Teme ruske lirike. Lirika kao vrsta književnosti: lirski žanrovi

Cijeli mogući raspon tema pisanih radova o lirici može se svesti na tri vrste.

Vrsta teme.		Primjeri formulacije tema eseja
I. "Kroz" tema.		Tema pjesnika i poezije u stihovima Puškina i Nekrasova. Slika domovine u lirici pjesnika srebrnog doba. Tema ljubavi u ruskoj lirici 19. stoljeća.
	Tema, motivi, problemi, slika lirskog junaka, likovna originalnost itd.	Tema prijateljstva u Puškinovim stihovima. Filozofski motivi Lermontovljeve lirike. Problem ljudi u stihovima Nekrasova. Originalnost lirskog junaka Bloka. Ruska priroda u Jesenjinovoj lirici.
III. Analiza jednog lirskog djela.	Istraživanje teksta pjesme u jedinstvu sadržaja i forme u kontekstu autorova stvaralaštva i ruske poezije općenito.	Ideološka i umjetnička originalnost Lermontovljeve pjesme "Izlazim sam na cestu ...". Analiza Nekrasovljeve pjesme "Srce je otrgnuto od brašna ...". Blokova pjesma "Stranac". (Percepcija. Interpretacija. Evaluacija.)

Značajke otkrivanja svake vrste.

Vrsta teme	Značajke otkrivanja	Moguće greške i nedostaci
I. Unakrsna tema.	Potrebno je imati predodžbu o književnom procesu u cjelini. Glavnu tezu u uvodu treba formulirati sažeto i točno. Odabir materijala, uključujući i citirani materijal, treba provoditi s posebnom pažnjom, oslanjajući se na logiku usporedbe koju daje tema i glavna teza. Zaključak bi trebao biti konkretan i definitivan.	Nejasna formulacija glavne teze podrazumijeva “labav” kompoziciju, odmak od teme. Obilje citata odvodi od glavne ideje. Nedostatak zaključka poništava nastojanje autora da otkrije temu.
II . Prema stihovima jednog autora.	Polazište treba biti razumijevanje autorovog svjetonazora, evolucije njegova djela, razumijevanje originalnosti njegova stila.	“Zamagljivanje” predodžbi o originalnosti autorovog djela dovodi do obilja općih fraza, prevlasti emocionalnih ocjena na štetu analize.
III. Analiza jedne pjesme.	Potrebno je ne samo poznavati autorsko djelo u kontekstu književnog procesa, nego i znati koristiti se književnom terminologijom, ovladati tehnikama literarne analize pjesme kao lirskog djela.	Nerazumijevanje generičkih specifičnosti lirike, figurativnosti umjetničke riječi povlači prepričavanje teksta ili primitivan komentar; nedostatak sposobnosti analize može se izraziti u nabrajanju umjetničkih obilježja odvojeno od idejnog značenja.

III. Analiza jedne pjesme.

Komentari na temu mogu sadržavati sljedeće riječi:percepcija, interpretacija, evaluacija. Razmotrite njihovo značenje u kontekstu teme.

Percepcija	Može se raditi o vašoj osobnoj intelektualnoj i emocionalnoj percepciji pjesme. Možete napisati kakav je odjek ovo djelo naišlo na vas, kakve je misli i osjećaje pobudilo. Također, možemo govoriti o percepciji pjesme od strane autorovih suvremenika, njegovih istomišljenika i protivnika, kritičara, književnih kritičara, skladatelja, umjetnika.
Tumačenje	Tumačenje je analiza pjesme u jedinstvu njezina sadržaja i forme. Pjesmu je potrebno analizirati uzimajući u obzir kontekst autorovog stvaralaštva i ruske poezije općenito, kao i originalnost lirike kao vrste književnosti. Esej može sadržavati reference na tumačenje pjesme od strane književnih kritičara, usporedbu različitih stajališta.
Razred	Razred - to su komentari o jednoj ili drugoj strani umijeća autora pjesme i zaključak o umjetničkoj vrijednosti proučavanog teksta, mjestu djela u autorovom djelu i književnosti općenito. Evaluacija je i stajališta (ocjene) drugih autora i vaše vlastito mišljenje, formirano u procesu analize rada.

Analiza elegije A.S. Puškin "Ugasilo se svjetlo dana"

Jedno od najsvjetlijih djela A.S. Puškin - romantičanelegija "Ugasilo se svjetlo dana". Napisana je 1820kada je romantizam dosegao svoj vrhunac. KAO. Puškin, kao i mnogidrugi pjesnici su se zainteresirali za ovu stvaralačku metodu. Ali nijepridržavati se tipa "Byronic" popularnog u to vrijemeheroj" i značajno promijenio ovu sliku. Nakon analize ovog djela, vidjet ćemo kako je romantični junak A.S. Puškina iz junaka J. Byrona.

Elegija pripovijeda o doživljajima i sjećanjima lirskog junaka koji putuje morem (“S uzbuđenjem i čežnjom stremim, uspomenama opijen”). Ovdje se pjesnik dotiče problema odnosa čovjeka i društva. Ideja je da razočaranje u društvo vodi do usamljenosti (“Pobjegao sam od vas, ljubimci užitka, trenutni prijatelji mladosti”). Društvena zabava suprotstavljena je samoći („i ja sam zaboravljen,< ...>tajni prijatelji mog zlatnog proljeća"), radost - do patnje ("... lakokrili su promijenili moju radost i izdali moje hladno srce patnjom ...")

Pjesma se sastoji od tri dijela, različita po veličini i razdvojena kratkim refrenom: "Buka, šum poslušno jedro, Brini pod mnom, tmurni ocean." Prvi dio, koji se sastoji od samo dva retka, pejzaž je, odnosno vodi čitatelja tamo gdje se nalazi lirski junak. Deset redaka sljedećeg dijela posvećeno je opisivanju osjećaja lirskog junaka: "opet su se rodile suze u očima". Nadalje, prisjeća se svoje prve ljubavi („osjećaji su se prvi put rasplamsali plamenom strasti...“), ljudi s kojima je komunicirao: „minutna mladost sitnih prijatelja“, pouzdanika s kojima se „bez ljubavi žrtvovao sam." Ovo zauzima dvadeset i dva retka. Tako naglo povećanje veličine svakog dijela naglašava rastuće uzbuđenje, tjeskobu, sve veće uranjanje u svijet sjećanja. Isprva lirski junak govori jednostavno o “prethodnim godinama lude ljubavi”, zatim o “zemlji u kojoj su osjećaji prvi put rasplamsali plamenom strasti”, a na kraju se doznaje da “ništa nije izliječilo bivšeg srčane rane, duboke rane ljubavi.”

Tužno, čak i tužno raspoloženje, uzbuđenje, emocionalni doživljaji zorno su nacrtani zahvaljujući brojnim tropima koje je autor koristio u elegiji: epiteti („čarobni rubovi“, „tanja prijevara“, „poslušno jedro“, „prema strašnom hiru varljiva mora“, „lakokrila radost“), metafore („suze su se rodile“, „duša kipi“, „plamen strasti“), personifikacije („san leti“). Tu su parafraze: “ljubimci užitaka”, “pouzdanici opakih zabluda”, koje otkrivaju razmišljanja lirskog junaka o svom društvenom krugu, te retorički apeli: “buka, buka, poslušno jedro”. Refren ponovljen tri puta nalikuje sporom titranju valova oceana. Ponavljana upotreba srodne riječi "gdje" i ponavljanje fraza "a ti si od mene zaboravljen", "pobjegao sam od tebe" stvaraju dojam stalnog vraćanja sjećanjima, snažnog uzbuđenja kada čovjek zaboravi i opet kaže već izgovorene riječi.

