Ở vòng đầu tiên, Volodin lộ diện. Roman Solzhenitsyn "Trong vòng tròn đầu tiên"

Vào lúc 5 giờ tối ngày 24 tháng 12 năm 1949, Cố vấn Nhà nước hạng hai Innokenty Volodin suýt chạy xuống cầu thang Bộ Ngoại giao, nhảy ra đường, bắt taxi, lao dọc trung tâm Mátxcơva. đường phố, xuống Arbat, đi vào buồng điện thoại gần rạp chiếu phim Khudozhestvenny và bấm số của Đại sứ quán Mỹ. Tốt nghiệp Cao đẳng Ngoại giao, một thanh niên có năng lực, con của một người cha nổi tiếng đã chết trong cuộc nội chiến (cha anh là một trong những người giải tán đất nước). hội đồng lập hiến), con rể của công tố viên chuyên xét xử các vụ án đặc biệt, Volodin thuộc tầng lớp cao nhất của xã hội Xô Viết. Tuy nhiên, sự đoan trang bẩm sinh cùng với kiến thức và trí thông minh đã không cho phép Innocent hoàn toàn chấp nhận được trật tự đang tồn tại trên 1/6 vùng đất.

Điều cuối cùng đã mở mang tầm mắt của anh ấy là một chuyến đi đến ngôi làng, đến gặp chú của anh ấy, người đã nói với Innocent về bạo lực chống lại lương tri và nhân loại mà nhà nước công nhân và nông dân cho phép, và về thực tế rằng, về bản chất, việc chung sống của Innocent cha với mẹ là bạo lực, một cô gái trẻ xuất thân từ một gia đình tốt. Trong cuộc trò chuyện với chú Innocent, chú đã thảo luận về vấn đề bom nguyên tử: Thật đáng sợ nếu nó xuất hiện ở Liên Xô.

Sau một thời gian, Innocent biết được rằng tình báo Liên Xôđã đánh cắp bản vẽ về bom nguyên tử của các nhà khoa học Mỹ và một ngày nào đó những bản vẽ này sẽ được giao cho đặc vụ Georgy Koval. Đây chính xác là những gì Volodin đã cố gắng nói với đại sứ quán Mỹ qua điện thoại. Họ tin anh ta đến mức nào và lời kêu gọi của anh ta đã giúp ích cho sự nghiệp hòa bình đến mức nào, Than ôi, Innocent đã không phát hiện ra.

Tất nhiên, cuộc gọi đã được cơ quan tình báo Liên Xô ghi lại và có tác dụng như một quả bom phát nổ. Phản bội! Thật là đáng sợ khi phải báo cáo với Stalin (người đang bận rộn những ngày này) công việc quan trọng về những điều cơ bản của ngôn ngữ học) về tội phản quốc, nhưng việc báo cáo ngay bây giờ còn tệ hơn. Thật nguy hiểm khi thốt ra từ “điện thoại” dưới thời Stalin. Sự thật là vào tháng 1 năm ngoái, Stalin đã ra lệnh phát triển một kết nối điện thoại đặc biệt: đặc biệt là chất lượng cao, để có thể nghe thấy như thể mọi người đang nói chuyện trong cùng một phòng, và đặc biệt đáng tin cậy, để không thể nghe được. được nghe lén. Công việc được giao cho một cơ sở khoa học đặc biệt gần Moscow, nhưng nhiệm vụ trở nên khó khăn, mọi thời hạn đều đã trôi qua và công việc hầu như không tiến triển.

Và thật không may mắn khi cuộc gọi ngấm ngầm này đến đại sứ quán của người khác lại nảy sinh. Bốn nghi phạm đã bị bắt gần ga tàu điện ngầm Sokolniki, nhưng mọi người đều rõ ràng rằng họ không liên quan gì đến vụ việc. Phạm vi nghi phạm trong Bộ Ngoại giao rất ít - từ năm đến bảy người, nhưng không thể bắt hết tất cả. Như cấp phó Ryumin của Abakumov đã nói một cách khôn ngoan: “Bộ này không phải là Công nghiệp Thực phẩm”. Bạn cần xác định giọng nói của người gọi. Ý tưởng nảy sinh là giao nhiệm vụ này cho cùng một cơ sở đặc biệt nằm gần Moscow.

Đối tượng của Marfino là cái gọi là sharashka. Một loại nhà tù trong đó bông hoa của khoa học và kỹ thuật được thu thập từ tất cả các hòn đảo của Gulag để giải quyết các vấn đề kỹ thuật quan trọng và bí mật. nhiệm vụ khoa học. Sharashki thuận tiện cho mọi người. Đối với nhà nước. Trong tự nhiên, không thể tập hợp hai nhà khoa học vĩ đại vào một nhóm: cuộc đấu tranh giành vinh quang và Giải thưởng Stalin bắt đầu. Nhưng ở đây danh vọng và tiền bạc không đe dọa được ai, một nửa ly kem chua, nửa ly còn lại là kem chua. Mọi người đều đang làm việc. Nó cũng có lợi cho các nhà khoa học: rất khó tránh khỏi các trại ở Vùng đất của Liên Xô, và sharashka là nhà tù tốt nhất, vòng tròn địa ngục đầu tiên và mềm mại nhất, gần như thiên đường: trời ấm áp, họ được ăn uống đầy đủ, bạn thì không' Tôi không phải làm việc cực nhọc khủng khiếp. Ngoài ra, đàn ông, bị tách biệt khỏi gia đình, với toàn thế giới, khỏi mọi vấn đề liên quan đến số phận, có thể tham gia vào các cuộc đối thoại tự do hoặc tương đối tự do. Tinh thần tình bạn nam nữ và triết lý lơ lửng dưới mái vòm thuyền buồm. Có lẽ đây là niềm hạnh phúc mà tất cả các triết gia thời cổ đại đã cố gắng định nghĩa một cách vô ích.

Nhà ngữ văn người Đức Lev Grigorievich Rubin ở mặt trận là thiếu tá trong “bộ phận tiêu diệt quân địch”. Từ các trại tù binh chiến tranh, ông chọn ra những người sẵn sàng trở về nước để cộng tác với người Nga. Rubin không chỉ chiến đấu với Đức, không chỉ biết nước Đức mà còn yêu nước Đức. Sau cuộc tấn công tháng Giêng năm 1945, ông cho phép mình nghi ngờ khẩu hiệu “máu trả máu và chết cho chết” và cuối cùng phải ngồi sau song sắt. Định mệnh đã đưa anh đến với Sharashka. Bi kịch cá nhân không làm mất đi niềm tin của Rubin vào chiến thắng trong tương lai tư tưởng cộng sản và trong dự án thiên tài của Lênin. Đẹp và sâu sắc người có học thức, Rubin, ngay cả khi bị giam cầm, vẫn tiếp tục tin rằng chính nghĩa đỏ đang chiến thắng, và những người vô tội trong tù là điều không thể tránh khỏi tác dụng phụ phong trào lịch sử vĩ đại. Chính về chủ đề này, Rubin đã có những cuộc thảo luận khó khăn với các đồng chí sharashka của mình. Và anh vẫn sống thật với chính mình. Đặc biệt, ông tiếp tục chuẩn bị cho Ủy ban Trung ương một “Dự án thành lập các nhà thờ dân sự”, một dạng tương tự xa của các nhà thờ. Ở đây các bộ trưởng mặc áo choàng trắng như tuyết đã được mong đợi, ở đây các công dân của đất nước phải tuyên thệ trung thành với đảng, Tổ quốc và cha mẹ. Rubin đã viết chi tiết: dựa trên đơn vị lãnh thổ nào mà các ngôi đền được xây dựng, ngày nào được cử hành ở đó, thời gian của các nghi lễ riêng lẻ. Anh ấy không theo đuổi sự nổi tiếng. Nhận thấy rằng Ủy ban Trung ương có thể không chấp nhận ý tưởng từ một tù nhân chính trị, ông cho rằng dự án sẽ được một trong những người bạn tiền tuyến tự do của ông ký kết. Điều chính là ý tưởng.

Trong sharashka, Rubin giải quyết “vấn đề về âm thanh”, vấn đề tìm kiếm đặc điểm cá nhân lời nói được ghi lại bằng đồ họa. Chính Rubin là người được yêu cầu so sánh giọng nói của những người bị nghi ngờ phản quốc với giọng nói của người thực hiện lời kêu gọi phản bội. Rubin đảm nhận nhiệm vụ một cách hết sức nhiệt tình. Thứ nhất, trong lòng anh tràn đầy hận thù với kẻ muốn ngăn cản Tổ quốc chiếm hữu những vũ khí tối tân nhất. Thứ hai, những nghiên cứu này có thể là sự khởi đầu khoa học mới với triển vọng to lớn: bất kỳ cuộc trò chuyện tội phạm nào đều được ghi lại, so sánh và kẻ tấn công bị tóm ngay lập tức, giống như một tên trộm để lại dấu vân tay trên cửa két sắt. Đối với Rubin, hợp tác với chính quyền trong vấn đề như vậy là nghĩa vụ và đạo đức cao nhất.

Nhiều tù nhân sharashka khác cũng tự giải quyết vấn đề hợp tác như vậy. Illarion Pavlovich Gerasimovich vào tù “vì tội phá hoại” vào năm 1930, khi tất cả các kỹ sư đều bị bỏ tù. Năm 1935, ông ra mắt, vị hôn thê Natasha của ông đến Amur và trở thành vợ ông. Đã lâu rồi họ không dám quay lại Leningrad, nhưng họ đã quyết định - vào tháng 6 năm 41. Hilarion trở thành một kẻ đào mộ và sống sót sau cái chết của người khác. Ngay trước khi kết thúc cuộc phong tỏa, anh đã bị bỏ tù vì ý định phản bội quê hương. Giờ đây, vào một trong những buổi hẹn hò, Natasha đã cầu nguyện rằng Gerasimovich sẽ tìm được cơ hội để đạt được các bài kiểm tra, hoàn thành một số nhiệm vụ cực kỳ quan trọng để thời hạn có thể được giảm bớt. Chúng ta phải đợi thêm ba năm nữa, cô ấy đã ba mươi bảy tuổi, cô ấy bị đuổi việc với tư cách là vợ của kẻ thù, và cô ấy không còn sức lực nữa... Sau một thời gian, Gerasimovich được trao cho một cơ hội hạnh phúc : làm camera đêm cho khung cửa để chụp ảnh mọi người ra vào. Sẽ làm: phát hành sớm. Natasha đang chờ đợi nhiệm kỳ thứ hai của mình. Là một kẻ bất lực, cô đang trên bờ vực tuyệt chủng, và cùng với cô, sự sống của Illarion sẽ biến mất. Nhưng anh vẫn trả lời: “Việc bỏ tù không phải là chuyên môn của tôi! Chúng ta bị giam cầm là đủ rồi…”

Bạn-kẻ thù của Rubin trong cuộc tranh chấp, Sologdin, cũng đang trông chờ vào việc được thả sớm. Anh ta đang bí mật phát triển cùng với các đồng nghiệp của mình một mô hình bộ mã hóa đặc biệt, bản thảo của nó gần như đã sẵn sàng để trình lên cấp trên của anh ta. Anh ấy vượt qua kỳ thi đầu tiên và được tiếp tục. Con đường dẫn đến tự do đang rộng mở. Nhưng Sologdin, giống như Gerasimovich, không tin rằng cần phải hợp tác với các cơ quan tình báo cộng sản. Sau một cuộc trò chuyện khác với Rubin, kết thúc bằng một cuộc tranh cãi lớn giữa những người bạn, anh nhận ra rằng ngay cả những người cộng sản giỏi nhất cũng không thể tin cậy được. Sologdin đốt bản vẽ của mình. Trung tá Yakonov, người đã báo cáo những thành công của Sologdin lên hàng đầu, trở nên kinh hãi không thể diễn tả được. Mặc dù Sologdin giải thích rằng ông đã nhận ra sai lầm trong ý tưởng của mình nhưng trung tá không tin ông. Sologdin, người đã ở tù hai lần, hiểu rằng nhiệm kỳ thứ ba đang chờ đợi anh ta. Yakonov nói: “Từ đây mất nửa giờ lái xe đến trung tâm Moscow. - Bạn có thể đi xe buýt này vào tháng 6 - tháng 7 năm nay. Nhưng bạn không muốn. Tôi thừa nhận rằng vào tháng 8, bạn đã có được kỳ nghỉ đầu tiên - và lẽ ra bạn đã đến Biển Đen. Tắm đi! Đã bao nhiêu năm bạn chưa xuống nước, Sologdin?

