Tšehhovi näidendi "Kajakas" loomise ja lavastuse ajalugu. Anton Tšehhov - Kajakas Kajakas kokkuvõte peatükkide kaupa

“Kajakas” – “neljas vaatuses komöödia”, autor A.P. Tšehhov. Esmakordselt avaldati "Vene mõtteviisis" (1896, nr 12), mis koos hilisemate muudatustega kogumikus "Näidendid" (1897) ja A.F. Marx (1901-1902).

Näidend on kirjutatud Melihhovos, mis kajastus paljudes teose reaalsustes ja sümbolites. Esimest korda, nagu märgivad kirjaniku teoste ja kirjade tervikkogus “Kajaka” kommentaari autorid, esineb mahalastud linnu motiiv dramaturgil 1892. aastal ja see oli siin, Melihhovos. Üks esimesi laiemalt tuntud tõendeid näidendi kompositsiooni kohta on kiri A.S. Suvorin dateeris 21. oktoobril 1895. Hiljem tunnistas Tšehhov samale adressaadile saadetud kirjas, et kirjutas näidendi “vastupidiselt kõikidele draamakunsti reeglitele” (november 1895). Töö käigus läbis “Kajakas” dramaturg Tšehhovile omase evolutsiooni: vabanes paljudest pisiasjadest, enamasti igapäevastest detailidest ja väiksemate tegelaste paljusõnalisusest. Tšehhovi "Kajakas" kirjeldatud elu on tõepoolest tõusnud uutesse kõrgustesse (Gorki sõnade kohaselt "vaimustatud ja sügavalt läbimõeldud sümboliks"). Kajaka sümbolit ei saa omistada mitte ainult noorele Nina Zarechnayale, kelle unistusi lavast, vaid ka Treplevile - kui traagilist ennustust tema "katkestatud lennust". Samal ajal, nagu näitas E. Pototskaja, läbivad Tšehhovi sümbolid näidendi käigus keeruka evolutsiooni. Seoses kogu "subtekstuaalse süžeega" - ja "lavastuse lõpuks on tegelaste konkreetseid mõtteid kehastanud sümbolid (kajakas, Moskva, kirsiaed) "diskrediteeritud" ja tegelaste positiivsed püüdlused. väljendatakse otse, ilma alltekstita. Seega, öeldes: "Ma olen kajakas", parandab Nina Zarechnaya end juba: "Ei, see pole see ... ma olen juba tõeline näitleja...".

V. Ya filmi “Kajakas” süžee allikate uurijad. Lakshin ja Yu.K. Treplevi kujutise prototüüpide hulgas nimetatakse Avdejevit peamiselt I.I. Levitan (lugu tema ebaõnnestunud enesetapukatsest, korrati kaks korda), samuti tema poeg A.S. Suvorin, kes tegi tegelikult enesetapu. Maailmahinge käsitleva salapärase “dekadentliku näidendi” võimalike allikate hulgas nimetavad kaasaegsed interpretaatorid D.S. Merežkovski, V.S. Solovjova, Marcus Aurelius; Juba lavastuse esitlus meenutab Tšehhoviga kaasaegseid teatrikatsetusi Lääne-Euroopa lavastamisel. Nina Zarechnaja kujundis võib leida palju sarnasusi Tšehhovi lähedase sõbra Lija Stahhievna Mizinovaga (lugu tema afäärist I. I. Potapenkoga, kelle näojooned andis autor omakorda Trigorinile). Siiski on vaja välja tuua midagi muud - Mizinova pikaajalist ja suure tõenäosusega korvamatut kiindumust Tšehhovi enda vastu. Arkadina kujundis tundsid paljud ära Peterburi eraelu kuulsa prima, suurejoonelise emantsipeerunud daami L.B. Yavorskaja (eelkõige kirjast Tšehhovile on teada, et näitekirjanik kavatses oma teose talle).

Autori arvates oli näidend “Kajakas” “tsenseeritud küünega”: peamiselt olid tsensor I. Litvinovi väited “moraalset” laadi ja seotud Treplevi hinnanguga Arkadina ja Trigorini suhetele. Tšehhovi ringkonna kirjanike seisukohalt oli see (Litvinovi suunamisel tehtud) toimetamine minimaalne. Kuid palju tõsisemaid muudatusi tegi lavastus Aleksandrinski teatris lavastaja Evtihhi Karpovi tellimusel ja autori enda soovil Vene mõtteis ilmumise ettevalmistamise ajal. Näidendi lõppversiooni loomisel kustutas Tšehhov need read, mis võisid lavastuse konflikti tõlgendada kui isiklikku kokkupõrget Treplevi ja tema keskkonna vahel (rida “Ma ei viitsi kedagi elada, jätke mind rahule”). , muutusid Arkadina ja Trigorini omadused vähem selgeks, nende maht vähenes, Medvedenko pilt muutus rahulikumaks. Režissöör Karpovi juhiseid järgides välistas Tšehhov ajakirja juhtkirjas Treplevi näidendi monotüki Nina korduslugemise külaliste ees (vastuseks Maša palvele II vaatuse stseenis).

Tšehhovi "Kajakas" esietendus Peterburi Aleksandrinski teatris 17. oktoobril 1896 läks ajalukku kui üks kurikuulsamaid ebaõnnestumisi. Kaasaegsed selgitasid selle põhjuseid erineval viisil. Samal ajal ootasid paljud, sealhulgas autor ise, ebaõnnestumist. Ka kõige kogenum M.G.-l oli sellest ettekujutus. Savina, kes keeldus Nina Zarechnaya rollist. Argumendid komöödiale häälestatud, kohatult naerva “ebaõnnestunud” publiku üle (näiteks Treplevi näidendi lugemise stseenis sõnade “Haiseb väävli järele. Kas seda on vaja?”) järel aga tänapäeval ei saa. tõsiselt võtta. (I.I. Potapenko ja V.F. Komissarževskaja püüdsid hiljem Tšehhovile saadetud kirjades talle kinnitada, et järgnevad etendused olid "suuredukad"). Pealegi langetasid esietenduse kriitikud näidendi kohta peaaegu sama otsuse. “Metsik näidend”, “mitte kajakas, vaid mingi mäng”, “ära proovi lennata nagu pistrik, kajakas” – need “Kajaka” teatriarvustajate “aforismid” on hästi teada. Nagu on näidanud nende uuringud S.D. Baluhhatõ (K.S. Stanislavski lavastusega “Kajaka” teksti väljaandja), V.N. Prokofjev pöördus esimest korda V. Karpovi režissööri koopia poole ja seejärel K.L. Rudnitski ja paljud selle süžee kaasaegsed tõlgendajad, konflikt “Kajaka” autori ja teatri vahel oli vältimatu: kogu E. Karpovi lavastajapartituur kinnitab seda: näidend on lavastatud melodraamana “hävitatud kajakast”. rahvaromaanide vaimus ja isegi Komissarževskaja näidend (kelle kohta Tšehhov ütles: “...nagu oleks ta mu hinges”) ei suutnud midagi otsustavalt muuta. Just “Tšehhov” lavastuses tundus lavastajale ebavajalik ja väiklane. Siit ka lavastajale iseloomulikud märkmed Aleksandrinski lavale mõeldud koopia tekstis.

Nende hinnangutes lavastuse kohta põhines kriitika teatrišabloonidel, mis põhinesid Nemirovitš-Dantšenko sõnul "tuttavast stseenist" - sellest tuleneb isegi sellise teatriässa nagu A.R. Kugel. Tšehhov muutis dramaatiliselt ettekujutust sellest, mis on lavaline ja mis mitte. Tema dramaturgia “uus keel” oli selles esmalavastuses teatrile kättesaamatu. Väga vähesed kriitikud (näiteks A. Smirnov, kes avaldas 9. detsembril 1897 ajalehes Samara artikli "Hingede teater") mõistsid, et Tšehhov "püüdis nihutada oma draama raskuskeset väljastpoolt. seestpoolt, tegudest ja sündmustest väljapoole." elu sisemisse psüühilisse maailma..." Vahepeal oli “Kajaka” esmaesitluse, mille järel autor enda sõnul “pommina teatrist välja lendas”, vaatajate hulgas selliseid inimesi nagu A.F. Hobused, kes nägid näidendis "elu ennast", draamakunsti "uut sõna". Kiireloomuliste taotlustega lubada näidendi lavastamine uues teatris - Kunstiteatris - pöördub V. I. Tšehhovi poole. Nemirovitš-Dantšenko.

