Phân tích bài thơ "Người lạ ơi" của A. Blok

Hình ảnh một người lạ bí ẩn đã hơn một lần được hé lộ trong nghệ thuật. Trong bức tranh của thế kỷ 19, I. Kramskoy hướng về anh ta (bức tranh "Unknown", 1883), vào thế kỷ 20, họa sĩ I. Glazunov đã vẽ một số bức tranh minh họa cho lời bài hát của A. Blok. Bài thơ "The Stranger" được Blok viết vào ngày 24 tháng 4 năm 1906 tại làng nghỉ mát Ozerki. Đó là một thời kỳ rất khó khăn trong cuộc đời cá nhân của nhà thơ. Vợ anh, L.D. Mendeleeva, một cuộc tình bắt đầu với Andrei Bely, một người bạn thân của nhà thơ. Bài thơ ra đời từ những lần lang thang ở ngoại ô St.Petersburg, từ những ấn tượng khi đi dạo ở Ozerki. Nhiều nét thực và dấu hiệu trong bài thơ bắt nguồn từ đây: một quán ăn, bụi của những con hẻm, những rào cản.

Thể loại của tác phẩm là truyện theo thể thơ. Cốt truyện là cuộc gặp gỡ của một anh hùng trữ tình với Người lạ trong một nhà hàng đồng quê. Chủ đề chính là sự va chạm của ước mơ và thực tế. Bố cục dựa trên nguyên tắc đối lập - đối lập. Giấc mơ đối lập với thực tế thô bạo. Về mặt bố cục, bài thơ gồm có hai phần. Một phần (sáu khổ thơ đầu) thể hiện hiện thực thế giới lưu manh, phần hai (bảy khổ thơ cuối) miêu tả lí tưởng lãng mạn của người anh hùng trữ tình. Hai thế giới này không tương thích với Blok. Thế giới trong mơ của anh mong manh và mỏng manh, không có những đường nét thực tế. Nhưng thế giới này là sự cứu rỗi và cơ hội duy nhất của anh ấy để vẫn là chính mình. Thế giới này, lấy cảm hứng từ hình ảnh Người lạ, Alexander Blok gửi tặng đến độc giả của mình.

Bài thơ mở đầu bằng đoạn tả một buổi tối mùa xuân. Tuy nhiên, không cảm nhận được chút nào hơi thở tươi mát của mùa xuân, miêu tả không khí mùa xuân, nhà thơ sử dụng phép điệp ngữ. thối rữa. Phần đầu của bài thơ có đầy đủ các chi tiết văn xuôi. Đây là bụi trong ngõ, và sự buồn chán của những ngôi nhà tranh nông thôn, và bánh quy nướng của người thợ làm bánh, và những người thông minh kinh nghiệm "đi giữa các con mương với những người phụ nữ." Tác giả sử dụng ngôn ngữ thô (lũ tay sai buồn ngủ thò ra ngoài), sử dụng hình ảnh âm thanh khó chịu (tiếng trẻ con khóc; tiếng kêu của phụ nữ; tiếng kêu cót két). Sự thô tục của thế giới thực lây nhiễm mọi thứ xung quanh bằng tinh thần ác độc của nó. Và ngay cả hình ảnh thơ mộng truyền thống của mặt trăng cũng xuất hiện ở đây trong một hình thức méo mó:

Và trên bầu trời, quen với mọi thứ,
Đĩa bị xoắn vô nghĩa.

Ở phần này, tác giả cố tình chồng những phụ âm khó phát âm. Ví dụ: “Vào buổi tối ở các nhà hàng, / Không khí nóng như điên và điếc tai”: pvchrm ndstrnm grch vzdh dk glh. Và thay vì các phụ âm (lặp lại các nguyên âm) điển hình trong thơ của Blok trên a-o-e, tạo thêm giai điệu cho bài thơ, chúng tôi nghe thấy các dấu hiệu điếc (lặp lại các phụ âm) và các phụ âm trên và (nóng và không khí thứ d vàđến vàđiếc; nữ trong và zg; kr và Trong và tsya d và sk), cắt tai. Trong thế giới này, thay vì mặt trời, "một chiếc bánh quy bánh mì là vàng", và tình yêu được thay thế bằng những người phụ nữ đi dạo bằng "những người có trí thông minh" (người có thể lặp lại những câu chuyện cười giống nhau mỗi ngày). "Trí thông minh được kiểm chứng" không chỉ đi dạo với những người phụ nữ ở bất cứ đâu, mà còn "giữa những con mương." Hình ảnh của nhà hàng cũng mang tính biểu tượng - nó là hiện thân của sự thô tục. Tác giả miêu tả không chỉ là một nhà hàng buổi tối, mà còn là một không gian nơi “không khí nóng đến hoang dã và điếc tai”, nơi “mùa xuân và tinh thần ác độc” cai trị sự u ám nói chung. Ở đây sự buồn chán, say xỉn và niềm vui đơn điệu đã mang đặc tính của một vòng quay lặp đi lặp lại và vô nghĩa. Về sự quay cuồng của cuộc sống trong bánh xe tự động này có câu: "Và mỗi buổi tối." Cụm từ này được lặp đi lặp lại ba lần, cũng như sự kết hợp và - điều này tạo ra cảm giác về một vòng luẩn quẩn: (Và mùa xuân và tinh thần ác độc cai trị những tiếng say rượu; Và tiếng khóc của một đứa trẻ; Và tiếng la hét của một người phụ nữ được nghe thấy). Tất cả các động từ đều được sử dụng ở thì hiện tại. Thế giới này thật kinh tởm và khủng khiếp. Theo nghĩa đen, trong tất cả mọi thứ, người anh hùng trữ tình cảm thấy một sự bất hòa ghê gớm của âm thanh và mùi, màu sắc và cảm giác. Anh ấy tìm thấy niềm an ủi trong rượu:

Và mỗi buổi tối, người bạn duy nhất
Phản chiếu trong kính của tôi
Và độ ẩm cao và bí ẩn,
Như tôi, khiêm tốn và choáng váng.

Mô-típ say sưa được lặp đi lặp lại nhiều lần: "những người say với đôi mắt thỏ" hét lên: "In vino veritas!" - "Sự thật trong rượu!" (vĩ độ). Người lạ đi “giữa cơn say”, người anh hùng trữ tình tự nói về “mùi chua và độ ẩm bí ẩn”. Nhưng say cũng là đắm chìm trong thế giới mộng mơ. Thế giới kinh tởm này bị phản đối bởi Người lạ, người xuất hiện "vào mỗi buổi tối, vào giờ đã định" trong phần thứ hai của bài thơ. Các ám chỉ - sự lặp lại, một đống phụ âm thô trong đoạn mô tả về một con phố bẩn - được thay thế bằng sự lặp lại của các nguyên âm - các phụ âm:

Hít thở trong tinh thần và sương mù,
Cô ấy ngồi bên cửa sổ.
Và hít thở niềm tin cổ xưa
Những tấm lụa co giãn của cô ấy.

Những tiếng rít truyền đến tiếng tơ lụa xào xạc. Sự lặp lại của các âm [y], [e] tạo cảm giác thoáng đãng cho hình tượng người phụ nữ. Người lạ không có các đặc điểm thực tế, cô ấy tất cả được bao phủ trong bí ẩn. Hình ảnh này được rào cản khỏi sự bẩn thỉu và thô tục của hiện thực bằng nhận thức cao cả về người anh hùng trữ tình. Người xa lạ là lý tưởng của nữ tính và cái đẹp, là biểu tượng cho những gì mà người anh hùng trữ tình còn thiếu rất nhiều - tình yêu, sắc đẹp, tâm linh. The Stranger bí ẩn "luôn luôn không có bạn đồng hành, một mình." Sự cô đơn của các anh hùng không chỉ phân biệt họ với đám đông nói chung, mà còn thu hút họ đến với nhau:

Và được gắn kết bởi một sự gần gũi kỳ lạ,
Tôi nhìn sau bức màn tối
Và tôi nhìn thấy bến bờ mê hoặc
Và khoảng cách đầy mê hoặc.

“The Enchanted Shore” là biểu tượng của một thế giới hài hòa, nhưng không thể đạt tới. Có vẻ như anh ta ở đây, ở gần đây, nhưng bạn nên đưa tay ra - và anh ta biến mất. Hình ảnh của Người lạ ơi là kỳ lạ:

Và lông đà điểu cúi đầu
Trong não tôi, chúng lắc lư
Và đôi mắt xanh không đáy
Nở về bến bờ xa.