Glavno izražajno sredstvo je simbol: "Danje se svjetlo ugasilo, plava večernja magla pala je na more." Identifikacija s tamom karakteristična je za tužne događaje, a razumijemo da se u životu lirskog junaka dogodila nekakva nesreća. "Tmurni ocean" najvjerojatnije simbolizira ljudsku dušu, jer joj je sličan po svojoj nepredvidljivosti i dubini. Uzburkani ocean uspoređuje se s dušom punom očaja i patnje.

Obilje samoglasnika daje govoru sličnost s kolebanjem morskih voda. U nekim recima postoji zvučni zapis: "buka, buka, poslušno jedro" - ponavljajući zvuk [w] reproducira šum vjetra. U rečenici "gdje je lakokrili promijenio moju radost ..." ima mnogo zvučnih zvukova [l] i [r], zbog kojih se osjeća lakoća i melodičnost govora osobe koja podsjeća na sreću koju jednom doživljeno.

Leksički sklop odgovara uznemirujućoj intonaciji elegije: “ugašeno”, “briga”, “tmurno”, “s uzbuđenjem i čežnjom”, “luda ljubav”, “sve što sam pretrpio”, “na strašnom hiru”. Tema patnje odzvanja u svim ovim riječima. Riječi visoke stilske boje povećavaju tmurnu svečanost slike: "mladost", "hladno", "zlatno" umjesto "zlatno". Slobodni jamb i linije nejednake veličine stvaraju govor koji je što bliži živom jeziku. Slobodna priroda rime (susjedna, križna i okružujuća) u kombinaciji s izmjenom ženskih i muških rima obogaćuju intonaciju.

Brzina nadolazećih uspomena i tjeskoba u umjetnikovu srcu naglašeni su obiljem glagola koji pripovijedanju daju dinamiku: "ugasio se", "pao", "šum", "brinuti", "letjeti". Glagoli se pojavljuju u gotovo svakom retku.

Elegija je napisana složenim rečenicama koje se sastoje od kratkih jednostavnih rečenica i složenih rečenica s homogenim podređenim rečenicama: „... zemlje u kojima su osjećaji prvi put rasplamsali plamenom strasti, gdje su mi se nježne muze potajno smiješile, gdje moja izgubljena radost blijedila je rano u olujama...” . Takvo obilje prijedloga, komplicirano obiljem homogenih članova, doprinosi forsiranju raspoloženja očaja i tjeskobe karakterističnog za romantizam.

Unatoč činjenici da je ova elegija romantično djelo, lirski junak se ne može nazvati "bajronskim". On je, poput junaka Byrona, usamljen, duboka duhovna rana natjerala ga je da se razočara u društvo i napusti rodnu zemlju: "leti, brod, nosi me do dalekih granica<...>ali ne na tužne obale moje maglovite domovine. Ali u lirskom junaku elegije A.S. Puškin nema tako okrutni egoizam kao u likovima u djelima J. G. Byrona. Naprotiv, iskreno žali i za "minutne prijatelje i za tajne djevojke", koje nije baš volio. Samoća je za njega hrabro doživljena, osobna tragedija, a ne razlog za osvetu cijelom svijetu. Ovaj humanizam postao je obilježje cjelokupnog rada A.S. Puškin. Nakon toga, humanistički patos postao je vodeće obilježje cijele ruske književnosti.

Od grčkog. tema (osnova radnje djela).

intimna lirika

M.Yu. Lermontov "Ona nije ponosna ljepota ..."

B.L. Pasternak "Zimska večer".

pejzažna lirika

A.A. Fet "Prekrasna slika..."

S.A. Jesenjin "iza tamnog pramena šume...".

stihovi prijateljstva

B.Sh. Okudžava "Stara studentska pjesma".

Tema pjesnika i poezije

MI. Cvetaeva "Rolandov rog".

Domoljubna i građanska lirika

NA. Nekrasov "Domovina"

A.A. Ahmatova "Nisam s onima koji su napustili zemlju ..."

Filozofska lirika

F.I. Tyutchev "Posljednja kataklizma"

I.A. Bunin "Večer".

Najvažniji lik u stihovima je lirski junak: upravo je njegov unutarnji svijet prikazan u lirskom djelu, u njegovo ime lirski umjetnik se obraća čitatelju, a vanjski svijet oslikava se u kontekstu dojmova koje on ostavlja na lirskog junaka. Bilješka! Nemojte brkati lirskog junaka s epskim. Puškin je vrlo detaljno reproducirao unutarnji svijet Eugena Onjegina, ali ovo je epski junak, sudionik glavnih događaja romana. Lirski junak Puškinova romana je Pripovjedač, onaj koji poznaje Onjegina i priča njegovu priču, duboko je doživljava. Onjegin samo jednom postaje lirski junak u romanu - kada napiše pismo Tatjani, kao što ona postaje lirska heroina kada napiše pismo Onjeginu.

Stvarajući sliku lirskog junaka, pjesnik ga osobno može učiniti vrlo bliskim sebi (pjesme Lermontova, Feta, Nekrasova, Majakovskog, Cvetajeve, Ahmatove itd.). No, ponekad se čini da se pjesnik „skriva“ iza maske lirskog junaka, potpuno daleko od osobnosti samog pjesnika; tako, na primjer, A Blok čini Ofeliju lirskom heroinom (2 pjesme pod nazivom "Ofelijina pjesma") ili uličnim glumcem Harlekin ("Sav sam bio u šarenim krpama ..."), M. Tsvetaeva - Hamlet ("Na dnu ona, gdje mulj ... "), V. Bryusov - Kleopatra ("Kleopatra"), S. Jesenjin - seljački dječak iz narodne pjesme ili bajke ("Majka je otišla u kupaći kostim kroz šumu ..." ). Stoga je pismenije, kada se govori o lirskom djelu, govoriti o izrazu u njemu osjećaja ne autora, već lirskog junaka.

Kao i druge vrste književnosti, poezija uključuje niz žanrova. Neki od njih nastali su u antičko doba, drugi - u srednjem vijeku, neki - sasvim nedavno, prije jedno i pol do dva stoljeća, ili čak u prošlom stoljeću.

motiv

Od Francuza motiv - lit. pokret.

Stabilna formalno-smislena komponenta djela. Za razliku od teme, ima izravnu verbalnu fiksaciju u tekstu. Identifikacija motiva pomaže razumjeti podtekst djela.

Motivi borbe, bijega, odmazde, patnje, razočaranja, čežnje, samoće tradicionalni su u lirici.

glavni govor

Vodeći motiv u jednom ili više djela.

Motiv progonstva u pjesmi M.Yu. Lermontov "Oblaci".

Motiv samoće u ranoj lirici V.V. Majakovski.

Bibliografija.

Vrste književnosti

Književni rod- jedna od tri skupine književnih djela - epika, lirika, drama, koja se razlikuju po nizu zajedničkih obilježja.

Predmet slike:

ep↔ Drama

Događaji koji se odvijaju u prostoru i vremenu; pojedinačni likovi, njihovi odnosi, namjere i postupci, iskustva i izjave.

Tekst

Unutarnji svijet osobe: njegovi osjećaji, misli, iskustva, dojmovi.

Odnos prema subjektu slike govorne strukture:

Načini organiziranja umjetničkog vremena i prostora:

Epska ↔ Drama Događaji koji se odvijaju u vremenu i prostoru

Tekst Izvan vremena i prostora

ep- pripovijest o događajima koji su prošli i kojih se pripovjedač sjeća.
Tekst- prijenos emocionalnog stanja junaka ili autora u određenom trenutku života.
Drama- pripovijedanje u obliku razgovora između likova, bez govora autora.

