Tác phẩm của Leskov Lady Macbeth ở quận Mtsensk. Phân tích tác phẩm "Lady Macbeth của quận Mtsensk" (N

Năm 1864, một bài luận của Nikolai Leskov xuất hiện trên tạp chí Epoch, dựa trên câu chuyện có thật về một người phụ nữ đã giết chồng mình. Sau lần xuất bản này, người ta đã lên kế hoạch tạo ra một chuỗi toàn bộ những câu chuyện dành riêng cho số phận nữ chính đáng thương. Các nữ anh hùng của những tác phẩm này là những phụ nữ Nga bình thường. Nhưng không có sự tiếp tục: tạp chí Epoch sớm bị đóng cửa. Tóm tắt về "Lady Macbeth của quận Mtsensk" - phần đầu tiên của chu kỳ thất bại - là chủ đề của bài báo.

Về câu chuyện

Tác phẩm này được Nikolai Leskov gọi là tiểu luận. "Lady Macbeth của quận Mtsensk", như đã được đề cập, là một tác phẩm dựa trên các sự kiện có thật. Tuy nhiên, thường trong các bài báo của các nhà phê bình văn học nó được gọi là truyện.

"Quý bà Macbeth của Quận Mtsensk" nói về điều gì? Việc phân tích một tác phẩm nghệ thuật bao gồm việc trình bày các đặc điểm của nhân vật chính. Tên cô ấy là Katerina Izmailova. Một trong những nhà phê bình đã so sánh cô với nữ chính của phim truyền hình "Giông tố" của Ostrovsky. Cả người thứ nhất và thứ hai đều kết hôn với một người không được yêu thương. Cả Katerina của "Giông tố" và nữ chính Leskov đều không hạnh phúc trong hôn nhân. Nhưng nếu người đầu tiên không thể chiến đấu cho tình yêu của cô ấy, thì người thứ hai sẵn sàng làm bất cứ điều gì vì hạnh phúc của cô ấy, đó là những gì bản tóm tắt kể về. “Quý bà Macbeth của quận Mtsensk” là một tác phẩm có cốt truyện được tóm tắt như sau: câu chuyện về một người phụ nữ bị chồng bỏ đi vì người tình không chung thủy.

Niềm đam mê chết người đã đẩy Izmailova phạm tội mạnh đến mức nhân vật nữ chính của tác phẩm hầu như không gợi lên sự thương hại ngay cả trong chương cuối, kể về cái chết của cô. Nhưng, không cần nhìn trước, chúng tôi sẽ trình bày tóm tắt về "Quý bà Macbeth của Quận Mtsensk", bắt đầu từ chương đầu tiên.

Đặc điểm của nhân vật chính

Katerina Izmailova là một phụ nữ đẹp như tạc tượng. Có một vẻ ngoài dễ chịu. Bản tóm tắt của “Quý bà Macbeth của Quận Mtsensk” nên bắt đầu được kể lại với mô tả về cuộc sống ngắn ngủi của Katerina cùng với chồng, một thương gia giàu có.

Nhân vật chính không có con. Bố chồng Boris Timofeevich cũng sống ở nhà chồng. Tác giả nói về cuộc đời của nữ chính, nói rằng cuộc sống của một người phụ nữ không con, lại còn có một người chồng không được yêu thương, hoàn toàn không thể chịu đựng nổi. Như thể đang biện minh cho kẻ sát nhân tương lai Leskov. "Quý bà Macbeth của quận Mtsensk" bắt đầu với sự ra đi của Zinovy ​​Borisovich - chồng của Katerina - đến đập nhà máy. Chính trong thời gian ông rời đi, vợ của thương gia trẻ bắt đầu ngoại tình với người công nhân Sergei.

Yêu quý của Katerina

Cần nói đôi lời về Sergei - nhân vật chính thứ hai của câu chuyện "Quý bà Macbeth của quận Mtsensk". Chỉ nên phân tích tác phẩm của Leskov sau khi đọc kỹ văn bản. Thật vậy, trong chương thứ hai, tác giả đã nói sơ qua về Sergei. Chàng trai trẻ không làm việc lâu dài cho thương gia Izmailov. Chỉ một tháng trước, trước những sự kiện mà Leskov mô tả, anh ta làm việc trong một ngôi nhà khác, nhưng bị đuổi vì có quan hệ tình cảm với nhân tình. Nhà văn tạo ra hình ảnh của một nữ chính. Và cô ấy đối lập với tính cách của một người đàn ông gian xảo, nhẫn tâm và hèn nhát.

kết nối tình yêu

Câu chuyện "Lady Macbeth của quận Mtsensk" kể về niềm đam mê chết người. Các nhân vật chính - Katerina và Sergey - đắm chìm trong những thú vui tình ái trong sự ra đi của chồng họ. Nhưng nếu một người phụ nữ có vẻ mất đầu, thì Sergey không đơn giản như vậy. Anh ta liên tục nhắc Katerina về chồng mình, mô tả các cuộc tấn công vì ghen tuông. Chính Sergey là người đẩy Katerina phạm tội. Tuy nhiên, điều đó không biện minh cho điều đó.

Izmailova hứa với người tình của mình sẽ loại bỏ chồng cô và biến anh ta thành một thương gia. Có thể cho rằng đây là điều mà anh công nhân hy vọng ban đầu khi bước vào mối tình với cô chủ. Nhưng bất ngờ bị bố vợ phát hiện ra mọi chuyện. Và Katerina, không cần suy nghĩ kỹ, đã bỏ thuốc diệt chuột vào thức ăn của Boris Timofeevich. Cơ thể với sự giúp đỡ của Sergei giấu trong tầng hầm.

Chồng giết người

Chồng của người phụ nữ không chung thủy đã sớm “về chung một nhà”. Zinovy ​​Borisovich có sự thiếu thận trọng khi trở về sau một chuyến đi không đúng thời điểm. Anh ta biết về sự phản bội của người vợ của mình, mà anh ta phải chịu sự trả thù tàn nhẫn. Bây giờ, có vẻ như mọi thứ đang diễn ra theo cách mà bọn tội phạm mong muốn. Bố chồng nàng dâu dưới tầng hầm. Katerina là một góa phụ giàu có. Cô ấy chỉ nên đợi một thời gian, rồi bạn có thể yên tâm kết hôn với một người tình trẻ. Nhưng thật bất ngờ, một nhân vật khác trong câu chuyện "Lady Macbeth của quận Mtsensk" lại xuất hiện trong nhà cô.

Nhận xét về cuốn sách của Leskov bởi các nhà phê bình và độc giả cho rằng, bất chấp sự tàn nhẫn của nhân vật nữ chính mà cô ấy gây ra, nếu không phải là sự cảm thông, thì cũng là điều đáng tiếc. Rốt cuộc, số phận tương lai của cô ấy thật là bi thảm. Nhưng tội danh tiếp theo mà cô phạm phải sau vụ giết chồng và bố chồng, khiến cô trở thành một trong những nhân vật kém hấp dẫn nhất trong văn học Nga.

Cháu trai

Nhân vật chính mới của bài luận của Leskov là Fyodor Lyapin. Chàng trai đến thăm nhà chú của mình. Tiền của người cháu trai nằm trong vòng lưu thông của thương gia. Hoặc vì lý do hám lợi, hoặc có lẽ vì sợ bị lộ, Katerina đã phạm một tội ác khủng khiếp hơn. Cô quyết định thoát khỏi Fedor. Ngay lúc cô trùm chăn gối cho cậu bé, mọi người bắt đầu xông vào nhà, nghi ngờ có chuyện khủng khiếp đang xảy ra ở đó. Tiếng gõ cửa này tượng trưng cho sự sa ngã hoàn toàn về mặt đạo đức của Katerina. Nếu việc giết người chồng không được yêu thương bằng cách nào đó có thể được biện minh bởi niềm đam mê dành cho Sergei, thì cái chết của một đứa cháu trai vị thành niên là một tội lỗi mà sau đó phải chịu hình phạt tàn nhẫn.

Bắt giữ

Bài văn "Lady Macbeth của quận Mtsensk" kể về một người phụ nữ có ý chí mạnh mẽ. Khi người yêu bị đưa đến đồn, anh ta thú nhận về hành vi giết người. Katerina im lặng đến người cuối cùng. Khi không thể chối cãi, người phụ nữ thú nhận rằng cô ấy đã giết người, nhưng làm điều đó vì lợi ích của Sergei. Người đàn ông trẻ tuổi gây ra một số điều đáng tiếc trong số các điều tra viên. Katerina - chỉ có hận thù và ghê tởm. Nhưng góa phụ của thương gia chỉ quan tâm đến một điều: cô ấy muốn đến sân khấu càng sớm càng tốt và ở gần Sergei hơn.

Sự kết luận

Khi đã ở trên sân khấu, Katerina không ngừng tìm kiếm một cuộc gặp gỡ với Sergei. Nhưng anh khao khát được ở một mình với cô. Katerina không còn hứng thú với anh ta nữa. Rốt cuộc, cô ấy không còn là vợ của một thương gia giàu có, mà là một tù nhân bất hạnh. Sergei nhanh chóng tìm người thay thế cô. Tại một trong những thành phố, một nhóm từ Moscow tham gia cùng các tù nhân. Trong số đó có cô gái Sonetka. Sergei phải lòng một cô gái trẻ. Khi Izmailova phát hiện ra sự phản bội, cô đã nhổ nước bọt vào mặt anh ta trước mặt các tù nhân khác.

Kết lại, Sergei trở thành một người hoàn toàn khác. Và chính ở những chương cuối, Katerina mới khơi dậy được sự đồng cảm. Nhân viên cũ không chỉ tìm thấy đam mê mới mà còn chế giễu người yêu cũ. Và một ngày nọ, để trả thù cho sự xúc phạm của công chúng, Sergei cùng với người bạn mới của mình đã đánh đập một người phụ nữ.

Cái chết

Izmailova sau sự phản bội của Sergei không rơi vào trạng thái cuồng loạn. Chỉ mất một buổi tối để cô ấy khóc hết nước mắt, nhân chứng duy nhất trong số đó là Fiona bị giam cầm. Một ngày sau khi bị đánh, Izmailov có vẻ cực kỳ bình tĩnh. Cô không để ý đến việc Sergei bị bắt nạt và tiếng cười khúc khích của Sonetka. Nhưng, chớp thời cơ, anh ta đẩy cô gái và cùng cô rơi xuống sông.

Việc Katerina tự tử là một trong những lý do để các nhà phê bình so sánh cô với nữ anh hùng của Ostrovsky. Tuy nhiên, đây chính là nơi kết thúc những điểm tương đồng giữa hai hình tượng phụ nữ này. Đúng hơn, Izmailova giống nhân vật nữ chính trong bi kịch của Shakespeare, một tác phẩm mà tác giả của tiểu luận "Quý bà Macbeth của Quận Mtsensk" ám chỉ. Tinh ranh và sẵn sàng làm bất cứ điều gì vì đam mê - những đặc điểm này của Katerina Izmailova khiến cô trở thành một trong những nhân vật văn học khó chịu nhất.

Công việc này. Nói về lịch sử viết câu chuyện, chúng tôi lưu ý rằng từ tiểu sử của Leskov được biết rằng chính tác giả đã tham gia vào các vụ án hình sự tư pháp, và điều này cho thấy rằng câu chuyện về "Lady Macbeth" cũng có thể dựa trên các sự kiện có thật, bởi vì chúng tôi đang nói về tội ác và các khái niệm về đạo đức. Tác phẩm được viết vào năm 1864.

Thể loại, thành phần và chủ đề chính

Mặc dù bài báo này đã lưu ý rằng tác phẩm là một câu chuyện, nhưng bản thân Nikolai Leskov đã định nghĩa thể loại này là một tiểu luận, vì nó chứa đựng các yếu tố tường thuật các sự kiện có thật và có bối cảnh riêng của nó. Vì vậy, sẽ không sai khi gọi thể loại của tác phẩm vừa là văn chính luận vừa là truyện ký.

Vì trong bất kỳ tác phẩm cổ điển nào cũng có một vấn đề nào đó, nên khi làm bài phân tích "Quý bà Macbeth ở quận Mtsensk", chúng ta cũng không quên đề cập đến những vấn đề mà tác giả nêu ra. Và cái chính là vấn đề đạo đức, điều mà các anh hùng của tác phẩm không nói đến, nhưng chủ đề này được thể hiện rõ ràng nếu bạn theo dõi các sự kiện và lời thoại đang diễn ra. Bài phân tích được cung cấp cho người đọc, bởi vì mỗi người có thể có hiểu biết của riêng mình về đạo đức, nhưng có những tiêu chuẩn nhất định, để đi chệch hướng từ đó có nghĩa là hành động trái đạo đức.

Một vấn đề khác là sự thể hiện của tình yêu, hay đúng hơn là việc xem xét khả năng của một người phụ nữ yêu say đắm. Chủ đề chính của tác phẩm là gì?

Tất nhiên, đây là chủ đề của tình yêu. Say sưa với tình cảm, nhưng lạnh lùng vào thời điểm phạm tội, Katerina thể hiện bằng tấm gương của mình rằng cô ấy sẵn sàng vì hạnh phúc của chính mình. Mặc dù chúng tôi không thể gọi cô ấy là hạnh phúc sau khi tất cả những gì cô ấy đã làm. Đó là lý do tại sao đây là một bài luận - không có đánh giá về các nhân vật và đặc điểm tính cách của họ, mà chỉ mô tả những tội ác khủng khiếp, có thể được đánh giá từ bên ngoài.

Hình ảnh cơ bản

• Katerina. Nhân vật chính của bài văn. Cô ấy không xinh đẹp về ngoại hình, nhưng cô ấy là một người phụ nữ hấp dẫn, có thần thái. Cô đơn, sống không chồng con. Từ mô tả về cuộc đời của cô ấy, chúng tôi hiểu rằng cô ấy không phải là một tội phạm tiềm năng. Và cô ấy đã sẵn sàng bước vào một mối quan hệ với người đến đầu tiên sẽ chú ý đến cô ấy.
• Sergey. Người nhân viên không yêu Katerina, nhưng chơi với cô và với tình cảm của cô.
• Người cha vợ đã chế nhạo Sergei. Anh ta sau đó đã bị giết bởi Katerina.
• Fedya Lyamin. Con trai của người chồng bị sát hại, một bé trai. Chính việc giết người của anh đã khiến nữ chính nghĩ rằng rất khó để cô ngừng giết người.

Chi tiết quan trọng của phân tích "Lady Macbeth của quận Mtsensk"

Tất nhiên, "Lady Macbeth" là một tác phẩm khó về mặt đạo đức về hậu quả của tình yêu của một người phụ nữ cô đơn vĩnh viễn. Mỗi vụ giết người đều được mô tả chi tiết. Tình yêu không phải là cảm xúc vội vàng trong cuộc sống của nhân vật chính, cô ấy sống khép mình và tẻ nhạt, cô ấy dành toàn bộ thời gian ở nhà và làm việc bừa bãi. Katerina Lvovna hiểu rằng tình yêu là đặc điểm nhất định của con người mà ai cũng phải có, kể cả cô. Nhưng sau đó cô không nhận ra lý do như vậy sẽ đưa cô đến điều gì.

