Bericht over Krylov! Jeugd en jeugd IA Krylova.

Ivan Andreevich Krylov werd geboren op 13 februari (2 februari, oude stijl), 1769.
De exacte geboorteplaats van Ivan Andreevich is onbekend, misschien is het Moskou, Troitsk of Zaporozhye.
Vader - Andrei Prokhorovich Krylov (1736-1778). Hij diende in een dragondersregiment en begon met een soldaat. Hij onderscheidde zich in de verdediging van de stad Yaitsky tijdens de opstand van Pugachev. Hij stierf in de rang van kapitein in armoede Moeder - Maria Alekseevna. Links na de dood van haar man met twee jonge kinderen in haar armen. Analfabeet, maar begiftigd met een natuurlijke geest, volgde ze de opvoeding van haar zoon. Ivan Krylov studeerde thuis lezen, rekenen en bidden.
In 1774 verhuisde de familie Krylov naar Tver.
1777 het begin van de studies van Ivan Andreevich. Nadat hij de lokale landeigenaar met zijn gedichten heeft weten te verrassen, krijgt hij toestemming om met zijn kinderen te studeren. Studeert zelfstandig literatuur, wiskunde, Franse en Italiaanse talen.
In hetzelfde jaar regelde zijn vader dat Krylov als onderklerk aan het Kalyazinsky Lower Zemsky Court zou werken. Maar het werk van de kleine Ivan was niet geïnteresseerd en hij stond gewoon tussen de werknemers.
In 1778 overlijdt Andrey Prokhorovich en het gezin komt in armoede terecht. Ivan Krylov wordt overgeplaatst naar de provinciale magistraat van Tver met de rang van onderklerk. Het was in deze dienst dat de jonge Krylov kennis maakte met het bevel in de rechtbank en omkoping.
Nadat hij in 1783 naar Moskou was verhuisd, kreeg hij een baan bij de Schatkist. Even later trekken zijn moeder en broer bij hem in. In 1783 verhuisde hij naar St. Petersburg.
In 1787 kreeg hij een plaats in de bergexpeditie van het kabinet van Hare Keizerlijke Majesteit.
Sinds 1789 publiceert Ivan Krylov, op kosten van Rachmaninoff en in zijn drukkerij, een maandelijks satirisch tijdschrift genaamd "Mail of Spirits, of de wetenschappelijke, morele en kritische correspondentie van de Arabische filosoof Malikulmulk met water, lucht en ondergrondse geesten ." Na de Franse Revolutie wordt het tijdschrift vanwege de verscherping van de censuur niet meer uitgegeven.
In 1791-1793 opende hij samen met vrienden een drukkerij en een daaraan verbonden boekhandel. Het geeft de tijdschriften Spectator en St. Petersburg Mercury uit. Onder druk van de autoriteiten worden beide tijdschriften niet meer uitgegeven.
In 1794-1797 was hij dol op gokken en het bezoeken van kermissen.

In 1797 nodigde Golitsyn Krylov uit voor de functie van persoonlijke secretaris en leraar van zijn kinderen. In 1801 verhuisde hij met Golitsyn naar Riga.
In de herfst van 1803 verliet Krylov Riga om zich bij zijn broer in Serpoechov te voegen. En in 1806 keerde hij terug naar St. Petersburg.
In 1808-1810 werkte hij op de Muntafdeling.
In 1809 werd het eerste fabelboek van Ivan Andreevich Krylov gepubliceerd. In hetzelfde jaar rende hij naar de Russische Academie. En in 1811 werd hij verkozen tot lid van de Russische Academie.
1812-1841 - werkt bij de Openbare Bibliotheek.
In 1816 werd hij toegelaten tot de Society of Lovers of Russian Literature.
In 1817 werd hij toegelaten tot de St. Petersburg Society of Lovers of Literature, Sciences and Arts.
In de zomer van 1818 werd verkozen tot volwaardige niet-ingezeten leden van de Kazan Society of Lovers of Russian Literature.
1819 - 6 delen van de fabels van Ivan Krylov werden gepubliceerd.
Op 27 maart 1820 werd Krylov onderscheiden met de Orde van St. Vladimir 4e graad.
In 1823 schonk de Russische Academie Ivan Andreevich een gouden medaille. In hetzelfde jaar kreeg ze twee beroertes.
Op 21 november (9 november oude stijl), 1844, sterft Ivan Andreevich Krylov aan een tijdelijke longontsteking. Volgens één versie was de doodsoorzaak intestinale volvulus door te veel eten.

Interessante feiten van Wikipedia:

Eens werd Krylov, die thuis acht taarten had gegeten, getroffen door hun slechte smaak. Toen ik de pan opendeed, zag ik dat alles groen was van de schimmel. Maar hij besloot, als hij nog leefde, de resterende acht taarten in de pan op te eten.
Hij hield ervan om naar de branden te kijken. Geen enkele brand in St. Petersburg gemist.
Boven de bank in het huis van Krylov hing "voorwaardelijk" een gezonde foto. Vrienden vroegen hem om nog een paar spijkers in te slaan, zodat ze niet zou vallen en zijn hoofd zou breken. Hierop antwoordde hij dat hij alles had berekend: het beeld zou tangentieel vallen en zou hem niet raken.
Op etentjes at hij meestal een gerecht met taarten, drie of vier kommen vissoep, een paar karbonades, een gebraden kalkoen en een paar prullaria. Thuisgekomen at ik het allemaal op met een kom zuurkool en zwart brood.
Op een keer, tijdens een diner in de Queen's, ging Krylov aan tafel zitten en begon zonder te groeten te eten. Zhukovsky riep verbaasd: "Stop ermee, laat de koningin je tenminste behandelen." "Wat als hij geen traktatie geeft?" - bang Krylov.
Eens, tijdens een wandeling, ontmoette Ivan Andreevich jonge mensen, en een van dit bedrijf besloot een truc uit te halen met de lichaamsbouw van de schrijver (hij kende hem hoogstwaarschijnlijk niet) en zei: "Kijk! Wat een wolk komt eraan!”, En Krylov keek naar de lucht en voegde sarcastisch toe: “Ja, het gaat echt regenen. Dat is wat de kikkers kwaakten.

Lees ook:

Laatste beoordelingen: 5 5 5 1 5 3 2 1 1 5

Opmerkingen:

heel erg bedankt

Bedankt


	15 november 2017 om 18:15 uur

veel


	14 november 2017 om 17:38 uur

Deze man is een van de beroemdste fabulisten in de geschiedenis van ons land, dus mensen moeten zeker lezen interessante feiten uit het leven van Krylov Ivan Andreevich die soms nog veel moet leren.

Krylov begon op 10-jarige leeftijd geld te verdienen, omdat er geen vader in het gezin was en ook geen geld voor eten.. Vanwege het feit dat Ivan's moeder helemaal geen geld had, kon hij geen opleiding krijgen en begreep hij zijn eerste basisbeginselen van geletterdheid alleen.
Ivan Andreevich had een benijdenswaardige eetlust. Hij kon op elk moment van de dag of nacht onbeperkt eten. Degenen die op de hoogte waren van zulke momenten, nodigden hem daarom met bezorgdheid uit om ze te bezoeken, en als ze dat deden, kochten ze vooraf eten.
Uiterlijk zag de grote fabulist er extreem slordig uit. Krylov kon er niet tegen om vuile kleren te verwisselen voor schone en zijn haar te kammen. Zijn jasje was soms glanzend met vettige vlekken achtergelaten door gevallen voedsel. Vrienden stelden hem vaak voor om zich te wassen en te verschonen.
De mensen in de buurt beschouwden Krylov als een ongevoelig persoon. Hij werd herhaaldelijk beschuldigd van een dikke huid en de volledige afwezigheid van gevoelens. Ze zeggen dat hij na de dood van zijn moeder naar het toneelstuk ging. Dit feit is echter slechts een onbevestigd gerucht.
In zijn jeugd was Ivan dol op vuistslagen. Zelfs als kind vocht hij als een sterke en lange jongen één op één met volwassen mannen en versloeg hen vaak. Naarmate hij ouder werd, werd het nog makkelijker.
Krylov verborg zijn luiheid niet. Er hing een foto recht boven de bank in zijn huis. De omringende mensen hebben de fabulist herhaaldelijk verteld dat ze zich in een gevaarlijke hoek bevindt en dat het beter is om dit kunstwerk te overtreffen. Ivan Andreevich lachte alleen om de mensen om hem heen en deed er niets aan.
Eens, toen hij te laat was voor een bezoek aan Musin-Poesjkin, werd de overleden fabulist onderworpen aan een "straf" -straf - voedsel. Hij at een groot bord pasta met een glaasje, dezelfde portie soep, en at toen de tweede en versterkte zich opnieuw met meelproducten. De mensen in de buurt waren geschokt.
Ivan Andreevich had een traditie - slapen in de bibliotheek na een stevig diner. Eerst kon hij boeken lezen en geleidelijk verviel hij in een droom. Vrienden wisten dit en zetten er van tevoren een ruime luie stoel bij.
Krylov was opgetogen over het aanschouwen van branden. Petersburg, kwamen ze vaak voor. Zodra de ontstekingsbron was vastgesteld, gingen brandweerlieden en Ivan Andreevich, die dit spektakel niet kon missen, naar de plaats en keken met belangstelling toe wat er gebeurde.
Tijdens het reizen reisde Krylov door heel Rusland, wat de vrienden van de fabulist verraste, die op de hoogte waren van zijn natuurlijke traagheid. Ivan Andreevich bestudeerde graag de manieren en het leven van verschillende regio's van ons uitgestrekte land. Het karakter van mensen uit kleine provinciesteden en dorpen, waar Krylov vaak kwam, wordt in veel van zijn fabels beschreven.
Ivan Andreevich wist hoe en hield ervan anderen voor de gek te houden. In zijn biografie is een geval bekend waarin Krylov ging wandelen. Op straat begonnen kooplieden de schrijver naar hun winkels te lokken en boden aan om bijna krachtig naar de waren te kijken. Hij begon elke winkel binnen te gaan en vroeg zich dan af waarom er zo weinig goederen waren. Eindelijk begrepen de kooplieden alles en liepen ze achter op de schrijver.
De fabels van Krylov bekritiseerden de zeden van de toenmalige samenleving. Vooral Ivan Andreevich maakte in "gecamoufleerde" vorm graag de spot met de bureaucratie en grofheid van overheidsfunctionarissen, evenals het gedrag van personen uit de "high society".
De fabulist had een onwettige dochter Sasha van de kok. Hij stuurde het meisje zelfs naar een goede kostschool. Na de dood van Sasha's moeder nam hij haar opvoeding over en huwde haar vervolgens uit met een goede bruidsschat. Ze zeggen dat hij aan zijn dochter alle rechten op zijn werken heeft nagelaten.
Krylov stierf niet aan volvulus, maar aan bilaterale longontsteking. De laatste jaren had hij ernstige gezondheidsproblemen. Velen dachten echter dat de doodsoorzaak van Krylov overgewicht was, wat verscheen als gevolg van te veel eten.
Voor zijn dood beval Krylov om aan alle naaste mensen een kopie van zijn fabels te verspreiden.. Vrienden van de schrijver ontvingen het boek samen met het bericht van zijn overlijden. De begrafenis van Ivan Andreevich was luxueus en graaf Orlov werd een van de kistdragers.

