Εισαγωγή

Σε αυτό το μάθημα, θα εξετάσουμε το έργο του μεγάλου συγγραφέα L.N. Τολστόι, συγκεκριμένα το μυθιστόρημα «Άννα Καρένινα».

Το μυθιστόρημα του Λέων Νικολάγιεβιτς Τολστόι "Άννα Καρένινα" ανήκει σε εκείνες τις σπάνιες δημιουργίες της παγκόσμιας λογοτεχνίας που όλοι διαβάζουν με ευχαρίστηση - άνθρωποι που στέκονται σε διαφορετικά επίπεδα πολιτισμού και εκπαίδευσης. Η «Άννα Καρένινα» διαβάζεται εύκολα γιατί ο συγγραφέας «κάνει αμέσως δράση», από τις πρώτες γραμμές «αρπάζει και δεν αφήνει να φύγει» τον αναγνώστη, κατακτώντας με απόλυτη καλλιτεχνική αυθεντικότητα, σωματική απαίτηση και δραματικότητα της αφήγησης, αναγκάζοντας τον να παρακολουθήστε προσεκτικά πώς θα λυθεί το δράμα στο σπίτι του Oblonsky, πώς θα εξελιχθούν οι σχέσεις μεταξύ της Άννας και του Βρόνσκι, του Λέβιν και της Κίτι...

Το μυθιστόρημα διαβάζεται από όλους και όλοι απολαμβάνουν να διαβάζουν. Ταυτόχρονα, ο βαθμός στον οποίο ένα σπουδαίο βιβλίο γίνεται κατανοητό από διαφορετικούς αναγνώστες είναι πολύ διαφορετικός. Δεν είναι όλοι σε θέση να κατανοήσουν την αντίληψη του μεγάλου μυθιστορήματος - ενός από τα πιο βαθιά βιβλία όλης της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Σαγηνευμένοι από τη γοητεία της Άννας, ορισμένοι αναγνώστες δεν μπορούν μερικές φορές να απομακρυνθούν από αυτήν την εικόνα, να στρέψουν την προσοχή τους στην καλλιτεχνική εικόνα στο σύνολό της. Κατά την κατανόησή τους, η Άννα Καρένινα παραμένει μόνο ένα βιβλίο για τη δυστυχισμένη αγάπη. Ταυτόχρονα, σύμφωνα με τον ίδιο τον συγγραφέα, η «Άννα Καρένινα» είναι ένα «ευρύ, ελεύθερο» μυθιστόρημα, που απορροφά τα πάντα χωρίς ένταση, κατανοητό «από μια νέα ασυνήθιστη και χρήσιμη για τους ανθρώπους πλευρά».

Η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος του L.N. Tolstoy "Anna Karenina"

Η «Άννα Καρένινα» απασχόλησε το δημιουργικό μυαλό του συγγραφέα για περισσότερα από τέσσερα χρόνια. Στη διαδικασία της καλλιτεχνικής υλοποίησης, ο αρχικός σχεδιασμός του έχει υποστεί θεμελιώδεις αλλαγές. Από ένα μυθιστόρημα για μια «άπιστη σύζυγο», που στην αρχή έφερε τα ονόματα «Δύο γάμοι», «Δύο Τέσσερα», «Άννα Καρένινα» μετατράπηκε σε ένα σημαντικό κοινωνικό μυθιστόρημα, που αντικατοπτρίζει μια ολόκληρη εποχή στη ζωή της Ρωσίας σε ζωντανές τυπικές εικόνες .

Ήδη από τις αρχές του 1870, το δημιουργικό μυαλό του Τολστόι άρχισε να σκιαγραφεί μια ιστορία για μια παντρεμένη γυναίκα «από την υψηλή κοινωνία, αλλά που έχασε τον εαυτό της» και υποτίθεται ότι έμοιαζε «μόνο αξιολύπητη και όχι ένοχη». Πολλές ιδέες και σχέδια που απασχόλησαν τότε τον συγγραφέα, τον αποσπούσαν συνεχώς την προσοχή από αυτή την πλοκή. Μόνο μετά τη συγγραφή του "The Prisoner of the Caucasus", τη δημοσίευση του "ABC" και την τελική απόφαση να αρνηθεί να συνεχίσει το "Μυθιστόρημα του Πέτρου" ο Τολστόι επέστρεψε στην οικογενειακή πλοκή που προέκυψε πριν από περισσότερα από τρία χρόνια.

Είναι ξεκάθαρο από τις επιστολές ότι ο ίδιος ο Τολστόι φανταζόταν το νέο του έργο να τελειώσει πρόχειρα ήδη την άνοιξη του 1873. Στην πραγματικότητα, όμως, η δουλειά για το μυθιστόρημα αποδείχθηκε πολύ μεγαλύτερη. Παρουσιάστηκαν νέοι ήρωες, νέα επεισόδια, γεγονότα, θέματα και κίνητρα. Η εικόνα του χαρακτήρα του τίτλου υποβλήθηκε σε επεξεργασία και επανεξέταση, τα ατομικά χαρακτηριστικά άλλων χαρακτήρων εμβαθύνθηκαν και η έμφαση στην εκτίμησή τους από τον συγγραφέα μετατοπίστηκε. Αυτό περιέπλεξε πολύ την πλοκή και τη σύνθεση, οδήγησε σε μια τροποποίηση της φύσης του είδους του μυθιστορήματος. Ως αποτέλεσμα, το έργο επεκτάθηκε για τέσσερα ολόκληρα χρόνια - μέχρι τα μέσα του 1877. Σε αυτό το διάστημα διαμορφώθηκαν δώδεκα εκδόσεις του μυθιστορήματος. Από τον Ιανουάριο του 1875, ξεκίνησε η δημοσίευση της Άννας Καρένινα στο περιοδικό Russkiy Vestnik και το 1878 το μυθιστόρημα δημοσιεύτηκε ως ξεχωριστή έκδοση.