Cho dù những cuộc trò chuyện này có ảnh hưởng hay điều gì khác, Sologdin vẫn nhượng bộ và cam kết sẽ làm mọi việc trong một tháng. Gleb Nerzhin, một người bạn khác và là người đối thoại của Rubin và Sologdin, trở thành nạn nhân của những âm mưu do hai phòng thí nghiệm cạnh tranh tiến hành trong sharashka. Anh ta từ chối chuyển từ phòng thí nghiệm này sang phòng thí nghiệm khác. Tác phẩm nhiều năm đang lụi tàn: một tác phẩm lịch sử và triết học được bí mật ghi chép. Không thể đưa anh ta đến giai đoạn mà Nerzhin sẽ được gửi đến. Tình yêu đang chết: trong Gần đây Nerzhin có tình cảm dịu dàng với trợ lý phòng thí nghiệm miễn phí (và trung úy MTB bán thời gian) Simochka, người đã đáp lại. Simochka chưa bao giờ có quan hệ tình cảm với một người đàn ông nào trong đời. Cô muốn Nerzhin mang thai, sinh một đứa con và đợi Gleb trong 5 năm còn lại. Nhưng vào ngày mà điều này được cho là sẽ xảy ra, Nerzhin bất ngờ có cuộc hẹn hò với vợ mình, người mà đã rất lâu rồi anh không gặp. Và anh quyết định từ bỏ Simochka.

Những nỗ lực của Rubin đang mang lại kết quả: vòng tròn nghi phạm phản quốc đã thu hẹp xuống còn hai người. Volodin và một người đàn ông tên Shchevronok. Một chút nữa, nhân vật phản diện sẽ được giải mã (Rubin gần như chắc chắn rằng đây là Shchevronok). Nhưng hai người không phải là năm hay bảy. Đã có quyết định bắt cả hai (không thể nói người thứ hai hoàn toàn vô tội được). Vào lúc đó, nhận ra rằng nhờ nỗ lực của mình, một người vô tội sẽ phải xuống địa ngục Gulag, Rubin cảm thấy mệt mỏi khủng khiếp. Ông nhớ lại những căn bệnh, nhiệm kỳ của mình và số phận khó khăn của cách mạng. Và chỉ có tấm bản đồ Trung Quốc với lãnh thổ cộng sản tô màu đỏ mà chính anh ghim lên tường mới làm anh ấm lòng. Không có vấn đề gì, chúng tôi giành chiến thắng.

Innokenty Volodin bị bắt vài ngày trước khi lên đường đi công tác nước ngoài - cũng đến nước Mỹ đó. Với sự hoang mang khủng khiếp và sự dằn vặt tột độ (nhưng cũng có chút tò mò đáng kinh ngạc), anh ta bước vào lãnh thổ của Gulag.

Gleb Nerzhin và Gerasimovich lên sân khấu. Sologdin, người đang thành lập một nhóm vì sự phát triển của mình, mời Nerzhin ủng hộ anh ta nếu anh ta đồng ý làm việc trong nhóm này.

DÀNH CHO BẠN BÈ Ở SHARASHKA

Những chiếc kim có ren chỉ bốn giờ năm phút.
Trong ngày tháng mười hai đang nhạt dần, chiếc đồng hồ bằng đồng trên kệ hoàn toàn tối đen.
Kính của cửa sổ cao bắt đầu từ chính tầng nhà. Thông qua họ, sự chuyển động vội vã của đường phố và sự chuyển động dai dẳng của đường phố đã mở ra bên dưới Kuznetsky

Những người lao công đang cào tuyết mới rơi nhưng đã dày đặc, bẩn màu nâu từ dưới chân người đi bộ.
Nhìn thấy tất cả những điều này và không nhìn thấy tất cả những điều này, Ủy viên Hội đồng Nhà nước Hạng hai Innokenty Volodin, dựa vào mép gờ cửa sổ,

Anh ta huýt sáo một thứ gì đó mỏng và dài. Anh ta dùng đầu ngón tay ném những tờ tạp chí nước ngoài bóng loáng đầy màu sắc. Nhưng tôi không để ý có gì trong đó.
Ủy viên Hội đồng Nhà nước cấp hai, nghĩa là trung tá dịch vụ ngoại giao, cao, hẹp, không phải mặc đồng phục mà là mặc vest

Trượt vải, Volodin có vẻ giống một thanh niên giàu có lười biếng hơn là một nhân viên có trách nhiệm của Bộ Ngoại giao.
Đã đến lúc phải bật đèn trong văn phòng - nhưng nó không bật, hoặc về nhà nhưng nó không chuyển động.
Giờ thứ năm không phải là sự kết thúc của ngày làm việc mà là một phần nhỏ của ngày làm việc. Bây giờ mọi người sẽ về nhà - ăn tối, ngủ và từ mười giờ tối.

Hàng nghìn, hàng nghìn cửa sổ của 45 bộ thuộc Liên minh và 20 bộ cộng hòa sẽ sáng trở lại. Gửi tới một người đằng sau hàng chục người

Những bức tường pháo đài không ngủ vào ban đêm, và ông đã dạy toàn bộ Mátxcơva quan liêu phải thức cùng ông đến ba bốn giờ sáng. Biết thói quen ban đêm

Các lãnh chúa, tất cả sáu mươi bộ trưởng, giống như những học sinh, đang cảnh giác chờ đợi tiếng gọi. Để không làm các bạn buồn ngủ, họ gọi cấp phó, cấp phó

Các thư ký đang bị kéo đi, những người cấp chứng chỉ đang bò qua các tủ hồ sơ trên thang, các thư ký đang lao đi dọc hành lang, những người viết tốc ký đang phá vỡ

Bút chì.
Và ngay cả hôm nay, vào đêm Giáng sinh phương Tây (tất cả các đại sứ quán đã im lặng suốt hai ngày, họ chưa gọi điện), vẫn sẽ có một đêm trong chức vụ của họ

Ghế.
Và bây giờ những người đó sẽ có một kỳ nghỉ kéo dài hai tuần. Tin tưởng các bé. Lừa có đôi tai dài!
Những ngón tay lo lắng của chàng trai trẻ nhanh chóng và vô thức lướt qua cuốn tạp chí, và bên trong - nỗi sợ hãi dâng trào, nóng bỏng, rồi rơi xuống, và

Trời bắt đầu hơi se lạnh.
Innokenty ném tờ tạp chí và rùng mình đi quanh phòng.
Gọi hay không gọi? Bây giờ nó có cần thiết không? Hay ở đó sẽ quá muộn?.. Thứ năm hay thứ sáu?..
Muộn...
Quá ít thời gian để suy nghĩ và hoàn toàn không có ai để hỏi ý kiến!
Thực sự có cách nào để tìm ra ai đã gọi từ điện thoại công cộng không? Nếu bạn chỉ nói tiếng Nga? Nếu không nán lại, bạn sẽ rời đi nhanh chóng phải không? Họ sẽ thực sự tìm ra?

Trong một giọng nói bị bóp nghẹt trên điện thoại? Không thể có công nghệ như vậy.
Trong ba hoặc bốn ngày nữa anh ấy sẽ tự mình bay đến đó. Sẽ hợp lý hơn nếu chờ đợi.
Sẽ khôn ngoan hơn khi chờ đợi.
Nhưng sẽ quá muộn.
Ôi, chết tiệt, đôi vai anh, vốn không quen với việc mang vác nặng, cảm thấy ớn lạnh. Sẽ tốt hơn nếu anh ấy không phát hiện ra. Đã không biết. Không nhận ra...
Anh ta chộp lấy mọi thứ trên bàn và mang nó vào một chiếc tủ chống cháy. Sự phấn khích ngày càng mạnh mẽ hơn. Innokenty gục trán xuống bàn ủi sơn đỏ

Đóng tủ quần áo và nhắm mắt nghỉ ngơi.
Và đột nhiên, như thể bỏ lỡ những giây phút cuối cùng, không gọi gara lấy xe, không đóng lọ mực, Innokenty lao tới, khóa cửa lại,

Tôi đưa chìa khóa cho người phục vụ ở cuối hành lang, gần như chạy xuống cầu thang, vượt qua những người dân địa phương thường xuyên mặc đồ thêu và tết vàng, vừa kịp kéo nó ra.

Anh mặc áo khoác, đội mũ và chạy ra ngoài trong một ngày ẩm ướt đầy gió.

Lịch sử sáng tạo

Phiên bản đầu tiên (96 chương, được gọi là “CIRCLE-96”) được viết dựa trên tài liệu tự truyện. Năm -1949, Alexander Isaevich làm việc tại Marfinskaya Sharashka.

Nguyên mẫu cho một trong những nhân vật chính của cuốn tiểu thuyết, Lev Rubin, là người quen của Alexander Solzhenitsyn từ “sharashka”, nhà phê bình văn học nổi tiếng của Liên Xô (người theo chủ nghĩa Đức) và nhà bất đồng chính kiến - Lev Kopelev.

Cuốn tiểu thuyết cực kỳ sắc bén về mặt tư tưởng được Solzhenitsyn viết trong giới văn học ngầm, không có hy vọng xuất bản.

Kịch bản

Cuốn tiểu thuyết dựa trên sự kiện có thật. Hành động diễn ra ở Moscow trong ba ngày tháng 12 trong năm. Nhà ngoại giao Liên Xô Innokenty Volodin gọi điện đến Đại sứ quán Hoa Kỳ và báo cáo chi tiết về vụ trộm các bộ phận để sản xuất bom nguyên tử đang được tình báo Liên Xô chuẩn bị. Công nhân MGB khai thác điện thoại của đại sứ quán để ghi lại cuộc trò chuyện trên băng từ. Để xác định danh tính của người gọi, đoạn băng được chuyển đến “Sharashka” Marfino - một viện bí mật nơi các kỹ sư bị giam cầm làm việc.

Chủ đề chính của Viện Marfin là phát triển “Thiết bị điện thoại bí mật”, đang được thực hiện tại “sharashka” theo chỉ thị cá nhân của Stalin. Một chủ đề phụ của nghiên cứu là sự công nhận Tiếng người. Phòng thí nghiệm nơi các tù nhân Lev Rubin và Gleb Nerzhin làm việc có nhiệm vụ tìm ra giọng nói của người gọi tới đại sứ quán là của ai.

Cùng ngày, khi sự phát triển của điện thoại bí mật đang trên bờ vực thất bại, MGB đặt ra những thời hạn quan trọng để ban quản lý viện đạt được những kết quả thực tế đầu tiên. Giám đốc viện gọi cho Nerzhin và yêu cầu anh chuyển từ nghiên cứu ngôn ngữ trừu tượng sang phát triển một bộ máy toán học cho điện thoại bí mật.

Đứng trước Nerzhin lựa chọn khó khăn. Làm việc cho một hệ thống đi ngược lại tinh thần của anh ta, hoặc rời bỏ Sharashka giàu có và đi đến vùng ngoại vi của Gulag.

Vấn đề

Tiêu đề của cuốn tiểu thuyết “Trong vòng tròn đầu tiên” là một sự so sánh mang tính ngụ ngôn của sharashka, đưa người đọc đến “The Divine Comedy” của Dante Alighieri. Một trong những anh hùng của cuốn tiểu thuyết, Lev Rubin, giải thích điều đó như thế này:

Không, bạn thân mến, bạn vẫn đang ở trong địa ngục, nhưng bạn đã vươn lên đến vòng tròn cao nhất tốt nhất của nó - lên vòng đầu tiên. Sharashka là gì, bạn hỏi? Sharashka được phát minh bởi Dante, nếu bạn thích. Anh ta bị giằng xé - anh ta nên đặt các nhà hiền triết cổ xưa ở đâu? Nhiệm vụ của một Cơ đốc nhân là ném những kẻ ngoại đạo này vào địa ngục. Nhưng lương tâm của người phục hưng không thể tự hòa giải để những người có đầu óc sáng suốt có thể bị trộn lẫn với những tội nhân khác và phải chịu sự tra tấn về thể xác. Và Dante đã nghĩ ra một nơi đặc biệt dành cho họ dưới địa ngục.

Vị trí trung tâm của câu chuyện bị chiếm giữ bởi cuộc tranh chấp ý thức hệ giữa các anh hùng trong tiểu thuyết Gleb Nerzhin và Sologdin với Lev Rubin. Tất cả họ đều đã trải qua chiến tranh và hệ thống Gulag. Đồng thời, Rubin vẫn là một người cộng sản đầy thuyết phục, người tin rằng những khó khăn vô nhân đạo và sự bất công dường như của nhà nước đối với công dân của mình đã được chuộc lại. mục tiêu cao. Ông biện minh cho hệ thống: “Chủ nghĩa duy vật lịch sử không thể ngừng là sự thật chỉ vì bạn và tôi đang ở trong tù”. Ngược lại, Nerzhin lại tự tin vào sự sa đọa ngay từ chính cơ sở của mình. Bản thân từng là người ủng hộ hệ thống cộng sản, ông đã trải qua sụp đổ hoàn toàn niềm tin của bạn:

Tôi rất đau lòng khi phải chia tay bài giảng này! Suy cho cùng, đó là nỗi đau buồn của tuổi trẻ tôi, vì nó mà tôi đã quên mất và nguyền rủa mọi thứ khác! Giờ đây tôi chỉ là một thân cây mọc trong miệng núi lửa, nơi cây đức tin đã bị bom xé nát.

cố ý lựa chọn đạo đức Gleb Nerzhin, người thích sự tự do nghịch lý của giai đoạn trong tù hơn là niềm hạnh phúc mơ hồ của sharashka - nội dung chính của cuốn tiểu thuyết. Chủ đề thanh lọc và giải phóng nội tâm của một con người sau song sắt xuyên suốt các tác phẩm trung tâm của Alexander Solzhenitsyn và được thể hiện rõ ràng trong cuốn tiểu thuyết “Trong vòng tròn đầu tiên”.

