النوع الغنائي في أمثلة الأدب. كلمات كنوع أدبي

كان أحد مؤسسي النقد الأدبي الروسي في. جي. بيلينسكي. وعلى الرغم من الخطوات الجادة التي تم اتخاذها في العصور القديمة في تطوير مفهوم الجنس الأدبي (أرسطو) ، فإن بيلينسكي هو الذي يمتلك النظرية القائمة على أساس علمي لثلاثة أجناس أدبية ، والتي يمكنك التعرف عليها بالتفصيل من خلال قراءة مقال بيلنسكي "تقسيم الشعر في الأجناس والأنواع ".

هناك ثلاثة أنواع خيال: مَلحمي(من اليونانية. Epos ، السرد) ، غنائي(تسمى قيثارة آلة موسيقية، مصحوبة بآيات سونغ) و دراماتيكي(من الدراما اليونانية ، عمل).

عند تقديم موضوع معين للقارئ (بمعنى موضوع المحادثة) ، يختار المؤلف مناهج مختلفة له:

النهج الأول: يمكن تفصيله أقولحول الموضوع ، والأحداث المرتبطة به ، وظروف وجود هذا الموضوع ، وما إلى ذلك ؛ في الوقت نفسه ، سيكون موقع المؤلف منفصلًا إلى حد ما ، وسيعمل المؤلف كنوع من المؤرخ أو الراوي أو يختار أحد الشخصيات ليكون الراوي ؛ الشيء الرئيسي في مثل هذا العمل سيكون بالضبط القصة ، السردحول الموضوع ، سيكون النوع الرائد من الخطاب هو السرد بالضبط ؛ يسمى هذا النوع من الأدب الملحمي.

المقاربة الثانية: لا يمكنك التحدث كثيرًا عن الأحداث ، بل عن الأحداث انطباع، التي تم إنتاجها على المؤلف ، حول هؤلاء مشاعرالتي أطلقوا عليها. صورة العالم الداخليالخبرات الانطباعاتوسيشير إلى النوع الغنائي للأدب ؛ بالضبط خبرةيصبح الحدث الرئيسي للكلمات ؛

النهج الثالث: يمكنك تصويرموضوعات في العمل ، اعرضله على خشبة المسرح تقدم للقارئ والمشاهد محاطًا بظواهر أخرى ؛ هذا النوع من الأدب درامي. في الدراما نفسها ، سيكون صوت المؤلف هو الأقل احتمالًا للصوت - في الملاحظات ، أي تفسيرات المؤلف للعمل والنسخ المتماثلة للشخصيات.

انظر إلى الجدول التالي وحاول حفظ محتواه:

أنواع الخيال

EPOS	دراما	كلمات الاغنية
(اليونانية - السرد) قصةعن الأحداث ومصير الأبطال وأفعالهم ومغامراتهم والصورة الخارجما يحدث (حتى المشاعر تظهر من جانب مظاهرها الخارجية). يمكن للمؤلف أن يعبر مباشرة عن موقفه تجاه ما يحدث.	(اليونانية - عمل) صورةالأحداث والعلاقات بين الشخصيات على المسرح(طريقة خاصة لكتابة النص). يرد التعبير المباشر عن وجهة نظر المؤلف في النص في الملاحظات.	(من اسم الآلة الموسيقية) خبرةأحداث؛ تصوير المشاعر ، العالم الداخلي ، الحالة العاطفية ؛ الشعور يصبح الحدث الرئيسي.

يتضمن كل نوع من أنواع الأدب بدوره عددًا من الأنواع.

النوعهي مجموعة مكونة تاريخيا من الأعمال المتحدة السمات المشتركةالشكل والمضمون. تشمل هذه المجموعات الروايات والقصص والقصائد والمرثيات والقصص القصيرة والمسلسلات والكوميديا ​​وما إلى ذلك. في النقد الأدبي ، يتم تقديم المفهوم غالبًا أسلوب أدبي، انها أكثر مفهوم واسعمن هذا النوع. في هذه الحالة ، ستُعتبر الرواية نوعًا من الخيال ، وأنواعًا - أنواعًا مختلفة من الرواية ، على سبيل المثال ، رواية مغامرة ، بوليسية ، نفسية ، رواية مثل ، رواية بائسة ، إلخ.

أمثلة على العلاقات بين الجنس والأنواع في الأدب:

• الجنس: درامي ؛ النوع: كوميديا. النوع: سيت كوم.
• الجنس: ملحمة. النوع: قصة ؛ النوع: قصة خيالية ، إلخ.

الأنواع ، كونها تصنيفات تاريخية ، تظهر وتتطور ، وفي النهاية "تترك" من "الاحتياطي النشط" للفنانين ، اعتمادًا على الحقبة التاريخية: الشعراء الغنائيون القدامى لم يعرفوا السوناتة ؛ في عصرنا ، أصبحت قصيدة ولدت في العصور القديمة وشائعة في القرنين السابع عشر والثامن عشر نوعًا قديمًا ؛ أدت الرومانسية في القرن التاسع عشر إلى ظهور الأدب البوليسي ، وما إلى ذلك.

ضع في اعتبارك الجدول التالي ، الذي يسرد الأنواع والأنواع المتعلقة بأنواع فن الكلمات المختلفة:

أجناس وأنواع وأنواع الخيال

EPOS		دراما		كلمات الاغنية
قوم	المؤلفون	قوم	المؤلفون	قوم	المؤلفون
خرافة قصيدة (epos): بطولي ستروجوفوينسكايا خلاب- أسطوري تاريخي... قصة بيلينا فكر عنوان تفسيري التقليد أغنية موعظة الأنواع الصغيرة: الأمثال اقوال الألغاز أغاني الأطفال...	رواية ملحمية: تاريخي. جميل مغامر نفسي R.- مثل طوباوية اجتماعي... الأنواع الصغيرة: حكاية قصة نوفيلا خرافة موعظة أغنية أشعل. قصة...	اللعبة طقوس الدراما الشعبية رايك مشهد المهد...	مأساة كوميديا: أحكام الشخصيات، أقنعة ... دراما: فلسفي اجتماعي تاريخي فلسفي اجتماعي. فودفيل هزل تراجيفارس...	أغنية	أوه نعم ترنيمة مرثاة السوناتة رسالة هائج رومانسي روندو إبيغرام...

يبرز النقد الأدبي الحديث أيضًا الرابع، وهو نوع مجاور من الأدب يجمع بين ميزات الملحمة و الولادة الغنائية: ملحمة غنائيةالذي تشير إليه قصيدة. في الواقع ، من خلال سرد قصة للقارئ ، تتجلى القصيدة على أنها ملحمة. تكشف للقارئ عمق المشاعر ، العالم الداخلي للشخص الذي يروي هذه القصة ، تتجلى القصيدة على أنها قصيدة غنائية.

كلماتيسمى نوعًا من الأدب يتم فيه توجيه انتباه المؤلف إلى صورة العالم الداخلي والمشاعر والخبرات. الحدث في كلمات الأغاني مهم فقط بقدر ما يثير استجابة عاطفية في روح الفنان. إنها التجربة التي أصبحت الحدث الرئيسي في كلمات الأغاني. نشأت الكلمات كنوع من الأدب في العصور القديمة. كلمة "غنائي" من أصل يوناني ، ولكن ليس لها ترجمة مباشرة. في اليونان القديمة ، تم تنفيذ الأعمال الشعرية التي تصور العالم الداخلي للمشاعر والتجارب بمرافقة قيثارة ، وهكذا ظهرت كلمة "غنائي".

أهم شخصية في كلمات الأغاني بطل غنائي: هو عالمه الداخلي الذي يظهر في العمل الغنائي ، نيابة عنه يتحدث الفنان الغنائي للقارئ ، ويتم تصوير العالم الخارجي في سياق الانطباعات التي يتركها على البطل الغنائي. ملحوظة!لا تخلط بين البطل الغنائي والملحمي. أعاد بوشكين إنتاج العالم الداخلي لـ Eugene Onegin بتفصيل كبير ، لكن هذا بطل ملحمي ، مشارك في الأحداث الرئيسية للرواية. البطل الغنائي لرواية بوشكين هو الراوي ، الشخص الذي يعرف Onegin ويحكي قصته ، ويختبره بعمق. يصبح Onegin مرة واحدة فقط بطلاً غنائيًا في رواية - عندما يكتب رسالة إلى Tatyana ، تمامًا كما تصبح بطلة غنائيةعند كتابة رسالة إلى Onegin.

من خلال إنشاء صورة لبطل غنائي ، يمكن للشاعر أن يجعله شخصيًا قريبًا جدًا من نفسه (قصائد ليرمونتوف ، فيت ، نيكراسوف ، ماياكوفسكي ، تسفيتيفا ، أخماتوفا ، إلخ). لكن في بعض الأحيان يبدو الشاعر وكأنه "يختبئ" وراء قناع بطل غنائي ، بعيدًا تمامًا عن شخصية الشاعر نفسه ؛ لذلك ، على سبيل المثال ، جعل A. Blok أوفيليا بطلة غنائية (قصيدتان تدعى "The Song of Ophelia") أو ممثل الشارع Harlequin ("كنت أرتدي خرقًا ملونة ...") ، M. Tsvetaeva - Hamlet (" في الجزء السفلي هي ، حيث الطمي ... ") ، ف. برايسوف - كليوباترا (" كليوباترا ") ، س. يسينين - فتى فلاح من أغنية شعبية أو حكاية خرافية (" ذهبت الأم إلى ثوب السباحة عبر الغابة ... "). لذلك من الأفضل معرفة القراءة والكتابة ، عند مناقشة عمل غنائي ، للتحدث عن التعبير فيه عن مشاعر ليس المؤلف ، بل البطل الغنائي.

مثل أنواع الأدب الأخرى ، يشمل الشعر عددًا من الأنواع. نشأ بعضها في العصور القديمة ، والبعض الآخر - في العصور الوسطى ، والبعض الآخر - مؤخرًا ، منذ قرن ونصف إلى قرنين من الزمان ، أو حتى في القرن الماضي.

اقرأ عن البعض الأنواع الغنائية:
أوه نعم("أغنية" يونانية) - قصيدة احتفالية ضخمة تمجد حدثًا عظيمًا أو شخصًا عظيمًا ؛ التمييز بين القصائد الروحية (ترتيبات المزامير) ، والأخلاق ، والفلسفية ، والساخرة ، والرسائل القصيدة ، وما إلى ذلك. تتكون القصيدة من ثلاثة أجزاء: يجب أن يكون لها موضوع مذكور في بداية العمل ؛ تطوير الموضوع والحجج ، كقاعدة عامة ، استعاري (الجزء الثاني) ؛ الجزء النهائي ، التعليمي (الإرشادي). ترتبط عينات من القصائد القديمة بأسماء هوراس وبندار ؛ وصلت القصيدة إلى روسيا في القرن الثامن عشر ، وأصبحت قصائد M. Lomonosov كلاسيكية ("في يوم صعود العرش الروسيالإمبراطورة إليسافيتا بتروفنا) ، ف. تريدياكوفسكي ، أ. سوماروكوف ، ج. ديرزافين ("فيليتسا" ، "الله") ، أ. راديشيف ("ليبرتي"). دفع تحية إلى القصيدة أ. بوشكين ("ليبرتي"). قرب منتصف القرن التاسع عشر ، فقدت القصيدة أهميتها وانتقلت تدريجياً إلى فئة الأنواع القديمة.

ترنيمة- قصيدة مدح المحتوى ؛ جاء أيضًا من الشعر القديم ، ولكن إذا كانت الترانيم في العصور القديمة تُؤلف تكريماً للآلهة والأبطال ، فقد كُتبت في وقت لاحق تراتيل تكريماً للمناسبات الاحتفالية ، وفي كثير من الأحيان ليس فقط للدولة ، ولكن أيضًا ذات الطبيعة الشخصية (أ. بوشكين. "الولائم الطلاب").

مرثاة(Phrygian "reed flute") - نوع من الكلمات مخصص للتأمل. نشأت في الشعر القديم. في الأصل كان يسمى بكاء الموتى. استندت المرثاة إلى نموذج حياة الإغريق القدماء ، والذي كان قائمًا على انسجام العالم والتناسب وتوازن الكينونة ، غير مكتمل بدون حزن وتأمل ، وقد انتقلت هذه الفئات إلى المرثية الحديثة. يمكن أن تجسد المرثية أفكارًا تؤكد الحياة وخيبة الأمل. استمر شعر القرن التاسع عشر في تطوير المرثية في شكلها "النقي" ؛ في الشعر الغنائي للقرن العشرين ، وجدت المرثية بالأحرى تقليدًا من النوع ، كمزاج خاص. في الشعر الحديثالمرثية هي قصيدة بلا حبكة ذات طابع تأملي وفلسفي ومناظر طبيعية.
أ. بوشكين. "الى البحر"
ن. نيكراسوف. "مرثاة"
أ. أخماتوفا. "مرثية مارس"

اقرأ قصيدة أ.بلوك "من مرثية الخريف":

إبيغرام("نقش" يوناني) - قصيدة صغيرةمحتوى ساخر. في البداية ، في العصور القديمة ، كانت النقوش على الأدوات المنزلية وشواهد القبور والتماثيل تسمى epigrams. في وقت لاحق ، تغير محتوى epigrams.
أمثلة على epigrams:

يوري أوليشا:

ساشا بلاك:

رسالة بولس الرسول، أو رسالة - قصيدة ، يمكن تعريف محتواها على أنه "حرف في بيت شعر." جاء هذا النوع أيضًا من كلمات قديمة.
أ. بوشكين. بوششين ("صديقي الأول ، صديقي الذي لا يقدر بثمن ...")
في ماياكوفسكي. "سيرجي يسينين" ؛ "Lilichka! (بدلاً من الحرف)"
S. يسينين. "رسالة الأم"
م. تسفيتيفا. قصائد لبلوك

السوناتة- هذا هو النوع الشعري لما يسمى بالشكل الجامد: قصيدة تتكون من 14 سطراً ، منظمة بطريقة خاصة في مقطوعات ، مع مبادئ صارمة للقافية والقوانين الأسلوبية. هناك عدة أنواع من السوناتة في الشكل:

• الإيطالية: تتكون من رباعيتين (رباعيات) ، حيث تكون قافية الخطوط وفقًا لمخطط ABAB أو ABBA ، واثنان من ثلاثة آيات (tercetes) مع CDС DСD أو CDE CDE ؛
• اللغة الإنجليزية: تتكون من ثلاث رباعيات و زوج واحد ؛ المخطط العامالقوافي - ABAB CDCD EFEF GG ؛
• في بعض الأحيان يتم تمييز الفرنسية: مقطع مشابه للإيطالية ، ولكن في tercetes يوجد مخطط قافية مختلف: CCD EED أو CCD EDE ؛ كان له تأثير كبير على تطوير النوع التالي من السوناتة -
• الروسية: تم إنشاؤها بواسطة Anton Delvig: المقطع الموسيقي مشابه أيضًا للإيطالية ، لكن مخطط القافية في tercetes هو CDD CCD.

