Thế nào là một khổ thơ trong các ví dụ văn học. Stanza, các loại khổ thơ

Stropha - từ tiếng Hy Lạp. strophe - doanh thu, quay cuồng. Đơn vị nhịp điệu phức tạp như vậy của tác phẩm thơ như một khổ thơ dựa trên trình tự sắp xếp các vần trong đoạn thơ. Stanza- Là nhóm thơ có sự sắp xếp vần nhất định, thường được lặp lại ở các nhóm bằng nhau khác. Trong hầu hết các trường hợp, một khổ thơ là một tổng thể cú pháp hoàn chỉnh. Các loại khổ thơ phổ biến nhất trong thơ cổ điển ngày xưa là: tứ tuyệt, bát cú, điệp ngữ. Khổ nhỏ nhất trong các khổ thơ là một câu ghép. Ngoài ra còn có các khổ thơ: - Onegin - ballad - odic - sonnets - Lemonricks

quatrains Quatrain (quatrain) là kiểu khổ thơ phổ biến nhất, quen thuộc với mọi người từ thuở ấu thơ. Phổ biến vì sự phong phú của hệ thống vần. Quãng tám Quãng tám Một khổ thơ tám dòng được gọi là khổ thơ, trong đó câu thứ nhất vần với câu thứ ba và thứ năm, câu thứ hai vần với câu thứ tư và thứ sáu, câu thứ bảy với câu thứ tám. Lược đồ quãng tám: abababwwwỞ tuổi lên sáu, anh là một đứa trẻ rất ngọt ngào Và thậm chí, về mặt trẻ con, anh còn nghịch ngợm; Ở tuổi mười hai, anh ta có một vẻ ngoài buồn tẻ Và mặc dù anh ta rất tốt, nhưng ở một khía cạnh nào đó anh ta lại yếu đuối. Inessa tự hào nói rằng phương pháp trong ông đã thay đổi bản chất: Nhà triết học trẻ tuổi, bất chấp tuổi tác, trầm lặng và khiêm tốn, như thể bản chất của nó. Tôi thú nhận với bạn, cho đến nay tôi không có khuynh hướng tin tưởng vào các lý thuyết của Inessa. Chúng tôi là bạn của chồng cô ấy; Tôi biết những điều dư thừa rất phức tạp. Không phải không có lý do Con trai nghiêng về cha! Tercynes Tercynes (tercetes) - khổ thơ ba dòng với cách gieo vần rất nguyên bản. Trong đó, câu đầu của khổ thơ thứ nhất vần với câu thứ ba, câu thứ hai của khổ thơ thứ nhất - với câu thứ nhất và thứ ba của khổ thơ thứ hai, câu thứ hai của khổ thơ thứ hai - với câu thứ nhất và thứ ba của khổ thơ thứ ba. , vân vân. Đoạn văn kết thúc bằng một câu thơ bổ sung cùng vần với câu thơ thứ hai của ba dòng cuối. Đề án Tercea: ababvbvgvydgông nộiNhà ảo thuật đen Khi bóng tối dày đặc xung quanh Bạn, như một nô lệ của định mệnh, Vẽ một vòng tròn bằng máu, Bỏ những nghi ngờ đau khổ sang một bên. Bạn sẽ bước vào nó, quên đi nỗi sợ hãi. Bạn sẽ bị bắt bởi dòng chảy bóng tối. Vứt xác - bụi trần. Bạn đang ở với những người đã bước vào bóng tối! Đèn trong mắt anh vụt tắt. Linh hồn của bạn ở đâu, nếu không phải là trong địa ngục? (Ganger Scowger Alkariot)

Khổ thơ Onegin- một khổ thơ mười bốn dòng do A.S. Pushkin sáng tác trong bài thơ trữ tình - sử thi "Eugene Onegin". Khổ thơ này gồm có ba câu thơ và một câu đối cuối cùng. Trong câu quatrain đầu tiên, vần chéo ( abab), trong vòng thứ hai - ( abba), ở phần ba - liền kề ( aabb), hai câu thơ cuối gieo vần với nhau. Toàn bộ cuốn tiểu thuyết được viết với những khổ thơ như vậy (ngoại trừ những bức thư của Tatyana và Onegin). Rạp đã kín chỗ; nhà nghỉ tỏa sáng; Parterre và những chiếc ghế - mọi thứ đang hoạt động mạnh mẽ; Có sự thiếu kiên nhẫn bắn tung tóe trong thiên đường, Và bức màn, kéo lên, sột soạt. Rực rỡ, nửa thoáng, Tuân theo cây cung ma thuật, Được bao quanh bởi một đám đông tiên nữ, Istomin đứng; cô ấy, chạm sàn bằng một bàn chân, Chậm rãi vòng tròn với bàn chân kia, Và đột nhiên nhảy, và đột nhiên bay, Những con ruồi như lông tơ từ miệng Eol; Bây giờ trại sẽ soviet, sau đó nó sẽ phát triển Và với một cái chân nhanh chóng nó đập vào cái chân.

Khổ thơ ballad- một khổ thơ trong đó các câu thơ chẵn và lẻ bao gồm một số lượng chân khác nhau. Được sử dụng trong các bản ballad. Phổ biến nhất là các khổ thơ bốn chân chẵn và ba khổ lẻ. Nữ hoàng Anh ốm nặng, Ngày và đêm của Bà được đánh số. Và cô ấy yêu cầu gọi những người xưng tội Từ quê hương của cô ấy, từ Nước pháp. Nhưng cho đến khi bạn mang các linh mục từ Paris, cuối cùng sẽ đến cho Nữ hoàng ... Và nhà vua cử mười hai quý tộc để gọi Chúa là Nguyên soái đến cung điện.

stanza - khổ thơ Mười câu thơ gieo vần theo lược đồ ababvvgddg, được sử dụng trong thể loại ca dao trang trọng. Hỡi những người mà Tổ quốc mong đợi từ ruột thịt Và khao khát được nhìn thấy như vậy, Người mà nó gọi từ nước ngoài, Ôi, thật may mắn cho những ngày của bạn! Hãy dám ngay bây giờ, được khuyến khích bởi sự nhiệt tình của bạn, để chứng tỏ rằng đất Nga có thể sinh ra Platos và Newton nhanh trí của riêng mình.

Sonnetxảy rangười ÝvàTiếng Anh. Sonnet Ý- một bài thơ dài mười bốn dòng, được chia thành hai khổ thơ và hai câu thơ cuối ba dòng. Trong quatrains, vần chéo hoặc vòng được sử dụng, và nó giống nhau đối với cả hai vần. Thứ tự luân phiên của các vần ở ba dòng là khác nhau. Ví dụ, sơ đồ ghép vần trong các bài sonnets ở Ý có thể là: ababababvvvgbg hoặc abbaabbavgvgvg Ví dụ sử dụng lược đồ thứ ba - hãy thử tự định nghĩa nó: Nhà thơ! không trân trọng tình yêu của người dân, Những lời khen ngợi nhiệt tình sẽ qua một khoảnh khắc ồn ào; Bạn sẽ nghe thấy tòa án của một kẻ ngốc và tiếng cười của đám đông lạnh lùng, Nhưng bạn vẫn vững vàng, bình tĩnh và u ám. Bạn là vua: sống một mình. Đi dọc theo con đường tự do, nơi tâm trí tự do dẫn dắt bạn, Cải thiện thành quả của những suy nghĩ yêu thích của bạn, Không đòi hỏi phần thưởng cho một chiến công cao quý. Chúng ở trong bạn. Bạn là của riêng bạn tòa án Tối cao; Bạn biết cách trân trọng công việc của mình một cách nghiêm khắc hơn. Bạn có hài lòng với nó không, nghệ sĩ đòi hỏi? Hài lòng? Vậy hãy để đám đông mắng mỏ nó Và khạc nhổ trên bàn thờ, nơi ngọn lửa của bạn bùng cháy, và cái kiềng của bạn rung chuyển trong trò đùa nghịch trẻ con. Sonnet tiếng anh- mười bốn dòng được chia thành ba câu chữ và một câu ghép. Cô chủ của tôi "mắt không như mặt trời; San hô còn hơn môi đỏ hơn môi" đỏ, Nếu tuyết trắng thì sao vú dun; Nếu lông là dây, dây đen mọc trên đầu cô ấy. Tôi đã nhìn thấy hoa hồng gấm hoa đỏ và trắng. Nhưng không có bông hồng nào như vậy nhìn thấy tôi trên má cô ấy; Và trong một số loại nước hoa, còn điều thú vị hơn là từ tiếng reo hò của tình nhân. Tôi thích nghe cô ấy nói, nhưng tôi biết, Âm nhạc đó có một âm thanh vui tai hơn nhiều; tôi cho rằng tôi chưa bao giờ thấy một nữ thần đi; Tình nhân của tôi, khi cô ấy bước đi; bước trên mặt đất. Tuy nhiên, trên trời, tôi nghĩ tình yêu của tôi hiếm có như bất kỳ cô ấy tin vào sự so sánh sai lầm.

Limericks (limriki) - năm dòng được viết bằng anapaest. Cách ghép vần là aabba, vần đầu tiên và vần cuối thường được lặp lại. Hàng thứ ba và thứ tư có ít điểm dừng hơn. Limericks được biết đến rộng rãi do Edward Lear(1812-1888), người đã xuất bản một số tập thơ vô nghĩa. Các trò chơi chữ và chữ ghép được sử dụng rộng rãi trong các bài thơ. Ví dụ này chứa Limericks do M. Freidkin dịch. Đứa cháu gái nghịch ngợm của Jena Babka sẽ bốc cháy như một khúc gỗ. Nhưng cô ấy nhận xét một cách tinh tế: “Tại sao không đốt con mèo con?” - Một đứa cháu gái không thể của Jena. Đối với một vận động viên bay táo bạo từ Congo Một lần một anaconda chui vào ủng của anh ta. Nhưng Ngài đã chơi một cách kinh tởm đến nỗi một tiếng đồng hồ sau đó, một con anaconda đã quay lại. Một ông già máu nóng dưới thời Kobo. Ông ấy phải chịu lạnh vô cùng.

Đằng sau thời hạn acrosticVới một thể loại thơ khá hiếm, nhưng rất hay và được yêu thích. Các chữ cái đầu tiên của tất cả các dòng trong đó tạo thành một số loại từ hoặc cụm từ, do đó cho phép bạn mã hóa tin nhắn hoặc đưa ra một ý nghĩa mới. Viết những bài thơ như vậy đòi hỏi rất nhiều kỹ năng và không phải ai cũng thành công. Nó phần nào gợi nhớ đến burime và có thể được sử dụng như một trò chơi hay một bài thơ hay. Ngày xanh nhạt phai, nhạt nhòa. Bóng đêm Ah! Ẩn chúng tôi. Cần phải quy định riêng hai kiểu sáng tạo thơ như thế này: đó là - mesostich(các chữ cái dạng từ ở giữa mỗi dòng) và điện thoại di động(nơi các chữ cái cuối cùng được sử dụng). Để làm ví dụ về một trong những loại âm - cái được gọi là bảng chữ cái - trong đó các chữ cái đầu tiên của các dòng tạo nên toàn bộ bảng chữ cái (không có d, b, b, s), và một dấu thăng, chúng tôi sẽ trích dẫn hai tác phẩm bởi một trong những tác giả của chúng tôi. màu tím

Vùng hoang vắng tuyệt đối, Những tảng đá tối tăm không tên ... Khu phố phủ bóng vĩnh cửu, Nơi đèo phủ rêu phong Có, thung lũng có hơi thở, Tiếng hơi khuếch tán trong không khí ... Đời là bể khổ không có chết , Sau khi đau khổ - sự bất tử vẫy gọi ... Và không một dòng chữ, không một lời nói nào được nghe thấy, Vẻ đẹp của sự trống rỗng thu hút, Nó chỉ thu hút - nó ném nó đi, và một lần nữa nó khẽ gọi tôi với chính nó. Nhưng trong sa mạc, tôi cảm nhận được sự chuyển động, Cô đơn, nhưng không dễ chịu Một sự quay cuồng lặng lẽ qua thung lũng, Niềm vui về sự trưởng thành của một cái gì đó khác. Mặt trời tỏa sáng đặc biệt, Thật trang trọng, thật truyền cảm ... Một cây violet mọc gần núi - Nữ hoàng màu tím. Lạnh hoặc ấm - không có sự khác biệt, Màu sắc không quan trọng, niềm vui là quan trọng hơn Tăng trưởng, Điều gì xảy ra trong hàng triệu vỏ bọc ... Rất khó để tiến thêm một bước: Một lá chắn vô hình giống như một hòn đá trong hàng rào. Ồ, có lẽ tất cả những điều này là vô ích? Một cơn gió hiu hiu vuốt ve làn tím - Em thấy nó đẹp quá ... (Bình minh trong trẻo)

