Jusupov, Nikolaj Borisovič. Obitelj knezova Jusupova, knez Nikolaj Borisovič Jusupov Nikolaj Jusupov Direktor Carskih kazališta

Službene dužnosti: glavni upravitelj Oružanice i ekspedicije Kremlj, direktor Carskih kazališta (1791.-1796.), direktor Ermitaža (1797.), rukovodio je tvornicama stakla, porculana i tapiserija u palači (od 1792.), senator (od 1788), aktivni tajni savjetnik (1796), ministar odjela za apanaže (1800-1816), član Državnog vijeća (od 1823).

Biografija

Jedini sin moskovskog gradonačelnika Borisa Jusupova, predstavnika najbogatije kneževske obitelji Jusupovih, koji je preminuo na svojoj praunuki Zinaidi.

Pomažući u nabavi umjetničkih djela za caricu Katarinu II i njezina sina Pavla I., princ je bio posrednik u izvršenju carskih narudžbi europskih umjetnika. Dakle, Jusupovska zbirka nastala je iz istih izvora kao i carska, pa je Jusupovska zbirka sadržavala djela velikih pejzažista.

Obiteljska tradicija i članstvo u službi Kolegija vanjskih poslova značajno su utjecali na njegovu osobnost i sudbinu. U njenom dugom vijeku izdvaja se nekoliko faza koje su bile od presudne važnosti za formiranje zbirke.

Prije svega, ovo je prvo obrazovno putovanje u inozemstvo 1774.-1777., boraveći u Nizozemskoj i studirajući na Sveučilištu u Leidenu. Tada se probudilo zanimanje za europsku kulturu i umjetnost te se javila strast za kolekcionarstvom. Tijekom ovih godina napravio je Grand Tour, posjećujući Englesku, Portugal, Španjolsku, Francusku, Italiju, Austriju. Predstavljen je mnogim europskim monarsima, usvojili su ga Diderot i Voltaire.

Moje knjige i nekoliko dobrih slika i crteža jedina su mi zabava.

N. B. Jusupov

U Leidenu je Yusupov nabavio rijetke kolekcionarske knjige, slike i crteže. Među njima je i Ciceronovo izdanje, koje je izdala poznata venecijanska firma Aldov (Manutius), s prigodnim natpisom o kupnji: “a Leide 1e mardi 7bre de l'annee 1774” (u Leidenu prvog utorka rujna 1774.). ). U Italiji je princ upoznao njemačkog pejzažista J. F. Hackerta, koji je postao njegov savjetnik i stručnjak. Hackert je po svojoj narudžbi naslikao uparene pejzaže Jutro na periferiji Rima i Večer na periferiji Rima, dovršene 1779. (oba - Državni muzej-imanje Arkhangelskoye). Antika i moderna umjetnost - ova dva glavna Yusupova hobija nastavit će određivati ​​glavne umjetničke sklonosti, u skladu s erom formiranja i razvoja posljednjeg velikog međunarodnog umjetničkog stila u europskoj umjetnosti - klasicizma.

Druga važna faza u formiranju zbirke bile su 1780. godine. Kao osoba upućena u umjetnost i poznata na europskim dvorovima, Jusupov je ušao u pratnju grofa i grofice Sjevera (velikog kneza Pavla Petroviča i veliku kneginju Mariju Fjodorovnu) na putovanju Europom 1781.-1782. Posjedujući veliko znanje, ukus za likovnu umjetnost, izvršavao je upute Pavla Petroviča i značajno proširio veze s umjetnicima i naručiteljima, po prvi put posjetio je radionice najpoznatijih umjetnika - A. Kaufmana u Veneciji i P. Batoni, graver D. Volpato, nadaleko poznat po reprodukcijskim gravurama iz djela Raphaela u Vatikanu i Rimu, G. Robert, C. J. Vernet, J.-B. Greuze i J.-A. Houdon u Parizu. Tada su se odnosi s tim umjetnicima održavali tijekom godina, pridonoseći nadopunjavanju osobne zbirke princa.

1790-e - brzi uspon Yusupove karijere. Svoju privrženost ruskom prijestolju u potpunosti pokazuje, kako ostarjeloj carici Katarini II, tako i caru Pavlu I. Na krunidbi Pavla I. imenovan je vrhovnim krunidbenim maršalom. Istu ulogu igrao je i na krunidbama Aleksandra I i Nikole I.

Od 1791. do 1802. Jusupov je obnašao važne državne dužnosti: ravnatelj carskih kazališnih predstava u Sankt Peterburgu (od 1791.), direktor carskih tvornica stakla i porculana i manufakture tapiserija (od 1792.), predsjednik uprave manufakture (od 1796.). ) i ministar apanaža (od 1800). ).

Godine 1794. Nikolaj Borisovič je izabran za počasnog amatera Akademije umjetnosti u Sankt Peterburgu. Godine 1797. Pavao I. dao mu je kontrolu nad Ermitažom, gdje se nalazila carska umjetnička zbirka. Umjetničku galeriju vodio je Poljak Franz Labensky, koji je prethodno bio kustos umjetničke galerije kralja Stanisłwa Augusta Poniatowskog, kojeg je Yusupov pratio tijekom svog boravka u Sankt Peterburgu. Provedena je nova cjelovita inventura zbirke Ermitaža. Sastavljeni inventar služio je kao glavni inventar sve do sredine 19. stoljeća.

Državne dužnosti koje je obnašao knez omogućile su izravan utjecaj na razvoj nacionalne umjetnosti i umjetničkih obrta. Stekao je imanje Arkhangelskoye u blizini Moskve, pretvorivši ga u model palače i parka. Yusupov je osnivač poznate plemenske skupštine, izvanredna i najupečatljivija ličnost. Prikupio je veliku zbirku slika (preko 600 platna), skulptura, djela primijenjene umjetnosti, knjiga (preko 20 tisuća), porculana, od kojih je većinu smjestio na imanje.

U Moskvi je Jusupov živio u vlastitoj palači u Bolšoj Kharitonijevskoj ulici. Godine 1801-1803. u jednom od krila na teritoriju palače živjela je obitelj Puškin, uključujući i malog Aleksandra Puškina. Pjesnik je posjetio i Jusupova u Arhangelsku, a 1831. Jusupov je pozvan na svečanu večeru u Arbat stan mladenaca Puškina.

Osamdeset godina je veličanstveno ugašena, okružena mramorom, oslikana i živom ljepotom. U svojoj seoskoj kući Puškin, koji ga je posvetio, razgovarao je s njim i nacrtao Gonzage, kojem je Jusupov posvetio svoje kazalište.

Preminuo je tijekom slavne epidemije kolere u Moskvi, u vlastitoj kući u župi Kharitonove crkve u Ogorodnikiju. Pokopan je u selu Spasskoye-Kotovo, Mozhaysky okrug, Moskovska gubernija, u drevnoj crkvi Spasitelja Nerukotvorenog.

Princ Nick. Bor. Jusupov. - Bogatstvo obitelji Yusupov. - Princ Grigorij Jusupov. - Selo Arkhangelsk. - Princ Golitsyn, plemić Katarininog vremena. - Kazalište. - Bogatstvo staklenika. - Razboritost knezova Jusupova. - Direkcija. - Jusupovo zemljišno bogatstvo. - Anegdote iz života Jusupova. - T. V. Jusupova. - Princ B. N. Jusupov. - Rodna kuća knezova Jusupova u Moskvi. - Radni vijek kneza B. N. Jusupova. - Grofica de Cheveaux.

Jedan od posljednjih velikana briljantnog doba Katarine II također je bio u Moskvi, knez Nikolaj Borisovič Jusupov. Princ je živio u svojoj staroj bojarskoj kući, koju je car Petar II dao za službu svom pra-pradjedu, knezu Grigoriju Dmitrijeviču.

Ova kuća se nalazi u ulici Kharitonievsky Lane i izvanredna je kao stari arhitektonski spomenik iz 17. stoljeća. Ovdje je njegov djed liječio okrunjenu kćer Petra Velikog carice Elizabete tijekom njezina posjeta Moskvi.

Bogatstvo Yusupovih dugo je bilo poznato po svojoj kolosalnosti. Početak ovog bogatstva potječe iz vremena carice Ane Ioannovne, iako su i prije toga vremena Jusupovi bili vrlo bogati. Njihov predak, Jusuf, bio je suvereni sultan Nogajske Horde. Njegovi sinovi stigli su u Moskvu 1563. i dobili su od cara bogata sela i sela u okrugu Romanovsky (Romanovsko-Borisoglebsky okrug Jaroslavske provincije). Njima su bili podređeni Kozaci i Tatari koji su se tamo nastanili. Nakon toga, jedan od Jusufovih sinova dobio je još nekoliko sela u palati. Car Feodor Ivanovič također je više puta davao zemlje Il-Murzi. Lažni Dmitrij i Tušinski lopov dodijelili su Romanovski Posad (okružni grad Romanov, Jaroslavska gubernija) njegovom sinu Sejušu.

Po stupanju na prijestolje, car Mihail Feodorovič je ostavio sve ove zemlje iza sebe. Jusufovi potomci bili su muhamedanci čak i pod carem Aleksejem Mihajlovičem. Pod ovim suverenom, Jusufov praunuk, Abdul-Murza, prvi je prihvatio kršćanstvo; na krštenju je dobio ime Dmitry Seyushevich Yusupovo-Knyazhevo.

Novokršteni knez ubrzo je pao u carevu sramotu sljedećom prilikom: uzeo mu je u glavu da patrijarha Joakima na večeri počasti guskom; dan se pokazao posnim, a za ovo kršenje crkvenih povelja, u ime kralja, knez je kažnjen batogama i oduzeta mu je sva imovina; ali ubrzo je kralj oprostio krivcu i vratio oduzeto.

Postoji jedna anegdota o ovom slučaju. Jednom je praunuk Dmitrija Sejuševiča bio dežurni komorni junker tijekom večere s Katarinom Velikom. Na stol je bila poslužena guska.

- Znate li, kneže, rezati gusku? upitala je Ekaterina Yusupova.

- O, guska je sigurno jako pamtila moje prezime! - odgovori princ. - Jedan je moj predak pojeo na Veliki petak i za to mu je oduzeto nekoliko tisuća seljaka koji su mu odobreni na ulazu u Rusiju.

“Oduzela bih mu svu imovinu, jer mu je to dato pod uvjetom da u posne dane ne jede brzo”, u šali je primijetila carica na ovu priču.

Princ Dmitrij Jusupov imao je tri sina, a nakon njegove smrti svo bogatstvo podijeljeno je na tri dijela. Zapravo, bogatstvo Yusupova položio je jedan od potonjih sinova, princ Grigorij Dmitrijevič. Potomci druga dva sina nisu se obogatili, već su se podijelili i propali.

Princ Grigorij Dmitrijevič Jusupov bio je jedan od vojnih generala vremena Petra Velikog - njegov um, neustrašivost i hrabrost donijeli su mu naklonost cara.

Godine 1717. knez je, između ostalih osoba, bio imenovan da istraži zlouporabe kneza Koltsova-Masalskog u prikupljanju soli u Bakhmutu. 1719. bio je general bojnik, a 1722. senator. Katarina I. promaknula ga je u general-pukovnika, a Petar II imenovao ga je potpukovnikom Preobraženskog puka i prvim članom Vojnog kolegija. Povjerena mu je i potraga za Solovjovom, koji je milijune koji su pripadali princu prenosio u strane banke. Menšikov.

Također je proveo istragu o državnim stvarima, koje je skrivao glavni komornik, knez I. Dolgoruki. Osim toga, kako kaže Karnovich, bavio se u to vrijeme izuzetno isplativim prehrambenim i intendantskim dijelom, a gradio je i brodove. Petar II dao mu je prostranu kuću u Moskvi u župi Tri jerarha, a 1729. dao mu je mnoga sela kneza Menšikova oduzeta u riznicu, kao i imanje s prigradskim naseljem, iznajmljeno od kneza Prozorovskog, u vječni nasljedni posjed.

Španjolski veleposlanik Duc de Liria karakterizira princa Jusupova na sljedeći način: „Princ Jusupov je tatarskog porijekla (njegov brat je još uvijek muhamedanac), potpuno odgojen čovjek, koji je odlično služio, dobro upoznat s vojnim poslovima, bio je sav pokriven rane; knez je volio strance i bio je jako vezan za Petra II - jednom riječju, pripadao je broju onih ljudi koji uvijek idu pravim putem. Zasjenila ga je jedna strast – strast prema vinu.

Umro je 2. rujna 1730. u 56. godini u Moskvi, na početku vladavine Ane Joanovne, pokopan je u Bogojavljenskom samostanu 67 (u Kitay-Gorodu), u donjoj crkvi Kazanske majke. od Boga. Njegov nadgrobni natpis počinje ovako:

“Nadahni, tko god prođe, semo, ovaj kamen će te mnogo naučiti. Ovdje je pokopan glavni general itd. itd.

Jusupov je ostavio tri sina, od kojih su dva ubrzo umrla, a jedini preostali sin, Boris Grigorijevič, dobio je svo svoje ogromno bogatstvo. Knez Boris je odgojen po nalogu Petra Velikog u Francuskoj. Uživao je Bironovu posebnu naklonost.

Pod caricom Elizavetom Petrovnom, Jusupov je bio predsjednik Trgovačkog kolegija, glavni direktor Ladoškog kanala, a devet godina je upravljao kadetskim kopnenim plemićkim zborom.

Za vrijeme upravljanja ovim korpusom prvi je u glavnom gradu započeo kazališne predstave radi vlastitog zadovoljstva i zabave nekolicine dostojanstvenika koji su protiv svoje volje zatočeni poslovima službe na obalama Neve. Sud je u to vrijeme bio u Moskvi; glumci kadeti glumili su najbolje tragedije u Korpusu, kako ruske, koje je u to vrijeme skladao Sumarokov, tako i francuske u prijevodu.

Francuski repertoar sastojao se uglavnom od Voltaireovih drama, prikazanih u iskrivljenom obliku. Kad se dvor vratio iz Moskve, carica je poželjela vidjeti predstavu, a 1750. godine, na inicijativu Jusupova, održana je prva javna izvedba ruske tragedije Sumarokovljevog djela “Khorev”, a iste godine, 09. 29, carica je naredila Trediakovskom i Lomonosovu da skladaju na temelju tragedije. Lomonosov je mjesec dana kasnije skladao tragediju "Tamiru i Selim". Što se tiče Trediakovskog, i on je, dva mjeseca kasnije, iznio tragediju "Deidamius", čije su "katastrofe" "vodile kraljicu na žrtvu božici Dijani". Tragedija, međutim, nije bila ni vrijedna objave na Akademiji.

No vraćamo se opet Borisu Jusupovu. Carica Elizabeta, zadovoljna upravljanjem svoga plemićkog zbora, dala mu je vječni nasljedni posjed u Poltavskoj guberniji, u selu Rjaški, državnu tvornicu sukna sa svim logorima, alatima i zanatlijama i uz nju pripojeno selo, da bi na ovo imanje upisao nizozemske ovce i poveo tvornicu u bolji uređaj.

Knez se obvezao da će godišnje u riznicu isporučiti najprije 17.000 aršina tkanine svih boja, a zatim stavljati 20 i 30 tisuća aršina.

Sin ovog kneza, Nikolaj Borisovič, kao što smo već rekli, bio je jedan od najpoznatijih plemića koji je ikada živio u Moskvi. Pod njim je njegov posjed u blizini Moskve, selo Arhangelsk, obogaćen svim vrstama umjetničkih stvari.

Ondje je uredio veliki vrt s fontanama i ogromnim staklenicima u kojima je bilo više od dvije tisuće stabala naranči.

Jedno od tih stabala kupio je od Razumovskog za 3000 rubalja; u Rusiji nije postojao nitko poput njega, a samo dva od njih, smještena u stakleniku Versaillesa, bila su mu par. Prema legendi, ovo drvo je bilo staro već 400 godina.