Glavne značajke književni pravac	Predstavnici književnost
Klasicizam - XVIII - početak XIX stoljeća
1) Teorija racionalizma kao filozofska osnova klasicizma. Kult razuma u umjetnosti. 2) Harmonija sadržaja i forme. 3) Svrha umjetnosti je moralni utjecaj na odgoj plemenitih osjećaja. 4) Jednostavnost, sklad, logičan prikaz. 5) Poštivanje pravila "tri jedinstva" u dramskom djelu: jedinstvo mjesta, vremena, radnje. 6) Jasna fiksacija na pozitivne i negativne karakterne osobine određenih likova. 7) Stroga hijerarhija žanrova: "visoki" - epska pjesma, tragedija, oda; "medij" - didaktička poezija, epistola, satira, ljubavna pjesma; "nisko" - basna, komedija, farsa.	P. Corneille, J. Racine, J. B. Molière, J. La Fontaine (Francuska); M. V. Lomonosov, A. P. Sumarokov, Ya. B. Knyazhnin, G. R. Deržavin, D. I. Fonvizin (Rusija)
Sentimentalizam - XVIII - početak XIX stoljeća
1) Slika prirode kao pozadine ljudskih iskustava. 2) Pozornost na unutarnji svijet osobe (osnove psihologizma). 3) Vodeća tema je tema smrti. 4) Ignoriranje okoline (okolnostima se pridaje sporedan značaj); slika duše jednostavne osobe, njezin unutarnji svijet, osjećaji, koji su uvijek lijepi od početka. 5) Glavni žanrovi: elegija, psihološka drama, psihološki roman, dnevnik, putovanje, psihološka priča.	L. Stern, S. Richardson (Engleska); J.-J. Rousseau (Francuska); I.V. Goethe (Njemačka); N. M. Karamzin (Rusija)
Romantizam - kasno 18. - 19. stoljeće
1) "Kozmički pesimizam" (beznađe i očaj, sumnja u istinu i svrsishodnost moderne civilizacije). 2) Pozivanje na vječne ideale (ljubav, ljepotu), nesklad sa modernom stvarnošću; ideja "eskapizma" (let romantičnog junaka u idealni svijet) 3) Romantična dvojnost (osjećaji, želje osobe i okolna stvarnost su u dubokoj suprotnosti). 4) Afirmacija inherentne vrijednosti zasebne ljudske osobnosti sa svojim posebnim unutarnjim svijetom, bogatstvom i posebnošću ljudske duše. 5) Slika iznimnog heroja u posebnim, iznimnim okolnostima.	Novalis, E.T.A. Hoffmann (Njemačka); D. G. Byron, W. Wordsworth, P. B. Shelley, D. Keats (Engleska); V. Hugo (Francuska); V. A. Zhukovsky, K. F. Ryleev, M. Yu. Lermontov (Rusija)
Realizam - XIX - XX stoljeće
1) Načelo historicizma u središtu umjetničkog prikaza stvarnosti. 2) Duh epohe u umjetničkom djelu prenosi prototipovi (slika tipičnog junaka u tipičnim okolnostima). 3) Heroji nisu samo proizvod određenog vremena, već i univerzalni tipovi. 4) Likovi junaka dani su u razvoju, višestruki su i složeni, socijalno i psihički motivirani. 5) Živi govorni jezik; kolokvijalnog rječnika.	Ch. Dickens, W. Thackeray (Engleska); Stendhal, O. Balzac (Francuska); A. S. Puškin, I. S. Turgenjev, L. N. Tolstoj, F. M. Dostojevski, A. P. Čehov (Rusija)
Naturalizam - posljednja trećina 19. stoljeća
1) Želja za vanjski točnim prikazom stvarnosti. 2) Objektivan, točan i nepristrasan prikaz stvarnosti i ljudskog karaktera. 3) Predmet zanimanja je svakodnevni život, fiziološki temelji ljudske psihe; sudbina, volja, duhovni svijet pojedinca. 4) Ideja o odsustvu "loših" zapleta i nedostojnih tema za umjetnički prikaz 5) Bespletnost nekih umjetničkih djela.	E. Zola, A. Holtz (Francuska); N. A. Nekrasov "Peterburški uglovi", V. I. Dal "Uralski kozak", moralistički eseji G. I. Uspenskog, V. A. Slepcova, A. I. Levitan, M. E. Saltykov-Shchedrin (Rusija)
Modernizam Glavni trendovi: Simbolika Akmeizam Imagizam Avangardizam. Futurizam
Simbolika - 1870 - 1910
1) Simbol je glavno sredstvo za prenošenje promišljenih tajnih značenja. 2) Orijentacija na idealističku filozofiju i misticizam. 3) Korištenje asocijativnih mogućnosti riječi (višestrukost značenja). 4) Poziv na klasična djela antike i srednjeg vijeka. 5) Umjetnost kao intuitivno poimanje svijeta. 6) Glazbeni element je pradjedovska osnova života i umjetnosti; pozornost na ritam stiha. 7) Pozornost na analogije i "korespondencije" u potrazi za jedinstvom svijeta 8) Sklonost lirskim poetskim žanrovima. 9) Vrijednost slobodne intuicije stvaratelja; ideja o mijenjanju svijeta u procesu kreativnosti (demijurška). 10) Vlastito stvaranje mitova.	Ch. Baudelaire, A. Rimbaud (Francuska); M. Maeterlinck (Belgija); D. S. Merezhkovsky, Z. N. Gippius, V. Ya. Bryusov, K. D. Balmont, A. A. Blok, A. Bely (Rusija)
Akmeizam - 1910-e (1913. - 1914.) u ruskoj poeziji
1) Samovrijednost posebne stvari i svake životne pojave. 2) Svrha umjetnosti je oplemenjivanje ljudske prirode. 3) Želja za umjetničkom preobrazbom nesavršenih životnih pojava. 4) Jasnoća i točnost pjesničke riječi („lirika besprijekornih riječi“), intimnost, estetizam. 5) Idealizacija osjećaja pračovjeka (Adam). 6) Izrazitost, izvjesnost slika (za razliku od simbolike). 7) Slika objektivnog svijeta, zemaljske ljepote.	N. S. Gumilyov, S. M. Gorodetsky, O. E. Mandelstam, A. A. Ahmatova (rani TV-in), M. A. Kuzmin (Rusija)
Futurizam - 1909. (Italija), 1910. - 1912 (Rusija)
1) Utopijski san o rođenju super-umjetnosti sposobne transformirati svijet. 2) Oslanjanje na najnovija znanstvena i tehnološka dostignuća. 3) Ozračje književnog skandala, nečuveno. 4) Postavite za ažuriranje pjesničkog jezika; mijenjanje odnosa između semantičkih oslonaca teksta. 5) Odnos prema riječi kao konstruktivnom materijalu, stvaralaštvu riječi. 6) Potraga za novim ritmovima, rimama. 7) Instalacija na izgovoreni tekst (deklamacija)	I. Severyanin, V. Khlebnikov (rana TV), D. Burlyuk, A. Kruchenykh, V. V. Mayakovsky (Rusija)
Imažizam - 1920-e
1) Pobjeda slike nad značenjem i idejom. 2) Zasićenost verbalnih slika. 3) Imagistička pjesma ne bi mogla imati sadržaja	Svojedobno je S.A. pripadao imažistima. Jesenjin

Književni žanrovi

Žanr(od francuskog žanra - rod, vrsta) - povijesno nastajuća i razvijajuća vrsta umjetničkog djela.

