Тема природи у творах російських письменників. «Рідна природа у творах російських письменників» - Документ

Мусаадаєва Діана

Роздуми про те, як описують природу у своїх творах письменники, художники та композитори.

Завантажити:

Попередній перегляд:

Тема природи в даний часдуже актуальна. В останнє десятиліття екологія переживає небувалий розквіт, стає дедалі більше значущою наукою, впритул взаємодіючи з біологією, природознавством, географією. Наразі слово "екологія" зустрічається у всіх засобах масової інформації. І не одне десятиліття проблеми взаємодії природи та людського суспільства хвилюють не лише вчених, а й письменників, художників, композиторів.

Неповторна краса рідної природи за всіх часів спонукала людей мистецтва на нові творчі пошуки. У своїх творах вони не тільки захоплюються, а й змушують замислитися, попереджають про те, до чого може призвести нерозумне споживче ставлення до природи.

Природа у творах композиторів – відображення її реального звучання, вираження конкретних образів. У той самий час, самі звуки природи створюють певне звучання впливають у тому чи іншим чином. Вивчення музичних творів різних епох дозволить простежити, як змінювалося свідомість людини, її ставлення до вічного світу природи. У наш час індустріалізації та урбанізації питання збереження навколишнього середовища, взаємодії людини та природи стоять особливо гостро. Людина, на мій погляд, ніяк не може визначити своє місце у світі: хто ж він – цар природи чи лише маленька частина великого цілого?

Велика спадщина російської літератури. У творах класиків відбито характерні риси взаємодії природи та людини, властиві минулій епосі. Важко уявити поезію Пушкіна, Лермонтова, Некрасова, повісті та оповідання Тургенєва, Гоголя, Толстого, Чехова без описи картин російської природи. Твори цих та інших авторів розкривають різноманітність природи рідного краюдопомагають знаходити в ній прекрасні сторони людської душі.

Так, у творчості самого Івана Сергійовича Тургенєва природа є душею Росії. У творах цього письменника простежується єдність людини і світу природи, чи то звір, ліс, річка чи степ.

Природа у Тютчева різноманітна, багатолика, насичена звуками, фарбами, запахами. Лірика Тютчева перейнята захопленням перед величчю та красою природи:

Люблю грозу на початку травня,

Коли весняний, перший грім,

Як би граючись і граючи,

Гукає у небі блакитному.

Гримлять гуркіт молоді,

Ось дощ бризнув, пил летить,

Повисли перли дощові.

І сонце нитки золотить.

Кожній російській людині знайоме ім'я поета Сергія Олександровича Єсеніна. Все життя Єсенін поклоняється природі рідного краю. "Моя лірика жива однією великим коханням, любов до батьківщини. Почуття батьківщини - основне у моїй творчості", - говорив Єсенін. Всі люди, тварини і рослини у Єсеніна - діти однієї матері - природи. Людина - частина природи, але й природа наділена людськими рисами. Прикладом може бути вірш "Зелена зачіска...". У ньому людина уподібнена берізці, а вона - людині. Це настільки взаємопроникне, що читач так і не дізнається, про кого цей вірш – про дерево чи про дівчину.

Не дарма Михайла Пришвіна називають "співаком природи". Цей майстер художнього слова був тонким знавцем природи, чудово розумів і високо цінував її красу та багатство. У своїх творах він вчить любити і розуміти природу, нести перед нею її використання, причому який завжди розумне. З різних сторінвисвітлено проблему відносин між людиною та природою.

Не можна в одному творі розповісти про всі твори, що торкаються питання взаємовідносин людини та природи. Природа для письменників - не просто місце існування, вона - джерело доброти і краси. У їхніх уявленнях природа пов'язується з істинною людяністю (яка невіддільна від свідомості зв'язку з природою). Зупинити науково-технічний прогреснеможливо, але дуже важливо замислитись над цінностями людяності.

Всі письменники, як переконані поціновувачі справжньої краси, доводять, що вплив людини на природу не повинен бути згубним. Для них кожна зустріч з природою – це зустріч із прекрасним, дотик до таємниці. Любити природу - значить, не тільки насолоджуватися нею, а й дбайливо до неї ставитися.

До нашого часу дійшли зображення тварин і людей, зроблені ще епоху первісного суспільства на стінах печер. З того часу пройшло багато тисячоліття, але живопис завжди залишалася незмінним супутником духовного життя людини. В останні століття вона, безперечно, найпопулярніша з усіх видів образотворчого мистецтва.

Російська природа завжди впливала на художників Росії. Можна навіть сказати, що саме природа нашої країни, її ландшафт, кліматичні умови, фарби, сформували національний характер, отже, і породили всі особливості російської національної культури, зокрема живопису.

Проте власне пейзажний живопис у Росії почав розвиватися лише у XVIII в. разом із розвитком світського живопису. Коли почали зводити чудові палаци, розбивати розкішні сади, коли, як за помахом чарівної палички, почали рости нові міста, з'явилася потреба все це увічнити. За Петра I з'явилися перші види Петербурга, зроблені російськими художниками.

Перші російські художники-пейзажисти черпали натхнення за кордоном. Федір Матвєєв – видатний представник класицизму у російській пейзажної живопису. «Вигляд на околицях Берна» – зображення сучасного художника міста, але реальний пейзаж представлений художником ідеально-піднесеним.

Італійська природа відбито на полотнах Щедріна. У його картинах природа розкрилася у всій своїй природній красі. Він показав як зовнішній вигляд природи, але її дихання, рух, життя. Проте вже у роботах Венеціанова ми бачимо звернення до картин рідної природи. Бенуа писав про творчість Венеціанова: «Кому в цілому російському живописі вдалося передати такий істинно літній настрій, як той, який вкладений у його картину «Літо»! Така сама дивовижна річ – парна їй картина «Весна», де «у пейзажі виражена вся тиха, скромна краса російської весни».

Сучасники вважали, що творчість Шишкіна висловлюється фотографічності, і саме в цьому заслуга майстра.

1871 р. на виставці з'явилася знаменита картина Саврасова «Граки прилетіли». Ця робота стала одкровенням, настільки несподіваним і дивним, що тоді, незважаючи на успіх, не знайшлося їй жодного наслідувача.

Говорячи про російських пейзажистів, не можна не згадати В.Д. Поленова, його зворушливі пейзажі «Бабусин сад», «Перший сніг», «Московський дворик».

Саврасов був учителем, а Поленов - другом знаменитого російського художника-пейзажиста Левітана. Картини Левітана – нове слово у російській пейзажної живопису. Це не види місцевостей, не довідкові документи, але сама російська природа з її невимовно тонкою чарівністю. Левітана називають відкривачем краси нашої російської землі, тієї краси, що лежать поруч із нами і щодня і годину доступні нашому сприйняттю. Його картини дають не тільки насолоду оку, вони допомагають зрозуміти та вивчити нашу Землю, її природу.

У російській живопису минулого століття розкриваються дві сторони пейзажу як виду живопису: об'єктивна-то є зображення, вид певних місцевостей та міст, і суб'єктивна - вираження в образах природи людських почуттів та переживань. Пейзаж є відображенням перебуває поза людиною і перетворюваною ним дійсності. З іншого боку, він відображає і зростання особистої та суспільної самосвідомості.

Природа напрочуд різноманітна фарбами та формами. Жуки, метелики, бабки, квіти, листя, краплі роси, сніжинки - яке розмаїття краси! Навіть на острівцях природи у місті – у дворах, парках, газонах! А скільки краси в лісі, на лузі, серед поля, біля річки, біля озера! А скільки у природі звуків – цілі багатоголосності хорів комах, птахів, жаб та інших тварин!

Природа – справжній храм краси, і невипадково всі поети, художники, музиканти черпали свої задуми, спостерігаючи в природному оточенні.

Музика та вірші – це те прекрасне, без чого людина не може жити. Письменник Паустовський сказав чудові слова: «...і якщо мені хочеться іноді жити до ста двадцяти років, то тільки тому, що мало одного життя, щоб випробувати до кінця всю чарівність і всю зцілюючу силу нашої російської природи». Любов до рідної природи – одна з найвірніших ознак любові до своєї країни.

Композитори написали безліч пісень про красу природи. Чи може пісня зробити радість у наше серце? А вірші? А природа? У ній є душа, у ній є мова, тільки, на жаль, не кожному дано почути цю мову, зрозуміти її. Але багатьом талановитим людям, як поет С.А. Єсенін, композитор П.І. Чайковський, Г.В. Свиридов вдалося зрозуміти мову природи і всім серцем полюбити її, тому і створили вони багато прекрасних творів.

Звуки природи послужили основою створення багатьох музичних творів. Природа потужно звучить у музиці. Музика була вже у давніх людей. Первісні люди прагнули вивчати звуки навколишнього світу, вони допомагали їм орієнтуватися, дізнаватися про небезпеку, полює. Спостерігаючи за предметами та явищами природи, вони створили перші музичні інструменти – барабан, арфу, флейту. Музиканти завжди навчалися у природи. Навіть звуки дзвона, які лунають у церковні свята, звучать завдяки тому, що дзвін створили за подобою квітки дзвоника.
У 1500 в Італії була зроблена мідна квітка, випадково її вдарили, і пролунав мелодійний дзвін, дзвоном зацікавилися служителі релігійного культу і ось він звучить, радуючи прихожан своїм дзвоном.

Вчилися у природи і великі музиканти: Чайковський не виходив із лісу, коли писав дитячі пісеньки про природу та цикл “Пори року”. Ліс підказував йому настрій та мотиви музичного твору.

Немає на світі геніальнішого художника, ніж сама природа. Все створене їй це справжні шедеври. Художників приваблюють ці образи куточків незайманої природи. На картинах багатьох російських художників зображені степові ландшафти з їхньою ще не порушеною незайманою красою.

«Степ рідний! Гіркий вітер, що осідає на гривах косякових маток та жеребців. На сухому кінському хропінні від вітру солоно, і кінь, вдихаючи гірко-солоний запах, жує шовковистими губами і ірже, відчуваючи на них присмак вітру та сонця. Родимий степ під низьким донським небом!.. Ковильний простір з зацькуваним гніздовим слідом кінського копита, кургани в мудрому мовчанні, що бережуть зариту козацьку славу». Так описує донський письменникМ. А. Шолохов наш Отчий край. У цих словах відчувається вся краса і широкість таких звичних для нас з дитинства пейзажів.

Краса донський природи в неосяжних степах. Чим більше вдивляєшся в непомітну красу рідних пейзажів, тим більше вбираєш у себе відчуття небаченого простору та ширю. І фарби, і кольори у природі тут якісь особливі. Широко у привілля зелених степів тече Дон. Дзеркальною стрічкою блискучого срібла звивається він серед полів за широким степовим роздоллям. І повільно, і плавно його течія. Здається, що Дон спить. Недарма й прозвали його Тихим.

Епіцентром козацьких переживань була річка Дон. Це дуже складний, динамічний фольклорний образ. У ранній традиції Дон виступав як міфічний прабатько, а в пізнішій - як шлях-дорога, що розсуває кордони. Дон – свого роду, «земля-вода» козака. Саме річка увійшла до пісень донських козаків як образ Батьківщини. Заспів багатьох пісень починався зі слів, присвячених Дону. Наприклад, «Ой, та ти годувальник, Дон, наш батюшка. Православний тихий Дон Іванович...». До степу у козацтва двояке ставлення. З одного боку степ - це уособлення роздолля, широти, з другого боку, степ – джерело постійної небезпеки. Протиставлення річки-степу виражене у фольклорі через опозицію «своє-чуже». "Своєю" територією була річка, а "чужий" - був степ, про що свідчать традиційні назви берегів річки Дон на ім'я ворогів - ногайська сторона та кримська сторона.

Поруч із живописом у давнину зародилася і архітектура, мистецтво створювати будівлі та їх комплекси, що утворюють середовище життя людини. У цих спорудах можна побачити прагнення людини творити за законами природи, використовуючи симетрію лінії, підглянуті у природи. Люди прагнули прикрасити свій побут, свою повсякденне життя, зробити її красивіше, ошатніше. Придивіться до речей, які оточують вас, і ви побачите, що в їхньому створенні брав участь художник.

Розгляньте в будинку шпалери, листівки, іграшки, посуд, хустку мами, килимок і ви переконаєтеся, що немає в будинку предмета, якого не торкалася рука художника. Ось хустка, її пов'язують мами, бабусі. Чим прикрашений він – червоними трояндами, червоними маками – хороводом квітів, все це робить його ошатним, святковим, покращує настрій. А посуд: чашки, чайники, що зображено на них? Знову ж таки квіти, листя, фрукти, наші улюблені звірі, птахи. Який посуд вам подобається більше, металевий, без малюнка? Або та, що прикрашена малюнками природних мешканців чи краєвидами. Краса природи хвилювала людину за всіх часів.

Я вважаю, що дуже важливо, щоб ми навчилися любити та цінувати природу. І життя стане для нас багатшим та цікавішим. Ми не будемо байдужими та безсердечними: хто любить природу, той не зіпсує дерево, не зірве квітку, не загубить птаха. Мені б дуже хотілося, щоб ми навчилися чути не тільки вухами, а й серцем і шарудіння листя, і шелест трави і дзюрчання струмка, і спів птахів; щоб ми навчилися любити і шкодувати живе в лісі і сам ліс - це незвичайне диво природи.

