Tiểu sử của Ivan Sergeyevich Turgenev

Ivan Sergeevich Turgenev - nhà văn, nhà thơ, dịch giả nổi tiếng người Nga, Viện sĩ Viện Hàn lâm Khoa học St.Petersburg (1860).

Thành phố orel

Thuật in thạch bản. Những năm 1850

“Vào ngày 28 tháng 10 năm 1818, vào thứ Hai, cậu con trai Ivan, cao 12 inch, được sinh ra ở Orel, trong nhà của anh ấy, lúc 12 giờ sáng”, Varvara Petrovna Turgeneva đã viết như vậy trong cuốn sách kỷ niệm của mình.
Ivan Sergeevich là con trai thứ hai của bà. Người đầu tiên - Nikolai - được sinh ra hai năm trước đó, và vào năm 1821 một cậu bé khác xuất hiện trong gia đình Turgenev - Sergey.

Bố mẹ
Thật khó để tưởng tượng ra những người khác biệt hơn cha mẹ của nhà văn tương lai.
Mẹ - Varvara Petrovna, nee Lutovinova - một người phụ nữ độc đoán, thông minh và có học thức, lại không tỏa sáng bằng sắc đẹp. Cô ấy nhỏ nhắn, ngồi xổm, với khuôn mặt rộng, bị bệnh đậu mùa làm hư hỏng. Và chỉ có đôi mắt là tốt: to, đen và sáng bóng.
Varvara Petrovna đã ba mươi tuổi khi cô gặp sĩ quan trẻ Sergei Nikolaevich Turgenev. Tuy nhiên, ông xuất thân từ một gia đình quý tộc cũ, đã trở nên nghèo khó vào thời điểm đó. Từ của cải trước đây chỉ còn lại một điền trang nhỏ. Sergei Nikolaevich đẹp trai, duyên dáng, thông minh. Và không có gì ngạc nhiên khi anh ấy đã gây ấn tượng không thể cưỡng lại với Varvara Petrovna, và cô ấy nói rõ rằng nếu Sergei Nikolayevich tán thành, thì sẽ không thể từ chối.
Người sĩ quan trẻ suy nghĩ một lúc. Và mặc dù cô dâu hơn anh sáu tuổi và không khác biệt về độ hấp dẫn, tuy nhiên, vùng đất rộng lớn và hàng ngàn linh hồn nông nô mà cô sở hữu đã quyết định đến quyết định của Sergei Nikolayevich.
Đầu năm 1816, hôn lễ diễn ra, những người trẻ tuổi định cư ở Orel.
Varvara Petrovna thần tượng và sợ hãi chồng mình. Cô cho anh hoàn toàn tự do và không gò bó bất cứ điều gì. Sergei Nikolaevich đã sống theo cách mình muốn, không đè nặng lên bản thân với những lo lắng về gia đình và hộ gia đình. Năm 1821, ông nghỉ hưu và cùng gia đình chuyển đến bất động sản của vợ ông, Spasskoe-Lutovinovo, cách Orel bảy mươi dặm.

Tuổi thơ của nhà văn tương lai trôi qua ở Spassky-Lutovinovo gần thành phố Mtsensk, tỉnh Oryol. Với tài sản gia đình này của mẹ ông Varvara Petrovna, một người phụ nữ nghiêm khắc và độc đoán, có nhiều mối liên hệ trong công việc của Turgenev. Trong các điền trang và điền trang được ông mô tả, các đặc điểm của "tổ ấm" quê hương ông luôn có thể nhìn thấy được. Turgenev coi mình mắc nợ vùng Oryol, thiên nhiên và cư dân của vùng này.

Bất động sản Turgenev Spasskoe-Lutovinovo nằm trong một lùm cây bạch dương trên một ngọn đồi thoai thoải. Xung quanh một trang viên hai tầng rộng rãi với các cột, được nối liền với các phòng trưng bày hình bán nguyệt, một công viên khổng lồ được bố trí với những con hẻm bằng cây bồ đề, vườn cây ăn quả và thảm hoa.

