Чотиривірші дактиль приклади. Трискладові розміри в силабо-тоніці

Дактиль цев античній метриці тридольний розмір, в якому перший склад - довгий (ударний), наступні два - короткі (ненаголошені); у силабо-тоніці – трискладна віршована стопа з першим ударним складом.

Метрична схема дактилю

Метрична схема дактилю: - UU

приклад

У повному розпалі жнива сільська…
–UU|– UU|– UU
(Н. А. Некрасов)

Походження дактилю

Дактиль з давньогрецької мови означає «палець» у зв'язку з тим, що його склад, що містить перший довгий склад і два короткі, подібний до анатомічної будови пальця, в якому перша з трьох фаланг довших двох інших.

Дактилічний ритм широко шанувався у період античності. У Стародавній Греції засновником дактилю вважали бога Діоніса, який звертався до людей віршами, складеними цією стопою. Дактиль іноді замінювався спондеєм – стопою з двох ударних, або довгих, складів (– –). З дактилів і спондеїв складається найбільш часто застосовуваний розмір античної поезії – гекзаметр, який є шестистопним віршем. Шестистопним дактилем написані епічні поеми видатного давньогрецького поета Гомера «Іліада» та «Одіссея».

Поширення та види дактилів

Одностопні дактили у поезії зустрічаються у поезії вкрай рідко. У XVIII ст. у силабо-тонічному віршуванні в основному використовувалися двостопні дактили. У XIX-XX ст. поширилися найбільш використовувані досі тристопні та чотиристопні дактили, пізніше – п'ятистопні та шестистопні.

Приклад тристопного дактилю:

Буря на морі та думи,
Хор зростаючих дум -
Чорна хмара за хмарою,
Море сердитий шум.
(А. А. Фет)

Приклад чотиристопного дактилю:

Думки мої потопають у безсиллі.
Душно, світло, безрадісно та весело.
Ти, прозвенела в дивній рясні,
Душу мою урочистістю завісила.
(А. А. Блок)

У поезії також використовуються змішані дактілі, рядки, що чергуються, містять різну кількість стоп. Наприклад, перший рядок вірша – чотиристопний дактиль, другий – тристопний, третій – чотиристопний тощо. буд. Існує і вільний дактиль, що у довільній кількості стоп у кожному рядку.

Дактиль у класичній російській поезії

Класична російська література багата на дактилічні твори таких відомих поетів, як К. Д. Бальмонт, І. А. Бунін, І. Северянин, Н. А. Некрасов, В. А. Жуковський, А.А. Блок, Н. С. Гумільов, А. А. Фет, М. Ю. Лермонтов, В. Я. Брюсов та ін. Ю. Лермонтова «Хмари» (1840 р.), К. Д. Бальмонта «Життя» (1900 р.), В. Я. Брюсова «Муляр» (1901 р.) і т.д.

Слово дактиль походить відгрецького daktylos, що у перекладі означає – палець.

Основні характеристики силабо-тонічної системи

Підставою силабо-тонічної системи є стопа – повторюваний елемент вірша, зазвичай складається з ударного і однакового числа ненаголошених складів. Стопа зовсім не є винаходом російських учених, вона була відома вже в метричній античній системі, звідки й відбулося запозичення назв. Однак в античності стопа складалася з довгих і коротких звуків, а в Росії – з ударних та ненаголошених. Не лише вирішальним чином змінило звучання вірша, а й різко скоротило число стоп. Справа в тому, що в античній системі стопа не обов'язково визначалася однимдовгим звуком, їх могло бути і три, і навіть чотири. Вирішальне значення мала тривалість (моря, частка). Нагадаємо, що довгий звук приймався за дві частки, а короткий за одну. Тому допускалася, скажімо, восьмидольна стопа із чотирьох довгих звуків диспондей: – – – –; з іншого боку, можливим був інший восьмидольник дохмій: U – – U – .

Звернімо увагу:теоретично вірша довгий чи ударний звук прийнято позначати – (довгою рисочкою), а короткий (ненаголошений) U(ямочкою). Останнім часом, щоправда, допускаються й інші позначення ударності/ненаголошеності, але це оформлення домінує. Якщо порахувати частки, то неважко побачити, що їх 8 у диспондії (4 х 2 = 8) та 8 у дохмії (1+2+2+1+2 = 8).

Але такі стопи можливі тільки в метричній системі, у разі наголосів це принципово неможливо. Уявіть, що це буде за стопа, якщо в ній чотири ударні поспіль. А якщо після неї ще чотири ударні, то все стане зовсім несерйозно. Тому європейське і перш за все російське віршування, що цікавить нас, обрало з величезної кількості античних стоп лише ті, у яких був один довгий(його позицію посів ударний), а решта короткі(їхні позиції зайняли ненаголошені).

Насправді в класичних розмірах вірша беруть участь такі стопи:

• · Двоскладні(повторюваність через кожні двастилю):

Хорей (ударний + ненаголошений):

– U

Звучання хорею найпростіше відчути, якщо взяти хореїчне слово (наприклад, матиабо Папа) і повторювати його багато разів. У поезії хореї дуже поширені – від дитячої поезії до класики:

Наша Таня голосно плаче:

Впустила в річку м'ячик.

- Тихіше, Танечко, не плач:

Не потоне у річці м'яч... (А. Барто)

Завірюха злиться, завірюха плаче;

Коні чуйні хропуть;

Ось уже він далі скаче;

Тільки очі в темряві горять ... (А. С. Пушкін)

Ямб (ненаголошений + ударний):

U –

Повторіть кілька разів ямбічні слова ( вікно, зима, місяцьі т.д.) і ви відчуєте звучання ямба. Ямби - улюблені стопи російської класики:

Мій дядько найчесніших правил,

Коли не жартома занедужав,

Він поважати себе змусив

І краще вигадати не міг. (А. С. Пушкін)

• · Трискладові(повторюваність через тристилю). У російській поезії, де в стопі один ударний, можливі, відповідно, три варіанти:

Дактиль (ударний + два ненаголошених):

– U U

Якщо взяти дактиличне слово ( золото, холодно, ярмарокта ін) і повторювати його, ми почуємо дактиль. Дактиль досить популярний у російській поезії, хоча трапляється рідше двоскладників:

Буря на вечірньому небі,

Море сердитий шум,

Буря на морі та думи,

Багато болісних дум. (А. А. Фет)

Хмари небесні, вічні мандрівники!

Степом блакитним, ланцюгом перлинним

Мчіться ви, ніби як я ж, вигнанці

З милої півночі у бік південну. (М. Ю. Лермонтов)

Амфібрахій (ненаголошений + ударний + ненаголошений):

U – U

Повторене амфібрахічне слово ( корова, дорога, послухайта ін) дасть нам звучання цього розміру. У російській поезії амфібрахіїв дуже багато:

Остання хмара розсіяної бурі!

Одна ти мчить по ясній блакиті,

Одна ти наводиш похмуру тінь,

Одна ти сумуєш радісний день. (А. С. Пушкін)

Сьогодні, я бачу, особливо сумний твій погляд

І руки особливо тонкі, коліна обійнявши.

Послухай: далеко, далеко, на озері Чад

Вишуканий бродить жирафа. (Н. С. Гумільов)

Анапест (ненаголошений + ненаголошений + ударний):

U U –

Щоб почути анапест, потрібно повторювати анапестові слова (голова, холод, далеко та ін). Анапест дуже популярний:

О, весна без кінця і без краю -

Без кінця та без краю мрія!

Впізнаю тебе, життя! Приймаю!