هذه النوع الغنائيولد في إيطاليا في القرن الثالث عشر. ابتكرها المحامي جاكوبو دا لينتيني. بعد مائة عام ظهرت روائع السوناتة بترارك. جاءت السوناتة إلى روسيا في القرن الثامن عشر ؛ بعد ذلك بقليل ، حصل على تطور جاد في أعمال أنطون ديلفيج وإيفان كوزلوف وألكسندر بوشكين. أظهر شعراء "العصر الفضي" اهتمامًا خاصًا بالسونيتة: ك. بالمونت ، ف. برايسوف ، إ. أنينسكي ، ف. إيفانوف ، آي بونين ، إن. جوميلوف ، أ. بلوك ، أو. ماندلستام ...
في فن التأليف ، تعتبر السوناتة من أصعب الأنواع.
في القرنين الماضيين ، نادرًا ما التزم الشعراء بأي قافية صارمة ، وغالبًا ما كانوا يقدمون مزيجًا من المخططات المختلفة.

هذا المحتوى يملي مميزات لغة السونيت:
• يجب أن تكون المفردات والنغمات سامية ؛
• القوافي - دقيقة ، وإن أمكن ، غير عادية ، نادرة ؛
• يجب عدم تكرار الكلمات المهمة بنفس المعنى ، وما إلى ذلك.

صعوبة خاصة - وبالتالي ذروة التقنية الشعرية - هي إكليل السوناتات: دورة من 15 قصيدة ، السطر الأول لكل منها هو السطر الأخير من السطر السابق ، والسطر الأخير من القصيدة الرابعة عشر هو السطر الأول من الأول. تتكون السوناتة الخامسة عشرة من الأسطر الأولى من جميع السوناتات الأربعة عشر في الدورة. في كلمات الأغاني الروسية ، أصبحت أكاليل الزهور التي كتبها ف.إيفانوف ، إم. فولوشين ، ك. بالمونت أشهرها.

اقرأ "Sonnet" لـ A. Pushkin وانظر كيف يتم تحليل شكل السوناتة:

نص	مقطع	قافية	المحتوى (الموضوع)
1 شديد دانتي لم يحتقر السونيتة ؛ 2 سكب بترارك حرارة المحبة فيه. 3 خالق ماكبث 1 أحب لعبته. 4 ينوحون فكرة لبس كاميس 2.	الرباعية 1	لكن ب أ ب	تاريخ نوع السوناتة في الماضي ، موضوعات ومهام السوناتة الكلاسيكية
5 وفي يومنا هذا يأسر الشاعر. 6 وردزورث 3 اختاره كأداة ، 7 عندما تبتعد عن الضوء الباطل 8 من الطبيعة يرسم مثالاً.	الرباعية 2	أ ب أ في	معنى السوناتة في الشعر الأوروبي الحديث لبوشكين ، وتوسيع نطاق الموضوعات
9 تحت ظلال جبال توريدا البعيدة 10 المغني الليتواني 4 في حجمه ضيق 11 أنهيت أحلامي على الفور.	تيرسيت 1	ج ج ب	تطوير موضوع الرباعية 2
12 العذارى لم يعرفنه بيننا بعد. 13 كيف نسي دلفيج له 14 سداسي 5 نغمات مقدسة.	tercet 2	د ب د	معنى السوناتة في كلمات بوشكين الروسية الحديثة

في النقد الأدبي المدرسي ، يسمى هذا النوع من الكلمات قصيدة غنائية . لا يوجد مثل هذا النوع في النقد الأدبي الكلاسيكي. في المناهج الدراسيةتم تقديمه لتبسيط النظام المعقد للأنواع الغنائية إلى حد ما: إذا كان لا يمكن تمييز سمات النوع الساطع للعمل ولم تكن القصيدة بالمعنى الدقيق للكلمة قصيدة أو ترنيمة أو مرثية أو سونيتة ، إلخ. . ، سيتم تعريفها على أنها قصيدة غنائية. في هذه الحالة ، يجب الانتباه إلى السمات الفردية للقصيدة: تفاصيل الشكل والموضوع وصورة البطل الغنائي والمزاج وما إلى ذلك. وبالتالي ، يجب الإشارة إلى قصائد ماياكوفسكي ، تسفيتيفا ، بلوك ، وغيرهم على أنها قصائد غنائية (بالمعنى المدرسي). تندرج جميع قصائد القرن العشرين تقريبًا تحت هذا التعريف ، ما لم يحدد المؤلفون على وجه التحديد نوع الأعمال.

هجاء(lat. "خليط ، كل أنواع الأشياء") - كنوع شعري: عمل ، محتواه هو استنكار - للظواهر الاجتماعية ، أو الرذائل البشرية أو الأفراد - عن طريق السخرية. الهجاء في العصور القديمة في الأدب الروماني (هجاء جوفينال ومارتيال ، إلخ). تلقى هذا النوع تطورًا جديدًا في أدب الكلاسيكية. يتميز محتوى الهجاء بالتنغيم الساخر ، والاستعاري ، واللغة الأيزوبية ، وغالبًا ما يتم استخدام تقنية "التحدث بالأسماء". في الأدب الروسي ، عمل A. Kantemir و K. Batyushkov (القرنان الثامن عشر والتاسع عشر) في النوع الهجائي ، في القرن العشرين ، اشتهر ساشا تشيرني وآخرون بكونهم مؤلفي الهجاء. العديد من قصائد في. يمكن أيضًا أن يطلق عليها هجاء ("ست راهبات" ، "أسود وأبيض" ، "ناطحة سحاب في القسم" ، إلخ.).

أغنية- قصيدة مؤامرة غنائية ملحمية رائعة ، ساخرة ، تاريخية ، رائعة ، أسطورية ، روح الدعابة ، إلخ. حرف. نشأت القصيدة في العصور القديمة (من المفترض أن تكون في أوائل العصور الوسطى) كنوع من الرقص الشعبي والأغنية ، وهذا يحدد سمات النوع: إيقاع صارم ، مؤامرة (في القصص القديمة تم إخبارها عن الأبطال والآلهة) ، وجود التكرار (تكررت سطور كاملة أو كلمات فردية كمقطع مستقل )، اتصل امتنع. في القرن الثامن عشر ، أصبحت القصة من أكثر الأنواع الشعرية المحبوبة في الأدب الرومانسي. تم إنشاء القصص بواسطة F. Schiller ("Cup" ، "Glove") ، I. Goethe ("Forest King") ، V. Zhukovsky ("Lyudmila" ، "Svetlana") ، A. Pushkin ("Anchar" ، "Groom ") ، M. Lermontov (" Borodino "،" Three Palms ") ؛ في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين ، أعيد إحياء القصيدة مرة أخرى وأصبحت مشهورة جدًا ، خاصة في العصر الثوري ، خلال فترة الرومانسية الثورية. من بين شعراء القرن العشرين ، كتب أ. بلوك القصص القصيدة ("الحب" ("عاشت الملكة جبل عالي... ") ، N. Gumilyov (" Captains "،" Barbarians ") ، A. Akhmatova (" ملك رمادية العينين") و M. Svetlov (" غرينادا ") وآخرون.

ملحوظة! يمكن أن يجمع العمل ميزات بعض الأنواع: رسالة بعناصر مرثية (A. Pushkin ، "K *** (" أتذكر لحظة رائعة... ") ، قصيدة غنائية ذات محتوى رثائي (A. Blok." Motherland ") ، ورسالة epigram ، إلخ.

1. مؤلف ماكبث هو ويليام شكسبير (مأساة ماكبث).
2. الشاعر البرتغالي لويس دي كامويس (1524-1580).
3. وردزورث - الشاعر الرومانسي الإنجليزي ويليام وردزورث (1770-1850).
4. المغني الليتواني - الشاعر الرومانسي البولندي آدم ميكيفيتش (1798-1855).
5. انظر الموضوع رقم 12.

يجب عليك قراءة تلك الأعمال الفنية التي يمكن النظر إليها في إطار هذا الموضوع ، وهي:

• جوكوفسكي. قصائد: "سفيتلانا" ؛ "بحر"؛ "اخر النهار"؛ "لا يوصف"
• أ.س.بوشكين. قصائد: "القرية" ، "الشياطين" ، "المساء الشتوي" ، "بوششين" ("صديقي الأول ، صديقي الذي لا يقدر بثمن ..." ، " طريق الشتاء"،" إلى Chaadaev "،" في أعماق خامات سيبيريا ... "،" Anchar "،" سلسلة التلال المتطايرة من السحب تضعف ... "،" Prisoner "،" محادثة بين بائع كتب وشاعر " ، "الشاعر والحشد" ، "الخريف" ، "... مرة أخرى زرت ..." ، "هل أتجول في الشوارع الصاخبة ..." ، "هدية بلا جدوى ، هدية عشوائية ..." ، "19 أكتوبر" (1825) ، "على تلال جورجيا" ، "أحببتك ..." ، "To ***" ("أتذكر لحظة رائعة ...") ، "مادونا" ، " صدى "،" نبي "،" للشاعر "،" إلى البحر "،" من بيندمونتي "(" أنا لا أقدر بثمن بخس الحقوق رفيعة المستوى ... ") ،" لقد نصبت لنفسي نصبًا تذكاريًا ... "
• إم يو ليرمونتوف. قصائد: "موت شاعر" ، "شاعر" ، "كم مرة ، وسط حشد متنوع ..." ، "دوما" ، "مملة وحزينة ..." ، "صلاة" ("أنا أم يا الله ، الآن بصلاة ... ") ،" افترقنا ، لكن صورتك ... "،" لن أتواضع أمامك ... "،" الوطن الأم "،" الوداع ، روسيا غير المغسولة ... " ، "عندما يكون الحقل المصفر قلقًا ..." ، "لا ، أنا لست بايرون ، أنا مختلف ..." ، "ورقة الشجر" ، "ثلاث أشجار نخيل" ، "من تحت النصف البارد الغامض- قناع ... "،" الفارس الأسير "،" الجار "،" العهد "،" الغيوم "،" كليف "،" بورودينو "،" الغيوم السماوية ، الصفحات الأبدية ... "،" السجين "،" النبي "،" أخرج وحدي على الطريق ... "
• N.A. نيكراسوف. قصائد: "لا أحب سخريةكم ..." ، "فارس ساعة" ، "سأموت قريبًا ..." ، "نبي" ، "شاعر ومواطن" ، "ترويكا" ، "مرثية" ، " زينة "(" ما زلت لك الحق في الحياة ... ") ؛ آيات أخرى من اختيارك
• FI Tyutchev. قصائد: "أمسية الخريف" ، "Silentium" ، "ليس ما تعتقده ، الطبيعة ..." ، "الأرض ما زالت حزينة ..." ، "ما مدى روعتك ، يا بحر الليل ..." ، "أنا التقيت بك ... "،" أيًا كانت الحياة تعلمنا ... "،" نافورة "،" هذه القرى الفقيرة ... "،" دموع الناس ، يا دموع بشرية ... "،" لا يمكنك فهم روسيا بعقلك ... "، "أتذكر الوقت الذهبي ..." ، "ما الذي تتحدث عنه عويل ، رياح ليلية؟" ، "تحولت الظلال الرمادية الرمادية ..." ، "ما مدى روعة الحديقة الخضراء الداكنة التي تنام ..." ؛ آيات أخرى من اختيارك
• أ. فت. قصائد: "جئت إليكم مع تحياتي ..." ، "ما زالت ليلة مايو ..." ، "همس ، تنفس خجول ..." ، "هذا الصباح ، هذا الفرح ..." ، "مقبرة سيفاستوبول الريفية "،" سحابة متموجة ... "،" تعلم أن لديهم - عند البلوط ، في البتولا ... "،" للشعراء "،" الخريف "،" يا لها من ليلة ، ما مدى نقاء الهواء .. . "،" Village "،" Swallows "،" On the railway "،" Fantasy "،" أضاء الليل كانت الحديقة مليئة بالقمر ... "؛ آيات أخرى من اختيارك
• آي إيه بونين. قصائد: "النحلة الأخيرة" ، "المساء" ، "الطفولة" ، "الجو بارد والجبن ..." ، "الزهور والنحل والعشب ..." ، "الكلمة" ، "الفارس في مفترق الطرق "،" الطائر له عش ... "،" الشفق "
• أ.بلوك. قصائد: "أنا أدخل المعابد المظلمة ..." ، "غريب" ، "سولفيج" ، "أنت مثل صدى ترنيمة منسية ..." ، "القلب الدنيوي يتجمد مرة أخرى ..." ، "أوه ، الربيع بلا نهاية وبدون حافة ... "،" حول الشجاعة ، حول المآثر ، حول المجد ... "،" على السكة الحديدية "، دورات" في حقل كوليكوفو "و" كارمن "،" روس "،" رودينا "،" روسيا "،" صباح في الكرملين "،" أوه ، أريد أن أعيش بجنون ... "؛ آيات أخرى من اختيارك
• AA أخماتوفا. قصائد: "أغنية اللقاء الأخير" ، "كما تعلمون ، أنا أعاني في الأسر ..." ، "هناك أيام قبل الربيع ..." ، "الخريف البكاء ، مثل الأرملة ..." تعلمت أن أعيش ببساطة وحكمة ... "،" الام"؛" لا أحتاج معدل odic... "،" أنا لست مع أولئك الذين تركوا الأرض ... "،" الشجاعة "؛ آيات أخرى من اختيارك
• S.A. Yesenin. قصائد: "غوي لك يا عزيزتي روس ..." ، "لا تجول ، لا تسحق في شجيرات القرمزي ..." ، "لست نادما ، لا أتصل ، لا أبكي ... "،" نترك الآن شيئًا فشيئًا ... "،" رسالة الأم "،" ثني البستان الذهبي ... "،" تركت منزلي العزيز ... "،" كلب كاتشالوف "،" روس السوفياتي "،" هين غنى drogs ... "،" ضوء القمر السائل غير المريح ... "،" عشب الريش نائم. عادي عزيزي ... "،" وداعًا ، يا صديقي ، وداعًا ... "؛ آيات أخرى من اختيارك
• في في ماياكوفسكي. قصائد: "هل يمكنك؟" ، "استمع!" ، "نيت!" ، "إليك!" ، "كمان وقليل من التوتر" ، "قتل الألمان والأمسية على يد الألمان" ، "بيع الهدايا" ، "جيد الموقف من الخيول "،" مسيرة اليسار "،" حول القمامة "،" سيرجي يسينين "،" الذكرى السنوية "،" رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا "؛ آيات أخرى من اختيارك
• 10-15 قصيدة لكل منها (من اختيارك): M. Tsvetaeva ، B. Pasternak ، N. Gumilyov.
• أ. تفاردوفسكي. قصائد: "لقد قُتلت بالقرب من رزيف ..." ، "أعلم ، ليس ذنبي ..." ، "بيت القصيد في وصية واحدة ..." ، "في ذكرى الأم" ، "إلى إهانات مريرة لشخصي ... "؛ آيات أخرى من اختيارك
• أنا برودسكي. قصائد: "دخلت بدلاً من وحش بري... "،" رسائل إلى صديق روماني "،" إلى أورانيا "،" ستانس "،" ستركب في الظلام ... "،" عند موت جوكوف "،" من أي مكان مع الحب ... "،" ملاحظات فيرن "

