Τι είναι μια μεταφορά με απλά λόγια.

Αυτό ονομάζεται avatar, το οποίο επισημαίνεται στο ξεχωριστή θέαεκφραστικούς τρόπους.

« πραγματοποίηση«:

• "βαθιά θλίψη"
• "ζωηρή επιχειρηματολογία"
• "σιδερένιος χαρακτήρας"
• «λεπτές σκέψεις»
• "πικρή αλήθεια",
• "γλυκά χείλη"
• "χερούλι πόρτας"

Μπορούν με ασφάλεια να ονομαστούν επίθετα.

Φέρνουμε στην προσοχή σας ένα μικρό μάθημα βίντεο από την Έλενα Κράσνοβα:

Διαφορετικοί τρόποι έκφρασης συναισθημάτων

Η μεταφορά στον καθημερινό μας λόγο τον κάνει πιο συναισθηματικό και εκφραστικό, αλλά να κάνει τους στίχους πιο ζωντανούς, φωτεινούς και πολύχρωμους. Μια όμορφη μεταφορά θα προκαλέσει την επιθυμητή ανταπόκριση από τον αναγνώστη, θα προκαλέσει πολλούς διαφορετικούς συνειρμούς. Από μόνο του δεν επηρεάζει μόνο το μυαλό, αλλά και τα συναισθήματα, το υποσυνείδητό μας. Δεν είναι τυχαίο που οι ποιητές αφιερώνουν τόσο χρόνο στην επιλογή των απαραίτητων μεταφορών στο κείμενό τους.

Όλοι οι ποιητές, στο έργο τους, πολύ σπάνια περιορίζονται σε μία φράση-μεταφορά. Υπάρχουν πολλά από αυτά. Σχηματίζουν ξεκάθαρα μια αξέχαστη εικόνα. Δυστυχώς, υπάρχουν και πρωτότυπες και μπανάλ λέξεις. Δεν ξέφυγε από αυτή τη μοίρα και τη μεταφορά. Τέτοια κλισέ όπως: ρίζω, το δάσος των ποδιών, η μύτη της μπότας και άλλα έχουν καθιερωθεί σταθερά στην καθημερινότητά μας. Αλλά στην ποίηση δεν θα δώσουν εικονογραφίες στους στίχους. Είναι απαραίτητο να προσεγγίσουμε προσεκτικά την επιλογή τους και να μην σκύψουμε στην πλήρη κοινοτοπία.

Τέτοιοι Ρώσοι ποιητές όπως ο Yesenin, ο Mayakovsky, ο Lermontov χρησιμοποιούσαν πολύ συχνά εκφραστικές μεταφορές στο έργο τους. «Το μοναχικό πανί γίνεται άσπρο» μπορούμε να πούμε ότι έχει γίνει ο χαρακτηρισμός της μοναξιάς. Τα συναισθήματα πρέπει να περιγράφονται, όχι να κατονομάζονται. Οι αναγνώστες πρέπει να είναι εμποτισμένοι με την εικόνα μας. Στην περίπτωση αυτή ο ποιητής καταφέρνει να επηρεάσει αισθητικά.

Θα πρέπει να είναι το πιο φωτεινό, αφηρημένο από την ουσία, απροσδόκητο. Διαφορετικά, πού μπορείτε να βρείτε εικόνες στο κείμενό σας; Ωστόσο, πρέπει να έχει ρεαλιστικές ρίζες. Μην μετατρέπεστε σε ένα όμορφο σύνολο λέξεων και γραμμάτων, αλλά προκαλείτε όμορφους συνειρμούς.

Και συνδέεται με την αντίληψή του για την τέχνη ως μίμηση ζωής. Η μεταφορά του Αριστοτέλη, στην ουσία, σχεδόν δεν διακρίνεται από την υπερβολή (υπερβολή), από τη συνέκδοξη, από την απλή σύγκριση ή προσωποποίηση και παρομοίωση. Σε όλες τις περιπτώσεις, υπάρχει μεταφορά νοήματος από τη μια λέξη στην άλλη.

1. Ένα έμμεσο μήνυμα με τη μορφή ιστορίας ή μεταφορικής έκφρασης με χρήση σύγκρισης.
2. Στροφή του λόγου, που συνίσταται στη χρήση λέξεων και εκφράσεων στο μεταφορικάμε βάση κάποια αναλογία, ομοιότητα, σύγκριση.

Υπάρχουν 4 «στοιχεία» στη μεταφορά

1. κατηγορία ή πλαίσιο,
2. Ένα αντικείμενο σε μια συγκεκριμένη κατηγορία,
3. Η διαδικασία με την οποία αυτό το αντικείμενο εκτελεί μια λειτουργία,
4. Εφαρμογές αυτής της διαδικασίας σε πραγματικές καταστάσεις, ή διασταυρώσεις με αυτά.

• Μια αιχμηρή μεταφορά είναι μια μεταφορά που συγκεντρώνει έννοιες που απέχουν πολύ μεταξύ τους. Μοντέλο: δηλώσεις γέμισης.
• Μια διαγραμμένη μεταφορά είναι μια γενικά αποδεκτή μεταφορά, η εικονιστική φύση της οποίας δεν είναι πλέον αισθητή. Μοντέλο: πόδι καρέκλας.
• Η μεταφορά-φόρμουλα πλησιάζει τη σβησμένη μεταφορά, αλλά διαφέρει από αυτήν σε ακόμη μεγαλύτερο στερεότυπο και μερικές φορές στην αδυναμία μετατροπής σε μη παραστατική κατασκευή. Μοντέλο: Doubt Worm.
• Μια εκτεταμένη μεταφορά είναι μια μεταφορά που εφαρμόζεται με συνέπεια σε ένα μεγάλο τμήμα ενός μηνύματος ή σε ολόκληρο το μήνυμα ως σύνολο. Μοντέλο: Η πείνα για το βιβλίο συνεχίζεται: τα προϊόντα από την αγορά του βιβλίου είναι ολοένα και πιο μπαγιάτικα - πρέπει να τα πετάξετε χωρίς καν να προσπαθήσετε.
• Μια πραγματοποιημένη μεταφορά περιλαμβάνει τη λειτουργία μιας μεταφορικής έκφρασης χωρίς να λαμβάνεται υπόψη η εικονιστική της φύση, δηλαδή σαν η μεταφορά να είχε άμεσο νόημα. Το αποτέλεσμα της υλοποίησης μιας μεταφοράς είναι συχνά κωμικό. Μοντέλο: Έχασα την ψυχραιμία μου και μπήκα στο λεωφορείο.

θεωρίες

Μεταξύ άλλων τροπαίων, η μεταφορά κατέχει κεντρική θέση, καθώς σας επιτρέπει να δημιουργείτε ευρύχωρες εικόνες βασισμένες σε ζωντανούς, απροσδόκητους συνειρμούς. Οι μεταφορές μπορούν να βασίζονται στην ομοιότητα των πιο διαφορετικών χαρακτηριστικών των αντικειμένων: χρώμα, σχήμα, όγκος, σκοπός, θέση κ.λπ.

Σύμφωνα με την ταξινόμηση που προτείνει ο N. D. Arutyunova, οι μεταφορές χωρίζονται σε

1. ονομαστική, που συνίσταται στην αντικατάσταση μιας περιγραφικής σημασίας με μια άλλη και χρησιμεύει ως πηγή ομωνυμίας·
2. εικονιστικές μεταφορές που εξυπηρετούν την ανάπτυξη εικονιστικών σημασιών και συνώνυμων γλωσσικών μέσων.
3. γνωστικές μεταφορές που προκύπτουν από μια αλλαγή στο συνδυασμό κατηγορηματικών λέξεων (που σημαίνει μεταφορά) και δημιουργούν πολυσημία.
4. γενίκευση μεταφορών (ως το τελικό αποτέλεσμα μιας γνωστικής μεταφοράς), διαγραφή λεξιλογική σημασίαλέξεις του ορίου μεταξύ λογικών τάξεων και διεγείροντας την εμφάνιση της λογικής πολυσημίας.

Ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στις μεταφορές που συμβάλλουν στη δημιουργία εικόνων, ή μεταφορικές.

ΣΤΟ ευρεία έννοιαο όρος «εικόνα» σημαίνει μια αντανάκλαση στο μυαλό του εξωτερικού κόσμου. ΣΤΟ έργο τέχνηςΟι εικόνες είναι η ενσάρκωση της σκέψης του συγγραφέα, το μοναδικό του όραμα και η ζωντανή εικόνα της εικόνας του κόσμου. Η δημιουργία μιας ζωντανής εικόνας βασίζεται στη χρήση της ομοιότητας μεταξύ δύο αντικειμένων μακριά το ένα από το άλλο, σχεδόν σε ένα είδος αντίθεσης. Για να είναι απροσδόκητη η σύγκριση αντικειμένων ή φαινομένων, πρέπει να είναι αρκετά διαφορετικά μεταξύ τους και μερικές φορές η ομοιότητα μπορεί να είναι αρκετά ασήμαντη, ανεπαίσθητη, να δίνει τροφή για σκέψη ή να λείπει τελείως.

Τα όρια και η δομή της εικόνας μπορεί να είναι σχεδόν οτιδήποτε: η εικόνα μπορεί να μεταφερθεί με μια λέξη, μια φράση, μια πρόταση, μια υπερφραστική ενότητα, μπορεί να καταλάβει ένα ολόκληρο κεφάλαιο ή να καλύψει τη σύνθεση ενός ολόκληρου μυθιστορήματος.

Ωστόσο, υπάρχουν και άλλες απόψεις για την ταξινόμηση των μεταφορών. Για παράδειγμα, ο J. Lakoff και ο M. Johnson διακρίνουν δύο τύπους μεταφορών που εξετάζονται σε σχέση με το χρόνο και το χώρο: οντολογικές, δηλαδή μεταφορές που σας επιτρέπουν να δείτε γεγονότα, ενέργειες, συναισθήματα, ιδέες κ.λπ. ως ένα είδος ουσίας ( το μυαλό είναι μια οντότητα, το μυαλό είναι ένα εύθραυστο πράγμα), και προσανατολισμένες, ή προσανατολιστικές, δηλαδή, μεταφορές που δεν ορίζουν μια έννοια με όρους μιας άλλης, αλλά οργανώνουν ολόκληρο το σύστημα των εννοιών σε σχέση μεταξύ τους ( χαρούμενος είναι επάνω, λυπημένος είναι κάτω? το συνειδητό είναι πάνω, το ασυνείδητο είναι κάτω).

Ο Γιώργος Λάκωφ στο έργο του «Η Σύγχρονη Θεωρία της Μεταφοράς» μιλά για τους τρόπους δημιουργίας μιας μεταφοράς και τη σύνθεση αυτό το εργαλείο καλλιτεχνική εκφραστικότητα. Η μεταφορά, σύμφωνα με τη θεωρία του Lakoff, είναι πεζή ή ποιητική έκφραση, όπου μια λέξη (ή πολλές λέξεις) που είναι έννοια χρησιμοποιείται με έμμεση έννοια για να εκφράσει μια έννοια παρόμοια με αυτήν. Ο Λάκωφ γράφει ότι στην πεζογραφία ή ποιητικός λόγοςη μεταφορά βρίσκεται έξω από τη γλώσσα, στη σκέψη, στη φαντασία, αναφερόμενη στον Michael Reddy, το έργο του "The Conduit Metaphor", στο οποίο ο Reddy σημειώνει ότι η μεταφορά βρίσκεται στην ίδια τη γλώσσα, στο καθημερινή ομιλίακαι όχι μόνο στην ποίηση ή στην πεζογραφία. Ο Ρέντι αναφέρει επίσης ότι «ο ομιλητής βάζει ιδέες (αντικείμενα) σε λέξεις και τις στέλνει στον ακροατή, ο οποίος εξάγει τις ιδέες/αντικείμενα από τις λέξεις». Αυτή η ιδέα αντανακλάται επίσης στη μελέτη των J. Lakoff και M. Johnson «Μεταφορές με τις οποίες ζούμε». Οι μεταφορικές έννοιες είναι συστημικές, «η μεταφορά δεν περιορίζεται μόνο στη σφαίρα της γλώσσας, δηλαδή στη σφαίρα των λέξεων: οι ίδιες οι διαδικασίες της ανθρώπινης σκέψης είναι σε μεγάλο βαθμό μεταφορικές. Οι μεταφορές ως γλωσσικές εκφράσεις γίνονται δυνατές ακριβώς επειδή υπάρχουν μεταφορές στο ανθρώπινο εννοιολογικό σύστημα.

Η μεταφορά θεωρείται συχνά ως ένας από τους τρόπους για να αντικατοπτρίζει κανείς με ακρίβεια την πραγματικότητα καλιτεχνικώς. Ωστόσο, ο I. R. Galperin λέει ότι «αυτή η έννοια της ακρίβειας είναι πολύ σχετική. Είναι μια μεταφορά που δημιουργεί μια συγκεκριμένη εικόνα μιας αφηρημένης έννοιας που καθιστά δυνατή την ερμηνεία πραγματικών μηνυμάτων με διαφορετικούς τρόπους.

METAPHOR (ελληνική μεταφορά - μεταφορά)

1. Μοναδικό στο είδος του μεταφορική σημασία πολυσηματική λέξημε βάση την ομοιότητα από οποιαδήποτε άποψη δύο αντικειμένων ή φαινομένων: ένα νόστιμο μήλο - ένα βολβό του ματιού, ένα φλιτζάνι (πιάτα) - ένα φλιτζάνι ένα λουλούδι, ένα μαύρο φόρεμα - μαύρες σκέψεις.

Μια λέξη στην οποία η αρχική μεταφορική μεταφορά δεν γίνεται πλέον αντιληπτή μεταφορικά, εκφραστικά, ονομάζεται λεξιλογική μεταφορά («νεκρή», σβησμένη, απολιθωμένη μεταφορά): ατσάλινο στυλό, ρολόι, πλώρη πλοίου, φύλλο χαρτιού.

2. Ένα από τα τροπάρια (βλ. τροπάρια), που συνίσταται στη χρήση μιας λέξης με μεταφορική έννοια με βάση την ομοιότητα - σε σχήμα, χρώμα, θέση, λειτουργία κ.λπ. - δύο αντικείμενα, ιδιότητες ή ενέργειες: μια λοξή ματιά (μια μη φιλική ματιά = μια λοξή δέσμη). δυνατό σκάνδαλο (σκάνδαλο που έχουν μάθει πολλοί = δυνατός ήχος) μάσκα ηρεμίας (ηρεμία πίσω από την οποία κρύβεται το άγχος = αποκριάτικη μάσκα); πίστωση εμπιστοσύνης (εμπιστοσύνη που πρέπει ακόμα να δικαιολογηθεί, πώς να "επιστρέψεις" = τραπεζικό δάνειο). έχει κλονιστεί η θέση του (η κατάσταση έχει αλλάξει προς το χειρότερο = το άτομο έχει τρεκλίσει).