Selo Arkhangelskoye, također Upolozy, nalazi se na visokoj obali rijeke Moskve. Arhangelsk je bio baština predaka kneza Dmitrija Mihajloviča Golicina, jednog od obrazovanih ljudi iz vremena Petra Velikog.

Pod caricom Anom Ioannovnom, princ je prognan u Shlisselburg, gdje je i umro. Za vrijeme sramote na ovom imanju stanovao je knez; ovdje je, prema I. E. Zabelinu, imao elegantnu knjižnicu i muzej, koji su u to vrijeme po svom bogatstvu bili inferiorni samo od knjižnice i muzeja grofa Brucea. Većina rukopisa iz Arhangelska kasnije je prešla u zbirku grofa Tolstoja, a zatim je pripadala Carskoj javnoj knjižnici; ali najbolji su opljačkani tijekom inventara posjeda – koristio ih je, kako kaže Tatiščov, čak i vojvoda od Kurlandije Biron.

U vrijeme Golitsina, Arkhangelskoye je svojom nepretencioznošću i jednostavnošću nalikovalo na stari seoski život bojara. Kneževo dvorište sastojalo se od tri male sobe, zapravo kolibe od osam dvorišta, povezane prolazom. Njihovo unutarnje uređenje bilo je jednostavno. U prednjim kutovima nalaze se ikone, uz zid su klupe, peći od žutih pločica; u jednoj sobi bila su dva prozora, u drugoj četiri, u trećoj pet; na prozorima su stakla još uvijek bila u starom stilu u olovnim povezima ili okvirima; hrastovi stolovi, četiri kožne stolice, krevet od smreke s perjanicom i jastukom, u šarenim i vezenim jastučnicama itd.

U blizini svetlitsyja bilo je kupalište, au dvorištu, ograđenom rešetkastom ogradom, razne službe - kuhalo, podrum, ledenjaci, štale itd. Nedaleko od kuće stajala je kamena crkva u ime arhanđela Mihaela. , koju je osnovao otac kneza, bojar Mihail Andrejevič Golitsin. Ali ono što tada nije odgovaralo nepretencioznom jednostavnom bojarskom životu ovdje su bila dva staklenika, vrlo neobična za ono vrijeme; Ovdje je prezimilo prekomorsko drveće: laurus, nux malabarica, myrtus, kupresus i dr.

Nasuprot staklenika nalazio se vrt dužine 61 sažena, širine 52 sažena, u njemu su posađeni: sambukus, kesteni, murve, serengija (2 kom.), 14 oraha, božje drveće, mali ljiljan itd.; na grebenima su rasli: karanfil, katezer, kalcedonski lihnis, plava i žuta perunika (perunika), kalufer, izop itd.

Nasuprot koru nalazio se vrt dug 190 i širok 150 sažena s perspektivnim cestama uz koje su zasađeni javorovi i lipe. Posljednji od Golitsina koji je posjedovao Arkhangelsk bio je Nikolaj Aleksandrovič, oženjen M. A. Olsufievom. Ova Golitsina je prodala Arhangelsk za 100.000 rubalja princu Jusupovu.

Nakon kupnje posjeda, knez je posjekao mnogo šume i pristupio kapitalnoj izgradnji posjeda. Kuća je projektirana u izvrsnom talijanskom ukusu, spojena kolonadama, s dva paviljona, u kojima se, kao iu sedamnaest soba kuće, nalazilo 236 slika koje se sastoje od originala: Velazquez, Raphael Mengs, Perugini, David, Ricci, Guido Reni, Tiepolo i drugi. Od ovih slika, posebnu pozornost zaslužuje Doyanova slika “Metelov trijumf”; od mramora Arhangelska nalazi se izvanredna grupa Canova "Amor i Psiha" i dlijeto Kozlovskog, prekrasan kip "Amor", nažalost oštećen tijekom transporta 1812. godine. Jusupov je trideset godina sakupljao umjetničku galeriju.

Ali najbolja ljepota Arhangelska je kućno kazalište, izgrađeno prema crtežu slavnog Gonzaga, za 400 gledatelja; dvanaest promjena scenografije ovog kazališta naslikao je kist istoga Gonzaga. Jusupov je također imao još jedno kazalište u Moskvi, u ulici Bolshaya Nikitskaya, koje je prije pripadalo Pozdnjakovu i gdje su se izvodile francuske predstave tijekom boravka Francuza u Moskvi 1812. godine.

Jusupova knjižnica sastojala se od više od 30.000 svezaka, uključujući najrjeđe Elseviere i Bibliju, tiskanu 1462. godine. U vrtu je bila i kuća koja se zvala "Caprice". O izgradnji ove kuće govorilo se da kada je Arkhangelskoye pripadalo Golitsinima, muž i žena su se posvađali, princeza nije htjela živjeti u istoj kući sa svojim mužem i naredila je da izgradi posebnu kuću za sebe, koju je nazvala "Hir". Posebnost ove kuće bila je u tome što je stajala na malom brežuljku, ali nije bilo trijemova sa stepenicama za ulazak u nju, već samo nagnuta staza koja se spuštala do samog praga vrata.

Knez Jusupov je jako volio stare bronce, mramor i svakojake skupocjene stvari; jednom ih je skupio toliki broj da je u Rusiji bilo teško pronaći još jednu tako bogatu zbirku rijetkih starinskih stvari: njegovom milošću, mjenjači novca i trgovci smećem Šuhov, Lukmanov i Volkov obogatili su se u Moskvi. Knez Nikolaj Borisovič u svoje je vrijeme dobio izvrsno obrazovanje - bio je izaslanik u Torinu za vrijeme Katarine. Na sveučilištu u ovom gradu, princ je stekao obrazovanje i bio je Alfierijev prijatelj.

Car Pavao mu je prilikom krunidbe dodijelio zvijezdu svetog Andrije Prvozvanog. Pod Aleksandrom I. dugo je bio ministar apanaža, za cara Nikole bio je šef kremaljske ekspedicije, a pod njegovim nadzorom obnovljena je Mala Nikolajevska kremaljska palača.

Imao je sve ruske ordene, portret vladara, dijamantnu šifru, a kad ga više nije bilo čime nagraditi, dodijeljena mu je jedna biserna epoleta.

Knez Jusupov bio je vrlo bogat, volio je luksuz, znao se pokazati kada je trebalo, a budući da je bio vrlo velikodušan, ponekad je bio vrlo razborit; Grofica Razumovskaya u jednom pismu svom suprugu opisuje praznik u Arkhangelsku kod Jusupova, darovanog caru Aleksandru I. i pruskom kralju Fridriku Vilemu III.

“Večer je bila izvrsna, ali odmor je bio najžalosniji. Bilo bi predugo da sve pričam, ali evo vam jedan detalj po kojemu možete suditi o ostalom. Zamislite, nakon zalogaja, krenuli smo u vožnju po strašnim cestama i vlažnim, ružnim mjestima. Nakon pola sata hoda vozimo se do kazališta. Svi očekuju iznenađenje, a sigurno - iznenađenje je bilo potpuno, scenografija je promijenjena tri puta, a cijela predstava je spremna. Svi su se grizli za usne, počevši od suverena. Tijekom cijele večeri vladala su strašna previranja. Najugodniji gosti nisu sa sigurnošću znali što i kamo. Pruski će kralj imati dobru ideju o moskovskim plemićima. Škrtost u svemu bila je nezamisliva.

Svi Yusupovi nisu se odlikovali ekstravagancijom i pokušali su prikupiti više bogatstva. Dakle, dajući nevjeste iz svoje vrste, Yusupovi nisu dali mnogo kao miraz.

Prema oporuci, na primjer, princeze Ane Nikitične, koja je umrla 1735. godine, njezinoj kćeri je dodijeljeno samo 300 rubalja godišnje za izručenje, od kućanskih predmeta: 100 kanti vina, 9 bikova i 60 ovnova. Prilikom udaje princeze Evdokije Borisovne za vojvodu od Kurlanda Petra Birona, kao miraz je dato samo 15.000 rubalja. uz obvezu oca mladenke da budućoj vojvotkinji osigura dijamantnu haljinu i druge školjke s naznakom cijene za svaki artikl. Princeza-nevjesta bila je blistave ljepote i nije dugo živjela u braku s Bironom.

Nakon njezine smrti, Biron je Yusupovu poslao njezin prednji krevet i sav namještaj iz spavaće sobe za uspomenu; namještaj je bio presvučen plavim satenom i srebrom.

Zanimljiv je i vjenčani ugovor između princa Dmitrija Borisoviča Jusupova i lukavog Aktinfova, koji mu se obvezao platiti 4000 rubalja ako ne uda svoju kćer za princa do dogovorenog datuma. kazne - vrlo značajan iznos za polovicu XVII stoljeća.

Selo Arkhangelsk je više puta počašćeno dolaskom najviših osoba; Carica Marija Feodorovna ostala je nekoliko dana, a u vrtu se nalaze mramorni spomenici s natpisima o tome kada je i koja od najviših osoba bila tamo. Vrlo je jasno da je Yusupov, prihvaćajući kraljevske osobe, dao i veličanstvene praznike.

Posljednji od ovih praznika Yusupov je dao caru Nikoli nakon krunidbe. Ovdje su bili gotovo svi strani veleposlanici, i svi su bili iznenađeni raskošom ovog gospodskog posjeda. Odmor je izašao najluksuzniji i veličanstven.

Na današnji dan u Arkhangelsku je bila večera, predstava i bal s osvjetljenjem cijelog vrta i vatrometom.

Knez Nikolaj Borisovič bio je Voltaireov prijatelj i živio je s njim u dvorcu Ferney; u mladosti je mnogo putovao i primali su ga svi tadašnji vladari Europe. Jusupov je u punom sjaju vidio dvor Luja XVI. i njegove supruge Marie Antoinette; Jusupov je više puta bio u Berlinu sa starim kraljem Fridrikom Velikim, predstavljao se u Beču caru Josipu II i engleskim i španjolskim kraljevima; Jusupov je, prema riječima njegovih suvremenika, bio najljubaznija i najljubaznija osoba, bez ikakve pompoznosti ili ponosa; sa damama je bio izuzetno pristojan. Blagovo kaže da kada u poznatoj kući slučajno sretne neku gospođu na stepenicama - poznavao je ili ne - uvijek se nisko nakloni i odstupi kako bi je pustio da prođe. Kada je ljeti u Arkhangelsku šetao vrtom, tada je svakome tko je želio hodati bilo dopušteno ići tamo, a kada bi se sreo, sigurno bi se naklonio damama, a ako bi sreo čak i one koje su mu poznate po imenu, došao bi i rekao prijateljsku riječ.

Puškin je pjevao Jusupova u svojoj šarmantnoj odi "Plemiću". Knez Nikolaj Borisovič upravljao je kazalištima od 1791. do 1799., a kao i njegov otac, koji je postavio temelje ruskog dramskog kazališta u Petrogradu, učinio je mnogo i za umjetnost na ovom polju; knez je imao svoju talijansku buff operu u Petrogradu, što je činilo zadovoljstvo cijelom dvoru.

Prema biografu Nikolaju Borisoviču, volio je kazalište, znanstvenike, umjetnike, pa čak i u starosti donio je priznanje ljepšem spolu! Ne može se reći da je čak iu mladosti Yusupov pobjegao od ljepšeg spola; prema pričama onih koji su ga poznavali, bio je veliki "ferlakur", kako su tada zvali birokratiju; u njegovoj seoskoj kući bila je jedna soba, gdje je bila zbirka od tri stotine portreta svih ljepota, čiju je naklonost uživao.

U njegovoj spavaćoj sobi visjela je slika s mitološkim zapletom, na kojoj ga je predstavljao Apolon, a Venera je bila osoba koja je u to vrijeme bila poznatija pod imenom Minerva. Car Pavel je znao za ovu sliku i, nakon svog stupanja na prijestolje, naredio je Jusupovu da je ukloni.

Knez Jusupov, u starosti, uzeo je u glavu da se bavi poslom i pokrenuo tvornicu ogledala; u to vrijeme su sva ogledala bila više iz uvoza i bila su po visokoj cijeni. Knez nije uspio u ovom pothvatu, te je pretrpio velike gubitke.

Posljednje godine svog života princ Jusupov je živio bez predaha u Moskvi i uživao je veliko poštovanje i ljubav zbog svoje čisto aristokratske učtivosti sa svima. Samo je jedna stvar malo naškodila princu, ovo je ovisnost o ženskom spolu.

Princ N. B. Yusupov bio je oženjen nećakinjom princa Potemkina, Tatjanom Vasiljevnom Engelhardt, koja je prije bila udana za svog daljeg rođaka Potemkina. Jusupova žena donijela je kolosalno bogatstvo.

Jusupovi nisu znali račun ni svojih milijuna ni imanja. Kad su kneza upitali: "Što, kneže, imaš li posjed u toj i takvoj pokrajini i okrugu?"

Donijeli su mu spomen-knjigu u kojoj su po pokrajinama i kotarima zabilježena sva njegova imanja; snašao se, a gotovo uvijek se pokazalo da ondje ima imanje.

Princ Jusupov bio je vrlo mlad u starosti i volio je zadirkivati ​​svoje stare vršnjake. Tako je jednom, kad je okrivio grofa Arkadija Markova za svoju starost, odgovorio mu da je i on istih godina.

“Smiluj se”, nastavi princ, “ti si već bio u službi, a ja sam još bio u školi.

„Ali zašto sam ja kriv“, prigovorio je Markov, „što su te roditelji tako kasno počeli učiti čitanju i pisanju.

Princ Jusupov se sprijateljio sa slavnim grofom Saint-Germainom i zamolio ga da mu da recept za dugovječnost. Grof mu nije otkrio cijelu tajnu, ali je rekao da je jedno od važnih sredstava suzdržavanje od pijenja ne samo opojnog, već i bilo kakvog.

Princ Jusupov, unatoč svojoj galantnosti prema ženama, dok je bio ravnatelj kazališta, znao je biti, kad je potrebno, strog prema njemu podređenim glumicama. Jednog je dana neki talijanski operni pjevač, iz hira, sišao bolestan; Jusupov je naredio, pod krinkom sudjelovanja u njoj, da je ne puštaju iz kuće i ne puštaju nikoga osim liječnika. Ovo delikatno uhićenje preplašilo je prevrtljivu glumicu toliko da joj je oduzeta umišljena bolest.

Princ Jusupov, kao što smo rekli, bio je oženjen udovicom Potemkinom. U životu ove bogate žene, kako spominje Karnovich, postojala je jedna izvanredna okolnost: vrlo neobična vojvotkinja od Kingstona, grofica Worth, koja je došla u Sankt Peterburg pod Katarinom Velikom, zaljubila se u Tatjanu Vasiljevnu Engelhardt, još mladu u tog puta, da ju je htjela povesti sa sobom u Englesku i dati joj sve svoje neizmjerno bogatstvo. Vojvotkinja je u Petersburg stigla na vlastitoj veličanstvenoj jahti, koja je imala vrt i bila je ukrašena slikama i kipovima; uz nju je, uz brojne sluge, bio i orkestar glazbe. Tatyana Vasilievna nije pristala na prijedlog vojvotkinje i, nakon što je postala udovica, udala se za Yusupova 1795. Par se nakon toga nije najbolje slagao i nisu živjeli zajedno, iako nisu bili u svađi. Princ je umro prije svoje žene, ova je umrla nakon njega, deset godina kasnije. Imali su jednog sina. Izvanredno je da je u ovoj lozi Yusupovih, kao iu mlađoj liniji Šeremeteva, samo jedan nasljednik ostao stalno živ. Sada se čini da se to promijenilo - Šeremetjevi ih imaju nekoliko, a Jusupovi niti jednog.

