عمل ليسكوف ليدي ماكبث من منطقة متسينسك. تحليل عمل "Lady Macbeth of the Mtsensk District" (N

في عام 1864 ، ظهر مقال بقلم نيكولاي ليسكوف في مجلة Epoch ، استنادًا إلى قصة حقيقية لامرأة قتلت زوجها. بعد هذا المنشور ، تم التخطيط لإنشاء سلسلة كاملة من القصص المخصصة لمصير الأنثى القاتل. كانت بطلات هذه الأعمال من النساء الروسيات العاديات. لكن لم يكن هناك استمرار: تم إغلاق مجلة Epoch قريبًا. ملخص "ليدي ماكبث من منطقة متسينسك" - الجزء الأول من الدورة الفاشلة - هو موضوع المقال.

عن القصة

تم تسمية هذا العمل بمقال بقلم نيكولاي ليسكوف. "Lady Macbeth of the Mtsensk District" ، كما ذكرنا سابقًا ، هو عمل يقوم على أحداث حقيقية. ومع ذلك ، غالبًا ما تسمى في مقالات النقاد الأدبيين قصة.

ما هو موضوع "ليدي ماكبث من مقاطعة متسينسك"؟ يتضمن تحليل العمل الفني عرض خصائص الشخصية الرئيسية. اسمها كاترينا إزمايلوفا. قارنها أحد النقاد ببطلة مسرحية أوستروفسكي "عاصفة رعدية". كلاهما الأول والثاني متزوجان من شخص غير محبوب. كل من كاترينا من فيلم "Thunderstorm" والبطلة ليسكوف غير سعداء بالزواج. لكن إذا لم تستطع الأولى الكفاح من أجل حبها ، فإن الثانية مستعدة لفعل أي شيء من أجل سعادتها ، وهو ما يخبرنا به الملخص. "Lady Macbeth of the Mtsensk District" هو عمل يمكن تلخيص حبكته على النحو التالي: قصة امرأة تخلصت من زوجها من أجل حبيب غير مخلص.

إن العاطفة القاتلة التي تدفع إسماعيلوفا لارتكاب جريمة قوية لدرجة أن بطلة العمل بالكاد تثير الشفقة حتى في الفصل الأخير الذي يحكي عن وفاتها. ولكن دون النظر إلى الأمام ، سنقدم ملخصًا عن "Lady Macbeth of the Mtsensk District" ، بدءًا من الفصل الأول.

خصائص الشخصية الرئيسية

كاترينا إزمايلوفا امرأة فخمة. له مظهر جميل. يجب إعادة سرد ملخص "Lady Macbeth of the Mtsensk District" مع وصف لحياة كاترينا القصيرة مع زوجها ، وهو تاجر ثري.

الشخصية الرئيسية هي بلا أطفال. يعيش والد الزوج بوريس تيموفيفيتش أيضًا في منزل زوجها. يقول المؤلف ، الذي يتحدث عن حياة البطلة ، إن حياة المرأة التي لم تنجب ، وحتى مع زوج غير محبوب ، لا تطاق على الإطلاق. وكأنه يبرر القاتل المستقبلي ليسكوف. يبدأ فيلم "Lady Macbeth of Mtsensk District" برحيل Zinovy ​​Borisovich - زوج كاترينا - إلى سد الطاحونة. خلال مغادرته بدأت زوجة التاجر الشاب علاقة مع العامل سيرجي.

محبوب كاترينا

يجدر قول بضع كلمات عن سيرجي - الشخصية الرئيسية الثانية في قصة "ليدي ماكبث من منطقة متسينسك". يجب أن يتم تحليل عمل ليسكوف فقط بعد قراءة متأنية للنص الأدبي. في الواقع ، بالفعل في الفصل الثاني ، يتحدث المؤلف باختصار عن سيرجي. الشاب لا يعمل لفترة طويلة للتاجر إسماعيلوف. قبل شهر واحد فقط ، قبل الأحداث التي وصفها ليسكوف ، عمل في منزل آخر ، لكنه طُرد بسبب علاقة غرامية مع عشيقته. الكاتب يخلق صورة أنثى قاتلة. وهي تعارض شخصية الرجل الماكر والتجاري الجبان.

اتصال الحب

تحكي قصة "Lady Macbeth of the Mtsensk District" عن العاطفة القاتلة. الشخصيات الرئيسية - كاترينا وسيرجي - تنغمس في ملذات الحب أثناء رحيل زوجها. ولكن إذا بدت المرأة وكأنها تفقد رأسها ، فإن سيرجي ليس بهذه البساطة. يذكر دائمًا كاترينا بزوجها ، ويصور نوبات الغيرة. سيرجي هو الذي يدفع كاترينا لارتكاب جريمة. وهو ، مع ذلك ، لا يبرر ذلك.

تتعهد إزمايلوفا بعشيقها بالتخلص من زوجها وتحويله إلى تاجر. يمكن الافتراض أن هذا هو ما كان يأمله العامل في البداية عند الدخول في علاقة حب مع المضيفة. لكن فجأة يكتشف والد الزوج كل شيء. وكاترينا ، دون تفكير مرتين ، تضع سم الفئران في طعام بوريس تيموفيفيتش. يختبئ الجسد بمساعدة سيرجي في الطابق السفلي.

قتل الزوج

وسرعان ما "يذهب" زوج المرأة الخائنة إلى نفس القبو. لدى زينوفي بوريسوفيتش الحماقة للعودة من رحلة في الوقت الخطأ. يتعلم عن خيانة زوجته التي يتعرض من أجلها لأعمال انتقامية قاسية. الآن ، يبدو أن كل شيء يسير بالطريقة التي أرادها المجرمون. الزوج ووالد زوجته في القبو. كاترينا أرملة ثرية. يجب عليها فقط ، من أجل اللياقة ، أن تنتظر بعض الوقت ، وبعد ذلك يمكنك الزواج بأمان من حبيب شاب. لكن بشكل غير متوقع ، ظهرت شخصية أخرى من قصة "Lady Macbeth of the Mtsensk District" في منزلها.

تقول مراجعات كتاب ليسكوف من قبل النقاد والقراء أنه على الرغم من قسوة البطلة ، فإنها تسبب بعض الشفقة ، إن لم يكن التعاطف. بعد كل شيء ، مصيرها في المستقبل مأساوي. لكن الجريمة التالية ، التي ارتكبتها بعد مقتل زوجها ووالدها ، تجعلها واحدة من أكثر الشخصيات غير الجذابة في الأدب الروسي.

ابن الأخ

البطل الجديد لمقال ليسكوف هو فيودور ليابين. يأتي الفتى لزيارة منزل عمه. كانت أموال ابن أخي متداولة لدى التاجر. إما لأسباب تتعلق بالمرتزقة ، أو ربما خوفًا من الكشف عنها ، ترتكب كاترينا جريمة أكثر فظاعة. قررت التخلص من فيدور. في نفس اللحظة التي غطت فيها الصبي بوسادة ، بدأ الناس في اقتحام المنزل ، مشتبهين في حدوث شيء فظيع هناك. هذا الدق على الباب يرمز إلى السقوط الأخلاقي الكامل لكاترينا. إذا كان من الممكن تبرير قتل الزوج غير المحبوب بطريقة أو بأخرى من خلال شغف سيرجي ، فإن موت ابن أخ صغير هو خطيئة يجب أن يتبعها عقوبة قاسية.

يقبض على

يحكي مقال "ليدي ماكبث من منطقة متسينسك" عن امرأة قوية الإرادة. عندما يتم نقل الحبيب إلى المحطة ، يعترف بجرائم القتل. كاترينا صامتة حتى النهاية. عندما لا يكون من المنطقي الإنكار ، تعترف المرأة بأنها قتلت ، لكنها فعلت ذلك من أجل سيرجي. الشاب يثير بعض الشفقة بين المحققين. كاترينا - فقط الكراهية والاشمئزاز. لكن أرملة التاجر لا تهتم إلا بشيء واحد: إنها تريد الوصول إلى المسرح في أسرع وقت ممكن وتكون أقرب إلى سيرجي.

خاتمة

بمجرد وصولها إلى المسرح ، تبحث كاترينا باستمرار عن لقاء مع سيرجي. لكنه يتوق إلى أن يكون معها بمفردها. لم تعد كاترينا مهتمة به. بعد كل شيء ، لم تعد زوجة تاجر ثري ، لكنها سجينة مؤسفة. سرعان ما تجد سيرجي بديلاً لها. في إحدى المدن ، ينضم إلى السجناء حزب من موسكو. من بينهم الفتاة Sonetka. سيرجي يقع في حب شابة. عندما علمت إسماعيلوفا بالخيانة ، كانت تبصق في وجهه أمام سجناء آخرين.

في الختام ، يصبح سيرجي شخصًا مختلفًا تمامًا. وفي الفصول الأخيرة استطاعت كاترينا إثارة التعاطف. لا يجد الموظف السابق شغفًا جديدًا فحسب ، بل يسخر أيضًا من حبيبته السابقة. وذات يوم ، من أجل الانتقام من إهانتها العلنية ، قام سيرجي بضرب امرأة مع صديقته الجديدة.

الموت

إزميلوفا بعد خيانة سيرجي لا تقع في الهستيريا. لم يستغرق الأمر سوى ليلة واحدة حتى تصرخ كل الدموع ، والشاهد الوحيد منها هي فيونا المسجونة. في اليوم التالي للضرب ، بدا إسماعيلوف هادئًا للغاية. إنها لا تولي أي اهتمام لتسلط سيرجي وضحكات Sonetka. ولكن ، بعد أن اغتنم الفرصة ، دفع الفتاة وسقط معها في النهر.

كان انتحار كاترينا أحد الأسباب التي دفعت النقاد إلى مقارنتها ببطلة أوستروفسكي. ومع ذلك ، هذا هو المكان الذي تنتهي فيه أوجه التشابه بين هاتين الصورتين الأنثويتين. بدلاً من ذلك ، تشبه إسماعيلوفا بطلة مأساة شكسبير ، وهو عمل يلمح إليه مؤلف مقال "ليدي ماكبث من منطقة متسينسك". الماكرة والاستعداد لفعل أي شيء من أجل الشغف - هذه الميزات لكاترينا إسماعيلوفا تجعلها واحدة من أكثر الشخصيات الأدبية غير السارة.

هذا العمل. بالحديث عن تاريخ كتابة القصة ، نلاحظ أنه من المعروف من سيرة ليسكوف أن المؤلف نفسه متورط في قضايا جنائية قضائية ، وهذا يشير إلى أن قصة "الليدي ماكبث" يمكن أن تستند إلى أحداث حقيقية ، لأننا يتحدثون عن الجرائم ومفاهيم الأخلاق. كُتب العمل عام 1864.

النوع والتكوين والموضوع الرئيسي

على الرغم من أن هذه المقالة قد أشارت بالفعل إلى أن العمل عبارة عن قصة ، إلا أن نيكولاي ليسكوف نفسه عرّف هذا النوع على أنه مقال ، لأنه يحتوي على عناصر من سرد الأحداث الحقيقية وله خلفيته الخاصة. لذلك ، لن يكون من الخطأ تسمية نوع العمل بمقال وقصة.

نظرًا لوجود مشكلة معينة في أي عمل كلاسيكي ، عند إجراء تحليل لـ "Lady Macbeth of the Mtsensk District" ، لا يفوتنا أيضًا ذكر المشكلات التي أثارها المؤلف. والأهم هو المشكلة الأخلاقية التي لا يتحدث عنها أبطال العمل ، ولكن يتم التعبير عن هذا الموضوع بوضوح إذا تابعت الأحداث والحوارات الجارية. يتم توفير التحليل للقراء ، لأن كل شخص يمكن أن يكون لديه فهمه الخاص للأخلاق ، ولكن هناك معايير معينة ، للابتعاد عن أي وسيلة للتصرف بشكل غير أخلاقي.

مشكلة أخرى هي إظهار الحب ، أو بالأحرى التفكير في قدرة المرأة المحبة بشغف. ما هو الموضوع الرئيسي للقطعة؟

بالطبع هذا هو موضوع الحب. كانت كاترينا في حالة سكر من المشاعر ، لكنها باردة وقت ارتكاب الجريمة ، تُظهر بمثالها ما هي مستعدة له من أجل سعادتها الخاصة. رغم أننا لا نستطيع أن نسميها سعيدة بعد كل ما فعلته. هذا هو السبب في أن هذا مقال - لا يوجد تقييم لشخصيات وخصائص شخصيتهم ، ولكن يتم وصف الجرائم الفظيعة فقط ، والتي يمكن تقييمها من الخارج.

الصور الأساسية

• كاترينا. الشخصية الرئيسية للمقال. لم تكن جميلة المظهر لكنها كانت امرأة جذابة وذات شخصية جذابة. وحيدا يعيش بدون اطفال وزوج. من وصف حياتها ، نفهم أنها ليست مجرمة محتملة. وهي مستعدة للدخول في علاقة مع أول قادم سيهتم بها.
• سيرجي. الكاتب الذي لم يحب كاترينا بل لعب معها وبمشاعرها.
• والد الزوج الذي سخر من سيرجي. قُتلت في وقت لاحق على يد كاترينا.
• فيديا لامين. ابن الزوج المقتول ولد صغير. كان قتله هو الذي دفع البطلة إلى الاعتقاد بأنه كان من الصعب عليها التوقف عن القتل.

تفاصيل مهمة عن تحليل "Lady Macbeth of the Mtsensk District"

بالطبع ، "ليدي ماكبث" هو عمل صعب أخلاقيًا حول عواقب حب امرأة وحيدة إلى الأبد. كل جريمة قتل موصوفة بالتفصيل. لم يكن الحب اندفاعًا للمشاعر في حياة الشخصية الرئيسية ، فقد كانت مغلقة على نفسها ومملة ، وقضت كل الوقت في المنزل وعبثت. أدركت كاترينا لفوفنا أن الحب هو سمة معينة للشخص الذي يجب أن يتمتع به الجميع ، بما في ذلك هي. لكنها لم تدرك بعد ذلك ما الذي سيجلبها لها مثل هذا التفكير.