Sergei, là đồng phạm của cô, cùng nhau che giấu thi thể của bố vợ, đi gây án vì lợi nhuận. Nhưng Katerina đã bị ám ảnh, không có gì ngăn cản được cô ấy. Sau vụ giết người này, cô cảm thấy mình như một bà chủ của ngôi nhà, ra lệnh cho mọi người, nhưng đồng thời, Sergei luôn ở bên cô. Vì lợi ích của anh và tình yêu của họ, cô đã sẵn sàng cho bất cứ điều gì. Điều mà cô ấy xác nhận bằng thực tế rằng cô ấy đi theo sự dẫn dắt của anh ấy và không dám nói một lời chống lại điều đó.

Khi Fedya đến nhà của họ, Sergey trở thành người khởi xướng vụ giết người. Anh truyền cảm hứng cho người phụ nữ rằng cậu bé chính là vật cản cho hạnh phúc gia đình của họ. Theo ý kiến ​​của mình, cậu bé sẽ phá hủy công đoàn của họ. Hình ảnh của Fedya là một trong những hình ảnh có ý nghĩa nhất trong bài tiểu luận "Quý bà Macbeth ở quận Mtsensk" mà chúng tôi đang phân tích. Cùng với cậu bé, linh hồn của Catherine cũng chết theo. Cô quyết định một vụ giết người tàn bạo, ngay cả khi đang mang thai.

Sau khi phạm tội giết người, những thay đổi được nhận thấy trong bức chân dung của Sergei, chẳng hạn như run môi, run cằm và những người khác, nhưng Katerina vẫn hoàn toàn vô hồn. Nhưng tiêu điểm của bài luận, chính Katerina lại trở thành nạn nhân, và một người thậm chí còn cảm thấy thương hại cho cô ấy. Cô ấy không còn yêu ai, kể cả chính mình.

Việc làm gây ra cơn bão lên án và phẫn nộ. Nó không phù hợp với tiêu chí văn học và tâm trạng chính trị thời bấy giờ. Hình ảnh Katerina không được công nhận là hình ảnh phụ nữ Nga điển hình.

Trong bài viết này, chúng tôi đã giới thiệu cho các bạn tài liệu phân tích ngắn gọn về câu chuyện "Quý bà Macbeth ở quận Mtsensk", bạn sẽ tìm thêm thông tin về chủ đề này bằng cách truy cập vào trang văn học của chúng tôi

Âm mưu

Nhân vật chính là một thương gia trẻ, Katerina Lvovna Izmailova. Chồng cô thường xuyên đi công tác xa. Cô ấy buồn chán và cô đơn trong bốn bức tường của một ngôi nhà lớn giàu có. Người chồng son sắt, nhưng cùng cha trách móc vợ. Katerina đem lòng yêu chàng thư ký trẻ đẹp trai Sergei, dần dần đam mê của cô biến thành đam mê, đôi tình nhân qua đêm với nhau. Cô ấy sẵn sàng cho bất cứ điều gì vì tình yêu tội lỗi, tội ác của mình, vì lợi ích của người cô ấy yêu. Và một loạt vụ án mạng bắt đầu: đầu tiên, Katerina Lvovna đầu độc bố chồng để cứu Sergei, người bị bố vợ nhốt trong hầm, sau đó cùng với Sergei, cô giết chồng mình, rồi thắt cổ. Fedya, cháu trai kém tuổi của cô, người có thể thách thức quyền thừa kế của cô. Tuy nhiên, đúng lúc đó, một đám đông đàn ông nhàn rỗi xông vào từ trong sân, một trong số họ nhìn ra cửa sổ và thấy hiện trường vụ án mạng. Khám nghiệm tử thi chứng minh Fedya chết vì ngạt thở, Sergei thú nhận mọi chuyện sau lời của vị linh mục về Phán xét cuối cùng. Các nhà điều tra tìm thấy xác của Zinovy ​​Borisovich được chôn dưới tầng hầm. Những kẻ giết người bị đưa ra xét xử và sau khi bị trừng phạt bằng roi vọt, họ phải đi lao động khổ sai. Sergei ngay lập tức mất hứng thú với Katerina ngay khi cô không còn là vợ của một thương gia giàu có. Anh ta say mê một tù nhân khác, chăm sóc cô ấy trước mặt Katerina và cười nhạo tình yêu của cô ấy. Trong đêm chung kết, Katerina tóm lấy đối thủ của mình là Sonetka và cùng cô ấy chết đuối trong làn nước lạnh giá của con sông.

Tóm tắt truyện "Quý cô Macbeth của quận Mtsensk"

Katerina Lvovna, "một người phụ nữ có vẻ ngoài rất dễ chịu", sống trong ngôi nhà giàu có của thương gia Izmailov với người cha chồng góa vợ Boris Timofeevich và người chồng già Zinovy ​​Borisovich. Katerina Lvovna không có con và "với tất cả sự mãn nguyện" cuộc sống của cô ấy "cho một người chồng không tử tế" là buồn tẻ nhất. Vào năm thứ sáu của cuộc hôn nhân

Zinovy ​​Borisovich rời đến đập nhà máy, để lại Katerina Lvovna "một mình". Trong sân của ngôi nhà của mình, cô ấy đo sức mạnh của mình với người công nhân trơ tráo Sergei, và từ người đầu bếp Aksinya, cô ấy biết rằng người này đã phục vụ cho Izmailovs trong một tháng, và đã bị đuổi khỏi ngôi nhà cũ vì "tình yêu" với tình nhân. Vào buổi tối, Sergei đến gặp Katerina Lvovna, phàn nàn về sự buồn chán, nói rằng anh yêu và ở lại cho đến sáng. Nhưng vào một đêm, Boris Timofeevich để ý thấy chiếc áo sơ mi đỏ của Sergei lao xuống từ cửa sổ của con dâu mình như thế nào. Ông bố chồng đe dọa rằng sẽ kể cho chồng của Katerina Lvovna mọi chuyện, và tống Sergei vào tù. Ngay trong đêm đó, Katerina Lvovna đầu độc bố chồng mình bằng một loại bột trắng dành riêng cho chuột, và tiếp tục "cuộc sống chung" với Sergei.

Trong khi đó, Sergei trở nên khô khan với Katerina Lvovna, ghen tị với chồng cô và nói về tình trạng tầm thường của anh ta, thú nhận rằng anh ta muốn làm chồng cô "trước ngôi đền linh thiêng tiền vĩnh cửu". Đáp lại, Katerina Lvovna hứa sẽ biến anh ta thành một thương gia. Zinovy ​​Borisovich trở về nhà và buộc tội Katerina Lvovna là "những kẻ quỷ kế". Katerina Lvovna đưa Sergei đi chơi và bạo dạn hôn anh trước mặt chồng. Những người tình giết Zinovy ​​Borisovich, và xác chết được chôn trong hầm. Zinovy ​​Borisovich được tìm kiếm một cách vô ích, và Katerina Lvovna "làm tốt với Sergei, với tư cách là một góa phụ tự do."

Chẳng bao lâu sau, cháu trai trẻ của Zinovy ​​Borisovich Fyodor Lyapin đến sống với Izmailova, người mà số tiền của thương gia quá cố đã được lưu hành. Bị Sergei thúc giục, Katerina Lvovna lên kế hoạch giết cậu bé kính sợ Chúa. Vào đêm Kinh chiều trong ngày lễ Giới thiệu, chàng trai ở trong nhà một mình với những người tình của mình và đọc Cuộc đời của Thánh Theodore Stratilates. Sergei nắm lấy Fedya, và Katerina Lvovna đánh anh ta bằng một chiếc gối lông vũ. Nhưng ngay sau khi cậu bé chết, ngôi nhà bắt đầu rung chuyển vì những trận đòn, Sergei hoảng sợ, nhìn thấy Zinovy ​​Borisovich đã qua đời, và chỉ Katerina Lvovna hiểu rằng chính những người nhìn thấu vết nứt mà họ đang làm. "ngôi nhà tội lỗi".

Sergei được đưa đến đơn vị, và ngay từ những lời đầu tiên của linh mục về Phán xét cuối cùng, anh ta thú nhận về vụ giết hại Zinovy ​​Borisovich và gọi Katerina Lvovna là đồng phạm. Katerina Lvovna phủ nhận mọi thứ, nhưng tại cuộc đối chất, cô thừa nhận rằng cô đã giết "vì Sergei." Những kẻ giết người bị trừng phạt bằng roi vọt và bị kết án lao động khổ sai. Sergei khơi dậy sự đồng cảm, còn Katerina Lvovna thì cư xử kiên định và không chịu nhìn đứa trẻ mới sinh. Anh ta, người thừa kế duy nhất của thương gia, được cho đi học. Katerina Lvovna chỉ nghĩ cách đến sân khấu càng sớm càng tốt và gặp Sergei. Nhưng ở sân khấu, Sergei không tử tế và những cuộc hẹn hò bí mật không làm anh hài lòng. Tại Nizhny Novgorod, nhóm Moscow tham gia cùng các tù nhân, trong đó người lính Fiona của tính khí tự do và Sonetka mười bảy tuổi đi, về người mà họ nói: “nó cuộn tròn quanh tay, nhưng không cho vào tay. ”

Truyện "Quý bà Macbeth của Quận Mtsensk" của Leskov là một câu chuyện thú vị chỉ đọc liền một mạch, tuy nhiên, đối với những ai không có thời gian đọc bản đầy đủ, chúng tôi đề nghị các bạn làm quen với tác phẩm "Quý bà Macbeth of the" của Leskov. Mtsensk District ”trong một bản tóm tắt. Một phiên bản tóm tắt của tác phẩm "Quý bà Macbeth" của Leskov sẽ cho phép chúng ta phân tích câu chuyện.

Tóm tắt về Leskov Lady Macbeth

Vì vậy, Lady Macbeth Leskova là nhân vật chính. "Một người phụ nữ trông dễ chịu", hai mươi ba tuổi. Cô kết hôn với một thương gia 50 tuổi Zinovy ​​Borisovich Izmailov, họ sống trong một ngôi nhà thịnh vượng. Bố vợ Boris Timofeevich sống cùng họ. Cô và chồng đã ở bên nhau 5 năm nhưng họ không có con, và với tất cả sự mãn nguyện, cuộc sống của phu nhân Macbeth với người chồng không được yêu thương là buồn tẻ nhất. Người chồng hàng ngày đến nhà máy xay xát, người cha chồng cũng bận rộn với việc riêng của mình, và phu nhân Macbeth phải quanh quẩn trong nhà, chịu đựng sự cô đơn. Và chỉ trong năm thứ sáu chung sống với chồng, Ekaterina Lvovna đã thay đổi. Cô đã gặp Sergei. Điều này xảy ra vào thời điểm con đập nhà máy bị vỡ và người chồng phải ở đó không chỉ ban ngày mà còn cả ban đêm.

Hơn nữa, tác phẩm của Leskov “Quý bà Macbeth của Quận Mtsensk” tiếp tục với sự quen biết của nữ tiếp viên với Sergei, người mà người chủ trước đó đã trục xuất khỏi dịch vụ vì mối quan hệ với vợ của anh ta. Bây giờ anh ta phục vụ với Izmailov. Tình cờ gặp gỡ, nữ tiếp viên không thể cưỡng lại những lời khen ngợi của Sergey, và khi anh đến với cô vào buổi tối, cô không thể cưỡng lại những nụ hôn. Một mối tình lãng mạn bắt đầu giữa họ.

Nhưng Ekaterina Lvovna không giấu giếm mối quan hệ của mình với Sergei lâu vì một tuần sau, bố chồng cô nhận thấy nhân viên bán hàng xuống đường ống. Boris Timofeevich túm lấy Sergei, đánh anh ta và nhốt anh ta trong tủ đựng thức ăn. Cô con dâu dọa sẽ kể hết mọi chuyện cho chồng nghe. Xa hơn, trong tác phẩm của Leskov, Lady Macbeth quyết định thực hiện một bước tuyệt vọng. Cô quyết định đầu độc bố chồng bằng cách cho thuốc diệt chuột vào nấm. Đến gần sáng, bố vợ đã đi vắng. Boris Timofeevich đã được chôn cất, và bà chủ và người tình của cô vẫn tiếp tục mối quan hệ của họ. Tuy nhiên, Sergei là một người tình thôi là chưa đủ và anh bắt đầu nói với Catherine rằng anh muốn trở thành chồng cô như thế nào. Catherine hứa sẽ biến anh ta thành một thương gia.

Ngay sau đó, người chồng về nhà, bắt đầu buộc tội vợ phản quốc, bởi vì cả huyện đang bàn tán về chuyện này. Catherine không xấu hổ, và trước mặt chồng cô hôn nhân viên bán hàng, sau đó họ giết Zinovy ​​Borisovich, chôn anh ta trong hầm. Cả khu đang tìm kiếm chủ sở hữu, nhưng họ không bao giờ tìm thấy nó, và Catherine, một góa phụ, bắt đầu quản lý gia sản và đang mong đợi một đứa trẻ sẽ là người thừa kế.

Nạn nhân tiếp theo của Sergei và vợ của thương gia là đứa cháu sáu tuổi của Izmailov, người mà Catherine xem là kẻ thù vì đứa con chưa chào đời của mình. Rốt cuộc, chỉ có con cô trở thành người thừa kế duy nhất. Nhưng vấn đề đã nhanh chóng được giải quyết. Không thể để cho con trai nào đó “mất vốn” nên vào một ngày nghỉ, sau khi đợi dì đi lễ về, cô và Sergey đã bóp cổ đứa trẻ. Chỉ có điều lần này họ không làm được mọi thứ nếu không có tiếng ồn và sự chứng kiến.

Sergei được đưa đến đơn vị, nơi anh ta thú nhận mọi tội ác, gọi Ekaterina Lvovna là đồng phạm của mình. Tại cuộc đối chất, người thương gia đã thú nhận hành vi của mình.

Câu chuyện kết thúc với việc Lady Macbeth sinh ra một đứa trẻ và bỏ rơi anh ta, giao người thừa kế cho một người họ hàng của chồng nuôi dưỡng. Sau đó, những tên tội phạm bị đưa đến Siberia để lao động khổ sai. Nhưng, Ekaterina Lvovna vẫn rất vui vì họ được đi chung bữa tiệc với Sergei. Nhưng Sergei trở nên lạnh nhạt với Catherine, và sau đó có những cô gái mới đến với họ với một mẻ mới. Trong số đó có Fiona, người mà Sergey lừa dối Catherine, và sau đó anh chàng bắt đầu mối quan hệ với cô gái thứ hai Sonetka, trong khi Sergey bắt đầu tuyên bố với vợ của thương gia rằng anh ta chưa bao giờ yêu cô và ở bên cô chỉ vì tiền. Cả nhóm bắt đầu chế nhạo Ekaterina Lvovna.

Một câu chuyện về một nhân vật Nga đáng chú ý và hậu quả tai hại của niềm đam mê không kiềm chế, câu chuyện đầu tiên về một người phụ nữ - một kẻ giết người hàng loạt trong văn học Nga.

bình luận: Varvara Babitskaya

Cuốn sách này nói về điều gì?