Năm học
Varvara Petrovna chủ yếu tham gia vào việc nuôi dạy trẻ em khi còn nhỏ. Những lời dụ dỗ bộc phát, sự quan tâm và dịu dàng đã nhường chỗ cho những đòn tấn công của sự cay đắng và độc tài nhỏ nhen. Theo lệnh của bà, trẻ em bị trừng phạt vì những hành vi sai trái nhỏ nhất, và đôi khi không có lý do. Nhiều năm sau, Turgenev nói: “Tôi không còn gì để nhớ về tuổi thơ của mình. Tôi sợ mẹ như lửa đốt. Tôi bị trừng phạt vì mọi chuyện vặt vãnh - nói một cách dễ hiểu, họ đã khoan dung tôi như một kẻ tuyển mộ.
Có một thư viện khá lớn trong nhà của Turgenevs. Những chiếc tủ khổng lồ lưu giữ các tác phẩm của các nhà văn, nhà thơ thời xưa, tác phẩm của các nhà bách khoa Pháp: Voltaire, Rousseau, Montesquieu, tiểu thuyết của V. Scott, de Stael, Chateaubriand; tác phẩm của các nhà văn Nga: Lomonosov, Sumarokov, Karamzin, Dmitriev, Zhukovsky, cũng như sách về lịch sử, khoa học tự nhiên, thực vật học. Chẳng bao lâu thư viện đã trở thành nơi yêu thích nhất của Turgenev trong nhà, nơi mà đôi khi ông dành cả ngày. Phần lớn, niềm yêu thích văn học của cậu bé được ủng hộ bởi mẹ, người đã đọc khá nhiều và biết rất rõ văn học Pháp và thơ Nga cuối thế kỷ 18 và đầu thế kỷ 19.
Vào đầu năm 1827, gia đình Turgenev chuyển đến Mátxcơva: đó là thời gian chuẩn bị cho trẻ em vào các cơ sở giáo dục. Đầu tiên, Nikolai và Ivan được xếp vào nhà trọ tư nhân Winterkeller, và sau đó ở nhà trọ Krause, sau này được gọi là Viện Ngôn ngữ Phương Đông Lazarev. Ở đây hai anh em không học lâu - chỉ vài tháng.
Việc học thêm của họ được giao cho các giáo viên tại gia. Với họ, họ học văn học Nga, lịch sử, địa lý, toán học, ngoại ngữ - Đức, Pháp, Anh - vẽ. Lịch sử Nga được giảng dạy bởi nhà thơ I. P. Klyushnikov, và ngôn ngữ Nga do D. N. Dubensky, một nhà nghiên cứu nổi tiếng của The Tale of Igor's Campaign, dạy.