Näidendi esietendus Moskva Kunstiteatris 17. detsembril 1898 oli määratud avama teatrikunsti ajaloos uut ajastut. Pärast seda otsustavat sündmust Moskva Kunstiteatri varases ajaloos ütles Nemirovitš-Dantšenko: "Sündis uus teater." K.S. Stanislavsky ei mõistnud näidendi kallal töötades enda sõnul Tšehhovit veel sügavalt, kuid tema loominguline intuitsioon rääkis talle palju, kui ta lõi filmile "Kajakas" lavastajapartituuri. Tšehhovi näidendi kallal tehtud töö ise andis tõsise panuse Kunstiteatri meetodi loomisele. Meyerholdi sõnul tunnistas teater Tšehhovi oma "teiseks näoks". Selles etenduses mängisid rollid: O.L. Knipper - Arkadina, V.E. Meyerhold – Treplev, M.L. Roxanova - Nina Zarechnaya, K.S. Stanislavski - Trigorin, A.R. Artem - Šamrajev, M.P. Lilina - Maša, V.V. Lužski - Sorin. Ülesanne, mille kunagi esitas V.I. Nemirovitš-Dantšenko eesmärk rehabiliteerida Tšehhovi näidendit, anda "oskuslik, originaalne" lavastus sai täielikult täidetud. Esietendust kirjeldasid põhjalikult nii etenduses osalejad ja tegijad kui ka paljud silmapaistvad pealtvaatajad. "Vene mõte", kus näidend ilmus, teatas, et see oli "peaaegu enneolematu" edu. “Kajakas” oli esimene kogemus kogu dramaatilise tegevuse struktuuri polüfoonilisest organiseerimisest.

Moskva Kunstiteatri etenduse võlu, ainulaadne atmosfäär (termin, mis jõudis 20. sajandi teatripraktikasse tänu “Kajakale”) võlgneb palju ka kunstnik V.A. Simov oma filigraanse lavadetailide läbitöötamisega, tuues lavale “miljon pisiasja”, mis Nemirovitš-Dantšenko sõnul teevad elu “soojaks”. Viimane meenutas «Kajaka» avalikkusele jätnud muljet: «Elu kulges nii otsekoheses lihtsuses, et publikul tundus piinlik kohal olla: justkui kuulaksid nad ukse taga või piilusid läbi akna.» Lavastaja rakendas etenduses “neljanda seina” põhimõtet, mis avaldas erilist mõju Treplevi näidendi etenduse stseenis. Mulle väga meeldis A.P. Tšehhovil on Meyerholdi närviline stiil, kes mängis Treplevis omamoodi parafraasina tema enda loomingulisest saatusest. Vahepeal mängis Nina Zarechnaja rolli esitaja autori sõnul, kes nägi etendust palju hiljem, 1899. aasta kevadel, vastikult. Tšehhov polnud ka Stanislavski ja Trigoriniga rahul, lõdvestunud, "nagu halvatu". Tšehhovile ei meeldinud pikad pausid (hiljem nimetati neid "Moskva Kunstiteatriks") ja tarbetud helid, mis "takistavad inimesi rääkimast", millega Stanislavski ohtralt näidendi partituuri varustas, et luua autentsuse õhkkond. mis laval toimus. Meyerholdi memuaaride kohaselt väitis Tšehhov, et "lava nõuab teatud kokkuleppeid". Aga üldine kogemus oli hea. Kirjas Tšehhovile tsiteeris Gorki ühe Moskva Kunstiteatri etenduse pealtvaataja arvustust, kes nimetas "Kajakat" "ketserlikuks ja geniaalseks näidendiks". Kunstiteatri lavastuse edu mõjus vastupidiselt Aleksandrinski teatrile, kus endine Moskva Kunstiteatri näitleja M. Darsky taaselustas 1902. aastal "Kajaka".

“Kajaka” lavalugu nõukogude ajal ei olnud kerge. «Suhtumises Tšehhovisse,» kirjutab B. Zingerman, «eriti paistab välja, kuidas kunstikultuur, mis viimasel ajal tundus intiimselt mõistetav, ilma milleta tänapäeva elu ettegi ei kujutatud, muutus ühtäkki mõneks ajaks äärmiselt kaugeks, et mitte öelda võõraks. ” Näidend 1940. aastatel. harva lavastatud: A.Ya etendus-kontsert. Tairova (Nina Zarechnaya - A.G. Koonen) ja lavastus Yu.A. Zavadski Mossoveti teatris endise kuulsa filminäitleja V. Karavajeva nimiosas. Isegi sellised etendused nagu Novosibirski “Punase tõrviku” lavastus olid tähistatud V. V. kirjandusklišeede templiga. Ermilov, kes jagas Tšehhovi kangelased positiivseteks ja negatiivseteks.

1950. ja 1960. aastatel. Teatrihuvi Tšehhovi vastu kasvas võimsalt. Selle kaasaegse režii pealetungiga kaasnes sageli Moskva Kunstiteatri kaanoni tagasilükkamine ja lihtsustatud sotsioloogiline lähenemine Tšehhovile. Tuntuim selles mõttes on näidend “Kajakas”, mille lavastab A.V. Efros 1966. aastal Lenini komsomoliteatris. Lavastaja nägi lavastuses kokkupõrget "väljakujunenud" ja "rahutute", "kõige teravama konflikti", "kunstis võimu haaranud rutiinistide surmava võitluse" vastu. Treplev, kelle kaitse eest näidendi autor selgelt välja astus. Lavastus katkestas järsult lüüriliste esituste traditsiooni, eitades kaastunnet paljudele Tšehhovi tegelastele, kuulutades "suhtluse puudumist" inimsuhete normiks.

B.N.-i lavastuses tõusid esiplaanile Hamleti motiivid Kajakast. Livanov Moskva Kunstiteatris (1968). (“Kajaka” kui Tšehhovi “Shakespeare’i näidendi” idee pakkus esmakordselt välja N. D. Volkov.) Selles Tšehhovi-eelse teatri põhimõtetes mängitud romantilises etenduses oli rollide esitajate ilu. Nina ja Treplevi (S. Korkoško ja O. Striženov) oli silmatorkav. 1970. aastal Sovremennikus lavastatud O. Efremovi “Kajakas” tegelased nägid välja alandatud ja vulgariseeritud.1980–1990. toimus üleminek näidendi mahukale polüfoonilisele tõlgendusele (sellest sai 1980. aastal Moskva Kunstiteatris O. Efremovi “Kajakas”, kus lavastaja pöördus tegelikult näidendi varase väljaande poole.

“Kajakas” sai balleti aluseks R.K. Štšedrin, lavastatud Suure Teatri laval koos M.M. Plisetskaja peaosas (1980). Näidendit filmiti mitu korda (näiteks Y. Karasiku kodumaine film 1970. aastal ja välismaise filmiversioon S. Lumeti näidendist 1968. aastal).

Välismaa teatrites sai “Kajakas” tuntuks Tšehhovi eluajal (eelkõige tänu R. M. Rilke tõlgetele). Tema lavaelu Inglismaal ja Prantsusmaal algas 1910. aastatel. (Päris esimene ingliskeelne Tšehhovi "Kajakas" lavastus pärineb P. Milesi sõnul aastast 1909 – see oli etendus Glasgow Repertory Theatris.) Tšehhovi näidendite esimene tõlkija inglise keelde oli George Calderon. 1936. aastal lavastas “Kajakas” Londonis kuulus vene lavastaja F.F. Komissarževski. Peggy Ashcroft mängis Nina rolli ja John Gielgud mängis Trigorini rolli. Läänes tunnistati Tšehhov sõjajärgsel perioodil populaarseimaks vene näitekirjanikuks. “Kajakast” saab teatriaega peegeldav peegel. Tony Richardsoni esitus koos Ninaga – Vanessa Redgrave tõi Inglise Tšehhovia draama sisse teravad, dissonantsed noodid. Prantsusmaal avas “Kajaka” teatrile venelane J. Pitojev, kes näitas lavastust Pariisi avalikkusele 1921. aastal (enne seda töötas lavastaja oma trupiga Šveitsis ja pöördus korduvalt Tšehhovi dramaturgia poole). , ja oli ise tema tõlgetega seotud). Režissöör püüdis keskenduda tegelaste siseelule. Nagu 1922. aastal, nii ka 1939. aasta uues väljaandes mängis Nina rolli Ljudmila Pitoeva. Seejärel pöördusid Prantsusmaal näidendi poole Sasha Pitoev, Andre Barsac, Antoine Vitez. 1980. aastal lavastas tšehhi lavastaja Otomar Krejča Comedy Française’i laval “Kajakas”, selles etenduses oli esiplaanil metafooriliselt tõlgendatud loomevabaduse teema. 1961. aastal lavastas "Kajakas" Stockholmi teatris kuulus filmirežissöör Ingmar Bergman.

Anton Pavlovitš Tšehhov.

Tegevus toimub Pjotr Nikolajevitš Sorini mõisas. Tema õde Irina Nikolajevna Arkadina on näitleja, kes külastab tema valdust koos poja Konstantin Gavrilovitš Treplevi ja ilukirjaniku Boriss Aleksejevitš Trigoriniga, kes on üsna kuulus, kuigi ta pole veel neljakümnene. Nad räägivad temast kui intelligentsest, lihtsast, mõnevõrra melanhoolsest ja väga korralikust inimesest. Mis puudutab tema kirjanduslikku tegevust, siis Treplevi sõnul on see "tore, andekas […], kuid […] pärast Tolstoid või Zolat ei taha te Trigorinit lugeda."

