Μυστικά παλιών έργων ζωγραφικής - "Τρόικα" του Βασίλι Πέροφ

Ποιος από εμάς δεν θυμάται την περίφημη «Τρόικα» του Περόφ: τρία κουρασμένα και παγωμένα παιδιά σέρνουν ένα έλκηθρο με ένα βαρέλι γεμάτο νερό σε έναν χειμωνιάτικο δρόμο. Πίσω από το βαγόνι σπρώχνει ένας ενήλικος άνδρας. Ένας παγωμένος άνεμος φυσά στο πρόσωπο των παιδιών. Το βαγόνι συνοδεύεται από έναν σκύλο που τρέχει δεξιά μπροστά στα παιδιά...

Η "Τρόικα" είναι ένας από τους πιο διάσημους και εξαιρετικούς πίνακες του Βασίλι Πέροφ, που μιλάει για τις δυσκολίες της αγροτικής ζωής. Γράφτηκε το 1866. Το πλήρες όνομά του είναι Τρόικα. Οι μαθητευόμενοι τεχνίτες κουβαλούν νερό.

«Μαθητές» ονομάζονταν παλιά τα παιδιά των χωριών που οδηγούνταν στις μεγάλες πόλεις για «ψάρεμα». Η παιδική εργασία αξιοποιήθηκε στο έπακρο σε εργοστάσια, εργαστήρια, καταστήματα και καταστήματα. Δεν είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς την τύχη αυτών των παιδιών.

Από τις αναμνήσεις ενός μαθητή:

«Αναγκαστήκαμε να μεταφέρουμε κιβώτια βάρους τριών ή τεσσάρων κιλών από το υπόγειο στον τρίτο όροφο. Κουβαλούσαμε κουτιά στην πλάτη μας με ιμάντες σχοινιού. Ανεβαίνοντας τη σπειροειδή σκάλα, πέφταμε συχνά και τρακάραμε. Και τότε ο ιδιοκτήτης έτρεξε προς τον πεσμένο άνδρα, τον άρπαξε από τα μαλλιά και χτύπησε το κεφάλι του στις μαντεμένιες σκάλες. Όλοι μας, δεκατρία αγόρια, ζούσαμε στο ίδιο δωμάτιο με χοντρές σιδερένιες ράβδους στα παράθυρα. Έπεσαν στην κουκέτα. Εκτός από ένα στρώμα γεμιστό με άχυρο, δεν υπήρχε κρεβάτι.

Μετά τη δουλειά, βγάλαμε τα φορέματα και τις μπότες μας, φορέσαμε βρώμικες ρόμπες, τις οποίες ζώσαμε με ένα σχοινί και φορέσαμε στηρίγματα στα πόδια μας. Αλλά δεν μας επέτρεψαν να ξεκουραστούμε. Έπρεπε να κόψουμε ξύλα, να ζεστάνουμε σόμπες, να στήσουμε σαμοβάρια, να τρέξουμε στο αρτοποιείο, στο κρεοπωλείο, στην ταβέρνα για τσάι και βότκα, να κουβαλήσουμε το χιόνι από το πεζοδρόμιο. Τις γιορτές μας έστελναν και να τραγουδήσουμε στην εκκλησιαστική χορωδία. Το πρωί και το βράδυ πηγαίναμε με μια τεράστια μπανιέρα στην πισίνα για νερό και κάθε φορά φέρναμε δέκα μπανιέρες...»

Έτσι ζούσαν τα παιδιά που απεικονίζονται στον πίνακα του Πέροφ. Παρεμπιπτόντως, από τη στιγμή που γράφτηκε η Τρόικα, πολλοί άλλοι πίνακες του καλλιτέχνη ήταν επίσης αφιερωμένοι στα παιδιά - για παράδειγμα, Ορφανά (1864), Βλέποντας τον νεκρό (1865), Αγόρι στον τεχνίτη (1865).