Поняття “рідне” та “Батьківщина” формується у дитинстві. У душі від народження залишаються навколишній пейзаж, звірі та птахи – персонажі дитячих казок. Паустовський пише: «Майже у кожного з нас залишилися в пам'яті ще з дитинства лісові галявини, засипані листям, пишні та сумні куточки батьківщини, що сяють під негарячим сонцем у синяві, у тиші безвітряних вод, у криках птахів, що кочують».

Спілкування з природою народжує у душі, відкритій пізнання добра, високі моральні почуття. Стати ближче до природи, поверніться до неї обличчям.

Давно помічено, що вставаючи рано-вранці, треба обов'язково підійти до вікна і привітатися з сонцем, що сходить, небом, землею, деревами, птахами. У цьому джерело нашого здоров'я та гарного настрою. Закінчуючи нашу невелику уявну подорож у світ краси, у світ природи, у світ фарб, форм, звуків – хочеться сказати, що ця подорож тільки-но почалася. Книга природи є невичерпним джерелом пізнання для людини, нам доведеться відкривати її сторінки все життя. Ще колись великий художник Леонардо да Вінчі сказав: «У наставниці собі я взяв Природу, вчительку всіх вчителів». Тому спостерігайте, робіть свої подорожі та прогулянки в природу, запам'ятовуйте її фарби, звуки, пишіть вірші, малюйте свої картини, створюйте свої вироби.

Напевно, з усіх російських поетів саме Бунін вирізняється своєю любов'ю до природи та її докладним описомта оспівуванням у віршах. Поет переплітає у віршах тугу та радість, істину, життя. Бунін тонко відчуває світ довкола себе, і саме природа стала основною темою його творчості. Саме природа впливає на його настрій, тому він намагається знайти всі деталі, описати якомога докладніше, нічого не проґавити.

Його рання творчістькритики описували як «осінній смуток», а самого автора величали «тихий, умиротворений». Однак можна було знайти багато прикладів, коли Бунін бунтував, показував протиріччя. З одного боку – ніжна любов до природи, гармонія та умиротворення, а з іншого – каліцтво та несправедливість життя. Тут можна побачити соціальні проблеми у його творчості. Наприклад, в оповіданні «На хуторі» людина стала часткою природи, відчув кровну спорідненість із нею, а не з людьми та селом.

У романі «Життя Арcеньєва» Бунін-живописець «малює» картину осіннього в'янення, розкриває перед читачем усе багатство кольору. Він одразу знаходить основний колір, щоб перед усіма відкрився пишний вигляд: «жовтий простір», «жовті оси», «жовтна трава, що пожовкла». І саме в цьому творі природа показує внутрішній стан героя, відбиває його легкий смуток та втому.

У оповіданні «Антонівські яблука» Бунін зумів за допомогою своєї любові до середньої смуги Росії перетворити цей нудний сірий краєвид на цікаве видовище. Перед очима читача постають образи: "жовтий, поріділий сад", "запах яблук, меду і свіжості", "задоволені дрозди на червоних гронах горобини в глибині саду", а також багато іншого. Любов до Батьківщини допомогла Буніну створити такий чуттєвий краєвид.

Бунінський опис природи розкриває маємо його філософію - прагнення всесвітньої гармонії. Функції опису природи різні – показати внутрішній стан героя, дати побачити контраст між гармонійним та потворним, наповнити твори емоціями. Яскраве та виразний описприроди за силою не можна порівняти з жодним з поетів.

Зараз дивляться: (module Зараз дивляться:)

• Чи можна вважати героя оповідання І.А. Буніна «Пан із Сан-Франциско» типовим героєм початку 20 століття? - -
• Чи можна назвати розповідь «Пан із Сан-Франциско» І.А. Буніна твором символізму? - -
• Чому головний герой оповідання І. Буніна «Пан із Сан-Франциско» не має імені? - -
• Чому любов героїв у оповіданні І.А. Буніна «Чистий понеділок» названо «дивною»? - -
• Чому кохання у зображенні І.А. Буніна трагічна? - -
• Чому у творах О.С. Пушкіна одним із головних героїв є стихія? - -
• Зображення світу природи та світу людської душі у вірші Ф.І. Тютчева «Є в осені первісної...» - -

Твори про природу - елемент, якого складно уявити музику і літературу. Унікальні краси планети споконвіку служили джерелом натхнення для видатних письменників та композиторів, оспівувалися ними у безсмертних творах. Існують оповідання, вірші, музичні композиції, які дають змогу зарядитися енергією живої природи, буквально не залишаючи власного будинку. Приклади найкращих із них наводяться у цій статті.

Пришвін та його твори про природу

Російська література багата оповіданнями, повістями, віршами, що є оду рідному краю. Яскравим прикладом людини, якій особливо вдаються твори про природу, можна назвати Михайла Прішвіна. Не дивно, що він заслужив на репутацію її співака. Письменник у своїх творах закликає читачів налагодити взаємозв'язок із нею та ставитись до неї з любов'ю.

Прикладом його твори про природу може бути «Камора сонця» - розповідь, що входить до кращих творів автора. Письменник у ньому показує, наскільки глибокий зв'язок між людьми та світом, що їх оточує. Описи настільки хороші, що читач ніби на власні очі бачить дерева, що стогнуть, похмуре болото, стиглі журавлини.

Творчість Тютчева

Тютчев - великий російський поет, у творчості величезне місце приділено красам навколишнього світу. Його твори про природу наголошують на її різноманітності, динамічності, багатоособливості. За допомогою опису різних явищ автор передає процес перебігу життя. Звичайно ж, є у нього і заклик взяти на себе відповідальність перед планетою, звернений до всіх читачів.

Особливо улюблена Тютчева тема ночі - часу, коли світ занурюється у пітьму. Як приклад можна навести вірш «На денний світ спустилася завіса». Ніч поет у своїх творах може називати святою або наголошувати на її хаотичному характері - залежить від настрою. Прекрасним є й опис сонячного променя, який «видерся на ложі», у його творінні «Вчора».

Лірика Пушкіна

Перераховуючи твори про природу російських письменників, мушу згадати творчість великого Пушкіна, котрій вона протягом усього життя залишалася джерелом натхнення. Достатньо згадати його вірш « Зимовий ранок», щоб викликати у своїй уяві риси цієї пори року. Автор, мабуть, перебуваючи у чудовому настрої, розповідає про те, наскільки гарний світанок у цю пору року.

Зовсім інший настрій передає його. Зимовий вечір», що входить до обов'язкової шкільної програми. У ньому Пушкін трохи похмуро і лякає описує снігову бурю, порівнюючи її з шаленим звіром, і гнітючі відчуття, які вона викликає.

Багато творів про природу російських письменників присвячені осені. Пушкін, що найбільше цінує цю пору року, не є винятком, незважаючи на те, що у своєму знаменитому творі «Осінь» поет називає його «сумною часом», втім, відразу спростовуючи цю характеристику фразою «очей чарівність».

Твори Буніна

Дитинство Івана Буніна, як відомо з його біографії, пройшло в невеликому селі, розташованому в Орловській губернії. Не дивно, що ще дитиною письменник навчився цінувати красу природи. Його творіння «Листопад» вважається одним із найкращих Автор дозволяє читачам відчути запах дерев (сосни, дуба), побачити розфарбований яскравими фарбами «терем розписної», почути звуки листя. Бунін чудово показує характерну осінню ностальгію за минулим літом.

Твори про російську природу Буніна - просто криниця барвистих замальовок. Найпопулярніше з них – «Антонівські яблука». Читач зможе відчути фруктовий аромат, перейнятися атмосферою серпня з його теплими дощами, вдихнути ранкову свіжість. Любов'ю до російської природи пронизані і ще його твори: «Річка», «Вечір», «Захід». І практично у кожному з них спостерігається заклик до читачів цінувати те, що мають.

Вступ

Образ природи, краєвид у творі

1.1 Образи природи у літературі XVIII-XIX століть

2 Образи природи у ліриці XX століть

3 Образи природи у прозі XX століття

Натурфілософська проза другої половини ХХ ст.

1 Бєлов Ст.

2 Распутін В.

3 Пулат Т.

2.4 Пришвін М.М.

2.5 Бунін І.А.

2.6 Паустовський К.Г.

2.7 Васильєв Б.

2.8 Астаф'єв В.П.

3. Чоловічий та жіночий початок у натурфілософській прозі

Висновок

Література

ВСТУП

XX століття внесло великі зміни в життя людини. Творіння людських рук вийшли в нього з-під контролю. Цивілізація стала розвиватися такими божевільними темпами, що людина не на жарт злякалася. Тепер йому загрожує загибель від свого дітища. Та й природа почала показувати, «хто в хаті господар», - почастішали всілякі природні катаклізми та лиха. У зв'язку з цим почалося пильне вивчення не тільки природи як окремої системи з її власними законами, а й з'явилися теорії, що розглядають весь Всесвіт як єдиний організм. Ця гармонійна система не може існувати без злагодженої взаємодії всіх її частин, до яких належить і кожна людина окремо, і суспільство в цілому. Таким чином, для існування Всесвіту необхідна гармонія як у природному, так і в людському світі. А це означає, що люди на всій планеті повинні жити у світі не лише з собі подібними, з рослинами та тваринами, але насамперед зі своїми думками та бажаннями.

Людство наївно думає, що воно цар природи.

А тим часом, у фільмі «Війна світів», знятому за книгою Герберта Уеллса, марсіан перемогла не сила людської зброї чи розуму, а бактерії Ті самі бактерії, яких ми не помічаємо, які творять своє маленьке життя без нашого відома і не збираються питати, хочемо ми того чи іншого.

Мабуть, ніколи ще проблема взаємин людини та природи не стояла так гостро, як у наш час. І це невипадково. "Нам не звикати до втрат, - писав С. Залигін, - але тільки доти, поки не настане момент втратити природу, - після цього втрачати буде нічого".

Що таке Батьківщина? Більшість із нас почне відповідь на це питання з опису берізок, кучугур та озер. Природа впливає на наше життя та настрій. Вона надихає, радує та іноді подає нам знаки. Тому, щоб природа була нашим другом, треба її любити та берегти. Адже людей багато, а природа – одна на всіх.

"Щастя - це бути з природою, бачити її, говорити з нею" - так писав понад сто років тому Лев Миколайович Толстой. Ось тільки природа за часів Толстого і навіть набагато пізніше, коли дітьми були наші бабусі та дідусі, оточувала людей зовсім інша, ніж та, серед якої ми живемо зараз. Річки тоді спокійно несли в моря та океани свою прозору воду, ліси стояли такі дрімучі, що в їхніх гілках заплутувалися казки, а в блакитному небі ніщо, окрім пташиних пісень, не порушувало тиші. А зовсім недавно ми зрозуміли, що всього цього чистих річок та озер, дикого лісу, нерозораних степів, звірів та птахів стає дедалі менше. Божевільне 20 століття принесло людству разом з потоком відкриттів і безліч проблем. Серед них дуже і дуже важлива – охорона навколишнього середовища.

Окремим людям, зайнятим своєю роботою, часом важко було помітити, як біднішає природа, як важко було здогадатися, що Земля кругла. Але ті, хто постійно пов'язаний з природою, люди, які її спостерігають та вивчають вчені, письменники, працівники заповідників, багато інших виявили, що природа нашої планети швидко бідує. І почали говорити, писати, знімати фільми про це, щоб замислилися та занепокоїлися всі люди на Землі. Найрізноманітніші книги, на будь-які теми, для великого кола читачів можна знайти зараз на книжкових полицяхмагазину.

Але майже кожну людину цікавлять книги на моральну тему, які містять у собі відповіді на споконвічні питання людства, які зможуть підштовхнути людину до їх вирішення та дати їй точні та вичерпні відповіді на ці питання.

Перший з нас, що дійшли до нас найбільших пам'ятокдавньоруської літератури "Слово о полку Ігоревім"містить дивовижні епізоди, що свідчать про традицію зображення людини в єдності з усім навколишнім світом. Невідомий древній автор «Слова» говорить про те, що природа бере найактивнішу участь у людських справах. Скільки попереджень про неминуче трагічному фіналіпоходу князя Ігоря вона робить: і лисиці гавкають, і дратується зловісна небувала гроза, і кривавим був схід і захід сонця.

Цю традицію донесли до нас багато майстрів художнього слова. Не буде перебільшенням сказати, що багато класичних творів, чи то «Євгеній Онєгін» А.С. Пушкінаабо «Мертві душі» Н.В. Гоголя, "Війна і мир" Л.М. Толстогоабо «Записки мисливця» І.С. Тургенєва, абсолютно немислимі без чудових описів природи. Природа у них бере участь у вчинках людей, допомагає формуванню світогляду героїв.

Таким чином, можна констатувати той факт, що, говорячи про російську літературу попередніх століть, і в тому числі XIX століття, ми насамперед мали на увазі той чи інший ступінь єдності, взаємозв'язку між людиною та природою.

Говорячи ж про літературу радянського періоду, слід міркувати переважно про екологічних проблемах, що виникли на нашій планеті.

Примітно, що А.П. Чехов, розмірковуючи про причини нещасливості, «недотепності» людини, вважав, що при нинішніх взаєминах між людиною і природою людина приречена бути нещасною за будь-якої соціальної системи, будь-якого рівня матеріального благополуччя. Чехов писав: «Людині потрібно не три аршини землі, не садиба, а весь земну кулю, вся природа, де у просторі міг би проявити все властивості та особливості свого вільного духа».

