Khoảng cách giữa các chữ cái trong một phông chữ kiến ​​​​trúc. Phông chữ kiến ​​​​trúc: giống và phạm vi

Việc định giá doanh nghiệp ban đầu phụ thuộc vào kịch bản phát triển của nó, tức là. về giải pháp nào về nó số phận xa hơn cô ấy xong rồi. Do đó, một cách tiếp cận có thẩm quyền đối với doanh nghiệp rõ ràng yêu cầu mọi đánh giá về doanh nghiệp phải được thực hiện dựa trên các chỉ số ban đầu được chỉ ra. xác định chi phí doanh nghiệp, về nguyên tắc có thể là hai (có tính đến các giải pháp trung gian):

1) đánh giá doanh nghiệp đang hoạt động (trên- đang đi- bận tâm);

2) đánh giá giá trị thanh lý của doanh nghiệp (dựa trên việc thanh lý, có nghĩa là chấm dứt doanh nghiệp).

Có các cách tiếp cận sau để xác định giá trị doanh nghiệp, ở các mức độ khác nhau tương ứng với định nghĩa này hay định nghĩa khác về giá trị doanh nghiệp:

có lãi;

thị trường;

tài sản (chi phí).

Nếu một doanh nghiệp được đánh giá là đang hoạt động (duy trì việc làm), thì việc đánh giá nó trong khuôn khổ của cái gọi là cách tiếp cận thu nhập. Cách tiếp cận này giả định rằng giá trị thị trường của doanh nghiệp được xác định bởi thu nhập trong tương lai có thể nhận được bằng cách tiếp tục kinh doanh. Đồng thời, việc đánh giá giá trị thị trường của doanh nghiệp không nên bị ảnh hưởng (không nên tính đến nó) bởi giá trị của tài sản hiện có tại doanh nghiệp và cần thiết cho sự tiếp tục của doanh nghiệp và cuộc sống của doanh nghiệp như một hoạt động. Nếu tài sản đó được bán (một triển vọng như vậy sẽ cho phép giá trị thị trường của nó được đưa vào định giá doanh nghiệp), việc tiếp tục duy trì doanh nghiệp dựa trên nó sẽ trở nên bất khả thi và loại bỏ giả định ban đầu về việc định giá doanh nghiệp như một mối quan tâm đang diễn ra.

Việc đánh giá một doanh nghiệp với tư cách là một doanh nghiệp đang hoạt động cũng được thực hiện trong khuôn khổ của cái gọi là Tiếp cận thị trường. Thực tế là để đánh giá giá trị thị trường của một công ty đã đóng cửa hoặc một công ty không có cổ phiếu của một công ty mở được niêm yết trên thị trường chứng khoán, trong số các công ty mở có đủ cổ phiếu thanh khoản, một công ty tương tự (cùng loại ngành, cùng quy mô, sử dụng cùng một hệ thống) được tìm thấy. kế toán về phương pháp kế toán đối với hàng tồn kho và phương pháp khấu hao, cùng “tuổi”, v.v.), được ước tính bởi chính thị trường chứng khoán và với những điều chỉnh phù hợp, chuyển đánh giá này cho doanh nghiệp được đề cập.

Giá trị thanh lý của doanh nghiệp được ước tính chủ yếu trong khuôn khổ của cái gọi là cách tiếp cận tài sản (chi phí). Nội dung của nó là đánh giá giá trị thị trường của ròng, trừ nợ, tài sản của doanh nghiệp. Nó dựa trên việc đánh giá giá trị thị trường của tất cả các tài sản (tài sản) của doanh nghiệp - hữu hình (thực và tài chính) và vô hình, bất kể chúng được phản ánh như thế nào (và liệu chúng có được phản ánh hay không, đối với tài sản vô hình) trong bảng cân đối kế toán của doanh nghiệp.

Một sai lầm nghiêm trọng trong xác định giá trị doanh nghiệp là áp dụng phương pháp xác định giá trị không phù hợp với tình hình kinh tế - xã hội cụ thể hiện nay của doanh nghiệp.

Vì vậy, nếu công ty đang hình thành thành phố(một nhà độc quyền trong thị trường lao động địa phương, nơi cũng bao gồm cơ sở hạ tầng xã hội và kỹ thuật địa phương của một thành phố hoặc thị trấn nhỏ ở xa), thì định nghĩa tự nhiên về giá trị của nó (mục đích của việc định giá) sẽ, theo quy định, là đánh giá của doanh nghiệp như đang hoạt động. Nhưng sau đó, nếu doanh nghiệp, chẳng hạn như công nghiệp, thì không thể đánh giá nó trong khuôn khổ của phương pháp tiếp cận tài sản (chi phí), điều này hợp lý trong trường hợp giả định rằng tài sản của doanh nghiệp sẽ được bán và trong trường hợp này giá của doanh nghiệp, được tính bằng tổng, sẽ hợp lý cho nhà đầu tư, giá trị thị trường của tài sản trừ đi các khoản phải trả của công ty.

Phương pháp tài sản (chi phí) có thể phù hợp để xác định giá trị của một doanh nghiệp chỉ hoạt động trong trường hợp doanh nghiệp được định giá:

Đề cập đến loại công ty tài chính có phần lớn tài sản tài chính, giá trị thị trường sau đó được lấy từ thị trường chứng khoán (khi tài sản tài chính có tính thanh khoản hoặc ít nhất là được niêm yết thường xuyên) hoặc được ước tính đặc biệt dựa trên thu nhập dự kiến ​​trên tài sản (chứng khoán) ( tình huống “matryoshka trong búp bê làm tổ”, ngụ ý việc sử dụng phương pháp thu nhập để thực hiện phương pháp tài sản);

Nó có tỷ lệ tài sản vô hình tăng lên chỉ có giá trị khi chúng được sử dụng, tức là. khi nào công ty sẽ hoạt động.

Đánh giá doanh nghiệp đang hoạt động liên quan đến đánh giá khu phức hợp tài sản giả định rằng toàn bộ khu phức hợp tài sản sẽ vẫn nằm trong tay cũ và sẽ tiếp tục được sử dụng để sản xuất các sản phẩm thuộc một loại nhất định (có thể được cập nhật). Sau đó, việc làm và nguồn thu nhập cho ngân sách địa phương, khu vực và liên bang sẽ được bảo toàn. Đồng thời, việc đánh giá khu phức hợp tài sản sẽ nằm trong tay ai, nếu nó được bảo tồn như một hoạt động tích cực, không quan trọng.