Tatyana Vasilievna Yusupova također se nije razlikovala po ekstravaganciji i živjela je vrlo skromno; sama je upravljala svim svojim posjedima. A princeza je iz neke vrste štedljivosti rijetko mijenjala toalete. Dugo je nosila istu haljinu, gotovo do potpunog trošenja. Jednog dana, već u dubokoj starosti, pala joj je na pamet sljedeća misao:

"Da, ako se pridržavam tog reda, onda će moje sluškinje imati nekoliko stvari nakon moje smrti."

I od tog sata došlo je do neočekivanog i drastičnog preokreta u njezinim toaletnim navikama. Često je naručivala i oblačila nove haljine od skupih materijala. Sva njezina obitelj i prijatelji divili su se ovoj promjeni, čestitali joj na sjaju i činjenici da je izgleda pomladila. Ona se, takoreći, dotjerala za smrt i htjela je nadopuniti i obogatiti svoj duhovni testament za dobrobit svojih slugu. Imala je samo jednu skupu strast - skupljati drago kamenje. Princeza je kupila poznati dijamant "Polarna zvijezda" za 300.000 rubalja, kao i dijadem bivše napuljske kraljice Karoline, Muratove supruge, a također i čuveni biser u Moskvi od Grka Zosime za 200.000 rubalja, nazvan "Pelegrina", ili "Wanderer", nekoć u vlasništvu španjolskog kralja Filipa II. Tada je Yusupova potrošila mnogo novca na svoju kolekciju antiknog klesanog kamenja (cameo i intaglio).

Jedini sin Tatjane Vasiljevne, Boris Nikolajevič, poznat je kao vrlo aktivna i brižna osoba u obavljanju svojih dužnosti. Prema pričama njegovih suvremenika, umro je u službi i za gospodarske poslove svojih golemih posjeda, a dan prije smrti bio je angažiran u poslovima službe. Prema riječima njegovog biografa, "sreća mu je otvorila briljantno polje".

Bio je kumče cara Pavla i kao dijete dobio je Malteški red, a nasljedno zapovjedništvo Reda sv. Ivana Jeruzalemskog. Nakon što je položio ispit na Povjerenstvu za testiranje na Pedagoškom institutu u Sankt Peterburgu, požurio je ući u državnu službu.

Kao što smo već rekli, marljiva aktivnost bila je obilježje njegovog karaktera. Princ, posjedujući posjede u sedamnaest pokrajina, svake je godine istraživao svoja golema imanja. Čak i takve strašne stvari kao što je, na primjer, kolera, nisu ga držale od kućanskih briga; a u vrijeme kad je ovaj bjesnio u Maloj Rusiji, nije se bojao doći u svoje selo Rakitnoje, gdje je ova epidemija bila osobito razorna; bez straha od zaraze, princ je hodao posvuda po selu.

U domaćem životu princ se klonio luksuza; cijelo njegovo jutro bilo je posvećeno službenim i gospodarskim poslovima.

Ali za vrijeme ručka, uvijek mu je bilo drago susresti svoje prijatelje i poznanike: nije analizirao i razlikovao po rangu, i, kad ga je jednom pozvao, dobio je pristup k njemu zauvijek.

U razgovoru je princ bio zaigran i duhovit, te je znao spretno uočiti neobičnosti svojih poznanika. Navečer je princ uvijek bio u kazalištu, ljubav prema kojoj je naslijedio od oca, koji je već dugo upravljao kazalištima; princ je, međutim, volio biti samo u ruskim predstavama.

Princ je izvrsno svirao violinu i imao je rijetku kolekciju talijanskih violina. Boris Nikolajevič nije volio svoj Arhangelsk i nikada nije dugo živio ondje; svojedobno je počeo odatle mnogo iznositi u svoju peterburšku kuću, ali je car Nikolaj Pavlovič, koji se sjetio svog Arhangelska, naredio da kaže knezu da ne opustoši njegov Arhangelsk.

Knez nikada nije priređivao svečanosti na ovom imanju, a kada bi dolazio u Moskvu, obično je odsjedao u svojoj drevnoj bojarskoj kući, koju je, kako smo već rekli, darovao njegovom pradjedu od cara Petra II.

Ova kuća u Zemlyanoy Gorodu, u Bolshoi Kharitonevsky Lane, bila je rijedak arhitektonski spomenik kasnog 17. stoljeća; prije nego što je pripadao Alekseju Volkovu. U prostranom dvorištu stajale su kamene dvokatne odaje Jusupovih s prigradom na istočnoj strani; sa zapadne strane im je pristajala jednokatna kamena zgrada, iza kamene smočnice, zatim je tu bio vrt, koji je do 1812. bio znatno veći, i imao je ribnjak. Prema A. A. Martynovu, prva komora ima dva nivoa, sa strmim željeznim krovom na četiri kosine, ili epančom, a ističe se debljinom zidova, građenih od 18-kilogramske opeke sa željeznim vezicama. Čvrstoća i sigurnost bili su jedan od prvih uvjeta zgrade. Na vrhu su ulazna vrata djelomično zadržala prijašnji stil: imaju izlomljeni nadvratnik u obliku poluosmerokutnika i sa sandrikom na vrhu, u timpanonu, slikom sv. Pravovjerni knezovi Boris i Gleb. To podsjeća na cijenjeni pobožni običaj Rusa da se mole prije ulaska u kuću i pri izlasku iz nje. Ovdje su bili bojarski dnevni boravak, blagovaonica i spavaća soba; na zapadnoj strani - odaja sa svodom, s jednim prozorom na sjeveru, po svemu sudeći, služila je kao molitvena soba. U donjem katu, ispod svodova - ista podjela; ispod njega su podrumi u kojima su se čuvale bačve s propisanim frjaškim prekomorskim vinima i s ruskim skupom i rastresitim medom, bobičastim kvasom i tako dalje. S istočne strane spojen, dvoetažni odjel, koji je nekada bio jedna odaja, danas je podijeljen na nekoliko prostorija.

Ovdje je princ Boris Grigorijevič liječio suverenu kćer Petra Velikog, koja je voljela vjernog slugu svoga oca. Iznad odaje uzdiže se toranj s dva prozora, gdje je, prema predaji, bila crkva; iz nje u zidu može se vidjeti isti skriveni cache koji se nalazi u Facetiranoj komori. Ova kuća u obitelji Yusupov stara je dvjestotinjak godina; u ovoj se kući za velike blagdane okupljalo uz kruh i sol, po starom ustaljenom običaju, tisućiti mnoštvo seljaka da donese čestitke. Posmrtni ostaci kneza Jusupova također su donijeti ovdje u rukama istih seljaka za pokop u selu Spasskoye u blizini Moskve. Knezovi Jusupovi pokopani su u posebnom kamenom šatoru pričvršćenom uz crkvu; na grobu Borisa Nikolajeviča uklesan je sljedeći natpis koji je napisao sam pokojnik:

“Ovdje leži ruski plemić knez Boris, knez Nikolajev, sin Jusupov, rođen 9. srpnja 1794., umro je 25. listopada 1849.”, njegova omiljena izreka je napisana na francuskom ispod: “L'honneur avant tout”.

U podnožju su vidljivi zlatni križ i sidro; na prvom je natpis "Vjera u Boga", na drugom - "Nada u Boga". Knez Boris Nikolajevič bio je oženjen dvaput: njegova prva žena bila je princeza N.P. Shcherbatova (umrla 17. listopada 1820.); druga, Zinaida Ivanovna Naryshkina, rođena je 1810.; u drugom braku sa strancem, grofom de Chevauxom. Iz prvog braka, sin, knez Nikolaj Borisovič, rođen je 12. listopada 1817. godine. Princ se smatrao posljednjim u obitelji: nije imao sinova - bile su samo kćeri.

Biografija

Rođen u obitelji princa Nikolaj Borisovič Jusupov i Tatjana Vasiljevna, nećakinje i nasljednice kneza Potemkina. Na krštenju je nasljednik (kum) bio veliki knez Pavel Petrovič. Kao dijete Borenka je, kako su ga u obitelji zvali, dobio Malteški red, a nasljedno zapovjedništvo Reda sv. Ivana Jeruzalemskog. Njegov mlađi brat umro je u djetinjstvu (oko 1796.).

Početni odgoj dobio je u roditeljskoj kući pod nadzorom svoje majke, a zatim je nekoliko godina proveo u mondenom francuskom pansionu koji je upravljao u St. Nakon što je položio ispit na Petrogradskom pedagoškom institutu, knez Jusupov od kolovoza 1815. počeo je služiti u Ministarstvu vanjskih poslova. 1817. dobio je dvorski čin komornika.

Servis

Nebrojeno bogatstvo učinilo je Jusupova potpuno neovisnim; nije imao potrebe pribjeći licemjerju; nije cijenio njegovu službu i stalno se svađao s važnim osobama, izazivajući njihovo nezadovoljstvo svojim oštrim dosjetkama i podsmijehom. Prema grofu M. A. Korfu, knez Jusupov je imao:

Privatni život

Nakon smrti svog oca u ljeto 1831. od kolere, Boris Nikolajevič naslijedio je ogromno nasljedstvo - 250 tisuća hektara zemlje, više od 40 tisuća seljaka u različitim pokrajinama Rusije, a u isto vrijeme i kolosalan dug od oko 2 milijuna rubalja. Princ Jusupov, u mladosti, bio je veseljak, s godinama je postao razborita osoba. Nije bio tako društven kao njegov otac, a sve svoje hobije smatrao je bacanjem novca i gospodskim manirama.

Živeći stalno u Sankt Peterburgu, Yusupov gotovo nikada nije posjetio Arkhangelsk, kojeg je volio njegov otac. Kako bi otplatio dugove, obradio je ribnjake, prodao Moskovskom sveučilištu botanički vrt i počeo prenositi neprocjenjivu zbirku s imanja do svoje St. nije devastirao.

Dobar gospodarstvenik, Jusupov je dao slobodu svojim kmetovima i ovim, po mišljenju drugih čudnim, činom brzo je likvidirao sve svoje i očeve dugove. Štoviše, postao je tajni kamatar i udeseterostručio bogatstvo svoje obitelji kupovinom tvornica i rudnika u Donbasu. Zlogovorni princ P. V. Dolgorukov napisao je:

Knez Jusupov posjedovao je posjede u sedamnaest pokrajina, pokušavao ih je redovito obilaziti, a pod njim su cvjetali. Na svojim posjedima otvarao je bolnice, opskrbljivao ih lijekovima, držao kod njih liječnike i ljekarnike. Za vrijeme kolere u Kurskoj guberniji nije se bojao doći u svoje selo Rakitnoje, gdje je bila epidemija; bez straha od zaraze, hodao je posvuda po selu. Tijekom strašnog propadanja uroda koji je zadesio Rusiju 1834.-1835., kada se raž prodavala po osam puta većoj cijeni od uobičajene, Jusupov je na svojim posjedima hranio do 70.000 ljudi ne pribjegavajući državnim beneficijama. U pismu jednom od upravitelja, princ je napisao:

Princ Jusupov posvetio je jutro službenim i gospodarskim poslovima, danju je primao svoje prijatelje i poznanike, a navečer je uvijek išao u kazalište. Pragmatični Boris Nikolajevič izbjegavao je luksuz u svom kućnom životu, tu su njegovu osobinu zabilježili mnogi njegovi suvremenici. Često je bio predmet ismijavanja u društvu. Princ A. M. Meshchersky nazvao je Jusupova izuzetno razboritom osobom osebujnog karaktera.

Veličanstvene lopte koje je Yusupov dao, pronašao je pisac V. A. Sollogub "lišen nijanse urođenog sjaja i plemenitosti", a pripisuje se samom princu " legendarna škrtost“, što ga je natjeralo da na sastanku suverena i carice odmah izda ekonomske naloge na način da "Dali su dvije čaše čaja gostujućem časniku njihovih Veličanstava, a jednu kočijašu" .

Donirao je 73.300 rubalja Upravnom odboru javnih dobrotvornih ustanova u Sankt Peterburgu za gradske ubožnice.

Prošle godine

Godine 1845. princ Jusupov dobio je čin komornika. U ljeto 1849. imenovan je glavnim ravnateljem izložbe industrijskih radova u St. Termin za otvorenje izložbe bio je kratak, on se istovremeno morao pobrinuti i za pripremu mjesta za izložbu, te sve narudžbe za njezino postavljanje i otvaranje. Želeći ubrzati rad, Boris Nikolajevič je čitave dane provodio u ogromnim dvoranama među gomilom radnika, dajući im naredbe u svim dijelovima izložbe. Njegovo zdravlje, već narušeno kolerom koju je pretrpio, ovaj put nije mogao podnijeti vlagu i hladnoću. Ne obraćajući pažnju na znakove bolesti, Jusupov nije prestao raspolagati radom do kraja izložbe, a žrtva njegove revnosti bila je podvrgnuta trbušnom tifusu.

Knez Jusupov umro je 25. listopada 1849. u Sankt Peterburgu, tijelo mu je prevezeno u selo Spaskoe-Kotovo u blizini Moskve, gdje je ostavio da bude pokopan u Spasskoj crkvi pored oca. Na njegovoj grobnici uklesan je natpis koji je napisao za života: „Ovdje leži ruski plemić, knez Boris, knez Nikolajev, sin Jusupov“, datum rođenja i smrti, a ispod njih na francuskom je bila ispisana njegova omiljena izreka: "Čast iznad svega."

Princeza I.M. Jusupov. Zapis o stjecanju u knjizi svetog Dimitrija Rostovskog. 1786. GMUA.

Vjerski i moralni odgoj djece u Rusiji obično je bio dodijeljen majci. Princeza Irina Mihajlovna Yusupova bila je žena skromne, nježne, jednostavne naravi, ali čvrste, osobito u poslovima vjere, karaktera.
Malo se pouzdano zna o princezi Irini Mihajlovnoj i njenom odnosu sa sinom jedincem. Može se samo nagađati koliko su bili dirljivi. Princeza je sinu kupovala knjige, naručila njegov naivni dječji portret u oficirskoj uniformi. Sam Nikolaj Borisovič - u dubokoj starosti jedan od prvih ruskih plemića - naredio je da bude pokopan pored svoje majke na njenom malom obiteljskom imanju u blizini Moskve, a nikako na mondenom groblju, gdje bi mu preživjeli neprijatelji mogli pozavidjeti na njegovom veličanstvenom nadgrobnom spomeniku. ..

Irina Mihajlovna čitala je ne samo moderne francuske romane, što je tada trebala raditi svaka dama iz visokog društva. Mnogo je večeri provela čitajući Menaion, živote svetaca svetog Dimitrija Rostovskog. Već nekoliko stoljeća ovo opsežno izdanje u Rusiji se smatra omiljenim popularnim štivom. Irina Mihajlovna postala je velika štovateljica svetog Dimitrija, koji je sredinom 18. stoljeća upravo bio kanoniziran kao pravoslavni svetac koji je zablistao u Ruskoj zemlji. Svoju kućnu crkvu u peterburškoj kući posvetila je uspomeni na rostovskog mitropolita. Knjige svetog Dimitrija brižno je čuvao u svojoj knjižnici knez Nikolaj Borisovič.
U doba voltairizma i pomodnog ruganja vjerskim osjećajima, Irina Mihajlovna uspjela je svom sinu usaditi duboku vjeru, o čemu svjedoče neki dokumenti iz prinčeva arhiva. Druga je stvar što je vanjsko pokazivanje osobne religioznosti tih dana trebalo biti vrlo suzdržano - uostalom, Jusupovi nisu bili oduševljeni obraćenici koji doslovno svakoga gnjave svojim sitnim vjerskim problemima i sumnjama.