Ka Konstantin Treplev ise püüab kirjutada. Pidades kaasaegset teatrit eelarvamuseks, otsib ta uusi teatrietenduse vorme. Mõisasse kogunenud valmistuvad vaatama autori lavastatud näidendit loodusmaastike vahel. Ainsat rolli selles peaks mängima Nina Mihhailovna Zarechnaya, noor tüdruk, jõukate maaomanike tütar, kellesse Konstantin on armunud. Nina vanemad on kategooriliselt tema teatrikire vastu ja seetõttu peab ta mõisale salaja tulema.

Konstantin on kindel, et tema ema on näidendi lavastuse vastu ja, olles seda veel näinud, vihkab seda kirglikult, sest tema armastatud ilukirjanikule võib Nina Zarechnaya meeldida. Talle tundub ka, et ema ei armasta teda, sest oma vanusega – ja ta on kahekümne viie aastane – meenutab ta talle tema enda aastaid. Lisaks kummitab Konstantini tõsiasi, et tema ema on kuulus näitleja. Ta arvab, et kuna tema, nagu ta isa, on nüüdseks surnud, Kiievi kaupmees, sallitakse teda kuulsate kunstnike ja kirjanike seltskonnas ainult ema pärast. Ta kannatab ka selle pärast, et ema elab avalikult koos Trigoriniga ja tema nimi ilmub pidevalt ajalehtede lehekülgedele, et ta on ihne, ebausklik ja kade teiste inimeste edu peale.

Zarechnajat oodates räägib ta sellest kõigest onule. Sorin ise armastab väga teatrit ja kirjanikke ning tunnistab Treplevile, et tahtis kunagi ka kirjanikuks saada, kuid see ei õnnestunud. Selle asemel töötas ta kakskümmend kaheksa aastat kohtuosakonnas.
Esinemist ootavad ka Ilja Afanasjevitš Šamrajev, erru läinud leitnant ja Sorini mänedžer; tema naine - Polina Andreevna ja tema tütar Masha; Jevgeni Sergejevitš Dorn, arst; Semjon Semenovitš Medvedenko, õpetaja. Medvedenko on Mašasse vastutustundetult armunud, kuid Maša ei vasta oma tunnetele mitte ainult seetõttu, et nad on erinevad inimesed ega mõista üksteist. Maša armastab Konstantin Treplevit.
Lõpuks saabub Zarechnaya. Tal õnnestus majast põgeneda vaid pooleks tunniks ja seetõttu hakkavad kõik kiirustades aeda kogunema. Laval pole dekoratsioone: ainult kardin, esimene kardin ja teine eesriie. Aga sealt avaneb suurepärane vaade järvele. Täiskuu on horisondi kohal ja peegeldub vees. Nina Zarechnaya, üleni valges, istub suurel kivil, loeb dekadentliku kirjanduse vaimus teksti, mille Arkadina kohe ära märgib. Vaatamata Treplevi kommentaaridele räägib publik kogu lugemise ajal üksteisest pidevalt üle. Varsti tüdineb ta sellest ja ta, olles endast väljas, katkestab esinemise ja lahkub. Maša kiirustab talle järele, et teda leida ja maha rahustada. Vahepeal tutvustab Arkadina Trigorinit Ninale ja pärast lühikest vestlust lahkub Nina koju.

See lavastus ei meeldinud kellelegi peale Masha ja Dorni. Ta tahab Treplevile meeldivamaid asju rääkida, mida ta ka teeb. Masha tunnistab Dornile, et armastab Treplevit ja küsib nõu, kuid Dorn ei saa talle midagi nõu anda.

Möödub mitu päeva. Tegevus liigub kroketiväljakule. Nina Zarechnaya isa ja kasuema lahkusid kolmeks päevaks Tverisse ja see andis talle võimaluse mõisasse tulla.Sorina, Arkadina ja Polina Andreevna lähevad linna, kuid Šamrajev keeldub neile hobuseid andmast, viidates asjaolule, et kõik hobused on põllul rukist koristamas. Tekib väike tüli, Arkadina lahkub peaaegu Moskvasse. Teel majja tunnistab Polina Andreevna peaaegu oma armastust Dornile. Nende kohtumine Ninaga maja lähedal teeb talle selgeks, et Dorn ei armasta mitte teda, vaid Zarechnajat.

Nina kõnnib aias ringi ja on üllatunud, et kuulsate näitlejate ja kirjanike elu on täpselt samasugune nagu tavaliste inimeste elu oma igapäevaste tülide, kakluste, pisarate ja rõõmudega, oma hädadega. Treplev toob talle tapetud kajaka ja võrdleb seda lindu endaga. Nina ütleb talle, et ta peaaegu ei mõistnud teda, kuna ta hakkas oma mõtteid ja tundeid sümbolitega väljendama. Konstantin püüab end seletada, kuid kui ta näeb Trigorini ilmumist, lahkub ta kiiresti.

Nina ja Trigorin jäetakse kahekesi. Trigorin kirjutab pidevalt midagi oma märkmikusse. Nina imetleb maailma, milles Trigorin ja Arkadina tema arvates elavad, ta imetleb entusiastlikult ja usub, et nende elu on täis õnne ja imesid. Trigorin, vastupidi, maalib oma elu valuliku eksistentsina. Olles näinud Treplevi tapetud kajakat, kirjutab Trigorin üles uue süžee novellile noorest tüdrukust, kes näeb välja nagu kajakas. "Mees tuli juhuslikult, nägi teda ja tappis ta tegemata tegevuseta."

Möödub nädal. Sorini maja söögitoas tunnistab Maša Trigorinile, et armastab Treplevit ja selleks, et see armastus oma südamest välja rebida, abiellub Medvedenkoga, kuigi ei armasta teda. Trigorin kavatseb koos Arkadinaga Moskvasse lahkuda. Irina Nikolajevna lahkub poja tõttu, kes tulistas end ja kavatseb nüüd Trigorini duellile kutsuda. Nina Zarechnaya plaanib samuti lahkuda, kuna unistab näitlejaks saamisest. Ta tuleb hüvasti jätma (peamiselt Trigoriniga). Nina annab talle medaljoni, mis sisaldab ridu tema raamatust. Olles raamatu õiges kohas avanud, loeb ta: "Kui sul kunagi mu elu vaja läheb, siis tule ja võta see." Trigorin tahab Ninale järgneda, sest talle tundub, et just seda tunnet on ta kogu oma elu otsinud. Saanud sellest teada, anub Irina Arkadina põlvili teda mitte maha jätta. Ent suuliselt kokku leppinud, nõustub Trigorin Ninaga salajase kohtumise osas teel Moskvasse.
Möödub kaks aastat. Sorin on juba kuuekümne kahe aastane, ta on väga haige, aga samas ka elujanu täis. Medvedenko ja Maša on abielus, neil on laps, kuid nende abielus pole õnne. Masha on tülgastanud nii oma abikaasat kui ka last ning Medvedenko ise kannatab selle all kõvasti.

Treplev räägib Dornile, kes on huvitatud Nina Zarechnayast, oma saatusest. Ta põgenes kodust ja sai Trigoriniga sõbraks. Neil oli laps, kuid nad surid peagi. Trigorin oli juba lakanud teda armastamast ja naasis uuesti Arkadinasse. Laval tundus Nina jaoks asi veelgi hullem. Ta mängis palju, kuid väga "jämedalt, maitsetult, ulgudes". Ta kirjutas Treplevile kirju, kuid ei kurtnud kunagi. Kirjadele kirjutas alla Tšaika. Tema vanemad ei taha teda tunda ega lase teda isegi maja lähedale. Ta on praegu linnas. Ja ta lubas tulla. Treplev on kindel, et ta ei tule.

Siiski ta eksib. Nina ilmub täiesti ootamatult. Konstantin tunnistab taas oma armastust ja lojaalsust tema vastu. Ta on valmis talle kõik andestama ja kogu oma elu talle pühendama. Nina ei aktsepteeri tema ohvreid. Ta armastab endiselt Trigorinit, mida ta Treplevile tunnistab. Ta lahkub provintsi teatrisse mängima ja kutsub Treplevi oma näidendit vaatama, kui temast saab suurepärane näitleja.

Pärast lahkumist rebib Treplev kõik oma käsikirjad lahti ja viskab need laua alla ning läheb siis järgmisesse tuppa. Arkadina, Trigorin, Dorn ja teised kogunevad tuppa, kust ta lahkus. Nad hakkavad mängima ja laulma. Kostab lask. Dorn, öeldes, et ilmselgelt lõhkes tema katseklaas, lahkub müra jälgima. Naastes võtab ta Trigorini kõrvale ja palub tal Irina Nikolajevna kuhugi viia, sest tema poeg Konstantin Gavrilovitš lasi end maha.