Trên sân khấu và màn ảnh

Năm 1992, do Sheldon Larry đạo diễn. Sheldon Larry) bộ phim “The First Circle” đã được tạo ra (phân phối ở Đức - “Im ersten Kreis der Hölle”, ở Pháp - “Le Premier cercle”) với Robert Powell (eng. Robert Powell) đóng vai chính. Các vai khác: Murray Abraham (Stalin), Raf Vallone (Makarygin), Laurent Malet (Volodin), Corinne Touzet (Nadia Nerzhina).

Tiểu thuyết dựa trên vở opera cùng tên của Gilbert Amy (Le prime cercle, 1999).

Phiên bản

Ở Nga

Ở vòng tròn đầu tiên. Cuốn tiểu thuyết. / Với 3 bổ sung của tác giả, một bài viết và ghi chú của M. Petrova. - M.: Nauka, 2006. - (Viện Hàn lâm Khoa học Nga. Di tích văn học). - ISBN 5-02-033237-2
Alexander Isaevich Solzhenitsyn.Ở vòng tròn đầu tiên. Cuốn tiểu thuyết. - M.: AST: AST MOSCOW, 2006. - (Viện Hàn lâm Khoa học Nga. Kinh điển thế giới). - ISBN 5-17-036460-1

Bằng tiếng nước ngoài

Ghi chú

Liên kết

Ở vòng đầu tiên Dựa trên nội dung của ấn phẩm trong bộ “Di tích văn học”, M.: Nauka, 2006. Ấn phẩm được chuẩn bị bởi M. G. Petrova
Ivan Leshchinsky Về cuốn tiểu thuyết “Trong vòng tròn đầu tiên”, bộ phim chuyển thể và ý nghĩa hiện đại của nó

Quỹ Wikimedia. 2010.

Xem “In the First Circle (tiểu thuyết)” là gì trong các từ điển khác:

Trong Vòng tròn đầu tiên, cái tên được lấy từ những ý tưởng truyền thống về các vòng tròn địa ngục “Trong vòng tròn đầu tiên”, tiểu thuyết “Trong vòng tròn đầu tiên” của Alexander Solzhenitsyn, loạt phim truyền hình ... Wikipedia

Thuật ngữ này có ý nghĩa khác, xem Trong vòng tròn đầu tiên. Trong vòng tròn đầu tiên... Wikipedia

Tên khai sinh: Roman Sergeevich Madyanov Ngày sinh: 22 tháng 7 năm 1962 (46 tuổi) Nơi sinh: Dedovsk, Liên Xô ... Wikipedia

Roman Madyanov Tên khai sinh: Roman Sergeevich Madyanov Ngày sinh: 22 tháng 7 năm 1962 (46 tuổi) Nơi sinh: Dedovsk, Liên Xô ... Wikipedia

LỊCH SỬ SÁNG TẠO TIỂU THUYẾT. Cuốn tiểu thuyết "Trong vòng tròn đầu tiên" có nhiều phiên bản. Của anh ấy lịch sử sáng tạođược kết nối không nhiều với sự tiến hóa và thay đổi trong quan niệm của tác giả, mà với những hoàn cảnh ngoài văn học.

Ấn bản đầu tiên của cuốn tiểu thuyết “Trong vòng tròn đầu tiên” (1955-1958) được tạo ra trong giới văn học ngầm. Chỉ vào đầu những năm 60. (đã là một nhà văn được mười hai năm trước) Solzhenitsyn thực hiện những nỗ lực đầu tiên để làm cho mình được biết đến và xuất bản một cái gì đó. Những nỗ lực này đã thành công rực rỡ: vào tháng 11 năm 1962, Novy Mir xuất bản câu chuyện “Một ngày trong cuộc đời của Ivan Denisovich”. Điều đầu tiên được xuất bản không phải là điều đầu tiên được viết. Vào thời điểm đó, Solzhenitsyn đã sáng tác rất nhiều nhưng không có hy vọng xuất bản, chỉ với sự mong đợi của thế hệ độc giả tương lai. Trong số các tác phẩm được viết có cuốn tiểu thuyết “Trong vòng tròn đầu tiên”. Ấn bản đầu tiên của nó được viết bởi một nhà văn bí mật, người không hề quen biết và chưa xuất bản một dòng nào.

“Ưu điểm mạnh mẽ của nhà văn ngầm là sự tự do trong ngòi bút của anh ta: anh ta không có người kiểm duyệt hay biên tập viên nào trong trí tưởng tượng của mình, không có gì chống lại anh ta ngoại trừ tài liệu, không có gì lơ lửng trên anh ta ngoại trừ sự thật” (“The Calf Butted the Oak,” trang 16) - đây là cách Solzhenitsyn sau này đánh giá vị trí mờ mịt trong văn học của nhà văn của ông. Không tính đến việc xuất bản, Solzhenitsyn không nỗ lực làm cho cuốn tiểu thuyết của mình được phổ biến trên báo chí Liên Xô, và không hề quay đầu lại với việc kiểm duyệt.

Năm 1964, khi Khrushchev “tan băng”, Solzhenitsyn đã cố gắng xuất bản một cuốn tiểu thuyết. Đây là cách mà phiên bản thứ hai, “nhẹ nhàng” được tạo ra (“Tôi bước ra từ thế giới ngầm và làm mọi việc của mình trở nên dễ dàng hơn với thế giới bên ngoài, khiến mọi việc trở nên dễ dàng hơn từ những điều mà đồng bào tôi lúc đầu không thể chấp nhận” - “Con bê bị húc bằng cây sồi,” trang 16). Do “sự nhẹ nhõm” này, cốt truyện, vốn là trung tâm bố cục của cuốn tiểu thuyết, đã bị thay đổi, cùng với những điều khác: muốn bằng cách nào đó tăng cơ hội xuất bản của cuốn tiểu thuyết, nhà văn vào năm 1964 đã thay đổi cốt truyện, mượn nó từ một cuốn tiểu thuyết. bộ phim nổi tiếng cuối những năm 40: người hùng của ông, một bác sĩ đã tìm ra phương pháp chữa khỏi bệnh ung thư, đã truyền lại cho các bác sĩ người Pháp và bị buộc tội phản quốc vì việc này. Trong phiên bản “nhẹ nhàng hơn”, Innokenty không gọi đến đại sứ quán Mỹ mà là bác sĩ này, muốn cảnh báo anh về mối nguy hiểm sắp xảy ra. Chỉ sau đó, trong ấn bản cuối cùng được khôi phục năm 1968, người anh hùng mới gọi được tên nguyên mẫu của anh ta thực sự được gọi. Đây thực sự là những gì đã xảy ra, tác giả sau đó đã làm chứng.

“Số phận của những cuốn sách Nga hiện đại: nếu chúng xuất hiện, chúng sẽ bị chèn ép,” ông phản ánh trong lời tựa cuốn sách. toàn văn tác giả cuốn tiểu thuyết. - Với cuốn tiểu thuyết này của tôi cũng vậy: để ít nhất nó có được cuộc sống yếu đuối, dám đem ra đưa cho người biên tập, chính tôi đã cô đọng và bóp méo nó, hay nói đúng hơn là tách nó ra và sáng tác lại, và dưới hình thức này nó đã được biết đến ”.

Ấn bản thứ ba của cuốn tiểu thuyết được ra mắt vào năm 1968, mười năm sau khi ấn bản đầu tiên hoàn thành. “Và mặc dù bây giờ bạn không thể bắt kịp và sửa chữa nó, nhưng anh ấy là người chân thật. Tuy nhiên, trong khi khôi phục, tôi đã cải thiện được một số điều: dù sao thì khi đó tôi đã bốn mươi tuổi và bây giờ tôi đã năm mươi rồi.”

LỐI VÀ THÀNH PHẦN. Trong văn học thế kỷ 20. Người ta có thể quan sát thấy sự suy yếu trong vai trò tổ chức của cốt truyện. Chức năng tạo nên sự thống nhất về mặt bố cục của tác phẩm được đảm nhận bởi các yếu tố hình thức và nội dung khác: nội dung, sự lặp lại của hình ảnh, tình huống cốt truyện, sự thay đổi quan điểm, sự luân phiên của người kể chuyện. Sự suy yếu của vai trò sáng tác của cốt truyện đặc trưng cho tác phẩm của những nhà văn phá vỡ truyền thống hiện thực: Y. Olesha (“Đố kỵ”), V. Nabokov (“Lời mời hành quyết”, “Luzhin's Defense”, “The Gift”) , A. Platonov (“The Pit”, “Chevengur”), M. Bulgkova (“ Bạch vệ"," Bệnh tiểu đường "). Điều này là do sự thay đổi trong cả bức tranh triết học chung về thế giới lẫn đặc điểm ý thức đời thường, bình thường của thế kỷ 20. Những khám phá khoa học tự nhiên và triết học mới nhất của thế kỷ 20. (diễn giải lại dưới ảnh hưởng của các lý thuyết của A. Einstein, P. Florensky, N. Bohr, M. Bakhtin về các khái niệm về không gian và thời gian, bác bỏ bức tranh tĩnh về thế giới, nghi ngờ về khả năng nhận thức khách quan và, kết quả là, sự mô tả đa biến của bất kỳ đối tượng nào) đã dẫn đến thực tế là các ý tưởng thực chứng về mối quan hệ nhân quả tổng thể của mọi hiện tượng, hoàn toàn tương ứng với ý thức triết học và đời thường của chủ nghĩa hiện thực. thời đại XIX nhiều thế kỷ, vào đầu thế kỷ đã mất đi tính phổ quát. Rõ ràng là thế giới phức tạp hơn nhiều và không phù hợp với hệ thống các mối quan hệ nhân quả, chức năng của nó là cốt truyện của một cuốn tiểu thuyết hiện thực.

Nhưng Solzhenitsyn đi theo một con đường khác: không từ bỏ cốt truyện, biến nó thành yếu tố quan trọng nhất của cuốn tiểu thuyết, ông nén thời gian nghệ thuật, bao trùm nhiều người, chỉ còn ba ngày: hành động bắt đầu vào chiều thứ Bảy, ngày 24 tháng 12 năm 1949 ( mũi tên ren trên Đồng hồ trong văn phòng Bộ Ngoại giao của Cố vấn Nhà nước hạng hai Innokenty Volodin chỉ năm giờ năm phút), và kết thúc vào chiều thứ Ba, ngày 27 tháng 12. Nguyên tắc nén thời gian này đã được chính Solzhenitsyn giải thích. Nghĩ về Marfa sharashka, một loại viện nghiên cứu nơi các tù nhân “kẻ thù của nhân dân” sinh sống và làm việc, người viết nhớ lại: “Tôi đã sống ở đó ba năm. Hãy mô tả ba năm này? Chậm chạp, cần phải nén lại. Rõ ràng niềm đam mê cô đọng như vậy nằm ở trong tôi chứ không chỉ ở vật chất. Tôi cô đọng - ở đó, họ viết, bốn ngày hoặc thậm chí năm - không có gì giống như vậy, thậm chí không có đủ ba ngày, từ tối thứ bảy đến chiều thứ ba. Sau đó tôi cảm thấy không thoải mái nếu phòng của tôi quá rộng rãi. Vâng, có lẽ đây là thói quen của cuộc sống buồng phòng. Tôi không thể viết tiểu thuyết nếu chất liệu của tôi được sắp xếp quá tự do” (Publicism, tập 2, tr. 422).

Sự nén thời gian này quyết định trước việc bản địa hóa không gian của cuốn tiểu thuyết: hành động chính diễn ra ở Marfinskaya sharashka, trong một nhà tù đặc biệt, một loại viện nghiên cứu khoa học, nhưng nó cũng được chuyển đến những điểm khác ở Moscow: đến văn phòng của Bộ trưởng Bộ An ninh Nhà nước Abakumov, phòng đêm của Stalin, căn hộ ở Moscow của công tố viên Makarygin tại tiền đồn Kaluga.

Việc nén như vậy dường như ở mức thấp áp suất cao thời gian và không gian tiểu thuyết là đặc trưng của ý thức tiểu thuyết thế kỷ 20. và tương quan với lý thuyết về đồng hồ bấm giờ của M.M. Bakhtin. Lý thuyết này, được tạo ra trên chất liệu của văn học châu Âu và Nga thời trung cổ thế kỷ 19, là kết quả của việc suy nghĩ lại về mặt triết học về các mối quan hệ không-thời gian và phản ánh thế giới quan của con người hiện đại.