حاول أن تقرأ كل الأعمال الأدبية التي ورد ذكرها في العمل في كتاب ، وليس في شكل إلكتروني!
عند الانتهاء من مهام العمل 7 ، انتبه انتباه خاصعلى ال المواد النظرية، لأن أداء مهام هذا العمل بالحدس يعني أن تخطئ بنفسك.
لا تنس أن تضع مخططًا متريًا لكل مقطع شعري تم تحليله ، والتحقق منه عدة مرات.
مفتاح النجاح في هذا العمل المعقد هو الانتباه والدقة.

المؤلفات الموصى بها للعمل 7:

• كفياتكوفسكي آي. القاموس الشعري. - م ، 1966.
• القاموس الموسوعي الأدبي. - م ، 1987.
• النقد الأدبي: مواد مرجعية. - م ، 1988.
• لوتمان يو. تحليل النص الشعري. - لام: التربية ، 1972.
• جاسباروف م. الآية الروسية الحديثة. المقاييس والإيقاع. - م: نوكا ، 1974.
• جيرمونسكي ف. نظرية الشعر. - لام: نوكا ، 1975.
• التركيب الشعري للكلمات الروسية. جلس. - لام: نوكا ، 1973.
• سكريبوف جي. حول شعرية الروسية. مساعدة الطلاب. - م: التنوير ، 1979.
• قاموس المصطلحات الأدبية. - م ، 1974.
• قاموس موسوعي لناقد أدبي شاب. - م ، 1987.

تتميز الأغاني بالنزعة الذاتية ، والكشف عن الذات للمؤلف ، والتمثيل الصادق لعالمه الداخلي ، ودوافعه ورغباته.

عادة ما يطلق على الشخصية الرئيسية للعمل الغنائي - حامل الخبرة - البطل الغنائي.

غالبية أعمال غنائيةمكتوبة في شكل شعري ، على الرغم من أن الكلمات قد تكون نثرية. الكلمات هي أكثر خصائص الأشكال الصغيرة.

عادة ما يتم تمييز أنواع الأغاني التالية:

- ترنيمة ،

- أوه نعم،

- رسالة

- مرثية ،

- سونيت

- قصيدة غنائية

- مرثية

- قصيدة قصيدة

- أغنية،

- رومانسي

- هائج.

ترنيمة

ترنيمة (من اليونانية ὕμνος - تسبيح) هي أغنية جليلة تمجيد تكريما للآلهة والفائزين والأبطال ، أحداث مهمة. في البداية ، كانت عناصر النشيد هي: epiclesis (الاسم المقدس) ، الطلب ، aretalogia (الجزء الملحمي).

واحدة من أشهر الترانيم هي "Gaudeamus" (lat. gaudeamus - rejoice) - نشيد طلابي.

"لذلك دعونا نحظى ببعض المرح.

بينما نحن صغار!

بعد شباب سعيد

بعد شيخوخة مريرة

ستأخذنا الأرض ...

تحيا الأكاديمية!

يعيش الأساتذة!

تحيا جميع أعضائها!

يعيش كل عضو!

أتمنى أن تزدهر إلى الأبد! "

(من ترنيمة "Gaudeamus" ، ترجمة S.I. Sobolevsky)

أوه نعم

القصيدة شعرية وموسيقية عمل شعريالذي يتسم بجدية الأسلوب ورفعة المحتوى. كما تحدثت القصيدة على أنها تمجيد في الآية.

قصائد هوراس ، إم. لومونوسوف ، إيه. بوشكين ، إلخ. معروفة على نطاق واسع.

"الشرير الحكم الذاتي!

أنا أكرهك يا عرشك

موتك موت الاطفال

بفرح قاسي أرى ... "

(من قصيدة "الحرية" ، أ. بوشكين)

رسالة

الرسالة هي رسالة شعرية موجهة إلى شخص أو مجموعة من الناس. وفقًا لمحتوى الرسالة ، هناك: ودية ، غنائية ، ساخرة ، إلخ.

"أنت من أحببتني كذبا

الحقيقة - وحقيقة الكذب ،

لا مكان! - الخارج!

أنت الذي أحبني لفترة أطول

زمن. - تأرجح اليدين! -

أنت لا تحبني بعد الآن

الحقيقة في خمس كلمات.

(م. تسفيتيفا)

مرثية

مرثية (من اليونانية epitaphios - "شاهد القبر") - قول مأثور في حالة وفاة شخص ما ويستخدم كنقش على شاهد القبر. عادة ما يتم تقديم المرثية في شكل شعري.

"ضع هنا تاجًا من أمجاد و ورود:

تحت الحجر ، يتم إخفاء الحجر المفضل لدى Muses and Graces ،

فيليس مغنية مجيدة ،

Derzhavin ، لدينا Pindar ، Anacreon ، هوراس.

(إيه إي إسماعيلوف ، "مرثية إلى جي آر ديرزافين") "

السوناتة

السونيتة هي عمل شعري له نظام قافية معين وقوانين أسلوبية صارمة. تتكون السونيتة الإيطالية من 14 آية (سطور): 2 رباعيات - رباعيات (لقافيتين) و 2 ثلاثية الأسطر ثلاثية الأسطر. اللغة الإنجليزية - من 3 رباعيات والمقطع النهائي.

كقاعدة عامة ، يتوافق محتوى السوناتة تمامًا مع توزيع الأفكار: في الرباعية الأولى - الأطروحة ، في الثانية - النقيض ، في سطرين من الدرجة الثالثة - الخاتمة.

إكليل السوناتات هو خمسة عشر سوناتا ، مترابطة بترتيب خاص. علاوة على ذلك ، تتكون السوناتة الأخيرة من إكليل الزهور من السطور الأولى من جميع السوناتات.

"أنا أتنهد ، كما لو كان حفيف أوراق الشجر

ريح حزينة ، الدموع تتدفق كالبرد ،

عندما أنظر إليك نظرة حزينة ،

بسبب ذلك أنا غريب في العالم.

ابتسامتك ترى النور الجيد ،

أنا لا أتوق إلى المسرات الأخرى ،

ولم تعد الحياة تبدو لي كأنها جحيم ،

عندما اعجب بجمالك.

لكن الدم يبرد بمجرد مغادرتك

متى ، اترك عوارضك ،

لا أرى ابتسامة قاتلة.

وفتح الصندوق بمفاتيح الحب ،

تحررت الروح من السوط ،

أتبعك يا حياتي ".

("On the Life of the Madonna Laura (XVII)"، F. Petrarch)

قصيدة غنائية

القصيدة الغنائية هي عمل شاعري صغير يكتب نيابة عن المؤلف أو بطل غنائي خيالي. تصف القصيدة الغنائية العالم الداخلي ، ومشاعر ، وعواطف المؤلف أو بطل العمل.

"سحابة ذهبية قضت الليل

على صدر جرف عملاق.

غادرت في الصباح الباكر ،

اللعب بمرح عبر اللازوردية ؛

ولكن كانت هناك علامة مبللة في التجاعيد

جرف قديم. وحيد

إنه يقف بعمق في التفكير

وهو يبكي بهدوء في الصحراء.

("روك" ، إم. ليرمونتوف)

مرثاة

المرثية هي عمل شعري مكرس للأفكار الحزينة المشبعة بالحزن. محتوى المرثيات عادة ما يكون تأملات فلسفية ، تأملات حزينة ، حزن ، خيبة أمل ، عذاب ، إلخ.

"مرحبًا ، جبلي الذي يبلغ ارتفاعه ضارب إلى الحمرة ،

حائل يا شمس أضاءها نورها بلطف!

أحييكم يا حقول الزيزفون

وعلى الأغصان المرنة جوقة رنانة ومبهجة ؛

مرحبًا وأنت ، اللازوردية ، احتضنت بما لا يقاس

منحدرات الجبل البني ، والغابات الخضراء الداكنة

و- في نفس الوقت - أنا الذي هرب من الزنزانة في المنزل

ومن الخطب المبتذلة يطلب الخلاص فيك ... "

("المشي" ، ف. شيلر)

إبيغرام

إن epigram (من الكتابة اليونانية ἐπίγραμμα) هو عمل شعري ساخر صغير يتم فيه السخرية من شخص معين. الصفات الشخصية epigrams هي ذكاء وإيجاز.

"هناك عدد أقل بكثير من الأرمن في الأرض ،

من الأفلام التي لعب فيها Dzhigarkhanyan.

(ف.جافت)

أغنية

الأغنية عبارة عن عمل شعري صغير ، وهو أساس الترتيبات الموسيقية اللاحقة. تتكون عادة من عدة آيات وجوقة.

"هل تريدين أن أغني أغنية حب

وليس لابتكار نوع جديد

الملوثات العضوية الثابتة عزر والقصائد

وكل حياتي لأتلقى أجر ... "

("عن الحب" ، O. Tarasov)

رومانسي

الرومانسية هي قطعة شعرية رخامية صغيرة يمكن ضبطها على الموسيقى. عادة ، تعكس الرومانسية تجارب ومزاج ومشاعر البطل الغنائي.

"وفي النهاية سأقول:

وداعا ، لا تلتزم بالحب.

سيصيبني الجنون. أنا صاعد

لدرجة عالية من الجنون.

كيف تحب - رشفة

الموت. ليس في هذه الحالة.

كيف تحب - أنت خربت

لكنه دمرها بشكل أخرق ... "

("وفي النهاية سأقول" ، ب. أحمدولينا)

هائج

مادريجال (مادريجال الإيطالية ، من اللات. ماتريكالي - أغنية في اللغة الأم - هي عمل موسيقي وشاعري صغير. عادة ما يكون له محتوى غنائي حب أو مرح - مجاني.

"وكما في الجنة المحمدية

مجموعة من حورتي الورود والحرير ،

إذن أنت حراس الحياة في لانسر

فوج صاحبة الجلالة.

("Madrigal to the Regimental Lady" ، N. S. Gumilyov)

يمكن العثور على مزيد من المعلومات التفصيلية حول هذا الموضوع في كتب A. Nazaikin

كلمات الاغنية- نوع من الأدب ، يتقن فيه العالم جماليًا باعتباره مجالًا للذاتية. الكائن هو العالم الداخلي للإنسان. المحتوى - الخبرة (الأفكار ، المشاعر). العالم الموضوعي في كلمات الأغاني هو سبب للتجربة أو بصمتها الخارجية. القيم الأساسية هي روحانية: النبل وقوة الفكر ، ثقافة المشاعر ، ثروة من العواطف.

حاملي التجارب الغنائية:

2) بطل كلمات لعب الأدوار - يتصرف البطل بشكل مختلف فيما يتعلق بالمؤلف (أسلوب الكلام الخاص يختلف عن القواعد المضيئة)

3) العالم الشعري. كَبُّوت. الواقع هو تجسيد مرئي للتجربة.

موضوع الصورة في كلمات الأغاني هو العالم الداخلي للإنسان. المحتوى المسيطر: الخبرات (نوع من المشاعر ، الفكر ، المزاج). شكل التعبير اللفظي هو مناجاة. وظائف الكلمة - تعبر عن حالة المتحدث. المجال العاطفيالعواطف البشرية ، العالم الداخلي ، طريقة التأثير - الإيحاء (الإيحاء). في الملحمة والدراما ، يحاولون تحديد الأنماط الشائعة ، في كلمات الأغاني - الحالات الفردية للوعي البشري.

المشاعر والتطلعات اللاعقلانية. التفرد ، على الرغم من وجود عنصر التعميم لنقل أفكارهم إلى المعاصرين. التوافق مع العصر والعمر والتجارب العاطفية. كنوع من الأدب ، تكون الكلمات مهمة دائمًا.