Βλέποντας τον νεκρό, 1865. Κρατική Πινακοθήκη Τρετιακόφ, Μόσχα «A artisan boy staring at a parrot», 1865. Μουσείο Τέχνης Ουλιάνοφσκ

Ο καλλιτέχνης έδωσε ιδιαίτερη προσοχή στο πρόβλημα της παιδικής εργασίας ακόμη και μετά τη συγγραφή της Τρόικας. Όλες οι πλοκές βγήκαν από τη ζωή και κάθε επόμενη εικόνα προκάλεσε στον θεατή ένα αίσθημα βαθιάς συμπόνιας και ενσυναίσθησης. Ωστόσο, ήταν η Τρόικα που έγινε ο «ειδικός καμβάς». Αυτό οφείλεται εν μέρει στην ιστορία που συνοδεύει την εικόνα, γεμάτη ψυχική αγωνία, συναισθήματα και πόνο. Αυτή την ιστορία θα μοιραστεί μια μέρα ο ίδιος ο συγγραφέας, στο διήγημα «Θεία Μαρία». Πρέπει να παραδεχτούμε ότι ο Βασίλι Γκριγκόριεβιτς δεν ήταν μόνο ένας εξαιρετικός καλλιτέχνης, αλλά και ένας ταλαντούχος, ενδιαφέρων αφηγητής. Χάρη σε αυτή την ιστορία, ο πίνακας μπήκε στις κορυφές των πιο συζητημένων αριστουργημάτων της ρωσικής τέχνης στην έκθεση "Secrets of Old Paintings" το 2016, στην Κρατική Πινακοθήκη Tretyakov.

Η ιστορία μας μιλά για την τραγική μοίρα του αγοριού - τον κύριο, κεντρικό χαρακτήρα της εικόνας. Έτσι, η ιστορία "Aunt Marya", συγγραφέας Vasily Perov:

«Πριν από μερικά χρόνια ζωγράφισα μια εικόνα στην οποία ήθελα να αναπαραστήσω ένα τυπικό αγόρι. Το έψαχνα πολύ καιρό, αλλά, παρ' όλες τις αναζητήσεις, δεν συνάντησα τον τύπο που είχα συλλάβει.

Ωστόσο, μια φορά την άνοιξη, ήταν στα τέλη Απριλίου, μια υπέροχη ηλιόλουστη μέρα, με κάποιο τρόπο περιπλανήθηκα κοντά στο Tverskaya Zastava και άρχισα να συναντώ εργοστάσιο και διάφορους τεχνίτες που επέστρεφαν από τα χωριά, μετά το Πάσχα, στα βαριά τους. καλοκαιρινή εργασία? Ολόκληρες ομάδες προσκυνητών, κυρίως αγρότισσες, πήγαν να προσκυνήσουν τον Άγιο Σέργιο και τους θαυματουργούς της Μόσχας. Και στο ίδιο το φυλάκιο, σε ένα άδειο φυλάκιο με κλειστά παράθυρα, σε μια ερειπωμένη βεράντα, είδα ένα μεγάλο πλήθος κουρασμένων πεζών.

Μερικοί από αυτούς κάθονταν και μασούσαν κάποιο είδος ψωμιού. άλλοι, γλυκά αποκοιμισμένοι, σκορπισμένοι κάτω από τις ζεστές ακτίνες του λαμπρό ήλιου. Η εικόνα ήταν ελκυστική! Άρχισα να κοιτάζω τα στοιχεία της και, στο πλάι, παρατήρησα μια ηλικιωμένη γυναίκα με ένα αγόρι. Η ηλικιωμένη γυναίκα αγόραζε κάτι από έναν ταραχώδη μικροπωλητή.

Ερχόμενος πιο κοντά στο αγόρι, άθελά μου με εντυπωσίασε ο τύπος που έψαχνα τόσο καιρό. Αμέσως άνοιξα μια κουβέντα με τη γριά και μαζί του και τους ρώτησα μεταξύ άλλων: από πού και πού πάνε; Η ηλικιωμένη γυναίκα δεν δίστασε να εξηγήσει ότι κατάγονταν από την επαρχία Ryazan, ήταν στη Νέα Ιερουσαλήμ και τώρα παίρνουν το δρόμο τους προς το Trinity-Sergius και θα ήθελαν να περάσουν τη νύχτα στη Μόσχα, αλλά δεν ξέρουν πού να πάρουν καταφύγιο. Προσφέρθηκα να τους δείξω ένα μέρος για ύπνο. Πήγαμε μαζί.