Nhà thơ sử dụng một từ ngữ đã hết được sử dụng rộng rãi nhìn. Sự cổ xưa này mang đến cho hình ảnh Người lạ ơi sự thăng hoa. Đôi mắt xanh không đáy của cô ấy (màu xanh lam trong Blok có nghĩa là đầy sao, cao, không thể chạm tới) tương phản với đôi mắt thỏ của những kẻ say rượu. The Stranger là một hình ảnh biến đổi của Beautiful Lady. Cô ấy là ai: một vị khách bình thường đến một nhà hàng đồng quê hay một “tầm nhìn mơ hồ” về một anh hùng trữ tình? Hình ảnh này tượng trưng cho tính hai mặt trong tâm thức của người anh hùng trữ tình. Anh ấy thực sự muốn thoát khỏi thực tế đáng ghét, nhưng nó không biến mất ở bất cứ đâu - và chính trong thế giới này, Người lạ đến. Điều này mang lại những nốt nhạc bi tráng cho hình tượng người anh hùng trữ tình. Hồn và sương, đôi mắt xanh không đáy của Người lạ ơi và bến bờ xa xôi chỉ là giấc mơ, cơn say nhất thời, nhưng ý nghĩa thực sự của cuộc sống đã được hé lộ cho người anh hùng trữ tình trong những giây phút này. Anh ấy nói về điều này ở cuối bài thơ: "Tôi biết: sự thật nằm ở rượu."

Sử dụng nhiều phương tiện biểu đạt khác nhau, nhà thơ xây dựng tác phẩm của mình trên phép đối. Kỹ thuật này giúp nâng cao tính biểu cảm của lời nói bằng các khái niệm tương phản rõ rệt. Hai phần của bài thơ tương phản nhau. Hình ảnh và cảnh vật, mùi hương và khuôn mặt, hình ảnh âm thanh của phần đầu và phần hai của bài thơ có sự tương phản. Giấc mơ và thực tế tương phản nhau. Đây chỉ là một vài ví dụ: "khí nóng hoang dã và điếc tai" - "thở bằng linh hồn và sương mù"; "chán nước dachas" - "mê mẩn khoảng cách"; "mương" - "khúc quanh" của tâm hồn. Ở phần thứ hai của bài thơ, nhà thơ lựa chọn những câu thơ lãng mạn (bến bờ mê ly; rượu chát; mắt xanh không đáy) và ẩn dụ (mắt… nở; hồn… khúc xuyên qua… rượu). Bài thơ được viết theo thể thơ lục bát - tứ tuyệt, gieo vần - trắc ẩn.

Phân tích ngữ liệu bài thơ "Người lạ ơi" của A. Blok

Vào buổi tối trên các nhà hàng
Không khí nóng hoang dã và điếc tai
Và quy tắc những tiếng la hét khi say rượu
Mùa xuân và tinh thần ác liệt.

Xa xa, phía trên bụi đường,
Vượt qua sự nhàm chán của những ngôi nhà tranh nông thôn,
Bánh quy bánh mì hơi mạ vàng,
Và tiếng khóc của một đứa trẻ được nghe thấy.

Và mỗi buổi tối, đằng sau những rào cản,
Vỡ chậu,
Trong số những con mương họ đi bộ với những người phụ nữ
Sự thông minh đã được chứng minh.

Và một người phụ nữ hét lên.
Đĩa bị xoắn vô nghĩa.

Và mỗi buổi tối là người bạn duy nhất.
Phản chiếu trong kính của tôi.
Như tôi, khiêm tốn và choáng váng.

Và bên cạnh các bàn lân cận
Những tên tay sai buồn ngủ thò ra ngoài,
Và những người say rượu với đôi mắt thỏ
"In vino veritas!" la hét.

Và mỗi buổi tối, vào giờ đã định

Trong cửa sổ sương mù di chuyển.

Và dần dần trôi qua giữa cơn say,
Luôn không có bạn đồng hành, một mình,
Hít thở trong tinh thần và sương mù,
Cô ấy ngồi bên cửa sổ.

Và hít thở niềm tin cổ xưa
Lụa đàn hồi của cô ấy
Và trong những chiếc nhẫn một bàn tay hẹp.

Và được gắn kết bởi một sự gần gũi kỳ lạ,
Tôi nhìn sau bức màn tối
Và tôi nhìn thấy bến bờ mê hoặc,
Và khoảng cách đầy mê hoặc.

Bí mật của người điếc được giao cho tôi,
Mặt trời của ai đó đã được trao cho tôi,
Và tất cả các linh hồn của khúc quanh tôi
Rượu chát đâm thủng.

Còn lông đà điểu thì cúi đầu.
Trong não tôi, chúng lắc lư
Và đôi mắt xanh không đáy
Nở về bến bờ xa.

Có một kho báu trong tâm hồn tôi
Và chìa khóa chỉ được giao cho tôi!
Bạn nói đúng, con quái vật say rượu!
Tôi biết: sự thật nằm ở rượu.

Ngày 24 tháng 4 năm 1906. Ozerki

Bài thơ "Người lạ ơi" (1906) là một trong những kiệt tác của ca từ Nga. Nó được sinh ra từ những lần lang thang khắp các vùng ngoại ô St.Petersburg, từ những ấn tượng trong chuyến đi đến làng nghỉ mát Ozerki. Phần lớn bài thơ được chuyển tải trực tiếp từ đây: tiếng kêu cót két, tiếng kêu của một người phụ nữ, một nhà hàng, bụi của những làn đường, những rào cản - tất cả đều là những thứ tù túng, buồn tẻ, thô tục. Blok cũng giải thích nơi anh nhìn thấy Người lạ - hóa ra, trong các bức tranh của Vrubel: “Cuối cùng, thứ mà tôi gọi là“ Người lạ ”xuất hiện trước mặt tôi: một con búp bê xinh đẹp, một con ma xanh, một phép màu trần gian ... Stranger không chỉ là một quý cô mặc váy đen với lông đà điểu trên mũ. Nó là sự kết hợp kỳ quặc của nhiều thế giới, chủ yếu là màu xanh lam và màu tím. Nếu tôi có phương tiện của Vrubel, tôi sẽ tạo ra một Ác ma, nhưng mọi người đều làm những gì anh ta được giao. hoa cà - làm phiền.

1906 - thời kỳ đối với Blok trở thành thời kỳ của những kiến ​​thức và khám phá đáng kinh ngạc. Nhà thơ, với sự chú ý ngày càng tăng, đồng điệu với những thực tế của cuộc sống hàng ngày xung quanh anh ta, nắm bắt được những bất hòa của cuộc sống. Blok dường như thức dậy sau một giấc ngủ sâu và ngọt ngào, cuộc đời đánh thức anh một cách tàn nhẫn, và thực tại đã mở ra trước mắt nhà thơ không cho phép anh chìm vào giấc mơ một lần nữa, buộc tạo hóa phải chú ý đến bản thân và đưa ra kết luận. Một thể loại phản ánh những suy nghĩ và cảm xúc của nhà thơ, phản ứng của ông trước thực tế khó khăn là tác phẩm “Người lạ ơi”, trong đó khao khát tình yêu không thể nguôi ngoai và ánh sáng của mối quan hệ giữa con người với thế giới thô tục và cuộc sống hàng ngày. .

Bài thơ "Người lạ ơi" cũng thú vị vì thành phần. Như nó vốn có, gồm hai phần: phần thứ nhất là thực tế của thế giới thô tục, phần thứ hai là lý tưởng lãng mạn bùng phát thành hiện thực này.

Đoạn thơ có mở đầu miêu tả, sự thống nhất, chậm rãi trong việc xây dựng các chi tiết nghệ thuật; có một sự khác biệt của cốt truyện, điều này cho phép các nhà nghiên cứu coi bài thơ như một bản ballad.

Bài thơ được xây dựng dựa trên sự đối lập của thiện và ác, mong muốn và được cho, những bức tranh và hình ảnh đối lập và phản ánh lẫn nhau. Thực tế ở đây biên giới với sự thăng hoa của những giấc mơ. Blok không giấu giếm sự ghê tởm của mình đối với sự thô tục của cuộc sống xung quanh mình và vẽ nên một bức tranh về sự so sánh và kết hợp khó tưởng tượng: không khí nóng, liên kết với chuyển động và nhiệt, là “hoang dã và điếc tai” trong nhà thơ, và “tinh thần mùa xuân ”, Tượng trưng cho sự khởi đầu của một điều gì đó mới mẻ, hóa ra là“ ác độc ”,“ trí thông minh kinh nghiệm ”đi dạo với những người phụ nữ không ở đâu cả, từ“ giữa những con mương ”, trên đường phố -“ tiếng la hét say xỉn ”, phía trên hồ -“ tiếng phụ nữ la hét ”, Ngay cả mặt trăng cũng không còn vầng hào quang lãng mạn thường thấy và“ những cái nhăn nhó vô nghĩa »Phần đầu vẽ nên một bức tranh về sự thô tục tự mãn, không kiềm chế, dấu hiệu của đó là những chi tiết nghệ thuật. Đoạn đầu truyền tải bầu không khí chung và cảm nhận của người anh hùng trữ tình:

Vào buổi tối trên các nhà hàng
Không khí nóng hoang dã và điếc tai
Và quy tắc những tiếng la hét khi say rượu
Mùa xuân và tinh thần ác liệt.