سيرجي ، كونه شريكها ، يخفي جثة والد زوجته معًا ، ذهب إلى جرائم من أجل الربح. لكن كاترينا كانت مهووسة ، لم يكن هناك ما يمنعها. بعد هذه الجريمة ، شعرت وكأنها سيدة المنزل ، وأعطت أوامر للجميع ، ولكن في نفس الوقت ، كان سيرجي معها دائمًا. من أجله ومن أجل حبهما كانت مستعدة لأي شيء. وهو ما تؤكده أنها تتبع قيادته ولا تجرؤ على قول كلمة واحدة ضدها.

عندما وصل فديا إلى منزلهم ، أصبح سيرجي هو البادئ في القتل. لقد ألهم المرأة أن الصبي هو عقبة في طريق السعادة العائلية. في رأيه ، سوف يدمر الصبي نقابتهم. صورة فيديا هي واحدة من أكثر الصور أهمية في مقال "ليدي ماكبث من منطقة متسينسك" ، والذي نقوم بتحليله. جنبا إلى جنب مع الصبي ، تموت روح كاثرين أيضًا. إنها تقرر ارتكاب جريمة قتل وحشية ، حتى أثناء الحمل.

بارتكاب جريمة قتل بعد قتل ، لوحظت تغييرات في صورة سيرجي ، مثل ارتعاش الشفتين ، ورعاش الذقن ، وغيرها ، لكن كاترينا تظل بلا روح تمامًا. لكن في خاتمة المقال ، تصبح كاترينا نفسها ضحية ، وحتى يشعر المرء بالأسف تجاهها. لم تعد تحب أي شخص ، بما في ذلك نفسها.

تسبب العمل في عاصفة من الإدانة والسخط. لم يتناسب مع المعايير الأدبية والمزاج السياسي السائد في ذلك الوقت. لم يتم التعرف على صورة كاترينا كصورة أنثى روسية نموذجية.

في هذا المقال ، قدمنا ​​لك تحليلاً موجزًا ​​لقصة "Lady Macbeth of the Mtsensk District" ، ستجد المزيد من المعلومات حول هذا الموضوع من خلال زيارة قسمنا الأدبي

حبكة

الشخصية الرئيسية هي التاجر الشاب كاترينا لفوفنا إسماعيلوفا. زوجها في العمل باستمرار ، بعيدًا. إنها تشعر بالملل والوحدة في الجدران الأربعة لمنزل غني كبير. الزوج عاقر ، لكنه يوبخ زوجته مع أبيه. تقع كاترينا في حب كاتب شاب وسيم سيرجي ، ويتحول شغفها تدريجيًا إلى شغف ، ويقضي العشاق الليل معًا. إنها مستعدة لأي شيء من أجل حبها الإجرامي الخاطئ من أجل حبيبها. وتبدأ سلسلة من جرائم القتل: أولاً ، تقوم كاترينا لفوفنا بتسميم والد زوجها من أجل إنقاذ سيرجي ، الذي قام والد زوجته بحبسه في القبو ، ثم قامت مع سيرجي بقتل زوجها ، ثم خنقها. ابن أخيها القاصر فديا مع وسادة يمكنه الطعن في حقوقها في الميراث. ومع ذلك ، في تلك اللحظة ، اقتحم حشد من الرجال العاطلين عن العمل من الفناء ، نظر أحدهم من النافذة وشاهد مشهد القتل. يثبت تشريح الجثة أن فيديا ماتت اختناقًا ، ويعترف سيرجي بكل شيء بعد كلمات الكاهن عن يوم القيامة. عثر المحققون على جثة زينوفي بوريسوفيتش مدفونة في الطابق السفلي. يتم تقديم القتلة للمحاكمة وبعد معاقبتهم بالسياط يذهبون إلى الأشغال الشاقة. تفقد سيرجي الاهتمام بكاترينا على الفور بمجرد أن تتوقف عن أن تكون زوجة تاجر ثري. إنه مفتون بسجين آخر ، يعتني بها أمام كاترينا ويضحك على حبها. في النهاية ، تمسك كاترينا بمنافستها Sonetka وتغرق معها في مياه النهر الباردة.

ملخص قصة "ليدي ماكبث من منطقة متسينسك"

كاترينا لفوفنا ، "امرأة لطيفة المظهر" ، تعيش في منزل ثري للتاجر إسماعيلوف مع والد زوجها الأرملة بوريس تيموفيفيتش وزوجها المسن زينوفي بوريسوفيتش. كاترينا لفوفنا ليس لديها أطفال ، و "مع كل القناعة" حياتها "لزوج قاس" هي الأكثر مملة. في السنة السادسة من الزواج

يغادر زينوفي بوريسوفيتش إلى سد الطاحونة ، تاركًا كاترينا لفوفنا "بمفردها". في فناء منزلها ، تقيس قوتها مع العامل الوقح سيرجي ، ومن الطاهية أكسينيا علمت أن هذا الزميل كان يخدم مع عائلة إسماعيلوف منذ شهر ، وتم طرده من المنزل السابق بسبب "الحب" مع العشيقة . في المساء ، يأتي سيرجي إلى كاترينا لفوفنا ، ويشكو من الملل ، ويقول إنه يحب ويبقى حتى الصباح. لكن ذات ليلة ، لاحظ بوريس تيموفيفيتش كيف أن قميص سيرجي الأحمر ينزل من نافذة زوجة ابنه. يهدد والد الزوج بأنه سيخبر زوج كاترينا لفوفنا بكل شيء ، ويرسل سيرجي إلى السجن. في الليلة نفسها ، سممت كاترينا لفوفنا والد زوجها بمسحوق أبيض مخصص للجرذان ، وتواصل "aligoria" مع سيرجي.

في هذه الأثناء ، يجف سيرجي مع كاترينا لفوفنا ، ويغار من زوجها ويتحدث عن حالته الضئيلة ، معترفًا بأنه يود أن يكون زوجها "قبل الهيكل المقدس الأبدي". رداً على ذلك ، وعدت كاترينا لفوفنا بجعله تاجراً. يعود زينوفي بوريسوفيتش إلى منزله ويتهم كاترينا لفوفنا بـ "كيوبيد". كاترينا لفوفنا تأخذ سيرجي وتقبله بجرأة أمام زوجها. العشاق يقتلون زينوفي بوريسوفيتش ، وتدفن الجثة في القبو. يتم البحث عن زينوفي بوريسوفيتش بلا فائدة ، وكاترينا لفوفنا "تعمل بشكل جيد مع سيرجي ، كأرملة متحررة".

سرعان ما يأتي ابن شقيق زينوفي بوريسوفيتش الشاب فيودور ليابين للعيش مع إسماعيلوفا ، التي كان التاجر الراحل يتداول أموالها. وبدافع من سيرجي ، تخطط كاترينا لفوفنا لقتل الصبي الذي يتقي الله. في ليلة صلاة الغروب في عيد المقدمة ، يبقى الصبي في المنزل بمفرده مع عشاقه ويقرأ حياة القديس تيودور ستراتيلاتس. يمسك سيرجي بفديا ، وتخنقه كاترينا لفوفنا بوسادة من الريش. ولكن بمجرد وفاة الصبي ، يبدأ المنزل في الاهتزاز من الضربات ، ويصاب سيرجي بالذعر ، ويرى المتوفى زينوفي بوريسوفيتش ، وفقط كاترينا لفوفنا هي التي تفهم أن الأشخاص هم الذين يرون من خلال الصدع الذي يفعلونه "بيت الشر".

تم نقل سيرجي إلى الوحدة ، وعند الكلمات الأولى للكاهن حول يوم القيامة ، اعترف بقتل زينوفي بوريسوفيتش ودعا كاترينا لفوفنا كشريك. تنكر كاترينا لفوفنا كل شيء ، لكنها اعترفت في المواجهة بأنها قتلت "من أجل سيرجي". يعاقب القتلة بالسياط ويحكم عليهم بالأشغال الشاقة. يثير سيرجي التعاطف ، وتتصرف كاترينا لفوفنا بثبات وترفض حتى النظر إلى طفل حديث الولادة. هو ، الوريث الوحيد للتاجر ، تم التخلي عنه للتعليم. لا تفكر كاترينا لفوفنا إلا في كيفية الوصول إلى المسرح في أسرع وقت ممكن ورؤية سيرجي. لكن على خشبة المسرح ، سيرجي قاسٍ والمواعيد السرية لا ترضيه. في نيجني نوفغورود ، ينضم حزب موسكو إلى السجناء ، الذين يذهب معهم الجندي فيونا ذو المزاج الحر وسونتكا البالغ من العمر سبعة عشر عامًا ، الذين يقولون عنهم: "إنها تلتف حول اليدين ، لكنها لا تستسلم اليدين. "

قصة ليسكوف "Lady Macbeth of the Mtsensk District" هي قصة ممتعة تُقرأ في نفس واحد ، ومع ذلك ، بالنسبة لأولئك الذين ليس لديهم الوقت لقراءة النسخة الكاملة ، نقترح أن تتعرف على عمل ليسكوف "Lady Macbeth of the حي متسينسك "في ملخص. ستسمح لنا نسخة مختصرة من عمل ليسكوف "ليدي ماكبث" بتحليل القصة.

ملخص ليسكوف ليدي ماكبث

لذا ، فإن السيدة ماكبث ليسكوفا هي الشخصية الرئيسية. "امرأة جميلة المظهر" كانت في الثالثة والعشرين من عمرها. وهي متزوجة من تاجر يبلغ من العمر خمسين عامًا ، زينوفي بوريسوفيتش إسماعيلوف ، ويعيشان معه في منزل مزدهر. يعيش والد الزوجين بوريس تيموفيفيتش معهم. كانت هي وزوجها معًا لمدة خمس سنوات ، لكن لم يكن لديهما أطفال ، ومع كل القناعة ، كانت حياة الليدي ماكبث مع زوجها غير المحبوب أكثر ملل. ذهب الزوج يوميًا إلى المصنع ، وكان والد زوجته مشغولًا أيضًا بشؤونه الخاصة ، وكان على الليدي ماكبث أن يتجول في المنزل ، وهو يعاني من الوحدة. وفقط في السنة السادسة من الحياة مع زوجها تغيرت إيكاترينا لفوفنا. قابلت سيرجي. حدث هذا في الوقت الذي اندلع فيه سد الطاحونة وكان على الزوج أن يقضي هناك ليس فقط خلال النهار ، ولكن أيضًا في الليل.

علاوة على ذلك ، يستمر عمل ليسكوف "Lady Macbeth of the Mtsensk District" بمعرفة المضيفة مع Sergei ، الذي طرده المالك السابق من الخدمة بسبب علاقته بزوجته. الآن خدم مع إسماعيلوف. بعد أن التقت بالصدفة ، لم تستطع المضيفة مقاومة تحيات سيرجي ، وعندما جاء إليها في المساء ، لم تستطع مقاومة القبلات. بدأت قصة حب بينهما.

لكن إيكاترينا لفوفنا لم تنجح في إخفاء علاقتها مع سيرجي لفترة طويلة ، لأنه بعد أسبوع لاحظ والد زوجها الكاتب وهو ينزل عن الأنبوب. أمسك بوريس تيموفيفيتش بسيرجي وجلده وحبسه في المخزن. هددت زوجة الابن بأنها ستخبر زوجها بكل شيء. علاوة على ذلك ، في أعمال ليسكوف ، قررت السيدة ماكبث اتخاذ خطوة يائسة. قررت أن تسمم والد زوجها بإضافة سم الفئران إلى الفطر. بحلول الصباح ، كان والد الزوج قد ذهب. تم دفن بوريس تيموفيفيتش ، وواصلت المضيفة وعشيقها علاقتهما. ومع ذلك ، لا يكفي أن يكون سيرجي عاشقًا ويبدأ في إخبار كاثرين عن مدى رغبته في أن يصبح زوجها. تعد كاثرين بجعله تاجرا.

عندها فقط ، يعود الزوج إلى المنزل ، ويبدأ في اتهام زوجته بالخيانة ، لأن المنطقة بأكملها تتحدث عن ذلك. كاثرين ليست محرجة ، وأمام زوجها قبلات الكاتب ، وبعد ذلك قتلوا زينوفي بوريسوفيتش ، ودفنوه في القبو. تبحث المنطقة بأكملها عن المالك ، لكنهم لم يعثروا عليه أبدًا ، وتبدأ كاثرين ، بصفتها أرملة ، في إدارة التركة وتتوقع طفلًا سيكون الوريث.

الضحية التالية لسيرجي وزوجة التاجر كانت ابن أخ إسماعيلوف البالغ من العمر ست سنوات ، والذي رأت فيه كاثرين منافسًا لطفلها الذي لم يولد بعد. بعد كل شيء ، كان من المقرر أن يصبح طفلها الوريث الوحيد. ولكن تم حل المشكلة بسرعة. لم تستطع السماح لها "بخسارة رأس مالها" بسبب صبي ما ، لذلك في عطلة ، بعد انتظار عمتها للذهاب إلى الكنيسة ، قامت هي وسيرجي بخنق الطفل. هذه المرة فقط فشلوا في فعل كل شيء دون ضجيج وشهود.

تم نقل سيرجي إلى الوحدة ، حيث اعترف بجميع الجرائم ، واصفًا إيكاترينا لفوفنا بشريكه. في المواجهة اعترفت التاجر بفعلتها.

تنتهي القصة بحقيقة أن السيدة ماكبث أنجبت طفلاً وتخلت عنه ، مما أعطى الوريث لتربيته على يد قريب لزوجها. بعد ذلك ، تم إرسال المجرمين إلى سيبيريا للأشغال الشاقة. لكن إيكاترينا لفوفنا كانت لا تزال سعيدة لأنهم كانوا في نفس الحفلة مع سيرجي. لكن سيرجي أصبح باردًا بالنسبة لكاثرين ، ثم جاءت فتيات جدد إليهن بدفعة جديدة. كان من بينهم فيونا ، التي خدعها سيرجي في كاثرين ، ثم بدأ الرجل علاقة مع الفتاة الثانية Sonetka ، بينما بدأ سيرجي يعلن لزوجة التاجر أنه لم يحبها أبدًا وكان معها من أجل المال. تبدأ المجموعة بأكملها في السخرية من إيكاترينا لفوفنا.

قصة عن شخصية روسية رائعة والعواقب الوخيمة للعاطفة الجامحة ، القصة الأولى لامرأة - قاتل متسلسل في الأدب الروسي.

