Η πρωτοτυπία των φιλοσοφικών στίχων του Tyutchev. Ο κόσμος είναι αιώνιος, αλλά η ανθρώπινη ζωή είναι προσωρινή

Βασιζόμαστε στις μέρες και τις νύχτες

Από πράγματα, από ανθρώπους και καιρό.

Είμαστε χωρισμένοι από την ψυχή μας,

Δεν την βλέπουμε πολλά χρόνια.

Κουδουνίζουμε το μέταλλο των αλυσίδων,

Πηγαίνουμε κάτω από σκοτεινά θησαυροφυλάκια.

Είμαστε από όλη τη φύση, από όλα,

Πήραν τη σκλαβιά χωρίς να πάρουν την ελευθερία.

(K. Balmont)

Οι στίχοι του Fyodor Ivanovich Tyutchev στην εγχώρια λογοτεχνική κριτική και κριτική ονομάζονται συνήθως φιλοσοφικοί. Αυτός ο ορισμός ήταν από καιρό αξίωμα. Πράγματι, πολλά από τα λυρικά έργα του ποιητή είναι, λες, μικρές φιλοσοφικές πραγματείες στις οποίες δίνει απαντήσεις στα «αιώνια» ερωτήματα της ανθρώπινης ύπαρξης με εξαιρετικά συνοπτική μορφή. Ωστόσο, όσον αφορά τη στάση της κοσμοθεωρίας του Tyutchev στη μία ή την άλλη φιλοσοφική κατεύθυνση, υπάρχουν σημαντικές αποκλίσεις μεταξύ των ερευνητών του έργου του. Έτσι, κάποιοι τον θεωρούν οπαδό του Schelling, άλλοι - πανθεϊστή, κάποιον - φυσικό φιλόσοφο και άλλοι - μυστικιστή. Επιπλέον, υπάρχουν απόψεις για την παρουσία σλαβόφιλων και χριστιανικών μοτίβων στους στίχους του Tyutchev.

Αυτή η διαφορετικότητα απόψεων εξηγείται, κατά τη γνώμη μου, από δύο βασικούς λόγους. Πρώτον, καθένας από τους ερευνητές αντιλήφθηκε το έργο του Tyutchev μέσα από το πρίσμα της δικής του κοσμοθεωρίας και κοσμοθεωρίας και, δεύτερον, αυτή η αντίληψη ήταν, μου φαίνεται, πολύ αποσπασματική. Ωστόσο, δεν υπάρχει τίποτα περίεργο σε αυτό: το έργο του Tyutchev είναι τόσο βαθύ και περίεργο που θα χρειαστούν πολλά ακόμη χρόνια και πολλή ερευνητική δουλειά για να το κατανοήσουμε πλήρως (αν είναι δυνατόν).

Σε αυτό το άρθρο, θα προσπαθήσω να ανακαλύψω και να εντοπίσω τη γενική ιδέα στους στίχους του Tyutchev, που αποτελεί τη βάση της ποιητικής κοσμοθεωρίας του. Επιπλέον, θα προσπαθήσω να δώσω προσοχή σε εκείνες τις αποχρώσεις στους στίχους του ποιητή που έχουν διαφύγει της προσοχής άλλων ερευνητών.

Ας σημειωθεί ότι η ρωσική φιλοσοφική ποίηση του 19ου αιώνα ήταν ένα ζωντανό, πραγματικό και σημαντικό γεγονός που είχε τεράστιο αντίκτυπο στην ανάπτυξη της λογοτεχνίας εκείνης της εποχής. Στους φιλοσοφικούς στίχους αυτής της περιόδου παρουσιάζεται μια πολύ ιδιαίτερη εικόνα του κόσμου. Αυτη την περιοδοενδιαφέρον από το ότι οι μορφές του ρωσικού πολιτισμού αρχίζουν να αισθάνονται την κρίση της εποχής τους. Και, κυρίως, αυτό εκφράζεται στην ποίηση ως η πιο υποκειμενική μορφή δημιουργικότητας. Πρέπει επίσης να σημειωθεί ότι μετά τον θάνατο του Πούσκιν και του Λέρμοντοφ, η ρωσική λογοτεχνία κυριαρχείται κυρίως από πεζογραφήματα. Όσο για την ποίηση, παρουσιάζεται εξαιρετικά φειδωλά, αλλά σε αυτήν αντικατοπτρίστηκε το πνεύμα της εποχής, ένα προμήνυμα μιας επικείμενης καταστροφής.

Ένα από τα πρώτα πραγματικά ώριμα έργα του Tyutchev είναι το ποίημα "Glimpse", πιθανότατα γραμμένο το 1825.

Έχετε ακούσει στο βαθύ λυκόφως

Κουδούνισμα φωτός άρπας αέρα,

Όταν τα μεσάνυχτα, ακούσια,

Οι αδρανείς χορδές θα διαταραχθούν από ένα όνειρο; ..

Αυτοί οι καταπληκτικοί ήχοι

Αυτό το πάγωμα ξαφνικά...

Σαν το τελευταίο μουρμούρισμα του αλευριού,

Σε αυτά όσοι ανταποκρίθηκαν βγήκαν έξω!

Ανάσα κάθε Ζέφυρο

Η λύπη σκάει στις χορδές της...

Λες: αγγελική λύρα

Θλιβερό, στη σκόνη, στον ουρανό!

Ω, πώς τότε από τον γήινο κύκλο

Πετάμε με την ψυχή μας στον αθάνατο!

Το παρελθόν είναι σαν το φάντασμα ενός φίλου

Θέλουμε να πιέσουμε στο στήθος μας.

Όπως πιστεύουμε με ζωντανή πίστη,

Πόσο χαρούμενο, πόσο ελαφρύ!

Σαν αιθέριο ρεύμα

Ο ουρανός κύλησε μέσα από τις φλέβες μου!

Αλλά, αχ! Δεν ήταν για εμάς που κρίθηκε.

Σύντομα θα κουραστούμε στον ουρανό, -

Και δεν δίνεται ασήμαντη σκόνη

Αναπνεύστε θεϊκή φωτιά.

Μόλις με την προσπάθεια ενός λεπτού

Ας διακόψουμε το μαγικό όνειρο για μια ώρα

Και με ένα τρεμάμενο και αόριστο βλέμμα,

Σηκώνομαι, ας κοιτάξουμε τον ουρανό, -

Και με βαρύ κεφάλι,

Τυφλό από μια δοκό

Πάλι πέφτουμε για να μην ξεκουραστούμε,

Αλλά σε κουραστικά όνειρα.

Η κύρια ιδέα του "Glimmer" είναι η εμπλοκή του ανθρώπου σε δύο κόσμους - τον πνευματικό και τον φυσικό. Αυτή η δυαδικότητα του ανθρώπου είναι που γεννά εκείνο το τερατώδες χάσμα στη συνείδηση ​​και την ύπαρξή του, που είναι εξαιρετικά δύσκολο να ξεπεραστεί. Ο συγγραφέας δεν διευκρινίζει ποιος ευθύνεται για αυτή τη διάσπαση, αλλά ξεκαθαρίζει ότι ο «ένοχος» εξακολουθεί να υπάρχει:

Αλλά, αχ! όχι σε εμάς κρίθηκε;

Σύντομα θα κουραστούμε στον ουρανό, -

Και Δεν δίδεταιασήμαντη σκόνη

Αναπνεύστε θεϊκή φωτιά.

Κάποιος «δεν έκρινε», κάποιος «δεν δίνεται». Εδώ μπορεί κανείς να δει ξεκάθαρα την ιδέα της ύπαρξης κάποιας μοιραίας δύναμης που δεν επιτρέπει σε ένα άτομο να υπερβεί τα όρια του επίγειου κόσμου του. Προφανώς, κατά τη γνώμη μου, η σύνδεση αυτό το ποίημαμε χριστιανική ιδεολογία. Αυτό αποδεικνύεται από τις φράσεις «αγγελική λύρα», «θεϊκή φωτιά», που υπάρχουν στο κείμενο, καθώς και η σύγκριση ενός ατόμου με τη «σκόνη». Αυτό αποδεικνύεται και από τη γενικότερη απαισιόδοξη διάθεση του ποιήματος, που αντιλαμβάνεται τον ανθρώπινο κόσμο ως κοιλάδα οδύνης και συμφοράς.

Ο Tyutchev αναπτύσσει την ίδια ιδέα για μια άγνωστη, αναπόφευκτη δύναμη που περιορίζει την ελευθερία και τις δυνατότητες ενός ατόμου στο άλλο έργο του, Fountain, με ημερομηνία 1836.

Δείτε πώς είναι ζωντανό το σύννεφο

Το λαμπερό σιντριβάνι στροβιλίζεται.

Πώς καίγεται, πώς συνθλίβει

Είναι στον ήλιο υγρός καπνός.

Ανεβαίνει στον ουρανό με μια ακτίνα, αυτός

Άγγιξε το λατρεμένο ύψος -

Και πάλι με σκόνη στο χρώμα της φωτιάς

Η πτώση στο έδαφος είναι καταδικασμένη.

Σχετικά με τη θανάσιμη σκέψη ενός κανονιού νερού,

Ω ανεξάντλητο κανόνι νερού!

Ποιος νόμος είναι ακατανόητος

Σε φιλοδοξεί, σε ενοχλεί;

Πόσο άπληστα σκίζεσαι στον ουρανό! ..

Όμως το χέρι είναι αόρατα μοιραίο

Η διαθλαστική επίμονη δέσμη σου,

Ανατρέπει σε ψεκασμό από ύψος.

Το ίδιο «αόρατα μοιραίο χέρι» υπάρχει, όπως βλέπουμε, και εδώ.

Άρα, δεν δίνεται σε έναν άνθρωπο να σηκωθεί, να ανέβει πάνω από το δικό του γήινη ύπαρξη. Αλλά ακόμα πιο τρομερό είναι ότι εδώ, στη γη, εξαρτάται επίσης πλήρως από κάποια εξωτερική δύναμη. Ο Tyutchev το δείχνει ξεκάθαρα στο ποίημα "Από γη σε γη, από πόλη σε πόλη ...".

Η μοίρα, σαν ανεμοστρόβιλος, συνθλίβει τους ανθρώπους,

Και είσαι ευτυχισμένος ή όχι

Τι χρειάζεται; .. Εμπρός, εμπρός!

Ο άνεμος μας έφερε έναν γνώριμο ήχο:

Αγαπήστε την τελευταία συγχώρεση...

Πίσω μας είναι πολλά, πολλά δάκρυα,

Ομίχλη, αφάνεια μπροστά! ..

«Ω, κοίτα γύρω σου, ω περίμενε,

Πού να τρέξεις, γιατί να τρέξεις;

Η αγάπη είναι πίσω σου

Πού μπορείτε να βρείτε τα καλύτερα στον κόσμο;

Η αγάπη είναι πίσω σου

Με δάκρυα, με απόγνωση στο στήθος...

Ω, λυπηθείτε την αγωνία σας

Φύλαξε τις ευλογίες σου!

Η ευδαιμονία τόσων τόσων ημερών

Φέρτε στη μνήμη σας...

Ό,τι είναι αγαπητό στην ψυχή σου

Φεύγεις καθ' οδόν! ..».

Δεν είναι η ώρα να φωνάξουμε τις σκιές:

Και αυτή είναι μια τόσο σκοτεινή ώρα.

Η εικόνα του νεκρού είναι πιο τρομερή,

Από τη ζωή ήταν πιο γλυκιά για εμάς.

Από άκρη σε άκρη, από πόλη σε πόλη

Ένας δυνατός ανεμοστρόβιλος συνθλίβει τους ανθρώπους,

Και είσαι ευτυχισμένος ή όχι

Δεν θα ζητήσει ... Εμπρός, εμπρός!

Το ποίημα γράφτηκε μεταξύ 1834 και Απριλίου 1836. Χτυπά με μια αίσθηση απελπισίας και απόγνωσης. Δεν θα βρίσκουμε πλέον ξεκάθαρα εκφρασμένα χριστιανικά κίνητρα σε αυτό, αλλά μπορούμε να βρούμε κάποια από τη σύνδεσή του με τη φιλοσοφία του Σοπενχάουερ. Βλέπουμε εδώ μια εικόνα της αντιπαράθεσης ενός μοναχικού και ανίσχυρου ανθρώπου με την ισχυρή δύναμη αυτού του σκληρού κόσμου. Και η καταδίκη ενός ανθρώπου είναι πάντα να υπακούει σε αυτή τη δύναμη. Ακόμη και ένα τέτοιο φαινομενικά καταστροφικό ποίημα όπως ο «Τελευταίος κατακλυσμός» δεν προκαλεί τόσο βαριά εντύπωση:

Όταν χτυπάει τελευταία ώραφύση,

Η σύνθεση των μερών θα καταρρεύσει επίγεια:

Ό,τι ορατό θα καλυφθεί πάλι από νερό,

Και το πρόσωπο του Θεού θα απεικονίζεται σε αυτά!

Το ποίημα αυτό σχετίζεται άμεσα με τη χριστιανική εσχατολογία. Το δόγμα του τέλους του κόσμου παρουσιάζεται από τον ποιητή με εξαιρετικά συνοπτική και προσιτή μορφή. Η παρουσία χριστιανικών ιδεών σε μερικά από τα ποιήματα του Tyutchev έδωσε αφορμή σε ορισμένους ερευνητές να ισχυριστούν ότι ο λυρικός πανθεϊσμός του δεν είναι ένα εξωτερικό, αλλά ένα ενδοχριστιανικό στάδιο ανόδου προς τον Θεό. Με το οποίο δύσκολα μπορεί να συμφωνήσει κανείς. Από την άλλη, κανείς δεν μπορεί παρά να συμφωνήσει με τον Βλαντιμίρ Καντόρ ότι «η εικόνα του τέλους του κόσμου είναι εντυπωσιακή στην επική του ηρεμία, δίνεται ως ένα είδος δήλωσης γεγονότος, ως ένα είδος η γνώσηκοσμικό πεπρωμένο της Γης.

Άλλοι μελετητές της λογοτεχνίας υποστηρίζουν ότι τα κίνητρα της αβεβαιότητας, της απογοήτευσης στη ζωή, της ευθραυστότητας της ύπαρξης είναι καθοριστικά στο έργο του Tyutchev. «Η ιδέα της ευθραυστότητας των πάντων στη ζωή είναι ένα από τα βασικά μοτίβα της ποίησης του Tyutchev». Το Bukhstab απηχεί ο L.A. Οζέροφ: «Το προαίσθημα των «μοιραίων λεπτών» ήταν τόσο μεγάλο στον Tyutchev που γεμίζει και διαπερνά όλους τους στίχους του, από πολιτικούς έως τοπικούς…». Παρά το γεγονός ότι αυτή η άποψη εκφράστηκε από τόσο έγκυρους κριτικούς λογοτεχνίας, θα ήθελα να διαφωνήσω μαζί του. Ναι, μέσα δημιουργική κληρονομιά Tyutchev υπάρχει μια σειρά από ποιήματα παρόμοια θέματαπου δόθηκαν παραπάνω, αλλά δεν καθορίζουν καθόλου τη γενική γραμμή της κοσμοθεωρίας και της δημιουργικότητας του μεγάλου ποιητή.

Ας σημειωθεί ότι στην ποίηση του Tyutchev Χριστιανικά κίνητραεμφανίζονται συχνά. Εδώ είναι ένα παράδειγμα:

Πάνω από αυτό το σκοτεινό πλήθος

αφυπνισμένοι άνθρωποι

Θα σηκωθείς όταν, Ελευθερία,

Θα λάμψει η χρυσή σου ακτίνα; ..

Η ακτίνα σου θα λάμψει και θα αναζωογονηθεί,

Και το όνειρο θα διαλύσει τις ομίχλες…

Μα παλιές, σάπιες πληγές

Σημάδια βίας και προσβολών,

Διαφθορά ψυχών και κενότητα,

Αυτό που ροκανίζει το μυαλό και πονάει στην καρδιά, -

Ποιος θα τους γιατρέψει, ποιος θα τους καλύψει;..

Είσαι το αγνό χιτώνα του Χριστού..

Ένα άλλο παρόμοιο ποίημα είναι το «Η εποχή μας».

Όχι η σάρκα, αλλά το πνεύμα έχει διαφθαρεί στις μέρες μας,

Και ο άντρας λαχταρά απεγνωσμένα...

Ορμάει στο φως από τη σκιά της νύχτας

Και, έχοντας βρει το φως, γκρινιάζει και επαναστατεί.

Καίγουμε από απιστία και μαραίνουμε,

Αντέχει το ανυπόφορο...

Και γνωρίζει τον θάνατό του

Και λαχταρά την πίστη... αλλά δεν τη ζητάει.

Δεν θα πει για πάντα, με προσευχή και δάκρυα,

Όπως κι αν θρηνεί μπροστά σε μια κλειστή πόρτα:

"Ασε με να μπω! - Πιστεύω, Θεέ μου!

Ελάτε να βοηθήσετε την απιστία μου!»..

Είναι αλήθεια ότι τα περισσότερα από τα έργα στα οποία υπάρχει σύνδεση με το χριστιανικό δόγμα είναι αρκετά έντονα πολιτικοποιημένα:

Όχι για πρώτη φορά λαλάει ο κόκορας.

Ουρλιάζει ζωηρά, χαρούμενα, με τόλμη.

Ήδη ένας μήνας έχει βγει στον ουρανό,

Το ρέμα στον Βόσπορο έγινε κόκκινο.

Οι καμπάνες εξακολουθούν να σιωπούν

Και η αυγή κοκκινίζει στην ανατολή.

Η ατελείωτη νύχτα πέρασε

Και σύντομα θα έρθει μια φωτεινή μέρα.

Σήκω, Ρωσ! Ο χρόνος είναι κοντά!

Σηκωθείτε για την υπηρεσία του Χριστού!

Δεν είναι καιρός να σταυρώσεις τον εαυτό σου,

Χτύπησε το κουδούνι στο Τσάργκραντ;

Ηχήστε τα κουδούνια και τα σφυρίγματα

Και όλη η Ανατολή αντηχεί μαζί τους!

Σε παίρνει τηλέφωνο και σε ξυπνάει,

Σήκω, πάρε κουράγιο, πάρε τα όπλα!

Στην πανοπλία της πίστης, βάλε στο στήθος σου,

Και με τον Θεό, τον κυρίαρχο γίγαντα! ..

Ω Ρωσ, υπέροχη είναι η επόμενη μέρα,

Οικουμενική ημέρα και Ορθόδοξη!("Αυγή") .

Κάποτε ειπώθηκαν πολλά για την αναγωγή του έργου του Tyutchev στη ρομαντική κατεύθυνση. Μια τέτοια άποψη βασίστηκε όχι μόνο στη σύνδεση της κοσμοθεωρίας του ποιητή με τη φιλοσοφία του Σέλινγκ, αλλά και στην εικόνα των δύο κόσμων, χαρακτηριστική των ρομαντικών, που περιστασιακά συναντάται στα ποιήματά του. Εδώ είναι ένα παράδειγμα:

Το κρύο του Σεπτεμβρίου μαινόταν,

Ένα σκουριασμένο φύλλο έπεσε από τα δέντρα,

Η μέρα που ξεθώριαζε κάπνιζε

Η νύχτα έπεσε, η ομίχλη σηκώθηκε.

Και όλα για την καρδιά και για τα μάτια

Ήταν τόσο κρύο και άχρωμο

Ήταν τόσο λυπηρό, αναπάντητο, -

Αλλά ξαφνικά ακούστηκε το τραγούδι κάποιου...

Και με κάποια γοητεία

Η ομίχλη τυλίχτηκε και πέταξε μακριά

Το θησαυροφυλάκιο του ουρανού έγινε μπλε

Και μετατράπηκε ξανά σε λάμψη...