Chính khái niệm về chronotope (từ chronos của Hy Lạp cổ đại - thời gian và topos - không gian) nhấn mạnh tính không thể tách rời của các phạm trù này: không gian và thời gian không tồn tại độc lập với nhau. Trong một tác phẩm nghệ thuật, đồng hồ bấm giờ xác định tất cả các sắc thái cảm xúc và ý thức hệ tinh tế nhất trong nội dung của nó: “Bất kỳ sự xâm nhập nào vào lĩnh vực ý nghĩa chỉ được thực hiện thông qua các cánh cổng của đồng hồ bấm giờ”.

Chronotope hóa ra là yếu tố hình thành cốt truyện quan trọng nhất của tác phẩm. Do đó, bằng cách nén thời gian và không gian, Solzhenitsyn phải đối mặt với nhu cầu tìm ra một điểm cốt truyện có thể cho ông cơ hội kết nối những người mà cuộc gặp gỡ của họ dường như đơn giản là không thể, nếu chỉ vì vị trí cơ bản không tương thích của họ trong hệ thống phân cấp nhà nước: tù nhân đứng ở mức thấp nhất cấp , và Stalin, Bộ trưởng Abakumov, giữ các vị trí cấp cao. Giữa họ là những nhân vật khác chiếm vị trí trung gian: công nhân tự do của Viện nghiên cứu Marfin, sĩ quan MGB, nhân viên Bộ Ngoại giao, đại diện của giới thượng lưu Liên Xô: nhà văn Galakhov, nhà ngoại giao Volodin, ba cô con gái của công tố viên Makarygin, thanh niên vàng son của những năm 40-50. ...

Solzhenitsyn tìm thấy một điểm cốt truyện như vậy. Nó bắt đầu bằng cuộc gọi từ Innokenty Volodin tới đại sứ quán Mỹ với thông điệp rằng sĩ quan tình báo Liên Xô Georgy Koval sẽ nhận được các chi tiết công nghệ quan trọng để sản xuất bom nguyên tử tại một cửa hàng linh kiện vô tuyến ở New York.

Khởi đầu là sự thay đổi của hoàn cảnh ban đầu, dẫn đến nảy sinh xung đột. Cuộc gọi của Volodin đến đại sứ quán, mở đầu cuốn tiểu thuyết, không gây ấn tượng gì với tùy viên đại sứ quán Mỹ, nhưng lại thắt chặt những nút thắt chặt chẽ trong hành động của cuốn tiểu thuyết. Cuộc trò chuyện của Volodin được ghi lại trên băng. đơn vị đặc biệt MGB, cơ quan kiểm soát các cuộc trò chuyện qua điện thoại của đại sứ quán Mỹ, được chuyển đến Bộ trưởng, người chỉ thị cho các lãnh đạo nhà tù đặc biệt Marfinsk xác định người gọi bằng giọng nói của họ. Nút thắt cốt truyện do nhà ngoại giao Volodin trói buộc là hoàn toàn có thật, giống như hầu hết mọi thứ trong tiểu thuyết:

“Nhà ngoại giao Volodin này,” chính tác giả giải thích, “gọi cho đại sứ quán Mỹ rằng trong ba ngày nữa một quả bom nguyên tử, bí mật của bom nguyên tử, sẽ bị đánh cắp ở New York, và nêu tên người sẽ lấy bí mật này. Nhưng đại sứ quán Mỹ không sử dụng điều này theo bất kỳ cách nào, thậm chí không thể nhận biết được thông tin này. Đây là cách nó thực sự đã xảy ra, đây là câu chuyện có thật, và bí mật đã bị đánh cắp một cách an toàn, và nhà ngoại giao đã chết. Nhưng vì tôi đã ở Sharashka này, nơi cuốn băng này được xử lý... nên tôi biết câu chuyện này” (Publicism, tập 2, trang 537).

Trong tiểu thuyết của Solzhenitsyn, mặc dù thời gian đã bị nén lại nhưng vẫn có thể phân biệt được một số đồng hồ bấm giờ. Một trong số đó, trung tâm của cuốn tiểu thuyết, được hình thành bởi một nhà tù đặc biệt, Marfinsk Sharashka. Trong không gian của nó, được bao quanh bởi hàng rào thép gai, được canh gác bởi lính canh trên các tòa tháp, các sự kiện chính của cuốn tiểu thuyết diễn ra.

Marfinsk Sharashka là một viện nghiên cứu sử dụng lao động của các tù nhân - các nhà vật lý, toán học, kỹ sư, thậm chí cả nhà ngữ văn có trình độ cao.

“Tất cả những sharashka này,” một trong những anh hùng của cuốn tiểu thuyết nói, “đã có từ năm 1930, khi họ bắt đầu lũ lượt đuổi theo các kỹ sư. Đầu tiên là ở Furkasovsky, dự án Belomor đã được soạn thảo. Sau đó - của Ramzin. Tôi thích trải nghiệm này. Trong tự nhiên, không thể tập hợp hai kỹ sư vĩ đại hoặc hai nhà khoa học vĩ đại vào một nhóm thiết kế: họ bắt đầu chiến đấu vì tên tuổi, vì vinh quang, vì Giải thưởng Stalin, và người này chắc chắn sẽ sống lâu hơn người kia. Vì vậy, tất cả các văn phòng thiết kế ngoài tự nhiên đều là một vòng tròn nhợt nhạt xung quanh một cái đầu sáng. Và trên sharashka? Danh tiếng hay tiền bạc đều không đe dọa được ai. Nikolai Nikolaich nửa ly kem chua và Pyotr Petrovich nửa ly kem chua. Hàng chục con gấu sống yên bình trong một hang vì không có nơi nào để đi. Họ sẽ chơi cờ, hút thuốc - thật nhàm chán. Có lẽ chúng ta có thể phát minh ra một cái gì đó? Hãy! Đây là bao nhiêu đã được tạo ra trong khoa học của chúng tôi! Và đây là ý tưởng chính của sharashkas.”

Với Marfinskaya sharashka, tất cả các động cơ hành động của cuốn tiểu thuyết đều được kết nối: tù nhân Rubin đấu tranh với nhiệm vụ được MGB giao cho anh ta - xác định người gọi từ cuốn băng. Ngoài ra còn có những anh hùng khác ở đây không liên quan trực tiếp đến vụ án này, nhưng việc tiết lộ hình ảnh của họ trong thế giới nghệ thuật của cuốn tiểu thuyết là không thể ngoài đồng hồ Marfin. Đây là những người bạn của Rubin, Gleb Nerzhin và Dmitry Sologdin, Pryanchikov, Gerasimovich.

Nhưng hình ảnh của các sĩ quan MGB cũng gắn liền với sharashka.

Hình ảnh phụ nữ cũng được liên kết với đồng hồ bấm giờ sharashka. “Volnyashki”, theo thuật ngữ của tù nhân, cũng được đưa vào thế giới của nhà tù Marfinsk. Với hình ảnh của Simochka và Klara Makarygina, cuốn tiểu thuyết bao gồm hai đường tình yêu có thể có nhưng chưa bao giờ thành hiện thực (Nerzhin - Serafima Vitalievna và Klara - Ruska).

Vì vậy, điểm cốt truyện chính của cuốn tiểu thuyết “Trong vòng tròn đầu tiên” (làm việc với đoạn băng ghi âm cuộc trò chuyện của Innokenty với tùy viên Mỹ) diễn ra tại một sharashka. Và mặc dù chỉ có Lev Rubin tham gia vào tác phẩm này, cuốn tiểu thuyết bao gồm hình ảnh của những tù nhân khác, bạn bè và những đối thủ về ý thức hệ của anh ta, những anh hùng được tác giả quan tâm nhất, có khả năng sống nội tâm mãnh liệt, dàn dựng và giải quyết các vấn đề tư tưởng nghiêm túc. vấn đề triết học. Những tranh chấp liên tục giữa họ khiến họ có thể so sánh vị trí cuộc sống của mình và chỉ ra những xung đột ý thức hệ nảy sinh giữa họ.

Một mặt, chính những cuộc tranh luận này đã hình thành nên những vấn đề tư tưởng và triết học của cuốn tiểu thuyết; mặt khác, cốt truyện và cấu trúc bố cục của nó có khả năng thể hiện nội dung đó.

Hành động của cuốn tiểu thuyết được chuyển sang một chuỗi sự kiện ngoại khóa. Câu chuyện về cuộc sống hàng ngày của một sharashka trong ba ngày chứa đầy những sự kiện đời thường, nhưng chúng không quyết định sự phát triển của hành động nội tâm. Nó phát triển trong cuộc đối thoại của các anh hùng, trong những cuộc tranh chấp gay gắt của họ. Những tranh chấp này đề cập đến các vấn đề triết học (sự mất tự do bên ngoài và tự do bên trong mà một nhân cách phát triển có thể tiếp cận được) và chính trị (hình thức tối ưu). tổ chức chính trị xã hội).

Tranh chấp giữa các nhân vật, chẳng hạn như cuộc đụng độ liên tục giữa người theo chủ nghĩa Marx và người cộng sản thuyết phục Rubin với Nerzhin và Sologdin, kết thúc bằng thất bại đau đớn và thậm chí bi thảm của Rubin trong trận chiến ban đêm với Sologdin, hình thành nên các vấn đề tư tưởng của cuốn tiểu thuyết. .

Đối thoại, trong đó các khía cạnh triết học, chính trị, tư tưởng của vấn đề được hình thành và trở thành một hình thức phát triển hành động nội tại của cuốn tiểu thuyết, được bổ sung bằng độc thoại. Cuốn tiểu thuyết mang đặc điểm đa âm và chứa đựng nhiều giọng điệu khác nhau.

Vì vậy, cốt truyện của tiểu thuyết bên ngoài và bên trong được kết nối với niên đại của sharashka. Nhưng từ niên đại trung tâm này của cuốn tiểu thuyết, các tuyến cốt truyện tách ra, tạo thành một niên đại khác, phản đối thế giới của tù nhân. Nó bao gồm căn hộ giàu có của công tố viên Makarygin, văn phòng của MGB, Bộ Ngoại giao và căn hộ của nhà ngoại giao Volodin. Một tính năng không thể thiếu của chiếc đồng hồ bấm giờ này là chiếc xe Pobeda cá nhân, theo sau Yakonov trong chuyến đi dạo đêm quanh Moscow hoặc chờ cuộc gọi của anh ta trong gara, đưa các sĩ quan cấp cao đến sharashka, chiếc xe mà Volodin đã quá quen thuộc. Liền kề với cùng một chiếc đồng hồ bấm giờ là văn phòng ban đêm của Stalin, nơi diễn ra cuộc gặp của ông với Bộ trưởng Bộ An ninh Nhà nước Abakumov.

Hai đồng hồ bấm giờ này được kết nối bởi cùng một nút cốt truyện trung tâm của cuốn tiểu thuyết - Cuộc gọi của Volodin. Chỉ có 5 quan chức Bộ Ngoại giao biết về hoạt động tình báo sắp tới của Liên Xô. Để so sánh giọng nói của người gọi với đại sứ quán, cần có bản ghi âm cuộc trò chuyện qua điện thoại của năm người này. Đây là cách họ giới thiệu cuộc đối thoại Điện thoại Ngây thơ với vợ Dotnara, con gái của công tố viên Makarygin, lịch sử mối quan hệ của anh với cô ấy và chuyến đi đến một bữa tiệc nơi anh gặp anh rể nhà văn Galakhov, cả ba cô con gái của Makarygin, các nhà báo, đại diện khác của giới thượng lưu Liên Xô , Shchagov. Tuyến trung tâm của cuốn tiểu thuyết, cốt truyện của nó, cũng kết nối hai đồng hồ bấm giờ và cho thấy việc dễ dàng rơi từ đỉnh cao của sự sung túc thượng lưu xuống vực thẳm của Lubyanka. Vụ bắt giữ Innocent, mở ra cốt truyện chính, diễn ra trên một chiếc xe công vụ quen thuộc và thoải mái, đưa anh ta từ một căn hộ giàu có ở Moscow đến nhà tù Lubyanka - từ thế giới này sang thế giới khác, từ chiều không gian này sang chiều không gian hoàn toàn khác.

Một cốt truyện khác kết nối thế giới này với nhà tù đặc biệt là do Klara, con gái út của Makarygin, làm việc tại sharashka. Ở đó, mối quan hệ của cô với Ruska phát triển nhưng điều đó chưa bao giờ được nhận ra. Hồi tưởng về các thành viên trong gia đình Makarygin, câu chuyện về cuộc sống sơ tán của họ ở Tashkent (Chương 43), cũng thuộc về niên đại này.

Niên đại thứ ba bao gồm các đường phố ở Moscow, dọc theo đó Đại tá Yakonov lang thang trong trạng thái vô vọng sau khi tiếp Abakumov, các toa tàu và ga tàu điện ngầm, nơi có thể diễn ra cuộc gặp giữa Trung tá Klimentyev và vợ của Gleb Nerzhin là Nadezhda, phòng của một sinh viên tốt nghiệp ký túc xá, nơi mối quan hệ của cô với Shchagov diễn ra. Chiếc đồng hồ bấm giờ này dường như chiếm một vị trí trung gian giữa hai chiếc đồng hồ đầu tiên; ở đây các anh hùng có thể gặp nhau và vạch ra những nút thắt để thắt nút, kết nối hai thế giới đối lập được đại diện bởi hai chiếc đồng hồ bấm giờ đầu tiên. Nó ở đây, tại cơ hội gặp gỡ Trên một toa tàu điện ngầm, Nadya cầu xin một cuộc hẹn hò với chồng cô từ Klimentyev. Chính từ đây, Shchagov đã đến một bữa tiệc thanh niên do Makarygins tổ chức chủ yếu dành cho con gái Klara của họ, người vẫn chưa sắp xếp được cuộc sống cá nhân của mình.