І вітаю дзвоном щита! (А. А. Блок)

У холоди, в холоди

Від насиджених місць

Нас інші звуть міста, –

Чи то Мінськ, чи то Брест, –

У холоди, в холоди... (В. С. Висоцький)

Це так звана "класична п'ятірка" російських стоп. Більшість віршів російської класики використовує саме ці стопи. Студенти, як правило, добре запам'ятовують назви стоп, але плутаються з розстановкою наголосів.

Хор оший ямщик дзалишить амфібію в Анапу .

Ця фраза легко запам'ятовується і відповідає ударностям ( хорїй, ямб, дактиль, амфібрахій, анапїсть). Спочатку двоскладникиз першим і другим наголосами (хорей, ямб), потім трискладникиз першим, другим та третім наголосами (дактиль, амфібрахій, анапест).

Крім «класичної п'ятірки», російська поезія знає і складніші стопи. Менш популярні, але зустрічаються чотирискладністопи. Вони звуться пеони (іноді пишуть "пеони", рідше "пеани"). Це стопа з чотирьох складів . Спеціальної назви кожен пеон немає, вони визначаються за позицією ударного: пеон I, пеон II, пеон III, пеон IV. Ці стопи зустрічаються досить рідко, частіше за інших пеони I I та II I . Формально вони схожі на хореї та ямби, але ритміка інша, чітко відчувається чотирискладове членування. Порівняйте чотиристопний ямб:

Для берегів вітчизни далекої

Ти покидала край чужий;

У годину незабутню, у годину сумну

Я довго плакав перед тобою. (А. С. Пушкін)

і формально близький йому двостопний пеон ІІ:

Ліхтарики, пані,

Скажіть ви мені,

Що бачили, що чули

У нічній ви тиші?

Так чинно ви розставлені

По вулицях у нас:

Нічні варти,

Ваше вірне пильне око! (І. П. Мятлєв)

Не треба бути віршознавцем, щоб відчути різну ритміку. У Мятлєва виразно відчувається чотирискладнаповторюваність: U – U U U – U U .

Найбільш поширені треті пеони, вони відомі вже з XVIII століття і спочатку використовувалися для стилізації народної поезії:

Не сумуй, моє світло! Мені сумно і самій,

Що давно я не бачилася з тобою,-

Чоловік ревнивий не пускає нікуди;

Відвернуся лише, так і він іде туди.

Примушує, щоби я з ним завжди була;

Говорить він: «Чому невесела?»

Я зітхаю по тобі, моє світло, завжди,

Ти з думок не виходиш ніколи. (А. П. Сумароков)

Метрична схема цього вірша: U U – U U U – U U U – .

Пізніше спектр використання пеона ІІІ розширився. Він став досить популярним і у класичній поезії, і у віршах для дітей, наприклад, у Корнея Чуковського.

У багатьох випадках розрізнення пеонів і двусложников (ямба і хорея) є проблему, але ці тонкощі віршування поки що можна не вникати, зараз наше завдання – зрозуміти сам принцип організації силлабо-тонического вірша.

Можливі та досить поширені п'ятискладністопи (за термінологією А. П. Квятковського – п'ятидольники). Зазвичай вони застосовуються для стилізацій народної поезії. Найбільш поширений п'ятискладник III: U U – U U U U – U U . Він асоціюється з ім'ям А. Кольцова та віршами інших поетів, що стилізують народний вірш:

Як прив'яжеться, як приліпиться

До розуму думка пуста,

Думка докушна в твій мозок вчепиться

І клює його, невідв'язна. (В. Г. Бенедиктов)

Такими є основні стопи російського віршування. Усередині реального вірша можуть бути елементи, формально схожі інші античні стопи, що дозволяло деяким теоретикам (наприклад, У. Я. Брюсову) значно розширювати список можливих російської поезії стоп. Однак це навряд чи розумно, ми стикаємося не зі стопою, а з якимось надсхемним явищем, що ускладнює метричну схему, наприклад, амфібрахія. Про стопу є сенс говорити лише у тому випадку, коли вона лежить в основівіршованого ритму. Іншими словами, можна говорити про ямбу, якщо є вірші, написані ямб. А окремі випадки ускладнення метричної схеми називати стопами навряд чи коректно. Цих ускладнень може бути багато, частина з них буде описана нижче, але мова тут не може йти про стоп строгому значенні цього терміна.

Стопа лежить в основі віршованих розмірів.Тут треба зробити застереження. У побуті ми часто говоримо не зовсім точно. Навіть вчителі, питаючи учнів «Який тут розмір?», очікують почути «ямб» чи «хорей». Однак стопаі розмір- Поняття різні. Адже слово "розмір" завжди передбачає "розмір чогось". У нашому випадку – розмір вірша. Одиницею вимірюванняє стопа, але розмір визначається кількістю стоп. Тому "розмір" - не ямб, а "чотирьохстопний ямб" або "п'ятистопний ямб". Огрублюючи, можна сказати, що відповісти на запитання про розмірі "ямб" або "хорей" - це приблизно те ж, що відповісти на питання про розмір кімнати "метр". Але нам важливо знати, скількиметрів. Те саме і з віршем: нам важливо знати, скільки стопу вірші та яка стопа.

Число стоп у вірші фіксується за останнім ударним складом, наявність або відсутність ненаголошених в кінці розмір не визначає. Прояснимо це прикладом:

У якому році - розраховуй,

В якій землі – вгадуй,

На стовповій доріжці

Зійшлися сім чоловіків. (Н. А. Некрасов)

Який розмір вірша знаменитого прологу до поеми «Кому на Русі добре жити»? Якщо формально порахувати склади, у нас вийде (без урахування ударних і ненаголошених), що в перших трьох рядках по вісім складів, а в останній шість. Ми можемо визначити стопу. Це ямб. Чи означає це, що перші рядки написані чотиристопним ямбом, а останній – тристопним? Ні, тому що останній наголос скрізь на шостому складі, метрична схема буде такою:

U – U – U – U U

U – U – U – U U

U – U – U – U U

U – U – U –

Тому розмір тут один – тристопний ямб, а рядки різняться не розміром, а характером закінчень (клаузулами). Про клаузули та інші ритмічні визначники йтиметься нижче.

Те саме й у протилежному випадку, коли остання стопа не заповнена ненаголошеними. Нам важливий саме останній ударний розмір фіксується по ньому:

Немає іншого шляху,

Як через руку твою

Як же інакше знайти

Милу землю мою? (О. Е. Мандельштам)

Перед нами дактиль, але скільки тут стоп? Повна схема дактилю буде:

– U U – U U – U U

У Мандельштама дещо інший малюнок:

– U U – U U –

Однак з погляду розміру це нічого не змінює, це все одно тристопний дактиль, оскільки останній наголос завжди на сьомому складі, отже, третя стопа позначена. Просто тут чоловіча клаузула (тобто відсутність ненаголошених наприкінці рядка).

Стопи задають метричну схемувірша, тобто якийсь ідеальний принцип його побудови. Однак реальне звучання вірша, як правило, з метричною схемою не збігається, метричну схему можна підкреслити лише за скандуваннітобто штучному читанні віршів, що підкреслює їх метричну структуру. Читання при цьому буде кумедним та неприродним. Дуже часто скандування характерне для читання віршів зі сцени, дітям легше підкреслити метр, ніж смислові акценти. Наприклад, дорослий прочитає так:

З е́ла м у́ха на вар е́ньє, ось і вс евірш е́ня.

(Виділено акценти прочитання.)

