Де зародився футуризм. Виникнення футуризму та його суть

112.89kb.

Футуризм (від латів. futurum - майбутнє) - загальна назвахудожніх авангардистських рухів 1910-х – початку 1920-х років. XX ст., перш за все в Італії та Росії.

Футуризм відрізнявся вкрай екстремістською спрямованістю. Ця течія претендувала на побудову нового мистецтва – «мистецтво майбутнього», виступаючи під гаслом нігілістичного заперечення всього попереднього художнього досвіду. Марінетті проголосив «всесвітньо історичне завданняфутуризму», яка полягала в тому, щоб «щодня начхати на вівтар мистецтва».

Футуристи проповідували руйнування форм та умовностей мистецтва заради злиття його з прискореним життєвим процесом XX ст. Для них характерне схиляння перед дією, рухом, швидкістю, силою та агресією; звеличення себе і зневага до слабкого; стверджувався пріоритет сили, захоплення війною та руйнуванням. У цьому плані футуризм за своєю ідеологією був дуже близький як правим, і лівим радикалам: анархістам, фашистам, комуністам, орієнтованим революційне повалення минулого.

Маніфест футуризму складався з двох частин: тексту-вступу та програми, що складалася з одинадцяти пунктів-тез футуристичної ідеї. «У них Марінетті затверджує радикальні зміни у принципі побудови літературного тексту- «Рушення загальноприйнятого синтаксису»; «вживання дієслова в невизначеному способі» з метою передачі сенсу безперервності життя та пружності інтуїції; знищення якісних прикметників, прислівників, розділових знаків, опущення спілок, введення в літературу «сприйняття за аналогією» і «максимуму безладдя» - словом, усе, спрямоване до лаконічності та збільшення «швидкості стилю», щоб створити «живий стиль, який створюється сам по собі, без безглуздих пауз, виражених комами і крапками». Все це пропонувалося як спосіб зробити літературний твірзасобом передачі «життя матерії», засобом «схопити все, що є невловимого, що вислизає в матерії», «щоб література безпосередньо входила у всесвіт і зливалася з нею»…

Слова футуристичних творів повністю звільнялися від жорстких рамок синтаксичних періодів, від пут логічних зв'язків. Вони вільно розташовувалися в просторі сторінки, відкидаючи нормативи лінійного листа і утворюючи декоративні арабески або розігруючи цілі драматичні сцени, побудовані за аналогією між формою літери та будь-якою фігурою реальності: гір, людей, птахів тощо. Таким чином, слова перетворювалися на візуальні знаки.

Заключний, одинадцятий пункт «Технічного маніфесту італійської літератури» проголошував один із найважливіших постулатів нової поетичної концепції: «Винищити Я в літературі».

«Людина, абсолютно зіпсована бібліотекою та музеєм<...>не представляє більше абсолютно ніякого інтересу… Нас цікавить твердість сталевої пластинки сама по собі, тобто незрозуміла і нелюдська спілка її молекул і електронів… Теплота шматка заліза чи дерева відтепер більше хвилює нас, ніж посмішка чи сльоза жінки».

Текст маніфесту викликав бурхливу реакцію і започаткував новий «жанр», внісши в художнє життя збуджуючий елемент - кулачний удар. Тепер поет, що піднімається на сцену, став усіма можливими способамиепатувати публіку: ображати, провокувати, закликати до заколоту та насильства.

Футуристи писали маніфести, проводили вечори, де ці маніфести зачитувалися зі сцени і лише потім - публікувалися. Вечори ці зазвичай закінчувалися гарячими суперечками з публікою, що переходили у бійки. Так течія отримувала свою скандальну, проте дуже широку популярність.

Футуризм у Росії

Враховуючи суспільно-політичну ситуацію в Росії, зерна футуризму впали на благодатний ґрунт. Саме ця складова нової течії була, перш за все, з ентузіазмом сприйнята російськими кубофутуристами у передреволюційні роки. Для більшості з них «програмні опуси» були важливішими за саму творчість.

Російські авангардисти початку століття увійшли в історію культури як новатори, які вчинили переворот у світовому мистецтві - як у поезії, так і в інших сферах творчості. Крім того, багато хто прославився як великих скандалістів. Футуристи, кубофутуристи та егофутуристи, сцієнтисти і супрематісти, променисті і буделяни, усіки та нічивоки вразили уяву публіки. Вони виявились провісниками сучасних «художніх стратегій» - тобто вміння не лише створювати талановиті твори, а й знаходити найвдаліші шляхи для привернення уваги публіки, меценатів та покупців.