Đào mương

Ôi mọi người! Đây hoàn toàn không phải là chuyện vặt: Chậm rãi, thậm chí còn hùng vĩ, Những con tàu bằng giấy Mang theo, ít nhất không phải nước trong đó, mà là chất độc, Quy luật tự nhiên sửa chữa mọi thứ, Con mương hôi thối bình thường (Bình minh trong sáng)

Làm thế nào để trả lời câu hỏi: Thơ khác với văn xuôi như thế nào? Hầu hết các nguồn đều đồng ý rằng lời nói thơ là lời nói chiều, có một tổ chức nhịp điệu đặc biệt để có thể phân biệt nó với bất kỳ lời nói nào khác. Như bạn có thể thấy, về vần như yếu tố bắt buộc không có gì được nói ở đây. Đó là lý do tại sao chúng tôi tìm thấy nhiều ví dụ về các câu thơ dường như không tuân thủ đầy đủ các hệ thống và quy tắc được thảo luận trong hướng dẫn này. Đây là những điều sẽ được thảo luận trong các phần tiếp theo. Đối với tất cả tính linh hoạt của nó, các mét thơ không phải lúc nào cũng làm hài lòng tác giả, người đang cố gắng truyền tải một số đặc điểm cụ thể của lối nói thông tục đơn giản - anh ta bị hạn chế bởi nhu cầu xen kẽ các âm tiết có trọng âm và không nhấn, để chịu được số lần dừng. Nhưng có lẽ tôi nên nói "đã được lấy làm", bởi vì có một thứ như là - thơ tự do. Một đặc điểm của câu thơ như vậy là các khổ thơ có thể vắng mặt, tất cả các dòng đều có một số lượng chân tùy ý. Hãy xem xét một ví dụ: Hãy để ... bạn thấy ... đầu tiên là Flowery Meadow; và tôi đang tìm Cỏ nào đó, tôi không nhớ trên thực tế. Trong ví dụ này, hai dòng đầu tiên là bốn -, dòng thứ ba là một foot và dòng cuối cùng có năm foot. Chính cấu trúc này đã giúp tác giả thể hiện: 1, 2 - suy tư, 3 - hồi ức, 4 - giải thích. Và đây là tất cả trong bốn dòng và, bạn nhớ, trong vần điệu. Nhân tiện, vần bắt buộc phải có trong thể thơ tự do (phải biết rằng, anh ấy không phải là tự do như vậy). Và trong nhận thức, một câu thơ như vậy thường có thể chiến thắng, nếu so sánh với một câu thông thường. Một ví dụ khác là Boris Zakhoder, một đoạn trích trong "The Song of Toys" ("Funny Pictures", N5 1986): Trẻ em thích đồ chơi. Đó là những gì mọi người nói! Chà, trẻ con không thích đồ chơi sao? Họ rất thích nó! Linh hồn trong họ không trà! Thật tiếc khi KHÔNG MỌI NGƯỜI để ý điều này!

Thể thơ tự do có một loại đặc biệt - câu hỗn hợp, khác ở chỗ nó xen kẽ những dòng lớn nhỏ khác nhau: Lâu nay ít có niềm vui trong tình yêu: Thở dài không nhớ lại, nước mắt không vui; Những gì ngọt ngào trở thành cay đắng, Hoa hồng rơi, ước mơ tan biến ... Trong ví dụ này, các đường bốn chân iambic xen kẽ với các đường chân lưỡng cư bốn chân. Nhưng vì kích thước một là hai âm tiết và kích thước thứ hai là ba âm tiết, thì toàn bộ dừng lại là khác nhau.

Khi thể thơ tự do không còn đủ để chủ nhân thể hiện hết mình bằng lời, thì hóa ra vẫn còn những bậc tự do chưa được sử dụng - suy cho cùng, bạn hoàn toàn có thể phá vỡ mọi quy tắc. hệ thống truyền thống sự đa dạng hóa. Và câu thơ đã phá cách. Anh ta từ chối kích thước, ra lệnh ngắt nhịp, ghép vần, từ chối chia thành các khổ thơ - anh ta trở nên thực sự tự do (tiếng Pháp so với chữ viết tắt) - vers libre. Trong một câu thơ như vậy, nhịp điệu (được tạo ra bởi sự lặp lại của một số yếu tố đồng nhất) đôi khi rất khó nắm bắt. Và làm sao có thể khác được, nếu yếu tố hình thành nhịp điệu duy nhất trong đó là sự phân chia lời nói thành các câu thơ và ngắt nhịp ngăn cách chúng. Nghĩa là, nó dựa trên một tổ chức cú pháp đồng nhất mà mỗi dòng thơ-cụm từ của thể thơ tự do được phát âm. Chỉ ngữ điệu lặp đi lặp lại này mới quyết định nhịp điệu đặc biệt của bài thơ. Ví dụ, có thể trích dẫn các bản dịch tiếng Nga của các tác giả Anh-Mỹ hiện đại (và các tác giả nước ngoài khác). * * * Tôi đã mơ về một thành phố không thể bị vượt qua, cho dù tất cả các quốc gia trong vũ trụ tấn công nó. Và trên hết ở thành phố này, tình yêu bền chặt được coi trọng, và hàng giờ nó được phản ánh trong mọi hành động của cư dân thành phố này. Trong từng lời nói và cái nhìn của họ. (Walt Whitman, K. Chukovsky dịch) Trong thơ nước ngoài, nói chung có những tiêu chí hơi khác nhau để tiếp cận việc tạo ra một tác phẩm, có thể phụ thuộc vào từng ngôn ngữ cụ thể (nếu điều này không áp dụng cho các thể rắn: sonnet, v.v.) , bởi vì bất kỳ ngôn ngữ nào cũng có cấu trúc ngữ điệu độc đáo, việc lặp lại cấu trúc ngữ điệu đó trong ngôn ngữ khác sẽ không thành công. Nhân tiện, trong văn học Anh có thể có một loại thơ cổ, khá kỳ lạ đối với chúng ta, mặc dù hơi giống với so libre (đã cho nó ra đời thứ hai). Yếu tố hình thành nhịp điệu trong đó là sự lặp lại ba lần trong mỗi dòng của một phụ âm, và nếu dòng đầu tiên là: sound-median caesura-sound-sound, thì nó sẽ như vậy trong mỗi dòng tiếp theo, không có hoán vị (mặc dù âm thanh có thể khác). Sử thi Anglo-Saxon "Beowulf" và một số di tích bằng văn bản khác đã được viết bằng một câu thơ như vậy.

Một loại câu thơ khác (mặc dù ở mức độ thấp hơn) đã trở thành thơ không vần. Nó dễ chịu hơn cho tai hơn so với âm libre, bởi vì những thứ lặt vặt đơn thuần - vần điệu - bị loại bỏ trong đó. Việc tổ chức phép đối vẫn không thay đổi - khi đọc những câu thơ một chiều có và không có vần, không có cảm giác khó chịu từ sự chuyển đổi. Nhiều truyền thuyết và cách viết của tác giả dành cho chúng được viết bằng câu thơ trống. Để minh họa, một đoạn trích ngắn trong truyện cổ tích của Gennady Apanovich được đưa ra:

Một buổi sáng đỏ đã đến Giữa một nơi nào đó của tháng Ba, Và dọc theo con đường giữa rừng Một người bạn tốt đang đi. Anh ấy đã đi đến những đất nước xa xôi, Anh ấy đã nhìn thấy rất nhiều diva Và bây giờ anh ấy đang vội vã trở về nhà Sau mười năm. Chim sơn ca hát một bài hát, Chim cúc cu cứ đếm năm tháng, Nhưng mọi suy nghĩ của Yerema đều bay về căn phòng quê hương của họ ...

Cuối cùng, hãy xem xét một hình thức nghệ thuật trung gian giữa thơ tự do và văn xuôi. - thơ trong văn xuôi. Tác phẩm này thơ mộng về nội dung và dung dị về hình thức.(vào đầu thế kỷ 20 rõ ràng nó được gán cho thơ). Theo quy luật, thơ văn xuôi có một mét. Bây giờ những câu thơ như vậy đã phần nào bị lãng quên, nhưng M.Yu. Lermontov đã viết: "Những ngọn núi xanh của Caucasus, tôi chào bạn! Bạn đã trân trọng tuổi thơ của tôi; bạn đã cõng tôi trên những rặng núi hoang dã của bạn, mặc cho tôi những đám mây, bạn đã quen với tôi bầu trời, và tôi Từ đó, tôi luôn mơ về bạn và về bầu trời. Thiên nhiên, từ đó mây sấm bay đi như khói, người đã từng chỉ cầu nguyện với đấng tạo hóa trên đỉnh cao của bạn, anh ta coi thường cuộc sống, mặc dù lúc đó khoảnh khắc anh ấy tự hào về nó! .. "

STROFA - một nhóm các bài thơ tự lặp lại theo các dấu hiệu của âm lượng, hệ thống vần (mệnh đề) và kích thước (hoặc tỷ lệ kích thước). Nó lặp đi lặp lại. Họ cũng nói về "khổ thơ đơn", thường gặp trong các thể loại nhỏ, ký tự, văn bia, dâng hiến, madrigals, ghi âm album. Hồ không phải là một ký hiệu nghiêm ngặt. “Biên giới giữa vần tự do và một khổ thơ đơn là có điều kiện; chiều dài lớn nhất những người cuối cùng đếm 8 - 10 dòng ”.

Các phần cuối của một câu thơ, bắt đầu bằng trọng âm cuối cùng, được gọi là mệnh đề. Chúng có thể có vần điệu hoặc không.

Sự sắp xếp này hay cách sắp xếp các vần đó được gọi là cách ghép vần. Bài đồng dao đơn giản nhất là phòng xông hơi ướt. Một cặp vần có thể được mở rộng cho một hoặc nhiều câu thơ, như Lermontov đôi khi làm trong bài thơ "Mtsyri" (nó kết thúc bằng ba dòng); thì phần vần đó được gọi là liền kề. Bốn câu có thể được kết hợp theo sơ đồ AAAA, AABB (có điều kiện, vần được ký hiệu bằng một chữ cái: với các mệnh đề khác nhau, a là mệnh đề nam, A là nữ, A 'là dactylic, A "là hyperdactylic), ABAB (chéo quatrain), ABBA (bìa quatrain). Một quatrain có thể được mở rộng bằng cách biến nó thành một ngũ phân (ABAAB), v.v.

Trong một bài thơ lãng mạn, vần tự do chiếm ưu thế: các câu ghép, các câu thơ khác nhau, năm dòng, v.v. được kết hợp một cách tùy tiện. Đây là một câu thiên văn. Đó cũng là đặc điểm của truyện ngụ ngôn và thể thơ tự do nói chung. Đối với lời bài hát, nó ít điển hình hơn, nhưng nó cũng được sử dụng trong đó, đặc biệt là trong thể loại của một thông điệp thân thiện. Vì vậy, thông điệp "Gửi Chaadaev" năm 1818 của Pushkin ("Tình yêu, hy vọng, vinh quang thầm lặng ...") được viết theo mẫu AABABVggVVggVde dezhZzhZzh. Câu hỏi có thể nảy sinh liệu các từ mong muốn - cầu khẩn - hy vọng - tạm biệt có thực sự tạo thành một vần hay không. Nếu đây là một vần, thì nó gần đúng với cặp thứ nhất và thứ hai. Pushkin vào năm 1818, các vần gần đúng nói chung không phải là đặc trưng. Tuy nhiên, nếu bạn hiểu phần nối của lời gọi - hy vọng không phải là một vần, bạn sẽ vi phạm quy tắc xen kẽ các vần nữ và nam (luân phiên), theo đó hai phần cuối đồng nhất không được đặt cạnh nhau nếu chúng không phải là. có vần điệu. Giả sử, sau câu quatrain, AbAb lẽ ra phải đi B chứ không phải B. Đúng, từ đầu thế kỷ XlX. quy tắc này đôi khi bị vi phạm, nhưng hiếm khi. Điều này xảy ra thường xuyên hơn nhiều trong thế kỷ 20.