Thương gia trẻ chán nản Katerina Izmailova, với bản tính bạo lực, không thể sử dụng được trong những căn phòng trống vắng lặng của ngôi nhà thương gia, bắt đầu ngoại tình với một thư ký đẹp trai Sergei và vì tình yêu này mà phạm những tội ác khủng khiếp với sự điềm tĩnh đáng kinh ngạc. Gọi "Quý bà Macbeth ..." là một bài luận, Leskov, như nó vốn có, từ chối hư cấu vì sự thật của cuộc sống, tạo ra ảo tưởng về phim tài liệu. Trên thực tế, “Quý bà Macbeth của Quận Mtsensk” không chỉ là một bản phác thảo từ cuộc sống: nó là một câu chuyện ngắn đầy hành động, một bi kịch, một nghiên cứu nhân học và một câu chuyện gia đình thấm đẫm chất hài.

Nikolay Leskov. 1864

Khi nào nó được viết?

Hẹn hò của tác giả - "Ngày 26 tháng 11. Kyiv". Leskov làm tác phẩm "Quý bà Macbeth ..." vào mùa thu năm 1864, khi đến thăm anh trai trong một căn hộ tại Đại học Kiev: ông viết vào ban đêm, tự nhốt mình trong phòng trong phòng giam trừng phạt sinh viên. Sau đó, anh nhớ lại: “Nhưng khi tôi viết Lady Macbeth của mình, dưới ảnh hưởng của thần kinh căng thẳng và sự cô đơn, tôi gần như đạt đến trạng thái mê sảng. Đôi khi tôi cảm thấy kinh hãi không thể chịu nổi, tóc tôi dựng đứng, tôi đơ ra vì tiếng sột soạt nhỏ nhất mà tôi tự tạo ra khi di chuyển chân hoặc quay cổ. Đó là những khoảnh khắc khó khăn mà tôi sẽ không bao giờ quên. Kể từ đó, tôi đã tránh mô tả như vậy kinh dị" 1 Leskov đã làm việc như thế nào về "Quý bà Macbeth của Quận Mtsensk". Đã ngồi. các bài báo cho việc sản xuất vở opera Lady Macbeth của Quận Mtsensk của Nhà hát Maly thuộc Học thuật Bang Leningrad. L., năm 1934. ⁠ .

Người ta cho rằng "Lady Macbeth ..." sẽ đánh dấu sự khởi đầu của cả một loạt tiểu luận "chỉ một số nhân vật nữ tiêu biểu của vùng (Oka và một phần của Volga) của chúng ta"; trong số tất cả các bài luận về đại diện của các tầng lớp khác nhau mà Leskov dự định viết mười hai 2 ⁠ - “Mỗi tờ có số lượng từ một đến hai tờ, tám tờ từ đời sống dân gian và thương gia và bốn tờ từ giới quý tộc. Theo sau “Lady Macbeth” (thương gia) là “Graziella” (nữ quý tộc), sau đó là “Mayorsha Polivodova” (chủ đất thế giới cũ), sau đó là “Fevronya Rokhovna” (nông dân schismatic) và “Grand bà Bloshka” (bà đỡ). Nhưng chu kỳ này không bao giờ thành hiện thực.

Màu sắc u ám của câu chuyện phản ánh tâm trạng khó khăn của Leskov, người vào thời điểm đó thực tế đã bị tẩy chay văn học.

Vào ngày 28 tháng 5 năm 1862, hỏa hoạn bùng lên ở trung tâm thành phố St.Petersburg tại sân Apraksin và Shchukin, và các khu chợ cháy rụi. Trong bầu không khí hoang mang, tin đồn đổ lỗi cho những sinh viên theo chủ nghĩa hư vô đã gây ra vụ đốt phá. Leskov đã thực hiện một bài xã luận trên tờ Severnaya pchela kêu gọi cảnh sát tiến hành một cuộc điều tra kỹ lưỡng và nêu tên thủ phạm để ngăn chặn những tin đồn. Công chúng tiến bộ coi văn bản này như một lời tố cáo trực tiếp; vụ bê bối nổ ra và "Ong phương Bắc" Tờ báo ủng hộ chính phủ xuất bản ở St.Petersburg từ năm 1825 đến năm 1864. Được thành lập bởi Faddey Bulgarin. Lúc đầu, tờ báo tuân theo quan điểm dân chủ (nó xuất bản các tác phẩm của Alexander Pushkin và Kondraty Ryleev), nhưng sau cuộc nổi dậy của Kẻ lừa đảo, nó đã thay đổi đáng kể đường lối chính trị của mình: nó chiến đấu chống lại các tạp chí tiến bộ như Sovremennik và Otechestvennye Zapiski, và xuất bản các bài tố cáo. Bản thân Bulgarin đã viết trong hầu hết các phần của tờ báo. Vào những năm 1860, nhà xuất bản mới của Con ong phương Bắc, Pavel Usov, đã cố gắng làm cho tờ báo trở nên tự do hơn, nhưng buộc phải đóng cửa xuất bản do một số lượng nhỏ người đăng ký. ⁠ cử phóng viên đi công tác dài ngày ở nước ngoài không thành công: Litva, Áo Ba Lan, Cộng hòa Séc, Paris. Trong cuộc bán lưu đày này, Leskov cáu kỉnh viết cuốn tiểu thuyết Nowhere, một bức tranh biếm họa xấu xa về những người theo chủ nghĩa hư vô, và khi trở về vào năm 1864, ông đã xuất bản nó trong "Thư viện để đọc" Tạp chí có số lượng phát hành lớn đầu tiên ở Nga, xuất bản hàng tháng từ năm 1834 đến năm 1865 tại St.Petersburg. Người xuất bản tạp chí là người bán sách Alexander Smirdin, chủ bút là nhà văn Osip Senkovsky. "Thư viện" được thiết kế chủ yếu cho độc giả tỉnh lẻ, ở thủ đô nó bị chỉ trích vì tính bảo vệ và sự hời hợt của các bản án. Đến cuối những năm 1840, mức độ phổ biến của tạp chí bắt đầu giảm sút. Năm 1856, nhà phê bình Alexander Druzhinin được gọi để thay thế Senkovsky, người đã làm việc cho tạp chí trong bốn năm. ⁠ dưới bút danh M. Stebnitsky, do đó làm xấu đi hoàn toàn danh tiếng văn học mới nổi duy nhất của ông: “Không ở đâu cả” là lỗi của sự nổi tiếng khiêm tốn của tôi và vực thẳm của những lời xúc phạm nghiêm trọng nhất đối với tôi. Các đối thủ của tôi đã viết và vẫn sẵn sàng nhắc lại rằng cuốn tiểu thuyết này được viết theo đơn đặt hàng III Phân khu Chi nhánh thứ ba của Thủ tướng Chính phủ của Hoàng đế là một sở cảnh sát giải quyết các vấn đề chính trị. Nó được tạo ra vào năm 1826, sau cuộc nổi dậy của Kẻ lừa đảo, do Alexander Benckendorff đứng đầu. Năm 1880, Mục III bị bãi bỏ, và các công việc của sở được chuyển giao cho Nha Cảnh sát, được thành lập trực thuộc Bộ Nội vụ. ⁠ ».

Nó được viết như thế nào?

Giống như một cuốn tiểu thuyết ly kỳ. Mật độ hành động, cốt truyện xoắn, nơi xác chết chất thành đống và trong mỗi chương, một biến tấu mới không khiến người đọc phải nghỉ ngơi, sẽ trở thành kỹ thuật đã được cấp bằng sáng chế của Leskov, do đó, trong mắt nhiều nhà phê bình, những người coi trọng ý tưởng và xu hướng tiểu thuyết, Leskov trong một thời gian dài vẫn là một "giai thoại" thô tục. "Quý bà Macbeth ..." trông gần giống như một cuốn truyện tranh hoặc nếu không có từ khác nghĩa, giống như một bản in phổ biến - Leskov đã dựa vào truyền thống này một cách có ý thức.

Trong "Quý bà Macbeth ...", "sự quá đáng", sự kiêu căng, "sự ngu ngốc về ngôn ngữ", trong đó những lời chỉ trích đương thời về Leskov chê bai anh ta liên quan đến "Sự ngang trái", vẫn chưa thực sự nổi bật. Nói cách khác, câu chuyện Leskovsky nổi tiếng không được trình bày rõ ràng trong tiểu luận ban đầu, nhưng gốc rễ của nó có thể nhìn thấy được.

"Quý bà Macbeth của Quận Mtsensk" theo ý kiến ​​của chúng ta ngày nay là một câu chuyện, nhưng định nghĩa thể loại của tác giả là một bài tiểu luận. Những thứ nghệ thuật thời đó còn được gọi là tiểu luận, nhưng từ này gắn bó chặt chẽ trong tâm trí độc giả thế kỷ 19 với định nghĩa “sinh lý”, với báo chí, báo chí, phi hư cấu. Leskov nhấn mạnh rằng ông biết người dân trực tiếp, giống như các nhà văn dân chủ, nhưng gần gũi và trực tiếp và cho họ thấy họ là người như thế nào. Từ thái độ này của tác giả, câu chuyện Leskovsky nổi tiếng cũng lớn dần lên - theo định nghĩa của Boris Eichenbaum 3 Eikhenbaum B. M. Leskov và văn xuôi hiện đại // Eikhenbaum B. M. Về văn học: Tác phẩm của các năm khác nhau. Mátxcơva: Nhà văn Liên Xô, 1987. ⁠ , "một dạng văn xuôi tự sự, bằng từ vựng, cú pháp và cách chọn ngữ điệu, cho thấy bối cảnh cho lời nói của người kể chuyện." Do đó - sống động và khác nhau, tùy thuộc vào bất động sản và tâm lý, lời nói của các nhân vật. Ngữ điệu của chính tác giả là trơ tráo, Leskov viết một báo cáo về các sự kiện tội phạm mà không đưa ra đánh giá về mặt đạo đức - ngoại trừ việc tự cho phép mình nhận xét mỉa mai hoặc tự do kiềm chế chất trữ tình trong một cảnh tình yêu thơ mộng. “Đây là một cuộc khám phá rất mạnh mẽ về niềm đam mê tội phạm của một người phụ nữ và sự nhẫn tâm, vui vẻ của người yêu cô ấy. Ánh sáng tàn nhẫn lạnh lùng chiếu vào mọi thứ xảy ra và mọi thứ được kể lại bằng một sự "tự nhiên" mạnh mẽ tính khách quan " 4 Mirsky D.S. Leskov // Mirsky D.S. Lịch sử văn học Nga từ thời cổ đại đến năm 1925 / Per. từ tiếng Anh. R. Hạt. Luân Đôn: Công ty TNHH một thành viên trao đổi ấn phẩm ở nước ngoài, năm 1992. ⁠ .

Điều gì đã ảnh hưởng đến cô ấy?

Trước hết - thực sự là "Macbeth": Leskov chắc chắn biết vở kịch của Shakespeare - bộ bốn tập "Toàn tập các tác phẩm kịch ..." của Shakespeare, được xuất bản năm 1865-1868 bởi Nikolai Gerbel và Nikolai Nekrasov, vẫn được lưu giữ trong thư viện của Leskov. ở Orel; các vở kịch, bao gồm cả Macbeth, được kết bằng nhiều Leskian rác 5 Afonin L. N. Sách từ Thư viện Leskov trong Bảo tàng Nhà nước I. S. Turgenev // Di sản văn học. Tập 87. M.: Nauka, 1977. ⁠ . Và mặc dù "Quý bà Macbeth của Quận Mtsensk" được viết một năm trước khi phát hành tập đầu tiên của ấn bản này, "Macbeth" trong bản dịch tiếng Nga của Andrei Kroneberg đã được xuất bản năm 1846 - bản dịch này đã được biết đến rộng rãi.

Đời sống thương nhân được Leskov biết đến nhiều do nguồn gốc hỗn hợp của anh ta: cha anh là một quan chức khiêm tốn, nhận quyền quý theo cấp bậc, mẹ anh xuất thân từ một gia đình địa chủ giàu có, ông nội anh là một linh mục, bà ngoại anh là một thương gia. Như người viết tiểu sử ban đầu của ông đã viết: “Từ thuở ấu thơ, ông đã chịu ảnh hưởng của tất cả bốn điền trang này, và với tư cách là những người trong sân và các bảo mẫu, ông vẫn chịu ảnh hưởng mạnh mẽ của điền trang nông dân thứ năm: vú nuôi của ông là một Người lính Mátxcơva, bảo mẫu của anh trai anh ấy, người mà anh ấy đã nghe những câu chuyện của mình, - nông nô" 6 Sementkovsky R. Nikolai Semyonovich Leskov. Đầy đối chiếu. cit., xuất bản lần thứ 2. Trong 12 quyển T. I. St. Petersburg: Ấn bản của A. F. Marx, 1897. S. IX-X. ⁠ . Như Maxim Gorky đã tin tưởng, “Leskov là một nhà văn có cội nguồn sâu xa nhất trong lòng nhân dân, ông ấy hoàn toàn không bị ảnh hưởng bởi bất kỳ người nước ngoài nào. ảnh hưởng " 7 Gebel V. A. N. S. Leskov. Trong phòng thí nghiệm sáng tạo. Matxcova: Nhà văn Liên Xô, 1945. ⁠ .

Về mặt nghệ thuật, Leskov, buộc các nhân vật phải nói bằng ngôn ngữ dân gian và chỉ ngôn ngữ của họ, chắc chắn đã học với Gogol. Bản thân Leskov cũng nói về sự đồng cảm trong văn học của mình: “Khi tôi có cơ hội đọc I. S. Turgenev’s Notes of a Hunter lần đầu tiên, tôi run lên vì sự thật của các ý tưởng và ngay lập tức hiểu ra: cái gì gọi là nghệ thuật. Mọi thứ khác, ngoại trừ một Ostrovsky, đối với tôi dường như đã làm và đã sai.

