Тайните на стари картини - "Тройка" от Василий Перов

Кой от нас не помни прочутата "Тройка" на Перов: три уморени и измръзнали деца влачат шейна с буре, пълна с вода по зимна улица. Зад вагона бута възрастен мъж. Леден вятър духа в лицето на децата. Вагонът е придружен от куче, тичащо вдясно пред децата...

„Тройка“ е една от най-известните и забележителни картини на Василий Перов, която разказва за трудностите на селския живот. Написана е през 1866 г. Пълното му име е Тройка. Чираци занаятчии носят вода.

„Ученици” се наричаха селските деца, карани в големите градове за „риболов”. Детският труд беше експлоатиран максимално във фабрики, работилници, магазини и магазини. Не е трудно да си представим съдбата на тези деца.

От мемоарите на едно студентско момче:

„Бяхме принудени да носим кутии с тегло три или четири килограма от мазето до третия етаж. Носехме кутии на гърба си с въжени ремъци. Изкачвайки се по витата стълба, често падахме и катастрофирахме. И тогава собственикът се затича към падналия мъж, хвана го за косата и блъсна главата му в чугуненото стълбище. Всички ние, тринадесет момчета, живеехме в една стая с дебели железни решетки на прозорците. Паднаха на койката. Освен матрак, натъпкан със слама, нямаше легло.

След работа съблякохме роклите и ботушите, облякохме мръсни халати, които препасахме с въже, и сложихме подпори на краката си. Но не ни беше позволено да си починем. Трябваше да цепем дърва, да топлим печки, да слагаме самовари, да бягаме до пекарната, до месарницата, до механата за чай и водка, да носим сняг от паважа. По празници ни изпращаха и да пеем в църковния хор. Сутрин и вечер ходехме с огромна вана до басейна за вода и всеки път носехме десет вани ... "

Така живееха децата, изобразени на картината на Перов. Между другото, по времето на написването на „Тройката“ много други картини на художника също са посветени на децата - например „Сираци“ (1864), „Виждане на мъртвеца“ (1865), „Момче при занаятчия“ (1865).

Виждане на починалия, 1865 г. Държавна Третяковска галерия, Москва „Момче занаятчия, гледащо папагал“, 1865 г. Уляновски художествен музей

Художникът обърна специално внимание на проблема с детския труд още след написването на Тройка. Всички сюжети са взети от живота и всяка следваща снимка предизвиква у зрителя чувство на дълбоко състрадание и съпричастност. Въпреки това Тройка стана „специалното платно“. Това отчасти се дължи на историята, която съпътства картината, изпълнена с душевни терзания, чувства и болка. Тази история ще бъде споделена един ден от самия автор, в разказа „Леля Маря”. Трябва да се признае, че Василий Григориевич беше не само изключителен художник, но и талантлив, интересен разказвач. Благодарение на тази история картината попадна в върховете на най-обсъжданите шедьоври на руското изкуство на изложбата „Тайните на старите картини“ през 2016 г. в Държавната Третяковска галерия.

Историята ни разказва за трагичната съдба на момчето - главният, централен герой на картината. И така, историята "леля Мария", автор Василий Перов:

„Преди няколко години нарисувах картина, в която исках да представя типично момче. Търсих го дълго време, но въпреки всички търсения, типа, който бях замислил, не попаднах.

Но веднъж през пролетта, това беше в края на април, в един великолепен слънчев ден, някак се скитах близо до Тверската застава и започнах да срещам фабрики и различни занаятчии, които се връщаха от селата след Великден към тежките си лятна работа; цели групи поклонници, предимно селянки, отиваха да се поклонят на св. Сергий и московските чудотворци; и на самата застава, в празна караулна къща със заковани с дъски прозорци, на една порутена веранда, видях голяма тълпа от уморени пешеходци.

Някои от тях седяха и дъвчеха някакъв хляб; други, сладко заспали, разпръснати под топлите лъчи на яркото слънце. Картината беше атрактивна! Започнах да надниквам в подробностите й и отстрани забелязах възрастна жена с момче. Възрастната жена купуваше нещо от неспокоен търговец.

Приближавайки се до момчето, неволно бях поразен от типа, който търсех толкова дълго. Веднага завързах разговор със старицата и с него и ги попитах между другото: откъде и къде отиват? Възрастната жена не се поколеба да обясни, че са от Рязанската провинция, намират се в Нов Йерусалим и сега си проправят път към Троица-Сергий и биха искали да пренощуват в Москва, но не знаят къде да вземат подслон. Аз доброволно им покажа място за спане. Отидохме заедно.