Ivan Krylov

alias - Navi Volyrk

Russische publicist, dichter, fabulist, uitgever van satirische en educatieve tijdschriften; vooral bekend als de auteur van 236 fabels, verzameld in negen levenslange collecties

korte biografie

Russische schrijver, beroemde fabulist, journalist, vertaler, staatsraad, grondlegger van de realistische fabel, wiens werk, samen met de activiteiten van A.S. Poesjkin en A.S. Gribojedov stond aan de basis van het Russische literaire realisme. Op 13 februari (2 februari OS), 1769, werd hij geboren in de familie van een legerofficier die in Moskou woonde. De belangrijkste bron van gegevens over de biografie van Krylov zijn de memoires van zijn tijdgenoten; er zijn bijna geen documenten bewaard gebleven, dus er zijn veel hiaten in de biografie.

Toen Ivan klein was, was hun familie constant op reis. De Krylovs woonden in Tver, in de Oeral, en waren goed bekend met armoede, vooral nadat het hoofd van het gezin in 1778 stierf. Krylov kon geen systematische opleiding krijgen, zijn vader leerde hem lezen en schrijven, de jongen kreeg lessen van huisonderwijzers van een naburige rijke familie. Krylov's staat van dienst omvatte de posities van een sub-klerk in de lagere zemstvo-rechtbank van Kalyazinsky, en vervolgens de Tver-magistraat. Vanaf eind 1782 wonen de Krylovs in St. Petersburg, waar hun moeder met succes een beter lot voor Ivan bereikt: vanaf 1783 werd hij als onderofficier naar de schatkist van St. Petersburg gebracht. Het is bekend dat Krylov in deze periode veel tijd besteedt aan zelfstudie.

In de literatuur maakte Krylov zijn debuut in de periode van 1786 tot 1788. als de auteur van dramatische werken - de komische opera The Coffee House (1782), de komedies Pranksters, The Mad Family, The Writer in the Hallway, enz., die de auteur geen roem bezorgen.

In 1788 I. A. Krylov verlaat de ambtenarij, om er jarenlang niet meer naar terug te keren, en wijdt zich aan de journalistiek. In 1789 begon hij het satirische tijdschrift Spirit Mail te publiceren. Met behulp van de technieken om magische wezens als acteurs te gebruiken, schetst hij een beeld van zijn hedendaagse samenleving, bekritiseert hij ambtenaren, waardoor het tijdschrift wordt verboden. In 1791 richtten I. A. Krylov en zijn kameraden een boekuitgeverij op, waarin hij nieuwe tijdschriften publiceerde - Spectator (1792), St. Petersburg Mercury (1793). Ondanks een mildere vorm van aanklacht trokken de publicaties opnieuw de aandacht van de machthebbers en werden ze gesloten, en er zijn aanwijzingen dat Krylov hier zelf een gesprek over had met Catharina II.

Eind 1793 verhuisde de satirische journalist van St. Petersburg naar Moskou. Er zijn aanwijzingen dat hij sinds de herfst van 1795 niet in deze steden mocht wonen; De naam van Krylov wordt niet meer in druk teruggevonden. Sinds 1797 heeft hij gediend bij prins S.F. Golitsyn als persoonlijke secretaresse, volgt zijn familie in ballingschap. Na de benoeming van de prins tot gouverneur-generaal van Lijfland, werkte Krylov twee jaar (1801-1803) als officemanager. Tegelijkertijd herziet Ivan Andreevich zijn creatieve platform, omdat hij gedesillusioneerd is geraakt door het idee om mensen opnieuw op te voeden door middel van literatuur, waarbij hij de idealen van het boek opgeeft ten gunste van praktische ervaring.

Zijn terugkeer naar de literatuur vond plaats in 1800 met het schrijven van een komische anti-regeringstragedie Podshchipa, of Trumph, die werd verboden door censuur, maar die in de lijsten werd verspreid, werd een van de meest populaire toneelstukken. In 1806 verhuisde Krylov naar St. Petersburg.

Geschreven in 1806-1807. en de komedies Fashion Store en A Lesson for Daughters, opgevoerd op de podia in Moskou en St. Petersburg, kenden veel succes. Maar de grootste glorie van I.A. Krylov verdiende als de auteur van fabels. Hij wendde zich voor het eerst tot dit genre in 1805, nadat hij twee fabels van La Fontaine had vertaald. Al in 1809 werd het eerste fabelboek gepubliceerd, een nieuwe periode in zijn creatieve biografie, gewijd aan het intensief schrijven van fabels. Het was toen dat Krylov leerde wat echte glorie is. In 1824 werden zijn fabels in vertaling gepubliceerd in twee delen in Parijs.

In de jaren 1808-1810. Krylov diende in de monetaire afdeling, vanaf 1812 werd hij assistent-bibliothecaris van de keizerlijke openbare bibliotheek en in 1816 werd hij benoemd tot bibliothecaris. Krylov was een houder van de Orde van St. Vladimir IV graad (1820), Stanislav II graad (1838). In 1830 ontving hij de rang van staatsraad, hoewel het gebrek aan onderwijs dat recht niet gaf. Zijn 70e verjaardag en 50e verjaardag van het begin van literaire activiteit werd in 1838 gevierd als een officiële plechtige gebeurtenis.

Een zeer originele persoonlijkheid zijn, terug in de jaren '20. Ivan Andreevich veranderde in een held van grappen, verhalen, die tegelijkertijd altijd goedaardig waren. Volgens de memoires van tijdgenoten verborg Krylov niet alleen zijn ondeugden, bijvoorbeeld gulzigheid, gokverslaving, slordigheid, enz., Maar hij zette ze ook opzettelijk in het openbaar. Tegelijkertijd stopte Krylov niet met zelfstudie tot zijn zeer hoge leeftijd, in het bijzonder studeerde hij Engels en oud Grieks. De schrijver werd als een autoriteit beschouwd en zelfs gewaardeerd door die schrijvers wiens opvattingen over creativiteit duidelijk verschilden van die van Krylov.

In 1841 verliet de schrijver de openbare dienst. In 1844, 21 november (9 november OS), I.A. Krylov stierf; begroef hem in St. Petersburg Alexander Nevsky Lavra.

Biografie van Wikipedia

vroege jaren

Volkov R. M. Portret van de fabulist I. A. Krylov. 1812.

Vader, Andrei Prokhorovich Krylov (1736-1778), kon lezen en schrijven, maar "studeerde geen wetenschap", diende in een dragonderregiment, in 1773 onderscheidde hij zich in de verdediging van de Yaitsky-stad tegen de Pugacheviten, toen werd hij de voorzitter van de magistraat in Tver. Hij stierf als kapitein in armoede. Moeder, Maria Alekseevna (1750-1788), bleef na de dood van haar man weduwe.

Ivan Krylov bracht de eerste jaren van zijn jeugd door met reizen met zijn gezin. Hij leerde thuis lezen en schrijven (zijn vader was een groot liefhebber van lezen, na hem ging een hele kist met boeken naar zijn zoon); studeerde Frans in een familie van rijke buren. In 1777 werd hij ingeschreven in de ambtenarij als een sub-griffier van de Kalyazinsky Lower Zemstvo Court, en vervolgens de Tver Magistraat. Deze dienst was blijkbaar slechts nominaal en Krylov werd waarschijnlijk tot het einde van de training op vakantie beschouwd.