Період розквіту авангарду, 1912-1916 роки – це сотні виставок, поетичних читань, вистав, доповідей, диспутів.

Російський футуризм не вилився у цілісну художню систему; цим терміном позначалися різні тенденції російського авангарду. Системою був сам авангард. А футуризмом його охрестили в Росії за аналогією з італійським. І течія це виявилося значно різноріднішим, ніж попередні символізм і акмеїзм.

Це розуміли і самі футуристи. Один із учасників групи «Мезонін поезії», Сергій Третьяков писав: «У надзвичайно скрутне становище потрапляють усі, хто бажає визначити футуризм (зокрема літературний) як школу, як літературний напрямок, Пов'язане спільністю прийомів обробки матеріалу, спільністю стилю. Їм зазвичай доводиться блукати безпорадно між несхожими угрупованнями.<...>і зупинятися в подиві між «піснярем-архаїком» Хлєбніковим, «трибуном-урбаністом» Маяковським, «естет-агітатором» Бурлюком, «заумь-важалою» Кручених. А якщо сюди додати «спец по кімнатному повітроплаванню на фоккері синтаксису» Пастернаку, то краєвид буде сповнений. Ще більше здивування внесуть ті, що «відвалюються» від футуризму - Северянин, Шершеневич та інші… Всі ці різнорідні лінії уживаються під загальною покрівлею футуризму, чіпко тримаючись один за одного!<...>

Удар за естетичним смаком був лише деталлю загального наміченого удару по побуту. Жодна архі-епатажна строфа чи маніфест футуристів не викликали такого гвалту та вереску, як розфарбовані обличчя, жовта кофта та асиметричні костюми. Мозок буржуа міг винести будь-яку насмішку над Пушкіним, але винести знущання з крою штанів, краватки чи квіткою в петличці - було понад його сил…».

Поезія російського футуризму була тісно пов'язана з авангардизмом у живопису. Не випадково багато поетів-футуристів були непоганими художниками - В. Хлєбніков, В. Каменський, Олена Гуро, В. Маяковський, А. Кручених, брати Бурлюки. У той же час багато художників-авангардистів писали вірші та прозу, брали участь у футуристичних виданнях не тільки як оформлювачі, але і як літератори. Живопис багато в чому збагатив футуризм. К. Малевич, П. Філонов, М. Гончарова, М. Ларіонов майже створили те, чого прагнули футуристи.

Загалом, дуже скоро слова "футурист" та "хуліган" для сучасної помірної публіки стали синонімами. Преса із захопленням стежила за «подвигами» творців нового мистецтва. Це сприяло їх популярності у широких колах населення, викликало підвищений інтерес, привертало дедалі більшу увагу.

Основні ознаки футуризму:

Бунтарство, анархічність світогляду, вираження масових настроїв натовпу;

Заперечення культурних традицій, спроба створити мистецтво, спрямоване у майбутнє;

Бунт проти звичних норм віршованого мовлення, експериментаторство у сфері ритміки, рими, орієнтація на вірш, гасло, плакат;

Пошуки розкутого «самовитого» слова, експерименти зі створення «розумної» мови;

культ техніки, індустріальних міст;

Футуризм (від латинського слова futurum, що означає "майбутнє") - авангардистське Європи 1910-1920 рр., переважно в Росії та Італії. Воно прагнуло створити так зване "мистецтво майбутнього", про що представники цього напряму декларували у маніфестах.

У творчості Ф. Т. Марінетті, італійського поета, російських кубофутуристів з товариства "Гілеї", а також учасників "Мезоніну поезії", "Асоціації егофутуристів", "Центрифуги" заперечувалася традиційна культура як спадщина "минулого", розроблялася естетика машинної індустрії .

Характерні риси

Для живопису цього напряму характерні напливи форм, зрушення, багаторазові повторення різних мотивів, начебто під час підсумовування отриманих у результаті швидкого руху вражень. В Італії футуристи - це Дж. Северіні, У. Боччоні. У літературі спостерігається змішання фантастики та документального матеріалу, у поезії - експериментування з мовою ("заум" або "слова на свободі"). Російські поети-футуристи - це В. В. Маяковський, В. В. Хлєбніков, І. Северянин, А. Є. Кручених.