Старицата вървеше бавно, накуцвайки леко. Нейната скромна фигура с раница на раменете и с увита в нещо бяло глава беше много красива. Цялото й внимание беше насочено към момчето, което непрестанно спираше и с голямо любопитство разглеждаше всичко, което попадна; възрастната жена, очевидно, се страхуваше да не се изгуби.

Междувременно обмислях как да започна обяснение с нея за намерението ми да пиша неин спътник. Без да мисля за нещо по-добро, започнах, като й предложих пари. Възрастната жена била озадачена и не посмяла да ги вземе. Тогава по необходимост веднага й казах, че много харесвам момчето и бих искал да нарисувам негов портрет. Тя беше още по-изненадана и дори изглеждаше плаха.

Започнах да обяснявам желанието си, опитвайки се да говоря възможно най-просто и ясно. Но както и да измислих, както и да обяснявах, старицата не разбираше почти нищо, а само ме гледаше все по-недоверчиво. Тогава избрах крайната мярка и започнах да го убеждавам да дойде с мен. На това старицата се съгласи. Пристигайки в работилницата, им показах започнатата картина и им обясних какво има.

Тя сякаш разбра, но въпреки това упорито отхвърли предложението ми, позовавайки се на факта, че нямат време, че това е голям грях, а освен това чу, че хората не само изсъхват от това, но дори и умират. Доколкото е възможно, аз се опитах да я уверя, че това не е вярно, че това са само приказки и като доказателство за думите си посочих факта, че и царете, и епископите позволяват да се рисуват портрети от себе си, а Св. самият евангелист Лука е бил художник, че в Москва има много хора, от които са рисувани портрети, но те не изсъхват и не умират от това.

Възрастната жена се поколеба. Дадох й още няколко примера и й предложих добра заплата. Тя мислеше, мислеше и накрая, за моя голяма радост, се съгласи да позволи да се направи портретът на нейния син, както се оказа по-късно, дванадесетгодишният Вася. Сесията започна веднага. Старицата се настани точно там, наблизо, и непрестанно идваше и разкрасяваше сина си, ту оправяше косата му, ту дърпаше ризата му: с една дума, тя страшно пречеше. Помолих я да не го докосва и не се доближава, като обясних, че това забавя работата ми.

Тя седна тихо и започна да говори за живота си, гледайки с любов скъпия си Вася. От разказа й се виждаше, че тя изобщо не е толкова стара, колкото си мислех на пръв поглед; тя не беше на много години, но животът на работа и мъка я беше остарял преди времето й и сълзите й угасиха малките й кротки и нежни очи.

Сесията продължи. Леля Маря, така се казваше, не спираше да говори за своя труд и безвремие; на болести и глад, изпратени до тях за големите им прегрешения; за това как е погребала съпруга и децата си и е останала с една утеха - сина си Васенка. И оттогава в продължение на няколко години тя ходи ежегодно да се поклони на великите Божии светци и този път за първи път взе Вася със себе си.

Тя разказа много интересни, макар и не нови неща за горчивото си вдовство и селската бедност. Сесията приключи. Тя обеща да дойде на следващия ден и изпълни обещанието си. Продължих работата си. Момчето седеше добре, но леля Маря отново говореше много. Но тогава тя започна да се прозява и кръстосва устата си и накрая напълно задряма. Настъпи невъзмутима тишина, която продължи около час.

Маря спеше дълбоко и дори хъркаше. Но изведнъж тя се събуди и започна да се суети някак неспокойно, всяка минута ме питаше колко дълго ще ги задържа, че им е време, че ще закъснеят, времето трябваше да е много след обяд и трябваше да са бил на път отдавна. Побързайки да довърша главата, благодарих им за труда, изплатих ги и ги изпратих. И така се разделихме, доволни един от друг.

Изминаха около четири години. Забравих и старицата, и момчето. Картината е продадена отдавна и окачена на стената на известната в момента галерия в град Третяков. Веднъж в края на Страстната седмица, прибирайки се вкъщи, разбрах, че някаква стара селска старица ме е посетила два пъти, тя чака дълго и, като не е дочакала, искаше да дойде утре. На другия ден, щом се събудих, ми казаха, че старицата е тук и ме чака.