Internetiportaali shortly.ru pakutav materjal, mille koostas Yu.V. Poležajeva.

Komöödia neljas vaatuses

Tegelased

Irina Nikolaevna Arkadina, autor Treplevi abikaasa, näitlejanna. Konstantin Gavrilovitš Treplev, tema poeg, noormees. Petr Nikolajevitš Sorin, tema vend. Nina Mihhailovna Zarechnaya, noor tüdruk, rikka maaomaniku tütar. Ilja Afanasjevitš Šamrajev, pensionil leitnant, Sorini mänedžer. Polina Andreevna, tema naine. Maša, tema tütar. Boriss Aleksejevitš Trigorin, ilukirjanik. Jevgeni Sergejevitš Dorn, arst. Semjon Semenovitš Medvedenko, õpetaja. Jakov, tööline. Küpseta. Koduneitsi .

Tegevus toimub Sorini mõisas, kolmanda ja neljanda vaatuse vahele jääb kaks aastat.

Tegutse üks

Osa pargist Sorina kinnistul. Pealtvaatajate juurest pargisügavusse järve poole viiva laia allee blokeerib koduetenduseks kiiruga kokku pandud lava nii, et järve pole üldse näha. Lavast vasakul ja paremal on põõsad. Mitu tooli, laud.

Päike on just loojunud. Laval langetatud eesriide taga Jakov ja teised töölised; On kuulda köhimist ja koputamist. Maša ja Medvedenko kõnnivad vasakul, naastes jalutuskäigult.

Medvedenko. Miks sa alati musta kannad? Maša. See on minu elu lein. Ma ei ole rahul. Medvedenko. Millest? (Mõtleb.) Ma ei saa aru... Sa oled terve, su isa, kuigi mitte rikas, on jõukas. Elu on minu jaoks palju raskem kui sinu jaoks. Ma saan ainult 23 rubla kuus ja nad arvavad ka minu emeriit maha, kuid siiski ma ei kanna leina. (Nad istuvad maha.) Maša. Asi pole rahas. Ja vaene mees võib olla õnnelik. Medvedenko. See on teoreetiliselt, kuid praktikas selgub nii: mina, mu ema, kaks õde ja vend ning palk on ainult 23 rubla. Lõppude lõpuks, kas teil on vaja süüa ja juua? Kas vajate teed ja suhkrut? Kas teil on tubakat vaja? Pöörake siin ümber. Maša (vaatab lava). Etendus algab peagi. Medvedenko. Jah. Mängib Zarechnaya ja näidendi loob Konstantin Gavrilovitš. Nad on üksteisesse armunud ja täna ühinevad nende hinged sooviga luua sama kunstiline pilt. Aga minu ja sinu hingel pole ühiseid kokkupuutepunkte. Ma armastan sind, ma ei saa igavusest kodus istuda, iga päev kõnnin kuus miili siia ja kuus miili tagasi ning sinu poole ei puutu muud kui ükskõiksusega. See on selge. Mul pole raha, mul on suur pere... Miks abielluda mehega, kellel endal pole midagi süüa? Maša. Mitte midagi. (Nuusutab tubakat.) Sinu armastus puudutab mind, aga ma ei saa vastutasu anda, see on ka kõik. (Andab talle nuusktubakakarbi.) Tehke endale teene. Medvedenko. Ei taha. Maša. Peab olema lämbe ja öösel sajab äikest. Sa muudkui filosofeerid või räägid rahast. Sinu arvates pole vaesusest suuremat õnnetust, aga minu meelest on tuhat korda lihtsam kaltsudes ringi käia ja kerjata, kui... Sellest sa aga aru ei saa...

Sorin ja Treplev sisenevad paremalt.