التعليقات: Varvara Babitskaya

عن ماذا هذا الكتاب؟

التاجر الشاب الملل كاترينا إسماعيلوفا ، الذي لا فائدة لطبيعته العنيفة في الغرف الهادئة الفارغة لمنزل تاجر ، يبدأ علاقة غرامية مع كاتب وسيم سيرجي ، ومن أجل هذا الحب ، يرتكب جرائم مروعة برباطة جأش مذهلة. وصف "ليدي ماكبث ..." مقالًا ، فإن ليسكوف ، إذا جاز التعبير ، يرفض الخيال من أجل حقيقة الحياة ، ويخلق الوهم بالوثائقي. في الواقع ، "Lady Macbeth of the Mtsensk District" هي أكثر من مجرد رسم من الحياة: إنها قصة قصيرة مليئة بالإثارة ومأساة ودراسة أنثروبولوجية وقصة منزلية مليئة بالكوميديا.

نيكولاي ليسكوف. 1864

متى كتبت؟

مواعدة المؤلف - "26 نوفمبر. كييف". عمل ليسكوف في فيلم "Lady Macbeth ..." في خريف عام 1864 ، حيث قام بزيارة شقيقه في شقة في جامعة كييف: كان يكتب في الليل ، ويغلق نفسه في غرفة في زنزانة عقابية للطلاب. يتذكر لاحقًا: "لكن عندما كتبت سيدتي ماكبث ، تحت تأثير الأعصاب المرهقة والوحدة ، كدت أن أصل إلى الهذيان. في بعض الأحيان شعرت بالرعب بشكل لا يطاق ، كان شعري يقف على نهايته ، تجمدت عند أدنى حفيف ، والذي صنعته بنفسي بتحريك قدمي أو لف رقبتي. كانت تلك لحظات صعبة لن أنساها أبدًا. منذ ذلك الحين ، تجنبت وصف مثل هذا رعب" 1 كيف عمل ليسكوف في فيلم "Lady Macbeth of the Mtsensk District". قعد. مقالات عن إنتاج أوبرا ليدي ماكبث من منطقة متسينسك من قبل مسرح مالي الأكاديمي الحكومي في لينينغراد. L. ، 1934. ⁠ .

كان من المفترض أن "السيدة ماكبث ..." ستمثل بداية سلسلة كاملة من المقالات "فقط بعض الشخصيات الأنثوية النموذجية في منطقتنا (أوكا وجزء من منطقة الفولغا)" ؛ من بين كل هذه المقالات حول ممثلي الطبقات المختلفة ، كان ليسكوف يعتزم الكتابة اثني عشر 2 ⁠ - "كل منها بكمية من ورقة إلى صفحتين ، ثمانية من حياة القوم والتاجر وأربعة من طبقة النبلاء. "Lady Macbeth" (التاجر) يليها "Graziella" (امرأة نبيلة) ، ثم "Mayorsha Polivodova" (مالكة الأرض في العالم القديم) ، ثم "Fevronya Rokhovna" (انشقاق الفلاح) و "الجدة Bloshka" (قابلة). لكن هذه الدورة لم تؤت ثمارها.

يعكس التلوين الكئيب للقصة الحالة الذهنية الصعبة ليسكوف ، الذي كان في ذلك الوقت عرضة للنبذ الأدبي.

في 28 مايو 1862 ، اندلعت الحرائق في وسط مدينة سانت بطرسبرغ في ساحتي أبراكسين وشتشوكين ، وكانت الأسواق مشتعلة. وسط جو من الذعر ، ألقت الشائعات باللوم على الطلاب العدميين في الحرق العمد. قدم ليسكوف افتتاحية في سيفيرنايا بتشيلا حث فيها الشرطة على إجراء تحقيق شامل وتسمية الجناة من أجل وقف الشائعات. اعتبر الجمهور التقدمي هذا النص استنكارًا مباشرًا ؛ اندلعت فضيحة و "النحلة الشمالية" صحيفة مؤيدة للحكومة نُشرت في سانت بطرسبرغ من 1825 إلى 1864. أسسها فادي بولغارين. في البداية ، التزمت الصحيفة بالآراء الديمقراطية (نشرت أعمال ألكسندر بوشكين وكوندراتي رايلييف) ، ولكن بعد انتفاضة الديسمبريين ، غيرت مسارها السياسي بشكل كبير: حاربت المجلات التقدمية مثل سوفريمينيك وأوتشيستفيني زابيسكي ، ونشرت تنديدات. كتب بلغارين نفسه في جميع أقسام الصحيفة تقريبًا. في ستينيات القرن التاسع عشر ، حاول الناشر الجديد لجريدة نورثرن بي ، بافيل أوسوف ، جعل الصحيفة أكثر ليبرالية ، لكنه اضطر إلى إغلاق المنشور بسبب قلة عدد المشتركين. ⁠ أرسل مراسل فاشل في رحلة عمل طويلة إلى الخارج: ليتوانيا ، النمسا ، بولندا ، جمهورية التشيك ، باريس. في شبه المنفى هذا ، كتب ليسكوف الغاضب رواية "لا مكان" ، وهي صورة كاريكاتورية شريرة للعدمين ، وعند عودته في عام 1864 نشرها في "مكتبة للقراءة" أول مجلة واسعة الانتشار في روسيا ، تُنشر شهريًا في الفترة من 1834 إلى 1865 في سان بطرسبرج. كان ناشر المجلة هو بائع الكتب ألكسندر سميردين ، وكان المحرر الكاتب أوسيب سينكوفسكي. صُممت "المكتبة" بشكل أساسي لقارئ المحافظة ، وفي العاصمة تعرضت لانتقادات بسبب حمايتها وسطحية الأحكام. بحلول نهاية أربعينيات القرن التاسع عشر ، بدأت شعبية المجلة في الانخفاض. في عام 1856 ، تم استدعاء الناقد ألكسندر دروزينين ليحل محل سينكوفسكي ، الذي عمل في المجلة لمدة أربع سنوات. ⁠ تحت الاسم المستعار M. Stebnitsky ، مما أدى إلى تدهور جذري في سمعته الأدبية الناشئة الوحيدة: "لا مكان" هو خطأ شهرتي المتواضعة وهاوية أخطر الإهانات بالنسبة لي. كتب خصومي ولا يزالون مستعدين لتكرار أن هذه الرواية كتبت بأمر الثالث الانقسامات الفرع الثالث من المستشارية الخاصة لصاحب الجلالة الإمبراطورية هو قسم شرطة يتعامل مع الشؤون السياسية. تم إنشاؤه عام 1826 ، بعد انتفاضة الديسمبريين ، برئاسة ألكسندر بينكيندورف. في عام 1880 ألغي القسم الثالث وتم نقل شؤون القسم إلى قسم الشرطة الذي تم تشكيله تحت إشراف وزارة الداخلية. ⁠ ».

كيف يكتب؟

مثل رواية مثيرة. كثافة العمل ، الحبكة الملتوية ، حيث تتراكم الجثث وفي كل فصل تطور جديد لا يمنح القارئ فترة راحة ، ستصبح تقنية ليسكوف الحاصلة على براءة اختراع ، والتي بسببها ، في نظر العديد من النقاد الذين قدروا الأفكار و الاتجاهات في الخيال ، ظل ليسكوف لفترة طويلة "قصصية" مبتذلة. يبدو فيلم "Lady Macbeth ..." كأنه كتاب هزلي تقريبًا أو ، إذا لم يكن هناك مفارقات تاريخية ، مثل المطبوعات الشعبية - اعتمد ليسكوف بوعي على هذا التقليد.

في فيلم "Lady Macbeth ..." ، لم يتضح بعد ذلك "الإفراط" ، والادعاء ، و "الحماقة اللغوية" ، حيث انتقده النقد الحديث لليسكوف فيما يتعلق بـ "اليساري". بعبارة أخرى ، لم تكن حكاية ليسكوفسكي الشهيرة واضحة جدًا في المقالة الأولى ، لكن جذورها ظاهرة.

"Lady Macbeth of the Mtsensk District" في أفكارنا اليوم عبارة عن قصة ، لكن تعريف المؤلف للنوع هو مقال. في ذلك الوقت ، كانت الأشياء الفنية تسمى أيضًا مقالات ، ولكن هذه الكلمة مرتبطة ارتباطًا وثيقًا في ذهن القارئ في القرن التاسع عشر بتعريف "الفسيولوجي" ، مع الصحافة والصحافة والواقعية. أصر ليسكوف على أنه يعرف الناس بشكل مباشر ، مثل الكتاب الديمقراطيين ، لكنه قريب وشخصيًا وأظهر لهم ما هم عليه. من موقف هذا المؤلف ، تنمو حكاية ليسكوفسكي الشهيرة أيضًا - وفقًا لتعريف بوريس ايشنباوم 3 Eikhenbaum B. M. Leskov والنثر الحديث // Eikhenbaum B. M. حول الأدب: أعمال سنوات مختلفة. موسكو: كاتب سوفيتي ، 1987. ⁠ ، "شكل من أشكال النثر السردي الذي يكشف ، في مفرداته ، وبناء الجملة ، واختيار النغمات ، عن موقف تجاه الخطاب الشفوي للراوي". ومن هنا - حية ومختلفة ، حسب التركة وعلم النفس ، كلام الشخصيات. تنغيم المؤلف نفسه غير عاطفي ، يكتب ليسكوف تقريرًا عن الأحداث الإجرامية دون إعطاء تقييمات أخلاقية - باستثناء السماح لنفسه بتعليق ساخر أو إطلاق العنان للشعر الغنائي في مشهد الحب الشعري. "هذا استكشاف قوي للغاية للعاطفة الإجرامية للمرأة والقسوة المرحة والساخرة لعشيقها. ضوء بارد لا يرحم ينسكب على كل ما يحدث وكل شيء يقال ب "طبيعي" قوي الموضوعية " 4 Mirsky DS Leskov // Mirsky DS تاريخ الأدب الروسي من العصور القديمة حتى عام 1925 / Per. من الانجليزية. R. الحبوب. لندن: Overseas Publications Interchange Ltd ، 1992. ⁠ .

ما الذي أثر عليها؟

بادئ ذي بدء - "ماكبث" في الواقع: كان ليسكوف يعرف بالتأكيد مسرحية شكسبير - "المجموعة الكاملة للأعمال الدرامية ..." المكونة من أربعة مجلدات لشكسبير ، والتي نُشرت في 1865-1868 من قبل نيكولاي جيربيل ونيكولاي نيكراسوف ، لا تزال محفوظة في مكتبة ليسكوف في أوريل المسرحيات ، بما في ذلك ماكبث ، تتخللها العديد من Leskian قمامة 5 Afonin L.N. كتب من مكتبة ليسكوف في متحف الدولة لـ I. S. Turgenev // التراث الأدبي. المجلد 87. م: نوكا ، 1977. ⁠ . وعلى الرغم من أن "Lady Macbeth of the Mtsensk District" قد كُتبت قبل عام من إصدار المجلد الأول من هذه الطبعة ، فقد تم نشر "Macbeth" في الترجمة الروسية بواسطة Andrei Kroneberg في عام 1846 - كانت هذه الترجمة معروفة على نطاق واسع.

كانت حياة التاجر معروفة جيدًا لدى ليسكوف بسبب أصله المختلط: كان والده مسؤولًا متواضعًا حصل على نبالة شخصية من حيث الرتبة ، وكانت والدته من عائلة غنية من أصحاب الأراضي ، وكان جده لأبيه كاهنًا ، وكانت جدته لأمه من التجار. كما كتب كاتب سيرته الذاتية في وقت مبكر: "منذ الطفولة المبكرة ، كان تحت تأثير كل هذه العقارات الأربعة ، وكان لا يزال تحت التأثير القوي لعقار الفلاح الخامس في شخص مربيات الفناء: جندي موسكو ، مربية شقيقه ، التي سمع قصصها ، - القن " 6 سيمينتكوفسكي ر. نيكولاي سيميونوفيتش ليسكوف. ممتلىء كول. المرجع نفسه ، الطبعة الثانية. في 12 مجلدًا. T. I. St. Petersburg: Edition of A.F Marx، 1897. S. IX-X. ⁠ . كما يعتقد مكسيم غوركي ، "ليسكوف كاتب ذو جذور عميقة بين الناس ، ولم يمسه أي شخص أجنبي تأثيرات" 7 جبل في إيه إن إس ليسكوف. في المختبر الإبداعي. موسكو: كاتب سوفيتي ، 1945. ⁠ .

من الناحية الفنية ، فإن ليسكوف ، الذي أجبر الشخصيات على التحدث بلغة شعبية ولغتهم الخاصة فقط ، درس بلا شك مع غوغول. قال ليسكوف نفسه عن تعاطفه الأدبي: "عندما أتيحت لي الفرصة لقراءة ملاحظات آي إس تورجينيف عن صياد للمرة الأولى ، ارتجفت من حقيقة الأفكار وفهمت على الفور: ما يسمى بالفن. كل شيء آخر ، باستثناء واحد آخر أوستروفسكي ، بدا لي أنه قد تم القيام به وعلى خطأ.

