Người quản lý nhà ga thực sự sống ở đâu? Phân tích tác phẩm “Người đại lý nhà ga” (A

Lịch sử ra đời tác phẩm “Người đại diện nhà ga” của Pushkin

Mùa thu Boldino trong tác phẩm của A.S. Pushkin thực sự đã trở thành “vàng” vì vào thời điểm này ông đã tạo ra nhiều tác phẩm của mình. Trong số đó có "Những câu chuyện của Belkin". Trong một bức thư gửi cho người bạn P. Pletnev, Pushkin viết: “... Tôi đã viết 5 câu chuyện bằng văn xuôi, từ đó Baratynsky cười và chiến đấu.” Trình tự thời gian ra đời của những câu chuyện này như sau: “The Undertaker” hoàn thành vào ngày 9/9, “The Station Agent” hoàn thành vào ngày 14/9, “The Young Lady-Nông dân” hoàn thành vào ngày 20/9, sau gần một tháng. -nghỉ dài hai câu chuyện cuối cùng được viết: “The Shot” - ngày 14 tháng 10 và “Bão tuyết” " - Ngày 20 tháng 10. Chu kỳ của Những câu chuyện của Belkin là tác phẩm văn xuôi hoàn chỉnh đầu tiên của Pushkin. Năm câu chuyện được thống nhất bởi con người hư cấu của tác giả, người mà “nhà xuất bản” đã nói đến trong lời nói đầu. Chúng tôi biết rằng I.P. Belkin được sinh ra “từ cha mẹ lương thiện và cao quý vào năm 1798 tại làng Goryukhino.” “Anh ấy có chiều cao trung bình, mắt xám, tóc nâu, mũi thẳng; mặt anh ấy trắng và gầy ”. “Ông sống rất chừng mực, tránh mọi hình thức thái quá; Chưa bao giờ… thấy anh ấy say rượu…, anh ấy rất có khuynh hướng hướng tới giới tính nữ, nhưng sự khiêm tốn trong anh ấy thực sự rất nữ tính.” Vào mùa thu năm 1828, nhân vật đồng cảm này “bị sốt rét, chuyển sang sốt rồi chết…”.
Vào cuối tháng 10 năm 1831, “Những câu chuyện về cố Ivan Petrovich Belkin” được xuất bản. Lời nói đầu kết thúc bằng những lời: “Coi như nghĩa vụ của chúng ta là phải tôn trọng ý chí của người bạn đáng kính của chúng ta là tác giả, chúng tôi gửi đến ông lòng biết ơn sâu sắc nhất về những tin tức mà ông đã mang đến cho chúng tôi và chúng tôi hy vọng rằng công chúng sẽ đánh giá cao sự chân thành và tốt đẹp của họ”. thiên nhiên. A.P.” Phần ngoại truyện cho tất cả các câu chuyện, lấy từ “Minor” của Fonvizin (Bà Prostakova: “Vậy thì, cha tôi, ông ấy vẫn là người săn lùng truyện.” Skotinin: “Mitrofan đối với tôi”), nói lên tính dân tộc và sự giản dị của Ivan Petrovich. Anh ấy đã thu thập những câu chuyện “đơn giản” này và viết chúng ra từ những người kể chuyện khác nhau (“Người chăm sóc” được cố vấn chính thức A.G.N. kể cho anh ấy, “The Shot” của Trung tá I.P., “The Undertaker” của thư ký B.V., “Blizzard” " và "Young Lady" của cô gái K.I.T.), đã xử lý chúng theo kỹ năng và sự tùy ý của riêng mình. Do đó, Pushkin, với tư cách là một tác giả truyện thực sự, ẩn mình đằng sau một chuỗi kép gồm những người kể chuyện có đầu óc đơn giản, và điều này mang lại cho anh ta sự tự do kể chuyện tuyệt vời, tạo ra những cơ hội đáng kể cho hài kịch, châm biếm và châm biếm, đồng thời cho phép anh ta thể hiện quan điểm của mình. thái độ đối với những câu chuyện này
Với tên đầy đủ của tác giả thật, Alexander Sergeevich Pushkin, chúng được xuất bản vào năm 1834. Tạo ra trong chu kỳ này một bộ sưu tập khó quên về những hình ảnh sống và hành động trong tỉnh Nga, Pushkin nụ cười tử tế và nói về nó một cách hài hước nước Nga hiện đại. Khi thực hiện “Những câu chuyện của Belkin”, Pushkin đã vạch ra một trong những nhiệm vụ chính của mình: “Chúng ta cần cho ngôn ngữ của mình nhiều tự do hơn (tất nhiên là phù hợp với tinh thần của nó)”. Và khi tác giả của những câu chuyện được hỏi Belkin này là ai, Pushkin trả lời: "Dù anh ta là ai, truyện phải được viết theo cách này: đơn giản, ngắn gọn và rõ ràng."
Phân tích tác phẩm cho thấy truyện “Người đặc vụ trạm” chiếm một vị trí quan trọng trong tác phẩm của A.S. Pushkin và có tầm quan trọng lớn cho toàn bộ nền văn học Nga. Gần như lần đầu tiên, nó mô tả những khó khăn, đau đớn và đau khổ trong cuộc sống của người được gọi là “người đàn ông nhỏ bé”. Đây là nơi bắt đầu chủ đề “những kẻ bị sỉ nhục và bị xúc phạm” trong văn học Nga, nơi sẽ giới thiệu cho bạn những anh hùng tốt bụng, trầm lặng, đau khổ và cho phép bạn nhìn thấy không chỉ sự hiền lành mà còn cả sự vĩ đại trong tâm hồn và trái tim của họ. Đoạn văn được lấy từ bài thơ “Trạm” của PA Vyazemsky (“Nhà đăng ký đại học, / nhà độc tài trạm bưu điện”). Pushkin đã thay đổi câu trích dẫn, gọi người quản lý nhà ga là “người đăng ký đại học” (mức thấp nhất cấp bậc dân sự V. nước Nga tiền cách mạng), chứ không phải "cơ quan đăng ký cấp tỉnh" như trong bản gốc, vì cơ quan này có cấp bậc cao hơn.