Nikolaj Borisovič Jusupov mlađi, knežev unuk, čovjek sasvim drugog vremena, bio je otvoreniji u svojim vjerskim pogledima. Dao je značajnu potporu pravoslavlju u teškim godinama nadolazeće nevjere, jedan od prvih koji je ruskom društvu ukazao na budućeg sveca, pravednog Ivana Kronštatskog, kroz čije se molitve dogodilo nekoliko čuda u obitelji Jusupov.
U Arhangelsku se čuva mali bareljef malo poznatog ruskog kipara F. Titova, gdje je Irina Mihajlovna prikazana kako igra pasijans, svojevrsnu "gimnastiku za um". Ovaj portret bio je u osobnim sobama Nikolaja Borisoviča. Jednostavnost i blagost majčinog raspoloženja uvelike je prešla i na sina, iako ga je položaj velikog plemića ponekad prisiljavao da se prema strancima ponaša zatvoreno i naglašeno oholo. Kipar je isklesao i profilni bareljefni portret najmlađeg princa s dvanaest ili trideset godina, naglašavajući nekakvu samouvjerenu aroganciju, tako svojstvenu adolescentima. Očigledno, portret je krasio sobe Irine Mihajlovne u Spas-Kotovu. U gornjem dijelu oba reljefa napravljena je mala rupa za čavao, kako bi slika bila prikladnija za objesiti na zid.

Prema tradiciji, za ljude iz kruga knezova Yusupova, kućno obrazovanje nije bilo ograničeno samo na nastavu s učiteljima. Otac Nikolaja Borisoviča, koristeći svoj službeni položaj, kao i ljubav kadeta i učitelja kadetskog korpusa prema njemu, pozvao ih je da studiraju s njegovim sinom. Među učiteljima mladog princa bilo je mnogo doseljenika iz Nizozemske. Nizozemci su, kao što znate, imali veliki utjecaj na formiranje cara-transformatora Petra Velikog i na formiranje nove prijestolnice Rusije - Sankt Peterburga. Doista, predstavnici ovog naroda moraju mnogo naučiti. Stalna komunikacija sa strancima, primjer njihove "njemačke" točnosti, razvila je u mladog princa ustrajnost, sposobnost redovitog rada. Te su vještine omogućile Nikolaju Borisoviču, već u mladosti, da slobodno savlada pet stranih jezika - i živih i mrtvih. Štoviše, živi jezici - ne samo francuski - bili su u stalnoj upotrebi. To karakterizira Jusupova kao osobu koja je neprestano nastojala, po nalogu vlastite duše, ovladati novim znanjem.

Nikolaj Borisovič također je odlično vladao ruskim jezikom; ne toliko književni koliko kolokvijalni. U njegovim je pisanim naredbama stalno prisutna svakodnevna intonacija, donekle prenosi stil kneževog usmenog govora sa svim njegovim hirovitim okretima učenog muža, često u komunikaciji s običnim seljacima. Inače, Jusupova je ruski učio, kako je tada bio običaj, obični đakon. Zato se u kneževskim naredbama - a nije ih baš često napisao svojom rukom, jasno tragovi poznavanja crkvenoslavenskih slova. Za osamnaesto stoljeće taj je fenomen prilično čest među ljudima iz visokog društva.
“Oni stanovnici Sankt Peterburga i Moskve koji sebe smatraju prosvijećenim ljudima brinu se da njihova djeca znaju francuski, okružuju ih strancima, daju im skupe učitelje plesa i glazbe, ali ih ne uče materinjem jeziku, tako da je ovo lijepo i skupo vrijedno obrazovanje vodi potpunom nepoznavanju domovine, ravnodušnosti, pa čak i preziru prema zemlji s kojom je naše postojanje neraskidivo povezano, te privrženosti Francuskoj. No, valja priznati da plemstvo koje živi u unutarnjim pokrajinama nije zaraženo ovom neoprostivom zabludom. .

Grof Aleksandar Romanovič Voroncov, stariji Jusupov vršnjak, koji je s njim bio u srodstvu po majci preko brata Semjona Romanoviča, koji je bio oženjen jednom od Zinovjeva, - čovjeka koji je pripadao istom krugu s Nikolajem Borisovičem. Aleksandar Romanovič rođen je 1741. i bio je deset godina stariji od Jusupova. Sestra braće A.R. i S.R. Voroncov je bila slavna princeza Ekaterina Romanovna Daškova, predsjednica dviju ruskih akademija, dama koliko je bila obrazovana koliko i žučna, koja je potomstvu ostavila svoje mnogo poznatije Bilješke. Vrlo mudar esej njezina brata, nažalost, poznat je uglavnom uskom krugu stručnjaka za povijest osamnaestog stoljeća.

Grof Aleksandar Romanovič Voroncov, poput Jusupova, bio je neizmjerno bogat, imao je mnogo aktivnosti koje su bile ugodne za dušu i um - volio je kazalište, skupljao slike i grafike. Njegovi su sugovornici postali najinteligentniji ljudi tog doba. Činilo se da ga ništa ne sprječava da živi kao slobodni gospodar-sibarit. No, Voroncov je također ušao u državnu službu, zauzeo mnoge odgovorne i problematične položaje, dostigao najviši rang u Rusiji državnog kancelara (kako se tada zvalo mjesto ministra vanjskih poslova) i učinio mnogo korisnih stvari za svoju zemlju. Unatoč činjenici da su se Katarina II i Pavao I. odnosili osobno prema njemu, kao i prema cijeloj obitelji Vorontsov, bez imalo suosjećanja - cijenjene su samo poslovne kvalitete, jer je bilo mnogo jednostavno lijepih ljudi, malo radnika.
Evo jasnog dokaza o kvaliteti domaćeg plemićkog obrazovanja tog vremena: “Otac nam je pokušao pružiti tako dobar odgoj kakav je bio moguć u Rusiji”, prisjetio se A.R. Voroncov. “Moj ujak je poslao guvernantu za nas iz Berlina. Tiho smo učili francuski, a već s 5-6 godina pokazivali smo odlučnu sklonost čitanju knjiga. Moram reći da iako se obrazovanje koje smo dobili nije odlikovalo ni briljantnošću ni dodatnim troškovima za ovaj predmet u naše vrijeme, ono je ipak imalo mnogo dobrih strana. Njegova glavna prednost bila je u tome što u to vrijeme nisu zanemarili studij ruskog jezika, koji u naše vrijeme više nije uključen u obrazovni program. Može se reći da je Rusija jedina zemlja u kojoj zanemaruju učenje maternjeg jezika i svega što se tiče zemlje u kojoj su ljudi rođeni na svijetu; Podrazumijeva se da ovdje mislim na modernu generaciju.(8a).

Važnu ulogu u obrazovanju mladog princa Jusupova odigrale su knjige koje su rano ušle u život Nikolaja Borisoviča. Roditelji su pokušali postaviti temelje za njegovu buduću slavnu knjižnicu, iako ni sami nisu bili veliki bibliofili i jedva su zamišljali da će knjižnica njihova sina postati jedna od najvećih u Rusiji i Europi. Knjige u kući više su nalikovale poznatim sugovornicima. Boris Grigorijevič, veliki ljubitelj čitanja, odnio je publikacije koje su ga zanimale na Akademiji znanosti za čitanje, a Irina Mihajlovna ih je kupila.
Jedna od prvih knjiga mladog princa sačuvana je u knjižnici Arkhangelsk. Riječ je o Sudskom pismu, objavljenom u Amsterdamu 1696. godine. Na letnom listu na kraju knjige nalazi se i prvi knežev ekslibris - potpis: “Prince Nicola a’ 9 ans.”. Tu je i "autoportret", figurica dječaka - rukom nacrtani crtež devetogodišnjeg princa Nicole.
Sačuvani su neki obrazovni crteži mladog Nikolaja Borisoviča, pa čak i slikarsko djelo - "Krava". Crtanje je uvršteno u krug obveznih predmeta odgoja plemićke mladeži ne samo sredinom 18. stoljeća, već i mnogo kasnije, o čemu svjedoče jasno amaterski crteži šarade iz albuma obitelji Yusupov iz sredine 19. stoljeća.
Irina Mikhailovna je, vjerojatno, prilično često mazila svog sina darovima knjiga - druga stvar je da je sredinom 18. stoljeća proizvedeno relativno malo posebne dječje ili jednostavno dobre obrazovne literature. Stoga sam morao donirati knjige namijenjene više za čitanje odraslih. Godine 1764. Irina Mihajlovna je svom 13-godišnjem sinu poklonila "Povijest Friedricha Wilhelma I, kralja Pruske", o čemu je naveden odgovarajući zapis na letnom listu knjige. Još uvijek se čuva u knjižnici Muzeja imanja Arkhangelskoye.
Bila je to knjižnica koja je mogla puno reći o knezu Jusupovu; pričati o onome što su suvremenici Nikolaja Borisoviča ostali nepoznati, a njegove potomke uopće nije zanimalo. Nažalost, znanstveni katalog knjižnice Arkhangelskog imanja, jedinstven po svojoj očuvanosti, još nije uveden u znanstveni promet, a značajan dio zbirke knjiga Jusupovih ostaje nedostupan istraživačima izvan muzeja.
Grof A.R. Voroncov: „Otac nam je naručio prilično dobro sastavljenu biblioteku, koja je sadržavala najbolje francuske pisce i pjesnike, kao i knjige povijesnog sadržaja, tako da sam već s 12 godina bio dobro upoznat s djelima Voltairea, Racinea. , Corneille, Boileau i dr. Francuski pisci. Među tim knjigama bila je zbirka od gotovo stotinu svezaka brojeva časopisa: Ključ upoznavanja kabineta europskih suverena, počevši od 1700. Spominjem ovu zbirku jer sam iz nje saznao o svemu što se događalo u Rusiji, najviše zanimljivo i najznamenitije od 1700. Ovo izdanje imalo je veliki utjecaj na moju sklonost povijesti i politici; probudio je u meni želju da znam sve što se tiče ovih tema, a posebno u vezi s Rusijom. .

Nikolaj Borisovič Jusupov, koliko god to paradoksalno zvučalo, studirao je cijeli život, jer je čitav život čitao i težio stjecanju novih znanja. Do svoje starosti sakupio je ogromnu knjižnicu koju su odlikovale ne samo bibliografske rijetkosti, već i velika kompletnost. Mnoge knjige iz najrazličitijih područja znanja - i humanitarnih i prirodnih - zadržale su prinčeve vlastitoručne bilješke, što ukazuje da je bio pažljiv i zainteresiran čitatelj, a ne samo kolekcionar knjiga. Nije slučajno što je S.A. Sobolevsky - najveći ruski bibliofil, žučna osoba i nikako sklona davati komplimente, nazvao je kneza Jusupova izvanrednim znanstvenikom - stručnjakom za kulturu, ne samo stranu, već i rusku. Navika svakodnevnog čitanja obično se stekla u djetinjstvu. Usput, Yusupov i Sobolevsky bili su klupski kolege i sreli su se više puta u Moskovskom engleskom klubu.

Tradicionalno obrazovanje dječaka i djevojčica u Rusiji odvijalo se u određenom društvenom krugu. Djeca princa Jusupova odgajana su s vršnjacima iz poznatih aristokratskih obitelji.
Jedna od njih je obitelj grofova Panina i njihovih nećaka, knezova braće Kurakin. Jusupov je bio povezan s Kurakinima preko sestara. Aleksandar i Aleksej Kurakins postali su prijatelji iz djetinjstva Nikolaja Borisoviča. Jedan je bio malo stariji od njega, drugi je, poput budućeg cara Pavla I., bio nekoliko godina mlađi. U djetinjstvu je, kao što znate, čak i mala razlika u godinama vrlo uočljiva. Stoga se Yusupov ne može nazvati prijateljem iz djetinjstva nasljednika Pavla Petroviča. Bliži i topliji odnosi nastali su tek u ranoj mladosti, a kasnije su ojačali kada je Nikolaj Borisovič pratio prijestolonasljednika i njegovu suprugu na putovanju u inozemstvo. Jusupov je ostao blizak prijatelj carskog para sve do smrti Pavla I. i carice Marije Fjodorovne.

U 18. stoljeću sudski se bonton, naravno, poštivao vrlo strogo, ali za djecu plemića bliskih dvoru Elizabete Petrovne napravljeni su sasvim razumljivi ustupci - djeca su djeca. Nije slučajno da je jedan od braće Kurakin prijestolonasljednika, Pavla Petroviča, u pismima jednostavno i ljubazno nazvao - Pavlushka. Eto tko je do najsitnijih detalja poštivao dvorski bonton, pa je to samo odrasli Pavao I., koji je zasjeo na carsko prijestolje nakon smrti svoje majke Katarine Velike.
O prvim godinama života budućeg cara sačuvano je mnogo više podataka nego o djetinjstvu "jednostavnog" princa Jusupova, iako se krug njihovih zanimanja u to vrijeme nije mnogo razlikovao. Evo nekih izvadaka iz poznatih "Bilježnica" za 1765. od S.A. Porošin, koji je stalno bio s mladim prijestolonasljednikom i pravio bilješke odmah nakon događaja.

27. ožujka. Cipela postala, uši su puzale; bojao se da ga ne zgnječe i vikao je. 28. ožujka. Prije toga se posvađao s velikim vojvodom (Pavlom), tjerajući ga da se bavi glazbom. Vrlo nevoljko vulgaran, branio se svojim pravom da je sada potpuno otpušten iz nastave; lijena osoba; nakon toga je igrao šah s Kurakinom; zabavio se, pojeo večeru, otišao u krevet. 30. ožujka. Kad su stigli, igrali su Kurakina i igrali šah... prije večere sam gledao kazalište lutaka. 31. ožujka. Igrali su šah, motali Kurakina i stavili ga na bocu, u kutiju za račune. Sjeli smo za stol, večerali s nama Petar Ivanovič (Panin), gr. Ivan Grigorijevič, Talyzin, Cruz, Stroganov. Razgovarali smo o raznim otrovima, zatim o francuskom ministarstvu. Ustali smo, opet povukli Kurakina. 5. travnja. Otišli smo do kurtaga, koji je bio na galeriji. Carica je igrala piket. Carevich je tako stajao. Stigavši ​​tamo, zadirkivao je Kurakina svojom šalom, a nije ostao na večeri. Nakon toga je postao vrlo pristojan.” .
Upis od 16. travnja možda je najzanimljiviji. To pokazuje koliko je jednostavnost morala bila prisutna u svakodnevnom dvorskom životu, ako čak ni prosvijećeni odgojitelj nasljednika, grof Nikita Ivanovič Panin, nije prezirao opisanu "zabavu". “Igrao sam loptice. Naučio sam jako dobro. Fektoval. U berlanu. Večerali. Čim je svlačionica začeta, došao je Nikita Ivanovič i bio ovdje sve dok Suveren nije legao u pola deset. Tada je sam Nikita Ivanovič odveo Kurakina u mračni prolaz do Stroganova i nakon straha vratio se. Ostali su odveli Kurakina Stroganovu. Tu su se Stroganovljeve sluge obukle u bijelu košulju i periku. Kurakin je bio okrutna kukavica." Sutradan se nastavilo "plašenje" carevog prijatelja Kurakina. U međuvremenu je Paul, star deset godina, već iznosio sasvim zdrave misli; neki od njih su fiksirani: “uvijek želimo zabranjeno, a da se to temelji na ljudskoj prirodi” ili “dobro učiš: uvijek naučiš nešto novo”.

Već u dobi od 11 godina budući car je iz prve ruke znao za neke probleme obiteljskog života. Jednom za večerom rekao je: “Kad se oženim, jako ću voljeti svoju ženu i bit ću ljubomoran. Stvarno ne želim imati rogove." Pavel je vrlo rano skrenuo svoju naklonost nekim dvorskim damama, među kojima je, prema glasinama, bila i jedna od prekrasnih princeza Jusupovih, sestra Nikolaja Borisoviča ...