Žanrovi usmene narodne umjetnosti (folklor)
Ime	kratak opis	Primjer
Priča	Epska pripovijest, pretežno prozaična, s naglaskom na fikciji; odražava drevne ideje naroda o životu i smrti, o dobru i zlu; dizajniran za usmeno prenošenje, pa ista radnja ima nekoliko opcija	"Licičar", "Lipa noga", "Vasilisa Mudra", "Lisica i ždral", "Zajuškina koliba"
Bylina	Pripovjedna legenda o junacima, narodnim junacima, napisana u posebnom epskom stihu, koji karakterizira odsustvo rime	"Tri putovanja Ilya Muromets", "Volga i Mikula Selyaninovich"
pjesma	Glazbena i poetska umjetnost; izražava određeni ideološki i emocionalni stav prema ljudskom životu	Pjesme o S. Razinu, E. Pugačevu
Mali žanrovi folklora
Misterija	Pjesnički opis predmeta ili pojave, zasnovan na sličnosti ili povezanosti s drugim predmetom, karakteriziran kratkoćom, jasnoćom kompozicije	"Sito visi, rukama nije uvijeno" (web)
Poslovica	Kratki figurativni, ritmički organizirani narodni izričaj koji ima sposobnost dvosmislene upotrebe u govoru po principu analogije	"Sedam ne čekaj jednog"
Poslovica	Izraz koji figurativno definira bit svake životne pojave i daje joj emocionalnu ocjenu; ne sadrži cjelovitu misao	"Svjetlo na vidiku"
Brbljati	Šaljivi izraz namjerno izgrađen na kombinaciji riječi koje je teško zajedno izgovoriti	"Jahao sam Grka preko rijeke, vidio sam Grka u rijeci raka, stavio Grka ruku u rijeku: rak rukom grčkog tsap"
Častuška	Kratka rimovana pjesma koja se izvodi brzim tempom, brzi pjesnički odgovor na događaj domaće ili društvene naravi	"Idem plesat, Nema se što gristi doma, Dvopeke i kore, I podupirači na nogama."

Žanrovi staroruske književnosti
Ime	kratak opis	Primjer umjetničkog djela
život	Život svjetovnih i klera kanoniziranih od strane Kršćanske Crkve	"Život Aleksandra Nevskog"
Hodanje (hodanje su ispravne obje opcije)	Žanr putovanja koji govori o putovanju na sveta mjesta ili opisuje neku vrstu putovanja	"Putovanje iza tri mora" Afanasy Nikitin
nastava	Didaktički žanr koji sadrži didaktičku pouku	"Učenje Vladimira Monomaha"
Ratnička priča	Narativ o vojnom pohodu	"Legenda o Mamajevskoj bici"
kronika	Povijesno djelo u kojem se pripovijedanje odvijalo kroz godine	"Priča o prošlim godinama"
Riječ	Umjetničko prozno djelo duhovne književnosti antičke Rusije poučne prirode	"Propovijed o zakonu i milosti" mitropolita Hilariona

epskih žanrova
Roman	Definicija raznolikosti
Priča	Epski prozni žanr; prosječan rad po obimu i obuhvatu života. - prosječni volumen - jedna priča - sudbina jednog junaka, jedne obitelji - osjeća se pripovjedačev glas - prevlast kronike u radnji
Priča	Mali oblik narativne književnosti; malo umjetničko djelo koje prikazuje jedan događaj u životu osobe. Priča = kratka priča (široko razumijevanje, kratka priča kao vrsta priče) - mali volumen - jedna epizoda - jedan događaj u životu junaka
Novela	Mali oblik epske književnosti; malo umjetničko djelo koje prikazuje jedan događaj u životu osobe, s dinamičkim razvojem radnje; Završetak romana je neočekivan i ne proizlazi iz tijeka priče. Novela nije priča (usko razumijevanje, kratka priča kao samostalan žanr)
Značajni članak	Žanr male forme epske književnosti, čija su glavna obilježja dokumentarnost, autentičnost, odsutnost jednog sukoba koji se brzo razvija i razvijena opisnost slike. Dotiče se problema građanskog i moralnog stanja okoliša i ima veliku spoznajnu raznolikost.
Basna	epski žanr; mali djelić narativne prirode moralizirajućeg, satiričnog ili ironičnog sadržaja
Lirski žanrovi
Pjesma	Lirsko djelo relativno male veličine, koje izražava ljudska iskustva uzrokovana određenim životnim okolnostima.
Elegija	Žanr lirske poezije u kojoj su tužne misli, osjećaji i misli pjesnika odjeveni u pjesnički oblik.
Epigram	Kratka satirična pjesma
Sonet	Lirska pjesma koja se sastoji od četrnaest redaka, podijeljenih u dva katrena (kvatrena) i dva troretka (tercena); u katrenima se ponavljaju samo dvije rime, u terzenama - dvije ili tri
Epitaf	Nadgrobni natpis u pjesničkom obliku; kratka pjesma posvećena pokojniku
Pjesma	Žanr pisane poezije koji izražava određeni ideološki i emocionalni stav; osnova za naknadne glazbene aranžmane
Himna	Svečana pjesma usvojena kao simbol državnog ili društvenog jedinstva. Postoje vojni, državni, vjerski
o da	Žanr lirske poezije; svečano, patetično, veličajuće djelo. Vrste oda: pohvalne, svečane, žalosne
Poruka	Pjesma napisana u obliku pisma ili obraćanja osobi
Romantika	Mala milozvučna lirska pjesma, koja odražava doživljaje, raspoloženja, osjećaje lirskog junaka; može se uglazbiti
Lirsko-epski žanrovi
Balada	Vrsta lirsko-epske poezije; kratka pjesma zapleta u kojoj pjesnik prenosi ne samo svoje osjećaje, misli, već i prikazuje što uzrokuje ta iskustva
Pjesma	Veliki oblik lirsko-epske poezije; veliko pjesničko djelo s narativnim ili lirskim zapletom, utemeljeno na spoju narativnih karakteristika likova, događaja i njihovog razotkrivanja kroz percepciju i vrednovanje lirskog junaka, pripovjedača
Dramski žanrovi
Tragedija	Vrsta drame koja se temelji na oštrim, nepomirljivim životnim sukobima; lik junaka otkriva se u neravnopravnoj, napetoj borbi, osuđujući ga na smrt
Komedija	Vrsta drame u kojoj se likovi, situacije prikazuju u komičnim, komičnim oblicima; ovdje prokazuju ljudske poroke i otkrivaju negativne strane života Vrste komedije po prirodi sadržaja: - situacijska komedija (izvor smiješnog su događaji, domišljate intrige); - komedija likova (izvor smiješnog su jasno tipizirani likovi likova); - komedija ideja (izvor smiješnog je ideja pisca); - tragikomedija (smijeh je prožet sviješću o nesavršenosti osobe i njezina života); - farsa (zapadnoeuropska narodna komedija 14. - 16. st., koja ima glavne karakteristike narodnih predstava: masovnost, satiričnu orijentaciju, buffonad)
Drama	Književno djelo koje prikazuje ozbiljan sukob, borbu između glumaca
Vodvilj	Vrsta drame, lagana igra s stihovima, zabavne intrige, romanse, plesovi
Sporedna emisija	Mala komična predstava ili scena odigrana između činova glavne predstave, a ponekad i u tekstu same predstave. Interludije su nekoliko vrsta: 1) samostalni žanr narodnog kazališta u Španjolskoj; 2) galantno-pastoralne scene u Italiji; 3) umetnuta komična ili glazbena scena u izvedbi u Rusiji

Teme lirskih djela

Predmet- o čemu se govori u umjetničkom djelu; predmet slike.