Sorin (kepile toetudes). See ei sobi kuidagi mulle, vend, külas ja loomulikult ei harju ma sellega kunagi siin. Eile läksin magama kell kümme ja täna hommikul ärkasin kell üheksa sellise tundega, nagu oleks aju pikast magamisest ja kõigest muust kolju külge kinni jäänud. (Naerab.) Ja pärast lõunat jäin ma kogemata uuesti magama ja nüüd olen kõik katki, kogen lõpuks õudusunenägu... Treplev. Tõsi, sa pead elama linnas. (Nähes Mašat ja Medvedenokit.) Härrased, kui see algab, helistatakse teile, kuid nüüd ei saa te siin olla. Palun mine ära. Sorin (Maša). Marya Ilyinichna, ole nii lahke ja paluge oma isal anda korraldus koer lahti siduda, muidu ta ulgub. Mu õde ei maganud jälle terve öö. Maša. Räägi ise mu isaga, aga ma ei tee seda. Palun vabandage mind. (Medvedenki juurde.) Lähme! Medvedenko (Treplev). Nii et enne kui alustate, saada mulle sõna. (Mõlemad lahkuvad.) Sorin. See tähendab, et koer ulub jälle terve öö. Siin on lugu: ma ei elanud kunagi külas nii, nagu oleksin tahtnud. Kunagi oli nii, et võtad 28 päeva puhkuse ja tuled siia puhkama ja ongi kõik, aga siis kiusatakse sind nii palju igasuguste jamadega, et esimesest päevast peale tahaks välja tulla. (Naerab.) Lahkusin siit alati hea meelega... Noh, nüüd olen pensionil, pole ju kuhugi minna. Meeldib see sulle või mitte, ela... Jakov (Treplevile). Meie, Konstantin Gavrilych, läheme ujuma. Treplev. Olgu, olge kümne minuti pärast kohal. (Vaatab oma kella.) See on kohe algamas. Jakov. Ma kuulan. (Lehed.) Treplev (vaatab laval ringi). Niipalju siis teatrist. Kardin, siis esimene kardin, siis teine ja siis tühi ruum. Dekoratsioone pole. Vaade avaneb otse järvele ja silmapiirile. Tõstame kardina täpselt kell pool üheksa, kui kuu tõuseb. Sorin. Vapustav. Treplev. Kui Zarechnaya hilineb, siis loomulikult kaob kogu efekt. Tal on aeg olla. Tema isa ja kasuema valvavad teda ning tal on majast põgenemine sama raske kui vanglast. (Kohandab oma onu lipsu.) Su pea ja habe on sasitud. Ma peaksin endale soengu tegema või midagi... Sorin (kammib habet). Minu elu tragöödia. Isegi noorena nägin välja, et olen suur joodik ja kõik. Naised pole mind kunagi armastanud. (Istub maha.) Miks on su õel paha tuju? Treplev. Millest? Igav. (Istub tema kõrvale.) Armukade. Ta on juba minu, esituse ja minu näidendi vastu, sest tema ilukirjanikule võib Zarechnaya meeldida. Ta ei tea mu näidendit, aga vihkab seda juba. Sorin (naerab). Kujutage ette, eks... Treplev. Ta on juba nördinud, et sellel väikesel laval saab edukaks Zarechnaya, mitte tema. (Vaadates oma kella.) Psühholoogiline uudishimu, mu ema. Kahtlemata andekas, tark, võimeline raamatu pärast nutma, räägib teile Nekrasovi kohta kõike peast, hoolitseb haigete eest nagu ingel; aga proovi Duse ees kiita! Vau! Teda tuleb üksi vaid kiita, temast kirjutada, karjuda, imetleda tema erakordset esitust “La dame aux camélias” või “Elulastes”, aga kuna siin külas sellist joovastust pole, siis ta on. igav ja vihane ning me kõik oleme tema vaenlased, me kõik oleme süüdi. Siis on ta ebausklik, kardab kolme küünalt, kolmeteistkümnendat. Ta on ihne. Tal on Odessa pangas seitsekümmend tuhat – ma tean seda kindlalt. Ja küsi talt laenu, ta hakkab nutma. Sorin. Te kujutate ette, et teie emale ei meeldi teie mäng, ja olete juba mures ja kõik. Rahune maha, su ema jumaldab sind. Treplev (lille kroonlehtede maharebimine). Armastab ei armasta, armastab ei armasta, armastab ei armasta. (Naerab.) Näete, mu ema ei armasta mind. Ikka oleks! Ta tahab elada, armastada, kanda heledaid pluuse, aga ma olen juba kahekümne viie aastane ja tuletan talle pidevalt meelde, et ta pole enam noor. Kui mind siin ei ole, on ta kõigest kolmkümmend kaks aastat vana, aga kui ma olen seal, on ta nelikümmend kolm ja sellepärast ta vihkab mind. Ta teab ka, et ma ei tunne teatrit ära. Ta armastab teatrit, talle tundub, et ta teenib inimlikkust, sakraalset kunsti, aga minu meelest on kaasaegne teater rutiin, eelarvamus. Kui eesriie tõuseb ja õhtuvalguses, kolme seinaga ruumis kujutavad need suured talendid, püha kunsti preestrid, kuidas inimesed söövad, joovad, armastavad, kõnnivad, kannavad jopesid; kui nad püüavad vulgaarsetest piltidest ja fraasidest välja tõmmata moraali, väikest, kergesti mõistetavat moraali, mis on igapäevaelus kasulik; kui nad tuhandes variatsioonis esitavad mulle sama asja, sama asja, sama asja, siis ma jooksen ja jooksen, nagu Maupassant jooksis Eiffeli tornist, mis purustas oma vulgaarsusega tema aju. Sorin. Ilma teatrita on see võimatu. Treplev. Vaja on uusi vorme. Uusi vorme on vaja ja kui neid pole, siis pole midagi paremat vaja. (Vaatab oma kella.) Ma armastan oma ema, ma armastan teda väga; aga ta suitsetab, joob, elab avalikult selle ilukirjanikuga koos, tema nimi on pidevalt ajalehtedes prügikastis ja see väsitab mind. Mõnikord kõnetab mind lihtsalt tavalise sureliku egoism; Kahju, et mu ema on kuulus näitleja ja tundub, et kui ta oleks tavaline naine, oleksin õnnelikum. Onu, mis võiks olla meeleheitlikumat ja rumalam kui olukord: vanasti olid tema külalisteks kõik kuulsused, kunstnikud ja kirjanikud ning nende hulgas oli ainult üks mina - mitte midagi ja nad sallisid mind ainult sellepärast, et olin tema poeg. Kes ma olen? Mida ma? Lõpetasin ülikooli kolmanda kursuse asjaolude tõttu, nagu öeldakse, toimetaja kontrolli alt väljas, anneteta, mitte sentigi raha ja passi järgi olen Kiievi kaupmees. Mu isa oli Kiievi kaupmees, kuigi ta oli ka kuulus näitleja. Niisiis, kui juhtus, et tema elutoas kõik need kunstnikud ja kirjanikud oma armulise tähelepanu pöörasid minu poole, tundus mulle, et nad oma pilguga mõõtsid mu tühisust, aimasin nende mõtteid ja kannatasin alanduste all... Sorin. Muide, öelge palun, milline inimene on tema ilukirjanik? Sa ei saa temast aru. Kõik on vait. Treplev. Tark, lihtne mees, veidi, teate, melanhoolne. Väga korralik. Ta ei saa varsti neljakümneseks, aga ta on juba kuulus ja täis, tüdinenud... Nüüd joob ta ainult õlut ja oskab armastada ainult vanemaid inimesi. Mis puudutab tema kirjutisi, siis... kuidas ma saan teile öelda? Kena, andekas... aga... pärast Tolstoid või Zolat ei taha te Trigorinit lugeda. Sorin. Ja mina, vend, armastan kirjanikke. Kunagi tahtsin kirglikult kahte asja: tahtsin abielluda ja kirjanikuks saada, aga see ei õnnestunud ei ühel ega teisel. Jah. Ja lõppude lõpuks on tore olla väike kirjanik. Treplev (kuulab). Ma kuulen samme... (Kallistab onu.) Ma ei saa ilma temata elada... Isegi tema sammude heli on ilus... Ma olen uskumatult õnnelik. (Kõnnib kiiresti Nina Zarechnaya poole, kes siseneb.) Nõid, mu unistus... Nina (elevil). Ma ei ole hiljaks jäänud... Muidugi ma ei hiline... Treplev (suudleb käsi). Ei ei ei... Nina. Ma olin terve päeva mures, ma olin nii hirmul! Kartsin, et isa ei lase mind sisse... Aga ta on nüüd koos kasuemaga lahkunud. Taevas on punane, kuu hakkab juba tõusma ja ma ajasin hobust, ajasin seda. (Naerab.) Aga mul on hea meel. (Ta surub Sorini kindlalt kätt.) Sorin (naerab). Tundub, et mu silmad on pisarad... Ge-ge! Pole hea! Nina. See on nii... Näete, kui raske mul on hingata. Lähen poole tunni pärast, pean kiirustama. Sa ei saa, sa ei saa, jumala eest, ära hoia end tagasi. Isa ei tea, et ma siin olen. Treplev. Tegelikult on aeg alustada. Peame minema kõigile helistama. Sorin. Ma lähen ja kõik. See minut. (Läheb paremale ja laulab.)“Kaks grenaderi Prantsusmaale...” (Vaatab ringi.) Kord hakkasin samamoodi laulma ja üks prokuröri kamraad ütles mulle: “Ja teil, ekstsellents, on kõva hääl.”... Siis ta mõtles ja lisas: "Aga... vastik." (Naerab ja lahkub.) Nina. Mu isa ja ta naine ei lase mul siia tulla. Räägitakse, et siin on boheemlased... kardavad, et minust saab näitleja... Aga mind tõmbab siia järve äärde, nagu kajakat... Süda on sind täis. (Vaatab ringi.) Treplev. Oleme üksi. Nina. Tundub, et keegi on seal... Treplev. Mitte keegi. Nina. Mis puu see on? Treplev. Elm. Nina. Miks on nii pime? Treplev. On juba õhtu, kõik läheb pimedaks. Ärge lahkuge varakult, ma palun teid. Nina. See on keelatud. Treplev. Mis siis, kui ma sinu juurde lähen, Nina? Seisan öö läbi aias ja vaatan su akent. Nina. Sa ei saa, valvur märkab sind. Trezor pole sinuga veel harjunud ja hakkab haukuma. Treplev. Ma armastan sind. Nina. Shh... Treplev (sammude kuulmine). Kes seal on? Kas sa oled, Jakov? Jakov (lava taga). Täpselt nii. Treplev. Võtke oma kohad sisse. On aeg. Kas kuu tõuseb? Jakov. Täpselt nii. Treplev. Kas alkoholi on? Kas teil on väävlit? Kui punased silmad ilmuvad, soovite, et see lõhnaks nagu väävel. (Nina juurde.) Mine, seal on kõik valmis. Oled sa närvis?.. Nina. Jah, väga. Sinu emaga on kõik korras, ma ei karda teda, aga sul on Trigorin... Mul on hirm ja häbi tema ees mängida... Kuulus kirjanik... Kas ta on noor? Treplev. Jah. Nina. Millised imelised lood tal on! Treplev (külmalt). Ma ei tea, ma pole seda lugenud. Nina. Teie teost on raske esitada. Selles pole ühtegi elavat inimest. Treplev. Elavad näod! Me peame kujutama elu mitte sellisena, nagu see on ja mitte nii, nagu see peaks olema, vaid nii, nagu see unenägudes paistab. Nina. Teie näidendis on vähe tegevust, ainult lugemine. Ja lavastuses peab minu arvates kindlasti olema armastust...

Mõlemad lahkuvad lavalt. Sisenema Polina Andreevna ja Dorn.

Polina Andreevna. See läheb niiskeks. Tule tagasi, pane kalossid selga. Dorn. Mul on palav. Polina Andreevna. Sa ei hoolitse enda eest. See on kangekaelsus. Olete arst ja teate väga hästi, et niiske õhk on teile kahjulik, kuid soovite, et ma kannataksin; sa istusid eile terve õhtu meelega terrassil... Dorn (ümiseb). "Ära ütle, et rikkusite oma nooruse ära." Polina Andreevna. Sa olid Irina Nikolajevnaga vestlusest nii haaratud... sa ei märganud külma. Tunnista, ta meeldib sulle... Dorn. Olen 55-aastane. Polina Andreevna. Pole hullu, mehe jaoks pole see vanadus. Sa oled suurepäraselt säilinud ja naistele sa ikka meeldid. Dorn. Mida sa siis tahad? Polina Andreevna. Olete kõik valmis näitlejanna ees kummardama. Kõik! Dorn (ümiseb). “Ma olen jälle teie ees...” Kui ühiskond armastab kunstnikke ja kohtleb neid teisiti kui näiteks kaupmehi, siis on see asjade järjekorras. See on idealism. Polina Andreevna. Naised on sinusse alati armunud ja su kaelas rippunud. Kas see on ka idealism? Dorn ( kehitab õlgu ). Noh? Naiste suhetes minuga oli palju häid asju. Nad armastasid mind peamiselt kui suurepärast arsti. Umbes 10-15 aastat tagasi, mäletate, olin ma ainuke korralik sünnitusarst kogu provintsis. Siis olen alati olnud aus inimene. Polina Andreevna (haarab tal käest). Mu kallis! Dorn. Vaikne. Nad tulevad.

Arkadina astub käsikäes Sorini, Trigorini, Šamrajevi, Medvedenko ja Mašaga.