Και όλα έγιναν πράσινα ξανά

Όλα έγιναν άνοιξη...

Και αυτό το όνειρο το ονειρεύτηκα

Ενώ το πουλί σου μου τραγουδούσε.("N.I. Krol").

Αυτή η άποψη δεν μου φαίνεται αρκετά πειστική. Κατά τη γνώμη μου, η ποίηση του Tyutchev διαφέρει επίσης από τα έργα των ρομαντικών (ο Ζουκόφσκι, για παράδειγμα), καθώς και από τη δουλειά των καλλιτεχνών της avant-garde. Επιπλέον, δεν πρέπει πάντα να λαμβάνει κανείς τις αναμνήσεις του συγγραφέα από τις προηγούμενες, καλύτερες εποχές ως εικόνα των «δύο κόσμων»:

Εδώ κάποτε, δυνατή και όμορφη,

Θορυβώδες και πράσινο μαγικό δάσος -

Όχι ένα δάσος, αλλά ένας ολόκληρος διαφορετικός κόσμος,

Γεμάτο οράματα και θαύματα.

Οι ακτίνες έλαμψαν, οι σκιές έτρεμαν.

Η βουή των πουλιών δεν πνίγηκε στα δέντρα.

Γρήγορα ελάφια τρεμόπαιξαν στο αλσύλλιο,

Και το κυνηγετικό κόρνα φώναζε κατά καιρούς.

Στο σταυροδρόμι, με λόγο και χαιρετισμούς,

Γνωρίστε μας, από το μισοσκόταδο του δάσους,

Τυλίγεται από κάποιο υπέροχο φως,

Γνωστά πρόσωπα συνέρρεαν σε ένα ολόκληρο σμήνος.

Τι ζωή, τι γοητεία

Τι πολυτελές ελαφρύ πανηγύρι για τις αισθήσεις!

Φανταζόμασταν άλλα πλάσματα,

Αλλά αυτός ο υπέροχος κόσμος ήταν κοντά μας.

Και πάλι εδώ για να μυστηριώδες δάσος

Πλησιάσαμε με την ίδια αγάπη.

Πού είναι όμως; Ποιος κατέβασε το πέπλο

Την κατέβασε από τον ουρανό στη γη;

Τι είναι αυτό? Φάντασμα, τι ξόρκι;

Που είμαστε? Και πιστεύεις στα μάτια σου;

Υπάρχει μόνο ένας καπνός, όπως το πέμπτο στοιχείο,

Καπνός - χωρίς χαρά, ατελείωτος καπνός!

Σε ορισμένα σημεία προεξέχουν μέσα από το γυμνό

Φωτιά άσχημα κολοβώματα,

Και τρέξε κατά μήκος των καμένων κλαδιών

Με ένα δυσοίωνο λευκό φώτα που τρίζει...

Όχι, αυτό είναι ένα όνειρο! Όχι, θα φυσήξει ο άνεμος

Και το καπνιστό φάντασμα θα πάρει μαζί του…

Και εδώ πάλι το δάσος μας θα γίνει πράσινο,

Όλο το ίδιο δάσος, μαγικό και αγαπητό.("Δάσος")

Ορισμένοι ερευνητές σημειώνουν επίσης την ομοιότητα ορισμένων εικόνων και ακόμη και ολόκληρων έργων του Tyutchev με την ποίηση των Συμβολιστών. Φυσικά, σημαίνει ότι οι Συμβολιστές δανείστηκαν από τον Tyutchev θέματα κοντά στην κοσμοθεωρία τους. Πράγματι, όπως, για παράδειγμα, ένα ποίημα όπως "Υπήρχε ακόμα μια χαρούμενη μέρα που βρυχόταν ..." μοιάζει πολύ με μερικά από τα έργα του Μπλοκ.

Ακόμα θορυβώδης μέρα διασκέδασης

Τα πλήθη του δρόμου έλαμψαν -

Και οι σκιές των βραδινών σύννεφων

Πέταξα πάνω από τις φωτεινές στέγες -

Και μερικές φορές έρχονταν

Όλοι οι ήχοι μιας ευλογημένης ζωής, -

Και όλα συγχωνεύτηκαν σε ένα σύστημα,

Εκατοντάρης, θορυβώδης - και μπερδεμένος.

Κουρασμένος από την ανοιξιάτικη ευδαιμονία,

Έπεσα σε ακούσια λήθη...

Δεν ξέρω πόσο καιρό ήταν το όνειρο

Αλλά το ξύπνημα ήταν περίεργο…

Σιωπή παντού θόρυβος και θόρυβος

Και βασίλευσε η σιωπή -

Υπήρχαν σκιές στους τοίχους

Και μισοκοιμισμένο τρεμοπαίζει...

μπες κρυφά στο παράθυρό μου

Ο καημένος φωτιστής κοίταξε,

Και μου φάνηκε ότι αυτό

Η υπνηλία μου ήταν φυλαγμένη.

Και μου φάνηκε ότι εγώ

Κάποιο είδος ιδιοφυΐας της ειρήνης

Από μια πλούσια χρυσή μέρα

Παρασυρμένος, αόρατος, στο βασίλειο των σκιών.

Επιπλέον, οι εικόνες του χάους, της άβυσσος, του λυκόφωτος, του σκότους είναι οι κύριες στο έργο πολλών συμβολιστών.

(1 επιλογή)

Το κεντρικό θέμα του έργου του Fyodor Ivanovich Tyutchev, για πρώτη φορά στην ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας, είναι τα «απόλυτα θεμέλια της ύπαρξης», κοινωνικά ζητήματα της παγκόσμιας τάξης. Ο λυρικός ήρωας της ποίησής του δεν θεωρείται εκφραστής κάποιων εξαρτημένων φιλοσοφική θεωρία, απλώς κάνει «καταραμένα», ερωτήσεις που δεν έχουν απαντήσεις: τι είναι άνθρωπος; Γιατί πετιέται στον κόσμο; Γιατί δημιουργήθηκε η φύση; Ποιο είναι το μυστήριο της φυσικής ζωής; Η τραγική αίσθηση της απελπισίας της κοσμοθεωρητικής αναζήτησης αντικατοπτρίστηκε στο περίφημο τετράστιχο Tyutchev:

Η φύση είναι μια σφίγγα. Και όσο περισσότερο επιστρέφει

Με τον πειρασμό του, καταστρέφει έναν άνθρωπο,

Τι, ίσως, όχι από τον αιώνα

Δεν υπάρχει γρίφος, και δεν υπήρξε κανένας.

Ο F. I. Tyutchev, κατά τη γνώμη μου, ήταν ένας από τους πιο οξυδερκείς ποιητές-φιλοσόφους στη ρωσική λογοτεχνία. Τα ποιήματά του δεν μπορούν να ονομαστούν καθαροί στίχοι, γιατί εκφράζουν όχι μόνο συναισθήματα λυρικός ήρωας, αλλά, κυρίως, το φιλοσοφικό σύστημα του συγγραφέα-στοχαστή. Ο ποιητής «χρειάζεται να αποσπάσει από τον κόσμο ό,τι αντιστοιχεί στη φύση του». Στα φιλοσοφικά ποιητικά έργα του Fyodor Tyutchev, σε αντίθεση με τις φιλοσοφικές πραγματείες, δεν υπάρχει μια ανάπτυξη σκέψης, όχι ένα λεπτομερές επιχείρημα που την επιβεβαιώνει, αλλά ο προσδιορισμός της, η δήλωση μιας ιδέας που εκφράζεται με μια λέξη στην ποίηση, δηλαδή ένα σύμπλεγμα σκέψεων δίνεται στην εμπειρία, σε συναισθηματικές, καλλιτεχνικές, «λογικές» εικόνες. Το περιεχόμενο της ύπαρξης αποκαλύπτεται απευθείας μέσω των εικόνων.

Όχι αυτό που νομίζεις, φύση:

Ούτε καστ, ούτε άψυχο πρόσωπο

Έχει ψυχή, έχει ελευθερία,

Έχει αγάπη, έχει γλώσσα...

Σε μια σειρά από ποιήματα του Tyutchev, η φύση είναι πραγματικά ζωντανή: τα ρέματα «μιλούν» και «προμηνύουν», μια άνοιξη «ψιθυρίζει», οι κορυφές των σημύδων «ράβουν», η θάλασσα «περπατάει» και «αναπνέει», το χωράφι «ξεκουράζεται» . Από την άλλη, η συγγραφέας μιλά για την κώφωση της φύσης στις παρακλήσεις των παιδιών της, για την αδιαφορία της τόσο για τον θάνατο ενός ανθρώπου όσο και για τα βάσανα και τα πάθη του.

Ας συγκρίνουμε το ποίημα του Tyutchev "Από τη ζωή που μαινόταν εδώ ..." με τη φιλοσοφική ελεγεία του Πούσκιν "Πάλι επισκέφτηκα ...". Όπως ο Tyutchev, ο Πούσκιν γράφει για το αδυσώπητο τρέξιμο του χρόνου που αφιερώθηκε στον άνθρωπο ("... πολλά έχουν αλλάξει στη ζωή για μένα", "... εγώ ο ίδιος ... έχω αλλάξει"), για τη μεγαλειώδη βραδύτητα της φύσης («... φαίνεται πως το βράδυ ακόμα περιπλανήθηκα σε αυτά τα άλση») ​​. Αλλά στον Πούσκιν, η ιδέα της συνέχειας των γενεών συνδέεται με τις εικόνες των δέντρων και, μαζί με αυτήν, την ιδέα της αθανασίας οποιουδήποτε όντος - τόσο φυσικού όσο και ανθρώπινου: πώς ένα δέντρο συνεχίζει τον εαυτό του σε άλλα δέντρα ("νεαρό άλσος", "πράσινη οικογένεια" συνωστίζεται κοντά σε "απαρχαιωμένες" ρίζες πεύκα), οπότε ένα άτομο δεν πεθαίνει στους απογόνους του. Εξ ου και η φιλοσοφική αισιοδοξία του τελευταίου μέρους του ποιήματος:

γεια σου φυλή.

Νέος, άγνωστος! όχι εγώ

Θα δω την πανίσχυρη, καθυστερημένη ηλικία σου...

Τα δέντρα του Tyutchev προσωποποιούν την έλλειψη πάθους, την αυτάρκεια της φύσης, την αδιαφορία της για την πνευματική ζωή των ανθρώπων:

Επιδεικνύονται, κάνουν θόρυβο - και δεν τους νοιάζει,

Ποιανού τις στάχτες, ποιανού τη μνήμη σκάβουν οι ρίζες τους.

Η φύση δεν στερείται μόνο ψυχή, μνήμη, αγάπη - σύμφωνα με τον Tyutchev, είναι υψηλότερη από την ψυχή, και η αγάπη, και η μνήμη, και ο άνθρωπος, ως δημιουργός είναι υψηλότερος από τη δημιουργία του:

... μπροστά της έχουμε αόριστη επίγνωση

Ο εαυτός μας - μόνο ένα όνειρο της φύσης.

Εδώ, όπως και σε πολλά άλλα ποιήματα, ακούγεται το κίνητρο της αβύσσου (χάος) - ένα από τα βασικά κίνητρα των στίχων του Tyutchev. Στο ποίημα "Από τη ζωή που μαινόταν εδώ ..." η άβυσσος συλλαμβάνεται ως ένα από τα μέρη ή μια από τις λειτουργίες φυσικό κόσμο. Με τρομερή ειρωνεία ο ποιητής γράφει:

Η φύση δεν ξέρει για το παρελθόν...

Όλα τα παιδιά σας με τη σειρά

Κάνοντας το κατόρθωμά τους άχρηστο,

Την καλωσορίζει

Βοηθητική και ειρηνική άβυσσος.

Στη δημιουργική κληρονομιά του Tyutchev υπάρχουν πολλά φωτεινά και χαρούμενα ποιήματα που εκφράζουν ευλαβικά, ενθουσιώδη συναισθήματα που προκαλούνται από την ομορφιά του κόσμου ("Άνοιξη", "Καλοκαιρινό βράδυ", "Πρωί στα βουνά", "Όχι, ο εθισμός μου σε σένα ...», «Ο χειμώνας τσαντίστηκε…»). Τέτοια είναι η περίφημη «Ανοιξιάτικη Καταιγίδα», γεμάτη με θριαμβευτικούς τόνους, τον χαρούμενο ήχο μιας συμφωνίας χρωμάτων και ήχων, την ενέργεια της ανανέωσης της ζωής:

Οι νεαρές φλούδες βροντούν,

Εδώ η βροχή πιτσίλισε, η σκόνη πετάει,

Κρεμασμένα μαργαριτάρια της βροχής,

Και ο ήλιος χρυσώνει τα νήματα.

Ωστόσο, η ύπαρξη του ανθρώπου στον κόσμο, η ύπαρξη της ίδιας της φύσης εκλαμβάνεται από τον ποιητή ως πρόλογος μιας αναπόφευκτης καταστροφής. Εξ ου και η τραγωδία του ήχου τέτοιων ποιημάτων του ποιητή όπως "Όραμα", "Αϋπνία", "Σαν ο ωκεανός αγκαλιάζει την υδρόγειο." Στο «Insomnia» ο Tyutchev σχεδιάζει μια εικόνα του χρόνου. Στην αρχή του ποιήματος, η «μονότονη μάχη των ωρών» ερμηνεύεται ως οι «κουφές γκρίνιες» του χρόνου, ως γλώσσα της, «εξίσου ξένη και κατανοητή σε όλους». στο τέλος - ως «μεταλλική νεκρική φωνή». Μια υπενθύμιση της αδυσώπητης κίνησης του χρόνου κάνει έναν άνθρωπο να βλέπει τον εαυτό του (και την ανθρωπότητα στο σύνολό του) να στέκεται «στην άκρη της γης», να αισθάνεται την υπαρξιακή του μοναξιά στον κόσμο («... είμαστε ... αφημένοι το δικό").

Το πραγματικό νόημα του χάους στους στίχους του F. I. Tyutchev είναι ο κίνδυνος της καταστροφής, η άβυσσος που πρέπει να διασχιστεί για να επιτευχθεί η απόλυτη συγχώνευση με το σύμπαν. Η σπλήνα που κατέχει όταν συναντά σκοτεινές εκδηλώσεις χάους είναι η απόγνωση και ο φόβος του θανάτου, ο τρόμος της καταστροφής, αλλά η ευδαιμονία επιτυγχάνεται όταν τα ξεπερνάμε. Στους στίχους του F. I. Tyutchev, ο προβληματισμός διατυπώνεται μεταφορικά ότι το στοιχείο της αταξίας μας επιτρέπει, σε επαφή μαζί του, να κατανοήσουμε ολόκληρο το βάθος της αβύσσου που μας περιφράσσει από ένα πραγματικά παγκόσμιο ον, την ιδέα ότι το κακό και η αμαρτία είναι δεν θεωρούνται αντιθέσεις του καλού και της αγιότητας - όλα αυτά είναι μόνο στάδια για να κατανοήσουμε την αλήθεια. Την αντίθεση του χάους και της τέλειας αρχής του σύμπαντος, ο ποιητής δεν βρίσκει στις εικόνες της «μέρας και της νύχτας», αλλά στις εικόνες της σιωπής, της ηρεμίας. Η ζέστη, η εξέγερση και η σύγκρουσή τους με τη σιωπή, την ηρεμία - αυτή είναι μια σύγκρουση της δελεαστικής και βίαιης ομορφιάς της ζωής με την ήρεμη και καθαρή ομορφιά της ανικανότητας και του θανάτου. Κατά συνέπεια, το χάος είναι η ενσάρκωση της υπέρβασης κάθε τι γήινο και φθαρτό. Αυτό σημαίνει ότι στους στίχους του F. I. Tyutchev, «η ίδια η νυχτερινή ψυχή της ρωσικής ποίησης», μας αποκαλύπτεται η παρθένα ομορφιά του θεϊκού κόσμου, αγκαλιάζοντας ό,τι υπάρχει - ζωντανό και νεκρό, αταξία και αρμονία, στη μάχη μεταξύ των οποίων ρέει η «κακή ζωή με την επαναστατική της θερμότητα»:

Ζημιά, εξάντληση και σε όλα

Αυτό το απαλό χαμόγελο που σβήνει,

Τι σε λογικό ον λέμε

Η υπέρτατη σεμνότητα του πόνου.

(Επιλογή 2)

Ο Τιούτσεφ, όπως τα περισσότερα απόΡωσική κοινωνία της δεκαετίας του '20. XIX αιώνα, έδειξε ενδιαφέρον για την κλασική γερμανική φιλοσοφία, ιδιαίτερα - για τη φιλοσοφία του Schelling. Από αυτό το χόμπι εμφανίστηκαν στους στίχους του Tyutchev τα κίνητρα της σύνδεσης του ιδιαίτερου με το γενικό, η σύγκριση της ψυχής και του σύμπαντος (στο ποίημα "Shadows of grey mixed ..." μπορείτε να δείτε την ακόλουθη γραμμή: "Όλα είναι μέσα μου και είμαι σε όλα»).

Ο Tyutchev είναι πρώτα απ' όλα λυρικός ποιητής, εξάλλου ρομαντικής και φιλοσοφικής κατεύθυνσης. Βασικά δεν επέτρεπε την κοινωνικότητα στα ποιήματά του, και ως εκ τούτου δίνεται τόση προσοχή στους προβληματισμούς για τα «αιώνια ερωτήματα» σε αυτά. Η βάση των στίχων του μπορεί να θεωρηθεί η κατανόηση του κόσμου ως ένας συνδυασμός αρμονίας και χάους. Από αυτό το σύστημα (αρμονία-χάος), μπορεί κανείς να ξεχωρίσει το κίνητρο της ζωής και του θανάτου, ειδικότερα, ο ποιητής ενδιαφέρθηκε πολύ για το ζήτημα της αθανασίας. Σύμφωνα με τον Tyutchev, η αθανασία παραχωρείται μόνο στους θεούς, «η αθανασία τους είναι ξένη προς την εργασία και το άγχος» («Δύο Φωνές»), ενώ οι θνητοί είναι προορισμένοι να αγωνιστούν. Μόνο ένας από τους θνητούς «που επισκέφτηκε αυτόν τον κόσμο στις μοιραίες στιγμές του», που είδε «υψηλά θεάματα», μπορεί να γίνει δεκτός στο θεϊκό συμβούλιο και να γίνει αθάνατος («Κικέρων»).

Τι θα μείνει μετά από αυτούς, τους αγωνιστές, στη γη; Ο Tyutchev σιωπά για την ανθρώπινη μνήμη, αλλά τονίζει ότι η φύση είναι αδιάφορη για όλους απολύτως (που είναι ένα σημαντικό μοτίβο των φιλοσοφικών στίχων του Tyutchev).

Η φύση ξέρει δεν ξέρει για το παρελθόν,

Τα φαντάσματα μας είναι ξένα γι' αυτήν,

Και μπροστά της έχουμε αόριστη επίγνωση

Ο εαυτός μας - μόνο ένα όνειρο της φύσης.

("Από τη ζωή που μαινόταν εδώ...")

Γενικά, η φύση του Tyutchev πρέπει να ειπωθεί ξεχωριστά. Σε καθένα από τα ποιήματα, υπάρχει με τη μια ή την άλλη μορφή, αλλά, βασικά, δεν είναι ένα παθητικό τοπίο, αλλά μια ζωντανή, ενεργή δύναμη. Συχνά αυτή η δύναμη στρέφεται εναντίον ενός ατόμου (ή, όπως προαναφέρθηκε, είναι αδιάφορο γι 'αυτόν). Ο Tyutchev επισημαίνει την αδυναμία του ανθρώπου μπροστά στη φύση:

Ενώπιον της στοιχειώδους εχθρικής δύναμης

Σιωπηλά, κάτω τα χέρια

Ο άντρας στέκεται λυπημένος

Αβοήθητο παιδί.