Угруповання

Цей напрямок виник у 1910-1912 роках, одночасно з акмеїзмом. Акмеїсти, футуристи та представники інших течій модернізму у своїй творчості та об'єднанні були внутрішньо суперечливі. Найзначніша з угруповань футуристів, названа згодом кубофутуризмом, об'єднувала різних поетів срібного віку. Найбільш відомі її поети-футуристи - це В. В. Хлєбніков, Д. Д. Бурлюк, В. В. Кам'янський, А. Кручених, В. В. Маяковський та інші. Егофутуризм І. Северянина (поет І. У. Лотарєв, роки життя - 1887-1941) був одним із різновидів цього напряму. У групі "Центрифуга" починали свою творчість відомі Б. Л. Пастернак та

Свобода поетичного слова

Російські футуристи проголосили незалежність форми від змісту, її революцію, необмежену свободу поетичного слова. Вони повністю відмовлялися від літературних традицій. У маніфесті з вельми зухвалою назвою "Лихта суспільного смаку", виданому ними в однойменній збірці 1912 року, представники цього напряму закликали скинути з "Пароплава Сучасності" таких визнаних авторитетів, як Достоєвський, Пушкін і Толстой. А. Кручених захищав право поета на створення власної, "розумної" мови, що не має конкретного значення. У його віршах мова дійсно замінювалася незрозумілим, безглуздим набором слів. Але В. В. Каменський (роки життя – 1884–1961) та В. Хлєбніков (роки життя – 1885–1922) змогли у своїй творчості здійснити вельми цікаві експерименти з мовою, які плідно позначилися на вітчизняній поезії.

Володимир Володимирович Маяковський

Футуристом був і відомий поетВолодимир Маяковський (1893-1930). Перші його вірші побачили світ 1912 року. Володимир Володимирович привніс у цей напрямок свою тему, яка від початку виділяла його серед інших представників. Маяковський-футурист активно виступав за створення нового у житті суспільства, а не лише проти різного "старіння".

У попереднє революції 1917 року час поет був революційним романтиком, який викривав так зване царство "жирних", передчував революційну грозу, що насувається. Заперечуючи всю систему, що склалася капіталістичних відносин, він проголошував гуманістичну віру в людину в таких поемах, як "Флейта-хребет", "Хмара у штанах", "Людина", "Війна та мир". Тему опублікованої в 1915 році (лише в урізаній цензурою формі) поеми "Хмара в штанах" сам поет визначив надалі як 4 крики "Геть!": Геть любов, мистецтво, лад і релігію. Він одним із перших російських поетів показав у своїх віршах всю правду нового суспільства.

Нігілізм

У роки, що передували революції, у російській поезії існували яскраві особливості, яких було складно віднести до конкретного Це М. І. Цвєтаєва (1892-1941) та М. А. Волошин (1877-1932). Після 1910 року з'являється ще один новий напрямок - футуризм, що протиставив себе всій літературі, не лише минулого, а й сьогодення. Воно увійшло у світ із бажанням скидати всі ідеали. Нігілізм видно і у зовнішньому оформленні збірок поетів, що видавалися на зворотній сторонішпалер або на обгортковому папері, а також в їх назвах - "Дихлий місяць", "Молоко кобилиць" та інші типові вірші футуристів.

"Ліг громадського смаку"

У першій збірці, що вийшла в 1912 році "Плящина громадському смаку" була надрукована декларація. Її підписали відомі поети-футуристи. Це були Андрій Кручених, Володимир Маяковський та Велимир Хлєбніков. У ній вони стверджували своє виняткове право те щоб бути виразниками своєї епохи. Поети заперечували як ідеали Достоєвського, Пушкіна, Толстого, але разом з тим і Бальмонта, його "парфумерний блуд", Андрєєва з його "брудним слизом", Максима Горького, Олександра Блоку, Олександра Купріна та інших.

Відкидаючи все, маніфест футуристів встановлював "блискавки" самоцінного слова. Не намагаючись, на відміну від Володимира Володимировича Маяковського, повалити існуючий суспільний устрій, вони лише хотіли оновити його форми. У російському варіанті гасло "Війна - єдина гігієна світу", що вважалося основою італійського футуризму, було ослаблене, проте, на думку Валерія Брюсова, ця ідеологія все ж таки "проступала між рядками".