Αρχικά, το έργο επινοήθηκε ως οικογενειακό-οικιακό μυθιστόρημα. Σε επιστολή του προς τον Ν. Στράχοφ, ο Τολστόι λέει ότι αυτό είναι το πρώτο του μυθιστόρημα αυτού του είδους. Η δήλωση δεν είναι ακριβής: Η πρώτη εμπειρία του Τολστόι στο είδος ενός οικογενειακού μυθιστορήματος, όπως γνωρίζετε, ήταν η Οικογενειακή Ευτυχία. Η κύρια, βασική ιδέα που ο Τολστόι αγάπησε και προσπάθησε να ενσωματώσει καλλιτεχνικά στο νέο του μυθιστόρημα ήταν «μια οικογενειακή σκέψη». Προέκυψε και διαμορφώθηκε σε πρώιμο στάδιο στη δημιουργία της Άννας Καρένινα. Αυτή η ιδέα καθόρισε το θέμα και το περιεχόμενο του μυθιστορήματος, τη σχέση μεταξύ των χαρακτήρων και την ουσία της σύγκρουσης του μυθιστορήματος, τη δραματική ένταση της δράσης, την κύρια γραμμή της πλοκής και τη μορφή του είδους του έργου. Η ατμόσφαιρα γύρω από τους χαρακτήρες είχε έναν οικείο χαρακτήρα δωματίου. Ο κοινωνικός χώρος του μυθιστορήματος φαινόταν εξαιρετικά στενός.

Ο Τολστόι σύντομα ένιωσε ότι μέσα στο πλαίσιο της οικογενειακής πλοκής ήταν στριμωγμένος. Και, συνεχίζοντας να αναπτύσσει την ίδια κατάσταση πλοκής - για μια "γυναίκα που έχει χάσει τον εαυτό της", ο Τολστόι έδωσε στην ιστορία για τις οικείες εμπειρίες των χαρακτήρων ένα βαθύ κοινωνικο-φιλοσοφικό νόημα, έναν σημαντικό επίκαιρο κοινωνικό ήχο.

Ο Τολστόι πάντα απαντούσε στις απαιτήσεις της νεωτερικότητας με εξαιρετική ευαισθησία. Στο προηγούμενο επικό μυθιστόρημα, υπήρχε μόνο «η μυστική παρουσία της νεωτερικότητας». το μυθιστόρημα «Άννα Καρένινα» είναι διακαώς μοντέρνο ως προς το υλικό, τα προβλήματα και την όλη καλλιτεχνική σύλληψη. Καθώς η πλοκή του μυθιστορήματος εκτυλίσσεται με αυξανόμενη ένταση, ο Τολστόι «συλλαμβάνει» και εισάγει στην αφήγηση πολλά ερωτήματα που ανησύχησαν τόσο τον ίδιο τον συγγραφέα όσο και τους συγχρόνους του. Αυτό δεν είναι μόνο οικογενειακές σχέσεις, αλλά και κοινωνικές, οικονομικές, αστικές και γενικά ανθρώπινες. Όλες οι πιο σημαντικές πτυχές και φαινόμενα της νεωτερικότητας στην πραγματική τους πολυπλοκότητα, πολυπλοκότητα και αμοιβαία συνοχή αντικατοπτρίζονται πλήρως και ζωντανά στην Άννα Καρένινα. Κάθε μία από αυτές τις οικογένειες που απεικονίζονται στο μυθιστόρημα περιλαμβάνεται φυσικά και οργανικά στη ζωή της κοινωνίας, στο κίνημα της εποχής: η ιδιωτική ζωή των ανθρώπων εμφανίζεται σε στενή σχέση με την ιστορική πραγματικότητα και σε αιτιότητα από αυτήν.

Στην τελική του μορφή, η «Άννα Καρένινα» έγινε ένα κοινωνικο-ψυχολογικό μυθιστόρημα, διατηρώντας, ωστόσο, όλες τις ιδιότητες και τα χαρακτηριστικά του είδους ενός οικογενειακού μυθιστορήματος. Όντας ένα έργο πολλαπλών προβλημάτων, το μυθιστόρημα "Anna Karenina" απέκτησε τα χαρακτηριστικά ενός σύγχρονου έπους - μια περιεκτική αφήγηση για τη μοίρα του λαού στο σύνολό του, για την κατάσταση της ρωσικής κοινωνίας σε μια δύσκολη, κρίσιμη περίοδο ύπαρξης γι 'αυτήν , για το μέλλον της χώρας, του έθνους, της Ρωσίας.

Η ώρα της δράσης στην «Άννα Καρένινα» είναι συγχρονισμένη με την εποχή της δημιουργίας του μυθιστορήματος. Αυτή είναι η μετα-μεταρρυθμιστική εποχή, πιο συγκεκριμένα: η δεκαετία του '70 του XIX αιώνα με μια εκδρομή στην προηγούμενη δεκαετία. Αυτή είναι μια περίοδος πολύ κλονισμένης και «αναποδογυρισμένης» ρωσικής κοινωνικής πραγματικότητας, όταν η πατριαρχική ακινησία της Ρωσίας έφτασε στο τέλος της.