Η γριά περπατούσε αργά, κουτσαίνοντας ελαφρά. Η ταπεινή της σιλουέτα με ένα σακίδιο στους ώμους της και με το κεφάλι της τυλιγμένο σε κάτι λευκό ήταν πολύ όμορφη. Όλη της η προσοχή ήταν στραμμένη στο αγόρι, το οποίο σταματούσε ασταμάτητα και κοίταζε όλα όσα συναντούσε με μεγάλη περιέργεια. η γριά, προφανώς, φοβόταν ότι δεν θα χαθεί.

Εν τω μεταξύ, σκεφτόμουν πώς να ξεκινήσω μια εξήγηση μαζί της σχετικά με την πρόθεσή μου να γράψω τη σύντροφό της. Χωρίς να σκεφτώ κάτι καλύτερο, άρχισα προσφέροντάς της χρήματα. Η γριά ήταν σαστισμένη και δεν τολμούσε να τα πάρει. Μετά, από ανάγκη, της είπα αμέσως ότι μου άρεσε πολύ το αγόρι και θα ήθελα να του ζωγραφίσω ένα πορτρέτο. Ήταν ακόμη πιο έκπληκτη και φαινόταν ακόμη και δειλή.

Άρχισα να εξηγώ την επιθυμία μου, προσπαθώντας να μιλήσω όσο πιο απλά και καθαρά γινόταν. Αλλά όσο κι αν επινοούσα, όσο κι αν εξήγησα, η ηλικιωμένη γυναίκα δεν καταλάβαινε σχεδόν τίποτα, παρά μόνο με κοιτούσε όλο και πιο δύσπιστα. Τότε αποφάσισα την τελευταία λύση και άρχισα να τον πείθω να έρθει μαζί μου. Σε αυτό συμφώνησε η γριά. Φτάνοντας στο εργαστήριο, τους έδειξα τη ζωγραφική που είχα ξεκινήσει και εξήγησα τι είχε συμβεί.

Φαινόταν να καταλαβαίνει, αλλά παρόλα αυτά αρνήθηκε πεισματικά την πρότασή μου, αναφερόμενη στο γεγονός ότι δεν είχαν χρόνο, ότι ήταν μεγάλη αμαρτία, και επιπλέον, άκουσε επίσης ότι οι άνθρωποι όχι μόνο μαραίνονται από αυτό, αλλά και πεθαίνουν. Στο μέτρο του δυνατού, προσπάθησα να τη διαβεβαιώσω ότι αυτό δεν ήταν αλήθεια, ότι αυτά ήταν απλώς παραμύθια και ως απόδειξη των λόγων μου, ανέφερα το γεγονός ότι τόσο οι βασιλιάδες όσο και οι επίσκοποι επιτρέπουν να ζωγραφίζονται πορτρέτα από τον εαυτό τους και ο Αγ. ο ευαγγελιστής Λουκάς ήταν ο ίδιος ζωγράφος, ότι υπάρχουν πολλοί άνθρωποι στη Μόσχα από τους οποίους ζωγραφίστηκαν πορτρέτα, αλλά δεν μαραίνονται και δεν πεθαίνουν από αυτό.

Η γριά δίστασε. Της έδωσα μερικά ακόμη παραδείγματα και της πρόσφερα έναν καλό μισθό. Σκέφτηκε, σκέφτηκε και τελικά, προς μεγάλη μου χαρά, συμφώνησε να επιτρέψει να τραβήξουν το πορτρέτο του γιου της, όπως αποδείχθηκε αργότερα, η δωδεκάχρονη Βάσια. Η συνεδρία ξεκίνησε αμέσως. Η γριά εγκαταστάθηκε ακριβώς εκεί, εκεί κοντά, και αδιάκοπα ερχόταν και ωραιοποιούσε τον γιο της, τώρα ίσιωνε τα μαλλιά του, τώρα τραβώντας το πουκάμισό του: με μια λέξη, παρενέβαινε τρομερά. Της ζήτησα να μην τον αγγίξει ή να τον πλησιάσει, εξηγώντας της ότι επιβράδυνε τη δουλειά μου.