Krylov studeerde weinig, maar las veel. Volgens een tijdgenoot, hij "Hij bezocht met bijzonder plezier volksbijeenkomsten, winkelgebieden, schommels en vuistgevechten, waar hij zich tussen een bonte menigte door duwde, gretig luisterend naar de toespraken van gewone mensen". Sinds 1780 begon hij te dienen als onderklerk voor een cent. In 1782 werd Krylov nog steeds vermeld als een onderklerk, maar "deze Krylov had geen zaken in zijn handen."

In die tijd raakte hij geïnteresseerd in straatgevechten, van muur tot muur. En omdat hij fysiek erg sterk was, kwam hij vaak als overwinnaar uit over volwassen mannen.

Aan het einde van 1782 ging Krylov met zijn moeder naar St. Petersburg, die van plan was een verzoek in te dienen voor een pensioen en een betere regeling voor het lot van haar zoon. De Krylovs bleven tot augustus 1783 in St. Petersburg. Bij zijn terugkeer nam Krylov, ondanks een langdurige illegale afwezigheid, ontslag als magistraat met de rang van klerk en trad in dienst van de Staatskamer van St. Petersburg.

In die tijd genoot Ablesimovs The Miller grote bekendheid, onder wiens invloed Krylov in 1784 het operalibretto The Coffee House schreef; hij nam de plot van Novikov's "The Painter", maar veranderde het aanzienlijk en eindigde met een gelukkige ontknoping. Krylov bracht zijn boek naar Breitkopf, die de auteur van het boek 60 roebel (Racine, Molière en Boileau) gaf, maar het niet publiceerde. De koffiepot werd pas in 1868 gepubliceerd (in een jubileumeditie) en wordt beschouwd als een extreem jong en onvolmaakt werk. Wanneer men Krylovs handtekening vergelijkt met de gedrukte uitgave, blijkt echter dat deze laatste niet helemaal correct is; door veel van de vergissingen van de uitgever en voor de hand liggende versprekingen van de jonge dichter, die in het manuscript dat tot ons is gekomen zijn libretto nog niet helemaal heeft voltooid, de verzen van het “Coffee House” nauwelijks onhandig te noemen, en een poging om te laten zien dat nieuwe mode (het onderwerp van Krylovs satire is niet zozeer een corrupt koffiehuis, zoals meesteres Novomodova) en ‘vrije’ opvattingen over huwelijk en moraliteit, sterk doen denken aan de adviseur in The Brigadier, de wreedheid die inherent is aan de Skotinins, evenals vele goedgekozen volksuitspraken, maken het libretto van de 16-jarige dichter, ondanks de inconsistentie van karakters, tot een wonderbaarlijk fenomeen voor die tijd. Het 'koffiehuis' is waarschijnlijk bedacht in de provincies, dicht bij het leven dat het verbeeldt.

In 1785 schreef Krylov de tragedie "Cleopatra" (niet bewaard gebleven) en nam het mee naar de beroemde acteur Dmitrevsky om het te bekijken; Dmitrevsky moedigde de jonge auteur aan om verder te werken, maar hij keurde het stuk in deze vorm niet goed. In 1786 schreef Krylov de tragedie "Philomela", die, afgezien van een overvloed aan verschrikkingen en kreten en een gebrek aan actie, niet verschilt van andere "klassieke" tragedies uit die tijd. Iets beter geschreven door Krylov tegelijkertijd, het libretto van de komische opera The Mad Family en de komedie The Writer in the Hallway, over laatstgenoemde Lobanov, een vriend en biograaf van Krylov, zegt: "Ik heb naar deze komedie gezocht voor een lange tijd en ik heb er spijt van dat ik het eindelijk heb gevonden”. Inderdaad, daarin, zoals in de "Mad Family", zijn er, afgezien van de levendigheid van de dialoog en een paar folkloristische "steekwoorden", geen voordelen. Het enige merkwaardige is de vruchtbaarheid van de jonge toneelschrijver, die nauwe betrekkingen aanging met het theatercomité, een vrijkaartje kreeg, een opdracht om te vertalen van het libretto van de Franse opera L'Infante de Zamora, en de hoop dat The Mad Familiemuziek besteld.

In de staatskamer ontving Krylov vervolgens 80-90 roebel per jaar, maar hij was niet tevreden met zijn positie en verhuisde naar het kabinet van Hare Majesteit. In 1788 verloor Krylov zijn moeder, en zijn jonge broer Leo bleef in zijn armen, voor wie hij zijn hele leven als vader zorgde voor zijn zoon (hij noemde hem meestal "tyatenko" in zijn brieven). Van 1787-1788. Krylov schreef de komedie "Pranksters", waar hij de eerste toneelschrijver van die tijd, Ya. B. Knyaznin ( Ritmokra) en zijn vrouw, de dochter van Sumarokov ( Tarator); volgens Grech werd de pedant Tyanislov afgeschreven van de slechte dichter P. M. Karabanov. Hoewel in "Pranksters", in plaats van echte komedie, vinden we een karikatuur, maar deze karikatuur is gedurfd, levendig en geestig, en de scènes van de welwillende onnozele Azbukin met Tyanislov en Rifmokrad konden voor die tijd als erg grappig worden beschouwd. "Grappenmakers" maakten niet alleen ruzie met Krylov en Knyazhnin, maar brachten hem ook het ongenoegen van de theaterdirectie over.

"Geestelijke post"

In 1789 drukt Krylov in de drukkerij van I.G. Rachmaninov, een goed opgeleide en toegewijde persoon in de literaire wereld, het maandelijkse satirische tijdschrift Spirit Mail. Het beeld van de tekortkomingen van de moderne Russische samenleving is hier gekleed in de fantastische vorm van correspondentie tussen kabouters en de tovenaar Malikulmulk. De satire van de "Mail of the Spirits", zowel in ideeën als in de mate van diepte en reliëf, dient als een directe voortzetting van de tijdschriften van de vroege jaren 70 (alleen Krylovs bijtende aanvallen op Rifmokrad en Tarator en op het management van theaters introduceren een nieuw persoonlijk element), maar wat betreft de beeldkunst een grote stap voorwaarts. Volgens Ya. K. Grot waren “Kozitsky, Novikov en Emin slechts slimme waarnemers; Krylov is een opkomende artiest."

Spirit Mail kwam pas uit van januari tot augustus, aangezien het maar 80 abonnees had; in 1802 kwam het uit in een tweede editie.

Zijn tijdschriftzaken waren ontevreden over de autoriteiten en de keizerin bood Krylov aan om vijf jaar naar het buitenland te reizen op kosten van de regering, maar hij weigerde.

"Toeschouwer" en "Mercurius"

Van 1791-1796. Krylov woonde in het huis van I. I. Betsky in Millionnaya Street, 1. In 1790 schreef en drukte hij een ode aan het sluiten van vrede met Zweden, een zwak werk, maar in de auteur toont hij nog steeds een ontwikkeld persoon en een toekomstige kunstenaar van de woord. Op 7 december van hetzelfde jaar ging Krylov met pensioen; het jaar daarop werd hij eigenaar van de drukkerij en vanaf januari 1792 begon hij het tijdschrift Spectator erin te drukken, met een zeer breed programma, maar nog steeds met een duidelijke neiging tot satire, vooral in de artikelen van de redactie. De grootste toneelstukken van Krylov in The Spectator zijn Kaib, an Oriental Tale, het sprookje Nights, satirische en journalistieke essays en pamfletten ("Lofrede ter nagedachtenis aan mijn grootvader", "Speech gesproken door een hark in een vergadering van dwazen", "Gedachten van een filosoof in de mode").

Deze artikelen (vooral de eerste en de derde) laten zien hoe Krylovs wereldbeeld zich uitbreidt en hoe zijn artistieke talent volwassen wordt. In die tijd vormde hij al het middelpunt van een literaire kring, die polemiek aanging met Karamzin's Moscow Journal. De belangrijkste medewerker van Krylov was A.I. Klushin. "Spectator", met al 170 abonnees, veranderde in 1793 in "St. Petersburg Mercury", uitgegeven door Krylov en A. I. Klushin. Sinds Karamzin's "Moscow Journal" op dat moment ophield te bestaan, droomden de redacteuren van "Mercury" ervan het overal te verspreiden en gaven hun publicatie het meest literaire en artistieke karakter. Slechts twee satirische toneelstukken van Krylov worden in "Mercury" geplaatst - "Eulogy to the science of Killing Time" en "Eulogy to Yermolafida, gesproken in een bijeenkomst van jonge schrijvers"; de laatste, die een nieuwe trend in de literatuur belachelijk maakt (onder Yermolafid, dat wil zeggen, een persoon die draagt yermolafia, of onzin, het wordt geïmpliceerd, zoals Y.K. Grot opmerkte, voornamelijk Karamzin) dient als een uitdrukking van Krylovs toenmalige literaire opvattingen. Dit goudklompje verwijt de Karamzinisten een slechte voorbereiding, minachting voor de regels en het streven naar het gewone volk (voor bastschoenen, ritsen en petten met een vouw): uiteraard waren de jaren van zijn tijdschriftactiviteit voor hem academische jaren, en deze late wetenschap bracht onenigheid in zijn smaak, wat waarschijnlijk de reden was voor de tijdelijke stopzetting van zijn literaire activiteit. Meestal verschijnt Krylov in "Mercury" als een tekstschrijver en imitator van eenvoudiger en meer speelse gedichten van Derzhavin, en hij toont meer intelligentie en nuchterheid van denken dan inspiratie en gevoelens (vooral in dit opzicht, de "Brief over de voordelen van verlangens" , die echter niet gedrukt bleef). "Mercury" duurde slechts een jaar en had niet veel succes.