Ο Τολστόι όρισε εκφραστικά και εύστοχα την ουσία των θεμελιωδών αλλαγών που συνέβησαν και συντελούνται με τα λόγια του Κονσταντίν Λέβιν: «... τώρα που όλα αυτά έχουν ανατραπεί και μόλις τίθενται σε εφαρμογή, το ζήτημα της πώς θα χωρέσουν αυτές οι συνθήκες, υπάρχει μόνο ένα σημαντικό ερώτημα στη Ρωσία...».

Οι ήρωες του Τολστόι ζουν και δρουν στην αρχή αυτής της περιόδου, όταν η ζωή τους έθεσε «όλα τα πιο περίπλοκα και άλυτα ερωτήματα». Τι απάντηση θα τους έδινε, ούτε ο ίδιος ο συγγραφέας, ούτε ο διπλός του Λέβιν, ούτε οι άλλοι ήρωες της Άννας Καρένινα είχαν ξεκάθαρη ιδέα. Υπήρχαν πολλά σκοτεινά, ακατανόητα και ως εκ τούτου ανησυχητικά. Ένα πράγμα ήταν ορατό: όλα είχαν μετακινηθεί από τη θέση τους, και όλα ήταν σε κίνηση, στο δρόμο, στο δρόμο. Και η εικόνα του τρένου που εμφανίζεται περισσότερες από μία φορές στο μυθιστόρημα, όπως λες, συμβολίζει την ιστορική κίνηση της εποχής. Στο τρέξιμο και στο βρυχηθμό του τρένου - ο θόρυβος, ο βρυχηθμός και η γρήγορη πορεία του χρόνου, εποχή. Και κανείς δεν ήξερε αν προσδιορίστηκε σωστά η κατεύθυνση αυτής της κίνησης, αν επιλέχθηκε σωστά ο σταθμός προορισμού.

Η κρίση, σημείο καμπής της εποχής μετά τη μεταρρύθμιση εμφανίζεται στο μυθιστόρημα του Τολστόι όχι μόνο ως ιστορικό και κοινωνικό υπόβαθρο, πάνω στο οποίο εμφανίζονται γραφικά ξεκάθαρα «σχεδιασμένοι» χαρακτήρες πλούσιοι σε ρεαλιστικά χρώματα, πλαίσια μιας δραματικής αφήγησης και η τραγική κατάληξη του λαμβάνει χώρα η κύρια σύγκρουση, αλλά αυτή είναι εκείνη η ζωντανή, αντικειμενική μια δεδομένη πραγματικότητα στην οποία οι ήρωες βυθίζονται συνεχώς και τους περιβάλλει παντού και παντού. Και αφού όλοι αναπνέουν τον αέρα της εποχής τους και νιώθουν τα «τρέμουλά» του, ο καθένας δείχνει ένα χαρακτηριστικό αποτύπωμα του «σπασμένου» χρόνου - άγχος και άγχος, αμφιβολία για τον εαυτό και δυσπιστία των ανθρώπων, προμήνυμα πιθανής καταστροφής.

Η εποχή αποτυπωνόταν περισσότερο στα συναισθήματα των ηρώων του μυθιστορήματος παρά στο μυαλό τους. Ο Τολστόι, με όλη την πολυπλοκότητα, την πληρότητα και την καλλιτεχνική αλήθεια, αναδημιουργούσε την κοινωνική, ηθική και οικογενειακή ατμόσφαιρα, κορεσμένη από αστραπιαία φορτία, η οποία, είτε ρητά και άμεσα, είτε τις περισσότερες φορές έμμεσα και κρυφά, επηρεάζει την ψυχική κατάσταση των χαρακτήρων του, την υποκειμενική τους κατάσταση. κόσμο, ψυχή και αποθέματα, σκέψεις, για τον γενικό ηθικό χαρακτήρα των ανθρώπων. Εξ ου και η ένταση των εμπειριών και η ένταση των ανθρώπινων παθών που ζουν οι πιο σημαντικοί ήρωες της Άννας Καρένινα, η έντονη αντίδρασή τους - θετική ή αρνητική - σε αυτό που συμβαίνει στη ζωή, οι περιπλοκές της σχέσης τους.

Το δραματικό και τεταμένο ύφος των ιστοριών του Πούσκιν, με την εγγενή τους ταχύτητα στην πλοκή, την ταχεία εξέλιξη της πλοκής και τον χαρακτηρισμό των χαρακτήρων απευθείας στη δράση, προσέλκυσαν ιδιαίτερα τον Τολστόι τις ημέρες που άρχισε να εργάζεται σε ένα «ζωντανό, καυτό «Μυθιστόρημα για τη νεωτερικότητα.

Κι όμως, είναι αδύνατο να εξηγηθεί με στυλ την περίεργη αρχή του μυθιστορήματος μόνο από την εξωτερική επιρροή του Πούσκιν. Η ορμητική πλοκή της «Άννας Καρένινα», η έντονη πλοκή της εξέλιξη - όλα αυτά είναι καλλιτεχνικά μέσα, άρρηκτα συνδεδεμένα με το περιεχόμενο του έργου. Αυτά τα κεφάλαια βοήθησαν τον συγγραφέα να μεταφέρει το δράμα της μοίρας των χαρακτήρων.