Κάθισε ήσυχα και άρχισε να μιλάει για τη ζωή της, κοιτάζοντας με αγάπη την αγαπημένη της Βάσια. Από την ιστορία της φάνηκε ότι δεν ήταν καθόλου τόσο μεγάλη όσο νόμιζα με την πρώτη ματιά. δεν ήταν πολλών ετών, αλλά η δουλειά και η θλίψη της την είχαν γεράσει πριν την ώρα της και τα δάκρυά της έσβησαν τα μικρά, πράα και στοργικά της μάτια.

Η συνεδρία συνεχίστηκε. Η θεία Μαρία, αυτό ήταν το όνομά της, μιλούσε συνέχεια για τη σκληρή δουλειά και τη διαχρονικότητά της. της αρρώστιας και της πείνας που τους έστειλαν για τις μεγάλες παραβάσεις τους. για το πώς έθαψε τον άντρα και τα παιδιά της και έμεινε με μια παρηγοριά - τον γιο της Βασένκα. Και από τότε, εδώ και αρκετά χρόνια, πηγαίνει κάθε χρόνο να λατρεύει τους μεγάλους αγίους του Θεού και αυτή τη φορά πήρε τη Βάσια μαζί της για πρώτη φορά.

Είπε πολλά ενδιαφέροντα, αν και όχι καινούργια, πράγματα για την πικρή χηρεία και την αγροτική της φτώχεια. Η συνεδρία είχε τελειώσει. Υποσχέθηκε να έρθει την επόμενη μέρα και κράτησε την υπόσχεσή της. Συνέχισα τη δουλειά μου. Το αγόρι κάθισε καλά, αλλά η θεία Μαρία μίλησε πάλι πολύ. Αλλά μετά άρχισε να χασμουριέται και να σταυρώνει το στόμα της και τελικά αποκοιμήθηκε τελείως. Επικράτησε μια αδιατάρακτη σιωπή που κράτησε περίπου μια ώρα.

Η Μαρία κοιμόταν ήσυχα και μάλιστα ροχάλιζε. Αλλά ξαφνικά ξύπνησε και άρχισε να φασαριάζει για το με κάποιο τρόπο, ρωτώντας με κάθε λεπτό πόσο καιρό θα τα κρατούσα, ότι ήταν ώρα για αυτούς, ότι θα αργούσαν, η ώρα υποτίθεται ότι ήταν πολύ μετά το μεσημέρι και έπρεπε ήταν στο δρόμο εδώ και πολύ καιρό. Σπεύδοντας να τελειώσω το κεφάλι, τους ευχαρίστησα για τη δουλειά τους, τους πλήρωσα και τους έφυγα. Χωρίσαμε, λοιπόν, ικανοποιημένοι ο ένας με τον άλλον.

Έχουν περάσει περίπου τέσσερα χρόνια. Ξέχασα και τη γριά και το αγόρι. Ο πίνακας πουλήθηκε πριν από πολύ καιρό και κρεμάστηκε στον τοίχο της διάσημης σήμερα γκαλερί στην πόλη Τρετιακόφ. Μια φορά στο τέλος της Μεγάλης Εβδομάδας, γυρνώντας σπίτι, έμαθα ότι με είχε επισκεφθεί δύο ηλικιωμένα χωριάτικα, περίμενε πολύ και, χωρίς να περίμενε, ήθελε να έρθει αύριο. Την άλλη μέρα, μόλις ξύπνησα, μου είπαν ότι η γριά ήταν εδώ και με περίμενε.