Za vrijeme vladavine carice Elizabete Petrovne i Katarine Velike, djeca svih ljudi bliskih Dvoru počela su rano izlaziti, mnogo ranije od Nataše Rostove, inače, kćeri voditelja moskovskog engleskog kluba, čiji je prvi loptu opisuje grof L.N. Tolstoj. Evo čega se grof A.R. prisjetio svojih prvih izleta u visoko društvo. Voroncov.
“Carica Elizabeta, odlikovana dobrohotnošću i ljubaznošću prema svima oko sebe, čak je bila zainteresirana za djecu osoba koje su pripadale njezinu dvoru. Ona je dobrim dijelom zadržala stare ruske običaje, koji su bili vrlo slični starim patrijarhalnim običajima. Iako smo još bili djeca, dopuštala nam je da budemo u njezinom dvoru u dane njezinih primanja, a ponekad je u svojim unutrašnjim stanovima davala lopte za oba spola djece onih osoba koje su bile na dvoru. U sjećanju mi ​​je ostao jedan od ovih balova na kojem je bilo od 60 do 80 djece. Sjeli smo za večeru, a učitelji i guvernante u našoj pratnji večerali su za posebnim stolom. Carica je bila jako zainteresirana da nas gleda kako plešemo i večeramo, a i sama je sjela večerati s našim očevima i majkama. Zahvaljujući ovoj navici gledanja u dvorište, neprimjetno smo se navikli na veliko svjetlo i društvo. .

Djeca su sklopila prijateljstva "na svjetlu" i izvan zidina kraljevske palače. "Postojao je još jedan običaj", prisjetio se grof A.R. Voroncov, - koji je mnogo pridonio tome da budemo drski, naime, da su se djeca osoba koje su bile na dvoru međusobno posjećivale praznikom i nedjeljom. Između njih su se dogovarali balovi na koje su uvijek išli u pratnji učitelja i guvernanta. .

“Spektakl je javna zabava koja ispravlja ljudski moral”, napisao je poznati ruski glumac iz 18. stoljeća P.A. Melters o kazališnim predstavama. Grof A.R. Vorontsov je u "Bilješkama" rekao da su, prema tradiciji, ljudi iz njegovog kruga od djetinjstva posjećivali kazališne predstave. “Francuske komedije davale su se dva puta tjedno u dvorskom kazalištu, a otac nas je tamo vodio sa sobom u loži. Ovu okolnost spominjem jer je uvelike pridonijela tome da smo od ranog djetinjstva dobili snažnu sklonost čitanju i književnosti. .

Jasno je da je Nikolaj Borisovič također posjećivao kazalište u Kadetskom zboru, koristeći očevu službenu ložu, prisustvovao je i dvorskim predstavama u Zimskom dvoru.
Kazalište, knjige, slikarstvo - sve je to zauzimalo daleko od posljednjeg mjesta tijekom života Nikolaja Borisoviča Jusupova. Svemu lijepom pridružio se u djetinjstvu, što je prošlo pod lupom njegovog oca. Smrt kneza Borisa Grigorijeviča bio je prvi veliki gubitak života za njegovog osmogodišnjeg sina.

U međuvremenu, dok je mladom princu trajao kućni studij, njegova se vojna karijera oblikovala sama od sebe. Godine 1761. Nikolaj Borisovič je promaknut iz korneta u potporučnika iste lajbgardijske konjičke pukovnije. Prema riječima umjetničkog kritičara Adriana Viktoroviča Prakhova, u dobi od 16 godina, Yusupov je stupio u aktivnu vojnu službu. Međutim, ovaj podatak može se pokazati pogrešnim - jedan od prvih biografa kneza Nikolaja Borisoviča uveo je u znanstveni promet mnoge jedinstvene dokumente Jusupovskog arhiva, ali u njegovom datiranju događaja i činjenica stalno se događala zbrka, tako da je u Jusupov je sa 16 godina mogao "služiti", kao i prije, kod kuće.

Godine 1771. Nikolaj Borisovič je unaprijeđen u poručnika i tu je završila vojna služba kneza. Je li postojala nekakva "priča" koja je uzrokovala krah Jusupove vojne karijere, o čemu se gluho spominje u dvotomniku "O obitelji knezova Jusupova"? Vjerojatno ne. Samo što Nikolaj Borisovič, prema zaokretu uma i karakteru, nije bio namijenjen izvršavanju naredbi i hodanju u postrojbi, kao ni skakanju na konju. Sljedeće godine je dobio ostavku i titulu komornika Carskog dvora.
U prisutnosti "povijesti", stjecanje sudskog čina bilo bi teško, čak i uz velike veze. Možda je mladi princ malo izgubio na kartama ili ga je zanijela udana dama? Tada su se takvi "grijesi mladosti" razmatrali u redoslijedu stvari i ne možete od toga sa svom željom napraviti posebnu "priču". Osim toga, Nikolaj Borisovič, kao i njegovi preci, uvijek je ostao osoba ne samo dobronamjerna, već i vrlo oprezna.

Treba napomenuti da su ruski plemići, kao i plemići u svim zemljama, od pamtivijeka bili podijeljeni u dvije vrlo neravne kategorije. Jedan, uvijek velik, bio je samo popisan u službi, dok su o svim stvarima odlučivali obični tajnici i glavni činovnici. Drugi - tradicionalno malobrojan, bavio se državnim poslovima na najozbiljniji način. Princ Jusupov pripadao je drugom. Čini se da je imao vrlo široke interese, potkrijepljene golemim materijalnim mogućnostima za njihovu provedbu, ali umjesto da živi za svoje zadovoljstvo kao "veliki ruski gospodar", knez Nikolaj Borisovič posvetio je mnogo truda, pažnje i vremena obavljanje državnih dužnosti, na koje je redovito privlačio sve ruske careve i carice, od Katarine Velike do zaključno Nikole I. Istodobno, treba imati na umu da je državna plaća ruskog dužnosnika u svakom trenutku ostala prilično skromna - podrazumijeva se da bi "suvereni čovjek" jednostavno izgovorio cijenjenu formulu - "morate čekati", a ostalo ovisi o spretnosti ruku... Proučavanje Nikolajeve polustoljetne službene aktivnosti Borisovich nam omogućuje da ga pripišemo rijetkoj vrsti "neuzimanje" dužnosnika. Naprotiv, knez Jusupov dao je sve od sebe da svojim podređenima učini dobro, uključujući i financijsko, dajući im dio svoje plaće, moleći za njih "na vrhu" nagrade i mirovine.

Lubov Savinskaya

Znanstveni hir

Zbirka kneza Nikolaja Borisoviča Jusupova

Moje knjige i nekoliko dobrih slika i crteža jedina su mi zabava.

N.B.Yusupov

U drugoj polovici 18. stoljeća Rusija je doživjela prvi procvat onoga što danas nazivamo privatnim kolekcionarstvom umjetnina. Uz zbirke carske obitelji, koje su činile blago Ermitaža, pojavile su se značajne umjetničke zbirke državnika i diplomata: I.I.Shuvalov, P.B. i N.P. Šeremetev, I.G. Černišev, A.M. Golitsin, K.G. Razumovski, G.G. Orlova, G.N. Teplova, D.M. Golitsyna, A.A. Bezborodko, A.M. Beloselsky-Belozersky, A.S. Stroganov i mnogi drugi. Štoviše, stjecanje umjetničkog blaga u inozemstvu pod Katarinom II postalo je važan dio ukupnih kulturnih veza između Rusije i Europe.

Među kolekcionarima tog vremena, knez Nikolaj Borisovič Jusupov (1751–1831), utemeljitelj slavne obiteljske skupštine, bio je izvanredna i najupečatljivija ličnost. Gotovo 60 godina (od početka 1770-ih do kraja 1820-ih) knez je prikupljao opsežnu knjižnicu, najbogatije zbirke kiparstva, bronce, porculana i drugih djela dekorativne i primijenjene umjetnosti te zanimljivu zbirku Zapadnoeuropsko slikarstvo - najveća privatna slikovna zbirka u Rusiji, koja broji preko 550 djela.

Osobnost kolekcionara Jusupova nastala je pod utjecajem filozofskih, estetskih ideja i umjetničkih ukusa njegova vremena. Za njega je kolekcionarstvo bila svojevrsna kreativnost. Budući da je blizak umjetnicima, stvarateljima djela, postao je ne samo njihov kupac i mecena, već i tumač njihovih kreacija. Princ je vješto podijelio svoj život između javne službe i strasti za umjetnošću. Kako je primijetio A. Prakhov: “Po svom je tipu pripadao onoj blaženoj kategoriji ljudi u koje je vjera u kulturu bila uložena od rođenja” 1 .

Pravi razmjer zbirke N. B. Jusupova moguće je predstaviti samo njezinom povijesno pouzdanom rekonstrukcijom. Takva je rekonstrukcija objektivno teška - uostalom, ne postoje dnevnici N. B. Yusupova i poznato je samo nekoliko njegovih pisama. Stoga se, rekreirajući povijest formiranja zbirke, valja osloniti na memoare suvremenika, njihovu epistolarnu baštinu, financijske i gospodarske dokumente opsežnog arhiva knezova Jusupova (RGADA. F. 1290). Dokumenti ove vrste ponekad su nepotpuni i subjektivni, ali su sačuvani inventari i katalozi zbirke neprocjenjivi za rekonstrukciju.

Prvi dokumentarni opis povijesti nastanka zbirke i njenog sastava dali su početkom 20. stoljeća A. Prakhov i S. Ernst 2 . Moderna verzija rekonstrukcije značajnog dijela zbirke N. B. Yusupova odrazila se u katalogu izložbe "Znanstveni hir" 3 . Iako katalog ne pokriva cijelu zbirku, prvi put se u njemu Jusupovska zbirka pojavljuje kao zbirka karakteristična za svoje doba. Zbirka je univerzalna, jer su ne samo djela visoke akademske umjetnosti, već i sve što su proizvodile umjetničke manufakture, stvaralo posebno okruženje za život bogatog aristokrata.

Nikolaj Borisovič pripadao je drevnoj i plemićkoj obitelji 4 bliskoj ruskom dvoru. Obiteljska tradicija i članstvo u službi Kolegija vanjskih poslova značajno su utjecali na njegovu osobnost i sudbinu. U njenom dugom vijeku izdvaja se nekoliko faza koje su bile od presudne važnosti za formiranje zbirke.

Prije svega, ovo je prvo poučno putovanje u inozemstvo 1774.-1777. Tada se probudilo zanimanje za europsku kulturu i umjetnost te se javila strast za kolekcionarstvom. Osim boravka u Nizozemskoj i studija na Sveučilištu Leiden, Yusupov je napravio Grand Tour, posjetivši Englesku, Portugal, Španjolsku, Francusku, Italiju, Austriju. Predstavljen je mnogim europskim monarsima, usvojili su ga Diderot i Voltaire.

Lik mladića koji putuje u potrazi za istinom od jednog učenog čovjeka do drugog poznat je iz brojnih romana: od Telemaha od Fenelona i Novog Kira - Upute od Ramseya do putovanja mladog Anaharsisa od Barthelemyja i Pisma ruskog putnika od Karamzina . Slika mladog Skita lako se postavlja na Jusupovu biografiju. Kao što je Lotman primijetio: “Kasnije će Puškin pokupiti ovu sliku, stvarajući u pjesmi “Veliku” generaliziranu sliku ruskog putnika u Europi 18. stoljeća” 5 .

NA Leiden Yusupov nabavio je rijetke kolekcionarske knjige, slike i crteže. Među njima je i izdanje Cicerona, koje je izdala poznata venecijanska tvrtka Aldov (Manutius) 6 , s prigodnim natpisom o kupnji: “a Leide 1e mardi 7bre de l'annee 1774” (u Leidenu prvog utorka rujna). 1774). U Italiji je princ upoznao njemačkog pejzažista J.F. Hackerta, koji je postao njegov savjetnik i stručnjak. Hackert je po svojoj narudžbi naslikao uparene pejzaže Jutro na periferiji Rima i Večer na periferiji Rima, dovršene 1779. (oba - Državni muzej-imanje Arkhangelskoye, u daljnjem tekstu - GMUA). Antika i suvremena umjetnost - ova dva glavna Yusupova hobija nastavit će određivati ​​glavne umjetničke sklonosti, u skladu s erom formiranja i razvoja posljednjeg velikog međunarodnog umjetničkog stila u europskoj umjetnosti - neoklasicizma.

Jusupovzbirka, donesena u Sankt Peterburg i smještena u kući u ulici Millionnaya, odmah je privukla pozornost i postala znamenitost glavnog grada. Njemački astronom i putnik Johann Bernoulli, koji je posjetio Yusupova 1778. godine, ostavio je prvi opis ove zbirke. Znanstvenika su zanimale knjige, mramorne skulpture, klesano kamenje i slike. U “riznici dragulja i kameja” Bernoulli je zabilježio “one kojima se ni monarsi ne mogu pohvaliti da posjeduju” 8 . Među njima su kameje "August, Livija i mladi Neron" na bijelom sa smeđim ahat-oniksom (Rim, sredina 1. st.; GE), "Komodov portret" (kraj 17. - prva polovica 18. st.; GE), " Otmica Europe" na kalcedonu (kraj 16. stoljeća, Njemačka; GE), "Jupiter-Serapis s rogom izobilja" (XVII st. (?), Italija ili Francuska; GE). U umjetničkoj galeriji Bernoulli je zabilježio djela Venixa, Rembrandta, Velasqueza, dobre kopije sa slika Tiziana i Domenichina.

Druga važna faza u formiranju zbirke bile su 1780. godine. Kao osoba upućena u umjetnost i poznata na europskim dvorovima, Jusupov je ušao u pratnju grofa i grofice Sjevera (velikog kneza Pavla Petroviča i veliku kneginju Mariju Fjodorovnu) na putovanju Europom 1781.-1782. Posjedujući veliko znanje, ukus za likovnu umjetnost, izvršavao je upute Pavla Petroviča i značajno proširio veze s umjetnicima i naručiteljima, po prvi put posjetio radionice najpoznatijih umjetnika - A. Kaufmana u Veneciji i P. Batoni, graver D. Volpato, nadaleko poznat reproduktivni gravure iz djela Raphaela u Vatikanu, u Rimu, G. Roberta, C. J. Verneta, J. B. Greza i J. A. Houdona u Parizu. Tada su se odnosi s tim umjetnicima održavali tijekom godina, pridonoseći nadopunjavanju osobne zbirke princa.

Prateći bračni par Velikog kneza, koji je izvršio značajne kupnje svilenih tkanina, namještaja, bronce, porculana za interijere Kamennoostrovsky i Pavlovske palače, Nikolaj Borisovič je posjetio najbolje europske manufakture Lyona, Pariza, Beča. Može se pretpostaviti da je visoka razina kvalitete umjetničkih i obrtničkih djela u zbirci Jusupova u velikoj mjeri utemeljena na znanju i stečenjima tijekom ovog putovanja. Kasnije će se uzorci europskih svilenih tkanina i porculana koje je odabrao koristiti kao standardi u prinčevim vlastitim proizvodnim pogonima: u tvornici svile u Kupavni i tvornici porculana u Arkhangelsku.

Nakon kratkog (oko godinu dana) boravka u Petrogradu, Jusupov, imenovan za izvanrednog izaslanika na sardinskom dvoru u Torinu, s posebnim misijama u Rimu, Napulju i Veneciji, ponovno se vraća u Italiju.

U listopadu 1783. stiže u Pariz i ispunjava nalog velikog kneza Pavla Petroviča u vezi s narudžbom slika Verneta i Roberta. Unatoč činjenici da plan velikog vojvode o stvaranju ansambla dvorana ukrašenih pejzažima Hackerta, Roberta i Verneta nikada nije ostvaren 9, Yusupov se dugo dopisivao s umjetnicima, preko njih se obratio O. Fragonardu i E. Vigéeu. -Lebrun, saznao za mogućnost naručivanja slika mladih, ali već poznatih slikara A. Vincenta i J. L. Davida. Za njegovu zbirku tada su naslikani mali pejzaži: Vernet - "Brodolom" (1784, GMUA) i Robert - "Vatra" (1787, GE). Samu ideju dekorativnog ansambla klasičnih slika poznatih pejzažnih slikara 18. stoljeća Yusupov nije zaboravio. Njegova provedba može se pratiti u 2. dvorani Huberta Roberta, nastaloj kasnije u Arkhangelsku, gdje su pejzaži Roberta i Hackerta činili jedinstvenu cjelinu.