1. Образ природи, краєвид у творі

Форми присутності природи у літературі різноманітні. Це і міфологічні втілення її сил, і поетичні уособлення, і емоційно забарвлені судження (чи окремі вигуки або цілі монологи). І опис тварин, рослин, їх, так би мовити, портрети. І, нарешті, власне пейзажі (фр. pays – країна, місцевість) – описи широких просторів.

У фольклорі і ранніх етапах існування літератури переважали внепейзажные образи природи: її сили міфологізувалися, уособлювалися, персоніфікувалися й у ролі нерідко брали участь у житті людей. Широко побутували порівняння людського світуз предметами та явищами природи: героя - з орлом, соколом, левом; війська - з хмарою; блиску зброї – з блискавкою тощо. А також найменування у поєднанні з епітетами, як правило, постійними: «високі діброви», «чисті поля», «дивовижні звірі». Найбільш яскравий приклад - «Сказання про Мамаєве побоїще», де вперше у давньоруської літературибачиться споглядальний та водночас глибоко зацікавлений погляд на природу.

Природа дуже сильно впливає на людину: дає їй сили, відкриває таємниці, відповідає на багато питань. Творчі людичерпають натхнення, дивлячись на прості, і в той же час ідеальні картини природи. Письменники та поети практично завжди звертаються до проблеми людини та природи, оскільки відчувають зв'язок з нею. Природа є постійною частиною майже кожного прозового творіння.

І не дивно, що багато письменників приділяли темі природи багато уваги. З письменників-прозаїків можна виділити П. Бажова, М. Пришвіна, В. Біанкі, К. Паустовського, Г. Скребицького, І. Соколова-Мікітова, Г. Троєпольського, В. Астаф'єва, В. Бєлова, Ч. Айтматова, С. Залигіна, В. Распутіна, В. Шукшина, В. Солоухіна та інших.

Багато поетів писали про красу рідної землі, про дбайливе ставлення до матері-природи. Це М. Заболоцький, Д. Кедрін, С. Єсенін, А. Яшин, В. Луговської, А.Т. Твардовський, М. Рубцов, С. Євтушенкота інші поети.

Природа була і повинна залишатися вчителем людини та її нянькою, а не навпаки, як люди уявили. Ніщо не може замінити нам живої, мінливої ​​природи, отже, час схаменутися, по-новому, набагато дбайливіше, ніж раніше, ставитися до неї. Адже ми самі теж її частка, незважаючи на те, що відгородилися від неї кам'яними мурами міст. І якщо природі стає погано, неодмінно буде погано нам.

.1 Образи природи у літературі XVIII-XIX століть

Подібного роду образність є і в літературі близьких нам епох. Згадаймо пушкінську «Казку про мертвої царівніі про сім богатирів», де королевич Єлисей у пошуках нареченої звертається до сонця, місяця, вітру, і ті йому відповідають; або лермонтовський вірш «Хмари небесні», де поет не так описує природу, скільки розмовляє з хмаринками.

Краєвиди до XVIII ст. у літературі рідкісні. Це були скоріше винятки, аніж «правило» відтворення природи. Письменники, малюючи природу, ще чималою мірою залишалися підвладними стереотипам, кліше, загальним місцям, притаманним певного жанру, чи то подорож, елегія чи описова поема.

Характер пейзажу помітно змінився у перші десятиліття ХІХ ст. У Росії - починаючи з А.С. Пушкіна. Образи природи відтепер не підвладні предначертанным законам жанру і стилю, деяким правилам: вони щоразу народжуються заново, з'являючись несподіваними і сміливими.

Настала епоха індивідуально-авторського бачення та відтворення природи. Кожен великий письменник XIX-XX ст. - особливий, специфічний природний світ, який подається переважно у вигляді пейзажів. У творах І.С. Тургенєва та Л.М. Толстого, Ф.М. Достоєвського та Н.А. Некрасова, Ф.І. Тютчева та А.А. Фета, І.А. Буніна та А.А. Блоку, М.М. Пришвіна та Б.Л. Пастернака природа освоюється в її особистісній значущості для авторів та їх героїв.

Йдеться не про універсальну сутність природи та її феноменів, а про її неповторно поодинокі прояви: про те, що мабуть, чуємо, відчуваємо саме тут і зараз, - про те в природі, що відгукується на цей душевний рух і стан людини або її породжує . При цьому природа часто постає незабутньо мінливою, нерівною самої собі, що перебуває в різних станах.

Ось кілька фраз із нарису І.С. Тургенєва «Ліс і степ»: «Край неба червоніє; у березах прокидаються, ніяково перелітають галки; горобці цвірінькають біля темних скирт. Світліє повітря, видніша дорога, ясніє небо, біліють хмарки, зеленіють поля. У хатах червоним вогнем горять скіпки, за воротами чути заспані голоси. А тим часом зоря розгорається; ось уже золоті смуги простяглися небом, в ярах клубяться пари; жайворонки лунко співають, передсвітанковий вітер подув - і тихо виринає багряне сонце. Світло так і хлине потоком».

Доречно нагадати і дуб у «Війні та світі» Л.М. Толстого, що разюче змінився за кілька весняних днів. Нескінченно рухлива природа у висвітленні М.М. Пришвін. «Дивлюся, - читаємо ми в його щоденнику, - і все бачу різне; так, по-різному приходить і зима, і весна, і літо, і осінь; і зірки і місяць сходяться завжди по-різному, а коли все буде однаково, то все і скінчиться».

Протягом останніх двох століть література неодноразово говорила про людей як про перетворювачів та підкорювачів природи. У трагічному висвітленні цю тему подано у фіналі другої частини «Фауста» І. У. Гете й у « Мідному вершнику» А.С. Пушкіна (вдягнена у граніт Нева бунтує проти волі самодержця - будівельника Петербурга).

Та ж тема, але в інших тонах, радісно-ейфоричних, склала основу багатьох творів радянської літератури:

Чоловік сказав Дніпру:

Я стіною тебе замкну,

Щоб, падаючи з вершини,

Переможена вода

Швидко рухала машини

І штовхала поїзди.

.2 Образи природи у ліриці XX століть

У літературі XX ст., особливо в ліричній поезії, суб'єктивне бачення природи нерідко бере гору над її предметністю, тому конкретні ландшафти та визначеність простору нівелюються, а то й зникають зовсім. Такі багато віршів А. Блокуде пейзажна конкретика ніби розчиняється в туманах і сутінках.

Щось (в іншій, «мажорній» тональності) відчутно у Б. Пастернака1910-1930-х років. Так, у вірші «Хвилі» із «Другого народження» дається каскад яскравих та різнорідних вражень від природи, які не оформлюються як просторові картини (власне краєвиди). У подібних випадках емоційно напружене сприйняття природи здобуває перемогу над її просторово-видовою, «ландшафтною» стороною. Суб'єктивно значущі ситуації моменту тут висуваються першому плані, а саме предметне заповнення пейзажу починає грати ніби другорядну роль. Спираючись на звичну лексику, що стала нині, такі образи природи правомірно назвати «постпейзажними».

Для перших післяреволюційних років дуже характерний вірш В.В. Маяковського"Портсигар у траву пішов на третину" (1920), де продуктам людської праці надано статус незрівнянно вищий, ніж природної реальності. Тут візерунком і полірованим сріблом захоплюються «мурашки» і «травишка», а портсигар вимовляє зневажливо: «Ех, ти природа!» Мурашки і трава, зауважує поет, не коштували «зі своїми морями та горами / перед ділом людським/ нічого рівно».

Кожній російській людині знайоме ім'я поета Сергія Олександровича Єсеніна. Все життя Єсенін поклоняється природі рідного краю. "Моя лірика жива однією великою любов'ю, любов'ю до батьківщини. Почуття батьківщини - основне у моїй творчості", - говорив Єсенін. Усі люди, тварини та рослини у Єсеніна – діти однієї матері – природи. Людина - частина природи, а й природа наділена людськими рисами. Прикладом може бути вірш "Зелена зачіска". У ньому людина уподібнена берізці, а вона - людині. Це настільки взаємопроникне, що читач так і не дізнається, про кого цей вірш – про дерево чи про дівчину.

Те саме стирання кордонів між природою і людиною у вірші "Пісні, пісні, про що ви кричите?":

Добре верболозом при дорозі

Сторожити Русь, що задрімала.

І у вірші "Закружляло листя золоте":

Добре, як гілками верба,

Перекинутися в рожевість вод..."

Але в поезії Єсеніна є і твори, що говорять про дисгармонію між людиною та природою. Прикладом руйнування людиною щастя іншої живої істоти може бути "Пісня про собаку". Це один із найтрагічніших віршів Єсеніна. Жорстокість людини у життєвій ситуації (у собаки втопили її щенят) порушує гармонію світу. Ця ж тема звучить в іншому есенинському вірші - "Корова".

Інший відомий російський письменник Бунін Іван Андрійовичвступив у літературу поетом. Він писав про гармонію природи. У його творах звучить непідробне захоплення природою. Поет хоче возз'єднатися з нею. У 16 років він пише:

Ти розкрий мені, природа, обійми,

Щоб я злився з твоєю красою!

Найкращий віршований твір Буніна - поема "Листопад" посідає почесне місце у світовій пейзажної лірики.

Образи природи (як пейзажні, і всі інші) мають глибокої і унікальної змістовної значимістю. У багатовіковій культурі людства вкорінене уявлення про доброту і насущність єднання людини з природою, про їхню глибинну і нерозривну пов'язаність. Ця вистава художньо втілювалася по-різному. Мотив саду - обробленої та прикрашеної людиною природи - присутній у словесності чи не всіх країн та епох. Образ саду символізують світ природи в цілому. «Сад, - зауважує Д.С. Лихачов,- завжди висловлює якусь філософію, уявлення про світ, ставлення людини до природи, це мікросвіт у його ідеальному вираженні».

.3 Образи природи у прозі XX століття

Письменники ХХ століття продовжили найкращі традиціїсвоїх попередників. У своїх творах вони показують, якими мають бути відносини людини у бурхливий вік науково-технічної революції до природи. Потреби людства у природних ресурсах зростають, і особливо гостро постають питання дбайливого ставлення до природи, т.к. екологічно неписьменна людина в сукупності з надпотужною технікою завдає несправної шкоди навколишньому середовищі.

Неповторна краса рідної природи за всіх часів спонукала братися за перо. Природа для письменників - не просто місце існування, вона - джерело доброти і краси. У їхніх уявленнях природа пов'язується з істинною людяністю (яка невіддільна від свідомості зв'язку з природою). Зупинити науково-технічний прогрес неможливо, але дуже важливо замислитись над цінностями людяності.

Всі письменники, як переконані поціновувачі справжньої краси, доводять, що вплив людини на природу не повинен бути згубним для неї, адже кожна зустріч із природою – це зустріч із прекрасним, дотик до таємниці. Любити природу - значить, не тільки насолоджуватися нею, а й дбайливо до неї ставитися.

Світ природи стає для письменника джерелом натхнення та художніх задумів. Колись побачені, відчуті, а потім перетворені авторською уявою картини природи органічно вписувалися в тканину його творів, служать основою багатьох сюжетів, беруть участь у розкритті характерів персонажів, вносять у його прозу життєву достовірність і надають творам особливий, неповторно художній і.

Для художника слова природа та її стихійні сили стають втіленням Краси, причому краса «божественна» та «земна» часом виступають як поняття тотожні.

У другій половині XX століття людство було поставлене перед необхідністю переглянути взаємини, що склалися з природою. На зміну романтизації протиборства людини та природи приходить усвідомлення необхідності єднання та пошук шляхів єднання.

Творчість багатьох письменників XX століття насичена філософією космічної гармонії: людина злита з природою, кожна подія її життя - народження, смерть, любов - так чи інакше пов'язані з природою. У клопотах повсякденної метушні людина який завжди усвідомлює своє єднання з природним світом. І лише наближення до так званих прикордонних ситуацій змушує його по-новому поглянути на світ, наблизитися до розуміння вселенських таємниць, зрозуміти зміст злиття з природою в єдине ціле і фізично відчути себе частиною великої космічної всеєдності.

У цей час дедалі більше посилюється морально-філософський аспект у розкритті теми природи, який висунув першому плані у творчість Пришвіна та Леонова. У цьому плані знаковим твором став роман Л. Леонова «Російський ліс» (1953), що став «точкою відліку» у трансформації теми «людина і природа» у російській літературі середини ХХ століття.

У художній літературі актуалізується морально-філософська та екологічна проблематика, особливо в «сільській» прозі, що цілком зрозуміло, оскільки поки селяни, займаючи традиційні осередки суспільства, були його центром тяжкості (його магнітом), суспільство було неваляшкою та екологічних проблем у нього не було.

Твори 60-70-х років, у яких «філософія природи» ставала смисловою домінантою, групуються за трьома основними напрямами: філософія природи – міфологія природи – поетика.

Їх зараховують за різними «відомствами»: сільська проза- при тематичному підході у її осмисленні, філософсько-етична прозаколи враховувалася специфіка проблематики.

Дослідження «природних» основ життя у літературі свідчило, на думку критики, не про «догляд у природу», а про вирішення питання про органічність розвитку суспільства та людини.