Дитина прочитає інакше:

З е́ла м у́ха н а́вар е́ньє, в о́т і нд евірш о́твор е́ня.

Метрична схема є основою будь-якого силлабо-тонического вірша, проте реальний ритм із нею не збігається. Є багато чинників, які створюють реальний ритм. Зупинимося докладніше на деяких із них.

Ритмічні визначники силабо-тоніки

Надсхемні наголоси або пропуск схемного наголосу

Живий промови завжди «незатишно» у строгій метричній схемі. Фахівці підрахували, що середньоскладова величина слова більшості європейських мов становить близько 2,4 – 2,5 слога. Тобто якщо ми розіб'ємо всі слова на склади, складемо склади разом і поділимо кількість слів, ми отримаємо приблизно такі цифри. Це, звісно, ​​абстракція, але вона пояснює деякі речі. Стає зрозуміло, що у двоскладових розмірах (хореї та ямбі) цьому абстрактному слову буде надто тісно, ​​оскільки 0,4 – 0,5 «ненаголошеного» складу виходитимуть за схему. А у трискладниках навпаки: слову буде надто «просторно», буде дефіцит наголосів. Цим пояснюється той факт, що в ямбі та хореї багато перепустокметричних наголосів. Сильні за метричною схемою позиції (так звані ікти) у реальному тексті заповнюються ненаголошеними. Таке явище називається пірріхій. З уже зазначених причин пірріхії в ямбічних і хореїчних віршах дуже багато:

Мчать хмари, в'ються хмари;

Невидимкою місяць

Висвітлює сніг летючий;

Мутне небо, ніч каламутна. (А. С. Пушкін)

Перед нами чотиристопний хорей, метрична схема якого завжди однакова:

– U – U – U – U

У чотиристопному хореї іктами виявляються перший, третій, п'ятий та сьомий склади. Але насправді в пушкінському тексті ми бачимо інше:

– U – U – U – U

U U– U U U –

U U– U – U – U

– U – U – U –

Перший і четвертий рядки написані за метричною схемою, а ось другий і третій деякі наголоси пропускають. Це і є пірріхії. У таких випадках прийнято говорити, що перед нами пірріхований чотиристопний хорей.

У трискладника пропуск схемного наголосу зустрічається набагато рідше, але іноді це можливо. Тоді ми отримуємо трискладову стопу з пропущеним наголосом, часто за аналогією з античною стопою в три короткі її називають трибрахієм,але можна просто говорити про пропуск схемного наголосу:

Після заспокоєної завірюхи

Настає в окрузі спокій.

Я прислухаюся на дозвіллі

Це тристопний анапест із метричною схемою

U U – U U – U U – U

U U – U U – U U –

Другий і четвертий рядки цій схемі відповідають, а ось перший і третій немає. У першому рядку мало б бути « у́гомін і́вошей», а в третій – «присл у́шива ю́сь». Але насправді ми так, звичайно, не вимовляємо, пропускаючи схемні наголоси.

Зворотне явище – надсхемний наголос. Надсхемний наголос природний для трискладників, що зрозуміло з попередніх пояснень. У наведених рядках Пастернака ми спостерігаємо його на початку першого і третього рядків. Зазвичай при читанні віршів ми ці наголоси злегка приглушуємо, слідуючи за логікою розміру. Ми не читаємо « Я́ прислухаюся на дозвіллі», а вимовляємо фонетично разом «япрісл у́шиваюсь».

У двоскладниках надсхемний наголос впадає у вічі і, зазвичай, несе смислове навантаження. Це й зрозуміло: слову і так «тісно» у двоскладовій схемі, а ми ще більш насичуємо текст наголосами. Таке явище зветься спондів.Спондеї підривають ритм, вірш звучить напружено. Як правило, спондеї підкреслюють хвилювання чи драматизм. Класичним прикладом є опис битви у «Полтаві» А. С. Пушкіна. Тут чотиристопний ямб, і спочатку метрична схема дотримується більш менш строго:

І з ними царські дружини

Зійшлися в диму серед рівнини:

І пролунав бій, Полтавський бій!

Але потім напруга посилюється, і це підкреслюється безліччю спондеїв та інших ритмічних ускладнень:

Кулі чавунні всюди

Між ними стрибають, разять,

Прах риють і в крові шиплять.

Швед, російська - коле, рубає, ріже.

Бій барабанний, кліки, скрегіт,

Грім гармат, тупіт, іржання, стогін,

І смерть і пекло з усіх боків.

Чотири рядки поспіль починаються з ударних, чого в метричній схемі ямба не повинно бути. Спондеічні перебої ритму посилюються алітерацією (зверніть увагу, яка велика кількість звуків «р» і шиплячих уривку) і підкреслюють відчуття кривавого хаосу бою.

Число стоп у рядку

Реальний ритм залежить від розміру вірша (рядки), тобто від того, скільки стоп у вірші. Короткі вірші, як правило, енергійніші, довгі звучать плавніше. У багатостопних ямбах і хореях багато пірріхії. Порівняємо звучання ямбів у Пушкіна:

О Дельвіг! накреслили

Мені Музи мій спадок;

Але ти чи мої печалі

Помножити захотів?

Це тристопний ямб. А ось шестистопний:

На повних площах, безмовних від страху,

По п'ятницях пішли розігруватися страти,

І вухо став собі чухати народ

І казати: «Ехе! та це вже не той».

Неважко відчути, що просте додавання рядків першого вірша не призведе до відтворення ритму другого уривка. Шестистопний ямб у принципі інакше звучить. У реальній поезії найчастіше використовувалися двоскладові в три-шість стоп і трискладові в три-п'ять стоп. Хоча в деяких поетів (наприклад, К. Бальмонта) ми зустрінемо і багатоступні розміри. І навпаки, у поетичних експериментах можливі навіть одностопні хореї з чоловічою римою (тобто у рядку односкладове слово). Такий, наприклад, «Сонет» І. Сельвінського:

дол

Сід.

Ішов

Дід.

Слід

Вів –

Брел

Слідом…

Звичайно, таке можливе тільки в експериментах, писати так завжди неможливо.

Закінчення рядка (клаузула)

Клазула – у віршуванні явище закінчення рядка. Дещо огрубуючи, можна сказати, що ритмічно клаузула – це останній ударний і все, що знаходиться після нього. Звичайно, ритм помітно зміниться, якщо, скажімо, рядок закінчується ударним або якщо після нього ще кілька складів. Ми вже говорили, що кількість стоп у рядку визначається останнім наголосом. Клаузальний наголос стабільний і не може випадати – це закон вірша. Якщо, скажімо, у нас чотиристопний ямб, то у будь-якій стопі можуть бути пірріхії, але восьмий склад завжди буде ударним. Розрізняють такі види клаузул:

Чоловіча (Рядок закінчується ударним). Чоловіча клаузула надає віршу чіткості та завершеності. Наприклад, лише чоловічі клаузули використані М.М.Ю. Лермонтовим у поемі «Мцирі»:

Одного разу російський генерал

З гір до Тифлісу проїжджав;

Дитину полоненого він віз.

Той занедужав, не переніс

праць далекого шляху;

Він був, здавалося, років шести.

Жіноча (після останнього ударного один ненаголошений). Для російської поезії класичним є поєднання чоловічої та жіночої клаузул. Достатньо згадати роман А. С. Пушкіна «Євгеній Онєгін»:

Не думаючи горде світло забавити, (жіноча)

Увага дружби полюбляючи, (чоловіча)

Хотів би я тобі уявити (жіноча)

Запорука гідніша за тебе. (чоловіча)

Дактилічна (після останнього ударного два ненаголошених). До стопи дактиля ця клаузула не має відношення, метафорична назва. Просто формально така клаузула схожа на стопу дактилю. U U . Але зустрітися вона може і в ямбі, і в хореї:

Без розуму, без розуму

Мене одружили;

Золотий вік дівочий

Силою вкоротили.