Dòng thời gian thứ tư cuối cùng của cuốn tiểu thuyết đại diện cho nước Nga thực sự, chính quê cha đất tổ mà nhà ngoại giao Innokenty Volodin đại diện ở nước ngoài, nhưng bản thân ông không thể tưởng tượng được. Nỗ lực tìm hiểu thế giới này được quyết định bởi sự hy sinh của Innocent bởi số phận đã sắp đặt, cuộc đời của anh ta. Chronotope này bao gồm một chuyến đi mùa hè với Klara Makarygina bằng tàu hỏa đến làng Rozhdestvo, một chuyến viếng thăm một nhà thờ bị phá hủy và tất nhiên là một cuộc gặp với Avenir, chú ngoại của Innokenty, Tver, trò chuyện với ông trong ngôi nhà xiêu vẹo một tầng đổ nát của ông. Nhà gỗ. Nhưng niên đại này của nước Nga đích thực, đang sống bao gồm lịch sử của nó, đã bị mất và bị lãng quên. Câu chuyện này được tiết lộ cho Innocent trong kho lưu trữ của mẹ anh - trong các album ảnh có độ rõ nét rõ ràng của những bức ảnh cũ, trong các chương trình sân khấu từ St. Petersburg và Moscow, trên các tạp chí giới thiệu về người anh hùng tất cả sự phong phú của cuộc sống ở đầu thời đại. :

“…chỉ riêng những cái tên đã khiến tôi lóa mắt: “Apollo”, “Bộ lông cừu vàng”, “Hyperborea”, “Pegasus”, “Thế giới nghệ thuật”. Bản sao của những bức tranh vô danh (và tinh thần của chúng không có trong Phòng trưng bày Tretykov!), khung cảnh sân khấu. Thơ nhà thơ vô danh. Vô số sách tạp chí bổ sung - với hàng chục tên tuổi của các nhà văn châu Âu, chưa từng nghe đến Innocent. Nhà văn gì thế! - có toàn bộ nhà xuất bản ở đây, không ai biết đến, như thể họ đã chìm vào cao răng: “Kền kền”, “Rosehip”, “Scorpio”, “Musaget”, “Alcyone”, “Sirin”, “Spolohi”, “Logos ”.

Cốt truyện nén thời gian của cuốn tiểu thuyết không tạo cơ hội trực tiếp để giới thiệu đồng hồ bấm giờ này, vì vậy nó được kết nối với cốt truyện của Volodin, với câu chuyện về cái nhìn sâu sắc và sự tái sinh của anh ta.

Như mọi khi, Solzhenitsyn là một cuốn tự truyện. Ngôi làng nơi các anh hùng đến rất quen thuộc với nhà văn: chính tại ngôi làng Giáng sinh, ông đã sống trong căn nhà gỗ mùa hè của mình, ẩn náu, sáng tạo và cất giấu các tác phẩm của mình vào những năm 1964-1965.

Mỗi trong số bốn niên đại của cuốn tiểu thuyết hình thành nên thế giới riêng với hệ thống phân cấp, giá trị, ý tưởng riêng về ý nghĩa cuộc sống, thiện và ác, danh dự và nhục nhã. Những khái niệm này thường trái ngược nhau. Những hành vi, kỹ năng giao tiếp hàng ngày và những thói quen hàng ngày đặc trưng cho một chiếc đồng hồ bấm giờ hóa ra là điều không thể tưởng tượng được khi người anh hùng vượt qua biên giới của nó. Đó là lý do tại sao Trung tá Klimentyev cảm thấy lúng túng khi trò chuyện trên toa tàu điện ngầm với Nadezhda, vợ của Nerzhin. Trong nhà tù Lefortovo, đối với anh, cô sẽ là vợ của kẻ thù của nhân dân, trên tàu điện ngầm, cô sẽ trở thành một phụ nữ trẻ độc lập, độc lập và hấp dẫn.

“Trong nhiều năm làm quản giáo của ông, nhiều phụ nữ khác nhau đã đứng và đứng trước Klimentyev, và ông không thấy điều gì bất thường trong vẻ ngoài rụt rè, cầu xin của họ. Nhưng ở đây, trong tàu điện ngầm, mặc dù cô hỏi với thái độ rất thận trọng nhưng trước mặt mọi người, bộ dáng cầu xin của người phụ nữ trước mặt này trông không đứng đắn.

Tại sao bạn thức dậy? “Ngồi, ngồi,” anh ngượng ngùng nói, cố gắng kéo tay áo cô ngồi xuống.

Điều tự nhiên trong khuôn khổ đồng hồ bấm giờ bao trùm nhà tù đặc biệt Marfino và Lubyanka là không thể có trong đồng hồ bấm giờ Moscow, nơi Klimentyev không còn là cai ngục mà là một sĩ quan thông minh đang kiểm tra hình ảnh phản chiếu dũng cảm, lờ mờ của mình trong tấm kính gương, đằng sau đó là bóng tối của đường hầm và những ống cáp vô tận lao qua. Đây là lý do cho sự tủi nhục mà anh phải trải qua khi chứng kiến “người phụ nữ này, với sự quan tâm thầm lặng của những người xung quanh, lại đứng lên trước mặt anh một cách nhục nhã như thế nào”.

Cựu quân nhân tiền tuyến Shchagov cũng cảm thấy không thoải mái, không chỉ bước qua ngưỡng cửa căn hộ của Makarygins, nơi anh được mời đến một bữa tiệc của giới trẻ, mà còn thấy mình ở biên giới của hai thế giới, một trong số đó là người ngoài hành tinh và thậm chí là thù địch. cho anh ta.

Mỗi đồng hồ bấm giờ trong tiểu thuyết của Solzhenitsyn đều được hình thành xung quanh một số trung tâm cụ thể, kéo biên giới của nó về phía chính nó (Sharashka của Marfino, căn hộ của Makarygins, đường phố Moscow, làng Rozhdestvo).

Sự hiện diện của các anh hùng vượt qua ranh giới của các niên đại mới lạ xác định trước sự chồng chéo của họ với nhau, giống như những vòng tròn nằm trong cùng một mặt phẳng. Sự giao thoa lẫn nhau của chúng được giải thích bằng biểu tượng hình ảnh rộng rãi của một vòng tròn được đưa ra trong tựa đề của cuốn tiểu thuyết.

Biểu tượng vòng tròn xuất hiện trước mặt Innocent Volodin, người đang suy nghĩ về việc mình đang phản bội ai bằng lời kêu gọi của mình. Nói chuyện với Clara trong chuyến đi dạo ở vùng quê, anh cố gắng tìm hiểu mối quan hệ giữa quê hương và nhân loại, chính phủ, chế độ cũng như lợi ích của những người khác trên khắp thế giới. “Bạn có thấy một vòng tròn không?” - anh ta nói, dùng một cây gậy vẽ những vòng tròn đồng tâm trên mặt đất ẩm ướt, nơi anh ta đột nhiên đến gần, khi vừa bước ra khỏi văn phòng bộ trưởng và những phòng khách rực rỡ ở Moscow bên ngoài thành phố. “Đây là quê hương. Đây là vòng đầu tiên. Và đây là cái thứ hai. - Anh nắm tay rộng hơn. - Đây là nhân loại. Và có vẻ như cái đầu tiên được bao gồm trong cái thứ hai? Không có gì như thế! Có hàng rào định kiến ở đây. Thậm chí còn có hàng rào thép gai với súng máy. Hầu như không thể vượt qua được nơi này bằng cơ thể hay trái tim của bạn. Và hóa ra là không có nhân loại. Nhưng chỉ có tổ quốc, tổ quốc, và khác nhau ở mỗi người…” Thứ tự gần như toán học của hình ảnh này giải thích cấu trúc bố cục của cuốn tiểu thuyết, giúp nó có thể kết hợp các “vòng tròn” của thế giới nghệ thuật, các trình tự thời gian mới, về nguyên tắc, dường như không thể giảm bớt trong một cốt truyện: giới cao nhất của MGB, tù nhân của Marfa sharashka, người gác cổng Spiridon, nhà văn Galakhov, những người vợ chờ chồng trong tù trong vô vọng, danh pháp cao nhất của Liên Xô, các quan chức Bộ Ngoại giao.

Lời kêu gọi của Volodin biến thành một vòng tròn chết người, được mô tả bằng “Chiến thắng” trên Quảng trường Lubyanka trước tòa nhà MGB:

“Tuân thủ luật lệ giao thông, chiếc xe đã đi vòng quanh toàn bộ Quảng trường Lubyanka lấp lánh, như thể đang làm một vòng tròn chia tay và cho Innokenty cơ hội được nhìn thấy lần cuối thế giới này và chiều cao năm tầng của tòa nhà sáp nhập Lubyanka Cũ và Mới , nơi anh ấy sẽ kết thúc cuộc đời mình.

Đây chỉ là một trong những biểu tượng vòng tròn được thực hiện trong tiểu thuyết. Như thể quay lại trải nghiệm của Dante, người đã đặt các nhà hiền triết ngoại giáo không phải lên thiên đường mà vào vòng địa ngục đầu tiên, Solzhenitsyn mô tả thế giới sharashka là vòng tròn đầu tiên của Dante.

“Sharashka được Dante phát minh ra, nếu bạn thích. Anh ta bị giằng xé - anh ta nên đặt các nhà hiền triết cổ xưa ở đâu? Nhiệm vụ của một Cơ đốc nhân là ném những kẻ ngoại đạo này vào địa ngục. Nhưng lương tâm của người phục hưng không thể tự hòa giải để những người có đầu óc sáng suốt có thể bị trộn lẫn với những tội nhân khác và phải chịu sự tra tấn về thể xác. Và Dante đã phát minh ra một nơi đặc biệt dành cho họ trong địa ngục.”

Tất cả các dòng thời gian của cuốn tiểu thuyết đều bị thắt chặt bởi cốt truyện - một cuộc gọi đến đại sứ quán và giải mã đoạn băng. Nhưng cốt truyện bên ngoài này cho phép chúng ta thiết lập hành động bên trong của cuốn tiểu thuyết, những cốt truyện triết học và tư tưởng của nó. Động lực cho sự phát triển của họ là vô số cuộc đụng độ giữa các anh hùng, hệ tư tưởng của họ, quan điểm triết học. Nhưng liệu đối thoại và tranh luận trực tiếp có phải là hình thức thực hiện duy nhất?

Tôi nghĩ là không. Suy cho cùng, trong thế giới nghệ thuật của tiểu thuyết có những anh hùng không thể thể hiện mình trong một cuộc tranh luận. Có thể có một cuộc đối thoại về các chủ đề chính trị hoặc triết học giữa Yakonov và bất kỳ anh hùng nào khác - anh ta có thể là tù nhân của Marfa sharashka hay một sĩ quan MGB? Dĩ nhiên là không. Chỉ các tù nhân mới có quyền tự do thực sự để tranh luận và suy nghĩ - trừ khi họ gặp phải kẻ cung cấp thông tin cho đối thủ của mình. Những người tự do, nếu họ cùng nhau tranh luận, sẽ buộc phải lặp lại những khuôn sáo ý thức hệ chính thức, không chỉ sợ nói mà còn sợ cả suy nghĩ. Vì vậy, ngoài sự xung đột trực tiếp giữa các anh hùng, Solzhenitsyn còn tìm ra những cách khác để thể hiện sự xung đột.

Những kỹ thuật này là do phương pháp nghệ thuật xây dựng hệ thống nhân vật trong tiểu thuyết.

Cả trong truyện “Cancer Ward” và trong tiểu thuyết “Trong vòng tròn đầu tiên”, Solzhenitsyn đều từ bỏ nhân vật chính: “Mỗi nhân vật đều trở thành nhân vật chính khi bước vào hành động. Khi đó tác giả phải chịu trách nhiệm<...>anh hùng của họ. Anh ấy không ưu tiên cho bất kỳ ai trong số họ. Anh ấy phải hiểu và thúc đẩy hành động của tất cả các nhân vật.”

Sự vắng mặt của nhân vật chính không phải là điển hình của thể loại tiểu thuyết. Thông thường, trong tiểu thuyết, xung quanh anh ta là nơi hình thành trường tư tưởng, trong đó tất cả các hình ảnh khác đều được đưa vào. Trong trường hợp này, hệ thống nhân vật được xây dựng theo nguyên lý hướng tâm, cốt truyện “thu hẹp” xung quanh nhân vật trung tâm là các anh hùng, sự va chạm với đó hình thành nên vấn đề của tác phẩm.