المشاعر هي الجوهر. مؤامرة غنائية- هذا هو تطور وظلال عواطف المؤلف. كثيرا ما يقال أن كلمات الأغاني بلا حبكة ، لكن الأمر ليس كذلك.

يدافع الشاعر عن حقه في الكتابة بنوع أدبي خفيف وصغير. تم رفع الأنواع الصغيرة إلى المطلق. تقليد الأنواع الأخرى ، اللعب بالإيقاعات. تظهر أحيانًا دورات من القصائد بسبب خلفية الحياة.

البطل الغنائي -تم تقديم هذا المفهوم بواسطة Yu. Tynyanov و L.Ya. Ginzburg "حول الأغاني". هناك مرادفات "الوعي الغنائي" ، "الموضوع الغنائي" و "الذات الغنائية". غالبًا ما يكون هذا التعريف هو صورة الشاعر في الكلمات ، النظير الفني للشاعر ، والذي ينبثق من نص المؤلفات الغنائية. هذا هو صاحب الخبرة والتعبير في الكلمات. نشأ المصطلح بسبب حقيقة أنه من المستحيل وضع علامة متساوية بين الشاعر وحامل الوعي. تظهر هذه الفجوة في بداية القرن العشرين في كلمات باتيوشكوف.

قد تكون هناك وسائط مختلفة ، لذلك هناك نوعان من كلمات الأغاني : علم النفس ولعب الأدوار.مثال: بلوك "أنا هاملت ..." وباسترناك "هدأ الدمدمة ...". الصورة هي نفسها ، لكن الكلمات مختلفة. يلعب بلوك في الأداء ، هذه هي تجربة العلاقات الشخصية - كلمات ذاتية. لدى Pasternak دور لعب الأدوار ، حتى أنه مدرج في دورة Yuri Zhivago. معظمها في الآية

نشأت الأنواع الغنائية في العصور القديمة. فيما يلي بعض الأمثلة على الأعمال الغنائية من النوع: ترنيمة (مدح) ، قصيدة (تمجيد شخص أو حدث) ، مرثية (نقش على شاهد القبر ، في بعض الأحيان كوميدي) ، epithalama (قصائد للزواج) ، epigram (هجاء على شخص) ، dithyramb ( التعاطف مع شخص واحد) ، رسالة (نداء إلى شخص في شكل خطاب). استمر هذا التقسيم لفترة طويلة ، ولكن في حوالي منتصف القرن التاسع عشر وما بعده ، بدأت الأنواع الغنائية ذات الشكل الكبير في الظهور ، على سبيل المثال ، قصيدة غنائية (ويتمان "أوراق العشب" ، "حديقة العندليب" لبلوك) . لقد غيروا أغنية غنائية قصيرة - مرثية (جوكوفسكي ، ليرمونتوف ، بيرنجر). ترتبط هذه الأنواع بنوع القصص ("ليودميلا" و "سفيتلانا" للفنان جوكوفسكي ، و "نايت فور آن آور" لنكراسوف). تسمى بعض الأنواع الغنائية بالرومانسية بسبب ترتيبها الموسيقي.

أنواع (أنواع) الأعمال الأدبية:

(قصيدة ، ترنيمة ، أغنية ، مرثية ، سونيت ، قصيدة ، رسالة)

ODA (من "الأغنية" اليونانية) هي أغنية كورالية رسمية.

HYMN (من "المديح" اليوناني) هي أغنية مهيبة مبنية على آيات مبرمجة.

EPIGRAM (من "النقش" اليوناني) هي قصيدة ساخرة قصيرة ذات طبيعة ساخرة نشأت في القرن الثالث قبل الميلاد. ه.

ELEGY - نوع من الكلمات مخصص للأفكار الحزينة أو قصيدة غنائية مليئة بالحزن.

رسالة - رسالة شعرية ، مناشدة لشخص معين ، طلب ، أمنية ، اعتراف.

SONNET (من سونيت بروفنسال - "أغنية") - قصيدة من 14 سطراً ، لها نظام قافية معين وقوانين أسلوبية صارمة.

الدراما مثل الجنس الأدبي. أنواع الدراما.

الدراما - (عمل يوناني آخر ، عمل) هي إحدى الحركات الأدبية. الدراما كنوع من الأدب ، على عكس كلمات الأغاني ومثلها مثل الملحمة ، تستنسخ الدراما بشكل أساسي العالم الخارجي للمؤلف - الأفعال ، العلاقات بين الناس ، الصراعات. على عكس الملحمة ، ليس لها شكل سردي ، بل شكل حواري. في ذلك ، كقاعدة عامة ، لا توجد مونولوجات داخلية ، وخصائص المؤلف للشخصيات وتعليقات المؤلف المباشرة على المصور. في شاعرية أرسطو ، يتم الحديث عن الدراما على أنها تقليد للفعل من خلال العمل ، وليس رواية القصص. هذا الحكم لم يتقادم حتى يومنا هذا. تتميز الأعمال الدرامية بحالات الصراع الحادة التي تشجع الشخصيات على الأفعال اللفظية والجسدية. يمكن أن يكون خطاب المؤلف أحيانًا في الدراما ، لكنه ذو طبيعة مساعدة. في بعض الأحيان يعلق المؤلف بإيجاز على النسخ المتماثلة لشخصياته ، ويشير إلى إيماءاتهم ونغماتهم.

ترتبط الدراما ارتباطًا وثيقًا بالفن المسرحي ويجب أن تلبي متطلبات المسرح.

الدراما هي تاج الإبداع الأدبي. ومن الأمثلة على الدراما مسرحية "Thunderstorm" لأوستروفسكي و "At the Bottom" لجوركوف.

من الضروري الحديث عن الأنواع الدرامية ، دون أن ننسى أن الدراما نفسها هي نوع نشأ عند ملتقى الأدب والمسرح. من المستحيل تحليلها بشكل منفصل عن بعضها البعض. لقد تحدثنا بالفعل عن الدراما بما فيه الكفاية ، ومع ذلك ، فإن أهمية الدراما كعمل مسرحي لم تعط بعد.

لكي يطلق على أي عمل مسرحية ، يجب أن يحتوي على الأقل على تعارض ، أو حالة الصراع. الصراع له الحق في أن يكون هزليًا ومأساويًا. غالبًا ما تحتوي الدراما على كمية كبيرة من كليهما. ربما هذا هو السبب في أنه غالبًا ما يتم التعامل معه في الأدبيات المتخصصة كنوع وسيط.

يمكن أن تكون الدراما نفسية (سواء على المسرح أو في الأدب) ، اجتماعية ، فلسفية ، تعتمد على الصراع اليومي أو التاريخي ، وغالبًا ما يتم العثور على مزيج من الأنواع المذكورة أعلاه ، وهذا سيكون سمة خاصة للدراما الأدبية. يمكن أن تكون الدراما وطنية أيضًا ، لذا يمكنك إبراز الدراما الإسبانية - يطلق عليها أحيانًا "دراما الشرف" أو "كوميديا ​​العباءة والسيف" ، وهنا يعتمد كل شيء تمامًا على نوع الصراع الذي يتم تطويره في الدراما . يمكن أن تظهر أنواع الدراما في الأدب فقط. في الحقيقة لا يوجد الكثير منهم:

لعب

كوميديا

عرض جانبي

مأساة

هزلي

الوقائع (تاريخي ، نفسي ، بأثر رجعي)

سيناريو

يختلف النثر الدرامي عن النثر العادي بشكل أساسي من حيث أنه يحتوي على العديد من الأحداث التي تحل محل بعضها البعض باستمرار عدد كبير منالشخصيات ، أكثر بكثير من القول في القصة العادية ، على الرغم من أن طول القصة قد يكون هو نفسه. يُعتقد أن القارئ قادر على تذكر ما لا يزيد عن 5-7 شخصيات تمثيلية ، غالبًا ما تنتهك الدراما هذا القانون ، ولقارئ العمل الدرامي دائمًا الفرصة للنظر في الورقة الطائرة ومعرفة من هو بالضبط البطل الذي هو عليه نسي تماما.

يعمل غنائي.

النوع الأدبي الملحمي هو الأعمال الفنية في شكل شعري ، والتي تجمع بين الصور الملحمية والغنائية للحياة.

في أعمال النوع الغنائي الملحمي ، تنعكس الحياة ، من ناحية ، في السرد الشعري حول أفعال وتجارب الشخص أو الأشخاص ، حول الأحداث التي يشاركون فيها ؛ من ناحية أخرى ، في تجارب الشاعر الراوي ، الناجمة عن صور الحياة ، سلوك الشخصيات في قصته الشعرية. عادة ما يتم التعبير عن تجارب الشاعر الراوي هذه في أعمال من النوع الغنائي الملحمي فيما يسمى بالاستطراد الغنائي ، وأحيانًا لا تتعلق مباشرة بمسار الأحداث في العمل ؛ الاستطراد الغنائي هو أحد أنواع خطاب المؤلف.

مثل هذه ، على سبيل المثال ، الاستطرادات الغنائية المعروفة في رواية أ. إس. بوشكين الشعرية "يوجين أونجين" في قصائده. هذه هي فصول "من المؤلف" ، "نبذة عني" واستطرادات غنائية في فصول أخرى من القصيدة في قصيدة أ. ت. تفاردوفسكي "فاسيلي تيركين".

الأنواع الليروبية (الأنواع): قصيدة ، أغنية.

POEM (من الكلمة اليونانية poieio - "أنا أفعل ، أنا أصنع") - عمل شاعري كبير مع حبكة سردية أو غنائية ، عادة حول موضوع تاريخي أو أسطوري.

BALLAD - أغنية قصة ذات محتوى درامي ، قصة شعرية.

أنواع (الأنواع) من أعمال الدراما:

مأساة ، كوميديا ​​، دراما (بالمعنى الضيق).

المأساة (مأخوذة من قصيدة التراجو اليونانية - "أغنية الماعز") هي عمل درامي يصور صراعًا متوترًا بين الشخصيات القوية والمشاعر ، والذي ينتهي عادةً بموت البطل.

الكوميديا ​​(من اليونانية komos ode - "أغنية ممتعة") - عمل درامي مع حبكة مرحة ومضحكة ، تسخر عادةً من الرذائل الاجتماعية أو المنزلية.

الدراما ("العمل") هي عمل أدبي في شكل حوار مع حبكة جادة ، تصور شخصًا في علاقتها الدرامية مع المجتمع. قد تكون الدراما كوميديا ​​تراجيدية أو ميلودراما.

VAUDEVILLE - نوع متنوع من الكوميديا ​​، إنها كوميديا ​​خفيفة مع مقاطع غنائية ورقص.

تساعدنا الأنواع الغنائية على تصنيف هذا النوع الخاص من الأدب ، والذي ، أولاً وقبل كل شيء ، يناشد المشاعر الشخصية للشاعر والقارئ ومزاجهم. تعكس الأغاني تجارب حساسة ، وعواطف ، وغالبًا ما تتميز أعمال هذا النوع من الأدب بالإخلاص والإثارة.

قصيدة

القصيدة هي النوع الرئيسي للكلمات ، وهو مألوف للجميع دون استثناء. هذا عمل صغير الحجم نسبيًا ، ومكتوب بالضرورة في الآية.

في بالمعنى الواسعتُفهم القصيدة على أنها أعمال من أنواع وحتى أنواع مختلفة ، وغالبًا ما تتضمن المرثيات والسوناتات والقصائد ، ولكن في القرنين التاسع عشر والعشرين ، كان هناك تعريف أوضح. خلال هذه الفترة ، كانت القصيدة تُفهم حصريًا على أنها عمل يسمح بعكس العالم الداخلي للمؤلف ، والمظاهر متعددة الجوانب لروحه ، وكان لابد من ربطها بالشعر الغنائي.

مع تطور القصيدة الكلاسيكية ، أصبح هدفها من الاستكشاف الغنائي للعالم أكثر وضوحًا. بشكل منفصل ، تم التأكيد على أن المؤلف في القصيدة يسعى دائمًا إلى ربط الحياة في لحظة واحدة ، مع التركيز على حالة العالم من حوله. في هذه الوظيفة الأساسية للنوع الغنائي ، تتعارض القصيدة مع القصص القصيرة والقصص المكتوبة بالشعر ، وكذلك قصائد غنائيةالتي تصف عددًا كبيرًا من التجارب المترابطة.

يمكن للمرء أن يجد العديد من الأمثلة على القصائد في عمل بوشكين. كان نوع كلمات الأغاني ، الذي خصص له هذا القسم من مقالتنا ، أحد الأنواع الرئيسية في عمله. كتوضيح ، يمكننا الاستشهاد بقصيدة "طريق الشتاء".

عبر الضباب المتموج ، يشق القمر طريقه ، على الواجهات الحزينة ، يسكب ضوءًا حزينًا. طوال فصل الشتاء ، طريق ممل ، تجري الكلاب السلوقية الثلاثة ، الجرس رتيب ، خشخيشات متعبة. البرية والثلج ... نحوي مخطط فقط versts تعال بمفردك ... ممل ، حزين ... غدًا ، نينا ، غدًا أعود إلى حبيبتي ، سأنسى بجوار المدفأة ، سأنظر دون أن أنظر. منتصف الليل لن يفرق بيننا. إنه لأمر محزن ، نينا: الطريق ممل ، صامت حوذي ، الجرس رتيب ، وجه القمر ضبابي.

السوناتة

بعد دراسة الأنواع الرئيسية للملحمة والكلمات والدراما ، يمكنك بسهولة التنقل في العالم والأدب المحلي. نوع آخر شائع تحتاج بالتأكيد للحديث عنه في هذا المقال هو السوناتة.

على عكس معظم الأنواع الأخرى للكلمات ، فإن السوناتة لها هيكل محدد جيدًا. يتكون بالضرورة من 14 سطراً ، والتي تشكل رباعيتين واثنين من tercets. هكذا تبدو السوناتة الكلاسيكية ، لكن السونيتة الشكسبيرية تحظى بشعبية أيضًا في الأدب ، والتي تتكون من ثلاث رباعيات ومقطع أخير واحد. حظيت السوناتة بهذا الشكل بشعبية خاصة بفضل الشاعر والكاتب المسرحي الإنجليزي ويليام شكسبير.