За зауваженням Вадима Шершеневича, футуристи срібного віку вперше на належну висоту підняли форму, надавши їй значення головного, самоцільового елемента твору. Вони категорично відкинули вірші, які пишуться лише заради ідеї. Тому виникало безліч формальних декларованих принципів.

Нова мова

Велимир Хлєбніков, ще один теоретик футуризму, проголосив нову "розумну" мову як майбутню мову в усьому світі. У ньому слово втрачає смислове значення, Набуваючи замість суб'єктивного відтінку. Так, голосні розумілися як простір і час (характер устремління), приголосні - звук, фарба, запах. Прагнучи до розширення мовних кордонів, він пропонує створювати слова за кореневою ознакою (коріння: чар ..., цур ... - "Ми чаруємося і цураємося").

Естетизму символістичної і особливо акмеїстичної поезії футуристи протиставили підкреслену деестетизацію. Наприклад, "поезія - пошарпана дівка" у Давида Бурлюка. Валерій Брюсов в огляді "Рік російської поезії" (1914 рік) помітив, відзначаючи свідому грубість віршів футуристів, що недостатньо лаяти все, що поза своїм гуртком, для того, щоб знайти щось нове. Він зазначив, що всі нібито нововведення цих поетів уявні. Ми зустрічаємося з ними в поезії 18-го століття, у Вергілія та Пушкіна, а теорія звуків-фарб була запропонована ще

Складності взаємин

Цікаво, що, при всьому запереченні в мистецтві, футуристи срібного віку все ж таки відчувають наступність символізму. Так, Олександр Блок, який спостерігав за творчістю Ігоря Северянина, говорить із занепокоєнням, що у нього відсутня тема, а у статті 1915 року Валерій Брюсов зазначає, що невміння мислити та відсутність знань принижують його поезію. Він дорікає Северянина в вульгарності, несмаку, особливо критикує його вірші про війну.

Ще далекого 1912 року Олександр Блок говорив, що боїться те, що в модерністів немає стрижня. Незабаром поняття "футурист" та "хуліган" стали синонімами для помірної публіки тих років. Преса жадібно стежила за "подвигами" творців нового мистецтва. Завдяки цьому вони стали відомі широким верствам населення, привертали до себе велику увагу. Історія цього напряму у Росії є складні взаємини між представниками чотирьох основних угруповань, у тому числі кожна вважала, що вона висловлює " справжній " футуризм, і запекло полемізувала коїться з іншими, оспорюючи головну роль. Ця боротьба відбувалася в потоках взаємної критики, що посилювало їхню відособленість і ворожість. Але іноді члени різних груп переходили з однієї до іншої чи зближалися.

До кінця першого десятиліття 20 століття Західної Європинабуває поширення новий модерністський напрямок мовною назвою"футуризм" (у перекладі з латинської - "майбутнє").
Родоначальником його прийнято вважати італійського літератора Філіппо Марінетті, який проголосив у 1909 році повне знищення всіх усталених. культурних цінностейта традицій у зображенні світу. Натомість поети-футуристи звертали увагу читачів на стрімкість сучасного життяі воліли більше говорити про майбутнє. Усі основні положення викладалися в Маніфестах, автором першого з яких і став Марінетті.

Виробництво важливо було первинною метою футуристів як у Європі, і у Росії. Літераторів згодом підтримали художники, які взяли за основу зображення людини в центрі світу, що рухається вперед, символічно представленого у вигляді великої кількості геометричних фігур.

Особливості лірики футуристів

Герой творів нового авангардного спрямування - мешканець сучасного містаз його динамізмом, високою швидкістю, великою кількістю техніки та електрифікацією, що ведуть до все більшого вдосконалення життя. Ліричне «Я» футуристів наполегливо прагне уникнути класичного минулого, що проявляється в особливому мисленні, що не приймає правила синтаксису, словотвору та слів. Головна мета, яку ставлять перед собою поети-футуристи, - передати своє світовідчуття і розуміння того, що відбувається навколо, будь-якими зручними для людини способами.

Становлення російського авангардизму

У Росії її новий напрямок починає оформлятися 1910 року. Це період, коли знаходять популярність багато футуристів дуже швидко привертають до себе увагу. Крім своєрідної художньої формивірша (в усіх відношеннях), цьому сприяють скандально-викликаючі виступи на публіці та поїздки по найбільшим містамРосії.