Solzhenitsyn không hài lòng với con đường này. “Tác giả của một cuốn tiểu thuyết có nhân vật chính chắc chắn sẽ chú ý và dành nhiều không gian hơn cho anh ta,” ông nói trong một cuộc phỏng vấn, từ bỏ nhân vật chính và biện minh cho nguyên tắc xây dựng hệ thống nhân vật của mình. - Mỗi người trở thành nhân vật chính khi hành động liên quan đến mình. Sau đó, tác giả thậm chí phải chịu trách nhiệm về ba mươi lăm anh hùng. Anh ấy không ưu tiên ai cả.”

Việc bác bỏ hình tượng nhân vật chính buộc Solzhenitsyn phải tìm kiếm những nguyên tắc khác để xây dựng hệ thống nhân vật. Những hình ảnh của “In the First Circle” được tiết lộ trong khuôn khổ đồng hồ bấm giờ của chúng. Đồng hồ bấm giờ tạo ra một không gian trong đó các trường tư tưởng do các anh hùng hình thành dường như chồng chéo lên nhau, tạo ra sự căng thẳng xung đột. Ngay cả khi nhân vật chính không tham gia tranh luận, không thể hiện lập trường của mình trong cuộc đối thoại, nhà văn vẫn tìm cơ hội bộc lộ anh ta từ bên trong và tái hiện lại lĩnh vực tư tưởng mà anh ta đưa vào tiểu thuyết.

Điều này làm cho nó có thể làm được điều này nguyên tắc đặc biệt cách tổ chức câu chuyện của tác giả. Solzhenitsyn, mô tả tính cách người anh hùng, thế giới nội tâm, lòng tự trọng, nhận thức về các sự kiện, bối cảnh, không phải là những hình thức thể hiện trực tiếp lập trường của tác giả, bất kể quan điểm của tác giả có trùng với quan điểm của người anh hùng hay không. liệu chúng có trái ngược nhau không. Lời kể về nhân vật được thực hiện ở ngôi thứ ba nhưng tập trung vào loại ý thức và nhận thức của anh ta.

“Rubin nhìn chằm chằm vào tấm rèm đầy màu sắc che loa, như thể đang cố gắng nhìn rõ mặt kẻ thù của mình ở đó. Khi Rubin nhìn chăm chú như vậy, sắc mặt anh ta đanh lại và trở nên tàn nhẫn. Không thể cầu xin lòng thương xót từ một người đàn ông có khuôn mặt như vậy ”. Ở đây lời nói của người kể chuyện vẫn chưa có định hướng về thế giới nội tâm của người anh hùng. Một mô tả khách quan làm cho nó có thể cung cấp cho nó bức tranh tâm lý, mô tả trạng thái của anh ta vào lúc này và chuẩn bị cho người đọc sự chủ quan hóa của câu chuyện.

“Rubin hút thuốc, nhai và bóp điếu thuốc. Anh choáng ngợp, giằng xé. Bị giáng chức, bị hạ nhục - giờ đây người ta cần đến anh ấy! Vậy là bây giờ anh sẽ có cơ hội làm việc chăm chỉ nhất có thể cho bà lão - Lịch sử. Anh ấy đã hoạt động trở lại! Ông ấy lại một lần nữa bảo vệ cách mạng thế giới!”

Ở đây, trong khuôn khổ một đoạn văn, một sự chuyển đổi được đưa ra từ một bức chân dung sang lời nói trực tiếp không đúng cách. Đây là cách bản thân Rubin nghĩ về bản thân, chứ không phải tác giả, người tuân thủ các quan điểm cơ bản khác nhau về cách mạng thế giới. Quan điểm của tác giả và anh hùng là khác nhau, nhưng tác giả không tham gia vào cuộc bút chiến trực tiếp với anh hùng của mình.

Trong cụm từ tiếp theo, câu chuyện một lần nữa được khách quan hóa: “Kẻ đáng ghét Smolosidov ngồi trước máy ghi âm như một con chó ủ rũ. Bulbanyuk vênh váo ngồi trên chiếc bàn rộng rãi của Anton nghiêm túc ngẩng đầu lên, và rất nhiều da thừa từ chiếc cổ da bò của anh ta được vắt ra trên lòng bàn tay anh ta ”. Đây là lời tự sự của tác giả: những chi tiết chân dung ẩn dụ mà người kể chuyện nhắc đến không theo lối suy nghĩ của Rubin: “đầu khoai tây”, “da bò thừa”. Quan điểm của tác giả và nhân vật trùng khớp nhau, do đó có thể xảy ra sự chuyển đổi không thể nhận thấy từ câu chuyện chủ quan sang câu chuyện khách quan. Hơn nữa, câu chuyện lại được chủ quan hóa, chuyển thành độc thoại nội tâm của nhân vật chính, và quan điểm của tác giả và nhân vật chính lại không giống nhau:

“Chúng sinh sản khi nào và như thế nào, giống chó tự mãn và bất khả xâm phạm này? - khỏi cây ngưu bàng kiêu ngạo, hay sao? Ngày xưa có những đồng chí thông minh và hoạt bát biết bao! Làm thế nào mà chuyện lại xảy ra đến mức toàn bộ bộ máy lại bị hủy diệt và bây giờ họ đang đẩy phần còn lại của đất nước đến chỗ diệt vong?<...>Nhưng điều đó đã xảy ra một cách khách quan, tại ngã tư lịch sử này, họ đại diện cho nó lực lượng tích cực, nhân cách hóa chuyên chính của giai cấp vô sản và tổ quốc của nó.”

Việc tập trung vào quan điểm của người anh hùng, khác với quan điểm của tác giả, thậm chí còn được nhấn mạnh bằng đồ họa - những từ xa lạ với từ điển của tác giả được in nghiêng: bộ máy và khách quan.

Vì vậy, tránh đánh giá trực tiếp về nhân vật và vị trí mà mình chiếm giữ, Solzhenitsyn sử dụng những phương tiện truyền thống cho thể loại tiểu thuyết là tạo hình ảnh và thể hiện lập trường của tác giả: chân dung, đặc điểm lời nói, mô tả trực tiếp trạng thái tâm lý của người anh hùng, xuất thân, những đoạn độc thoại nội tâm và lời nói trực tiếp không đúng cách.

Có thể xác định bằng cách tham khảo thể loại độc đáo cuốn tiểu thuyết này.

Chủ đề miêu tả trong tiểu thuyết “Trong vòng tròn đầu tiên” là cuộc sống riêng tư của những người bị tước đoạt chính xác cuộc sống riêng tư này trong những biểu hiện tự nhiên, bình thường của nó.

“Hãy nói cho tôi biết, họ đã tước đoạt của chúng tôi những gì? - Rostislav Doronin phản ánh trong cuộc trò chuyện với Nerzhin về sự tự do đã mất. - Quyền được đi họp? Để nghiên cứu chính trị? Đăng ký vay tiền? Cách duy nhất Pahan có thể làm hại chúng tôi là tước đoạt phụ nữ của chúng tôi! Và anh ấy đã làm được điều đó."

Đó là lý do tại sao cốt truyện mới nổi của Ruska và Klara Makarygina, Nerzhin và Simochka lại quan trọng đến vậy.

Nhưng các nhân vật của các chronotopes khác cũng được đưa ra dưới góc nhìn đời tư của họ: cuốn tiểu thuyết trình bày các mối quan hệ trong gia đình Makarygins, Volodin, Roitman, đàn em Nadelashin, Đại tá Yakonov, người gác cổng Spiridon, một vị trí đặc biệt bị chiếm giữ bởi số phận của những người phụ nữ - những người vợ của Gerasimovich, Nerzhin, bị bắt. Đồng thời, họ coi mối quan hệ riêng tư của các anh hùng là giá trị lớn nhất và là sự hy sinh lớn nhất mà một người, dù muốn hay không muốn, có thể thực hiện.

Đây là nơi hình thành các tuyến chính, đoàn kết các anh hùng và tạo nên sự thống nhất về mặt cấu tạo của hệ thống nhân vật. Với tất cả những khác biệt bên ngoài trong cuộc sống của họ, với sự tự do bên ngoài của một số người và sự thiếu tự do của những người khác, với sự giàu có của vợ và các con gái Makarygin cũng như sự nghèo khó của vợ của Nerzhin và Gerasimovich, với quyền lực của các sĩ quan MGB và việc thiếu các quyền của tù nhân, với một nền văn hóa rộng rãi, tài năng toán học kỹ thuật, trình độ học vấn phổ thông của Nerzhin và tình trạng mù chữ của Spiridon, tất cả đều đoàn kết với nhau, nếu không phải bằng sự hiểu biết, thì bằng cảm giác về món quà lớn nhất của cảm giác tự nhiên của con người của tình yêu giữa một người đàn ông và một người phụ nữ, cha và con gái, mẹ và con trai, cháu trai và chú. Cuộc sống riêng tư, gia đình dựa trên tình yêu, trong thế giới nghệ thuật của tiểu thuyết trở thành giá trị lớn nhất ban tặng cho con người.

Đại tá Yakonov, khi làm việc với Bộ trưởng Abakumov, nghĩ “về những người mà ông chỉ dành một giờ mỗi ngày, nhưng chỉ dành cho những người mà ông vặn vẹo, đấu tranh và bạo ngược trong suốt thời gian còn lại của mình: về hai cô gái tám và chín tuổi và về người vợ Varyusha của anh ấy, đặc biệt là người thân yêu, rằng anh ấy đã không cưới cô ấy sớm.”

Nỗi sợ hãi dành cho con gái của bà đã hợp nhất những cư dân cuối cùng của nó, người gác cổng Spiridon Danilych Egorov, với người đứng đầu đầy quyền lực, uy nghiêm và quyền lực của nhà tù đặc biệt.

“Tôi lo cho Vera,” anh nói với Nerzhin về con gái mình, bị đày đi khai thác gỗ ở vùng Perm. - Một cô gái hai mươi mốt tuổi, không cha, không anh em, không có mẹ ở bên cạnh... Vượt qua tất cả chiến tranh thế giới người cha đã mang nó vào và giữ nó an toàn. Anh ấy đã cứu cô ấy bằng một quả lựu đạn trong rừng Minsk từ người xấu kẻ đã cố cưỡng hiếp cô, mười lăm tuổi. Nhưng bây giờ anh có thể làm gì khi ở trong tù?

Những anh hùng không bị tù đày tước đoạt bình yên cuộc sống gia đình, trong sự ấm áp và sức mạnh của nó, họ có được sức mạnh để chống lại thế giới xã hội, khắc nghiệt và vô nghĩa bên ngoài.

Thế giới gia đình không chỉ mang đến cho con người niềm hạnh phúc của tình yêu, tình phụ tử, sự dịu dàng mà còn gắn kết con người với cội nguồn dân tộc, đưa con người vào bối cảnh một lịch sử dân tộc bị lãng quên, bộc lộ hình ảnh nước Nga đích thực, ẩn giấu. Rốt cuộc, chính việc chuyển sang những chiếc tủ cũ đầy bụi bặm trong kho lưu trữ của người mẹ đã giúp Innokenty Volodin không bị bất tỉnh. Nhận ra mẹ mình sau khi bà qua đời, lật qua album gia đình, nhật ký của cô, tạp chí bước sang thế kỷ mới, đọc những lá thư cũ từ những người thân bị lãng quên, Innocent không chỉ có được hình ảnh của chính mình người thân yêu, ý nghĩa của tình yêu mà anh không thể hiểu được trong suốt cuộc đời cô, không chỉ biết được cuộc sống của giới tinh hoa nghệ thuật thời kỳ Bạc, mà còn đánh mất nước Nga. Gia đình cho anh khái niệm về Tổ quốc mà anh, một nhà ngoại giao Liên Xô, đã bị tước đoạt, không đại diện cho nước Nga mà anh đại diện khi làm nhiệm vụ trong các phái đoàn nước ngoài. Sự tin tưởng của gia đình nảy sinh giữa anh và chú Abner, anh trai của mẹ anh, càng làm sâu sắc thêm hình ảnh này.

Điều gắn kết các anh hùng của cuốn tiểu thuyết không chỉ là sự hiểu biết về giá trị lớn nhất của các mối quan hệ riêng tư, gia đình, tình yêu, mà còn là một thứ khác: cảm giác dễ dàng mất đi sự tồn tại riêng tư đến lạ thường. Bất kỳ sai lầm, bước đi sai, lời nói sai hoặc đơn giản là sự ngẫu nhiên mù quáng có thể tước đi hạnh phúc của tình yêu của một người: con đường từ một căn hộ ưu tú đến Lubyanka, từ đồng hồ bấm giờ của giới thượng lưu Moscow đến đồng hồ bấm giờ nhà tù hóa ra lại là rất ngắn, như số phận của Innokenty cho thấy, nhưng con đường quay trở lại chỉ do cựu tù nhân và bây giờ là đại tá MGB Yakonov quản lý. Xâm phạm chúng sự riêng tư Bản thân Hệ thống. Mọi người đều thấy mình phản đối nó, dù tự nguyện hay không tự nguyện.