Eind 1793 verliet Krylov St. Petersburg; wat hij deed in 1794-1796, is weinig bekend. In 1797 ontmoette hij in Moskou prins S. F. Golitsyn en ging naar hem toe op het landgoed Zubrilovka, als een leraar van kinderen, een secretaresse, enz., Tenminste niet in de rol van een parasiet-bewoner. In die tijd had Krylov al een brede en veelzijdige opleiding (hij speelde goed viool, kende Italiaans, enz.), en hoewel hij nog zwak was in spelling, bleek hij een capabele en nuttige leraar in taal en literatuur te zijn. Voor een thuisvoorstelling in het huis van Golitsyn schreef hij de clowntragedie "Trumf" of "Podshchipa" (voor het eerst in het buitenland gepubliceerd in 1859, daarna in Russkaya Starina, 1871, boek III), grof, maar niet verstoken van zout en vitaliteitsparodie op het klassieke drama, en hierdoor voor altijd een einde aan zijn eigen verlangen om de tranen van het publiek te zuigen. De melancholie van het plattelandsleven was zo groot dat bezoekende dames hem op een dag helemaal naakt bij de vijver aantroffen, begroeid met een baard en met ongeknipte nagels.

In 1801 werd prins Golitsyn benoemd tot gouverneur-generaal van Riga en Krylov besloot zijn secretaris te worden. In hetzelfde of volgend jaar schreef hij het toneelstuk "Pie" (gedrukt in het VI-volume "Collection of Acad. Sciences"; voor het eerst gepresenteerd in St. Petersburg in 1802), een lichte komedie van intriges, waarin, in het aangezicht van Uzhima raakt in het voorbijgaan sentimentalisme dat hem antipathisch is. Ondanks vriendschappelijke betrekkingen met zijn baas nam Krylov op 26 september 1803 opnieuw ontslag. Wat hij de komende 2 jaar deed weten we niet; ze zeggen dat hij een groot kaartspel speelde, ooit een heel groot bedrag won, naar beurzen reisde, enz. Voor het spelen van kaarten was het hem ooit verboden om in beide hoofdsteden te verschijnen.

fabels

I. A. Krylov bij het Monument "1000e verjaardag van Rusland" in Veliky Novgorod

In 1805 was Krylov in Moskou en toonde I. I. Dmitriev zijn vertaling (uit het Frans) van twee fabels van Lafontaine: "The Oak and the Cane" en "The Choosy Bride". Volgens Lobanov zei Dmitriev, na ze te hebben gelezen, tegen Krylov: “Dit is je echte familie; eindelijk heb je het gevonden." Krylov hield altijd van Lafontaine (of Fontaine, zoals hij hem noemde) en, volgens de legende, testte hij al in zijn vroege jeugd zijn kracht bij het vertalen van fabels, en misschien later bij het veranderen ervan; fabels en "spreekwoorden" waren in die tijd in zwang. Een uitstekende kenner en kunstenaar van een eenvoudige taal, die zijn gedachten altijd graag in de plastische vorm van een apologeet kleedde, bovendien sterk geneigd was tot spot en pessimisme, Krylov was inderdaad als het ware gemaakt voor een fabel , maar toch stopte hij niet meteen bij deze vorm van creativiteit: in 1806 publiceerde hij slechts 3 fabels, en in 1807 verschenen drie van zijn toneelstukken, waarvan er twee, die overeenkwamen met de satirische richting van Krylov's talent, ook zeer succesvol waren op het gebied van podium: dit is "Fashion Shop" (eindelijk verwerkt in 1806. en voor het eerst gepresenteerd in St. Petersburg op 27 juli) en A Lesson for Daughters (de plot van de laatste is losjes ontleend aan Molière's Précieuses ridicules; gepresenteerd voor de eerste keer in St. Petersburg op 18 juni 1807). Het object van satire in beide is hetzelfde, in 1807 is het vrij modern - de passie van de Russische samenleving voor alles wat Frans is; in de eerste komedie wordt Frenchmania geassocieerd met losbandigheid, in de tweede wordt het naar de Herculische pijlers van domheid gebracht; qua levendigheid en dialoogkracht betekenen beide komedies een flinke stap voorwaarts, maar personages zijn er nog niet. Het derde toneelstuk van Krylov: "Ilya Bogatyr, een magische opera" werd geschreven in opdracht van A. L. Naryshkin, theaterregisseur (voor het eerst opgevoerd op 31 december 1806); ondanks de massa extravagante nonsens, vertoont het verschillende sterke satirische trekken en is het merkwaardig als een eerbetoon aan jeugdige romantiek gebracht door zo'n extreem onromantische geest.

Het is niet bekend hoe laat Krylov's onvoltooide (het heeft slechts anderhalve acts en de held is nog niet op het podium verschenen) Krylov's komedie in verzen behoort toe aan: "Lazy" (gedrukt in het VI-volume van de "Collection of Academic Wetenschappen”); maar het is merkwaardig als een poging om een karakterkomedie te creëren en deze tegelijkertijd te laten samensmelten met een komedie van manieren, aangezien de fout die erin met extreme scherpte wordt afgebeeld, zijn basis had in de levensomstandigheden van de Russische adel van die en later tijdperk.

Held Lentulus
houdt van liggen; Maar op geen enkele andere manier kun je hem in diskrediet brengen:
Hij is niet boos, hij is niet chagrijnig, hij is blij om het laatste te geven
En als het niet uit luiheid was, zou hij in echtgenoten een schat zijn;
Vriendelijk en beleefd, maar niet onbeleefd
Blij om al het goede te doen, maar alleen liggend.

In deze paar verzen hebben we een getalenteerde schets van wat later werd ontwikkeld in Tentetnikov en Oblomov. Zonder twijfel vond Krylov in zichzelf een behoorlijke dosis van deze zwakte, en net als veel echte kunstenaars was het precies om deze reden dat hij het met mogelijke kracht en diepte wilde weergeven; maar hem volledig identificeren met zijn held zou buitengewoon oneerlijk zijn: Krylov is een sterk en energiek persoon wanneer dat nodig is, en zijn luiheid, zijn liefde voor vrede, domineerden hem, om zo te zeggen, alleen met zijn toestemming. Het succes van zijn toneelstukken was groot; in 1807 beschouwden tijdgenoten hem als een beroemde toneelschrijver en zetten hem naast Shakhovsky; zijn toneelstukken werden heel vaak herhaald; "Fashion Shop" was ook in het paleis, in de helft van de keizerin Maria Feodorovna. Desondanks besloot Krylov het theater te verlaten en het advies van I. I. Dmitriev op te volgen. In 1808 drukte Krylov, die opnieuw in dienst trad (in de monetaire afdeling), 17 fabels in het Dramatic Bulletin, en tussen hen waren er verschillende ("Oracle", "Elephant in the Voivodeship", "Elephant and Pug", enz. .) best origineel. In 1809 publiceerde hij de eerste afzonderlijke editie van zijn fabels, in een hoeveelheid van 23, en met dit kleine boek won hij een prominente en eervolle plaats in de Russische literatuur, en dankzij latere edities van fabels wordt hij een nationale schrijver van dergelijke fabels. een mate die niemand anders tot dan toe is geweest. Sindsdien is zijn leven een aaneenschakeling van successen en onderscheidingen geweest, naar de mening van de overgrote meerderheid van zijn tijdgenoten - welverdiend.

In 1810 werd hij assistent-bibliothecaris bij de Imperial Public Library, onder het bevel van zijn voormalige baas en beschermheer A. N. Olenin; vervolgens kreeg hij een pensioen van 1.500 roebel per jaar, dat vervolgens (28 maart 1820), "uit respect voor uitstekende talenten in de Russische literatuur", verdubbelde en zelfs later (26 februari 1834) verviervoudigde, waarop hij stijgt in rang en positie (sinds 23 maart 1816 werd hij benoemd tot bibliothecaris); bij zijn pensionering (1 maart 1841) krijgt hij, "in tegenstelling tot anderen", de opdracht om zijn volledige inhoud in de bibliotheek terug te trekken, zodat hij in totaal 11.700 roebel ontvangt. kont. in jaar.

Krylov is vanaf de oprichting een gerespecteerd lid van de Conversations of Russian Literature Lovers. Op 16 december 1811 werd hij verkozen tot lid van de Russische Academie, op 14 januari 1823 ontving hij van haar een gouden medaille voor literaire verdiensten, en toen de Russische Academie werd omgevormd tot de afdeling Russische taal en literatuur van de Academie van Wetenschappen (1841), werd hij goedgekeurd door een gewone academicus (volgens de legende stemde keizer Nicholas I in met de transformatie met de voorwaarde "dat Krylov de eerste academicus zou zijn"). Op 2 februari 1838 werd de 50e verjaardag van zijn literaire activiteit in St. Petersburg gevierd met zo'n plechtigheid en tegelijkertijd met zo'n warmte en oprechtheid dat zo'n literaire viering niet eerder kan worden genoemd dan de zogenaamde Poesjkin-vakantie in Moskou .