(Stvaralaštvo, život i običaji Moskovljana 30-ih, moć, sudbina, smrt - teme romana "Majstor i Margarita" M. A. Bulgakova)

motiv- najmanji element umjetničkog djela; jedna od slika koju je stvorio autor; najznačajnije i u pravilu ponovljene u ovom djelu "podupiruće" likovne tehnike i sredstva u njihovoj semantičkoj punini.

(Odlazak osobe iz uobičajenog načina života motiv je u djelu A.P. Čehova; oblačenje - u komedijama i farsama; prepoznavanje od strane junaka njegovog plemenitog porijekla - u finalima romana, priča, komedija.)

glavni govor- vodeći motiv, detalj, specifična slika, višestruko ponovljena, prolazeći kroz djelo pisca ili zasebno djelo.

(Gromovi, snovi, ludilo, patnja lajtmotivi su romana M. A. Bulgakova Majstor i Margarita.)

Tema lirike	kratak opis	Primjer
Ljubavna tema (ljubavni tekstovi)	Pjesnička djela o problemu ljubavi; o odnosu muškarca i žene, prisutnosti slike lirske heroine. Pjesnikova želja da prenese dubinu, posebnost, prolaznost, ljepotu ljubavnih osjećaja.	KAO. Puškin "Sjećam se prekrasnog trenutka..."
Tema prirode (pejzažni tekstovi)	Pjesnička djela koja opisuju slike prirode, slike životinja, osjećaje lirskog junaka uzrokovane promišljanjem prirode	S. A. Jesenjin "Breza"
Tema imenovanja pjesnika i poezija (građanska lirika)	Lirska djela koja otkrivaju bit pjesničkog stvaralaštva, ulogu poezije, svrhu pjesnika	M.Yu. Lermontov "Smrt pjesnika"
Tema potrage za smislom života (filozofska lirika)	Lirska djela o smislu ljudskog postojanja, o problemima bića, o životu i smrti	F. I. Tyutchev "Nije nam dano predviđati ..."
Tema slobode (slobodoljubivi tekstovi)	Pjesnička djela o volji, duhovnoj slobodi pojedinca	A. N. Radishchev oda "Sloboda"
Tema prijateljstva	Lirska djela o prijateljstvu, stvarajući sliku prijatelja pjesnika; moguć izravan pristup njemu	A. S. Puškin "Čadajevu"
Tema samoće	Pjesnička djela o usamljenosti lirskog junaka, njegovoj odvojenosti od vanjskog svijeta, nerazumijevanju od strane drugih ljudi	M. Yu. Lermontov "Jedro"
Tema domovine (domoljubna lirika)	Lirska djela o domovini, njezinoj sudbini, sadašnjosti i prošlosti, o braniteljima otadžbine	A. A. Blok "Rusija"
Tema naroda	Lirska djela o sudbini naroda, o životu ljudi iz naroda	N. A. Nekrasov "Željeznica"

POJMOVI (pronaći, analizirati, razumjeti)

http://5litra.ru/other/453-podgotovka-ege-po-literature.html

http://vk.com/ege_literature

http://dist-tutor.info/course/view.php?id=172

http://slovar.lib.ru/dict.htm

književne vrste: tekst.

Žanroviknjiževnost: pjesma, balada; lirska pjesma, pjesma, elegija, poruka, epigram, oda, sonet. Sastav. Antiteza. Lirski junak. Retoričko pitanje. Inverzija. Ponoviti. Anafora. Figurativno-izražajna sredstva u umjetničkom djelu: usporedba, epitet, metafora (uključujući personifikaciju), metonimija. Hiperbola. Alegorija. Zvukopis: aliteracija, asonanca. Poezija. Sustavi versifikacije. Pjesničke dimenzije : silabo-tonski sustav: trohej, jamb, daktil, amfibrah, anapaest. Stopa od dva kratka sloga. Spondej. Ritam. Rima (ženski, muški, daktilski). Rimovanje (križ, susjedni, prsten). Strofa. tonički sustav. Dolnik. Naglasni stih. Prazan stih. Vers libre. Glavne teme. Motivi.

Plan analize lirskog rada:

Zadatak stihova - prenijeti raspoloženje, emocije lirskog subjekta (junaka), dakle, svi elementi strukture i sadržaja lirskog djela "rade" za to.

· Povijesni i biografski komentar (kontekst povijest, stvaralaštvo pjesnika (razdoblje))

(gdje pogledati? - u komentarima na sabrana djela, na kraju sveska; u biografiji pjesnika)

· Pripadati nizvodno (za XX. stoljeće - akmeizam, simbolizam, futurizam, imaginizam...) s dokazima

· Predmet : Pjesma je raščlanjena na leksiko-tematski i asocijativni niz (jutro: izlazak sunca, zora, buđenje, zora...), ključne riječi , iz čega se zaključuje koja tema (moguće je uz opravdanje naznačiti važnost ove teme za autora)

· Sastav pjesme također "rade" na temu (semantički odnosi među dijelovima (kontrast), podjela na strofe, ponavljanje ključnih fraza, monolog ili dijalog... - kako vanjska podjela utječe na unutarnju)

· Sintaktičke figure , koji ukazuju na značajke kompozicije, odnosno „rad“ na temu pjesme, ističu posebno važne semantičke segmente (parcelacija, anafora, paralelizam, gradacija, refren, tišina, antiteza)

· Veličina stopala i rima također se odnose na kompoziciju i temu (trohej, jamb, daktil, amfibrah, anapaest, 2; 4; 6 stope, par, križne i prstenaste rime; muška, ženska, daktilska), označavaju kako su točno povezane

· Žanr (oda, poruka, pjesma, elegija, sonet, epigram, pjesma, balada...) također se odnosi na kompoziciju i temu (navesti kako)

· Promjena raspoloženja lirskog subjekta (junaka), iz čega čitatelj može zaključiti kakve osjećaje junak doživljava (uključujući zvukove, boje)

· Govorna struktura slike (LG - utjelovljenje ere, stavovi autora) (stilska pripadnost, patos , visoka vokabular (Stari Slaveni, knjiga) ili smanjeni; zastarjelo ili moderno; staze (metafore, personifikacije, usporedbe, epiteti...) - u koju svrhu ih koristi autor, jesu li karakteristične za autora)

· Kao tema, kompozicija, lirski junak povezani su s stvaralaštvom pjesnika (s glavnim temama ovog razdoblja stvaralaštva, s položajem, sa sudbinom; je li LG alter ego autora; koristiti druge pjesme autora

RIMA: + pirova, spondeus

Načini rimovanja - položaj rimovanih redaka u pjesničkom tekstu.
Parna (susjedna) rima: aabb

Križna rima: cbcb

Okružna (prstenasta) rima: effe

Teme lirskih djela.

Predmet - o čemu se govori u umjetničkom djelu; predmet slike. Može se pratiti kroz kreativnost (veći element od motiva)
(Stvaralaštvo, život i običaji Moskovljana 30-ih, moć, sudbina, smrt - teme romana "Majstor i Margarita" M. A. Bulgakova)
motiv - najmanji umjetnički komad; jedna od slika kreirao autor; najznačajnije i u pravilu ponovljene u ovom djelu "podupiruće" likovne tehnike i sredstva u njihovoj semantičkoj punini.
(Odlazak osobe iz uobičajenog načina života motiv je u djelu A.P. Čehova; oblačenje - u komedijama i farsama; prepoznavanje od strane junaka njegovog plemenitog porijekla - u finalima romana, priča, komedija.)
glavni govor - vodeći motiv, detalj, specifična slika, višestruko ponovljena, prolazeći kroz djelo pisca ili zasebno djelo.
(Gromovi, snovi, ludilo, patnja lajtmotivi su romana M. A. Bulgakova Majstor i Margarita.)