Излязох и видях пред себе си дребна, прегърбена старица с голяма бяла лента за глава, изпод която надничаше малко лице, изрязано с най-малки бръчки; тънките й устни бяха пресъхнали и сякаш бяха обърнати в устата й; малките очички изглеждаха тъжни. Лицето й ми беше познато: виждал съм го много пъти, виждал съм го в картините на велики художници и в живота.

Това не беше проста селска старица, която срещаме толкова много, не – тя беше типично олицетворение на безгранична любов и тиха тъга; той беше нещо между идеалните стари жени в картините на Рафаел и нашите добри стари бавачки, които вече не са на света и едва ли някога ще има такива като тях.

Тя стоеше, подпряна на дълга пръчка, със спираловидно издълбана кора; нейната овча кожа без ножница беше препасана с някаква плитка; въже от раница, преметната през гърба й, смъкна яката на палтото от овча кожа и оголи отслабналата й набръчкана шия; нейните лапи с неестествен размер бяха покрити с кал; цялата тази изтъркана, неведнъж кърпена рокля имаше някакъв тъжен вид и в цялата й фигура се виждаше нещо натъртено, изстрадано. Попитах от какво има нужда.

Дълго мълчаливо движеше устните си, суетеше се безцелно и накрая, изваждайки от тялото яйцата, вързани в кърпичка, ми ги подаде, като ме помоли убедително да приема подаръка и да не отказвам голямата й молба. Тогава тя ми каза, че ме познава отдавна, че преди три години е била с мен и съм копирал сина й и, доколкото можеше, дори ми обясни каква картина съм нарисувал. Спомних си старицата, макар че беше трудно да я позная: толкова беше остаряла по това време!

Попитах я какво я доведе при мен? И щом имах време да изрека този въпрос, мигновено цялото лице на старицата сякаш се размърда, пусна в движение: носът й потрепна нервно, устните й трепереха, малките й очички мигаха често и изведнъж спряха. Тя започна някаква фраза, изрече същата дума дълго време и неразбираемо и очевидно нямаше сили да завърши тази дума. „Татко, сине мой“, започна тя почти за десети път, а сълзите текоха обилно и не й позволяваха да говори.

Те потекоха и на големи капки бързо се търкулнаха по набръчканото й лице. Дадох й вода. Тя отказа. Той й предложи да седне – тя остана на крака и плачеше през цялото време, бършейки се с рошава пола на грубата си къса шуба. Накрая, след като поплака малко и се успокои, тя ми обясни, че синът й Васенка предишната година се е разболял от едра шарка и е починал. Тя ми разказа с всички подробности за тежкото му заболяване и мъчителна смърт, за това как са го спуснали във влажната земя и заедно с него са заровили всичките й радости и радости. Тя не ме обвиняваше за смъртта му — не, такава беше божията воля, но на мен самия ми се струваше, че отчасти съм виновен за нейната мъка.

Забелязах, че тя мисли същото, въпреки че не говореше. И така, след като погреба скъпото си дете, продаде всичките си вещи и поработи през зимата, тя спести малко пари и дойде при мен, за да купи снимка, на която синът й беше отписан. Тя убедително поиска да не отказва молбата й. С треперещи ръце тя развърза кърпичката, в която бяха увити парите на сирачето й, и ми ги предложи. Обясних й, че картината вече не е моя и не може да се купи. Тя стана тъжна и започна да пита дали може поне да я погледне.

Зарадвах й се, като казах, че може да гледа, и я назначих да отиде с мен на следващия ден; но тя отказа, като каза, че вече е дала обещание да остане при Св. Свети Сергий и, ако е възможно, той ще дойде на следващия ден на Пасха. В уречения ден тя дойде много рано и все ме настояваше да вървя по-бързо, за да не закъснея. Около девет часа отидохме в град Третяков. Там й казах да изчака, аз самият отидох при собственика да му обясня какво има и, разбира се, веднага получих разрешение от него да покажа снимката. Разходихме се из богато украсените стаи, обесени с картини, но тя не обърна внимание на нищо.

Пристигайки в стаята, където висеше картината, която старата жена така убедително поиска да продаде, аз й оставих да намери тази картина. Признавам, мислех, че тя ще търси дълго време и може би изобщо няма да намери скъпите й черти; още повече, че може да се предположи, че в тази стая има много картини.

Но сгреших. Тя огледа стаята с кроткия си поглед и бързо отиде до снимката, където наистина е изобразен нейният скъп Вася. Приближавайки се до снимката, тя спря, погледна я и, стиснала ръце, някак неестествено извика:

„Ти си моят баща! Ти си мила моя, ето ти избит зъб!