Chi phí của tổ hợp tài sản khi hoạt động không nhất thiết phải trùng với giá trị của công ty sở hữu tổ hợp bất động sản này và được coi là đang hoạt động, bởi vì:

Công ty có thể có cái gọi là tài sản thặng dư không cần thiết cho tổ hợp tài sản để sản xuất và tiếp thị một số sản phẩm nhất định, nhưng có thể bán được và do đó có khả năng làm tăng giá trị của công ty với tư cách là một công ty đang hoạt động;

Giá trị của khu phức hợp tài sản đang hoạt động, được hiểu là số tiền thu được từ việc bán nó, dựa trên thời gian hợp lý để tìm người mua quan tâm, không bằng giá trị của khu phức hợp này đối với doanh nghiệp sở hữu nó do nhu cầu giảm giá trị này khi bán nó bằng tổng chi phí giao dịch để chuẩn bị và bán khu phức hợp.

Trong trường hợp cụ thể, có thể có những lý do khác.

Giá trị thanh lý của doanh nghiệp như một tổ hợp tài sảnđại diện cho giá trị của số tiền có thể thu được từ việc bán khẩn cấp tài sản bao gồm trong khu phức hợp này, quyền tài sản và quyền theo hợp đồng (cùng với các nghĩa vụ trong cùng hợp đồng) theo từng đợt. Với việc bán như vậy, nhiều tài sản và quyền sẽ không thể bán được do tính thanh khoản thấp, tức là. sự vắng mặt của giao dịch tích cực trên chúng và chỉ có một nhóm hẹp những người quan tâm đến những tài sản đặc biệt đó và quyền của người mua (đối với một khoảng thời gian ngắn bạn có thể không tìm thấy chúng để bán). Do đó, giá trị thanh lý của tổ hợp tài sản, theo quy định, thấp hơn giá trị của tổ hợp tài sản khi đang hoạt động.

Các khái niệm chính đưa ra trong chương này được hệ thống hóa trong sơ đồ hình. 1.1.

Cơm. 1.1. Sơ đồ phân cấp các quan niệm trong việc xác định mục tiêu xác định giá trị doanh nghiệp

Vì vậy, chúng tôi xin nhắc lại rằng các khái niệm chính của các nhà kinh tế về vấn đề giá trị hàng hóa đã được hình thành từ thế kỷ 17-19, và ngày nay có ba cách tiếp cận chính để xác định giá trị. Hãy mô tả chúng chi tiết hơn một chút.

Cách tiếp cận đầu tiên dựa trên việc sử dụng học thuyết giá trị lao động của K. Mác. Theo xu hướng này, sản xuất và trao đổi hàng hóa diễn ra trên cơ sở giá trị của chúng, được quyết định bởi những tiêu hao lao động xã hội cần thiết. Trong trường hợp này, các nhà sản xuất hàng hóa phải tiến hành từ quan điểm logic sau: nếu chi phí lao động cá nhân lớn hơn mức cần thiết của xã hội, thì phần chi phí vượt quá chi phí sau sẽ không được xã hội công nhận. Đồng thời, giá trị của một hàng hóa dựa trên cơ sở lao động xã hội đã tiêu hao để sản xuất ra hàng hóa đó. Do đó, giá trị được định nghĩa là lao động xã hội của những người sản xuất hàng hóa thể hiện trong hàng hóa.

Theo K. Marx, giá trị của hàng hóa không phải do cá nhân quyết định mà do thời gian lao động cần thiết về mặt xã hội cần thiết để sản xuất ra hàng hóa trong điều kiện sản xuất bình thường về mặt xã hội với trình độ và cường độ lao động trung bình là lao động trong một xã hội nhất định.

Việc sử dụng các thước đo gián tiếp thông qua so sánh với các hàng hóa khác đôi khi bị những người phản đối lý thuyết giá trị lao động tấn công, mặc dù chúng tôi đang nói chuyện về việc xác định giá trị không phải bằng lao động trung bình, mà bằng lao động bị chi phối bởi các điều kiện xã hội của sản xuất và mua bán.

Cách tiếp cận thứ hai dựa trên việc sử dụng lý thuyết tiện ích cận biên. Lý thuyết này đã tìm thấy ứng dụng rộng rãi giữa những người theo chủ nghĩa cận biên. Họ nhận được giá trị và giá cả từ tiện ích cận biên của hàng hóa và độ hiếm của chúng. Đại diện của hướng này tin rằng sự gia tăng tuần tự các giá trị giống nhau dự trữ hàng hóa dưới sự định đoạt của đối tượng, vượt quá một điểm nhất định, đi kèm với sự giảm dần đơn vị hữu dụng của hàng hóa. Tiện ích của một đơn vị hàng hóa, hay tiện ích cận biên của một hàng hóa, xác định giá trị của một hàng hóa nhất định.

Đồng thời, các nhà lý thuyết của chủ nghĩa cận biên, đặc biệt là đại diện của trường phái Áo, phân biệt hai loại giá trị của hàng hóa vật chất - chủ quan và khách quan. Dưới giá trị chủ quan được hiểu là giá trị của của cải vật chất đối với một chủ thể nhất định, dưới giá trị khách quan - giá cả thị trường của hàng hóa. Các đại diện của trường phái Áo gán vai trò quyết định cho giá trị chủ quan do họ đặt ra trong lý thuyết về giá cả. Loại thứ hai được coi là kết quả của sự va chạm trên thị trường của các chủ thể đánh giá tính hữu ích của một sản phẩm nhất định từ phía người mua và người bán.

Cách tiếp cận thứ bađược xây dựng bởi A. Marshall (tân cổ điển). Vị trí xác định giá trị của anh ấy được giảm xuống để làm rõ sự tương tác của các lực lượng thị trường nằm ở phía cầu dưới dạng tiện ích cận biên và cung dưới dạng chi phí sản xuất.

Do đó A. Marshall kết luận: công dụng quyết định lượng cung, lượng cung quyết định chi phí sản xuất, chi phí sản xuất quyết định giá trị. Ông tin rằng mức giá mà người mua đồng ý trả cho hàng hóa được xác định bởi công dụng của hàng hóa, đồng thời coi công dụng là chi phí tối đa mà người mua có thể trả cho hàng hóa.

Khi xác định giá, A. Marshall đã chỉ ra hai yếu tố ảnh hưởng đến giá: tiện ích cận biên và chi phí sản xuất. Ông tin rằng giá do người bán hàng hóa quy định được xác định bởi chi phí sản xuất hàng hóa đó và giá thị trường do người mua và người bán quy định do cung và cầu.