("Φωτιές")

Για τη φύση, η βία είναι μια φυσιολογική κατάσταση, αλλά για έναν άνθρωπο φέρνει θάνατο. Αξίζει να σημειωθεί ότι στο παραπάνω ποίημα ένα άτομο στέκεται "σιωπηλά, κάτω τα χέρια" - αυτό αποδεικνύει ότι δεν μπορεί να κάνει τίποτα, τα στοιχεία της φύσης είναι πέρα ​​από τον έλεγχό του και αυτό που ένα άτομο δεν μπορεί να αντιμετωπίσει είναι το χάος γι 'αυτόν. Επομένως, ακόμη και όταν η ίδια η φύση είναι αρμονική, υπάρχει «πλήρης συνεννόηση στη φύση» («Υπάρχει μελωδικότητα στα κύματα της θάλασσας ...»), είναι εκτός συντονισμού με τη φύση.

Αλλά ο Tyutchev θεωρεί τη φύση και από την άλλη πλευρά. Κατά τη γνώμη του, τα φαινόμενα του, οι κινήσεις που συμβαίνουν σε αυτό, όπως τίποτα άλλο, είναι κατάλληλα για έκφραση δικά του συναισθήματα(είναι αδύνατο να μην παρατηρήσουμε σε αυτή την κατανόηση της σχέσης του ανθρώπου με τη φύση την τυπική αρχή του ρομαντισμού).

Έτσι, σε ερωτικούς στίχους μπορεί να σημειωθεί επόμενο χαρακτηριστικό: Ο Tyutchev βλέπει ομοιότητες μεταξύ κάποιων στιγμών της ζωής και κάποιων γεγονότων στη φύση. Για παράδειγμα, μια συνάντηση με έναν πρώην εραστή, η οποία ξύπνησε πρώην συναισθήματα, παρομοιάζεται από τον Tyutchev με ημέρες αργά το φθινόπωρο, «όταν φυσάει ξαφνικά την άνοιξη» («KB»). Χαρακτηριστικό για τον Tyutchev είναι η πλήρης ταύτιση των φυσικών φαινομένων (συμπεριλαμβανομένης της ώρας της ημέρας) με το ένα ή το άλλο συναίσθημα ή κάτι που σχετίζεται με το άτομο ως σύνολο. Στο ποίημα «Τελευταία αγάπη» ο ποιητής εξισώνει την «τελευταία αγάπη» με τη «βραδινή αυγή», στο ποίημα «Ήξερα τα μάτια μου...» βλέπει στα μάτια του μια «μαγική, παθιασμένη νύχτα». Επιπλέον, η Tyutchevskaya στιχακια αγαπηςείναι αξιοσημείωτο για το γεγονός ότι το μοτίβο της αρμονίας και του χάους λάμπει επίσης μέσα σε αυτό. Το πρώτο έχει ήδη ειπωθεί (τα συναισθήματα, τα πάθη γεννούν ζωή) και το χάος - στην καταστροφικότητα των παθών, όπως, για παράδειγμα, στο ποίημα "Ω, πόσο θανατηφόρα αγαπάμε ...".

Σε αρμονία ή χάος, ένα άτομο είναι καταδικασμένο στη μοναξιά, η οποία, ωστόσο, δεν τον καταπιέζει. Ο Tyutchev έχει ένα δημοφιλές κίνητρο «άνθρωπος και κοινωνία», αλλά αυτή η αντίθεση δεν παίρνει το συνηθισμένο κοινωνικό νόημα. Η παρεξήγηση του Tyutchev οφείλεται στο γεγονός ότι «μια εξωγήινη ψυχή είναι σκοτεινή», τα συναισθήματα ενός άλλου, σύμφωνα με τον ποιητή, δεν φαίνονται. Υπάρχει μόνο ένας λόγος: «Μια σκέψη που εκφέρεται είναι ψέμα» (αυτή η ιδέα παραφράστηκε από πολλούς ρομαντικούς ποιητές, όπως ο Ζουκόφσκι: «Και μόνο η σιωπή μιλάει καθαρά»). Αυτή η γραμμή είναι από το ποίημα «Silentium!», που έχει γίνει ένα είδος ύμνου στη μοναξιά.

Πώς μπορεί να εκφραστεί η καρδιά;

Πώς μπορεί κάποιος άλλος να σε καταλάβει;

Θα καταλάβει πώς ζεις;

Ο Tyutchev προωθεί τη σιωπή, την αυτοαπορρόφηση, ένα είδος εγωκεντρισμού. Κατά τη γνώμη του, ένα άτομο θα πρέπει να μπορεί να "ζει στον εαυτό του":

Υπάρχει ένας ολόκληρος κόσμος στην ψυχή σου

Μυστηριώδεις μαγικές σκέψεις, -

Και αυτός ο εσωτερικός κόσμος έρχεται σε αντίθεση με τον εξωτερικό, «εξωτερικό θόρυβο». Φαίνεται ότι αυτό το ποίημα μπορεί να συγκριθεί, γενικά, με την ιδιαιτερότητα του έργου του Tyutchev: ο ποιητής, όπως ήδη σημειώθηκε, κατ' αρχήν δεν έδωσε σημασία στα ποιήματά του κοινωνικά θέματα, πρώτον, και δεύτερον, έγραφε για τον εαυτό του, και δεν του είχε σημασία αν το διάβαζαν ή όχι. Αυτός είναι ίσως ο λόγος που τα ποιήματά του είναι τόσο βαθιά και γεμάτα με φιλοσοφικό συλλογισμό.

Τα φιλοσοφικά έργα είναι ένα ειδικό είδος - προβληματισμοί για πολλά αιώνια και άφθαρτα προβλήματα, για παράδειγμα, για το νόημα της ανθρώπινης ζωής, για το ποιες αξίες μπορεί να είναι στη ζωή ενός ατόμου, για το σκοπό του ίδιου του ατόμου σε αυτό το δύσκολο ζωή και, κατά συνέπεια, για τη θέση ενός ατόμου στη ζωή . Και όλα αυτά αντικατοπτρίζονται στο έργο του πιο ταλαντούχου ποιητή F. Tyutchev, αλλά αν ξαναδιαβάσετε τα έργα του Tyutchev, μπορείτε να καταλάβετε ότι η φιλοσοφική ποίηση του Tyutchev είναι, φυσικά, οι μεγαλύτερες λυρικές δημιουργίες ενός αξεπέραστου δασκάλου, κάτι που είναι εξαιρετικό. σε βάθος, διακρίνεται από διαφορετικότητα, μεταφορά, ψυχολογισμό. Ο F. Tyutchev είναι ένας δάσκαλος του οποίου ο λόγος είναι πολύ βαρύς και επίκαιρος, ανεξάρτητα από τον αιώνα. Είναι η φιλοσοφική φύση των στίχων του Tyutchev ότι όχι μόνο επηρεάζει τον αναγνώστη, αλλά κατάφερε επίσης να επηρεάσει το έργο άλλων συγγραφέων: ποιητών, κριτικών και συγγραφέων που έζησαν σε διαφορετικές εποχές. Τα μοτίβα του Tyutchev, λοιπόν, βρίσκονται στους στίχους του Fetov, στα ποιήματα της Akhmatova και του Mandelstam, στα μυθιστορήματα του F. Dostoevsky και του Leo Tolstoy.

Φιλοσοφικά κίνητρα

Υπάρχουν πολλά φιλοσοφικά ποιητικά κίνητρα του Tyutchev, αλλά όλα ακούγονται τόσο δυνατά που ανάγκασαν τους αναγνώστες να ακούν πάντα και να σκέφτονται οπωσδήποτε τις ποιητικές σκέψεις του ποιητή. Και αυτό το χαρακτηριστικό του Tyutchev μπορούσε πάντα να αναγνωριστεί αναμφισβήτητα από τον I. Turgenev, ο οποίος πάντα θαύμαζε τα έργα αυτού του ποιητή. Ισχυρίστηκε ότι οι στίχοι του Tyutchev είναι ιδιαίτεροι, και κάθε ποιητική του δημιουργία, σύμφωνα με τα λόγια του Turgenev:

«Ξεκίνησε με μια σκέψη, η οποία, σαν ένα πύρινο σημείο, φούντωσε υπό την επίδραση ενός βαθύ συναισθήματος».

Επομένως, στη φιλοσοφική ποίηση του Tyutchev υπάρχουν ορισμένα επίμονα θέματα που θα ενδιαφέρουν κάθε αναγνώστη:

Το θέμα του χάους και του διαστήματος.
Ο κόσμος είναι αιώνιος και η ζωή του ίδιου του ανθρώπου είναι ένα προσωρινό φαινόμενο.
Η αγάπη ως μέρος του συνόλου, μέρος της φύσης και του σύμπαντος.

Το διαστημικό θέμα του Tyutchev και το θέμα του χάους

Στους στίχους του F. Tyutchev, ο ποιητικός και ο ανθρώπινος κόσμος είναι στενά και άρρηκτα ή άρρηκτα συνδεδεμένοι, το Σύμπαν συνδέεται και με το ανθρώπινο γένος. Και αυτό μπορεί να εξηγηθεί από το γεγονός ότι η βάση όλων των ποιημάτων του Tyutchev είναι η κατανόηση του ίδιου του παγκόσμιου ποιητή ως κάτι κοινό και παγκόσμια ακεραιότητα, αλλά αυτή ακριβώς η ακεραιότητα απαιτεί έναν αγώνα, έντονο και σκληρό, αντιθέτων. Ιδιαίτερα σημαντικά στους στίχους του Tyutchev είναι τέτοια μοτίβα όπως:

♦ Μοτίβο χάους.
♦ Διαστημικό μοτίβο.

Θεωρεί αυτά τα κίνητρα ως τη βάση οποιασδήποτε ζωής γενικά, κάτι που μας επιτρέπει να μιλάμε για τη δυαδικότητα ολόκληρου του σύμπαντος. Τι άλλο σκέφτεται ο ποιητής F. Tyutchev; Πρώτα απ' όλα είναι μέρα και νύχτα, που ο ποιητής πρώτος ονόμασε λαμπρό, εξώφυλλο, φίλο και πρόσωπο, και τους θεούς. Μια μέρα κατά την άποψη του ποιητή-φιλόσοφου θα βοηθήσει να θεραπεύσει άρρωστες ψυχές. Αλλά η νύχτα στην περιγραφή του Tyutchev είναι επίσης ασυνήθιστη: μια άβυσσος στην οποία ανοίγουν και εκδηλώνονται όλοι οι ανθρώπινοι φόβοι. Ο ποιητής-φιλόσοφος στοχάζεται τόσο στο χάος όσο και στο φως.

Σε ένα ποίημά του, γυρίζει στον άνεμο και του ζητά να μην τραγουδήσει άλλο τα τρομερά τραγούδια του, στα οποία ακούγεται χάος, γιατί η ψυχή θέλει να αγαπήσει και να ονειρευτεί την αγάπη τη νύχτα. Αλλά αν όλα αυτά τα συναισθήματα που σαρώνουν τη ζωή ενός ανθρώπου σαν καταιγίδα έχουν πλέον υποχωρήσει, τότε ο άνεμος με τα τραγούδια του μπορεί τώρα να τον ξυπνήσει ξανά. Για παράδειγμα, αυτό είναι το ποίημα του Tyutchev "Τι ουρλιάζεις, νυχτερινός άνεμος;" πολύ ενδιαφέρον σε περιεχόμενο και σε βάθος:

Ω, μην τραγουδάτε αυτά τα τρομερά τραγούδια
Περί αρχαίου χάους, περί αγαπητού!
Πόσο λαίμαργα ο κόσμος της νυχτερινής ψυχής
Ακούει την ιστορία της αγαπημένης του!
Από το θνητό σκίζεται στο στήθος,
Λαχταρά να συγχωνευτεί με το άπειρο!
Ω, μην ξυπνάς τις κοιμισμένες καταιγίδες -
Το χάος ανακατεύεται από κάτω τους!

Αλλά πόσο ενδιαφέρον περιγράφει ο ποιητής-φιλόσοφος το χάος: είναι ελκυστικό, όμορφο και αγαπητό. Είναι το χάος που είναι μέρος του σύμπαντος, βάσει του οποίου θα εμφανιστούν όλα τα άλλα: μέρα, νύχτα και διάστημα, ή μάλλον φωτεινή πλευρά. Και ούτω καθεξής επί άπειρον: και πάλι θα έρθει ένα νέο καλοκαίρι, και πάλι θα υπάρχουν φύλλα, και τα τριαντάφυλλα θα ανθίσουν ξανά.

Ο κόσμος είναι αιώνιος, αλλά η ανθρώπινη ζωή είναι προσωρινή

Τέτοιες αιώνιες έννοιες όπως ο χώρος, το χάος και η άβυσσος στα ποιήματα του Tyutchev συγκρίνονται πάντα με την ανθρώπινη ζωή, η οποία έχει μια ορισμένη περίοδο. Αλλά όχι πάντα το ίδιο το άτομο ζει τη ζωή του μέχρι το τέλος, καθώς παραβιάζει τους νόμους που η ίδια η φύση θεσπίζει. Υπάρχουν πολλά έργα του Tyutchev αφιερωμένα σε αυτό το θέμα. Για παράδειγμα, «Υπάρχει μελωδικότητα στα κύματα της θάλασσας». Εδώ ο ποιητής-φιλόσοφος λέει ότι στη φύση όλα είναι συντονισμένα, αφού υπάρχει πάντα τάξη σε αυτό, αλλά ο στιχουργός αμέσως παραπονιέται ότι ένα άτομο αρχίζει να αισθάνεται και να κατανοεί την αποσύνδεσή του από τη φύση μόνο όταν αρχίζει να αισθάνεται τουλάχιστον λίγη φύση . Λέει ότι η διχόνοια με τον φυσικό κόσμο εκδηλώνεται στο γεγονός ότι η ανθρώπινη ψυχή και η θάλασσα δεν τραγουδούν μαζί, αλλά με διαφορετικούς τρόπους.

Ο F. Tyutchev δείχνει στα έργα του ότι η ανθρώπινη ψυχή αντανακλά την τάξη του σύμπαντος, αφού έχει επίσης μια ορισμένη αλλαγή ημέρας και νύχτας, καθώς και ελαφρύ και υποχρεωτικό χάος, που δρα καταστροφικά, αλλά μπορεί και να δημιουργήσει. Σκεφτείτε το ποίημα του Tyutchev "Η εποχή μας", στο οποίο ο στιχουργός αντικατοπτρίζει ότι ένα άτομο προσπαθεί για το φως, αφού ο ίδιος δεν καταλαβαίνει και δεν ξέρει τίποτα, αλλά όταν λαμβάνει αυτό το φως, συνεχίζει να γκρινιάζει και να επαναστατεί, το άτομο αρχίζει να βιαστείς. Στο ίδιο έργο, ο ποιητής-φιλόσοφος λυπάται που η ανθρώπινη γνώση έχει ένα όριο και δεν μπορεί να διεισδύσει πλήρως σε όλα τα μυστικά της ύπαρξης. Είναι σαφές ότι ένα άτομο στον ουρανό κουράζεται γρήγορα και σε σύγκριση με τη θεϊκή φωτιά, ένα άτομο εμφανίζεται ως σκόνη.

Όμως η φύση δεν σταματά και, αδιαφορώντας για τον άνθρωπο, προχωρά, η ανάπτυξή της συνεχίζεται. Η φύση μετατρέπεται σε μια άβυσσο που είναι έτοιμη να καταπιεί οποιονδήποτε. Αλλά αυτός ο φυσικός ήχος μπορεί επίσης να ακουστεί σε μια άλλη ποιητική δημιουργία του Tyutchev - "Σκέψη μετά από σκέψη, κύμα μετά κύμα ...", η οποία είναι μικρή σε όγκο. Η σκέψη ενός ατόμου είναι σαν ένα κύμα, υπόκεινται σε ένα στοιχείο και οι καρδιές στην αντίληψη του Tyutchev είναι σαν τη θάλασσα, όπου δεν υπάρχουν ακτές. Μόνο η καρδιά είναι κλεισμένη ανθρώπινο σώμακαι δεν έχει τέτοια ελευθερία όπως η θάλασσα, που είναι αιώνια ευρύχωρη και ελεύθερη. Αλλά από την άλλη, έχουν παρόμοια σερφ και φώτα σβηστά, βασανίζονται από το ίδιο φάντασμα, που κουβαλά από μόνο του άγχος και κενό.

Η φύση στους στίχους του Tyutchev ως μέρος του συνόλου

Όλη η ποίηση του Tyutchev διαποτίζεται από μια ιδιαίτερη κοσμική κατεύθυνση, η οποία σταδιακά τη μετατρέπει σε μια φιλοσοφία, η οποία μόνο τότε χαρακτηρίζεται από γενικότητα και αιωνιότητα. Ο ποιητής-φιλόσοφος προσπάθησε να αναστοχαστεί στα έργα του αιώνια θέματαμη πραγματικό. Όμως ο στιχουργός περιγράφει όλα όσα βλέπει, όχι λεπτομερώς, αλλά στις γενικές τους εκφάνσεις, ως ενιαίο στοιχείο της φύσης. Επομένως, οι στίχοι του τοπίου του Tyutchev είναι τόσο ενδιαφέροντες, που είναι επίσης μέρος του συνόλου, του γενικού.

Στις ποιητικές δημιουργίες του Tyutchev μπορεί κανείς να δει πολλά διαφορετικά βλέμματα που δημιούργησε ο ποιητής-φιλόσοφος. Περιγράφει ένα ουράνιο τόξο, σμήνη γερανών και τον θόρυβο που δημιουργούν, μια τεράστια θάλασσα που περιέχει πολλά, ένα ποτάμι που έχει μια χρυσή και κόκκινη απόχρωση, ένα δάσος που είναι ήδη μισοντυμένο, μια μέρα και ένα βράδυ του φθινοπώρου ή της άνοιξης . Η περιγραφή του Tyutchev για μια καταιγίδα είναι ενδιαφέρουσα, είναι ασυνήθιστη και τρελή, αλλά αυτή η τρέλα είναι απερίσκεπτη. Αλλά όλα όσα περιγράφει ο στιχουργός στα έργα του είναι ακόμα μέρος του σύμπαντος, μέρος του κατανυκτικού. Και πάλι, ο F. Tyutchev έχει μια αλυσίδα που χτίζει σε όλες τις ποιητικές του δημιουργίες: το σύμπαν και τη φύση και τον άνθρωπο. Σχετικά με αυτό και το ποίημά του με έναν ασυνήθιστο τίτλο "Κοίτα πώς στον ανοιχτό χώρο του ποταμού ...". Δίνεται η ευκαιρία στον αναγνώστη να παρατηρήσει πώς κινούνται οι πάγοι κατά μήκος του ποταμού.