Tuy nhiên, vần có xu hướng không phải là thiên văn, mà theo một trình tự ít nhiều chặt chẽ. Vào thế kỷ XVIII. ‘‘ Các thể loại lớn - sử thi, bi kịch, cũng như thông điệp giáo khoa, elegy, eclogue, v.v. - với một vài ngoại lệ, đã sử dụng “câu thơ của Alexandria” trong hệ thống chủ nghĩa cổ điển - 6-st. vần iambic với các câu ghép. Những khổ thơ và đặc biệt là những khổ thơ dài chỉ được dùng trong thể loại trữ tình.

Nếu các nhóm câu thơ không được lặp lại ở cả ba tham số này, chúng ta có các khổ thơ không giống nhau. Vì vậy, trong "Khi cánh đồng vàng bị kích động ..." của Lermontov, câu thứ tư, cuối cùng, câu quatrain không chéo, như những câu trước, mà bao hàm và bao gồm một câu dài 4 foot (cuối cùng) so với nền của câu 6 trước đó. - và những cái dài 5 foot (sắp xếp ngẫu nhiên: một số cũng không nhất quán). “Sự xen kẽ của các khổ thơ với số tiền khác nhau các thể thơ: 4 câu với 5 câu, 6 câu, v.v. Những khổ thơ không giống nhau như vậy đôi khi được gọi là khổ thơ, tức là giống stropho; sự thống nhất của strophoid được duy trì chủ yếu bởi tính hoàn chỉnh về mặt cú pháp; đây là hình thức chuyển tiếp sang câu thơ lục bát… ”. Nhưng thật khó để nói liệu bài thơ “To the Sea” của Pushkin có được coi là viết bằng thể thơ lục bát hay không: nó có 12 tứ thơ và ba tứ tấu (hai AoAAo và một aBaBa), và một trong những tứ thơ có vần điệu bao trùm. của một chéo. Ranh giới giữa khổ thơ và khổ thơ thực sự là di động.

Thông thường, các học giả về thơ bao gồm sự hoàn chỉnh về cú pháp và ngữ nghĩa trong số các yếu tố quyết định của một khổ thơ. Trên cơ sở này, câu thơ của Alexandros bị từ chối quyền được gọi là một khổ thơ, và đằng sau những câu ghép của phần thứ hai của "Phần kết" của "Requiem" của Akhmatov, chỉ bị cô lập bởi những khoảng trống (thậm chí không phải luôn luôn về mặt cú pháp), một quyền như vậy. không bị tranh chấp. Nhưng không ai phủ nhận một thực tế là "sự chuyển dời trùng điệp", sự không hoàn chỉnh về mặt cú pháp của một số khổ thơ, kể cả "của Onegin". Thật hợp lý khi kết luận: theo các đặc điểm hình thức, cả câu thơ Alexandria và, ví dụ, dấu thăng trầm đều là các khổ thơ, và các vần liền kề “Mtsyri” là các khổ thơ không giống nhau hoặc các khổ thơ; về mặt chức năng, các câu thơ lục bát, hoàn chỉnh và tương quan với nhau, đóng vai trò của các khổ thơ.

Quatrains đã nắm lấy vô số biến thể của khổ thơ. Ngoài bốn cách gieo vần, chúng còn cho phép các mệnh đề và câu thơ nhàn rỗi khác nhau, và quan trọng nhất là tất cả các loại mét và tỷ lệ của chúng trong các câu thơ có chân hoặc hỗn hợp khác nhau. Đa năng, không giống như những câu miễn phí, được gọi là những câu thơ thay đổi kích thước chân của một mét, ít thường xuyên hơn - các mét khác nhau theo một thứ tự nhất định. Ví dụ, “Thì thầm, thở rụt rè ...” Thai nhi: AbAb quatrains, thường xuyên xen kẽ trochee 4 và 3 chân; "Thiên thần" của Lermontov: các câu thơ bao gồm các câu ghép aabb, mỗi câu kết hợp các câu thơ amphibrach dài 4 và 3 foot.

Các khổ thơ số chẵn phổ biến hơn nhiều so với các khổ thơ số lẻ. Có thể nói, trong số năm dòng trong thơ Nga, một dòng được sử dụng chủ yếu - AbAAb, như thể một câu thơ mở rộng, mà Pushkin đã viết “I.I. Pushchin ”(“ Người bạn đầu tiên của tôi, người bạn vô giá của tôi! .. ”). Trong số bảy dòng, người ta biết đến khổ thơ “Borodin” của Lermontov (AAbVVVb, câu bb - 3-foot iambic, phần còn lại - 4-foot), nhưng nó chỉ gắn liền với bài thơ này. Đây là khổ thơ của một tác giả cá nhân. Fet đã phát minh ra nhiều khổ thơ của tác giả cá nhân.

Người dẫn đầu không thể tranh cãi trong khổ thơ là Quatrain AbAb. Trong thế kỷ 20, đặc biệt là ở thời Xô Viết, khi khổ thơ được đơn giản hóa cực kỳ (có rất ít trường hợp ngoại lệ giữa các nhà thơ: chỉ có những bài hát mới giàu khổ thơ).

B.C. Vysotsky và những bài thơ của I.A. Brodsky), phần lớn các tác phẩm thơ được viết theo sơ đồ AbAb. Ngay cả câu thơ aBaB, gần nhất với sơ đồ này, cũng thua xa khổ thơ đầu; rõ ràng, câu thơ nữ ở cuối dường như không đủ chắc chắn để hoàn thành khổ thơ. Quátrains, được phân lập rõ ràng, hoàn chỉnh về ý nghĩa, đôi khi được gọi là khổ thơ. Một số nhà thơ, như Tyutchev, thích kết hợp các quatrains thành các octet. Hình bát giác ban đầu đã được Lermontov sử dụng trong “Ước”: lược đồ là ababvvGG, hình chữ thập xen kẽ iambic 4 và 3 foot, sau đó có các cặp iambic 4 và 3 foot với các kết thúc là nam và nữ. Trong số tám câu thơ nổi tiếng trong văn học châu Âu, quãng tám (AbAbAbVV và gDgDgDee) cần được lưu ý, Pushkin đã sử dụng nó trong bài thơ vui tươi “Ngôi nhà ở Kolomna” (1830), và sau đó là trong “Mùa thu” (1833). Một ví dụ về câu sáu là của Lermontov “Thường xuyên như thế nào, anh ta bị bao quanh bởi một đám đông nhu mì ...”: sơ đồ aaBvvB, 6 feet iambic trong câu aa và cc, 4 feet - trong câu BB. Một câu thơ chéo và sáu dòng giống nhau, nhưng hoàn toàn dài 4 foot - đây là một khổ thơ odic, mười dòng phổ biến nhất. Odes đã được viết cho họ (với các biến thể) vào thế kỷ 18, nhưng Pushkin trong ode "Liberty" thích một khổ thơ đơn giản hơn - aBaBvGGv tám dòng, kết hợp các câu thơ chéo và bao gồm. Và đối với "Eugene Onegin", ông đã phát minh ra một khổ thơ 14 dòng, phổ quát và khéo léo ở sự đơn giản của nó, kết hợp tất cả các cách gieo vần chính: vần AC-AC), VVgg, DeeD và câu ghép cuối cùng, thường là câu cách ngôn LJ. Đây là một ví dụ độc đáo về trật tự nghiêm ngặt, sự hài hòa và đa dạng, một sự tổng hợp của nghệ thuật cao hơn và tính tự nhiên. Đã có nhiều cố gắng tạo ra những khổ thơ dài hơn, nhưng không phải là thành công nhất.

Ngoài những khổ thơ thực tế, có những khổ thơ dây chuyền. Mỗi khổ thơ ở đây không hoàn toàn độc lập, vần chuyển sang khổ tiếp theo. Ví dụ, “Ở miền bắc hoang vu đứng một mình…” của Lermontov - đây là hai khổ thơ của một chiếc amphibrach dài 4 foot và 3 foot, được kết nối với nhau bằng lược đồ AbVb AgBrg. Một vòng hoa độc đáo của khổ thơ - “Shagane em là của anh, Shagane! ..” Yesenin. Phần ngũ thứ nhất là một câu thơ bao trùm cộng với một câu thơ mở đầu được lặp lại theo nghĩa đen. Câu thứ hai bắt đầu bằng dòng thứ hai của khổ thơ đầu tiên, được lặp lại ở phần cuối của khổ thơ. Câu thơ thứ ba bắt đầu bằng câu thơ thứ ba của khổ thơ đầu tiên, câu thơ này cũng được lặp lại ở phần cuối, v.v. Vì vậy toàn bộ khổ thơ đầu được lặp lại trong bốn khổ thơ tiếp theo.

Trước đó, người ta chỉ biết đến một vòng hoa bằng sonnet. Sonnet là loại phổ biến nhất và hoàn hảo nhất trong các dạng rắn. Hình thức đặc, không giống khổ thơ, không bao hàm sự lặp lại theo chu kỳ của toàn bộ nhóm câu thơ trong khuôn khổ tác phẩm. Đây là một cấu trúc câu thơ ổn định, được cố định theo truyền thống, bao trùm toàn bộ khối lượng của văn bản. Một sonnet đúng nhất thiết phải có 14 dòng, nhưng ba trong số các giống chính tắc của nó đã được biết đến. Sonnet của Ý bao gồm hai câu thơ lục bát (quatrains) và hai câu thơ ba dòng chuỗi (tercetes). Các vần thơ được gieo vần chéo và cả hai thành một cặp vần: ABAB ABAB. Trong ba dòng, vần ghép đôi bị loại trừ, các biến thể của BGB GVG (tức là một vần rưỡi thành hai vần khác với những vần có trong vần) và VGD VGD (phụ âm qua hai câu thơ không có vần, trong mỗi chữ của các dòng có vần với nhau) Không). Trong bài sonnet của Pháp, vần ôm (“đóng”) của quatrains được ưa thích hơn: ABBA ABBA. Một vần chéo, "mở" của tercetes được cho là đi cùng với nó: VVGDGD (không giống như sonnet của Ý, tercetes không giống nhau về cấu hình). Ít phổ biến hơn, các quatrain được gạch chéo, "mở" (ABAB ABAB) và các tercete "đóng" được cho là gắn liền với chúng (VVG DDG, trên thực tế, một câu ghép với một quatrain bao bọc, nhưng được viết dưới dạng hai dòng ba dòng). Cuối cùng, tiếng Anh đơn giản nhất, hoặc Shakespearean (mặc dù nó xuất hiện trước Shakespeare), sonnet là ba câu chữ chéo nhau trên các vần khác nhau và là câu ghép cuối cùng: ABAB VGVG DEDE LJ. Người Pháp tuân theo quy tắc luân phiên, người Ý thì không, vần của họ thường là nữ tính. Người Anh đã không có một quy tắc chắc chắn trong vấn đề này. Ở Nga, các iambs dài 6 và 5 foot, bằng cách tương tự với các âm tiết 12-13 âm tiết truyền thống của Pháp và 11 âm tiết của Ý, đã được cố định như là các kích thước kinh điển của sonnet.

Tuy nhiên, sonnet bảo tồn đầy đủ các điều kiện của mô hình Ý và Pháp là một thiểu số. Có tất cả các loại sửa đổi của sonnet (sonnet đảo ngược, sonnet không đầu, sonnet có coda, v.v.), nhưng điều chính là, bất kể các sửa đổi đã nhận được tên của chúng, các nhà thơ có xu hướng thực hành với các biến thể khác nhau trên cơ sở sonnet, đôi khi tạo ra các mô hình riêng của chúng. Về nguyên tắc, các loại sonnet chuẩn cung cấp cơ hội tuyệt vời để thể hiện kỹ năng sáng tạo, nhưng các loại sonnet không chính xác không hẳn là không thành công. Trong bài sonnet dài 6 foot iambic của Pushkin “Gửi nhà thơ” (“Nhà thơ! Đừng trân trọng tình yêu của nhân dân…”), một chữ quatrain được bắt chéo, chữ còn lại đang ôm lấy nhau. “Primorsky Sonnet” (1958) A.A. Akhmatova được viết bằng iambic 4-foot, và trong vần điệu, nó là "ô nhiễm", tức là hợp nhất, sonnet của Pháp với quatrains "đóng" (bao gồm) và tercete "đóng".