Trên thị trường, chịu sự tác động của sự thay đổi cung cầu nên giá cả thị trường luôn biến động không ngừng. Theo lý thuyết về giá trị lao động, những biến động như vậy được giải thích là sự sai lệch của giá cả so với giá trị của hàng hóa. Trên cơ sở này, những người sản xuất hàng hóa trong quá trình trao đổi của họ buộc phải coi giá trị lao động xã hội của hàng hóa, giá trị sau này đóng vai trò là cơ sở giá cả. Trạng thái cân bằng xảy ra khi cung và cầu trùng nhau. Khi xác định giá trị của hàng hóa trên cơ sở lý thuyết về tiện ích cận biên, biến động giá xảy ra xung quanh giá trị của "sản phẩm cận biên". Giá thị trường cân bằng của một hàng hóa là kết quả của một vụ va chạm thị trường Đánh giá chủ quan tính hữu dụng của sản phẩm này bởi người mua và người bán.

Do đó, chúng ta có thể kết luận rằng lý thuyết giá trị lao động của K. Marx và lý thuyết về thỏa dụng cận biên không mâu thuẫn mà bổ sung cho nhau. Nếu thứ nhất là bộ máy khoa học phát triển sâu sắc nhất để biện minh cho chi phí phù hợp với chi phí lao động, thì thứ hai về mặt lý thuyết được chứng minh là sử dụng hiệu quả nhất các yếu tố sản xuất chính - lao động, vốn, đất đai, v.v.

Giới thiệu………………………………………………………………………….….…..3 1 Lịch sử nghệ thuật của phông chữ…………………………….….………..4 1.1 Chữ viết tượng hình…………………….……..…..4 1.2 Chữ viết tượng hình………………………………………...………….…....5 1.2 Âm tiết…………………………………………………………………..5 1.4 Viết chữ cái…………….…..……………..6 2 Bố cục phông chữ trong kiến ​​trúc…………………………………..……………..8 3 Mối quan hệ của các di tích kiến ​​​​trúc của các thời đại khác nhau với văn bản thành phần.…………………..…………………….………..….……………10 4 Thi công chữ KTS dựa trên phương pháp dựng chữ Geoffroy Tory…………………….……………………………….……………..11 Kết luận………………………………………………………..13 Tài liệu tham khảo……………………………………………………….14

Giới thiệu

Trong nghệ thuật trang trí và thiết kế, các tác phẩm đồ họa chiếm một vị trí quan trọng - viết loại áp phích, thiết kế giấy dán tường, thiệp mời, áp phích, v.v. Nghệ thuật thiết kế hiện đại không thể tưởng tượng được nếu không sử dụng phông chữ. Công dụng của nó càng đa dạng thì càng phải chú ý đến chất lượng của nó, điều này không thể không có sự nghiên cứu nghiêm túc về cấu tạo, phân loại và lịch sử phát triển của nó.

Giao tiếp của mọi người với sự trợ giúp của các dấu hiệu bằng văn bản - phông chữ - là một trong những thành tựu vĩ đại nhất của nhân loại. Từ "phông chữ" - (schrift) - có nguồn gốc từ tiếng Đức và trong bản dịch có nghĩa là - viết, viết chữ. Phông chữ là một bảng chữ cái trong đó hình ảnh của các chữ cái, số và các ký tự viết khác có Mô hình chung xây dựng và phong cách thống nhất. Nói cách khác, phông chữ là một dạng đồ họa của một hệ thống chữ viết cụ thể. Phông chữ đôi khi tồn tại hàng chục và hàng trăm năm, phát triển độc lập và cùng với tất cả nghệ thuật của thời đại. Phông chữ là cần thiết để mọi người truyền đạt thông tin bằng văn bản trong thời gian và không gian.

1 Lịch sử loại hình nghệ thuật

Một trong những thành tựu lớn nhất và quan trọng nhất của nhân loại là giao tiếp thông qua các dấu hiệu bằng văn bản: loại. Từ "phông chữ" trong bản dịch từ tiếng Đức có nghĩa là - đường viền của các chữ cái, chữ viết. Phông chữ là một bảng chữ cái có định nghĩa rõ ràng về mô hình xây dựng hình ảnh của các chữ cái, số và các ký tự viết khác, được kết hợp thành một kiểu duy nhất. Phông chữ đôi khi tồn tại hàng chục và hàng trăm năm, phát triển độc lập và cùng với phần còn lại của nghệ thuật cùng thời với nó. Phông chữ là cần thiết để chúng tôi truyền đạt thông tin bằng văn bản trong thời gian và không gian.

Không biết lịch sử chữ viết thì khó đi sâu vào bản chất của nghệ thuật loại hình. viết là văn hóa chung mọi người dân và một bộ phận của văn hóa thế giới. Lịch sử của nó quay trở lại thời cổ đại. Việc vẽ các ký hiệu đã trải qua một chặng đường rất dài và khó khăn trước khi nó trở thành một bảng chữ cái. Chỉ có bốn loại chữ cái được làm sáng tỏ:

1. tượng hình

2. chữ tượng hình

3. âm tiết

4. âm alpha

1.1 Viết chữ tượng hình

Chữ tượng hình (tranh ảnh hoặc tranh ảnh) viết dưới dạng tranh đá của người nguyên thủy thuộc thời kỳ sớm nhất. Trong thời kỳ này, các khái niệm tương tự được mô tả trong các bản vẽ khác nhau, vì vẫn chưa có hệ thống chữ viết.

Các bộ lạc khác nhau có hình vẽ của riêng họ, được chạm khắc trên đá bằng răng cá mập hoặc các thiết bị khác. Có thể những bản vẽ này đã được sáng tác lại khi cần thiết cho mỗi mục trong quá trình làm việc trên hình ảnh. Nhiều bản vẽ đã đến với chúng tôi vẫn chưa được giải quyết.

1.2 Viết tư tưởng

Rất lâu sau, trong thời đại hình thành các quốc gia và phát triển thương mại, ở Trung Quốc và Ai Cập, chữ viết tượng hình đã được thay thế bằng chữ viết tượng hình, tức là viết bằng chữ tượng hình chứ không phải chữ cái. Toàn bộ một từ được chỉ định bởi một dấu hiệu bằng văn bản. Nó đã là một hệ thống các hình thức đồ họa, vì chuỗi các dấu hiệu tương ứng với thứ tự các từ trong lời nói. Các đối tượng được mô tả dưới dạng các dấu hiệu tượng trưng (mặt trời, mặt trăng) hoặc hình ảnh đồ họa: chim, thú, v.v.