Όχι μόνο η αρχή του μυθιστορήματος, αλλά ολόκληρο το ύφος του συνδέεται με μια ζωντανή και ενεργητική δημιουργική αρχή, που διατυπώθηκε ξεκάθαρα από τον Τολστόι - «την εισαγωγή στη δράση αμέσως».

Χωρίς εξαίρεση, ο Τολστόι εισάγει όλους τους ήρωες της ευρείας πολύπλευρης δουλειάς του χωρίς προκαταρκτικές περιγραφές και χαρακτηριστικά, σε μια ατμόσφαιρα οξέων καταστάσεων ζωής. Η Άννα - τη στιγμή της συνάντησής της με τον Βρόνσκι, τον Στιβ Ομπλόνσκι και την Ντόλι σε μια κατάσταση που φαίνεται και στους δύο ότι η οικογένειά τους καταρρέει, ο Κονσταντίν Λέβιν - τη μέρα που προσπαθεί να κάνει πρόταση γάμου στην Κίτι.

Στο μυθιστόρημα Anna Karenina, του οποίου η δράση είναι ιδιαίτερα τεταμένη, ο συγγραφέας, εισάγοντας έναν από τους χαρακτήρες (Anna, Levin, Karenin, Oblonsky) στην αφήγηση, εστιάζει την προσοχή του σε αυτόν, αφιερώνει πολλά κεφάλαια στη σειρά, πολλές σελίδες στο κυρίαρχος χαρακτηρισμός αυτού του ήρωα . Έτσι, ο Oblonsky είναι αφιερωμένος στα κεφάλαια I-IV, Levin - V-VII, Anna - XVIII-XXIII, Karenin - XXXI-XXXIII του πρώτου μέρους του μυθιστορήματος. Επιπλέον, κάθε σελίδα αυτών των κεφαλαίων διακρίνεται από μια εκπληκτική ικανότητα χαρακτηριστικών των χαρακτήρων.

Μόλις ο Konstantin Levin κατάφερε να περάσει το κατώφλι της Παρουσίας της Μόσχας, ο συγγραφέας τον έδειξε ήδη στην αντίληψη του θυρωρού, του αξιωματούχου της Παρουσίας, Oblonsky, ξοδεύοντας μόνο μερικές φράσεις για όλα αυτά. Σε λίγες μόνο πρώτες σελίδες του μυθιστορήματος, ο Τολστόι κατάφερε να δείξει τη σχέση του Στίβα Ομπλόνσκι με τη σύζυγό του, τα παιδιά, τους υπηρέτες, έναν αιτητή, έναν ωρολογοποιό. Ήδη σε αυτές τις πρώτες σελίδες, ο χαρακτήρας του Stiva αποκαλύπτεται ζωντανά και πολύπλευρα σε ένα πλήθος τυπικών και ταυτόχρονα μοναδικά ατομικών χαρακτηριστικών.

Ακολουθώντας τις παραδόσεις του Πούσκιν στο μυθιστόρημα, ο Τολστόι ανέπτυξε και εμπλούτισε αξιοσημείωτα αυτές τις παραδόσεις. Ο μεγάλος καλλιτέχνης-ψυχολόγος έχει βρει πολλά νέα μοναδικά μέσα και τεχνικές για να συνδυάσει μια λεπτομερή ανάλυση των εμπειριών του ήρωα με τη σκόπιμη ανάπτυξη της αφήγησης από τον Πούσκιν.

Όπως γνωρίζετε, οι «εσωτερικοί μονόλογοι», ο «ψυχολογικός σχολιασμός» είναι συγκεκριμένα καλλιτεχνικά μηχανήματα του Τολστόι, μέσα από τα οποία ο συγγραφέας αποκάλυψε με ιδιαίτερο βάθος τον εσωτερικό κόσμο των χαρακτήρων. Αυτές οι λεπτές ψυχολογικές συσκευές είναι κορεσμένες στην Άννα Καρένινα με τόσο τεταμένο δραματικό περιεχόμενο που συνήθως όχι μόνο δεν επιβραδύνουν τον ρυθμό της αφήγησης, αλλά ενισχύουν την ανάπτυξή της. Όλοι οι «εσωτερικοί μονόλογοι» της Άννας Καρένινα μπορούν να χρησιμεύσουν ως παράδειγμα αυτής της σύνδεσης μεταξύ της πιο λεπτής ανάλυσης των συναισθημάτων των χαρακτήρων και της δραματικής εξέλιξης της πλοκής.

Κυριευμένη από ένα ξαφνικό πάθος, η Άννα προσπαθεί να ξεφύγει από τον έρωτά της. Απροσδόκητα, πριν από το χρονοδιάγραμμα, φεύγει από τη Μόσχα για το σπίτι της στην Αγία Πετρούπολη.

«Λοιπόν, τι; Είναι δυνατόν ανάμεσα σε μένα και σε αυτό το αγόρι αξιωματικό να υπάρχουν και να υπάρχουν άλλες σχέσεις από αυτές που συμβαίνουν με κάθε γνωριμία; Χαμογέλασε περιφρονητικά και πήρε ξανά το βιβλίο, αλλά ήδη αποφασιστικά δεν μπορούσε να καταλάβει τι διάβαζε. Πέρασε ένα κοπτικό μαχαίρι στο γυαλί, μετά έβαλε τη λεία και κρύα επιφάνειά του στο μάγουλό της και σχεδόν γέλασε δυνατά από τη χαρά που την έπιασε ξαφνικά χωρίς λόγο. Ένιωθε ότι τα νεύρα της, σαν κορδόνια, τραβούνταν όλο και πιο σφιχτά πάνω σε κάποιου είδους βιδωτά μανταλάκια. Ένιωθε ότι τα μάτια της άνοιγαν όλο και περισσότερο, ότι τα δάχτυλα των χεριών και των ποδιών της κινούνταν νευρικά, ότι κάτι πίεζε την ανάσα της μέσα της και ότι όλες οι εικόνες και οι ήχοι σε αυτό το κυματιστό λυκόφως τη χτυπούσαν με εκπληκτική φωτεινότητα.