Bài thơ được viết bằng iambic mét hai âm tiết (nghĩa là trọng âm rơi vào âm tiết chẵn). Tác giả sử dụng thành công vần ABAB (các dòng vần đi xen kẽ)

Phân tích hình thái và từ vựng-ngữ nghĩa. Những con đường mòn. Trong bài thơ, chúng ta không chỉ thấy một quán ăn buổi tối, mà là một không gian nơi “khí nóng hoang tàn”, nơi “thanh xuân và tinh thần ác liệt” cai trị sự che khuất, vô cảm, mù quáng nói chung. Ở đây, sự nhàm chán, quán tính của niềm vui đơn điệu đã mang đặc tính của một vòng tròn lặp đi lặp lại, cuốn mọi người vào vòng quay. Về sự lặp lại tự động, sự quay cuồng của cuộc sống trong một kiểu bánh xe nào đó, những từ ngữ trong bài thơ nói: "Và mỗi buổi tối." Chúng thậm chí còn được lặp lại ba lần. Ý nghĩa của chúng được củng cố bởi hai chi tiết - "cái đĩa, quen với mọi thứ, những đường cong vô tri" (hình tròn, quả cầu của mặt trăng) và tập đoàn của con người - "sự thông minh đã được thử nghiệm." Đây là những người lặp đi lặp lại các cử chỉ và trò đùa mà rõ ràng là không mới lạ. Và họ lặp lại chúng "giữa những con mương"

Bằng cách lặp đi lặp lại sự kết hợp “và”, cảm giác tuyệt vọng và một vòng luẩn quẩn sẽ đạt được: “Và mùa xuân và tinh thần ác độc cai trị những tiếng la hét của người say rượu”, “Và tiếng khóc của một đứa trẻ”, “Và tiếng la hét của một người phụ nữ được nghe thấy”. Hiệu quả tương tự cũng đạt được với phép đảo ngữ (một hình thức lặp lại các yếu tố giống nhau ở đầu mỗi hàng) trong khổ thơ thứ ba, thứ năm và thứ bảy của bài thơ ("Và mỗi buổi tối"). Thế giới được tác giả vẽ ra thật kinh tởm và khủng khiếp, và người anh hùng tìm thấy niềm an ủi của mình trong rượu (“Và với độ ẩm, chua cay và bí ẩn, tôi thật khiêm tốn và chói tai làm sao”).

Có thể dễ dàng nhận thấy rằng với sự phong phú của các động từ chuyển động, hiện diện - “đi bộ”, “tiếng kêu cót két”, “thò ra ngoài”, “chiếc bánh quy bánh mì là vàng” - chỉ không có chuyển động hoặc hoạt động (không buồn ngủ) sự hiện diện của mọi người. Tuy nhiên, tất cả các động từ đều được tác giả sử dụng ở thì hiện tại.

Nhưng rồi cô ấy xuất hiện - một người đẹp xa lạ. Cô ấy được bao phủ trong bí ẩn, nửa thực, nửa bí ẩn. Và người hùng, người đã mất niềm tin vào cuộc sống, tìm lại được hy vọng. "Niềm tin cổ xưa" được tiết lộ cho anh ta, "bí mật sâu sắc" được giao phó, "mặt trời của ai đó" được giao. Không còn nơi nào để tuyệt vọng và buồn bã trong tâm trí anh; đằng sau bức màn đen tối của một người phụ nữ bí ẩn, anh nhìn thấy "bờ biển mê hoặc và khoảng cách đầy mê hoặc." Như vậy, trong sự so sánh tương phản giữa phần đầu và phần hai của bài thơ, A. Blok đã chỉ ra được mâu thuẫn giữa mong muốn và điều được ban tặng, lý tưởng và thực tế.

Trong bài thơ có nhiều hình ảnh trái ngược nhau, tức là có một phép đối (một phép tạo hình có tác dụng nâng cao sức biểu cảm của lời nói bằng những quan niệm, ý nghĩ, hình ảnh tương phản rõ rệt): “Khí nóng thì dại điếc” - “Thở với tinh linh và sương mù ”; "nữ rít" - "trại gái"; "đĩa vô nghĩa" của mặt trăng là "mặt trời"; "chán nhà tranh quê" - "mê hồn trận"; "mương" - "khúc quanh" của tâm hồn; "đĩa vô nghĩa" - "sự thật".

Có một oxymoron trong bài thơ (một hình tượng phong cách bao gồm sự kết hợp của hai khái niệm mâu thuẫn với nhau, loại trừ nhau một cách hợp lý, kết quả là một chất lượng ngữ nghĩa mới nảy sinh). Nó kết hợp các biểu ngữ đối lập về ý nghĩa - mùa xuân và ác tính. Một thói quen thô tục được miêu tả một cách mỉa mai:

Và mỗi buổi tối, đằng sau những rào cản,
Vỡ chậu,
Trong số những con mương họ đi bộ với những người phụ nữ
Sự thông minh đã được chứng minh.
Oarlocks kêu cót két trên mặt hồ,
Và một người phụ nữ hét lên ...

Sự lưu manh lây nhiễm mọi thứ xung quanh bằng tinh thần ác độc của nó. Ngay cả mặt trăng, biểu tượng vĩnh cửu của tình yêu, người bạn đồng hành của sự bí ẩn, hình ảnh lãng mạn cũng trở nên phẳng lặng, giống như những câu chuyện cười của “cố nhân”:
Và trên bầu trời, quen với mọi thứ,
Đĩa bị xoắn vô nghĩa.

Phần thứ hai của bài thơ là sự chuyển tiếp sang một bức tranh khác, đối lập với sự thô tục của phần đầu. Động cơ của hai khổ thơ này là tiếng còi tuyệt vọng, nỗi cô đơn của người anh hùng trữ tình:
Và mỗi buổi tối, người bạn duy nhất
Phản chiếu trong kính của tôi
Và độ ẩm cao và bí ẩn,
Như tôi, khiêm tốn và choáng váng.

Người bạn này là người duy nhất - một sự phản chiếu, là cái "tôi" thứ hai của người anh hùng. Và xung quanh chỉ có những tên tay sai ngái ngủ và "những kẻ say xỉn với đôi mắt thỏ"

Từ vựng của bài thơ rất đa dạng. Đầu tiên xét về tần suất là danh từ, nhờ đó người đọc có thể hình dung rõ ràng bức tranh về sự việc đang xảy ra, sau đó đến tính từ chỉ người, hiện tượng, đồ vật và cuối cùng là động từ, nhờ đó mà âm thanh được phát ra. Thường trong bài thơ có một giới từ, được sử dụng chủ yếu với các dạng từ có nghĩa không gian. Có rất nhiều danh từ cụ thể (chậu, mương, lông vũ, hồ nước và những danh từ khác) cùng với đó những danh từ vật chất (rượu) cũng xuất hiện. Ví dụ, khi miêu tả một mỹ nhân, tác giả sử dụng những danh từ cụ thể: “đầu đội khăn tang”, “tay đeo nhẫn”, nước hoa. Nhiều danh từ kết hợp với điển cố đứng ở vị trí thứ hai về tần suất: “khí phách hiên ngang điếc tai”, “hung tàn”, bụi đường, “mưu mẹo”, truyền tải một không khí nhất định của hoàn cảnh mà nhân vật nữ chính đang ở. xác định vị trí. Đồng thời, Stranger là sứ giả của những thế giới khác, “bến bờ xa xôi”. Phía sau bức màn đen tối của mình, người anh hùng trữ tình nhìn thấy “bến mê, xa mê”, tức là bài thơ chứa đựng những danh từ được ghép bằng những câu thơ lãng mạn. Hình ảnh của bờ biển từ thời thơ ca lãng mạn biểu thị một thế giới hài hòa, tự do, nhưng không thể đạt tới.

Vốn từ của khổ thơ đầu tiên (“Và mỗi buổi tối là người bạn duy nhất…”) khá cao, tương tự như vốn từ của phần hai của bài thơ.