Ivan Andreevich Krylov stierf op 9 november 1844. Hij werd begraven op 13 november 1844 op de Tichvin-begraafplaats van de Alexander Nevsky Lavra. Op de dag van de begrafenis ontvingen vrienden en kennissen van I. A. Krylov, samen met een uitnodiging, een kopie van de door hem gepubliceerde fabels, op de titelpagina waarvan, onder de rouwrand, was afgedrukt: "Een eerbetoon aan de herinnering van Ivan Andreevich, op zijn verzoek.”

Anekdotes over zijn verbazingwekkende eetlust, slordigheid, luiheid, liefde voor vuur, geweldige wilskracht, humor, populariteit, ontwijkende voorzichtigheid zijn maar al te bekend.

Krylov bereikte niet meteen een hoge positie in de literatuur; Zhukovsky schreef in zijn artikel "Over de fabel en fabels van Krylov", over de ed. 1809, vergelijkt hem nog steeds met I. I. Dmitriev, niet altijd in zijn voordeel, geeft in zijn taal "fouten", "uitdrukkingen die in strijd zijn met de smaak, grof" en met duidelijke aarzeling "zichzelf toe" om hem op sommige plaatsen naar Lafontaine te verhogen, als een "bekwame vertaler" van de koning der fabulisten. Krylov kon niet eens een bepaalde aanspraak maken op deze zin, aangezien van de 27 fabels die hij tot nu toe had geschreven, hij op 17-jarige leeftijd echt "zowel fictie als het verhaal van La Fontaine leende"; op deze vertalingen vulde Krylov, om zo te zeggen, zijn hand, geslepen wapens voor zijn satire. Al in 1811 verscheen hij met een lange reeks volledig onafhankelijke (van de 18 fabels van 1811, slechts 3 gedocumenteerd) en vaak verbazingwekkend gewaagde toneelstukken, zoals "Geese", "Leaves and Roots", "Quartet", "Council of Muizen" en etc. Al het beste deel van het lezerspubliek herkende tegelijkertijd in Krylov een enorm en volledig onafhankelijk talent; de verzameling van zijn 'Nieuwe fabels' werd in veel huizen een favoriet boek, en Kachenovsky's kwaadaardige aanvallen (Vestn. Evropy, 1812, nr. 4) kwetsen de critici veel meer dan de dichter. In het jaar van de patriottische oorlog van 1812 werd Krylov een politiek schrijver, precies de richting die de meerderheid van de Russische samenleving opging. De politieke gedachte is bijvoorbeeld ook duidelijk zichtbaar in de fabels van de komende twee jaar. "Pike and Cat" (1813) en "Swan, Pike and Cancer" (1814; ze bedoelt niet het congres van Wenen, zes maanden voor de opening waarvan ze werd geschreven, maar drukt de ontevredenheid van de Russische samenleving uit over de acties van de bondgenoten van Alexander I). In 1814 schreef Krylov 24 fabels, allemaal origineel, en las ze herhaaldelijk voor aan het hof, in de kring van keizerin Maria Feodorovna. Volgens de berekening van Galakhov vallen er slechts 68 fabels op de laatste 25 jaar van Krylov's activiteit, terwijl 140 op de eerste twaalf.

Een vergelijking van zijn manuscripten en talrijke edities laat zien met welke buitengewone energie en aandacht deze anders luie en onzorgvuldige persoon de eerste ontwerpen van zijn werken, die blijkbaar al zeer succesvol en diep overwogen waren, rechtzette en gladstrijkte. Hij schetste de fabel zo vloeiend en vaag dat zelfs voor hemzelf het manuscript hem alleen maar herinnerde aan wat hij had gedacht; dan herschreef hij het herhaaldelijk en corrigeerde het elke keer waar hij maar kon; hij streefde vooral naar plasticiteit en mogelijke beknoptheid, vooral aan het einde van de fabel; moraliserend, zeer goed bedacht en uitgevoerd, verminderde hij of gooide hij het weg (waardoor het didactische element werd verzwakt en het satirische werd versterkt), en zo kwam hij met hard werken tot zijn scherpe, stiletto-achtige conclusies, die snel in spreekwoorden veranderden. Met dezelfde arbeid en aandacht verdreef hij alle boekomslagen en vage uitdrukkingen uit de fabels, verving ze door folk, picturaal en tegelijkertijd behoorlijk nauwkeurig, corrigeerde de constructie van het vers en vernietigde de zogenaamde. "poëtische vrijheden". Hij bereikte zijn doel: door de kracht van expressie, door de schoonheid van de vorm van Krylovs fabel - het toppunt van perfectie; maar toch om te verzekeren dat Krylov geen verkeerde accenten en ongemakkelijke uitdrukkingen heeft, is er een jubileumoverdrijving ("van alle vier de benen" in de fabel "Lion, Chamois and Fox", "You, noch ik passen daar niet" in de fabel "Twee jongens", "De vruchten van onwetendheid zijn verschrikkelijk" in de fabel "Goddeloos", enz.). Iedereen is het erover eens dat Krylov in de vaardigheid van het verhaal, in het reliëf van de personages, in de subtiele humor, in de energie van de actie, een echte kunstenaar is, wiens talent des te helderder, des te bescheidener het gebied is dat hij heeft afgescheiden . Zijn fabels als geheel zijn geen droge moraliserende allegorie en zelfs geen kalm epos, maar een live honderd-act drama, met vele charmant omlijnde typen, een waar "spektakel van het menselijk leven", bekeken vanuit een bepaald gezichtspunt. Hoe correct dit standpunt is en hoe leerzaam de fabel van Krylov is voor tijdgenoten en nageslacht - de meningen hierover zijn niet helemaal vergelijkbaar, vooral omdat lang niet alles is gedaan om de kwestie volledig op te helderen. Hoewel Krylov de weldoener van het menselijk ras beschouwt als "degene die de belangrijkste regels van deugdzame daden in korte termen aanbiedt", was hij zelf geen didacticus, noch in tijdschriften noch in zijn fabels, maar een helder satiricus, en bovendien niet een die de spot drijft met de tekortkomingen van zijn hedendaagse samenleving, gezien het ideaal dat stevig in zijn ziel is geworteld, maar een pessimistische satiricus die niet gelooft in de mogelijkheid om mensen op welke manier dan ook te corrigeren en er alleen naar streeft het aantal leugens te verminderen en kwaad. Wanneer Krylov, door zijn plicht als moralist, 'de belangrijkste regels van deugdzame daden' probeert aan te bieden, komt hij er droog en koud uit, en soms niet eens helemaal slim; maar wanneer hij de kans krijgt om de tegenstelling tussen ideaal en werkelijkheid aan te wijzen, zelfbedrog en hypocrisie, frasen, valsheid, domme zelfgenoegzaamheid aan de kaak te stellen, is hij een echte meester. Daarom is het nauwelijks gepast om verontwaardigd te zijn over Krylov omdat hij "geen sympathie betuigde voor ontdekkingen, uitvindingen of innovaties" (Galakhov), omdat het ongepast is om van al zijn fabels de prediking van menselijkheid en spirituele adel te eisen. Hij heeft nog een andere taak - het kwaad uitvoeren met genadeloos gelach: de slagen die hij toebrengt aan verschillende soorten gemeenheid en domheid zijn zo nauwkeurig dat niemand het recht heeft om te twijfelen aan het heilzame effect van zijn fabels op een breed scala van hun lezers. Zijn ze bruikbaar als lesmateriaal? Zonder twijfel, zoals elk echt artistiek werk, heel toegankelijk voor de geest van het kind en helpt bij zijn verdere ontwikkeling; maar omdat ze slechts één kant van het leven weergeven, moet er ook materiaal van de tegenovergestelde richting worden aangeboden. De belangrijke historische en literaire betekenis van Krylov staat ook buiten twijfel. Net zoals in het tijdperk van Catharina II, naast de enthousiaste Derzhavin, de pessimist Fonvizin nodig was, zo was in het tijdperk van Alexander I Krylov nodig; tegelijkertijd optredend als Karamzin en Zhukovsky, bood hij een tegenwicht voor hen, zonder welke de Russische samenleving te ver zou zijn gegaan op het pad van dromerige gevoeligheid.

Krylov deelde Shishkovs archeologische en eng patriottische aspiraties niet, maar sloot zich bewust aan bij zijn kring en streed zijn hele leven tegen het halfbewuste westerlingendom. In fabels leek hij onze eerste "echte volks" (Pushkin, V, 30) schrijver, zowel in taal als in beelden (zijn dieren, vogels, vissen en zelfs mythologische figuren zijn echte Russische mensen, elk met de karakteristieke kenmerken van een tijdperk en maatschappelijke posities), en in ideeën. Hij leeft mee met de Russische arbeider, wiens tekortkomingen hij echter heel goed kent en krachtig en duidelijk uitbeeldt. De goedaardige os en de eeuwig beledigde schapen zijn zijn enige zogenaamde positieve types, en de fabels: "Bladeren en wortels", "Wereldse verzameling", "Wolves and Sheep" zetten hem ver vooruit op de toen idyllische verdedigers van de lijfeigenschap . Krylov koos voor zichzelf een bescheiden poëtisch veld, maar daarin was hij een groot kunstenaar; zijn ideeën zijn niet verheven, maar redelijk en duurzaam; Zijn invloed is niet diep, maar uitgebreid en vruchtbaar.

fabelvertalingen

In 1825 publiceerde graaf Grigory Orlov in Parijs de fabels van I.A. Krylov in twee delen in het Russisch, Frans en Italiaans, dit boek werd de eerste buitenlandse editie van fabels.