Nhiều nhà thơ của Thời đại Bạc và những người cùng thời với chúng ta, trau dồi kỹ năng của họ, đã sáng tác các vòng hoa của sonnet - chu kỳ của mười lăm sonnet trong đó dòng cuối cùng của mỗi dòng sonnet trước đó được lặp lại như dòng đầu tiên của mỗi dòng tiếp theo. Dòng cuối cùng của số mười bốn gặp dòng đầu tiên của dòng thứ nhất. Tất cả các dòng đầu tiên được kết hợp thành một thân sonnet, phải là một văn bản duy nhất.

Đơn vị nhịp điệu phức tạp như vậy của tác phẩm thơ như một khổ thơ dựa trên sự sắp xếp các vần trong các câu thơ (ở đây chúng ta có nghĩa là các câu thơ có nghĩa là các dòng riêng biệt).

Khổ thơ là một nhóm các câu thơ có sự sắp xếp các vần cụ thể, thường được lặp lại ở các nhóm khác bằng nhau. Trong hầu hết các trường hợp, khổ thơ là một tổng thể hoàn chỉnh về cú pháp và ngữ nghĩa - nó chứa đựng chủ đề đặc biệt, thay đổi khi chuyển sang khổ thơ khác.

Khổ nhỏ nhất trong các khổ thơ là một câu đối. Các loại khổ thơ phổ biến nhất trong thơ ca cổ điển trước đây là tứ thơ, quãng tám, và lục bát.

Cặp đôi là không trùng (không tạo thành một khổ thơ riêng biệt) và vô dưỡng (ngăn cách bởi các khoảng trắng với các khổ khác).

Gặp gỡ phi dưỡng:

Trong các bài thơ có vần tự do - họ sử dụng hỗn hợp nhiều cách ghép vần khác nhau (liền kề, vòng, chéo) và không có sự phân chia thành khổ thơ. Các cặp được tạo bởi các vần liền kề là những cặp không trùng của chúng ta.

Hỡi những công ơn nuôi dưỡng của Cha! Bạn không giàu có bằng vàng, Nhưng hãy yêu những hang ổ của bạn và những phòng giam tối tăm của bạn, Nơi dành cho đồ gia dụng Khiêm tốn đặt bạn ở đây và ở đó trong các góc; Nơi tôi là một kẻ lang thang vô gia cư, Luôn khiêm tốn trong ước muốn, Đã tìm thấy một nơi trú ẩn cho chính mình. K.N. Batyushkov, Những quả lựu đạn của tôi (trích)

Trong câu thơ Alexandria- Dạng rắn, viết bằng iambic 6-foot với các vần liền kề và xen kẽ đều đặn của các cặp vần nam và nữ. Câu này xảy ra dưới hai hình thức chính, giữa đó, như thường lệ, có những câu chuyển tiếp.

Bản đầu tiên, miễn phí, vào thế kỷ 18 được sử dụng chủ yếu trong nghệ thuật kịch: bản sao của các nhân vật có thể bao gồm không chỉ một nửa của một câu đối, mà thậm chí là các phần của một câu thơ. Đây quả thực là một câu thơ không có tính chất châm biếm. Nhưng trong các đoạn độc thoại dài của các vở kịch, và đặc biệt là trong các bài thơ và các bài thơ dài, có xu hướng tách biệt ngữ nghĩa của các câu ghép, và đôi khi là sự kết hợp của các cặp nam nữ. Nhưng ở những tác phẩm lớn, vô số câu ghép tạo nên sự đơn điệu nhất định. Vì vậy, đã ở thế kỷ 19, việc sử dụng một dạng câu thơ Alexandria tự do, rõ ràng, không có tính chất lập thể thường được sử dụng, với việc đóng một cụm từ ở cuối một cặp vần, hoặc với việc chuyển nó sang phần tiếp theo.

Giọng em nhẹ nhàng uể oải cho em Khoảng lặng muộn màng đêm tối lo âu. Gần giường tôi, một ngọn nến buồn đang cháy; những vần thơ của tôi, hòa vào nhau và róc rách, Chảy đi, những dòng suối tình yêu; chảy đầy bạn. Trong bóng tối, đôi mắt bạn tỏa sáng trước mặt tôi, Họ mỉm cười với tôi - và tôi nghe thấy những âm thanh: Bạn của tôi, người bạn dịu dàng của tôi ... Tôi yêu ... của bạn ... của bạn! .. A.S. Pushkin, Ban đêm

Sinh dưỡng- đóng theo chủ đề rõ ràng, ngăn cách bằng dấu cách. Câu đối trong khổ thơ đòi hỏi sự súc tích, vì trong 2 câu thơ cần đặt trọn vẹn một ý.

Vì phản quốc mà người hầu của hiệp sĩ bị giết: Tên sát thủ ghen tị với cấp bậc hiệp sĩ.

Đôi khi án mạng xảy ra vào ban đêm - Và cái xác bị nuốt chửng bởi một con sông sâu.

Và kẻ sát nhân mặc áo giáp vào và trong chúng, hắn ngồi trên con ngựa của hiệp sĩ.

Nó vội vàng nhảy cầu lên ngựa, Nhưng ngựa đã dựng lên và ngáy.

Anh lao mình vào những sườn dốc - Một con ngựa điên đã ném người cưỡi ngựa xuống sông.

Anh ta bơi ra khỏi mọi lực căng thẳng, Nhưng cái vỏ nặng nề đã nhấn chìm anh ta. V.A. Zhukovsky, Sự báo thù

Một hình thức đặc biệt của câu ghép là vần-vang: một câu dài được theo sau bởi một câu ngắn, thường là một từ. Những câu ghép như vậy thường được tìm thấy trong các bài thơ hài hước và trào phúng, mặc dù không chỉ ở chúng. Ví dụ, trong bài thơ "Tốt!" Của Mayakovsky: "Kết thúc chiến tranh! | Đủ rồi! | Sẽ như vậy! | Trong | năm đói - || không thể chịu nổi. || Họ nói dối: |" người - | tự do, | chuyển tiếp, | kỷ nguyên, | bình minh, ... "- | và vô ích. ||"

Tôi không phải là nhà thơ - và, không bị ràng buộc bởi những ràng buộc Với những người mê muội, tôi không bị lừa dối bởi Vinh quang giả dối hay đúng đắn. Dành trọn cho quê hương với tình yêu không tên, Thật thà, Không màng hát chung với các ca sĩ trong Ban giám khảo, Quan trọng ác lành, có cơ hội ngang nhau, Stans, tôi đặt tình cảm của mình vào tất cả mọi thứ. V.S. Kurochkin, mảnh vỡ.

Quatrain (quatrain)- kiểu khổ thơ chung nhất, quen thuộc với mọi người từ thuở ấu thơ. Phổ biến vì sự phong phú của hệ thống vần:

Liền kề - vần của các câu thơ liền kề: chữ đầu tiên với chữ thứ hai, chữ thứ ba với chữ thứ tư (aabb) (các chữ cái giống nhau biểu thị phần cuối của các câu thơ có vần với nhau).

Được dệt trên mặt hồ ánh sáng rực rỡ của buổi bình minh, Capercaillie đang khóc trên khu rừng với tiếng chuông ngân vang. Một con chim vàng anh đang khóc ở đâu đó, trốn trong một cái hốc. Chỉ có tôi không khóc - trái tim tôi nhẹ nhàng.

Ghép vần của câu đầu tiên với câu thứ ba, thứ hai - với câu thứ tư (abab)

Tôi yêu một cơn mưa giông đầu tháng năm, Khi tiếng sét đầu xuân, Như nô đùa vui đùa, Rung động trời xanh.

Ring (thắt lưng, ôm lấy) - câu đầu tiên - với câu thứ tư, và câu thứ hai - với câu thứ ba. (Abba)

Tôi nhìn, đứng trên Neva, Giống như người khổng lồ Isaac Trong bóng tối của sương mù lạnh giá Mái vòm vàng tỏa sáng.

Một quãng tám là một khổ thơ tám dòng, trong đó câu đầu tiên vần với câu thứ ba và thứ năm, câu thứ hai với câu thứ tư và thứ sáu, và câu thứ bảy với câu thứ tám.

Mô hình quãng tám: abababww

Ở tuổi lên sáu, anh là một đứa trẻ rất ngọt ngào Và thậm chí, về mặt trẻ con, anh còn nghịch ngợm; Ở tuổi mười hai, anh ta có một vẻ ngoài buồn tẻ Và mặc dù anh ta rất tốt, nhưng ở một khía cạnh nào đó anh ta lại yếu đuối. Inessa tự hào nói, rằng phương pháp trong anh ấy đã thay đổi bản chất: Nhà triết học trẻ tuổi, bất chấp những năm tháng, trầm lặng và khiêm tốn, như thể bản chất của anh ấy.

Tôi thú nhận với bạn, cho đến nay tôi không có khuynh hướng tin tưởng vào các lý thuyết của Inessa. Chúng tôi là bạn của chồng cô ấy; Tôi biết những điều dư thừa rất phức tạp. Không phải không có lý do Con trai nghiêng về cha!

Tertsy (tiếng cuối) - khổ thơ ba dòng với cách gieo vần rất độc đáo. Trong đó, câu đầu của khổ thơ thứ nhất vần với câu thứ ba, câu thứ hai của khổ thơ thứ nhất - với câu thứ nhất và thứ ba của khổ thơ thứ hai, câu thứ hai của khổ thơ thứ hai - với câu thứ nhất và thứ ba của khổ thơ thứ ba. , vân vân. Đoạn văn kết thúc bằng một câu thơ bổ sung cùng vần với câu thơ thứ hai của ba dòng cuối.

Đề án Tercea:

ababvbvgvydgông nộivân vân.

Tertsina không thể được gọi là khổ thơ theo nghĩa chính xác của từ này: chúng không có ngữ điệu cũng như ngữ nghĩa hoàn chỉnh, nhưng cấu trúc của chúng vẫn được lặp lại một cách chặt chẽ, đó vẫn là dấu hiệu của một khổ thơ.

Các bài thơ thường được ghép lại thành những tổ hợp được lặp lại một số lần trong một bài thơ. Sự kết hợp của các câu thơ đại diện cho một tổng thể nhịp điệu - cú pháp và được thống nhất bởi một vần chung được gọi là CÂU ĐÀI, tức là một khổ thơ là một nhóm các câu thơ có sự sắp xếp các vần nhất định. Đặc điểm chính của khổ thơ là sự lặp lại các yếu tố: điểm dừng, kích thước, vần, số câu, v.v.

Rất khó để thoát khỏi quá khứ
Chúng ta đã từng thân thiết như thế nào
Và hôm nay chúng ta đã gặp lại nhau -
Và trong đôi mắt không yêu cũng không khao khát.
G. Uzhegov

CẶP ĐÔI - hình thức đơn giản nhất khổ thơ hai câu: trong thơ cổ - ĐOẠN, ở vần - VIẾT.

Cậu bé Lyova gào khóc thảm thiết
Bởi vì không có mát mẻ

Có chuyện gì đã xảy ra với bạn vậy? - hỏi ở nhà
Kinh hoàng hơn cả sấm sét,

Anh ta không cười đáp:
Hôm nay cá không cắn câu.
N.Rubtsov

BA NGÔI (tercet) - một khổ thơ đơn giản gồm ba câu thơ.

Trong niềm vui vô tư, trong sự quyến rũ sống động,
Ôi những tháng ngày thanh xuân của em đã sớm trôi đi.
Chảy chậm hơn trong trí nhớ của tôi.
A. S. Pushkin

Các loại khổ thơ phổ biến nhất trong thơ cổ điển là

Quatrains (quatrains), quãng tám, kỳ ngữ. Nhiều nhà thơ lớn
đã sử dụng chúng trong việc tạo ra các tác phẩm của họ.

Bà vẫn còn sống chứ, bà già của tôi?
Tôi cũng còn sống. Xin chào bạn, xin chào!
Hãy để nó chảy qua túp lều của bạn
Buổi tối đó sáng không thể tả.
S. Yesenin

PENTISTISH - ngũ tấu.