Những năm đại học. Năm 1833-1837.
Turgenev chưa tròn mười lăm tuổi, khi đã vượt qua thành công kỳ thi tuyển sinh, anh trở thành sinh viên khoa ngôn từ của Đại học Matxcova.
Đại học Tổng hợp Matxcova lúc bấy giờ là trung tâm chính của tư tưởng tiên tiến Nga. Trong số những người trẻ đến trường đại học vào cuối những năm 1820 và đầu những năm 1830, ký ức về những Kẻ lừa dối, những người chống lại chế độ chuyên quyền với vũ khí trong tay, được lưu giữ một cách thiêng liêng. Các sinh viên đã theo dõi sát sao các sự kiện diễn ra sau đó ở Nga và ở Châu Âu. Sau này, Turgenev nói rằng chính trong những năm này, “niềm tin rất tự do, gần như cộng hòa” bắt đầu hình thành trong anh ta.
Tất nhiên, trong những năm đó, Turgenev vẫn chưa phát triển một thế giới quan chặt chẽ và nhất quán. Anh ta chỉ mới mười sáu tuổi. Đó là một thời kỳ phát triển, một thời kỳ tìm kiếm và nghi ngờ.
Turgenev chỉ học tại Đại học Moscow trong một năm. Sau khi người anh trai Nikolai của mình vào đội pháo binh đóng tại St.Petersburg, cha của ông đã quyết định rằng hai anh em không nên tách rời nhau, và do đó, vào mùa hè năm 1834, Turgenev đã nộp đơn xin chuyển sang khoa ngữ văn của khoa triết học St. Đại học Petersburg.
Gia đình Turgenev chưa kịp định cư ở thủ đô thì Sergei Nikolaevich đột ngột qua đời. Cái chết của cha khiến Turgenev vô cùng bàng hoàng và lần đầu tiên ông suy nghĩ nghiêm túc về sự sống và cái chết, về vị trí của con người trong sự vận động vĩnh cửu của tự nhiên. Những suy nghĩ và trải nghiệm của chàng trai trẻ đã được phản ánh trong một số bài thơ trữ tình, cũng như trong bài thơ kịch "Steno" (1834). Những thử nghiệm văn học đầu tiên của Turgenev được tạo ra dưới ảnh hưởng mạnh mẽ của chủ nghĩa lãng mạn thống trị lúc bấy giờ trong văn học, và trên hết là thơ của Byron. Anh hùng của Turgenev là một người đàn ông nhiệt huyết, đầy nhiệt huyết và đầy khát vọng, không muốn chấp nhận thế giới xấu xa xung quanh mình, nhưng không thể tìm thấy ứng dụng cho sức mạnh của mình và cuối cùng chết một cách bi thảm. Sau đó, Turgenev đã rất nghi ngờ về bài thơ này, gọi nó là "một tác phẩm ngớ ngẩn, trong đó, với sự thiếu cẩn trọng của trẻ con, một sự bắt chước tồi tệ Manfred của Byron đã được thể hiện."
Tuy nhiên, cần lưu ý rằng bài thơ "Steno" phản ánh suy nghĩ của nhà thơ trẻ về ý nghĩa của cuộc sống và mục đích của một con người trong đó, đó là câu hỏi mà nhiều nhà thơ lớn thời đó đã cố gắng giải quyết: Goethe, Schiller, Byron.
Sau Đại học Thủ đô Moscow, Turgenev dường như không màu. Ở đây mọi thứ hoàn toàn khác: không có bầu không khí hữu nghị và tình đồng chí quen thuộc, không có mong muốn giao tiếp sôi nổi và tranh chấp, ít người quan tâm đến các vấn đề của đời sống công cộng. Và thành phần học sinh cũng khác. Trong số họ có nhiều thanh niên thuộc các gia đình quý tộc ít quan tâm đến khoa học.
Việc giảng dạy tại Đại học St.Petersburg được thực hiện theo một chương trình khá rộng rãi. Nhưng học sinh đã không tiếp nhận kiến ​​thức một cách nghiêm túc. Không có giáo viên thú vị. Chỉ có giáo sư văn học Nga Pyotr Aleksandrovich Pletnev hóa ra là thân với Turgenev hơn những người khác.
Trong quá trình học tập tại trường đại học, Turgenev đã thể hiện sự quan tâm sâu sắc đến âm nhạc và sân khấu. Anh thường đến thăm các buổi hòa nhạc, nhà hát opera và kịch.
Sau khi tốt nghiệp đại học, Turgenev quyết định tiếp tục học và đến tháng 5 năm 1838 thì đến Berlin.