Krylovs eerste vertaler in het Azerbeidzjaans was Abbas-Kuli-Aga Bakikhanov. In de jaren '30 van de 19e eeuw, zelfs tijdens het leven van Krylov zelf, vertaalde hij de fabel "The Donkey and the Nightingale". Het zou passend zijn om op te merken dat, bijvoorbeeld, de eerste vertaling in het Armeens werd gemaakt in 1849, en in het Georgisch - in 1860. Meer dan 60 Krylovs fabels werden vertaald door Hasanaliaga Khan van Karadag in de jaren 80 van de 19e eeuw.

Afgelopen jaren

Aan het einde van zijn leven werd Krylov begunstigd door de koninklijke familie. Hij had de rang van staatsraadslid, zesduizendste pensioen. Van maart 1841 tot het einde van zijn leven verbleef hij in het flatgebouw van Blinov op de 1e lijn van Vasilyevsky Island, 8.

Krylov leefde lang en veranderde zijn gewoonten nergens in. Volledig opgelost in luiheid en gourmandisme. Hij, een intelligent en niet al te aardig persoon, raakte uiteindelijk gewend aan de rol van een goedaardige excentriekeling, een absurde, ongegeneerde veelvraat. Het beeld dat hij verzonnen had, kwam naar de rechtbank en aan het einde van zijn leven kon hij zich alles veroorloven. Hij aarzelde niet om een veelvraat, een slet en een lui persoon te zijn.

Iedereen geloofde dat Krylov stierf aan intestinale volvulus als gevolg van te veel eten, maar in feite - aan bilaterale longontsteking.

De begrafenis was schitterend. Graaf Orlov - de tweede persoon in de staat - verwijderde een van de studenten en droeg zelf de kist naar de deur.

Tijdgenoten geloofden dat de dochter van zijn kok, Sasha, van hem was. Dit wordt bevestigd door het feit dat hij haar naar een kostschool heeft gestuurd. En toen de kokkin stierf, voedde hij haar op als een dochter en gaf haar een grote bruidsschat. Voor zijn dood liet hij al zijn eigendommen en rechten op zijn composities na aan Sasha's echtgenoot.

Erkenning en aanpassing

Krylov had de rang van staatsraadslid, was een volwaardig lid van de Keizerlijke Russische Academie (sinds 1811), een gewoon lid van de Keizerlijke Academie van Wetenschappen in de afdeling Russische taal- en letterkunde (sinds 1841).

Naam vereeuwiging

Herdenkingsmunt van de Bank of Russia ter gelegenheid van de 225e verjaardag van de geboorte van I.A. Krylov. 2 roebel, zilver, 1994

Er zijn straten en lanen vernoemd naar Krylov in tientallen steden in Rusland en de landen van de voormalige USSR en in Kazachstan
Monument in de zomertuin van St. Petersburg
In Moskou, in de buurt van de Patriarchvijver, werd een monument voor Krylov en de helden van zijn fabels opgericht
In St. Petersburg, Yaroslavl en Omsk zijn kinderbibliotheken vernoemd naar I.A. Krylov

In muziek

De fabels van I. A. Krylov werden bijvoorbeeld op muziek gezet door A. G. Rubinstein - de fabels "Cuckoo and Eagle", "Donkey and Nightingale", "Dragonfly and Ant", "Quartet". En ook - door Yu. M. Kasyanik: vocale cyclus voor bas en piano (1974) "Krylov's Fables" ("Crow and Fox", "Passers-by and Dogs", "Donkey and Nightingale", "Two Barrels", " Troezhenets ").

composities

fabels

Alkid
Apelles en het veulen
Arme rijke man
atheïsten
Eekhoorn (twee fabels over de eekhoorn zijn bekend)
Rijke man en dichter
Loop
Scheerapparaten
Bulat
Geplaveide en diamanten
Vlieger
korenbloem
edelman
Edel en Dichter
Edel en filosoof
duikers
Waterval en stroom
wolf en welp
Wolf en Kraanvogel
wolf en kat
Wolf en Koekoek
Wolf en Vos
Wolf en muis
Wolf en herders
Wolf en Lam
Wolf in de kennel
Wolven en schapen
Kraai
Kraai en kip
Kraai en Vos (1807)
kleine kraai
Een leeuw opvoeden
Golik
meesteres en twee dienstmeisjes
Kam
twee duiven
Twee jongens
Twee mannen
Twee vaten
Twee honden
Het oor van Demyanov
Hout
Wilde Geiten
Eik en riet
Haas op jacht
Spiegel en Aap
Slang en schaap
Steen en Worm
Kwartet
De lasteraar en de slang
Oor
Mosquito en herder
Paard en ruiter
Kat en kok
Ketel en Pot
Kitten en spreeuw
Kat en nachtegaal
Boeren en de rivier
Boer in de problemen
De boer en de slang
Boer en Vos
Boer en paard
Boer en schaap

Boer en arbeider
Boer en schurk
Boer en hond
Boer en dood
Boer en bijl
Koekoek en Gorlinka
Koekoek en Haan
Koekoek en Adelaar
Handelaar
Doe en Derwisj
kist
Zwaan, Kreeft en Snoek (1814)
Leo en Bars
Leeuw en wolf
Leeuw en mug
Leeuw en Vos
Leeuw en muis
Leeuw en mens
Leeuw op jacht
leeuw oud
Leeuw, gemzen en vos
vos bouwer
Vos en druiven
Vos en kippen
Vos en ezel
Vos en Marmot
Bladeren en wortels
Nieuwsgierig
Kikker en os
Kikker en Jupiter
Kikkers vragen om een koning
Jongen en slang
Jongen en Worm
aap en bril
Dragen in netten
Beer bij de bijen
Molenaar
Monteur
Tas
Wereldse bijeenkomst
Myron
Pestilentie
Mot en zwaluw
Muzikanten
Mier
Vlieg en weg
Vlieg en bij
Muis en Rat
Diner bij de beer
Een aap
Aap
Schapen en honden
Tuinman en filosoof
Orakel
Adelaar en Mol
Adelaar en kippen
Adelaar en Spin
Adelaar en bij

Ezel en haas
Ezel en Man
Ezel en nachtegaal
Boer en schoenmaker
Jager
Pauw en nachtegaal
Parnassus
herder
Herder en de zee
Spin en bij
Haan en parelzaad
bonte schapen
Zwemmer en zee
Plotichka
Jicht en spin
Vuur en diamant
De begrafenis
parochiaan
Wandelaars en honden
Vijver en rivier
Kluizenaar en Beer
Geweren en zeilen
bijen en vliegen
Kieskeurige bruid
Hoofdstuk
Bos en vuur
Stroom
Vis dans
Ridder
Varken
Varken onder de eik
mees
Spreeuw
Gierig
Vrek en kip
Olifant in het evenement
Olifant en Mops
Olifant in het woiwodschap
Hond en paard
Hond, man, kat en valk
honden vriendschap
Muis Raad
Valk en Worm
nachtegalen
Schrijver en rover
Een oude man en drie jonge
Libelle en Ant
Schaduw en man
drieling
Trishkin kaftan
Hardwerkende Beer
Uil en ezel
Fortuin en de bedelaar
Hop
Gastheer en muizen
Bloemen
tsjervonets
Chizh en egel
Chizh en Dove
Snoek en kat
Snoek en muis
Lam

Ander

Coffee Pot (1783, publ. 1869, libretto komische opera)
The Mad Family (1786, komedie)
Schrijver in de voorkamer (1786-1788, publ. 1794, komedie)
Grappenmakers (1786-1788, publ. 1793, komedie)
Philomela (1786-1788, uitgave 1793, tragedie)
Amerikanen (1788, komedie, samen met AI Klushin)
Kaib (1792, satirisch verhaal)
Nights (1792, satirisch verhaal; onvoltooid)
Trumpf ("Podshchipa"; 1798-1800, gepubliceerd in 1859; verspreid in handgeschreven lijsten)
Pie (1801, publ. 1869, komedie)
Modewinkel (1806, komedie)
Een les voor dochters (1807, komedie)
Ilya de Bogatyr (1807, komedie)

Bibliografie

De eerste monografieën over Krylov werden geschreven door zijn vrienden - M.E. Lobanov ("The Life and Works of Ivan Andreevich Krylov") en P.A. Pletnev (met de volledige werken van Ivan Krylov, gepubliceerd door Yu. Jungmeister en E. Weimar in 1847); De biografie van Pletnev werd vele malen herdrukt, zowel in de verzamelde werken van Krylov als in zijn fabels.
Aantekeningen, materialen en artikelen over hem verschenen zowel in historische tijdschriften als in algemene tijdschriften (voor een lijst ervan, zie Mezhov, "The History of Russian and Universal Words.", St. Petersburg, 1872, en ook in Kenevich en L. Maikov) .
Een serieus en gewetensvol, maar verre van compleet werk van VF Kenevich: Bibliografische en historische aantekeningen bij de fabels van Krylov. 2e ed. Sint-Petersburg, 1878.
Waardevol materiaal wordt geleverd door het artikel van L. N. Maykov: "De eerste stappen van I.A. Krylov in het literaire veld" ("Russian Bulletin", 1889; herdrukt in "Historical and Literary Essays", St. Petersburg. 1895).
A. I. Lyashchenko, in het Historisch Bulletin (1894 nr. 11);
A. Kirpyachnikov in "Initiatief",
V. Peretz in “Jaarlijks. Imp. Theaters voor 1895"
een aantal artikelen over Krylov in de Journal of Min. nar. Verlichting" 1895 door Amon, Draganov en Nechaev (de laatste vroeg om een brochure van A.I. Lyashchenko).
wetenschappelijk werk over Krylov werd gepubliceerd onder redactie van Kallash (St. Petersburg, 1903-1905).
S. Babintsev. Wereldfaam van Krylov (I.A. Krylov. Onderzoek en materialen. Moskou, OGIZ, 1947, 296 pagina's), 274 pagina's.
M. Rafili. I.A. Krylov en Azerbeidzjaanse literatuur, Baku, Azerneshr, 1944, blz. 29-30.
M. Gordin. "Het leven van Ivan Krylov".
Babintsev S.M. I. A. Krylov: Essay over zijn publicatie- en bibliotheekactiviteiten / All-Union Book Chamber, Ministerie van Cultuur van de USSR, Glavizdat. - M.: Uitgeverij van de All-Union Book Chamber, 1955. - 94, p. - (Mensen van het boek). - 15.000 exemplaren. (reg.)