Όμως ο ίδιος ο στιχουργός λέει ότι όλοι κολυμπούν πάντα σε ένα μέρος και κάποτε, αδιάφοροι και άψυχοι, θα σμίξουν με την άβυσσο, που, σύμφωνα με τον ποιητή-φιλόσοφο, είναι πάντα μοιραία. Μέσα από εικόνες της φύσης, ο στιχουργός προσπαθεί να φτάσει στην ίδια την ουσία του ανθρώπου. Ρωτάει τον αναγνώστη τι μπορεί να υπάρχει σε αυτό και είναι ο σκοπός και το πεπρωμένο του ανθρώπου. Ένα πολύ απλό έργο του Tyutchev "To the Villages" είναι επίσης αφιερωμένο σε αυτό το θέμα. Σε αυτό, ο ποιητής-φιλόσοφος περιγράφει εύκολα ένα συνηθισμένο επεισόδιο που συμβαίνει συχνά στην πραγματική ζωή. Ο σκύλος αποφασίζει να κυνηγήσει για λίγο πάπιες και χήνες. Αλλά ο στιχουργός βλέπει αυτό το γεγονός ως όχι τυχαίο, λέει ότι αυτή η μικρή φάρσα του σκύλου τάραξε τη μεγαλειώδη γαλήνη και αυτή είναι και η μοιραία επίθεση της φύσης, που έδειξε ο σκύλος στο κοπάδι όπου εγκαταστάθηκε η τεμπελιά. Και αποδεικνύεται ότι η πράξη του σκύλου δεν είναι καθόλου ανόητη, αλλά εκτελεί το υψηλότερο καθήκον, προσπαθώντας να αναπτύξει τουλάχιστον κάποια αίσθηση στο κοπάδι πουλιών.

Φιλοσοφική ηχογράφηση των στίχων του Tyutchev για την αγάπη

Οι φιλοσοφικοί στίχοι αντικατοπτρίζονται σε όλα τα ποιήματα του Tyutchev, αλλά και στον έρωτα. Αυτές οι σκέψεις για τη φιλοσοφία γεννούν στην ψυχή του μόνο όμορφα και δυνατά αισθήματα. Έτσι, στους ερωτικούς στίχους του ποιητή-φιλοσόφου, το κύριο κίνητρο είναι η αναγνώριση, η οποία διαρκεί πέρα ​​από τους στίχους του Tyutchev. Η διάσημη δημιουργία του «Ω, πόσο θανατηφόρα αγαπάμε...» η αγάπη και ο χώρος είτε πηγαίνει σε κατάσταση ανάπαυσης, είτε είναι ένας αιώνιος αγώνας. Αλλά μόνο αυτή η μονομαχία, όπως λέει ο στιχουργός στο έργο «Προορισμός», θα είναι πάντα μοιραία. Η αγάπη των στίχων είναι διαφορετική: μοιάζει με ηλιαχτίδα, σε συνδυασμό με μεγάλη ευτυχία, και πρέπει να υπάρχει τρυφερότητα και ταυτόχρονα αυτό το αίσθημα πάθους και οδύνης, που καταστρέφει εύκολα τη ζωή και την ψυχή του ανθρώπου. Αυτό είναι όλος ο κύκλος του Denisyev, όπου υπάρχουν πολλές όμορφες δημιουργίες Tyutchev για την αγάπη.

Τόσο οι κριτικοί όσο και οι συγγραφείς εκτίμησαν ιδιαίτερα το έργο του F. Tyutchev. Ο Ντ. Μερεζκόφσκι, που θεωρούνταν και φιλόσοφος, θαύμαζε ιδιαίτερα τους ασυνήθιστους φιλοσοφικούς στίχους του Τιούτσεφ. Αυτός ο κριτικός - ένας φιλόσοφος εκτίμησε τη δύναμη ποιητική λέξηστους στίχους του Tyutchev, η ικανότητα του στιχουργού να μιλήσει εν συντομία για την παγκόσμια ύπαρξη. Η ανθρώπινη ψυχή του F. Tyutchev είναι ένας συνδυασμός γήινου και αιώνιου, επομένως συνδέεται πάντα με τη φύση και τον χώρο. Η ποίηση του Tyutchev δεν μπορεί να περιοριστεί από τον χρόνο ή τον χώρο.

Μαθήματα λογοτεχνίας για το θέμα

Φιλοσοφικοί στίχοι του Tyutchev

Αγία Πετρούπολη

Εισαγωγή

Κεφάλαιο 1 Ανασκόπηση λογοτεχνίας

1 Βιογραφία του F.I. Tyutchev

2 Περιοδοποίηση δημιουργικότητας

3 Η φιλοσοφία στους στίχους του Tyutchev

3.1 Η σκέψη του Tyutchev

3.3 Θέματα της φύσης

3.4 Θέμα χάος

3.5 Συμβολισμός της νύχτας

συμπέρασμα

Βιβλιογραφία

Εισαγωγή

«Ξέρεις ποιος είναι ο αγαπημένος μου ποιητής;» - ρώτησε κάποτε ο Λέων Τολστόι. Και ο ίδιος κάλεσε τον Tyutchev. Οι σύγχρονοι θυμήθηκαν την «έκπληξη και την απόλαυση» με την οποία ο Πούσκιν μίλησε για τα ποιήματα του Tyutchev. Πριν από περισσότερα από εκατό χρόνια, ο N.A. Nekrasov αποκάλεσε τους στίχους του Tyutchev ένα από τα "λίγα λαμπρά φαινόμενα" της ρωσικής ποίησης. «Ο Tyutchev μπορεί να πει στον εαυτό του ότι... δημιούργησε ομιλίες που δεν προορίζονται να πεθάνουν», έγραψε την ίδια στιγμή ο I.S. Turgenev.

Όντας στο κάζεμα του φρουρίου Πέτρου και Παύλου, ο Τσερνισέφσκι ζήτησε να του στείλει μια σειρά από βιβλία, συμπεριλαμβανομένου του Τιούτσεφ. Στον Μεντέλεφ άρεσε να επαναλαμβάνει τα ποιήματα του Τιούτσεφ που θυμόταν ιδιαίτερα. Ο Μ. Γκόρκι είπε ότι στο δύσκολα χρόνιαπαραμονή «σε ανθρώπους» του ποιήματος του Tyutchev, μαζί με κάποια άλλα έργα Ρώσων συγγραφέων που διάβασε για πρώτη φορά, «ξέπλυνε την ψυχή του, καθαρίζοντάς την από το φλοιό των εντυπώσεων της φτωχής και πικρής πραγματικότητας και του έμαθε να καταλάβει τι καλό βιβλίο είναι."

Ο Fedor Ivanovich Tyutchev είναι ο πρώτος ποιητής στην ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας, του οποίου το κεντρικό θέμα της δημιουργικότητας είναι τα «απόλυτα θεμέλια της ύπαρξης», γενικά ζητήματα της παγκόσμιας τάξης. Ρομαντικό στις φιλοδοξίες και τα ιδανικά του, τραγικό στην κοσμοθεωρία του, το έργο του Tyutchev έγινε απαραίτητος σύνδεσμος μεταξύ κλασική ποίησηπρώτα μισό του XIXσε. (E. A. Baratynsky, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov) και ποίηση του 20ου αιώνα Η πολύπλευρη ποίηση του Tyutchev περιλαμβάνει φιλοσοφικούς, τοπικούς και ερωτικούς στίχους, πολιτικά ποιήματα, επιγράμματα, μεταφράσεις.

Ο Λ. Τολστόι, που εκτιμούσε ιδιαίτερα τον Τιούτσεφ, έβαλε σημειώσεις πριν από τα ποιήματά του: Βάθος, Ομορφιά, Συναίσθημα. Αυτά τα χαρακτηριστικά αντικατοπτρίζουν την αρχή που κυριαρχεί στο ποίημα. Μπορούν να χρησιμεύσουν ως ένα είδος ταξινόμησης των στίχων του Tyutchev. Το βάθος κυριαρχεί στους φιλοσοφικούς στίχους, η ομορφιά - στους στίχους της φύσης και το παθιασμένο συναίσθημα εκφράζεται πιο έντονα σε ποιήματα για την αγάπη. Η δύναμη και η οξύτητα της σκέψης συνδυάστηκαν στον Tyutchev με μια μυστική ποιητική διαίσθηση. Ο Τιούτσεφ εξέφρασε βαθιές γνώσεις για την ουσία του κόσμου, την κρυμμένη ζωή της φύσης και την τραγική μοίρα του ανθρώπου σε αφοριστικά λεπτυσμένες σκέψεις, οι οποίες ήταν ντυμένες με ένα σαφές, περιεκτικό και ποιητικό τέλειο σχήμα.

Ένας αρκετά μεγάλος αριθμός φιλολόγων, κριτικών λογοτεχνίας στράφηκε στην ποίηση του F.I. Tyutchev για να αναλύσει το έργο του, στυλ τέχνης. Παρόλα αυτά, φιλοσοφικούς στίχουςΤο F.I. Tyutcheva δεν έχει ακόμη μελετηθεί αρκετά καλά. Αυτό εξηγεί τη συνάφεια αυτής της εργασίας.

Σκοπός αυτής της εργασίας είναι η ανάλυση του φιλοσοφικού στρώματος του F.I. Tyutchev, στην αναγνώριση των θεμελιωδών κινήτρων των στίχων του στο παράδειγμα ορισμένων ποιημάτων του.

Η εργασία του μαθήματος θέτει τις ακόλουθες εργασίες:

1.Εξετάστε τη βιογραφία του συγγραφέα, εστιάζοντας στη διαμόρφωση των φιλοσοφικών του απόψεων.

2.Να εξερευνήσει τους φιλοσοφικούς στίχους του F.I. Tyutchev και να εντοπίσει ορισμένα πρότυπα του έργου του.

Αντικείμενο μελέτης στην εργασία του μαθήματος είναι τα ποιήματα του F.I. Tyutchev, στα οποία η φιλοσοφική θέσηποιητής.

Η εργασία αποτελείται από μια εισαγωγή, δύο κεφάλαια, ένα συμπέρασμα και μια βιβλιογραφία.

Κεφάλαιο 1 Ανασκόπηση λογοτεχνίας

Κατά τη συγγραφή αυτής της εργασίας όρου χρησιμοποιήθηκαν υλικά από πολλούς ερευνητές, όπως: Berkovsky N., Bryusov V.Ya., Bukhshtab B.Ya., Kozhinov V.V., Solovyov V.S., Chagin G.V. και άλλοι.

Σημαντικό έργο για την ανάλυση των φιλοσοφικών στίχων του Tyutchev ήταν το βιβλίο του N. Berkovsky. Ο συγγραφέας σημειώνει ότι «παρά την κάποτε καθιερωμένη κοσμοθεωρία, ο F.I. Tyutchev δημιουργεί ποιήματα που δεν έχει γράψει ποτέ πριν, νέα σε θέματα, νόημα». Αυτό το έργο αποκαλύπτει την κοσμοθεωρία του Tyutchev, του φιλοσοφικές απόψεις.

Μελετήθηκε επίσης το έργο του V.Ya.Bryusov. που θεωρείται ένας από τους καλύτερους γνώστες λογοτεχνική δραστηριότηταΟ Τιούτσεφ. Το βιβλίο του είναι το αποτέλεσμα της πολυετούς μελέτης του Bryusov για τη ζωή και το έργο του Tyutchev. Επίσης στο βιβλίο υπό αμφισβήτησηγια την ποιητική δραστηριότητα του Tyutchev, η οποία βοήθησε στη συγγραφή αυτής της θητείας.

Ιδιαίτερα αξιοσημείωτο είναι το έργο του B.Ya.Bukshtab, ιστορικού της ρωσικής λογοτεχνίας. Αρκετά δίνονται στο βιβλίο του αναλυτικό βιογραφικό F.I. Tyutchev, αλλά εκτός από αυτό, λεπτομερής ανάλυσητους στίχους του. Αυτό το βιβλίο έχει γίνει θεωρητική βάσηγια αυτό το μάθημα.

Το βιβλίο του Kozhinov V.V. μιλά για τα κύρια στάδια της ζωής και του έργου του Tyutchev. Δεδομένου ότι το λογοτεχνικό έργο του Tyutchev είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με τις πολιτικές του δραστηριότητες, η βιογραφία του είναι ύψιστης και πραγματικά απαραίτητης σημασίας για την κατανόηση της ποίησής του. Αποκαλύπτοντας αυτή τη βαθιά σύνδεση μεταξύ της ιστορίας της Ρωσίας και του έργου του F.I. Tyutchev και είναι ένα από τα κύρια καθήκοντα του βιβλίου.

Επίσης, για τη μελέτη της βιογραφίας του ποιητή, δημοσιεύτηκε μονογραφία με τίτλο «F.I. Ο Τιούτσεφ. Βιογραφία του συγγραφέα” Chagina G.V. Περιέχει βιογραφικά στοιχεία από τη ζωή αυτού του εξαιρετικού Ρώσου καλλιτέχνη της λέξης. Καταρχάς, η μονογραφία είναι ξεχωριστή στο ότι «αυτό το βιβλίο είναι η πρώτη εμπειρία στη σοβιετική λογοτεχνική κριτική μιας μονογραφίας για τη ζωή και το έργο του λαμπρού Ρώσου ποιητή Φιόντορ Ιβάνοβιτς Τιούτσεφ».

Η παρούσα εργασία παρουσιάζει τις δηλώσεις άλλων κριτικών και συγγραφέων. Σημειωτέον ότι μεγάλος χώρος στο έργο δίνεται στην ανάλυση των ποιημάτων του ποιητή και ιδιαίτερα των ποιημάτων για τη φύση.

Η μελετημένη βιβλιογραφία χρησίμευσε ως καλή βάση για την εργασία του μαθήματος.

Κεφάλαιο 2. Οι φιλοσοφικοί στίχοι του Tyutchev

1 Βιογραφία F.I. Ο Τιούτσεφ

Ο Fyodor Ivanovich Tyutchev γεννήθηκε στις 23 Νοεμβρίου 1803 σε μια πολιτιστική ευγενή οικογένεια μιας παλιάς οικογένειας και της μεσαίας τάξης. Πέρασε τα παιδικά του χρόνια στο κτήμα της οικογένειας Ovstug, στην περιοχή Bryansk, στην επαρχία Oryol και στη Μόσχα. Ως παιδαγωγός του προσκλήθηκε ο ποιητής S.E. Raich, ο οποίος ξύπνησε στον Tyutchev την αγάπη για την ποίηση και τον μύησε ευρέως στα έργα της παγκόσμιας λογοτεχνίας.

Από το 1819 έως το 1821, ο Tyutchev σπούδασε στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας, στο τμήμα λεκτικών. Το 1822 ξεκίνησε την υπηρεσία του στο Υπουργείο Εξωτερικών. Οικογενειακοί δεσμοίΤην ίδια χρονιά του παρέδωσαν μια θέση στη ρωσική διπλωματική αποστολή στο Μόναχο - ένα μέρος, ωστόσο, πολύ μέτριο, για μεγάλο χρονικό διάστημα πάνω από το επιτελείο, και μόνο από το 1828 ανέβηκε στο βαθμό - μόνο σε κατώτερο γραμματέα. Ούτε τότε ούτε μετά ο Tyutchev προσπάθησε για μια σταδιοδρομία υπηρεσίας, αν και δεν ήταν πλούσιος και ο κρατικός μισθός δεν ήταν καθόλου περιττός στον προϋπολογισμό του.

Ο Τιούτσεφ πέρασε είκοσι δύο χρόνια στο εξωτερικό, είκοσι από αυτά στο Μόναχο. Παντρεύτηκε δύο φορές, και τις δύο με αλλοδαπές, γυναίκες από γεννημένες οικογένειες. Η καθημερινή του γλώσσα τόσο στο εξωτερικό όσο και αργότερα, με την επιστροφή του στη Ρωσία, ήταν η γλώσσα της διεθνούς διπλωματίας - η γαλλική, την οποία κατέκτησε στο έπακρο. Ο Tyutchev, με ελάχιστες εξαιρέσεις, διεξήγαγε την εκτενή αλληλογραφία του πάντα στην ίδια γλώσσα. Έγραφε ακόμη και τα δημοσιογραφικά του άρθρα στα γαλλικά. Από αυτό δεν μπορεί να συναχθεί το συμπέρασμα ότι ο Tyutchev έχανε την πνευματική του σύνδεση με τη Ρωσία. Ο ρώσικος λόγος έγινε κάτι λατρεμένο για εκείνον, δεν τον ξόδευε στα μικροπράγματα της καθημερινής επικοινωνίας, αλλά μια ακτή ανέγγιχτη για την ποίησή του.

Το Μόναχο κατά τη διάρκεια της παραμονής του Tyutchev υπήρχε ένα από τα πνευματικά κέντρα της Γερμανίας και ακόμη περισσότερο - η Ευρώπη. Στο ακαδημαϊκό Μόναχο, η ηγεσία ανήκε στον γερασμένο Σέλινγκ και στους φυσικούς φιλοσόφους μιας σχετικής τάσης. Ο Tyutchev συναντήθηκε με τον Schelling και αυτές οι συναντήσεις πιθανότατα εισήγαγαν τον Tyutchev στη γερμανική φιλοσοφία με έναν πιο οικείο τρόπο.

Ο Tyutchev, σύμφωνα με έναν σύγχρονο, «μελετά με ζήλο τη γερμανική φιλοσοφία», βυθίζεται στην ατμόσφαιρα των ιδεών και της ποίησης του γερμανικού ρομαντισμού. Αναμφίβολα ο αντίκτυπος γερμανική ποίησηκαι φιλοσοφία για την ποιητική του ανάπτυξη. Αυτό δεν σημαίνει ότι πήγε σε μια κατεύθυνση εντελώς ξένη προς τη ρωσική ποίηση εκείνης της εποχής. Ο Tyutchev είναι κοντά στις φιλοδοξίες του αναδυόμενου ρωσικού φιλοσοφικού ρομαντισμού, που αντικατοπτρίστηκαν ιδιαίτερα στον κύκλο των νεαρών συγγραφέων της Μόσχας που αυτοαποκαλούνταν «σοφοί». Οι ποιητές Lyubomudry - Venevitinov, Khomyakov, Shevyrev - προσπάθησαν να δημιουργήσουν φιλοσοφικούς στίχους βασισμένους στη ρομαντική μεταφυσική και αισθητική, κυρίως στη βάση της φιλοσοφίας του Schelling.

Κατά τη διάρκεια της ζωής του στο Μόναχο (1822-1837), ο Tyutchev έγραψε δεκάδες ποιήματα, πολλά από τα οποία δικαιωματικά μπορούν να θεωρηθούν αριστουργήματα των στίχων του.

Ως ποιητής, ο Tyutchev αναπτύχθηκε στο γύρισμα της δεκαετίας 1820-1830. πρώτη φήμη σε λογοτεχνικός κόσμοςτου έφερε μια επιλογή από είκοσι τέσσερα «Ποιήματα σταλμένα από τη Γερμανία», τοποθετημένα στο «Σύγχρονο» του Πούσκιν (1836). Η δεύτερη ανακάλυψη του ποιητή Tyutchev ανήκει στον N.A. Nekrasov, ο οποίος το 1850 αφιέρωσε ένα άρθρο στην ποίηση του Tyutchev, βάζοντας το όνομά του δίπλα στον M.Yu. Lermontov και κατατάσσοντας το ταλέντο του Tyutchev «μεταξύ των ρωσικών πρωταρχικών ποιητικών ταλέντων».

Το πρώτο βιβλίο του Tyutchev - "Poems", το οποίο ετοιμάστηκε για δημοσίευση από τους I.S. Turgenev, N.A. Nekrasov και I.I. Panaev, δημοσιεύτηκε το 1854. Παρατηρήθηκε από κριτικούς διαφόρων λογοτεχνικών κινημάτων και έφερε στον ποιητή μια καθολική ομολογία που άξιζε.

Ήδη στην ενηλικίωση, έχοντας παντρευτεί για δεύτερη φορά μετά το θάνατο της πρώτης του συζύγου, ο Tyutchev βίωσε μια βαθιά, αμοιβαία και δραματική αγάπη για ένα νεαρό κορίτσι - την Elena Aleksandrovna Denisyeva, η οποία έγινε μητέρα των τριών παιδιών του, που απορρίφθηκε για αυτό από την οικογένειά της και της κοινωνίας.