Βγήκα και είδα μπροστά μου μια μικρή, καμπουριασμένη ηλικιωμένη γυναίκα με μια μεγάλη λευκή κορδέλα, από κάτω από την οποία κοίταζε ένα μικρό πρόσωπο, κομμένο με τις πιο μικρές ρυτίδες. Τα λεπτά χείλη της ήταν στεγνά και έμοιαζαν να είναι γυρισμένα μέσα στο στόμα της. τα μικρά μάτια έδειχναν λυπημένα. Το πρόσωπό της μου ήταν οικείο: το είχα δει πολλές φορές, το είχα δει σε πίνακες μεγάλων ζωγράφων και στη ζωή.

Δεν ήταν μια απλή γριά του χωριού, από την οποία συναντάμε τόσα πολλά, όχι - ήταν μια τυπική προσωποποίηση της απέραντης αγάπης και της ήσυχης θλίψης. ήταν κάτι ανάμεσα στις ιδανικές γριές στους πίνακες του Ραφαήλ και στις παλιές καλές νταντάδες μας, που δεν είναι πια στον κόσμο, και είναι απίθανο να υπάρξει ποτέ σαν τους.

Στεκόταν ακουμπισμένη σε ένα μακρύ ραβδί, με έναν σπειροειδή σκαλισμένο φλοιό. Το ακάλυπτο παλτό της από δέρμα προβάτου ήταν ζωσμένο με κάποιο είδος πλεξούδας. Ένα σχοινί από ένα σακίδιο πεταμένο στην πλάτη της τράβηξε το γιακά του παλτού της από δέρμα προβάτου και έδειξε τον αδυνατισμένο, ζαρωμένο λαιμό της. Τα αφύσικα παπούτσια της ήταν καλυμμένα με λάσπη. Όλο αυτό το άθλιο, επιδιορθωμένο φόρεμα είχε ένα είδος λυπημένο βλέμμα και κάτι μελανιασμένο, ταλαιπωρημένο φαινόταν σε ολόκληρη τη σιλουέτα της. Ρώτησα τι χρειαζόταν.

Κούνησε τα χείλη της σιωπηλά για πολλή ώρα, ταραζόταν άσκοπα και τελικά, βγάζοντας τα αυγά δεμένα σε μαντήλι από το σώμα, μου τα έδωσε ζητώντας μου να δεχτώ πειστικά το δώρο και να μην αρνηθώ το μεγάλο της αίτημα. Μετά μου είπε ότι με ήξερε από παλιά, ότι πριν από τρία χρόνια ήταν μαζί μου και είχα αντιγράψει τον γιο της και, όσο μπορούσε, εξήγησε ακόμη και τι είδους εικόνα είχα ζωγραφίσει. Θυμήθηκα τη γριά, αν και ήταν δύσκολο να την αναγνωρίσω: είχε γεράσει τόσο πολύ εκείνη την εποχή!

Τη ρώτησα τι μου την έφερε; Και μόλις πρόλαβα να πω αυτή την ερώτηση, αμέσως ολόκληρο το πρόσωπο της ηλικιωμένης γυναίκας φάνηκε να ανακατεύεται, να κινείται: η μύτη της συσπάστηκε νευρικά, τα χείλη της έτρεμαν, τα μικρά της μάτια ανοιγόκλεισαν συχνά και ξαφνικά σταμάτησαν. Άρχισε κάποια φράση, πρόφερε την ίδια λέξη για πολλή ώρα και ακατανόητα, και, προφανώς, δεν είχε τη δύναμη να τελειώσει αυτή τη λέξη. «Πατέρα, γιε μου», άρχισε σχεδόν για δέκατη φορά, και τα δάκρυα κύλησαν άφθονα και δεν της επέτρεψαν να μιλήσει.