Nikolaj Borisovič je stigao u Italiju u prosincu 1783. i tamo ostao do 1789. godine. Mnogo je putovao. Kao pravi znalac, posjetio je antičke antičke gradove, nadopunio zbirku antikvitetima i kopijama starorimskih skulptura izrađenih u najboljim radionicama Rima. Razvio je blizak odnos s Thomasom Jenkinsom, antikvarom i bankarom koji je postao poznat po iskopavanjima s Gavinom Hamiltonom u vili Hadrian u Rimu, prodaji antikviteta i suradnji s kiparom Bartolomeom Cavaceppijem i njegovim učenikom Carlom Albacinijem. Kao svjetovni putnik i poznavatelj starina, Jusupov je prikazan na portretu koji su u to vrijeme naslikali I.B. Lampi i J.F. Hackert (GE).

U Rimu je princ obnovio svoje poznanstvo i zbližio se s I.F. von Reifensteinom, savjetnikom ruskog i saskog dvora, poznatim antikvarom i Ciceronom iz europskog plemstva. Reifenstein je pripadao krugu ljudi koji su odigrali važnu ulogu u uspostavljanju ideala neoklasicizma u umjetnosti Rima i širenju novog umjetničkog ukusa među ljubiteljima umjetnosti. On je nedvojbeno imao značajan utjecaj na Jusupov umjetnički ukus.

Yusupov je s velikom pažnjom pratio rad suvremenih umjetnika. Sredinom 1780-ih značajno je proširio svoju zbirku djelima najpoznatijih slikara, posebice onih koji su djelovali u Italiji. K.J. Vernet, A. Kaufman, P. Batoni, A. Maron, J.F. Hackert, Francisco Ramos i Albertos, Augustin Bernard, Domenico Corvi.

Bio je uključen u mnoge događaje umjetničkog života; njegove aktivnosti u Italiji i Francuskoj dopuštaju nam da Jusupova smatramo najznačajnijim ruskim kolekcionarom, jednom od ključnih ličnosti u europskoj kulturi druge polovice 18. stoljeća.

Za svoju sve veću kolekciju u Sankt Peterburgu, Giacomo Quarenghi, najotmjeniji i najbolji majstor, kojeg je carica pozvala u Rusiju, početkom 1790-ih obnavlja palaču na nasipu Fontanke. Više od petnaest godina u ovoj je palači bila smještena zbirka Yusupova, s njom je povezano najvažnije razdoblje u povijesti zbirke.

1790-e - brzi uspon Yusupove karijere. Svoju privrženost ruskom prijestolju u potpunosti pokazuje, kako ostarjeloj carici Katarini II, tako i caru Pavlu I. Na krunidbi Pavla I. imenovan je vrhovnim krunidbenim maršalom. Istu ulogu igrao je i na krunidbama Aleksandra I i Nikole I.

Od 1791. do 1802. Jusupov je obnašao važne državne dužnosti: ravnatelj carskih kazališnih predstava u Sankt Peterburgu (od 1791.), direktor carskih tvornica stakla i porculana i manufakture tapiserija (od 1792.), predsjednik uprave manufakture (od 1796.). ) i ministar apanaža (od 1800) .

Godine 1794. Nikolaj Borisovič je izabran za počasnog amatera Akademije umjetnosti u Sankt Peterburgu. Godine 1797. Pavao I. dao mu je kontrolu nad Ermitažom u kojem se nalazila carska umjetnička zbirka. Umjetničku galeriju vodio je Poljak Franz Labensky, koji je prethodno bio kustos umjetničke galerije Stanisław August Poniatowski, kojeg je Yusupov pratio tijekom svog boravka u Sankt Peterburgu. Provedena je nova cjelovita inventura zbirke Ermitaža. Sastavljeni inventar služio je kao glavni inventar sve do sredine 19. stoljeća.

Državne dužnosti koje je obnašao knez omogućile su izravan utjecaj na razvoj nacionalne umjetnosti i umjetničkih obrta. A.V. Prakhov je vrlo precizno zabilježio: “Da je još uvijek imao Umjetničku akademiju na vlasti, knez Nikolaj Borisovič postao bi ministar umjetnosti i umjetničke industrije u Rusiji” 10 .

Dok je bio u Sankt Peterburgu, Yusupov je pomno pratio umjetnički život Europe i rusko tržište antikviteta. Kao štovatelj talenta kipara Antonija Canove, dopisivao se s njim i naručivao kipove za njegovu zbirku 1790-ih. Godine 1794.-1796. Canova je za Yusupova dovršio poznatu kiparsku skupinu "Amor i Psiha" (GE), za koju je princ platio znatan iznos - 2000 cekina. Zatim je 1793.-1797. za njega izrađena statua Krilatog Kupidona (GE).

Godine 1800. carski je dvor odbio seriju slika koju je u Sankt Peterburg donio povjerenik Pietro Concolo, a Yusupov je nabavio značajan dio njih - 12 slika, među kojima je bio Correggiov "Portret žene" (GE), pejzaži autora Claudea Lorraina, slike Guercina, Guida Renija, kao i ansambl platna za uređenje dvorane, koji se sastoji od plafona i 6 slika, među kojima su monumentalna platna G. B. Tiepola "Susret Antuna i Kleopatre" i "Kleopatrina gozba" (oba - GMUA) 11 .

U tom razdoblju zbirka Yusupova postaje jedna od najboljih među poznatim peterburškim zbirkama, natječući se s galerijama A. A. Bezborodka i A. S. Stroganova. Pozornost je privlačio remek-djelima starih majstora i širokim spektrom radova suvremenih umjetnika. Njemački putnik Heinrich von Reimers, koji je posjetio palaču Fontanka krajem 1802. ili početkom 1803., ostavio je detaljan opis. Od interijera palače ističemo dvoranu s 12 slika J.F. Hackerta (12 originalnih skica, kako ih Reimers naziva), koje prikazuju epizode bitke ruske flote kod Česme 1770. godine. (Velika platna ove serije, po narudžbi Katarine II, nalaze se u prijestolju palače u Peterhofu kraj Sankt Peterburga.) Posebno mjesto u enfiladi zauzimala je proširena galerija, „gdje su pored tri slike autora Tizian, Gandolfi i Furini, dvije su velike zidne slike i četiri druge, visoke i uske, između prozora, sve su, kao i lijepi strop, Tiepolo. Ovo je prvi opis dvorane posebno dizajnirane za prikaz ansambla slika nabavljenih 1800. godine, gdje su slike postavljene uzimajući u obzir karakteristike arhitektonskog prostora i format platna. Takav ansambl postao je jedinstven fenomen za Rusiju - zemlju u kojoj Tiepolo nikada nije radio. Dva već spomenuta monumentalna platna G. B. Tiepola “Susret Antuna i Kleopatre” i “Kleopatrina gozba” nadopunila su četiri okomita uska smještena između prozora (izgubljena). Strop dvorane bio je ukrašen plafonom s kompozicijom koja prikazuje bogove Olimpa (danas Katarinina palača-muzej Puškina), čijim se autorom trenutno smatra venecijanski slikar Giovanni Skyario 13 .

Slike tadašnje talijanske škole činile su značajan dio zbirke, predstavljajući majstore "velikog stila" - Tiziana, Correggia, Furinija, Domenichina, Fr. Albanija, A. Caraccija, B. Skidonea, S. Riccija . Od ostalih škola Reimers je izdvojio radove nizozemskih umjetnika: "dva lijepa i vrlo poznata portreta" Rembrandta ("Portret muškarca u visokom šeširu s rukavicama" i "Portret žene s lepezom noja u ruci" , oko 1658.-1660., SAD, Washington National Gallery) 14, djela učenika Rembrandta, Jana Victora (“Simeon s djetetom Kristom”) i F. Bola (“Suzana i starci”), kao i pejzaži P. Potter, C. Dujardin, F. Wauwermann. Od flamanske škole - djela P.P.Rubensa, A. van Dycka, J. Jordaensa, od francuske - N. Poussin, Claude Lorrain, S. Bourdon, C. Lebrun, Valentin de Boulogne, Laurent de La Ira.

Samo je Jusupov u Sankt Peterburgu mogao vidjeti pravu zbirku djela poznatih suvremenih slikara različitih škola. "U sobi za biljar, odnosno u Galeriji modernih majstora" (Reimers) nalazile su se slike P. Batonia, R. Mengsa, A. Kaufmana, J. F. Hackerta, C. J. Verneta, G. Roberta, J. L. Demarna, E. Vigée-Lebrun, L. L. Boilly, V. L. Borovikovsky.

Uz galeriju su se nalazila dva mala ormarića s zbirkom gravura. Nekoliko prostorija zauzimala je knjižnica, koju je I.G.Georgi istaknuo među najvećim privatnim skladištima knjiga u Sankt Peterburgu, zajedno s knjižnicama E.R. Dashkove, A.A. Stroganova, A.I. Musina-Puškin, A. P. Šuvalova 15 .

Četvrto razdoblje, najupečatljivije u povijesti formiranja zbirke, povezano je s posljednjim putovanjem Nikolaja Borisoviča u Francusku tijekom razdoblja kratkog rusko-francuskog zbližavanja, kada su Rusi tamo odlazili iznimno rijetko. (Nakon smrti Pavla I. Jusupov je 1802. otišao u mirovinu s činom aktivnog tajnog savjetnika, senatora, nositelja mnogih ordena.) Točan datum njegova odlaska nije utvrđen, vjerojatno je otišao nakon 1806. godine. Iz prinčeve bilježnice sačuvane u arhivu doznaje se da je 1808. - početak 1810. proveo u Parizu, a u Rusiju se vratio početkom kolovoza 1810. 16 .

Tijekom putovanja Nikolaj Borisovič je još uvijek bio osjetljiv na nove trendove u umjetnosti i mijenjanje ukusa.Ostvario je svoju dugogodišnju želju - naručio je slike od Jacquesa Louisa Davida, prvog slikara cara Napoleona, i njegovih učenika, P. N. Gerena, A. Gro. Posjećujući radionice, Yusupov je stekao niz djela poznatih umjetnika: A. Toneta, J. L. Demarnea, J. Resta, L. L. Boillyja, O. Verneta. Slika Horacea Verneta "Turčin i kozak" (1809., GMUA) bio je prvi umjetnikov rad uvezen u Rusiju. Njegovo stjecanje vjerojatno je bila svojevrsna gesta zahvalnosti cijeloj obitelji koju je princ poznavao već u trećem koljenu i čija su djela predstavljena u njegovoj zbirci. Godine 1810., uoči svog odlaska, Yusupov je naručio slike od P. P. Prudhona i njegovog učenika K. Mayera.

Velikodušno je plaćao akvizicije, prenoseći novac preko bankarske kuće Perrigo, Laffitte and Co. Po nalogu kneza, pariškim umjetnicima isplaćivan je novac nekoliko godina, uključujući 1811. Slike su pripremljene za otpremu u Rusiju u Davidovoj radionici. Umjetnik je poznavao mnoga djela koja je stekao Yusupov, a on ih je vrlo cijenio. “Znam kako su lijepe”, napisao je David princu u pismu od 1. listopada 1811., “i stoga se ne usuđujem u potpunosti uzeti u obzir sve hvale vrijedne riječi koje mi se udostojiš izgovoriti,<...>pripiši ih, kneže, na radost koju osjećamo ja i drugi koji rade za Vašu Ekselenciju pri pomisli da će njihov rad cijeniti tako prosvijećeni princ, strastveni štovatelj i poznavatelj umjetnosti, koji zna ući u sve proturječnosti i poteškoće s kojima se umjetnik susreće, želeći obaviti najbolji posao.”

U Parizu je kolekcionar Yusupov imao dostojne rivale - vojvodu d'Artoisa 18 i talijanskog grofa J. B. Sommarivu. Ukusi potonjeg bili su mu izuzetno bliski: naručivao je slike od istih majstora, Guerin, Prudhon, David, a Thorvaldsen su za njega ponovili kiparsku skupinu A. Canove "Amor i Psiha" 19 .

Ambiciozna želja da bude prvi, toliko važna za kolekcionare suvremene umjetnosti, dovela je Jusupova do majstora koji su već stekli popularnost u Francuskoj, ali još nisu bili poznati u Rusiji. U izboru radova očitovala se određena evolucija ukusa - u rangu s radovima kasnijih neoklasicisti stekao djela ranih romantičara. Ipak, prednost se ipak davala komornim, lirskim slikama, punim šarma i gracioznosti.

Fasciniran modernim umjetničkim životom Pariza, princ nije posvetio ništa manje pažnje antičkom tržištu. U njegovoj arhivi nalaze se potvrde poznatih antikvara i stručnjaka: akvizicije J.A. - "Otmica Europe" F. Lemoinea, "Sv. Casimir" (stari naziv je "Sv. Ljudevit Bavarski") Carlo Dolci (obojica - Puškinov muzej). Na tržištu je princ birao samo slike francuske i talijanske škole. Flamanci i Nizozemci, koje su tako štovali kolekcionari 1760-ih i 1770-ih, ostali su izvan njegovih interesa. Tijekom posljednjeg putovanja u inozemstvo, francuski dio zbirke značajno je ojačan, po prvi put su u Rusiju uvezena originalna djela francuskih umjetnika s početka 19. stoljeća. Ni u jednoj drugoj ruskoj skupštini nisu bili toliko zastupljeni.

Po povratku iz inozemstva prodana je palača na Fontanci u Sankt Peterburgu, a 1810. Jusupov je stekao imanje Arkhangelskoye u blizini Moskve. Unaprijeđivala se stara palača predaka u Moskvi, blizu Haritonija u Ogorodnikiju. Imanje Arkhangelskoye sagradio je bivši vlasnik Nikolaj Aleksejevič Golitsin (1751-1809) u velikim razmjerima, njegova arhitektura sadrži značajke svečane reprezentativnosti, karakteristične za zreli klasicizam i tako željene u prednjoj rezidenciji.

Posljednje, peto razdoblje u povijesti zbirke N. B. Yusupova, najduže, povezano je s Arkhangelskom. Više od 20 godina zbirka je bila smještena u dvorcu, posebno opremljenom za izlaganje opsežnih zbirki.

Palača, imanje, voljom vlasnika, pretvoreni su u idealno umjetničko okruženje, dostojno osobnosti prosvjetiteljstva. Tri najplemenitije umjetnosti, "kompas arhitekta, paleta i dlijeto / Poslušali su tvoj učeni hir / A nadahnuti su se natjecali u magiji" (A.S. Puškin).

Jusupov, iskoristivši položaj vrhovni zapovjednik Ekspedicije zgrade Kremlja i radionice Oružarnice, koju je zauzeo od 1814. godine, pozvale su najbolje moskovske arhitekte da rade u Arhangelsku: O.I. Bove, E.D. Tyurin, S.P. Melnikov, V.G. Dregalov. Imanje se prostire na ogromnom području na visokoj obali rijeke Moskve. Redovni park bio je ukrašen mramornom skulpturom, koja je činila zasebnu zbirku. Suvremenici su zabilježili da posjed "nadmašuje sve privatne dvorce s mramorima, ne samo brojem, već i dostojanstvom" 20 . Do sada je ovo najveća zbirka dekorativne mramorne parkovne skulpture u Rusiji, većinu su izradili talijanski kipari S.K. Penno, P. i A. Campioni, S.P. Triscorni, koji su imali radionice u Sankt Peterburgu i Moskvi.