У шістдесяті роки з'являються твори В. Астаф'єва, В. Бєлова, С. Залигіна, Є. Носова, В. Чивіліхіна, В. Бочарнікова, Ю. Сбітньова, в яких відчувається потреба «відновити» природу у своїх правах, нагадати людині про її першоджерело.

Поняття «натурфілософська поезія та проза» міцно входить у літературознавчий оборот. Позначення «натурфілософська проза» стосовно літературного процесу другої половини XX століття одним із перших використав критик Ф. Кузнєцов у рецензії на «Цар-рибу» В. Астаф'єва.

2. Натурфілософська проза другої половини ХХ ст.

Проблема взаємин людини та природи отримала висвітлення у світовій літературі, але домінантну роль у структурі та змісті художнього цілого вона почала грати лише в рамках такого напряму, як натурфілософська проза другої половини ХХ століття.

У художній літературі з'являється герой, якого хвилює не громадська сторона взаємин людей, які прагнення гармонії природи, перебування природного шляхурозвитку. Особистість, яка живе не за соціальними ідеалами, а за законами біоетики, набуває своїх специфічних рис.

Сутність натурфілософської прози - відображення світу через призму життєдайного буття всього існуючого.Все підпорядковується думки про невичерпну і безмежну владу physis (природи), породженням і часткою якої виступає homo sapiens. Питання способах взаємодії людини з natura (природою) та ступеня їх спорідненості стає провідним для зазначеного літературного напрями. Натурфілософська проза зображує людину як «творіння природи, її дитину», яке вона «вчить» набуття єдності з буттям.

Почуття світової власності, причетності розумному космосу, що несе вітальність на Землю, зрівнює особистість в етико-біологічних правах з царством тварин і рослин. Подібне сприйняття дійсності властиве і героєві інших літературних напрямів. Це споріднює натурфілософську прозу з філософською. Однак вони відрізняються одна від одної своєю спрямованістю. Філософська проза розглядає буття людини з позицій антропоцентризму, натурфілософська проза, навпаки - з позицій природоцентризму. Людина стає одним із проявів життєдайної основи всього існуючого.

Найбільш повно біоетичні ідеали відбиваються у низці творів С.П. Залигіна(«Стежки Алтаю», «Комісар», «Після бурі» та інші), чия творчість також може бути розглянута в рамках історичної та сільської прози. У Ч.Т. АйтматоваНатурфілософські мотиви невіддільні від національного образу світу. У творах А.Г. БитоваУрбаністичний початок визначив своєрідність творчого освоєння ним ідей про physis. Художня спадщина зазначених авторів представляє ядро ​​прози про життєдайне буття всього сущого. Окремі натурфілософські риси проявилися у творчості Л.М. Леонова(«Російський Ліс», «Піраміда»); В.П. Астаф'єва(оповідання для дітей та «Цар-риба) та В .Г. Распутіна(Оповідання 80-90х років), пов'язаних з сільським напрямом у мистецтві слова; Ю.П. Козакова, чиї оповідання аналізуються літературознавцями в рамках медитативної та ліричної прози; Б.Л. Васильєва(«Не стріляйте у білих лебедів»),

Близько до натурфілософського напряму та творчість В.І. Бєлова. Створені письменником образи відрізняє апперцептивна поведінка, родова свідомість, злитість із природою та висока духовність.

Російська проза про село 60-70-х років представила читачеві селянина, вписаного в природний світопорядок, який успадкував багатовікову народну моральність. Створила тип героя, з яким настав час розлучитися, як і з цілим селянським світом, з яким ностальгічно прощалися В. Бєлову «Звичній справі», В. Распутіну «Прощанні з Матерою», В. Астаф'єву «Останньому поклоні».

Звернувшись до основ буття людини, ця проза не могла не замислитися над «вічними» питаннями: про життя та смерть, про сенс людського існування, у тому, «хто, навіщо все це вигадав» (У. Бєлов), і у тому, що чекає поза межею. На сторінках прози про село створювався цілісний у своїй єдності, що йде своїми витоками в давнину, образ Природи як Космосу.

«Природність» світовідчуття таких письменників, як У. Бєлов і У. Распутін, виявляється у тому, що найважливіші, зокрема і трагічні, події збігаються з природним річним циклом: пробудження (весна), розквіт (літо) і в'янення (осінь) ) природи. Життя людини виявляється вписаним у цей цикл у своїх найважливіших проявах.

2.1 Бєлов Ст.

«…Ритмічністю пояснюється стрункість, гармонійний світопорядок…» (У. Бєлов). Ритмічно – відповідно до природного «порядку» – організовано життя героїв повісті В. Бєлова «Звична справа»(1966). Не людиною заведено цей порядок, і не його міняти. Головний герой повісті Іван Африканович розмірковує, спостерігаючи за сходом сонця: «Сходить – щодня сходить, то весь час. Нікому не зупинити, не здолати…». І дивується, думаючи про швидке пробудження природи, про тетеруків, що «через тиждень розійдуться, розгуляються… Ось як природа влаштована». І небо у своїй неосяжності і височів незрозуміло йому: «Іван Африканович завжди зупиняв сам себе, коли думав про цю глибину…». Герой В. Бєлова сам частина і продовження природного світу. Ця онтогенетична властивість, що становить основу народного характеру, є типологічною ознакою, що поєднує героїв «сільської» прози.

У повісті Є. Носова«І спливають пароплави, і залишаються береги» відтворюється такий тип героя. Савоня «не вмів відокремити себе від буття землі та води, дощів і лісів, туманів і сонця, ставив себе навколо і не піднімав над, а жив у простому, природному та нероздільному злитті з цим світом».

Відчуття «розчиненості» в навколишньому приносить Івану Африкановичу щастя, дозволяє відчути світ навколо і себе в ньому вічними («час зупинився для нього», і «не було ні кінця, ні початку»). Критика іронізувала з приводу того, що Іван Африканович у своєму світовідчутті близький новонародженому синові та корові Рогулі, не побачивши того, що він не втратив здатності «тотожнювати» себе з природою, органічною частиною якої він почувається.

Для Івана Африкановича горобець, який відігрівається ним, - брат, і чужа людина після пережитого горя - смерті Катерини - теж брат («Миша - брат»). Через природу, з якою людина відчуває «споріднений» зв'язок, можна відчути і своє братерство з іншими людьми.

Ця думка близька також В. Астаф'євуі знаходить у нього розгорнуте втілення («Цар-риба»), Ліс знайомий Івану Африкановичу, як «сільська вулиця» (це обжите, рідний простір). «За життя кожне дерево визнато-перевизнано, кожен пень обкурений, обтоптано будь-яку підсіку». Це теж властивість, що характеризує людину, вписану в природний світопорядок.

Героїня оповідання Є. Носова«Шумить лугова костриця» свій косовище сприймає як рідний дім, оглядаючи його, як «світлицю, в якій давно не була».

Зі смертю «гаряче» коханої дружини Катерини, який втратив життєві орієнтири, «байдужий до себе і всього світу», Іван Африканович розмірковує про життя та смерть: «Треба йти. Іти треба, а куди б, навіщо тепер іти? Здається, і нікуди більше йти, все пройдено, все прожито, і нікуди йому без неї йти, та й ніщо… Все залишилося, її однієї немає, і нічого без неї…». І відповідь на запитання, чи варто жити далі, приходить до нього саме в лісі, коли він сам заглянув на смерть. Таємничий ліс постає як якась найвища сила, що веде Івана Африкановича у його блуканні і «виводить» його. Нічний ліс символізує і природну таємницю, вічну та загадкову, проникнути в яку людині не дано. «…Через хвилину раптом знову відчувається вдалині незрозуміла збентежена порожнеча. Повільно, довго народжується глуха тривога, вона потроху переходить у всесвітній і ще примарний шум, але шум наростає, шириться, потім котиться ближче, і топить все на світі темний потоп, і хочеться крикнути, зупинити його, і зараз він поглине весь світ ... ».

З цього моменту розпочинається боротьба Івана Африкановича за життя. Єдина зірочка, що просвічує «крізь темряву з темних вершин», що стала потім «деталлю його сну», що залишила слід у підсвідомості, наче душа Катерини, нагадує йому про життя і спасіння. Не боявся раніше смерті, Іван Африканович відчуває страх перед нею, вперше замислюється над нею. «…Ні, нічого, напевно, там нема… А хто, навіщо все це вигадав? Жись-то цю ... З чого почалося, чим скінчиться, що все це? ».

Герой В. Бєлова піднімається до філософського осмислення життя, розуміючи, що як до народження його не було, також не буде після смерті, що «ні туди, ні сюди немає кінця-краю», виявляючись співзвучним у своїх роздумах оповідачеві в «Інших берегах» В. Набокова: «… Здоровий глуздкаже нам, що життя – лише щілина слабкого світла між двома ідеально чорними вічностями. Різниці в їхній чорноті немає ніякої, але в безодню переджиттєву нам властиво вдивлятися з меншим сум'яттям, ніж у ту, до якої летимо зі швидкістю чотирьох тисяч п'ятсот ударів серця на годину».

Думка про вічність життя допомагає Івану Африкановичу знайти відповідь на запитання: «Що народитися було?... Виходить, що краще було народитися, ніж не народитися». Ідея круговороту життя, циклічності процесів, що відбуваються в ній, виражається в повісті різноманітно. У коло природи вписано життя родини Дринових: народження останньої, дев'ятої дитини, названої на честь отця Іваном, і смерть Катерини, життя і смерть годувальниці родини корови Рогулі. H.Л. Лейдерман зазначає, що у житті сім'ї Івана Африкановича «діє той самий загальний закон руху і наступності»: дев'ята дитина названа Іваном, за матір'ю свій перший зародок робить дочка Катя, а для Катерини цей прокос став останнім. Світ Дринових - цілісний, наступний і безсмертний.

У контексті відображеного в повісті нескінченного кругообігу життя та назва його «Звична справа» наповнюється філософським змістом.

2.2 Распутін В.

Улюблені герої В. Распутіна, як і Микола Устинов, від народження і до смерті відчувають свою спорідненість з природою.

Художній простір повісті замкнутий: Матера відокремлена від решти світу межами острова, водами Ангари. Тут свій спосіб життя, своя пам'ять, свій плин часу, що постійно акцентується автором як у ритмічно повторюваних ознаках тих змін, що відбуваються з моменту пробудження природи і до її природного в'янення (йому - з волі людини - не дано здійснитися на Матері), так та у сприйнятті часу героями. Павло, приїжджаючи до села, «щоразу вражався тому, з якою готовністю змикається за ним час», ніби немає нового селища і нікуди з Матери він не відлучався.

«Протипоставленість» Матери іншої землі розкривається і в тому, що вона живе за своїми моральними законами, хранителькою та охоронницею яких виступає головна героїня повісті мудра Дарина. Вона постійно, неспішно і зосереджено розмірковує над тим, куди поділася совість, для чого людина доживає до старості, «до марності», «куди подіється людина, якщо за неї говорить місце», «хто знає правду про людину, навіщо вона живе», «що має відчувати людина, заради якої жили цілі покоління»?

Дарина має свою філософію, яка допомагає їй жити, свої уявлення про світоустрій: підземний, земний і небесний рівні, про зв'язок часів, у неї свій погляд на сенс людського існування. На багато питань вона знаходить відповіді, хоча й страждає від того, що не розуміє того, що відбувається: «Нічого не зрозумію: куди, навіщо?». Дарина – це совість Матери. "Дар'я - абсолютно цілісний завершений тип свідомості, де слово і вчинок рівновеликі совісті".

Весь тягар прощального обряду із землею, з будинком, у якому її рід прожив триста з лишком років, вона взяла на себе. І старіла, вона слідує «тяткиному» наказу: багато не брати на себе, а взяти найперше: «щоб совість мати і від совісті терпіти». У тому, що відбувається на Матері, Дар'я звинувачує себе, мучившись тим, що саме вона - старша з роду - повинна запобігти затопленню батьківських могил.

Для розуміння образу Дарії важливі слова з повісті у тому, що у кожному є «істинна людина», який «висловлюється майже у хвилини прощання і страждання». Така хвилина настала для Матери та Дарії, протягом розповіді героїня і розкривається як справжня людина.

«Прощання з Матерою»- соціально-філософська повість. Саме філософія героїні, співзвучна авторським роздумам і доповнена ними, лягла в основу художньої концепції твору, що є уповільненою хронікою прощання з Матерою напередодні її загибелі: весна, три літні місяці та половина вересня. Напередодні зникнення Матери все набуває особливого сенсу: точна хронологія подій, ставлення до Матері жителів села, останній сінокіс, останній збір урожаю картоплі.

Повість починається урочистим прологом: «І знову настала весна, своя у своєму нескінченному ряду, але остання для Матери, для острова та села, які мають одну назву. Знову з гуркотом і пристрастю пронесло кригу, нагромадивши на береги тороси... Знову на верхньому мисіжваво зашуміла вода, скочуючи по рілці на дві сторони, знову запалала по землі та деревах зелень, пролилися перші дощі, прилетіли стрижі та ластівки і любовно до життя заквакали вечорами в болотці жаби, що прокинулися».