"Тройка". Занаятчии, носещи вода, 1866 г. Държавна Третяковска галерия, Москва

- и с тези думи като трева, окосена от замах на ятаган, падна на пода. След като предупредих мъжа да остави старицата на мира, аз се качих горе при собственика и след като бях там около час, се върнах долу, за да видя какво става там.

Следващата сцена се представи пред очите ми: мъж с мокри очи, облегнат на стената, посочи старицата и бързо излезе, а старицата коленичи и се молеше на картината. Тя се молеше горещо и напрегнато за образа на своя скъп и незабравим син. Нито моето пристигане, нито стъпките на заминалата слуга не отклониха вниманието й; тя не чу нищо, забрави за всичко около себе си и само видя пред себе си с какво е пълно разбитото й сърце. Спрях, като не смеех да попреча на светата й молитва, и когато ми се стори, че е свършила, се качих при нея и попитах: видя ли достатъчно сина си?

Старицата бавно вдигна кротките си очи към мен и в тях имаше нещо неземно. Те сияеха от някаква майчина наслада при неочакваната среща на любимия и мъртъв син. Тя ме погледна въпросително и беше ясно, че или не ме разбира, или не ме чу. Повторих въпроса, а тя тихо прошепна в отговор: „Не можеш ли да го целунеш“ и посочи изображението с ръка. Обясних, че това не е възможно, с наклонената позиция на картината.

Тогава тя започна да иска да й се позволи да се вижда достатъчно с скъпата си Васенка за последен път в живота си. Тръгнах си и като се върнах със собственика г-н Третяков час и половина по-късно я видях, както за първи път, все още в същата поза, коленичила пред снимката. Тя ни забеляза и от гърдите й се изтръгна тежка въздишка, по-скоро стон. Прекръсти се и се поклони още няколко пъти до земята, тя каза:

„Прости ми, мило мое дете, прости ми, мила моя Васенка! - тя стана и като се обърна към нас, започна да благодари на мен и г-н Третяков, като се поклони в краката й. Г. Третяков й даде малко пари. Тя ги взе и ги пъхна в джоба на палтото си от овча кожа. Стори ми се, че го направи несъзнателно.

От своя страна обещах да нарисувам портрет на сина й и да й го изпратя в селото, за което взех нейния адрес. Тя отново падна в краката си — не беше малко усилие да я спре да изрази такава искрена благодарност; но най-после някак се успокои и се сбогува. Като излизаше от двора, тя продължаваше да се прекръсти и като се обърна, се поклони ниско на някого. Аз също се сбогувах с г-н Третяков и се прибрах.

На улицата, изпреварвайки старицата, отново я погледнах: тя вървеше тихо и изглеждаше уморена; главата й беше спусната на гърдите; на моменти разперваше ръце и си говореше за нещо. Година по-късно изпълних обещанието си и й изпратих портрет на сина й, украсявайки го с позлатена рамка, а няколко месеца по-късно получих писмо от нея, в което тя ме информира, че „закачих лицето на Васенка на икони и се моли на Бога за неговата утеха и моето здраве.”

Цялото писмо от началото до края се състоеше от благодарности. Минаха добри пет-шест години и дори сега пред мен често проблясва образът на малка възрастна жена с малкото си лице, изрязано с бръчки, с парцал на главата и с втвърдени ръце, но с голяма душа. И тази проста рускиня в окаяната си рокля се превръща във възвишен тип и идеал за майчина любов и смирение.

Жив ли си сега, нещастник мой? Ако да, тогава ви изпращам моите сърдечни поздрави. А може би тя отдавна почива в спокойното си селско гробище, осеяно с цветя през лятото и покрито с непрогледни снежни преспи през зимата, до любимия си син Васенка.

Проблемът с детското робство и труд не е проблем на един град или на една конкретна държава или епоха - тежкият труд за децата беше повсеместен, както и безнадеждността, бедността, гладът и студът на селяните и бедните.

В нашия съвременен цивилизован свят този социален проблем, изглежда, е решен, но това е само на пръв поглед.

Търговията с деца с роби и използването на детски труд не са изчезнали, а според Международната организация на труда децата роби са бизнес номер 3 след търговията с оръжие и наркотици. Детският труд е особено разпространен в Азия, където над 153 милиона деца са незаконно експлоатирани; в Африка - повече от 80 милиона и повече от 17 милиона - в Латинска Америка ...

Открихте грешка? Изберете го и щракнете с левия бутон Ctrl+Enter.