1.3 Âm tiết

Sau đó, một kịch bản âm tiết xuất hiện, trong đó các âm tiết được chỉ định bằng các dấu hiệu. Người Ai Cập cổ đại đã viết bằng âm tiết trên giấy cói, một vật liệu viết được làm từ thân cây sậy. Giấy cói được cuộn thành cuộn để không bị đứt. Các chữ khắc được thực hiện rất siêng năng và chậm rãi. Âm tiết rất cồng kềnh, vì nó trộn lẫn các dấu hiệu bằng lời nói và âm tiết (chữ hình nêm và chữ tượng hình Ai Cập). Các loại thư này đã tồn tại trong nhiều thế kỷ giữa các dân tộc phương đông cổ đại và ở các nước Đông Á - Nhật Bản, Trung Quốc, Hàn Quốc.

1.4 Viết bảng chữ cái

Chữ viết theo âm thanh xuất hiện vào thiên niên kỷ thứ hai trước Công nguyên. đ. Trong đó, dấu hiệu có nghĩa là âm thanh riêng lẻ (âm vị). Hơn nữa, các dấu hiệu, tùy thuộc vào cách phát âm, có thể truyền đạt khác nhau tính năng âm thanh ngôn ngữ. Bằng cách viết âm thanh alpha, với sự trợ giúp của các dấu hiệu đồ họa, có thể truyền đạt lời nói của con người.

Theo thời gian, các dấu hiệu đồ họa được cải thiện, một dấu hiệu được thay thế bằng các dấu hiệu khác, hình thức đơn giản hơn, truyền tải một ý nghĩa mới. Hệ thống âm thanh chữ cái mới nổi đã trở thành cơ sở cho chữ viết của nhiều dân tộc trên thế giới, tính đặc thù ngôn ngữ của họ cũng được phản ánh trong thành phần ghi âm của bảng chữ cái của họ. Mỗi ngôn ngữ đã ổn định trên một số ký tự nhất định tạo nên bảng chữ cái. Các bảng chữ cái đầu tiên đã đến với thời đại của chúng ta một chút.

Tùy thuộc vào đặc thù của ngôn ngữ, bảng chữ cái của các dân tộc khác nhau có số lượng chữ cái khác nhau, ví dụ: trong tiếng Ý hiện đại - 21, tiếng Nga - 33, tiếng Séc - 39, tiếng Armenia - 39. Mỗi bảng chữ cái (phông chữ) là một hệ thống các biểu đồ và có các mô hình xây dựng và phát triển riêng.

Bảng chữ cái đầu tiên ở châu Âu là bảng chữ cái viết theo âm, xuất hiện vào khoảng thế kỷ 11 trước Công nguyên. đ. Nó được tạo ra bởi người Phoenicia và là nguyên mẫu của nhiều bảng chữ cái trên thế giới. Từ người Phoenicia, chữ viết được truyền sang người Hy Lạp (thế kỷ VII - VIII trước Công nguyên) Người ta cho rằng cấu trúc của graphemes có lịch sử gắn liền với hình ảnh chữ tượng hình, điều này cũng được xác nhận bởi tên gốc của một số chữ cái trong bảng chữ cái Hy Lạp.

2 Bố cục phông chữ trong kiến ​​trúc

"Thành phần phông chữ" là một tập hợp các chữ cái, khối văn bản và các thành viên khác của không gian văn bản được liên kết hài hòa với nhau, từ đó bố cục được tạo thành.

Các ví dụ minh họa nhất về bố cục phông chữ trong bối cảnh này là các mảng tưởng niệm, bia mộ, đài tưởng niệm và biển báo nhập cảnh. Trong các đối tượng nghệ thuật này, phông chữ luôn hiện diện, hoặc hầu như luôn luôn, bởi vì chúng không chỉ là đối tượng tượng trưng mà còn là đối tượng cung cấp thông tin, nghĩa là chúng chứa các chỉ dẫn về tính cách, sự kiện, ngày tháng và điểm địa lý.

Việc đưa một hình ảnh/độ dẻo vào bố cục kiểu chữ là một nhiệm vụ thường xuyên và không hề dễ dàng. Rốt cuộc, phông chữ là một nghệ thuật rất đặc biệt. Thứ nhất, nó có điều kiện, tượng trưng và không hình ảnh. Thứ hai, bố cục phông chữ không chỉ được coi là tổng thể mà còn được đọc theo một thứ tự nhất định, từng dòng một, từ trên xuống dưới và từ trái sang phải.

Bất kỳ dòng chữ nào cũng có một động lực và trình tự nhất định, được triển khai không chỉ trong không gian mà còn có thể nói là trong thời gian.

Tất cả điều này làm cho bố cục của phông chữ với hình ảnh rất cụ thể, phân biệt nó với hầu hết các loại hình trang trí và mỹ thuật. Trong khi đó, những nghệ thuật này liên tục va chạm, thống nhất trong các tác phẩm có tính chất tổng hợp, trong đó phông chữ và hình ảnh chủ đề trở thành một phần của một tổng thể và phải cùng tồn tại không những không can thiệp lẫn nhau mà còn thống nhất thành một khái niệm nghệ thuật duy nhất .

Điều quan trọng cần nhớ là trong bối cảnh của bất kỳ dự án nào có phông chữ, và thậm chí hơn thế nữa khi chúng được kết hợp với đồ họa/hình ảnh/độ dẻo, cấu trúc phông chữ cùng với các yếu tố này phải được coi là một tổng thể.

Các thiết kế phông chữ phải phù hợp hài hòa với cấu trúc của giải pháp nói chung, do đó tiết lộ ý tưởng chung dự án. Phông chữ và hình ảnh không nhất thiết phải tồn tại một mình. Để đạt được kết quả thành công, bạn không nên tạo các phần tử giống hệt nhau về khối lượng. Sự khác biệt và độ tương phản của các kích thước trong bố cục được đọc càng rõ ràng thì càng thú vị.

Các ưu tiên có thể khác nhau, nó phụ thuộc vào mục đích và kỹ thuật của dự án.

Đôi khi, theo mức độ ưu tiên, các khối văn bản nên được thể hiện rõ ràng hơn các yếu tố đồ họa, đôi khi ngược lại - văn bản có thể là phần bổ sung cho đồ họa, nhưng chỉ có thể bố cục phông chữ.

Tất nhiên, bố cục hình ảnh và kiểu chữ không chỉ có sự khác biệt mà còn có những nét chung. Họ giúp đưa họ đến một "mẫu số chung". Hình ảnh và phông chữ có thể tuân theo nhịp điệu không gian chung gần với các nguyên tắc tạo hình. Dấu hiệu của phong cách nghệ thuật, đặc điểm nghệ thuật của một thời điểm cụ thể đều được thể hiện ở nét chữ và nét vẽ. Để làm được điều này, có nhiều cách khác nhau để phân cấp trực quan một phông chữ cho một hình ảnh hoặc ngược lại, một hình ảnh cho một phông chữ.