Và thế giới bị cai trị bởi dối trá và thịnh nộ
Tiếng khóc không ngừng vang lên.
Và trong lòng tôi mọi thứ đều hỗn độn:
Nó chứa thánh mọi người thương hại,
Và giận dữ đối với họ, và xấu hổ cho họ.
N.Zinoviev

HEXISTIC - sextine. Một khổ thơ gồm sáu câu thơ.

Sương giá và mặt trời; ngày tuyệt vời!
Bạn vẫn đang ngủ gật, người bạn đáng yêu của tôi, -
Đã đến lúc, người đẹp, thức dậy:
Mở mắt nhắm nghiền bởi hạnh phúc
Đối với cực quang phía bắc,
Là ngôi sao của phương bắc.
A.S. Pushkin

SEMISTISHIE - sentima. Một khổ thơ phức tạp gồm bảy câu thơ.

Đúng! Có những người trong thời đại của chúng ta
Không giống như bộ lạc hiện tại:
Bogatyrs - không phải bạn!
Họ đã có một chia sẻ xấu:
Không có nhiều người trở về từ cánh đồng ...
Đừng theo ý muốn của Chúa,
Họ sẽ không từ bỏ Moscow!
M.Yu. Lermontov

Octave (quãng tám) - một dòng tám trong đó câu đầu tiên vần với câu thứ ba và thứ năm, thứ hai - với câu thứ tư và thứ sáu, thứ bảy - với câu thứ tám. Quãng tám dựa trên sự lặp lại ba lần (refrain).

thời gian buồn! Ôi quyến rũ!
Vẻ đẹp buồn của bạn thật dễ chịu đối với tôi -
Tôi yêu thiên nhiên tuyệt đẹp của sự héo úa,
Những khu rừng phủ màu đỏ thẫm và vàng,
Trong tán của họ của tiếng ồn của gió và hơi thở trong lành,
Và bầu trời bị bao phủ bởi sương mù,
Và mặt trời hiếm hoi chùm tia, và những đợt sương giá đầu tiên,
Và những mối đe dọa mùa đông xám xịt xa xôi.
A.S. Pushkin

Mô hình quãng tám: ABABABBB.

NINE-LINE - nona. Một vần phức tạp bao gồm chín câu thơ.

Cho tôi một cung điện cao
Và xung quanh khu vườn xanh tươi,
Vì vậy, trong bóng tối rộng của nó
Nho chín màu hổ phách;
Để đài phun nước không dừng lại
Trong đại sảnh lát đá cẩm thạch thì thầm
Và tôi sẽ ở trong những giấc mơ về thiên đường,
Tưới bụi lạnh,
Ngủ và thức tỉnh ...
M.Yu.Lermontov

TEN - decima. Thường thấy trong các tác phẩm của M. Lomonosov, Derzhavin. Hiện tại hầu như không bao giờ được sử dụng. Lược đồ ABABVVGDDG. Một biến thể của dòng mười là ODIC STROPHE, được sử dụng để viết lời chúc mừng trang trọng.

ONEGIN RHYME - một dạng khổ thơ trong đó viết tiểu thuyết "Eugene Onegin" của A.S. Pushkin. Khổ thơ gồm 14 dòng
Bốn với một vần chéo, hai cặp với các vần liền kề, bốn với một vòng và hai dòng cuối cùng lại là một vần liền kề. Khổ thơ bao giờ cũng bắt đầu bằng một dòng có kết thúc nữ tính và kết thúc bằng một đoạn nam tính.

Anh ấy đã ổn định trong hòa bình đó,
Người bảo vệ làng ở đâu
Trong bốn mươi năm, tôi đã cãi nhau với người quản gia,
Anh nhìn ra ngoài cửa sổ và nghiền nát ruồi.
Mọi thứ đều đơn giản: sàn nhà bằng gỗ sồi,
Hai tủ, một bàn, một ghế sofa lông tơ,
Không một vết mực ở bất cứ đâu.
Onegin đã mở tủ:
Trong một lần tôi tìm thấy một sổ ghi chép chi phí,
Trong một loại rượu khác, cả một hệ thống,
Bình nước táo,
Và lịch của năm thứ tám;
Một ông già có nhiều việc phải làm
Chưa xem những cuốn sách khác.

Lược đồ AABABVGGDEEJJ.

Khổ thơ BALLAD - một khổ thơ trong đó các câu chẵn bao gồm nhiều chân hơn các câu lẻ.

Một lần là một đêm hiển linh
Các cô gái đoán:
Giày sau cổng
Đã bỏ chân họ ném;
Làm cỏ tuyết; dưới cửa sổ
Đã lắng nghe; đã nuôi
Hạt tính gà;
Sáp đốt được đun nóng ...
V. Zhukovsky

SONNET. Một số câu nhất định và cách sắp xếp các vần là đặc điểm không chỉ của khổ thơ mà còn ở một số kiểu thơ nhất định. Phổ biến nhất là SONET. Các bản sonnet của Shakespeare, Dante, Petrarch đã nổi tiếng khắp thế giới. Sonnet là một bài thơ bao gồm mười bốn câu, thường được chia thành bốn khổ: hai khổ thơ và hai khổ thơ ba. Trong các vần thơ, vần nhẫn hoặc vần chéo đều được sử dụng, và cả hai vần đều giống nhau. Sự xen kẽ của các vần ở ba dòng là khác nhau.

Nhà thơ! Không coi trọng tình người
khen ngợi cuồng nhiệt sẽ có một tiếng ồn nhất thời.
Nghe lời phán xét của một kẻ ngốc và tiếng cười của đám đông lạnh lùng,
Nhưng bạn vẫn kiêu hãnh, bình tĩnh và u ám.
Bạn là vua: sống một mình. Bằng con đường của tự do
Đi đến nơi tâm trí tự do của bạn đưa bạn.
Thành quả đáng ghen tị của những suy nghĩ tự do,
Không đòi hỏi phần thưởng cho một chiến công cao quý,
Chúng ở trong bạn. Bạn là tòa án cao nhất của riêng bạn;
Bạn biết cách trân trọng công việc của mình một cách nghiêm khắc hơn.
Bạn có hài lòng với nó không, nghệ sĩ đòi hỏi?
Hài lòng? Vì vậy, hãy để đám đông mắng mỏ anh ấy
Và khạc nhổ trên bàn thờ nơi ngọn lửa của bạn bùng cháy
Và trong sự vui đùa của trẻ con, chân máy của bạn rung lên.
A.S. Pushkin

Lược đồ Sonnet: ABABABABVVGDDDG, nhưng có thể có một số biến thể trong cách sắp xếp các vần.

TERCINES - khổ thơ ba dòng với một cách gieo vần nguyên bản. Trong đó, câu đầu của khổ thơ thứ nhất vần với câu thứ ba, câu thứ hai của khổ thơ thứ nhất - với câu thứ nhất và thứ ba của khổ thơ thứ hai, câu thứ hai của khổ thơ thứ hai - với câu thứ nhất và thứ ba của khổ thơ thứ ba. , vân vân.

Tôi yêu làn nước nhẹ và tiếng ồn ào của lá cây,
Và những thần tượng màu trắng trong bóng cây,
Và trong khuôn mặt của họ là phong ấn của những suy nghĩ bất động.
Mọi thứ đều là la bàn và hồ ly bằng đá cẩm thạch,
Kiếm và cuộn trong tay cẩm thạch
Trên đầu của vòng nguyệt quế, trên vai của porphyry -
Mọi thứ đều truyền cảm hứng cho một loại sợ hãi ngọt ngào
trong tim tôi; và những giọt nước mắt đầy cảm hứng
Khi nhìn thấy chúng, chúng đã được sinh ra trước mắt chúng ta.
A.S. Pushkin

Viết bằng thuật ngữ " The Divine Comedy"Dante. Nhưng trong thơ Nga, chúng hiếm khi được sử dụng.
Lược đồ Tercine: ABA, BVB, VGV, GDG, DED ... KLKL.

TRIOLET - được tìm thấy trong thời đại của chúng ta. Với kiểu gieo vần này, câu A và câu B được lặp lại như một điệp khúc.

Ngay cả vào mùa xuân, khu vườn vẫn thơm,
Vẫn là tâm hồn suối nguồn và tin tưởng
Những tổn thất khủng khiếp đó có thể sửa chữa được, -
Ngay cả trong mùa xuân vườn đã thơm ...
Ôi, em gái dịu dàng và anh trai yêu dấu!
Nhà tôi không ngủ, cửa mở cho anh ...
Ngay cả vào mùa xuân, khu vườn vẫn thơm,
Vẫn là tâm hồn suối nguồn và tin tưởng.
I. Severyanin (Loparev)

Lược đồ tri tím: ABAAABAB.

RONDO - một bài thơ gồm 15 dòng với vần AABBA, ABBC, AAVBAS (C - điệp khúc không vần, lặp lại một dòng).
Rondo, như một phong cách đa văn hóa, đã phổ biến trong thơ ca Pháp thế kỷ 18 và 19.
Trong số các loại khổ thơ khác (hiện nay hầu như không được sử dụng), cần nhắc đến những khổ thơ sau:

SICILIANA - tám dòng với vần chéo ABABABAB.
SAPPHIRE STROPHE. Nó được phát minh ở Hy Lạp cổ đại vào thế kỷ 6-7. trước kỷ nguyên mới.

ROYAL STROPHE - bảy dòng với hệ thống vần ABBAAVV.

ASTROPHISMS - một bài thơ không có sự phân chia thành các khổ thơ, mang lại cho nhà thơ nhiều tự do sáng tác hơn. Ngày nay nó cũng được sử dụng trong các bài thơ thiếu nhi, truyện ngụ ngôn và trong các bài thơ thấm đẫm lời nói thông tục.

bác sĩ tốt bụng Aibolit
Anh ấy ngồi dưới gốc cây.
Hãy đến với anh ấy để được điều trị.
Cả con bò và con sói
Và một con bọ và một con nhện
Và một con gấu!
Chữa lành mọi người, chữa lành
Bác sĩ tốt Aibolit.
K. Chukovsky

Stanza- Sự kết hợp của các dòng trong bài thơ có cấu trúc điệp ngữ, nhịp điệu, ngữ liệu - cú pháp nhất định và được thống nhất bằng vần. Ban đầu, trong bi kịch, bài hát của dàn hợp xướng, được trình diễn khi nó chuyển động từ trái sang phải cho đến khi nó quay lại; sau đó là một hệ thống gồm 2 hoặc nhiều dòng văn bản thơ (“bài thơ”), trong đó các câu thơ nằm ở trình tự nhất định; mỗi lần lặp lại trình tự như vậy là một khổ thơ mới.

trùng- một nhánh của sự đa dạng hóa nghiên cứu các hình thức kết hợp thơ thành một tổng thể hoàn chỉnh về mặt sáng tác.

M. L. Gasparov đã đưa ra một định nghĩa nổi tiếng về câu thơ: “Câu thơ là một bài phát biểu, trong đó, ngoài sự phân chia ngôn ngữ chung thành các câu ... và như vậy, còn có một sự phân chia khác - thành các phân đoạn tương xứng, mỗi phân đoạn cũng được gọi là "câu". Ranh giới của các phân đoạn này bắt buộc phải thiết lập cho tất cả người đọc (người nghe) bằng các phương tiện ngoại ngữ: trong thơ viết - thường là bằng hình họa (ngắt thành dòng), trong thơ truyền khẩu - thường bằng một bài tụng ca hoặc một ngữ điệu thống nhất gần với một giai điệu. Khi nhận thức một văn bản, ý thức tính đến khối lượng của các phân đoạn và dự đoán ranh giới của chúng; xác nhận hoặc không xác nhận phương án này được coi là một hiệu quả nghệ thuật.

Thuật ngữ "Strophe" có nguồn gốc trong lời bài hát hợp xướng Hy Lạp cổ đại, nơi nó có nghĩa là một đoạn văn bản do dàn hợp xướng biểu diễn giữa hai lượt trong lễ kỷ niệm. các đám rước. TẠI các hệ thống khác nhau về sự đa dạng hóa, khổ thơ được xây dựng trên nhiều nền tảng khác nhau, ví dụ, trong các ca từ cổ - trên cơ sở biện pháp nghiêm ngặt; khi vần điệu chiến thắng trong thơ Zap thời trung cổ. Âu Châu, sơ đồ vần trở thành khung khổ thơ, nhưng ý kiến về khổ thơ như một sơ đồ vần, vốn chỉ là một trong những thành phần cấu tạo nên khổ thơ, là sai lầm.