Η σχέση τους κράτησε 14 χρόνια. Η Ντενίγιεβα πέθανε το 1864. Οι ερωτικοί στίχοι του αείμνηστου Tyutchev είναι μια από τις κορυφές όχι μόνο της ρωσικής, αλλά και της παγκόσμιας ψυχολογικής ποίησης. Ο «κύκλος Ντενίσιεφ» έγινε το τραγικό ημερολόγιο του ποιητή. Ο Τιούτσεφ υπηρέτησε όλη του τη ζωή: ήταν διπλωμάτης, υψηλόβαθμος αξιωματούχος - από το 1858 ήταν επικεφαλής της Επιτροπής Λογοκρισίας Εξωτερικών. Παράλληλα, έκανε μια διάσπαρτη κοινωνική ζωή.

Ιανουάριος 1873 ο Tyutchev νικήθηκε από ένα χτύπημα (αιμορραγία εγκεφάλου). Ξαπλωμένος με το μισό σώμα του παράλυτο, με μια ομιλία που ήταν δύσκολο να ασκηθεί, ο Tyutchev απαίτησε να επιτραπεί σε γνωστούς να τον δουν, με τους οποίους θα μπορούσε να μιλήσει για πολιτικά, λογοτεχνικά και άλλα ενδιαφέρουσες ερωτήσειςκαι ειδήσεις. Υπαγόρευε γράμματα και ποίηση. Τα ποιήματα δεν ήταν πλέον επιτυχημένα, η αίσθηση του ρυθμού του Tyutchev άλλαξε, αλλά τα γράμματα ήταν ακόμα γεμάτα σκέψη και πρωτότυπο πνεύμα. Μέχρι την άνοιξη, ο Tyutchev ένιωθε καλύτερα. άρχισε να βγαίνει έξω.

Τον Ιούνιο ακολούθησε νέο πλήγμα, λίγες μέρες αργότερα επανέλαβε. Ο Τιούτσεφ έζησε άλλον ένα μήνα. 15 Ιουλίου 1873 Ο Τιούτσεφ πέθανε.

2 Περιοδοποίηση δημιουργικότητας

Το έργο του Tyutchev μπορεί να χωριστεί σε τρεις περιόδους:

Η περίοδος είναι η αρχική, 20s. Τα ποιήματα του Tyutchev είναι υπό όρους, θεωρητικά. Αλλά ήδη στη δεκαετία του 1820. αυτά τα σημάδια άρχισαν να εξαφανίζονται, ήδη εδώ η ποίησή του είναι εμποτισμένη με βαθιά φιλοσοφική σκέψη. Συνδυάζοντας τα πάντα μαζί: αγάπη, φιλοσοφία και φύση. Η ποίηση του Tyutchev δεν αναπτύσσεται ποτέ με τη μορφή μιας λογικής, κερδοσκοπικής σκέψης.

Ω περίοδος - 30s - 40s. Ο Τιούτσεφ συνεχίζει να είναι ποιητής της σκέψης. Τα θέματα της αγάπης και της φύσης εξακολουθούν να είναι επίκαιρα, αλλά κάτι ανησυχητικό είναι συνυφασμένο μέσα τους. Αυτή η ανησυχητική αρχή με διαφορετικές προφορές και χρωματισμούς εκφράζεται, ειδικότερα, σε ποιήματα για την περιπλάνηση (για παράδειγμα, "Από γη σε γη, από πόλη σε πόλη ...").

1η περίοδος - 50s - 60s. Τα αγχώδη κίνητρα βαθαίνουν και εξελίσσονται σε μια ζοφερή, απελπιστική αντίληψη της ζωής.

Η ποίηση του Tyutchev συνήθως ορίζεται ως «η ποίηση της σκέψης», φιλοσοφική ποίηση". Αλλά αυτό δεν είναι καθόλου ιδυοσυγκρασία Tyutchev: αυτή είναι η πιο χαρακτηριστική ιδιότητα της ποίησης της δεκαετίας του '30 συνολικά. Και το θέμα εδώ δεν είναι μόνο και μάλιστα όχι τόσο πολύ ότι η ποίηση της εποχής προσπάθησε ενεργά να απορροφήσει φιλοσοφικό περιεχόμενο - η ίδια η ύπαρξη αυτής της γενιάς μορφών του ρωσικού πολιτισμού ενσωματώνεται κυρίως στον κόσμο της σκέψης. Είναι απολύτως φυσικό ο λυρικός ήρωας της ποίησης της δεκαετίας του 1930 -και φυσικά της ποίησης του Tyutchev- να εμφανίζεται, στην πραγματικότητα, ως στοχαστής.

Στα νιάτα του, ο ποιητής και διπλωμάτης Fyodor Ivanovich Tyutchev ανέπτυξε μια ιστοριοσοφική προσέγγιση στο πρόβλημα των σχέσεων μεταξύ Ρωσίας και Δυτική Ευρώπη. Συνδέθηκε με τον κύκλο των «σοφών» της Μόσχας, αλλά στη συνέχεια για μεγάλο χρονικό διάστημα (από το 1822 έως το 1844) βρέθηκε στο εξωτερικό στη διπλωματική υπηρεσία. Κεντρικό κτίριο ποίησηΟ Tyutchev είναι περίπου διακόσιοι στίχοι. Ανάμεσά τους υπάρχουν ποιήματα ιστοριοσοφικού και πολιτικού περιεχομένου, γραμμένα κυρίως στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του '60 - αρχές της δεκαετίας του '70. Από το 1840 έως το 1848, ο Tyutchev δεν έγραψε ποίηση, αλλά δημοσίευσε μια σειρά από πολιτικά άρθρα: «Ρωσία και Γερμανία», «Η Ρωσία και η Επανάσταση», «Ο Παπισμός και το Ρωμαϊκό Ζήτημα». Οι ιστοριοσοφικές διατάξεις έφεραν τη θέση του Tyutchev πιο κοντά στους Σλαβόφιλους. Ταυτόχρονα, έχει πολλά κοινά με τους Ρώσους συντηρητικούς και με τον Ουβάροφ.

3 Η φιλοσοφία στους στίχους του Tyutchev

Ο Τουργκένιεφ έγραψε: «Αν δεν κάνουμε λάθος, κάθε ποίημά του ξεκίνησε με μια σκέψη, αλλά με μια σκέψη που, σαν ένα πύρινο σημείο, φούντωσε υπό την επίδραση ενός βαθύ συναισθήματος ή μιας έντονης εντύπωσης».

Η σύνδεση της ποίησης του Tyutchev με τη φιλοσοφική σκέψη δεν δίνει φυσικά το δικαίωμα να ερμηνεύονται τα ποιήματά του ως σύνδεσμοι σε ένα συγκεκριμένο φιλοσοφικό σύστημα. Χρειάζεται και κάτι άλλο: να καταλάβει τι εντυπώσεις και συναισθήματα κρύβονται πίσω από τις ενίοτε «θέσιμες» ποιητικές του σκέψεις.

Ο Tyutchev αναπτύχθηκε ως ποιητής στα τέλη της δεκαετίας του '20 - στις αρχές της δεκαετίας του '30 του XIX αιώνα. Μέχρι εκείνη τη στιγμή είχε γίνει ένας άνθρωπος για τον οποίο η Ευρώπη ήταν οικείος. Την τότε μέρα της Ευρώπης την έζησε με εξαιρετική ένταση. Οι πνευματικές του διασυνδέσεις με την ευρωπαϊκή σκέψη και με τη λογοτεχνία εκείνης της εποχής είναι αναμφισβήτητες. Αλλά ο Tyutchev δεν μιμήθηκε κανέναν, δεν συνέθεσε βοηθητικές εικονογραφήσεις για κανέναν από τους συγγραφείς. Έχει τη δική του στάση απέναντι στο θέμα που έδωσε αφορμή στους δυτικούς ποιητές και φιλοσοφικούς συγγραφείς, στην πραγματική ζωή των ευρωπαϊκών λαών. Βίωσε μόνος του την Ευρώπη εκείνης της περιόδου, που είχε αναδυθεί πρόσφατα από τη Γαλλική Επανάσταση και δημιουργούσε μια νέα, αστική τάξη πραγμάτων. Αυτή η τάξη καταπιέστηκε από την Αποκατάσταση, αλλά καταπιέστηκε και από αυτήν. Το θέμα της τότε ευρωπαϊκής σκέψης και ποίησης ήταν επίσης το θέμα του Tyutchev, ήταν στην πνευματική του κατοχή. Επομένως, κανένας από τους Ευρωπαίους συγγραφείς δεν μπορούσε να επηρεάσει αυθαίρετα τον Tyutchev. Αυτοί οι συγγραφείς είναι συνεργοί, σύμβουλοι υπό τον Tyutchev, ο οποίος είναι εντελώς πνευματικά ανεξάρτητος. Ο Tyutchev καταγόταν από μια καθυστερημένη χώρα, αλλά αυτό δεν τον εμπόδισε να εκτιμήσει και να κατανοήσει την πρόοδο που σημειωνόταν στη Δύση, η οποία του έδειξε πώς θα ήταν το αύριο της Ρωσίας. Η ευρωπαϊκή εμπειρία ήταν μισή ξένη, μισή δική μας. Η πορεία της ιστορίας έδειξε ότι ο νέος πολιτισμός γινόταν ήδη για τη Ρωσία την ίδια συνάφεια με τη Δύση. Ο Tyutchev, στη δεκαετία του '20, και στη δεκαετία του '30, και στη δεκαετία του '40, ασχολήθηκε με ένα θέμα τόσο δυτικό όσο και εθνικό ρωσικό. Ο Τιούτσεφ ανησυχούσε για το τι ερχόταν στη Ρωσία στην Ευρώπη. Ο Τιούτσεφ σε πολλά από τα ποιήματά του, ως λυρικός ποιητής, προέβλεψε μεγάλα θέματα, κοινωνικές και προσωπικές κρίσεις, για τις οποίες ένα τέταρτο του αιώνα αργότερα, όχι νωρίτερα, είπε στον κόσμο το ρωσικό ψυχολογικό μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι και του Λ. Τολστόι.

Αλλά ο Tyutchev στη ρωσική ποίηση, στη ρωσική λογοτεχνία, όχι μόνο πρόβλεψε, αλλά κληρονόμησε και πολλά. Οι διασυνδέσεις του με τη ρωσική ποιητική παράδοση συχνά πηγαίνουν βαθιά στα βάθη του χρόνου - συνδέεται με τον Ντερζάβιν ως ποιητή ανεβασμένου ύφους, που αφιερώθηκε σε μεγάλα φιλοσοφικά θέματα. Κάνοντας αυτό, εμφανίζεται μια χαρακτηριστική αλλαγή. Το ύψιστο του Ντερζάβιν και των συγχρόνων του είναι κατά κύριο λόγο επισήμως υψηλό, αφού έχει λάβει τις κυρώσεις του από την εκκλησία και το κράτος. Η ρωσική υψηλή ποίηση του 18ου αιώνα ήταν φιλοσοφική ποίηση με τον δικό της τρόπο, και από αυτή την άποψη τη συνεχίζει ο Tyutchev, με τη σημαντική διαφορά ότι η φιλοσοφική του σκέψη είναι ελεύθερη, υποκινούμενη άμεσα από το ίδιο το θέμα, ενώ οι πρώην ποιητές υπάκουαν στις διατάξεις και τις αλήθειες. προκαθορισμένο και γνωστό . Μόνο στην πολιτική του ποίηση ο Τιούτσεφ επέστρεφε συχνά στα επίσημα δόγματα και αυτό ακριβώς την έβλαψε.

3.1 Η σκέψη του Tyutchev

Για τον Tyutchev, όπως ο I.S. Aksakov, «το να ζεις σημαίνει να σκέφτεσαι». Δεν είναι λοιπόν περίεργο που τα ποιήματά του είναι πάντα γεμάτα σκέψη. Σε κάθε ποίημά του μπορεί κανείς να νιώσει όχι μόνο το κοφτερό μάτι και το ευαίσθητο αυτί του καλλιτέχνη, αλλά και το μυαλό του στοχαστή. Σε ορισμένα ποιήματα του Tyutchev, η σκέψη έρχεται ακόμη και πρώτη. Αυτά είναι τα ποιήματά του στα οποία εκθέτει τα αγαπημένα του Πολιτικές απόψεις. Παράλληλα τα ανέπτυξε στα άρθρα του. Αυτές οι απόψεις σχηματίζουν ένα συνεκτικό σύστημα πεποιθήσεων σχετικά με τον προνοητικό ρόλο των Σλάβων και της Ρωσίας στα πεπρωμένα του κόσμου και προσεγγίζουν τις διδασκαλίες των Σλαβόφιλων των δεκαετιών του '40 και του '50. Λίγο πολύ, αυτές οι απόψεις του Tyutchev εξαντλούνται από τη βεβαιότητα ότι η Ρωσία θα πρέπει να συγκεντρώσει τις «ιθαγενείς γενιές των Σλάβων» και να σχηματίσει ένα μεγάλο Ορθόδοξο κράτος, συγκολλημένο από μια ενιαία πίστη και «αγάπη». Η εκπλήρωση αυτής της προσδοκίας συνδέεται με μια σκοτεινή «προφητεία» ότι το «ανανεωμένο Βυζάντιο» πρέπει να γίνει η πρωτεύουσα του σλαβικού κόσμου και το ιερό του να είναι ο χριστιανικός βωμός, που θα τοποθετηθεί ξανά στην Αγία Σοφία.

Πέσε μπροστά του, Τσάρο της Ρωσίας,

Και σηκωθείτε σαν πανσλάβος βασιλιάς! -

αναφώνησε ο Τιούτσεφ το 1850, λίγο πριν τον Κριμαϊκό πόλεμο.

Μερικές φορές η σκέψη του Tyutchev εκφράζεται απλώς με ποιητική μορφή, και αυτές είναι αναμφίβολα οι πιο αδύναμες από τις δημιουργίες του ("Τότε μόνο σε πλήρη θρίαμβο", "Επέτειος του Βατικανού", "Αν και είχε αφήσει το πρόσωπο της γης", "Σλάβοι"). Πιο συχνά με τον Tyutchev, η σκέψη ντύνεται με μια εικόνα, γίνεται σύμβολο ("Κοιτάξτε πώς πήρε φωτιά η Δύση", "Θάλασσα και γκρεμός", "Αυγή", "Ένα τρομερό όνειρο μας φόρτωσε"). Μερικά από αυτά τα ποιήματα λένε ακόμη περισσότερα από όσα ήθελε να πει ο ίδιος ο ποιητής. Έτσι, για παράδειγμα, στις εικόνες της «θάλασσας» και του «γκρεμού» ο Tyutchev σκέφτηκε ότι αντιπροσωπεύει την ανικανότητα των επαναστατικών δυνάμεων μπροστά στην ισχύ του ρωσικού κόσμου. Αλλά έχουμε το δικαίωμα να υποκαταστήσουμε αυτό το ποίημα με ένα διαφορετικό, ευρύτερο περιεχόμενο και οι στίχοι δεν θα χάσουν τη γοητεία τους για εμάς. Ξεχωριστά, υπάρχουν οι ποιητικές σκέψεις του Tyutchev, που δεν συνδέονται με κανένα πολιτικό γεγονός. Αυτοί είναι, ως επί το πλείστον, στοχασμοί για τα πανάρχαια μυστήρια του κόσμου και της ανθρώπινης ζωής («Πέρασα από τα λιβονικά χωράφια», «Δίδυμοι», «Δύο φωνές», «Υπάρχουν δύο δυνάμεις, δύο μοιραίες δυνάμεις» , "Η φύση είναι μια σφίγγα", " Στο δρόμο για το Vshchizh). Οι στροφές, τα δίστιχα και οι μεμονωμένοι στίχοι τους σχηματίζουν λαμπρούς αφορισμούς που αποτελούν εδώ και καιρό μέρος της καθημερινής ζωής του ρωσικού λόγου. Ποιος, για παράδειγμα, δεν γνωρίζει εκφράσεις όπως: "Μια σκέψη που λέγεται είναι ψέμα", "Μπορεί κανείς να πιστέψει μόνο στη Ρωσία", "Η μέρα επέζησε, και δόξα τω Θεώ", η αγάπη είναι "μια μοιραία μονομαχία", η φύση «σιωπά για τις μέρες του παρελθόντος» κ.λπ. Οι ίδιοι αφορισμοί διανθίζονται μερικές φορές με τον Tyutchev σε εκείνα τα ποιήματα στα οποία, συνολικά, το συναίσθημα υπερισχύει της σκέψης.

Ο Tyutchev έχει επίσης δύο ή τρία ποιήματα, τα οποία, όπως συμβαίνει συνήθως με τους Γάλλους ποιητές του 18ου αιώνα, βασίζονται αποκλειστικά στην εξυπνάδα, και ανάμεσά τους είναι ένα τόσο σημαντικό όπως το "Λατρεύω να λατρεύω τους Λουθηρανούς" ...

Ωστόσο, ανεξάρτητα από το πόσο ενδιαφέρουσες, όσο υπέροχες κι αν είναι οι σκέψεις που εκφράζει άμεσα ο Tyutchev στα ποιήματά του, οι σκέψεις που σκέφτηκαν από αυτόν, συνειδητές - πολύ πιο αξιοσημείωτο είναι το πιο εσωτερικό περιεχόμενο της ποίησής του, το οποίο έβαλε στα ποιήματά του «ασυνείδητα». , δηλαδή στη δύναμη της μυστικής δημιουργικής διαίσθησης. Αυτά είναι τα υπόγεια κλειδιά που τροφοδοτούν την ποίησή του, που της δίνουν την άφθαρτη δύναμη και την απαράμιλλη ομορφιά της. Ο Tyutchev, στα άρθρα του, στα ορθολογικά του ποιήματα, είναι ένας πνευματώδης, αν και κάπως παράδοξος, διαλεκτικός. στη μεταφυσική βάση της ποίησής του, ο Tyutchev είναι ένας βαθύς στοχαστής, ανεξάρτητα, από τη δική του οπτική γωνία, φωτίζοντας τα μυστικά του κόσμου.

3.2 Τα κύρια μοτίβα της ποίησης του Tyutchev

Ένα από τα κύρια μοτίβα της ποίησης του Tyutchev είναι το μοτίβο της ευθραυστότητας, η ψευδαίσθηση της ύπαρξης. Το απόκοσμο παρελθόν, όλα όσα ήταν και όσα δεν είναι πια. Το "Ghost" είναι η συνηθισμένη εικόνα του Tyutchev για το παρελθόν: "Το παρελθόν, όπως το φάντασμα ενός φίλου, θέλουμε να το πιέσουμε στο στήθος μας", "Ω φτωχό φάντασμα, αδύναμο και ασαφές, Ξεχασμένο, μυστηριώδη ευτυχία", "φαντάσματα του περασμένες καλύτερες μέρες». Από τη «ζωντανή ζωή» μένουν μόνο οι αναμνήσεις, αλλά αναπόφευκτα σβήνουν και εξαφανίζονται: η ψυχή είναι καταδικασμένη να «παρακολουθήσει πώς σβήνουν μέσα της όλες οι καλύτερες αναμνήσεις». «Όλα χωρίς ίχνος».

Αλλά το παρόν, αφού αδιάκοπα, αναπόφευκτα και εντελώς εξαφανίζεται, είναι επίσης μόνο ένα φάντασμα. Το σύμβολο της ψευδαίσθησης της ζωής είναι ένα ουράνιο τόξο. Είναι όμορφη, αλλά αυτό είναι μόνο ένα «όραμα»:

Κοίτα, έχει ξεθωριάσει

Άλλο ένα λεπτό, δύο - και τι;

Έφυγε, καθώς θα φύγει εντελώς,

Τι αναπνέεις και ζεις.