من المعتقد أنه في السوناتة يجب أن يكون هناك نقطة تحول عاطفية ومؤامرة. غالبًا ما يكون موضوعهم مكرسًا للحب.

في روسيا ، حظيت السوناتات أيضًا بشعبية معينة. كقاعدة عامة ، كانت مكتوبة بخط التفاعيل 5 أقدام مع انحرافات طفيفة. أشهرها السوناتات المحلية لهينريش سابغير وتيمور كيبيروف وسيرجي كالوجين.

ومن الأمثلة على ذلك سوناتات ويليام شكسبير المعروفة جيداً بالروسية في ترجمات بوريس باسترناك.

مرهق من كل شيء ، أريد أن أموت. شوق لمشاهدة كيف يكدح الرجل الفقير ، وكيف يعيش الرجل الغني مازحا ، ويثق ويسقط في حالة من الفوضى ، ويشاهد كيف يتسلق الوقاحة إلى العالم ، وشرف العذراء يتدحرج إلى ولكي تعلم أنه لا يوجد تقدم نحو الكمال وأن ترى قوة الضعف في السبي ، وأن نتذكر أن الأفكار تغلق في الفم ، وأن العقل يزيل غباء التجديف ، والاستقامة مشهورة بأنها بسيط والطيبة تخدم الشر.

أوه نعم

من بين أنواع الملحمة والكلمات والدراما ، هناك أنواع مماثلة تهدف إلى تحقيق هدف معين. على سبيل المثال ، القصائد ملزمة بالثناء شخص معينأو حدث أو حالة. هناك تشابهات مماثلة في أنواع أخرى من الأدب.

في روسيا ، كانت القصيدة ذات شعبية كبيرة في وقت ما. في الوقت نفسه ، ولدت القصيدة في اليونان القديمة ؛ وانتشر هذا النوع من القصائد في الأدب الروماني بفضل هوراس. تم استخدامه في روسيا في القرن الثامن عشر. ألمع الممثلين هم Gavriil Derzhavin و Mikhail Lomonosov. لنأخذ عمل Derzhavin كمثال.

أنت غير محدود في الفضاء ، تعيش في حركة المادة ، أبدي في مجرى الزمن ، بلا وجه ، في الوجوه الثلاثة للإله ، الروح موجود في كل مكان وواحد ، ليس له مكان أو سبب ، لا يمكن لأحد أن يفهمه ، من يملأ كل شيء بنفسه ، يحتضن ، يبني ، يحفظ ، من ندعوه - الله! قس أعماق المحيط ، عد الرمال ، أشعة الكواكب ، على الرغم من أن العقل يمكن أن يكون مرتفعًا ، ليس لديك عدد وقياس! يجرؤ ، في عظمتك تختفي ، كما في الأبدية في اللحظة الماضية. الفوضى قبل الوقت من الهاوية التي دعوتها إلى الأبد ؛ والخلود ، ولدت قبل العصر ، في نفسك أنت أسست. خلق كل شيء بكلمة واحدة ، تمتد إلى الخليقة الجديدة ، كنت ، أنت ، ستكون إلى الأبد. أنت تحتوي على سلسلة الكائنات في نفسك ، وتحتويه وتحيا ؛ ستولد. كما في يوم قذر ، صافٍ في الشتاء ، جزيئات الغبار و إنها تتألق ، وتدور ، وتتأرجح ، وتلمع ، لذا فإن النجوم في الهاوية تحتك. أشعلت الملايين من النجوم المضيئة تدفقًا لا يقاس ؛ إنهم ينشئون قوانينك ، والأشعة الواهبة للحياة ؛ أو ، معًا ، كل العوالم مشرقة ، أمامك - كالليلة التي تسبق النهار ، كقطرة في البحر ، كل هذا السماء أمامك. - في محيطها الجوي ، تتضاعف العوالم بمليون مائة مرة في عوالم أخرى ، وبعد ذلك ، عندما أجرؤ على المقارنة معك ، ستكون نقطة واحدة فقط ؛ وأنا لا شيء أمامك. لا شيء! - لكنك تتألق في داخلي بجلالة لطفك ؛ في داخلي تصور نفسك ، مثل الشمس في قطرة صغيرة من الماء ، لا شيء! - لكني أشعر بالحياة ، نوع من عدم الرضا أطير ، دائمًا رجل في المرتفعات. - تبث رتبة الطبيعة ، يقول لي قلبي ، عقلي يطمئنني ؛ أنت - ولم أعد شيئًا! أرواح سماوية وسلسلة من الكائنات التي ربطتها بي جميعًا. الموجودة في كل مكان ، أنا الدرجة القصوى للمادة ، أنا محور الأحياء ، الخط الأولي للإله. أنا أتحلل في الغبار بجسدي ، أتحكم في الرعد بعقلي ؛ أنا إله! - لكن كونك رائعًا ، من أين أتيت؟ - غير معروف ، لكنني لا أستطيع أن أكون نفسي ، أنا خليقتك ، الخالق ، أنا مخلوق حكمتك ، مصدر الحياة ، المعطي الصالح ، روح روحي والملك! كانت حقيقتك بحاجة إليها ، حتى يمر كوني الخالد فوق الهاوية المميتة ؛ حتى تلبس روحي نفسها بالفناء ، ومن خلال الموت سأعود ، أبي! في خلودك ، لا يمكن تفسيره ، غير مفهوم! أعلم أن روحي عاجزة في الخيال وترسم ظلك.

رومانسي

في نوع كلمات الأغاني ، تحتل الأعمال المكتوبة في شكل رومانسيات مكان خاص. بعد كل شيء ، هذا نوع خاص يقع عند تقاطع الأدب والموسيقى. كقاعدة عامة ، هذه قطعة شعرية قصيرة يتم ضبطها على الموسيقى.

تم تشكيل الرومانسية المنزلية بشكل رئيسي في التاسع عشر في وقت مبكرمئة عام. كان للرومانسية ، التي كانت شائعة في ذلك الوقت ، تأثير كبير عليه. أشهر ممثلي هذا النوع هم Varlamov و Alyabyev و Gurilev. في العديد من الرومانسيات الروسية ، يمكنك العثور على أشكال غجرية ، لذلك تم تشكيل العديد من الأنواع الفرعية. على سبيل المثال ، الرومانسية القاسية أو الصالون.

في بداية القرن العشرين ، جاء ما يسمى بالعصر الذهبي للرومانسية الروسية ، عندما حدد فيرتنسكي ، فيالتسيف ، بليفيتسكايا النغمة ، خلال الحقبة السوفيتية ، لم يفقد هذا النوع شعبيته.

مثال على ذلك الرواية الكلاسيكية التي كتبها Vertinsky.

لدي ملائكة ، وجرحت في وضح النهار. كل ما ضحكت عليه ذات مرة ، كل شيء يسعدني الآن! أنجبت ، كنت ضد ذلك. ستبدأ الحفاضات ... لماذا تعقد حياتك؟ تغني لنفسي مفاجأة: - بنات ، بنات ، بناتي ، أين أنتم ، ليالي الصغيرة ، أين أنتم العندليب؟ .. الكثير من أشعة الشمس الروسية والضوء سيكون في حياة بناتي ، وما هو الأهم؟ هو أن يكون لهم وطن! سيكون هناك بيت. سيكون هناك الكثير من الألعاب. سنعلق نجمة على شجرة عيد الميلاد. شباب مثلهم! وسأطلب من الله الصالح إطالة أيامي الخاطئة. ستكبر بناتي ، بناتي ... العندليب ، سيكون هناك العندليب!

قصيدة

في نوع كلمات الأغاني ، لن نتمكن من مقابلة رواية ، لكن يمكن اعتبار القصيدة نظيرتها الكاملة. هذا عمل كبير إلى حد ما ، ذو طبيعة غنائية ملحمية ، مما يسمح له بالتميز بين الأعمال المماثلة الأخرى.

كقاعدة عامة ، ينتمي إلى مؤلف معين ، ليس له شكل شعري فحسب ، بل شكل سردي أيضًا. يميز النقاد الأدبيون القصائد الرومانسية والبطولية والساخرة والنقدية.

عبر تاريخ الأدب ، خضع هذا النوع للعديد من التغييرات. على سبيل المثال ، إذا كانت القصيدة منذ عدة قرون عملاً ملحميًا حصريًا ، كمثال يمكننا الاستشهاد بإلياذة هوميروس ، فقد ظهرت بالفعل في القرن العشرين نماذج لأمثلة غنائية حصرية لهذا النوع ، بما في ذلك "قصيدة بلا بطل" لآنا أخماتوفا ".

من المثير للاهتمام أن هذا يسمى أحيانًا يعمل النثر. على سبيل المثال ، "موسكو - بيتوشكي" لفينيديكت إروفيف ، "النفوس الميتة" لنيكولاي غوغول ، "القصيدة التربوية" لأنطون ماكارينكو.

مثال على ذلك مقتطف من "قصيدة بلا بطل" لآنا أخماتوفا.

أشعلت الشموع العزيزة ومع الشخص الذي لم يأت إلي قابلت السنة الحادية والأربعين ، لكن قوة الرب معنا ، غرق اللهب في الكريستال والنبيذ يحترق كالسم ... هذه رشقات محادثة رهيبة ، عندما يتم إحياء كل الهذيان ، ولا تدق الساعة .. لا يوجد مقياس لقلقي ، أنا ، مثل الظل ، أقف على العتبة أحافظ على الراحة الأخيرة. وأسمع جرسًا باقياً ، وأشعر بالبرد الرطب الخطأ: Doge's Venice إنها قريبة. لكن الأقنعة في الردهة والعباءات والعصي والتيجان يجب أن تغادري اليوم قررت أن أمجدك اليوم ، أيها المسترجلات رأس السنة الجديدة. هذا فاوست ، ذلك دون جوان ...

مرثاة

عند وصف الأنواع الموجودة في الكلمات التي تستحق أكبر قدر من الاهتمام ، من الضروري التحدث عن المرثية. هذا نوع من النتيجة العاطفية للتفكير الفلسفي العميق المحاط بشكل شعري. كقاعدة عامة ، في رثاء ، يحاول المؤلف فهم مشاكل الحياة المعقدة.

نشأت المرثية في الشعر اليوناني القديم. في ذلك الوقت ، كان هذا هو اسم قصيدة مكتوبة في مقطع قصير بحجم معين ، دون وضع أي معنى آخر لهذا المفهوم.

بالنسبة للشعراء اليونانيين ، يمكن أن تكون المرثية اتهامية وفلسفية وحزينة وسياسية ومتشددة. بين الرومان ، كانت المرثيات مكرسة بشكل أساسي للحب ، بينما أصبحت الأعمال أكثر حرية.

قام جوكوفسكي بأول محاولات ناجحة لكتابة مرثيات في الأدب الروسي. قبل ذلك ، كانت هناك محاولات للكتابة في هذا النوع من قبل Fonvizin و Ablesimov و Bogdanovich و Naryshkin.

تم وضع حقبة جديدة في الشعر الروسي من خلال ترجمة جوكوفسكي لمرثاة غراي المسماة "مقبرة الريف". بعد ذلك ، تجاوز هذا النوع أخيرًا الإطار الخطابي ، مشيرًا إلى أن الشيء الرئيسي هو مناشدة الحميمية والصدق والعمق. مثل هذا التغيير واضح للعيان في الأساليب الجديدة للتأليف ، التي يستخدمها جوكوفسكي وشعراء الأجيال القادمة.

بحلول القرن التاسع عشر ، أصبح من المألوف تسمية أعمالهم المرثية ، كما يفعل باراتينسكي وباتيوشكوف ويزيكوف في كثير من الأحيان. بمرور الوقت ، تلاشى هذا التقليد ، لكن النغمة الرثائية ظلت في أعمال العديد من الشعراء ليس فقط في القرن التاسع عشر ، ولكن أيضًا في القرن العشرين.

كما مثال كلاسيكيسيكون من الصحيح اعتبار مجرد مقتطف من "المقبرة الريفية" في ترجمة جوكوفسكي.

اليوم بدأ شاحبًا ، مختبئًا خلف الجبل ؛ قطعان صاخبة تتجمع فوق النهر ؛ فلاح متعب يسير بخطى بطيئة يمشي ، يفكر ، إلى كوخه الهادئ ، في شفق ضبابي ، يختفي الحي ... الصمت في كل مكان ؛ في كل مكان حلم ميت ؛ فقط في بعض الأحيان ، يرن ، تومض خنفساء المساء ، فقط رنين قرون مملة يسمع من بعيد. فقط بومة برية ، كامنة تحت قبو قديم لذلك البرج ، تندب ، تستمع إلى القمر ، عند السلام الذي أزعج منتصف الليل وصول سيطرتها الصامتة.

أغنية

القصيدة هي نوع غنائي معروف كثيرًا ما أشار إليه الشعراء الرومانسيون في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. جاء إلى روسيا بالتوازي مع شعبية الرومانسية في الأدب.

أول أغنية روسية ، والتي كانت أيضًا أصلية من حيث المحتوى والشكل ، كانت من عمل غافرييل كامينيف بعنوان "عاصفة رعدية". لكن الممثل الأكثر شهرة لهذا النوع هو فاسيلي جوكوفسكي ، الذي حصل حتى على لقب "لاعب القصيدة" من معاصريه.

في عام 1808 ، كتب جوكوفسكي "Lyudmila" ، الذي يترك انطباعًا قويًا لدى الآخرين ، ثم يترجم أفضل القصص القصائد للشعراء الرومانسيين الأوروبيين ، الذين يتغلغل هذا النوع في روسيا تحت تأثيرهم. هذا أولاً وقبل كل شيء غوته وشيلر وسكوت. في عام 1813 ، نُشرت قصيدة جوكوفسكي الشهيرة "سفيتلانا" ، والتي لا يزال العديد من النقاد الأدبيين يعتبرونها أفضل أعماله.