Ця картина пробудження природи з повторюваними «знову» покликана, з одного боку, підкреслити споконвічність процесів, що відбуваються в ній, з іншого, контрастно відтінити протиприродність того, що для Матери ця весна - остання. У людське ж існування у зв'язку з майбутнім затопленням острова внесено розлад: «…Пов'яло село, видно, що пов'яло, як підрубане дерево, відкорінилося, зійшло зі звичного ходу. Все на місці, та не все так…».

У повісті «Пожежа» голос Распутіна звучить гнівно і викривально проти людей, які не пам'ятають спорідненості свого, свого коріння, початку життя. Пожежа як відплата, викриття, як вогонь, що спалює, знищує нашвидкуруч побудоване житло: Горять ліспромгоспівські склади у селі Соснівка . Повість, за задумом письменника, створена як продовження Прощання з Матерою говорить про долю тих, хто зрадив свою землю, природу, саму людську суть.

Природа нещадна, вона потребує нашого захисту. Але як часом прикро за людину, яка відвертається, забуває про неї, про все добре і світло, що тільки є в її надрах, і шукає своє щастя в хибному та порожньому. Як часто ми не прислухаємося, не хочемо чути сигнали, які вона невтомно посилає нам.

Тональність теми людини та природи в літературі різко змінюється: із проблеми духовного зубожіння вона перетворюється на проблему фізичного знищення природи та людини.

російська натурфілософська проза лірика

2.3 Пулат Т.

Серед творів натурфілософської прози повість Т. Пулатова «Володіння»(1974) займає особливе місце. Невелика за обсягом, вона дає цілісну картину життя природи, що постає як щось єдине і впорядковане у взаємозв'язку. С. Семенова, характеризуючи її, наголосила на майстерності автора саме у створенні образу природи як Цілого: «Доба в пустелі, рухоме буття матеріальних сил, гра стихій, мікроцикл життя цілої піраміди істот - і нам твердою рукою дивовижного майстра, якогось всевидячого, всечуючого , всевідчувального медіатора природного життя, окреслено її порядок буття, окольцованный законом Долі, призначеності будь-якої тварі - рівнодивної і рівнозначної - природному Цілому».

Простір і час у повісті чітко окреслені, простір обмежений межами володінь «нашого шуліки», час замкнутий у коло доби: ніч повня з «неприродно червоним» місяцем і день, коли шуліка раз на місяць облітає свою територію «до самого висохлого озера з самотнім деревцем на сипучому березі».

Ніч повного місяця в повісті - це якийсь тимчасовий знак, «точка відліку», що фіксує початок нового мікроциклу. У світлі повного місяця виразні зміни, які відбулися в пустелі за місяць. Повня - це і «сигнал» для шуліки, що підкоряється природному «зову» («негласному закону птахів»): «Інстинкт наказує шуліку летіти саме в цей день ...». Природний годинник, що відрахував місяць, у ніч повні «повідомляють» про це, не дарма вона не схожа на інші ночі. Життя в пустелі завмирає, «немає зростання і придбань, зате багато втрат» цієї ночі, що підбиває підсумок природному мікроциклу. Повний місяць для шуліки - це ніч напередодні випробування його сили, витривалості, права володіти територією. Він не може порушити цей «негласний закон птахів» і облітає свої володіння у призначений для цього день. Життя на території шуліки, як і у всій пустелі, підпорядковане певному порядку, який не може бути змінений або порушений навіть шулікою, господарем володінь. Він сам «вписаний» у цей порядок і підкоряється йому.

Отже, природний світ у зображенні Т. Пулатова впорядкований, циклічний та гармонійний. Все в ньому взаємопов'язане та взаємообумовлено, перебуває в русі. Цей рух - основа життя, завдяки йому відбуваються зміни в біосфері, а час - той захід, який дозволяє не тільки фіксувати перетворення простору, а й виявляти закономірність, природну доцільність цього руху. Взаємопов'язані не тільки живі істоти пустелі, не тільки її рослинний і тваринний світи, але й космічні земні процеси. Якщо «полин - це зв'язковий між людьми і звіром» (людський світ лише «передбачається» у повісті, у володіннях шуліки йому немає місця), то «роса, чиста і прозора», пахне «висота світобудови, де літає зоряний пил». Світло приносить запах полину. Т. Пулатов у поетичній форміЗображує картину кругообігу води в природі (бездоганну з наукової точки зору), щоб зайвий раз підкреслити взаємозв'язок земного та космічного. «Навесні, а нерідко й улітку, у такий час, як зараз, ллє короткий, але рясні дощі, миттєво наповнює озера, швидко всмоктується в пісок, проникаючи в нори і виганяючи звірину з житла. І так само швидко потім дощ проходить, вода випаровується, піднімаючись важкою хмарою над пустелею, не щільною хмарою, а з шарів, між якими просвічує повітря в променях сонця; шари хмар спускаються один до одного, нагріте повітря між ними лопається - звук глухий і нестрашний, - хмари розриваються і кидають на прощання на землю кілька великих крапель уже не дощу, а води, але ця вода, не дійшовши до піску, випаровується».

Загальний «рух» у природі здійснюється загальними зусиллями. В основі руху – перетворення, «перетворення». У повісті є опис настання ранку в пустелі, що зафіксував цей рух і «узгодженість» зусиль. Т. Пулатов створює цілісну картину процесів, що відбуваються в біосфері Землі, заснованих на взаємодії природних явищ, на взаємозв'язку земного і космічного, що проявляється, зокрема, в геологічному перетворенні лику Землі. В.І. Вернадськийпідкреслював цей взаємозв'язок: «Обличчя Землі… не є лише віддзеркалення нашої планети, прояв її речовини та її енергії - він одночасно є і створенням зовнішніх сил космосу».

О.Л. Чижевськийу відомій роботі «Земна луна сонячних бур» (1936) писав про те, що життя «значно більшою мірою», ніж прийнято думати, «є явище космічне, ніж живе. Вона створена впливом творчої динаміки космосу на інертний матеріал Землі. Вона живе динамікою цих сил, і кожне биття органічного пульсу узгоджено з биттям космічного серця – цієї грандіозної сукупності туманностей, зірок, Сонця та планет».

У повісті Т. Пулатова виявляється взаємозв'язок між зображеним миттю з життя пустелі (один день) і всім попереднім ходом часу, який не піддається виміру і вбирає в себе еволюційний процесживої речовини. Привертає увагу у повісті опис деяких природних явищ. Так, про мох говориться: «У ньому, мабуть, в рівній частці стільки ж від каміння, від рослин і від тварин, бо мох - це основа сущого в пустелі. Від нього і розвинулися потім, відокремившись, три гілки - пісок, трави та чагарники, а також птахи та звірина».

2.4 Пришвін М.М.

Творчість Михайла Михайловича Пришвіна від початку до кінця сповнена глибокої любові до рідної природи. Пришвін був одним із перших, хто заговорив про необхідність збереження рівноваги сил у природі, про те, до чого може призвести марнотратне ставлення до природних ресурсів.

Не дарма Михайла Пришвіна називають "співаком природи". Цей майстер художнього слова був тонким знавцем природи, чудово розумів і високо цінував її красу та багатство. У своїх творах він вчить любити і розуміти природу, нести перед нею її використання, причому який завжди розумне. З різних боків висвітлено проблему відносин між людиною та природою.

Ще у першому творі "У краю неляканих птахів"Пришвін тривожиться ставленням людини до лісів "... Тільки й чуєш слово "ліс", але з прикметником: пиляний, стройовий, жаровий, дров'яний і т.д.". Але це півбіди. Вирубуються найкращі дерева, використовуються лише рівні частини ствола, а решта "... кидається в лісі і гниє. Гниє також і пропадає задарма весь сухолистий або повалений ліс..."

Про цю ж проблему йдеться у книзі нарисів "Північний ліс"і в " Корабельної частіше". Бездумна вирубка лісу на берегах річок призводить до порушень у всьому великому організмі річки: розмиваються береги, зникають рослини, що служили їжею для риб.

У "Лісової крапліПришвін пише про черемху, яку під час цвітіння так нерозумно ламають городяни, несучи оберемки білих запашних квітів.

А іноді, здавалося б, зовсім невинним способом, неосвічений мисливець може привести дерево до загибелі. Такий приклад наводить Пришвін: "Ось мисливець, бажаючи збудити білку, стукає сокирою по стовбуру і, діставши звірка, йде. А могутня ялина губиться від цих ударів, і вздовж серця починається гнилизна".

Багато книг Пришвіна присвячено тваринному світу. Це і збірка нарисів Дорогі звірі", що розповідає про хижаків, хутрових звірів, пернатих і риб. Письменник у всіх подробицях хоче розповісти читачеві про живу природу, щоб показати тісний зв'язок всіх ланок, її складових, і попередити, що зникнення хоча б однієї з цих ланок обернеться необоротними небажаними змінами в всієї біосфери.

У повісті "Жень-шень"письменник розповідає про зустріч мисливця з рідкісною твариною – плямистою оленіхою. Ця зустріч породила у душі мисливця боротьбу двох протилежних почуттів. "Я як мисливець був собі самому добре відомий, але ніколи я не думав, не знав... що краса, чи що там ще, може мене, мисливця, зв'язати самого, як оленя, по руках та ногах. У мені боролися дві люди". Один говорив: "Впустиш мить, ніколи вона тобі не повернутися, і ти вічно будеш про нього тужити. Скоріше ж хапай, тримай, і в тебе буде самка найкрасивішої у світі тварини". Інший голос говорив: "Сиди смирно! Прекрасну мить можна зберегти, тільки не торкаючись її руками". Краса тварини спонукала в людині мисливця...

У повісті " Невдягнена веснаПришвін розповідає про порятунок людьми звірів під час весняної повені. І тут же наводить дивовижний приклад взаємовиручки серед звірів: мисливські качки стали острівцями суші для комах, що опинилися у воді через бурхливий розлив. їх він учить читача бути уважним і помічати складні взаємини у світі природи.Розуміння природи, почуття прекрасного нерозривно пов'язані з правильним підходом людства до використання щедрих дарів природи.

Протягом усієї своєї літературної діяльності М.М. Пришвін пропагував ідею збереження флори та фауни. У будь-якому творі письменника звучить висока любов до природи: "Пишу – значить люблю", – говорив Пришвін.

2.5 Бунін І.А.

Широкої популярності Бунін досяг завдяки прозі. Розповідь "Антонівські яблука"- це гімн природі, сповнений нестримною радістю. В оповіданні " ЕпітафіяБунін з гіркотою пише про спорожніле село. Перестала жити степ, що лежить навколо, завмерла вся природа.

В оповіданні " Нова дорогаЗіткнулися дві сили: природа і гуркіт по рейках поїзд. Природа відступає перед винаходом людства: "Йди, йди, ми розступаємося перед тобою", - кажуть вічні дерева. природи?". Тривожні думки про те, до чого може привести завоювання природи, мучать Буніна, і вимовляє він їх від імені природи. Мовчазні дерева отримали можливість заговорити з людством на сторінках творів І.А. Буніна.

У повісті " СуходілБунін розповів про процес виникнення ярів. Від описів картин XYIII століття, коли навколо річки Кам'янки стояли густі ліси, письменник переходить до того, що спостерігалося після вирубки лісу: з'явилися "кам'янисті яри за хатами з білизною голяків і щебеню по їх днищам", давно пересохла річка Кам'янка, і "мужики суходільські копали ставки в кам'янистому ложі". Ця повість дає прекрасний приклад того, що все взаємопов'язано у світі природи. Варто позбавити ґрунт захисного шару лісів, і створилися умови для виникнення ярів, боротися з якими набагато складніше, ніж вирубувати ліс.

2.6 Паустовський К.Г.

Одним із продовжувачів пришвінських традицій у літературі став Костянтин Георгійович Паустовський. Розповідь Паустовського Телеграмапочинається так: "Жовтень був напрочуд холодний, ненаситний. Тесові дахи почорніли. Поплутана трава в саду полегла. і все доцвітав і ніяк не міг доцвісти і обсипатися тільки маленький соняшник біля паркану. Над луками тяглися з-за річки, чіплялися за облетелі. ветлі пухкі хмари. З них настирливо сипався дощ. Дорогами вже не можна було ні пройти, ні проїхати, і пастухи перестали ганяти в луги череду".

Соняшник у цьому епізоді символізує самотність Катерини Петрівни. Померли всі її однолітки, а вона, як маленький соняшник біля паркану, пережила всіх. З останніх сил пише Катерина Петрівна лист коханої дочки: "Ненаглядна моя! Зиму цю я не переживу. Приїжджай хоч на день... Так важко; все життя, здається, не було таким довгим, як одна ця осінь". Через всю розповідь проходить паралель - людина та рідна природа, Катерина Петрівна "зупинилася біля старого дерева, взялася рукою за холодну мокру гілку і дізналася: це був клен. Його вона посадила давно..., а зараз він став обмерзлим, змерзлим, йому нікуди було уникнути цієї неупередженої вітряної ночі».

Інша розповідь Паустовського Дощовий світанокпереповнений гордістю, захопленням красою рідної землі, увагою до людей, закоханим у цю красу, тонко і сильно відчувають її красу.

Паустовський чудово знав природу, його краєвиди завжди глибоко ліричні. Особливістю письменника є його манера недомовляти, недомальовувати, він надає читачеві завершити у своїй уяві ту чи іншу картину. Паустовський чудово володів словом, будучи справжнім знавцем російської. Одним із джерел цих знань він вважав природу: "Я впевнений, що для повного оволодіння російською мовою, для того, щоб не втратити почуття цієї мови, потрібно не тільки постійне спілкування з простими російськими людьми, але також спілкування з пажитями та лісами, водами, старими вербами, з пересвистом птахів та з кожною квіткою, що киває з-під куща ліщини”.