Ở đây cả nút thắt chính của cuộc xung đột và các vấn đề của cuốn tiểu thuyết đều được hình thành. Nút này xác định tính độc đáo của chủ nghĩa hiện thực của cuốn tiểu thuyết, bản chất thể loại của nó và khái niệm nhân cách do nhà văn đề xuất.

Điểm độc đáo trong xung đột của cuốn tiểu thuyết nằm ở chỗ không phải xung đột của bất kỳ nhân vật nào mới hình thành nên nút xung đột chính. Có nhiều mâu thuẫn và xung đột trực tiếp trong tiểu thuyết. Cuộc đối đầu liên tục bao gồm các sĩ quan MGB và tù nhân sharashka, nhiều người trong số họ, cam chịu hành hạ, từ chối sự nuông chiều, bỏ qua lời kêu gọi của vợ, như Nerzhin hay Gerasimovich, có thể trực tiếp thách thức những tên cai ngục. Volodin hy sinh bản thân một cách vô nghĩa bằng cách phóng ngư lôi vào chiến hạm MGB khổng lồ và không thể chìm. Một cuộc xung đột đang nảy sinh giữa Yakonov và Roitman, thể hiện qua những lời chỉ trích trong văn phòng của Bộ trưởng Bộ An ninh Nhà nước Abakumov đối với cấp phó Selivanov, Thiếu tướng Oskolupov và kỹ sư-Đại tá Yakonov. Bản thân môi trường của các tù nhân cũng xung đột và xung đột giữa họ có thể kéo dài. hình dạng khác nhau: từ việc vạch trần những người cung cấp thông tin với sự giúp đỡ của Ruska Doronin cho đến những xung đột ý thức hệ bạo lực giữa Rubin và Sologdin.

Nếu không phân tích những xung đột này thì không thể tái hiện lại các vấn đề của tác phẩm, nhưng chúng cũng không xác định được nút thắt tư tưởng chính của cuốn tiểu thuyết. Hơn nữa, tất cả chúng đều là một hình thức biểu hiện của xung đột trung tâm. Đây là cuộc xung đột giữa con người và Hệ thống chính trị - xã hội Liên Xô, cuộc đấu tranh chống lại mà Solzhenitsyn đã cống hiến cả cuộc đời và công sức của mình. Chuyển cách giải thích xung đột này sang phạm trù thẩm mỹ, có thể nói đây là xung đột giữa con người và môi trường.

Tính độc đáo của chủ nghĩa hiện thực trong tiểu thuyết. Câu hỏi về mối quan hệ giữa anh hùng và môi trường, nhân vật và hoàn cảnh là trọng tâm của mỹ học hiện thực.

Phương pháp thực tế dựa trên ý tưởng về mối liên hệ phổ quát của các hiện tượng và mối quan hệ nhân quả giữa chúng. Vì vậy, bản chất của mỹ học hiện thực nằm ở “sự phát triển rộng rãi của các mối liên hệ sống giữa con người và môi trường gần gũi của anh ta: “môi trường vi mô” với tính đặc thù, dân tộc, thời đại, giai cấp, thuần túy địa phương, v.v.<...>Đồng thời, chủ nghĩa hiện thực chân chính… không những không loại trừ mà trái lại, giả định trước sự quan tâm của các nhà văn đối với “tính hiện đại vĩ đại”, việc hình thành và thảo luận các vấn đề đạo đức, triết học và tôn giáo, việc làm sáng tỏ các mối liên hệ. của con người với truyền thống văn hóa, số phận các dân tộc và toàn thể nhân loại, với vũ trụ và trật tự thế giới”.

Cơ sở của mỹ học hiện thực là mối quan hệ giữa tính cách và hoàn cảnh. Tính cách của người anh hùng xuất hiện dưới sự thúc đẩy của môi trường ảnh hưởng đến con người. Nhiệm vụ chủ yếu của văn học chủ nghĩa hiện thực là giải thích tính cách của những hoàn cảnh sống kế hoạch xã hội, đời thường, đạo đức, thẩm mỹ, ảnh hưởng của nó mà anh ta trải qua. Mỗi nét hiện thực chạm đến tâm hồn tinh tế của người anh hùng đều để lại dấu ấn, nhân vật xuất hiện tương tác phức tạp cá nhân và môi trường.

Đồng thời, môi trường cũng chịu sự ảnh hưởng từ nhân cách tư duy và hành động: “Hiện thực được các nhà văn hiện thực nhìn nhận là đòi hỏi một cách cấp thiết sự tham gia của người có trách nhiệm vào nó”.

Solzhenitsyn trong tác phẩm của mình khẳng định mối liên hệ giữa các nhân vật với môi trường vi mô và môi trường vĩ mô, truyền thống cho chủ nghĩa hiện thực: chuỗi xã hội và đời thường tức thời, được hình thành bởi đồng hồ bấm giờ của sharashka với các phòng ngủ và phòng làm việc trong tù, hay căn hộ Makarygin với đồ pha lê phong phú trước cách mạng. và những tấm thảm do vợ mua với giá rẻ, là sự phản ánh chung tình hình chính trị, môi trường vĩ mô những năm gần đây thời Stalin, từ đó trong bằng nhau Người gác cổng cuối cùng tại sharashka, Spiridon, và Bộ trưởng Bộ An ninh Nhà nước, Abakumov, đều phụ thuộc. Sự phản đối của người anh hùng đối với Hệ thống, được Solzhenitsyn coi là sự tương tác của nhân vật với môi trường, hình thành nên nhân vật này, tạo ra xung đột chính cuốn tiểu thuyết.

Xung đột này được xác định bởi thực tế là Hệ thống tước đi quyền tự do của một người. Đó chính xác là vấn đề về tự do, bên ngoài và nhiều đến một mức độ lớn hơn nội tại, tiền định những vấn đề của tiểu thuyết.

Nghịch lý của tình huống nằm ở chỗ không chỉ các tù nhân, mà tất cả các nhân vật trong tiểu thuyết đều hành động chống lại Hệ thống một cách tự nguyện hoặc không tự nguyện. Ngay cả những tín đồ của nó, những người mà lòng nhiệt thành và nỗi sợ hãi gắn kết với nhau, cũng mâu thuẫn với nó: Bản thân Hệ thống là vô nhân đạo, chỉ dựa trên nỗi sợ hãi và thiếu tự do, và những người tạo ra nó trở thành con tin.

Cơn thịnh nộ, cáu kỉnh và sợ hãi quyết định trạng thái tâm lý của Stalin. Solzhenitsyn so sánh một người có quyền lực không bị giới hạn bởi bất cứ điều gì với một tù nhân:

“Anh ấy phải sống thêm hai thập kỷ nữa, giống như một tù nhân với bản án hai mươi năm, và bạn không thể ngủ quá tám tiếng một ngày. Và trong suốt thời gian còn lại của đồng hồ, như thể trên những tảng đá sắc nhọn, người ta phải bò, kéo lê mình với một cơ thể vốn đã trung niên, dễ bị tổn thương.”

(Sau đó, Solzhenitsyn sẽ từ chối suy đoán về các chi tiết đời thường, cảnh quan và nội thất thành thị hay nông thôn; ngược lại, trong các tác phẩm của mình, người đọc bắt gặp một sự tái hiện gần như tư liệu về cuộc sống đời thường, ông cực kỳ chú ý đến đặc điểm đời thường tưởng như tầm thường nhất. Hãy để chúng tôi xin nhắc bạn một lần nữa: sự chú ý đến cuộc sống hàng ngày mang lại cơ hội khám phá biểu tượng bản thể cao hơn, để nhìn nhận cuộc sống thực như một sáng tạo nghệ thuật, vốn đã thấm đẫm nhiều ý nghĩa nhờ sự hiện diện của Đấng Quan phòng Tối cao trong đó.)

Bộ trưởng Bộ An ninh Nhà nước Abakumov, người đến gặp Stalin, cũng thấy mình là con tin trước nỗi sợ hãi hoàn toàn do Hệ thống tạo ra:

“Cao lớn, mạnh mẽ này người quyết đoán“Khi đi đến đây, lần nào tôi cũng rùng mình vì sợ hãi không kém gì đỉnh điểm của những vụ bắt giữ, những người dân trong đêm nghe tiếng bước chân trên cầu thang”.

Bi kịch của tình huống nằm ở chỗ cả hai người đối thoại đều thấy mình là con tin trong một tình huống nhục nhã vì nỗi sợ hãi hoàn toàn do Hệ thống tạo ra và khiến họ không còn tự do hơn những tù nhân. Stalin, suy nghĩ, nhìn vào đôi tai nóng bừng của bộ trưởng, về việc liệu “đã đến lúc người này phải hy sinh hay chưa” hóa ra cũng là con tin của Abakumov: mọi sự hỗ trợ cho cuộc sống của nhà lãnh đạo đều rơi vào tay của những người đến từ MGB. “Vì vậy, theo một nghĩa mỉa mai bị bóp méo nào đó, bản thân Stalin lại là cấp dưới của Abakumov. Nhưng khó có khả năng Abakumov là người đầu tiên thực thi quyền lực này.”

Cảm giác sợ hãi, nhục nhã và thiếu tự do hình thành nên những hoàn cảnh điển hình của đời sống chính trị - xã hội của những anh hùng tưởng chừng như thịnh vượng và quyền lực trong tiểu thuyết.

Mỗi anh hùng của cuốn tiểu thuyết, bị nô lệ bởi môi trường, chuẩn mực của họ Đời sống xã hội, mà mọi người đều có liên quan, mất tự do và tỏ ra vô cùng bất hạnh.

Địa vị xã hội của một người, vị trí của anh ta trong hệ thống phân cấp nhà nước xã hội hóa ra tỷ lệ nghịch với mức độ tự do và hạnh phúc cá nhân mà anh ta có được trong thế giới nghệ thuật của tiểu thuyết.

Câu trả lời cho những câu hỏi này liên quan đến vấn đề đạo đức và vấn đề triết học cuốn tiểu thuyết. Nó được hình thành bằng cách giải quyết vấn đề tự do và không tự do của con người. Khái niệm nhân cách do Solzhenitsyn đề xuất cũng liên quan đến việc giải quyết vấn đề này.

Nói về khái niệm nhân cách được trình bày trong các tác phẩm của Solzhenitsyn, cần phải hiểu tự do là gì và một người có được nó với cái giá bao nhiêu.

Ý tưởng về một cá nhân tự do trong hoàn cảnh dường như tước đi mọi tự do của một người được tù nhân Bobynin bày tỏ trong cuộc trò chuyện với Abakumov, khẳng định mình là một người tự do hơn nhiều so với Bộ trưởng Bộ An ninh Nhà nước toàn năng:

“Bạn đã lấy đi tự do của tôi từ lâu rồi, nhưng bạn không có khả năng trả lại nó, bởi vì bản thân bạn cũng không có nó. Tôi đã bốn mươi hai tuổi, bạn đã cho tôi hai mươi lăm năm tù, tôi đã phải lao động khổ sai, tôi đã ở trong phòng, bị còng tay, với chó, và trong một lữ đoàn an ninh cao - Cậu còn có thể đe dọa tôi bằng gì nữa? Còn gì để tước đoạt?<...>Nói chung, hãy hiểu và truyền đạt cho những người cần nó ở trên rằng bạn chỉ mạnh mẽ trong chừng mực bạn không lấy đi mọi thứ của người khác. Nhưng người mà bạn đã lấy đi mọi thứ không còn phục tùng bạn nữa, anh ta lại được tự do.”

Sự tự do mà Bobynin nói đến không hề nằm ở bên ngoài. Đây là sự tự do nội tâm dành cho những người được ban cho món quà là cuộc sống nội tâm mãnh liệt. Đó là Bobynin, Nerzhin, Sologdin, Gerasimovich.

Vấn đề tự do của con người hay sự thiếu tự do, trọng tâm của cuốn tiểu thuyết, buộc chúng ta phải quay lại với hệ thống nhân vật một lần nữa. Hóa ra các nhân vật thuộc các niên đại khác nhau của cuốn tiểu thuyết, bất chấp mọi khác biệt về hoàn cảnh sống của họ, vẫn tồn tại trong khuôn khổ của cùng một Hệ thống chính trị - xã hội (được Solzhenitsyn hiểu là môi trường, là hoàn cảnh điển hình ảnh hưởng đến tính cách) . Chính môi trường này đã tước đi những mức độ tự do bên ngoài có thể tưởng tượng được và không thể tưởng tượng được của các anh hùng.

Vì vậy, người ta không thể nhận thức được hệ thống nhân vật được xây dựng theo nguyên tắc tương phản giữa tù nhân và cai ngục, những người tự do và không tự do. Đây sẽ là nguyên tắc phản đối sai lầm: mọi người đều không có tự do như nhau. Nhưng các lựa chọn cho sự thiếu tự do của họ là khác nhau: các sĩ quan MGB thấy mình không chỉ là con tin của những phước lành của cuộc sống mà họ có thể mất bất cứ lúc nào: những căn hộ danh giá, pha lê đắt tiền, đồ sứ, mức lương khổng lồ, xe hơi cá nhân và văn phòng sang trọng - mà còn cũng như bất kỳ bước ngoặt chính trị bất ngờ nào mà Hệ thống dường như tự tạo ra mà không có sự tham gia rõ ràng của những người tham gia vào nó. Và những anh hùng thuộc đồng hồ bấm giờ của căn hộ Makarygin chắc chắn cảm thấy mình có thể là nạn nhân trong tương lai của một bước ngoặt như vậy.