Μια μεταφορά μοιάζει πολύ με μια παρομοίωση (βλ. Σύγκριση). Ωστόσο, σε αντίθεση με τη σύγκριση, η οποία παρέχει τόσο ό,τι συγκρίνεται όσο και ό,τι συγκρίνεται, η μεταφορά περιέχει μόνο το δεύτερο, το οποίο δημιουργεί συμπαγή και μεταφορικό χαρακτήρα της χρήσης της λέξης: είναι πονηρή, σαν αλεπού (σύγκριση - αυτή + αλεπού), πάλι αυτό η αλεπού με πλησιάζει με την πειθώ του (μεταφορά - αυτή = αλεπού).

Η μεταφορά είναι απλή και λεπτομερής:

«Οι τεχνικές εξαφανίζονται.
Δηλαδή εξακολουθούν να υπάρχουν προς το παρόν, ζουν και εργάζονται, αλλά η ίδια η ύπαρξή τους είναι κατά κάποιο τρόπο εφήμερη, φανταστική.
Στο εργοστάσιο του Lyubertsy, όπου πήγα για να ερευνήσω αυτό το περίεργο περιστατικό, υπάρχουν επτά χιλιάδες εργάτες, περισσότεροι από εξακόσιοι μηχανικοί και ... εξήντα τρεις τεχνικοί.

«Στρατός χωρίς λοχίες. Υπάρχουν στρατιώτες, υπάρχουν και αξιωματικοί, δεν υπάρχουν σχεδόν λοχίες. Οι θέσεις τους εξαφανίστηκαν, βγήκαν από τους πίνακες προσωπικού. Η κατηγορία των εργαζομένων, ισχυρών και ένδοξων, έχει χάσει την προηγούμενη σημασία της. (Α. Αγρανόφσκι)

- σε αυτό το κείμενο υπάρχουν επίσης απλές, ενιαίες μεταφορές (εφήμερες με την έννοια του «φανταστικού, φανταστικού, εξωπραγματικού», πέφτουν με την έννοια του «εξαφανίζομαι»), αλλά υπάρχει και μια αλυσίδα λέξεων ενός θέματος που σε αυτό το κείμενο έχει μεταφορική σημασία, δηλ. εκτεταμένη μεταφορά (στρατός, στρατιώτες, λοχίες, αξιωματικοί).

Εκφραστικά:

Η μεταφορά είναι ισχυρή μέσα έκφρασης, που μας επιτρέπει να παρουσιάζουμε τη σκέψη μας σε μεταφορική μορφή, να αποκαλύπτουμε τα συναισθήματά μας, να «μολύνουμε» τους αναγνώστες με αυτά. Επομένως, η μεταφορά μπορεί να χρησιμοποιηθεί στην παρουσίαση και στο δοκίμιο, στο δημόσια ομιλίακαι ένα κείμενο εφημερίδας, ανεξάρτητα από το αν περιγράφουμε μια εικόνα, μιλάμε για ένα γεγονός ή συζητάμε κάτι:

«Όλοι ασχολούνται με τη δημιουργικότητα. Μόνο και μόνο επειδή ένα άτομο δημιουργεί τον εαυτό του. Όταν αντιστέκεται στις περιστάσεις ή υποτάσσεται στις περιστάσεις, όταν επιλέγει γραμμή συμπεριφοράς, κύκλο φίλων, επάγγελμα, δημιουργεί τον εαυτό του. Στη γλώσσα του θεάτρου, είναι ο δικός του θεατρικός συγγραφέας, ο δικός του σκηνοθέτης, μπορεί να αλλάξει ακόμη και τις προτεινόμενες συνθήκες... Αν και οι συνθήκες μερικές φορές προσφέρονται έτσι που φαντάζουν αδύνατον να αλλάξουν.
Απλά πρέπει να πιστέψεις ότι είσαι μικρός άνθρωποςστη μεγάλη σκηνή, όχι ένας μηχανικός ερμηνευτής, αλλά ένας χαρακτήρας. Πώς διαφέρουν στην πραγματική ζωή; χαρακτήρεςκαι ερμηνευτές! (F. D. Krivin) - μια λεπτομερής μεταφορά στη συλλογιστική.

Κίτρινο μετάξι, κίτρινο μετάξι
Από μπλε σατέν
ράβω αόρατα χέρια.
Στον χρυσό ορίζοντα
Θραύσμα φωτεινής φλόγας
Ο ήλιος κατεβαίνει την ώρα του χωρισμού. (V. Ya. Bryusov)
Όλη αυτή η υπέροχη μέρα πέρασε για μένα κάτω από το χρυσό σημάδι του φθινοπώρου. (όπ.) - μεταφορές στην περιγραφή της φύσης.

«Ένας ωμός, άγουρος», είπε ο γέρος μετά από μια παύση. «Από τέτοιο υπάρχει μόνο ματαιοδοξία στη ζωή». (K. G. Paustovsky) - μεταφορές στον χαρακτηρισμό ενός ατόμου.

«Ο δρόμος τρέχει ανάμεσα σε τεράστιους γκρεμούς, είτε ακουμπισμένος σε σωρούς είτε βουτώντας σε σήραγγες». (V. Peskov); ή:

«Κακός καιρός - φθινόπωρο - καπνίζεις,
Καπνίζετε - όλα φαίνεται να μην είναι αρκετά.
Τουλάχιστον θα διάβαζα - μόνο διαβάζοντας
Κινείται τόσο αργά.
Η γκρίζα μέρα σέρνεται νωχελικά,
Και κουβεντιάζοντας αφόρητα
Ρολόι τοίχου στον τοίχο
Η γλώσσα είναι ακούραστη.. ”(A. A. Fet) - μεταφορές στην αφήγηση.

Η μεταφορά είναι οικοδομικά υλικάγια να δημιουργήσετε ένα λογοπαίγνιο (βλ. λογοπαίγνιο):

«Τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα των γονέων ζυγίστηκαν στην καλύτερη διοικητική ζυγαριά». (Ε. Παρχομόφσκι).

Όπως κάθε μεταφορικό νόημα, μια μεταφορά μπορεί να στερεωθεί στο γλωσσικό σύστημα (γλωσσική μεταφορά). Συχνά όμως δημιουργούμε οι ίδιοι μια μεταφορά, για αυτό το συγκεκριμένο πλαίσιο (contextual metaphor).

Όχι σωστά:

Η μεταφορά με τα συμφραζόμενα δεν είναι πάντα επιτυχημένη. Το κύριο λάθος στη χρήση της λέξης από τον συγγραφέα με μεταφορική έννοια είναι ότι η μεταφορά δημιουργείται με βάση μια πολύ προσεγγιστική, αμυδρή ομοιότητα μεταξύ αντικειμένων, σημείων ή πράξεων: «Ήταν δυνατό να εξουδετερωθεί ο εγκληματίας μόνο όταν η εγκληματική του διάνοια διέρρευσε». (ρήτορας) - ο συνδυασμός to leak έχει άμεση σημασία «να επιτρέψει στο υγρό να διεισδύσει μέσα» (οποιουδήποτε δωματίου ή από αυτό), ας πούμε ότι το πλοίο διέρρευσε: ο ίδιος συνδυασμός χρησιμοποιείται επίσης μεταφορικά «αποτυχία, αποτυχία», ωστόσο ο συγγραφέας δίνει σε αυτόν τον συνδυασμό το νόημά του του «γκλίτσινγκ», αλλά η ομοιότητα, αφενός, μεταξύ του πλοίου που διέρρευσε, ή της ζωής που διέρρευσε, και, αφετέρου, είναι αμφίβολη διάνοια, η μεταφορά παραμένει αβάσιμη, και εκτός από προκαλεί περιττούς συνειρμούς, γελοιοποίηση.