الاهتمام باللوبوك والفولكلور والحكاية وجميع أنواع التصوف ، وهو ما انعكس في "ليدي ماكبث ..." ، الكاتبة يجب 8 جبل في إيه إن إس ليسكوف. في المختبر الإبداعي. موسكو: كاتب سوفيتي ، 1945. ⁠ أيضًا إلى كتاب الخيال الأقل شهرة - علماء الإثنوغرافيا وعلماء اللغة والسلافوفيليون: نيكولاس نيكولاي فاسيليفيتش أوسبنسكي (1837-1889) - كاتب ، ابن عم الكاتب جليب أوسبنسكي. عمل في مجلة سوفريمينيك ، وكان صديقًا لنيكراسوف وتشرنيشيفسكي ، وشارك في الآراء الديمقراطية الثورية. بعد صراع مع محرري Sovremennik وترك المجلة ، عمل كمدرس ، من وقت لآخر كان ينشر قصصه ورواياته في Otechestvennye Zapiski و Vestnik Evropy. بعد وفاة زوجته ، تجول أوسبنسكي ، وأقام حفلات في الشوارع ، وشرب كثيرًا ، وانتحر في النهاية. ⁠ و جليب أوسبنسكي جليب إيفانوفيتش أوسبنسكي (1843-1902) - كاتب. نشر في جريدة تولستوي التربوية ياسنايا بوليانا ، سوفريمينيك ، عمل معظم حياته المهنية في Otechestvennye Zapiski. كان مؤلفًا لمقالات عن فقراء المدن والعمال والفلاحين ، ولا سيما مقالات "أخلاق شارع راستريايفا" ودورة القصص "الخراب". في سبعينيات القرن التاسع عشر سافر إلى الخارج ، حيث أصبح قريبًا من الشعبويين. قرب نهاية حياته ، عانى أوسبنسكي من اضطرابات عصبية ، وقضى السنوات العشر الماضية في مستشفى للمرضى العقليين. ⁠ , الكسندر فيلتمان الكسندر فوميتش فيلتمان (1800-1870) - كاتب ولغوي وعالم آثار. خدم لمدة اثني عشر عامًا في بيسارابيا ، وكان طوبوغرافيًا عسكريًا ، وشارك في الحرب الروسية التركية عام 1828. بعد تقاعده ، درس الأدب - كان فيلتمان من أوائل من استخدموا تقنية السفر عبر الزمن في الروايات. درس الأدب الروسي القديم ، وترجم حملة حكاية إيغور. خدم السنوات الأخيرة من حياته كمدير لغرفة مستودع الأسلحة في الكرملين بموسكو. ⁠ , فلاديمير دال فلاديمير إيفانوفيتش دال (1801-1872) - كاتب ، عالم إثنوغرافي. خدم كطبيب عسكري ، مسؤول عن مهام خاصة مع الحاكم العام لإقليم أورينبورغ ، وشارك في حملة خيوة عام 1839. من أربعينيات القرن التاسع عشر كان يعمل في الأدب والإثنوغرافيا - نشر مجموعات من القصص والأمثال. عمل معظم حياته على القاموس التوضيحي للغة الروسية العظيمة الحية ، والذي حصل على جائزة لومونوسوف ولقب أكاديمي. ⁠ , ميلنيكوف بيشيرسكي بافيل إيفانوفيتش ميلنيكوف (اسم مستعار - بيشيرسكي ، 1818-1883) - كاتب ، عالم إثنوغرافي. عمل مدرسًا للتاريخ في نيجني نوفغورود. في أوائل الأربعينيات من القرن التاسع عشر ، أصبح صديقًا لفلاديمير دال ودخل في خدمة وزارة الداخلية. اعتبر ميلنيكوف أحد الخبراء الرئيسيين في موضوع المؤمنين القدامى ، والذي نُشر في مجلات "رسائل حول الانشقاق" ، حيث دعا إلى منح المنشقين حقوقهم كاملة. مؤلف كتابي "في الغابات" و "على الجبال" ، روايات عن حياة التجار المؤمنين القدامى عبر الفولغا. ⁠ .

على عكس كاترينا إسماعيلوفا ، التي لم تقرأ باتريكونس ، اعتمد ليسكوف باستمرار على أدب القداسة والآباء. أخيرًا ، كتب مقالاته الأولى في ظل انطباع جديد عن الخدمة في الغرفة الجنائية والتحقيقات الصحفية.

لوبوك "قط قازان ، عقل أستراخان ، عقل سيبيري ..." روسيا ، القرن الثامن عشر

لوبوك "Spin، my spin". روسيا ، حوالي عام 1850

صور الفنون الجميلة / صور التراث / صور غيتي

فى رقم 1 لمجلة "Epoch" - مجلة الاخوة دوستويفسكي - لعام 1865. تلقى المقال عنوانه النهائي فقط في طبعة 1867 من حكايات ومقالات وقصص إم. بالنسبة للمقال ، طلب ليسكوف من دوستويفسكي 65 روبل لكل ورقة و "مائة طبعة مخيطة لكل مقال" (نسخ المؤلف) ، لكنه لم يتلق الرسوم أبدًا ، رغم أنه ذكّر الناشر مرارًا وتكرارًا بذلك. نتيجة لذلك ، أعطى دوستويفسكي ليسكوف سندًا إذنيًا ، ومع ذلك ، لم يحضر الكاتب الفقير لاستلامه بدافع الرقة ، مع العلم أن دوستويفسكي نفسه وجد نفسه في ظروف مالية صعبة.

فيدور دوستويفسكي. 1872 تصوير فيلهلم لافرت. نُشرت قصة ليسكوف لأول مرة في Epoch ، مجلة الأخوين دوستويفسكي.

مجلة Epoch ، فبراير ١٨٦٥

ميخائيل دوستويفسكي. 1860s.

كيف تم استلامها؟

بحلول الوقت الذي تم فيه إطلاق سراح السيدة ماكبث ، تم إعلان ليسكوف في الواقع شخصًا غير مرغوب فيه في الأدب الروسي بسبب رواية لا مكان. في وقت واحد تقريبًا مع مقال ليسكوف بلغة "كلمة روسية" مجلة شهرية نشرت من 1859 إلى 1866 في سان بطرسبرج. أسسها الكونت غريغوري كوشيليف بيزبورودكو. مع وصول المحرر Grigory Blagosvetlov والناقد Dmitry Pisarev في Russkoye Slovo ، تحولت المجلة الأدبية الليبرالية المعتدلة إلى مطبوعة اجتماعية وسياسية راديكالية. كانت شعبية المجلة ترجع إلى حد كبير إلى مقالات بيساريف اللاذعة. تم إغلاق Russkoye Slovo في وقت واحد مع Sovremennik ، بعد محاولة اغتيال Karakozov للكسندر الثاني. ⁠ ظهرت مقالة ديمتري بيساريف بعنوان "نزهة في حدائق الأدب الروسي" - من زنزانة قلعة بطرس وبولس ، سأل ناقد ثوري بغضب: "1) هل يوجد الآن في روسيا - باستثناء روسكي فيستنيك - مجلة واحدة على الأقل من شأنه أن يجرؤ على طباعة شيء ما على صفحاته صادر عن السيد Stebnitsky ووقع باسمه؟ 2) هل هناك كاتب نزيه واحد على الأقل في روسيا سيكون مهملاً وغير مكترث بسمعته لدرجة أنه سيوافق على العمل في مجلة تزين نفسها بقصص قصيرة وروايات السيد. ستيبنيتسكي؟ 9 Pisarev D. I. نزهة في حدائق الأدب الروسي // Pisarev D. I. نقد أدبي في 3 مجلدات. T. 2. مقالات 1864-1865. لام: فنان. مضاءة ، 1981. ⁠

رفض النقد الديمقراطي في ستينيات القرن التاسع عشر ، من حيث المبدأ ، تقييم عمل ليسكوف من وجهة نظر فنية. لم تظهر مراجعات "Lady Macbeth ..." في عام 1865 ، عندما نُشرت المجلة ، أو في عام 1867 ، عندما أعيد طبع المقالة في مجموعة "Tales، Essays and Stories by M. Stebnitsky" ، أو في عام 1873 ، عندما تكرر هذا المنشور. ليس في تسعينيات القرن التاسع عشر ، قبل وقت قصير من وفاة الكاتب ، عندما نشرت دار النشر "الأعمال الكاملة" في 12 مجلدًا أليكسي سوفورين ⁠ وجلب ليسكوف اعترافًا متأخرًا من القراء. ليس في القرن العشرين ، عندما نُشر المقال أدولف ماركس أدولف فيدوروفيتش ماركس (1838-1904) - ناشر كتب. في سن ال 21 ، انتقل من بولندا إلى روسيا ، في البداية قام بتدريس اللغات الأجنبية ، وعمل كاتبًا. في عام 1870 ، أسس مجلة Niva الأسبوعية الضخمة ، وفي عام 1896 ، دار الطباعة الخاصة به ، حيث نشر ، من بين أمور أخرى ، مجموعات من الكلاسيكيات الروسية والأجنبية. بعد وفاة ماركس ، تحولت دار النشر إلى شركة مساهمة ، اشترى الناشر إيفان سيتين معظم أسهمها. ⁠ ارتبط ب "نيفا" مجلة أسبوعية جماعية ، نُشرت من 1869 إلى 1918 في دار نشر أدولف ماركس في سانت بطرسبرغ. كانت المجلة تهدف إلى قراءة الأسرة. منذ عام 1894 ، بدأت تظهر ملاحق مجانية لـ Niva ، ومن بينها مجموعات من الكتاب الروس والأجانب نُشرت. نظرًا لانخفاض سعر الاشتراك والمحتوى عالي الجودة ، حقق المنشور نجاحًا كبيرًا مع القراء - في عام 1894 ، وصل التوزيع السنوي لـ Niva إلى 170.000 نسخة. ⁠ . تم العثور على الرد النقدي الوحيد في المقالة المدمرة التي كتبها Saltykov-Shchedrin حول "حكايات M. Stebnitsky" ، ويبدو هذا على النحو التالي: "... وتقول امرأة واحدة - فيونا ، إنها لم ترفض أبدًا أي شخص لرجل ، ثم يضيف: "هؤلاء النساء يحظين بتقدير كبير في عصابات اللصوص ، وفي حفلات السجون والكوميونات الاجتماعية الديمقراطية". كل هذه الإضافات حول الثوار الذين يمزقون أنوف الجميع ، حول بابا فيونا وحول المسؤولين العدميين مبعثرة هنا وهناك في كتاب السيد ستبنيتسكي دون أي صلة ولا تُستخدم إلا كدليل على أن المؤلف من وقت لآخر لديه نوع ما النوبات…" 10 Saltykov-Shchedrin M.E. الروايات والمقالات والقصص بقلم M. Stebnitsky // Saltykov-Shchedrin ME الأعمال المجمعة: في 20 مجلدًا. T. 9. M.: Khudozh. مضاءة ، 1970. ⁠

"سيدة ماكبث من منطقة متسينسك". إخراج رومان باليان. 1989

بوريس كوستودييف. رسم توضيحي لـ "ليدي ماكبث من منطقة متسينسك". 1923

لم يتم تقدير "Lady Macbeth of the Mtsensk District" بمرور الوقت فحسب ، بل أصبحت أيضًا واحدة من أشهر أعمال ليسكوفسكي ، إلى جانب "Lefty" و "The Enchanted Wanderer" ، في كل من روسيا والغرب. بدأت العودة إلى القارئ "ليدي ماكبث ..." بكتيب نشرته دار الطباعة البروليتارية الحمراء عام 1928 في طبعة ثلاثين ألفًا في سلسلة "مكتبة رخيصة للكلاسيكيات" ؛ في المقدمة ، تم تفسير قصة كاترينا إسماعيلوفا على أنها "احتجاج يائس لشخصية أنثوية قوية ضد سجن خانق لمنزل تاجر روسي". في عام 1930 لينينغراد دار النشر للكتاب دار نشر تأسست بمبادرة من كتاب لينينغراد في عام 1927. ونشرت كتبًا لكونستانتين فيدين ، وماريتا شاجينيان ، وسيفولود إيفانوف ، وميخائيل كولتسوف ، وبوريس إيخنباوم. في عام 1934 ، اندمجت دار النشر مع رابطة الكتاب في موسكو ، وعلى هذا الأساس نشأت دار النشر "الكاتب السوفيتي". ⁠ تنشر "Lady Macbeth of the Mtsensk District" مع رسوم بوريس كوستودييف (توفي بالفعل في ذلك الوقت). بعد ذلك ، أعيد طبع "Lady Macbeth ..." في الاتحاد السوفياتي بشكل مستمر.

ومع ذلك ، نلاحظ أن Kustodiev ابتكر رسوماته التوضيحية مرة أخرى في 1922-1923 ؛ كان لدى كاترينا إسماعيلوفا معجبون آخرون في عشرينيات القرن الماضي. لذلك ، في عام 1927 ، الشاعر البنائي نيكولاي أوشاكوف نيكولاي بتروفيتش أوشاكوف (1899-1973) - شاعر وكاتب ومترجم. قضى معظم حياته في كييف ، يكتب الشعر ، والمسلسلات ، وسيناريوهات الأفلام ، ومقالات عن الأدب. اكتسب شهرة بفضل مجموعة الشعر "ربيع الجمهورية" التي صدرت عام 1927. ترجم إلى الروسية أعمال الشعراء والكتاب الأوكرانيين - إيفان فرانكو ، ليسيا أوكرانكا ، ميخايلو كوتسيوبينسكي. ⁠ كتب قصيدة "ليدي ماكبث" ، وهي قصة دموية لرجل حراج مع نقش من ليسكوف ، لا يمكن الاستشهاد به:

أنت على قيد الحياة بلا شك
لكن لماذا أحضروا لك
في فخ النوم
مخاوف
الظلال،
أثاث المنزل؟

وكذلك النهاية:

إنها ليست معركة عند البوابة ،
السيدة -
لا اريد الاختباء
ثم تابعنا
السيدة،
ركوب
الشرطة شنت.

في عام 1930 ، بعد قراءة مقال ليسكوفسكي أعيد نشره في لينينغراد ومستوحى بشكل خاص من الرسوم التوضيحية لكوستودييف ، قرر ديمتري شوستاكوفيتش كتابة أوبرا بناءً على حبكة الليدي ماكبث .... بعد العرض الأول في عام 1934 ، حققت الأوبرا نجاحًا هائلاً ليس فقط في الاتحاد السوفيتي (ومع ذلك ، تمت إزالتها من المرجع في يناير 1936 ، عندما ظهر المقال الشهير في برافدا - "Muddle بدلاً من الموسيقى") ، ولكن أيضًا في الولايات المتحدة الأمريكية وأوروبا ، تقدم شعبية طويلة لبطلة ليسكوفيان في الغرب. نُشرت الترجمة الأولى للمقال - الألمانية - عام 1921 في ميونيخ ؛ بحلول سبعينيات القرن الماضي ، كانت السيدة ماكبث قد تمت ترجمتها بالفعل إلى جميع لغات العالم الرئيسية.

كان أول تعديل للمقال لم يتم الاحتفاظ به هو الفيلم الصامت الذي أخرجه ألكساندر أركاتوف كاترينا القاتل (1916). تبعتها ، من بين أمور أخرى ، السيدة سيبيريا ماكبث (1962) لأندريه وايدا ، سيدة ماكبث رومان باليان من منطقة متسينسك (1989) بطولة ناتاليا أندريتشينكو وألكسندر عبدوف ، وفاليري تودوروفسكي أمسيات موسكو (1994) ، والتي نقلت العمل إلى الحداثة ، والفيلم البريطاني ليدي ماكبث (2016) ، حيث زرع المخرج ويليام ألرويد مؤامرة ليسكية في التربة الفيكتورية.