Những người thực sự tự do trong tiểu thuyết là những người anh hùng đã tìm được tự do trong tâm hồn mình - tự do nội tâm, bí mật theo nghĩa của Pushkin. Sự tự do của họ không phụ thuộc vào hoàn cảnh bên ngoài - sự ngoằn ngoèo của Hệ thống, sự sắp đặt hay sắp đặt của chính quyền. Bị hệ thống tước đoạt mọi thứ - tài sản, gia đình bình thường, tình phụ tử, tự do - những anh hùng này có thể hiểu hoàn cảnh của mình là tích cực và quên đi những lo lắng về việc tự tổ chức, giành được tự do độc lập nội tâm.

Trong sự lãng quên những mối quan tâm về khả năng tự tổ chức và việc tìm kiếm chân lý của khả năng tự cung tự cấp là ý tưởng triết học được tác giả và những anh hùng tư tưởng của ông lĩnh hội: Nerzhin, Gerasimovich, Bobynin. Lòng tự trọng đòi hỏi sự hy sinh - những lợi ích trong tù của sharashka, niềm hy vọng, dù viển vông, về một sự giải thoát nhanh chóng, để tìm được hạnh phúc gia đình. Nhưng những anh hùng giỏi nhất của Solzhenitsyn đã hy sinh những điều này, thoát ra khỏi cuộc xung đột với Hệ thống với tư cách là người chiến thắng và không bị cám dỗ bởi những thỏa hiệp được đưa ra cho nó.

Những sự đánh đổi này có thể khác nhau. Toàn bộ cuộc đời của Yakonov là câu chuyện về một thỏa hiệp lớn với Hệ thống. Do suy nghĩ của mình, Dmitry Sologdin cũng thỏa hiệp với cô. Nerzhin và Gerasimovich từ chối thỏa hiệp. Nhưng trong mọi trường hợp, sự thỏa hiệp được đề xuất đặt một người trước sự lựa chọn và đòi hỏi anh ta phải có quyền tự quyết. Theo Solzhenitsyn, người từ chối thỏa hiệp sẽ chiến thắng và nhận được sự giải phóng thực sự. Điều này được khẳng định bằng cách giải quyết xung đột trong cuốn tiểu thuyết và số phận của tác giả.

Ngày 24/12/1949, vào lúc 5 giờ chiều, Cố vấn Nhà nước hạng Nhì Innokenty Volodin suýt chạy xuống cầu thang Bộ Ngoại giao, nhảy ra đường, bắt taxi, lao qua các đường phố trung tâm. của Moscow, xuống Arbat, đi vào bốt điện thoại gần rạp chiếu phim Khudozhestvenny " và quay số của đại sứ quán Mỹ. Tốt nghiệp trường Ngoại giao cao cấp, một chàng trai trẻ có năng lực, con trai của một người cha nổi tiếng đã chết trong cuộc nội chiến (cha anh là một trong những người đã giải tán Quốc hội lập hiến), con rể của một công tố viên đặc biệt. trường hợp, Volodin thuộc tầng lớp cao nhất của xã hội Xô Viết. Tuy nhiên, sự đoan trang bẩm sinh cùng với kiến thức và trí thông minh đã không cho phép Innocent hoàn toàn chấp nhận được trật tự đang tồn tại trên 1/6 vùng đất.

Điều cuối cùng đã mở mang tầm mắt của anh ấy là một chuyến đi đến ngôi làng, đến gặp chú của anh ấy, người đã nói với Innocent về bạo lực chống lại lương tri và nhân loại mà nhà nước công nhân và nông dân cho phép, và về thực tế rằng, về bản chất, việc chung sống của Innocent cha với mẹ là bạo lực, một cô gái trẻ xuất thân từ một gia đình tốt. Trong cuộc trò chuyện với chú Innokenty, ông cũng thảo luận về vấn đề bom nguyên tử: sẽ đáng sợ biết bao nếu Liên Xô mua được một quả bom.

Một thời gian sau, Innocent biết được rằng tình báo Liên Xô đã đánh cắp bản vẽ bom nguyên tử từ các nhà khoa học Mỹ và một ngày nào đó những bản vẽ này sẽ được giao cho đặc vụ Georgy Koval. Đây chính xác là những gì Volodin đã cố gắng nói với đại sứ quán Mỹ qua điện thoại. Họ tin anh ta đến mức nào và lời kêu gọi của anh ta đã giúp ích cho sự nghiệp hòa bình đến mức nào, Than ôi, Innocent đã không phát hiện ra.

Tất nhiên, cuộc gọi đã được cơ quan tình báo Liên Xô ghi lại và có tác dụng như một quả bom phát nổ. Phản bội! Thật đáng sợ khi phải báo cáo với Stalin (người đang bận rộn với công việc quan trọng về nền tảng của ngôn ngữ học) về tội phản quốc, nhưng việc báo cáo ngay bây giờ còn đáng sợ hơn. Thật nguy hiểm khi thốt ra từ “điện thoại” dưới thời Stalin. Sự thật là vào tháng 1 năm ngoái, Stalin đã ra lệnh phát triển một kết nối điện thoại đặc biệt: đặc biệt là chất lượng cao, để có thể nghe thấy như thể mọi người đang nói chuyện trong cùng một phòng, và đặc biệt đáng tin cậy, để không thể nghe được. được nghe lén. Công việc được giao cho một cơ sở khoa học đặc biệt gần Moscow, nhưng nhiệm vụ trở nên khó khăn, mọi thời hạn đều đã trôi qua và công việc hầu như không tiến triển.

Đối tượng của Marfino là cái gọi là sharashka. Một loại nhà tù trong đó bông hoa của khoa học và kỹ thuật được thu thập từ tất cả các hòn đảo của Gulag để giải quyết các vấn đề khoa học và kỹ thuật quan trọng và bí mật. Sharashki thuận tiện cho mọi người. Đối với nhà nước. Trong tự nhiên, không thể tập hợp hai nhà khoa học vĩ đại vào một nhóm: cuộc đấu tranh giành vinh quang và Giải thưởng Stalin bắt đầu. Nhưng ở đây danh vọng và tiền bạc không đe dọa được ai, một nửa ly kem chua, nửa ly còn lại là kem chua. Mọi người đều đang làm việc. Nó cũng có lợi cho các nhà khoa học: rất khó tránh khỏi các trại ở Vùng đất của Liên Xô, và sharashka là nhà tù tốt nhất, vòng tròn địa ngục đầu tiên và mềm mại nhất, gần như thiên đường: trời ấm áp, họ được ăn uống đầy đủ, bạn thì không' Tôi không phải làm việc cực nhọc khủng khiếp. Ngoài ra, đàn ông, bị tách biệt khỏi gia đình, với toàn thế giới, khỏi mọi vấn đề liên quan đến số phận, có thể tham gia vào các cuộc đối thoại tự do hoặc tương đối tự do. Tinh thần tình bạn nam nữ và triết lý lơ lửng dưới mái vòm thuyền buồm. Có lẽ đây là niềm hạnh phúc mà tất cả các triết gia thời cổ đại đã cố gắng định nghĩa một cách vô ích.

Nhà ngữ văn người Đức Lev Grigorievich Rubin ở mặt trận là thiếu tá trong “bộ phận tiêu diệt quân địch”. Từ các trại tù binh chiến tranh, ông chọn ra những người sẵn sàng trở về nước để cộng tác với người Nga. Rubin không chỉ chiến đấu với Đức, không chỉ biết nước Đức mà còn yêu nước Đức. Sau cuộc tấn công tháng Giêng năm 1945, ông cho phép mình nghi ngờ khẩu hiệu “máu trả máu và chết cho chết” và cuối cùng phải ngồi sau song sắt. Định mệnh đã đưa anh đến với Sharashka. Bi kịch cá nhân không làm mất đi niềm tin của Rubin vào thắng lợi trong tương lai của lý tưởng cộng sản và vào thiên tài trong dự án của Lênin. Là một người xuất sắc và có học thức sâu rộng, Rubin ngay cả khi bị giam cầm vẫn tiếp tục tin rằng chính nghĩa đỏ đang thắng thế, và những người vô tội trong tù chỉ là tác dụng phụ tất yếu của phong trào lịch sử vĩ đại. Chính về chủ đề này, Rubin đã có những cuộc thảo luận khó khăn với các đồng chí sharashka của mình. Và anh vẫn sống thật với chính mình. Đặc biệt, ông tiếp tục chuẩn bị cho Ủy ban Trung ương một “Dự án thành lập các nhà thờ dân sự”, một dạng tương tự xa của các nhà thờ. Ở đây các bộ trưởng mặc áo choàng trắng như tuyết đã được mong đợi, ở đây các công dân của đất nước phải tuyên thệ trung thành với đảng, Tổ quốc và cha mẹ. Rubin đã viết chi tiết: dựa trên đơn vị lãnh thổ nào mà các ngôi đền được xây dựng, ngày nào được cử hành ở đó, thời gian của các nghi lễ riêng lẻ. Anh ấy không theo đuổi sự nổi tiếng. Nhận thấy rằng Ủy ban Trung ương có thể không chấp nhận ý tưởng từ một tù nhân chính trị, ông cho rằng dự án sẽ được một trong những người bạn tiền tuyến tự do của ông ký kết. Điều chính là ý tưởng.

Trong sharashka, Rubin giải quyết “các loại âm thanh”, vấn đề tìm kiếm các đặc điểm riêng lẻ của lời nói được ghi lại trong một hình ảnh đồ họa. Chính Rubin là người được yêu cầu so sánh giọng nói của những người bị nghi ngờ phản quốc với giọng nói của người thực hiện lời kêu gọi phản bội. Rubin đảm nhận nhiệm vụ một cách hết sức nhiệt tình. Thứ nhất, trong lòng anh tràn đầy hận thù với kẻ muốn ngăn cản Tổ quốc chiếm hữu những vũ khí tối tân nhất. Thứ hai, những nghiên cứu này có thể trở thành bước khởi đầu cho một ngành khoa học mới với triển vọng to lớn: bất kỳ cuộc trò chuyện tội phạm nào cũng được ghi lại, so sánh và kẻ tấn công bị tóm ngay lập tức, giống như một tên trộm để lại dấu vân tay trên cửa két sắt. Đối với Rubin, hợp tác với chính quyền trong vấn đề như vậy là nghĩa vụ và đạo đức cao nhất.

Cho dù những cuộc trò chuyện này có ảnh hưởng hay điều gì khác, Sologdin vẫn nhượng bộ và cam kết sẽ làm mọi việc trong một tháng. Gleb Nerzhin, một người bạn khác và là người đối thoại của Rubin và Sologdin, trở thành nạn nhân của những âm mưu do hai phòng thí nghiệm cạnh tranh tiến hành trong sharashka. Anh ta từ chối chuyển từ phòng thí nghiệm này sang phòng thí nghiệm khác. Tác phẩm nhiều năm đang lụi tàn: một tác phẩm lịch sử và triết học được bí mật ghi chép. Không thể đưa anh ta đến giai đoạn mà Nerzhin sẽ được gửi đến. Tình yêu đang chết dần: gần đây Nerzhin đang có tình cảm dịu dàng với một trợ lý phòng thí nghiệm miễn phí (và trung úy MTB bán thời gian) Simochka, người đã đáp lại. Simochka chưa bao giờ có quan hệ tình cảm với một người đàn ông nào trong đời. Cô muốn Nerzhin mang thai, sinh một đứa con và đợi Gleb trong 5 năm còn lại. Nhưng vào ngày mà điều này được cho là sẽ xảy ra, Nerzhin bất ngờ có cuộc hẹn hò với vợ mình, người mà đã rất lâu rồi anh không gặp. Và anh quyết định từ bỏ Simochka.

Gleb Nerzhin và Gerasimovich lên sân khấu. Sologdin, người đang thành lập một nhóm vì sự phát triển của mình, mời Nerzhin ủng hộ anh ta nếu anh ta đồng ý làm việc trong nhóm này. Nerzhin từ chối. Cuối cùng, anh ấy cố gắng hòa giải những người bạn cũ và giờ là kẻ thù truyền kiếp, Rubin và Sologdin. Một nỗ lực không thành công.

Các tù nhân bị đưa lên sân khấu được chất lên một chiếc xe có ghi “Thịt”. Một phóng viên của tờ báo Libération khi nhìn thấy chiếc xe tải này đã ghi vào sổ tay của mình: “Thỉnh thoảng trên đường phố Moscow đều có những chiếc xe tải chở đồ ăn, rất gọn gàng, vệ sinh và không chê vào đâu được”.