Nhân tiện, sự thống nhất về mặt bố cục của phông chữ và hình ảnh không chỉ dựa trên sự hội tụ của chúng mà còn dựa trên độ tương phản có ý nghĩa, được áp dụng khéo léo, sự đối lập giữa âm lượng và mặt phẳng, tĩnh và động, v.v.

Trong những tác phẩm như vậy, sau khi tạo đồ họa, không cần thiết phải "may" một phông chữ cho nó sau này. Trong trường hợp này, phông chữ sẽ luôn là "nước ngoài". Nếu bố cục đã có trong tâm trí của tác giả dường như được chia thành hai phần, thì chỉ riêng phần này là đủ để tạo ra sự tách biệt giả tạo tối thiểu nhưng vẫn đáng chú ý giữa dòng chữ và hình ảnh. Do đó, công việc trên một bố cục bao gồm phông chữ và các yếu tố đồ họa phải được bắt đầu và thực hiện đồng thời cho tất cả các yếu tố. Chúng ta phải liên tục nhớ rằng dòng chữ và hình ảnh là các bộ phận của cùng một cơ thể.

Hình ảnh và phông chữ nhất thiết phải tuân theo lịch sử và tuân thủ phong cách của một thời đại cụ thể. Điều này không chỉ áp dụng cho các chủ đề lịch sử, mà còn cho các chủ đề hiện đại. Xét cho cùng, tính hiện đại không nằm ngoài lịch sử. Nó chỉ là một mắt xích trong một quá trình lịch sử liên tục.

Làm thế nào để soạn chính xác dòng chữ và hình ảnh trong bố cục? Phù hợp với độ dẻo của hình ảnh (dấu hiệu đầu tiên của sự thống nhất). Rốt cuộc, một hình ảnh về bất kỳ chủ đề lịch sử nào cũng có thể được thực hiện theo nhiều cách khác nhau. Vì vậy, phông chữ cho hình ảnh này phải phù hợp với nó. Nhưng phải nhớ rằng không nên chỉ khôi phục phông chữ lịch sử này hoặc phông chữ lịch sử kia. Cần phải nhớ rằng, với tất cả tính chất lịch sử của nó, tác phẩm phục vụ hiện tại và phải nói ngôn ngữ hiện đại. Tức là những nét tính hiện đại tất yếu phải có trong tác phẩm.

3 Mối quan hệ của các di tích kiến ​​​​trúc của các thời đại khác nhau

với thành phần văn bản

Từ xa xưa, loại hình và kiến ​​trúc đã không thể tách rời. Phông chữ là một phần của cấu trúc kiến ​​​​trúc của Ai Cập cổ đại, Sumer, Babylon, Hy Lạp, Rome. Loại hình kiến ​​trúc lúc bấy giờ đã xác định hình thức của tất cả các loại hình khác. Vào thời Trung cổ, chữ viết tay đã trở thành phông chữ tạo hình và sắp chữ chính kể từ thời Phục hưng, nhưng trong suốt thời gian này, phông chữ kiến ​​​​trúc vẫn tiếp tục ảnh hưởng đến các loại phông chữ khác và bản thân nó cũng bị ảnh hưởng bởi chúng.

Phông chữ, giống như kiến ​​trúc, được kết nối chặt chẽ với phong cách tuyệt vời thống trị nghệ thuật đương đại, đồng thời chịu sự biến động của thời trang. Hình thức loại hình trong từng thời kỳ có mối quan hệ xa lạ với hình thức kiến ​​trúc. Đôi khi chúng lặp lại lẫn nhau, đôi khi chúng khác nhau và đối lập nhau, nhưng chúng không bao giờ phát triển hoàn toàn độc lập.

Phông chữ, giống như kiến ​​trúc, tạo thành môi trường nhân tạo xung quanh chúng ta. Mọi không gian văn minh - từ phố xá và đường cao tốc liên bangđến các căn hộ của chúng tôi - chứa đầy các luồng thông tin, chất mang vật chất trong số đó là phông chữ.

Phông chữ, giống như kiến ​​trúc, thực hiện một vai trò quan trọng chức năng xã hội. Chính họ, những người bao quanh chúng ta từ khi sinh ra, đóng vai trò là thước đo của vẻ đẹp hoặc sự quen thuộc, thiết lập nhịp điệu cuộc sống của chúng ta, phần lớn quyết định quan điểm của chúng ta về thế giới. Mỗi phong cách chính trong nghệ thuật và kiến ​​trúc có một phông chữ cụ thể được liên kết với nó.

4 Thi công chữ KTS dựa trên phương pháp dựng chữ

Geoffroy Tory

Trong thời kỳ Phục hưng, nghệ thuật sắp chữ được đưa ra sự chú ý lớn. Trong

Vào nửa sau của thế kỷ 15, một nghiên cứu tích cực về văn bản hoành tráng của La Mã đã bắt đầu. Các nghiên cứu đã chỉ ra rằng nhiều chuyên luận về nghệ thuật sắp chữ dựa trên tác phẩm đã mất của Leonardo da Vinci (1452-1519), hai dấu hiệu đã được bảo tồn, được trợ cấp vào năm 1500, mà khả năng cao là các nhà nghiên cứu hiện đại gán cho Leonardo da Vinci. Xét về mức độ phức tạp của cấu trúc và phương pháp phân tích đồ họa của dạng phông chữ, hai dấu hiệu này là một ví dụ cổ điển về nghệ thuật loại hình. Tất cả các chuyên luận tiếp theo đều khá hời hợt và chỉ giới hạn trong việc phân tích các tỷ lệ bên ngoài của các dấu hiệu. Năm 1509, học trò của Leonardo da Vinci là Luca Pacioli xuất bản chuyên luận Về tỷ lệ thần thánh.

Trong chuyên luận này, các dấu hiệu được xây dựng trên cơ sở hình vuông và hình tròn. Độ dày của phần tử dọc của biển báo "H" bằng 1:8 của hình vuông, độ dày của phần tử ngang bằng 1:3 của chiều dọc. Tất cả các dấu hiệu được phân biệt bởi sự hoàn hảo của tỷ lệ bên ngoài và bên trong.