Έρεαν και σε μεγάλες σταγόνες κύλησαν γρήγορα στο ζαρωμένο πρόσωπό της. Της έδωσα νερό. Αρνήθηκε. Της πρότεινε να καθίσει - έμεινε στα πόδια της και έκλαιγε όλη την ώρα, σκουπιζόμενη με τη δασύτριχη φούστα του τραχιού κοντού γούνινου παλτό της. Τελικά, αφού έκλαψε λίγο και ηρέμησε λίγο, μου εξήγησε ότι ο γιος της, ο Βασένκα, είχε προσβληθεί από ευλογιά τον προηγούμενο χρόνο και είχε πεθάνει. Μου είπε με όλες τις λεπτομέρειες για τη σοβαρή του ασθένεια και τον επώδυνο θάνατό του, για το πώς τον κατέβασαν στο υγρό χώμα και μαζί του έθαψαν όλες τις χαρές και τις χαρές της. Δεν με κατηγόρησε για το θάνατό του — όχι, ήταν θέλημα Θεού, αλλά ο ίδιος μου φάνηκε ότι έφταιγα εν μέρει για τη θλίψη της.

Παρατήρησα ότι το ίδιο σκέφτηκε, αν και δεν μιλούσε. Κι έτσι, έχοντας θάψει το αγαπημένο της παιδί, έχοντας πουλήσει όλα τα υπάρχοντά της και έχοντας δουλέψει τον χειμώνα, μάζεψε κάποια χρήματα και ήρθε σε μένα για να αγοράσει μια φωτογραφία όπου είχε διαγραφεί ο γιος της. Ζήτησε πειστικά να μην αρνηθεί το αίτημά της. Με τρεμάμενα χέρια, έλυσε το μαντήλι όπου ήταν τυλιγμένα τα λεφτά του ορφανού της και μου το πρόσφερε. Της εξήγησα ότι ο πίνακας δεν ήταν πια δικός μου και ότι δεν μπορούσε να αγοραστεί. Λυπήθηκε και άρχισε να ρωτάει αν μπορούσε τουλάχιστον να την κοιτάξει.

Την χάρηκα, λέγοντας ότι μπορούσε να κοιτάξει, και την διόρισα να πάει μαζί μου την επόμενη μέρα. αλλά εκείνη αρνήθηκε λέγοντας ότι είχε ήδη υποσχεθεί να μείνει με τον Στ. Ο Άγιος Σέργιος και, αν είναι δυνατόν, θα έρθει την επόμενη μέρα του Πάσχα. Την καθορισμένη μέρα, ήρθε πολύ νωρίς και με παρότρυνε συνέχεια να πάω πιο γρήγορα για να μην αργήσω. Γύρω στις εννιά πήγαμε στην πόλη Τρετιακόφ. Εκεί της είπα να περιμένει, εγώ ο ίδιος πήγα στον ιδιοκτήτη για να του εξηγήσω τι συμβαίνει και, φυσικά, αμέσως έλαβα την άδεια από αυτόν να δείξω την εικόνα. Περπατήσαμε στα πλούσια διακοσμημένα δωμάτια, κρεμασμένα με πίνακες, αλλά εκείνη δεν έδωσε σημασία σε τίποτα.

Φτάνοντας στο δωμάτιο όπου ήταν κρεμασμένη η εικόνα, την οποία η ηλικιωμένη γυναίκα τόσο πειστικά ζήτησε να πουλήσει, της άφησα να βρει αυτήν την εικόνα. Ομολογώ, νόμιζα ότι θα έψαχνε για πολύ καιρό και ίσως να μην έβρισκε καθόλου τα αγαπημένα της χαρακτηριστικά. Πολύ περισσότερο θα μπορούσε να υποτεθεί ότι υπήρχαν πολλοί πίνακες σε αυτό το δωμάτιο.

Αλλά έκανα λάθος. Κοίταξε γύρω από το δωμάτιο με το πράο βλέμμα της και πήγε γρήγορα στην εικόνα όπου πραγματικά απεικονιζόταν η αγαπημένη της Βάσια. Πλησιάζοντας την εικόνα, σταμάτησε, την κοίταξε και, σφίγγοντας τα χέρια της, με κάποιο τρόπο αφύσικα φώναξε:

«Είσαι ο πατέρας μου! Είσαι αγαπητέ μου, εδώ σου κόπηκε το δόντι!