Російський футуризм, на відміну європейського, ні цілісним і відрізнявся різнорідністю. Між авангардними угрупованнями часом спостерігалися досить запеклі суперечки. Траплялися й випадки, коли поети-футуристи переходили з одного об'єднання до іншого. Але найбільших успіхіввсе ж таки досягли два центри цього напряму: Москва і Петербург.

Егофутуристи

У північній столиціпоети-новатори до 1912 року згуртувалися навколо Івана Ігнатьєва. Вони охрестили себе егофутуристами, що означало "я - майбутнє". Лідируючі позиції в цьому колі зайняв Ігор Северянин (Лотарьов), який роком раніше позначив головні риси та оригінальну назву нового напрямку у поезії. На його переконання, "всесильний егоїзм" стає силою, перед якою ніщо не може встояти. Саме він, який не піддається упокоренню, досяг апогею урочистості, вирує, на переконання поетів, є єдино правильною нормоюжиття.

Видавництво "Петербурзький глашатай" стало трибуною, з якою виступали поети-футуристи. Вірші їх відрізнялися новими словотворами та адаптацією до російської мови іноземної лексики, переважно німецької та витонченої французької. У результаті творчість егофутуристів набула рис, які мало нагадували спадщину їхніх італійських побратимів, що стояли біля витоків цього авангардного напряму в літературі.

«Гілея»

Дещо відрізнялися від петербурзьких у плані ставлення до зображення дійсності московські поети-футуристи. Список їх починається з братів Бурлюків, В. Маяковського, В. Хлєбнікова. Вони протиставляють «Я» більш впевнене «Ми» та проголошують себе кубофутуристами. Ідеологічною платформою їм стало об'єднання «Гілея», сформоване 1910 року у Москві.

Вони пам'ятали про своє коріння і гордо носили ім'я «російські футуристи». Поети всіляко намагалися відокремити себе від італійських побратимів, а В. Хлєбніков навіть запропонував дати напряму нову назву - «будетлянство», що підкреслювало б його самобутність та індивідуалізм. Саме тоді було оприлюднено скандальний маніфест «Лихта громадського смаку», який відразу ж привернув увагу всієї російської інтелігенції. Далі були видовищні спектаклі та виступи, на яких поети-футуристи шокували публіку своїм зовнішнім виглядомта епатажністю (досить згадати В. Маяковського з його відомою кофтою жовтого кольоручи розмальовані особи поетів). Виклично виглядали видання їхніх віршів, програм та маніфестів, надрукованих то на старих шпалерах, то на обгортковому папері, причому не завжди з метою економії грошей. Когось обурювало повне ігнорування існуючих літературних нормта створення незвичайних сліві абсолютно нетрадиційних способівоформлення тексту, але, як би там не було, все це згодом забезпечило «хуліганам» (як їх часто називали у суспільстві) голосне та заслужене звання «Поети срібного віку». Футуристи «Галеї» зайняли міцне місце у російській літературі і зробили свій внесок у її розвиток та вдосконалення.

Володимир Маяковський

Поет-революціонер і бунтівник так часто відгукувалися про найвідомішого представника російського футуризму. На 1912-1914 роки припадає початок творчого шляхуМаяковського. І можна з упевненістю сказати, що ідеї авангардного спрямування сформували естетичний смак поета та визначили його подальшу долюу літературі. У двадцяті роки багато хто був упевнений, що Маяковський - поет-футурист, оскільки його творчості характерні незвичайний синтаксис, своєрідна лексика, розмаїття авторських словоформ, приголомшливі метафори. Всі ці особливості художнього стилюпоета сягають корінням в рання творчість, що викликає і кричить. І через десятиліття саме з його ім'ям перш за все асоціюється діяльність футуристів.

Інші авангардні напрямки

У 1913 році оформилися «Мезонін поезії» (Б. Лавренєв, В. Шершеневич) та «Лірика», від якої через рік відокремилася «Центрифуга» (Б. Пастернак, Н. Асєєв) (їх ще іноді називають футуристами другого скликання). Перша група розпалася досить швидко. «Центрифуга», що проіснувала до 1917 року, спиралася на традиційні літературні традиції, органічно поєднуючи їх із футуристичним новаторством. Однак і це великої популярності поетам не дало. Б. Пастернак, наприклад, дуже скоро відійшов від даного напрямута посів у літературі місце незалежного лірика.