Thể loại, thể loại, phương pháp sáng tạo

“Những câu chuyện về cố Ivan Petrovich Belkin” gồm 5 câu chuyện: “The Shot”, “The Blizzard”, “The Undertaker”, “The Station Warden”, “The Young Lady-Nông dân”. Mỗi câu chuyện của Belkin đều có kích thước nhỏ đến mức người ta có thể gọi nó là một câu chuyện. Pushkin gọi chúng là những câu chuyện. Đối với một nhà văn hiện thực tái hiện cuộc sống, hình thức truyện, tiểu thuyết trong văn xuôi là đặc biệt phù hợp. Chúng thu hút Pushkin vì tính dễ hiểu đối với nhiều độc giả nhất, điều này còn lớn hơn nhiều so với thơ. Ông lưu ý: “Mọi người ở mọi nơi đều đọc truyện và tiểu thuyết. Những câu chuyện của Belkin" về bản chất là sự khởi đầu của văn xuôi hiện thực mang tính nghệ thuật cao của Nga.
Pushkin đã lấy những tình tiết lãng mạn điển hình nhất cho câu chuyện, những tình tiết này có thể sẽ lặp lại ở thời đại chúng ta. Các nhân vật của anh ban đầu thấy mình trong những tình huống có từ “tình yêu”. Họ đã yêu hoặc chỉ khao khát cảm giác này, nhưng đây chính là lúc bắt đầu diễn biến và leo thang của cốt truyện. “Truyện Belkin” được tác giả quan niệm là tác phẩm nhại lại thể loại văn học lãng mạn. Trong truyện “The Shot”, nhân vật chính Silvio đến từ thời kỳ đã qua của chủ nghĩa lãng mạn. Đây là một người đàn ông đẹp trai, mạnh mẽ, dũng cảm với tính cách rắn rỏi, đầy nhiệt huyết và một cái tên kỳ lạ không phải tiếng Nga, gợi nhớ đến sự huyền bí và anh hùng chí mạng những bài thơ lãng mạn Byron. Trong "Bão tuyết" tiểu thuyết Pháp và những bản ballad lãng mạn của Zhukovsky được nhại lại. Ở cuối câu chuyện, sự nhầm lẫn hài hước với những người cầu hôn đã dẫn nhân vật nữ chính của câu chuyện đến một hạnh phúc mới khó có được. Trong câu chuyện “The Undertaker”, trong đó Adrian Prokhorov mời người chết đến thăm mình, vở opera của Mozart được nhại lại và những câu chuyện rùng rợn lãng mạn. “Cô gái nông dân” là một bộ phim sitcom nhỏ, trang nhã với trang phục xuyên thấu theo phong cách Pháp, lấy bối cảnh tại một điền trang quý tộc Nga. Nhưng cô lại vui vẻ, hài hước và hóm hỉnh nhại lại vở bi kịch nổi tiếng - Romeo và Juliet của Shakespeare.
Trong chu kỳ của “Belkin's Tales”, trung tâm và đỉnh cao là “Đặc vụ trạm”. Câu chuyện đặt nền móng cho chủ nghĩa hiện thực trong văn học Nga. Về bản chất, về mặt cốt truyện, tính biểu cảm, chủ đề phức tạp, hấp dẫn và bố cục tài tình, xét về bản thân các nhân vật, đây đã là một cuốn tiểu thuyết nhỏ, cô đọng, ảnh hưởng đến văn xuôi Nga sau này và khai sinh ra câu chuyện “Chiếc áo khoác” của Gogol. Những người ở đây được miêu tả là những người đơn giản và bản thân câu chuyện của họ sẽ đơn giản nếu những hoàn cảnh hàng ngày khác nhau không can thiệp vào nó.