من الصعب فصل التأثير الأدبي لـ "ليدي ماكبث ..." عن خط ليسكوف في النثر الروسي ككل ، لكن على سبيل المثال ، وجد الباحث أثرًا غير متوقع له في "لوليتا" لنابوكوف ، حيث ، في رأيه ، مشهد حب في حديقة تحت شجرة تفاح مزهرة يردد أصداءه: "ظلال الشبكة والأرانب ، الحقيقة الباهتة ، هناك بوضوح من" سيدة ماكبث ... " 11 ⁠ ، وهذا أكثر أهمية من التشبيه الذي يوحي بحد ذاته Sonnetka - nymphet.

سيدة ماكبث. من إخراج وليام أولدرويد. 2016

"كاترينا إزمايلوفا". إخراج ميخائيل شابيرو. 1966

"سيدة ماكبث من منطقة متسينسك". إخراج رومان باليان. 1989

"ليالي موسكو". إخراج فاليري تودوروفسكي. 1994

هل مقال "ليدي ماكبث من منطقة متسينسك" يستند إلى أحداث حقيقية؟

بدلاً من ذلك ، فيما يتعلق بملاحظات الحياة الواقعية ، التي يدين بها ليسكوف لمسيرته الملونة بشكل غير عادي لكاتب. بعد أن أصبح يتيماً في سن 18 ، أُجبر على كسب لقمة العيش بنفسه ومنذ ذلك الحين خدم في غرفة أوريول الجنائية ، في قسم التوظيف في غرفة الخزانة في كييف ، في مكتب الحاكم العام في كييف ، في شركة شحن خاصة. ، في إدارة العقارات ، في وزارات التعليم العام وممتلكات الدولة. عمل ليسكوف في شركة تجارية لقريبه ، وهو رجل إنجليزي ينحدر من أصل روسي ألكسندر شكوت ، وسافر في رحلة عمل إلى الجزء الأوروبي بأكمله من روسيا. قال الكاتب: "لهذه القضية ، أنا مدين بالإبداع الأدبي. هنا تلقيت مخزون المعرفة الكامل للشعب والبلد. الملاحظات الإحصائية والاقتصادية واليومية ، التي تراكمت في تلك السنوات ، كانت كافية لعقود من الفهم الأدبي. الكاتب نفسه دعا "مقالات عن صناعة التقطير (مقاطعة بينزا)" ، نشرت عام 1861 في "ملاحظات محلية" مجلة أدبية نُشرت في سانت بطرسبرغ من 1818 إلى 1884. أسسها الكاتب بافيل سفينين. في عام 1839 ، انتقلت المجلة إلى Andrei Kraevsky ، وترأس Vissarion Belinsky القسم النقدي. تم نشر Lermontov و Herzen و Turgenev و Sollogub في Otechestvennye Zapiski. بعد أن غادر جزء من الموظفين إلى سوفريمينيك ، سلم كريفسكي المجلة إلى نيكراسوف في عام 1868. بعد وفاة الأخير ، رأس المنشور Saltykov-Shchedrin. في ستينيات القرن التاسع عشر ، نشر ليسكوف وجارشين ومامين سيبيرياك فيه. تم إغلاق المجلة بأمر من رئيس الرقابة والموظف السابق للمجلة Evgeny Feoktistov. ⁠ .

لم يكن لدى كاترينا إسماعيلوفا نموذج أولي مباشر ، ولكن تم الاحتفاظ بذاكرة طفولة ليسكوف ، والتي يمكن أن تخبره بالحبكة: "ذات مرة كان جارًا عجوزًا عاش لمدة سبعين عامًا وذهب للراحة تحت شجيرة عنب الثعلب في أحد أيام الصيف ، ابنة صبور سكب أحد رجاله شمع الختم المغلي في أذنها ... أتذكر كيف دفن ... سقطت أذنه ... ثم على إيليينكا (في المربع) "عذبها الجلاد". كانت صغيرة وكان الجميع يتساءل ما هي أبيض…" 12 ليسكوف أ. ن. حياة نيكولاي ليسكوف: وفقًا لسجلاته وذكرياته الشخصية والعائلية وغير العائلية: في مجلدين. T. 1. M.: Khudozh. مضاءة ، 1984. س 474. ⁠ - يمكن رؤية أثر لهذا الانطباع في وصف "ظهر كاترينا لفوفنا الأبيض العاري" أثناء الإعدام.

يمكن رؤية مصدر آخر محتمل للإلهام في رسالة لاحقة بكثير من ليسكوف ، والتي تتناول حبكة القصة. أليكسي سوفورين أليكسي سيرجيفيتش سوفورين (1834-1912) - كاتب وكاتب مسرحي وناشر. اكتسبت شهرة بفضل مسابقات يوم الأحد التي نُشرت في جريدة سانت بطرسبرغ فيدوموستي. في عام 1876 ، اشترى جريدة Novoe Vremya ، وسرعان ما أسس مكتبة ومطبعة خاصة به ، حيث نشر الكتب المرجعية ، التقويم الروسي ، وكل روسيا ، وسلسلة الكتب الرخيصة للمكتبة. تشمل الأعمال الدرامية الشهيرة في Suvorin Tatyana Repina و Medea و Dmitry the Pretender و Princess Xenia. ⁠ "مأساة تفاهات": مالك الأرض ، الذي ارتكب جريمة عن غير قصد ، يُجبر على أن يصبح عشيقة رجل قدم - شريكها الذي يبتزها. تضيف ليسكوف ، مشيدة بالقصة ، أنه يمكن تحسينها: "يمكنها أن تروي في ثلاثة أسطر كيف أعطت نفسها لرجل قدم لأول مرة ...<…>كان لديها شيء مثل شغف بالعطور لم يسبق له مثيل ... استمرت في مسح يديها (مثل السيدة ماكبث) حتى لا تشم رائحة لمسته الكريهة.<…>في مقاطعة أوريول كان هناك شيء من هذا القبيل. سقطت السيدة في يدي سائقها وأصيبت بالجنون ، وتمسح نفسها بالعطر حتى "لم تشم رائحة عرق الحصان".<…>لا يشعر القارئ بما يكفي من خادم سوفورين - فاستبداده على الضحية يكاد لا يظهر ، وبالتالي لا يوجد تعاطف مع هذه المرأة ، وهو ما كان على المؤلف بالتأكيد تجربته. استدعى…" 13 ⁠ . في هذه الرسالة لعام 1885 ، من الصعب عدم سماع صدى مقال ليسك ، والحادث الذي وقع في أوريل ، كان يجب أن يعرفه منذ شبابه.

متسينسك. أوائل القرن العشرين

ماذا يوجد في كاترينا لفوفنا من ليدي ماكبث؟

"في بعض الأحيان يتم تعيين مثل هذه الشخصيات في أماكننا ، وبغض النظر عن عدد السنوات التي مرت منذ لقائها ، فلن تتذكر أبدًا بعضها بدون رهبة روحية" - هكذا تبدأ ليسكوف قصة زوجة التاجر كاترينا لفوفنا إسماعيلوفا ، التي "نبلائنا ، بكلمة شخص ما سهلة ، بدأوا في الاتصال ... سيدة ماكبث من منطقة متسينسك". هذا اللقب ، الذي أعطى اسمًا للمقال ، يبدو وكأنه تناقض لفظي - يؤكد المؤلف على الصوت الساخر ، وينسب التعبير ليس إلى نفسه ، ولكن إلى جمهور متأثر. وتجدر الإشارة هنا إلى أن أسماء شكسبير كانت تستخدم بشكل عام في سياق ساخر: كان هناك ، على سبيل المثال ، أوبرا فودفيل لدميتري لينسكي "هاملت سيدوروفيتش وأوفيليا كوزمينيشنا" (1873) ، والمثيرة الساخرة الفودفيل "عطيل على الرمال ، أو بطرسبورغ عرب" "(1847) لبيوتر كاراتيجين) وقصة إيفان تورجينيف" هاملت منطقة شيغروفسكي "(1849).

ولكن على الرغم من استهزاء المؤلف ، الذي يخترق المقال باستمرار ، فإن نهاية المقارنة بين زوجة تاجر المقاطعة والملكة الاسكتلندية القديمة تثبت جديتها وشرعيتها ، بل إنها تترك القارئ في شك - أيهما أكثر فظاعة .

يُعتقد أن فكرة المؤامرة كان من الممكن تقديمها إلى ليسكوف من خلال قضية من وقت طفولته في أوريل ، حيث قتلت زوجة تاجر شاب والد زوجها عن طريق سكب شمع الختم الذائب في منزله. الأذن أثناء النوم في الحديقة. كما تشير مايا كوتشيرسكايا 14 Kucherskaya M. الإبداع ن.س. ليسكوف. 2. Orel: (bi) ، 2009. ⁠ ، هذه الطريقة الغريبة للقتل "تذكرنا بمشهد مقتل والد هاملت من مسرحية شكسبير ، وربما كانت هذه التفاصيل هي التي دفعت ليسكوف إلى التفكير في مقارنة بطلتته مع شكسبير ليدي ماكبث ، مشيرًا إلى أن مشاعر شكسبير تمامًا يمكن تلعب في منطقة متسينسك ".

مرة أخرى ، نفس الملل الروسي ، ملل منزل التاجر ، والذي من خلاله ، يقولون ، إنه أمر ممتع ، حتى أن تشنق نفسك

نيكولاي ليسكوف

أخذ ليسكوف من شكسبير ليس فقط الاسم الشائع للبطلة. هناك حبكة مشتركة هنا - القتل الأول يستلزم حتماً الآخرين ، والشغف الأعمى (الرغبة في السلطة أو الشهوة) يطلق عملية لا يمكن وقفها من الفساد الروحي ، مما يؤدي إلى الموت. إليكم حاشية شكسبيرية رائعة مع أشباح تجسد ضميرًا نجسًا ، والذي يحوله ليسكوف إلى قطة سمينة: ​​"أنت ذكي جدًا ، كاترينا لفوفنا ، أنت تجادل بأنني لست قطة على الإطلاق ، لكنني تاجر بارز بوريس تيموفيتش. لقد أصبحت سيئًا للغاية الآن بعد أن تشققت كل أمعائي الداخلية من علاج العروس.

تكشف المقارنة الدقيقة للأعمال عن العديد من أوجه التشابه النصية فيها.

على سبيل المثال ، يبدو أن المشهد الذي تم فيه الكشف عن جريمة كاترينا وسيرجي مؤلف بالكامل من تلميحات شكسبير. "جدران منزل هادئ أخفى العديد من الجرائم اهتزت من الضربات التي تصم الآذان: اهتزت النوافذ ، والأرضيات تتمايل ، وارتعدت سلاسل المصابيح المعلقة وتجولت على طول الجدران في ظلال رائعة.<…>يبدو أن بعض القوى غير الأرضية هزت المنزل الخاطئ على الأرض "- قارن مع وصف شكسبير لليل قتل فيه دنكان 15 هنا وأدناه ، تستند اقتباسات شكسبير إلى ترجمة أندريه كرونبيرج ، وربما أشهرها ليسكوف. ⁠ :

كان الليل عاصفا. فوق غرفة نومنا
هدم الأنبوب طار في الهواء
عويل كليل وصفير مميت ؛
صوت رهيب تنبأ بالحرب
النار والارتباك. البومة ، الرفيق المخلص
مرات مؤسفة ، صرخ طوال الليل.
يقال أن الأرض ارتعدت.

لكن سيرجي يندفع للركض بأقصى سرعة في رعب خرافي ، متصدعًا جبهته بالباب: "زينوفي بوريسيتش ، زينوفي بوريسيتش! تمتم ، وحلّق بتهور على الدرج وجرّ كاترينا لفوفنا ، التي سقطت أرضًا ، من بعده.<…>هنا طارت فوقنا بصفيحة حديدية. تجيب كاترينا لفوفنا بهدوءها المعتاد: "أحمق! انهض أيها الأحمق! " هذا المهرج المخيف الذي يستحق تشارلي شابلن هو اختلاف في موضوع العيد ، حيث يظهر شبح بانكو لماكبث ، وتحث السيدة زوجها على العودة إلى رشده.

في الوقت نفسه ، يقوم ليسكوف بتبديل مثير للاهتمام بين الجنسين في شخصيات أبطاله. إذا كان ماكبث ، الطالب القدير ، الذي علمته زوجته ذات مرة ، يغمر اسكتلندا بالدم بالفعل دون مشاركتها ، فإن سيرجي طوال حياته الإجرامية بقيادة كاترينا لفوفنا ، التي "تتحول إلى هجين من ماكبث وليدي ماكبث ، في حين أن يصبح الحبيب سلاحًا للقتل: "انحنى كاترينا لفوفنا ، وضغطت يديها على يدي سيرجي ، اللتين وضعتهما على يد زوجها حُلقُوم" 16 ⁠ . تدفع الشفقة المنحرفة إلى الذات كاترينا لفوفنا لقتل الصبي فديا: "لماذا ، في الواقع ، يجب أن أفقد رأسمالي من خلاله؟ لقد عانيت كثيرا ، وأخذت الكثير من الخطيئة على روحي. يسترشد ماكبث بالمنطق نفسه ، حيث يُجبر على ارتكاب المزيد والمزيد من جرائم القتل الجديدة حتى لا يتبين أن أول جريمة قتل "بلا معنى" ولا يرث أطفال آخرون العرش: "لذلك بالنسبة لأحفاد بانكو / أنا نجس روحي؟"

لاحظت الليدي ماكبث أنها كانت ستطعن ​​دنكان بنفسها ، "لو لم يكن / أثناء نومه كان يشبه والده بشدة". كاترينا إسماعيلوفا ، أرسلت والد زوجها إلى أجدادها ("هذا نوع من قتل الاستبداد ، ويمكن اعتباره أيضًا قتل الأب " 17 Zheri K. الحسية والجريمة في "Lady Macbeth of the Mtsensk District" للمخرج N. S.Leskova // الأدب الروسي. 2004. No. 1. S. 102-110. ⁠ ) ، لا تتردد: "استدارت فجأة في كامل اتساع طبيعتها المستيقظة وأصبحت مصرة بحيث كان من المستحيل استرضائها." بنفس الحزم في البداية ، أصيبت السيدة ماكبث بالجنون ، وفي حالة هذيان ، لا يمكنها مسح بقع الدم الوهمية من يديها. لم يكن الأمر كذلك مع كاترينا لفوفنا ، التي تنظف ألواح الأرضية بشكل روتيني من السماور: "تم غسل البقعة دون أي أثر."