Відомі поети-футуристи срібного віку

Список майстрів слова, які підтримували певному етапі своєї творчості ідеї авангардизму, досить великий. Участь одних у діяльності футуристів була короткочасною, інші залишалися в рамках напряму протягом усього творчого шляху. Ось найяскравіші представники зазначених груп.

Кубофутуристи:

• Бурлюки – засновники;
• В. Хлєбніков - ідейний натхненник;
• В. Маяковський - найбільш яскрава особистість, чия творчість згодом вийшла далеко за межі напряму;
• А. Кручених.

«Центрифуга»:

• Н. Асєєв,
• Б. Пастернак,
• С. Бобров.

Егофутуристи:

• засновник – «король поетів» І. Северянин,
• С. Олімпів,
• Г. Іванов,
• М. Лохвицька.

"Мезонін поезії":

• В. Шершеневич,
• С. Третьяков,
• Р. Івнєв.

Рубіжний час Першої світової та революції

1913-1914 роки - це час піку слави, якої досягли російські футуристи. Поети добре впізнавали у всіх літературних колах, організовували велика кількістьвиставок, доповідей, поетичних вечорів. У 1915 році заговорили про "смерть" футуризму, хоча "Центрифуга" існувала ще більше 2-х років. Відлуння футуристичних ідей чути і післяреволюційні 20-ті роки: на початку десятиліття - у творчості тифліських поетів із групи «41о», потім у віршах петроградських обериутов. Вони, як і раніше, активно займалися «удосконаленням» мови, змінюючи її лексичний, синтаксичний, графічний лад.

Відношення російської інтелігенції до футуризму

Поява нового напряму та неординарні вчинки його представників привернули увагу з боку Багато суперечливих висловлювань за час діяльності почули щодо себе поети-футуристи. Список критиків відкриває визнаний тоді символіст В. Брюсов. Докори «новаторам» він поставив їхні маніфести, багато в чому «списані з італійських», і негативне відношеннядо традицій російської культури. Водночас він відзначив раціональні зерна у творчості московських та петербурзьких футуристів та висловив надію на те, що вони зможуть "вирости у квіти". Головна умова - врахувати існуючий досвід символістів.

Негативно сприйняли нових поетів І. Бунін та М. Осоргін, які вбачали у їхній творчості та поведінці хуліганство. М. Горький, навпаки, вважав виникнення футуристів у російській літературі своєчасним і відповідним реальності.

Слово "футуризм" походить від латинського слова "futurum", що означає майбутнє. Так називається авангардистський напрямок у європейському та російському мистецтві 10-х – 20-х рр. ХХ ст. XX ст. Прагнучи створити мистецтво майбутнього, футуризм відкидав традиційну культуру, особливо її художні та моральні цінності, культивуючи при цьому урбанізм (естетику машинної індустрії та великого міста), переплетення документального матеріалу та фантастики; у поезії руйнував навіть природну мову.

Свою назву футуризм отримав завдяки італійському поетові Філіппо Томмазо Марінетті, який опублікував у 1909 році «Перший маніфест футуризму», який проголошував смерть старого мистецтва та заміну його на нове, покликання якого полягає в порятунку світу.

Російський футуризм, безперечно, відштовхувався від італійського футуризму, але російські футуристи самостійно дійшли культу поетичного слова.

Російський футуризм: персоналії

Серед знаменитих російських футуристів першим часто називають Веліміра Хлєбнікова, хоча титул батька російського футуризмуносить Давид Бурлюков. Також слід назвати Володимира Маяковського, Осипа Мандельштама, Ігоря Лотарева, який згодом став Северяніним, Олексія Кручених, Бориса Пастернака, Миколи Асєєва та Василя Каменського.

Переважна більшість футуристів, або, як їх називали з легкої рукиХлєбнікова, буделян, були вихідцями з найглухіших куточків Російської Імперії. На зорі своєї кар'єри їм доводилося долати значні труднощі, що чиняться відсталим провінційним середовищем, що вороже відноситься до будь-якого новаторства. Але це допомогло молодим літераторам виробити бійцівські якості і традиційне уявлення, що літературні вершини беруться з боєм, нахрапом.