Чи для того молодість

Дотримувалися, нежили;

За склом, від сонечка,

Красу плекали,

Щоб я вік свій заміжня

Сумувала, плакала,

Без кохання, без радості,

Засмучувалася, мучилася. (А. В. Кольцов)

Ритм цього вірша Кольцова визначається метром (тристопний хорей), великою кількістю пірріхіїв на першій стопі та дактилічною клаузулою.

Гіпердактилічна (Більше двох ненаголошених після останнього ударного). Ця клаузула зустрічається досить рідко, але все ж таки не є чимось «екзотичним» для російської поезії:

Холод, тіло таємно сковує,

Холод, що душу зачаровує...

Від місяця промені простягаються,

До серця голками торкаються. (В. Я. Брюсов)

Це чотиристопний хорей із гіпердактилічною клаузулою. Зверніть увагу, як змінює клаузула звучання хорея. Порівняйте з чотиристопним хореєм Пушкіна:

Мчать біси рій за роєм

У безмежній висоті,

Вереском жалібним і виттям

Надриваючи серце мені...

Не випадково клаузула вважається важливим ритмічним визначником, тобто від неї залежить реальне звучання вірша.

Система пауз

Паузи теж помітно впливають на ритм вірша. Ми вже говорили, що вірш взагалі не можливий без великих міжвіршових пауз (на листі – розбивка рядками). Але й внутрішньовіршові паузи дуже важливі, часто вони помітно змінюють ритмічний рисунок. Давайте, наприклад, подивимося на знаменитий вірш М. Ю. Лермонтова:

Виходжу один я на дорогу;

Крізь туман крем'яний шлях блищить;

Ніч тиха. Пустеля слухає бога,

І зірка із зіркою говорить.

Не дуже досвідченому філологу нелегко почутиме тут звучання хорея. Чому? Справа в тому, що метрична схема сильно ускладнюється пірріхіями та паузами. Схема п'ятистопного хорея така:

– U – U – U – U – U

Але реальний ритм лермонтовського шедевру інший:

U U - / U - U - U - U

Пірріхій на першій стопі та пауза в середині другої змінили хорей до невпізнання.

Особливу роль відіграють так звані цезури(Не плутайте з паронімом «цензура»!) - Постійні великі паузи, що розсікають багатостопні вірші на частини, що співвідносяться. Найчастіше цезури розташовуються приблизно в середині вірша (втім, новітня поезія знає цезурні усунення до початку або до кінця вірша). Для недосвідченого філолога цезура підступна тим, що може збивати графічну стрункість розміру, можуть виникати надсхемні ненаголошені ( цезурне нарощення) або, навпаки, склади можуть «зникати» ( цезурне усічення). Якщо «розкреслити» схему такого вірша, у середині виявиться збій, якого під час вимови не відчувалося:

Сестри тяжкість і ніжність, однакові ваші прикмети.

Медуниці та оси важку троянду смокчуть.

Людина вмирає. Пісок остигає зігрітий,

І вчорашнє сонце на чорних ношах несуть.

Якщо формально розкреслити метричну схему цього вірша (від надсхемних наголосів ми зараз абстрагуємося), ми отримаємо:

U U – U U – U U U – U UU – U U – U

U U – U U – U U – U U – U U –

Виходить, що в першому рядку зайвий склад у третій стопі. Чому ж ми не відчуваємо перебою? Спробуйте, наприклад, вставити зайвий склад у середину рядка Євгена Онєгіна - збій ритму відчується відразу. А у Мандельштама анапест аж ніяк не страждає. Справа саме в тому, що в середині рядка цезуру, яка скрадує цей перебій, вирівнює ритм.

Отже, звучання вірша визначається як розміром, як стопами, а й цілою системою інших ритмічних засобів.

У грецькій поезії цим терміном іменувався одне із ліричних жанрів, але російської поезії актуально лише значення назви стопи.

Ось вони – кити поезії.) Хоча багато літераторів вважають, що далеко не основні. Як би там не було – однозначно дуже важливі для поета!

РИТМ – звукова будова конкретного віршованого рядка; загальна впорядкованість звукової будови віршованого мовлення. Окремим випадком ритму є метр.

МЕТР (грец. metron – міра, розмір) - упорядковане чергування ударних і ненаголошених складів у вірші, загальна схема звукового ритму. також античні метри

РОЗМІР - спосіб звукової організації вірша; окремий випадок метра. Так, метр ямб може включати розміри від 1-стопного до 12-стопного (і більше) ямба, а також вільний ямб. У силабічному віршуванні розмір визначається числом складів; у тонічному - числом наголосів; у метричному та силабо-тонічному - метром та числом стоп. За кількістю стоп визначається довжина розміру: двостопний, тристопний, чотиристопний, п'ятистопний і т.д. Найбільш уживані короткі розміри. Приклади:

Грай, / Адель,
Не знай печалі;
Харити, Лель
Тебе увінчали.
(А.С. Пушкін)

О па/м'ять сер/дця! Ти /сильніший/
Розум пам'яті сумної
І часто насолодою своєю
Мене в країні захоплюєш далеко.
(К. Н. Батюшков

Буря млою небо криє,
Вихори снігові крутячи;
Те, як звір, вона завиє,
То заплаче, як дитя.
(А.С. Пушкін)

Нехай сосни /і їли
Всю зиму стирчать,
У сніги та хуртовини
Закутавшись сплять.
(Ф.І. Тютчев)

Серед шумно/го балу/випадково,
У тривозі мирської суєти,
Тебе я побачив, але таємниця,
Твої покривала риси.
(А.К. Толстой)

Що ти жа/дно дивишся /на доро/гу
Осторонь /від веселих подруг?
Знати, забило серце тривогу -
Твоє обличчя спалахнуло раптом.
(Н.А. Некрасов)

Ранок ту/манний, /ранок сьо/до,
Ниви печальні, / снігом покриті,
Неохоче згадаєш і час минулий,
Згадаєш і особи, давно забуті.
(І.С. Тургенєв)

Весна настає.
Вона співає,
Журчить, дзижчить,
Кружить, вабить.

Весна настає. Вона
Співає, дзюрчить, дзижчить,
Кружить, вабить. Весна.

Чотиристопний ямб

Весна настає. Вона співає,
Журчить, Гучить, кружляє, вабить.

Весна настає. Вона співає, дзюрчить,
Гудить, кружляє, вабить. Весна настає.

Приклад наддовгого розміру (12-стопний ямб):

Поблизу мед/літель/ного /Нила, /там, де/ озе/ро Ме/ріда,/ в царстві/полум'я/ного /РА,
Ти давно мене любила, як Озіріса Ізіда, друже, цариця та сестра!
(В.Я. Брюсов)

ІКТ (лат. ictus – удар) – ударний склад у вірші. Друга назва – Арсіс. Межиктовий інтервал (друга назва – теза) – ненаголошений склад у вірші.