Năm 1525, Albrecht Dürer đã xuất bản tác phẩm nổi tiếng "Quy tắc đo lường ...", dành cho các kiến ​​​​trúc sư, một phần quan trọng trong số đó được dành cho việc xây dựng phông chữ. Durer đã thiết kế bảng chữ cái Latinh trên cơ sở hình vuông, rất chú ý đến việc xây dựng các hình bầu dục. Độ dày của phần tử dọc của biển báo "H" bằng 1:10 hình vuông, độ dày của phần tử ngang bằng 1:3 của chiều dọc. Dürer là người đầu tiên đưa ra một số tùy chọn xây dựng cho các ký tự riêng lẻ của bảng chữ cái. Năm 1529, bậc thầy người Pháp Geoffroy Tori (1480-1533) xuất bản chuyên luận "đồng cỏ nở hoa". Trong chuyên luận của mình, Geoffroy Tory so sánh tỷ lệ của các dấu hiệu với tỷ lệ của cơ thể con người trên cơ sở hình tròn và hình vuông. Hình vuông được chia thành 10 phần theo chiều ngang và chiều dọc, độ dày yếu tố dọc ký hiệu "H" bằng hình vuông 1:10. Phần tử ngang được đặt ở trung tâm thị giác nằm ngang, trong các chuyên luận khác, nó được đặt ở trung tâm hình học (trung tâm thị giác, quang học luôn cao hơn một chút so với trung tâm hình học).

Phông chữ của kiến ​​​​trúc sư bao gồm chữ hoa, chữ thường và số. Tùy thuộc vào hình dạng của các chữ cái, phông chữ này có một số tùy chọn.

Hãy xem xét việc xây dựng các chữ cái và số của phiên bản nhẹ nhất của phông chữ này.

Các chữ in hoa của kiểu chữ kiến ​​trúc được xây dựng trong một hình vuông, cạnh của nó bằng b. Cạnh của hình vuông được chia thành chín phần, 1/3 phần được lấy làm mô-đun t,đồng thời, mô-đun cũng là chiều rộng của giá đỡ chính. Chiều rộng của các phần tử mỏng của chữ in hoa được lấy bằng 1/3 mô-đun t. Các hình bán nguyệt của các chữ cái tại các điểm giao nhau với cột có chiều rộng 1/3 m, và ở phần rộng của chúng, chúng phải bằng mô-đun. Có thể dễ dàng tìm thấy tâm của các cung với sự trợ giúp của các đường ngang và dọc bổ sung.

Sự kết luận

Font kiến ​​trúc hay còn gọi là font kiến ​​trúc được phân biệt bởi sự chặt chẽ và sang trọng của chữ và số. Nó được sử dụng khi tạo chữ khắc trên các dự án kỹ thuật hoặc kiến ​​​​trúc (bản vẽ). Các văn bản được viết theo kiểu kiến ​​trúc cũng có thể được tìm thấy trên các di tích kiến ​​trúc (ví dụ: tên của các ga tàu điện ngầm, trên các tấm bia tưởng niệm, v.v.).

Một phông chữ được lựa chọn tốt có thể biểu cảm hơn bất kỳ hình ảnh nào. Họ có thể truyền đạt bầu không khí, tâm trạng cần thiết. Phông chữ không còn chỉ là phương tiện mang thông tin, giờ đây chính nó là thông tin. Khả năng của phông chữ là vô tận, bạn chỉ cần xác định bạn muốn tạo ấn tượng gì và chọn phông chữ phù hợp cho nó.

Thư mục

Bezukhova L. N., Yumagulova L. A., “Đánh vào tác phẩm của kiến ​​trúc sư, hướng dẫn." M.: Kiến trúc-S, 2007

Phông chữ của kiến ​​​​trúc sư bao gồm chữ hoa (viết hoa), chữ thường và số. Các chữ in hoa của phông chữ của kiến ​​​​trúc sư dựa trên một hình vuông, kích thước cạnh của nó được chọn tùy thuộc vào chiều cao của các chữ cái cần thiết cho dòng chữ. Hãy ký hiệu có điều kiện b. Kích thước của cạnh hình vuông (b) được chia thành 9 phần và 1/9 phần được lấy làm mô đun m. Ví dụ: bạn muốn tạo một dòng chữ hoặc một chữ cái cao 25 ​​mm, vậy b = 25 mm và m = 25: 9 = 2,8 mm. Mô-đun m cũng là chiều rộng của giá đỡ chính. Chiều rộng của các phần tử mỏng của chữ in hoa được giả định là 1/3 mô đun m. Các hình bán nguyệt của các chữ cái tại các điểm giao nhau với cột có chiều rộng 1/3 m, và ở phần rộng của chúng, chúng phải bằng mô-đun. Tâm của các cung có thể được tìm thấy bằng cách sử dụng các đường ngang và dọc bổ sung.

Hình 16 (a, b, c, d, e) cho thấy việc xây dựng các chữ in hoa của phông chữ KTS. Cần phải nhớ rằng không phải tất cả các chữ cái đều có chiều rộng bằng b, chẳng hạn như các chữ cái B, C, D, E, Z, R có chiều rộng bằng 2/3 b và các chữ cái W, W, W, Yu bằng 2 - 2,5 mô-đun trên kích thước cơ sở b.

Hình 17 cho thấy việc xây dựng các chữ thường của phông chữ kiến ​​​​trúc sư. Để dễ xây dựng, một lưới tuyến tính được sử dụng, cho thấy toàn bộ chiều cao của chữ cái có gờ được chia thành năm phần và chiều cao của phần chính của chữ cái được lấy bằng ba phần. Một nửa của một bộ phận được lấy làm chiều rộng của giá đỡ chính. Chiều rộng của phần tử mỏng được lấy bằng ½ chiều rộng của giá đỡ chính.

Hình 18 cho thấy việc xây dựng các số trong phông chữ này. Một lưới tuyến tính cũng được sử dụng ở đây, giúp dễ hiểu cấu trúc của từng hình hơn. cơ sở là hình vuông có kích thước cạnh bằng b. Mô-đun m (chiều rộng của giá đỡ chính, phần rộng nhất của các số) cũng bằng b / 9. Các phần mỏng của các số có kích thước m / 3. Quá trình chuyển đổi từ dày sang mỏng trong các phần tử của hình diễn ra suôn sẻ với việc lựa chọn cẩn thận các bán kính cần thiết.