Šamrajev. 1873. aastal mängis ta Poltava messil hämmastavalt. Üks rõõm! Ta mängis suurepäraselt! Kas soovite ka teada, kus on praegu koomik Chadin Pavel Semjonitš? Raspljujevis oli ta jäljendamatu, parem kui Sadovski, ma vannun sulle, kallis. Kus ta nüüd on? Arkadina. Sa küsid pidevalt veeveeeelsete inimeste kohta. Kuidas ma tean! (Istub maha.) Šamrajev (ohkas). Pashka Chadin! Praegu selliseid inimesi pole. Lava on langenud, Irina Nikolaevna! Enne olid võimsad tammed, aga nüüd näeme ainult kände. Dorn. Säravaid talente on praegu vähe, tõsi, aga keskmine näitleja on muutunud palju pikemaks. Šamrajev. Ma ei saa sinuga nõustuda. See on aga maitse asi. De gustibus aut bene, aut nihil.

Treplev tuleb lava tagant välja.

Arkadina (pojale). Mu kallis poeg, millal see algas? Treplev. Minuti pärast. Palun ole kannatlik. Arkadina (loeb Hamletist). "Minu poeg! Pöörasid mu silmad mu hinge sisse ja ma nägin seda nii veristes, nii surmavates haavandites – pole päästet! Treplev (Hamletist). "Ja miks sa alistusid pahele, otsides armastust kuritegevuse kuristikust?"

Lava taga mängivad nad metsasarve.

Härrased, alustame! Tähelepanu palun!

Ma hakkan. (Ta koputab oma pulka ja räägib valjult.) Oh teie, auväärsed vanad varjud, kes öösiti selle järve kohal lehvite, panite meid magama ja unistagem sellest, mis juhtub kahesaja tuhande aasta pärast!

Sorin. Kahesaja tuhande aasta pärast ei juhtu midagi. Treplev. Nii et las nad kujutavad seda meile mitte millekski. Arkadina. Las olla. Me magame.

Eesriie tõuseb; vaatega järvele; kuu horisondi kohal, selle peegeldus vees; Nina Zarechnaya istub suurel kivil, üleni valges.

Nina. Inimesed, lõvid, kotkad ja nurmkanad, sarvhirved, haned, ämblikud, vaiksed kalad, kes elasid vees, meritähed ja need, keda silmaga ei näinud, ühesõnaga kõik elud, kõik elud, kõik elud, mis on lõppenud kurb ring, kustus ... Tuhandeid sajandeid pole maa kandnud ainsatki elusolendit ja see vaene kuu süütab oma laterna asjata. Kured ei ärka enam heinamaal karjudes ja pärnasaludes ei kuule enam kukeseeni. Külm, külm, külm. Tühi, tühi, tühi. Õudne, hirmus, hirmus.

Elusolendite kehad kadusid tolmuks ja igavene mateeria muutis need kivideks, veeks, pilvedeks ja nende kõigi hinged sulandusid üheks. Tavaline maailmahing olen mina... Mina... Mul on Aleksander Suure ja Caesari, Shakespeare'i ja Napoleoni hing ja viimane kaan. Minus on inimeste teadvus ühte sulanud loomade instinktidega ja ma mäletan kõike, kõike, kõike ja elan iga elu endas uuesti läbi.

Näidatakse rabatulesid.

Arkadina (vaikselt). See on midagi dekadentlikku. Treplev (paluvalt ja etteheitvalt). Ema! Nina. Ma olen üksi. Kord saja aasta jooksul avan oma huuled kõnelema ja mu hääl kõlab selles tühjuses tuimalt ja keegi ei kuule... Ja sina, kahvatud tuled, ära kuule mind... Hommikul sünnitab sind mädasoo. , ja sa rändad koidikuni, kuid mõtlemata, ilma tahtmiseta, ilma eluvärinata. Kartes, et sinus ei teki elu, igavese mateeria isa, kurat, iga hetk sinus, nagu kivides ja vees, viib läbi aatomite vahetuse ja sa muutud pidevalt. Universumis jääb konstantseks ja muutumatuks ainult vaim.

Nagu vang, kes on visatud tühja kaevu, ei tea ma, kus ma olen või mis mind ees ootab. Ainus, mida minu eest ei varjata, on see, et kangekaelses, julmas võitluses kuradiga, materiaalsete jõudude algusega, olen määratud võitma ning pärast seda sulanduvad mateeria ja vaim kaunis harmoonias ning maailma kuningriik tuleb. Kuid see juhtub alles siis, kui vähehaaval, pärast pikka-pikka aastatuhandete seeriat muutub kuu ja särav Siirius ning maa tolmuks... Seni õudus, õudus...

Paus; Järve taustal ilmuvad kaks punast täppi.

Siit tuleb minu võimas vaenlane kurat. Ma näen tema kohutavaid karmiinpunaseid silmi...

Arkadina. See lõhnab nagu väävel. Kas see on vajalik? Treplev. Jah. Arkadina (naerab). Jah, see on efekt. Treplev. Ema! Nina. Ta igatseb inimest... Polina Andreevna(Dornisse). Võtsid mütsi maha. Pane selga, muidu jääd külmaks. Arkadina. See oli arst, kes võttis mütsi maha kuradi, igavese mateeria isa ees. Treplev (purse, valjult). Etendus on läbi! Piisav! Kardin! Arkadina. Miks sa vihane oled? Treplev. Piisav! Kardin! Too eesriie ette! (Trapib jalga.) Kardin!

Eesriie langeb.

Süüdi! Kaotasin silmist tõsiasja, et näidendeid kirjutada ja laval tegutseda oskavad vaid vähesed väljavalitud. Ma murdsin monopoli! ma... ma... (Ta tahab veel midagi öelda, kuid viibutab käega ja läheb vasakule.)

Arkadina. Mis temaga on? Sorin. Irina, sa ei saa noort uhkust nii kohelda, ema. Arkadina. Mida ma talle ütlesin? Sorin. Sa solvasid teda. Arkadina. Ta ise hoiatas, et see on nali ja mina suhtusin tema näidendisse kui nalja. Sorin. Ikkagi... Arkadina. Nüüd selgub, et ta kirjutas suurepärase teose! Palun ütle! Seetõttu lavastas ta selle etenduse ja lõhnastas seda väävliga mitte nalja pärast, vaid demonstreerimiseks... Ta tahtis meile õpetada, kuidas kirjutada ja mida mängida. Lõpuks hakkab igav. Need pidevad rünnakud minu ja kontsade vastu, nagu soovite, tüütavad kõiki! Kapriisne, uhke poiss. Sorin. Ta tahtis sulle meeldida. Arkadina. Jah? Kuid ta ei valinud tavalist näidendit, vaid pani meid kuulama seda dekadentlikku jama. Nalja pärast olen valmis lollusi kuulama, aga see on pretensioon uutele vormidele, uuele ajastule kunstis. Aga minu meelest pole siin uusi vorme, vaid lihtsalt halb tegelane. Trigorin. Igaüks kirjutab nii nagu tahab ja oskab. Arkadina. Las ta kirjutab nii nagu tahab ja oskab, las ta lihtsalt jätab mind rahule. Dorn. Jupiter, sa oled vihane... Arkadina. Ma ei ole Jupiter, vaid naine. (Süütab sigareti.) Ma ei ole vihane, vaid nördib, et noormees nii igavalt aega veedab. Ma ei tahtnud teda solvata. Medvedenko. Kellelgi pole põhjust eraldada vaimu mateeriast, sest võib-olla on vaim ise materiaalsete aatomite kogum. (Kiiresti Trigorinile.) Aga teate, me võiksime lavastuses kirjeldada ja siis laval esitada, kuidas meie vend, õpetaja, elab. Elu on raske, raske! Arkadina. See on õiglane, aga ärme räägi näidenditest ega aatomitest. Nii tore õhtu! Kas kuulete, härrased, laulmas? (Kuulab.) Kui hea! Polina Andreevna. See on teisel pool. Arkadina (Trigorinile). Istu minu kõrvale. Umbes 10-15 aastat tagasi kõlas siin järve peal muusikat ja laulu lakkamatult peaaegu igal õhtul. Kaldal on kuus maaomaniku valdust. Mäletan naeru, lärmi, tulistamist ja kõiki romaane, romaane... Jeune premier ja kõigi nende kuue mõisa iidol oli siis, soovitan (noogutab Dorni poole), dr Jevgeni Sergeitš. Ja nüüd on ta võluv, aga siis oli ta vastupandamatu. Südametunnistus hakkab aga mind piinama. Miks ma oma vaest poissi solvasin? Olen rahutu. (Valjult.) Kostja! Poeg! Kostja! Maša. Ma lähen teda otsima. Arkadina. Palun kallis. Maša (läheb vasakule). Oi! Konstantin Gavrilovitš!.. Hei! (Lehed.) Nina (tuleb lava tagant välja.) Ilmselgelt jätkumist ei tule, võin lahkuda. Tere! (Suudleb Arkadinat ja Polina Andreevnat.) Sorin. Braavo! Braavo! Arkadina. Braavo! Braavo! Imetlesime. Sellise välimusega, nii imelise häälega on võimatu, patt on külas istuda. Sul peab annet olema. Kas sa kuuled? Peate lavale minema! Nina. Oh, see on minu unistus! (Ohkab.) Aga see ei saa kunagi teoks. Arkadina. Kes teab? Lubage mul teile tutvustada: Trigorin, Boriss Aleksejevitš. Nina. Oh, mul on nii hea meel... (Segaduses.) Ma loen sind alati... Arkadina (istutab ta enda kõrvale). Ära häbene, kallis. Ta on kuulsus, kuid tal on lihtne hing! Näete, tal endal oli piinlik. Dorn. Nüüd saan vist kardina ette tõsta, see on jube. Šamrajev (valjult). Jakov, tõsta eesriie, vend!