Більшість публічних виступівросійського футуризму супроводжувала атмосфера скандалу: зі скандалу зазвичай і починалося і скандалом все закінчувалося.

Російський футуризм: література

Чи не першою футуристичною ластівкою в Росії стала збірка «Садок суддів», що вийшла в Петербурзі в 1910 р., назву якій дав тоді ще не відомий Хлєбніков. З огляду на цілковиту безглуздість назви можна лише припускати, що хотів сказати автор. Швидше за все, що поети майбутнього загнані в тісні рамки книги, але вірші дозволять їм стати суддями та законодавцями нового поетичного смаку.

Книга ця написана на звороті шпалер, хоча в друкарні ця забаганка викликала багато лайки, тому що шпалерна крейда забивала внутрішні зчленування друкарської машини, і її доводилося постійно мити. Вона вийшла мізерним тиражем, і прочитали її небагато, більшість з яких згодом називали авторів «обійними поетами».

Незважаючи на це, молоді літератори того ж таки 1910 р. видали нову збірку під назвою «Студія імпресіоністів», де з'явився вірш Велімра Хлєбнікова «Закляття сміхом», що стало своєрідним візитною карткоюросійського футуризму:

О, розсмійтеся, сміхачі!
О, засмійтеся, сміхачі!
Що сміються сміхачі,
Що сміяють сміливо,
О, засмійтеся сміяло!

У 1911 р. у село Чернявка Таврійської губерніїу гості до братів Бурлюків приїхав молодий поет Бенедикт Лівшиць, щоб розібрати рукописи Хлєбнікова, який гостював у Чернівці раніше. Давньогрецька назва цієї місцевості в гирлі Дніпра – Гілея, тобто «лісова», була обрана назвою літературної групи, До якої крім Бурлюков і Лівшиця увійшли Хлєбніков, Каменський, Маяковський і Кручених.

Наступною після «Садка суддів» бомбою, кинутої російським футуризмом в читача, стала книжка з зухвалим назвою «Лихта громадського смаку», що побачила світ Москві 1912 р. Вона відкривається декларацією, повної лайок на адресу найвідоміших російських письменників. Серед авторів найбільше виділявся Маяковський, який не соромився найобразливіших формулювань на адресу опонентів.

Російський футуризм: спільноти

Поки в Москві веселилися кубофутуристи, у Петербурзі «гримів» Ігор Северянин, який, разом зі своїми друзями-віршами, був послідовником егофутуризму (ego з латинського – я).

Я, геній Ігор-Сіверянин,
Своєю перемогою захоплений:
Я повсякденно обмальований!
Я затверджено!

У цьому вірші під назвою "Епілог" займенник "Я" повторено тричі.

Крім кубо- та егофутуризму, російський футуризм існував і в інших різновидах, причому представники кожного угруповання вважали інші «самозваними». Іноді, втім, вони все ж таки об'єднувалися для боротьби із спільним ворогом – міщанством та прихильниками класичного мистецтва. Після виходу друком «Липу громадського смаку», кубофутуристи об'єдналися з ворогами з Петербурзького товариства Северянина, і спільно зробити грандіозні гастролі містами Росії. Виступаючи в провінції, вони знущалися з натовпу, який ніколи раніше нічого подібного не чув.

З 1913 року на літературній сцені з'явилося нове покоління футуристів. Найбільшу популярність серед них здобули Пастернак і Асєєв, які у 1914 році спільно з Сергієм Бобровим та Богданом Гордєєвим створили групу «Центрифуга».

У 1914 році стараннями Давида Бурлюка вийшов «Перший журнал російських футуристів», який об'єднав учасників багатьох футуристичних кланів Російської імперії.

Захід сонця російського футуризму

Тим часом країна виявилася залученою до Першої світову війну, яка перетекла в Жовтневу революцію. Це відвернуло увагу від руху футуристів. Майже всі буделяни вітали Жовтневий переворот, у якому бачили втілення своїх сподівань. Російський футурзм завжди відрізняло прагнення до революційним перетворенням. Ось уривок поеми Маяковського «Хмара у штанах»:

Вийміть, гуляючі, руки зі штанів –
Беріть камінь, ніж та бомбу,
А якщо у кого немає рук –
Прийшов щоб і бився чолом!