كتب بوشكين أيضًا القصص ، على وجه الخصوص ، ينسب العديد من الباحثين له "أغنية النبي أوليغللحصول على صورة كاملة عن هذا النوع الأصلي، على سبيل المثال ، نقدم مقتطفًا من "سفيتلانا" لجوكوفسكي.

ذات مرة في مساء عيد الغطاس ، تساءلت الفتيات: أخرجن من شبشب البوابة ، خلعه من أقدامهن ، رميًا ؛ أعشاب الثلج ؛ تحت النافذة استمع. قاموا بإطعام الدجاج بالحبوب ، وأغرقوا الشمع اللامع ، ووضعوا خاتمًا ذهبيًا في وعاء من الماء النقي ، وأقراط الزمرد ، ونشروا ثوبًا أبيض وغنوا الأغاني في تناغم فوق الوعاء.

الرواية في الآية

الرواية في الشعر هي نوع يتم تجميده عند تقاطع الشعر مع النثر. فهو يجمع بشكل عضوي بين التكوين ونظام الشخصيات والكرونوتوبات ، في اختلافات المؤلف ، يمكن إجراء مقارنات بين الملحمة الشعرية والرواية في الشعر نفسه.

يحدث تشكيل هذا النوع عندما يتخذ نوع القصيدة شكلًا أخيرًا. الرواية في الآية ، كقاعدة عامة ، هي عمل أكثر ضخامة يضع لنفسه مهامًا أكثر عالمية. في الوقت نفسه ، تظل الحدود بين هذه الأنواع في إلى حد ماالشرط.

في روسيا ، أشهر رواية في الشعر هي عمل بوشكين "يوجين أونجين" ، وهو مقتطف منه وسنقدم كمثال. يعتقد العديد من النقاد أنه في مثال "موسوعة الحياة الروسية" هذه بالتحديد يمكن للمرء أن يرى بوضوح كيف تختلف الرواية في الشعر عن القصيدة. على وجه الخصوص ، في الجزء الأول يمكن للمرء أن يلاحظ تطور شخصيات الشخصيات والإعداد التحليلي ، وهو أمر غير موجود في معظم القصائد.

أصدق قواعد عمي ، عندما مرض بشكل خطير ، أجبر نفسه على الاحترام ولم يستطع أن يخترع أفضل. ، لإصلاح وساداته ، من المحزن أن تجلب الدواء ، فتنهد وفكر في نفسك: عندما يأخذك الشيطان!

إبيغرام

إن epigram هو نوع غنائي كان شائعًا للغاية في وقت ما ، على الرغم من أن الكثيرين لم يعدوا يربطونه بالأدب ، ولكن بالصحافة والصحافة. بعد كل شيء ، هذا عمل صغير جدًا يتم فيه السخرية من أي ظاهرة اجتماعية أو شخص معين.

في الشعر الروسي ، بدأ أنطاكية كانتيمير في كتابة قصائد قصائد مشهورة. كان هذا النوع شائعًا بين شعراء القرن الثامن عشر (لومونوسوف ، تريدياكوفسكي). خلال فترة بوشكين وجوكوفسكي ، تم تحويل النوع نفسه إلى حد ما ، حيث تحول أكثر إلى هجاء لشخصية صالون ، على غرار قصائد الألبوم.

مثال على قصيدة سيكون أحد أعمال جوكوفسكي.

NEWBOOK "صديق ، لماذا جلست؟" - "الشرير وضع التاج علي!" - "حسنًا! لا أرى شرًا في هذا!" - "أوه ، إنه صعب!" فاسيلي جوكوفسكي

ليمريك

دعونا ننهي مراجعتنا للأنواع الغنائية الرئيسية مع ليمريك تافهة إلى حد ما. لقد ظهر في إنجلترا ، وله شكل واضح ومحتوى معين.

هذه خمس آيات ساخرة ، وهو أمر سخيف بطبيعته. الشيء الرئيسي هو أن تكوينه يخضع لقواعد صارمة. يقوم السطر الأول بتسمية الشخصية ويذكر أيضًا من أين أتوا. والثاني يروي ما فعله ، أو بعض ملامحه. الأسطر المتبقية مكرسة لعواقب هذه الأفعال أو خصائص البطل.

ذات مرة كان هناك رجل عجوز من هونج كونج يرقص على أنغام الجونج. لكنهم قالوا له: "توقف - أو اخرج من هونج كونج تمامًا!" إدوارد لير

يأتي المصطلح من الكلمة اليونانية lyra - وهي آلة موسيقية ، قام الشعراء القدامى بمرافقتها بأداء قصائدهم. تلك الأعمال التي تم أداؤها برفقة قيثارة كانت تسمى غنائية. في قلب كلمات الأغاني - دو. أمكي وخبرات البطل الغنائي. تم تقديم مصطلح "البطل الغنائي". يو تينيانوف ، البطل الغنائي لا يمكن تحديده مع المؤلف ، على الرغم من أنه مرتبط بالمؤلف ، وتجربته الروحية والسيرة الذاتية ، الموقف العقلي. يمكن أن تكون التجارب الغنائية متأصلة ليس فقط في الشاعر ، ولكن أيضًا في الأشخاص الآخرين الذين لا يشبهون أولئك الذين لم يكونوا مثلهم من قبل.

غالبًا ما يتم الكشف عن شخصية البطل الغنائي من خلال الأفعال والأفعال. في قصيدة. V. Simonenko "لا تصدقني" البطل الغنائي في الحب يميز حالة روحه بهذه الطريقة و:

الكلمات واضحة ، أنا فقط أعلم

في تمتم ممل صب

ابتسامتك في التعب البارد

بلا تفكير ، غرق بلا رأس

وسأكون غبيا

ومن غير المناسب أنين لسبب ما

لكن عندما تحتاج إلى البكاء

أنا هوميري ، أضحك بغباء

تحتل خاصية المؤلف المباشر مكانًا مهمًا في الأعمال الغنائية. ف. سيمونينكو يخاطب الشخص العادي بالكلمات ؛

أنت لا تستيقظ المنبه في الصباح

دماغك لا يستمتع بالعرق

ستائر معجزة سامة

لقد أغلقت العالم

أنت حكيم تعرف الكثير

أنت تعرف كل شيء

أنت تتثاءب بالنكات

عندما يهز الانفجار الأرض

غالبًا ما تستخدم في الأعمال الغنائية للخصائص الذاتية:

حتى عندما أكون رمادي

وستصبح حياتي ضبابية

سأكون جميل لك

لكن بالنسبة للبعض ، ربما لا شيء

ومن أجل شخص شرير عنيد

لشخص آخر ساحرة ، كوبرا

وبالمناسبة إذا بصراحة

لقد كنت غبيًا ولطيفًا

(L. Kostenko، "بالمناسبة")

يلعب وصف المظهر دورًا مهمًا في الكشف عن شخصية البطل الغنائي:

يجب أن تكون فتاة غنية

يخفي ابتسامة متقلبة في زوايا شفتيه

ما يشبه pivzamerzlu الويبرنوم

(في. فوفك ، "أغنية الفتاة التي كانت خريفية")

بالإضافة إلى البطل الغنائي ، يوجد في الكلمات مؤلف وراوي والمؤلف نفسه. يسمي S. Broitman هذه العبارة الغنائية بـ "أنا" ، والتي لا تتطابق مع البطل الغنائي. في الأعمال مع الراوي المؤلف ، تتميز الكلمات بتعبير قائم على القيمة للاكتئاب ، والذي يتم التعبير عنه من خلال أشكال غير ذاتية من وعي المؤلف: تنتمي العبارات إلى شخص ثالث ، وموضوع اللغة ليس نحويًا. يعبر عنها من خلال التعبيرات.

مثل أوراق الخريف الساخنة. نخيل بيتش

صرير أشجار الرماد للأسف. مستيقظ

أوراق الكلاب الألمانية الساخنة في الخريف مثل الأحلام التي كانت. لكن لم يتحقق

(X. Kerita ، "أوراق ساخنة جدًا في الخريف")

في الأعمال التي لا يظهر فيها وجه المتكلم ، والتي تكون فيها مجرد صوت ، يتم إنشاء الوهم بأن المتحدث لا ينقسم إلى بطل والمؤلف ، يذوب المؤلف نفسه في خلقه

على عكس الراوي المؤلف ، المؤلف نفسه هو شخص معبر نحويًا ، فهو حاضر في النص كـ "أنا" أو "نحن" في المقدمة ، إنه ليس هو ، بل المواقف والظروف والأحداث. في مثل هذه الأعمال ، وفقا ل جينسبيرغ ، الشخصية الغنائية "موجودة كشكل من أشكال وعي المؤلف ، حيث تنكسر الموضوعات ، ولكنها لا توجد كموضوع مستقل" في قصيدة إكس كيريت "لقد نسي الزمن وجودي" تجاربها وليس المؤلف نفسها تعاني ؛ її الخبرة وليس المؤلفة نفسها:

لقد نسي الزمن وجودي. لقد ولت كل المخاوف الصغيرة التي تغري النجوم في الشفق المرتعش ، سقف الطرق الزرقاء المجهولة. واحد كبير تحتي. أرض،. وأنا نفسي مثل طائر صلب. في أعماق السماء ، جمعت أجنحتي معًا ، لقد جربت بالفعل الدوامة بجناحي.

يمكننا التحدث عن "أنا" الغنائية في الحالة التي يصبح فيها المتحدث الأصلي موضوعًا في حد ذاته ، بطريقة مستقلة. وفق. S. Broitman ، "البطل الغنائي هو موضوع في حد ذاته وموضوع في حد ذاته ولذاته. في كلمات القرن التاسع عشر ، يتزايد عدد أشكال التعبير هذه ، حيث يرى الشخص الذي يتحدث نفسه من الداخل ومن الجانب ومن الوسط ومن الجانب ".

نشأت الغنائية في الفن التوفيقي ، حيث ، بالإضافة إلى القصة والعمل الدرامي ، كانت هناك مشاعر وخبرات. الكلمات هي أكثر أنواع الأدب موضوعية. مجموعة كلمات الأغاني واسعة. كل ما يثير الشاعر أو يرضيه أو يزعجه يمكن أن يكون موضوعًا لتجربة غنائية. ميزةالعمل الغنائي - الإيجاز. إن الأفكار والمشاعر والخبرات في العمل الغنائي مضغوطة ومكثفة أو أكثر تعميماً مما كانت عليه في ملحمة "كلمات" ، كما كتب منظّر الرومانسية. ف شليغل ، "يرسم دائمًا حالة ذهنية فقط في حد ذاته ، على سبيل المثال ، اندفاع ، مفاجأة ، فورة غضب ، ألم ، فرح ، وما إلى ذلك - هنا الكل ، في الواقع ، ليس كل شيء. هنا وحدة الشعور ضرورية "1. لا تسعى الكلمات جاهدة لخلق شخصية كاملة من الشخصية البطولية للبطل.

الأعمال الغنائية في الغالب في شكل شعري. الأعمال الغنائية في النثر نادرة ("قصائد في النثر" بقلم آي تورجينيف ، "رسائلك تشم رائحة الورود الذابلة دائمًا" لـ Lesya Ukrainian ، الشعر في النثر. Yu. لأن Orshosh-Kumyatsky .. Borshosh-Kum "Yatsky").

الشكل الشائع للعمل الغنائي هو المونولوج ، والحوارات نادرة. الوسيلة الرئيسية للعرض هي التفكير. غالبًا ما تستخدم الأوصاف (الطبيعة ، الأشياء ، الداخلية) في الأعمال الغنائية ، فهي وسيلة لإغلاق فاخر للعالم الداخلي للشخص. في بعض الأعمال الغنائية هناك قصص عن أحداث - عناصر ملحمية. هناك أيضًا عناصر درامية (حوارات). لذلك ، تستخدم الكلمات وسائل أنواع أخرى من الأدب. الشعر الغنائي قريب من الموسيقى ، والموسيقى ، مثل كلمات الأغاني ، تعبر عن العالم الداخلي للإنسان. في الأعمال الغنائية لا يوجد مؤامرة مفصلة ، الوضع. في بعض الأعمال الغنائية هناك تضارب بين البطل الغنائي والصوت ، فهو يملأ العمل الغنائي بالدراما ("غروب الشمس" لـ T. Shevchenko ، "Bricklayer" و .. Franko Kamenari "أنا .. فرانك).

هناك كلمات "لعب الأدوار". في مثل هذه الكلمات ، يلعب المؤلف دور هذا الشخص أو الشخص الآخر. كان من المثير للاهتمام استخدام شكل كلمات لعب الأدوار. P. Tychina في "رسائل إلى شاعر" ثلاث وجهات نظر لثلاثة قراء هي وجهات نظر المؤلف نفسه والمؤلف نفسه.

تم تشكيل الغنائية كنوع أدبي في. قديمة جدا. اليونان ، وصلت إلى مستوى عالٍ من التطور في. قديمة جدا. روما. كان الشعراء القدامى المشهورين. بندار. سافو. أناكريون. هوراس. أوفيد. في عصر. من drodzhennya هناك أعمال. بترارك. أعطى شكسبير في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر شعر العالم. جوته. بايرون. شيلي. شيفتشينكو. بوشكين. فرانكو. ليسيا الأوكرانيين.

تم تطوير كلمات الأغاني الأوكرانية من الأغاني الشعبية. الأغاني الأسطورية. ماروسي. تشوراي. إلى الأبد المدرجة في الصندوق الذهبي للكلمات الأوكرانية :. كان كاتب غنائي مشهور. حرمان. P. Tychina ، M. Rylsky ، V. Sooyura ، A. Malyshko ، D. Pavlychko ، V. Simonenko ، Lina Kostenko ، P. Skunts P. Skunk.

أنواع وأنواع كلمات الأغاني

ألف تكاتشينكو لفهم تدريجي لظاهرة الكلمات يقترح التسلسل التالي: "1. الجنس - كلمات 2. عرض -

أ) الشعر أو الشعر.

ب) التمثيل الدرامي أو لعب الأدوار.