СТОПА - одиниця довжини вірша; Поєднання ударних і ненаголошених складів, що повторюється. Графічно стопа зображується за допомогою схеми, де «-» - ударний склад, а «È» - ненаголошений.
Двоскладні стопи: ямб та хорей (двоскладники).
Трискладові стопи: дактиль, амфібрахій, анапест (трискладники).
Чотири складні стопи: пеон (чотири складники).
Про античні стопи

ЯМБ – двоскладна віршована стопа з наголосом на другому складі. Найбільш уживана стопа російського вірша.
Cхема «І -». Основні розміри: 4-стопний (лірика, епос), 6-стопний (поеми та драми 18 ст.), 5-стопний (лірика та драми 19-20 ст.), вільний розностопний (байка 18-19 ст. комедія 19 ст. .).

Мій дядько найчесніших правил,
Коли не жартома занедужав,
Він поважати себе змусив
І краще вигадати не міг.
(А.С. Пушкін)

ХОРЕЙ (грец. choreios - танцювальний) або ТРОХЕЙ (грец. trochaios - біжить) - двоскладна віршована стопа з наголосом на першому складі. Cхема «-».

Мчати хмари, в'ються хмари
Невидимкою місяць
Висвітлює сніг летючий;
Мутне небо, ніч каламутна.
(А.С. Пушкін)

Дактіль (грец. daktylos - палець) - трискладна віршована стопа з наголосом на першому складі.
Схема "- ÈÈ".

У рабстві врятовано
Серце народне -
Золото, золото
Серце народне!
(Н.А. Некрасов)

АМФІБРАХІЙ (грец. amphibrachys - з обох боків короткий) - трискладна віршована стопа з наголосом на другому складі. Схема «І-І».

На півночі дикому стоїть самотньо
На голій вершині сосна
І дрімає, гойдаючись, і снігом сипучим
Одягнена, як ризою. вона.
(М.Ю. Лермонтов)

АНАПЕСТ (грец. anapaistos - відбитий, тобто зворотний дактилю) - трискладна віршована стопа з наголосом на останньому складі. Схема « ÈÈ - ».

Є в наспівах твоїх потаємних
Фатальна про загибель звістка.
Є прокляття завітів священних,
Наруга щастя є.
(А. Блок)

ПЕОН - чотирискладна віршована стопа з 1-м ударним і 3-ма ненаголошеними складами. Залежно від того, на який склад стопи припадає наголос, різняться пеони на 1-й (- È ÈÈ), 2-й(È- ÈÈ), 3-й(ÈÈ-È) і 4-й склад стопи (È ÈÈ -). Пеони часто є окремим випадком ямба і хорея.

Спіть напівмертві зів'ялі квіти,
Так і не впізнали розквіту краси,
Поблизу шляхів заїжджених вирощені творцем,
Зім'яті невиділим важким колесом
(К.Д. Бальмонт)

Не думай про секунди зверхньо.
Настане час, сам зрозумієш, напевно, -
Свистять вони, як кулі біля скроні,
Миттєвості, миті, миті.
(Р. Різдвяний)

ПЕНТОН (п'ятисклад) - віршований розмір з п'яти складів з наголосом на 3 складі. Пентон розроблено А.В. Кільцевим і вживається лише у народних піснях. Рифма, як правило, відсутня. Схема « ÈÈ - ÈÈ»

Не шуми ти, жито,
Стиглим колосом!
Ти не співай, косарю,
Про широкий степ!
(А.В. Кольцов)

ПІРРІХІЙ - стопа з двох коротких (в античному віршуванні) або двох ненаголошених (у силлабо-тонічному) складів. Пірріхієм умовно називають пропуск наголосу на ритмічно сильному місці в хореї та ямбі.

Три дівиці під вікном
Пряли пізно ввечері.
(А.С. Пушкін)

ТРИБРАХІЙ – пропуск наголосу в трискладному розмірі першому складі («Неповторна днів благодать…»).

АНАКРУЗА (грец. anakrusis - відштовхування) - метрично слабке місце на початку вірша перед першим іктом (ударним складом), зазвичай постійного обсягу. На анакрузу часто падає надсхемний наголос. Анакрузою також називають ненаголошені склади на початку вірша.

ü Русалка пливла по річці блакитній,
Осяяна повним місяцем;
І намагалася вона доплеснути до місяця
Сріблясті піни хвилі.
(М.Ю. Лермонтов)

СВЕРХСХЕМНЕ ВДАРУ - наголос на слабкому місці віршованого метра («Дух заперечення, дух сумніву» - М. Ю. Лермонтов).

Коли я вночі чекаю її приходу,
Життя, здається, висить на волосині.
Що почесті, що юність, що свобода
Перед милою гостею з дудочкою в руці.
(А. Ахматова)

СПОНДІЙ - стопа ямба або хорея з надсхемним наголосом. Як результат, у стопі може бути два наголоси поспіль.

Швед, російська - коле, рубає, ріже.
Бій барабанний, кліки, скрегіт,
Грім гармат, тупіт, іржання, стогін,
І смерть, і пекло з усіх боків.
(А.С. Пушкін)

Усічення - неповна стопа в кінці вірша або напіввірші. Усічення, як правило, присутнє при чергуванні
у віршах рим зі слів із наголосом на різних складах від кінця (наприклад, жіночих та чоловічих рим).

Гірські вершини
Сплять у темряві нічний;
Тихі долини
Сповнені свіжою імлою. ü
(М.Ю. Лермонтов)

ОЛЕКСАНДРІЙСЬКИЙ Вірш (від старофранцузької поеми про Олександра Македонського) - французький 12-складний або російський 6-стопний ямб з цезурою після 6-го складу і парною римуванням; Основний обсяг великих жанрів у літературі класицизму.

Пихатий тимчасовий правитель, і підлий і підступний,
Монарха хитрий підлабузник і друг невдячний,
Шалений тиран рідної країни своєї,
Піднесений у важливий сан пронирствами лиходій!
(К.Ф. Рилєєв)

ГЕКЗАМЕТР (грец. hexametros - шестивимірний) - віршований розмір античної епічної поезії: шестистопний дактиль,
в якому перші чотири стопи можуть замінюватися спондеями (у силлабо-тонічних імітаціях – хореями). Гекзаметр - найпопулярніший і найпрестижніший античний розмір, винахід якого приписували самому Аполлону - богу, що покровительствує поезії. У еллінів цей розмір асоціювався з шумом хвилі, що набігає на берег. Гекзаметром написані найбільші поеми Гомера "Іліада" та "Одіссея" (7 століття до н.е.), Вергілія "Енеїда", а також гімни, поеми, ідилії та сатири багатьох античних поетів. Можливе до 32-х ритмічних варіацій гекзаметра. Приклади схем:
-ÈÈ-ÈÈ-//ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È ; -ÈÈ-ÈÈ-È//È-ÈÈ-ÈÈ-È ("È" - ненаголошена частина, "-" - ударна частина, "//" - словорозділ)
У російську поезію гекзаметр запровадив В.К. Тредіаковський, а закріпили Н. І. Гнедич (переклад "Іліади"), В. А. Жуковський (переклад "Одіссеї"), А. Дельвіг.

Гнів, богиня, оспі Ахіллеса, Пєлєєва сина,
Грозний, що ахеянам тисячі лих вчинив:
Багато душі могутні славних героїв поринув
У похмурий Аїд і самих розтягнув їх на користь м'ясоїдним
Птахам навколишнім та псам (здійснювалася Зевсова воля),-
З того дня, як, що звели суперечку, запалали ворожнечею
Пастир народів Атрід та герой Ахіллес благородний.
(Гомер "Іліада". Пер. Н. Гнедич)

ПЕНТАМЕТР – допоміжний метр античного віршування; складова частина елегічного дистиху, у якому перший вірш – гекзаметр, другий – пентаметр. Фактично, пентаметр є гекзаметром з усіченнями в середині і в кінці вірша.
Схема: -ÈÈ-ÈÈ-//-ÈÈ-ÈÈ-. У чистому вигляді пентаметр не використовувався.