Ljubavna tema (ljubavni tekstovi)	Pjesnička djela o problemu ljubavi; o odnosu muškarca i žene, prisutnosti slike lirske heroine. Pjesnikova želja da prenese dubinu, posebnost, prolaznost, ljepotu ljubavnih osjećaja.	KAO. Puškin "Sjećam se prekrasnog trenutka..."
Tema prirode (pejzažni tekstovi)	Pjesnička djela koja opisuju slike prirode, slike životinja, osjećaje lirskog junaka uzrokovane promišljanjem prirode	S. A. Jesenjin "Breza"
Tema imenovanja pjesnika i poezija (građanska lirika)	Lirska djela koja otkrivaju bit pjesničkog stvaralaštva, ulogu poezije, svrhu pjesnika	M.Yu. Lermontov "Smrt pjesnika"
Tema potrage za smislom života (filozofska lirika)	Lirska djela o smislu ljudskog postojanja, o problemima bića, o životu i smrti	F. I. Tyutchev "Nije nam dano predviđati ..."
Tema slobode (slobodoljubivi tekstovi)	Pjesnička djela o volji, duhovnoj slobodi pojedinca	A. N. Radishchev oda "Sloboda"
Tema prijateljstva	Lirska djela o prijateljstvu, stvarajući sliku prijatelja pjesnika; moguć izravan pristup njemu	A. S. Puškin "Čadajevu"
Tema samoće	Pjesnička djela o usamljenosti lirskog junaka, njegovoj odvojenosti od vanjskog svijeta, nerazumijevanju od strane drugih ljudi	M. Yu. Lermontov "Jedro"
Tema domovine (domoljubna lirika)	Lirska djela o domovini, njezinoj sudbini, sadašnjosti i prošlosti, o braniteljima otadžbine	A. A. Blok "Rusija"
Tema naroda	Lirska djela o sudbini naroda, o životu ljudi iz naroda	N. A. Nekrasov "Željeznica"

Lirski žanrovi

Pjesma	Lirsko djelo relativno male veličine, koje izražava ljudska iskustva uzrokovana određenim životnim okolnostima.
Elegija	Žanr lirske poezije u kojoj su tužne misli, osjećaji i misli pjesnika odjeveni u pjesnički oblik.
Epigram	Kratka satirična pjesma
Sonet	Lirska pjesma koja se sastoji od četrnaest redaka, podijeljenih u dva katrena (kvatrena) i dva troretka (tercena); u katrenima se ponavljaju samo dvije rime, u terzenama - dvije ili tri
Epitaf	Nadgrobni natpis u pjesničkom obliku; kratka pjesma posvećena pokojniku
Pjesma	Žanr pisane poezije koji izražava određeni ideološki i emocionalni stav; osnova za naknadne glazbene aranžmane
Himna	Svečana pjesma usvojena kao simbol državnog ili društvenog jedinstva. Postoje vojni, državni, vjerski
o da	Žanr lirske poezije; svečano, patetično, veličajuće djelo. Vrste oda: pohvalne, svečane, žalosne
Poruka	Pjesma napisana u obliku pisma ili obraćanja osobi
Romantika	Mala milozvučna lirska pjesma, koja odražava doživljaje, raspoloženja, osjećaje lirskog junaka; može se uglazbiti

Lirski junak je subjekt iskaza u l. djelo, svojevrsni karakter stihova,

umjetnički dvojnik autora-pjesnika, ali NISU identične njemu, djelujući iz teksta opsežnih lirskih skladbi (ciklus, knjiga pjesama, lirska pjesma, cjelina lirike) kao osoba obdarena vitalnom sigurnošću osobne sudbine, psihološkom posebnošću unutarnjeg svijeta, a ponekad i sa obilježjima plastične sigurnosti (izgled, “navika”, “držanje”). Shvaćeno na ovaj način LG je bio otkriće velikih romantičarskih pjesnika- J. Byron, G. Heine, M. Yu. Lermontov, - otkriće široko naslijeđeno poezijom sljedećih desetljeća i drugih pravaca. Lirski junak europskog romantizma u krajnjoj je podudarnosti s osobnošću autora-pjesnika (kao "srdačnom" i konceptualnom istinom autorove slike o sebi) i istovremeno - u opipljivoj nepodudarnosti s njom (budući da sve što je strano njegovoj "sudbini" isključeno je iz bića junaka). Drugim riječima, ova se lirska slika svjesno gradi ne u skladu s punim volumenom autorove svijesti, već u skladu s unaprijed određenom "sudbinom".<...>LH u pravilu dalje stvara publika, posebno skladište čitateljske percepcije, koje je također nastalo u okviru romantičarskog pokreta.<...>. Za čitateljsku svijest, LG je legendarna istina o pjesniku, legenda o sebi, koju je pjesnik ostavio u amanet svijetu.

Pjesničke dimenzije

Chorey	Dvosložna noga s naglaskom na prvom slogu u silabičko-toničkom sustavu dodavanja	Terek zavija, divlji i zlobni, Među kamenim masama, Plač mu je kao oluja, Suze lete u prskama. (M. Yu. Lermontov)
Yamb	Dvosložna noga s naglaskom na drugom slogu u silabičko-toničkom sustavu dodavanja	Sprijeda zgnječenje, tjeskoba; U dnevnom boravku susret novih lica, Lai mosek, šmrkanje djevojaka, Buka, smijeh, simpatija na pragu... (A. S. Puškin)
Daktil	Trosložna noga s naglaskom na prvom slogu u silabičko-toničkom sustavu dodavanja	Tko god nazove - ne želim Na nemirne nježnosti Razmjenjujem beznađe I, zaključavši se, šutim. (A. A. Blok)
Amfibrahije	Trosložna stopa s naglaskom na drugom slogu u silabičko-toničkom sustavu dodavanja	Ne bjesni vjetar nad borovom šumom, Nisu potoci što su bježali s gora - Mraz vojvode u ophodnji Zaobilazi njegove posjede. (N. A. Nekrasov)
Anapest	Trosložna noga s naglaskom na trećem slogu u silabičko-toničkom sustavu dodavanja	Izginut ću od melankolije i lijenosti, Samotan život nije sladak, Srce me boli, koljena slabe, U svaki karanfil mirisnog jorgovana pčelica se uvuče, Pjeva. (A. A. Fet)

Dolnik (prije se ponekad koristio izraz pausnik) - pogled tonik stih, gdje se u redovima poklapa samo broj naglašenih slogova, a broj nenaglašenih slogova između njih kreće se od 1 do 2.

"Dani (0) bik (0) klin, // Sporo (2) godine (1) arba, // Naš (0) bog (0) trči, // Srce (1) naš (2) bubanj."

Vladimir Majakovski

Opća formula X Ú X Ú X Ú itd. (Ú - naglašeni slogovi, X - nenaglašeni; vrijednost X je promjenjiva; X = 0, 1, 2). Ovisno o broju naprezanja u liniji razlikuje se dvokraki dolnik, trokraki, četverostrani i dr. Razlikuju se brojne modifikacije dolnika, ovisno o broju naprezanja u redak (neke modifikacije dolnika ne zadržavaju jednak broj naglasaka, na primjer, mnoge pjesme Majakovskog), od stupnja varijacije u broju nenaglašenih slogova između naglašenih, itd.