Từ vựng của khổ thơ thứ hai (“Và bên cạnh những chiếc bàn mùa thu…” thấp (“tay sai”, “thò ra ngoài”, “người say rượu”, “la hét”), có xu hướng nghiêng về từ vựng của phần đầu tiên. Vì vậy, hai khổ thơ này, như nó, giữ các phần của bài thơ với nhau, xuyên vào kết cấu của tự sự trữ tình. tạo cho bài thơ và hình ảnh một sự thăng hoa nhất định. cho những người say, và từ siêu phàm của đôi mắt (và thậm chí cả màu xanh, không đáy) được trao cho Người lạ.

Hình ảnh chính xuất hiện trong phần thứ hai. Nhưng, ngoại trừ tiêu đề của bài thơ, nó không được chỉ ra trực tiếp ở bất cứ đâu. Lần thứ ba dòng bắt đầu bằng từ "Và mỗi buổi tối ..." (anaphora là một hình tượng văn phong bao gồm việc lặp lại các yếu tố giống nhau ở đầu bài thơ). Sự thô tục liên tục, được miêu tả trong phần đầu tiên, nhưng cũng là một viễn cảnh đẹp đẽ, một giấc mơ, một lý tưởng không thể đạt được: "Đây chỉ là một giấc mơ đối với tôi?" Nhân vật nữ chính không có nét hiện thực, cô ấy được bao phủ bởi lụa, nước hoa, sương mù, bí ẩn. Hình ảnh này đầy chất thơ quyến rũ, được rào chắn khỏi bụi bẩn của hiện thực bằng nhận thức siêu phàm của người anh hùng trữ tình:

Và hít thở niềm tin cổ xưa
Lụa đàn hồi của cô ấy
Và một chiếc mũ có lông tang
Và trong những chiếc nhẫn một bàn tay hẹp.

Người lạ bí ẩn xa lạ với thực tế xung quanh, đây là hiện thân của Thơ, Nữ tính. Và cô ấy cũng vậy, "luôn luôn không có bạn đồng hành, một mình." Sự cô đơn của các anh hùng phân biệt họ với đám đông, thu hút họ đến với nhau:

Và bị xích bởi một sự gần gũi kỳ lạ
Tôi nhìn sau bức màn tối
Và tôi nhìn thấy bến bờ mê hoặc
Và khoảng cách đầy mê hoặc.

"Bờ biển mê hoặc" đáng thèm muốn ở gần đó, nhưng nó đáng để bạn đưa tay ra - và nó sẽ trôi đi. Người anh hùng trữ tình cảm nhận được sự cống hiến của mình cho những “bí ẩn điếc tai”, tâm trí anh ta tràn ngập một hình ảnh kỳ diệu:
Và lông đà điểu cúi đầu
Trong não tôi, chúng lắc lư
Và đôi mắt xanh, không đáy
Nở về bến bờ xa.

Kết quả thơ là ở khổ thơ cuối: thế giới, được sinh ra từ tưởng tượng của nhà thơ, không có đường nét cụ thể, mong manh và chông chênh. Nhưng đây là "kho báu" của anh ấy, sự cứu rỗi và hy vọng duy nhất giúp anh ấy sống. Khổ thơ cuối hoàn thành cuộc cách mạng trong tâm hồn người anh hùng trữ tình, nói lên sự lựa chọn của anh ta, sự bất khả xâm phạm của lí tưởng cao đẹp. Và không thể đọc những dòng mà không buồn, đồng thời tràn đầy hy vọng và niềm tin, tuyệt vọng và khao khát:

Có một kho báu trong tâm hồn tôi
Và chìa khóa chỉ được giao cho tôi!
Bạn nói đúng, con quái vật say rượu!
Tôi biết sự thật trong rượu.

Bí mật được phỏng đoán, mở ra khả năng về một cuộc sống khác, tuyệt vời "ở một bến bờ xa", khác xa với sự thô tục của thực tế, được chấp nhận như một "kho báu" được tìm thấy. Rượu còn là biểu tượng của sự khải hoàn, là chìa khóa của những bí mật của sắc đẹp. Cái đẹp, cái thật và cái thơ nằm trong một thể thống nhất không thể tách rời.

Trong bài thơ “Người lạ ơi”, tiên nữ đã đưa thế giới huyền bí đến gần với thực tế hơn, với cô thế giới hư ảo của “tín ngưỡng cổ xưa” xuyên vào thế giới nhà hàng.

Bây giờ không chỉ nàng là người được chọn, mà cả anh hùng trữ tình cũng là người được chọn. Cả hai người đều ở một mình. Không chỉ cô, mà cả anh cũng được giao phó những “bí mật điếc tai”. Mặc dù vậy, chủ đề lãng mạn về sự không thể kết nối những tâm hồn đồng điệu đã vang lên trong bài thơ. Tuy nhiên, trong bài thơ, giải pháp bi kịch cho chủ đề này đã có thêm một giọng điệu - nó được đưa ra một cách tự mỉa mai: người anh hùng cho rằng liệu Người lạ không phải là trò chơi của một "con quái vật say rượu". Sự mỉa mai đã cho phép người anh hùng trữ tình tìm thấy sự dung hòa giữa thực tế và ảo tưởng. Nhưng sự thỏa hiệp này vẫn là không thể giữa Người lạ và cuộc sống ngoại ô, người con gái tuyệt vời đã rời bỏ anh. Cô và hiện thực là hai cực mà ở đó người anh hùng trữ tình đang ở.

Trong bài thơ, không chỉ những chi tiết nghệ thuật của cuộc sống đời thường và “bí mật điếc” tạo thành một sự tương phản, không chỉ cốt truyện của Người lạ được xây dựng dựa trên sự đối lập - sự xuất hiện và biến mất của nàng, mà chuỗi ngữ âm của bài thơ cũng được xây dựng trên sự nguyên tắc tương phản. Sự hài hoà của các nguyên âm, phụ âm với hình ảnh Người lạ, đối lập với sự kết hợp bất hoà, khắc nghiệt của các phụ âm, nhờ đó mà hình ảnh hiện thực được tạo nên.

Phân tích cú pháp. Sự liên kết và ở phần hai của bài thơ không chỉ đánh dấu tính chất hai phần của bài thơ, mà còn thể hiện sự đối lập của các phần này, bố cục tương phản. Xuyên suốt bài thơ, thường xuyên nhất là những câu ghép được nối với nhau bằng một phép liên kết và nhờ đó mà tạo ra cảm giác vô vọng. Trong các khổ thơ 1,3,5,7, sự lặp lại cú pháp được ghi nhận (mỗi chiều). Điều này cho thấy sự giống nhau về chức năng thành phần-chuyên đề của các dòng này. Ngoài ra, nhờ sự lặp lại từ vựng, dường như tác giả sử dụng song song cú pháp trong bài thơ của mình (cùng một cấu trúc cú pháp của các câu). Văn bản này cũng sử dụng những câu đơn giản với các thành phần đồng nhất, chủ yếu là các vị ngữ, đóng vai trò rất quan trọng: chúng biểu thị hành động một cách đa nghĩa, nghĩa là chính xác hơn. Ví dụ: "look, I see." Đảo ngược (thứ tự từ đảo ngược) cũng được sử dụng: “những bí ẩn về người điếc được giao cho tôi”, “kho báu nằm trong tâm hồn tôi” và nhiều thứ khác giúp tăng cường tính biểu cảm của lời nói, làm nổi bật những từ quan trọng nhất và tăng khả năng biểu cảm ngữ điệu do thực tế những từ quan trọng trong bài phát biểu được chuyển lên đầu câu. Khả năng diễn đạt của lời nói cũng được tạo điều kiện thuận lợi bởi sự đảo ngược của các thành viên thứ cấp: “khí nóng”, “tinh thần ác độc”, “tiếng rít của phụ nữ”, “trại nữ”, “niềm tin cổ xưa”, “bí mật điếc”. Giọng thơ trầm lắng. Khối thường sử dụng dấu phẩy và dấu chấm, biểu thị sự hoàn thành của suy nghĩ. Và chỉ ở cuối bài thơ, những dấu chấm than được sử dụng thể hiện sự tự tin, xúc động, làm cho cái kết trở nên kịch tính, phản ánh rõ nét toàn bộ trạng thái “ngã ba đường”, oan khuất mà nhà thơ lúc bấy giờ - trong những xung đột của cảm xúc. The Stranger thức tỉnh trong tâm hồn người anh hùng nỗi bất lực, khi người anh hùng này bất đắc dĩ, uể oải, nhưng vẫn đồng tình với câu cảm thán của “quái vật say rượu”. Một mặt, - "Những bí mật của người điếc được giao cho tôi", "Tôi nhìn thấy bến bờ mê hoặc." Mặt khác, ý chí quên mình, một loại đau khổ và bi thảm, buộc phải nhượng bộ thế giới xấu xa, được kết luận theo sự đồng tình của những người luôn ở “bàn bên cạnh”:

Bạn nói đúng, con quái vật say rượu!
Tôi biết: sự thật nằm ở rượu.