ЛОГАЕД (грец. logaoidikos - прозово-віршований) - віршований розмір, утворений поєднанням неоднакових стоп (наприклад, анапестів і хореїв), послідовність яких правильно повторюється зі строфи в строфу. Логаеди – основна форма античної пісенної лірики, а також хоровий партій у трагедіях. Часто логаедичні розміри називалися на честь їх творців і пропагандистів: вірш алкеїв, сапфічний вірш, фалекій, адоній та ін.

Житимемо і любитимемо, моя подруго,
Воркотню старих запеклих
Будемо в ламаних гріш з тобою ставити...
(Гай Катулла)

Логаедами писали багато російські поети. Як приклад, логаед із чергуванням 3-стопного дактилю та 2-стопного ямба.

Губи мо/і наближаються
До твоїх /губ,
Таїнства знову відбуваються,
І світ як храм.
(В.Я. Брюсов)

Брахіколон - жанр експериментальної поезії; односкладовий розмір (односкладник), у якому всі склади ударні.

Цілі уроку:

• формування знань віршованих розмірів, про роль двоскладових та трискладових розмірів у віршованому тексті;
• розвиток вміння чути ритм та репрезентувати поетичні образи;
• виховання любові до рідної мови, почуття гордості за її багатство та різноманіття.

ХІД УРОКУ

I. ОГМОМЕНТ.

ІІ. ПОЯСНЕННЯ НОВОГО МАТЕРІАЛУ.

1. Слово вчителя.

Поетові створювати ритмічний віршований твір допомагають віршовані розміри.

Російська поезія, як правило (але не виключно!) постає нам у вигляді силлабо-тонічного віршування, заснованого на впорядкованому розташуванні ударних і ненаголошених складів у вірші: на сильних місцях розташовуються (виключно або переважно) ударні, на слабких - ненаголошені склади.

Мінімальною структурною одиницею вірша є стопа. Стопа це послідовність одного або декількох ненаголошених (слабких) і одного ударного (сильного) складу, що чергуються в певному порядку.

Стопа буває двоскладна, коли постійно повторюються два склади - ударний і ненаголошений, або навпаки; і трискладна, коли повторюються один ударний і два ненаголошених склади.

(Позначатимемо ударний склад так: _/, а ненаголошений склад так: _ , тоді двоскладові стопи можна буде зобразити наступним чином: хорей _/ _, ямб _ _/; а трискладові так:

дактиль _/ _ _ , амфібрахій _ _/ _, анапест _ _ _/)

Не міг він ямба від хорея,
Як ми билися, відрізнити:-

Невже відрізнити ямб від хорея справді так складно?

Звичайно ж ні. Просто, ні Євген, ні його вчителі не знали однієї невеликої формули-схеми, лише одного простого слова. Ви легко запам'ятаєте його і зможете не лише відрізняти ямб від хорея, а й навіть амфібрахій від дактилю чи анапеста.

Ось так то! Отже, запам'ятайте одне слово ХЯДАМАН

Так, непросте слівце!

"І що ж робити з цим словом?" - Запитайте ви.

А давайте, хлопці, збудуємо піраміду з цього слова.

Тільки почнемо ми її будувати дещо незвично, не з фундаменту, а з даху.

ХЯ
ДАМАН

2. Визначення віршованих розмірів

А. ДВОСЛОЖНІ РОЗМІРИ

Згадаймо

Вітер, вітер, ти можеш
ТИ ганяєш стани тч

Ой ой ой! Здається, зараз дощ піде. Потрібно швидше дах будувати ( Х - ХОРЕЙ)

ХОРЕЙ- (грец. choreios, літер. танцювальний), трійкою (грец. trochaios, літер. біжить), віршований метр з сильними (ударними) місцями на непарних складах вірша.

Щоб легше запам'ятати ритм хорея, пропонуємо підставляти в ритмічну строчку будь-яке двоскладове слово з наголосом на першому складі, наприклад, Води(Адже хмари несуть дощ та води). Ми з хлопцями зі шкільного поетичного клубу "Зелена лампа" вигадали невеликі вірші, які допомагають відновити та запам'ятати ритми віршованих розмірів. Ось що в нас вийшло про хореї:

Хорей _/_ (води)

Хор хореєм співає:
Раз - удар, два - пропускає, -
Третій, п'ятий склад - ударний,
Бездарний кожен парний.
Щоб почути ритм хорея,
Повторюй в умі швидше:
"Води - води - води лий", -
Виходить хорей.

Хореєм написані всі колискові і, до речі, за Лермонтовим - всі вірші, у яких є нічний пейзаж .

Ось у нас і є перша літера (Х, що означає хорей) - перша цегла.

Згадаймо знову "Євгенія Онєгіна".

Ще ти дрімаєш, друг чарівний:
(А.С.Пушкін)

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

ЯМБ - (грец. iambos), віршований метр з сильними місцями на парних складах вірша ("Мій дядько найчесніших правив ...". Найвживаніший з метрів російського силлабо-тонічного вірша; основні розміри 4-стопний (лірика, епос), 6-стопний (поеми та драми 18 ст.), 5-стопний (лірика та драми 19-20 ст.), вільний розностопний (байка 18-19 ст., комедія 19 ст.).

Щоб легше запам'ятати ритм хорея, пропонуємо підставляти в ритмічну строчку будь-яке двоскладове слово з наголосом на другому складі, наприклад, Вода.

Любителі поезії зі шкільного клубу "Зелена лампа" придумали такий вірш-підказку, що допомагає краще запам'ятати особливості ямба.

Ямб _ _/ (вода)

У Росії ямбами поети
Вважають за краще складати.
У стопі такий одна прикмета:
Де парний склад – там "вдаряти".
Допоможе виявити нам ямб
Повтор: "ВодА - водА-водА,
Вода - вода - вода - вода », -
Звучить так ямба ритм завжди.

Ямб – це енергійне, часто урочисте звучання вірша .

Ось у нас і є друга буква (Я,що означає ямб)- друга цегла.

Б. ТРИСЛОЖНІ РОЗМІРИ

Отже, дах є, тепер настав час будувати стіни від холоду. Стіни в нашому будиночку-пірамідці ми будуватимемо з більших трискладових стоп.

Трискладові розміри інтонаційно гнучкіші, близькі до розмовної мови (напевно, тому їх любив Лермонтов і вважав за краще Некрасов).

1. ДАКТИЛЬ

ТУЧКИ НЕБЕСНІ, ВІЧНІ БУДІВЕЛЬНИКИ!
Степом блакитним, ланцюжком перловим
Мчіться ви, як я ж, вигнанці:
(М.Ю. Лермонтов)

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

Перша цеглина в основі нашої піраміди ( Д - дактиль)

ДАКТИЛЬ - (грец. daktylos, букв. палець), віршований метр, утворений 3-складними стопами з сильним місцем на 1-му складі стопи ("Вирита заступом Яма глибока", І.С.Нікітін). Найбільш уживані розміри російського силабо-тонічного дактилю. Дактиль 2-стопний (18 ст.), 4- і 3-стопний (19-20 ст.).

Щоб легше запам'ятати ритм дактилю, пропонуємо підставляти в ритмічну рядок будь-яке трискладове слово з наголосом на другому складі, наприклад, зОлото.
А ось яке віршоване визначення дактилю вигадали наші любителі поезії і написали його дактилем:

Дактиль _/ _ _ (золото)

Дактиль - він перший розмір із трьох складних,
Пальцем вважати наголоси можна.
Перший, четвертий, сьомий та десятий
Склади ударні в рядку крилатою.