Eesriie tõuseb.

Nina (Trigorinile). Kas pole imelik näidend? Trigorin. Ma ei saanud midagi. Vaatasin siiski mõnuga. Sa mängisid nii siiralt. Ja kaunistus oli imeline.

Selles järves peab olema palju kala.

Nina. Jah. Trigorin. Ma armastan kalastamist. Minu jaoks pole suuremat naudingut kui õhtul kaldal istuda ja ujukit vaadata. Nina. Aga ma arvan, et kes on kogenud loovuse naudingut, selle jaoks pole enam kõiki muid naudinguid olemas. Arkadina (naerdes). Ära ütle seda. Kui talle öeldakse häid sõnu, siis ta ebaõnnestub. Šamrajev. Mäletan, et Moskvas, ooperiteatris, võttis kuulus Silva kunagi alumise C. Ja sel ajal, nagu meelega, istus galeriis bass meie sinodaalikoorist ja äkki, võite ette kujutada meie ülimat hämmastust, kuuleme galeriist: "Braavo, Silva!" terve oktav madalam... Niimoodi (madala bassihäälega): braavo, Silva... Teater tardus. Dorn. Mööda lendas vaikne ingel. Nina. Mul on aeg minna. Hüvasti. Arkadina. Kuhu? Kuhu nii vara minna? Me ei lase sind sisse. Nina. Isa ootab mind. Arkadina. Mis tüüp ta on, tõesti... (Suudlevad.) No mis teha. Kahju, kahju sind lahti lasta. Nina. Kui te vaid teaksite, kui raske mul on lahkuda! Arkadina. Keegi oleks sinuga kaasas, mu kallis. Nina (hirmunud). Oh ei ei! Sorin (temale paluvalt). Jää! Nina. Ma ei saa, Pjotr Nikolajevitš. Sorin. Jää tund aega ja ongi kõik. No tõesti... Nina (läbi pisarate mõeldes). See on keelatud! (Ruuutab kätt ja lahkub kiiresti.) Arkadina. Põhimõtteliselt õnnetu tüdruk. Nad ütlevad, et tema varalahkunud ema pärandas kogu oma tohutu varanduse oma mehele, iga senti, ja nüüd pole sellel tüdrukul midagi, kuna isa on juba kõik oma teisele naisele pärandanud. See on ennekuulmatu. Dorn. Jah, tema isa on korralik jõhkard, me peame talle täieliku õiguse jagama. Sorin (hõõrudes oma külmi käsi). Olge nüüd, härrased, meie ka, muidu läheb niiskeks. Mu jalad valutasid. Arkadina. Nad näevad välja nagu puit, saavad vaevu kõndida. No lähme, õnnetu vanamees. (Võtab tal käest kinni.) Šamrajev (annab käe oma naisele). proua? Sorin. Kuulen jälle koera ulgumist. (Šamrajevile.) Palun, Ilja Afanasjevitš, käsk ta lahti siduda. Šamrajev. See on võimatu, Pjotr Nikolajevitš, ma kardan, et vargad satuvad lauta. Mul on seal hirss. (Läheduses jalutamas Medvedenkole.) Jah, terve oktaavi võrra madalamal: "Braavo, Silva!" Kuid ta pole laulja, vaid lihtne sinodaalipoiss. Medvedenko. Kui palju palka saab sünodaalkoor?

Kõik lahkuvad, välja arvatud Dorn.

Dorn (üks). Ma ei tea, võib-olla ma ei saa millestki aru või olen hull, aga mulle lavastus meeldis. Temas on midagi. Kui see tüdruk rääkis üksindusest ja siis kui punased kuradi silmad ilmusid, värisesid mu käed erutusest. Värske, naiivne... Tundub, et ta tuleb. Tahan talle veel toredaid asju öelda. Treplev (siseneb). Enam pole kedagi. Dorn. Ma olen siin. Treplev. Mashenka otsib mind üle pargi. Talumatu olend. Dorn. Konstantin Gavrilovitš, mulle väga meeldis teie näidend. See on kuidagi kummaline ja ma ei kuulnud lõppu, kuid mulje on siiski tugev. Oled andekas inimene, pead jätkama.

Treplev surub tal tugevalt kätt ja kallistab teda impulsiivselt.

Vau, nii närviline. Pisarad silmis... Mida ma tahan öelda? Võtsite süžee abstraktsete ideede valdkonnast. See oli nii, nagu peab, sest kunstiteos peab kindlasti väljendama mõnda suurt mõtet. Ainult ilus on tõsine. Kui kahvatu sa oled!

Treplev. Nii et sa ütled, et jätka? Dorn. Jah... Aga kujuta vaid olulist ja igavest. Teate, ma elasin oma elu vaheldusrikkalt ja maitsekalt, olen rahul, aga kui peaksin kogema seda vaimutõusu, mida kunstnikud loometegevuse käigus kogevad, siis, mulle tundub, põlgaksin ma oma materiaalset kesta ja kõike, mis on omane. see kest ja kantakse maapinnast kaugemale kõrgustesse. Treplev. Vabandust, kus on Zarechnaya? Dorn. Ja siin on veel üks asi. Tööl peab olema selge, kindel idee. Sa pead teadma, miks sa kirjutad, muidu kui lähed mööda seda maalilist teed ilma kindla eesmärgita, eksid ja su talent hävitab sind. Treplev (kannatamatult). Kus on Zarechnaya? Dorn. Ta läks koju. Treplev (meeleheitel). Mida ma peaksin tegema? Ma tahan teda näha... ma pean teda nägema... ma lähen...

Masha siseneb.

Dorn (Treplevile). Rahune maha mu sõber. Treplev. Aga ma lähen ikkagi. Ma pean minema. Maša. Mine, Konstantin Gavrilovitš, majja. Su ema ootab sind. Ta on rahutu. Treplev. Ütle talle, et ma lahkusin. Ja ma palun teid kõiki, jätke mind rahule! Jäta! Ära järgi mind! Dorn. Aga, aga, aga, kallis... sa ei saa seda teha... See pole hea. Treplev (läbi pisarate). Hüvasti, doktor. Aitäh... (Laheb.) Dorn (ohkas). Noorus, noorus! Maša. Kui pole enam midagi öelda, öeldakse: noorus, noorus... (Nuusutab tubakat.) Torn (võtab talt nuusktubaka ja viskab põõsasse). See on vastik!

Tundub, et nad mängivad majas. Vaja minna.

Maša. Oota. Dorn. Mida? Maša. Tahan teile veel kord öelda. Ma tahan rääkida... (Muretsedes.) Ma ei armasta oma isa... aga mu süda läheb sinu poole. Millegipärast tunnen kogu hingest, et oled mulle lähedal... Aita mind. Appi, muidu teen lolli, naeran oma elu üle, rikun selle ära... ma ei jaksa kauem... Dorn. Mida? Kuidas ma teid aidata saan?

Ilmumisaasta: 1896

Tšehhovi näidend "Kajakas" avaldati esmakordselt ajakirjas "Vene mõte" 1896. aastal. Samal aastal lavastati Peterburis teose süžee põhjal näidend. Tänapäeval on Tšehhovi näidendil “Kajakas” palju lavastusi nii Venemaa kui ka välismaa teatrites. Näidendi põhjal tehti mitu filmi. Viimane neist on vene film “Kajakas” (2005). Teose populaarsus tõi kaasa selle lisamise kooli õppekavasse koos teiste meistriteostega.

Mängib "Kajakas" kokkuvõtet

Tšehhovi näidend "Kajakas" algab sellega, et kuulus näitlejanna Irina Arkadina tuleb oma väljavalitu, ilukirjanik Boriss Trigorini ja poja Konstantiniga oma vennale Pjotr Sorinile külla. Nad kõik kogunevad Sorini aeda etendust ootama. Konstantin Treplev kirjutas spetsiaalselt näidendi oma Nina Zarechnayale, kellesse ta on pikka aega armunud. Tüdruk peab mängima lavastuses peamist ja ainsat rolli.