Godine 1817.-1818. ansambl imanja dopunjen je kazalištem izgrađenim prema projektu Pietra Gonzage - rijetkim spomenikom arhitektonskog stvaralaštva talijanskog dekoratera. U kazališnoj zgradi do danas su sačuvani zavjesa i četiri kompleta originalnih kulisa koje je oslikao izvanredni majstor i veliki knežev prijatelj.

U Arkhangelsku se činilo da je Jusupov nastojao ujediniti svu povijest, svu prirodu, svu umjetnost. Imanje je postalo i mjesto samoće, i rezidencija za užitak, i gospodarsko poduzeće, ali što je najvažnije, postalo je glavno skladište Jusupovih zbirki.

Jusupova rasipnost omogućila je da se u ruskoj kulturi ostvari jedna od najsofisticiranijih i najimpresivnijih utopija kojima je doba prosvjetiteljstva bilo bogato. Doba antike predstavljena je kao primamljiv ideal i standard života. Dvorsko-parkovna cjelina koju je Jusupov stvorio u blizini Moskve, s parkom punim mramornih "starinskih" kipova i stiliziranih hramova, s palačom u kojoj se nalazila bogata knjižnica i jedinstvena umjetnička djela, s kazalištem i menažerijem, je najupečatljiviji primjer pokušaja utjelovljenja takve utopije. Prema riječima jednog suvremenika, kada dođete u Arkhangelskoye, nađete se "u rajskom prebivalištu, koje su stari tako dobro zamišljali, kao da ste nakon smrti ponovno oživjeli za beskrajne užitke i blaženu besmrtnost" 21 . Priroda i umjetnost postale su luksuzno okruženje posljednjih godina života slavnog plemića.

Jusupov, kolekcionar, sada je uvelike bio povezan s moskovskim tržištem antikviteta. Akvizicije ovog razdoblja proširile su i dopunile već postojeću zbirku. Na prodaji slika u moskovskoj galeriji bolnice Golitsyn 1817-1818, Nikolaj Borisovič nabavio je niz slika, uključujući: "Odlazak u lov" F. Vauwermana (GMII), "Apolon i Daphne" F. Lemoine, “Odmori se na letu u Egipat”, pripisan P. Veroneseu, iz zbirke ruskog veleposlanika u Beču D. M. Golitsina i “Bacchus and Ariadne” (sada - “Zephyr i Flora”) J. Amigonija iz zbirke Vicekancelar A. M. Golitsyn (svi - GMUA) 22.

Početkom 1820-ih, neke slike iz zbirke Razumovskog, koje je nabavio njen osnivač Kiril Grigorijevič Razumovski, prešle su Jusupovu, general-feldmaršal, predsjednik Petrogradske akademije znanosti, uključujući i najpoznatiju, prekretničku sliku P. Batonija "Herkul na raskrižju između vrline i poroka" (GE) 23 .

U 1820-ima napravljene su važne akvizicije kako bi se proširila francuska zbirka. Iz zbirke M.P. Golitsyna, slika "Hercules i Omphala" F. Bouchera (GMII) prešla je kolekcionaru, a Yusupov je postao jedini vlasnik u Rusiji osam slika ovog umjetnika. Iz druge poznate zbirke A.S. Vlasova, na njega je prešla "Madona s djetetom" Boucherovog učitelja F. Lemoinea (GE). Najbolji "Bush" u Rusiji dolaze iz kolekcije Yusupov. U tom trenutku, kada je princ kupio svoje slike, moda za njih u Francuskoj je već bila prošla. U Rusiji su Boucherove slike tada predstavljene samo u carskoj zbirci, gdje su završile 1760-1770-ih, odnosno nešto ranije nego što ih je Jusupov počeo nabaviti. U preferenciji i odabiru Boucherovih slika, nedvojbeno se odrazio osobni ukus princa.

U 1800-1810-ima Nikolaj Borisovič nastavio je nadopunjavati svoju orijentalnu zbirku. Proizvodi kineskih i japanskih majstora od 16. do početka 19. stoljeća od porculana, bronce, oklopa kornjačevine, bjelokosti, namještaja i lakova ukrašavali su interijere palača u Moskvi i Arkhangelskoye 24. Je li to bila samo manifestacija interesa za egzotične stvari ili želja za stvaranjem kolekcije, sada, zahvaljujući nedovoljno istražen građu, teško je prosuditi, no ipak je knez imao djela slična onima u kraljevskoj zbirci.

U siječnju 1820. izbio je požar u palači u Arkhangelsku, ali je palača brzo obnovljena, a 1820. godine postale su "zlatno" desetljeće u povijesti imanja. Francuski biolog i izdavač moskovskog časopisa Bulletin du Nord, Coint de Lavoe, koji je posjetio Arkhangelskoye, napisao je 1828.: „Koliko je Arkhangelskoye bogato ljepotama prirode, jednako je izvanredno u izboru umjetničkih djela. Sve su njegove dvorane toliko ispunjene njima da možete pomisliti da ste u muzeju.<...>popis svih slika moguć je samo izradom cjelovitog kataloga" 25 . I takav je katalog sastavljen 1827.-1829. Sažeo je višegodišnje kolekcionarstvo i zbirku prikazao u cijelosti. Pet albuma (svi - GMUA) sadrže skice radova koji su bili u moskovskoj kući i u Arkhangelsku. Tri sveska posvećena su umjetničkoj galeriji, dva - zbirci skulptura. Katalog predstavlja zbirku reprodukcija, tradicionalnih za 18. stoljeće, rađenih ne u tehnici graviranja, već u crtežu (tinta, pero, kist), što ga čini jedinstvenim. Jedinstven je i broj crteža (njih 848), koji daleko premašuje poznate albume reprodukcije s početka 19. stoljeća. Takav je katalog nastajao prvenstveno "za sebe" i uvijek se čuvao u knjižnici galerista. Albumi 1827-1829 - prvi i još uvijek jedini najcjelovitiji katalog zbirke N. B. Jusupova 26 . Međutim, to je daleko od svega što je princ posjedovao, budući da su slike i skulpture krasile njegove palače na mnogim posjedima i nastavile nadopunjavati zbirku nakon izrade kataloga.

Yusupovskayazbirka je podijeljena u dva dijela: jedan - u Moskvi, drugi - u Arkhangelsku, koji je postao svojevrsni osobni muzej. U dvoranama palače Arkhangelsk, paviljoni parka su namjenski prilagođeni za smještaj slika i skulptura. “U hodnicima ovog veličanstvenog dvorca, kao i na galeriji<…>smjestio u strogi red i simetriju izvanredan broj slika najvećih majstora<…>Dovoljno je reći da ovdje rijetko vidite jednu sliku bilo kojeg od njih<…>umjetnici, bilo da su Talijani, Flamanci ili majstori drugih škola – ovdje ima na desetke njihovih slika” 27 . Ovaj dojam iz onoga što je vidio bio je samo malo pretjerivanje.

U sjeverozapadnom dijelu dvorske palače nastala je dvorana Tiepolo, 1. i 2. dvorana Roberta, Antička dvorana. Rusi su gotovo s više žara kupovali slike Huberta Roberta nego Francuzi. Posebno su bile cijenjene kao uređenje interijera. Dvorane su obično bile prilagođene ili posebno odabrane za njih, uzimajući u obzir format i kompozicijske značajke djela. U 1770-1790-ima, tijekom vrhunca gradnje dvorca u Rusiji, Robertovi su krajolici aktivno uvezeni u Rusiju. Yusupova zbirka uključivala je 12 Robertovih djela. Dva ukrasna ansambla (po četiri platna) krasila su osmerokutne dvorane u Arkhangelsku.

U kontekstu umjetničkog prostora imanja posebno značenje dobiva Robertova slika "Apolonov paviljon i obelisk", koja je dio ansambla 2. dvorane Huberta Roberta. Palača je bila kompozicijska i semantička jezgra ansambla. Voljom vlasnika pretvorena je u pravi "muzej". U grčkoj antici ova je riječ značila “prebivalište, stan Muza; mjesto gdje su se okupili znanstvenici. Slika hrama znanja i umjetnosti, hrama posvećenog bogu sunčeve svjetlosti, umjetnosti i umjetničkog nadahnuća - Apolonu Musagetu, bio je jedan od najpopularnijih simbola prosvjetiteljstva. Apolonov hram postavljen je na Robertovo platno u elementima prirode, ispred njega su stupovi poraženi vremenom u kojima su smješteni umjetnici, te obelisk na čije je postolje Robert, naglašavajući povezanost vremena, postavio posveta napisana na latinskom prijateljima umjetnosti: “Hubertus Robertus Hunc Artibus Artium que amicis picat atque consecrat anno 1801” (“Hubert Robert stvara i posvećuje ovaj obelisk umjetnosti i prijateljima umjetnosti 1801.”). Robertov krajolik razvija "sveobuhvatnu aluzivnu seriju" Svjetlo - Priroda - Znanje - Umjetnost - Čovjek" 28 . Kompozicijsko rješenje i sadržaj slike nalaze oslonac u posebnom umjetničkom prostoru imanja, gdje umjetnost egzistira u skladu s prirodom i čovjekom.

Između Robertovih dvorana nalazila se Antička dvorana - "galerija starina". U njoj se nalazila mala, ali raznolika zbirka antikviteta - rimskih kopija grčkih izvornika iz 5.-2. stoljeća prije Krista: četiri lika mladića, tri muška poprsja, urna, četiri figure Kupida i putija, uključujući "Dječaka s pticom" ( I u ., GE) i "Amor" (1. st., GMUA), izrađen pod utjecajem djela grčkog majstora Boefa.

Galerija je organski spojena s dvoranama palače, u kojoj je bilo više od 120 djela, među kojima su ogromna platna G.F. Doyena i A. Mongesa. Glavno mjesto u njemu zauzimao je rad talijanske i francuske škole. Među francuskim majstorima, J. B. Grez, predstavljen u svojoj zbirci s 8 slika, uživao je posebnu prinčevu dispoziciju. Greza su voljeli mnogi ruski kolekcionari, ali od svih njegovih ruskih kupaca i kupaca, umjetnik je posebno istaknuo princa. U galeriji je predstavljena novopronađena golubica, odnosno sladostrasnost, napisana posebno za princa. U jednom od pisama Jusupovu, Grez je naglasio: „Da bi ispunio glavu<…>Govorio sam tvome srcu i svojstvima tvoje duše” 29 . Slika je još uvijek najpopularnija i replicirana od strane mnogih prepisivača.

Među talijanskim slikama, glavna tendencija ukusa kolekcionara, orijentirana na klasicizam, bila je naglašena superiornošću slika bolonjske škole - Guida Renija, Guercina, Domenichina, F. Albanija, braće Caracci. Mletačka škola 18. stoljeća bila je zastupljena na razne načine. Galerija je sadržavala jedno od remek-djela Sebastiana Riccija, Djetinjstvo Romula i Rema (GE). Značajnu skupinu činile su slike slavnog Venecijanca Giovannija Battiste Tiepola (tada mu je pripisano 11 slika) i njegovog sina Giovannija Domenica. Uz gore spomenute, princ je posjedovao i Smrt Didone od Tiepola oca i Mariju s usnulom djetetom od Tiepola sina.

Ništa manje zanimljivi ansambli bili su smješteni u južnoj enfiladi. U Amurovi, odnosno Salonu Psihe, izloženi su najbolji radovi koje je Jusupov donio s posljednjeg putovanja u Pariz, slike Davida, Guerina, Prudhona, Mayera, Boillyja, Demarnea, van Gorpa. Središte dvorane zauzela je Canovina grupa Kupid i Psiha. Umjetnička cjelovitost ansambla nadopunjena je tematskim jedinstvom. Središnja djela - "Sappho i Phaon" Davida (GE) i uparene slike "Irida i Morpheus" (GE), "Aurora i cipal" (Muzej Puškin) Gerina - činili su svojevrsni Jusupov triptih posvećen ljubavi i drevna ljepota.

Sliku L. L. Boillyja "Biljar" (GE), koja se također tamo nalazila, Yusupov je nabavio nakon što je vidio sliku u Salonu 1808. Tada uključen u broj "malih" majstora, Boillyja, kao reformatora žanrovskog slikarstva, moderni istraživači svrstavaju među vodeće umjetnike francuske škole. U zbirci kneza bila su još četiri prvorazredna djela majstora: "Stari svećenik", "Žalosno razdvajanje", "Nesvjestica", "Radionica umjetnika" (svi - Puškinov muzej).

U istoj dvorani demonstrirane su četiri jedinstvene skulpture od izrezbarene bjelokosti: "Bakhova kola", likovi Venere i Merkura te kompozicija "Amor i Psiha" (sve - GE). Po bogatstvu kolekcionarske povijesti ovo je jedan od "bisera" zbirke. Izuzev "Bacchusove kočije" Simona Trogera, radovi od male plastike potječu iz radionice P.P. Rubensa. Nakon smrti slavnog Flamanca, prešli su na švedsku kraljicu Christinu, a kasnije na vojvodu Don Livija Odescalchija. Nakon smrti vojvode, otišli su u zbirke Francuske, Španjolske i Italije. Možda ih je početkom 19. stoljeća stekao knez Jusupov. Općenito, izbor djela za Amurovu nesumnjivo je bio svrsishodan, odražavajući ukus vlasnika i značenje koje su sam kolekcionar i njegovi suvremenici unijeli u stil života u krilu prirode na seoskom imanju.

Uz Amurovu je bio Kabinet - tipična zbirka 18. stoljeća, kao da naglašava kontinuitet i razliku između stare i nove umjetnosti. U Kabinetu su bile 43 slike majstora talijanske škole, koja se smatrala vodećom u akademskoj hijerarhiji. Ovdje se čuvalo jedno od remek-djela kolekcije - "Portret žene" Correggia (GE). Yusupov je imao i nekoliko primjeraka iz poznatih Correggiovih kompozicija iz Dresdenske galerije, posebno voljenih u 18. stoljeću - "Sveta noć" ("Klanjanje pastira") i "Dan" ("Madona sa sv. Jurjem". Za Kabinet, slike su posebno odabrane prema veličini, 22 rada su uparena za simetrično vješanje, među njima: "Aleksandar i Diogen" (GE) i "Povratak izgubljenog sina" (GMII) Domenica Tiepola; "Centurion prije Krist" (GMII) i "Krist i grešnik" (Prag, Nacionalna galerija) Sebastiano Ricci; "Pejzaž s vodopadom" (Sumy, Muzej umjetnosti) i "Ruševine i ribari" (lokacija nepoznata) Andrea Locatelli; "Djevojačka glava" (GE) i "Dječakova glava" (GMII) Pierre Subleir.

Iz mase djela primijenjene umjetnosti koju nudi tržište umjetnina, Yusupov je mogao odabrati prava remek-djela za ukrašavanje svojih palača, koje imamo pravo smatrati zbirkom. Naglašavaju prinčev interes za umjetnost Francuske općenito. Nabavljao je porculan od poznatih pariških manufaktura - Lefebvre, Dagotti, Nast, Dil, Guerard; umjetnička bronca prema uzorima najvećih majstora kiparske plastike - K.M. Clodiona, L.S. Boiseaua, P.F. Tomira, J.L. Priera.

Izrađene oko 1720. godine u radionici André-Charlesa Boullea, dvije jedinstvene kutije za satove s figurama dana i noći, koje kopiraju poznate Michelangelove skulpture iz kapele Medici u crkvi San Lorenzo u Firenci, krasile su Veliku studiju Moskovske kuće. i sobe na drugom katu palače u Arkhangelskome. U albumu "Mramori" (1828.), uz skulpturu, prikazana su rasvjetna tijela i satovi: kandelabri prema modelima E.M. Falconea i K.M. Clodiona; sat s likovima "Filozofa" i "Čitanja" kipara Sevreske manufakture L.S. Boiseaua (svi - GMUA). Na jednom od prinčevih omiljenih zapleta - "Zakletva Kupidona" - izrađeno je kućište za sat radionice P.F.Tomira po modelu F.L.Rolanda (GE).