Cơm. 16 một Chữ in hoa phông chữ kiến ​​​​trúc sư

Cơm. 16 b Chữ in hoa kiểu chữ KTS (tiếp theo)

Cơm. 16 Chữ in hoa kiểu chữ KTS (tiếp theo)

Cơm. 16 g Chữ in hoa kiểu chữ kiến ​​trúc (tiếp theo)

Cơm. 16 e Chữ in hoa kiểu chữ KTS (tiếp theo)

Hình 17 Chữ thường của phông chữ kiến ​​​​trúc sư

Cơm. 18. Số phông chữ của kiến ​​​​trúc sư

Bài tập số 4

"Đo lường một chi tiết kiến ​​trúc"

Làm quen thực tế với kỹ thuật đo đạc kiến ​​trúc là một bước cần thiết để chuẩn bị cho một kiến ​​trúc sư chuyên nghiệp. Cùng với việc tiếp thu các kỹ năng chuyên nghiệp, khắc phục nhận thức về đối tượng kiến ​​​​trúc từ hình ảnh của nó, làm quen cụ thể với cấu trúc kiến ​​​​trúc, các yếu tố và cấu trúc của nó trong mối quan hệ của chúng, bài tập đo lường chi tiết kiến ​​​​trúc giúp chuẩn bị cho sinh viên thực hành đo lường, như cũng như phát triển các kỹ năng và khả năng của công việc nghiên cứu.

Mục đích của bài tập là người làm quen với các phương pháp mô tả hình thức ba chiều trong các phép chiếu trực giao (mặt bằng, mặt đứng, mặt cắt), nghiên cứu các chi tiết và mặt cắt kiến ​​​​trúc (vỡ), các kiểu xây dựng của chúng trên các ví dụ về kiến ​​​​trúc cổ điển.

Công việc bắt đầu bằng việc thực hiện các bản vẽ phác thảo, được gọi là bánh mì kẹp thịt; bản phác thảo được thực hiện bằng tay bằng mắt mà không sử dụng các công cụ vẽ theo tỷ lệ cơ bản. Các đường kích thước được áp dụng cho bản vẽ và tất cả các kích thước cần thiết được dán vào. Để các bản phác thảo tái tạo chính xác hơn tỷ lệ của phần được đo, phép đo sơ bộ các kích thước chính được cho phép.

· Kroki được phát hành dưới dạng một album và được bàn giao cùng với việc nộp bài tập cuối cùng.

Các phép đo được thực hiện tùy thuộc vào bản chất của bộ phận theo một trong các cách sau: a) phương pháp tọa độ; b) phương pháp serif, hệ thống tam giác.

· Các đường kích thước được sắp xếp theo dạng chuỗi, không làm lộn xộn bản vẽ, từ nhỏ đến chi tiết hơn, kết thúc bằng kích thước chung và được viết xuống bằng milimét.

· Khi chọn thang đo phi tiêu chuẩn, cần sử dụng thanh tỷ lệ.

Các bản vẽ đo lường ở dạng cuối cùng được vẽ trên máy tính bảng có kích thước 75x50cm, được phủ bằng giấy whatman (Hình 22)

Vật liệu và thiết bị:

1. Chi tiết kiến ​​trúc.

1. Thước kẻ, tam giác, thước đo góc, dây mềm, bút chì, tẩy, thước kẻ, compa.

Khi đo các chi tiết kiến ​​​​trúc đơn giản, họ sử dụng hệ tọa độ (Hình 19), đánh dấu các điểm đặc trưng trên bản phác thảo; sau đó xác định tọa độ của chúng đối với các trục đã chọn XYZ.

Cơm. 19. Đo chi tiết bằng phương pháp hệ tọa độ

Các tọa độ thu được được nhập vào bảng.

số p/p	X	Tại	z
Điểm 1
điểm 2
Điểm 3, v.v.

Khi đo các bộ phận bằng hình dáng phức tạp, sử dụng cái gọi là phương pháp serifs hoặc tam giác (từ tiếng Pháp "tam giác" - một hình tam giác). Để thực hiện việc này, hãy đánh dấu các điểm tham chiếu A và B, đo khoảng cách giữa chúng và từ mỗi điểm thực hiện các phép đo đến các điểm đặc trưng. Với sự trợ giúp của serifs, một hệ thống các hình tam giác thu được, cho phép bạn mô tả phần được đo (Hình 20, 21).

Cơm. 20. Đo một phần bằng cách sử dụng serifs hoặc tam giác

Cơm. 21.Đo đơn vị tiền tệ của thủ đô Ionic bằng tam giác và thước kẻ

Cơm. 22. Ví dụ về bài tập

Bài tập số 5

“Thành phần từ hồ sơ của các đơn đặt hàng cổ điển. Phá vỡ kiến ​​trúc »

Gọi món(từ tiếng Latin "ordo" - trật tự) - đây là thứ tự sắp xếp các bộ phận cấu trúc của cấu trúc, trong đó sự phân bố và tương tác hợp lý của các bộ phận mang và chịu lực nhận được hình thức nhất định, tương ứng với mục đích thực tế và nghệ thuật của kết cấu. Trong các chi tiết riêng lẻ của nó, thứ tự được xử lý bằng các dạng nhựa, được gọi là các phần tử phá vỡ hoặc cấu hình.

người lập dị- đây là những dạng nhựa cơ bản, khác nhau về đường viền của hồ sơ ( mặt cắt ngang) và là đơn giản nhất bộ phận cấu thành chi tiết trật tự kiến ​​trúc (Hình 23, 24).

Vigola(Vignola) - tên thật Barozzi (Barozzi) Giacomo (1507-1573), kiến trúc sư người ý, nhà lý thuyết và nhà thực hành, người biên soạn bộ sưu tập "Quy tắc của năm trật tự kiến ​​​​trúc" (1562).

Palladio(Palladio) - tên thật của di Pietro (di Pietro) Andrea (1508-1580), kiến ​​trúc sư người Ý, đại diện của thời Phục hưng muộn. Ông đã lĩnh hội một cách sáng tạo hệ thống trật tự, viết chuyên luận "Bốn cuốn sách về kiến ​​trúc" vào năm 1570.

Sự phá vỡ của các đơn đặt hàng Vignola và Palladio được chia thành:

1. Đường thẳng - kệ, kệ, thắt lưng,chân.

2. Đường cong đơn giản (được mô tả từ một vòng tròn) - con lăn, trục (hình xuyến), trục quý (trực tiếp và đảo ngược), góc lượn (trực tiếp và đảo ngược).

3. Phức hợp đường cong (có hai đường cong, thường hướng vào các mặt khác nhau) – ngỗng (trực tiếp và đảo ngược), gót chân (trực tiếp và đảo ngược), scotia (một yếu tố đại diện cho độ lồi của các độ cong khác nhau và được tìm thấy trong các đế của các cột theo thứ tự Ionic và Corinthian).

đáng tiếc gọi là thẳng thắn nếu nó mở rộng lên trên, đảo ngược- nếu nó mở rộng xuống dưới.