Συχνά συνδυάζουμε λέξεις με μεταφορική έννοια σε μια πρόταση λανθασμένα επειδή δεν σκεφτόμαστε το σημάδι που βρίσκεται κάτω από τη μεταφορά και που είναι η ουσία της: «Είναι δύσκολο να μεταφέρουμε αυτή την έκρηξη συναισθημάτων που διέτρεξε το πλήθος των ανθρώπων όταν ο Oleg Gazmanov και η ομάδα Μοίρας του. (op.) - το τρέξιμο με μεταφορική έννοια σημαίνει "εμφανίζομαι και εξαφανίζομαι γρήγορα, αναβοσβήνω", η βάση αυτής της σημασίας είναι "κίνηση" και μια έκρηξη με μεταφορική έννοια σημαίνει "μια ξαφνική ισχυρή και θορυβώδη εκδήλωση κάτι », η βάση αυτής της έννοιας είναι η «δύναμη και η ένταση», δεν υπάρχει «κίνηση», επομένως δεν μπορείτε να πείτε «έκρηξη που διέσχισε το πλήθος».

ΜΕΤΑΦΟΡΙΚΗ ΕΝΝΟΙΑ(ελληνική «μεταφορά»), τροπάριο ή σχήμα λόγου, που συνίσταται στη χρήση μιας λέξης που δηλώνει μια συγκεκριμένη κατηγορία αντικειμένων (αντικείμενα, πρόσωπα, φαινόμενα, ενέργειες ή σημεία), για να δηλώσει μια άλλη, παρόμοια με τη δεδομένη, κατηγορία αντικείμενα ή ένα μεμονωμένο αντικείμενο. π.χ: λύκος,δρυςκαι ρόπαλο,φίδι,ένα λιοντάρι,κουρέλικαι τα λοιπά. σε εφαρμογή σε ένα άτομο? αρωματώδης,χαζος -για τις ιδιότητες του ανθρώπινου μυαλού κ.λπ. Με την ευρεία έννοια, ο όρος «μεταφορά» αναφέρεται επίσης σε άλλους τύπους μεταφορικής σημασίας της λέξης.

Η μεταφορά είναι μια από τις κύριες μεθόδους γνώσης των αντικειμένων της πραγματικότητας, των ονομάτων τους, της δημιουργίας. καλλιτεχνικές εικόνεςκαι δημιουργώντας νέα νοήματα. Επιτελεί γνωστικές, ονομαστικές, καλλιτεχνικές και σημασιολογικές λειτουργίες.

Τέσσερα συστατικά εμπλέκονται στη δημιουργία μιας μεταφοράς: δύο κατηγορίες αντικειμένων και ιδιότητες καθενός από αυτά. Η Μεταφορά επιλέγει τα χαρακτηριστικά μιας κατηγορίας αντικειμένων και τα εφαρμόζει σε μια άλλη τάξη ή άτομο - το πραγματικό υποκείμενο της μεταφοράς. Όταν ένα άτομο καλείται αλεπού, του αποδίδεται ένα σημάδι πονηριάς, χαρακτηριστικό αυτής της κατηγορίας ζώων, και η ικανότητα να καλύπτει τα ίχνη του. Έτσι, ταυτόχρονα, η ουσία ενός ανθρώπου είναι γνωστή, η εικόνα του δημιουργείται και νέο νόημα: λέξη Αλεπούαποκτά τη μεταφορική σημασία του «κολακευτή, πονηρός και πανούργος απατεώνας». Ένα άτομο που είναι προικισμένο με αυτήν την ιδιοκτησία μπορεί να πάρει ένα ψευδώνυμο Αλεπού,αλεπού,Λίζα Πατρικέεβνα(ναρ.-ποιητής.) ή επώνυμο Λισίτσιν.Έτσι, πραγματοποιούνται όλες οι λειτουργίες της μεταφοράς που σημειώθηκαν παραπάνω. Το χαρακτηριστικό της κατηγορίας των αντικειμένων που υποδηλώνει η μεταφορά είναι εθνικά συγκεκριμένο. Μπορεί να ανήκει στο ίδρυμα γενικές ιδέεςγια τον κόσμο των φυσικών ομιλητών, τη μυθολογία ή την πολιτιστική παράδοση. Για παράδειγμα, στα ρωσικά ένας γάιδαροςμε μεταφορική έννοια σημαίνει «ένας (πεισματάρης) ανόητος», και σε ισπανική λέξη el burro(λιτ. «γάιδαρος») λέγεται εργατικός άνθρωπος.

ουσία ποιητική μεταφοράσυχνά παρατηρείται στη σύγκλιση πολύ μακρινών τάξεων αντικειμένων. π.χ: Rus - ένα φιλί στο κρύο(V. Khlebnikov); Η αγάπη είναι ένα μεθυστικό κρασί;Συνείδηση,θηρίο με νύχια,ξύσιμο καρδιά,συνείδηση, απρόσκλητος επισκέπτης ,ενοχλητικός συνομιλητής,δανειστής αγενής,αυτή η μάγισσα,απ' όπου σβήνει το φεγγάρι και οι τάφοι ντροπιάζονται και οι νεκροί εκδιώκονται(Πούσκιν).

Η αλληλεπίδραση με δύο διαφορετικές κατηγορίες αντικειμένων και τις ιδιότητές τους δημιουργεί το κύριο χαρακτηριστικό της μεταφοράς - τη δυαδικότητα της. Η σημασιολογική δομή μιας μεταφοράς περιλαμβάνει δύο συστατικά - τη σημασία της (μια ιδιότητα του πραγματικού υποκειμένου της μεταφοράς) και την εικόνα του βοηθητικού υποκειμένου της. Αποκαλώντας τον Sobakevich μια αρκούδα, ένα όνομα αρκούδαεκχωρούνται σε μια κατηγορία αντικειμένων και ορισμένα χαρακτηριστικά που σχετίζονται με αυτήν την κλάση (δύναμη, ωμή δύναμη, ραιβοποδία, κ.λπ.) αποδίδονται σε ένα άτομο (το πραγματικό υποκείμενο της μεταφοράς). Η εικόνα μιας τάξης και το σύνολο των χαρακτηριστικών της χαρακτηριστικών δίνουν το κλειδί για την ουσία του θέματος της μεταφοράς. η εικονιστική μεταφορά εκπληρώνει χαρακτηρίζονταςσυνάρτηση και συνήθως παίρνει τη θέση του κατηγόρημα σε μια πρόταση. Σε ονομαστική θέση μεταφορική μεταφοράσυχνά προλογίζεται δεικτική αντωνυμίααναφερόμενος στην προηγούμενη δήλωση: Ο Πέτρος είναι πραγματικός κροκόδειλος. Αυτός ο κροκόδειλος είναι έτοιμος να καταπιεί τους πάντες.Στον ποιητικό λόγο, ωστόσο, η μεταφορά μπορεί να εισαχθεί απευθείας στην ονομαστική θέση (μυστική μεταφορά): Χτύπησαν οπλές στα παγωμένα κλειδιά(δηλαδή λιθόστρωτα) (Μαγιακόφσκι). Η ονοματοποίηση (στοιχειοποίηση) των μεταφορικών προτάσεων, στις οποίες η μεταφορά μετακινείται σε μια ονομαστική θέση, δημιουργεί τη λεγόμενη γενετική μεταφορά (δηλαδή μια μεταφορά που εκφράζεται με μια κατασκευή με μια γενική περίπτωση): Ο φθόνος είναι δηλητήριο ® δηλητήριο του φθόνου; π.χ: σκουλήκι της αμφιβολίας,αστέρι μάτι,κρασί της αγάπης.Η γενετική μεταφορά δεν είναι κοινή στα ρωσικά με ένα προσωπικό θέμα: * Ο γάιδαρος του Ιβάν,* Η αρκούδα του Σομπάκεβιτς.Αυτή η κατασκευή είναι κοινή στις ρομανικές γλώσσες: τα γαλλικά. cet ane de jean, Ισπανικά el burro de Juan, Ιταλικός l "asino di Giovanniγράμματα. «Αυτός ο γάιδαρος είναι ο Ιβάν».