Học tập ở nước ngoài. 1838-1940.
Sau St.Petersburg, Berlin dường như đối với Turgenev là một thành phố linh trưởng và buồn tẻ. “Bạn muốn nói gì về thành phố,” anh ấy viết, “nơi họ thức dậy lúc sáu giờ sáng, ăn tối lúc hai giờ và đi ngủ trước gà, về thành phố nơi mười giờ buổi tối chỉ có những người canh gác sầu muộn gánh bia rong ruổi trên những con đường vắng… ”
Nhưng các phòng học đại học tại Đại học Berlin luôn đông đúc. Buổi diễn thuyết không chỉ có sự tham gia của sinh viên mà còn có sự tham gia của các tình nguyện viên - các cán bộ, viên chức, những người có nguyện vọng tham gia khoa học.
Những lớp học đầu tiên tại Đại học Berlin đã bộc lộ những lỗ hổng trong giáo dục của Turgenev. Sau đó, ông viết: “Tôi học triết học, ngôn ngữ cổ đại, lịch sử và nghiên cứu Hegel với sự nhiệt tình đặc biệt ... và ở nhà, tôi buộc phải nhồi nhét ngữ pháp Latinh và tiếng Hy Lạp, những thứ mà tôi biết kém. Và tôi không phải là một trong những ứng cử viên tệ nhất. "
Turgenev siêng năng lĩnh hội sự thông thái của triết học Đức, và trong thời gian rảnh rỗi, ông tham gia các nhà hát và buổi hòa nhạc. Âm nhạc và sân khấu trở thành một nhu cầu thực sự đối với anh. Ông nghe các vở opera của Mozart và Gluck, các bản giao hưởng của Beethoven, xem các vở kịch của Shakespeare và Schiller.
Sống ở nước ngoài, Turgenev không ngừng nghĩ về quê hương, về dân tộc, về hiện tại và tương lai của họ.
Ngay cả khi đó, vào năm 1840, Turgenev vẫn tin tưởng vào vận mệnh vĩ đại của dân tộc mình, vào sức mạnh và sự kiên định của họ.
Cuối cùng, quá trình giảng dạy tại Đại học Berlin kết thúc, và vào tháng 5 năm 1841, Turgenev trở lại Nga và bắt đầu chuẩn bị cho hoạt động khoa học một cách nghiêm túc nhất. Anh mơ ước trở thành giáo sư triết học.

Quay trở lại Nga. Dịch vụ.
Đam mê khoa học triết học là một trong những nét đặc trưng của phong trào xã hội ở Nga vào cuối những năm 1830 và đầu những năm 1840. Những người tiến bộ thời đó đã cố gắng với sự trợ giúp của các phạm trù triết học trừu tượng để giải thích thế giới xung quanh và những mâu thuẫn của thực tế Nga, để tìm ra câu trả lời cho những câu hỏi nhức nhối của hiện tại khiến họ lo lắng.
Tuy nhiên, kế hoạch của Turgenev đã thay đổi. Ông trở nên vỡ mộng với triết học duy tâm và từ bỏ hy vọng với sự giúp đỡ của nó để giải quyết những câu hỏi khiến ông lo lắng. Ngoài ra, Turgenev đã đi đến kết luận rằng khoa học không phải là thiên chức của ông.
Vào đầu năm 1842, Ivan Sergeevich đệ đơn lên Bộ trưởng Bộ Nội vụ để đăng ký phục vụ ông và nhanh chóng được nhận làm chính thức cho các nhiệm vụ đặc biệt trong văn phòng dưới sự chỉ huy của V. I. Dahl, một nhà văn và nhà dân tộc học nổi tiếng. Tuy nhiên, Turgenev không phục vụ được lâu, và vào tháng 5 năm 1845, ông nghỉ hưu.
Làm việc trong công vụ đã cho anh ta cơ hội để thu thập rất nhiều tài liệu quan trọng, chủ yếu liên quan đến hoàn cảnh bi đát của nông dân và với sức mạnh hủy diệt của chế độ nông nô, kể từ trong văn phòng nơi Turgenev phục vụ, các trường hợp trừng phạt nông nô, đủ loại. lạm dụng các quan chức, vv ... n. Vào thời điểm này, Turgenev đã phát triển một thái độ tiêu cực mạnh mẽ đối với các mệnh lệnh quan liêu phổ biến trong các thể chế nhà nước, đối với sự nhẫn tâm và ích kỷ của các quan chức St.Petersburg. Nói chung, cuộc sống ở Petersburg gây ấn tượng buồn chán đối với Turgenev.

