Sovjet-propagandaposters over werk. USSR posters over werk (18 st.)

In de Sovjettijd waren posters enorm populair. Sovjet-posters kan worden onderverdeeld in reclame, informatie en. Professionele kunstenaars waren bezig met hun creatie en getalenteerde auteurs, die nu gewoonlijk "creatievelingen" worden genoemd, kwamen met de tekst. Dergelijke posters droegen niet alleen een semantische lading, vertelden over belangrijke dingen, waarschuwden, riepen op of brachten bepaalde waarden bij mensen naar boven. Nauwkeurige zinnen, evenals een getalenteerd beeld van de hoofdpersonen van de posters, onderscheiden door de aanwezigheid van humor en sarcasme, zien er erg leuk en grappig uit.

Affiches in de Sovjettijd hingen bijna overal - op straat, in winkels, fabrieken en fabrieken, in het openbaar vervoer. Bovendien waren de posters zo fleurig, opvallend en grappig dat ze met plezier in huizen en appartementen werden opgehangen, net zoals ze in onze tijd foto's van hun favoriete film- of muzieksterren ophangen, of prachtige posters van http://tvoyposter. ru/. De meest bekende onder alle soorten Sovjet-affiches zijn propaganda-oorlogsaffiches en propaganda-affiches tegen dronkenschap, maar er waren veel andere gebieden van dit soort kunst.

Vervolgens ziet u een selectie posters uit het Sovjettijdperk over werk of over verschillende beroepen. Deze posters horen gewoon bij de propaganda en hebben een vrolijk aansprekend karakter. De belangrijkste betekenis die in dergelijke afbeeldingen werd geïnvesteerd, was de promotie van eerlijk werk, de strijd tegen loafers, loafers en, natuurlijk, het belangrijkste ongeluk in ons land - dronkenschap. Posters met beknopte en precieze zinnen die in het geheugen blijven hangen, met mooie, schone, goed verzorgde, goedgeklede en gelukkige mensen sporen mensen aan om een ​​eerlijk werkende levensstijl te leiden, dubieuze ondernemingen en slechte gewoonten op te geven. Alleen zo iemand kan succes in het leven behalen, en een samenleving die uit zulke mensen bestaat, kan stoutmoedig hopen op een mooie en gelukkige toekomst.

USSR-posters over werk

Een ander belangrijk type agitatie dat in de beginjaren door de bolsjewieken werd gebruikt, is poster-agitatie. De rol van het affiche was vooral groot tijdens de jaren van de burgeroorlog. We kunnen zeggen dat in die omstandigheden posters het gebrek aan kranten vervingen. De poster is duidelijk, zelfs voor een analfabeet begrijpelijk.

Het belang dat de bolsjewieken hechtten aan posterpropaganda blijkt uit het feit dat het transport van politieke propagandaposters gelijk stond aan de levering van dringende militaire voorraden. Het was verboden affiches met politieke inhoud af te breken of te beschadigen.

Uit een artikel van Chaus N.V. “Sovjetaffiches 1917-1920. het belangrijkste propagandamiddel van de socialistische ideologie":

"Het is ten strengste verboden om de poster af te scheuren en op te hangen - de schuldigen zullen ter verantwoording worden geroepen", stond op veel posters gedrukt. “Iedereen die deze poster afbreekt of er een poster overheen plakt, begaat een contrarevolutionaire daad.” Dit was de strenge waarschuwing die tijdens de burgeroorlog werd gedrukt op politieke posters op de muren van huizen, op hekken, op treinwagons die naar het front werden gestuurd.

B1917 - jaren 1920 propagandateams () oefenen zo'n werkvorm uit als een affichetentoonstelling.

Agitatie trein auto

In de jaren 1920. propagandaposters beginnen actief te worden gebruikt als sociale reclame: de strijd voor universele geletterdheid, gezondheid (de strijd tegen tuberculose, dronkenschap, ongepaste kinderopvang), gelijkheid van vrouwen, de strijd tegen dakloosheid, enz.

Weeshuis, 1920

E. E. Lezhen schrijft in het artikel "Poster als middel tot politieke agitatie in de jaren 1917-1930":

De meeste pre-revolutionaire kunstenaars begonnen samen te werken met de Sovjetautoriteiten. Onder hen waren Zwervers, en Russische impressionisten(A.A. Rylov, K.F. Yuon), en Wereld van kunst(E.E. Lansere, M.V. Dobuzhinsky), en leden van de vereniging "Blauwe roos"(P.V. Kuznetsov, M.S. Saryan), en supporters "Jack of Diamonds"(P.P. Konchalovsky, I.I. Mashkov, A.V. Lentulov). Een speciale plaats in de afdeling schone kunsten van het Narkompros werd aanvankelijk ingenomen door abstractionisten VV Kandinsky en K.S. Malevich.