ج) النثر (المنمنمات والأشكال الكبيرة)

3. النوع (أغنية ، قصيدة ، مرثية ، قصيدة ، إلخ.)

يمكن أن يكون لكل من هذه المناصب في هذا التسلسل الهرمي الخاص بها. رانوف اذهب. فمثلا:

1 جنس - كلمات ؛ أصناف الجنس:

أ) من وجهة نظر التعبيرية (ذاتي النفس / لعب الأدوار ؛ تأملي / إيحائي) ؛

ب) من حيث الموضوعات (منظر طبيعي / حضري ؛ حميمي / اجتماعي ؛ أسطوري / ثقافي ، إلخ) ؛

ج) من حيث الدرجة اللونية (ثانوي / رئيسي ؛ بطولي / كوميدي ؛ درامي / شاعرية ، إلخ) "

بالإضافة إلى هذه الأصناف ، من الممكن وجود معلمات أخرى: مغرض / غير ميلادي ، مجازي / ذاتي. وفقًا لأنواع الرثاء ، هناك أنواع أخرى ممكنة. سلاسل هرمية محتملة وغيرها. نعم ، ويمكن أن تكون الكلمات الحميمية محبة.

قصيدة (عطاء يوناني - عمل غنائي يمجد الآلهة ، شخصيات بارزة، الأحداث الاجتماعية الهامة ، الظواهر الطبيعية المهيبة. في عصر العصور القديمة ، كانت أغنية الكورال تسمى قصيدة. لقد كان من الكلاسيكيات البارزة في الشعر الغريب. بي. إندار (القرن الخامس قبل الميلاد). كتب تراتيل دينية ذات طبيعة أسطورية تكريما. Dionysus ، الأغاني الاحتفالية تكريما للانتصارات العسكرية لليونانيين و Epinicia - أغاني تكريما للفائزين في. نجت الألعاب الأولمبية فقط من ملحمة Epinicia. قصائد. كان لدى Pindar (522 - 422 قبل الميلاد) أسلوبًا مهيبًا ورائعًا وطرقًا دقيقة وشكلًا متريًا صارمًا وتكوينًا (مقطعًا - مضادًا - epod). شاعر روماني. تمجد هوراس (القرن الرابع قبل الميلاد) في قصائده. كوكب الزهرة. باخوس ، إمبراطور. اوكتافيان. أغسطس. في عصر. أصبحت قصيدة النهضة شائعة في أعمال شعراء الثريا وعلى رأسهم المشاهير رسالة فرنسيةننيك. رونسارد الذي نشر كتاب "أوديس" (1550). كانت القصيدة النوع المفضل للكلاسيكيين. لقد اعتبروا القصيدة نوعًا شعريًا عاليًا. حدد ن. بويلو في عمله "فن الشعر" قواعد الوصف. ووفقا له ، ينبغي أن تكون القصيدة جليلة وأن تلمس القارئ. كانت هناك قصائد معروفة. كلوبستوك. شيلر (ألمانيا). لومونوسوف. Kantemir (روسيا). بايرون (إنجلترا) لومونوسوف. كانتيمير (روسيا). بايرون (إنجلترا).

في الأدب الأوكراني ، تم تشكيل نوع القصيدة في بداية القرن التاسع عشر (I. Kotlyarevsky "أغنية للعام الجديد 1805 لربنا وأميرنا. Alexei. Borisovich. Kurakin"). في عصر الباروك ، عُرفت القصيدة باسم paneg girik ، ابتعد الشعراء الأوكرانيون عن الأسلوب الرفيع للقصيدة. قام Gulak-Artemovsky بمراجعة الأسلوب الهزلي لـ od. هوراس ("K. Garaska" ، "K. Parkhom"). في أدب القرن العشرين ، فقد هذا النوع شعبيته ؛ ونادرًا ما يستخدمه الشعراء. الدورة الشهيرة من. S. Kryzhanovsky ("قصيدة لرجل" ، "نشيد لشجرة" ، "نشيد للسرعة" ، "نشيد للمكتبة"). تم تناول نوع القصيدة أيضًا. موراتوف ، آي. دراش. في العهد السوفياتي ، كان الاشتراكيون الواقعيون يمجدون قصائد قادة الحزب الشيوعي ؛

يسمي I. Kachurovsky القصيدة بأنها مقطع موسيقي ذي اتجاه من النوع. هناك ثلاثة أشكال معروفة:

1) مقطع من ثمانية آيات يتكون من رباعيتين مع القوافي المتقاطعة ، الحجم - مقياس رباعي التفاعيل ؛

2) مقطع من ثمانية آيات من رباعيتين ، أولهما له قوافي متقاطعة ، والثاني - ohopni ؛

3) مقطع من عشرة آيات من رباعي مع القوافي المتقاطعة وستة آيات مع قوافي البطولة

كانت هناك مقاطع عجيبة من اثنتي عشرة آية

فول (يوناني رايان ، رايون ، رايون - معالج ، منقذ) - ترنيمة تكريما لإله الشعر والشمس ، الحامي من المتاعب. أبولو ، لاحقًا. بدأ يطلق على بيانو ترانيم صلوات ، ترانيم الامتنان تكريما للآلهة الأخرى. تشكلت كنوع أدبي. سبارتا (القرن السابع قبل الميلاد). المؤلفون. كانت بينو. الكمان. باكشيليدس. بيندا. بندار.

ترنيمة (من التراتيل اليونانية) - أغنية مهيبة تكريما ل حدث رائعأو بطل. خامسا القديمة. مصر و. أشاد اليونان في تراتيل الآلهة (تراتيل عبادة). أفروديت. أرتميس والأبطال (ترانيم الحرب). في كييفسكايا. قام روس بتأليف تراتيل على شرف الأمراء. في العصور الوسطى ، اكتسبت الترانيم الدينية شعبية. كان للترانيم القديمة تركيبة خاصة. تضمنت شكلاً من أشكال الخطاب لموضوع الثناء ، في الترنيمة تم غناء المآثر بالتفصيل. انتهت الأعمال بصلاة ، وتعويذة ، وأمنية ، واستخدموا تعجباً ، واستفهاماً ، وتكراراً. خامسا القديمة. كانت ترانيم اليونان خاضعة لهم.

في أوكرانيا ، أدى دور النشيد الوطني من قبل ت. شيفتشينكو "الثوري الأبدي" و .. فرانكو. نشيد أوكرانيا المستقلة هو "أوكرانيا لم تمت بعد" (كلمات ب. تشوبنسكي ، موسيقى إم فيربتسكي)

كانزونز (كانزون إيطالي - أغنية) - نوع من كلمات الأغاني في العصور الوسطى للتروبادور. كان بروفانس ، المكرس لحب الكانزون ، له هيكل ستروفي ، من خلال القوافي. المقطع الأخير كان أقصر ، وهو مخصص لسيدة القلب. نوع Canzone والمستخدمة. دانتي. بترارك. نادراً ما تناول الشعراء الأوكرانيون بوكاتشيو هذا النوع. في أوكرانيا ، تُعرف اللغات الكنسية من خلال الترجمات. أنا .. فرانكو و. م. بازان .. بازان.

المزامير (مزامير يونانية - ترنيمة ، عزف على آلة وترية) - أغنية ذات محتوى ديني. كانت المزامير شائعة خلال عصر الباروك. المزامير المعروفة. سكوفورودا ("حديقة الأغاني الإلهية"). ت. شيفتشينكو ("دافيدوف والمزامير"). مع بعض التغييرات ، تم استخدام هذا النوع. P. Tychyna ("مزمور للحديد") ،. هنالك. Malanyuk ("مزامير السهوب" zu ") ، Y .. Malanyuk (" مزامير السهوب ").

مادريجال (مادريجال الإيطالية - أغنية باللغة الأم) - مقال قصير (2-12 سطرًا) حول موضوع الحب. كتب ن. بويلو أن مادريجال يجب أن يتنفس "الرقة والعذوبة والحب." إن مادة مادريجال لها شكل عنوان ، يتميز بالذكاء ، ويحتوي على مجاملات للشخص الذي توجه إليه. ظهر في العصر. عصر النهضة. كان مؤلفو مادريجال. بترارك. بوكاتشيو. مادريجال شائع في الشعر الصالون والألبومات في القرنين السادس عشر والثامن عشر. نادرًا ما تستخدم في الشعر اللاحق. كان مؤلف madrigals الأوكرانية. كليمنت. زينوفيف. O. Konissky ،. م. ستاريتسكي. أولغا. بتروفنا ، آي. فرانكو. ليسيا الأوكرانية. الكسندر. اوليز. أوليج أولزيندر. اوليز. أوليغ. Olzhich.

ديثرامب (ديثرامبوس اليوناني) هي أغنية كورالية مهيبة مكرسة لله. ديونيسوس ، فيما بعد آلهة وأبطال آخرون. الدايترامب مع شفقة رسمية قريب من قصيدة وترنيمة ، وكان مصحوبًا برقصات. ترتبط ذروة ديفي إرامبا بالإبداع. بندارا و. Bacchilid ، وتشكيل النوع مع كلمات الشاعر اليوناني القديم. آريون. اعتقد أرسطو أن الدايترامب طور المأساة اليونانية في نهاية القرن الرابع قبل الميلاد. لم يعد رمبام من الوجود. الآن ، من خلال المديح ، نفهم الثناء المفرط لبعض وجوه الفرد.

Stanzas (مقطع إيطالي - توقف ، غرفة) - مقطع من أربعة أسطر ، لديه فكرة كاملة ونوع الكلمات التأملية. من حيث المحتوى ، فإن المقاطع هي تقاطع بين قصيدة وترنيمة. مثال الكتاب المدرسي من المقاطع الشعرية هو قصيدة. O. Pushkin "هل أتجول في الشوارع الصاخبة" مؤلفو المقاطع الصوتية هم. م. ريلسكي. B. Kravtsov و. م. فينجرانوفسكي. في التراث الإبداعي. B. Kravtsiva هي مجموعة من "Sonnets and Stanzas. من يوميات شعرية (1971-1973) لطالب (1971-1973)".

ألبا (بروفانس ألبا - الفجر) - نوع من كلمات البلاط الملكي في القرنين الحادي عشر والثاني عشر. هذه اغنية تأخذ شكل حوار او مونولوج ، حالة ألبا هي انفصال العشاق عند الفجر. يحتوي على شكاوى من أن الفجر ، الحارس من البرج ، الصوت الأول للقرن قاطع تعويذة الحب ، تاريخ فارس التروبادور بشخصيات "سيدة القلب" ألبا: سيدة ، فارس ، زوج غيور، زميل الفارس الذي يحرس. كان مبدعو الألبوم موهوبين. أوكديلا. باكالاريا. برتراند دي. بوربراند دي. وُلِدّ.

الرباعي هو نوع من الكلمات التأملية المستعارة من التراث الشعبي للطاجيك والفرس. تصادف ذروة الربايات في القرن الحادي عشر ، وهي مرتبطة بالإبداع. عمر. الخيامه و. ابو. سيدة. وتشمل رباعيات أربعة أسطر ، منها القافية الأول والثاني والرابع. البيت الأول (قصيدة من سطرين) هو الافتراض ، والثالث هو الخاتمة ، والتي يتم تعزيزها من خلال التعبير المأثور في السطر الأخير. من المعروف أن الدراما الدرامية في رباعيات وأوصاف الربايات والمداعبات من الحافة إلى الحافة والمديح. مجموعة ربيات تسمى ربيات.

تم التطرق إلى نوع الرباعيات. بافليتشكو. O. بلومان. جالينا. تاراسيوك. V. Bazilevsky. الدراسة مكرسة لمميزات الرباعيات. هيلينا. Semochkin "رباعيات في نظام النوع الشعر الأوكرانيالنصف الثاني من القرن العشرين "(2005 ص" (2005 ص).

Epithalama (تم استخدام الاسم اليوناني في القرنين الثامن والسادس قبل الميلاد. وكان مؤلفو الألقاب هم. Sappho و Theocritus و Catullus و V. Trediakovsky و. Severyanin تناول هذا النوع ، وهو موجود في عمل M. ريلسكوج

أغنية Serenade (أغنية فرنسية من الأمصال الإيطالية - المساء) هي أغنية حب يتم تأديتها بمصاحبة المندولين أو الجيتار. تمجد الغناء عذرية الفتاة ، ودعتها في موعد. تم توزيعه في اسبانيا و. إيطاليا ، في موسيقى القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، أصبحت عملاً فعالاً لشخصية الغرفة.

في قصيدة. Lesya الأوكراني فارس "حكاية خرافية قديمة". فازت بيرتولدو بقلب الجمال بالغناء. ايسيدورا. تم تناول نوع الغناء. م. فورونوي. هنالك. مشط،. S. Cherkasenko

مرثية (اليونانية epitaphios - كلمة خطيرة) - قصيدة مخصصة للنقش على شاهد القبر. مثل هذا النقش على شكل epigram ، epinicia (أغنية عن الموتى المدفون) يرتبط بعبادة الموتى ، وكان له وظيفة تعليمية. خامسا القديمة. تمجد المرثيات اليونانية فضائل الشخصيات البارزة والأبطال ، ولا سيما المدافعين. الوطن. بعد ذلك ، ظهرت مرثيات تكريما لأناس غير موجودين ، وفيها أكيد الرذائل البشرية. في أوكرانيا ، انتشرت المرثيات في الأدب الباروكي (لازار. بارانوفيتش ، فارلام. ياسينسكي ، فيوفاي. بروكوبوفيتش). ظهرت المرثيات في أدب القرن العشرين. في. إيلان بلو. ف. سيمونينكو. م. سوما. هذا النوع لم يفقد أهميته حتى اليوم.