Sự sáng tạo I. S. Turgenev.
Tác phẩm đầu tiên I. S. Turgenev có thể được coi là bài thơ kịch "Steno" (1834), mà ông đã viết bằng iambic pentameter khi còn là một sinh viên, và năm 1836 đã đưa nó cho giáo viên đại học P. A. Pletnev của ông.
Ấn phẩm đầu tiên được in là một bài phê bình nhỏ về cuốn sách của A. N. Muravyov "Hành trình đến các Thánh địa của Nga" (1836). Nhiều năm sau, Turgenev giải thích sự xuất hiện của tác phẩm in đầu tiên này theo cách này: “Khi đó tôi vừa tròn mười bảy năm, tôi là sinh viên Đại học St.Petersburg; người thân của tôi, để đảm bảo sự nghiệp tương lai của tôi, đã giới thiệu tôi với Serbinovich, nhà xuất bản Tạp chí của Bộ Giáo dục lúc bấy giờ. Serbinovich, người mà tôi chỉ nhìn thấy một lần, có lẽ muốn kiểm tra khả năng của tôi, đã đưa cho tôi ... cuốn sách của Muravyov để tôi lấy nó ra; Tôi đã viết một cái gì đó về nó - và bây giờ, gần bốn mươi năm sau, tôi phát hiện ra rằng "cái gì đó" này đã được chạm nổi.
Những tác phẩm đầu tiên của ông là thơ. Những bài thơ của ông, bắt đầu từ cuối những năm 1830, bắt đầu xuất hiện trên các tạp chí Sovremennik và Otechestvennye Zapiski. Họ nghe rõ những mô típ của xu hướng lãng mạn thống trị bấy giờ, tiếng vọng của thơ Zhukovsky, Kozlov, Benediktov. Hầu hết các bài thơ đều là những suy tư sâu lắng về tình yêu, về một tuổi trẻ lãng phí. Họ, như một quy luật, tràn ngập những động cơ của nỗi buồn, nỗi buồn, sự khao khát. Bản thân Turgenev sau này cũng rất nghi ngờ về những bài thơ và bài thơ của mình được viết vào thời điểm này, và không bao giờ đưa chúng vào các tác phẩm được sưu tầm. “Tôi cảm thấy một sự phản cảm tích cực, gần như thể xác đối với những bài thơ của mình ...,” ông viết vào năm 1874, “Tôi sẽ trả giá đắt nếu chúng hoàn toàn không tồn tại.”
Turgenev đã không công bằng khi nói một cách gay gắt về những thí nghiệm thơ ca của mình. Trong số đó, bạn có thể tìm thấy nhiều bài thơ tài hoa, nhiều bài được độc giả và nhà phê bình đánh giá cao: "Ballad", "One Again, One ...", "Spring Evening", "Misty Morning, Grey Morning ..." và những người khác. Một số người trong số họ sau đó đã được đặt thành nhạc và trở thành mối tình lãng mạn phổ biến.
Sự khởi đầu của hoạt động văn học của ông Turgenev coi năm 1843 là năm bài thơ Parasha của ông xuất hiện trên báo in, mở đầu cho một loạt tác phẩm dành riêng cho sự ra mắt của người anh hùng lãng mạn. Parasha đã gặp được sự đánh giá rất thiện cảm từ Belinsky, người đã nhìn thấy ở tác giả trẻ “một tài năng thơ ca phi thường”, “óc quan sát chân thực, suy nghĩ sâu sắc”, “một người con của thời đại chúng ta, đang mang trong ngực tất cả những nỗi buồn và câu hỏi”.
Tác phẩm văn xuôi đầu tiên I. S. Turgenev - tiểu luận "Khor và Kalinych" (1847), được đăng trên tạp chí "Sovremennik" và mở đầu cho cả một chu trình tác phẩm với tiêu đề chung là "Ghi chú của một thợ săn" (1847-1852). "Notes of a Hunter" được Turgenev tạo ra vào đầu những năm bốn mươi và đầu những năm năm mươi và xuất hiện trên bản in dưới dạng các câu chuyện và tiểu luận riêng biệt. Năm 1852, chúng được nhà văn tổng hợp thành cuốn sách trở thành một sự kiện lớn trong đời sống xã hội và văn học Nga. Theo M. E. Saltykov-Shchedrin, “Notes of a Hunter” “đặt nền móng cho toàn bộ nền văn học mà đối tượng của nó là con người và nhu cầu của họ.”
"Ghi chú của thợ săn"- Đây là cuốn sách viết về cuộc sống của nhân dân trong thời đại nông nô. Hình ảnh những người nông dân, nổi bật bởi óc thực tế nhạy bén, sự hiểu biết sâu sắc về cuộc sống, cái nhìn tỉnh táo về thế giới xung quanh, có khả năng cảm nhận và thấu hiểu cái đẹp, đáp lại nỗi đau buồn của người khác, vươn lên sống động từ những trang văn của Ghi chú của Thợ săn. Trước Turgenev, không ai miêu tả một dân tộc như thế này trong văn học Nga. Và không phải ngẫu nhiên mà sau khi đọc tiểu luận đầu tiên trong Ghi chú của thợ săn - "Khor và Kalinich", Belinsky nhận thấy rằng Turgenev "đến với mọi người từ một phía như vậy, mà từ đó không ai đến trước ông ta."
Turgenev đã viết hầu hết các "Ghi chú của một thợ săn" ở Pháp.