Quan tâm đến lubok, văn hóa dân gian, giai thoại và tất cả các loại huyền bí, được phản ánh trong "Lady Macbeth ...", nhà văn cần phải 8 Gebel V. A. N. S. Leskov. Trong phòng thí nghiệm sáng tạo. Matxcova: Nhà văn Liên Xô, 1945. ⁠ kể cả những nhà văn viết tiểu thuyết ngày nay ít nổi tiếng hơn - nhà dân tộc học, ngữ văn học và người Slavophile: Nicholas Nikolai Vasilyevich Uspensky (1837-1889) - nhà văn, em họ của nhà văn Gleb Uspensky. Ông làm việc trong tạp chí Sovremennik, là bạn của Nekrasov và Chernyshevsky, và chia sẻ những quan điểm dân chủ mang tính cách mạng. Sau một cuộc xung đột với các biên tập viên của Sovremennik và rời tạp chí, ông làm việc như một giáo viên, thỉnh thoảng xuất bản truyện và tiểu thuyết của mình trên Otechestvennye Zapiski và Vestnik Evropy. Sau cái chết của vợ, Ouspensky đi lang thang, tổ chức các buổi hòa nhạc đường phố, uống rượu rất nhiều và cuối cùng tự sát. ⁠ và Gleb Uspensky Gleb Ivanovich Uspensky (1843-1902) - nhà văn. Ông đã xuất bản trên tạp chí sư phạm của Tolstoy Yasnaya Polyana, Sovremennik, đã làm việc phần lớn sự nghiệp của mình ở Otechestvennye Zapiski. Ông là tác giả của các tiểu luận về người nghèo thành thị, công nhân, nông dân, đặc biệt là tiểu luận "Đạo đức của phố Rasteryaeva" và vòng tuần hoàn của truyện "Ruin". Trong những năm 1870, ông đã ra nước ngoài, nơi ông trở nên thân thiết với những người theo chủ nghĩa dân túy. Về cuối đời, Ouspensky mắc chứng rối loạn thần kinh, phải nằm viện điều trị bệnh tâm thần suốt 10 năm. ⁠ , Alexander Veltman Alexander Fomich Veltman (1800-1870) - nhà văn, nhà ngôn ngữ học, nhà khảo cổ học. Trong mười hai năm, ông phục vụ ở Bessarabia, là một nhà vẽ bản đồ quân sự, tham gia vào cuộc chiến tranh Nga-Thổ Nhĩ Kỳ năm 1828. Sau khi nghỉ hưu, ông tham gia vào lĩnh vực văn học - Veltman là một trong những người đầu tiên sử dụng kỹ thuật du hành thời gian trong tiểu thuyết. Ông nghiên cứu văn học Nga cổ đại, đã dịch Truyện kể về Chiến dịch của Igor. Những năm cuối đời ông giữ chức vụ giám đốc Phòng chứa vũ khí của Điện Kremlin Moscow. ⁠ , Vladimir Dal Vladimir Ivanovich Dal (1801-1872) - nhà văn, nhà dân tộc học. Ông từng là một bác sĩ quân y, một quan chức được giao nhiệm vụ đặc biệt với Toàn quyền của Lãnh thổ Orenburg, tham gia vào chiến dịch Khiva năm 1839. Từ những năm 1840, ông đã tham gia vào lĩnh vực văn học và dân tộc học - ông đã xuất bản các tuyển tập truyện và tục ngữ. Trong phần lớn cuộc đời của mình, ông đã làm việc trên Từ điển Giải thích về Ngôn ngữ Nga vĩ đại sống động, mà ông đã được trao Giải thưởng Lomonosov và danh hiệu viện sĩ. ⁠ , Melnikov-Pechersky Pavel Ivanovich Melnikov (bút danh - Pechersky; 1818-1883) - nhà văn, nhà dân tộc học. Ông từng là giáo viên lịch sử ở Nizhny Novgorod. Vào đầu những năm 1840, ông kết thân với Vladimir Dal và làm việc cho Bộ Nội vụ. Melnikov được coi là một trong những chuyên gia chính về Old Believers, được xuất bản trên tạp chí "Letters on the Schism", trong đó ông ủng hộ việc trao toàn quyền cho những người bị dị học. Tác giả của các cuốn sách "Trong rừng" và "Trên núi", những cuốn tiểu thuyết về cuộc sống của những thương nhân Trans-Volga Old Believer. ⁠ .

Không giống như Katerina Izmailova, người không đọc Patericons, Leskov liên tục dựa vào văn học hagiographic và patristic. Cuối cùng, anh ấy đã viết những bài tiểu luận đầu tiên của mình dưới một ấn tượng mới mẻ về việc phục vụ trong phòng tội phạm và điều tra báo chí.

Lubok "Mèo Kazan, tâm trí Astrakhan, tâm trí Siberia ..." Nga, thế kỷ 18

Lubok "Spin, my spin". Nga, khoảng năm 1850

Hình ảnh Mỹ thuật / Hình ảnh Di sản / Hình ảnh Getty

Ở số 1 của "Epoch" - tạp chí của anh em nhà Dostoevsky - cho năm 1865. Tiểu luận chỉ nhận được tiêu đề cuối cùng trong ấn bản năm 1867 của Truyện, tiểu luận và truyện của M. Stebnitsky, phiên bản tạp chí đã được sửa đổi nhiều. Đối với bài luận, Leskov đã yêu cầu Dostoevsky 65 rúp mỗi tờ và “một trăm bản in của mỗi bài luận” (bản sao của tác giả), nhưng anh ta không bao giờ nhận được khoản phí này, mặc dù anh ta đã nhiều lần nhắc nhở nhà xuất bản về điều này. Do đó, Dostoevsky đưa ra một hóa đơn cho Leskov, tuy nhiên, nhà văn đau khổ đã không xuất trình để nhận một cách tế nhị, vì biết rằng bản thân Dostoevsky thấy mình đang trong hoàn cảnh khó khăn về tài chính.

Fedor Dostoevsky. 1872 Ảnh của Wilhelm Lauffert. Câu chuyện của Leskov lần đầu tiên được đăng trên Epoch, tạp chí của anh em nhà Dostoevsky.

Tạp chí Epoch, tháng 2 năm 1865

Mikhail Dostoevsky. Những năm 1860.

Nó đã được nhận như thế nào?

Vào thời điểm Lady Macbeth được phát hành, Leskov đã thực sự được công nhận là nhân vật không phải grata trong văn học Nga nhờ cuốn tiểu thuyết Nowhere. Gần như đồng thời với bài luận của Leskov trong "Từ tiếng Nga" Tạp chí hàng tháng xuất bản từ năm 1859 đến năm 1866 tại St.Petersburg. Được thành lập bởi Bá tước Grigory Kushelev-Bezborodko. Với sự xuất hiện của biên tập viên Grigory Blagosvetlov và nhà phê bình Dmitry Pisarev tại Russkoye Slovo, tạp chí văn học tự do ôn hòa đã biến thành một ấn phẩm chính trị và xã hội cấp tiến. Sự nổi tiếng của tạp chí phần lớn là do những bài báo gay gắt của Pisarev. Russkoye Slovo bị đóng cửa đồng thời với Sovremennik, sau vụ ám sát Alexander II của Karakozov. ⁠ Bài báo “Đi dạo trong vườn văn học Nga” của Dmitry Pisarev xuất hiện - từ phòng giam của Pháo đài Peter và Paul, một nhà phê bình cách mạng giận dữ hỏi: “1) Hiện nay ở Nga - ngoài Russky Vestnik - có ít nhất một tạp chí mà dám in một cái gì đó trên các trang của nó do ông Stebnitsky phát hành và ký tên của mình? 2) Có ít nhất một nhà văn trung thực ở Nga sẽ bất cẩn và thờ ơ với danh tiếng của mình đến mức đồng ý làm việc trong một tạp chí tự tô điểm bằng những truyện ngắn và tiểu thuyết của Mr. Stebnitsky? 9 Pisarev D. I. Đi dạo qua những khu vườn văn học Nga // Pisarev D. I. Phê bình văn học 3 tập. T. 2. Các bài báo năm 1864-1865. L.: Nghệ sĩ. thắp sáng., 1981. ⁠

Các nhà phê bình dân chủ của những năm 1860, về nguyên tắc, từ chối đánh giá tác phẩm của Leskov từ quan điểm nghệ thuật. Những nhận xét về "Lady Macbeth ..." không xuất hiện vào năm 1865, khi tạp chí được xuất bản, hoặc vào năm 1867, khi bài luận được tái bản trong tuyển tập "Tales, Essays and Stories của M. Stebnitsky", hoặc vào năm 1873, khi ấn phẩm này được lặp lại. Không phải vào những năm 1890, không lâu trước khi nhà văn qua đời, khi tác phẩm “Toàn tập” của ông gồm 12 tập được nhà xuất bản phát hành Alexey Suvorin ⁠ và mang lại cho Leskov sự công nhận muộn màng từ độc giả. Không phải vào những năm 1900, khi bài luận được xuất bản Adolf Marx Adolf Fedorovich Marx (1838-1904) - nhà xuất bản sách. Năm 21 tuổi, anh từ Ba Lan sang Nga, lúc đầu anh dạy ngoại ngữ, làm thư ký. Năm 1870, ông thành lập tạp chí hàng tuần lớn Niva, và năm 1896, nhà in của riêng ông, nơi ông xuất bản các bộ sưu tập kinh điển của Nga và nước ngoài. Sau khi Marx qua đời, nhà xuất bản chuyển thành công ty cổ phần, hầu hết cổ phần của ông được nhà xuất bản Ivan Sytin mua lại. ⁠ đính kèm với "Niva" Tạp chí hàng tuần đại chúng, xuất bản từ năm 1869 đến năm 1918 tại nhà xuất bản St.Petersburg của Adolf Marx. Tạp chí hướng đến việc đọc gia đình. Kể từ năm 1894, các chất bổ sung miễn phí bắt đầu xuất hiện cho Niva, trong đó các bộ sưu tập của các nhà văn Nga và nước ngoài đã được xuất bản. Do giá đăng ký thấp và nội dung chất lượng cao, ấn phẩm đã trở thành một thành công lớn với độc giả - vào năm 1894, số lượng phát hành hàng năm của Niva đạt 170.000 bản. ⁠ . Phản hồi chỉ trích duy nhất được tìm thấy trong bài báo tàn khốc của Saltykov-Shchedrin về “Những câu chuyện về M. Stebnitsky”, và nó giống như thế này: “... Trong câu chuyện“ Quý bà Macbeth của Quận Mtsensk ”, tác giả nói về một phụ nữ - Fiona và nói rằng cô ấy không bao giờ từ chối bất cứ ai với một người đàn ông, và sau đó anh ấy nói thêm: “Những người phụ nữ như vậy được đánh giá cao trong các băng nhóm trộm cướp, trong các bữa tiệc trong tù và các xã dân chủ xã hội”. Tất cả những bổ sung này về những nhà cách mạng xé nát mũi mọi người, về Baba Fiona và về các quan chức theo chủ nghĩa hư vô đều nằm rải rác ở đây đó trong cuốn sách của ông Stebnitsky mà không có bất kỳ mối liên hệ nào và chỉ là bằng chứng cho thấy tác giả thỉnh thoảng có một số loại co giật…" 10 Saltykov-Shchedrin M.E. Tiểu thuyết, tiểu luận và truyện của M. Stebnitsky // Saltykov-Shchedrin M.E. Các tác phẩm đã sưu tầm: trong 20 tập T. 9. M .: Khudozh. thắp sáng., 1970. ⁠

"Quý bà Macbeth của quận Mtsensk". Do Roman Balayan làm đạo diễn. 1989

Boris Kustodiev. Hình minh họa cho "Lady Macbeth của quận Mtsensk". 1923

“Lady Macbeth of the Mtsensk District” theo thời gian không chỉ được đánh giá cao mà còn trở thành một trong những tác phẩm Leskovsky nổi tiếng nhất, cùng với “Lefty” và “The Enchanted Wanderer”, ở cả Nga và phương Tây. Cuốn sách "Lady Macbeth ..." trở lại với độc giả bắt đầu từ một tập sách mỏng, được nhà in Vô sản Đỏ xuất bản năm 1928 với ấn bản thứ ba mươi nghìn trong bộ sách "Thư viện kinh điển giá rẻ"; trong lời tựa, câu chuyện của Katerina Izmailova được hiểu là "sự phản kháng tuyệt vọng của một phụ nữ cá tính mạnh mẽ chống lại nhà tù ngột ngạt của một thương gia người Nga." Năm 1930, Leningrad Nhà xuất bản nhà văn Một nhà xuất bản được thành lập theo sáng kiến ​​của các nhà văn Leningrad vào năm 1927. Nó đã xuất bản sách của Konstantin Fedin, Marietta Shaginyan, Vsevolod Ivanov, Mikhail Koltsov, Boris Eikhenbaum. Năm 1934, nhà xuất bản hợp nhất với Hội Nhà văn Mátxcơva, trên cơ sở này ra đời nhà xuất bản “Nhà văn Xô Viết”. ⁠ xuất bản cuốn "Lady Macbeth of the Mtsensk District" với hình minh họa của Boris Kustodiev (đã qua đời vào thời điểm đó). Sau đó, "Lady Macbeth ..." được tái bản liên tục ở Liên Xô.

Tuy nhiên, chúng tôi lưu ý rằng Kustodiev đã tạo ra các hình minh họa của mình vào năm 1922-1923; Katerina Izmailova có nhiều người ngưỡng mộ khác vào những năm 1920. Vì vậy, năm 1927, nhà thơ kiến ​​tạo Nikolai Ushakov Nikolai Petrovich Ushakov (1899-1973) - nhà thơ, nhà văn, dịch giả. Ông đã dành phần lớn cuộc đời của mình ở Kyiv, viết thơ, truyện tranh, kịch bản phim và các bài báo về văn học. Ông nổi tiếng nhờ tập thơ "Xuân hòa", xuất bản năm 1927. Ông đã dịch sang tiếng Nga các tác phẩm của các nhà thơ và nhà văn Ukraina - Ivan Franko, Lesya Ukrainka, Mikhail Kotsyubinsky. ⁠ đã viết bài thơ "Lady Macbeth", một câu chuyện đẫm máu của một người đi rừng với di thư của Leskov, không thể trích dẫn:

Bạn còn sống, không nghi ngờ gì nữa
nhưng tại sao họ lại mang bạn
trong một cái bẫy buồn ngủ
sợ hãi,
bóng tối,
đồ nội thất?

Và cũng là cái kết:

Nó không phải là một cuộc chiến ở cổng,
quý bà -
Tôi không muốn trốn,
sau đó theo dõi chúng tôi
quý bà,
cưỡi ngựa
gắn cảnh sát.

Năm 1930, sau khi đọc một tiểu luận của Leskovsky được tái bản ở Leningrad và đặc biệt lấy cảm hứng từ những bức tranh minh họa của Kustodiev, Dmitri Shostakovich quyết định viết một vở opera dựa trên cốt truyện của Quý bà Macbeth .... Sau khi công chiếu vào năm 1934, vở opera đã thành công như vũ bão không chỉ ở Liên Xô (tuy nhiên, nó đã bị loại khỏi các tiết mục vào tháng 1 năm 1936, khi bài báo nổi tiếng trên Pravda xuất hiện - "Muddle thay vì âm nhạc"), mà còn ở Hoa Kỳ và Châu Âu, mang đến sự nổi tiếng lâu dài của nữ anh hùng Leskovian ở phương Tây. Bản dịch đầu tiên của tiểu luận - tiếng Đức - được xuất bản năm 1921 tại Munich; vào những năm 1970, Lady Macbeth đã được dịch sang tất cả các ngôn ngữ chính trên thế giới.

Bộ phim chuyển thể đầu tiên của tiểu luận vẫn chưa được bảo tồn là bộ phim câm của đạo diễn Alexander Arkatov Katerina the Murderer (1916). Tiếp theo là Lady Macbeth ở Siberia của Andrzej Wajda (1962), Lady Macbeth ở quận Mtsensk của Roman Balayan (1989) với sự tham gia của Natalia Andreichenko và Alexander Abdulov, Buổi tối ở Moscow của Valery Todorovsky (1994), đã chuyển hành động sang hiện đại, và bộ phim Lady Macbeth (2016) của Anh, trong đó đạo diễn William Allroyd cấy một cốt truyện của người Leskian vào đất Victoria.