Chủ đề tác phẩm “Người đại lý nhà ga”

Trong “Những câu chuyện của Belkin”, cùng với những chủ đề lãng mạn truyền thống về cuộc sống của giới quý tộc và tầng lớp thượng lưu, Pushkin bộc lộ chủ đề về hạnh phúc của con người theo nghĩa rộng nhất của nó. Trí tuệ thế gian, các quy tắc ứng xử hàng ngày, đạo đức được chấp nhận chung được ghi trong giáo lý và quy định, nhưng việc tuân theo chúng không phải là phổ biến và không phải lúc nào cũng dẫn đến thành công. Phải có số phận mới ban cho con người hạnh phúc, cần có hoàn cảnh đến với nhau thành công. “Những câu chuyện của Belkin” cho thấy rằng không có tình huống nào là vô vọng, người ta phải đấu tranh để có được hạnh phúc, và điều đó sẽ xảy ra, ngay cả khi điều đó là không thể.
Câu chuyện “Đặc vụ trạm” là tác phẩm buồn nhất và phức tạp nhất trong bộ truyện. Đây là câu chuyện về số phận buồn của Vyrin và số phận hạnh phúc của con gái ông. Ngay từ đầu, tác giả đã kết nối câu chuyện khiêm tốn của Samson Vyrin với ý nghĩa triết học của toàn bộ chu kỳ. Suy cho cùng, người trưởng ga, người hoàn toàn không đọc sách, lại có kế hoạch riêng để nhìn nhận cuộc sống. Điều đó được thể hiện qua những bức tranh “với chất thơ Đức tử tế” treo trên tường tại “nơi ở khiêm tốn nhưng gọn gàng” của ông. Người kể chuyện mô tả chi tiết những bức tranh mô tả truyền thuyết trong Kinh thánh về đứa con hoang đàng. Samson Vyrin nhìn mọi chuyện xảy ra với anh và con gái qua lăng kính của những bức ảnh này. Của anh ấy Trải nghiệm sống gợi ý rằng một điều bất hạnh sẽ xảy đến với con gái, cô sẽ bị lừa dối và bỏ rơi. Anh là một món đồ chơi, một người đàn ông nhỏ bé trong tay mạnh mẽ của thế giới người đã biến tiền thành tiêu chí chính.
Pushkin đã nêu một trong những chủ đề chính của tiếng Nga văn học thế kỷ 19 thế kỷ - chủ đề về “người đàn ông nhỏ bé”. Ý nghĩa của chủ đề này đối với Pushkin không nằm ở việc vạch trần sự suy sụp của người anh hùng của ông, mà ở việc khám phá ra ở “người đàn ông nhỏ bé” một tâm hồn nhân hậu và nhạy cảm, được trời phú cho năng khiếu đáp trả nỗi bất hạnh và nỗi đau của người khác.
Từ giờ trở đi, chủ đề “người đàn ông nhỏ bé” sẽ được nghe bằng tiếng Nga văn học cổ điển liên tục.

Ý tưởng của tác phẩm

“Không có ý tưởng nào trong bất kỳ Câu chuyện nào của Belkin. Bạn đọc - ngọt ngào, trôi chảy, trôi chảy; khi bạn đọc - mọi thứ đều bị lãng quên, trí nhớ của bạn không có gì ngoài những cuộc phiêu lưu. “Những câu chuyện của Belkin” rất dễ đọc vì chúng không khiến bạn phải suy nghĩ” (“Ong phương Bắc”, 1834, số 192, ngày 27 tháng 8).
“Đúng vậy, những câu chuyện này mang tính giải trí, bạn không thể đọc mà không thấy thích thú: điều này xuất phát từ một phong cách quyến rũ, từ nghệ thuật kể chuyện, nhưng chúng không phải vậy.” sáng tạo nghệ thuật, mà chỉ là truyện cổ tích và truyện ngụ ngôn” (V.G. Belinsky).
“Đã bao lâu rồi bạn chưa đọc lại văn xuôi của Pushkin? Hãy kết bạn với tôi - trước tiên hãy đọc tất cả Truyện của Belkin. Chúng cần được mỗi nhà văn nghiên cứu và nghiên cứu. Tôi đã làm điều này vào ngày hôm trước và tôi không thể truyền đạt cho bạn ảnh hưởng có lợi mà bài đọc này mang lại cho tôi ”(từ bức thư của L.N. Tolstoy gửi PD Golokhvastov).
Nhận thức mơ hồ như vậy về chu kỳ của Pushkin cho thấy rằng có một loại bí mật nào đó trong Truyện Belkin. Trong "The Station Agent" nó được chứa trong một hộp nhỏ chi tiết nghệ thuật- tranh treo tường kể về đứa con hoang đàng ở thập niên 20-40. một phần thường xuyên của môi trường trạm. Việc mô tả những bức tranh đó đưa câu chuyện từ cấp độ xã hội và đời thường đến cấp độ triết học, cho phép chúng ta hiểu nội dung của nó trong mối liên hệ với trải nghiệm của con người, và giải thích “cốt truyện vĩnh cửu” về đứa con hoang đàng. Câu chuyện thấm đẫm sự bi thương của lòng trắc ẩn.