Το ξαφνικό συναίσθημα της Άννας αναπτύσσεται γρήγορα μπροστά στα μάτια μας και ο αναγνώστης περιμένει με ολοένα αυξανόμενο ενθουσιασμό να δει πώς θα λυθεί ο αγώνας στην ψυχή της.

Ο εσωτερικός μονόλογος της Άννας στο τρένο προετοίμασε ψυχολογικά τη συνάντησή της με τον σύζυγό της, κατά την οποία ο «χόνδρος του αυτιού» της Κάρενιν τράβηξε για πρώτη φορά την προσοχή της.

Ας πάρουμε ένα άλλο παράδειγμα. Ο Alexey Alexandrovich, ο οποίος έχει πειστεί για την απιστία της συζύγου του, σκέφτεται οδυνηρά τι να κάνει, πώς να βρει μια διέξοδο από αυτή την κατάσταση. Και εδώ, μια λεπτομερής ψυχολογική ανάλυση και η μαεστρία στην ανάπτυξη της ζωντανής πλοκής συνδέονται άρρηκτα. Ο αναγνώστης παρακολουθεί στενά την πορεία των σκέψεων του Καρένιν, όχι μόνο επειδή ο Τολστόι αναλύει διακριτικά την ψυχολογία ενός γραφειοκρατικού αξιωματούχου, αλλά και επειδή η μοίρα της Άννας εξαρτάται από την απόφαση στην οποία θα πάρει.

Με τον ίδιο τρόπο, εισάγοντας ένα «ψυχολογικό σχόλιο» στους διαλόγους μεταξύ των χαρακτήρων του μυθιστορήματος, αποκαλύπτοντας το μυστικό νόημα των λέξεων, φευγαλέες ματιές και χειρονομίες των χαρακτήρων, ο συγγραφέας, κατά κανόνα, όχι μόνο δεν επιβράδυνε κάτω από την αφήγηση, αλλά έδωσε ιδιαίτερη ένταση στην εξέλιξη της σύγκρουσης.

Στο κεφάλαιο XXV του έβδομου μέρους του μυθιστορήματος, η Άννα και ο Βρόνσκι έχουν ξανά μια δύσκολη συζήτηση για το διαζύγιο. Χάρη στον ψυχολογικό σχολιασμό που εισήγαγε ο Τολστόι στο διάλογο μεταξύ της Άννας και του Βρόνσκι έγινε ιδιαίτερα σαφές πόσο γρήγορα, με κάθε λεπτό, δημιουργούσε το χάσμα μεταξύ των χαρακτήρων. Στην τελική εκδοχή αυτής της σκηνής, ο ψυχολογικός σχολιασμός είναι ακόμη πιο εκφραστικός και δραματικός.

Στην Άννα Καρένινα, εν όψει της μεγαλύτερης δραματικής έντασης του όλου έργου, αυτή η σύνδεση έγινε ιδιαίτερα στενή και άμεση.

Προσπαθώντας για μεγαλύτερο λακωνισμό της αφήγησης, ο Τολστόι συχνά μετακινείται από τη μεταφορά των σκέψεων και των συναισθημάτων των χαρακτήρων στην άμεση ροή τους στην πιο συμπυκνωμένη και σύντομη απεικόνισή τους από τον συγγραφέα. Εδώ, για παράδειγμα, είναι πώς ο Τολστόι περιγράφει την κατάσταση της Κίττυ τη στιγμή της εξήγησής της στον Λέβιν.

Ανέπνεε βαριά, δεν τον κοιτούσε. Ήταν ευχαριστημένη. Η ψυχή της γέμισε ευτυχία. Ποτέ δεν περίμενε ότι η εκφρασμένη αγάπη του θα της έκανε τόσο έντονη εντύπωση. Αυτό όμως κράτησε μόνο για μια στιγμή. Θυμήθηκε τον Βρόνσκι. Σήκωσε τα λαμπερά, αληθινά μάτια της στον Λέβιν και, βλέποντας το απελπισμένο πρόσωπό του, απάντησε βιαστικά:

Αυτό δεν μπορεί να είναι... συγχωρέστε με».

Έτσι, σε όλο το μήκος του μυθιστορήματος Άννα Καρένινα, ο Τολστόι συνδυάζει συνεχώς την ψυχολογική ανάλυση, μια ολοκληρωμένη μελέτη της διαλεκτικής της ψυχής, με τη ζωντάνια της εξέλιξης της πλοκής. Για να χρησιμοποιήσουμε την ορολογία του ίδιου του συγγραφέα, μπορούμε να πούμε ότι στην Άννα Καρένινα, ένα έντονο «ενδιαφέρον για τις λεπτομέρειες των συναισθημάτων» συνδυάζεται συνεχώς με ένα συναρπαστικό «ενδιαφέρον για την εξέλιξη των γεγονότων». Ταυτόχρονα, δεν μπορεί να σημειωθεί ότι η ιστορία που συνδέεται με τη ζωή και τις αναζητήσεις του Levin αναπτύσσεται λιγότερο γρήγορα: τα κεφάλαια, δραματικά τεταμένα, συχνά αντικαθίστανται από ήρεμα, με μια χαλαρή, αργή εξέλιξη της αφήγησης (σκηνές κοπής, κυνήγι , επεισόδια της ευτυχισμένης οικογενειακής ζωής του Levin στο χωριό ).