Phân tích ngữ âm. Phần ngữ âm của phân tích là phần chính thức nhất, vì tổ chức âm thanh của văn bản không có mối liên hệ rõ ràng và trực tiếp với nội dung của nó, chẳng hạn như tổ chức từ vựng-ngữ nghĩa. Trong khi đó, ngữ âm thực hiện những chức năng rất quan trọng, vừa tạo nên tính toàn vẹn của tác phẩm thơ vừa thể hiện sự phát triển chủ đề của nó.
Phương tiện ngữ âm tạo nên sự thống nhất về mặt âm thanh của văn bản. Điều này được biểu thị bằng tỷ lệ phần trăm của phụ âm và nguyên âm. Trong bài thơ, phụ âm ồn ào là thường xuyên nhất: nổ 34%, âm 26%, khía 18%. Trong số các nguyên âm, những nguyên âm sau chiếm ưu thế: nguyên âm sau của âm giữa 16 (O), sau đó đến các nguyên âm giữa của âm dưới 15 (A), cũng như các nguyên âm trước của âm trên 15 (I), và nguyên âm trở lại của dấu thăng trên xảy ra 7 lần. (U). Sự xuất hiện của nữ chính kèm theo bản thu âm về vẻ đẹp hiếm có. Trong bài thơ có sự đồng âm (lặp lại nguyên âm) và điệp ngữ (lặp lại phụ âm) tạo cảm giác thoáng đãng cho hình ảnh: “Và mỗi buổi tối, vào giờ đã định ...”; "Trại của một cô gái, bị thu giữ bởi những tấm lụa, Di chuyển trong sương mù (A) về (A) quỳ". Sự bổ sung trên y làm tăng thêm sự tinh tế cho hình ảnh Người lạ: Và tôi gió (U) t với niềm tin cổ xưa Những tấm lụa đàn hồi của cô ấy, Và một chiếc mũ với lông tang, Và một bàn tay hẹp trong vòng.

Điệp ngữ của bài thơ thể hiện sự uyển chuyển của hình tượng Người xa lạ: những tiếng rít truyền tải sự thâm nhập của nhân vật nữ chính mặc áo lụa vào nhịp sống hối hả, nhộn nhịp của đời thường.

Nhà thơ đã nghe rất nhạy cảm âm nhạc trong mọi thứ xung quanh mình, và cố gắng lấp đầy từng sáng tạo của mình vào đó. Vì vậy, toàn bộ "Người lạ ơi" được xây dựng trên một phản âm nhạc. Để xác định được điều này, cần so sánh đầu phần một và phần hai của bài thơ:
Vào buổi tối, phía trên các nhà hàng
Khí nóng hoang vu đến điếc tai.

Nhà thơ cố tình chồng chất các phụ âm khó phát âm n, v, h, r, d, s.t và những phụ âm khác và sử dụng các nguyên âm trọng âm a, o, u, i.e. Tất cả điều này mang lại cho phần đầu tiên một âm thanh trái ngược, bị đối lập bởi sự hài hòa của phần thứ hai:

Và mỗi buổi tối vào giờ đã định
(Đây chỉ là một giấc mơ?)
Trại của Maiden, bị thu giữ bởi những tấm lụa,
Trong cửa sổ sương mù di chuyển.

Ở đây Blok giảm thiểu các phụ âm không phát âm được, đề cập đến các âm thanh l, m, n, r. Và sự lặp đi lặp lại của tiếng rít và huýt sáo h, w, s giống như tiếng lụa xào xạc. Đồng thời, nhà thơ chuyển sang lặp lại các nguyên âm a, và, o, y, và điều này tạo ra âm thanh du dương của câu thơ. Như vậy, chúng ta có thể kết luận rằng bài thơ đặc biệt về nội dung và thi pháp.

Nhà nghiên cứu về tác phẩm của A. Blok, A.V. Ternovsky, nhấn mạnh sự khác biệt tột độ giữa âm thanh và chất từ ​​vựng trong phần đầu của bài thơ (trước khi Người lạ xuất hiện) và phần thứ hai, khi nó từ từ trôi qua “giữa những cơn say”: “Trong phần đầu tiên, chúng ta có một đống phụ âm khó phát âm có chủ ý (Ví dụ,“ Vào buổi tối phía trên các nhà hàng, không khí nóng bức và điếc-pvchrm ndstrnm grch vzdh dk glh). Từ vựng của phần này rõ ràng là “có cơ sở”, các đánh giá là tiêu cực (“không khí hoang dã và điếc”, “tiếng la hét của người say rượu”, “bụi đường”, “vỡ bình”, “tiếng kêu cót két”, “tiếng kêu của phụ nữ” và ngay cả đĩa mặt trăng cũng “cong queo vô nghĩa”. Sự khác biệt giữa phần thứ hai và phần thứ nhất đã rõ ràng ở cấp độ thiết bị âm thanh của nó. Nhà thơ giảm thiểu tiếng rít, ưu tiên cho các âm l, p, m. sử dụng sự lặp lại của các nguyên âm Sức tượng hình của nhà thơ lớn đến mức có mơ “Người anh hùng xa lạ trong cơn say quên lãng” hay không cũng không còn quan trọng nữa.

_____________________________________________________________________

Văn chương.

1. Egorova N.V. "Bài học phát triển trong văn học Nga", M, "Wako", 2005
2. Bạc hà N.G. Blok và chủ nghĩa tượng trưng của Nga, 1980.
3. Ternovsky A.V. "Sự sáng tạo của A.A. Blok", M, 1989.

Thơ tượng trưng là một triết lý của sự sáng tạo trực quan, sự thể hiện những cảm giác mơ hồ và những ý tưởng tinh vi thông qua những biểu tượng không mạch lạc, không có hệ thống. Cái gọi là bí mật của văn tự không nói ra. Phạm trù biểu tượng quan trọng thứ hai là tính âm nhạc bắt buộc của câu thơ.

Người đọc phải giải mã độc lập thơ ca về những ám chỉ của Alexander Blok và tham gia vào sự sáng tạo, bổ sung cho bức tranh tưởng tượng hoặc hiện thực có điều kiện về phong cảnh thơ mộng, thái độ hoặc trải nghiệm không thể diễn tả được của người sáng tạo.

Một trong những sở thích của Blok là triết lý của Vladimir Solovyov, từ lý tưởng về sự thống nhất mà một biểu tượng của nữ tính vĩnh cửu, hay nữ tính, đã được đưa vào tác phẩm của ông. Thế giới xung quanh của những năm đầu thế kỷ, với những mâu thuẫn bi đát và những thảm họa xã hội, dường như rất khủng khiếp đối với nhà thơ, nên ngay cả chu kỳ thơ trung tâm của thời kỳ này cũng được gọi như vậy.

Khối. "The Stranger" (phân tích)

Như rời bỏ cái tồn tại “khủng khiếp” ấy, người anh hùng trữ tình của bài thơ đã hình thành nên một thế giới riêng, đẹp đẽ và thơ mộng. Nếu chúng ta lấy bài thơ mà Blok đã viết trong thời kỳ này - "The Stranger" - phân tích sẽ cho thấy rằng có điều kiện thì nó có thể được chia thành hai phần. Hơn nữa, trong phần đầu tiên, bao gồm sáu chữ cái, vì một lý do nào đó sẽ có mọi thứ mà anh ta không thích: khí nóng hoang dã và điếc tai; bụi bặm và sự buồn chán, tiếng khóc của trẻ em; cặp đôi ồn ào đi giữa mương; cót két, có tiếng kêu; những tên tay sai và những kẻ say xỉn với đôi mắt đỏ.

A. Blok "Stranger" (phân tích phần 1)

Bài thơ được viết năm 1906. Giai đoạn này của cuộc sống đối với Blok rất khó khăn - bắt đầu với những rắc rối gia đình, kết thúc bằng sự chia tay với các nhà thơ tượng trưng. Thời thế cũng rối ren về những biến động của xã hội. Nhà thơ đã không để lại cảm giác áy náy, bi kịch mâu thuẫn của cuộc đời làm nảy sinh “bóng tối thăm thẳm”.

Nó được sinh ra là kết quả của những chuyến lang thang không mục đích quanh các khu vực lân cận St.Petersburg và những chuyến đi đến Ozerki để về nước. Quatrains cực kỳ trang trọng, nơi nhân vật nữ chính xinh đẹp trong sự bí ẩn của cô ấy, được xen kẽ với những câu nói quatrains của một anh hùng thất vọng với cuộc sống, người có nỗi lo lắng vô thức trong tâm hồn. Anh ta tin rằng thế giới đang chết dần, lăn vào bóng tối, xuống vực thẳm, nó cần được cứu. Sự bất công và sự không tin tưởng ngự trị trong đó.