Bản chất của xung đột

Phân tích tác phẩm cho thấy, trong truyện “Đặc vụ trạm” có một anh hùng bị sỉ nhục và đau buồn, cái kết là bằng nhau vừa buồn vừa vui: một mặt là cái chết của người quản lý nhà ga, và cuộc sống hạnh phúc mặt khác là con gái của ông. Câu chuyện nổi bật bởi tính chất đặc biệt của cuộc xung đột: không có nhân vật tiêu cực nào ở đây sẽ tiêu cực trong mọi việc; không có cái ác trực tiếp - đồng thời đau buồn người bình thường, người quản lý ga, điều này không làm anh ta kém đi chút nào.
Một loại anh hùng và xung đột mới kéo theo một hệ thống kể chuyện khác, nhân vật người kể chuyện - cố vấn chính thức A.G.N. Anh ta kể một câu chuyện được nghe từ những người khác, từ chính Vyrin và từ cậu bé “tóc đỏ và quanh co”. Việc một kỵ binh loại bỏ Dunya Vyrina là phần mở đầu của bộ phim, kéo theo đó là một chuỗi sự kiện. Từ trạm bưu điện, hành động di chuyển đến St. Petersburg, từ nhà của người trông coi đến một ngôi mộ ở ngoại ô. Người chăm sóc không thể tác động đến diễn biến của các sự kiện, nhưng trước khi cúi đầu trước số phận, anh ta cố gắng lật ngược lịch sử, để cứu Dunya khỏi cái chết mà người cha tội nghiệp dường như là cái chết của “đứa con” của mình. Người anh hùng hiểu được những gì đã xảy ra và hơn thế nữa, anh ta đi xuống mồ từ ý thức bất lực về tội lỗi của chính mình và sự bất hạnh không thể khắc phục được.
“Tiểu nhân” không chỉ có cấp bậc thấp, thiếu vắng cấp bậc cao địa vị xã hội, mà còn mất mát trong cuộc sống, sợ hãi nó, mất hứng thú và mục đích. Pushkin là người đầu tiên thu hút sự chú ý của độc giả rằng, mặc dù có nguồn gốc thấp kém, một người vẫn là một con người và anh ta có tất cả những cảm xúc và đam mê giống như những người thuộc xã hội thượng lưu. Câu chuyện “The Station Warden” dạy bạn tôn trọng và yêu thương một người, dạy bạn khả năng đồng cảm và khiến bạn nghĩ rằng thế giới mà những người lính gác ga đang sống không được cấu trúc theo cách tốt nhất.