Паустовський розповідає про потаємну красу природи людям, які ще не зрозуміли, що "рідна земля - ​​найпрекрасніше, що нам дано для життя. Її ми повинні обробляти, берегти і охороняти всіма силами своєї істоти".

Зараз, коли проблема охорони навколишнього середовища знаходиться в центрі уваги всього людства, думки та образи Паустовського мають особливу цінність і значущість.

2.7 Васильєв Б.

Не можна не відзначити твір Бориса Васильєва Не стріляйте у білих лебедів",в якому кожна сторінка, кожен рядок пройнято великою любов'ю до рідної природи. Головний герой Єгор Полушкін - лісник, знайшов своє покликання, саме ставши вартовим природи. Будучи людиною простою, невигадливою, всю красу і багатство своєї душі він виявляє у своїй роботі. Любов до своєї справи допомагає Полушкіну розкритися, виявити ініціативу, показати свою індивідуальність. Так, наприклад, правила поведінки для туристів Єгор разом із сином Колею написали у віршах:

Стій турист, ти в ліс увійшов,

Не жартуй у лісі з вогнем,

Ліс - наш будинок,

Якщо буде в ньому біда,

Де ми житимемо тоді?

Як багато могла б зробити ця людина для своєї землі, якби не її трагічна загибель. Єгор до останнього подиху захищає природу у нерівному бою з браконьєрами.

Незадовго до своєї загибелі Полушкін каже чудові слова: "Природа, вона все поки терпить. Вона мовчки вмирає домолітно. І ніяка людина не цар їй, природі... Син він її, старший синочок. Так розумним же будь, не вганяй у труну матінку".

2.8 Астаф'єв В.П.

Віктор Астаф'єв, ідея якого завжди зосереджена на « больових точках» часу, звернувся до проблеми взаємин людини та природи вже на ранньому етапі своєї творчої діяльності, задовго до створення «Цар-риби», яка є, по суті, натурфілософським маніфестом письменника, який підсумував його роздуми про місце людини в природі. Улюблені астаф'євські герої живуть у світі природи, близькому та зрозумілому їм. Це їхня колиска і будинок, джерело радості, натхнення та щастя. У руслі класичної традиції письменник розвиває свої погляди на гармонійну єдність людини і природи, на лікувальну та оновлюючу дію її. Його герої не поза природою, а «всередині» процесів, що відбуваються в ній, будучи її природною часткою і продовженням. Астаф'єв продовжує гуманістичні традиції російської класики циклом оповідань « Кінь з рожевою гривою».

Розповідь « Навіщо я вбив дракона?» автобіографічний. Це визнання дорослої людини в давній дитячій провині: дурній і жорстокій хлопчачій забаві - полюванні на живе з ціпком, рогаткою, батогом. Мабуть, ця гра передається хлопчикам з кров'ю далеких предків, незліченні покоління яких добували їжу, полюючи на звіра і птицю. Інстинкт, колись рятівний для людського роду, втратив нині свій зміст, став ворогом природи і самої людини. Підкорившись йому, герой оповідання одного разу в дитинстві наздогнав і захлестів до смерті пораненого, погано бігаючого птаха, якого навіть не прийнято вживати в їжу. Але його серця вистачило, щоб зрозуміти всю безглузду жорстокість свого вчинку, нехай і з запізненням, жахнутися собі, азартно б'є сиром'ятним батогом по беззахисному крихітному живому тільцю. Цей запізнілий жах і переслідує його всю подальше життяболісним питанням, винесеним у назву оповідання. В устах людини, що пройшла всю велику війну, яка багато разів була на краю загибелі і стріляла по ворогах, це питання звучить особливо стрімко. Тому що моральність у відповідь на запитання: навіщо насильницька смерть?

Справжній мисливець ніколи не підніме руку на глухарину самку, якщо та годує і зігріває своїх пташенят, що ще не оперлися, і живіт у неї вищипаний догола, тому що, висиджуючи яйця, вона повинна дати їм більше тепла, а пір'я цьому заважають (« Капалуха»). Не проти видобутку кунячого хутра, а проти дурної байдужості до природи звернено і розповідь Білогрудка»- як дітлахи згубили виводок білогрудої куниці, і вона, збожеволівши від горя, мститься всьому навколишньому світлу, знищуючи свійську птицю в двох сусідніх селах, поки не гине сама від рушничного заряду.

« Стрижонок Скрип» – за формою, за жанром – натуралістична казка. Але, читаючи, як тата стрижонка вбили з рогатки бешкетні хлопчаки, ми мимоволі згадаємо те місце з оповідання «Кінь з рожевою гривою», де говориться, як Санька з Вітькою підбили каменем стрижа і він, захлинаючись кров'ю, помер у них на руках.

3. Чоловічий та жіночий початок у натурфілософській прозі

Природа, з натурфілософської точки зору, наділила особин різної статі специфічними формами сприйняття та мотивацією вчинків. При певному схожості особливостей розуміння космосу та існування у біосі чоловіче і жіноче початок відрізняються моделями поведінки, закладеними у яких physis.

Чоловічий початок у натурфілософській прозі другої половини XX століття представлений кількома основними образами (мисливець, мандрівник, мудрець, художник, праведник і богошукач) . Кожен їх наділяється специфічними особистісними рисами і схильністю до певного роду діяльності.

Чоловіка-мисливцявідрізняє кілька, здавалося б, вороже ставлення до природи. Він вибирає собі роль її підкорювача, проте подібне панування natura виявляється на перевірку способом творення вітальної енергії у світі. Чоловік-мисливець у натурфілософській прозі другої половини XX століття вибирає для себе роль здобувача та годувальника. Такі, наприклад, герої повісті Ч.Т. Айтматова«Пегий пес, що біжить краєм моря». Полювання їм акт покори природи з її знищення, а спосіб подолання смерті, своєрідний перехід у вічність, можливість реалізувати себе як Сфайрос.

Іншим втіленням чоловічого початку у натурфілософській прозі другої половини XX століття є мандрівник. Герой проводить своє життя у постійній близькості до природи. Однак він не підкорює її, а зливається з нею у своєму русі. Так відбувається, наприклад, із героєм оповідання Ю.П. Козакова«Мандрівник». Його шлях, іноді вимушений, а не добровільний, пролягає в безкінечність. Не знаючи підсумкової точки свого прибуття, чоловік-мандрівник навчається в дорозі тонкому почуттю природи, знаходить сенс життя. У цьому він іноді застряє у певній проміжної формі буття багатовимірної особистості (герої Ю.П. Казакова), не досягнувши форми Сфайроса.

Вимушене блукання (герої A.A. Кіма, Л.М. Леоновата інших авторів-натурфілософів), навпаки, допомагає людині у набутті цього статусу.

Розуміння буття всього існуючого через призму розуму реалізується в натурфілософській прозі другої половини XX століття в архетипі мудреця. Якщо для мисливця важливе підкорення природи, хай і в його творчій основі, а для мандрівника злиття з physis у русі на шляху до нескінченності, то для мислителя; основним способом досягнення форми Сфайрос стає пізнання світу флори і фауни. Єдність і різноманіття всього сущого відкривається йому під час напруженої рефлексії. Подібною якістю (що домінує над іншими особистісними властивостями) відрізняється головний геройповісті А.Г. Битова"Птахи, або нові відомості про людину". У свідомості натурфілософського мудреця полягає вся розумність світу, яка гарантує збереження вітальності. Пізнаючи дійсність, атомарна особистість мислителя наділяється всепроникністю. Іншими словами, він осягає суть явищ та перебіг речей на рівні біологізованого розуму. Отже, образ натурфілософського мислителя відтворює архетип мудреця К.Г. Юнга, з величезним переважанням в онтологічному аспекті буття органічної категорії розуміння світу.

Для, чоловіки-художникадомінантним стає естетичне перетворення (точніше, відображення) дійсності. Культ розуму поступається своєю першістю творчості. У цьому випадку багатовимірність людини творить вже мистецтво. Акт творчості долучає особистість до космічного життя. Про це говорить, наприклад, герой роману Б.Л. Васильєва«Не стріляйте у білих лебедів» Єгор Полушкін. Мистецтво через милування та пізнання краси природи призводить людину до осягнення ідеї вічності та безмежності Всесвіту. Акт творчого перетворення реальності перетворює натурфілософського художника на Сфайрос.

Релігійний аспект буття у прозі, що відбиває устрій світу за законами логосу, втілюється у вигляді чоловіка праведника та/або богошукача. У разі спосіб взаємодії з природою грунтується на факті етичного вдосконалення самої особистості, але з допомогою розуму, творчості, динаміки, панування, а одухотворенні єства буття всього існуючого. Праведник і богошукач вбачає, точніше, відчуває моральні засади в організації світу. Він розуміє під початком життя божественне начало, явлене людині у природі. Від блаженного споглядання світу герої звертаються до глибинних меж своєї особистості, перетворюючись у своїй духовно.

У процесі набуття статусу Сфайроса вони проходять випробування (спокушаються), роблять вибір між Добром та Злом і, нарешті, ініціюються у сакральне знання. Всі ці щаблі долає, наприклад, горбун Альоша - герой роману Л.М. Леонова"Піраміда". Іншими словами, в натурфілософській прозі особистість, яка шукає благочестя і дотримується найвищих духовних заповітів буття (природи - Бога), робить вибір між абсолютом істини і хаосом соціального життяв результаті якого вона перетворюється біосом на Сфайрос. Герої потрапляють у ситуації, де необхідно перейти або на бік одухотвореності, або на бік соціуму, що знищує вітальність. Домінантною рисою багатовимірної особистості у подібному втіленні стає етичне подвижництво у вигляді природного впливу.

Жіночий початок у натурфілософській прозі другої половини XX століття вбирає в себе образи, наділені не тільки відчуттям спорідненості з природою, але ще прагненням до подальшої досконалості світу . У будь-якому своєму втіленні (праматір Єва, Спасителька, «нереально-реальна» Прекрасна Дама) вони відрізняються нескінченним бажанням злитися, зі світовою гармонією, космосом – диференціюються лише способи їх взаємодії з біосом. При цьому всі героїні натурфілософської прози другої половини XX століття вже відзначені знаменами світової душі, Всесвіту. Вони - не тільки частка природи, а добрий і досконалий її прояв. Інакше кажучи, у цих образах натурфілософської прози відтворено ідеал «вічно-жіночого» на органічних підставах.

Праматір Євастає втіленням джерела буття. У образі жінки-природи полягає творча сутність. За основу береться її природність, первозданність, вміння сприймати дійсність. Поруч із такою жінкою чоловік реалізує своє призначення, отже, образ Єви – позначення повноти буття, його єдності та нескінченності. Подібну всюдисущість має Ніна Всеволодівна - героїня роману С.П. Залигіна"Після бурі". Жінка Єва дарує людству безсмертя, з натурфілософського погляду. У цьому прагненні бачити життя вгадується спроба вирішити протиріччя між соціумом та біосом. Таким чином, прабатьківниця Єва бере на себе роль примирительки. У її прагненні вітальності вгадується натурфілософське визнання цінності біоса (моральний критерій розвитку людини-Сфайроса).

Вже в цьому втіленні жіночого початкуПрози про physis проявляється культом відчуття. У образах чоловіків переважав якийсь раціоналізм. Звідси найбільша близькість жінок до природи, розумність якої піддається логічному поясненню з позицій цінності біосу. Доцільність у натурі не є результатом тривалої еволюції, а джерелом буття, отже, загадкою.

З'являється природне втілення «нереально-реальної» Прекрасної Дами, в образі якої виражається схиляння перед досконалістю фізиси, естетична цінність буття людини-Сфайроса. Гармонійність жінки, що надихає, виникає не так з етики, як із законів устрою. органічного світу. Героїня має таємне знання, але воно незбагненно через її недоступність. Їй у такому прекрасному тілесному вигляді можна тільки милуватися, як шаманкою з розповіді в оповіданнях В.П. Астаф'єва"Цар-риба". Виникнувши одного разу в уяві чоловіка, «нереально-реальна» Прекрасна Дама навчає його чуття природи, прилучає своєю досконалістю до одухотвореного розуміння явищ буття всього існуючого, надихає на пошук благого початку в органіці, спрямовує на схиляння перед ним.

Роль Рятівниціцього світу беруть він вже інші героїні натурфілософської прози другої половини ХХ століття. Вони постають у двох втіленнях жіночого початку залежно від способу взаємодії із природою. Праведницяприходить до спасіння світу через свою святість. Благо, укладене у законах збереження вітальності, допомагає Вічній Діві знайти Бога у твердженні життя. Збереження та продовження буття зближує її з материнською суттю природи. Така героїня роману Ч.Т. Айтматова«І довше століттятриває день» Алтун.

На відміну від праведниці мудра жінкадарує світові спасіння через розум. Однак від Вічної Діви вона успадковує безмежну жертовність. Як і добрий початок світу для праведниці, так і його розумність для мудрої жінки походять з біосу. Тільки ось до збереження життя другу наводить глибинне її розуміння. Відштовхуючись, як і праведниця, від любові, мудра жінка утверджує в ній свою духовність, але вже потім реалізує роль Спасительки, набуваючи єдності зі світом.