إنها ، مثل ماكبث ، التي لا تستطيع أن تقول "آمين" ، "تريد أن تتذكر الصلاة وتحرك شفتيها ، وتهمس شفتيها:" كيف مشينا معك ، جلسنا خلال ليالي الخريف الطويلة ، بموت شرس من العالم الواسع تم اصطحاب الناس ". ولكن على عكس الليدي ماكبث ، التي انتحرت بسبب الندم ، فإن إسماعيلوفا لا تعرف الندم ، وتستخدم الانتحار كفرصة لأخذ منافسها معها. لذا ، فإن ليسكوف ، الذي يقلل بشكل هزلي من صور شكسبير ، يجعل بطلاته في نفس الوقت تتفوق على النموذج الأولي في كل شيء ، وتحولها إلى عشيقة مصيرها.

لا تصنف زوجة تاجر المقاطعة مع بطلة شكسبير المأساوية فحسب ، بل إنها سيدة ماكبث أكثر من الليدي ماكبث نفسها.

نيكولاي ميلنيكوف. صورة ناديجدا إيفانوفنا سوبوليفا. 1830s. متحف ياروسلافل للفنون

زوجة التاجر. المصور ويليام كاريك. من سلسلة "الأنواع الروسية". 1850 - 70

كيف انعكس سؤال المرأة في "ليدي ماكبث من مقاطعة متسينسك"؟

كانت الستينيات من القرن التاسع عشر ، عندما ظهرت "السيدة ماكبث من منطقة متسينسك" ، فترة نقاش ساخن حول تحرير المرأة ، بما في ذلك التحرر الجنسي - كما كتبت إيرينا بابيرنو ، فُهم "تحرير المرأة" على أنه الحرية بشكل عام ، والحرية في العلاقات الشخصية (التحرر العاطفي وتدمير أسس الزواج التقليدي) تم تحديدها مع التحرر الاجتماعي إنسانية" 18 Paperno I. سيميائية السلوك: نيكولاي تشيرنيشفسكي هو رجل عصر الواقعية. م: مراجعة أدبية جديدة ، 1996. ص 55. ⁠ .

خصص ليسكوف عدة مقالات لقضية المرأة في عام 1861: كان موقفه متناقضًا. فمن ناحية ، جادلت ليسكوف بحرية بأن رفض الاعتراف بحقوق المرأة المتساوية مع الرجل هو أمر سخيف ويؤدي فقط إلى "انتهاك النساء المتواصل للعديد من القوانين الاجتماعية من خلال أناركي " 19 ليسكوف NS المرأة الروسية والتحرر // الخطاب الروسي. عدد 344 ، 346. 1 و 8 يونيو. ⁠ ، ودافعت عن تعليم المرأة ، عن حقها في كسب قطعة خبز كافية واتباع دعوتها. من ناحية أخرى ، نفى وجود "قضية المرأة" - في الزواج السيئ ، يعاني الرجال والنساء على حد سواء ، لكن علاج هذا هو المثل الأعلى المسيحي للأسرة ، ولا يجب الخلط بين التحرر والفجور: "نحن لا نتحدث عن نسيان الواجبات والجرأة والفرص باسم مبدأ الانعتاق ، لترك زوجها وحتى الأبناء ، ولكن عن تحرير التعليم والعمل لصالح الأسرة و المجتمع" 20 ليسكوف ن.س.المتخصصون في الجزء النسائي // مكتبة أدبية. 1867. سبتمبر ديسمبر. ⁠ . وفي تمجيده لـ "المرأة الأسرية الطيبة" ، الزوجة الطيبة والأم ، أضاف أن الفجور "تحت كل الأسماء ، مهما اخترعوا له ، لا يزال فجورًا وليس حرية".

في هذا السياق ، تبدو عبارة "Lady Macbeth ..." بمثابة خطبة لعالم أخلاقي محافظ سيئ السمعة حول العواقب المأساوية لنسيان حدود ما هو مسموح به. كاترينا لفوفنا ، التي لا تميل إلى التعليم أو العمل أو الدين ، تخلو ، كما اتضح ، حتى من غريزة الأمومة ، "تنتهك القوانين الاجتماعية بطريقة فوضوية" ، وهذا ، كالعادة ، يبدأ بالفجور. كما كتبت الباحثة كاثرين جيري: "المؤامرة الإجرامية للقصة جدلية بحدة فيما يتعلق بنموذج الحل المحتمل للنزاعات العائلية ، والذي اقترحه تشرنيشيفسكي بعد ذلك. في صورة كاترينا لفوفنا ، يمكن للمرء أن يرى رد فعل الكاتب الحي على صورة فيرا بافلوفنا في رواية "ماذا؟ صنع؟" 21 Zheri K. الحسية والجريمة في "Lady Macbeth of the Mtsensk District" للمخرج N. S.Leskova // الأدب الروسي. 2004. No. 1. S. 102-110. ⁠ .

أوه ، الروح ، الروح! نعم ، أي نوع من الناس تعرف أن لديهم بابًا لامرأة والطريق فقط؟

نيكولاي ليسكوف

وجهة النظر هذه ، مع ذلك ، لم يؤكدها ليسكوف نفسه في مراجعته لرواية تشيرنيشيفسكي. الوقوع في العدميين - العاطلين عن الكلام والصياغة ، "نزوات الحضارة الروسية" و "القمامة مع لقاح" 22 ليسكوف إن إس نيكولاي جافريلوفيتش تشيرنيشيفسكي في روايته "ما العمل؟" // Leskov N. S. أعمال مجمعة في 11 مجلدًا. T. 10. م: GIHL، 1957. S. 487-489. ⁠ ، يرى ليسكوف بديلاً لهم على وجه التحديد في أبطال تشيرنيشيفسكي ، الذين "يعملون بجهد ، ولكن ليس من منطلق رغبة واحدة لتحقيق ربح شخصي" وفي نفس الوقت "يتقاربون من تلقاء أنفسهم ، دون أي حسابات نقدية سيئة: إنهم يحبون بعضهم بعضًا لفترة ، ولكن بعد ذلك ، كما يحدث ، في أحد هذين القلبين يضيء ارتباط جديد ويتغير العهد. في جميع حالات عدم المبالاة ، واحترام الحقوق الطبيعية المتبادلة ، خطوة هادئة وواثقة على طريقك الخاص. هذا بعيد كل البعد عن موقف الوصي الرجعي ، الذي يرى في الأفكار الليبرالية خطبة واحدة عن الخطيئة المطلقة.

لم تنصح الكلاسيكيات الروسية في القرن التاسع عشر النساء بالتعبير بحرية عن حياتهن الجنسية. يحث كارنال على إنهاء كارثة حتمًا: بسبب العاطفة ، قُتلت لاريسا أوغودالوفا بالرصاص وغرقت كاترينا كابانوفا نفسها بالقرب من أوستروفسكي ، وطعنت ناستاسيا فيليبوفنا حتى الموت في دوستويفسكي ، وغونشاروف في رواية حول نفس الموضوع تجعل من الهاوية رمزًا للعاطفة البارع ، ليس هناك ما يقال عن آنا كارنينا. يبدو أن "ليدي ماكبث من مقاطعة متسينسك" كتبت بنفس التقليد. بل إنه يصل بالفكر الأخلاقي إلى أقصى حد: شغف كاترينا إسماعيلوفا له طبيعة جسدية حصرية ، وتدفق شيطاني في أنقى صوره ، غير مغطاة بأوهام رومانسية ، وخالٍ من المثالية (حتى سخرية سيرجي السادية لا تضع حداً لها ) ، فهو مخالف لمُثُل الأسرة ويستبعد الأمومة.

تظهر الحياة الجنسية في مقال ليسكوفسكي كعنصر ، قوة مظلمة وشثونية. في مشهد الحب تحت شجرة تفاح مزهرة ، يبدو أن كاترينا لفوفنا تتلاشى في ضوء القمر: "هذه البقع المضيئة والغريبة أطوارها جميعًا ، ولذا تومض عليها ، وترتجف مثل الفراشات النارية الحية ، أو كما لو أن كل العشب تحت الأشجار تم التقاطه بواسطة شبكة القمر ويمشي من جانب إلى آخر "؛ ويسمع الضحك حول حورية البحر. يتردد صدى هذه الصورة في النهاية ، حيث ترتفع البطلة إلى خصرها من الماء لتندفع نحو منافستها "مثل رمح قوي" - أو مثل حورية البحر. في هذا المشهد الإيروتيكي ، يقترن الخوف الخرافي بالإعجاب - وفقًا لزيري ، فإن النظام الفني الكامل للمقال "ينتهك التقليد الصارم للرقابة الذاتية في تصوير الجانب الحسي للحب الذي طالما كان موجودًا في الأدب الروسي" ؛ تصبح قصة الجريمة ، على مدار النص ، "دراسة للجنس في أنقى صوره شكل" 23 ماكلين. إن إس ليسكوف ، الرجل وفنه. كامبريدج ، ماساتشوستس ؛ لندن ، 1977 ، ص 147. مرجع سابق. بواسطة K. Zheri. ⁠ . مهما كان رأي ليسكوف حول الحب الحر في فترات مختلفة من حياته ، كانت موهبة الفنان أقوى من مبادئ الدعاية.

بوريس كوستودييف. رسم توضيحي لـ "ليدي ماكبث من منطقة متسينسك". 1923

"سيدة ماكبث من منطقة متسينسك". إخراج رومان باليان. 1989

هل يبرر ليسكوف بطلته؟

يلاحظ ليف أنينسكي "عدم القدرة على التنبؤ الرهيب" في أرواح أبطال ليسكوف: "أي نوع من" العاصفة الرعدية "لأوستروفسكي - هذا ليس شعاعًا من الضوء ، هنا ينبوع من الدم ينبض من أعماق الروح ؛ هنا تنبأ "آنا كارنينا" - انتقام العاطفة الشيطانية ؛ هنا يطابق دوستويفسكي الإشكالية - فليس عبثًا أن نشر دوستويفسكي "ليدي ماكبث ..." في مجلته. لا يمكنك وضع قاتل ليسك أربع مرات من أجل الحب في أي "تصنيف للشخصيات". لم تتلاءم كاترينا لفوفنا وسيرجي مع التصنيف الأدبي لشخصيات ستينيات القرن التاسع عشر فحسب ، بل تناقضته بشكل مباشر. اثنان من التجار الكادحين والمتدينين ، ثم طفل بريء ، يتعرضون للخنق من أجل مصلحتهم من قبل بطلين إيجابيين تقليديًا - مواطنان من الشعب: امرأة روسية ، مستعدة للتضحية بكل شيء من أجل حبها ، "ضميرنا المعترف به ، آخر التبرير "، والكاتب سيرجي ، يذكرنا نيكراسوف" بستاني ". يبدو أن هذا التلميح في أنينسكي له ما يبرره: في أغنية نيكراسوف ، تأتي الابنة النبيلة ، مثل زوجة التاجر إسماعيلوفا ، لإعجاب العامل ذي الشعر المجعد ؛ يترتب على ذلك صراع مزاح - "أغمق في العيون ، وارتجفت الروح ، / أعطيت - لم أعطي خاتمًا ذهبيًا ..." ، والذي يتطور إلى أفراح الحب. بدأت علاقة كاترينا مع سيرجي أيضًا بالطريقة نفسها: "لا ، ولكن دعني أتعامل معها على هذا النحو ، الإعدادات" ، عالج سيريوغا ، وهو ينشر تجعيد الشعر. "حسنًا ، خذها ،" أجابت كاترينا لفوفنا ، وابتهجت ، ورفعت مرفقيها.

مثل بستاني نيكراسوف ، يتم القبض على سيرجي عندما يشق طريقه من الموقد الرئيسي عند الفجر ، ثم يتم نفيهم إلى الأشغال الشاقة. حتى وصف كاترينا لفوفنا - "لم تكن طويلة ، لكنها نحيلة ، وبدت رقبتها منحوتة من الرخام ، وكتفيها مستديران ، وصدرها قوي ، وأنفها مستقيم ، ونحيف ، وعيناها سوداوان ، وحيويتان ، جبهتها عالية بيضاء وشعرها أسود ، حتى أزرق-أسود شعر "- كما لو أن نيكراسوف تنبأ:" تشيرنوبروفا ، فخمة ، مثل السكر الأبيض! .. / أصبح الأمر فظيعًا ، لم أنهي أغنيتي. "

موازية أخرى لقصة ليسك هي أغنية فسيفولود كريستوفسكي "فانكا صانع المفاتيح" ، والتي أصبحت أغنية شعبية. "كان هناك الكثير في تلك الليالي في غرفة نوم Zinovy ​​Borisych وكان النبيذ من قبو حماتها في حالة سكر ، وتم تناول الحلويات الحلوة ، وتم تقبيل الشفاه على مضيفات السكر ، واللعب مع الضفائر السوداء على لوح رأس ناعم "- مثل إعادة صياغة أغنية:

كان هناك الكثير للشرب
نعم ، لقد تعرضت لسوء المعاملة
وفي اللون الأحمر يوجد شيء ما على قيد الحياة
والقبلة المحبة!
على السرير ، في إرادة الأمير ،
هناك نستلقي
وللصدر ، صدر بجعة ،
أكثر من مرة كان كافيا!

ماتت أميرة كريستوفسكي الصغيرة وفانيا مدبرة المنزل مثل روميو وجولييت ، في حين أن ابنة نيكراسوف النبيلة هي الجاني غير المقصود لسوء حظ البطل. بطلة ليسكوفا ، من ناحية أخرى ، هي شريرة تجسد نفسها - وفي نفس الوقت ضحية ، ويتحول حبيبها من ضحية الاختلافات الطبقية إلى مغرب ، وشريك ، ثم جلاد. يبدو أن ليسكوف يقول: انظر كيف تبدو الحياة الحية بالمقارنة مع المخططات الأيديولوجية والأدبية ، لا يوجد ضحايا وأشرار خالصون ، وأدوار لا لبس فيها ، والروح البشرية مظلمة. يتم الجمع بين الوصف الطبيعي للجريمة بكل كفاءتها الساخرة مع التعاطف مع البطلة.