Các nhân vật chính của tác phẩm được phân tích

Tác giả-người kể chuyện nói một cách đầy cảm thông về “những vị tử đạo thực sự thuộc loại thứ mười bốn”, những người quản lý nhà ga bị du khách buộc tội về mọi tội lỗi. Trên thực tế, cuộc sống của họ thực sự là lao động khổ sai: “Người lữ hành trút bỏ mọi nỗi thất vọng tích tụ trong chuyến đi nhàm chán với người trông coi. Thời tiết không thể chịu nổi, đường xấu, người lái xe bướng bỉnh, ngựa không di chuyển - và người chăm sóc là người đáng trách... Bạn có thể dễ dàng đoán rằng tôi có những người bạn thuộc tầng lớp những người chăm sóc đáng kính.” Câu chuyện này được viết để tưởng nhớ một trong số họ.
Nhân vật chính trong truyện “Đặc vụ trạm” là Samson Vyrin, một người đàn ông khoảng 50 tuổi. Người trông coi sinh vào khoảng năm 1766, trong một gia đình nông dân. Cuối thế kỷ 18, khi Vyrin 20-25 tuổi, là thời điểm diễn ra các cuộc chiến tranh và chiến dịch của Suvorov. Như chúng ta đã biết từ lịch sử, Suvorov đã phát triển sáng kiến ​​trong cấp dưới của mình, khuyến khích binh lính và hạ sĩ quan, thăng tiến trong sự nghiệp của họ, vun đắp tình bạn thân thiết trong họ cũng như yêu cầu khả năng đọc viết và trí thông minh. Một người nông dân dưới sự chỉ huy của Suvorov có thể được thăng cấp hạ sĩ quan, nhận cấp bậc này vì sự phục vụ trung thành và lòng dũng cảm cá nhân. Samson Vyrin có thể chính là một người như vậy và rất có thể đã phục vụ trong trung đoàn Izmailovsky. Văn bản kể rằng, khi đến St. Petersburg để tìm con gái, ông dừng lại ở trung đoàn Izmailovsky, trong nhà của một hạ sĩ quan đã nghỉ hưu, đồng nghiệp cũ của ông.
Có thể giả định rằng vào khoảng năm 1880, ông nghỉ hưu và nhận chức trưởng ga cũng như cấp bậc nhân viên đăng ký đại học. Vị trí này mang lại một mức lương nhỏ nhưng ổn định. Anh kết hôn và sớm có một cô con gái. Nhưng người vợ đã chết, còn cô con gái là niềm vui và niềm an ủi của người cha.
Từ nhỏ, cô đã phải gánh vác mọi công việc của phụ nữ trên đôi vai mỏng manh của mình. Bản thân Vyrin, như được giới thiệu ở đầu câu chuyện, là người “tươi tắn và vui vẻ”, hòa đồng và không cay đắng, bất chấp những lời lăng mạ không đáng có trút xuống đầu anh ta. Chỉ vài năm sau, khi lái xe trên cùng một con đường, tác giả dừng lại qua đêm với Samson Vyrin đã không nhận ra ông: từ “tươi tắn và đầy sức sống” ông đã biến thành một ông già gầy gò bị bỏ rơi, niềm an ủi duy nhất là một cái chai. . Và tất cả đều là về cô con gái: không cần sự đồng ý của cha mẹ, Dunya - cuộc sống và hy vọng của anh, vì lợi ích mà anh sống và làm việc - đã bỏ trốn cùng với một con hạc đi ngang qua. Hành động của con gái ông khiến Samson tan nát; ông không thể chịu đựng được sự thật rằng đứa con thân yêu của ông, Dunya, người mà ông hết sức bảo vệ khỏi mọi nguy hiểm, lại có thể làm điều này với ông và tệ hơn nữa là với chính cô - cô đã trở thành không phải là vợ mà là tình nhân.
Pushkin đồng cảm với người anh hùng của mình và vô cùng kính trọng anh ta: một người đàn ông thuộc tầng lớp thấp hơn, lớn lên trong hoàn cảnh nghèo khó và vất vả, không quên thế nào là lễ phép, lương tâm và danh dự. Hơn nữa, ông đặt những phẩm chất này lên trên của cải vật chất. Sự nghèo khó đối với Samson chẳng là gì so với sự trống rỗng trong tâm hồn anh. Không phải vô cớ mà tác giả đưa vào truyện một chi tiết như những bức tranh khắc họa câu chuyện đứa con hoang đàng trên tường nhà Vyrin. Giống như người cha của đứa con hoang đàng, Samson sẵn sàng tha thứ. Nhưng Dunya đã không trở lại. Nỗi đau khổ của cha tôi càng trở nên trầm trọng hơn bởi ông biết rất rõ mọi chuyện thường kết thúc như thế nào. những câu chuyện tương tự: “Có rất nhiều người trong số họ ở St. Petersburg, những kẻ ngốc trẻ tuổi, hôm nay mặc đồ sa tanh và nhung, và ngày mai, bạn sẽ thấy, họ đang quét đường với bộ quần áo quán rượu. Đôi khi bạn nghĩ rằng có lẽ Dunya sẽ biến mất ngay lập tức, bạn chắc chắn sẽ phạm tội và cầu mong cho ngôi mộ của cô ấy…” Nỗ lực tìm kiếm con gái của cô ở St. Petersburg rộng lớn đã không kết thúc. Đây là lúc người quản lý nhà ga bỏ cuộc - ông ta uống rượu say và chết một thời gian sau đó mà không đợi được con gái mình. Pushkin đã tạo ra trong Samson Vyrin của mình một hình ảnh chân thực, có năng lực đáng kinh ngạc về một người đàn ông đơn giản, nhỏ bé và thể hiện tất cả các quyền của mình đối với danh hiệu và phẩm giá của một con người.
Dunya trong câu chuyện được thể hiện là người giỏi trong mọi giao dịch. Không ai có thể nấu bữa tối ngon hơn cô, dọn dẹp nhà cửa hay phục vụ người qua đường. Và cha cô, nhìn sự nhanh nhẹn và xinh đẹp của cô, không thể cưỡng lại được. Đồng thời, đây là một cô gái trẻ biết rõ thực lực của mình, không ngại ngùng bắt chuyện với một vị khách, “giống như một cô gái đã nhìn thấy ánh sáng”. Belkin gặp Dunya lần đầu tiên trong câu chuyện khi cô mười bốn tuổi - độ tuổi mà còn quá sớm để nghĩ về số phận. Dunya không biết gì về ý định này của chú kỵ binh Minsky đến thăm. Nhưng, rời xa cha mình, cô chọn cho mình hạnh phúc của phụ nữ, mặc dù có lẽ chỉ tồn tại trong thời gian ngắn. Cô chọn một thế giới khác, vô danh, nguy hiểm, nhưng ít nhất cô sẽ sống trong đó. Thật khó để trách cô ấy vì đã chọn sự sống thay vì thảm thực vật; cô ấy đã mạo hiểm và đã chiến thắng. Dunya chỉ đến với cha mình khi mọi thứ mà cô hằng mơ ước đã trở thành hiện thực, mặc dù Pushkin không nói một lời nào về cuộc hôn nhân của cô. Nhưng sáu con ngựa, ba đứa trẻ và một y tá cho thấy một kết thúc thành công cho câu chuyện. Tất nhiên, bản thân Dunya tự coi mình là người có lỗi về cái chết của cha mình, nhưng có lẽ người đọc sẽ tha thứ cho cô, cũng như Ivan Petrovich Belkin đã tha thứ.
Dunya và Minsky, động cơ bên trong hành động, suy nghĩ và trải nghiệm của họ, được người kể chuyện, người đánh xe, người cha và cậu bé tóc đỏ từ bên ngoài miêu tả xuyên suốt toàn bộ câu chuyện. Có lẽ vì thế mà hình ảnh của Dunya và Minsky được đưa ra có phần sơ đồ. Minsky cao quý và giàu có, phục vụ ở Caucasus, cấp bậc đại úy không hề nhỏ, nếu ở trong đội cận vệ thì đã cao rồi, ngang với trung tá quân đội. Chàng kỵ binh tốt bụng và vui vẻ đã yêu người chăm sóc có đầu óc đơn giản.
Nhiều hành động của các anh hùng trong câu chuyện ngày nay không thể hiểu được, nhưng đối với những người cùng thời với Pushkin thì đó là điều đương nhiên. Vì vậy, Minsky yêu Dunya nên đã không cưới cô ấy. Anh ta làm được điều này không chỉ vì anh ta là người ăn chơi trác táng và phù phiếm mà còn vì một số lý do khách quan. Thứ nhất, để kết hôn, một sĩ quan cần có sự cho phép của chỉ huy; hôn nhân thường có nghĩa là từ chức. Thứ hai, Minsky có thể phụ thuộc vào cha mẹ mình, những người khó có thể thích cuộc hôn nhân với Dunya không có của hồi môn và không thuộc quý tộc. Ít nhất phải mất thời gian để giải quyết hai vấn đề này. Mặc dù ở trận chung kết, Minsky đã làm được điều đó.