Có sự kết hợp của 2 yếu tố được kết nối. Một trong số này, bao gồm con lăn và kệ, đã được đặt tên xương cựa; kết hợp khác - kệ và gót chân, mặc dù nó phổ biến, nhưng nó không có tên đặc biệt. Trong tất cả các đơn đặt hàng, các yếu tố chính xen kẽ với các yếu tố phụ, rộng với hẹp, cong với thẳng - đây là quy tắc chính của hồ sơ.

Cần lưu ý rằng nếu trong phiên bản La Mã, theo thứ tự, các cấu hình đường cong được tạo thành từ các phần của hình tròn, thì trong kiến ​​​​trúc Hy Lạp, theo quy luật, chúng là các đường cong của bậc thứ hai - hình elip, hyperbolas, parabolas.

Cùng với bộ hồ sơ cong thông thường - đàn cymatia(ngỗng và gót chân), phi lê và con lăn - có những cấu hình đặc biệt có tính đến vị trí của chúng ở những nơi râm mát trong bản vẽ của chúng, chẳng hạn như cấu hình của cái gọi là "mỏ quạ".

Trong chi tiết thứ tự, ngắt thực hiện các chức năng tổng hợp khác nhau:

1. Hỗ trợ.

2.Được hỗ trợ hoặc đăng quang.

3. Chất kết dính.

4. Phân chia.

Gót chân và trục quý, có đường viền chắc chắn, đàn hồi, thường được sử dụng làm hình thức hỗ trợ, con ngỗng với các hình dạng thuận tiện từ dưới lên trên là yếu tố cuối cùng, thịt thăn có chức năng của một yếu tố kết nối.

Thông thường, các khoảng trống được trang trí bằng những đồ trang trí đẹp như tranh vẽ theo thứ tự Doric và phù điêu - theo Ionic. Vâng, doric cymatium thường được trang trí bằng một vật trang trí lá đơn giản: con ngỗng- một vật trang trí bao gồm các họa tiết hoa sen và cọ; gót chân- lá hình trái tim có lưỡi hoặc mũi tên giữa chúng; trục quý, lồi úp xuống và các cấu hình lồi khác - ion; xương cựa- cườm, ngọc trai. Trong trường hợp khi các cấu hình được trang trí bằng đồ trang trí, thì cái sau luôn tương ứng với đường viền của cấu hình và vị trí của nó trong bố cục tổng thể.

Khách quan: nghiên cứu các trật tự kiến ​​​​trúc, sự đồng hóa kiến ​​​​thức về các phá vỡ kiến ​​​​trúc. Sự phát triển hình ảnh đồ họa giải lao, kỹ năng sáng tác, nâng cao kỹ năng làm chủ đồ họa kiến ​​trúc của sinh viên.

Phông chữ là một thành phần quan trọng của bất kỳ bản vẽ nào, nó giúp truyền tải thông tin không thể truyền tải theo những cách khác. Đây là một loại bộ xương, cơ sở cho công việc tiếp theo. Vì vậy, trong khi sinh viên y khoa nghiên cứu giáo trình giải phẫu học thì sinh viên các trường đại học kiến ​​trúc, xây dựng phải tháo từng con chữ ra từng khúc xương.

Font chữ trong bản vẽ kiến ​​trúc, xây dựng

Có nhiều loại phông chữ và tùy chọn thiết kế cho công việc vẽ. Bạn cần hiểu chính xác phong cách này hoặc phong cách đó được áp dụng tốt nhất ở đâu. Trong bản vẽ kiến ​​​​trúc và xây dựng, điều này đặc biệt quan trọng, vì phông chữ bổ sung cho bất kỳ hình ảnh nào.

Phông chữ kiến ​​​​trúc hẹp

Một kiểu chữ kiến ​​trúc hẹp đơn giản và kín đáo hoàn toàn phù hợp với bất kỳ dự án nào. Nó không có sự phân chia thành chữ hoa và chữ thường Ngoài ra, các phần tử không có độ dốc. Loại phông chữ này là cơ bản nhất trong văn bản, điều này giải thích sự phổ biến của nó. Nghiêm chỉnh kích thước được thiết lập anh ta thì không, nhưng có những tỷ lệ nhất định phải được tuân thủ:

• tỷ lệ chiều rộng của các chữ cái so với chiều cao của nó phải bằng 1/4 ÷ 1/6;
• giữa các phần tử liền kề, khoảng cách không được nhỏ hơn chiều rộng của chúng;
• khoảng cách giữa các từ ít nhất bằng hai lần chiều rộng của các chữ cái;
• các ký hiệu: W, Y, W, M, W, Y - rộng hơn một lần rưỡi so với phần còn lại.

Chữ ẩu

Đây là một loại phông chữ khác đôi khi được sử dụng trong các tác phẩm. Đối với hình ảnh của nó, bạn không cần sử dụng các công cụ đặc biệt, tức là nó được vẽ bằng tay. Phông chữ viết tay được khuyến nghị khi bạn cần viết các số hoặc chữ cái nhỏ (cao dưới 7 mm), khi đó việc sử dụng thước kẻ đơn giản là không thực tế và tốn thời gian.

Phông chữ Kiến trúc sư

Không giống như chữ viết tay, phông chữ của kiến ​​​​trúc sư được tạo ra với sự trợ giúp của các công cụ vẽ. Nó được sử dụng để khắc trên các bản vẽ kiến ​​​​trúc, nó được coi là đẹp nhất và có chức năng trang trí, trong số những thứ khác.

Phông chữ của kiến ​​​​trúc sư chứa cả chữ hoa và chữ thường. Để dễ xây dựng, các ký hiệu được nhập vào một hình vuông, sau đó chúng được xây dựng theo tỷ lệ. Chiều cao của chữ thường lấy bằng 1/20 - 1/30 kích thước của hình: chi tiết hoặc kết cấu.

Làm thế nào để tạo một dòng chữ trên bản vẽ?

Để dòng chữ trên bản vẽ trông có vẻ hữu cơ, bạn cần chọn vị trí cho vị trí của nó và kích thước phông chữ. Cần phải tính đến tỷ lệ của hình ảnh, bản chất của bản vẽ, loại và độ dày của các đường kẻ. Các chữ khắc không nên chiếm ưu thế và thu hút sự chú ý quá mức vào bản thân, chúng chỉ bổ sung cho tác phẩm.

Phông chữ là cứu cánh cho các kỹ sư, nhà xây dựng và kiến ​​trúc sư. Nó tạo điều kiện cho sự hiểu biết về bản vẽ và cho phép bạn truyền đạt tất cả các thông tin cần thiết về đối tượng.