Ảnh hưởng văn học của "Quý bà Macbeth ..." khó có thể tách rời khỏi dòng văn của Leskov trong văn xuôi Nga nói chung, nhưng, chẳng hạn, nhà nghiên cứu đã tìm thấy dấu vết bất ngờ của nó trong "Lolita" của Nabokov, theo ý kiến ​​của ông, cảnh ân ái trong vườn dưới cây táo nở rộ vang vọng: "Bóng lưới và thỏ con, mờ ảo hiện thực, còn rõ ràng từ" Phu nhân Macbeth… " 11 ⁠ , và điều này có ý nghĩa hơn nhiều so với phép loại suy tự cho rằng Sonnetka - nymphet.

Quý bà Macbeth. Do William Oldroyd làm đạo diễn. 2016

"Katerina Izmailova". Do Mikhail Shapiro làm đạo diễn. Năm 1966

"Quý bà Macbeth của quận Mtsensk". Do Roman Balayan làm đạo diễn. 1989

"Đêm Mátxcơva". Do Valery Todorovsky làm đạo diễn. 1994

Bài văn "Lady Macbeth của quận Mtsensk" có dựa trên những sự kiện có thật không?

Thay vào đó, dựa trên những quan sát về cuộc sống hiện thực, điều mà Leskov có được nhờ sự nghiệp cầm bút đầy màu sắc khác thường của mình. Mồ côi ở tuổi 18, Leskov buộc phải tự kiếm sống và từ đó phục vụ trong Phòng Hình sự Oryol, trong bộ phận tuyển dụng của Phòng Kho bạc Kyiv, trong văn phòng của Toàn quyền Kyiv, trong một công ty vận tải biển tư nhân. , trong việc quản lý các bất động sản, trong các bộ giáo dục công cộng và tài sản nhà nước. Làm việc trong công ty thương mại của người họ hàng, Alexander Shkott, người Anh gốc Nga, Leskov đã đi công tác đến gần như toàn bộ phần châu Âu của Nga. “Vì lý do này,” nhà văn nói, “Tôi mắc nợ sự sáng tạo trong văn học. Ở đây tôi nhận được toàn bộ kho kiến ​​thức về con người và đất nước. Thống kê, kinh tế, những quan sát hàng ngày, được tích lũy trong những năm đó, sau đó đủ để hiểu văn học trong nhiều thập kỷ. Bản thân nhà văn gọi là "Những bài tiểu luận về ngành công nghiệp chưng cất rượu (tỉnh Penza)", xuất bản năm 1861 tại "Ghi chú trong nước" Một tạp chí văn học xuất bản ở St.Petersburg từ năm 1818 đến năm 1884. Được thành lập bởi nhà văn Pavel Svinin. Năm 1839, tạp chí được chuyển cho Andrei Kraevsky, và Vissarion Belinsky đứng đầu bộ phận phản biện. Lermontov, Herzen, Turgenev, Sollogub đã được xuất bản trên Otechestvennye Zapiski. Sau khi một phần nhân viên rời đến Sovremennik, Kraevsky bàn giao tạp chí cho Nekrasov vào năm 1868. Sau cái chết của người thứ hai, xuất bản do Saltykov-Shchedrin đứng đầu. Trong những năm 1860, Leskov, Garshin, Mamin-Sibiryak đã xuất bản trong đó. Tạp chí đã bị đóng cửa theo lệnh của trưởng ban kiểm duyệt và cựu nhân viên của nhà xuất bản Evgeny Feoktistov. ⁠ .

Katerina Izmailova không có nguyên mẫu trực tiếp, nhưng ký ức thời thơ ấu của Leskov vẫn được lưu giữ, điều này có thể cho anh ta biết cốt truyện: “Từng là một người hàng xóm cũ đã sống bảy mươi năm và đến nghỉ ngơi dưới một bụi cây đen vào một ngày mùa hè, một cô con gái thiếu kiên nhẫn. -in-law đổ sáp niêm phong đang sôi vào tai cô ấy ... Tôi nhớ anh ấy đã được chôn cất như thế nào ... Tai anh ấy rơi ra ... Sau đó trên Ilyinka (trong quảng trường) "tên đao phủ hành hạ cô ấy." Cô ấy còn trẻ và mọi người tự hỏi cô ấy là gì trắng…" 12 Leskov A. N. Cuộc đời của Nikolai Leskov: Theo hồ sơ và ký ức cá nhân, gia đình và phi gia đình của ông: Trong 2 quyển T. 1. M .: Khudozh. lit., 1984. S. 474. ⁠ - một dấu vết của ấn tượng này có thể được nhìn thấy trong mô tả về "tấm lưng trần trắng nõn của Katerina Lvovna" trong quá trình hành quyết.

Một nguồn cảm hứng khác có thể được tìm thấy trong một bức thư sau đó của Leskov, trong đó đề cập đến tình tiết của câu chuyện. Alexey Suvorin Aleksey Sergeevich Suvorin (1834-1912) - nhà văn, nhà viết kịch, nhà xuất bản. Đạt được danh tiếng nhờ các feuilleton Chủ nhật được xuất bản trên tạp chí St.Petersburg Vedomosti. Năm 1876, ông mua tờ báo Novoe Vremya, sớm thành lập hiệu sách và nhà in của riêng mình, trong đó ông xuất bản các sách tham khảo Lịch Nga, Toàn nước Nga và loạt sách Thư viện giá rẻ. Những bộ phim truyền hình nổi tiếng của Suvorin bao gồm Tatyana Repina, Medea, Dmitry the Pretender và Princess Xenia. ⁠ “Bi kịch chuyện vặt vãnh”: chủ đất do vô ý phạm tội nên bị buộc phải trở thành tình nhân của một tay chân - đồng phạm của cô, kẻ đã tống tiền cô. Leskov, ca ngợi câu chuyện, nói thêm rằng nó có thể được cải thiện: “Cô ấy có thể kể trong ba dòng cách lần đầu tiên cô ấy đã trao thân cho một người hầu ...<…>Cô ấy có một thứ gì đó giống như một niềm đam mê với nước hoa mà trước đây chưa từng có ... cô ấy liên tục lau tay (giống như Lady Macbeth) để không ngửi thấy cái đụng chạm khó chịu của anh ta.<…>Ở tỉnh Oryol có một cái gì đó thuộc loại này. Người phụ nữ rơi vào tay người đánh xe ngựa của mình và phát điên, dùng nước hoa lau mình để “không có mùi mồ hôi ngựa”.<…>Kẻ tay sai của Suvorin không được người đọc cảm thấy đủ - sự bạo ngược của hắn đối với nạn nhân hầu như không xuất hiện, và do đó không có lòng trắc ẩn dành cho người phụ nữ này, điều mà tác giả chắc chắn đã phải cố gắng. triệu hồi…" 13 ⁠ . Trong bức thư năm 1885 này, khó có thể không nghe thấy dư âm của chính bài văn của Lesk, và sự việc xảy ra ở Orel, lẽ ra anh phải biết từ khi còn trẻ.

Mtsensk. Đầu thế kỷ 20

Điều gì ở Katerina Lvovna từ Lady Macbeth?

“Đôi khi những nhân vật như vậy được đặt ở những nơi của chúng tôi mà cho dù bao nhiêu năm đã trôi qua kể từ khi gặp họ, bạn sẽ không bao giờ nhớ đến một số người trong số họ mà không sợ hãi về mặt tinh thần” - đây là cách Leskov bắt đầu câu chuyện về vợ của thương gia Katerina Lvovna Izmailova, người “Các quý tộc của chúng tôi, với một từ dễ nghe của ai đó, họ bắt đầu gọi ... Quý bà Macbeth của Quận Mtsensk". Biệt danh này, đặt tiêu đề cho bài luận, nghe giống như một oxymoron - tác giả nhấn mạnh âm thanh mỉa mai, cho rằng cách diễn đạt không phải dành cho bản thân ông, mà cho một công chúng dễ gây ấn tượng. Ở đây, cần lưu ý rằng tên của Shakespeare nói chung được sử dụng trong bối cảnh mỉa mai: ví dụ, có tác phẩm tạp kỹ của Dmitry Lensky "Hamlet Sidorovich và Ophelia Kuzminishna" (1873), tạp kỹ nhại "Othello on the Sands, hoặc Petersburg Arab "(1847) của Pyotr Karatygin) và câu chuyện của Ivan Turgenev" Xóm ở quận Shchigrovsky "(1849).

Nhưng bất chấp những lời chế giễu của tác giả, liên tục đột phá trong bài luận, khi kết thúc việc so sánh vợ của thương gia quận với nữ hoàng Scotland cổ đại đã chứng tỏ tính nghiêm túc, tính hợp pháp của nó, và thậm chí khiến người đọc nghi ngờ - cái nào trong hai cái đó khủng khiếp hơn. .

Người ta tin rằng ý tưởng về cốt truyện có thể được trao cho Leskov bởi một vụ án từ thời thơ ấu của anh ta ở Orel, nơi vợ của một thương gia trẻ đã giết cha vợ của mình bằng cách đổ sáp niêm phong nóng chảy vào của anh ta. tai khi đang ngủ trong vườn. Như Maya đã chỉ ra Kucherskaya 14 Kucherskaya M.A. Về một số đặc điểm của kiến ​​trúc trong bài tiểu luận của Leskov "Lady Macbeth của quận Mtsensk" // Tuyển tập khoa học quốc tế "Leskoviana. Sáng tạo N. S. Leskov. T. 2. Orel: (b.i.), 2009. ⁠ , phương pháp giết người kỳ lạ này "gợi nhớ đến cảnh giết cha của Hamlet trong vở kịch của Shakespeare, và có lẽ, chính chi tiết này đã khiến Leskov nghĩ đến việc so sánh nhân vật nữ chính của mình với Lady Macbeth của Shakespeare, chỉ ra rằng những đam mê của Shakespeare hoàn toàn có thể chơi ở quận Mtsensk. "

Một lần nữa, cùng một sự buồn chán của người Nga, sự buồn chán của ngôi nhà của một thương gia, từ đó nó rất vui, họ nói, thậm chí treo cổ tự tử

Nikolay Leskov

Leskov lấy từ Shakespeare không chỉ là tên thông thường của nhân vật nữ chính. Có một cốt truyện chung ở đây - vụ giết người đầu tiên chắc chắn kéo theo những người khác, và niềm đam mê mù quáng (ham muốn quyền lực hoặc sự khiêu gợi) bắt đầu một quá trình băng hoại tinh thần không thể ngăn cản, dẫn đến cái chết. Đây là một đoàn tùy tùng tuyệt vời của Shakespearean với những bóng ma nhân cách hóa lương tâm ô uế, mà Leskov biến thành một con mèo béo: “Bạn rất thông minh, Katerina Lvovna, bạn cho rằng tôi không phải là một con mèo, nhưng tôi là một thương gia lỗi lạc Boris Timofeich. Bây giờ tôi chỉ trở nên tồi tệ đến mức tất cả ruột bên trong của tôi đã nứt ra vì đãi cô dâu.

So sánh cẩn thận các tác phẩm cho thấy nhiều điểm tương đồng về văn bản trong chúng.

Ví dụ, cảnh mà tội ác của Katerina và Sergei được tiết lộ dường như hoàn toàn bao gồm những ám chỉ của Shakespeare. “Những bức tường của ngôi nhà yên tĩnh che giấu biết bao tội ác rung chuyển vì những cú đánh đinh tai nhức óc: cửa sổ rung rinh, sàn nhà lắc lư, những chuỗi đèn treo rung rinh và lang thang dọc theo những bức tường trong những bóng tối kỳ ảo.<…>Có vẻ như một số thế lực phi thường đã làm rung chuyển ngôi nhà tội lỗi "- so sánh với mô tả của Shakespeare về đêm khi ông bị giết Duncan 15 Ở đây và dưới đây, các trích dẫn của Shakespeare dựa trên bản dịch của Andrey Kroneberg, có lẽ là Leskov nổi tiếng nhất. ⁠ :

Đêm giông bão; phía trên phòng ngủ của chúng tôi
Phá dỡ đường ống; bay trong không khí
Tiếng rên rỉ âm ỉ và tiếng thở khò khè chết chóc;
Một giọng nói khủng khiếp dự báo chiến tranh
Cháy và nhầm lẫn. Cú, người bạn đồng hành trung thành
Những lần không may, bị la cả đêm.
Trái đất được cho là đã rung chuyển.

Nhưng Sergey lao tới chạy hết tốc lực trong sự kinh hãi mê tín, đập trán vào cửa: “Zinovy ​​Borisych, Zinovy ​​Borisych! anh ta lẩm bẩm, lao thẳng xuống cầu thang và kéo theo Katerina Lvovna, người đã bị đánh gục, theo sau anh ta.<…>Ở đây nó bay qua chúng tôi với một tấm sắt. Katerina Lvovna, với vẻ điềm tĩnh thường ngày, trả lời: “Đồ ngu! dậy đi đồ ngốc! " Chú hề đáng sợ này xứng đáng với Charlie Chaplin là một biến thể về chủ đề của một bữa tiệc, nơi hồn ma Banquo xuất hiện trước Macbeth, và người phụ nữ thúc giục chồng mình tỉnh táo lại.

Tuy nhiên, cùng lúc đó, Leskov thực hiện một sự hoán vị giới tính thú vị trong các nhân vật của các anh hùng của mình. Nếu Macbeth, một sinh viên có năng lực, từng được vợ anh ta dạy dỗ, sau đó khiến Scotland đổ máu mà không có sự tham gia của cô ấy, thì Sergey trong suốt sự nghiệp tội phạm của mình hoàn toàn được dẫn dắt bởi Katerina Lvovna, người “biến thành con lai giữa Macbeth và Lady Macbeth, trong khi người tình trở thành vũ khí giết người: “Katerina Lvovna cúi xuống, siết chặt tay Sergei, tay đang nằm trên chồng cô họng" 16 ⁠ . Lòng thương hại đến tột cùng đẩy Katerina Lvovna ra tay sát hại cậu bé Fedya: “Thực tế, tôi có nên mất vốn nhờ anh ta? Tôi đã đau khổ quá nhiều, tôi đã gánh lấy quá nhiều tội lỗi trong tâm hồn mình. Macbeth bị hướng dẫn bởi cùng một logic, buộc phải thực hiện ngày càng nhiều vụ giết người mới để vụ đầu tiên không trở thành "vô tri" và con cái của người khác không thừa kế ngai vàng: "Vì vậy, vì con cháu của Banquo / tôi đã làm ô uế Linh hồn của tôi?"