Ο Α. Σ. Πούσκιν, σχεδιάζοντας τους πολύπλευρους χαρακτήρες των ηρώων του, μερικές φορές χρησιμοποίησε την τεχνική των «διασταυρούμενων χαρακτηριστικών» (για παράδειγμα, στον «Ευγένιος Ονέγκιν»).

Στο έργο του Λ. Τολστόι, αυτή η παράδοση Πούσκιν αναπτύχθηκε ευρέως. Είναι γνωστό ότι δείχνοντας τους ήρωές του στην αξιολόγηση και αντίληψη διάφορων χαρακτήρων, ο Τολστόι πέτυχε μια ιδιαίτερη αλήθεια, βάθος και πολυχρηστικότητα της εικόνας. Στην Άννα Καρένινα, η τεχνική των «διασταυρούμενων χαρακτηριστικών» βοηθούσε συνεχώς τον καλλιτέχνη, εξάλλου, να δημιουργεί καταστάσεις γεμάτες αιχμηρό δράμα. Στην αρχή, ο Τολστόι περιέγραψε, για παράδειγμα, τη συμπεριφορά της Άννας και του Βρόνσκι στο μπαλάκι της Μόσχας, κυρίως από τη δική του οπτική γωνία. Στην τελική εκδοχή, είδαμε τους χαρακτήρες μέσα από το πρίσμα του ερωτευμένου Βρόνσκι, που κρύωσε από τον τρόμο από την Κίττυ.

Η εικόνα της τεταμένης ατμόσφαιρας των αγώνων συνδέεται επίσης με τη χρήση αυτής της τεχνικής από τον Τολστόι. Ο καλλιτέχνης αντλεί το επικίνδυνο άλμα του Βρόνσκι όχι μόνο από το δικό του πρόσωπο, αλλά και μέσα από το πρίσμα της αντίληψης της συγκινημένης, «συμβιβαστικής» Άννας.

Η συμπεριφορά της Άννας στους αγώνες, με τη σειρά της, παρακολουθείται στενά από τον εξωτερικά ήρεμο Καρένιν. «Κοίταξε πάλι σε αυτό το πρόσωπο, προσπαθώντας να μην διαβάσει ό,τι ήταν τόσο καθαρά γραμμένο σε αυτό, και παρά τη θέλησή του, με τρόμο, διάβασε πάνω του αυτό που δεν ήθελε να μάθει».

Η προσοχή της Άννας είναι στραμμένη στον Βρόνσκι, ωστόσο, άθελά της κρατά την προσοχή σε κάθε λέξη, κάθε χειρονομία του συζύγου της. Εξουθενωμένη από την υποκρισία του Καρένιν, η Άννα πιάνει στη συμπεριφορά του τα χαρακτηριστικά της δουλοπρέπειας και του καριερισμού. Προσθέτοντας την εκτίμηση της Άννας για τον Κάρενιν στον χαρακτηρισμό του συγγραφέα, ο Τολστόι ενέτεινε τόσο το δράμα όσο και τον κατηγορητικό ήχο του επεισοδίου.

Έτσι, στην Άννα Καρένινα, οι ιδιόμορφες, διακριτικά ψυχολογικές μέθοδοι του Τολστόι διείσδυσης στους χαρακτήρες (εσωτερικός μονόλογος, μέθοδος αμοιβαίας αξιολόγησης) χρησιμεύουν ταυτόχρονα ως μέσο τεταμένης, «ζωηρής και καυτής» ανάπτυξης της δράσης.

Τα κινούμενα «ρευστά» πορτρέτα των ηρώων του Τολστόι είναι από πολλές απόψεις το αντίθετο από του Πούσκιν. Ωστόσο, πίσω από αυτήν την αντίθεση, μερικά κοινά χαρακτηριστικά βρίσκονται επίσης εδώ. Κάποτε, ο Πούσκιν, ακονίζοντας το ρεαλιστικό, αυθεντικό, ζωηρό στυλ αφήγησης του, ειρωνικά πάνω από τις μακροσκελείς και στατικές περιγραφές σύγχρονων συγγραφέων μυθοπλασίας.

Ο Πούσκιν, κατά κανόνα, ζωγράφιζε πορτρέτα των ηρώων του σε δράση, σε σχέση με την εξέλιξη της σύγκρουσης, αποκαλύπτοντας τα συναισθήματα των χαρακτήρων μέσω της απεικόνισης των στάσεων, των χειρονομιών και των εκφράσεων του προσώπου τους.

Όλα τα παραπάνω χαρακτηριστικά της συμπεριφοράς και της εμφάνισης των χαρακτήρων στερούνται στατικών, περιγραφικών, δεν επιβραδύνουν τη δράση, αλλά συμβάλλουν στην ανάπτυξη της σύγκρουσης, σχετίζονται άμεσα με αυτήν. Τέτοια ζωηρά, δυναμικά πορτρέτα καταλαμβάνουν πολύ μεγαλύτερη θέση στην πεζογραφία του Πούσκιν και παίζουν μεγαλύτερο ρόλο από μερικά γενικευμένα περιγραφικά χαρακτηριστικά.