Ключик для дактилю слово лите
Як ключик, тартили воно золоте.
"Золото - золото", - ви повторюйте
І серед віршів завжди дактиль дізнаєтесь.

2) АМФІБРАХІЙ

Наступна цегла в нашій піраміді - це амфібрахій (Ам):

На півночі дико стоїть одиноко
На голій вершині сосна
І дрімає, хитаючись, і снігом сипучим
Одіта, як ризою, вона.
(М.Ю. Лермонтов)

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

АМФІБРАХІЙ - (грец. amphibrachys, букв. з обох боків короткий), віршований метр, утворений 3-складними стопами з сильним місцем на 2-му складі ("Не вітер вирує над бором"). Найбільш уживані розміри російського силлабо-тонічного амфібрахію 4-стопний (з поч. 19 ст) і 3-стопний (з сер. 19 ст).

Щоб дізнатися цей розмір, складаємо ритм віршової строчки з трискладового слова з наголосом на середньому складі. Нехай це також буде метал, але вже не дорогоцінний - залізо.Члени нашого поетичного клубу охарактеризували амфібрахій так:

Амфібрахій _ _/ _ (залізо)

Другий із трискладових розмірів – амфібрахій.
Тут у кожній стопі наголос у центрі.
Ударні склади в кільці ненаголошених
Приховані від спеки, дощу та від вітру.
Секрет амфібрахія в слові "залізо",
Воно нам не менше злата корисне.
"Залізо - залізо", - поспіль повторюйте,
І ви легко амфібрахій дізнаєтеся.

3. АНАПЕСТ

І, нарешті, остання стіна, остання цегла. Це Анапест (Ан).

Є в наспівах твоїх потаємних
Фатальна про загибель є.
Є прокляття завітів священних,
Наруга щастя Є.
(А. Блок)

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

АНАПЕСТ - (від грец. anapaistos зворотний дактилю, букв. відбитий назад), віршований метр, утворений 3-складними стопами (див. стопа), з сильним місцем на 3-му складі; на початковому складі рядка часто надсхемний наголос ("Там, в нічній завиваючій стужі", А.А.Блок). Найчастіше уживані розміри російського силлабо-тонічного анапеста 4- і 3-стопний (з сер. 19 ст).

Цей розмір допоможе нам запам'ятати слово срібло.

Анапест _ _ _/ (срібло)

А анапест - останній трискладовий розмір,
І тут склад кожен третій ударний у стопі,
Він, як дзеркало, дактиль він навпаки,
Він протяжні пісні зазвичай співає.
Ритм анапеста нам допомагає дізнатися
Дзвіночки ніжний срібний дзвін.
"Срібло - срібло", - треба вам повторювати,
Щоб анапест почути за тим сріблом.

В. ВИСНОВОК. БУДИНОК-ПІРАМІДКА

ХЯ
ДАМАН

А тепер давайте подивимося, навіщо ми будували всю цю піраміду.

У нас є "два поверхи". Верхній - це два склади, одна з яких ударна. Нижній - це три склади, де також на один падає наголос. У літературознавстві ці "поверхи" називають стопами.

Х стоїть першим у стопі із двох складів. Значить, якщо із двох складів наголос падає на перший, то це саме хорей:

Хмара імглою небо криє.

Я стоїть другим. Наголос падає на другий склад, отже, це ямб:

Мороз і сонце день чудовий!

Д означає, що в стопі з трьох складів наголос падає на перший склад і цей розмір називається дактиль:

ТУЧКИ НЕБЕСНІ, ВІЧНІ БУДІВНИКИ...

Ам стоїть другим, отже, стопа з наголосом на другому складі називається амфібрахій:

На півночі дико стоїть одиноко

Ан - останній у цьому ряду. Значить, якщо наголос падає на нього, то це анапест.

Є в наспівах твоїх потаємних...

Отже, хлопці, тепер ви знаєте, що таке віршований розмір та як його визначати. Ви побачили, наскільки важливим є розмір вірша для створення його настрою. Тепер ви можете відчути себе справжніми поетами! Тепер ви можете позмагатися з Євгеном Онєгіним, який, як ви пам'ятаєте, намагався писати вірші, але незабаром кинув це заняття. Може, йому не виходило саме тому, що "не міг він ямба від хорея, як ми не билися, відрізнити"?

ІІІ. ЗАКРІПЛЕННЯ

ТЕСТ із використанням перфокарт. Перфокарти на 8 запитань із 4 варіантами відповідей.

Завдання: поставити хрестик у віконці, що відповідає варіанту відповіді:

а – хорей; б – ямб; в – дактиль; г – амфібрахій; якщо відповідь "анапест" - всі віконця в рядку залишаються порожніми.

Мчать хмари, в'ються хмари;
Невидимкою місяць
Висвітлює сніг летючий;
Мутне небо, ніч каламутна. (Хорей)

Остання хмара розсіяної бурі!
Одна ти мчиш по ясній блакиті,
Одна ти наводиш похмуру тінь,
Одна ти сумуєш радісний день. (Амфібрахій)

Кріє вже лист золотий
Вологу землю в лісі...
Сміливо топчу я ногою
Весняні ліси красу...
З холоду щоки горять,
Любо в лісі мені тікати,
Чути, як суччя тріщать,
Листя ногою загребати! (Дактиль)

Подруга днів моїх суворих,
Голубка старенька моя
Одна в глушині соснових лісів
Давно, давно ти чекаєш на мене. (Ямб)

На півночі дикому стоїть самотньо
На голій вершині сосна,
І дрімає, гойдаючись, і снігом сипучим
Одягнена, як ризою, вона. (Амфібрахій)

Ти, сонце святе, гори!
Як ця лампада блідне
Перед ясним сходом зорі,
Так хибна мудрість мерехтить і тліє
Перед сонцем безсмертним розуму.
Хай живе сонце, та сховається тьма! (Амфібрахій)

Біліє вітрило самотнє
У тумані моря блакитним!
Що шукає він у далекій країні?
Що кинув він у рідному краю? (Ямб)

По синіх хвиль океану,
Лише зірки блиснуть у небесах,
Корабель самотній мчить,
Мчить на всіх вітрилах. (Амфібрахій)

(Коментування відповідей.)

ЛІТЕРАТУРА ТА ІНШІ ДЖЕРЕЛА

1. Тур'янська Б.І., Холодкова Л.А., Виноградова Є.А., Комісарова О.В. Література у 6 класі. Урок за уроком. - М: "Російське слово", 2002, с.81.
2. screen.ru/school/razmer/

Будь-яке віршоване твір можна відрізнити за розміром, яким написано. Дактиль, приклади якого наведено у цій статті, - це лише один із них. Також існують амфібрахій, анапест, хорей та ямб. Це лише основні віршовані розміри, насправді їх ще більше, деякі з них на даний момент вже застаріли. Окремі поети у своїх творах дотримуються лише одного наперед обраного віршованого розміру, це може бути дактиль, амфібрахій, анапест. Приклади ви знайдете у цій статті. Інші користуються різними техніками та стилями при написанні своїх віршів.

Віршовані розміри

Приклади дактиля дозволять вам наочно уявити, що це за віршований розмір. У російському віршуванні найчастіше варіюється довжина рядки поетичного твору. Таким чином, кожен віршований розмір поділяється на кілька складових. Так, ямб може бути, наприклад, одностопним, двостопним або тристопним.