Збереження буття всього існуючого походить з етико-біологічного відчування (святості) та усвідомлення дійсності (мудрості) героїнями натурфілософської прози другої половини. XX століття-праведниці та мудрої жінки. У цих двох втіленнях розкривається роль Спасительки.

Висновок

Про те, що людина і природа пов'язані нерозривними нитками, писали і говорили у минулому столітті всі наші класики, а філософи кінця XIX - початку XX століття навіть встановили зв'язок між національним характером та способом життя російської людини, природою, серед якої вона живе.

Євген Базаров, вустами якого Тургенєв висловив думку певної частини суспільства про те, що природа не храм, а майстерня, і людина у ній працівник , і доктор Астров, один з героїв Чехова, що садить і вирощує ліси і думає про те, як прекрасна наша земля, - ось два полюси у постановці та вирішенні проблеми Людина та природа.

А в модерністській і особливо постмодерністській літературі відбувається відчуження від природи, воно набуває радикального характеру: «природа вже не природа, а «мова», система моделюючих категорій, що зберігають лише зовнішню подобу природних явищ».

Ослаблення зв'язків літератури ХХ ст. з «живою природою», правомірно пояснити не стільки «культом мови» у письменницькому середовищі, скільки ізольованістю нинішньої літературної свідомості від великого людського світу, її замкненістю у вузькому колі професійному, корпоративно-кружковому, суто міському. Але ця гілка літературного життя нашого часу далеко не вичерпує того, що зроблено і робиться письменниками та поетами другої половини XX століття: образи природи - непереборна, вічно насущна грань літератури та мистецтва, сповнена глибокого змісту.

В основі художньої реальності натурфілософської прози лежить єдність та різноманіття буття всього існуючого. Світ соціуму як породження штучного, неприродного і хаотичного чужий тому середовищі, що сформувалася природно. Тут все підпорядковується біосу, організованому логічно; та гармонійно. Кожен його елемент, навіть у найдрібнішій модифікації, несе у собі риси всесвітньої єдності. Всі сегменти дійсності, що відображають пристрій світобудови, при цьому спрямовані на створення буття. Планетарний масштаб біосу поглинає техносоціум, що знищує породжену екосистему, що вносить хаос у життя флори та фауни, а також людину як її представника.

І виникають у російській літературі зловісні образи архарівців , браконьєрішок , туристів-транзисторників , яким стали підвладні неосяжні простори . На просторах вони так граються, що за ними, як після Мамаєва війська, - спалені ліси, загажений берег, дохла від вибухівки та отрути риба. Люди ці втратили зв'язок із землею, де вони народилися і виросли.

Увібравши нескінченні метаморфози буття, їх розумність і доцільність, реальність, в натурфілософської прозі другої половини XX століття стала розумітися як природна. Творчість Ч.Т. Айтматова, В.П. Астаф'єва, А.Г. Битова, Б.Л. Васильєва, С.П. Залигіна, Ю.П. Казакова, А.А. Кіма, Л.М. Леонова, В.Г. Распутіна відображає природний порядок: співіснування Всесвіту і особистості, де остання змушена підкорятися законам логосу, інакше може загинути.

У своїх творах автори-натурфілософи створюють образ багатовимірної людини, що сходить до античних витоків. Взявши за основу вчення про загальну гармонію Всесвіту та корисну (уніфіковану) красу буття всього існуючого, вони зобразили особистість, що досягає досконалої єдності з природою.

Такий стан давньогрецький філософ Емпедоклу своїй праці "Про природу" визначив як Сфайрос (Сферос). У свою чергу, людина як частинка буття також знайшла її риси. Отже, апогеєм існування особистості стало досягнення форми Сфайроса. Натурфілософське розуміння дійсності визначило шлях розвитку природної людиниі наділило його особливими рисами. Звідси його біологічна розумність, підвищена здатність до рефлексії на планетарному рівні, почуття спорідненості із вселенським МИ, відчуття нескінченності круговороту речей та подій, через яке осягається безсмертя. Куляста форма Сфайроса дозволяє особистості відчувати природу і наділяє її всепроникністю, що допомагає в межах своєї тілесності виявити свій атомарний пристрій - частинку космосу.

Ще однією відмінною особливістю багатовимірної людини є її взаємини з іншими представниками флори та фауни. Від милування досконалістю всього особи, що живе, приходить до усвідомлення рівних прав між проявами буття. Таким чином, затверджується низка ціннісних аспектів дійсності, згідно з якими перебуває людина. Вони стосуються онтологічної, релігійної, моральної та естетичної сутностей реальності багатовимірної особистості.

Людина-Сфайрос намагається осягнути, загадку природи та визначити доцільність свого існування. Осмислюючи закономірний розвиток буття всього живого, він створює особисту концепцію світорозуміння; наприклад, Вадим із роману Л.М. Леонова"Піраміда".

Культ розуму стає для багатовимірної людини рушійною силоювітальності. Відприродна думка постає як конструктивний елемент у свідомості натурфілософської особистості. У ньому бачиться і суть буття людини, результат її життя. Далекі за своїм змістом від гамлетівських роздумів гомеомеричній особистості набувають онтологічної цінності. Про це прямо йдеться у творах авторів-натурфілософів, наприклад, у оповіданні В.Г. Распутіна«Століття живи - вік кохай». Онтологічна цінність стає однією з провідних на шляху реалізації людиною своєї ідеї – атома. Планетарний масштаб роздумів дозволяє особистості вийти на рівень Сфайроса, усвідомивши себе як мікрокосм Всесвіту.

Суть буття для героя натурфілософської прози другої половини XX століття полягає не тільки в спробі осягнути розум природи, а й у благоговійному схилянні перед нею. Воно не зводиться до фанатичного милування, а викликає в особистості трепетне ставлення до нетлінного. Вічність, що відрізняє особливість буття всього існуючого, розуміється багатовимірною людиною як божественне начало світу. Природа та джерельне джерело вітальності ототожнюються. Так, людина знаходить безсмертя у думки, а й у бутті всього існуючого. Це відбувається, наприклад, із героями роману A.A. Кіма"Онлірія".

Релігія, втілення добра і віра у нього стає мірилом цінності життя людини стосовно природи. Буття всього існуючого у вигляді Вседержителя укладає в багатовимірній особистості якийсь добрий потенціал, спрямований на вдосконалення безсмертної душі Всесвіту, різноманітної єдності МИ.

Через ставлення до природи виражаються і критерії біоетики у сенсі людини-Сфайроса. Екологічні цінності стверджують зв'язок моральних аспектів буття людини з її ставленням до біосу. Природа стає беззахисною перед проявами соціуму. Технічно озброєна людина, народжена в штучному суспільній свідомості, знищує буття всього існуючого.

Природні ресурси сприймаються людьми як матеріальне багатство, наприклад, у творі С.П. Залигіна"Екологічний роман". Таке ставлення до біосу веде до загибелі самої людини, яка тягне за собою соціальну реальність.

Герой оповідання в оповіданнях «Цар-риба» В.П. Астаф'єваусвідомлює вітальну спрямованість біоса, придуманий соціумом промисел стає чужим Акіму за його біологічної природи. Чинна особа твору автора-натурфілософа росте морально. Через ставлення до природи виражаються екологічні цінності особистості. Моральний аспект буття - біоетика, позначений як дилема між біосом та соціумом, стає ще одним сегментом дійсності, що сприяє досягненню людиною форми Сфайроса.

У натурфілософській прозі другої половини XX століття з'являється антипод людини-Сфайроса. Головною їхньою протилежністю є вибір життєвого шляху. В одному зі своїх оповідань Ю.П. Козаківпозначив подібного героя як людину, яка прагне легкого життя». Образ відрізняється прийняттям такої моделі поведінки, яка зводиться до простоти буття, нехитрому зверненню до оточуючих. Герой є закономірним породженням соціуму, що дозволяє легковажність у почуттях та стосунках. Наприклад, Гога Герцев («Цар-риба») В.П. Астаф'єва) змінює медаль у Киряги-дерев'яги заради власної вигоди.

Натурфілософська проза другої половини XX століття відтіняє подібну простоту сприйняття реальності байдужим і навіть споживчим ставленням героя до природи. Буття всього існуючого стає для людини «легкого життя» способом набуття матеріальних благ. Поверхове сприйняття дійсності знищує природу. Отже, глибинність почуттів стосовно біологізованої реальності, частинкою якої є сама людина, стає ще одним моральним критерієм, що вирізняє сутність Сфайроса.

У той самий час натурфілософська проза другої половини ХХ століття створює образи дітей, чий моральний розвиток у ранньому віці вплинув подальше зростання гомеомерической особистості. Дитина-досконалість, яка виконує функції Спасителя, з'являється у творах A.A. Кіма, Ю.П. Козаковата інших авторів-натурфілософів. Час дитинства зображується як період найбільшої близькості людини до природи. У відчутті своєї спорідненості з нею дитина пізнає основні моральні орієнтириіснування не просто у світі людей, а й у вселенській єдності МИ, як це робить Аріна в однойменній роман-казці A.A. Кіма. Дитя в натурфілософській прозі черпає моральну чистоту в природі і з таким багажем вирушає в доросле життя. При цьому важливо, що дитина-досконалість вже досягла форми Сфайроса.

Пізнання, почуття, моральне переживанняподій у природній дійсності, схиляння перед її досконалістю перетворюються на багатовимірну особистість на акт естетичного милування. Прекрасне в біосі стає невід'ємною частиною свідомості людини при здобутті ним статусу Сфайроса. Краса світу наповнюється для героя натурфілософської прози другої половини XX століття глибинним змістом: вона відображає досконалу влаштованість органіки та корисність всього існуючого. У ній спостерігається єдність форми та змісту, гармонія, якої так не вистачає людині у соціумі.

Естетизм у баченні реального світу є необхідною складовою у вдосконаленні особистості, з натурфілософської точки зору. Таємниця природи розуміється багатовимірною особистістю як загадка краси. Навіть тілесна привабливість людини стає проявом досконалості та гармонійності біосу. Тому в естетичному милуванні простежується шлях розуміння органічного світу, народжується відчуття спорідненості, з ним, як це відбувається з головним героєм повісті A.A. Кіма"Утопія Туріна". Всесвіт неможливий без гармонії та краси. Отже, у становленні людини-Сфайрос велика роль відводиться естетичним цінностям.

Натурфілософська проза другої половини XX століття створює неповторний образ багатовимірної людини, що творить своє буття в природі. Він близький їй, а й почувається її часткою - атомом. Типологічні особливості моделі поведінки людини - Сфайрос дозволяють віднести його до тієї чи іншої характерологічної групи залежно від його ціннісних сутностей з урахуванням проявів чоловічого і жіночого початку. Створена у творчості авторів другої половини XX століття (Ч.Т. Айтматова, В.П. Астаф'єва, А.Г. Бітова, Б.Л. Васильєва, С.П. Залигіна, Ю.П. Казакова, A.A. Кіма, Л.А. М. Леонова, В. Г. Распутіна ) Концепція особистості дає можливість розглядати натурфілософську прозу як самостійний напрямок у російській літературі, що відрізняє її, наприклад, від сільської прози.

ЛІТЕРАТУРА

1.Біла, Г.А. Художній світ сучасної прозиТекст. - М: Видавництво «Наука», 1983 - 192с.

2.Борейко, В.Є. Краса природи та екологічна етика Електронний ресурс.

.Васильєва, Т. Філософія та поезія, перед загадкою природи. Про природу речей. М: Видавництво «Художня література», 1983.

.Великанов А., Скоропанова, І.С. Російська постмодерна література: Навчальний посібник. М: Видавництво "Наука", 1999.

.Гапон Є.С. Художня концепція особистості творчості В.Г. Распутіна 1990-х 2000-х. – Армавір, 2005 – 167 с.

.Гончаров, П.А. Творчість В.П. Астаф'єва у тих російської прози 1950 1990 років. - М: Видавництво «Вища школа», 2003-385 с.

.Грознова H.A. Творчість Леоніда Леонова та традиції російської класичної літератури: Нариси. – Л.: Видавництво «Наука», 1982-312 с.

.Залигін С.П. Література та природа.// Новий світ. 1991. №1. с. 10-17

.Кузнєцов Ф.Ф. «Справжня земля» Віктора Астаф'єва. Нариси; статті, портрети – М: Видавництво «Радянська, Росія», 1980.

.Кузнєцова, A.A. Проза Ю.П. Казакова (Проблематика та поетика). – Твер, 2001-185 с.

.Ліпін, С.А. Людина очима природи: Монографія – М.: Видавництво «Радянський письменник», 1985-232 с.

.Панкеєв, І.А. Валентин Распутін: За сторінками творів. - М: Видавництво «Просвіта», 1990-144 с.

.Петіш А. Людина і природа в романі «Російський ліс». До 80-річчя від дня народження Л.М. Леонова // Література у шкільництві. 1979. №2. с. 56-57

.Піскунова С., Піскунов В. У просторах нових. Світи та антисвіти натурфілософської прози. С. Піскунова, В. Піскунов // Літературний огляд. 1986. №11. с. 13-19

.Розанов, В.В. Про письменство та письменників. В.В. Розанів. М: Видавництво «Республіка», 1995 - 734с.

