovsky

Alexander Trifonovich Tvardovsky - nhà văn, nhà thơ Liên Xô, người đoạt nhiều giải thưởng, tổng biên tập tạp chí Novy Mir. Tvardovsky sinh ngày 8 tháng 6 năm 1910 tại tỉnh Smolensk trong trang trại Zagorye. Gia đình nhà văn tuy là nông dân nhưng luôn có rất nhiều sách. Do đó, Alexander khá sớm đã nghiện chúng và bắt đầu làm thơ. Ở tuổi 14, anh ấy đã để lại những ghi chép của mình trên báo. M. V. Isakovsky thích các tác phẩm của mình, người đã trở thành một người bạn tốt và người cố vấn của nhà thơ trẻ.

Năm 1931, bài thơ đầu tiên của ông xuất hiện trên báo in, nhan đề "Con đường đi lên chủ nghĩa xã hội". Vào thời điểm đó, toàn bộ gia đình của nhà văn bị tan hoang, và trang trại quê hương của ông bị thiêu rụi. Mặc dù vậy, ông vẫn ủng hộ việc tập thể hóa và các ý tưởng của Stalin. Từ năm 1938, ông trở thành thành viên của CPSU (b). Một năm sau, ông được biên chế vào Hồng quân, và cũng tham gia Chiến tranh Phần Lan với tư cách là một phóng viên chiến trường. Trong Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại, bài thơ nổi tiếng nhất của nhà văn, Vasily Terkin, đã được xuất bản. Bài thơ này đã trở thành hiện thân của tính cách Nga và lòng yêu nước dân tộc.

Năm 1946, Tvardovsky hoàn thành bài thơ "Ngôi nhà bên đường". Vào những năm 1960, nhà văn đã viết bài thơ "Bên phải trí nhớ", nơi ông kể lại toàn bộ sự thật về cuộc đời của cha ông và hậu quả của quá trình tập thể hóa. Bài thơ này cho đến năm 1987 đã bị cơ quan kiểm duyệt cấm xuất bản. Cùng với thơ, nhà văn còn yêu thích văn xuôi. Vì vậy, năm 1947, cuốn sách về quá khứ chiến tranh "Quê hương và đất nước" của ông đã được xuất bản. Vào những năm 1960, nhà thơ đã thể hiện mình là một nhà phê bình chuyên nghiệp và viết các bài báo về tác phẩm của S. Marshak, M. Isakovsky, I. Bunin.

Trong nhiều năm, Tvardovsky là tổng biên tập của tạp chí Novy Mir. Ông đã mạnh dạn bảo vệ quyền của các nhà văn tài năng và các tác phẩm của họ. Với sự giúp đỡ của ông, các tác phẩm của các nhà văn như Aitmatov, Solzhenitsyn, Abramov và những người khác đã được phép in. Năm 1970, nhà văn buộc phải rời bỏ chức vụ chủ bút. Hầu hết cả đội đã rời đi với anh ta. A. T. Tvardovsky mất ngày 18 tháng 12 năm 1971 vì bệnh ung thư phổi. Nhà thơ được chôn cất tại nghĩa trang Novodevichy.