Ako su linije s razmakom od 3 dopuštene, govorimo o taktika, ako je 4 ili više - o naglasnom stihu.

U ruskoj poeziji dolnik su kultivirali simbolisti, zatim futuristi. Posebno je bio popularan u poeziji s početka 20. stoljeća.

naglasni stih - čisto tonička versifikacija temeljena na (približnoj) jednakosti broja naglasaka u retku; intervali između naglašenih slogova dopušteni su (za razliku od dolnika i taktika) bilo koji, uključujući i one koji prelaze 3 sloga. Naglasni se stih samo rimuje; bez predvidljive fonetske potpore, takav se stih smatra slobodnim, odnosno slobodnim stihom.

Naglasni stih se široko koristi u narodnoj umjetnosti, u raeshniku ​​(književna imitacija - Priča o svećeniku i njegovom radniku Baldi Puškinu); u modernoj kulturi rap je model stiha s naglaskom.

Književni naglasni stih najplodnije se razvija od kraja 19. stoljeća, primjera ima u Gipijusu, Bloku, Andreju Belom, osobito u Kuzmina, Saše Černog, Majakovskog, Šeršenjeviča, Jesenjina. U sovjetskom razdoblju, stih s naglaskom korišten je mnogo rjeđe.

snimanje zvuka

snimanje zvuka	Ponavljanje sličnih zvučnih kombinacija (samoglasnika ili suglasnika) u umjetničkom govoru	Trznula sam se. Upalio sam i izašao. tresem se. Dao sam ponudu sada, Ali prekasno je, sdreyfil sam, i evo me - odbijanje. Kakva šteta za njezine suze! Ja sam blaženi svetac! (B. L. Pasternak)
Anafora	Monotonija, identičan zvuk, ritmičke strukture ili fraze na početku sljedećih redaka	Kunem se neparnim i parnim, kunem se mačem i pravom bitkom ... (A. S. Puškin)
Epifora	Isti zvuk, ritmičke strukture ili fraze na kraju sljedećih redaka	Ne zrak, nego zlato, Tekuće zlato Proliveno u svijet. Kovan bez čekića - Tekuće zlato Svijet se ne miče. (S. M. Gorodetsky)
Aliteracija	Primanje izražajnosti zvuka, koje se sastoji u ponavljanju homogenih, sličnih po zvučenju suglasničkih glasova u stihu, strofi	"Vrijeme je, pero traži mir ..." (A. S. Puškin)
Asonanca	Ponavljanje u retku, strofi, frazi homogenih samoglasničkih glasova, kao i netočna rima, u kojoj su samo neki, uglavnom samoglasni, suglasni	Grimizna tava uzletjela je kao muha s letališta, A golubovi, kao goli, Pojurili su na sivu pozadinu grmljavine. (L.N. Martynov)

Osnovne slike

Slika- to je svaka pojava koja se kreativno rekreira u djelu. Slika nastaje uz aktivno sudjelovanje mašte autora i čitatelja. On generalizira stvarnost, otkrivajući u jednom prirodnom, vječnom, koncentrira aspekte života koji su bitni za autora. Istodobno, slika je vizualna, nastoji očuvati senzualni integritet i originalnost rekreiranog fenomena. Slika je u stanju objasniti nepoznato poznatom ili poznato nepoznatom, može olakšati i zakomplicirati percepciju predmeta, transformirati stvar, pretvoriti je u nešto drugo: složeno u jednostavno, jednostavno u složeno. Slika može ići dalje od jednog djela:

- slike-motivi ponavljaju se u nekoliko djela jednog ili više autora (na primjer, slika snježne oluje);

- slika-topos predstavlja “zajedničko mjesto” karakteristično za cijelu kulturu određenog razdoblja ili dane nacije (npr. slika ceste, svijeta kao kazališta);

- slike-arhetipovi su najstabilnije sheme ili formule ljudske mašte (kao što su Don Juan i Hamlet).

Slika se u svijesti čitatelja upotpunjuje kroz detalje i detalje koji opisuju fenomen. Mora se znati izdvojiti riječi koje izravno upućuju na sliku (more, noć, šuma), te riječi koje tu sliku rekreiraju u mašti čitatelja (šuštanje, smaragd, nježno). U pjesmi se u pravilu može razlikovati nekoliko slika. Uvijek su povezani. Prilikom analize pjesme često je važno istaknuti ključnu sliku i sliku-simbol.

Pjesnik-mislilac F. I. Tyutchev, pokušavajući uhvatiti svoje razmišljanje o veličini i istovremeno beznačajnosti čovjeka, poziva se na sliku ptice, crta njen slobodni let:

Zmaj se digao s čistine,

Visoko se vinuo u nebo;

Više, dalje vijuga

I tako je otišao u nebo.

Pjesnik ne žuri da skine pogled sa zmaja, divi se njegovom brzom letu. Skica postaje vidljiva zahvaljujući kontrastno označenom prostoru: "proplanak" - "nebo" i "skyscape", točne riječi čiji je semantički vektor usmjeren prema gore ("visoko", "više", "daleko"), injekcija glagola radnje: "ruža", "levila", "kovrče", "lijevo".

Završni katren Tjučevljeve pjesme je razmišljanje o temi čovjeka koji je, posjedujući želju za nebeskim stvarima, osuđen da odvuče svoj život u ispraznom i žalosnom svijetu:

Majka priroda mu je dala

Dva moćna, dva živa krila -

A ja sam ovdje u znoju i prašini,

Ja, kralj zemlje, dorastao sam do zemlje! ..

Pjesnička slika nastaje zbog različite korelacije slika. Dakle, u korelaciji po asocijaciji nebo, nebo- dva moćna, dva živa krila; znoj-prah. Moguća je i kontrastna interakcija slika: nebo, nebo, krila-proplanak, zemlja; ja- zmaj. Slike su povezane sličnošću proplanak- Zemlja; po susjedstvu - prah- Zemlja. Slike se mogu povezati zaključkom: ja- kralj zemlje.

Prilikom analize figurativne strukture pjesme, pozornost treba obratiti na sljedeće aspekte:

Slike povezane s paletom boja:

ljubičaste ruke

Na zidu cakline

Pospano crtanje zvukova

U zvučnoj tišini.

(V. Ya. Bryusov)

Osvjetljenje rekreirano umjetničkim sredstvima:

A ispod mene noć je već došla,

noć je došla za usnulu Zemlju,

Za mene je sjalo danje,

Vatrena svjetiljka je izgorjela u daljini.

(K. D. Balmont)

Zvučne slike:

Nježno pod lepetom anđeoskih krila

Zvoneći križevi bezimenih grobova.

(S.A. Jesenjin)

Vizualni dojmovi:

Gorbil Puškino grbavac

Planina morskih pasa, a dno planine -

bilo selo, krivih krovova

kora.

(V. V. Majakovski)

Prijenos mirisa pomoću umjetničke riječi:

Tvoj raskošni vijenac je svjež i mirisan,

U njemu se čuju svi cvjetovi tamjana,

Tvoje kovrče su tako bogate i veličanstvene,

Vaš luksuzni vijenac je svjež i mirisan.

(A. A. Fet)

Reprodukcija osjeta:

Na nebu svečano i divno!

Zemlja spava u sjaju plavetnila...

Zašto mi je tako bolno i teško?

Čekati što? kajem li zbog nečega?