Među parkovnim paviljonima bogatstvom likovne dekoracije isticao se “Caprice”, gdje su bili upareni pastoralni portreti D. Teniersa Mlađeg “Pastir” i “Pastirica”, koji nemaju analogije u radu majstora, slikama autora. P. Rotari (30 portreta, sve - GMUA), O .Fragonard, M. Gerard, M. D. Viyer, L. Demarna, M. Drolling, F. Svebach, J. Reynolds, B. West, J. F. Hackert, A. Kaufman. Značajan dio činila su djela suvremenika princa, umjetnica, od Angelice Kaufman - jedne od osnivačica Kraljevske akademije u Londonu, do popularnih Francuskinja - E. Vigée-Lebrun, M. Gerard, M. D. Viyer.

U aneksu Capricea nalazila se "živopisna ustanova" koja je oslikavala porculan 30 . Mnoge slike odavde poslužile su kao modeli za kopiranje na porculan. Prijateljima, gostima i članovima kraljevske obitelji darovani su tanjuri i šalice sa slikovitim minijaturama. Minijature na porculanu replicirale su i popularizirale radove galerije Jusupov. S vremenom je njihova vrijednost porasla, brojne su slike danas poznate samo po reprodukcijama na porculanu.

Album galerije Moskovske palače još jasnije pokazuje koliko je Jusupovska zbirka izgubila zbog činjenice da je podijeljena na dva dijela: imanje i grad. U moskovskoj kući bilo je dosta zanimljivih radova, ali nije postojao onaj strogi sustav u postavljanju u dvorane, kao u Arkhangelsku. Ovdje su umjetnička djela služila prvenstveno kao uređenje interijera - skup i luksuzan ukras. Značajan dio slika smješten je u Gornjoj velikoj radnoj sobi, u Dnevnom boravku, u Maloj i Velikoj blagovaonici.

Veliki ured ukrašen je nizom od četiri slike G. P. Paninija, koje prikazuju interijere najvećih rimskih bazilika: katedrale sv. Petra, crkve Santa Maria Maggiore (obje GE), crkve San Paolo Fuori i Mura i San Giovanni in Laterano (obje - Muzej Puškina). Serija rimskog majstora, koji je imao veliki utjecaj na formiranje Huberta Roberta, logično je upotpunila Jusupovu zbirku velikih pejzažista 18. stoljeća. U uredu je bila kopija jedne od najomiljenijih Raphaelovih slika u 18. stoljeću - “Madona u fotelji” iz galerije Uffizi u Firenci (GE). Prema inventaru galerije, radi se o “kopiji iz Raphaela, koju je naslikao Mengs”, njemačkog slikara Antona Raphaela Mengsa, koji je radio u Italiji i bio sa svojim sunarodnjakom. I. I. Vinkelman utemeljitelj novog klasičnog stila u slikarstvu. Kopije ove razine bile su visoko cijenjene u usporedbi s originalima. Nikolaj Borisovič, među ostalim utjecajnim kolekcionarima u dvorskim krugovima (S.R. Vorontsov, A.A. Bezborodko), nastojao je utjecati na Katarinu II tako da je ona još aktivnije naručila kopiranje remek-djela talijanskog slikarstva za Ermitaž i prije svega vatikanskih Rafaelovih fresaka 31 .

U dnevnom boravku Moskovske kuće bila su remek-djela zbirke Jusupov - "Otmica Europe" i "Bitka na mostu" Claudea Lorraina (oba - Muzej Puškina). Lorrainove kompozicije su se mnogo kopirale tijekom umjetnikova života. Princ je Lorrainu pripisao sedam djela. Razina izvedbe dviju kopija njegovih slika ("Jutro" i "Večer", obje - Puškinov muzej) toliko je visoka da su se smatrale autorskim ponavljanjem (do 1970.).

Od 21 slike Velike blagovaonice pažnju privlači monumentalna slika Nizozemca Gerbrandta van den Eckhouta, koja ima potpis umjetnika i datum - 1658. U 19. stoljeću bila je poznata kao "Jakov stoji pred kraljem Hamanom, koji sjedi sa svojom kćeri Rachel", 1924. Godine 1994. N.I. Romanov je njenu radnju definirao kao "Poziv na noćenje od strane stanovnika grada Give Levite i njegove konkubine" (GMII). Iste godine kada i Eckhoutova slika, datira se na istom mjestu nalazi se "Alegorija slike" koja predstavlja autoportret talijanske umjetnice Elisabeth Sirani (GMII).

U albumu Galerije Moskovskog doma (1827.), uz crteže sa slika i skulptura, nalaze se crteži sedam sevrskih vaza, što naglašava njihovu kolekcionarsku vrijednost. U zbirci Ermitaža sačuvano ih je pet od 1760. do 1770. godine. Riječ je o rijetkim "morsko-zelenim" uparenim aromama "pot-pourri myrte" (aromatike s mirtom) sa slikovitim prizorima luke J. L. Morene. Također je naslikao bivačke scene u rezervatima na par vaza s poklopcima, nazvanih "marmit" (Glavni toplije). Slikoviti rezervat glavni je ukras jajolike vaze s rubanskim ukrasom na zasvedenom vratu. Graciozni oblici posljednje tri vaze naglašeni su plemenitom tirkiznom bojom njihove pozadine.

U kataloškim albumima nema crteža s obiteljskih portreta, a u opisima nema galerije portreta tako tipične za 18. stoljeće. Ipak, u plemićkim posjedima i palačama uvijek su bile prisutne galerije portreta. One su ovjekovječile takve vlasnike i svjedočile o njihovom podrijetlu. Yusupovova zbirka tradicionalno je zauzimala dovoljno mjesta kao i carski portreti, uglavnom su bili smješteni u gornjim prostorijama palače u Arkhangelsku. Među slikama Petits Appartementsa u kataloškom albumu nalaze se portreti Petra I (kopija iz J.M. Nattier, GMUA), Elizabete Petrovne I. Kh. Groota (1743.) i I. P. Argunova (1760.), Katarine II (Lumpy tip -Rokotov) , GE), Pavao I (kopija od V. Eriksena i ponavljanje poznatog djela S.S. Shchukina, oba - GMUA), Aleksandar I (kopije s portreta F. Gerarda, A. Vigija, N. de Courteille - mjesto nepoznato) . Kao spomenici povijesti, portreti u katalogu smješteni su u niz umjetničkih djela iz različitih razdoblja i škola. Neki od njih, portreti Groota i Argunova, sjajni su primjeri rocaille portreta 18. stoljeća.

U Carskoj dvorani palače u Arhangelsku nalazila se osebujna i reprezentativna skulpturalna galerija portreta ruske kraljevine: biste Petra I. i Katarine II C. Albachinia; Paul I Zh.D. Rashetta, Alexander I A. Triscornia, Maria Feodorovna i Elizabeth Alekseevna L. Guichard, Nicholas I P. Normanov, Alexandra Feodorovna H. Rauh.

Odnos prema obiteljskim portretima bio je intimniji. Međutim, preživjeli portreti Jusupovih svjedoče da su ih naslikali najpoznatiji i najotmjeniji umjetnici koji su radili na ruskom dvoru. Dakle, portrete supruge princa Tatyane Vasilievne, rođene Engelhardt, izvela su tri istaknuta francuska slikara portreta: E.L. Vigée-Lebrun (privatna zbirka, 1988. - aukcija Roberto Polo, Pariz), J.L. Monier, koji je predavao u klasi portreta Umjetničku akademiju u Sankt Peterburgu (GMUA) i J. L. Voilea (GE).

Zbirka N. B. Yusupova bila je briljantan izraz estetskog ukusa tog doba i osobnih sklonosti kolekcionara, jedinstveni spomenik ruske umjetničke kulture. Ističe se svojim razmjerom, kvalitetom odabira i raznolikošću izloženih radova. Posebnost kolekcije Yusupov bio je francuski dio, u kojem se najjasnije očitovao osobni ukus kolekcionara. Prikazuje cjelovitu sliku razvoja francuske umjetnosti od 17. do 19. stoljeća i, jedina u Rusiji, predstavlja djela francuskih umjetnika prve četvrtine 19. stoljeća, od Davida i njegove škole do „male majstori". Po razini francuske zbirke Jusupovska zbirka mogla se usporediti samo s Carskom Ermitažom.

Ovo nije nikakvo čudo. Uostalom, Nikolaj Borisovič ne samo da je nabavio radove, s ljubavlju ih distribuirajući u različite prostorije palače, već ih je i pažljivo sistematizirao, ukazujući na mjesto određenog djela. Takav stav svjedoči o uistinu visokoj kulturi kolekcionara Jusupova, što ga je povoljno razlikovalo od većine ruskih kolekcionara, jer je svoju strast za umjetnošću pretvorio u način života. Razumni egoizam, hirovi ruskog majstora, u kombinaciji s nevjerojatnom sposobnošću da se okruži savršenim djelima i jednostavno lijepim stvarima, omogućili su stvaranje atmosfere "sretnog života" u njegovim palačama.

Uz slike i skulpture, zbirka je sadržavala crteže, umjetničke bronce, male skulpture od slonovače, predmete od porculana, radove kineskih i japanskih majstora, klesano kamenje (dragulje), burmutije, tapiserije, namještaj i štapove za hodanje. Nekoliko generacija prinčeva Yusupov nastavilo je dodavati obiteljsku zbirku. Svatko od njih imao je svoje hobije u kolekcionarstvu, a također je brižno čuvao umjetničko naslijeđe svojih prekrasnih predaka.

1 Prakhov A.V. Materijali za opis umjetničkih zbirki knezova Jusupova // Art Treasures of Russia. 1906. broj 8-10. P.170.

2 Prakhov A.V. Dekret. op. // Umjetničko blago Rusije. 1906. broj 8-10; 1907. broj 1-10; Ernst S. Državni muzejski fond. Galerija Jusupov. francuska škola. L., 1924.

3 "Znanstveni hir". Zbirka kneza Nikolaja Borisoviča Jusupova. Katalog izložbe. U 2 vol. M., 2001.

4 Saharov I.V. Iz povijesti obitelji Yusupov // "Znanstveni hir". Zbirka kneza Nikolaja Borisoviča Jusupova. M., 2001., str. 15-29.

5 Lotman YU. M. Karamzin. M., 2000. str. 66.

6 Ciceron M.T. Epistolae ad atticum, ad brutum et ad Q. Fratrem. Hanoviae: Typis Wechelianis, apud Claudium Marnium et heredes Ioan. Aubrii, 1609. 2pripl. Commentarius Pauli Manutii in epistolas Ciceronis ad attcum. Venetiis: Aldus, 1561. GMUA.

7 Ne treba ga miješati s matematičarem Johannom Bernoulli(1667–1748) - počasni član Petrogradske akademije znanosti.

8 Bernoulli J. Reisen durch Brandenbourg, Pommern, Prussen, Curland, Russland und Pohlen 1777. i 1778. Johanna Bernoullija.Leipzig, 1780. bd. 5. S. 85.

9 Za detalje pogledajte: Deryabina E.V. Slike Huberta Roberta u muzejima SSSR-a // Državni muzej Ermitaž. Rusija - Francuska. Doba prosvjetiteljstva. sub. znanstveni. djela. SPb., 1992. S.77-78.

10 Prakhov A.V. Dekret. op. P.180.

11 peterburška antika. 1800. // Ruska starina. 1887. V.56. broj 10. S.204; Savinskaya L.Yu. Slike G. B. Tiepola u Arkhangelsku // Umjetnost. 1980. broj 5. str.64-69.

12 Reimers H. (von). St. Petersburg am Ende seines ersten Jahrhunderts. Sankt Peterburg, 1805. Teil 2. S. 374.

13 Pavanello G. Appunti da un viaggio u Rusiji Astratto da Arte in Fruili.Arte a Trst. 1995. R. 413-414.

14 Uparene portrete Rembrandta iznio je iz Rusije 1919. F.F. Yusupov. cm.: Princ Feliks Jusupov. Memoari u 2 knjige. M., 1998. S.232, 280-281, 305, itd.

15 Georgi I.G. Opis rusko-carskog glavnog grada Sankt Peterburga i znamenitosti u njegovoj blizini. SPb., 1794. str. 418.

16 Za više informacija o putovanju pogledajte: Savinskaya L.Yu. N.B. Yusupov kao tip kolekcionara ranog 19. stoljeća // Spomenici kulture. Nova otkrića: Godišnjak. 1993. M., 1994. S.200-218.

17 cit. na: Ernst S. UK.op. str.268-269. (prijevod s francuskog); Berezina V.N. Francusko slikarstvo prve polovice i sredine 19. stoljeća u Ermitažu. Znanstveni katalog. L., 1983. str. 110.

18 Babin A.A. Francuski umjetnici - suvremenici N.B. Yusupova // "Znanstveni hir". Katalog Izložbe . M ., 2001. 1. dio. str. 86-105.

19 Haskell Fr. Talijanski pokrovitelj francuske neoklasične umjetnosti // Past and Present in Art and Taste. Odabrani eseji. Sveučilište Yale. Press, New Haven i London, 1987. R. 46-64 (prikaz, stručni).

20 Svinin P. Oproštajna večera u selu Arkhangelsk // Otechestvennye zapiski. 1827. broj 92. prosinca. C .382.

21 Dominicis Chev. Relation historique, politique et familier en form de lettre sur divers usages, arts, s S iences, institution, et monuments publics des Russes, recueillies dans ses differens voyages et resumies par chev. De Dominicis. Sv. Petersbourg, 1824. sv. I.R. 141. Ovdje i dalje - traka. N . T . Unanyants.

22 Catalog des tableaux, status, vazes and autres objects, appartenant à l'Hôpital de Galitzin.Moskva: de l'imprimerie N.S. Vsevolojsky, 1817. P. 5, 13, 16; Katalog slika koje pripadaju moskovskoj bolnici Golitsyn s najvišim dopuštenjem dodijeljenim lutriji. M., 1818.

23 Savinskaya L.Yu. Iz povijesti talijanskog slikarstva u Rusiji // Tiepolo i talijansko slikarstvo XVIII stoljeća u kontekstu europske kulture. Sažeci izvješća. SPb.: GE, 1996. S.16-18.

24 Menshikova M.L., Berezhnaya N.L.. Istočna zbirka // "Znanstveni hir". H.jedan. str.249-251.

25 Archangelsky // Bulletin du Nord. Journal scientifique et litteraire publié à Moscou par G. Le Cointe De Laveau. 1828. Vol.1. Cahier III. Mars. R. 284.

26 Za više informacija o kataloškim albumima zbirke N.B. Yusupova pogledajte: Savinskaya L.Yu. Ilustrirani katalozi privatnih umjetničkih galerija druge polovice 18. - prve trećine 19. stoljeća // Aktualni problemi domaće umjetnosti. Međusveučilišni zbornik znanstvenih radova. MGPU im. V. I. Lenjin. M., 1990. S.49-65.

27 Dominicis Chev. op. cit. R. 137.

28 Osmolinskaya N. Pod sjenom Apolonovog hrama: sakupljanje kao pogled na svijet // Pinakoteka. 2000. broj 12. P.55.

29 Pismo J. B. Greza N. B. Yusupovu od 29. srpnja 1789., Pariz // Prakhov A. Dekret. op. P.188.

30 Berezhnaya N.L."Katalog porculana" galerije N.B. Yusupov // "Znanstveni hir". 1. dio. M., 2001. S.114-123.

31 O obitelji prinčeva Jusupova. 2. dio. SPb., 1867. S. 248; Kobeko D.F. Slikar portreta Gutenbrun // Bulletin of Fine Arts. 1884. V.2. S.299; Levinson-Lessing V.F. Povijest Umjetničke galerije Ermitaža (1764-1917). 2. izd. L., 1986. S.274.