Biografie en afleveringen van het leven Ivan Krilov. Wanneer geboren en gestorven Ivan Krylov, gedenkwaardige plaatsen en data van belangrijke gebeurtenissen in zijn leven. fabulistische citaten, afbeeldingen en video's.

Jaren van het leven van Ivan Krylov:

geboren 13 februari 1769, overleden 21 november 1844

Grafschrift

Met een vriendelijke glimlach, met een vriendelijke blik,
Hij, als met een seniele traagheid van spraak,
Vertelt ons vanuit zijn hoge stoelen
Over vreemde gebruiken en de domheid van dieren,
En iedereen lacht om hem heen, en zelf is hij stilletjes vrolijk.
Uit een gedicht van Ivan Maikov gewijd aan de nagedachtenis van Krylov

“Alleen de rang was vleiend voor mij,
Die ik in de natuur draag, -
De rang van een persoon; - alleen om erin te zijn
Ik heb aangesteld…”
Naar een gedicht van Ivan Andreevich Krylov

Biografie

Toen Emelyan Pugachev de aanval op het stadsfort Yaitsk leidde, behoorde Don Kozakkenofficier Andrei Prokhorovich Krylov tot de soldaten die loyaal waren aan de regering en die erin slaagden de stad te beschermen tegen de aanval. Pugachev zwoer persoonlijk met Krylov om te gaan, evenals met zijn hele familie. De vrouw van de officier - Maria Alekseevna - nam in angst hun jonge zoon de stad uit, nadat ze hem eerder in een aarden vat had verborgen. Op deze manier werd het leven van Ivan Andreevich Krylov, een uitstekende Russische fabulist, gered.

Als kind slaagde Ivan Krylov er nooit in een fatsoenlijke opleiding te krijgen. Zijn vader stierf vrij vroeg en zijn moeder, achtergelaten met twee jonge zoons in haar armen, kon nauwelijks de eindjes aan elkaar knopen. Maar ter nagedachtenis aan zijn vader hield Ivan een hele kist met boeken bij - een goede start voor zelfontwikkeling. Vervolgens zal Ivan Andreevich de geschiedenis ingaan als een van de best opgeleide mensen van zijn tijd.

Voordat hij zich tot literaire activiteit wendde, diende Ivan Krylov als onderklerk in het Kalyazinsky-hof en vervolgens in de Tver-magistraat. Zijn financiële situatie bleef erg gespannen en verslechterde vooral na de dood van zijn moeder, aangezien hij de voogdij over zijn broertje moest krijgen. Met de verhuizing naar St. Petersburg ontstonden echter goede vooruitzichten voor het werk van Krylov. Krylov begint enthousiast toneelstukken te schrijven, maar op het gebied van dramaturgie boekt hij nooit succes.

Zijn talent werd echter volledig onthuld in fabels. Ivan Toergenjev beschreef het werk van Krylov perfect en merkte op dat 'zijn geschriften echt Russisch waren'. "... Het kan zonder enige overdrijving worden gezegd dat een buitenlander die de fabels van Krylov grondig heeft bestudeerd, een duidelijker idee zal hebben van het Russische nationale karakter dan wanneer hij veel werken leest die dit onderwerp behandelen", schreef Toergenjev. Tijdens zijn leven creëerde en publiceerde Ivan Krylov honderden fabels, verzameld in negen collecties. Ook op het account van de auteur zijn er meer dan een dozijn verhalen, komedies en tragedies.

Tegen het einde van zijn leven verwierf Ivan Krylov een uitstekende reputatie in de literaire omgeving en verwierf hij ook connecties in de hoogste kringen. In het bijzonder werd de fabulist zeer vereerd in de koninklijke familie, en bij de begrafenis van Krylov bood graaf Orlov zelf - de tweede persoon in de staat - aan om de kist te dragen. Voor zijn dood liet Ivan Krylov al zijn eigendommen en rechten op composities na aan de echtgenoot van zijn geadopteerde dochter Sasha, in wiens gezelschap de schrijver de laatste dagen van zijn leven doorbracht. De grote fabulist stierf op vijfenzeventigjarige leeftijd. De doodsoorzaak van Krylov was bilaterale longontsteking. De begrafenis van Krylov vond plaats op de Tichvin-begraafplaats in St. Petersburg in aanwezigheid van hooggeplaatste personen. Ter nagedachtenis aan het legendarische talent zijn in veel Russische steden majestueuze monumenten opgericht.

levenslijn

13 februari 1769 Geboortedatum van Ivan Andreevich Krylov.
1774 De familie Krylov verhuist naar Tver.
1777 Kleine Krylov krijgt een baan als onderklerk in het Kalyazinsky Lower Zemstvo Court.
1783 Ivan Andreevich schrijft de eerste komische opera "Coffee House".
1789 Krylov publiceert het tijdschrift Spirit Mail.
1809 Het eerste boek met de fabels van Krylov werd gepubliceerd.
1812 De schrijver werd ingehuurd door de Openbare Bibliotheek van St. Petersburg.
1823 Krylov ervaart twee slagen.
1841 De schrijver gaat met pensioen en vestigt zich in de familie van zijn geadopteerde peetdochter Sasha.
21 november 1844 Datum van de dood van Krylov.
25 november 1844 Datum van de begrafenis van Ivan Krylov.

Gedenkwaardige plaatsen

1. De stad Moskou, waar Ivan Andreevich Krylov werd geboren en zijn jeugd doorbracht.
2. De stad Tver, waar de familie Krylov naartoe verhuisde in verband met de verandering van de baan van de vader.
3. De stad St. Petersburg, waar de familie Krylov naartoe verhuisde na de dood van hun vader.
4. De stad Riga, waar Ivan Krylov naartoe verhuisde, vergezeld van prins Golitsyn.
5. De stad Serpukhovo, waar Ivan Andreevich lange tijd bij zijn jongere broer Leo verbleef.
6. Tikhvin-begraafplaats in de Alexander Nevsky Lavra, waar Krylov begraven ligt.
7. Monument voor Krylov in de zomertuin, St. Petersburg.
8. Monument voor Krylov aan de patriarchale meren, Moskou.
9. Monument voor Krylov in Tver.

Afleveringen van het leven

Ivan Andreevich Krylov was een nobele eter. Telkens als er een nieuw gerecht op tafel kwam, deed hij zoveel eten op zijn bord als hij erin kon passen. Na de maaltijd stond Ivan Andreevich op, bad tot het beeld en zei: "Hoeveel heeft een persoon nodig?". Ooggetuigen lachten altijd om deze zin, wetende hoeveel Krylov nodig had.

Op een keer voelde Ivan Andrejevitsj tijdens het herlezen van La Fontaine plotseling een onweerstaanbaar verlangen om enkele van zijn fabels in het Russisch voor zijn volk te reproduceren. De schrijver ging gretig aan de slag en kwam al snel met de resultaten bij de beroemde fabulist Ivan Ivanovitsj Dmitriev. Hoewel hij een concurrent in Krylov opmerkte, waardeerde hij zijn talent niettemin zeer: "Dit is je echte familie, eindelijk heb je het gevonden."

Verbond

“In ras en in rangen is hoogheid goed,
Maar wat is erin terechtgekomen als de ziel laag is?

“Zoals ze in het bedrijfsleven vaak zeggen: ik heb nog tijd.
Maar ik moet toegeven dat
Wat zeggen ze, niet verstandig vragend,
En met mijn luiheid.

Documentairefilm "Ivan Krylov: Vrolijke sluwheid van de geest"

innige deelneming

"... Krylov heeft zo weinig informatie over zichzelf achtergelaten dat elk woord van hem interesse wekt voor het nageslacht."
Vladislav Kenevich, schrijver

“... Hij was in staat om moeilijkheden te overwinnen. Het is tevergeefs om je voor te stellen dat zijn lichte verzen zelf uit de pen vloeiden.
Peter Pletnev, dichter

"Het spijt ons dat deze laatste, plechtige, ontroerende dagen van de overgang van leven naar dood voor ons onbekend waren ..."
Peter Vyazemsky, dichter

"Hij overtrof alle fabulisten die we kennen."
Alexander Pushkin, dichter

Ivan Andreevich Krylov stond tijdens zijn leven bekend als een grote excentriekeling. Tijdgenoten vertelden grappen over zijn capriolen en grappen. In sommige verhalen rolt Krylovs excentriciteit letterlijk over.