Sơ đồ "số liệu" của khổ thơ xác định bố cục của khổ thơ từ các câu thơ khác nhau về số liệu (ví dụ, trong lời bài hát tiếng Hy Lạp cổ, khổ thơ Sapphic, khổ thơ Alcaean, v.v.). Trong thơ ca Tây Âu và Nga, các khổ thơ nối nhiều khổ thơ khác nhau vẫn là những thử nghiệm chính thức, ngoại trừ một vài thành công (F. Schiller "Chờ đợi"). Thông thường, mô hình số liệu của một khổ thơ được hình thành bởi sự kết hợp của các câu thơ khác nhau có cùng kích thước (trong thơ Pháp thế kỷ 18, sự kết hợp của câu thơ 12 phức và 8 câu phức là thường xuyên, trong thơ Nga, tương ứng là sự kết hợp. của iambic 6 foot và 4 foot, ví dụ, ở A. S. Pushkin), và đặc biệt thường xuyên - bằng các mệnh đề xen kẽ, nghĩa là nam tính, nữ tính, dactylic và các kết thúc khác: ví dụ, quatrain thuộc loại zhmzhm chiếm ưu thế trong Thơ Nga.

Các khổ thơ như một hình thức tổ chức của lời thơ

Vai trò của khổ thơ trong cấu trúc nhịp điệu của văn bản cũng giống như vai trò của câu trong cấu trúc cú pháp của văn bản; Việc chia văn bản thành các khổ thơ liên quan đến các khoảng dừng hợp lý, do đó, sự khớp nối ngắn gọn và cú pháp của văn bản thường trùng khớp với nhau. Tuy nhiên, mặc dù một khổ thơ có xu hướng hoàn chỉnh về mặt cú pháp, nhưng việc phân tách một cụm từ thành các khổ thơ khác nhau thường có sức biểu đạt đặc biệt; ví dụ. Informis hiemes Reduceit // Jupiter, idem /// summmovet (Horatius, Carmina II 10, 15-17), nơi Juppiter, idem và summmovet được tách biệt, v.v. được nhấn mạnh.

Trong cách ghép vần, cách đơn giản và phổ biến nhất để nối các câu thơ thành một khổ thơ là nối chúng bằng một vần, với các phụ âm của nó, sắp xếp các câu thơ thành các nhóm vần. Vì vậy, các vần sơ cấp đồng thời là kiểu thơ đơn giản nhất của khổ thơ. Vì vậy, ghép vần (AA BB CC, v.v.) cho khổ thơ ngắn nhất có thể - một câu ghép. Một câu ghép, với sự thay thế chính xác của các vần điệu nữ tính và nam tính, có thể biến thành câu quatrain. Chéo (ABAB CDCD, v.v.) và bao vây (ABBA CDDC, v.v.) là hai loại quatrain chính.

Sự liên kết trong nhiều kiểu kết hợp của những kiểu khổ thơ đơn giản nhất tạo ra nhiều khổ thơ phức tạp. Ví dụ, kết hợp một câu ghép với một câu thơ tứ tuyệt tạo thành một khổ thơ gồm sáu câu: CC ABAB hoặc ABAB CC hoặc CC ABBA hoặc ABBA CC. Từ sự kết hợp của hai quatrains nhiều loại khác nhau nó hóa ra một hình bát giác, v.v.

Kết nối các câu thông qua các vần là cách phổ biến nhất, nhưng không phải là cách duy nhất để xây dựng một khổ thơ. Trong câu thơ trắng (không vần), một khổ thơ được tạo ra bằng cách kết hợp các câu thơ theo một trật tự nhất định với nhiều mệnh đề khác nhau (kết thúc) - thường là nữ với nam. Cũng có thể thu được các kiểu suy từ bằng cách đưa các câu thơ rút gọn và dài vào khổ thơ. Các nguyên tắc xây dựng khổ thơ có thể kết hợp với nhau; nhiều khổ thơ, chẳng hạn, cho phép nhân đôi bằng cách thêm một khổ thơ với cấu trúc vần ngược ("gương").

Trong các thể loại ca khúc, chủ yếu là lời ca dân gian, việc xây dựng một khổ thơ mà không có bất kỳ đặc điểm cấu trúc bên ngoài nào khác, đôi khi chỉ được tạo ra thông qua song song cú pháp. Cấu trúc của khổ thơ này càng đáng chú ý hơn bởi vì, như một quy luật, trong các hình thức thơ “văn học”, cú pháp ở một mức độ nhất định độc lập với khổ thơ (có sự khác biệt về ranh giới của khổ thơ với sự kết hợp cú pháp của văn bản, cái gọi là enjambement strophic).

Thơ thế giới đã tích số lượng lớn các dạng sinh dưỡng rắn. Nguồn gốc phong phú nhất của các dạng phú dưỡng, sau này không ngừng được phát triển trong lời bài hát của các dân tộc châu Âu, là thơ cổ. Từ đây, tên của các khổ thơ cổ được biết đến rộng rãi, gắn liền với tên của các nhà thơ lần đầu tiên sử dụng chúng (ví dụ, khổ thơ Alcaeus, khổ thơ Sapphic, khổ thơ Asklepiades), hoặc theo tên của các câu thơ. trong đó khổ thơ bao gồm (ví dụ, khổ thơ Ionic, khổ thơ iambelegic).

Các kiểu khổ thơ và cách gieo vần

Sự sắp xếp các vần có thể liền nhau (aabbvv), chéo nhau (abab), vây (abba). Nhiều nhất hình thức cổ xưa khổ thơ - câu đối (bằng thơ Ả Rập, Iran và Thổ Nhĩ Kỳ - beyt). Trong một năm dòng có hai vần, có thể có 10 cách ghép vần, trong đó thường - abaab, ít thường hơn - ababa. Trong số sáu dòng cho ba vần, phổ biến nhất là aabvvb, ababvv, abavvb là thú vị. Các sơ đồ vần giữ các khổ thơ lại với nhau và đồng thời làm cho nó trở nên linh hoạt. Những mục tiêu này được phục vụ bởi sự kết hợp khéo léo của chuỗi vần (abab ...), sự hoàn thành của chúng với một coda (ababvv), sự giam giữ (bao gồm các câu kéo dài sự mong đợi của vần bắt buộc: abaab, abavvb). Lược đồ vần có liên quan đến lược đồ mệnh đề. Một số cách sắp xếp vần đã trở thành "khổ thơ đặc" mang tên riêng của chúng: siciliana - một vần có tám dòng với hai đến vần (abababab); quãng tám - tám dòng với ba vần, cuối cùng của vần liền kề, tạo thành coda cuối cùng (abababvv); Khổ thơ của Spencer (ababbabaa); khổ thơ odic (ababvvgddg), khổ thơ Onegin (ababvvggdeejzh).

Những khổ thơ lớn hơn khó cảm nhận bằng tai hơn, mặc dù có những khổ thơ thậm chí mỗi khổ 40 câu (thường là những khổ thơ phức tạp, lần lượt được chia thành những khổ thơ có dung lượng nhỏ hơn). Khổ thơ tối thiểu- câu đối; một số học giả về câu thơ đã không công nhận khổ thơ của hơn 12 câu thơ (O. Dorshen), những người khác cho phép một khổ thơ của một câu thơ (S. Furmanik).

Bên cạnh những khổ thơ có chuỗi vần khép kín, thơ ca thời Trung đại còn phát triển sự liên kết “vô lối” của các vần. Ví dụ, một trong những vần thấm vào tất cả các khổ thơ, điều đặc biệt phổ biến trong thơ ca phương Đông: những câu ghép vần, trong đó tất cả các câu chẵn lặp lại vần của câu đầu, và những câu lẻ không có vần (trừ câu đầu. ); musammat (theo sơ đồ: aaaaab vvvvb yyyyy, v.v.). Loại khác - mỗi khổ thơ tiếp theo chọn một trong các vần của khổ thơ trước và lần lượt chuyển sang vần tiếp theo của khổ thơ đó; loại này bao gồm, ví dụ, tercina (aba bvb vgv ...), trong đó Divine Comedy của Dante đã được viết; ví dụ phức tạp nhất của cùng loại là các khổ thơ của người hát rong của Pierre Raymond ở Toulouse: 11 câu với ba vần trong mỗi khổ, với sự "nhặt" hai trong số đó trong khổ thơ tiếp theo theo cách mà khổ thơ cuối cùng. lặp lại các vần của khổ thơ đầu theo thứ tự ngược lại.

Những công trình mà tất cả các khổ thơ đều được xây dựng theo cùng một lược đồ được gọi là công trình vĩ đại.

Trong thơ ca cổ đại, hệ thống số liệu của các khổ thơ và trong số những người hát rong thời Trung Cổ, các sơ đồ vần được coi là tài sản của người sáng tạo ra chúng. Nhưng trong tương lai, chúng trở thành tài sản của những người khác, và một số thậm chí có được mối liên hệ ổn định với thể loại này (ví dụ, mười dòng iambic trở thành một khổ thơ bắt buộc của ode cổ điển).

Một khổ thơ là một chỉnh thể nhịp nhàng, trong đó nhịp điệu của mỗi câu thơ phụ thuộc vào sự chuyển động nhịp nhàng của toàn bộ khổ thơ, như được thể hiện bởi B. V. Tomashevsky, G. A. Shengeli, L. I. Timofeev. Trong quatrains của iambic, Pushkin 4 chân có số lần căng thẳng trung bình trên dòng thứ nhất là 3,33 và ở dòng cuối cùng là 3,05; trong bài thơ của V. Mayakovsky “V. I. Lenin ”trên dòng 1 3,96 và trên dòng 4 3,55: có một xu hướng rõ ràng cho sự giảm trọng âm trong suốt khổ thơ (với vần bao quanh, xu hướng này được thể hiện khác với chéo). Cách xây dựng của mỗi khổ thơ cụ thể khác với cách thống kê trung bình, nhưng nhịp điệu của mỗi dòng luôn phụ thuộc vào vị trí của chủ từ trong khổ thơ. Việc xây dựng ngữ pháp-cú pháp của khổ thơ là vô cùng quan trọng. Các ranh giới của nó hầu như luôn luôn là bắt buộc đối với các ranh giới câu; Các trường hợp xen kẽ giữa các vì sao rất hiếm, sự không khớp giữa ranh giới của khổ thơ và ranh giới của câu là một công cụ nghệ thuật mạnh mẽ (một ví dụ kinh điển trong chương 3 của "Eugene Onegin", truyền tải sự phấn khích tột độ của Tatyana trước cuộc hẹn hò với Onegin) . Trong các khổ thơ lớn của thơ trung đại, Aufgesang - "đi lên" và Abgesang - "hạ xuống" được phân biệt. Trên diện tích nén của các khổ thơ nhỏ, vị trí được tính toán của các câu và các bộ phận của chúng, tùy thuộc vào vị trí của chúng trong khổ thơ, thậm chí còn quan trọng hơn.

Các kiểu ngữ pháp-cú pháp của khổ thơ vô cùng đa dạng. Hai loại “cực đoan” khác biệt nhất: thứ nhất - chủ ngữ và vị ngữ của câu chính ở đầu khổ thơ, và ở nửa sau - mệnh đề phụ hoặc thành viên phụ của câu chính (chiếm ưu thế trong câu thơ của Pushkin); Thứ 2 - thứ tự ngược lại (chiếm ưu thế trong các câu thơ của Mayakovsky).

Các mối tương quan của sơ đồ phép đối, cách gieo vần, dòng chảy nhịp nhàng và cấu trúc ngữ pháp-cú pháp mở ra khả năng kết hợp không giới hạn cho sự đa dạng và tinh tế của toàn bộ khổ thơ, được xác định bởi phong cách và nhiệm vụ của tác phẩm. Sự thành thạo của Strophic nằm ở sự kết hợp khéo léo của các đường này, trong việc sử dụng độ song song hoặc độ tương phản của chúng ( ví dụ tốt sự song song hoàn chỉnh về cú pháp của hai câu thơ có vần: “Những vì sao sáng trên trời xanh, // Sóng vỗ trên biển xanh”, - “Truyện về Sa hoàng Saltan” của Pushkin). Aabvvb sáu dòng được Schiller phân chia theo cú pháp chủ yếu là aab / vvb và V. Hugo - chủ yếu là không đối xứng (ví dụ, aa / bvvb). Một ví dụ kinh điển về việc sử dụng hiệu quả tất cả các khả năng chính thức của một khổ thơ phức tạp là "Eugene Onegin" của Pushkin.