Και οι δύο κύριοι τύποι λέξεων με νόημα - τα ονόματα των αντικειμένων και οι ονομασίες των σημείων - είναι ικανοί να μεταφορίζουν το νόημα. Όσο πιο περιγραφική (περιγραφική) και διάχυτη είναι η σημασία της λέξης, τόσο πιο εύκολα αποκτά μεταφορικά νοήματα.

Μια μεταφορά δεν υπερβαίνει το πεδίο εφαρμογής ενός συγκεκριμένου λεξιλογίου όταν χρησιμοποιείται για την αναζήτηση ενός ονόματος για μια συγκεκριμένη κατηγορία πραγματικοτήτων. Η μεταφορά σε αυτή την περίπτωση αποτελεί τον πόρο της υποψηφιότητας. Δευτερεύον για μεταφορά ονομαστική πτώσηη συνάρτηση χρησιμοποιείται για να σχηματίσει ονόματα κλάσεων αντικειμένων και ονόματα προσώπων. Η σημασιολογική διαδικασία καταλήγει τελικά στην αντικατάσταση μιας μεταφορικής (περιγραφικής) σημασίας με μια άλλη. π.χ. γερανός(πουλί) και γερανός(ένας στύλος για την ανύψωση νερού από ένα πηγάδι), πρωτεΐνη(αυγά) και πρωτεΐνη(μάτια), μανίκι(κομμάτι ρούχου που καλύπτει το μπράτσο) και μανίκι(ρυάκι χωρίζεται από την κοίτη), πόδι(μικρό πόδι) και πόδι(στήριγμα επίπλων, βάση) κ.λπ. Για να αποφευχθεί η ασάφεια, αυτός ο τύπος μεταφοράς επιδιώκει να εισέλθει σε ένα μικροπλαίσιο που διευκρινίζει τη συνάφεια του θέματός του. Εάν μια μεταφορά υποδηλώνει ένα μέρος ενός αντικειμένου, τότε μια ένδειξη του συνόλου επισυνάπτεται σε αυτό: γυάλινο στέλεχος(καρέκλα),μάτι βελόνας,πλάτη,χερούλι πόρτας.Η ονομαστική μεταφορά δημιουργεί ψευδώνυμα και ψευδώνυμα ατόμων, τα οποία στη συνέχεια μπορούν να μετατραπούν σε σωστά ονόματα (για παράδειγμα: κουτί,Οβολός,Κουκουβάγια). Επιβεβαιώνοντας τον εαυτό της στην ονομαστική συνάρτηση, η μεταφορά χάνει τη μεταφορικότητα: λαιμός φιάλης,πανσέδες,κατιφές,ταύροι της γέφυρας,σεντόνι(χαρτί). Η μεταφορά σε αυτή την περίπτωση είναι μια τεχνική για την εξαγωγή ενός νέου ονόματος από ένα παλιό λεξικό.

Η διαδικασία της μεταφοράς, που λαμβάνει χώρα στη σφαίρα των χαρακτηριστικών λέξεων, συνίσταται στη σύγκριση με μια κατηγορία αντικειμένων ή ένα άτομο των ιδιοτήτων και των ενεργειών που είναι χαρακτηριστικές μιας άλλης κατηγορίας αντικειμένων ή σχετίζονται με μια άλλη πτυχή αυτής της κατηγορίας. Ναι, επίθετο αρωματώδης, χαρακτηρίζοντας σε Κυριολεκτικάκόψιμο και τρύπημα αντικειμένων ( κοφτερό μαχαίρι,κοφτερή βελόνα), παίρνει μεταφορική σημασία σε συνδυασμούς όπως κοφτερό μυαλό,οξεία όραση,αιχμηρή λέξη,οξεία σύγκρουση,οξύς πόνος,οξεία κρίσηκαι τα λοιπά. Ρήμα ουρλιάζω, που το κυριολεκτικά αναφέρεται σε ζώα (λύκους, σκύλους), μπορεί επίσης να χαρακτηρίσει τους ήχους της φύσης: βλ. λύκος που ουρλιάζεικαι άνεμος(καταιγίδα)ουρλιάζει.Σε αυτόν τον τύπο μεταφοράς, υποδεικνύεται ένα σημάδι, αλλά δεν υπάρχει αναφορά στον φορέα του - ο όρος σύγκρισης, που υπονοείται από την άμεση σημασία της νοηματικής λέξης. Μια ενδεικτική μεταφορά προέρχεται από μια συγκριτική πρόταση: Ο άνεμος είναι τόσο δυνατός,σαν ζώο που ουρλιάζει(λύκος) ® Ο άνεμος ουρλιάζει σαν θηρίο® Ο άνεμος ουρλιάζει.Αυτός ο τύπος μεταφοράς χρησιμεύει ως πηγή πολυσημίας λέξεων.

Υπάρχουν ένας αριθμός γενικά μοτίβαμεταφορά της σημασίας των χαρακτηριστικών λέξεων: το φυσικό χαρακτηριστικό ενός αντικειμένου μεταφέρεται σε ένα άτομο, συμβάλλοντας στον προσδιορισμό και τον προσδιορισμό των ψυχικών ιδιοτήτων ενός ατόμου ( χαζος,τομή,μαλακός,στερεός,σκληρός,βαθύς άνθρωπος); τα σημάδια και οι ενέργειες του ανθρώπου και των ζώων μεταφέρονται στα φυσικά φαινόμενα (η αρχή του ανθρωπομορφισμού και του ζωομορφισμού: Η καταιγίδα κλαίει;Ο κουρασμένος ήλιος αποχαιρέτησε με λύπη τη θάλασσα), το χαρακτηριστικό ενός αντικειμένου μετατρέπεται σε χαρακτηριστικό μιας αφηρημένης έννοιας ( βαθιά/ρηχή κρίση,κενές λέξεις), σημάδια της φύσης και φυσικές κατηγορίες αντικειμένων μεταφέρονται στον άνθρωπο ( άνεμος καιρόςκαι άνεμος άνθρωπος,σκοτεινή νύχτακαι κακός χαρακτήρας). Οι διαδικασίες της μεταφοράς μπορούν έτσι να προχωρήσουν σε αντίθετες κατευθύνσεις: από τον άνθρωπο στη φύση και από τη φύση στον άνθρωπο, από το άψυχο στο έμψυχο και από το ζωντανό στο άψυχο. Ο άνθρωπος συλλέγει και συγκεντρώνει γύρω του τα κατηγορήματα των αντικειμένων και των ζώων, αλλά ο ίδιος μοιράζεται πρόθυμα τα κατηγορήματά του μαζί τους. Σε ορισμένες περιπτώσεις, η μετάδοση πραγματοποιείται τόσο τακτικά που τα ηχεία αφήνουν την αίσθηση μιας σημασιολογικής μετατόπισης. Η κατάσταση της τακτικής αμοιβαίας ανταλλαγής ξεπερνά τη μεταφορά.