Người anh hùng trữ tình của bài thơ, đang tìm kiếm một lối thoát, đi vào say sưa và say sưa. Bây giờ anh ấy là bạn và là người bạn đồng hành của chính mình. Rượu "hạ mình" và "làm choáng" anh ta. Thế giới thực, nơi những con mương, bụi bặm, trí thông minh và những người phụ nữ kêu gào của họ, chiếc đĩa xoắn vô tri của mặt trăng mờ dần vào nền khi Cô bước vào phòng vào giờ “đã định”.

Khối. "The Stranger" (phân tích phần 2)

Người anh hùng nghi ngờ thực tế của những gì đang xảy ra. Trong sự hiện diện của các biểu tượng của sự mờ mịt: giấc ngủ và sương mù ("giấc mơ", cửa sổ có sương mù). Hình ảnh người anh hùng của cô ấy không thể bao trùm toàn bộ, toàn bộ, những chi tiết nảy sinh trong tâm trí (cô gái phủ đầy lụa, mũ có mạng che mặt và lông vũ, tay đeo nhẫn, phần thứ hai cũng bao gồm sáu chữ quatrains). Cuối cùng là một kết quả, một kết luận.

Điều bí ẩn của bài thơ này là không thể nói chắc chắn Người lạ ơi là thật hay ảo. Phân tích khối về sự sáng tạo của anh ấy, phân hủy thành các thành phần của thế giới phép thuật tuyệt vời của anh ấy, có lẽ sẽ không được chấp thuận. Vâng, nó sẽ không làm bất cứ điều gì! Mỗi người đọc phải tự mình quyết định mọi thứ.

Thực hiện một phân tích chi tiết hơn? "The Stranger", Blok, cũng như những bài thơ khác của ông, hầu như không cần đến nó. Tốt hơn hết là bạn nên đọc, để cảm nhận, theo trí tưởng tượng của nhà thơ, và nhận được niềm vui không thể kể xiết từ vẻ đẹp và tính âm nhạc của những tưởng tượng của anh ta!

Một bài thơ của A.A. Blok "Neznokomka" được viết vào năm 1906. Trong bài thơ này, nhà thơ đã thống nhất hai thế giới. Trong một, "tinh thần ác độc" chiếm ưu thế, và "những kẻ say rượu với đôi mắt thỏ" ngồi vào bàn. Phần đầu tiên của bài thơ thể hiện khía cạnh khó khăn của vùng ngoại ô St.Petersburg. Những miêu tả về phần này có thể được so sánh với bài thơ "Nhà máy" của A. Blok. Đó là, phần đầu của bài thơ "Neznokomka" đề cập đến chủ đề "thế giới khủng khiếp" có ý nghĩa quan trọng đối với tác phẩm của nhà thơ.

Tác giả bài thơ hướng sự chú ý đến một xã hội đang mất dần nền tảng đạo đức và chỉ sống theo dục vọng. Phù thủy xuất hiện những người "giữa các mương đi bộ với các phụ nữ." Đây không phải là những người xa lạ bí ẩn, mà là những cô gái có đức tính dễ gần, vì tiền, sẽ cười nhạo những trò đùa của bất kỳ ai. Nhà thơ lấp đầy mô tả của mình bằng những âm thanh: ở đâu đó “tiếng kêu của một người phụ nữ”, và đằng sau hàng rào người ta có thể nghe thấy tiếng khóc, “những người say rượu” đang la hét trong nhà hàng. Nhân vật trữ tình của bài thơ nói rằng mình bị điếc, tức là trước tiên anh ta chỉ ra số lượng âm thanh, sau đó nói rằng họ đã làm anh ta chói tai.

Phần thứ hai của bài thơ là một sự tương phản với “thế giới khủng khiếp”. Một hình ảnh xuất hiện không liên kết với tất cả sự kinh dị của nhà hàng. Phần này được kết nối với một chủ đề khác trong lời bài hát của nhà thơ "bài thơ về một cô gái đẹp". Người lạ hít thở linh hồn và sương mù, thế giới của cô ấy hoàn toàn khác. Cô đến từ "mê hồn trận". Nhà thơ thậm chí không chắc liệu người phụ nữ xinh đẹp có thật hay chỉ là một mảnh vỡ trong trí tưởng tượng của mình. Trong câu đố áp chót, ngày càng rõ ràng hơn rằng cô gái cùng bàn không còn là một hình ảnh khác biệt: “Và đôi mắt xanh không đáy // Nở ở bờ xa.”

Kết quả là, tác giả một lần nữa được đưa đến thế giới thực tại, nơi tâm trí say sưa của anh ta bắt đầu suy nghĩ theo một cách khác. Tác giả thừa nhận rằng "sự thật là tại rượu", thực chất là ám chỉ việc anh ta là người say rượu như những người khách khác đến thăm cơ sở. Và liệu người phụ nữ bí ẩn là hiện thực hay ảo ảnh sẽ không bao giờ được biết đến nếu không nhân vật trữ tình, không người đọc.

Phân tích ngắn gọn bài thơ Người lạ ơi

Nhà văn vĩ đại của thế kỷ XX, Alexander Blok, đã viết bài thơ "The Stranger" vào năm 1906. Đây là tác phẩm của nhà thơ được coi là lãng mạn nhất, và do đó là hay nhất. Tác phẩm “The Stranger” rất lãng mạn, và điều này không phải không có lý do, bởi Alexander Blok đã từng trải qua một bộ phim gia đình vào một thời điểm nhất định. Rốt cuộc, người vợ mà anh hết mực yêu thương, kính trọng lại đến với một người khác - với Alexander Bely, người cũng là một nhà thơ.

Alexander Blok không thể sống sót sau chuyện này, vì anh đã bị bỏ rơi và phản bội bởi một người đã từng rất mực yêu quý và yêu quý. Đương nhiên không thay đổi được gì, nhưng nhà thơ rất lo lắng, bởi hơn nữa, lòng tự tôn, tự trọng nam nhi của ông đã bị tổn thương rất nhiều. Đó là lý do tại sao Blok bắt đầu trải qua khoảnh khắc khi anh ta bắt đầu đến nhiều quán rượu và quán bar, nơi người ta có thể say khướt để quên đi đau buồn. Chính trong một viện đó, nơi mọi người đều uống rượu, đi dạo và ăn chơi trác táng, Alexander đã gặp một sinh vật gây ra một cơn bão cảm xúc trong lòng anh, trong đó chính là sự ngưỡng mộ. Chính tình cảm đó đã khiến anh viết bài thơ này, bài thơ này có tên là “Người lạ ơi”. Và không phải không có lý do, vì khối không bao giờ tìm ra ai là người đã che giấu những giọt mồ hôi của người phụ nữ cô đơn và mong manh này. Vâng, đó là một người phụ nữ, tuy nhiên, không bao giờ uống rượu. Cô ấy chỉ thường xuyên đến cơ sở và ngồi gần cửa sổ, mặc dù rõ ràng rằng bản thân cô ấy đang trải qua một số loại đau buồn, nhưng cô ấy chưa bao giờ uống rượu trong khi những người đàn ông và phụ nữ khác say xỉn.

Trong tác phẩm, nhà thơ lần đầu tiên miêu tả toàn bộ không khí của quán rượu thì đột nhiên xuất hiện một người phụ nữ dịu dàng và mỏng manh, khuôn mặt được giấu dưới tấm khăn che mặt. Người phụ nữ này không được ai biết đến, nhưng chỉ có điều rõ ràng là cô ấy liên tục, không có vượt qua, đi đến cơ sở đặc biệt này. Ấn tượng này càng khiến cô trở nên bí ẩn. Cô ấy là một người phụ nữ mạnh mẽ, trong cơn đau buồn nhưng không uống rượu, trong khi những người khác chỉ say xỉn, đặc biệt là đàn ông. Trong tình huống này, Blok chọn cô ấy một mình, vì cô ấy giống như một tia sáng trong tất cả bụi bẩn này.

Phân tích bài thơ Stranger Blok

Bài thơ "Người lạ ơi" được viết bởi nhà thơ vĩ đại người Nga Alexander Blok vào năm 1906. Đó là một trong những tác phẩm sáng tạo hay nhất của anh ấy. Bài thơ là do bi kịch cá nhân của nhà thơ, và ở một mức độ nào đó, nó trở nên quan trọng trong cuộc đời ông. Nó đan xen vào nhau - lãng mạn, tình yêu và nỗi nhớ.