Stanzas:

Cặp đôi(chưng) - loại khổ thơ đơn giản nhất trong hai câu thơ: trong thơ cổ - chắt, trong thơ phương đông - beit, hiệp vần - câu thơ. Nếu một câu ghép tạo thành một khổ thơ độc lập thì đó là một câu ghép thất ngôn. Về mặt đồ họa, các câu ghép như vậy được tách ra khỏi nhau.

Tôi đã được trao một cơ thể - tôi nên làm gì với nó,
Vì vậy, độc thân và vì vậy của tôi?

Để có được niềm vui yên tĩnh để thở và sống
Ai, nói cho tôi biết, tôi có nên cảm ơn không?
(Osip Mandelstam)

Các câu ghép không vần là một phần của những khổ thơ phức tạp hơn và được xác định bằng phương pháp ghép vần liền kề.

Trong thế giới cũng như trên biển: những người đánh cá không ngủ,
Nets đang chuẩn bị và làm quen với lưỡi câu.
Cho dù trong mạng lưới của ban đêm, trên mồi của ban ngày
Liệu thời gian có sớm bắt được tôi không?
(Rasul Gamzatov)

Tercet(tercet) - một khổ thơ đơn giản gồm ba câu thơ.

Trong niềm vui vô tư, trong sự quyến rũ sống động,
Hỡi những ngày thanh xuân của anh, em đã sớm trôi đi.
Chảy chậm hơn trong trí nhớ của tôi.
(A.S. Pushkin)

Quatrain(quatrain) - một khổ thơ đơn giản gồm 4 câu, phổ biến nhất trong thơ ca châu Âu.

Jumper Dragonfly
Mùa hè sang đỏ;
Không có thời gian để nhìn lại
Mùa đông nhìn vào mắt làm sao.
(I.A. Krylov)

pentastich(ngũ ngôn) - một khổ thơ gồm 5 câu.

Mặc dù tôi là số phận vào buổi bình minh của những ngày của tôi,
Hỡi những ngọn núi phía nam, hãy chia cắt khỏi bạn,
Để ghi nhớ chúng mãi mãi, bạn phải ở đó một lần;
Như bài ca ngọt ngào của quê hương tôi,
Tôi yêu Caucasus.
(M.Yu. Lermontov)

sáu dòng- một khổ thơ gồm sáu câu.

Sương giá và mặt trời; ngày tuyệt vời!
Bạn vẫn đang ngủ gật, người bạn đáng yêu của tôi, -
Đã đến lúc, người đẹp, thức dậy:
Mở mắt nhắm nghiền bởi hạnh phúc
Về phía bắc Cực quang,
Là ngôi sao của phương bắc.
(A.S. Pushkin)

sáu dòng với vần ABABAB - SEXTINE.

Một lần nữa âm thanh buồn tẻ trong tâm hồn tôi
Một giọng nói quen thuộc và một bóng hình trinh nữ
Một lần nữa trước mặt tôi với sức mạnh không thể cưỡng lại
Từ trong bóng tối của quá khứ trỗi dậy như một ngày trong sáng;
Nhưng vô ích, bạn được gọi bằng trí nhớ, con ma thân yêu!
Tôi đã lỗi thời: và để sống và cảm nhận - tôi quá lười biếng.
(L.A. tháng 5)

Bảy dòng(septima) - một khổ thơ phức tạp gồm bảy câu thơ.

Nói với tôi, chú, nó không phải là không có gì
Matxcơva bị lửa thiêu rụi
trao cho người Pháp?
Rốt cuộc, đã có những trận đánh nhau,
Có, họ nói, những gì khác!
Không có gì ngạc nhiên khi cả nước Nga nhớ đến
Về ngày của Borodin!
(M.Yu. Lermontov)

Quãng tám(quãng tám) - khổ thơ gồm 8 câu với vần abababcc. Nó phát triển từ "strambotto" - một khổ thơ của các bài hát dân ca Ý, là một biến thể của khổ thơ miền Nam nước Ý "siciliana" (với vần abababab). Giovanni Boccaccio là người đầu tiên sử dụng quãng tám làm khổ thơ của một bài thơ sử thi (Tezeid, Fiesolan Nymphs); sau đó, quãng tám đã trở thành khổ thơ truyền thống của sử thi thơ ca thời Phục hưng Ý và Tây Ban Nha (Ariosto, Tasso, Ersilia, Camões, v.v.). Trong các nền văn học khác, quãng tám chỉ được sử dụng trong một thời gian dài trong các bản dịch và cách điệu. Chỉ trong thế kỷ 19 George Byron đã sử dụng thành công quãng tám cho một bài thơ trữ tình - trào phúng ("Beppo", "Don Juan"). Ví dụ của Byron đã được A. S. Pushkin theo sau trong "Ngôi nhà ở Kolomna"; bài thơ này đã trở thành một hình mẫu cho những thử nghiệm sau này với quãng tám của Nga (“Giấc mơ của Ủy viên Quốc vụ Popov” của A. K. Tolstoy, “Two Limes” của A. A. Fet, v.v.). Trong tiếng Nga, quãng tám thường được viết bằng iambic 5 foot hoặc 6 foot, các vần nam và nữ xen kẽ nhau. Thí dụ:

Thời gian buồn! Ôi quyến rũ!
Vẻ đẹp từ biệt của bạn thật dễ chịu đối với tôi -
Tôi yêu thiên nhiên tuyệt đẹp của sự héo úa,
Những khu rừng phủ màu đỏ thẫm và vàng,
Trong tán của họ của tiếng ồn của gió và hơi thở trong lành,
Và bầu trời bị bao phủ bởi sương mù,
Và một tia nắng hiếm hoi, và những đợt sương giá đầu tiên,
Và những mối đe dọa mùa đông xám xịt xa xôi.
(A.S. Pushkin)

Chín dòng(nona) - một khổ thơ phức tạp gồm 9 câu thơ.

Mở ngục tối cho tôi
Hãy cho tôi sự tỏa sáng trong ngày
Cô gái mắt đen.
Ngựa đen.
Cho tôi một cánh đồng màu xanh
Cưỡi trên con ngựa đó;
Cho một lần để sống và tự do,
Đối với một cổ phiếu xa lạ với tôi,
Nhìn gần tôi hơn ...
(M.V. Lermontov)

Lỗi thời(decima) - một khổ thơ phức tạp gồm 10 câu thơ.

Oh bạn là người đang chờ đợi
Tổ quốc từ trong ruột
Và muốn nhìn thấy chúng
Cuộc gọi từ nước ngoài,
Ôi may mắn là những ngày của bạn!
Được khuyến khích ngay bây giờ
Thể hiện với sự chăm sóc của bạn
Những gì có thể sở hữu Platos
Và đầu óc nhanh nhạy Nevtonov
Đất Nga để sinh
(M.V. Lomonosov)

khổ thơ odic- mười dòng có vần ABAB CC DEED. Một bài hát ode trang trọng được viết bằng khổ thơ odic. Nó bắt nguồn từ thơ ca vào đầu thế kỷ 16-17. Ở Pháp; sau đó nó chuyển đến Đức và Nga, nơi nó được sử dụng theo truyền thống vào thế kỷ 18. trong những bài ca tụng trang trọng. Khổ thơ odic là sự kết hợp của một vần với sáu dòng theo sơ đồ AbAb CCdEEd (chữ in hoa chỉ vần nữ, chữ thường chỉ vần nam). Các biến thể của sơ đồ này (thay đổi thứ tự các vần) trong thơ thế kỷ 18. quý hiếm. Các khổ thơ Odic được viết bằng tứ âm iambic tuân theo quy luật luân phiên hoặc luân phiên của các vần.

Cố lên Felicia! hướng dẫn:
Sống thật tuyệt vời và chân thực biết bao,
Làm thế nào để chế ngự sự phấn khích của niềm đam mê
Và hạnh phúc trên thế giới?
Giọng nói của bạn kích thích tôi
Con trai bạn đang hộ tống tôi;
Nhưng tôi yếu đuối khi theo họ.
Quay cuồng với nhịp sống hối hả,
Hôm nay tôi tự cai trị
Và ngày mai tôi là nô lệ cho những ý tưởng bất chợt.
(G. Derzhavin)

Khổ thơ Onegin- Một khổ thơ gồm 14 câu bằng thể thơ lục bát, có vần AbAb CCdd EffE gg (chữ in hoa là vần nữ, chữ thường là vần nam tính); được sáng tạo bởi A. S. Pushkin cho cuốn tiểu thuyết trong câu "Eugene Onegin". Về mặt nhịp điệu và ngôn ngữ, nó chia thành ba câu tứ tuyệt (với các vần chéo, ghép đôi và ôm lấy nhau) và một câu ghép cuối cùng. Về mặt bố cục, nó có xu hướng xây dựng như sau: câu thứ nhất đưa ra chủ đề của khổ thơ, câu thứ 2 - sự phát triển, câu thứ 3 - đỉnh cao, câu đối - kết thúc theo cách ngôn. nó cấu trúc phức tạp làm cho khổ thơ Onegin giống như một bài thơ trong một bài thơ; do đó, khổ thơ Onegin hầu như chỉ được sử dụng trong thể loại thơ với sự phát triển cốt truyện nhiều mặt và lạc đề. Nó được sử dụng nhiều lần trong thơ Nga sau này (“Thủ quỹ” của M. Yu. Lermontov, “Infancy” của V. Ivanov, v.v.), nhưng mỗi lần - với các liên tưởng được thiết kế cho Truyền thống của Pushkin, Câu thơ của Pushkin. Một ví dụ về khổ thơ Onegin:

Vì vậy, cô ấy được gọi là Tatyana.
Cũng không phải vẻ đẹp của em gái anh ấy,
Cũng không phải sự tươi trẻ của cô ấy hồng hào
Cô ấy sẽ không thu hút mắt.
Dika, buồn, im lặng,
Giống như một con chó rừng rụt rè,
Cô ấy đang ở trong gia đình của cô ấy
Có vẻ như một cô gái xa lạ.
Cô ấy không thể vuốt ve
Đối với cha tôi, không phải với mẹ tôi;
Một đứa trẻ một mình, trong một đám đông trẻ em
Không muốn chơi và nhảy
Và thường cả ngày ở một mình
Cô lặng lẽ ngồi bên cửa sổ.
(A.S. Pushkin)

Khổ thơ ballad- một khổ thơ trong đó, theo quy luật, các câu thơ chẵn có nhiều điểm dừng hơn các câu lẻ.

Nụ cười vẻ đẹp của tôi
Đến bản ballad của tôi
Nó có những kỳ quan tuyệt vời.
Hàng còn rất ít.
Với đôi mắt hạnh phúc của bạn
Tôi không muốn nổi tiếng;
Vinh quang - chúng tôi đã được dạy - khói;
Light là một thẩm phán độc ác.
Đây là những bản ballad của tôi:
"Người bạn tốt nhất đối với chúng ta trong cuộc đời này
Niềm tin vào sự quan phòng.
Phước lành của người làm luật:
Ở đây bất hạnh là một giấc mơ hão huyền;
Hạnh phúc là một sự thức tỉnh.
(V.A. Zhukovsky)

Bản ballad[từ tiếng Latin "ballare" - "to dance"] - sự chỉ định cho tất cả một số thể loại thơ trữ tình khác nhau, chỉ lên đến đến một mức độ nàođại diện cho các giai đoạn nhất định phát triển mang tính lịch sử cùng một loại hình nghệ thuật.