تحدث الوفاة الأخلاقية لكاترينا لفوفنا تدريجياً: فهي تقتل والد زوجها ، وتقف إلى جانب حبيبها سيرجي ، ويضربها ويحبسها ؛ الزوج - دفاعًا عن النفس ، ردًا على تهديد مذل ، صرير أسنانه: "وهم! لا يمكنني تحمل ذلك ". لكن هذه خدعة: في الواقع ، قام زينوفي بوريسوفيتش بالفعل "بطهي حبيبي سيده بالبخار" بتسميم الشاي من قبلها ، وقد تقرر مصيره ، بغض النظر عن سلوكه. أخيرًا ، قتلت كاترينا لفوفنا الصبي بسبب جشع سيرجي ؛ من المميزات أن جريمة القتل الأخيرة هذه - التي لا يمكن تبريرها بأي حال من الأحوال - قد تم حذفها في أوبراه من قبل شوستاكوفيتش ، الذي قرر جعل كاترينا متمردة وضحية.

ايليا جلازونوف. كاترينا لفوفنا إسماعيلوفا. رسم توضيحي لـ "ليدي ماكبث من منطقة متسينسك". 1973

ايليا جلازونوف. بيليف. رسم توضيحي لـ "ليدي ماكبث من منطقة متسينسك". 1973

كيف ولماذا تتداخل أنماط سرد القصص المختلفة في Lady Macbeth؟

"إعداد صوت الكاتب يتمثل في القدرة على إتقان صوت ولغة بطله وليس الابتعاد عن altos إلى basses. ... يتكلم كهنتي بطريقة روحية ، العدميون - بطريقة عدمية ، الفلاحون - بطريقة فلاحية ، مبتدئين منهم ومهرجون - برفوش ، إلخ ، - قال ليسكوف ، حسب ذكرياته معاصر 24 المرجع السابق. مقتبس من: Eikhenbaum B. الكاتب "المفرط" (إلى الذكرى المئوية لميلاد ن. ليسكوف) // Eikhenbaum B. عن النثر. لام: فنان. مضاءة ، 1969. س 327-345. ⁠ . - من نفسي أتحدث لغة القصص الخيالية القديمة وأهل الكنيسة في خطاب أدبي بحت. في "Lady Macbeth ..." ، يعمل خطاب الراوي - الأدبي والحيادي - كإطار عمل للكلام المميز للشخصيات. يُظهر المؤلف وجهه فقط في الجزء الأخير من المقال ، والذي يحكي عن مصير كاترينا لفوفنا وسيرجي بعد الاعتقال: لم يلاحظ ليسكوف نفسه هذه الحقائق مطلقًا ، لكن ناشره ، دوستويفسكي ، مؤلف ملاحظات من بيت ال الموتى ، أن الوصف معقول. يصاحب الكاتب "الصورة الأكثر بساطة" لمرحلة العمل الشاق بملاحظة نفسية: "... من كان يفكر في الموت في هذا الموقف الحزين لا يملق بل يخيف ، فعليه أن يحاول إغراق هذه الأصوات العواء بشيء ما. أكثر قبحا. يفهم الشخص البسيط هذا جيدًا: في بعض الأحيان يطلق العنان لبساطته الوهمية ، ويبدأ في أن يكون غبيًا ، ويسخر من نفسه ، والناس ، والمشاعر. ليس لطيفًا بشكل خاص وبدون ذلك ، يصبح غاضبًا تمامًا. يخترق أحد الدعاية الكاتب الروائي - بعد كل شيء ، "ليدي ماكبث ..." هي واحدة من أولى مقالات ليسكوف الفنية ، حيث أن البطانة الجدلية قريبة من السطح هناك: ليس من قبيل الصدفة أن يجيب Saltykov-Shchedrin على ملاحظات هذا المؤلف في رده في رده متجاهلاً الحبكة والأسلوب. هنا يجادل ليسكوف بشكل غير مباشر بالأفكار المثالية للنقد الثوري الديمقراطي المعاصر حول "الرجل العادي". أحب ليسكوف التأكيد على أنه ، على عكس الكتاب المحبين للناس في الستينيات ، فإن عامة الناس يعرفون عن كثب ، وبالتالي يدعون الموثوقية الخاصة لحياته اليومية: على الرغم من أن أبطاله من الخيال ، إلا أنهم شُطِبوا من الطبيعة.

أثناء سيرك أنا وأنت ، جلست ليالي الخريف الطويلة بالخارج ، مع موت شرس من العالم الواسع اصطحب الناس

نيكولاي ليسكوف

على سبيل المثال ، سيرجي "فتاة" ، طُرد من مكان خدمته السابقة بسبب علاقته مع سيدته: "لقد أخذ اللص كل شيء - سواء في الطول أو في الوجه أو في الجمال ، وسوف يتملق ويؤدي إلى الخطيئة. وما هو متقلب ، وغد ، متقلب ، متقلب! " هذه شخصية تافهة ، مبتذلة ، وخطابات الحب التي يلقيها هي مثال للأناقة الخادعة: "الأغنية تغنى:" الحزن والكآبة تمسك بدون صديق عزيز "، وهذا الشوق ، كما أقول لك ، كاترينا إلفوفنا ، هو كذلك ، أستطيع أن أقول ، حساسًا لقلبي أنني سأأخذها وأقطعها من صدري بسكين دمشقي وأرميها عند قدميك. هنا يتبادر إلى الذهن خادم قاتل آخر ، رزقه دوستويفسكي بعد عشرين عامًا - بافل سميردياكوف بقصائده وادعاءاته: "هل يمكن للفلاح الروسي أن يشعر ضد شخص متعلم؟" - راجع. سيرجي: "لدينا كل شيء بسبب الفقر ، كاترينا إلفوفنا ، أنت نفسك تتألق لتعرف ، نقص التعليم. كيف يمكنهم فهم أي شيء عن الحب بشكل صحيح! في الوقت نفسه ، فإن خطاب "المتعلم" سيرجي مشوه وأمي: "لماذا سأخرج من هنا."

كاترينا لفوفنا ، كما نعلم ، من أصل بسيط ، لكنها تتحدث بشكل صحيح وبدون تصرفات غريبة. بعد كل شيء ، كاترينا إسماعيلوفا هي "شخصية ... لن تتذكرها بدون رهبة روحية" ؛ بحلول زمن ليسكوف ، لم يكن الأدب الروسي قادرًا على تصور بطلة مأساوية تتحدث "تابيرشا". يبدو أن الكاتبة اللطيفة والبطلة المأساوية مأخوذة من أنظمة فنية مختلفة.

يقلد ليسكوف الواقع ، لكنه لا يزال على مبدأ "اهتز ، لكن لا تخلط" - يعين شخصيات مختلفة مسؤولة عن طبقات مختلفة من الوجود.

"سيدة ماكبث من منطقة متسينسك". إخراج رومان باليان. 1989

بوريس كوستودييف. رسم توضيحي لـ "ليدي ماكبث من منطقة متسينسك". 1923

هل تبدو "Lady Macbeth of the Mtsensk District" مثل lubok؟

من الحروب الأيديولوجية التي طغت على الظهور الأدبي الأول لليسكوف وخلقت موقفًا فنيًا مسدودًا ، وجد الكاتب ، لحسن الحظ ، مخرجًا عمليًا ، مما جعله ليسكوف: بعد روايات "لا مكان" و "على السكاكين" التي كانت صحفية مباشرة وليست ذات قيمة خاصة من الناحية الأدبية. "لقد بدأ في إنشاء إيقونسطاس لقديسيها والصالحين لروسيا" - بدلاً من السخرية من الأشخاص الذين لا قيمة لهم ، قرر تقديم صور ملهمة. ومع ذلك ، كما كتب الكسندر امفيتياتروف ألكسندر فالنتينوفيتش أمفيتياتروف (1862-1938) - ناقد أدبي ومسرح ، دعاية. كان مغني أوبرا ، لكنه ترك مهنة الأوبرا وتولى الصحافة. في عام 1899 ، افتتح مع الصحفي فلاس دوروشيفيتش صحيفة روسية. بعد ثلاث سنوات ، تم إغلاق الصحيفة بسبب السخرية من العائلة المالكة ، وكان أمفيتياتروف نفسه في المنفى. عند عودته من المنفى هاجر. عاد إلى روسيا قبل فترة وجيزة من الثورة ، لكنه سافر مرة أخرى في عام 1921 إلى الخارج ، حيث تعاون مع المطبوعات المهاجرة. ألف عشرات الروايات والقصص القصيرة والمسرحيات ومجموعات القصص القصيرة. ⁠ ، "لكي يصبح ليسكوف فنانًا للمثل العليا الإيجابية ، كان ليسكوف رجلاً قد تحول حديثًا جدًا": بعد أن تخلى عن تعاطفه مع الحزب الاشتراكي الديمقراطي السابق ، وسقط عليهم وهزمهم ، سارع ليسكوف للبحث عن الممثلين الإيمائيين ، ولكن الحقيقيين الصالحين 25 Gorky M.N.SLeskov // Gorky M. الأعمال المجمعة: في 30 مجلدًا. T. 24.M.: GIHL ، 1953. ⁠ . ومع ذلك ، فإن مدرسته الخاصة من المراسلين ومعرفته بالموضوع ومجرد روح الدعابة تتعارض مع هذه المهمة ، التي استفاد منها القارئ بلا حدود: إن "الصالحين" ليسكوف (المثال الأكثر لفتًا للانتباه) دائمًا ما يكونون على الأقل متناقضين وبالتالي مثيرًا للاهتمام . "في قصصه التعليمية ، تُلاحظ دائمًا نفس السمة كما في الوعظ الأخلاقي لكتب الأطفال أو في الروايات من القرون الأولى للمسيحية: الأولاد السيئون ، على عكس رغبات المؤلف ، يكتبون بشكل أكثر حيوية وإثارة للاهتمام من الكتب ذات الطبيعة الحسنة ، والوثنيون يجذبون الانتباه أكثر من ذلك بكثير مسيحي" 26 Amfiteatrov A. V. الأعمال المجمعة لـ Al. امفيتيتروف. ت 22. حكام الفكر. سانت بطرسبرغ: التعليم ، 1914-1916. ⁠ .

من الأمثلة الرائعة على هذا الفكر السيدة ماكبث من مقاطعة متسينسك. كتبت كاترينا إزمايلوفا كنقيض مباشر لبطلة مقال ليسكوفسكي آخر - "حياة امرأة" ، نُشر قبل ذلك بعامين.

المؤامرة هناك متشابهة للغاية: يتم تسليم الفتاة الفلاحية ناستيا قسراً إلى عائلة تجارية مستبدة ؛ وجدت المنفذ الوحيد في حب جارتها ستيبان ، تنتهي القصة بشكل مأساوي - يذهب العشاق إلى المسرح ، ويصاب ناستيا بالجنون ويموت. في الواقع ، هناك صراع واحد فقط: العاطفة غير القانونية تجتاح شخصًا مثل الإعصار ، تاركة وراءها جثثًا. فقط Nastya هو شخص صالح وضحية ، وكاترينا خاطئة وقاتلة. تم حل هذا الاختلاف بشكل أساسي من خلال الأسلوب: "تم إنشاء حوارات الحب بين Nastya و Stepan مثل أغنية شعبية مقسمة إلى نسخ متماثلة. يُنظر إلى حوارات الحب بين كاترينا لفوفنا وسيرجي على أنها نقوش منمنمة بشكل مثير للسخرية للمطبوعات الشعبية. إن الحركة الكاملة لحالة الحب هذه ، كما هي ، عبارة عن قالب مكثف لدرجة الرعب - زوجة تاجر شاب تخدع زوجها العجوز بكاتب. ليس فقط القوالب النتائج" 27 ⁠ .

توفي بوريس تيموفيتش ، وتوفي بعد تناول الفطر ، حيث يموت الكثير من الناس بعد تناوله.

نيكولاي ليسكوف

في "Lady Macbeth of the Mtsensk District" ، انعكس شكل القداس - كتبت مايا كوتشيرسكايا ، من بين آخرين ، أن حادثة مقتل فيديا لامين تشير إلى هذه الطبقة الدلالية. يقرأ الولد المريض في باتيريكون (التي لم تأخذها كاترينا لفوفنا بين يديها ، كما نتذكر) حياة قديسه ، الشهيد ثيودور ستراتيلاتس ، ويتعجب من إرضاء الله. تحدث القضية خلال صلاة الغروب ، في عيد الدخول إلى معبد والدة الإله. وفقًا للإنجيل ، فإن العذراء مريم ، التي تحمل المسيح بالفعل في بطنها ، تلتقي بأليصابات ، التي تحمل أيضًا يوحنا المعمدان المستقبلي: "عندما سمعت أليصابات تحية مريم ، قفز الطفل في بطنها ؛ وامتلأت أليصابات من الروح القدس "(لوقا 1:41). تشعر كاترينا إسماعيلوفا أيضًا كيف "انقلب طفلها تحت قلبها لأول مرة ، وشعرت بالبرد في صدرها" - لكن هذا لا يلين قلبها ، بل يقوي عزمها على جعل الفتى فديا شهيدًا بسرعة بحيث وريثها الخاص يتلقى رأس المال من أجل ملذات سيرجي.

"يعتبر رسم صورتها نموذجًا منزليًا ، لكن نموذجًا مرسومًا بطلاء كثيف يتحول إلى نوع من المأساة جبيرة" 28 جروموف ب. ، إيخينباوم ب.ن.س.ليسكوف (مقال عن الإبداع) // إن إس ليسكوف. الأعمال المجمعة: في 11 مجلد. M: GIHL ، 1956. ⁠ . لوبوك المأساوية ، في جوهرها ، أيقونة. في الثقافة الروسية ، يعتبر نوع القداس الراقي والنوع الترفيهي من اللوبوك أقرب إلى بعضهما البعض مما قد يبدو عليه - يكفي أن نتذكر أيقونات سير القديسين التقليدية ، التي تم تأطير وجه القديس عليها في الواقع بواسطة رسوم هزلية شريط يصور الحلقات الأكثر لفتا للنظر في سيرته الذاتية. قصة كاترينا لفوفنا هي قصة معادية للحياة ، وهي قصة ذات طبيعة قوية وعاطفية ، ساد عليها الإغراء الشيطاني. يصبح القديس قديسًا من خلال الانتصار على الأهواء ؛ بمعنى ما ، الخطيئة المطلقة والقداسة هما تجليتان لنفس القوة العظيمة ، والتي ستظهر لاحقًا بكل الألوان في دوستويفسكي: "وأنا كارامازوف". كاترينا إزمايلوفا من ليسكوف ليست مجرمة فقط ، بغض النظر عن مدى انخفاضها وعرضها للكاتب ليسكوف قصتها ، فهي شهيدة ظنت خطأ المسيح الدجال على أنه المسيح: "كنت مستعدًا لسيرجي في النار ، في الماء ، في السجن وإلى تعبر." تذكر كيف تصفها ليسكوف - لم تكن جميلة ، لكنها كانت مشرقة ووسامة: "أنفها مستقيم ، رفيع ، عيناها سوداء ، حيوية ، جبهتها بيضاء عالية ، وشعرها أسود ، حتى أزرق-أسود." صورة شخصية مناسبة للتصوير في قصة مطبوعة مشهورة مصورة بشكل بدائي مثل "الحكاية المضحكة لزوجة التاجر و Bailiff". لكن يمكن أيضًا وصف الوجه الأيقوني.