De revolutie bracht nieuwe richtingen voort. Russische revolutionaire avant-garde "UNOVIS"("The Approvers of the New Art", 1919 - 1920: K.S. Malevich, M.Z. Chagall, L.M. Lissitzky) riepen de strijd uit voor "pure" kunst en begonnen met het ontwikkelen van propagandavormen. "MES" ("Nieuwe Vereniging van Schilders") was dicht bij de boeren van diamanten. Proletcultus deed een poging om een ​​organisatie van een nieuwe proletarische cultuur te creëren "op de ruïnes van het verleden", waarbij het klassieke erfgoed werd opgegeven, maar dit duurde niet lang.

Moore, Rode Gift, 1920. Op de foto is te zien: het huis van moeder en kind,Raad van Arbeiders- en Boerenafgevaardigden, kleuterschool, volwassen school, Bibliotheek, Arbeidersclub

In de jaren 1919, de zogenaamde "Vensters van GROEI":

In de post-revolutionaire jaren droeg V. Majakovski bij aan de organisatie van de zogenaamde "Windows of ROST" (Russian Telegraph Agency), waarin M.M. Cheremnykh en D.S. Moor. In die tijd waren kunstenaars betrokken bij het maken van agitatie- en propagandamateriaal dat begrijpelijk was voor de analfabete bevolking. De posters werden door het telegraafbureau in de ramen van de eerste verdieping tentoongesteld, vandaar dat de naam van de organisatie verscheen - "Windows of GROWTH".

VV Majakovski. Poster over elektrificatie voor Windows ROSTA. december 1920

V.V. Majakovski. "Elk verzuim is een vreugde voor de vijand ..." 1921

Kunstcriticus Igorshina Tatjana Sergejevna schrijft:

De affichewerken van de eerste revolutionaire decennia werden gekenmerkt door avant-garde compositorische, grafische en stilistische middelen. Dit is een actief gebruik van fotomontage in de afbeelding, aangevuld met lettertypecomposities en handgetekende achtergrondelementen; excentrieke diagonale composities bestaande uit grafische illustraties, letters, pijlen, rastermotieven, uitroeptekens. In sociale posters werden dominante figuren gebruikt in ongebruikelijke hoeken en poses, wat de aantrekkingskracht en emotionaliteit van de poster versterkte. Avant-garde-experimenten van constructivistische kunstenaars (A.M. Rodchenko, V.V. Mayakovsky, L. Lissitzky, broers V.A. en G.A. Stenberg, D.A. Bulanov, G.G. Klutsis, S. Ya. Senkin en anderen) in het postergenre verrijkten de posterafbeeldingen van de wereld met originele middelen van artistieke expressie.

D.Moor, All-Russische subbotnik, 1919

Malyutin, 1920

Moderne PR-technologieën lopen ver vooruit op de propagandamiddelen van relatief recente tijden. Tegenwoordig hebben de elektronische media de grootste invloed, waaronder het wereldwijde internet steeds belangrijker wordt. Tegelijkertijd blijft zelfs een op het eerste gezicht al verouderde manier om de juiste gedachten te suggereren en te vormen, zoals een propagandaposter, in trek en effectief.

In het pre-revolutionaire Rusland werden folders en andere gedrukte media, waaronder posters, zelden door de autoriteiten gebruikt. Maar in de beginjaren kreeg dit soort propaganda een speciale betekenis, kreeg het een snelle ontwikkeling en werd het zelfs een apart type modernistische en futuristische kunst. De mensen hadden de vreugdevolle vooruitzichten van de nieuwe wereld moeten schetsen, een indruk moeten wekken van de wetten van de voortdurende veranderingen en het idee moeten bijbrengen van een onvermijdelijke en moeilijke bloedige strijd en onbaatzuchtige arbeid. Er waren heldere en gedurfde kleuren nodig, ongebruikelijke benaderingen van het ontwerp van deze massaal gerepliceerde kunstwerken. Sovjet-propagandaposters uit die jaren onderscheiden zich door hun expressiviteit en revolutionaire aard, niet alleen qua inhoud, maar ook qua vorm. Ze dringen erop aan zich aan te melden als vrijwilligers voor het Rode Leger, de bourgeois te verslaan, brood te overhandigen aan de proletarische voedseldetachementen en geen rauw water te drinken, om gevaarlijke vibraties die erin krioelen te vermijden. Dichters (Denny, Majakovski en anderen) hadden ook een hand in de creatie van deze meesterwerken (hun zeldzame exemplaren zijn nu voor een geweldige prijs), wat hun hoge artistieke verdienste verklaart.