("Τι απροσδόκητο και φωτεινό...")

Αυτό το συναίσθημα εκφράζεται έντονα σε ποιήματα όπως το "Μέρα και Νύχτα", όπου ολόκληρος ο εξωτερικός κόσμος γίνεται αντιληπτός ως ένα φανταστικό "πέπλο πεταμένο πάνω από την άβυσσο":

Αλλά η μέρα ξεθωριάζει - ήρθε η νύχτα.

Ήρθε, και από τον μοιραίο κόσμο

Το ύφασμα του γόνιμου καλύμματος

Σκίσιμο, πέταγμα...

Και η άβυσσος μας είναι γυμνή

Με τους φόβους και το σκοτάδι σου

Και δεν υπάρχουν εμπόδια ανάμεσα σε αυτήν και σε εμάς -

Γι' αυτό φοβόμαστε τη νύχτα!

Αυτή η εικόνα επαναλαμβάνεται ακόμη και σε λεπτομέρειες. Η μέρα φεύγει σαν πέπλο, φεύγει, «σαν όραμα», «σαν φάντασμα» και το άτομο μένει στην αληθινή πραγματικότητα, στην απέραντη μοναξιά: «Θα αφήσει τον εαυτό του στον εαυτό του», «Είμαι βυθισμένος στην ψυχή του , όπως στην άβυσσο, Και δεν υπάρχει εξωτερική υποστήριξη, κανένα όριο. Το στοιχείο της «νυχτερινής ψυχής», το στοιχείο του αρχέγονου χάους, αποκαλύπτεται και το άτομο βρίσκεται «Πρόσωπο με πρόσωπο μπροστά στη σκοτεινή άβυσσο», «Και στην ξένη, άλυτη, νύχτα αναγνωρίζει την κληρονομιά της οικογένειας» .

Για να κατανοήσουμε την ποίηση του Tyutchev, είναι απαραίτητο πίσω από τέτοια ποιήματα να υπάρχει ένα αίσθημα μοναξιάς, απομόνωσης από τον κόσμο στον οποίο ζει ο ποιητής, μια βαθιά δυσπιστία στις δυνάμεις αυτού του κόσμου, μια συνείδηση ​​του αναπόφευκτου του θανάτου του.

Το κίνητρο της μοναξιάς ακούγεται επίσης στα ποιήματα του Tyutchev για έναν άστεγο περιπλανώμενο ξένο στον κόσμο (τα ποιήματα "Wanderer", "Send, Κύριε, τη χαρά σου ..."), για τη ζωή στο παρελθόν και την απόρριψη του παρόντος (ειδικά «Ψυχή μου, το Ηλύσιο των σκιών...»), για μια γενιά που αναγκάστηκε να φύγει από τη ζωή και «παρασύρθηκε στη λήθη» (δεν πρόκειται για γεροντικούς θρήνους· βλ. το ποίημα της δεκαετίας του '20 «Αϋπνία», το ποίημα της δεκαετίας του '30. «Σαν πουλί, ξημερώματα…»), για την αποστροφή στο θόρυβο, στο πλήθος, για τη δίψα για μοναξιά, σιωπή, σκοτάδι, σιωπή.

Πίσω από τις «φιλοσοφικές» σκέψεις του Tyutchev κρύβεται ένα αίσθημα βαθιάς μοναξιάς και η επιθυμία να ξεφύγει από αυτήν, να βρει έναν τρόπο στον κόσμο γύρω του, να πιστέψει στην αξία και τη δύναμή του και απόγνωση από τη συνείδηση ​​της ματαιότητας της προσπάθειας να ξεπεράσει κανείς την απόρριψη, την απομόνωση στον εαυτό του.

Το συναίσθημα της απατηλής φύσης του κόσμου και της απομόνωσής του από τον κόσμο αντιτίθεται στην ποίηση του Tyutchev από έναν ένθερμο «εθισμό» στη γη με τις απολαύσεις, τις αμαρτίες, το κακό και τα βάσανα, και, πάνω απ' όλα, μια παθιασμένη αγάπη για τη φύση:

Όχι, το πάθος μου για σένα

Δεν μπορώ να κρυφτώ, Μητέρα Γη!

Πνεύματα ασώματος ηδονίας,

Τα δικα σου πιστός γιοςΔεν ποθώ.

Ποια είναι η χαρά του παραδείσου μπροστά σου,

Ήρθε η ώρα της αγάπης, είναι η ώρα της άνοιξης

Ανθισμένη ευδαιμονία του Μάη,

Κατακόκκινο φως, χρυσά όνειρα;..

3.3 Θέματα της φύσης

Το σημείο εκκίνησης της κοσμοθεωρίας του Tyutchev, μας φαίνεται, βρίσκεται στα σημαντικά ποιήματά του, γραμμένα "Στο δρόμο για το Vshchizh"

Η φύση δεν ξέρει για το παρελθόν,

Τα φαντάσματα μας είναι ξένα γι' αυτήν,

Και μπροστά της έχουμε αόριστη επίγνωση

Ο εαυτός μας - μόνο ένα όνειρο της φύσης.

Όλα τα παιδιά σας με τη σειρά

Κάνοντας το κατόρθωμά τους άχρηστο,

Την καλωσορίζει

Μια κατανυκτική και ειρηνική άβυσσος.

Μόνο η φύση ως σύνολο έχει αληθινή ύπαρξη. Ο άνθρωπος είναι μόνο ένα «όνειρο της φύσης». Η ζωή του, η δραστηριότητά του δεν είναι παρά ένα «άχρηστο κατόρθωμα». Εδώ είναι η φιλοσοφία του Tyutchev, η πιο εσώτερη κοσμοθεωρία του. Σχεδόν όλη η ποίησή του εξηγείται από αυτόν τον ευρύ πανθεϊσμό.

Είναι απολύτως κατανοητό ότι μια τέτοια κοσμοθεωρία, πρώτα απ 'όλα, οδηγεί σε έναν ευλαβικό θαυμασμό για τη ζωή της φύσης.

Έχει ψυχή, έχει ελευθερία,

Έχει αγάπη, έχει γλώσσα! -

Ο Tyutchev λέει για τη φύση. Ο Tyutchev επιδιώκει να συλλάβει, να κατανοήσει και να εξηγήσει αυτήν την ψυχή της φύσης, αυτή τη γλώσσα και αυτήν την ελευθερία σε όλες τις εκφάνσεις της. Με εκπληκτική διείσδυση στα μυστικά της στοιχειώδους ζωής, ο Tyutchev απεικονίζει τόσο την "Πρώτη Συνάντηση της Άνοιξης" και " νερά πηγών», και «Summer Evening», και «The Meekness of Autumn Evenings», και «The Enchanted Forest in the Enchanted Winter», και «Morning in the Mountains», και «Misty Noon», και «Night Voices», και « Ο φωτεινός μήνας», και «Η πρώτη καταιγίδα», και «Ο βρυχηθμός των καλοκαιρινών καταιγίδων», και «Ουράνιο τόξο», και «Βροχή», και «αστραπή»… Όλα στη φύση είναι ζωντανά για τον Τιύτσεφ, όλα μιλούν για τον «σε γλώσσα κατανοητή στην καρδιά», και λυπάται εκείνους που σιωπούν τα δάση, μπροστά στους οποίους σιωπά η νύχτα, με τους οποίους η καταιγίδα δεν συνδιαλέγεται σε φιλική συνομιλία.

Τα ποιήματα του Tyutchev για τη φύση είναι σχεδόν πάντα μια παθιασμένη δήλωση αγάπης, ο Tyutchev φαίνεται να είναι η υψηλότερη ευδαιμονία που έχει ο άνθρωπος - να θαυμάσει τις ποικίλες εκδηλώσεις της ζωής της φύσης. Η αγαπημένη του επιθυμία είναι «σε βαθιά αδράνεια», όλη μέρα «να πιει την άνοιξη ζεστός αέρας» ναι » προσέξτε ψηλός ουρανόςσύννεφα». Ισχυρίζεται ότι πριν από την «ανθισμένη ευδαιμονία του Μάη» οι ίδιες οι χαρές του παραδείσου δεν είναι τίποτα. Μιλάει για τη «συγκινητική γοητεία» των φθινοπωρινών βραδιών, για το «γοητευτικό μυστήριο» μιας νύχτας του Ιουνίου, για την «εκθαμβωτική ομορφιά» ενός χιονισμένου δάσους. Αναφωνεί για την άνοιξη: «τι μπορεί να αντισταθεί στην ανάσα και στην πρώτη συνάντηση της άνοιξης!», για το ουράνιο τόξο - «τι ευδαιμονία για τα μάτια!», για την καταιγίδα - «Λατρεύω την καταιγίδα στις αρχές Μαΐου!», για η θάλασσα - "τι καλά που είσαι, ω νύχτα!" .

3.4 Θέμα χάος

Από την αντίθεση της ανικανότητας του ατόμου και της παντοδυναμίας της φύσης προκύπτει μια παθιασμένη επιθυμία, αν και για μια σύντομη στιγμή, να κοιτάξουμε στα μυστικά βάθη της κοσμικής ζωής, σε εκείνη την ψυχή για την οποία όλη η ανθρωπότητα είναι μόνο ένα στιγμιαίο όνειρο. Ο Τιούτσεφ ονομάζει αυτή την επιθυμία «δίψα για να συγχωνευτείς με το απέραντο» («Τι ουρλιάζεις, νυχτερινός άνεμος»).

Ως εκ τούτου - η έλξη του Tyutchev στο "αρχαίο γηγενές χάος". Αυτό το χάος του φαίνεται ως η αρχέγονη αρχή όλων των όντων, από την οποία αναπτύσσεται η ίδια η φύση. Το χάος είναι η ουσία, η φύση είναι η έκφανσή του. Όλες εκείνες οι στιγμές στη ζωή της φύσης, όταν «πίσω από το ορατό κέλυφος» μπορεί κανείς να δει «τον ίδιο της τον εαυτό», τη σκοτεινή της ουσία, είναι αγαπητές και επιθυμητές στον Tyutchev.

Τέτοιες στιγμές έρχονται τις περισσότερες φορές στο σκοτάδι της νύχτας. Κατά τη διάρκεια της ημέρας, το στοιχείο του χάους είναι αόρατο, αφού μεταξύ ενός ατόμου και του ρίχνεται ένα «χρυσό κάλυμμα», ένα «χρυσό χαλί», - όλες οι εκδηλώσεις της ζωής της φύσης.

Το βράδυ αυτό το χαλί πέφτει και ένας άντρας στέκεται -

Ο Τιούτσεφ προσθέτει: «Γι’ αυτό φοβόμαστε τη νύχτα». Αλλά για τον ίδιο, η νύχτα ήταν μάλλον σαγηνευτική. Ήταν σίγουρος ότι τη νύχτα, «στην ησυχία της σιωπής του κόσμου»,

Ζωντανό άρμα του σύμπαντος

Κυλώντας ανοιχτά στο ιερό του ουρανού.

Τη νύχτα, μπορείτε να κρυφοκοιτάζετε τη μυστηριώδη ζωή του χάους, γιατί τη νύχτα η «μαγική βάρκα» των ονείρων, των ονείρων ζωντανεύει στην προβλήτα και μας μεταφέρει - Στην απεραντοσύνη των σκοτεινών κυμάτων.

Αλλά το χάος δεν φαίνεται μόνο στην εξωτερική φύση: κρύβεται στον ίδιο τον άνθρωπο. Όπως η νύχτα, σαν καταιγίδα, σαν καταιγίδα, σαν νυχτερινός άνεμος, ο Tyutchev έλκονταν από κάθε τι χαοτικό που μερικές φορές αποκαλύπτεται στις ψυχές μας, στη ζωή μας. Σε όλες τις κύριες εκδηλώσεις της ζωής μας, στον έρωτα και στον θάνατο, στον ύπνο και στην τρέλα, ο Tyutchev ανακάλυψε την ιερή αρχή του χάους για αυτόν.

Η αγάπη για τον Tyutchev δεν είναι ένα φωτεινό, σωτήριο συναίσθημα, όχι "η ένωση της ψυχής με την ψυχή του ιθαγενούς", όπως "λέει ο θρύλος", αλλά "η μοιραία μονομαχία", στην οποία -

Είμαστε οι πιο πιθανό να καταστρέψουμε

Αυτό που είναι αγαπητό στην καρδιά μας.

Η αγάπη για τον Tyutchev είναι πάντα πάθος, αφού είναι το πάθος που μας φέρνει πιο κοντά στο χάος. Ο Τιούτσεφ προτίμησε τη «ζοφερή, θαμπή φωτιά της επιθυμίας» από το «πύρινο-υπέροχο παιχνίδι». βρήκε μέσα του «μια πιο δυνατή γοητεία». Ο Tyutchev αποκαλεί το ίδιο το πάθος «βίαιη τύφλωση» και έτσι, όπως λέμε, το ταυτίζει με τη νύχτα. Όπως ένας άνθρωπος τυφλώνεται στο σκοτάδι της νύχτας, έτσι τυφλώνεται στο σκοτάδι του πάθους, γιατί εδώ κι εκεί μπαίνει στη σφαίρα του χάους.

Ταυτόχρονα, ο θάνατος για τον Tyutchev, αν και είχε την τάση να βλέπει σε αυτό μια πλήρη και απελπιστική εξαφάνιση, ήταν γεμάτος μυστικούς πειρασμούς. Στο υπέροχο ποίημα «Δίδυμοι» βάζει τον θάνατο και την αγάπη στο ίδιο επίπεδο, λέγοντας ότι και οι δύο «μαγεύουν τις καρδιές με το άλυτο μυστήριό τους».

Και στον κόσμο δεν υπάρχει πιο όμορφο ζευγάρι,

Και δεν υπάρχει χειρότερη γοητεία

Η προδοτική της καρδιά.

Χάος, δηλ. αρνητικό άπειρο, η ανοιχτή άβυσσος κάθε τρέλας και ασχήμιας, δαιμονικές παρορμήσεις που υψώνονται ενάντια σε οτιδήποτε θετικό και σωστό - αυτή είναι η βαθύτερη ουσία της παγκόσμιας ψυχής και η βάση ολόκληρου του σύμπαντος. διαστημική διαδικασίαεισάγει αυτό το χαοτικό στοιχείο μέσα στα όρια του γενικού συστήματος, το υποτάσσει σε ορθολογικούς νόμους, ενσωματώνοντας σταδιακά σε αυτό το ιδανικό περιεχόμενο της ύπαρξης, δίνοντας νόημα και ομορφιά σε αυτή την άγρια ​​ζωή. Αλλά ακόμα και όταν εισήχθη στα όρια της παγκόσμιας τάξης, το χάος γίνεται αισθητό από επαναστατικές κινήσεις και παρορμήσεις. Αυτή η παρουσία μιας χαοτικής, παράλογης αρχής στα βάθη της ύπαρξης μεταδίδει σε διάφορα φυσικά φαινόμενα αυτή την ελευθερία και τη δύναμη, χωρίς την οποία δεν θα υπήρχε η ίδια η ζωή και η ομορφιά. Η ζωή και η ομορφιά στη φύση είναι ο αγώνας και ο θρίαμβος του φωτός πάνω στο σκοτάδι, αλλά αυτό προϋποθέτει απαραίτητα ότι το σκοτάδι είναι μια πραγματική δύναμη. Και για την ομορφιά δεν είναι καθόλου απαραίτητο να καταστραφεί η σκοτεινή δύναμη στον θρίαμβο της παγκόσμιας αρμονίας: αρκεί η αρχή του φωτός να την καταλάβει, να την υποτάξει στον εαυτό της, να ενσαρκωθεί σε κάποιο βαθμό μέσα της, να περιορίσει, αλλά όχι καταργώντας την ελευθερία και την αντιπαράθεσή του. Ωραία λοιπόν η απέραντη θάλασσα στη φουρτουνιασμένη της ταραχή, ως εκδήλωση και εικόνα μιας επαναστατικής ζωής, μιας γιγαντιαίας έκρηξης στοιχειωδών δυνάμεων, εισαγόμενη, ωστόσο, σε αμετάβλητα όρια, ανίκανη να διαλυθεί γενική σύνδεσητου σύμπαντος και να σπάσει την τάξη του, αλλά μόνο να το γεμίσει με κίνηση, λάμψη και βροντή:

Τι καλά που είσαι, ω νυχτερινή θάλασσα,

Εδώ ακτινοβολεί, εκεί γκριζόμαυρο!

Στο φως του φεγγαριού, σαν ζωντανός,

Περπατά και αναπνέει και λάμπει.

Στο απέραντο, στον ελεύθερο χώρο

Λάμψη και κίνηση, βρυχηθμός και βροντή...

Η θάλασσα βουτηγμένη σε μια θαμπή λάμψη,

Τι καλά που είσαι στην ερημιά της νύχτας!

Είσαι μεγάλος φουσκωτός, είσαι φούσκωμα της θάλασσας!

Ποιανού τις γιορτές γιορτάζεις έτσι;

Τα κύματα ορμούν, βροντούν και σπινθηροβολούν,

Τα ευαίσθητα αστέρια φαίνονται από ψηλά.

3.5 Συμβολισμός της νύχτας

Σχετικά με το F.I. Ο Tyutchev είχε μια ιδέα για την πολύ νυχτερινή ψυχή της ρωσικής ποίησης. «... δεν ξεχνά ποτέ», γράφει ο S. Solovyov, «ότι όλη αυτή η λαμπερή, ημερήσια εμφάνιση της άγριας ζωής, που είναι τόσο ικανός να αισθάνεται και να απεικονίζει, εξακολουθεί να είναι μόνο ένα «χρυσό εξώφυλλο», μια χρωματιστή και επιχρυσωμένη κορυφή, και όχι ένα σύμπαν βάσης». Η νύχτα είναι το κεντρικό σύμβολο του F.I. Tyutchev, συγκεντρώνοντας μέσα του τα ασύνδετα επίπεδα της ύπαρξης, του κόσμου και του ανθρώπου.

Η νύχτα στο έργο του Tyutchev ανάγεται στην αρχαία ελληνική παράδοση. Είναι η κόρη του Χάους, που γέννησε τη Ντέι και τον Αιθέρα. Σε σχέση με την ημέρα, είναι η πρωταρχική ύλη, η πηγή όλων των υπαρχόντων, η πραγματικότητα κάποιας αρχικής ενότητας αντίθετων αρχών: φως και σκοτάδι, ουρανός και γη, «ορατός» και «αόρατος», υλικός και μη υλικός. Η νύχτα, επιστρέφοντας στην αρχαία παράδοση, δεν είναι μια αποκλειστικά αρχαία μυθολογική κατανόησή της, αλλά εμφανίζεται σε μια μεμονωμένη διάθλαση του στυλ Tyutchev. Εδώ είναι ένα παράδειγμα:

Η αγία νύχτα ανέβηκε στον ουρανό,

Και μια ευχάριστη μέρα, μια ευγενική μέρα,

Σαν ένα χρυσό πέπλο που έστριψε,

Ένα πέπλο πεταμένο πάνω από την άβυσσο.

Και σαν όραμα, ο έξω κόσμος έχει φύγει...

Και ένας άντρας, σαν άστεγο ορφανό,

Στέκεται τώρα και είναι αδύναμο και γυμνό,

Πρόσωπο με πρόσωπο πριν από τη σκοτεινή άβυσσο.

Θα φύγει για τον εαυτό του -

Καταργημένο μυαλό και σκέψη ορφανά -

Στην ψυχή του, όπως στην άβυσσο, είναι βυθισμένος,

Και δεν υπάρχει εξωτερική υποστήριξη, κανένα όριο…

Και μοιάζει σαν ένα μακρινό όνειρο

Είναι τώρα όλος λαμπερός, ζωντανός...