Деякі буделяни, особливо Маяковський, відкрито заявили про свої претензії очолити. літературне життя радянської республіки. Після цього Ленін люто критикував наркома освіти Луначарського, який дозволив друкувати поему Маяковського «150 000 000» великим тиражем у 5 тисяч екземплярів. Відома і доля самого Маяковського, який загинув у 1930 р. Досі дослідники не дійшли певної думки, чи він був убитий, і якщо так – то ким.

іт. futuro - майбутнє) – соціально-культурне та художній напрям, що виник напередодні першої світової війни. В основі Ф. - прагнення створити нова мовамистецтва, що відповідає стрімко змінним реаліям навколишнього світу з його динамічним розвитком техніки, урбанізмом, зростанням темпу життя.

Відмінне визначення

Неповне визначення ↓

ФУТУРИЗМ

від латів. futurum – майбутнє), один з найвпливовіших напрямів авангардизму, особливо популярний в Італії та Росії. Термін був винайдений письменником та поетом Ф. Т. Марінетті (1909). З початком Першої світової війни (1914), яку футуристи називали «гігієною світу», рух поступово згас.

Футуризм зародився Італії, але перший маніфест був опублікований Маринетті у Парижі (1909). Його заклик підхопили італійські художники Джакомо Балла, Умберто Боччоні, Карло Карра, Джино Северіні, Луїджі Руссоло та ін. Італія представлялася їм «величезним ринком старожитностей», і футуристи закликали позбавитися «полчищ музеїв, в яких вона похована». 11 лютого 1910 р. Боччоні, Карра, Руссоло, Балла та Северіні розкидали в Мілані листівки, текст яких увійшов до історії як «Маніфест футуристичного художника». Учасники руху закликали руйнувати всі норми, правила, форми, вироблені попередніми поколіннями художників, «викинути на звалище історії» не лише віджилі традиції, а й всю художню спадщину без розбору. Проголошувалися зухвалість, бунт, любов до небезпек. Футуристи оспівували нову епохувисоких швидкостей та стрімких темпів життя. Ідейно-естетична програма об'єднання футуристів викладалася і в ряді інших маніфестів: «Технічний маніфест футуристичного живопису» (1910), «Маніфест футуристичної скульптури» (1912), «Маніфест футуристичної архітектури» (1914) та ін. Футуристи. У «Технічному маніфесті» було сказано: «будова картини досі була безглуздо традиційною. Митці показували нам предмети, і люди розміщувалися перед ними. Відтепер ми помістимо глядача у центр картини». Дж. Балла створював «пластико-динамічні комплекси», У. Боччони – скульптуру, що вторгається у реальний простір, що занурює глядача всередину себе.

Стилістика живопису футуристів складалася під впливом кубізму; проте якщо кубізм пов'язані з художнім дослідженням простору, то футуризм – передусім зі спробою зобразити рух постатей та предметів у часі. Маринетті у паризькій газеті «Figaro» від 20 лютого 1909 р. писав: «Ми стверджуємо, що пишнота світу збагатилася новою красою – красою швидкості». Динаміку сучасного їм світу футуристи виражали у своїх картинах зигзагоподібними, лійкоподібними, спіралеподібними і т. п. формами, роздробленими на фрагменти фігурами, поєднуючи в одній композиції різні моменти руху: «Об'єкти, що рухаються, постійно множать себе; їх форма змінюється, як швидкі вібрації, в їх божевільному швидкому русі. Так, біжить кінь має чотири ноги, але двадцять, та його рух тристороннє…».

Симультанність (одночасність різних моментів однієї дії) виявилася у зміщенні просторових планів, напливах один на одного різних предметів, видалених у реальному просторі («Вулиця входить у будинок», «Симультанний зір» У. Боччоні). У центрі уваги художників – краса руху, швидкості (Швидкості мотоцикла Дж. Балла; Що мені розповів трамвай К. Карра). Для футуристів характерний культ машин та моторів. Марінетті мріяв про створення «механічної людини із частинами, що заміняються».

У Росії її футуризм був сприйнятий головним чином поетами, у живопису проявився як кубофутуризм (Д. Д. Бурлюк, О. У. Розанова, раннє творчість До. З. Малевича). Гучні маніфестації футуристів призвели до зародження акціонізму - однієї з форм мистецтва модернізму.

Відмінне визначення

Неповне визначення ↓