Відмінною характеристикою практично будь-якого віршованого розміру є присутність або відсутність цезури (це ритмічна пауза) та каталектики (урізання та скорочення стопи).

Якими бувають віршовані розміри?

Всі віршовані розміри, які широко використовуються в російському віршуванні, можна умовно розділити лише на три групи.

До першої належать односкладові розміри. Класичний приклад такого розміру – брахіколон. Це однодольний розмір, коли в кожній стопі міститься слово, що складається строго з однієї мови. При цьому в одному рядку твору може бути кілька стоп, це цілком допускається правилами віршування.

До другої групи належать двоскладові розміри. Це, мабуть, найпоширеніші розміри російської поезії, яких ставляться ямб і хорей. Про них ми ще поговоримо докладніше.

У віршах, написаних хореєм, наголос завжди падає перший склад стопі. У творах, створених за допомогою ямби, наголос обов'язково падає на останній склад у стопі.

І нарешті, третя група називається логаед. Його принципова відмінність у тому, що й усі наведені раніше приклади віршованих розмірів ґрунтувалися на послідовності будь-якої кількості стоп одного типу, то логаед - це розмір, у якому одному рядку можуть чергуватись відразу кілька стоп.

Ямб

Приклади ямба, хорея, дактиля допоможуть вам легко відрізняти один віршований розмір від іншого. У російському віршуванні ямбом називають віршований розмір, при якому ненаголошений склад постійно чергується з ударним.

Встановити точну етимологію цього терміна неможливо досі. Відомо лише, що так звані ямбічні піснеспіви були добре відомі ще під час стародавніх свят на честь богині родючості Деметри. Саме тому багато хто зараз пов'язує народження цього терміна з ім'ям служниці царя Келея, яку звали Ямба. Якщо згадати міф, тільки їй удалося розвеселити Деметру, яка залишалася невтішною протягом тривалого часу через те, що не могла знайти свою дочку Персефону. Примітно, що це Ямбе вдалося з допомогою непристойних віршів.

За іншою версією, ім'я Ямба є відлунням стародавнього слова, що має жаргонне значення. Виходить, що так чи інакше термін сягає своїм корінням в ненормативну лексику. Щоправда, існує ще одна версія, за якою слово походить від співзвучного музичного інструменту, що супроводжував виконання ямбічних пісень.

Приклади використання ямбу

Ямб добре відомий ще з часів античної поезії. Основна відмінність ямба від інших віршованих розмірів – його легкість, схожість на звичайну мову. Тому його найчастіше використовували поети, які писали драматичні чи ліричні твори. Наприклад, трагікомедії чи байки. А ось для епічних жанрів ямб не пасував.

Ямб активно використовувався та використовується в російській поезії. Наприклад, його часто застосовував Олександр Пушкін. Ямбом написано початок його знаменитого "Євгенія Онєгіна" ("Мій дядько найчесніших правил..."). Це, до речі, приклад чотиристопної ямби.

У російській поезії чотиристопний ямб використовувався в епосі та ліриці, п'ятистопний застосовувався в ліриці та драмах XIX-XX століть, а шестистопний - у драмах та поемах XVIII століття. Вирізняють також вільнорозностопний ямб, який любили автора байок XVIII-XIX століть та комедій XIX століття.

Хорей

Приклади дактилю та хорея допоможуть вам відрізняти один віршований розмір від іншого. Так, хорей – це двоскладовий віршований розмір. У цьому випадку стопа містить спочатку довгий, а потім короткий склад, ударний склад, за яким слідує ненаголошений. Як і ямб, широко застосовується у російському віршуванні.

Найчастіше поетами вживався чотиристопний чи шестистопний хорей. З середини XIX століття став популярним і отримав значний розвиток п'ятистопний хорей.

Хорей часто використовував головний російський поет ХІХ століття Олександр Пушкін, чергуючи його з ямбом. Тому наочний приклад хорея найкраще навести з його творчості. За зразок можна взяти вірш "Зимовий вечір", який починається рядком "Буря імглою небо криє...".

Приклад п'ятистопного хорея ми знайдемо у Михайла Лермонтова у вірші " Виходжу один дорогу... " . Цей рядок, який є і назвою твору, наочно демонструє особливості п'ятистопного хорея.

Дактиль

Приклади дактиля дозволять вам раз і назавжди запам'ятати цей віршований розмір, щоб не плутати його ні з яким іншим.

Це тридольний розмір, який бере свій початок ще в античній метриці. У вітчизняному віршуванні даному віршованому розміру відповідає стопа, що складається з одного ударного складу і двох ненаголошених складів, що йдуть за ним.

Приклади дактиля у віршах можна знайти у Михайла Лермонтова - "Хмари небесні, вічні мандрівники...". Цікаво, що існує менімонічне правило для запам'ятовування особливостей дактиля. Не плутати його з іншими розмірами допомагає фраза "Вирита дактилем яма глибока".

У російському віршуванні приклади дактилю найчастіше зустрічаються в чотиристопному варіанті. Двостопний був популярний у XVIII столітті, а тристопний – у XIX столітті.

Назва цього віршованого розміру походить від грецького слова "палець". Сенс у тому, що палець складається з трьох фаланг, при цьому одна з них довша за інші. Так і стопа дактиля складається з трьох складів, один з яких ударний, а решта ненаголошених.

Цікаво, що у 1920-ті роки існувала теорія походження ритму в поезії, яка порівнювала приклади віршів дактилем із метричними ударами молота.

Амфібрахій

П'ять основних віршованих розмірів української поезії - це хорей, ямб, дактиль, амфібрахій, анапест. Приклади віршів, написаних з допомогою, допомагають швидко зорієнтуватися, як відрізнити один розмір від іншого, не заплутатися.

Амфібрахій - це особливий розмір, утворений трискладовими стопами. Причому сильне місце, тобто ударний склад, є другий. Таким чином, утворюється наступне чергування: ненаголошений склад - ударний склад - ненаголошений склад.

На початку XIX століття був вельми популярний чотиристопний амфібрахій, а з середини XIX століття моду увійшов тристопний амфібрахій.

Приклади таких віршів можна знайти, зокрема, у Миколи Некрасова. У вірші "Мороз-воєвода" є такі рядки: "Не вітер вирує над бором, Не з гір побігли струмки, Мороз-воєвода дозором Обходить володіння свої".

Анапест

Анапест - це також складний віршований розмір. Його часто порівнюють із дактилем у тому сенсі, що він є його протилежністю.

В античній традиції це був віршований розмір, що складається з двох коротких складів та одного довгого складу.

У російському віршуванні анапестом називається такий метр, коли стопа складається з двох ненаголошених складів і одного ударного.

Популярним цей віршований розмір став у XX столітті. Тому приклади ми можемо знайти в Олександра Блоку - "О, весна без кінця та без краю! \ Без кінця та без краю мрія".

Гекзаметр

Існують віршовані розміри, які активно застосовувалися в античній поезії, а зараз практично не використовуються. Це стосується і гекзаметра. Це був найпоширеніший розмір у античних віршах.

Це досить складний розмір, оскільки у широкому значенні це будь-який вірш, що складається із шести метрів. Якщо вдаватися до деталей, то гекзаметром називали вірш із п'яти дактилів чи спондеїв, і навіть одного спондея чи хорея, що у останньому стопі.

Гекзаметр використовував Гомер при написанні "Ілліади" та "Одіссеї". Є поняття і "сучасний гекзаметр", яке було поширене у європейській поезії XIV-XVIII століть.