Tiền sử của bài thơ "Người lạ ơi" đã có một cảm giác thực sự. Alexander Blok, vào thời điểm viết bài thơ này, đã trải qua nỗi đau khổ tột cùng về tinh thần liên quan đến sự phản bội của vợ mình với một nhà thơ Nga khác, Alexander Bely.

Alexander Alexandrovich Blok không thể chấp nhận được thực tế này, và ngay sau đó anh ta nghiện rượu. Anh ta có thể dành hàng giờ và thậm chí cả ngày trong những quán rượu tồi tàn khác nhau. Đối với anh chúng dường như rất ít ỏi và không có gì nổi bật, nhưng tất cả đều giống nhau, vì một lý do nào đó anh bị thu hút đến những nơi như vậy. Và chính ở một nơi mà anh thích một người phụ nữ đặc biệt đến vào mỗi buổi tối trong cùng một bộ trang phục, ngồi cùng một chiếc bàn, và được ngắm nhìn từ cửa sổ của viện này, trong khi bản thân cô ấy lại ngập tràn nỗi buồn.

Cô ấy nổi bật trên mọi phương diện và theo Alexander Blok, cô ấy không thuộc về tầng lớp của những người nghèo và người nghèo. Chính hình ảnh của người phụ nữ này đã thúc đẩy đại thi hào Nga sáng tác bài thơ "Người lạ ơi". Có lẽ Alexander Blok đã nhìn thấy ở người lạ này một cảm giác quan trọng nào đó đối với bản thân. Dù thế nào đi nữa, sau khi viết bài thơ "Người lạ ơi", cuộc sống của ông tràn ngập cảm giác thiêng liêng, và ông chưa bao giờ bắt đầu đối xử với các vấn đề của mình một cách nhạy cảm như vậy.

Trong bài thơ “Người lạ ơi”, tác giả đã miêu tả cái thần của môi trường làng nhậu. Anh ta mô tả tất cả sự bẩn thỉu và mùi hôi thối, cũng như sự u uất tạo nên cảm giác nơi này. Bầu không khí ăn chơi trác táng bao trùm trong nhà hàng này, và những người trong đó cảm thấy khó xử. Người anh hùng trữ tình của bài thơ này hoàn toàn mất lý trí về chính mình. Anh tìm kiếm sự cứu rỗi dưới đáy kính và đồng thời khao khát sự cô đơn.

Anh ta không thoải mái trong đám đông du khách say xỉn và anh ta rời xa họ. Anh không còn tin vào bất cứ điều gì, khao khát trong tâm hồn và ngoài cửa sổ. Thế giới dường như vô vọng bằng cách nào đó. Nhưng một ngày người hùng của chúng ta nhìn thấy cô ấy, một người rất xa lạ, vì điều đó mà toàn bộ ý tưởng của anh ấy về thế giới đã thay đổi. Bí ẩn và độc nhất, cô ấy như một tia hy vọng trong thế giới tội lỗi này.

Cô khiến người hùng của bài thơ phải nhìn lại cuộc đời từ trên cao. Và bây giờ chúng ta không còn là một kẻ say xỉn đánh mất ý nghĩa của cuộc sống, mà là một người đàn ông đã có được hy vọng và niềm tin vào chính mình. Sự lãng mạn thực sự mở ra trong tâm hồn anh, một cảm xúc thiêng liêng bùng lên. Bây giờ không có gì có thể thuyết phục anh ta. Anh ấy sẽ tiếp tục sống trong hy vọng về những điều tốt đẹp nhất.

Hóa ra để nhìn nhận lại cuộc đời của mình một cách triệt để, đôi khi bạn cần phải trải qua rất nhiều điều, và đôi khi là khó khăn nhất. Điều này cho thấy khả năng của một người là vô hạn, bởi vì bất kỳ, dù là chi tiết nhỏ nhất, cũng có thể khơi dậy trong con người ta một cảm giác chân thành và ấm áp. Người anh hùng của bài thơ này đã nghĩ lại cuộc đời mình và bước vào một giai đoạn hình thành mới.

Toàn bộ, phân tích toàn diện. Lớp 11

Phân tích bài thơ Người lạ theo phương án

Có lẽ bạn sẽ quan tâm

• Phân tích bài thơ Nếu em yêu như anh bất tận Feta

  Afanasy Fet buộc phải giữ bí mật về trái tim mình cho đến khi chết, anh không ngừng trách móc bản thân vì buộc phải từ chối tình yêu của một cô gái thực sự có thể mang lại cho anh hạnh phúc và thịnh vượng.

• Phân tích bài thơ Hương đêm, đêm sinh Bắp cải

  Thời gian ban đêm là đặc biệt đối với Afanasy Fet, anh đã dành nhiều bản phác thảo phong cảnh cho nó. Một số trong số chúng cho thấy tại sao tác giả lại có cảm xúc dịu dàng như vậy đối với khoảng thời gian đen tối trong ngày.

• Phân tích bài thơ Cho em say của Yesenin khác

  Tác phẩm đề cập đến lời bài hát tình yêu của nhà thơ và là một trong những thành phần của chuỗi bài thơ mang tên "Tình yêu của một kẻ côn đồ", đề cập đến tình yêu của nhà thơ đối với nghệ sĩ Augusta Miklashevskaya

• Phân tích bài thơ Niva nén của Yesenin

  Yesenin viết bài thơ này vào giữa chiến tranh, có vẻ như không phù hợp. Nhưng, bất chấp mọi mức độ nghiêm trọng của mình, thái độ khá tức giận đối với một hệ thống chính trị nhất định và sự chống đối của chính mình, anh ta là một người khá cởi mở.

• Phân tích bài thơ Đêm gì! Làm thế nào sạch không khí Feta

  Lời bài hát muộn màng của Fet vốn thường được coi là tình yêu, lại càng chất chứa những trải nghiệm bi thương, sâu lắng, tác giả cố gắng che giấu nỗi bất an của tâm hồn đằng sau những cảm xúc bình thường, cao siêu.

Phân tích tác phẩm trữ tình "Người dưng" của A. Blok

nhà thơ zabolotsky khối người lạ trữ tình

Vào buổi tối trên các nhà hàng

Không khí nóng hoang dã và điếc tai

Và quy tắc những tiếng la hét khi say rượu

Mùa xuân và tinh thần ác liệt.

Xa trên làn đường bụi,

Vượt qua sự nhàm chán của những ngôi nhà tranh nông thôn,

Bánh quy bánh mì hơi mạ vàng,

Và tiếng khóc của một đứa trẻ được nghe thấy.

Và mỗi buổi tối, đằng sau những rào cản,

Vỡ chậu,

Trong số những con mương họ đi bộ với những người phụ nữ

Sự thông minh đã được chứng minh.

Oarlocks kêu cót két trên mặt hồ

Và một người phụ nữ hét lên

Và trên bầu trời, quen với mọi thứ

Đĩa bị xoắn vô nghĩa.

Và mỗi buổi tối, người bạn duy nhất

Phản chiếu trong kính của tôi

Và độ ẩm cao và bí ẩn

Như tôi, khiêm tốn và khiếm thính.

Và bên cạnh các bàn lân cận

Những tên tay sai buồn ngủ thò ra ngoài,

Và những người say rượu với đôi mắt thỏ

"In vino veritas!" la hét.

Và mỗi buổi tối, vào giờ đã định

(Đây chỉ là một giấc mơ?)

Trại của Maiden, bị thu giữ bởi những tấm lụa,

Trong cửa sổ sương mù di chuyển.

Và dần dần trôi qua giữa cơn say,

Luôn không có bạn đồng hành, một mình

Hít thở trong tinh thần và sương mù,

Cô ấy ngồi bên cửa sổ.

Và hít thở niềm tin cổ xưa

Lụa đàn hồi của cô ấy

Và một chiếc mũ có lông tang

Và trong những chiếc nhẫn một bàn tay hẹp.

Và được gắn kết bởi một sự gần gũi kỳ lạ,

Tôi nhìn sau bức màn tối

Và tôi nhìn thấy bến bờ mê hoặc

Và khoảng cách đầy mê hoặc.

Bí mật của người điếc được giao cho tôi,

Mặt trời của ai đó đã được trao cho tôi,

Và tất cả các linh hồn của khúc quanh tôi

Rượu chát đâm thủng.

Và lông đà điểu cúi đầu

Trong não tôi, chúng lắc lư

Và đôi mắt xanh không đáy

Nở về bến bờ xa.

Có một kho báu trong tâm hồn tôi

Và chìa khóa chỉ được giao cho tôi!

Bạn nói đúng, con quái vật say rượu!

Tôi biết: sự thật nằm ở rượu.