Και στην εξωγήινη, άλυτη, νύχτα

Αναγνωρίζει την κληρονομιά της οικογένειας.

Η βάση του σύμπαντος, που προκαλεί το χάος, είναι τρομερή για ένα άτομο επειδή είναι «άστεγος», «αδύναμος», «στόχος» τη νύχτα, «το μυαλό του καταργείται», «η σκέψη είναι ορφανή»… Οι ιδιότητες του ο εξωτερικός κόσμος είναι απατηλός και αναληθής. Ο άνθρωπος είναι ανυπεράσπιστος μπροστά στο χάος, μπροστά σε ό,τι κρύβεται στην ψυχή του. Τα μικρά πράγματα του υλικού κόσμου δεν θα σώσουν έναν άνθρωπο μπροστά στα στοιχεία. Η νύχτα του αποκαλύπτει το αληθινό πρόσωπο του σύμπαντος, συλλογιζόμενος το τρομερό κινούμενο χάος, ανακαλύπτει το τελευταίο μέσα του. Το χάος, η βάση του σύμπαντος - στην ψυχή του ανθρώπου, στο μυαλό του.

στίχοι tyutchev νύχτα

συμπέρασμα

Ο Τιούτσεφ έζησε σχεδόν εβδομήντα χρόνια. Ήταν σύγχρονος των μεγαλύτερων ιστορικά γεγονότα, ξεκινώντας από τον Πατριωτικό Πόλεμο του 1812 και τελειώνοντας με την Παρισινή Κομμούνα. Τα πρώτα του ποιητικά πειράματα είδαν το φως σε μια εποχή που ο ρομαντισμός κέρδιζε την κυρίαρχη θέση στη ρωσική λογοτεχνία. Τα ώριμα και μεταγενέστερα έργα του δημιουργήθηκαν όταν ο ρεαλισμός εδραιώθηκε σταθερά σε αυτό. Η πολυπλοκότητα και η ασυνέπεια της ποίησης του Tyutchev οφείλονταν τόσο στην πολυπλοκότητα και την ασυνέπεια της ιστορικής πραγματικότητας που είδε, όσο και στη δύσκολη στάση του σε αυτήν την πραγματικότητα, στην πολυπλοκότητα της πολύ ανθρώπινης και ποιητικής προσωπικότητάς του.

Ο F.I. Tyutchev ήταν ένας από τους πιο οξυδερκείς ποιητές-φιλοσόφους στη ρωσική λογοτεχνία. Τα ποιήματά του δεν μπορούν να ονομαστούν καθαροί στίχοι, γιατί εκφράζουν όχι μόνο τα συναισθήματα του λυρικού ήρωα, αλλά κυρίως το φιλοσοφικό σύστημα του συγγραφέα-στοχαστή.

Η ποίηση του Tyutchev ανήκει στις πιο σημαντικές, πιο αξιόλογες δημιουργίες του ρωσικού πνεύματος.

Η ποίηση του Tyutchev μπορεί να προσεγγιστεί από τρεις διαφορετικές οπτικές γωνίες: μπορεί κανείς να δώσει προσοχή στις σκέψεις που εκφράζονται σε αυτήν, μπορεί να προσπαθήσει να αποκαλύψει το φιλοσοφικό της περιεχόμενο, μπορεί τελικά να σταθεί στα καθαρά καλλιτεχνικά της πλεονεκτήματα. Και από τις τρεις απόψεις, η ποίηση του Tyutchev αξίζει τη μεγαλύτερη προσοχή. .

Σε αυτό το έργο, σταθήκαμε λεπτομερώς στους φιλοσοφικούς στίχους του F.I. Tyutchev, παρακολουθώντας την εξέλιξη της φιλοσοφικής σκέψης του ποιητή.

Ο Tyutchev ήταν ένας από τους πιο αξιόλογους Ρώσους. Αλλά, όπως πολλοί Ρώσοι, δεν συνειδητοποίησε την πραγματική του κλήση και θέση. Ακολούθησε κάτι για το οποίο δεν γεννήθηκε, και όχι μόνο δεν εκτίμησε καθόλου το αληθινό του χάρισμα, αλλά δεν το εκτίμησε και ούτε για ό,τι πιο εκπληκτικό σε αυτό.

Βιβλιογραφία

1.Aksakov I.S. Βιογραφία του Fedor Ivanovich Tyutchev. Μ., 1886.

2.Berkovsky N. Tyutchev F.I. πλήρης συλλογήποιήματα. - Λ., 1987.

.Bryusov V.Ya. F.I. Tyutchev. Το νόημα του έργου του Bryusov V.Ya. Συγκεντρωμένα έργα: Σε 7 τόμους - Τόμος 6. - Μ .: Khudozh. φωτ., 1975.

.Bukhshtab B.Ya. Ρώσοι ποιητές: Tyutchev. Fet. Κόζμα Προύτκοφ. Dobrolyubov. - Λ., 1970.

.Davydova O. Σύμβολο και συμβολική πραγματικότητα ως βάση ποιητικό κόσμο F.I. Tyutcheva. 2006.

.Kovtunova I.I. Fedor Tyutchev Kovtunova I.I. Δοκίμια για τη γλώσσα των Ρώσων ποιητών. - Μ.: Azbukovnik, 2003.

.Kozhinov V.V. Tyutchev Ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας: Σε 9 τόμους. - Μ.: Nauka, 1989. - Τ. 6.

.Lotman Yu. «Ρωσικοί Φιλοσοφικοί Στίχοι. Δημιουργικότητα Tyutchev. Μάθημα διάλεξης.

.Malinov A.V. Φιλοσοφία της ιστορίας στη Ρωσία. - Αγία Πετρούπολη: Εκδοτικός και εμπορικός οίκος "Summer Garden", 2001.

.Pigarev K. F. I. Tyutchev. Sobr. όπ. σε 2 τόμους. - Μ.: Pravda, 1980.

.Solovyov V.S. Ποίηση F.I. Tyutchev // Solovyov V.S. Κριτική λογοτεχνίας. - Μ.: Sovremennik, 1990.

.Turgenev I.S. Ολοκληρωμένα Έργα και Επιστολές. Έργα, τ. 5, εκδοτικός οίκος της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ, Μ-Λ. 1963.

.Tyutchev F.I. Γεμάτος συλλογ. ποιήματα. Λ., 1987.

.Khodasevich V.F. Σχετικά με τον Tyutchev // Khodasevich V.F. Ταλαντούμενο τρίποδο: Αγαπημένα. - Μ.: Σοβιετικός συγγραφέας, 1991.

.Τσάρκοβα Τ.Σ. Ρωσικός ποιητικός επιτάφιος του 19ου-20ου αιώνα: πηγές, εξέλιξη, ποιητική.

Φροντιστήριο

Χρειάζεστε βοήθεια για να μάθετε ένα θέμα;

Οι ειδικοί μας θα συμβουλεύσουν ή θα παρέχουν υπηρεσίες διδασκαλίας σε θέματα που σας ενδιαφέρουν.
Υποβάλλω αίτησηυποδεικνύοντας το θέμα αυτή τη στιγμή για να ενημερωθείτε σχετικά με τη δυνατότητα λήψης μιας διαβούλευσης.

* * *

Μην μαλώνετε, μην ενοχλείτε!
Η τρέλα αναζητά, η βλακεία κρίνει.
Αντιμετωπίστε τις πληγές της ημέρας με ύπνο,
Και αύριο να είναι κάτι, θα είναι.

Ζώντας, να μπορέσετε να επιβιώσετε τα πάντα:
Λύπη, και χαρά, και άγχος.
Τι να ευχηθώ; Τι να ανησυχείς;
Η μέρα επέζησε - και δόξα τω Θεώ!

1850?

Silentium! *

Να είσαι σιωπηλός, να κρυφτείς και να κρυφτείς
Και τα συναισθήματα και τα όνειρά σας -
Αφήστε τα βάθη της ψυχής
Σηκώνονται και μπαίνουν μέσα
Σιωπηλά, σαν αστέρια τη νύχτα,
Θαυμάστε τους - και σιωπήστε.

Πώς μπορεί να εκφραστεί η καρδιά;
Πώς μπορεί κάποιος άλλος να σε καταλάβει;
Θα καταλάβει πώς ζεις;
Η σκέψη που λέγεται είναι ψέμα.
Εκρήγνυται, ενοχλεί τα πλήκτρα, -
Φάτε τα - και σιωπήστε.

Ξέρετε μόνο πώς να ζείτε μέσα σας -
Υπάρχει ένας ολόκληρος κόσμος στην ψυχή σου
Μυστηριώδεις μαγικές σκέψεις.
Ο εξωτερικός θόρυβος θα τους κουφώσει
Οι ακτίνες της ημέρας θα διασκορπιστούν, -
Ακούστε το τραγούδι τους - και σιωπήστε! ..

*Σιωπή! (λατ.).
<1829>, αρχές δεκαετίας 1830

δίδυμα

Υπάρχουν δίδυμα - για επίγεια
Δύο θεότητες, μετά ο θάνατος και ο ύπνος,
Όπως ένας αδελφός και μια αδερφή υπέροχα παρόμοια -
Αυτή είναι πιο ζοφερή, αυτός είναι πιο πράος…

Αλλά υπάρχουν άλλα δύο δίδυμα -
Και στον κόσμο δεν υπάρχει πιο όμορφο ζευγάρι,
Και δεν υπάρχει χειρότερη γοητεία
Η προδοτική της καρδιά...

Η ένωσή τους είναι αίμα, όχι τυχαία,
Και μόνο μέσα μοιραίες μέρες
Με το άλυτο μυστικό του
Μας παραπλανούν.

Και ποιος υπερβαίνει τις αισθήσεις,
Όταν το αίμα βράζει και παγώνει,
Δεν ήξερα τους πειρασμούς σου -
Αυτοκτονία και αγάπη!

<1852>

* * *

Έτσι, στη ζωή υπάρχουν στιγμές -
Είναι δύσκολο να μεταφερθούν
Είναι αυτολησμονιά
Επίγεια χάρη.

Οι ξυλώδεις κορυφές θροΐζουν
Ψηλά από πάνω μου
Και τα πουλιά είναι μόνο παραδεισένια
Μου μιλάνε.

Όλα είναι χυδαία και ψεύτικα
Τόσο μακριά
Όλα τα χαριτωμένα-ακατόρθωτα
Τόσο κοντά και εύκολα.

Και μου αρέσει, και είναι γλυκό για μένα,
Και ειρήνη στο στήθος μου
Είμαι τυλιγμένος στην υπνηλία -
Ω ώρα, περίμενε!

1855 (?)

* * *

Δεν είναι όλα τα οδυνηρά όνειρα της ψυχής:
Ήρθε η άνοιξη - και ο ουρανός θα καθαρίσει.

* * *

Δεν μπορούμε να προβλέψουμε
Πώς θα ανταποκριθεί ο λόγος μας, -
Και μας δίνεται συμπάθεια,
Πώς παίρνουμε χάρη...

* * *

Υπάρχουν δύο δυνάμεις - δύο μοιραίες δυνάμεις,
Όλη μας τη ζωή είμαστε στα χέρια τους,
Από τις μέρες του νανουρίσματος στον τάφο, -
Το ένα είναι ο Θάνατος, το άλλο είναι η Ανθρώπινη Κρίση.

Και αυτή και αυτός είναι εξίσου ακαταμάχητοι,
Και οι δύο είναι ανεύθυνοι
Κανένα έλεος, οι διαμαρτυρίες είναι απαράδεκτες
Η ετυμηγορία τους κλείνει το στόμα όλων...

Αλλά ο θάνατος είναι πιο ειλικρινής - ξένος στις προσωπικότητες,
Δεν αγγίζεται με τίποτα, δεν ντρέπεται
Ταπεινός και γκρινιάζει αδερφέ -
Με το δρεπάνι της ισοφαρίζει τους πάντες.

Και αλίμονο σε αυτήν - αλίμονο, διπλή θλίψη -
Αυτή η περήφανη δύναμη, περήφανα νέος,
Μπαίνοντας με αποφασιστικότητα στα μάτια της,
Με ένα χαμόγελο στα χείλη - σε μια άνιση μάχη.

Όταν εκείνη, με μοιραία συνείδηση
Όλα τους τα δικαιώματα, με το θάρρος της ομορφιάς,
Άφοβα, σε κάποιο είδος γοητείας
Πάει να συκοφαντεί τον εαυτό της,

Το πρόσωπο δεν καλύπτει το μέτωπο,
Και δεν αφήνει το τσέλα να σκύψει,
Και από νεαρές μπούκλες, σαν σκόνη, λάμπει
Απειλές, κατάχρηση και παθιασμένη βλασφημία, -

Ναι, αλίμονο σε αυτήν - και την πιο απλή καρδιά,
Αυτό την κάνει να φαίνεται πιο ένοχη...
Αυτό είναι το φως: είναι πιο απάνθρωπο εκεί,
Πού είναι η ανθρώπινη-ειλικρινής ενοχή.

Μάρτιος 1869

* * *

Τι άγριο φαράγγι!
Το κλειδί τρέχει προς το μέρος μου -
Βιάζεται για τακτοποίηση σπιτιού...
Ανεβαίνω εκεί που στέκεται το έλατο.

<1836>

* * *

Δεν ξέρετε τι είναι πιο κολακευτικό για την ανθρώπινη σοφία:
Ή ο βαβυλωνιακός πυλώνας της γερμανικής ενότητας,
Ή γαλλική οργή
Ρεπουμπλικανικό πονηρό σύστημα.

1848

ματιά

Έχετε ακούσει στο βαθύ λυκόφως
Κουδούνισμα φωτός άρπας αέρα,
Όταν τα μεσάνυχτα, ακούσια,
Οι αδρανείς χορδές θα διαταραχθούν από ένα όνειρο; ..

Αυτοί οι καταπληκτικοί ήχοι
Αυτό το πάγωμα ξαφνικά...
Σαν το τελευταίο μουρμούρισμα του αλευριού,
Απαντώντας σε αυτούς, βγήκε!

Ανάσα κάθε Ζέφυρο
Η λύπη σκάει στις χορδές της...
Λες: αγγελική λύρα
Θλιβερό, στη σκόνη, στον ουρανό!

Ω, πώς τότε από τον γήινο κύκλο
Πετάμε με την ψυχή μας στον αθάνατο!
Το παρελθόν είναι σαν το φάντασμα ενός φίλου
Θέλουμε να πιέσουμε στο στήθος μας.

Όπως πιστεύουμε με ζωντανή πίστη,
Πόσο χαρούμενο, πόσο ελαφρύ!
Σαν αιθέριο ρεύμα
Ο ουρανός κύλησε μέσα από τις φλέβες μου!

Αλλά, αχ! Δεν ήταν για εμάς που κρίθηκε.
Σύντομα θα κουραστούμε στον ουρανό, -
Και δεν δίνεται ασήμαντη σκόνη
Αναπνεύστε θεϊκή φωτιά.

Μόλις με την προσπάθεια ενός λεπτού
Ας διακόψουμε το μαγικό όνειρο για μια ώρα
Και με ένα τρεμάμενο και αόριστο βλέμμα,
Σηκώνομαι, ας κοιτάξουμε τον ουρανό, -

Και με βαρύ κεφάλι,
Τυφλό από μια δοκό
Πάλι πέφτουμε για να μην ξεκουραστούμε,
Αλλά σε κουραστικά όνειρα.

<1825>

Αυπνία

Ώρες μονότονου αγώνα,
Μια βασανιστική νυχτερινή ιστορία!
Η γλώσσα είναι ξένη σε όλους
Και κατανοητό σε όλους, σαν συνείδηση!

Που χωρίς λαχτάρα μας άκουσε,
Στη μέση της σιωπής του κόσμου
Σιωπηλοί στεναγμοί του χρόνου
Μια προφητική αποχαιρετιστήρια φωνή;

Φανταζόμαστε: ο κόσμος είναι ορφανός
Ο Irresistible Rock προσπέρασε -
Κι εμείς, στον αγώνα, όλη η φύση
Εγκαταλελειμμένοι στον εαυτό μας.

Και η ζωή μας είναι μπροστά μας
Σαν φάντασμα στην άκρη της γης
Και με την ηλικία και τους φίλους μας
Ξεθωριάζει στη ζοφερή απόσταση...

Και μια νέα, νέα φυλή
Στο μεταξύ, ο ήλιος άνθισε
Και εμείς, οι φίλοι, και η ώρα μας
Έχει ξεχαστεί εδώ και καιρό!

Μόνο περιστασιακά, η ιεροτελεστία είναι θλιβερή
Έρχεται τα μεσάνυχτα
Μεταλλική φωνή κηδεία
Μερικές φορές μας θρηνεί!

<1829>

Ο τελευταίος κατακλυσμός

Όταν χτυπά η τελευταία ώρα της φύσης,
Η σύνθεση των μερών θα καταρρεύσει επίγεια:
Ό,τι ορατό θα καλυφθεί πάλι από νερό,
Και το πρόσωπο του Θεού θα απεικονίζεται σε αυτά!

<1829>

* * *

Όχι αυτό που νομίζεις, φύση:
Ούτε ένα καστ, ούτε ένα άψυχο πρόσωπο -
Έχει ψυχή, έχει ελευθερία,
Έχει αγάπη, έχει γλώσσα...

. . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . .

Βλέπετε ένα φύλλο και ένα χρώμα σε ένα δέντρο:
Ή τα κόλλησε ο κηπουρός;
Ή ο καρπός ωριμάζει στη μήτρα
Το παιχνίδι εξωτερικών, εξωγήινων δυνάμεων; ..

. . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . .

Δεν βλέπουν ούτε ακούν
Ζουν σε αυτόν τον κόσμο, σαν στο σκοτάδι,
Για αυτούς, οι ήλιοι, για να ξέρουν, δεν αναπνέουν,
Και δεν υπάρχει ζωή στα κύματα της θάλασσας.

Οι ακτίνες δεν κατέβηκαν στις ψυχές τους,
Η άνοιξη δεν άνθισε στο στήθος τους,
Μαζί τους τα δάση δεν μιλούσαν
Και δεν υπήρχε νύχτα στα αστέρια!

Και με απόκοσμες γλώσσες,
Συναρπαστικά ποτάμια και δάση
Το βράδυ δεν συμβουλεύτηκα μαζί τους
Σε φιλική κουβέντα, καταιγίδα!

Δεν φταίνε αυτοί: καταλάβετε, αν μπορείτε,
Το σώμα είναι η ζωή ενός κωφάλαλου!
Ψυχή το, αχ! δεν θα ξυπνήσει
Και η φωνή της ίδιας της μητέρας! ..

<1836>

* * *

Η ψυχή μου είναι το Ηλύσιο των σκιών,
Σκιές σιωπηλές, φωτεινές και όμορφες,
Ούτε οι σκέψεις αυτής της βίαιης χρονιάς,
Δεν εμπλέκεται σε χαρές ή λύπες.

Ψυχή μου, Ηλύσιο των σκιών,
Τι κοινό υπάρχει ανάμεσα στη ζωή και σε εσάς!
Μεταξύ σας, φαντάσματα του παρελθόντος, καλύτερες μέρες,
Και αυτό το αναίσθητο πλήθος; ..

<1836>

* * *

Όταν στον κύκλο των δολοφονικών ανησυχιών
Όλα μας παγώνουν - και η ζωή είναι σαν ένα σωρό από πέτρες,
Ξαπλώνει πάνω μας - ξαφνικά, ο Θεός ξέρει πού,
Αναπνέουμε παρηγοριά στις ψυχές μας,

Το παρελθόν θα μας τυλίξει και θα μας αγκαλιάσει
Και ένα τρομερό φορτίο θα σηκωθεί αμέσως.
Έτσι μερικές φορές φθινόπωρο μερικές φορές,
Όταν τα χωράφια είναι ήδη άδεια, τα άλση είναι γυμνά,

Χλωμός ουρανός, νεφελώδεις κοιλάδες,
Ξαφνικά θα φυσήξει άνεμος ζεστός και υγρός,
Ένα πεσμένο φύλλο θα οδηγήσει μπροστά του
Και θα ξεχυθεί στις ψυχές μας, σαν την άνοιξη...