(M. Yu. Lermontov)

Figurativne asocijacije:

Gdje, kao pougljene kruške,

Tisuće lopova s ​​drveća

Razbiti u lokve i srušiti

Suha tuga na dnu očiju.

(B. L. Pasternak)

Kompozicija i kompozicijske tehnike te skladateljske vrste poetskih lirskih djela.

Istraživač V.M. ističe Zhirmunsky tri kompozicijske razine u lirici: fonetska razina, tematska razina, sintaktičkoj razini. Jedinice fonetske razine su zvuci, jedinice tematske razine su verbalni teme. Postavlja se pitanje: što je verbalna tema. L bilo koju riječ u lirskom djelu je nositelj teme (tj. leksičko-tematski niz). Svaka riječ koju pjesnik koristi već postoji tema i može se proširiti u umjetnički motiv... Mnogi umjetnički trendovi određeni su posebnostima njihove tematike, "verbalne teme". Takav književni trend kao što je sentimentalizam karakteriziraju takve verbalne teme kao što su: "suze", "uzdasi", "tuga", "groblje", "melankolija", "sumrak", "mlako", "nježno", "osjetljivo" itd. .

Jedinice sintaktičke razine su ritmičko-sintaktički, ili ritmičko-intonacijske konstrukcije. Dvije su glavne kompozicijske tehnike u lirskom djelu: ponoviti i paralelizam.

Ponoviti mogu se naći na različitim razinama: fonetski(na primjer, u pjesmi A.S. Puškina: "Lutam li bučnim ulicama, ulazim li u prepun hram, sjedim li između ludih mladića, prepuštam se svojim snovima ..." - imamo ponavljanje na razina zvuka, ponavlja se zvuk "y"); na tematska razina(u pjesmi A. Feta "Padati u fotelju ..." ponavljaju se verbalne teme kao što su "topovi", "krdo", "kruženje - ovo je ponavljanje na tematskoj razini"); na sintaktičkoj razini se ponavljaju cijeli ritmička intonacija dizajna. Na primjer, u pjesmi A. Bloka "O hrabrosti, o podvizima, o slavi" u prvoj i šestoj strofi pjesme, isti ritmičke intonacijske konstrukcije- “tvoje lice u jednostavnom okviru” (u prvoj strofi) i “Tvoje lice u jednostavnom okviru” (u posljednjoj strofi); u pjesmi "Ja sam posljednji pjesnik sela" S. Jesenjina - "i drveni sat će zakrknuti moj dvanaesti mjesečni sat" (u drugoj strofi) i "uskoro, uskoro će drveni sat zakreknuti moj dvanaesti sat” (u posljednjoj strofi). Ponavljanje kao kompozicijska tehnika nalazi se u svakom lirskom djelu, jer lirika ne može bez ponavljanja.

Rječnik

Analiza vokabulara pjesme pomoći će da se pronikne u originalnost pjesničkog jezika određenog teksta i otkrije značajke pjesničkog načina umjetnika.

Treba imati na umu da riječ u pjesmi uvijek dobiva dodatno značenje, posebnu emocionalnu boju. Razvrstavajući u najopćenitiji oblik vokabular pjesme, može se razlikovati nekoliko skupina:

visok vokabular povezane s arhaizmima, zastarjelim riječima, frazama, gramatičkim oblicima i sintaktičkim konstrukcijama, koji se koriste za pojačavanje umjetničke izražajnosti, davanje govora svečanosti ili ironije.

Ustani, proroče, i vidi, i slušaj,

Ispuni moju volju

I, zaobilazeći mora i zemlje,

Glagolom spali ljudska srca.

(A. S. Puškin)

Poetizmi- to su naglašene lijepe pjesničke riječi i obrti.

Ljubav zemlje i ljepota godine,

Proljeće nam dobro miriše!

Priroda stvara gozbu,

Zbogom gozba daje sinove! ..

(F.I. Tyutchev)

Prozaizmi- riječi ili izrazi koji se u pjesničkom djelu doživljavaju kao stranci, iako je njihova prisutnost u tekstu intrinzično motivirana.

Evo ti, čovječe, imaš kupus u brkovima

negdje

napola pojedena, dosadna juha od kupusa;

izvoli

zeno, na tebi se gusto zabijelila,

ti gledas

kamenica iz školjki stvari.

(V. V. Majakovski)

Ljubav, prijateljstvo, priroda, domovina, pjesnik i poezija, filozofija života - to su glavni motivi Puškinove lirike. Pjesnik se ovim temama bavi u mnogim svojim pjesmama.

Ljubavna tema

A. S. Puškin je ljubav smatrao jednom od najvažnijih ljudskih vrijednosti. Stoga je ova tema postala jedna od najvažnijih u djelima poznatog književnika i pjesnika. Lirski junak u pjesmama A. S. Puškina uživa u ljubavi u svim njezinim manifestacijama. Čak se i rastanak i rastanak ocjenjuju kao životno iskustvo, kao trenutak sreće na putu osobe.

Tema prijateljstva

Prijateljstvo je bilo od posebne važnosti u životu A. S. Puškina. Cijenio je svoje licejske drugove, poštivao one koji su utjelovili njegove poglede na život. Lirski junak zahvaljuje svima koji su utjecali na njegov svjetonazor. Prijateljstvo u djelu A. S. Puškina poprima i raspoloženje sreće i raspoloženje tragedije, budući da su mnogi njegovi prijatelji već preminuli.

Tema prirode

Glavne teme i motivi Puškinove lirike otkrivaju se uz pomoć slika prirode. Pejzažna lirika nije samo želja za prenošenjem ljepote okolnog svijeta, već i način otkrivanja unutarnjeg "ja" lirskog junaka. Priroda je svojevrsna personifikacija slobode i sklada. Spajajući se s prirodom, čovjek osjeća mir i inspiraciju.

Tema domovine

U mnogim djelima A. S. Puškina zvuče ideje domoljublja. Pisac je uvijek razmišljao o svojoj zemlji, o njezinoj budućnosti, pa je u svojim pjesmama često postavljao aktualne i aktualne probleme. Civilna pitanja postaju važna. Radi spašavanja Domovine i njenog poboljšanja, lirski junak spreman je žrtvovati se.

Tema pjesnika i poezije

Tema pjesnika i poezije u ruskoj književnosti uvelike je razvijena zahvaljujući puškinskoj tradiciji. Pjesnik je bio jedan od prvih koji je shvatio značaj pisca u ljudskom svijetu: on je taj koji je u stanju "srca ljudi zapaliti glagolom". Pjesnik, prema A. S. Puškinu, ima božanski princip koji ga razlikuje od običnih ljudi.

Filozofski motivi

Veliki književnik i pjesnik 19. stoljeća u mnogim se svojim pjesmama bavio vječnim problemima. A. S. Puškin je razmišljao o sudbini čovjeka, o biti bića, o životu i smrti, o dobrim i zlim načelima. A. S. Puškin se tijekom svog rada okrenuo filozofskoj lirici, ovi su motivi kombinirani s mnogim drugim temama.

Generalizacija

Da bi se pokazale glavne teme koje zvuče u lirskim djelima A. S. Puškina, pomoći će vam tablica s primjerima najpoznatijih pjesama.

Ove pjesme moći će ukratko predstaviti značajke poziva A. S. Puškina na određenu temu.

Ovaj članak, koji će pomoći u pisanju eseja "Glavni motivi Puškinove lirike", razmotrit će kako se teme ljubavi, prijateljstva, prirode, domovine, pjesnika i poezije odražavaju u pjesmama velikog ruskog pjesnika.

Najpopularniji materijali za veljaču za 9. razred.