Ο Τολστόι ήταν ένας λαμπρός καινοτόμος στη δημιουργία χαρακτηριστικών πορτρέτου. Τα πορτρέτα και τα έργα του, σε αντίθεση με τα τσιγκούνικα και λακωνικά του Πούσκιν, είναι ρευστά, αντανακλώντας την πιο περίπλοκη «διαλεκτική» των συναισθημάτων των χαρακτήρων. Ταυτόχρονα, ήταν στο έργο του Τολστόι που οι αρχές του Πούσκιν - δράμα και δυναμισμός στην απεικόνιση της εμφάνισης των χαρακτήρων, η παράδοση του Πούσκιν - να ζωγραφίζει ήρωες σε ζωντανές σκηνές, χωρίς τη βοήθεια άμεσων χαρακτηριστικών και στατικών περιγραφών, έλαβαν την υψηλότερη ανάπτυξη. Ο Τολστόι, όπως έκανε κάποτε ο Πούσκιν, καταδίκασε δριμύτατα «τον τρόπο περιγραφών που έχει γίνει αδύνατος, λογικά διευθετημένος: πρώτα, περιγραφές των χαρακτήρων, ακόμη και οι βιογραφίες τους, μετά μια περιγραφή της τοποθεσίας και του περιβάλλοντος και μετά αρχίζει η δράση. Και το περίεργο είναι ότι όλες αυτές οι περιγραφές, μερικές φορές σε δεκάδες σελίδες, εξοικειώνουν τον αναγνώστη με πρόσωπα λιγότερο από ένα απρόσεκτα πεταμένο καλλιτεχνικό χαρακτηριστικό κατά τη διάρκεια μιας δράσης που έχει ήδη ξεκινήσει ανάμεσα σε εντελώς άγνωστα πρόσωπα.

Η ιστορία της δημιουργίας της Άννας Καρένινα μαρτυρεί ότι όχι μόνο στα χρόνια της λογοτεχνικής του νιότης, αλλά και στην περίοδο της υψηλότερης δημιουργικής του άνθησης, ο Τολστόι άντλησε καρποφόρα από την πηγή των εθνικών λογοτεχνικών παραδόσεων, ανέπτυξε και εμπλούτισε αυτές τις παραδόσεις. Προσπαθήσαμε να δείξουμε πώς στη δεκαετία του 1970, κατά την κρίσιμη περίοδο του έργου του Τολστόι, η εμπειρία του Πούσκιν συνέβαλε στην εξέλιξη της καλλιτεχνικής μεθόδου του συγγραφέα. Ο Τολστόι βασίστηκε στις παραδόσεις του Πούσκιν του πεζογράφου, ακολουθώντας το μονοπάτι της δημιουργίας του δικού του νέου στυλ, το οποίο χαρακτηρίζεται, ειδικότερα, από τον συνδυασμό του βαθύ ψυχολογισμού με τη δραματική και σκόπιμη ανάπτυξη της δράσης.

Είναι σημαντικό ότι το 1897, μιλώντας για τη λαϊκή λογοτεχνία του μέλλοντος, ο Τολστόι επιβεβαίωσε «τις ίδιες τρεις αρχές του Πούσκιν: «σαφήνεια, απλότητα και συντομία» ως τις πιο σημαντικές αρχές στις οποίες θα έπρεπε να βασίζεται αυτή η λογοτεχνία.

Η Άννα Καρένινα είναι ένα μυθιστόρημα του μεγάλου Ρώσου συγγραφέα Λέοντος Τολστόι, που γράφτηκε στα τέλη του 19ου αιώνα. Το θέμα του μυθιστορήματος είναι η τραγωδία του έρωτα μιας παντρεμένης γυναίκας για έναν νεαρό αξιωματικό.

Η οικογένεια Oblonsky βρίσκεται στα πρόθυρα του χωρισμού λόγω των συνεχών απιστιών του συζύγου της. Η Ντόλι αποφάσισε τελικά να μην συγχωρήσει τον σύζυγό της, αλλά ο Στίβα ελπίζει ότι η άφιξη της αδερφής του Άννας από την Αγία Πετρούπολη θα βοηθήσει να διορθωθεί η κατάσταση. Στην μπάλα, η Άννα Καρένινα κατακτά ολοκληρωτικά τον λαμπρό νεαρό αξιωματικό Αλεξέι Βρόνσκι.

Συναντήθηκαν τυχαία στο σταθμό - ο Βρόνσκι συνάντησε τη μητέρα του, που ταξίδευε στο ίδιο διαμέρισμα με την Άννα από την Αγία Πετρούπολη. Η γνωριμία επισκιάστηκε από ένα τραγικό περιστατικό - ένας από τους εργαζόμενους χτυπήθηκε από τρένο. Θέλοντας να δείξει την καλύτερή του πλευρά μπροστά στην Άννα που του άρεσε, ο Βρόνσκι παίρνει μέρος στην οικογένεια του θύματος.