Θάλασσα και γκρεμό

Και επαναστάτες, και φούσκες,
Σφύριγμα, σφύριγμα και βρυχηθμός,
Και θέλει να φτάσει στα αστέρια
Σε ακλόνητα ύψη...
Είναι κόλαση, είναι κολασμένη δύναμη
Κάτω από το καζάνι που βρυχάται
Η φωτιά της Γέεννας έσβησε -
Και σήκωσε την άβυσσο
Και να το βάλεις ανάποδα;
Κύματα βίαιου σερφ
Ναυτικό συνεχόμενο άξονα
Με ένα βρυχηθμό, ένα σφύριγμα, ένα ουρλιαχτό, ένα ουρλιαχτό
Χτυπά στον παράκτιο βράχο, -
Αλλά, ήρεμος και αλαζονικός,
Δεν με κυριεύει η ανοησία των κυμάτων,
ακίνητος, αμετάβλητος,
Το σύμπαν είναι σύγχρονο,
Στέκεσαι, γίγαντα μας!
Και, πικραμένοι από τη μάχη,
Σαν σε μια θανατηφόρα επίθεση,
Και πάλι τα κύματα σκαρφαλώνουν με ένα ουρλιαχτό
Στον τεράστιο γρανίτη σου.
Αλλά, ω πέτρα αναλλοίωτη
Σπάζοντας τη θυελλώδη πίεση
Ο άξονας πιτσιλισμένος θρυμματισμένος,
Και στροβιλίζεται με λασπωμένο αφρό
Ανελέητη παρόρμηση...
Μείνε, δυνατός βράχος!
Απλά περιμένετε μια ή δύο ώρες
Κουρασμένος από το βροντερό κύμα
Πολέμησε με τη φτέρνα σου...
Κουρασμένος από την κακή διασκέδαση,
Θα ηρεμήσει ξανά -
Και χωρίς ουρλιαχτό, και χωρίς αγώνα
Κάτω από τη γιγάντια φτέρνα
Το κύμα θα ξανασηκωθεί...

1848

* * *

Η αγία νύχτα ανέβηκε στον ουρανό,
Και μια ευχάριστη μέρα, μια ευγενική μέρα,
Σαν χρυσό πέπλο, έστριψε,
Ένα πέπλο πεταμένο πάνω από την άβυσσο.

Και, σαν όραμα, ο έξω κόσμος έχει φύγει...
Και ένας άντρας, σαν άστεγο ορφανό,
Στέκεται τώρα και είναι αδύναμο και γυμνό,
Πρόσωπο με πρόσωπο πριν από τη σκοτεινή άβυσσο.

Θα φύγει για τον εαυτό του -
Το μυαλό καταργείται και η σκέψη ορφανή -
Στην ψυχή του, όπως στην άβυσσο, είναι βυθισμένος,
Και δεν υπάρχει εξωτερική υποστήριξη, κανένα όριο…

Και μοιάζει σαν ένα μακρινό όνειρο
Είναι τώρα όλος λαμπερός, ζωντανός...
Και στην εξωγήινη, άλυτη νύχτα
Αναγνωρίζει την κληρονομιά της οικογένειας.

* * *

Σαν καυτή στάχτη
Ο κύλινδρος καπνίζει και καίγεται
Και η φωτιά κρυφή και κουφή
Καταβροχθίζει λέξεις και γραμμές -

Έτσι, δυστυχώς, η ζωή μου σιγοκαίει
Και κάθε μέρα ο καπνός φεύγει
Οπότε σταδιακά βγαίνω έξω
Σε αφόρητη μονοτονία! ..

Ω παράδεισο, έστω και μια φορά
Αυτή η φλόγα αναπτύχθηκε κατά βούληση -
Και, χωρίς να μαραζώνουν, χωρίς να βασανίζουν τη μετοχή,
Θα έλαμπω - και θα έβγαινα έξω!

<1829>, αρχές δεκαετίας 1830

Μοναξιά

(Από τον A. Lamartine)

Πόσο συχνά, ρίχνοντας μια ματιά από μια βραχώδη κορυφή,
Κάθομαι σκεπτικός στη σκιά των πυκνών δέντρων,
Και να αναπτυχθεί μπροστά μου
Διάφορες απογευματινές φωτογραφίες!

Μέσα από το σκούρο πράσινο των δέντρων
Η τελευταία αχτίδα της αυγής περιπλανιέται ακόμα αισθητά,
Το φεγγάρι ανατέλλει σιγά σιγά από τα μεσάνυχτα
Σε ένα άρμα από σύννεφα

Και από το μοναχικό καμπαναριό
Το blagovest άργησε και κουφό?
Ο περαστικός ακούει, και το κουδούνι είναι μακριά
Με τον τελευταίο θόρυβο της ημέρας συγχωνεύεται η φωνή του.

Ομορφος ΚΟΣΜΟΣ! Θαυμασμό όμως
Δεν υπάρχει μέρος σε μια ξερή καρδιά!
Σε μια ξένη γη περιφέρομαι σαν ορφανή σκιά,
Και το φως του ήλιου είναι ανίσχυρο να ζεστάνει τους νεκρούς.

Από λόφο σε λόφο το λυπημένο μου βλέμμα γλιστράει
Και σβήνει αργά σε ένα φοβερό κενό.
Μα, ω, πού θα συναντήσω κάτι που θα σταματούσε τα μάτια μου;
Και δεν υπάρχει ευτυχία, με όλη την ομορφιά της φύσης! ..

Κι εσύ, τα χωράφια μου, και τα άλση και οι κοιλάδες μου,
Είστε νεκροί! Και το πνεύμα της ζωής έχει πετάξει μακριά σας!
Και τι σου χρειάζομαι τώρα, άψυχες εικόνες! ..
Δεν υπάρχει ούτε ένας στον κόσμο - και ολόκληρος ο κόσμος είναι άδειος.

Ανεβαίνει η μέρα, πέφτουν οι σκιές της νύχτας, -
Και το σκοτάδι και το φως μου είναι αηδιαστικά...
Η μοίρα μου δεν γνωρίζει καμία αλλαγή -
Και αιώνια λύπη στα βάθη της ψυχής!

Αλλά μέχρι πότε θα μαραζώνει ο περιπλανώμενος στον περιορισμό.
Όταν αφήνω τις στάχτες για έναν καλύτερο κόσμο,
Εκείνον τον κόσμο όπου δεν υπάρχουν ορφανά, όπου η πίστη εκπληρώνεται,
Πού είναι αληθινοί οι ήλιοι στους άφθαρτους ουρανούς;

Πόσο λαμπερά καίγονται τα άστρα από πάνω μου,
Ζωντανές σκέψεις του Θείου!
Ποια νύχτα έπεσε στη γη,
Και πώς η γη, εν όψει του ουρανού, είναι νεκρή! ..

Μια καταιγίδα σηκώνεται, και μια ανεμοστρόβιλος, και μια συστροφή φύλλων της ερήμου!
Κι εγώ κι εγώ σαν νεκρό φύλλο,
Ήρθε η ώρα να φύγετε από την κοιλάδα της ζωής -
Πορεύστε, θυελλώδεις, διώξτε το ορφανό!..

Μεταξύ 1820 και το πρώτο μισό του Μαρτίου 1822.<1823>

Στο χωριό

Τι απελπισμένες κραυγές
Και θλίψη, και φτερούγες;
Ποιος είναι αυτός ο τρελός άγριος
Τόσο ακατάλληλα διέγερση;

Κοπάδι από χήνες και πάπιες
Ξαφνικά άγριο και πετώντας.
Πετάει - πού, χωρίς να γνωρίζει τον εαυτό του,
Και πόσο τρελή ακούγεται.

Τι ξαφνικό άγχος
Όλες αυτές οι φωνές!
Όχι ένας σκύλος, αλλά ένας τετράποδος δαίμονας,
Ο Μπες μετατράπηκε σε σκύλο

Σε μια έκρηξη οργής, για διασκέδαση,
Κάθαρμα με αυτοπεποίθηση
Μπερδεμένοι από τη μεγαλειώδη γαλήνη τους
Και άνοιξαν, σκορπίστηκαν!

Και σαν ο ίδιος, ακολουθώντας τους,
Να συμπληρωθούν τα παράπονα
Με τα ατσάλινα νεύρα σου
Πετώντας στον αέρα, θα πετάξει!

Ποιο είναι το νόημα αυτής της κίνησης;
Γιατί όλη αυτή η σπατάλη ενέργειας;
Γιατί να φοβάσαι μια τέτοια πτήση
Χήνες και πάπιες εμπνευσμένες;

Ναι, υπάρχει σκοπός! Στο τεμπέλικο κοπάδι
Παρατηρήθηκε μια τρομερή στασιμότητα,
Και το χρειαζόμουν, για χάρη της προόδου,
Η ξαφνική επίθεση είναι μοιραία.

Και εδώ είναι μια καλή πρόνοια
Το αγοροκόριτσο αφέθηκε ελεύθερο από την αλυσίδα,
Να καλύψεις τη μοίρα σου
Μην τα ξεχνάτε εντελώς.

Έτσι σύγχρονες εκδηλώσεις
Το νόημα είναι μερικές φορές ηλίθιο, -
Αλλά η ίδια σύγχρονη ιδιοφυΐα
Πάντα έτοιμος να μάθεις.

Ένας άλλος, λέτε, απλώς γαβγίζει,
Και εκτελεί το υψηλότερο καθήκον -
Αυτός, στοχαζόμενος, αναπτύσσεται
Αίσθηση πάπιας και χήνας.

* * *
Est in arundineis modulatio musica ripis*

Υπάρχει μελωδικότητα στα κύματα της θάλασσας,
Αρμονία σε φυσικές διαμάχες,
Και ένα λεπτό θρόισμα της Μουσικής
Κυλά σε ασταθή καλάμια.

Ένα ατάραχο σύστημα σε όλα,
Το σύμφωνο είναι πλήρες στη φύση, -
Μόνο στην απόκοσμη ελευθερία μας
Γνωρίζουμε τη διαφωνία μας.

Πού, πώς προέκυψε η διχόνοια;
Και γιατί στη γενική χορωδία
Η ψυχή δεν τραγουδάει σαν τη θάλασσα,
Και ο σκεπτόμενος καλάμι γκρινιάζει;

* Υπάρχει μια μουσική αρμονία
σε παράκτια καλάμια (λατ.)
11 Μαΐου 1865

Όταν εξαθλιωμένες δυνάμεις
Αρχίζουμε να αλλάζουμε
Και πρέπει, ως παλιοί,
Δώστε στους νεοφερμένους μια θέση, -

Σώσε μας λοιπόν, καλή ιδιοφυΐα,
Από δειλές μομφές,
Από συκοφαντία, από θυμό
Σε μια ζωή που αλλάζει?

Από ένα αίσθημα κρυμμένου θυμού
Σε έναν κόσμο που ανανεώνεται
Εκεί που κάθονται νέοι καλεσμένοι
Για τη γιορτή που τους ετοιμάστηκε.

Από τη χολή της πικρής συνείδησης,
Ότι το ρέμα δεν μας κουβαλάει πια
Και ότι οι άλλοι έχουν επαγγέλματα,
Άλλοι καλούνται μπροστά.

Από ό,τι είναι πιο ένθερμο,
Όσο πιο βαθιά φτερούγιζε για πολλή ώρα, -
Και η γεροντική αγάπη είναι πιο επαίσχυντη
Γκρινιάρης γέρος.

Αρχές Σεπτεμβρίου 1866

1856

Στεκόμαστε τυφλά μπροστά στη μοίρα,
Δεν είναι για μας να της κόψουμε το εξώφυλλο...
Δεν θα σου αποκαλύψω το δικό μου
Όμως το παραλήρημα των προφητικών πνευμάτων...

Είμαστε ακόμα μακριά από τον στόχο
Η καταιγίδα βρυχάται, η καταιγίδα μεγαλώνει,
Και τώρα - σε μια σιδερένια κούνια,
Στις βροντές θα γεννηθεί η Πρωτοχρονιά...

Τα χαρακτηριστικά του είναι τρομερά αυστηρά,
Αίμα σε χέρια και μέτωπο...
Όχι όμως μόνο πόλεμοι άγχους
Το έφερε στους ανθρώπους στη γη.

Όχι μόνο θα είναι πολεμιστής,
Αλλά ο εκτελεστής των τιμωριών του Θεού -
Θα κάνει, σαν όψιμος εκδικητής,
Πολύ καθυστερημένο χτύπημα...

Για μάχες στάλθηκε και αντίποινα,
Έφερε μαζί του δύο σπαθιά:
Μία - αιματηρές μάχες με ξίφος,
Το άλλο είναι το τσεκούρι του δήμιου.

Αλλά για ποιον;
Είναι ολόκληρος ο λαός καταδικασμένος;
Οι μοιραίες λέξεις είναι ασαφείς
Και το επιτύμβιο όνειρο είναι μπερδεμένο...

Τόσο βαρύ στο στήθος μου
Και η καρδιά μαραζώνει
Και το σκοτάδι είναι ακριβώς μπροστά.
Χωρίς δύναμη και χωρίς κίνηση
Είμαστε τόσο απογοητευμένοι
Τι ακόμη παρηγοριά
Οι φίλοι δεν είναι αστείοι για εμάς, -
Ξαφνικά μια αχτίδα ήλιου
Θα μας έρθει κρυφά
Και ραντίζει φλογερό
Πετάω κατά μήκος των τοίχων.
Και με υποστηρικτικό στερέωμα,
Από γαλάζια ύψη
Ξαφνικά ο αέρας μυρίζει
Το παράθυρο μας μυρίζει...
Μαθήματα και συμβουλές
Δεν μας φέρνουν
Και από τη μοίρα της συκοφαντίας
Δεν θα μας σώσουν.
Αλλά νιώθουμε τη δύναμή τους,
Τους ακούμε χάρη
Και στεναχωριόμαστε λιγότερο
Και είναι πιο εύκολο για εμάς να αναπνεύσουμε...
Πολύ γλυκό, ευχαριστώ
Αέρινο και ελαφρύ
η ψυχή μου εκατονταπλάσια
Η αγάπη σου ήταν

[ΑΠΟ ΜΙΚΕΛΑΝΤΖΕΛΟ]

Σώπα, σε παρακαλώ μην τολμήσεις να με ξυπνήσεις.
Ω, σε αυτήν την εποχή του εγκλήματος και της ντροπής
Να μην ζεις, να μην αισθάνεσαι - ένα αξιοζήλευτο μέρος ...
Είναι ευχάριστο να κοιμάσαι, είναι πιο ευχάριστο να είσαι πέτρα.

Από τη ζωή που μαινόταν εδώ
Από το αίμα που κυλούσε σαν ποτάμι εδώ,
Τι έχει επιζήσει, τι μας έχει φτάσει;
Δύο ή τρεις λόφους, ορατός ανελκυστήρας ...
Ναι, πάνω τους φύτρωσαν δύο ή τρεις βελανιδιές,
Τεντωμένο και φαρδύ και τολμηρό.
Επιδεικνύονται, κάνουν θόρυβο - και δεν τους νοιάζει,
Ποιανού τις στάχτες, ποιανού τη μνήμη σκάβουν οι ρίζες τους.
Η φύση δεν ξέρει για το παρελθόν,
Τα φαντάσματα μας είναι ξένα γι' αυτήν,
Και μπροστά της έχουμε αόριστη επίγνωση
Ο εαυτός μας - μόνο ένα όνειρο της φύσης.
Όλα τα παιδιά σας με τη σειρά
Κάνοντας το κατόρθωμά τους άχρηστο,
Την καλωσορίζει
Μια κατανυκτική και ειρηνική άβυσσος.

Είμαι παντοδύναμος και αδύναμος ταυτόχρονα,
Είμαι ο ηγεμόνας και ταυτόχρονα ο σκλάβος,
Κάνω καλό ή κακό - δεν διαφωνώ για αυτό,
Δίνω πολλά αλλά λαμβάνω λίγα
Και στο όνομά μου διατάσσω τον εαυτό μου,
Και αν θέλω να νικήσω κάποιον,
Μετά κέρδισα τον εαυτό μου.

1810

Σαν πουλί, ξημερώματα
Ο κόσμος ξύπνησε...
Α, μόνο ένα κεφάλαιο μου
Το ευλογημένο όνειρο δεν άγγιξε!
Αν και η φρεσκάδα του πρωινού φυσά
Στα ανακατωμένα μαλλιά μου,
Πάνω μου, νιώθω, έλκει
Η χθεσινή ζέστη, η χθεσινή σκόνη!
Ω πόσο διαπεραστικό και άγριο
Πόσο μίσος για μένα
Αυτός ο θόρυβος, η κίνηση, η συζήτηση, οι κραυγές
Νέα, φλογερή μέρα! ..
Ω, πόσο κατακόκκινες ακτίνες του,
Πώς μου καίνε τα μάτια!
Ω νύχτα, νύχτα, πού είναι τα πέπλα σου,
Τα δικα σου ήσυχο σούρουποκαι δροσιά!
Τα συντρίμμια των παλιών γενεών,
Εσύ που έχεις ξεπεράσει την ηλικία σου!
Όπως τα παράπονά σας, οι ποινές σας
Λάθος δίκαιη μομφή! ..
Πόσο θλιβερή μισοκοιμισμένη σκιά
Με εξάντληση στα κόκαλα
Προς τον ήλιο και κίνηση
Ακολουθήστε τη νέα φυλή! ..

Υποταγμένος στην εντολή του ανώτατου,
Στη σκέψη που στέκεται πάνω στο ρολόι,
Δεν ήμασταν πολύ ένθερμοι,
Ακόμα και με το όπλο στο χέρι.
Το κατέχαμε απρόθυμα,
Σπάνια απειλείται - και νωρίτερα
Όχι κρατούμενος, αλλά επίτιμος
Μαζί της κράτησαν φρουρό.

Κάθομαι σκεφτικός και μόνος
Σε ένα τζάκι που πεθαίνει
Κοιτάζω μέσα από τα δάκρυα μου...
Σκέφτομαι με πένθος το παρελθόν
Και λόγια στην απελπισία μου
Δεν το βρίσκω.
Το παρελθόν - πότε υπήρχε;
Τι είναι τώρα - θα είναι πάντα; ..
Θα περάσει
Θα περάσει, όπως πήγαν όλα,
Και βυθιστείτε στο σκοτεινό ρύγχος
Χρόνο με το χρόνο.
Χρόνο με το χρόνο, αιώνα με τον αιώνα...
Γιατί είναι θυμωμένο το άτομο;
Αυτό το δημητριακό της γης! ..
Γρήγορα, γρήγορα μαραίνεται - έτσι,
Αλλά με ένα νέο καλοκαίρι, ένα νέο δημητριακό
Και ένα διαφορετικό φύλλο.
Και ό,τι είναι θα είναι ξανά
Και τα τριαντάφυλλα θα ανθίσουν ξανά
Και αγκάθια επίσης...
Μα εσύ, καημένο μου, χλωμό χρώμα,
Δεν έχεις αναγέννηση
Μην ανθίζεις!
Σε σκίστηκε από το χέρι μου
Με τι ευδαιμονία και λαχτάρα,
Ότι ο Θεός το ξέρει!
Μείνε στο στήθος μου
Μέχρι που η αγάπη πάγωσε μέσα της
Τελευταία αναπνοή.