Trong thời kỳ hoàng kim của văn hóa phong kiến, "balada" Provencal, "balete" miền bắc nước Pháp được chỉ định hình thức đã biết một bài múa với một chủ đề cụ thể (ca ngợi mùa xuân và tình yêu, chế giễu những người chồng "ghen tuông", v.v.) và biểu hiện yếu ớt về tính hình thức [sự hiện diện của một điệp khúc được nối bằng một vần chung với dòng cuối của khổ thơ, một số cơ bản. các loại khổ thơ]. Một trong những trường hợp đặc trưng của sự đồng hóa bởi lời ca cung đình của các hình thức thơ ca dân gian, trong trường hợp này- Hình thức của một điệu múa vòng tròn gắn với nghi lễ mùa xuân.
Từ Pháp và Provence, bản ballad chuyển đến Ý ("ballata" trong tiếng Ý), giải phóng bản thân khỏi sự kết nối với điệu nhảy bài hát dân gian và tiếp thu một số đặc điểm hình thức mới dưới ảnh hưởng của canzone (thay đổi cấu trúc của khổ thơ, loại bỏ điệp khúc); hình thức này đã được sử dụng bởi Dante và Petrarch; nó cũng được tìm thấy trong các nhà thơ khác của thế kỷ 13 và 14.
Hình thức của ballade đã thay đổi đáng kể (tên gọi "ballade", được chuyển từ miền nam lên miền bắc nước Pháp, đã được chứng thực từ nửa đầu thế kỷ 14) trong văn học Pháp thế kỷ 14-15, trong thời kỳ phá vỡ các hình thức văn hóa của chế độ phong kiến. Trước hết, sự đông đặc của hình thức là đặc trưng. Các đặc điểm hình thức bắt buộc của một bản ballad là: ba khổ, kèm theo lời kêu gọi người mà bản ballad dành tặng; sự trùng khớp giữa số câu trong khổ thơ với số âm tiết trong đoạn thơ; giữ nguyên vần trong suốt bài thơ; sự sắp xếp thông thường của các vần theo lược đồ avab | vsvs, trong đó C là viết tắt của refrain. Việc phong thánh cho một hình thức khó, đòi hỏi kỹ năng cao hơn, xuất phát từ giới quý tộc của các nhà thơ cung đình - những người mang trong mình một nền văn hóa khép kín, hoàn chỉnh và không có động lực sáng tạo. Sự hoàn hảo về hình thức được kết hợp ở đây với sự đóng băng của cảm xúc trữ tình, tính tức thời của chủ đề ca từ cung đình được thay thế bằng chủ nghĩa ngụ ngôn khô khan. Nhưng cùng với các nhà thơ quý tộc và những người bắt chước họ từ các tầng lớp khác, những người vận chuyển tư tưởng của bất động sản thứ ba cũng nắm vững hình thức duyên dáng của B. giới tính, chủ nghĩa khoái lạc thô lỗ và nguyên thủy, châm biếm chính trị và xã hội, gần với giáo lý dân gian (F. Villon). Bất thường phổ biến cho đến giữa thế kỷ 16, hình thức ballad này chết vào nửa sau của thế kỷ 16, Pleiades chống lại nó, nó bị các nhà lý thuyết thời sau chế giễu.
"Bản ballade" của Pháp thế kỷ 15. thâm nhập vào văn học Anh như một hình thức bắt chước, nhưng không bắt rễ ở đó. Tuy nhiên, thuật ngữ "ballad" có trong tiếng Anh. phổ biến rộng rãi, biểu thị một dạng bản ngữ của Anh và Scotland
thơ - một ca khúc trữ tình - sử thi với điệp khúc hợp xướng. Dấu hiệu hình thức là sự hiện diện (không bắt buộc) của một điệp khúc không liên quan đến chủ đề của khổ thơ.
Từ quan điểm sáng tác, tường thuật của thể loại này được đặc trưng bởi sự trình bày rời rạc, chỉ cố định những khoảnh khắc cao nhất của sự phát triển của hành động và bỏ qua các liên kết trung gian, và bởi tính chất đối thoại chiếm ưu thế trong kịch tính hóa câu chuyện. Từ phía chủ thể - chủ yếu của những câu chuyện bi thảm gắn với tình yêu bất hạnh, trả thù đẫm máu, phản bội, giết người, và thường là chuyển giao hành động sang thời Trung cổ bán cổ tích. Từ khía cạnh tình cảm - một giọng điệu trữ tình u ám, u sầu hoặc nham hiểm của câu chuyện. Việc lựa chọn các anh hùng - những người thuộc tầng lớp bình thường, những người dân thị trấn, đôi khi là nghệ nhân của những tên cướp "giỏi" - giúp xác định được những giới xã hội mà B. đã thỏa mãn nhu cầu thẩm mỹ thuộc loại này.
Chuyên đề và đặc điểm cảm xúc Bản ballad Anh-Scotland là lý do cho sự thâm nhập rộng rãi của nó vào văn học viết của hầu hết các dân tộc châu Âu từ thế hệ thứ hai nửa thế kỷ XVIII Trong. Các chủ đề "dân gian" và trung đại của B. đã thỏa mãn khuynh hướng dân tộc và "cổ xưa" của các trào lưu này, giọng điệu trữ tình của nó - nhu cầu về một hư ảo khủng khiếp. Sự phân mảnh chung của bố cục, chủ nghĩa cường điệu, trữ tình và bi kịch được cảm nhận một cách đặc biệt sống động như một sự tương phản với các chủ đề và hình thức của "chủ nghĩa cổ điển hài hòa". Sự lan rộng của B. kéo theo sự xóa nhòa dần các đặc điểm của thể loại.

Trong văn học Nga, sự xuất hiện của những bản ballad gắn liền với truyền thống chủ nghĩa tình cảm và chủ nghĩa lãng mạn cuối thế kỷ XVIII - đầu XIX Trong. Gromval của G. P. Kamenev được coi là bản ballad đầu tiên của Nga, nhưng nó trở nên nổi tiếng đặc biệt nhờ V. A. Zhukovsky, người đã khiến B. Goethe, Uhland, Southey, Schiller, Walter-Scott trở thành tài sản của độc giả Nga, truyền thống ballad không bị đóng băng trong phần tiếp theo của toàn bộ thế kỷ 19: Pushkin (“Bài hát của Oleg tiên tri”, “Người chết đuối”, “Những con quỷ”), Lermontov (“Phi thuyền”, “Nàng tiên cá”), nhưng sau khi chủ nghĩa hiện thực dân túy thành lập Văn học Nga, nó được bảo tồn chủ yếu trong số các nhà vô địch "nghệ thuật thuần túy" [Al. K. Tolstoy], trong thời hiện đại - trong số những người theo chủ nghĩa biểu tượng [Bryusov].

Sonnet

Sonnet - một bài thơ gồm 14 dòng, được chia thành hai câu 4 (tứ thơ) và hai câu 3 câu (tercetes) trong tứ thơ chỉ có 2 vần được lặp lại, trong tercetes - 2 hoặc 3. Việc sắp xếp các vần cho phép nhiều lựa chọn, nhất. ổn định có hai loại:

"Tiếng Pháp" - chữ quatrains theo lược đồ abba abba, tercetes theo lược đồ ccd eed hoặc ccd ede.

Trong số nhiều quy ước được phát triển bởi các nhà lý thuyết sonnet, có hai quy ước được công nhận chung nhất:

Sonnet tiếng anhđược xây dựng theo sơ đồ "4 + 4 + 4 + 2".

Tôi sẽ so sánh bạn với một ngày xuân?
Bạn điềm tĩnh hơn, dịu dàng hơn và ngọt ngào hơn.
Nhưng bông hoa tháng năm bị gió cuốn hút chết chóc
Và mùa hè của chúng ta không còn bao lâu nữa.

Con mắt trời sau đó sáng lên mà không xấu hổ.
Điều đó khiêm tốn ẩn sau một đám mây
Người đẹp đã ra đi vĩnh viễn
Như trường hợp của tự nhiên đã đánh giá anh ta.

Nhưng ngày rõ ràng của bạn sẽ không kết thúc,
Anh ấy không sợ bất kỳ thời hạn nào
Bạn sẽ không lui vào bóng tối tử thần,
Vào dòng diễn viên bất hủ của tôi.

Miễn là chúng ta có thể thở và nhìn thấy,
Câu thơ của tôi sống - và bạn đồng thời với nó.

Terza rima(lat. terza rima - vần thứ ba) - một khổ thơ 3 dòng từ một chuỗi ba vần liên tục ABA BCB CDC ("Divine Comedy" của Dante).

Tôi nhớ trường học đầu đời của tôi
Có rất nhiều đứa trẻ trong chúng ta bất cẩn
Một gia đình không đồng đều và xích mích.

khiêm tốn, ăn mặc kém,
Nhưng sự xuất hiện của một người vợ đẹp
Giám sát trường học nghiêm ngặt ...

Triolet- tám dòng có vần ABAA ABAB, trong đó các câu A và B được lặp lại như các câu lệnh. Nó được sử dụng trong thơ ca nhẹ của thế kỷ 15-18.

Bạn vụt sáng như một viễn ảnh, Ôi, tuổi trẻ, thật nhanh, Một sự si mê tuyệt đối! Bạn vụt sáng như một viễn ảnh, Và tôi chỉ còn lại sự tiếc nuối, Và sự khôn ngoan muộn màng của con rắn. Bạn vụt sáng như một viễn ảnh - Ôi tuổi trẻ thật nhanh! (K. Balmont)

Rondo- Bài thơ 15 dòng có vần AABBA, ABBC, AABBAC (C là bài không vần lặp lại các chữ đầu dòng 1). Phổ biến trong thơ baroque và rococo.

Vào đầu mùa hè, mặc đồ thanh niên,
Trái đất không chờ đợi những lời chào xuân,
Nhưng nó bảo vệ những ngày tốt đẹp, ấm áp,

Nhưng lãng phí, ngày càng lộng lẫy
Nó nở hoa, sưởi ấm bởi một nụ hôn.

Và cô ấy không sợ rằng ở một nơi xa
Kết thúc ẩn chứa những tia vui vẻ,
Và rằng không phải vô cớ mà chim sơn ca đã khóc
Vào đầu mùa hè.

Không phải là dấu hiệu dịu dàng mùa thu:
Giống như một người keo kiệt, nụ cười của ánh sáng
Cô thu thập một cách tham lam, trước mặt cô

Đường đến phòng có đèn không dài,
Và không tìm thấy lời thề chắc chắn nhất
Vào đầu mùa hè.

Siciliana- tám dòng có vần ABABABAB.

-----
-----
-----
--

Khổ thơ thường gặp nhất trong thơ cổ. Bắt chước trong việc đánh giá thuốc bổ.

Khổ thơ của Alkey - một khổ thơ cổ có 4 vế đối với sự xen kẽ ổn định của các mét khác nhau.

Khổ thơ cung đình- bảy dòng với hệ thống vần ABBAAVV.

Những khổ thơ không giống nhau- Các khổ thơ có sự xen kẽ ngẫu nhiên của các tứ thơ với các vần, mệnh đề khác nhau, v.v.

Bệnh trĩ- Các khổ thơ với một số câu thơ khác nhau. Ví dụ, xen kẽ 4 câu với 5 câu, 6 câu, v.v.

vật lý thiên văn- một bài thơ không có sự phân chia đối xứng thành các khổ thơ, điều này mở rộng âm điệu ngữ pháp của bài thơ và mang lại cho nhà thơ nhiều tự do sáng tác hơn. Phép chiêm tinh được sử dụng trong truyện ngụ ngôn, thơ đồng dao, thơ tự sự. Những câu thơ lục bát - những câu thơ không có sự phân chia có trật tự thành các khổ thơ.

Bác sĩ tốt bụng Aibolit!

Anh ấy ngồi dưới gốc cây.

Hãy đến với anh ấy để được điều trị.
Cả con bò và con sói
Và một con bọ và một con nhện
Và một con gấu!

Chữa lành mọi người, chữa lành

Bác sĩ tốt bụng Aibolit!

Sự hoàn chỉnh về mặt cú pháp-ngữ liệu của khổ thơ

Từ thời Trung cổ, trong thơ ca châu Âu, một khổ thơ đã được định nghĩa là một nhóm các câu thơ, là đơn vị phân chia của một văn bản thơ nhất định. Trong cách diễn đạt bằng hình ảnh, một khổ thơ trong văn bản thơ thực hiện chức năng của một đoạn văn.

Khổ thơ có những nét chính và nét phụ.

Những nét chính của khổ thơ:

cách ly đồ họa
một số lượng câu thơ không đổi (nếu không có trường hợp này, thì bạn chỉ có thể nói về một đoạn thơ)
sự hoàn chỉnh về ngữ nghĩa
sự hoàn chỉnh về mặt cú pháp
sự hoàn chỉnh của quốc gia

Nếu có sự vi phạm về ngữ điệu và sự hoàn chỉnh về cú pháp, thì điều này được gọi là interstrophic engenbeman.