Epigram (نقش epigramma اليوناني) هو نوع من كلمات الأغاني الساخرة. خامسا القديمة. في اليونان ، تمت كتابة epigrams على مذابح ، أولاً في شكل Distich الرثائي ، لاحقًا في متر iambic. يرتبط تاريخ القصيدة بالأسماء. عز زوبا. أفلاطون. سافو. سيمونيدس. Anacreon ، في الأدب الروماني -. مارشال. جوفينال. كان الإبيغرام شائعًا في الإبداع. G. Smotrytsky ،. أ. رمشي. تم استخدام هذا النوع. ا. فرانكو. سامويلينكو ،. ف. سوس يو را ،. بيلوس. ف. سيمونينكو. P. Osadchuyuo ،. P. Osadchuk.

رثاء (رثاء يوناني - شكوى) - عمل غنائي من المحتوى الحزين والحزين. ظهرت المرثاة في قديمة جدا. اليونان في القرن السابع قبل الميلاد شكل صغير من الرثاء. أرخيلوخوس. Tirtaeus. كتب سولون الوطنيين مرثيات إيشني. Mimnerm - حميم. قام الأدب الروماني بتنمية نوع رثاء الحب (سوببرتيوس ، تيبول ، أوفيد). كانت المرثية هي النوع المفضل للعاطفيين ، الرومانسيين الأوكرانيين (M. Petrenko ، V. Zab elaia). اعترافات المرثيات الشهيرة (S. Rudansky) ، المرثيات-الأفكار (T. Shevchenko) ، الأغاني المرثية (L. Glebov). هناك مرثيات في الفن. أنا .. فرانكو ("مرثيات مايوفي") ،. Lesya Ukrainsky ("To my pianoforte" ("مرثية حول حلقة الليل" ، "مرثية حول حلقة الحب"). تم تناول هذا النوع الشعراء المعاصرون(P. Tychina ، و A. Malyshko ، و. Drach ،. Lina. Kostenko). تمت دراسة ميزات هذا النوع من الرثاء من قبل نقاد أدبيين مثل. G. Sivokon ("منذ زمن بعيد ، كان هؤلاء العلماء الأدبيون يغنون الرثاء ، الياك. G .. Sivokon" ("منذ زمن بعيد

الشعرية الأوكرانية ") ، ف. ماسليوك (" الشعرية اللاتينية والبلاغة في القرن السابع عشر - النصف الأول من القرن الثامن عشر ودورها في تطوير النظرية الأدبية في أوكرانيا ") ، إيلينا تكاتشينكو (" المرثاة الكلاسيكية الأوكرانية ")

الرسائل - عمل غنائي مكتوب على شكل خطاب أو نداء لشخص أو شخص. في أعمال هذا النوع ، تم استخدام المشكلات التعليمية أو الأخلاقية الفلسفية ، والتي تم دمجها مع غير هراء أو روح الدعابة أو الساخرة. كان مؤسس هذا النوع شاعرًا رومانيًا. هوراس ، مؤلف الرسالة "ك. بيسونيف" تم التطرق إلى نوع الرسالة. ت. شيفتشينكو ("رسالتي الودية إلى أمواتي ، والأحياء ، والذين لم يولدوا بعد في أوكرانيا وليس في أوكرانيا" ، "غوغول" ، "مارك. فوفشكا" ، "ك. أوسنوفيانينكو") ، و. فرانكو ("رفاق السجن" ، "الصديق الشاب") ،. Lesya Ukrainian (من هذا النوع في أعمال P. Tychyna ، M. Rylsky ، M. Dry-Khmara ، V. Sosyur. النوع الأول هو dorobka الإبداعي. P .. Tichini ،.M Rilsky ،. M. دري خماري ف .. سوسيوري.

الصورة الغنائية هي قصيدة تقيم شيئًا معينًا شخص حقيقي(هناك. Malaniuk - "To the picture. Mazepa"، D. Pavlychko - "Alexander. Dovzhenko"، M. Rylsky - "Shevchenko"). في الصور الغنائية ، يتم رسم المظهر والعالم الداخلي لبطل غنائي أو بطل مشخص ، أو فرد معين.

الرأي (الدوما) هو نوع غنائي ذو طبيعة تأملية رثائية ، وهو شائع في أعمال الكتاب الرومانسيين الأوكرانيين والبولنديين والبيلاروسيين في القرن التاسع عشر. الأفكار هي أعمال. ت. شيفتشينكو "لماذا أحتاج حواجب سوداء" ، "من الصعب العيش في العالم" ، سلسلة من القصائد. M. Petrenko "خواطر وأغاني" Dumi و Spivy.

يتطور الخيال ، ويتم إثراء الكلمات بتشكيلات من النوع الجديد. في الممارسة الشعرية ، هناك أنواع مستعارة من الموسيقى (مسيرة ، ليلية ، مقدمة ، موسيقى الفالس ، تباين ، جناح ، سمفونية رابسودي ، قداس ، أوراتوريو ، كانتاتا) ، الرسم (لوحة فنية ، صورة شخصية ، صورة ذاتية ، حياة ساكنة ، نقش بارز) . أحيانًا يطلق الشعراء على أعمالهم المونولوجات والتقارير والمقالات والقصص القصيرة والقصص القصيرة والنشرات.

نظرًا لأن التصنيف الدقيق للأعمال الغنائية في الأدب الحديث أمر مستحيل ، ونادرًا ما تحدث الأنواع النقية ، ويتم تجميعها ، فمن المستحسن تحديد مجموعات واسعة من الأعمال ، على وجه الخصوص ، الكلمات الفلسفية والتأملية والموحية والصحفية والساخرة والعلمية. في الكلمات الفلسفية ، يسود العقلاني على العاطفي ؛ وموضوعه هو التطور الفلسفي للإنسان والعالم ، والقوانين العامة لتطور المجتمع والطبيعة ، والمشاكل الوجودية والوجودية. كلمات فلسفيةتستخدم أنواعًا مثل المرثية ، والرسومات ، والسونات ، والغزال ، والربيعيات. في الخمسينيات والسبعينيات من القرن العشرين في النوع الفلسفي ص. عملت العملات. م. ريلسكي. أ. ماليشكو. P. Shestov .. تيشينا.

التأمل (التأمل اللاتيني - انعكاس) هو نوع من الشعر الغنائي الذي ينعكس فيه الشاعر على المشاكل الوجودية والأنطولوجية. في قلب الكلمات التأملية ، يوجد تحليل للعالم الداخلي للشخص ، والنوم والظهور مع البيئة. يسعى مؤلف التأمل إلى معرفة نفسه والعالم ، بعض ظواهر الحياة. كانت التأملات مكتوبة بالشعر الأوكراني. لعازر. بارانوفيتش. سكوفورودا ،. ت. شيفتشينكو. P. Kulish و. فرانكو. إم ريلسكي. م. زيروف. ب- أنا. أنتونيش. لينا. كوستينكو. موفتشان ،. إيغور. كالينيتس إيغور. Kalynets.

كلمات موحية (lat. تلعب الروابط الترابطية ، والاستعارة الغنية ، والحنان ، والصور الباهتة ، والتركيبات الثقافية والتعليمية المحطمة ، والتلميحات غير المباشرة دورًا مهمًا في الكلمات الموحية. كلمات موحية - في كثير من الأحيان تيار من المشاعر المعقدة تجارب عاطفيةدون تحديد الدوافع والأسباب والحالات غير المفهومة والمراوغة للبطل الغنائي ، والتي يصعب إعادة إنتاجها بوسائل واقعية. الآيات الموحية كتبها شعراء ذوو أسلوب فلسفي وتأملي في التفكير. غالبًا ما يتم تناولها من قبل الفنانين ذوي التفكير الاستبطاني (ب.

في الإيحاء الشعري ، يسود الأسلوب الانطباعي ؛ وفيه يكون الانطباع الحي في المقدمة. عينة من هذه القصيدة هي قصيدة. لينا. Kostenko "يوم الخريف ، يوم الخريف ، الخريف"

يوم الخريف ، يوم الخريف ، يوم الخريف!

يا يوم أزرق ، يا يوم أزرق ، يا أزرق!

أوصنا الخريف في حزن

هل هو الخريف ، الخريف ، أوه!

آخر زهور النجمة مرة أخرى مليئة بالألم

الجين ، سجادة منسوجة من الطيور ، تطير فوق الحقل

لص بغداد سرق صيف بغداد لص بغداد

والحصان يبكي بين الحشائش - لا ألحان

الكلمات الصحفية هي أعمال مغرضة بشكل علني ، وموضوعها مشاكل اجتماعية ، وسياسية ، وأيديولوجية ، ومهام: الموافقة على بعض الأفكار أو دحضها. الكلمات الصحفية موجهة إلى شخص معين أو مجموعة واسعة من القراء. إنه يجمع عضوياً بين العقلاني والعاطفي ، ويلجأ إلى طريقة التعبير هذه كإعلان.

تستخدم الكلمات الصحفية أنواع المونولوج ، والرسالة ، والقصيدة ، والنشرة ، والريبورتاج ، والخطاب المفتوح

من الصعب تسمية شاعر لا يكتب القصائد الصحفية

كلمات ساخرة. يجمع الهجاء (lat. satira من ساتورا - خليط ، كل أنواع الأشياء) بين أعمال من أنواع مختلفة تكشف الظواهر السلبية في حياة المجتمع أو الشخص. بالمعنى الضيق ، هذه أعمال غنائية ذات محتوى اتهامي. تم العثور على الأمثلة الأولى لهذا النوع في الشاعر الروماني. جوفينالنالا.

"في عصر الكلاسيكية" ، يلاحظ ت. فالكوفايا ، "يمكن أن تكون السخرية الشعرية ملحمية وغنائية في هيكلها التكويني. وفي بعض المنشورات ، كان للسخرية طابع غنائي ملحمي (كانتمير ، ديرزافين) وأحيانًا أكثر ملحمية من كونها غنائية (كانتمير) ) ، في حالات أخرى - غنائية (لومونوسوف ، سوماروكوف ، ديرزافين). خلق صورة ساخرة ، يستخدم الشاعر المبالغة ، بشعة ، كاريكاتير. يتم تمثيل الهجاء بأنواع مثل المحاكاة الساخرة ، الإبيغرام ، المنمنمات الساخرة ، أغنية المؤلف الساخرة ، الحوار الساخر ، الميكروبيكي ، قول مأثور متناقض ، قصائد غنائية ، مرثية ، كتيب ساخر ، كاريكاتير ودود ، نسخة طبق الأصل ، آية شعبية.

كلمات علمية. هذا نوع من كلمات الأغاني يكون المحتوى فيه مكونًا علميًا. منظّر الشعر العلمي هو الناقد الأدبي الفرنسي 3. جيل. في"". رسالة في كلمة "(1869) كتب عن الحاجة إلى الاتصال. Uvat in عمل فنيالعلم والفن. مثال على الشعر العلمي هو عمل. تيطس. لوكريشيا. كارا "حول طبيعة الأشياء" هوراس ("ك. بيسونيف") ،. انتهك ن. بويلو ("الفن الشعري") نظرية الفن بمشكلة في أعماله. يكتسب الشعر العلمي شعبية خاصة في أدب القرن العشرين. M. Dolengo ("كلمات موضوعية. مخططات وتشخيصات" ، 1923) ،. V. Polishchuk ("بلورات لامعة"). انعكس تأثير التقدم العلمي والتكنولوجي في كلمات المستقبليين والبناءين. يفهم المشاكل العلمية. أي. دراش ("قصيدة DNA" ، "تشيرنوبيل. مادونا"). عينات الشعر العلمي هي أعمال فردية من SBO. RCT "في أوركسترا الفضاء" P. تايكيني ، "رقم" م. مرغوب. يمكن أن يكون للشعر العلمي فلسفي (P. Antokolsky - "البعد الرابع" ، I. Selvinsky - "Space Sonata") ، تأملي (L. Vysheslavsky - "Star Sonnets") ، صحفي (I. Drach - "Ballad of DNA") مميزة - "سوناتا الفضاء") ، تأملي (L .. Vysheslavsky - "Zoryanі Sonnets") ، شخصية صحفية (І .. Drach - "Balad pro. DNA") الشخصية.

من ما قيل عن كلمات الأغاني ، نرى أن مشاكل تصنيفها لا تزال مفتوحة.

عند دراسة الأعمال الغنائية ، غالبًا ما يستخدم التصنيف المواضيعي. الأنواع التالية مميزة:

1. كلمات مدنية - تكشف عن القضايا والمشاعر الاجتماعية والوطنية ("الصخب الذهبي" بقلم P. Tychyna ، "Love Ukraine" بقلم V. Sosyura ، "To any Parliament" بقلم P. Skunts)

في كلمات الأغاني المدنية ، يمكن للمرء أن يميز الموضوعات الاجتماعية السياسية ("مناهضة العولمة" بقلم ب.

2. تعكس الكلمات الحميمية تجارب البطل المتعلقة بالحياة الشخصية المتنوعة:

أ) الحب - عن الحب كحالة ذهنية لبطل غنائي ("لا أحد يحب مثل هذا" بقلم ف. سوسيورا) ؛

ب) المثيرة - حول الحب الجسدي الحسي (مجموعة "التفاحة الذهبية" لد. بافليتشكو) ؛

ج) الأسرة ("السنونو ذو الشعر الرمادي" B. Oleinik) ؛

د) كلمات الصداقة ("بدون قادة" بقلم ب. سكونتس)

3. الكلمات الفلسفية - فهم المعنى الحياة البشريةمشاكل الخير والشر (جمع لينا. Kostenko "على شواطئ الخلود")

4. كلمات دينية - تعبر عن المشاعر والتجارب الدينية ("الصلاة" بقلم ت. شيفتشينكو ، "معبدي" لزوريسلاف)

5. تنقل كلمات المناظر الطبيعية انعكاسات وتجارب البطل الغنائي ، الذي تسبب فيه الظواهر الطبيعية ("الخريف في منطقة هوتسول" بقلم Y. Borshosh-Kumyatsky ، "مرة أخرى المطر تحت النوافذ يأسف" لـ X. Kerita)

6. تكشف الكلمات الساخرة عن الرذائل الاجتماعية أو البشرية ("القوقاز" بقلم ت. شيفتشينكو ، "من الصوت إلى الصم" بقلم ب. سكونتس)