في الواقع ، كاترينا إزمايلوفا تخلو من التحيز الطبقي والمصلحة الذاتية ، والعاطفة فقط هي التي تعطي شكلاً لأفعالها المميتة. لدى سيرجي دوافع طبقية وأنانية ، لكنه وحده مهم بالنسبة لها - ومع ذلك ، كان النقد الاشتراكي ضروريًا لقراءة الصراع بين الطبيعة الشعبية الجريئة والقوية مع بيئة تجارية متعفنة في المقال.

على حد تعبير الناقد الأدبي فالنتين جيبيل ، "يمكن للمرء أن يقول عن كاترينا إسماعيلوفا إنها ليست شعاعًا من الشمس يسقط في الظلام ، بل البرق الناتج عن الظلام نفسه ويؤكد بشكل أوضح على الظلام الذي لا يمكن اختراقه لحياة التجار."

أرادت أن تجلب لها العاطفة ليس في شكل روسولا ، ولكن تحت توابل حارة وحارة ، مع المعاناة والتضحية.

نيكولاي ليسكوف

ومع ذلك ، فإن القراءة غير المنحازة للمقال لا تظهر ظلامًا لا يمكن اختراقه في حياة التاجر التي وصفها ليسكوف. على الرغم من أن الزوج ووالد زوجته يلومان كاترينا لفوفنا بالعقم (من الواضح أنه غير عادل: لم يكن لدى زينوفي بوريسوفيتش أطفال في زواجه الأول ، وتصبح كاترينا لفوفنا حاملًا على الفور من سيرجي) ، ولكن أكثر من ذلك ، على النحو التالي من النص ، لا تضطهد. هذا ليس أبدًا التاجر الطاغية ديكوي وليس الأرملة كابانيخ من "العاصفة الرعدية" ، التي "تلبس الفقراء ، لكنها أكلت تمامًا في المنزل". كلا التجار ليسك يعملون بجد وأتقياء ، عند الفجر ، بعد شرب الشاي ، يذهبون للعمل حتى وقت متأخر من الليل. هم ، بالطبع ، يقيدون أيضًا حرية زوجة التاجر الشاب ، لكنهم لا يأكلون الطعام.

يشعر كل من كاترينا بالحنين إلى الحياة الحرة للفتيات ، لكن ذكرياتهما تبدو عكس ذلك تمامًا. ها هي كاترينا كابانوفا: "كنت أستيقظ مبكرًا ؛ إذا كان الصيف ، سأذهب إلى النبع ، وأغتسل ، وأحضر الماء معي ، وهذا كل شيء ، سقي كل الزهور في المنزل.<…>وسنأتي من الكنيسة ، ونجلس للقيام ببعض الأعمال ، مثل المخمل الذهبي ، وسيبدأ المتجولون بالقول: أين كانوا ، وما رأوه ، وحياة مختلفة ، أو يغنون الشعر.<…>ثم حدث ، يا فتاة ، كنت أستيقظ في الليل - كان لدينا أيضًا مصابيح مشتعلة في كل مكان - ولكن في مكان ما في الزاوية ونصلي حتى الصباح. لكن إسماعيلوفا: "كنت أركض بالدلاء إلى النهر وأسبح مرتديًا قميصًا تحت الرصيف أو أرش قشور عباد الشمس عبر بوابة أحد المارة ؛ ولكن هنا كل شيء مختلف ". حتى قبل لقاء سيرجي ، تفهم كاترينا لفوفنا الحرية على وجه التحديد على أنها مظهر حر للجنس - الموظف الشاب يطلق الجني ببساطة من الزجاجة - "كما لو أن الشياطين قد انكسرت". على عكس كاترينا كابانوفا ، لا علاقة لها بنفسها: فهي ليست صيادًا للقراءة ، ولا تأتي لأعمال التطريز ، ولا تذهب إلى الكنيسة.

في مقال نُشر عام 1867 بعنوان "مسرح الدراما الروسي في سانت بطرسبرغ" ، كتب ليسكوف: "لا شك في أن المصلحة الذاتية ، والخسة ، وقساوة القلب ، والشهوانية ، مثل أي رذائل أخرى للبشرية ، قديمة قدم البشرية نفسها" ؛ تختلف أشكال تجلياتها فقط ، حسب ليسكوف ، اعتمادًا على الوقت والطبقة: إذا تم اختلاق الرذائل في مجتمع لائق ، فعندئذ تظهر طاعة العبيد "البسيطة والمتسخة وغير المقيدة" للمشاعر السيئة في الناس "بأشكال شديدة الوقاحة وغير معقد لأن الاعتراف بالكاد يحتاجون إلى أي صلاحيات خاصة للمراقبة. كل رذائل هؤلاء الناس تسير عراة ، كما سار أجدادنا ". لم تكن البيئة هي التي جعلت كاترينا لفوفنا شريرة ، لكن البيئة جعلتها كائنًا مرئيًا مناسبًا لدراسة الرذيلة.

ستانيسلاف جوكوفسكي. الداخلية مع السماور. 1914 مجموعة خاصة

لماذا كره ستالين أوبرا شوستاكوفيتش؟

في عام 1930 ، استوحى الشاب دميتري شوستاكوفيتش مؤامرة ليسكوفسكي من أوبراه الثانية ، مستوحاة من إصدار لينينغراد الأول للسيدة ماكبث بعد استراحة طويلة ، مع الرسوم التوضيحية للراحل كوستودييف. كان الملحن البالغ من العمر 24 عامًا مؤلفًا لثلاث سيمفونيات ، واثنين من الباليه ، وأوبرا The Nose (بعد Gogol) ، وموسيقى الأفلام والعروض ؛ اكتسب شهرة كمبتكر وأمل الموسيقى الروسية. كان فيلمه "Lady Macbeth ..." متوقعا: بمجرد أن أنهى شوستاكوفيتش النتيجة ، بدأ مسرح أوبرا لينينغراد مالي ومسرح موسكو الموسيقي الذي يحمل اسم V. I. Nemirovich-Danchenko. وقد لقي العرضان الأولان في كانون الثاني (يناير) 1934 تصفيق حارا وصحافة حماسية. كما عُرضت الأوبرا في مسرح البولشوي وتم تقديمها مرارًا وتكرارًا في انتصار في أوروبا وأمريكا.

عرّف شوستاكوفيتش نوع أوبراه بأنه "تراجيديا-هجاء" ، علاوة على ذلك ، كاترينا إسماعيلوفا مسؤولة عن المأساة والمأساة فقط ، والجميع مسؤول عن الهجاء. بعبارة أخرى ، برر الملحن تمامًا كاترينا لفوفنا ، والتي من أجلها ، على وجه الخصوص ، ألقى قتل طفل من النص المكتوب. بعد أحد العروض الأولى ، لاحظ أحد الجمهور أنه لا ينبغي تسمية الأوبرا بـ "Lady Macbeth ..." ، ولكن "Juliet ..." أو "Desdemona of the Mtsensk District" ، وافق الملحن على هذا ، الذي ، على نصيحة Nemirovich-Danchenko ، أعطت الأوبرا اسمًا جديدًا - "Katerina Izmailova". تحولت المرأة الشيطانية الملطخة بالدماء إلى ضحية للعاطفة.

كما كتب سولومون فولكوف ، قام بوريس كوستودييف "بالإضافة إلى الرسوم التوضيحية" الشرعية "... برسم العديد من الاختلافات المثيرة حول موضوع" السيدة ماكبث "، والتي لم تكن مخصصة للنشر. وبعد وفاته ، خوفًا من عمليات التفتيش ، سارعت الأسرة في إتلاف هذه الرسوم. يقترح فولكوف أن شوستاكوفيتش رأى تلك الرسومات ، وقد أثر ذلك بشكل واضح على الطبيعة المثيرة له الأوبرا 30 فولكوف س. ستالين وشوستاكوفيتش: قضية "سيدة ماكبث من منطقة متسينسك" // زناميا. 2004. رقم 8. ⁠ .

لم يرعب الملحن عنف العاطفة ، بل تمجده. أخبر سيرجي أيزنشتاين طلابه في عام 1933 عن أوبرا شوستاكوفيتش: "في الموسيقى ، يتم رسم خط الحب" البيولوجي "بأقصى درجات السطوع". وصفتها سيرجي بروكوفييف ، في محادثاتها الخاصة ، بشكل أكثر حدة: "موسيقى الخنازير هذه - موجات من الشهوة تستمر وتطول!" لم يعد تجسيد الشر في "كاترينا إسماعيلوفا" هو البطلة ، بل "شيئًا فخمًا وفي نفس الوقت حقيقي بشكل مثير للاشمئزاز ، منقوش ، كل يوم ، يشعر به من الناحية الفسيولوجية: يحشد" 31 Anninsky L.A نجمة عالمية من منطقة Mtsensk // قلادة Anninsky L. A.Leskovskoe. م: كتاب ، 1986. ⁠ .

لماذا ، اسمح لي أن أبلغك يا سيدتي ، بعد كل شيء ، يحدث الطفل أيضًا من شيء ما.

نيكولاي ليسكوف

في الوقت الحالي ، أشاد النقد السوفياتي بالأوبرا ، ووجد فيها تناسقًا أيديولوجيًا مع العصر: "ليسكوف في قصته يمتد من خلالالأخلاق القديمة ومحادثات مثل إنساني؛ يحتاج المرء إلى عيون وآذان الملحن السوفيتي ليفعل ما لم يستطع ليسكوف فعله - لرؤية وإظهار القاتل الحقيقي وراء الجرائم الخارجية للبطلة - النظام الاستبدادي. قال شوستاكوفيتش نفسه إنه غيّر أماكن الجلادين والضحايا: بعد كل شيء ، زوج ليسكوف ، والد زوجته ، والأشخاص الطيبون ، والأوتوقراطية لا يفعلون شيئًا فظيعًا مع كاترينا لفوفنا ، وهم غائبون تمامًا تقريبًا - في صمت وفراغ من بيت التاجر الذي صورته بمفردها مع شياطينها.

في عام 1936 ، نشرت برافدا افتتاحية بعنوان "التشويش بدلاً من الموسيقى" ، حيث قام مؤلف مجهول (يعتقد العديد من المعاصرين أنه كان ستالين نفسه) بسحق أوبرا شوستاكوفيتش - بدأ هذا المقال حملة ضد الشكليات في الاتحاد السوفياتي واضطهاد الملحن.

كتب فولكوف: "من المعروف أن المشاهد الجنسية في الأدب والمسرح والسينما أغضبت ستالين". في الواقع ، تعتبر الإثارة الجنسية غير المقنعة إحدى نقاط الاتهام الرئيسية في Muddle: "الموسيقى تصرخ ، تنفث ، تختنق ، من أجل تصوير مشاهد الحب بشكل طبيعي قدر الإمكان. و "الحب" ملطخ في جميع أنحاء الأوبرا في أكثر صوره ابتذالاً "- ليس من الأفضل أن يستعير الملحن ، من أجل تصوير العاطفة ،" موسيقى عصبية ، متشنجة ، متشنجة "من موسيقى الجاز الغربية البرجوازية.

هناك أيضًا لوم أيديولوجي: "يتم تقديم كل شخص بشكل رتيب ، في شكل حيواني ، سواء من التجار أو الأشخاص. التاجر المفترس ، الذي استولى على الثروة والسلطة من خلال القتل ، يتم تقديمه على أنه نوع من "الضحية" للمجتمع البرجوازي. حان الوقت هنا ليختلط الأمر على القارئ الحديث ، لأن الأوبرا قد تم الإشادة بها على طول الخط الأيديولوجي. ومع ذلك ، بيوتر بوسبيلوف وتقترح 32 Pospelov P. "أتمنى أن ..." بمناسبة الذكرى الستين لمقال "Muddle بدلاً من الموسيقى" // https://www.kommersant.ru/doc/126083 ⁠ أن شوستاكوفيتش ، بغض النظر عن طبيعة عمله ، قد تم اختياره لجلد توضيحي لمجرد ظهوره وسمعته كمبتكر.

أصبح "التشويش بدلاً من الموسيقى" ظاهرة غير مسبوقة بطريقتها الخاصة: "لم يكن نوع المقال نفسه جديدًا - مزيجًا من النقد الفني ومرسومًا حزبيًا وحكوميًا - مثل الوضع العابر الشخصي والموضوعي للنشر التحريري من الصحف الرئيسية للبلاد.<…>كان جديدًا أيضًا أن موضوع النقد لم يكن ضررًا أيديولوجيًا ... لقد كانت الصفات الفنية للعمل وجمالياته هي التي تمت مناقشتها على وجه التحديد. أعربت الصحيفة الرئيسية للبلاد عن وجهة نظر الدولة الرسمية حول الفن ، وتم تعيين الواقعية الاشتراكية الفن الوحيد المقبول ، حيث لم يكن هناك مكان لـ "الطبيعية الجسيمة" والجمالية الشكلية لأوبرا شوستاكوفيتش. من الآن فصاعدًا ، تم تقديم المتطلبات الجمالية للبساطة ، والطبيعة ، وإمكانية الوصول العامة ، وكثافة الدعاية إلى الفن - حيث يمكن أن يكون شوستاكوفيتش: كبداية ، لن تتوافق "ليدي ماكبث ..." ليسكوف مع هذه المعايير.

كل ببليوغرافيا