Grote veelvraat

Ivan Andreevich was een gepassioneerde veelvraat. Beginnend met een "uitstekende eetlust", veranderde gulzigheid uiteindelijk in een passie die Krylov helemaal niet leek te willen winnen. Hij klaagde over de paleisdiners, vanwaar hij altijd hongerig vertrok: soep wordt een beetje op de bodem geserveerd, taarten - met een walnoot, als toetje, het is jammer om te zeggen, een halve sinaasappel met jam, je kunt er niet naar reiken een toevoeging ... Een echte straf voor iemand die veel weet van eten ! Daarom had hij niet de gewoonte om goodies te weigeren. Tijdens een van de diners in keizerin Maria Feodorovna fluisterde Zhukovsky, die zich schaamde voor zijn buurman, tegen Krylov: "Weiger minstens één keer! Laat de keizerin je behandelen." Als reactie, van Krylov, die het bord bleef "laden", hoorde hij: "Wat als hij hem niet behandelt!"

Vrienden die op de hoogte waren van Krylov's uitstekende eetlust, bereidden meestal extra eten voor een etentje of boden een speciaal menu aan - exclusief voor Ivan Andreevich. Tijdens een van deze diners, na het zien van een kunstwerk gemaakt van enorme ganzenlevers en truffels, deed Krylov alsof hij beledigd was - hij was niet gewaarschuwd voor de "verrassing". Op de woorden van de eigenaar: "Is er nog een plaats?", Zelfvoldaan en ironisch zijn eigen afmetingen inschattend, strekte Krylov zich uit: "Er is een plaats, maar wat? De eerste rijen zijn allemaal bezet, de kramen zijn allemaal, de mezzanine en alle niveaus ook. Er bleef één raek over. Hij ging liever niet met een lege maag naar bed: een bord zuurkool en een kan kwas voor de komende slaap - voor het geval dat, zodat zijn keel niet zou opdrogen.

Is het geen tijd voor een douche?

Ivan Andreevich gaf weinig om zijn eigen uiterlijk. Hij ging altijd ongekamd, veranderde zijn ondergoed op vakanties, waste nog minder vaak, daarom had hij een "specifieke" barnsteen. Sommige seculiere personen konden de "charme" van de fabulist niet weerstaan - ze vielen flauw. Er werd gezegd dat keizerin Maria Feodorovna Krylov ooit zag en vroeg om naar haar te worden gebracht. Hij weigerde, verwijzend naar het ongepaste uiterlijk, maar stemde uiteindelijk toe. Voordat de koningin verscheen, verscheen een dikke man in een kaftan bevlekt met vettige vlekken, wiens broek artistiek was versierd met verdachte geelachtige vlekken. Door een gat in de kofferbak keek de duim teder naar de wereld, waarvan de eigenaar, die de hand van de keizerin probeerde te kussen, bijna in haar gezicht niesde. De koningin was opgetogen: ze lachte hardop en schonk de 'wijsste van de Russische schrijvers' een nieuw pak en laarzen van hertenleer. Een andere keer, toen hij naar een maskerade ging, kon Krylov nog steeds niet beslissen als wie hij zich zou verkleden. Hij vroeg om hulp, en de adviseurs adviseerden hem ... zich te wassen. "Dus niemand zal je herkennen!" concludeerden ze.

Hou vol!

Als Krylov, terwijl hij in St. Petersburg was, periodiek probeerde te "corresponderen", dan ontspande hij zich ergens in de wildernis, op het platteland. Een keer kostte het hem bijna zijn leven. Rustend met een van zijn vrienden in een landhuis, ging Krylov wandelen. Traditioneel, met warrig haar, maar deze keer ... in wat de moeder beviel. Lokale boeren zagen Krylov, die door het bos dwaalde, blijkbaar na te denken over het volgende complot, voor een kobold en probeerden hem te verdrinken. Willekeurig keerde de eigenaar van de datsja terug, die de "eigenaar van het bos" redde en hem overhaalde om de inboorlingen in de toekomst niet bang te maken met zijn excentrieke uiterlijk. Het genie volgde het advies echter niet op: tijdens het bezoek van prins Golitsyn was Krylov te lui om zich wakker aan te kleden en zat hij naakt aan het bureau. Toen de prins de foto zag, moest hij lachen: "Ik hou van Krylov! Voor altijd je ding doen! Het enige jammere is dat het te licht gekleed is.

Bewaker! Vuur!

Een andere eigenaardigheid van Krylov was een passie voor vuur. Geen enkel huis in Sint-Petersburg brandde zonder zijn persoonlijke "deelname". Wat trok de fabulist aan in het element vuur? Waarom haastte hij zich naar de volgende catastrofe met ongebruikelijke behendigheid? Misschien was hij op zoek naar nieuwe personages voor zijn verhalen, omdat, zoals je weet, in stressvolle situaties alle verborgen geheimen van de menselijke ziel worden onthuld. Blijkbaar, wetende van Krylov's verslaving aan vuur, bood zijn huisbaas aan om een contract te ondertekenen waarin Krylov, in het geval van onzorgvuldig omgaan met vuur en een brand in het huis, 60 duizend roebel zou moeten betalen. Ivan Andreevich ondertekende het document met gemak. Hij voegde nog een paar nullen toe aan het cijfer en merkte op: "Om ervoor te zorgen dat u volledig veilig bent, heb ik 6.000.000 in plaats van 60.000 roebel geplaatst. Dit zal goed voor u zijn, maar het is allemaal hetzelfde voor mij, omdat ik niet in staat ben geen ander bedrag te betalen.

Ongewone hobby's

Krylov was dol op hanengevechten en vuistslagen. Volgens tijdgenoten woonde hij met bijzonder plezier "volksbijeenkomsten, winkelgebieden, schommels en vuistgevechten bij, waar hij zich tussen een bonte menigte doordrong en met hebzucht luisterde naar de toespraken van gewone mensen." Maar Krylov dacht niet alleen na. Hij was direct betrokken bij kamer-tot-muur gevechten en kwam vaak als overwinnaar uit de strijd. De fabulist hield ook van het grote kaartspel. Volgens Pushkin was hij geen gewone gokker, maar een 'echte goochelaar'. Er is een mening dat het geluk aan de kaarttafel was waardoor Krylov het "uit kon houden" toen hij opnieuw de service verliet. Maar Krylov had blijkbaar geen muzikale vaardigheden. Desondanks beweren ooggetuigen dat hij graag viool speelde. Er is een verhaal dat Ivan Andreevich, die de winter buiten de stad doorbracht, het instrument met zo'n ijver kwelde dat hij de hongerige wolven die het dorp terroriseerden wegjaagde.

Olifant in een porseleinkast

Obesitas stond Krylov niet toe een actieve levensstijl te leiden. Hij was onhandig en om het huis van een nieuwe verwoesting te behoeden, doezelde hij het liefst in een leunstoel in. Zijn onhandigheid werd echter vaak gerechtvaardigd door vindingrijkheid. Er is een verhaal bekend toen hij Olenin smeekte om een zeldzaam en duur boek. Hij genoot 's ochtends met een kopje koffie van de luxe gravures die op de zeldzame editie waren bevestigd. Plots zwaaide de stoel en alle koffie stond op het boek. Zonder uitstel haastte Krylov zich naar de keuken. Voor de kok en buurman Gnedich, die besloot dat Ivan Andreevich "een beetje van" was, verscheen de volgende foto: op de vloer - de zee, en Krylov uit een emmer giet water op het folio, in een poging de overblijfselen van te wassen koffiedik. Ondertussen was deze zorgeloze en luie man uiterst ijverig in zijn werk: hij zette zijn teksten steeds weer recht en polijst ze tot perfectie.

Wit verheven tot een macht

Krylov gaf zijn nakomelingen zulke "inheemse" complotten dat zinnen uit zijn fabels stevig verankerd waren in de Russische taal: "En Vaska luistert en eet", "Ay, Pug! Weten dat ze sterk is, dat ze blaft naar een olifant”, “Ja, alleen de dingen zijn er nog” en vele anderen. Niet minder geestig en vaak sarcastisch was Krylov in het leven. Zo beroemd is Krylov's commentaar op de productie van de komedie "A Lesson to Daughters", waarin de beroemde Katerina Semenova en Sofia Samoilova de hoofdrollen speelden. Tegen die tijd waren beide vrouwen moeders van gezinnen, in respectabele jaren en nogal omvangrijk. Krylov was niet te lui om naar de voorstelling te komen, en toen hem om zijn mening werd gevraagd, antwoordde hij dat "ervaren actrices heel goed speelden", alleen had de komedie niet "Lesson to Daughters" moeten heten, maar "Lesson to Barrels". ”. En hier is nog een anekdote. Ooit had Krylov een erysipelas op zijn been. Hij maakte nauwelijks een wandeling langs de Nevski. Een voorbijkomende kennis roept zonder te stoppen: “Hoe gaat het met je gezicht? Geslaagd? "Gedaan!" mompelde Ivan Andrejevitsj.
Krylov veranderde zijn gewoonten pas aan het einde van zijn dagen. Hij koesterde zich in luiheid en gourmandisme. Deze intelligente man leek te genieten van de rol van een belachelijke excentriekeling. Op verzoek van Krylov ontving elk van de vrienden, samen met een uitnodiging voor zijn begrafenis, een kopie van de gepubliceerde fabels, waarop onder het rouwlint stond: "Een eerbetoon aan de nagedachtenis van Ivan Andreevich, op zijn verzoek.”