Tác phẩm của I. S. Turgenev
Những câu chuyện: tập truyện ngắn "Notes of a Hunter" (1847-1852), "Mumu" (1852), "The Story of Father Alexei" (1877), v.v ...;
Truyện kể:"Asya" (1858), "Mối tình đầu" (1860), "Spring Waters" (1872) và những tác phẩm khác;
Tiểu thuyết: Rudin (1856), Tổ quý (1859), Vào đêm giao thừa (1860), Những người cha và con trai (1862), Khói (1867), Mới (1877);
Vở kịch:"Ăn sáng ở thủ lĩnh" (1846), "Chỗ nào gầy, chỗ đó gãy" (1847), "Cử nhân" (1849), "Tỉnh" (1850), "Một tháng trong nước" (1854) và những bài khác ;
Thơ: bài thơ kịch "Bức tường" (1834), bài thơ (1834-1849), bài thơ "Parasha" (1843) và những bài khác, "Những bài thơ trong văn xuôi" (1882);
Bản dịch Byron D., Goethe I., Whitman W., Flaubert G.
Cũng như phê bình, báo chí, hồi ký và thư từ.

Yêu suốt cuộc đời
Turgenev gặp nữ ca sĩ nổi tiếng người Pháp Polina Viardot vào năm 1843, tại St.Petersburg, nơi cô đến lưu diễn. Nữ ca sĩ đã biểu diễn rất nhiều và thành công, Turgenev đã tham dự tất cả các buổi biểu diễn của cô ấy, kể cho mọi người nghe về cô ấy, ca ngợi cô ấy ở khắp mọi nơi, và nhanh chóng tách khỏi đám đông vô số người hâm mộ của cô ấy. Mối quan hệ của họ phát triển và nhanh chóng đạt đến cao trào. Mùa hè năm 1848 (giống như trước, như sau), ông đã ở Courtavenel, trong khu đất của Pauline.
Tình yêu dành cho Polina Viardot vẫn vừa là niềm hạnh phúc vừa là nỗi day dứt đối với Turgenev cho đến những ngày cuối cùng của anh: Viardot đã kết hôn, cô ấy sẽ không ly dị chồng, nhưng Turgenev cũng không bị thôi thúc. Anh cảm thấy bị trói. nhưng anh đã bất lực để làm đứt sợi chỉ. Trong hơn ba mươi năm, trên thực tế, nhà văn đã trở thành một thành viên của gia đình Viardot. Chồng của Pauline (có vẻ như là một người đàn ông có tính kiên nhẫn như thiên thần), Louis Viardot, anh ta chỉ sống sót sau ba tháng.