Lady Macbeth nhận xét rằng cô ấy sẽ tự mình đâm chết Duncan, "Nếu không phải anh ấy / Trong giấc ngủ, anh ấy trông rất sắc sảo giống như cha mình." Katerina Izmailova, gửi bố chồng của mình cho tổ tiên ("Đây là một loại chất diệt bạo chúa, cũng có thể được coi là parricide " 17 Zheri K. nhục dục và tội phạm trong “Quý bà Macbeth của quận Mtsensk” của N. S. Leskova // Văn học Nga. 2004. Số 1. S. 102-110. ⁠ ), không ngần ngại: "Cô ấy đột nhiên quay lại với toàn bộ bản chất thức tỉnh của mình và trở nên kiên quyết đến mức không thể xoa dịu được cô ấy." Lúc đầu cũng kiên quyết như vậy, phu nhân Macbeth phát điên và trong cơn mê sảng, cô không thể lau những vết máu tưởng tượng trên tay. Với Katerina Lvovna, người thường xuyên làm sạch ván sàn bằng samovar thì không như vậy: "vết bẩn đã được tẩy sạch mà không để lại dấu vết gì."

Chính cô ấy, giống như Macbeth, không thể nói “A-men”, “muốn ghi nhớ lời cầu nguyện và mấp máy môi, và môi thì thầm:“ chúng ta đã bước đi cùng bạn như thế nào, chúng ta đã ngồi qua những đêm dài mùa thu, với cái chết khốc liệt. từ thế giới rộng lớn mọi người đã được hộ tống ”. Nhưng không giống như Lady Macbeth, người đã tự tử vì hối hận, Izmailova không biết hối hận, và sử dụng cách tự tử như một cơ hội để đưa tình địch của mình với mình. Vì vậy, Leskov, giảm bớt hình ảnh Shakespeare một cách hài hước, đồng thời khiến nhân vật nữ chính của anh ta vượt qua nguyên mẫu trong mọi thứ, biến cô ấy thành tình nhân của định mệnh của chính mình.

Vợ của thương gia quận không chỉ xếp cùng hàng với nữ anh hùng bi thảm của Shakespeare, cô ấy còn là Lady Macbeth hơn là Lady Macbeth.

Nikolay Mylnikov. Chân dung Nadezhda Ivanovna Soboleva. Những năm 1830. Bảo tàng nghệ thuật Yaroslavl

Vợ thương gia. Nhiếp ảnh gia William Carrick. Từ loạt bài "Các loại tiếng Nga". Những năm 1850-70

Câu hỏi của phụ nữ được phản ánh như thế nào trong "Quý bà Macbeth của Quận Mtsensk"?

Những năm sáu mươi của thế kỷ XIX, khi “Quý bà Macbeth của Quận Mtsensk” xuất hiện, là thời điểm thảo luận sôi nổi về sự giải phóng của phụ nữ, bao gồm giải phóng tình dục - như Irina Paperno viết, “Sự giải phóng của một người phụ nữ” được hiểu là sự tự do nói chung , và tự do trong các mối quan hệ cá nhân (giải phóng tình cảm và phá hủy nền tảng của hôn nhân truyền thống) được đồng nhất với giải phóng xã hội nhân loại " 18 Paperno I. Ký hiệu học về hành vi: Nikolai Chernyshevsky là người của thời đại chủ nghĩa hiện thực. M .: Tạp chí Văn học Mới, 1996. S. 55. ⁠ .

Leskov đã dành một số bài báo cho vấn đề phụ nữ vào năm 1861: vị trí của ông là xung đột. Một mặt, Leskov lập luận một cách tự do rằng việc từ chối công nhận quyền bình đẳng của phụ nữ với nam giới là vô lý và chỉ dẫn đến "việc phụ nữ không ngừng vi phạm nhiều luật xã hội thông qua người theo chủ nghĩa vô chính phủ " 19 Leskov N.S. Phụ nữ Nga và sự giải phóng // Diễn văn Nga. Số 344, 346. Ngày 1 và 8 tháng Sáu. ⁠ , và bảo vệ nền giáo dục của phụ nữ, quyền được kiếm một miếng bánh mì và làm theo lời kêu gọi của họ. Mặt khác, ông phủ nhận chính sự tồn tại của "vấn đề phụ nữ" - trong một cuộc hôn nhân tồi tệ, đàn ông và đàn bà đều phải chịu đựng như nhau, nhưng biện pháp khắc phục điều này là lý tưởng Cơ đốc về gia đình, và không nên nhầm lẫn phóng sinh với đồi trụy: "Chúng ta không nói đến việc quên bổn phận, dám manh động và cơ hội nhân danh nguyên tắc xả thân, bỏ chồng, bỏ con, mà nói đến việc xả thân học hành, lao động vì lợi ích gia đình và xã hội" 20 Leskov N. S. Các chuyên gia về phần phụ nữ // Thư viện văn học. 1867. Tháng 9; Tháng 12. ⁠ . Tôn vinh "một người phụ nữ tốt trong gia đình", một người vợ và người mẹ tử tế, ông nói thêm rằng sự đồi truỵ "dưới mọi cái tên, bất kể chúng được tạo ra cho ông, vẫn là đồi truỵ, không phải tự do."

Trong bối cảnh này, "Lady Macbeth ..." nghe giống như một bài giảng của một nhà đạo đức bảo thủ khét tiếng về hậu quả bi thảm của việc quên đi ranh giới của những gì được phép. Katerina Lvovna, không thiên về giáo dục, hay làm việc, hay tôn giáo, vì hóa ra, ngay cả bản năng làm mẹ của cô, "vi phạm luật xã hội một cách vô chính phủ," và điều này, như thường lệ, bắt đầu bằng sự đồi truỵ. Như nhà nghiên cứu Catherine Géry viết: “Cốt truyện tội phạm của câu chuyện mang tính luận chiến rõ ràng liên quan đến mô hình giải pháp khả thi cho những xung đột gia đình, mà sau đó Chernyshevsky đề xuất. Trong hình ảnh của Katerina Lvovna, người ta có thể thấy phản ứng sống động của nhà văn đối với hình ảnh của Vera Pavlovna trong cuốn tiểu thuyết “Cái gì làm?" 21 Zheri K. nhục dục và tội phạm trong “Quý bà Macbeth của quận Mtsensk” của N. S. Leskova // Văn học Nga. 2004. Số 1. S. 102-110. ⁠ .

Ôi, linh hồn, linh hồn! Vâng, bạn đã biết những người như thế nào rằng họ chỉ có cửa cho phụ nữ và con đường?

Nikolay Leskov

Tuy nhiên, quan điểm này không được chính Leskov xác nhận trong bài phê bình về tiểu thuyết của Chernyshevsky. Rơi xuống những người theo chủ nghĩa hư vô - những kẻ lười biếng và những kẻ thích dùng cụm từ, "những kẻ kỳ quặc của nền văn minh Nga" và "rác rưởi với phấn hoa " 22 Leskov N. S. Nikolai Gavrilovich Chernyshevsky trong cuốn tiểu thuyết “Việc phải làm là gì?” // Leskov N. S. Các tác phẩm được sưu tầm thành 11 tập. T. 10. M.: GIHL, 1957. S. 487-489. ⁠ , Leskov nhìn thấy một sự thay thế chính xác cho họ ở những anh hùng của Chernyshevsky, những người “làm việc đổ mồ hôi, nhưng không vì một mong muốn duy nhất vì lợi nhuận cá nhân” và đồng thời “hội tụ theo cách riêng của họ, không có bất kỳ tính toán tiền tệ khó chịu nào: họ yêu nhau một thời gian, nhưng sau đó, khi nó xảy ra, trong một trong hai trái tim này, một sự gắn bó mới sáng lên, và lời thề bị thay đổi. Trong tất cả sự không quan tâm, tôn trọng các quyền tự nhiên của nhau, một bước đi yên tĩnh, chắc chắn trên con đường của riêng bạn. Điều này khác xa với tư thế của một người bảo vệ phản động, người nhìn thấy trong các tư tưởng tự do một bài giảng về tội lỗi tuyệt đối.

Các tác phẩm kinh điển của Nga vào thế kỷ 19 không khuyến khích phụ nữ tự do thể hiện tình dục của mình. Những lời thúc giục của Carnal chắc chắn sẽ kết thúc trong thảm họa: vì đam mê, Larisa Ogudalova bị bắn chết và Katerina Kabanova tự chết đuối gần Ostrovsky, Nastasya Filippovna bị đâm chết tại Dostoevsky, Goncharov trong một cuốn tiểu thuyết cùng chủ đề đã biến một vách đá trở thành biểu tượng của niềm đam mê bậc thầy, không có gì để nói về Anna Karenina. Có vẻ như "Lady Macbeth của quận Mtsensk" đã được viết theo cùng một truyền thống. Và thậm chí còn đưa tư tưởng đạo đức đến giới hạn: niềm đam mê của Katerina Izmailova chỉ mang tính chất xác thịt, dòng chảy ma quỷ ở dạng thuần khiết nhất, không bị che phủ bởi ảo tưởng lãng mạn, không có lý tưởng hóa (ngay cả sự chế nhạo tàn bạo của Sergey cũng không chấm dứt được điều đó ), nó đối lập với lý tưởng của gia đình và loại trừ tình mẫu tử.

Tính dục được thể hiện trong tiểu luận của Leskovsky như một yếu tố, một thế lực đen tối và chính thống. Trong cảnh tình tứ dưới gốc cây táo nở rộ, Katerina Lvovna dường như tan biến trong ánh trăng: “Những đốm sáng kỳ lạ này đã mạ vàng tất cả cô ấy, và vì vậy chúng nhấp nháy trên người cô ấy, và run rẩy như những con bướm rực lửa sống, hoặc như thể tất cả cỏ dưới tán cây bị trăng lưới dắt đi từ bên này sang bên kia ”; và xung quanh cô ấy là tiếng cười của nàng tiên cá. Hình ảnh này gây được tiếng vang trong đêm chung kết, khi nữ chính từ dưới nước lên đến thắt lưng để lao vào đối thủ "như một cú chọc trời mạnh mẽ" - hay như một nàng tiên cá. Trong cảnh khiêu dâm này, sự sợ hãi mê tín được kết hợp với sự ngưỡng mộ - theo Zheri, toàn bộ hệ thống nghệ thuật của tiểu luận “vi phạm truyền thống tự kiểm duyệt nghiêm ngặt trong việc miêu tả khía cạnh gợi cảm của tình yêu đã tồn tại từ lâu trong văn học Nga”; câu chuyện tội ác, trong suốt quá trình của văn bản, trở thành "một nghiên cứu về tình dục một cách thuần khiết nhất biểu mẫu" 23 McLean. N. S. Leskov, Con người và Nghệ thuật của anh ta. Cambridge, Massachusetts; Luân Đôn, 1977. P. 147. Op. của K. Zheri. ⁠ . Dù Leskov đưa ra quan điểm nào về tình yêu tự do ở các thời kỳ khác nhau của cuộc đời mình, thì tài năng của người nghệ sĩ này vẫn mạnh mẽ hơn các nguyên tắc của một người theo chủ nghĩa công chúng.

Boris Kustodiev. Hình minh họa cho "Lady Macbeth của quận Mtsensk". 1923

"Quý bà Macbeth của quận Mtsensk". Do Roman Balayan làm đạo diễn. 1989

Leskov có biện minh cho nữ anh hùng của mình không?

Lev Anninsky ghi nhận “sự khó đoán định khủng khiếp” trong tâm hồn các anh hùng của Leskov: “Có loại“ Bão sấm sét ”của Ostrovsky - đây không phải là một tia sáng, đây là một dòng máu chảy từ tận đáy tâm hồn; ở đây “Anna Karenina” được báo trước - sự báo thù của đam mê ma quỷ; ở đây Dostoevsky phù hợp với vấn đề - việc Dostoevsky xuất bản cuốn "Lady Macbeth ..." trên tạp chí của mình không phải là vô ích. Bạn không thể đặt tên sát nhân bốn lần của Lesk chỉ vì tình yêu vào bất kỳ “kiểu nhân vật nào”. Katerina Lvovna và Sergey của cô ấy không những không phù hợp với kiểu mẫu văn học về các nhân vật của những năm 1860, mà còn mâu thuẫn trực tiếp với nó. Hai thương gia chăm chỉ, ngoan đạo, và sau đó là một đứa trẻ vô tội, bị bóp cổ vì lợi ích riêng của họ bởi hai anh hùng truyền thống tích cực - những người xuất thân từ nhân dân: một phụ nữ Nga, sẵn sàng hy sinh mọi thứ vì tình yêu của mình, "lương tâm công nhận của chúng tôi, lời biện minh cuối cùng của chúng tôi ”, và thư ký Sergei, gợi nhớ đến Nekrasov“ người làm vườn ”. Sự ám chỉ này ở Anninsky có vẻ hợp lý: trong bản ballad của Nekrasov, cô con gái quý tộc, như vợ của thương gia Izmailova, đến ngưỡng mộ người công nhân tóc xoăn; một cuộc tranh giành giễu cợt xảy ra - “Trời tối mắt, hồn rùng mình, / Ta trao - Nhẫn vàng ta không trao…”, nảy nở thành những niềm vui tình yêu. Mối tình của Katerina với Sergey cũng bắt đầu theo cách tương tự: “Không, nhưng hãy để tôi diễn ra như vậy, sắp đặt,” Seryoga xử lý, xõa những lọn tóc của mình. “Chà, cầm lấy,” Katerina Lvovna trả lời, vui mừng và nhấc khuỷu tay lên.

Giống như người làm vườn Nekrasov, Sergei bị bắt khi anh ta đi từ lò đốt của chủ vào lúc bình minh, và sau đó họ bị đày đi lao động khổ sai. Ngay cả mô tả về Katerina Lvovna - "Cô ấy không cao, nhưng mảnh mai, cổ như được tạc bằng đá cẩm thạch, vai tròn, ngực rắn chắc, mũi cao, gầy, mắt đen, hoạt bát, vầng trán cao trắng và mái tóc đen, thậm chí xanh đen ”- như thể Nekrasov dự đoán:“ Chernobrova, đẹp như đường trắng! .. / Điều đó thật kinh khủng, tôi đã không hoàn thành bài hát của mình ”.

Một song song khác với câu chuyện Lesk là bản ballad "Vanka the Keymaker" của Vsevolod Krestovsky, đã trở thành một bài hát dân gian. “Có rất nhiều đêm trong phòng ngủ của Zinovy ​​Borisych và rượu từ hầm của mẹ vợ được uống say, và ăn đồ ngọt, và hôn lên môi những nữ tiếp viên đường, và chơi với những lọn tóc đen. trên một tấm ván đầu giường mềm mại ”- giống như một cách diễn giải của một bản ballad:

Có rất nhiều để uống
Có, bạn đã bị lạm dụng
Và trong màu đỏ có thứ gì đó đang sống
Và nụ hôn yêu thương!
Trên giường, theo ý muốn của hoàng tử,
Ở đó chúng tôi nằm xuống
Và đối với ngực, ngực của một con thiên nga,
Nhiều hơn một lần là đủ!