.Розанов В.В. Про розуміння. Досвід дослідження природи, кордонів та внутрішньої будови науки як цілісного знання Текст. / В.В. Розанів. СПб.: Видавництво "Наука", 1994-540с.

.Ростовцева, І.І. «Тут зі своїм болем живу я» Текст./І.І. Ростовцева // Леонід Леонов у спогадах, щоденниках, інтерв'ю. - М: Видавництво «Голос». 1999, с. 558-568

.Смирнова, А.І. Актуальні питання вивчення сучасної натурфілософської прози. // Природа та людина у художній літературі: Матеріали Всеросійської наукової конференції. Волгоград: Видавництво ВолДУ, 2001, с. 5-13

.Співак P.C. Російська філософська лірика. 1910-ті роки. І. Бунін, А. Блок, В. Маяковський: Навчальний посібник. - М: Видавництво «Флінта»; «Наука», 2005 – 408 с.

.А. І. Смирнова Російська натурфілософська проза другої половини ХХ століття: Навчальний посібник – електронний ресурс.

.Трефілова Г. Час вибору (Художнє осмислення взаємовідносин людини та природи в радянській літературі).// Питання літератури. 1981. №12. с. 7-49

.Епштейн М.М. «Природа, світ, схованка всесвіту»: Система пейзажних образів у російській поезії. - М: Видавництво «Вища школа», 1990. 303 с.

Репетиторство

Потрібна допомога з вивчення якоїсь теми?

Наші фахівці проконсультують або нададуть репетиторські послуги з цікавої для вас тематики.
Надішліть заявкуіз зазначенням теми прямо зараз, щоб дізнатися про можливість отримання консультації.

Роль пейзажних замальовок у творі найрізноманітніша: зазвичай пейзаж має композиційне значення, і навіть є яскравим тлом, у якому розвиваються події, пейзаж допомагає зрозуміти і відчути переживання героїв та його душевний стан. За допомогою пейзажу письменник висловлює свої погляди на події, що відбуваються навколо, зображувані ним, а також підкреслює своє ставлення до природи, героїв тексту.

Згадаймо, як починається друга книга «Піднятої цілини» М.Шолохова. Письменник малює яскраву картину наступного літа: «Земля набухла від дощової вологи, і коли вітер розсовував хмари, мліла під яскравим сонцем і курилася блакитною парою» Перше, чого не можна не помітити в цьому уривку - це емоційність і виразність авторської мови. Вона досягається двома шляхами. Насамперед, використанням художніх засобів мови. До них відносяться: уособлення (земля мліла, вітер розсовував), епітети (блакитна пара, бірюзова серпанок), порівняння (як розсипаний дріб), метафора (розлив пшениці) та інші.

Гоголь і Тургенєв, великі російські письменники, по-різному зобразили літній ранок. У Гоголя у повісті "Тарас Бульба" картина степу відкривається поступово. І чим уважніше читач вдивляється в степову широчінь, тим яскравіше вона розцвітає. Тургенєв в оповіданні «Біжин луг» описує степ спокійніше, але все одно відчувається, як гаряче і щиро він любить російську природу, показуючи ранок тихий, беззвучний.

Малюючи сільський пейзаж у романі «Батьки і діти», Тургенєв говорить про селянське руйнування, зображуючи селянські поля з убогими пасовищами і занедбаними водоймищами, а також майже зовсім розвалилися хатинки. Побачивши все це тяжке становище і руйнування навіть Аркадій розуміє, що необхідність перетворень давно назріла. «Весна брала своє. Все навколо золотисто зеленіло, все широко і м'яко хвилювалося і лисніло під тихим подихом теплого вітерця», - ця картина весняного пробудження вселяє надію на те, що оновлення попереду. « Сонячні промені, пробиваючись крізь гущавину, обливали стовбури осик таким світлом, що вони ставали схожими на стовбури сосен, а листя їх майже синіло, і над нею піднімалося блідо-блакитне небо», - побачене налаштовує Кірсанова на мрійливий лад, він захоплюється невмираючою красою.

У сумному епізоді, що розповідає про силу скорботи батьків, коли приходять старі Базарови поплакати на могилі свого сина на сільському цвинтарі, пейзаж допомагає зрозуміти глибину цих тяжких почуттів і переживань: «…воно являє собою сумний вигляд; оточуючі його вид канави давно зарості…». У деяких випадках замальовки про природу підкреслюють настрій та переживання героїв. Так, картина «білої зими із щільним, скрипучим снігом, рожевим інеєм на деревах та блідо-смарагдовим небом» на сторінках останнього розділуроману Тургенєва «Батьки та діти» гармонує з піднятим настроєм Аркадія та Каті, Миколи Петровича та Фенечки, які всього тиждень тому назавжди поєднали свої долі. Усі герої роману проходять випробування як любов'ю, а й ставленням до природи. Ось Павло Петрович дивиться на небо, і воно відбивається у його синіх бездушних очах лише холодним блиском. А Микола Петрович щиро захоплюється навколишньою природою.

Від подій, зображених у романі Михайла Шолохова, нас відокремлюють багато десятиліть. Не схожі наших сучасників його герої, їх характери, побут, повсякденні турботи. У міру прочитання шолоховських книг ці люди стають нам близькими, їхні проблеми починають нас хвилювати по-справжньому. Відобразити все, що відбувається, допомагають авторові пейзажні замальовки: опис автором грози над баштам, коли Наталя проклинає Григорія. Своєрідною експозицією до центральної події стає краєвид спекотного сонячного дня. Начебто нічого не віщувало бурі. Весь світ просякнутий сліпучим світлом, чується спів жайворонка. Однак деякі деталі викликають хоч і неясну, але відчутну тривогу: підірвані вітром хмари, що раптом набігла на небо хмаринка, від якої на мить стає прохолодніше, і задушливий запах землі.

Сама природа відгукується гнів героїні. Гроза, що вибухнула в душі лагідною і терплячою Наталії, відгукується грозою в природі, яка раптово прийшла на зміну жаркому. сонячного дня. Контраст сяючих потоків світла і чорної грозової хмари, що клубиться, надає сцені воістину трагедійного напруження.

Шолохов – майстер пейзажного живопису, використовує прийом психологічного паралелізму. Все, що відбувається у душі героїні, розкриває краєвид. Гаряче-біла блискавка, вітер, що з виєм літає по степу, грім, що вдарив із сухим тріском - всі ці деталі допомагають зрозуміти всю глибину і силу її воістину нелюдських страждань. Мудрою і мужньою виявилася Іллівна, що дала виплакатися Наталі, а потім охоплена страхом, вона наказує невістки - просити прощення у Бога, щоб він не прийняв її благання, оскільки йдеться про її сина і не гідне бажати смерті своїм близьким - це тяжкий гріх. . Цю правду розуміє і Наталя, згодна з нею і природа: «обмитий зливою степ дивно зазеленів».

Селяни-трудівники відчувають радість від спілкування із землею, від праці на ній. Подібне почуття переживають від близькості з природою та один з одним герої роману Л. Н. Толстого «Війна та мир» у сцені полювання, де загальний настрій дозволяє відчути радісний вереск Наташі Ростової. Спорідненість козаків і землі у романі Шолохова «Тихий Дон», відчуття її одухотвореності підкреслено метафорою «луг зітхав». Розповідаючи про характер Григорія Мелехова, автор наголошує і на властивому йому почутті нерозривного зв'язку з навколишнім світом, особливо в епізоді купання коня: «Григорій довго стояв біля води. Преллю сирої та прісної дихав берег. На серці у Григорія легка солодка порожнеча» .

Традиційний для російської літератури краєвид зоряної, місячної ночі тут дано через сприйняття донського козака. Кровно пов'язаний з рідною природою, що любить все живе - таким ми бачимо Григорія на початок Першої світової війни, центральну історичну подію першої книги роману. Військові епізоди передує пейзажу: «Сухе тліло літо …на дзвіниці ревів сич. Зибкі й страшні висіли над хутором крики, а сич із дзвіниці перелітав на цвинтар, викопаний телятами, стогнав над бурими могилами, що затравіли» . Тут ми бачимо чимало деталей, які готують читачів до зображення народного лиха, та згадуємо сонячне затемнення, що стало грізною ознакою перед походом князя Ігоря на половців.

У Шолохова світ людей і природи осмислені як єдиний життєвий потік, в якому всі події, що описуються в житті людей і природи даються в єдності. Щоб з'ясувати, що побачив, що випробував Григорій Мелехов у перші місяці війни, знову звернемося до пейзажу: «У садах жирно жовтів листок, від черешка наливався передсмертним багрянцем, і здалеку схоже було, що дерева в рваних ранах і кровоточать рудою деревною кров'ю» . Яскраві та виразні метафори та уособлення створюють відчуття, що сама природа бере участь у війні. Війна – всесвітнє лихо. Цей пейзаж розкриває внутрішній стан людей, котрі опинилися на війні. Зміни, що відбуваються в природі, відповідають тому, що відбувається в душі кожної людини.

Шолохов у своїх творах життєдайну силу природи протиставляє братовбивчій війні та взаємній жорстокості людей. У фіналі другої книги, там, біля могили, біля каплиці гніздо, де дев'ять димчасто-синіх краплених яєць гріє теплом свого тіла самка стрепету. Природа і людина у «Тихому Доні» виступають як самостійні, але рівновеликі сили. Але це єдина функція пейзажу. Звернемося до іншого прикладу: «Колом, навперейми, прилизана вітрами, біла гола рівнина. Ніби мертвий степ... Але під снігом все ж таки живе степ. Там, де, як замерзлі хвилі, бугрить срібна від снігу оранка ... лежить повалене морозом озиме жито. Шовковисто-зелене, все в сльозинках застиглої роси…» Автор знаходить такі відтінки квітів для зображення таємного життя степу, щоб точніше передати прихований від очей рух. Різноманітна палітра кольорів вражає нас, читачів, своєю багатобарвністю - червоноглинний, сріблястий, а також різноманітні відтінки чорного - чорніє, обуглено-чорний, чорноземно-чорне.

Авторське сприйняття природи передається за допомогою емоційно забарвлених епітетів - молитовно, безрадісне, горді, прозоро-нерухомі, казково і невиразно, дивовижних метафор і порівнянь: місяць - козацье сонечко, пшеничний розсип зірок. Пейзажні авторські замальовки дають нам найбагатший матеріал спостереження за мовою письменника. Витоки цього різноманіття - в народній мові, багато використовує Шолохов і діалектних слів і виразів, що надає твору неповторного колориту та яскравої метафоричності. Життя природи та життя людей тісно пов'язані. "Люди як річки", - стверджував Л.Толстой. Те саме ми спостерігаємо у творчості Шолохова. Людина не піщинка у водах Дона, що розлився. Своє русло він має знайти сам. Але як визначити, який шлях веде життя до правди?

Пейзаж Шолохова не має аналогів у світовій літературі за своїм різноманіттям, тісного зв'язкуз характерами та подіями, що відбуваються. У оповіданні письменника «Доля людини» оповідання починається з картини першої повоєнної весни, весняного бездоріжжя, коли, попри теплі вітри, вже відчувається непереборне подих весни, зима ще нагадує себе. Слова – важкий, важкий, бездоріжжя, непроїзний – створюють особливий настрій пейзажу. Вже на першій сторінці – образ важкої дороги, що символізує важкий життєвий шлях Андрія Соколова. Автор зображує природу, що з великими труднощами прокидається від зимової сплячки, і з головним героєм цієї розповіді ми знайомимося в той момент, коли починає відтавати серце, що закам'яніло від горя.

Після розповіді про численні втрати героя письменник знову дає пейзажну замальовку: «У залитому водою порожнім дзвінко вистукував дятел. Все так само ліниво ворушив сухі сережки на вільсі теплий вітер... але вже іншим здався мені в ці хвилини безмежний світ, який готується до великих звершень весни, до вічного утвердження живого в житті». Слово «все так» показує незмінність зовнішнього світу, але автором підкреслюється відчуття непереможності сил життя в боротьбі зі смертю.

Якщо порівняти опис грози у Л.М. Толстого у романі «Ганна Кареніна» і в А.П. Чехова в оповіданні "Степ" можна знайти багато спільного. Ключові слова – гроза, хмари, вітер, краплі дощу та інші. Існують загальні епітети: чорні хмари, сильний вітер. Основними ознаками тексту-розповіді є тут дієслова досконалого вигляду, які позначають дії, що швидко змінюють один одного в часовому просторі. Так, у Толстого «хмари з незвичайною швидкістю бігли небом», а в Чехова: хмари «поспішали кудись назад, вітер дув із чорної хмари». Ці відмінності текстів обумовлені тим, що гроза висвітлюється різними людьми: у Л.М. Толстого у сприйнятті дорослої людини - Левіна, а А.П. Чехова у сприйнятті дитини - Єгорушки, для якого природні явища уособлюються. Грім гримить сердито, чорні кудлаті хмари схожі на лапи. Обидва відчувають страх, правда причини його різні: один боїться за себе, йому страшно, хочеться сховатися за рогожку, а інший відчуває не просто страх, а жах за дружину і дитину, яких гроза застигла в полі.

У своїх творах майстри художнього слова звертаються насамперед кожного з нас. І всім нам, звичайно ж, слід завжди пам'ятати, що людина і природа – поняття вічні та невіддільні один від одного, що взаємодоповнюють один одного.