Sorinile läheb külla ka õpetaja Semjon Medvedenko. Temaga on kaasas Sorini mänedžeri tütar Maša. Medvedenko tunnistab Mašale, et pole tema suhtes ükskõikne. Kuid tüdruk ei saa oma tundeid vastu võtta.

Sorin ja Treplev räägivad tulevasest lavastusest ja teatrist laiemalt. Treplev usub, et teater sellisel kujul, nagu ta praegu eksisteerib, on mineviku jäänuk. Noormees tahab tuua midagi uut, saada reformaatoriks. Ühtlasi tunnistab ta Sorinile, et tunneb, et ema ei armasta teda. Ta väidab, et Arkadina on tema peale vihane, sest ta ei saanud näidendis peaosa. Ta tunneb end tema ja tema kaasnäitlejate läheduses ebamugavalt.

Edasi Tšehhovi näidendi “Kajakas” kokkuvõttest loeme, et Sorin küsib Trigorini kohta. Romaanikirjanik tundus talle üsna tagasihoidlik ja vaikiv. Selgub, et hoolimata sellest, et Trigorin pole veel neljakümneaastane, on ta üsna kuulus kirjanik. Iseloomult on ta hea inimene, aga pigem melanhoolne. Sorin tunnistab vennapojale, et tahtis ta ise kunagi kirjanikuks saada. Kuid raamatu kirjutamine ei tulnud tal välja ja ta läks tööle kohtuosakonda.

Nina Zarechnaya saabub. Tüdruk kartis, et jääb hiljaks, kuid ta ei jõudnud varem kohale tulla. Tema isa ja kasuema ei kiida heaks tema impulssi teatrikunstiga tegeleda ja ta pidi salaja kodust lahkuma. Ta võrdleb end kajakaga: nii nagu lind tõmbab vee poole, tõmbab Ninat ka teater. Ta tunnistab, et peab poole tunni pärast tagasi tulema. Kõik võtavad istet ja Treplev valmistub ettekande algust teatama. Nina ütleb talle, et kardab Trigorini kohaloleku tõttu lavale minna. Tüdruk peab teda uskumatult andekaks kirjanikuks. Lisaks tunnistab ta, et ei saa näidendist aru, sest selles pole elavaid tegelasi ja armastusliini. Kuid Treplev usub, et see on just uus etapp teatrikunstis.

Vahetult enne etenduse algust kogunevad Maša, Medvedenko, Arkadina ja Trigorin Sorini aeda. Nendega ühinevad dr Jevgeni Dorn, mänedžer Ilja Šamrajev ja tema abikaasa Polina Andreevna. Treplev teatab etenduse alguse. Nina hakkab monoloogi lugema, kuid rääkivad pealtvaatajad ärritavad Konstantini, ta katkestab etenduse ja lahkub kiiresti. Maša tahab noormehe üles leida ja ta maha rahustada. Nina kohtub Trigoriniga. Ta ütleb, et ta ei ole näidendiga rahul, kuid talle meeldis noore näitlejanna esitus. Tüdruk suhtleb Arkadina ja Polinaga. Nad kiidavad ka tema näitlejatööd. Järsku mõistab Nina, et ta peab koju minema.

Edasi Tšehhovi näidendi “Kajakas” lühikirjeldusest loeme, et Treplev naaseb lavale. Ta näeb, et kõik peale arsti on oma asju ajanud. Dorn ütleb, et tal on lavastuse üle hea meel ja ta soovitab Konstantinil kirjutamist jätkata. Pärast seda, kui Treplev saab teada, et Zarechnaya on koju läinud, otsustab ta talle järele minna. Masha tunnistab Jevgeni Dornile, et nagu Julia, armastab ta Konstantinit.

Edasi Tšehhovi näidendist “Kajakas” võime lugeda, et Arkadina, Dorn ja Maša kogunesid Sorini kroketiväljakule. Nad arutlevad nooruse ja ilu probleemide üle, kui neile lähenevad Peter, Nina ja Medvedenko. Tüdruk teatab, et tema isa ja kasuema lahkusid mõneks päevaks ning ta on nüüd vaba.

Arkadina ja Polina Andreevna tahavad linna minna. Kuid Šamrajev ei leia neile hobuseid, kuna nad tegelevad rukki kogumisega. Arkadina ajab jonni ja lahkub. Polina ütleb Dornile, et on temasse armunud. Veidi hiljem märkab ta aga, et arst pole Nina Zarechnaya suhtes ükskõikne.

Nina läheb vahepeal aeda ja mõtleb kunstnike elu üle. Seal kohtub ta Konstantiniga, kellel on käes relv ja surnud kajakas. Treplev tunneb, et Nina suhtumine temasse on muutunud. Ta räägib sellest tüdrukule. Ta tahab naisele oma tundeid tunnistada, kuid märkab Trigorinit. Konstantin näeb Ninat kirjanikku vaatamas ja lahkub aiast.

Zarechnaya ja Trigorin kõnnivad koos. Nina tunnistab, et imetleb elu, mida Boriss ja Arkadina elavad. Kirjanik, vastupidi, näeb oma elu halli ja igavana. Ta ütleb tüdrukule, et lahkub täna Sorini pärandvarast, kuigi tema tahte vastaselt. Ta tahtis Ninat paremini tundma õppida. Ta näeb Treplevi poolt tapetud kajakat. Tema peas sünnib uue loo idee. Lugu tüdrukust, kes nägi välja nagu kajakas, kes elas järve ääres ja nautis elu. Kuid ühel päeval tuli mees ja hävitas igavusest ta, täpselt nagu Constantine hävitas linnu.

Maša tunnistab Trigorinile, et abiellub Medvedeviga. Tüdruk ei taha kogu elu kannatada Treplevi vastu õnnetu armastuse all ja loodab, et abielu muudab tema elu. Samal päeval hakkab Sorin end rahutult tundma, kuid ta toibub peagi ja kavatseb oma õega jaama saada.

Nina kingib Trigorinile mälestuseks graveeritud ripatsi. Sellel on kirjaniku nimi ning ühe tema raamatu lehekülje- ja reanumber. Boriss tahab teada saada, milliseid sõnu Zarechnaja talle öelda tahtis. Raamatus on näidatud lehel kiri: "Kui teil on kunagi mu elu vaja, siis tulge ja võtke see." Ta mõistab, et on Ninasse armumas ja räägib sellest Arkadinale. Ta ei taha teda lahti lasta ja kinnitab, et Zarechnaya on lihtsalt järjekordne hobi, mis ei lõpe millegi tõsisega. Tšehhovi näidendis “Kajakas” saame teada, et Nina otsustas kolida Moskvasse ja saada näitlejaks. Trigorin palub tüdrukul teda saabumisest teavitada.

Möödub kaks aastat. Medvedenkol ja Mašal on kasvav laps, kuigi nende suhe pole kaugeltki ideaalne. Konstantin kirjutab ajakirjadele ja hakkab sellega raha teenima. Sorin on raskelt haige ja liigub eranditult ratastoolis.

Nina kohtus Trigoriniga. Neil oli laps, kuid mõni aeg hiljem laps suri. Boriss kaotas huvi Zarechnaja vastu. Tüdruk osales paljudes teatrites, kuid tal polnud talenti, kuid ta ei suutnud üheski neist jääda. Kirjavahetuses Trepleviga kurtis ta, et on õnnetu. Ta lõpetas iga kirja Tšaika allkirjaga.

Arkadina ja Trigorin saabuvad maavaldusele. Dorn ja Polina on ka seal. Kõik külalised lähevad õhtust sööma, kuid Konstantin otsustab tuppa jääda. Järsku kuuleb ta mingit kahinat. Nina ilmub tema ette. Ta ütleb, et peab homme tööle minema ja tuli hüvasti jätma. Treplev tunnistab talle taas oma armastust, kuid tüdruk usub, et ta ei vääri teda. Ta lükkab noormehe tagasi ja lahkub.

Õhtusöögi ajal kuulevad külalised lasku. Dorn ütleb, et tõenäoliselt lõhkes midagi tema esmaabikomplektist. Ta läheb vaatama, mis juhtus. Tulemus sarnaneb lõpuga. Naastes viib Dorn Trigorini minema ja palub tal viivitamatult Arkadina toast välja viia, kuna tema poeg tulistas end.

Lavastus “Kajakas” Top raamatute veebisaidil

Tšehhovi näidendit "Kajakas" on lugeda nii populaarne, et teos saavutas seas kõrge koha. Samas on huvi teose vastu püsinud stabiilselt kõrgel tasemel juba pikki aastakümneid. Seetõttu võib julgelt väita, et lavastus “Kajakas” on tulevikus meie ajaloos kõrgetel kohtadel.

Anton Tšehhovi näidendit “Kajakas” saate lugeda veebis Top Booksi veebisaidil.

Anton Pavlovitš Tšehhov.

Internetiportaali shortly.ru pakutav materjal, mille koostas Yu.V. Poležajeva.