Công chúa trẻ của Krestovsky và quản gia Vanya cũng chết như Romeo và Juliet, trong khi cô con gái quý tộc của Nekrasov là thủ phạm vô tình gây ra bất hạnh của người anh hùng. Mặt khác, nhân vật nữ chính của Leskova là hiện thân của ác nhân - đồng thời là nạn nhân, và người yêu của cô ấy biến từ nạn nhân của sự khác biệt giai cấp thành kẻ cám dỗ, đồng phạm và sau đó là đao phủ. Leskov dường như đang nói: hãy nhìn cuộc sống sinh hoạt như thế nào so với những mưu đồ tư tưởng và văn học, không có nạn nhân và nhân vật phản diện thuần túy, vai trò không rõ ràng, tâm hồn con người thì tăm tối. Mô tả tự nhiên về tội ác với tất cả hiệu quả hoài nghi của nó được kết hợp với sự đồng cảm dành cho nhân vật nữ chính.

Cái chết về mặt luân lý của Katerina Lvovna diễn ra dần dần: cô giết bố chồng, đứng ra bênh vực cho Sergei yêu quý của mình, bị ông ta đánh đập và nhốt; chồng - để tự vệ, trước lời đe dọa nhục nhã, nghiến răng: “Và-họ! Tôi không thể chịu đựng được. " Nhưng đây là một mánh khóe: trên thực tế, Zinovy ​​Borisovich đã “hấp con trai của chủ nhân” bằng trà bị cô ta đầu độc, số phận của anh ta đã được định đoạt, bất kể anh ta cư xử như thế nào. Cuối cùng, Katerina Lvovna giết cậu bé vì lòng tham của Sergei; đặc điểm là vụ giết người cuối cùng này - không có nghĩa là có thể bào chữa - đã bị Shostakovich bỏ qua trong vở opera của anh ta, người đã quyết định biến Katerina trở thành kẻ nổi loạn và là nạn nhân.

Ilya Glazunov. Katerina Lvovna Izmailova. Hình minh họa cho "Lady Macbeth của quận Mtsensk". Năm 1973

Ilya Glazunov. Thừa phát lại. Hình minh họa cho "Lady Macbeth của quận Mtsensk". Năm 1973

Làm thế nào và tại sao các phong cách kể chuyện khác nhau lại trùng lặp trong Lady Macbeth?

“Cài đặt giọng nói của người viết bao gồm khả năng nắm vững giọng nói và ngôn ngữ của người anh hùng của mình và không đi lạc từ âm trầm sang âm trầm. ... Các linh mục của tôi nói theo cách tâm linh, những người theo chủ nghĩa hư vô - theo cách hư vô, nông dân - theo cách nông dân, vượt lên khỏi họ và những con trâu - với những kiểu cách, v.v., - Leskov nói, theo hồi ức của mình đương thời 24 Cit. Trích dẫn từ: Eikhenbaum B. Nhà văn "thừa" (Nhân kỷ niệm 100 năm ngày sinh N. Leskov) // Eikhenbaum B. Về văn xuôi. L.: Nghệ sĩ. lit., 1969. S. 327-345. ⁠ . - Từ bản thân tôi, tôi nói ngôn ngữ của những câu chuyện cổ tích xưa và nhà thờ-dân gian trong một lời nói thuần túy văn học. Trong "Lady Macbeth ...", bài phát biểu của người kể chuyện — văn học, trung lập — đóng vai trò như một khuôn khổ cho lời nói đặc trưng của các nhân vật. Tác giả chỉ thể hiện bộ mặt của chính mình trong phần cuối của bài luận, kể về số phận của Katerina Lvovna và Sergey sau vụ bắt giữ: Bản thân Leskov chưa bao giờ quan sát những thực tế này, nhưng nhà xuất bản của ông, Dostoevsky, tác giả của Ghi chú từ Nhà Người chết, xác nhận rằng mô tả là hợp lý. Người viết kèm theo bức tranh “sướng nhất” của giai đoạn lao động khổ sai với một nhận xét đầy tâm lý: “... Ai nghĩ đến cái chết trong hoàn cảnh đau buồn này thì không phổng mũi mà sợ hãi, nên cố gắng át đi những tiếng hú này bằng một cái gì đó dù xấu hơn. Người bình thường hiểu rất rõ điều này: đôi khi anh ta bộc phát tính đơn giản của mình, bắt đầu ngu ngốc, để chế nhạo bản thân, con người và tình cảm. Không đặc biệt nhẹ nhàng và không có điều đó, anh ta trở nên hoàn toàn tức giận. Một người theo chủ nghĩa công khai đột phá trong nhà văn hư cấu - xét cho cùng, "Lady Macbeth ..." là một trong những tiểu luận văn học đầu tiên của Leskov. trong phản ứng của anh ta trong phản ứng của anh ta, bỏ qua cốt truyện và phong cách. Ở đây Leskov gián tiếp bút chiến bằng những tư tưởng duy tâm của phê bình cách mạng - dân chủ đương thời về “con người bình thường”. Leskov muốn nhấn mạnh rằng, không giống như những nhà văn yêu nhân dân của những năm 60, những người bình thường biết trực tiếp, và do đó khẳng định độ tin cậy đặc biệt trong cuộc sống hàng ngày của ông: mặc dù các anh hùng của ông là hư cấu, nhưng chúng được tạo ra từ tự nhiên.

Khi bạn và tôi bước đi, những đêm dài mùa thu khép lại, với cái chết khốc liệt từ thế giới rộng lớn mà mọi người được hộ tống

Nikolay Leskov

Ví dụ, Sergei là một “cô gái”, bị đuổi khỏi nơi phục vụ trước đây vì có quan hệ tình cảm với nhân tình: “Tên trộm đã lấy đi mọi thứ - cả chiều cao, khuôn mặt, nhan sắc, sẽ xu nịnh và dẫn đến tội lỗi. Và hay thay đổi, vô lại, hay thay đổi, hay thay đổi! ” Đây là một nhân vật nhỏ nhen, thô tục, và những bài phát biểu tình yêu của anh ta là một ví dụ về phong cách sang trọng: “Bài hát được hát:“ nỗi buồn và sự u uất bị chiếm giữ khi không có một người bạn thân yêu ”, và tôi nói với bạn, Katerina Ilvovna, là như vậy, Tôi có thể nói, nhạy cảm với trái tim của chính mình rằng tôi sẽ lấy nó và cắt nó ra khỏi ngực mình bằng một con dao gấm hoa và ném nó vào chân bạn. Đến đây, người ta nhớ đến một người hầu giết người khác, được Dostoevsky lai tạo hai mươi năm sau - Pavel Smerdyakov với những câu đối của anh ta và tuyên bố: "Liệu một nông dân Nga có thể có cảm giác chống lại một người có học thức không?" - cf. Sergey: “Chúng tôi có tất cả mọi thứ vì nghèo, Katerina Ilvovna, bản thân bạn cũng phải biết, thiếu giáo dục. Làm sao họ có thể hiểu đúng bất cứ điều gì về tình yêu! Đồng thời, bài phát biểu của Sergey “có học” cũng bị bóp méo và thất học: “Tại sao tôi phải ra khỏi đây.”

Katerina Lvovna, như chúng ta biết, có nguồn gốc đơn giản, nhưng cô ấy nói một cách chính xác và không có trò hề. Xét cho cùng, Katerina Izmailova là "một nhân vật ... mà bạn sẽ không thể nhớ nếu không có sự kính trọng về tinh thần"; Vào thời của Leskov, văn học Nga vẫn chưa thể hình dung về một nữ anh hùng bi kịch nói "tiếng súng". Cô nhân viên bán hàng dễ thương và nữ chính bi kịch dường như được lấy từ các hệ thống nghệ thuật khác nhau.

Leskov bắt chước thực tế, nhưng vẫn trên nguyên tắc "lắc, nhưng không trộn" - chỉ định các nhân vật khác nhau chịu trách nhiệm về các tầng khác nhau của bản thể.

"Quý bà Macbeth của quận Mtsensk". Do Roman Balayan làm đạo diễn. 1989

Boris Kustodiev. Hình minh họa cho "Lady Macbeth của quận Mtsensk". 1923

“Quý bà Macbeth của quận Mtsensk” có giống lubok không?

Từ những cuộc chiến tranh ý thức hệ đã làm lu mờ tác phẩm đầu tay của Leskov và tạo ra một hoàn cảnh nghệ thuật đi vào ngõ cụt, may mắn thay, nhà văn đã tìm ra một lối thoát thực tế, khiến ông trở thành Leskov: sau các tiểu thuyết “Nowhere” và “On Knives” trực tiếp mang tính chất báo chí và không. đặc biệt có giá trị về mặt văn học. “anh ấy bắt đầu tạo ra một biểu tượng về các vị thánh của cô ấy và chính nghĩa cho nước Nga” - thay vì chế nhạo những người vô giá trị, anh ấy quyết định đưa ra những hình ảnh đầy cảm hứng. Tuy nhiên, như anh ấy đã viết Alexander Amfiteatrov Alexander Valentinovich Amfiteatrov (1862-1938) - nhà phê bình văn học và sân khấu, nhà công luận. Anh ấy là một ca sĩ opera, nhưng sau đó đã rời bỏ sự nghiệp opera và chuyển sang làm báo. Năm 1899, cùng với nhà báo Vlas Doroshevich, ông mở tờ báo Rossiya. Ba năm sau, tờ báo bị đóng cửa vì châm biếm hoàng gia, và bản thân Amfiteatrov phải sống lưu vong. Khi trở về từ cuộc sống lưu vong, ông đã di cư. Ông trở về Nga không lâu trước cuộc cách mạng, nhưng vào năm 1921, ông lại ra nước ngoài, nơi ông cộng tác với các ấn phẩm di cư. Tác giả của hàng chục tiểu thuyết, truyện ngắn, kịch và tuyển tập truyện ngắn. ⁠ , "Để trở thành một nghệ sĩ của những lý tưởng tích cực, Leskov là một người quá mới được hoán cải": sau khi từ bỏ những thiện cảm trước đây của Đảng Dân chủ Xã hội, rơi vào họ và bị đánh bại, Leskov lao vào tìm kiếm những người không phải là mẹ, mà là những người chân chính. công bình 25 Gorky M. N. S. Leskov // Gorky M. Các tác phẩm đã sưu tầm: trong 30 tập T. 24. M .: GIHL, 1953. ⁠ . Tuy nhiên, trường phái phóng viên của chính ông, kiến ​​thức về chủ đề này và khiếu hài hước đã mâu thuẫn với nhiệm vụ này, từ đó độc giả được hưởng lợi vô cùng: "Chính nghĩa" của Leskovsky (- ví dụ nổi bật nhất) luôn ít nhất là xung đột và do đó hấp dẫn. “Trong những câu chuyện giáo huấn của ông, người ta luôn chú ý đến một đặc điểm giống như trong sách đạo đức dành cho trẻ em hoặc trong tiểu thuyết từ những thế kỷ đầu tiên của Cơ đốc giáo: những cậu bé hư, trái với mong muốn của tác giả, được viết sống động và thú vị hơn nhiều so với những cậu bé ngoan. và những người ngoại đạo thu hút sự chú ý hơn nhiều Cơ đốc nhân " 26 Amfiteatrov A. V. Các công trình sưu tầm của Al. Amfiteatrov. T. 22. Tư tưởng cai trị. Petersburg: Giáo dục, 1914-1916. ⁠ .

Một minh họa tuyệt vời cho suy nghĩ này là Lady Macbeth của Quận Mtsensk. Katerina Izmailova đã được viết như một lời giải mã trực tiếp cho nhân vật nữ chính trong một tiểu luận khác của Leskovsky - "Cuộc đời của một người phụ nữ", được xuất bản hai năm trước đó.

Cốt truyện ở đó rất giống nhau: cô gái nông dân Nastya bị cưỡng bức dẫn độ đến một gia đình thương nhân chuyên quyền; cô tìm thấy lối thoát duy nhất là tình yêu với người hàng xóm Stepan, câu chuyện kết thúc bi thảm - đôi tình nhân trải qua giai đoạn, Nastya phát điên và chết. Trên thực tế, chỉ có một xung đột: đam mê phi pháp quét sạch con người như một cơn bão, để lại những xác chết. Chỉ có Nastya là người chính trực và nạn nhân, còn Katerina là kẻ tội đồ và kẻ giết người. Sự khác biệt này được giải quyết chủ yếu theo phong cách: “Các cuộc đối thoại tình yêu của Nastya và Stepan được xây dựng giống như một bài hát dân gian được chia thành các bản sao. Những cuộc đối thoại tình yêu giữa Katerina Lvovna và Sergey được coi là những bản khắc cách điệu một cách mỉa mai cho những bản in nổi tiếng. Toàn bộ diễn biến của tình huống tình yêu này, giống như một bản mẫu cô đọng đến mức kinh dị - vợ của một thương gia trẻ lừa dối người chồng già của mình với một nhân viên bán hàng. Không chỉ các mẫu các kết quả" 27 ⁠ .

Boris Timofeyich đã chết, và anh ta chết sau khi ăn nấm, cũng như nhiều người chết sau khi ăn chúng.

Nikolay Leskov

Trong “Quý bà Macbeth của quận Mtsensk”, mô-típ về nhân cách bị đảo ngược - Maya Kucherskaya, trong số những người khác, viết rằng tình tiết vụ giết Fedya Lyamin đề cập đến lớp ngữ nghĩa này. Cậu bé ốm yếu đọc bằng sách báo (mà Katerina Lvovna, như chúng ta nhớ, chưa bao giờ nắm lấy tay cô ấy) cuộc đời của vị thánh của cậu, người tử đạo Theodore Stratilates, và ngạc nhiên về cách cậu làm hài lòng Chúa. Vụ án xảy ra trong giờ Kinh Chiều, ngày lễ Nhập Cúng dường Thánh Mẫu; Theo Tin Mừng, Đức Trinh Nữ Maria, đã mang Chúa Kitô trong lòng mình, gặp Elizabeth, người cũng mang Gioan Tẩy Giả tương lai trong mình: “Khi Elizabeth nghe lời chào của Mary, đứa bé đã nhảy lên trong lòng bà; và Ê-li-sa-bét được đầy dẫy Đức Thánh Linh ”(Lu-ca 1:41). Katerina Izmailova cũng cảm thấy “lần đầu tiên đứa con của mình nằm dưới trái tim cô và cô cảm thấy lạnh trong lồng ngực” - nhưng điều này không làm trái tim cô dịu lại, mà còn củng cố quyết tâm của cô để nhanh chóng biến cậu bé Fedya trở thành một người tử vì đạo. người thừa kế của chính cô ấy sẽ nhận vốn vì lợi ích của Sergei.