Cốt truyện và thành phần của tác phẩm được phân tích

ĐẾN xây dựng thành phần"Những câu chuyện của Belkin", gồm năm những câu chuyện riêng lẻ, các nhà văn Nga đã nhiều lần đề cập đến. F. M. Dostoevsky đã viết về ý tưởng viết một cuốn tiểu thuyết có bố cục tương tự trong một bức thư của mình: “Các câu chuyện hoàn toàn tách biệt với nhau, vì vậy chúng thậm chí có thể được bán riêng lẻ. Tôi tin rằng Pushkin đang nghĩ đến một dạng tiểu thuyết tương tự: năm câu chuyện (số lượng "Những câu chuyện của Belkin"), được bán riêng lẻ. Các câu chuyện của Pushkin thực sự tách biệt về mọi mặt: không có nhân vật xuyên suốt (ngược lại với năm câu chuyện trong “Anh hùng thời đại chúng ta” của Lermontov); không có nội dung chung chung Nhưng có một phương pháp bí ẩn chung, “thám tử”, nằm ở nền tảng của mỗi câu chuyện. Các câu chuyện của Pushkin được thống nhất trước hết bởi hình tượng người kể chuyện - Belkin; thứ hai, bởi thực tế là tất cả chúng đều được kể. Tôi cho rằng câu chuyện là cái gì thiết bị nghệ thuật, vì lợi ích của toàn bộ văn bản đã được bắt đầu. Lời tường thuật chung cho tất cả các câu chuyện đồng thời cho phép chúng được đọc (và bán) riêng biệt. Pushkin đã nghĩ về một tác phẩm, tổng thể thì sẽ hoàn chỉnh ở mọi phần. Tôi gọi hình thức này, sử dụng kinh nghiệm của văn xuôi Nga sau này, là tiểu thuyết tuần hoàn.”
Những câu chuyện được Pushkin viết thành một thứ tự thời gian, ông sắp xếp chúng không theo thời điểm viết mà dựa trên tính toán bố cục, xen kẽ những câu chuyện có kết thúc “không thành công” và “thịnh vượng”. Bố cục này đã truyền đạt cho toàn bộ chu kỳ, mặc dù có sự hiện diện của những điều khoản kịch tính sâu sắc trong đó, một định hướng lạc quan chung.
Pushkin xây dựng câu chuyện “Đặc vụ trạm” dựa trên sự phát triển của hai số phận và nhân vật - cha và con gái. Quản lý đồn Samson Vyrin là một người lính đã về hưu già, được vinh danh (ba huy chương trên dải ruy băng mờ), một người tốt bụng và trung thực, nhưng thô lỗ và đầu óc đơn giản, nằm ở cuối bảng cấp bậc, ở bậc thấp nhất của xã hội. thang. Anh ta không chỉ là một người đàn ông đơn giản mà còn là một người đàn ông nhỏ bé, mà mọi nhà quý tộc đi ngang qua đều có thể xúc phạm, la hét hoặc đánh đập, mặc dù cấp bậc thấp hơn của anh ta là lớp 14 vẫn cho anh ta quyền trở thành quý tộc cá nhân. Nhưng tất cả các vị khách đều được đón tiếp, bình tĩnh và mời trà bởi cô con gái xinh đẹp và sôi nổi Dunya của ông. Nhưng câu chuyện bình dị của gia đình này không thể tồn tại mãi mãi và thoạt nhìn đã kết thúc một cách tồi tệ, vì người chăm sóc và con gái ông đã phải chịu đựng. số phận khác nhau. Một chàng kỵ binh trẻ tuổi đẹp trai đi ngang qua, Minsky, đã yêu Dunya, khéo léo giả bệnh, đạt được tình cảm chung và, với tư cách là một chàng kỵ binh, đã đưa một cô gái đang khóc nhưng không chống cự lên một chiếc troika đến St.
Người đàn ông nhỏ bé lớp 14 đã không thể chấp nhận được sự xúc phạm và mất mát đó, anh ta đã đến St. Petersburg để cứu con gái mình, người mà Vyrin, không phải không có lý do, tin rằng kẻ dụ dỗ quỷ quyệt sẽ sớm bỏ rơi và đuổi ra ngoài. đường phố. Và vẻ ngoài đáng trách của anh ta rất quan trọng cho sự phát triển tiếp theo của câu chuyện này, cho số phận của Dunya của anh ta. Nhưng hóa ra câu chuyện phức tạp hơn những gì người trông coi tưởng tượng. Người thuyền trưởng đem lòng yêu con gái mình, hơn nữa lại là một người tận tâm, lương thiện, đỏ mặt xấu hổ trước sự xuất hiện bất ngờ của người cha mà mình đã lừa dối. Và người đẹp Dunya đã đáp lại kẻ bắt cóc bằng tình cảm mạnh mẽ, chân thành. Ông lão dần dần uống rượu đến chết vì đau buồn, u sầu và cô đơn, và bất chấp những bức ảnh đạo đức về đứa con hoang đàng, cô con gái không bao giờ đến thăm ông, biến mất và không có mặt trong đám tang của cha mình. Nghĩa trang nông thôn được một người phụ nữ xinh đẹp chở ba chú chó nhỏ và một chú chó pug đen trên chiếc xe ngựa sang trọng đến thăm. Cô lặng lẽ nằm xuống mộ cha mình và “nằm đó rất lâu”. Đây là phong tục dân gian về lời từ biệt và tưởng nhớ cuối cùng, lời “tạm biệt” cuối cùng. Đây là sự vĩ đại của nỗi đau khổ và sự ăn năn của con người.