"Τρόϊκα". Τεχνίτες που μεταφέρουν νερό, 1866. Κρατική Πινακοθήκη Τρετιακόφ, Μόσχα

- και με αυτά τα λόγια, σαν χόρτο, κομμένο από την κούνια του δρεπάνιου, έπεσε στο πάτωμα. Έχοντας προειδοποιήσει τον άνδρα να αφήσει ήσυχη τη γριά, ανέβηκα στον όροφο στον ιδιοκτήτη και, έχοντας μείνει εκεί για περίπου μια ώρα, επέστρεψα κάτω για να δω τι συμβαίνει εκεί.

Η επόμενη σκηνή παρουσιάστηκε στα μάτια μου: ένας άντρας με βρεγμένα μάτια, ακουμπισμένος στον τοίχο, έδειξε τη γριά και βγήκε γρήγορα έξω, και η ηλικιωμένη γυναίκα γονατισμένη και προσευχόταν στην εικόνα. Προσευχήθηκε θερμά και με προσήλωση για την εικόνα του αγαπημένου και αξέχαστου γιου της. Ούτε ο ερχομός μου, ούτε τα βήματα του υπηρέτη που έφυγε, δεν της τράβηξαν την προσοχή. δεν άκουγε τίποτα, ξέχασε τα πάντα γύρω της και έβλεπε μπροστά της μόνο τι ήταν γεμάτη η ραγισμένη της καρδιά. Σταμάτησα, χωρίς να τολμήσω να παρέμβω στην ιερή της προσευχή, και όταν μου φάνηκε ότι είχε τελειώσει, πήγα κοντά της και ρώτησα: είχε δει αρκετά τον γιο της;

Η ηλικιωμένη γυναίκα σήκωσε αργά τα πράα της μάτια προς το μέρος μου, και υπήρχε κάτι απόκοσμο μέσα τους. Έλαμπαν με κάποιο είδος μητρικής απόλαυσης στην απροσδόκητη συνάντηση του αγαπημένου και νεκρού γιου τους. Με κοίταξε ερωτηματικά και ήταν ξεκάθαρο ότι είτε δεν με καταλάβαινε είτε δεν με άκουγε. Επανέλαβα την ερώτηση, και εκείνη ψιθύρισε ήσυχα απαντώντας: «Δεν μπορείς να τον φιλήσεις» και έδειξε την εικόνα με το χέρι της. Εξήγησα ότι αυτό δεν ήταν δυνατό, από την κεκλιμένη θέση της εικόνας.

Τότε άρχισε να ζητά να της επιτραπεί να δει αρκετά από την αγαπημένη της Βασένκα για τελευταία φορά στη ζωή της. Έφυγα και, επιστρέφοντας με τον ιδιοκτήτη, τον κύριο Τρετιακόφ, μιάμιση ώρα αργότερα, την είδα, όπως για πρώτη φορά, ακόμα στην ίδια θέση, γονατισμένη μπροστά στην εικόνα. Μας παρατήρησε και ένας βαρύς αναστεναγμός, περισσότερο σαν βογγητό, ξέφυγε από το στήθος της. Σταυρώνοντας τον εαυτό της και υποκλίνοντας πολλές φορές στο έδαφος, είπε:

«Συγχώρεσέ με, αγαπητό μου παιδί, συγχώρεσέ με, αγαπητή μου Βασένκα!» - σηκώθηκε και, γυρίζοντας προς εμάς, άρχισε να ευχαριστεί τον κύριο Τρετιακόφ και εμένα, υποκλίνοντας στα πόδια της. Ο Γ. Τρετιακόφ της έδωσε κάποια χρήματα. Τα πήρε και τα έβαλε στην τσέπη του παλτού της από δέρμα προβάτου. Μου φάνηκε ότι το έκανε ασυναίσθητα.