Tạp chí Sovremennik
Belinsky và những người cùng chí hướng từ lâu đã mơ ước có một chiếc đàn organ in hình của riêng mình. Giấc mơ này chỉ thành hiện thực vào năm 1846, khi Nekrasov và Panaev thuê được tạp chí Sovremennik, do A. S. Pushkin thành lập cùng một lúc và được P. A. Pletnev xuất bản sau khi ông qua đời. Turgenev đã tham gia trực tiếp vào việc tổ chức tạp chí mới. Theo P. V. Annenkov, Turgenev là “linh hồn của toàn bộ kế hoạch, người tổ chức nó ... Nekrasov đã tham khảo ý kiến ​​của ông ta hàng ngày; Tạp chí đã được lấp đầy bởi các tác phẩm của anh ấy.
Vào tháng 1 năm 1847, số đầu tiên của Sovremennik cập nhật được xuất bản. Turgenev đã xuất bản một số tác phẩm trong đó: một tập thơ, một bài phê bình về thảm kịch của N.V. Kukolnik "Trung tướng Patkul ...", "Ghi chú hiện đại" (cùng với Nekrasov). Nhưng trang trí thực sự của cuốn sách đầu tiên của tạp chí là bài tiểu luận “Khor và Kalinich”, mở ra cả một chu kỳ tác phẩm với tiêu đề chung là “Ghi chú của một thợ săn”.

Ghi nhận ở phương Tây
Bắt đầu từ những năm 60, tên tuổi của Turgenev được biết đến rộng rãi ở phương Tây. Turgenev duy trì quan hệ thân thiện gần gũi với nhiều nhà văn Tây Âu. Ông rất quen biết với P. Mérimée, J. Sand, G. Flaubert, E. Zola, A. Daudet, Guy de Maupassant, và biết nhiều nhân vật của văn hóa Anh và Đức. Tất cả đều coi Turgenev là một nghệ sĩ hiện thực xuất sắc và không chỉ đánh giá cao các tác phẩm của ông mà còn học hỏi ở ông. Phát biểu trước Turgenev, J. Sand nói: “Thưa thầy! "Tất cả chúng ta phải đi qua trường học của bạn!"
Turgenev đã dành gần như toàn bộ cuộc đời của mình ở châu Âu, chỉ thỉnh thoảng đến thăm Nga. Ông là một nhân vật nổi bật trong đời sống văn học phương Tây. Ông giao tiếp chặt chẽ với nhiều nhà văn Pháp, và vào năm 1878, ông thậm chí còn chủ trì (cùng với Victor Hugo) Đại hội Văn học Quốc tế ở Paris. Không phải ngẫu nhiên mà chính với Turgenev, sự công nhận của toàn thế giới đối với văn học Nga đã bắt đầu.
Công lao lớn nhất của Turgenev là ông là người tích cực tuyên truyền văn học và văn hóa Nga ở phương Tây: chính ông đã dịch các tác phẩm của các nhà văn Nga sang tiếng Pháp và tiếng Đức, hiệu đính bản dịch của các tác giả Nga, bằng mọi cách có thể góp phần xuất bản các tác phẩm của đồng bào ông ở nhiều nước Tây Âu, đã giới thiệu đến công chúng Tây Âu những tác phẩm của các nhà soạn nhạc và nghệ sĩ Nga. Về khía cạnh hoạt động này của mình, Turgenev không khỏi tự hào, cho biết: “Tôi coi đó là niềm hạnh phúc lớn lao của cuộc đời mình vì tôi đã đưa quê cha đất tổ của mình đến gần hơn với nhận thức của công chúng châu Âu.”