Tính độc đáo về mặt nghệ thuật

Trong “Những câu chuyện của Belkin”, tất cả những nét đặc trưng về thi pháp và phong cách trong tiểu thuyết của Pushkin đều được bộc lộ rõ ​​ràng. Pushkin xuất hiện trong họ với tư cách là một nhà văn viết truyện ngắn xuất sắc, người mà đối với họ, một câu chuyện cảm động, một truyện ngắn có cốt truyện sắc nét và những khúc mắc, cũng như một bản phác họa hiện thực về đạo đức và cuộc sống đời thường đều có thể tiếp cận được như nhau. Những yêu cầu nghệ thuật đối với văn xuôi, vốn được Pushkin đưa ra vào đầu những năm 20, hiện được ông thực hiện trong hoạt động sáng tạo của chính mình. Không có gì thừa, chỉ có một điều cần thiết trong cách kể chuyện, tính chính xác trong định nghĩa, văn phong ngắn gọn và súc tích.
"Những câu chuyện của Belkin" nổi bật bởi nền kinh tế cực đoan phương tiện nghệ thuật. Ngay từ những dòng đầu tiên, Pushkin đã giới thiệu cho người đọc về những anh hùng của mình và giới thiệu cho người đọc về vòng tròn các sự kiện. Việc khắc họa tính cách nhân vật cũng chỉ thưa thớt và không kém phần biểu cảm. Tác giả hầu như không đưa ra bức chân dung bên ngoài của các anh hùng và hầu như không chú ý đến những trải nghiệm cảm xúc của họ. Đồng thời, ngoại hình của từng nhân vật hiện lên với sự nhẹ nhõm và rõ ràng đáng kể từ hành động và lời nói của anh ta. “Một nhà văn phải liên tục nghiên cứu kho báu này,” Leo Tolstoy nói về “Truyện Belkin” với một người bạn văn chương.

Ý nghĩa của tác phẩm

Trong sự phát triển của văn xuôi nghệ thuật Nga vai trò to lớn thuộc về Alexander Sergeevich Pushkin. Ở đây anh hầu như không có người tiền nhiệm. Viết văn xuôi cũng ở trình độ thấp hơn nhiều so với thơ. ngôn ngữ văn học. Vì vậy, Pushkin phải đối mặt với một nhiệm vụ đặc biệt quan trọng và rất khó khăn là xử lý chính chất liệu của lĩnh vực nghệ thuật ngôn từ này. Trong số những câu chuyện của Belkin, Người cai ngục có tầm quan trọng đặc biệt đối với sự phát triển hơn nữa của văn học Nga. Hình ảnh rất chân thực về người chăm sóc, được sưởi ấm bởi sự đồng cảm của tác giả, mở ra phòng trưng bày về những “người nghèo” do các nhà văn Nga sau này tạo ra, bị sỉ nhục và xúc phạm bởi những mối quan hệ xã hội của hiện thực lúc bấy giờ, vốn là điều khó khăn nhất đối với người bình thường.
Nhà văn đầu tiên mở ra thế giới “những con người nhỏ bé” cho độc giả là N.M. Karamzin. Lời của Karamzin vang vọng Pushkin và Lermontov. Ảnh hưởng lớn nhất đến nền văn học sau này là câu chuyện của Karamzin “ Lisa tội nghiệp" Tác giả đã đặt nền móng cho một loạt tác phẩm đồ sộ về “những con người nhỏ bé” và bước bước đầu tiên vào chủ đề chưa từng được biết đến này. Chính ông là người đã mở đường cho những nhà văn tương lai như Gogol, Dostoevsky và những người khác. BẰNG. Pushkin là nhà văn tiếp theo có phạm vi chú ý sáng tạo bắt đầu bao gồm toàn bộ nước Nga rộng lớn, những không gian rộng mở, cuộc sống của những ngôi làng, St. Petersburg và Moscow mở ra không chỉ từ một lối vào sang trọng mà còn qua những cánh cửa hẹp của người nghèo những ngôi nhà. Lần đầu tiên, văn học Nga thể hiện một cách sâu sắc và rõ nét sự biến dạng của nhân cách bởi một môi trường thù địch với nó. Khám phá nghệ thuật của Pushkin nhắm đến tương lai; nó mở đường cho văn học Nga bước vào những điều vẫn chưa được biết tới.