Από την πλευρά μου, υποσχέθηκα να ζωγραφίσω ένα πορτρέτο του γιου της και να της το στείλω στο χωριό, για το οποίο πήρα τη διεύθυνσή της. Έπεσε ξανά στα πόδια της - δεν ήταν μικρή προσπάθεια να την εμποδίσουμε να εκφράσει τόσο ειλικρινή ευγνωμοσύνη. αλλά, επιτέλους, κάπως ηρέμησε και την αποχαιρέτησε. Καθώς έφευγε από την αυλή, συνέχισε να σταυρώνεται και, γυρίζοντας, υποκλίθηκε χαμηλά σε κάποιον. Πήρα επίσης άδεια από τον κ. Τρετιακόφ και πήγα σπίτι.

Στο δρόμο, προσπερνώντας τη γριά, την κοίταξα ξανά: περπατούσε ήσυχα και φαινόταν κουρασμένη. Το κεφάλι της ήταν χαμηλωμένο στο στήθος της. κάποιες στιγμές άπλωνε τα χέρια της και μιλούσε μόνη της για κάτι. Ένα χρόνο αργότερα, εκπλήρωσα την υπόσχεσή μου και της έστειλα ένα πορτρέτο του γιου της, διακοσμώντας το με ένα επιχρυσωμένο πλαίσιο, και λίγους μήνες αργότερα έλαβα ένα γράμμα από αυτήν, όπου με ενημέρωσε ότι «κρέμασα το πρόσωπο της Βασένκα στο εικόνες και προσεύχεται στον Θεό για την άνεσή του και την υγεία μου».

Ολόκληρη η επιστολή από την αρχή μέχρι το τέλος αποτελούνταν από ευχαριστίες. Πέρασαν καλά πέντε-έξι χρόνια και ακόμα και τώρα αναβοσβήνει συχνά μπροστά μου η εικόνα μιας μικρής ηλικιωμένης γυναίκας με το μικρό της πρόσωπο, κομμένο με ρυτίδες, με ένα κουρέλι στο κεφάλι και με σκληρά χέρια, αλλά με μεγάλη ψυχή. Και αυτή η απλή Ρωσίδα με το άθλιο φόρεμά της γίνεται υψηλός τύπος και ιδανικό της μητρικής αγάπης και ταπεινότητας.

Ζεις τώρα, κακομοίρη μου; Αν ναι, τότε σας στέλνω τους ειλικρινείς χαιρετισμούς μου. Ή ίσως ξεκουραζόταν εδώ και καιρό στο ήσυχο αγροτικό της νεκροταφείο, διάσπαρτο με λουλούδια το καλοκαίρι και καλυμμένο με αδιαπέραστες χιονοστιβάδες το χειμώνα, δίπλα στον αγαπημένο της γιο Βασένκα.

Το πρόβλημα της παιδικής δουλείας και της εργασίας δεν είναι πρόβλημα μιας πόλης ή μιας συγκεκριμένης χώρας ή εποχής - η σκληρή εργασία για τα παιδιά ήταν πανταχού παρούσα, καθώς και η απελπισία, η φτώχεια, η πείνα και το κρύο των αγροτών και των φτωχών.

Στον σύγχρονο πολιτισμένο κόσμο μας, αυτό το κοινωνικό πρόβλημα, όπως φαίνεται, έχει λυθεί, αλλά αυτό είναι μόνο με την πρώτη ματιά.

Το εμπόριο σκλάβων παιδιών και η χρήση παιδικής εργασίας δεν έχουν εκλείψει και σύμφωνα με τη Διεθνή Οργάνωση Εργασίας, τα παιδιά-σκλάβα είναι η Νο. 3 επιχείρηση μετά το εμπόριο όπλων και ναρκωτικών. Η παιδική εργασία είναι ιδιαίτερα διαδεδομένη στην Ασία, όπου πάνω από 153 εκατομμύρια παιδιά υφίστανται παράνομη εκμετάλλευση. στην Αφρική - περισσότερα από 80 εκατομμύρια και περισσότερα από 17 εκατομμύρια - στη Λατινική Αμερική ...

Βρήκατε κάποιο σφάλμα; Επιλέξτε το και κάντε αριστερό κλικ Ctrl+Enter.