Kết nối với Nga
Hầu như mỗi mùa xuân hoặc mùa hè, Turgenev đều đến Nga. Mỗi chuyến thăm của anh ấy trở thành một sự kiện toàn bộ. Nhà văn là một vị khách được chào đón ở khắp mọi nơi. Ông được mời nói chuyện trong tất cả các buổi tối văn học và từ thiện, trong các cuộc gặp gỡ thân thiện.
Đồng thời, Ivan Sergeevich vẫn giữ những thói quen "phong lưu" của một nhà quý tộc Nga bản địa cho đến cuối đời. Sự xuất hiện của chính nó đã phản bội nguồn gốc của nó đối với cư dân của các khu nghỉ mát châu Âu, bất chấp khả năng ngoại ngữ hoàn hảo. Trong những trang văn xuôi hay nhất của ông, có phần nhiều từ sự im lặng của cuộc đời điền trang của địa chủ Nga. Hiếm có nhà văn nào - những người cùng thời với tiếng Nga của Turgenev lại thuần khiết và đúng đắn, có khả năng, như chính ông thường nói, "thực hiện những điều kỳ diệu trong những bàn tay có khả năng." Turgenev thường viết tiểu thuyết của mình "về chủ đề trong ngày."
Lần cuối cùng Turgenev về thăm quê hương là vào tháng 5 năm 1881. Với bạn bè, anh nhiều lần "bày tỏ quyết tâm trở lại Nga và định cư ở đó." Tuy nhiên, giấc mơ này đã không thành hiện thực. Vào đầu năm 1882, Turgenev lâm bệnh nặng, và không nghi ngờ gì về việc di chuyển. Nhưng tất cả những suy nghĩ của anh ấy đều ở nhà, ở Nga. Anh nghĩ về cô nằm liệt giường vì bệnh hiểm nghèo, về tương lai của cô, về vinh quang của nền văn học Nga.
Không lâu trước khi qua đời, ông bày tỏ nguyện vọng được chôn cất ở St.Petersburg, nghĩa trang Volkov, bên cạnh Belinsky.
Di chúc cuối cùng của nhà văn đã được thực hiện

"Bài thơ trong văn xuôi".
“Những bài thơ bằng văn xuôi” đúng được coi là bản hợp âm cuối cùng trong hoạt động văn học của nhà văn. Chúng phản ánh gần như tất cả các chủ đề và động cơ làm việc của ông, như thể được Turgenev cảm nhận lại trong những năm tháng suy tàn của ông. Bản thân ông coi "Những bài thơ trong văn xuôi" chỉ là những phác thảo cho những tác phẩm sau này của mình.
Turgenev gọi bức tiểu họa trữ tình của mình là "Selenia" ("Ông già"), nhưng biên tập viên của tờ "Bulletin of Europe" Stasyulevich đã thay thế nó bằng một bức khác vẫn tồn tại mãi mãi - "Poems in Prose". Trong các bức thư của mình, Turgenev đôi khi gọi chúng là "Zigzags", do đó nhấn mạnh sự tương phản về chủ đề và động cơ, hình ảnh và ngữ điệu, và bản chất khác thường của thể loại này. Nhà văn sợ rằng "dòng sông thời gian trong dòng chảy của nó" "sẽ cuốn trôi những tấm ánh sáng này." Nhưng “Những bài thơ trong văn xuôi” đã gặp được sự đón nhận nồng nhiệt nhất và mãi mãi đi vào quỹ vàng của nền văn học nước ta. Không ngạc nhiên khi P. V. Annenkov gọi chúng là "vải của mặt trời, cầu vồng và kim cương, nước mắt của phụ nữ và sự cao quý của tư tưởng đàn ông", thể hiện quan điểm chung của công chúng đọc.
"Poems in Prose" là một sự kết hợp tuyệt vời giữa thơ và văn xuôi thành một thể thống nhất cho phép bạn đặt "cả thế giới" vào trong hạt của những suy tư nhỏ, được tác giả gọi là "những hơi thở cuối cùng ... của một ông già. . " Nhưng những "tiếng thở dài" này đã truyền cho chúng ta ngày nay sự không cạn kiệt của nghị lực sống của nhà văn.

Tượng đài I. S. Turgenev