ΣΤΟ γενική περίπτωσηη ενδεικτική μεταφορά εξελίσσεται από μια πιο συγκεκριμένη έννοια σε μια πιο αφηρημένη. Οι παρακάτω τύποι κατηγορημάτων έχουν τις πιο εμφανείς μεταφορικές δυνάμεις: 1) συγκεκριμένα επίθετα ( ανοιχτόχρωμο,σκοτάδι,μικρός,υψηλός,ζεστό,κρύοκαι τα λοιπά.); 2) ρήματα με σημασία μηχανική δράση (ροκανίζω,να δω,μπριζόλα,δραπετεύω,πτώσηκαι τα λοιπά.); 3) κατηγορήματα που χαρακτηρίζουν ένα στενό εύρος αντικειμένων και επομένως αναφέρονται ξεκάθαρα στον όρο σύγκρισης ( ωριμάζω,ξεθωριάζει,τήκω,ροή,φέρτε τους καρπούςκαι τα λοιπά.).

Αναφέροντας αισθησιακά αντιληπτά σημεία σε αφηρημένα και όχι άμεσα παρατηρήσιμα αντικείμενα, η μεταφορά επιτελεί μια γνωσιολογική (γνωστική) λειτουργία. Σχηματίζει την περιοχή των δευτερευόντων κατηγορημάτων - επιθέτων και ρημάτων που χαρακτηρίζουν μη αντικειμενικές οντότητες, οι ιδιότητες των οποίων διακρίνονται κατ' αναλογία με τα χαρακτηριστικά που είναι διαθέσιμα στην αντίληψη. φυσικά αντικείμενακαι παρατηρήθηκαν φαινόμενα.

Μια μεταφορά σημάδι εξυπηρετεί τακτικά το έργο της δημιουργίας ενός λεξιλογίου των "αόρατων κόσμων" - η πνευματική αρχή ενός ατόμου, του εσωτερική ειρήνη, πρότυπα συμπεριφοράς, ηθικές ιδιότητες, καταστάσεις συνείδησης, συναισθήματα, πράξεις. Οι εσωτερικές ιδιότητες ενός ατόμου μπορούν να χαρακτηριστούν από τέτοια φυσικά χαρακτηριστικά όπως ζεστόκαι κρύο,μαλακόςκαι στερεός,Άνοιξεκαι κλειστό,φωςκαι βαρύς,σκοτάδικαι ανοιχτόχρωμο,βαθύςκαι επιφάνεια,ΛΑΜΠΡΌΣκαι γκρίκαι πολλοί άλλοι. Τα χαρακτηριστικά που αναφέρονται είναι για διαφορετικές πτυχέςπρόσωπο: ΛΑΜΠΡΌΣ(φως)προσωπικότητα,ήσυχη διάθεση,βαθύ μυαλό, εύκολη ιδιοσυγκρασία ,χαμηλή πράξηκαι τα λοιπά. Οι μεταφορές αυτού του είδους βασίζονται συνήθως σε αναλογίες, σχηματίζοντας ένα είδος «μεταφορικού πεδίου». Έτσι, οι μεταφορές των συναισθημάτων βασίζονται σε αναλογίες: με μια υγρή, ρέουσα ουσία ( τα πάθη βράζουν,κύμα συναισθημάτων,πιες μια γουλιά θλίψη,πιες το ποτήρι του πόνου,κύμα τρυφερότητας), με φωτιά ( καεί από επιθυμία,αγάπη πάθος,αγάπη φλόγα,φωτιά της επιθυμίας), με το στοιχείο αέρα ( καταιγίδα παθών,δίνη,καταιγίδα,παρόρμηση συναισθημάτων,τα συναισθήματα κατακλύζονται), με αρρώστια, δηλητήριο πυρετός αγάπης,αρρωσταίνω από αγάπη,ο φθόνος δηλητηριάζει την ψυχή, με ένα ζωντανό ον γεννιούνται συναισθήματα,ζω,λένε,πεθαίνουν,αφυπνίζω) κλπ. Μεταφορές αρνητικά συναισθήματασυχνά βασίζονται σε μια αναλογία με οτιδήποτε προκαλεί πόνο μέσω μιας εξωτερικής, μηχανικής επίδρασης. αρνητικά συναισθήματα ροκανίζω,βασανιστήριο,ροκανίζω,δάγκωμα,πλήγμα,ακονίζω,κομμένο στην καρδιά,τρυπήστε την καρδιά,πούτσος;π.χ: Ο χωρισμός θα τους φάει και τους δύο,Η λαχτάρα με κόκαλα θα καταπιεί(Μπ. Παστερνάκ).

Τέτοιες μεταφορές δημιουργούν μια διακριτικά σημασιολογικά διαφοροποιημένη γλώσσα συναισθημάτων και ταυτόχρονα δείχνουν μια τάση προς τη σημασιολογική σύγκλιση. π.χ. το νόημα του «πέφτω από αγάπη» μπορεί να μεταφερθεί με τις ακόλουθες μεταφορές: η αγάπη σβήνει,έσβησε,πέθανε,σώπασε; προς την δυνατό συναίσθημα, μεταφορές όπως π.χ καταιγίδα (Φωτιά,δίνη,βρασμός,λάμψη)πάθη.Η εικονικότητα της μεταφοράς σε αυτή την περίπτωση εξασθενεί. Αυτό επιβεβαιώνεται από τη διασταύρωση, τη μόλυνση των εικόνων. π.χ: ξύπνιος φωνήη συνείδηση ​​δεν σταμάτησε ροκανίζωμου(Λ. Τολστόι), Αγάπη, δηλητήριοτις μέρες μας, τρέξιμομε ένα πλήθος απατηλών ονείρων(Α. Πούσκιν).

Μια μεταφορά που συνίσταται στη μεταφορά ενός χαρακτηριστικού από ένα αντικείμενο σε ένα γεγονός, διαδικασία, κατάσταση, γεγονός, σκέψη, ιδέα, θεωρία, έννοια και άλλα. αφηρημένες έννοιες, δίνει στη γλώσσα λογικά κατηγορήματα που δηλώνουν ακολουθία, αιτιότητα, σκοπιμότητα, συνεπαγόμενη συνθήκη, συνθήκη, παραχώρηση κ.λπ.: προηγούμαι,ακολουθώ,ρέουν έξω,παραγωγή,Για να βγάλουμε συμπέρασμα,καταλήγω,οδηγεί σε κάτικαι άλλοι.Οι ενώσεις ανεβαίνουν στη μεταφορά παρόλο,παρά,τι,εξαιτίας,αντίθετος.Οι βασικές μεταφορές λειτουργούν επίσης σε αυτόν τον τομέα, θέτοντας αναλογίες μεταξύ τους διαφορετικά συστήματαέννοιες και δημιουργώντας πιο συγκεκριμένες μεταφορές. Έτσι, ο συλλογισμός οργανώνεται συνήθως κατ' αναλογία με την κίνηση κατά μήκος της διαδρομής, προκαθορίζοντας μεταφορές για το σημείο εκκίνησης και τον τελικό στόχο της κίνησης, καθώς και τη διακοπή, την επιστροφή και τη συντόμευση της διαδρομής. Ο επιστημονικός λόγος χαρακτηρίζεται από εκφράσεις όπως αφετηρία (πεπερασμένος)συλλογιστικό σημείο,ας προχωρήσουμε στο επόμενο στοιχείο(ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ),σταματήστε σε αυτή τη θέση,πίσω στην αρχική υπόθεσηκαι τα λοιπά. Έτσι, οι βασικές μεταφορές προσαρτούν την εικόνα ενός κομματιού της πραγματικότητας στο άλλο του κομμάτι. Παρέχουν την εννοιοποίησή του κατ' αναλογία με το ήδη καθιερωμένο σύστημα εννοιών. Έτσι, από την εποχή του Μαρξ, έχει γίνει σύνηθες να θεωρούμε την κοινωνία ως ένα είδος σπιτιού (κτίριο, δομή). Αυτή η μεταφορά καθιστά δυνατό να ξεχωρίσουμε τη βάση (θεμέλιο) στην κοινωνία, διάφορες δομές (υποδομές, υπερκατασκευές, ιεραρχικές κλίμακες και σκαλοπάτια), στηρίγματα εδράνων, μπλοκ. Η κοινωνία αναφέρεται με όρους κατασκευή,ανέγερση κτιρίου,καταστροφή, και οι θεμελιώδεις αλλαγές στην κοινωνία ερμηνεύονται ως της περεστρόικα.