"The Stranger" được viết vào ngày 24 tháng 4 năm 1906 tại Ozerki. Bài thơ này không chỉ là một trong những bài hay nhất của nhà thơ, mà còn là một trong những sáng tạo hoàn hảo nhất của tất cả những lời ca tiếng Nga.

"The Stranger" của Alexander Blok thuộc thời kỳ viết "The Terrible World", khi điều chủ yếu trong nhận thức của nhà thơ về thế giới là cảm giác khao khát, tuyệt vọng và hoài nghi.

Khi còn trẻ đã tạo ra "Những bài thơ về người đàn bà xinh đẹp", thú vị về tính toàn vẹn tư tưởng của chúng, nơi mọi thứ đều được bao phủ bởi một bầu không khí huyền bí và phép màu đang diễn ra, Blok đã quyến rũ người đọc bằng chiều sâu, cảm xúc chân thành, mà trữ tình của anh. anh hùng kể về. Thế giới của Người đàn bà đẹp sẽ dành cho nhà thơ tiêu chuẩn cao nhất mà theo ý kiến ​​của ông, một người nên phấn đấu. Nhưng với khát vọng cảm nhận cuộc sống viên mãn, người anh hùng trữ tình của A. Blok sẽ bước xuống từ đỉnh cao của hạnh phúc và vẻ đẹp cô đơn. Anh ta sẽ thấy mình trong thế giới thực, trần gian, mà anh ta sẽ gọi là "một thế giới khủng khiếp." Người anh hùng trữ tình sẽ sống trong thế giới này, tuân theo quy luật của cuộc đời mình.

Động cơ u ám của nhiều bài thơ thời kỳ này thể hiện sự phản đối của Blok chống lại sự tàn ác của thế giới khủng khiếp, nơi biến tất cả những gì cao quý nhất và có giá trị nhất thành những món hàng hời. Không phải sắc đẹp ngự trị nơi đây mà chính là sự tàn nhẫn, dối trá và đau khổ không lối thoát cho sự bế tắc này. Người anh hùng trữ tình đầu hàng chất độc của hoa bia và thú vui bạo lực:

Và mỗi buổi tối, người bạn duy nhất

Phản chiếu trong kính của tôi

Và độ ẩm cao và bí ẩn,

Như tôi, khiêm tốn và khiếm thính.

Trong giai đoạn này, nhà thơ chia tay với những người bạn tượng trưng của mình. Mối tình đầu đã rời bỏ ông - Lyubov Dmitrievna, cháu gái của nhà hóa học nổi tiếng Mendeleev, đến với người bạn thân của ông, nhà thơ Andrei Bely. Blok dường như chìm trong tuyệt vọng trong rượu. Nhưng, bất chấp điều này, chủ đề chính của các bài thơ trong thời kỳ “Thế giới rùng rợn” vẫn là tình yêu. Nhưng người mà nhà thơ viết nên những vần thơ tuyệt vời của mình không còn là Người đàn bà xinh đẹp trước đây nữa, mà là một niềm đam mê chết người, một kẻ cám dỗ, một kẻ hủy diệt. Cô dày vò và đốt cháy nhà thơ, nhưng anh ta không thể thoát khỏi sức mạnh của cô.

Ngay cả về sự thô tục và thô lỗ của thế giới khủng khiếp, Blok viết một cách có hồn và đẹp. Dù không còn tin vào tình yêu, không còn tin vào bất cứ điều gì, nhưng hình ảnh người dưng trong những vần thơ thời kỳ này vẫn đẹp mãi. Nhà thơ ghét sự giễu cợt và thô tục, chúng không có trong các bài thơ của ông.

“Người lạ ơi” là một trong những bài thơ đặc sắc và hay nhất của thời kỳ này. Blok mô tả thế giới thực trong đó - một con phố bẩn thỉu với cống rãnh, gái điếm, một vương quốc gian dối và thô tục, nơi "thử thách trí thông minh" với những quý bà đi giữa những con dốc đổ.

Vào buổi tối trên các nhà hàng

Không khí nóng hoang dã và điếc tai

Và quy tắc những tiếng la hét khi say rượu

Mùa xuân và tinh thần ác liệt.

Người anh hùng trữ tình bị bao vây bởi những kẻ say rượu cô đơn, anh ta từ chối thế giới này khiến tâm hồn anh ta khiếp sợ, tương tự như một gian hàng, trong đó không có chỗ cho bất cứ thứ gì đẹp đẽ và thánh thiện. Thế giới đầu độc anh ta, nhưng một người lạ xuất hiện giữa cơn say điên cuồng này, và hình ảnh của cô ấy đánh thức những cảm xúc tươi sáng, có vẻ như cô ấy tin vào cái đẹp. Hình ảnh của nàng lãng mạn và quyến rũ đến lạ lùng, và rõ ràng niềm tin vào cái thiện vẫn còn sống mãi trong nhà thơ.

Sự đối lập giữa Người lạ và hoàn cảnh tại quầy hàng ăn uống nổi bật đến mức nhà thơ nghi ngờ thực tế của những gì đang xảy ra: "Đây chỉ là một giấc mơ đối với tôi?"

Có vẻ như những dấu hiệu của Kẻ lạ mặt là có thật, nhưng chúng ta không nhìn thấy khuôn mặt của cô ấy, bóng dáng của một người phụ nữ xinh đẹp, nhưng bí ẩn và khó hiểu. Hình bóng của cô ấy chỉ được phác thảo, mang tính chất tượng trưng. Với những nét vẽ nhẹ nhàng (với sự trợ giúp của văn bia), nhà thơ vẽ ra một hình ảnh người phụ nữ: “dáng người thiếu nữ”, “những tấm lụa co giãn”, “lông tang” của chiếc mũ, “tấm màn sẫm màu”, “bàn tay ôm nhẫn”.

It is impossible not to pay attention to the wonderful assonance: “Breaking with spirits and fogs, she sits down at the window” (s-a-u-a-i-i-u-a-a-i ...), “and her elastic silk "(i-u-u-u-i-i-u-u-u-i-i-i-u-u-u-u-i-i-i-i-u-u-u-i-i-i-i-u-u-u-i-i-i-i-u-u-u-i-i-i-i-u-u-u-i-i-i-i-u-u-u-i-i-i-i-i-u-u-u-i-i-i-i-i-u-u-u-i-i-i-i-i-u-u-u-i-i-i-i-i-u-u-u-i-i-i-i-i-u-u-i-i-i-i-i-u-u-u-i-i. ..), anh ấy đã truyền tải yếu tố nữ tính tỏa sáng ở nhà hàng đồng quê này, làm cho đường nét trở nên âm nhạc, nhẹ nhàng, không trọng lượng. Nhà thơ hạn chế tối đa những phụ âm khó phát âm, chuyển sang những âm thanh trầm bổng, mà anh ta bắt đầu bằng những âm thanh rít và huýt sáo, gợi nhớ đến tiếng xào xạc của lụa.

Sự lưu manh, bụi bẩn không thể làm hoen ố hình ảnh một người xa lạ, thể hiện ước mơ về tình yêu trong sáng, vị tha của Blok. Và mặc dù bài thơ kết thúc bằng dòng chữ “In vino veritas” (“Sự thật là trong rượu”), hình ảnh một người lạ xinh đẹp đã truyền cảm hứng cho niềm tin vào một khởi đầu tươi sáng trong cuộc sống.

Bài thơ có hai phần, và dụng cụ văn học chính là phép đối, đối lập. Trong phần đầu tiên - sự bẩn thỉu và thô tục của thế giới xung quanh, và phần thứ hai - một người lạ xinh đẹp; bố cục này cho phép bạn truyền đạt ý tưởng chính của Blok. Hình ảnh một người xa lạ làm nhà thơ biến đổi, ý thơ và suy nghĩ của ông cũng thay đổi. Thay cho những từ vựng hàng ngày của phần đầu tiên, những câu thoại được tinh thần hóa xuất hiện, nổi bật trong tính âm nhạc của chúng. Các hình thức nghệ thuật phụ thuộc vào nội dung của bài thơ, để họ thấm nhuần sâu sắc hơn. Những ám chỉ trong mô tả về một con phố bẩn thỉu, đống phụ âm thô ráp được thay thế bằng những phụ âm và ám chỉ của những âm thanh trầm bổng - [p], [l], [n]. Nhờ đó, giai điệu đẹp nhất của câu thơ cảm âm được tạo ra.

Bài thơ này không ai thờ ơ, đọc một lần thì không thể quên, hình ảnh đẹp làm ta phấn khích. Những câu thơ này chạm đến tận sâu thẳm tâm hồn bằng sự du dương của chúng; chúng giống như bản nhạc tinh khiết, tráng lệ tuôn chảy từ chính trái tim.