interbellum

De barre jaren zijn verstreken, en daarna begonnen nieuwe, ook moeilijk. De welvingen van de politieke lijn van de partij weergalmden de propagandaposters. De USSR bouwde aan het socialisme, de NEP werd ingeperkt, de schaal van de oprichting van een industriële basis ging gepaard met niet minder grootse transformaties op het platteland. De industrialisatie ging gepaard met collectivisatie, waardoor de boeren praktisch geen eigendom meer hadden, zowel privé als persoonlijk. De mensen waren hard en hongerig. Er was behoefte om uit te leggen waarom en waarom ze geduldig ontberingen en ontberingen moesten doorstaan, in de naam van wat.

Tegenwoordig wordt deze taak in sommige landen door de televisie uitgevoerd, minder vaak door de radio, wat wijst op goede vooruitzichten, bijvoorbeeld democratie en vrijheid. In die tijd waren deze fondsen niet beschikbaar, althans niet bij de brede massa, maar de propagandaposter die aan het hek, aanplakbord of zelfs gewoon aan de muur hing, verving ze met succes. Naast oproepen om hard te werken en alles te versterken wat mogelijk is, zijn waarschuwingen over verraderlijke vijanden en spionnen, waarvan één verdediging waakzaamheid is, relevant geworden. En je hoeft niet veel te praten...

heilige oorlog

De meest bekende propagandaposter van de oorlogsjaren in de Sovjetjaren was bij iedereen bekend, jong en oud. Het stelt een vrouw voor wiens gezicht woede uitdrukt. Tegen de achtergrond van opzwepende bajonetten riep het Moederland iedereen op die voor haar kon bemiddelen, onder wapperende spandoeken. Misschien zijn er geen affiches meer in de wereld die qua zeggingskracht evenaren aan dit werk. Het lied "Holy War" weerklinkt in de oren van iedereen die het ziet.

Er waren andere voorbeelden van propagandadruk uit de tijd van de Grote Patriottische Oorlog, ze toonden duidelijk de misdaden van de indringers, kinderen die zich vastklampten aan de muur voor een fascistische bajonet die op hen was gericht, zwarte bommen die vlogen op vreedzame Sovjetsteden en Sovjet-Unie soldaten die de nazi-hordes met een beslissende slag verpletteren.

Speciale aandacht verdienen posters die de Duitse Führer en zijn politieke omgeving belachelijk maken. De kunstenaars merkten geestig de karikatuurkenmerken van de gezichten en figuren van de nazi "Parteigenosse" op, en hun werken veroorzaakten gelach, en in oorlog is het zo nodig ...

naoorlogse decennia

Ook na de overwinning verloor de propagandaposter zijn relevantie niet. De auteurs verheerlijken de Sovjet-soldaten-bevrijders en mogen de dringende taken van herstellend en creatief werk niet vergeten. Veel voorbeelden van die jaren kregen, ondanks de onberispelijke artistieke vorm, tekenen van bureaucratie, onnodige pracht en soms volledige zinloosheid. Wat is bijvoorbeeld de oproep om te stemmen voor “de verdere bloei van onze steden en dorpen” waard? En wie zou er in 1950 (ja, eigenlijk ook vandaag) tegen zijn? Of hier is een ander onderwerp - over collectieve landbouwgewassen. Aan wie is het gericht? Collectieve boeren wisten al hoe ze leefden. Slecht en arm. En de stedelingen wisten ervan.

Helaas zetten de daaropvolgende decennia deze droevige traditie voort. Posters gewijd aan het maïsepos, maagdelijke landen, BAM en andere prestaties weerspiegelden niet alleen de werkelijkheid niet (dit is niet vereist voor propagandamiddelen), maar waren in artistieke zin veel minderwaardig aan het vroege werk van proletarische kunstenaars.

Alleen degenen die aan onze astronauten waren gewijd, vielen gunstig op. Ze kwamen echt uit het hart.