Η συσχέτιση της κοινωνίας με ένα κτίριο, ένα σπίτι είναι παρούσα όχι μόνο στην κοινωνιολογία, αλλά και στην καθημερινή συνείδηση ​​των ανθρώπων. Το 1937, ο B. Pasternak είπε στον A.S. Efron: «Τι τρομερό είναι να ζεις μια ολόκληρη ζωή και ξαφνικά να βλέπεις ότι το σπίτι σου δεν έχει στέγη που θα σε προστατεύει από τα κακά στοιχεία». Η κόρη της Τσβετάεβα απάντησε σε αυτό: «Η στέγη έχει διαρροή - είναι αλήθεια, αλλά δεν είναι πιο σημαντικό ότι τα θεμέλια του σπιτιού μας είναι γερά και γερά». Έτσι, βασικές μεταφορές που βασίζονται στην αναλογία προκαθορίζουν το στυλ σκέψης και έκφρασης σκέψεων τόσο στο πλαίσιο του ενός ή του άλλου επιστημονικού παραδείγματος όσο και στον καθημερινό λόγο. Η αλλαγή του επιστημονικού παραδείγματος συνοδεύεται από την αλλαγή της βασικής μεταφοράς. Έτσι, η βιολογική έννοια της γλώσσας την παρομοίασε με έναν ζωντανό οργανισμό, επιτρέποντάς μας να μιλάμε για ζωντανόςκαι νεκρές γλώσσες, η συγκριτική ιστορική γλωσσολογία πρόσφερε μεταφορές γλωσσική σχέσηκαι γλωσσικές οικογένειες, για τους στρουκτουραλιστές, η μεταφορά έγινε κλειδί επίπεδο δομής της γλώσσας. Συνδέοντας με ένα αφηρημένο θέμα, η μεταφορά χάνει γρήγορα τη μεταφορική της δύναμη και αποκτά ένα ευρύ, γενικευτικό νόημα.

Σύμφωνα με τις διαδικασίες που περιγράφονται παραπάνω, μπορούν να διακριθούν οι ακόλουθοι κύριοι τύποι γλωσσική μεταφορά: 1) εικονικόςμεταφορά, η οποία είναι συνέπεια της μετάβασης ενός προσδιοριστικού (πολλαπλού χαρακτηριστικού, περιγραφικού) νοήματος σε κατηγόρημα (χαρακτηριστικό) και εξυπηρετεί την ανάπτυξη συνωνυμικών μέσων της γλώσσας. 2) ονομαστική πτώσημεταφορά (μεταφορά ονόματος), η οποία συνίσταται στην αντικατάσταση μιας περιγραφικής σημασίας με μια άλλη και χρησιμεύει ως πηγή ομωνυμίας. 3) γνωστικήμια μεταφορά που προκύπτει από μια αλλαγή στη συμβατότητα των κατηγορηματικών (αποδοτικών) λέξεων (επιθέτων και ρημάτων) και δημιουργεί πολυσημία. τέσσερα) γενικεύονταςμια μεταφορά (ως το τελικό αποτέλεσμα μιας γνωστικής μεταφοράς) που διαγράφει τα όρια μεταξύ λογικών τάξεων στη σημασία μιας λέξης και δημιουργεί κατηγορήματα της πιο γενικής σημασίας.

Σε όλες τις περιπτώσεις, αργά ή γρήγορα, η μεταφορά εξαφανίζεται: το νόημά της ευθυγραμμίζεται σύμφωνα με τους νόμους της τυπικής σημασιολογίας. Η ουσία μιας μεταφοράς (η σημασιολογική της δυαδικότητα) δεν αντιστοιχεί στους πρωταρχικούς επικοινωνιακούς σκοπούς των κύριων συστατικών μιας πρότασης - το θέμα και το κατηγόρημα της. Η μεταφορά είναι πολύ υποκειμενική για να υποδείξει το θέμα της ομιλίας. για ένα κατηγόρημα που περιέχει αναφερόμενες πληροφορίες, είναι πολύ ασαφές και διφορούμενο. Σχετίζονται με αυτό υφολογικοί περιορισμοί στη χρήση ζωντανών μεταφορών. Δεν χρησιμοποιούνται στον επιχειρηματικό και νομικό λόγο: νόμοι, εντολές, εντολές, οδηγίες, κανόνες, εγκύκλιοι, υποχρεώσεις κ.λπ., που περιλαμβάνουν την εκτέλεση εντολών και τον έλεγχο τους. Η μεταφορά δεν χρησιμοποιείται σε ερωτήσεις που έχουν σχεδιαστεί για τη λήψη ακριβών και ξεκάθαρων πληροφοριών και ως απάντηση σε αυτές. Η μεταφορά χρησιμοποιείται σε αυτές τις μορφές πρακτικός λόγοςστην οποία υπάρχουν εκφραστικές-συναισθηματικές και αισθητικές πτυχές. Διατηρείται σε φρασεολογικές μονάδες, ψευδώνυμα, συνθηματικές φράσεις, ρητά, αφορισμοί; π.χ: Άνθρωπος σε άνθρωπο λύκο,Εξωγήινη ψυχή - σκοτάδι,η συνείδηση ​​κάποιου άλλου είναι τάφος;Μια καρδιά χωρίς μυστήριο είναι ένα κενό γράμμα;Το μάτι σου είναι ένα διαμάντι;Ο νόμος είναι ράβδος έλξης: όπου θέλεις,πήγαινε εκεί και στρίψεκαι τα λοιπά.

Η μεταφορά είναι κοινή σε όλα τα είδη λόγου, σχεδιασμένη να επηρεάζει τα συναισθήματα και τη φαντασία του παραλήπτη. Ρητορικήκαι η δημοσιογραφία κάνουν εκτενή χρήση της μεταφοράς. Η μεταφορά είναι χαρακτηριστική για τον πολεμικό, ιδιαίτερα τον πολιτικό λόγο, στον οποίο βασίζεται σε αναλογίες: με πόλεμο και αγώνα ( απεργία,κερδίσει τη μάχη,ομάδα του προέδρου), παιχνίδι ( Κάνε μια κίνηση,κερδίζω το παιχνίδι,βάλτε στον χάρτη,μπλόφα,σώσει τα ατού,παίξε μια κάρτα), Αθλητισμός ( τράβα το σχοινί,πέσουν νοκ άουτ,βολή), κυνήγι ( παγίδα,παρασύρω), μηχανισμός ( μοχλούς εξουσίας), οργανισμός ( αυξανόμενους πόνους,μικρόβια της δημοκρατίας), θέατρο ( παίζουν πρωταγωνιστικό ρόλο,να είσαι μαριονέτα,ένα επιπλέον,υποβολεύς,έρχονται στο προσκήνιο) και τα λοιπά.