Hay đấy

Tại vùng Gatchina Vùng Leningradở làng Vyra có một bảo tàng văn học và tưởng niệm người trưởng ga. Bảo tàng được thành lập dựa trên câu chuyện “Người cai ngục” của Alexander Sergeevich Pushkin và tài liệu lưu trữ vào năm 1972 trong tòa nhà được bảo tồn của Bưu điện Vyr. Là bảo tàng đầu tiên ở Nga anh hùng văn học. Trạm bưu điện được mở vào năm 1800 trên tuyến bưu chính Bêlarut, đây là trạm thứ ba
theo đài từ St. Petersburg. Vào thời Pushkin, tuyến đường bưu chính lớn của Belarus đi qua đây, đi từ St. Petersburg đến các tỉnh phía Tây nước Nga. Vyra là ga thứ ba tính từ thủ đô, nơi du khách đổi ngựa. Đó là một trạm bưu điện điển hình, có hai tòa nhà: phía bắc và phía nam, được trát và sơn màu hồng. Những ngôi nhà quay mặt ra đường và được nối với nhau bằng hàng rào gạch có cổng lớn. Thông qua họ, xe ngựa, xe ngựa, xe ngựa và xe ngựa của du khách tiến vào khoảng sân rộng lát đá. Trong sân có chuồng ngựa với chuồng cỏ khô, chuồng ngựa, nhà kho, tháp cứu hỏa, trụ kéo, giữa sân có một cái giếng.
Dọc theo mép sân lát đá của trạm bưu điện có hai chuồng ngựa bằng gỗ, nhà kho, lò rèn và nhà kho, tạo thành một quảng trường khép kín có đường vào từ đường cao tốc dẫn vào. Khoảng sân tràn ngập sức sống: xe ba bánh ra vào, người đánh xe hối hả đi lại, chú rể dẫn ngựa đã thoa bọt đi và mang ngựa tươi ra. Tòa nhà phía bắc dùng làm nơi ở của người trông coi. Nó vẫn giữ nguyên cái tên “Nhà của Trạm trưởng”.
Theo truyền thuyết, Samson Vyrin, một trong những nhân vật chính trong “Tales of Belkin” của Pushkin, đã lấy họ của mình từ tên của ngôi làng này. Đó là tại trạm bưu điện khiêm tốn Vyra A.S. Pushkin, người đã hơn một lần đến đây từ St. Petersburg đến làng Mikhailovskoye (theo một số nguồn tin, 13 lần), đã nghe một câu chuyện buồn về một quan chức nhỏ và con gái của ông ta và đã viết câu chuyện “Người cai ngục nhà ga”.
Ở những nơi này, truyền thuyết dân gian nảy sinh cho rằng chính nơi đây đã sống người anh hùng trong câu chuyện Pushkin, từ đây một con hạc đi qua đã lấy đi Dunya xinh đẹp, và Samson Vyrin được chôn cất tại nghĩa trang địa phương. Nghiên cứu lưu trữ cũng cho thấy một người trông coi có một cô con gái đã phục vụ tại nhà ga Vyrskaya trong nhiều năm.
Alexander Sergeevich Pushkin đã đi du lịch rất nhiều. Con đường anh đã đi khắp nước Nga là 34 nghìn km. Trong câu chuyện “Người cai ngục”, Pushkin nói qua môi miệng người anh hùng của mình: “Trong hai mươi năm liên tiếp, tôi đã đi khắp nước Nga; Tôi biết hầu hết các tuyến đường bưu điện; Tôi biết nhiều thế hệ người đánh xe; Tôi không hề biết một người trông coi hiếm có nào, tôi cũng không giao dịch với một người hiếm có.”
Việc di chuyển chậm dọc theo các tuyến đường bưu điện, với việc “ngồi” lâu ở các ga, đã trở thành một sự kiện có thật đối với những người cùng thời với Pushkin và tất nhiên, đã được phản ánh trong văn học. Chủ đề về con đường có thể được tìm thấy trong các tác phẩm của P.A. Vyazemsky, F.N. Glinka, A.N. Củ cảicheva, N.M. Karamzina, A.S. Pushkin và M.Yu. Lermontov.
Bảo tàng được khai trương vào ngày 15/10/1972, triển lãm gồm 72 hiện vật. Sau đó, số lượng của họ tăng lên 3.500. Bảo tàng tái tạo bầu không khí đặc trưng của các trạm bưu điện thời Pushkin. Bảo tàng bao gồm hai tòa nhà bằng đá, một chuồng ngựa, một nhà kho có tháp, một cái giếng, một yên ngựa và một lò rèn. Tòa nhà chính có 3 phòng: phòng người trông coi, phòng con gái và phòng đánh xe.

Gukovsky GL. Pushkin và những nhà lãng mạn Nga. - M., 1996.
BlagoyDD. Đường dẫn sáng tạo Pushkin (1826-1830). - M., 1967.
Lotman Yu.M. Pushkin. - St. Petersburg, 1987. Petrunina N.N. Văn xuôi của Pushkin: con đường tiến hóa. - L., 1987.
Shklovsky V.B. Ghi chú về văn xuôi kinh điển Nga. M., 1955.