“Hình vẽ của cô ấy là một mẫu gia dụng, nhưng một mẫu vẽ bằng sơn dày đến mức biến thành một loại bi kịch nẹp " 28 Gromov P., Eikhenbaum B. N. S. Leskov (Tiểu luận về sự sáng tạo) // N. S. Leskov. Tác phẩm đã sưu tầm: trong 11 quyển M.: GIHL, 1956. ⁠ . Về bản chất, một chiếc lubok bi thảm là một biểu tượng. Trong văn hóa Nga, thể loại hagiographic cao siêu và thể loại lubok mang tính giải trí đại chúng gần gũi với nhau hơn tưởng tượng - điều đó đủ để gợi nhớ đến các biểu tượng hagiographic truyền thống, trên đó khuôn mặt của vị thánh được đóng khung trên thực tế trong truyện tranh. dải mô tả những đoạn nổi bật nhất trong tiểu sử của ông. Câu chuyện về Katerina Lvovna phản sự sống, câu chuyện về một bản chất mạnh mẽ và đầy đam mê, qua đó sự cám dỗ của ma quỷ đã chiếm ưu thế. Một vị thánh trở thành một vị thánh nhờ chiến thắng những đam mê; Theo một nghĩa nào đó, tội lỗi tối thượng và sự thánh thiện là hai biểu hiện của cùng một sức mạnh vĩ đại, mà sau này sẽ bộc lộ ra dưới mọi màu sắc trong Dostoevsky: "Và tôi là Karamazov." Katerina Izmailova của Leskov không chỉ là một tên tội phạm, cho dù người viết tiểu luận Leskov trình bày câu chuyện của cô ấy một cách ngẫu nhiên và thấp kém đến đâu, cô ấy là một người tử vì đạo đã nhầm Kẻ chống Chúa là Đấng Christ: “Tôi đã sẵn sàng cho Sergei vào lửa, vào nước, vào tù và gạch chéo." Nhớ lại cách Leskov miêu tả về cô ấy - cô ấy không phải là một người đẹp, nhưng cô ấy sáng sủa và đẹp trai: "Mũi cao, mảnh, đôi mắt đen, sống động, vầng trán cao trắng và mái tóc đen, thậm chí xanh đen." Một bức chân dung phù hợp để miêu tả trong một câu chuyện in nổi tiếng có đồ họa tươi sáng và nguyên sơ như "Câu chuyện hài hước về người vợ của một thương gia và một gã thừa phát lại". Nhưng khuôn mặt biểu tượng cũng có thể được mô tả.

Trên thực tế, Katerina Izmailova không có định kiến ​​giai cấp và tư lợi, và chỉ có đam mê mới tạo ra hình thức cho những hành động chết người của cô. Sergei có động cơ giai cấp và ích kỷ, nhưng chỉ một mình anh ta mới là quan trọng đối với cô - tuy nhiên, sự phê bình xã hội chủ nghĩa cần phải đọc vào bài luận về sự xung đột giữa bản chất dân gian táo bạo và mạnh mẽ với một môi trường buôn bán ẩm mốc.

Như nhà phê bình văn học Valentin Gebel đã nói, "người ta có thể nói về Katerina Izmailova rằng cô ấy không phải là tia sáng mặt trời rơi vào bóng tối, mà là tia chớp do chính bóng tối tạo ra và chỉ nhấn mạnh rõ ràng hơn bóng tối không thể xuyên thủng của cuộc sống thương nhân."

Cô muốn niềm đam mê được mang đến cho cô không phải dưới hình thức russula, mà là gia vị cay nồng, bằng sự đau khổ và hy sinh.

Nikolay Leskov

Tuy nhiên, một cách đọc không thiên vị của bài luận không cho thấy một mảng tối không thể xuyên thủng trong cuộc đời thương nhân mà Leskov mô tả. Mặc dù người chồng và bố chồng trách Katerina Lvovna mắc chứng vô sinh (rõ ràng là không công bằng: Zinovy ​​Borisovich không có con trong cuộc hôn nhân đầu tiên và Katerina Lvovna ngay lập tức mang thai từ Sergei), nhưng nhiều hơn nữa, như sau từ văn bản, họ không đàn áp. Đây hoàn toàn không phải là thương gia-bạo chúa Dikoy và cũng không phải là góa phụ Kabanikh trong "Giông tố", người "mặc quần áo cho người nghèo, nhưng hoàn toàn ăn ở nhà." Cả hai thương gia Lesk đều là những người chăm chỉ, ngoan đạo, lúc rạng sáng, sau khi uống trà, họ đi buôn đến tận khuya. Họ, tất nhiên, cũng hạn chế quyền tự do của người vợ trẻ thương gia, nhưng họ không ăn.

Cả hai Katerinas đều hoài niệm về cuộc sống tự do thời con gái, nhưng ký ức của họ lại hoàn toàn ngược lại. Katerina Kabanova đây: “Tôi thường dậy sớm; nếu đó là mùa hè, tôi sẽ đi tắm suối, tắm rửa, mang theo nước và chỉ thế thôi, tưới tất cả hoa trong nhà.<…>Và chúng tôi sẽ đến từ nhà thờ, ngồi xuống làm một số công việc, giống như nhung lụa hơn, và những người lang thang sẽ bắt đầu kể: họ đã ở đâu, họ đã thấy gì, cuộc đời khác nhau hay họ hát thơ.<…>Và rồi, nó đã xảy ra, một cô gái, tôi sẽ thức dậy vào ban đêm - chúng tôi cũng có những ngọn đèn cháy ở khắp mọi nơi - nhưng ở một nơi nào đó trong một góc và cầu nguyện cho đến sáng. Nhưng Izmailova: “Tôi sẽ chạy với xô ra sông và mặc áo bơi dưới bến tàu hoặc rắc trấu hướng dương qua cổng của một người qua đường; nhưng ở đây mọi thứ đã khác ”. Ngay cả trước khi gặp Sergei, Katerina Lvovna hiểu tự do chính xác là biểu hiện tự do của tình dục - cô thư ký trẻ chỉ đơn giản là thả thần đèn ra khỏi chai - "như thể những con quỷ đã tan rã." Không giống như Katerina Kabanova, cô ấy không liên quan gì đến bản thân: cô ấy không phải là người đi săn để đọc, cô ấy không đến khâu vá, cô ấy không đi nhà thờ.

Trong một bài báo năm 1867 “Nhà hát kịch Nga ở St. Theo Leskov, chỉ những hình thức biểu hiện của chúng là khác nhau tùy theo thời gian và giai cấp: nếu trong một xã hội tử tế thì những tệ nạn được hình thành, thì ở những người “giản dị, bẩn thỉu, không kiềm chế”, sự phục tùng một cách nghiêm khắc đối với những đam mê xấu lại thể hiện “dưới những hình thức thật thô lỗ. và không phức tạp rằng để nhận biết chúng hầu như không cần bất kỳ năng lực quan sát đặc biệt nào. Tất cả những tệ nạn của những người này đều khỏa thân bước đi, như tổ tiên của chúng ta đã bước đi. " Không phải môi trường khiến Katerina Lvovna trở nên luẩn quẩn, mà chính môi trường đã khiến cô trở thành một đối tượng trực quan thuận tiện cho việc học phó.

Stanislav Zhukovsky. Nội thất với một samovar. 1914 Bộ sưu tập riêng

Tại sao Stalin ghét vở opera của Shostakovich?

Năm 1930, lấy cảm hứng từ ấn bản Leningrad đầu tiên của Lady Macbeth sau một thời gian dài nghỉ ngơi, với minh họa của cố Kustodiev, chàng trai trẻ Dmitri Shostakovich đã lấy cốt truyện của Leskovsky cho vở opera thứ hai của mình. Nhà soạn nhạc 24 tuổi này đã là tác giả của ba bản giao hưởng, hai vở ba lê, vở opera The Nose (sau Gogol), âm nhạc cho các bộ phim và các buổi biểu diễn; ông nổi tiếng với tư cách là một nhà đổi mới và là niềm hy vọng của âm nhạc Nga. “Quý bà Macbeth…” của anh đã được mong đợi: ngay sau khi Shostakovich kết thúc bản nhạc, Nhà hát Opera Leningrad Maly và Nhà hát Nhạc kịch Moscow mang tên V. I. Nemirovich-Danchenko bắt đầu dàn dựng. Cả hai buổi ra mắt vào tháng 1 năm 1934 đều nhận được sự hoan nghênh như sấm và báo chí nhiệt tình; vở opera cũng đã được dàn dựng tại Nhà hát Bolshoi và nhiều lần được trình bày trong chiến thắng ở Châu Âu và Châu Mỹ.

Shostakovich đã định nghĩa thể loại vở opera của mình là "bi kịch châm biếm", hơn nữa, Katerina Izmailova chịu trách nhiệm về bi kịch và duy nhất là bi kịch, còn những người khác chịu trách nhiệm về sự châm biếm. Nói cách khác, nhà soạn nhạc đã hoàn toàn biện minh cho Katerina Lvovna, cụ thể là ông ta đã ném cái chết của một đứa trẻ ra khỏi libretto. Sau một trong những buổi biểu diễn đầu tiên, một trong những khán giả nhận thấy rằng vở opera không nên được gọi là “Lady Macbeth…”, mà là “Juliet…” hoặc “Desdemona của quận Mtsensk,” nhà soạn nhạc đồng ý với điều này. lời khuyên của Nemirovich-Danchenko, đã đặt tên mới cho vở opera - "Katerina Izmailova". Người phụ nữ quỷ ám với đôi tay đẫm máu trở thành nạn nhân của đam mê.

Như Solomon Volkov viết, Boris Kustodiev “ngoài các hình minh họa“ hợp pháp ”... còn vẽ nhiều biến thể khiêu dâm về chủ đề“ Quý bà Macbeth ”, không nhằm mục đích xuất bản. Sau khi ông mất, lo sợ các cuộc tìm kiếm, gia đình đã vội vàng tiêu hủy các bức vẽ này. Volkov gợi ý rằng Shostakovich đã xem những bản phác thảo đó, và điều này ảnh hưởng đến bản chất khiêu dâm rõ ràng của anh ta nhạc kịch 30 Volkov S. Stalin và Shostakovich: trường hợp "Quý bà Macbeth của quận Mtsensk" // Znamya. 2004. số 8. ⁠ .

Nhà soạn nhạc không kinh hoàng trước sự cuồng nhiệt của đam mê, mà tôn vinh nó. Sergei Eisenstein nói với các sinh viên của mình vào năm 1933 về vở opera của Shostakovich: "Trong âm nhạc, đường tình yêu 'sinh học' được vẽ với độ sáng tối đa." Sergei Prokofiev, trong những cuộc trò chuyện riêng tư, còn miêu tả cô ấy một cách sắc nét hơn: “Âm nhạc heo hút này - làn sóng ham muốn cứ tiếp tục!” Hiện thân của cái ác trong “Katerina Izmailova” không còn là nữ chính nữa, mà là “một thứ gì đó hoành tráng và đồng thời có thực một cách ghê tởm, được in nổi hàng ngày, gần như cảm nhận về mặt sinh lý học: bầy đàn" 31 Anninsky L. A. Danh nhân thế giới từ quận Mtsensk // Vòng cổ Anninsky L. A. Leskovskoe. M.: Sách, 1986. ⁠ .

Tại sao, cho phép tôi báo cáo với bà, thưa bà, rốt cuộc, một đứa trẻ cũng xảy ra từ một cái gì đó.

Nikolay Leskov

Vào lúc này, các nhà phê bình Liên Xô ca ngợi vở opera, tìm thấy trong đó một tư tưởng tương xứng với thời đại: “Leskov trong câu chuyện của mình kéo quađạo đức cũ và những cuộc nói chuyện như nhà nhân văn; người ta cần đôi mắt và đôi tai của một nhà soạn nhạc Liên Xô để làm điều mà Leskov không thể làm - để nhìn thấy và chỉ ra kẻ giết người thực sự đằng sau tội ác bên ngoài của nữ anh hùng - hệ thống chuyên quyền. Bản thân Shostakovich nói rằng anh ta đã hoán đổi vị trí của những kẻ hành quyết và nạn nhân: xét cho cùng, chồng của Leskov, cha vợ, những người tốt, chế độ chuyên quyền không làm gì khủng khiếp với Katerina Lvovna, và họ gần như hoàn toàn vắng mặt - trong sự im lặng và trống rỗng của ngôi nhà của thương gia mà cô ấy miêu tả một mình với những con quỷ của cô ấy.

Năm 1936, Pravda xuất bản một bài xã luận có tựa đề "Muddle thay vì âm nhạc", trong đó một tác giả ẩn danh (nhiều người đương thời tin rằng chính Stalin) đã đập phá vở opera của Shostakovich - bài báo này bắt đầu chiến dịch chống lại chủ nghĩa hình thức ở Liên Xô và đàn áp nhà soạn nhạc.

Volkov viết: “Người ta biết rằng những cảnh tình dục trong văn học, sân khấu và điện ảnh đã khiến Stalin tức giận. Thật vậy, sự khêu gợi không che đậy là một trong những điểm chính buộc tội ở Muddle: “Âm nhạc quắc quắc, vồ vập, dồn dập, nghẹt thở, nhằm miêu tả những cảnh yêu đương tự nhiên nhất có thể. Và “tình yêu” bị bôi nhọ trong suốt vở opera bằng hình thức thô tục nhất của nó ”- không gì tốt hơn khi để miêu tả niềm đam mê, nhà soạn nhạc đã mượn“ âm nhạc hồi hộp, co giật, phù hợp ”từ nhạc jazz tư sản phương Tây.

Ở đó cũng có một ý thức hệ bị chê trách: “Mọi người đều được trình bày đơn điệu, dưới hình dạng động vật, cả thương gia và con người. Kẻ săn mồi-thương gia, kẻ chiếm đoạt của cải và quyền lực thông qua giết người, được coi là một loại "nạn nhân" của xã hội tư sản. Ở đây đã đến lúc người đọc hiện đại phải bối rối, bởi vì vở opera vừa được ca tụng theo dòng tư tưởng. Tuy nhiên, Pyotr Pospelov gợi ý 32 Pospelov P. "Tôi xin hy vọng rằng ..." Nhân dịp kỷ niệm 60 năm bài báo "Mập mạp thay cho âm nhạc" // https://www.kommersant.ru/doc/126083 ⁠ rằng Shostakovich, bất kể tính chất công việc của mình như thế nào, đã được chọn cho một cuộc biểu tình đơn giản vì khả năng hiển thị và danh tiếng của anh ta như một nhà đổi mới.

“Muddle thay cho âm nhạc” đã trở thành một hiện tượng chưa từng có theo cách riêng của nó: “Bản thân thể loại của bài báo không quá mới - sự kết hợp giữa phê bình nghệ thuật và nghị định của đảng và chính phủ - như trạng thái khách quan, xuyên suốt của ấn phẩm xã luận của tờ báo chính của đất nước.<…>Điều mới mẻ là đối tượng của phê bình không phải là tác hại về mặt tư tưởng ... mà chính là những phẩm chất nghệ thuật của tác phẩm, tính thẩm mỹ của nó đã được thảo luận. Tờ báo chính của đất nước bày tỏ quan điểm chính thức của nhà nước về nghệ thuật, và chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa được chỉ định là nghệ thuật duy nhất được chấp nhận, trong đó không có chỗ cho "chủ nghĩa tự nhiên thô thiển" và chủ nghĩa thẩm mỹ hình thức trong vở opera của Shostakovich. Kể từ bây giờ, các yêu cầu thẩm mỹ về tính đơn giản, tự nhiên, khả năng tiếp cận chung, cường độ tuyên truyền đã được thể hiện trong nghệ thuật - Shostakovich có thể ở đâu: ngay từ đầu, "Quý bà Macbeth ..." của Leskov sẽ không phù hợp với những tiêu chí này.

Tất cả thư mục