Η μεταφορά βρίσκει τη φυσική της θέση στον ποιητικό (με την ευρεία έννοια) λόγο, στον οποίο απευθύνεται στη φαντασία και μέσω αυτής στην κατανόηση της ζωής και της ουσίας των πραγμάτων. Η μεταφορά σχετίζεται με τον ποιητικό λόγο τα ακόλουθα χαρακτηριστικά: πραγματοποίηση μακρινών και μη προφανών συνδέσεων, το αδιαχώριστο της εικόνας και του νοήματος, η διάχυση του νοήματος, η υπόθεση διαφορετικών ερμηνειών, η εξάλειψη κινήτρων και εξηγήσεων. Η μεταφορά βασίζεται στις αρχές της λειτουργίας της ποιητικής λέξης, οι οποίες αντισταθμίζουν την απόρριψη των κινήτρων από τη μοναδικότητα και την ακρίβεια της επιλογής. Η μεταφορά ανθίζει στο έδαφος της ποίησης, αλλά δεν αποτελεί το αποκορύφωμά της. Δημιουργημένη από τη φαντασία, η μεταφορά συσχετίζεται πάντα - άμεσα ή έμμεσα - με τον πραγματικό κόσμο. Αυτό το διακρίνει από ένα σύμβολο, το οποίο συχνά λαμβάνει υπερβατικά νοήματα. Η μεταφορά εμβαθύνει την κατανόηση της αισθησιακά αντιληπτής πραγματικότητας, αλλά δεν οδηγεί πέρα ​​από αυτήν.

(Ελληνικά, «κίνηση», «περιστροφή»). Ο όρος ανήκει στον Αριστοτέλη και συνδέεται με την αντίληψή του για την τέχνη ως μίμηση ζωής. Η μεταφορά του Αριστοτέλη ουσιαστικά σχεδόν δεν διακρίνεται από την υπερβολή-υπερβολή, από τη συνέκδοτη-αλληγορία και από την απλή σύγκριση ή προσωποποίηση και παρομοίωση. Σε όλες τις περιπτώσεις, υπάρχει μεταφορά νοήματος από το ένα στο άλλο. Η εκτεταμένη μεταφορά έχει γεννήσει πολλά είδη. Ένα έμμεσο μήνυμα με τη μορφή ιστορίας ή μεταφορικής έκφρασης με χρήση σύγκρισης.
Ένα σχήμα λόγου που συνίσταται στη χρήση λέξεων και εκφράσεων με μεταφορική έννοια με βάση κάποιου είδους αναλογία, ομοιότητα, σύγκριση. Η μεταφορά βασίζεται στην ομοιότητα ή την ομοιότητα. εκφράζει ανάλογες σχέσεις: το Χ σχετίζεται με το Υ, όπως το Α με το Β. Για να κατανοήσει το νόημα της μεταφοράς, ένα άτομο πρέπει να ενεργοποιήσει δεξί ημισφαίριο, που σημαίνει ότι το ασυνείδητο θα πιάσει το επιθυμητό νόημα.

3 . στη λεξικολογία - σημασιολογική σύνδεσημεταξύ των σημασιών μιας πολυσηματικής λέξης, με βάση την παρουσία ομοιότητας (δομική, εξωτερική, λειτουργική).

Η μεταφορά στην τέχνη συχνά γίνεται αισθητικός αυτοσκοπός και εκτοπίζει την αρχική αρχική σημασία της λέξης. Στον Σαίξπηρ, για παράδειγμα, αυτό που είναι συχνά σημαντικό δεν είναι το αρχικό καθημερινό νόημα της δήλωσης, αλλά το απροσδόκητο μεταφορικό της νόημα - ένα νέο νόημα. Αυτό προκάλεσε σύγχυση στον Λέοντα Τολστόι, ο οποίος είχε ανατραφεί στις αρχές του αριστοτελικού ρεαλισμού. Με απλά λόγια, η μεταφορά όχι μόνο αντανακλά τη ζωή, αλλά και τη δημιουργεί. Για παράδειγμα, η Μύτη του Ταγματάρχη Κοβάλεφ με τη γενική στολή του Γκόγκολ δεν είναι μόνο προσωποποίηση, υπερβολή ή σύγκριση, αλλά και ένα νέο νόημα που δεν υπήρχε πριν. Οι φουτουριστές δεν προσπάθησαν για την αληθοφάνεια της μεταφοράς, αλλά για τη μέγιστη απομάκρυνσή της από το αρχικό νόημα. Για παράδειγμα, «ένα σύννεφο στο παντελόνι σου». Στα χρόνια της δικτατορίας του σοσιαλιστικού ρεαλισμού, η μεταφορά στην πραγματικότητα εκδιώχθηκε από τη λογοτεχνία, ως μια συσκευή που οδηγεί μακριά από την πραγματικότητα. Στη δεκαετία του '70 εμφανίστηκε μια ομάδα ποιητών που έγραφαν στο πανό τους «Μεταφορά σε τετράγωνο» ή μεταφορική (όρος του Konstantin Kedrov).

Το 1984, μετά τα ποιήματα, ο όρος αυτός κυκλοφόρησε και αυτός και μέχρι σήμερα προκαλεί σφοδρές αντιπαραθέσεις. Η Μεταμεταφορά σχετίζεται άμεσα με τη γεωμετρία του Ρίμαν και του Λομπατσέφσκι και με την κοσμολογία και τη φυσική του 20ού αιώνα, η οποία από μόνη της είναι μεταφορική μέσω και μέσω [Πηγή].

Η μεταμεταφορά είναι μια αντίστροφη προοπτική με μια λέξη. Για παράδειγμα: «Καθόμουν σε ένα βουνό ζωγραφισμένο εκεί που είναι το βουνό» (Α. Ερεμένκο). Ή: «Η μέλισσα πέταξε μέσα της» (Ι. Ζντάνοφ). Αυτές οι εικόνες, που προέκυψαν στα μέσα της δεκαετίας του '70, σημάδεψαν την αρχή νέα λογοτεχνίακαι νέα ποίηση.
Είδη μεταφοράς
Από την αρχαιότητα, υπήρχαν περιγραφές ορισμένων παραδοσιακών τύπων μεταφοράς: μια αιχμηρή μεταφορά είναι μια μεταφορά που συγκεντρώνει έννοιες που απέχουν πολύ η μία από την άλλη. Μοντέλο: δηλώσεις γέμισης.
σβησμένη μεταφοράυπάρχει μια γενικά αποδεκτή μεταφορά, η εικονιστική φύση της οποίας δεν γίνεται πλέον αισθητή. Μοντέλο: πόδι καρέκλας.
φόρμουλα μεταφοράκοντά σε μια σβησμένη μεταφορά, αλλά διαφέρει από αυτήν σε ακόμη μεγαλύτερο στερεότυπο και μερικές φορές στην αδυναμία μετατροπής σε μη εικονιστική κατασκευή. Μοντέλο: σκουλήκι της αμφιβολίας.
εκτεταμένη μεταφοράείναι μια μεταφορά που εφαρμόζεται με συνέπεια σε ένα μεγάλο τμήμα ενός μηνύματος ή ολόκληρο το μήνυμα ως σύνολο. Μοντέλο: Η πείνα των βιβλίων δεν φεύγει: τα προϊόντα από την αγορά του βιβλίου όλο και πιο συχνά αποδεικνύονται μπαγιάτικα - πρέπει να τα πετάξετε χωρίς καν να προσπαθήσετε.
πραγματώθηκε μεταφοράπεριλαμβάνει τη λειτουργία με μια μεταφορική έκφραση χωρίς να λαμβάνεται υπόψη η μεταφορική της φύση, δηλαδή σαν να είχε η μεταφορά άμεσο νόημα. Το αποτέλεσμα της υλοποίησης μιας μεταφοράς είναι συχνά κωμικό. Μοντέλο: Έχασα την ψυχραιμία μου και μπήκα στο λεωφορείο.

δείτε επίσης
Αναλογία

Βιβλιογραφία
Klyuev E.V. Ρητορική (Εφεύρεση. Διάθεση. Εκφώνηση): Φροντιστήριογια τα πανεπιστήμια. - Μ.: "Εκδοτικός οίκος PRIOR", 2001