Η Άννα συγκρατείται από τη σχεδόν απροκάλυπτη λατρεία της νεαρής κόμης και συνειδητοποιώντας ότι μέσα της αναπτύσσεται ένα αμοιβαίο συναίσθημα, το οποίο είναι εντελώς απαράδεκτο για μια παντρεμένη γυναίκα, φεύγει βιαστικά για την Πετρούπολη. Εκπλήρωσε την αποστολή της να συμφιλιώσει μια διαλυμένη οικογένεια. Η Ντόλι αποφάσισε να αποδεχτεί τη μοίρα της. Ειδικά από τη στιγμή που η προσοχή της οικογένειάς της είναι στραμμένη στη μικρότερη αδερφή της, Κίτι.

Το κορίτσι είναι ερωτευμένο με τον Αλεξέι Βρόνσκι, ο οποίος κυριολεκτικά την κυνήγησε τον τελευταίο καιρό και έδωσε έναν στέρεο λόγο για να της προσφέρει το χέρι του. Αρνείται τον Κονσταντίν Λέβιν, που την αγαπούσε από καιρό. Το γνήσιο και βαθύ συναίσθημα του Λέβιν αντικαθίσταται από την ερωτοτροπία ενός όμορφου κομμωτηρίου που, για διασκέδαση και τον δικό του εγωισμό, αποφάσισε να ερωτευτεί μια νεαρή κοπέλα.

Με την καρδιά ενός στοργικού ατόμου, η Kitty ήταν η πρώτη που παρατήρησε το φουντωμένο πάθος μεταξύ της Άννας Καρένινα και του Βρόνσκι. Πληγώνεται στην καρδιά και αρρωσταίνει από την παραμέληση του Κόμη. Οι γονείς μεταφέρουν βιαστικά την Kitty στο εξωτερικό. Ο Βρόνσκι ακολουθεί την Άννα στην Πετρούπολη.

Την Άννα συναντά ο σύζυγός της Αλεξέι Καρένιν. Είναι πολύ μεγαλύτερος από τη γυναίκα του. Από τη φύση του, είναι το απόλυτο αντίθετο μιας ζωηρής, συναισθηματικής συζύγου. Ένας ευγενής, σχολαστικός, κρατικός αξιωματούχος εντελώς απαλλαγμένος από συναισθήματα, που κοιτάζει από ψηλά τον συνομιλητή του. Η Άννα τρέμει μπροστά στον σύζυγό της σχεδόν όπως ο μικρός τους γιος Seryozha. Αυτό το αίσθημα φόβου για το άτομο που πρέπει να αγαπά και να σέβεται την κάνει να αισθάνεται περιφρόνηση και ακόμη και αηδία για τον άντρα της.

Ο Βρόνσκι αναζητά συνεχώς συναντήσεις με την Άννα σε σαλόνια και θέατρα. Η κοινωνικά Betsy Tverskaya συμμετέχει ενεργά στο εκκολαπτόμενο ειδύλλιο και με κάθε δυνατό τρόπο συμβάλλει στις συναντήσεις της Άννας και του Βρόνσκι. Τα πανταχού παρόντα ελαφριά κουτσομπολιά και οι φήμες για την ανάξια συμπεριφορά της γυναίκας του φτάνουν στον Καρένιν. Απαιτεί εξηγήσεις από τη γυναίκα του, αλλά η Άννα αρνείται τα πάντα. Σύντομα ο Βρόνσκι και η Άννα γίνονται εραστές. Ο Λέβιν, έχοντας αρνηθεί την Κίτι, φεύγει για το κτήμα του και αποφασίζει να προχωρήσει σε μεταρρυθμίσεις.

Ο Oblonsky, που ήρθε να επισκεφτεί τον Steve, τον πείθει να είναι πιο επίμονος στις σχέσεις του με την Kitty. Η σύνδεση του Βρόνσκι με την Άννα προκαλεί σκάνδαλο στην κοινωνία. Η ειλικρινής συμπεριφορά της Άννας κατά τη διάρκεια της πτώσης του Βρόνσκι στους αγώνες ισοδυναμεί με την παραδοχή της απιστίας στον άντρα της μπροστά σε όλους. Ο Κάρενιν αρνείται να δώσει διαζύγιο και απαιτεί από την Άννα να παρατηρεί την εμφάνιση. Η οικογένεια Shcherbatsky επιστρέφει από το εξωτερικό.

Η Ντόλι, θέλοντας να συμφιλιώσει τον Λέβιν και την Κίτι, καλεί την αδερφή της να μείνει μαζί της για το καλοκαίρι. Τα κτήματα τους βρίσκονται στη γειτονιά και η γνωριμία ανανεώνεται. Η Kitty αρχίζει να κατανοεί το βάθος και την ακεραιότητα του χαρακτήρα του Levin. Καταλαβαίνει ότι αυτό ακριβώς είναι το άτομο που την έστειλε ο ουρανός για ευτυχία. Η Άννα ανακαλύπτει ότι είναι έγκυος. Αυτή η είδηση ​​αιφνιδιάζει τον Βρόνσκι. Δεν είναι έτοιμος να αφήσει την υπηρεσία και τον συνηθισμένο τρόπο ζωής.

Ο Καρένιν εξακολουθεί να αρνείται να χωρίσει και φεύγει για τη Μόσχα παίρνοντας τον γιο του. Μια δύσκολη γέννα, που παραλίγο να τελειώσει με το θάνατο της Άννας, συμφιλιώνει τους αντιπάλους. Ο Βρόνσκι, εντυπωσιασμένος από την αρχοντιά του Καρένιν, αυτοπυροβολείται, αλλά ανεπιτυχώς. Μετά την ανάρρωση της Άννας, ο Βρόνσκι εγκαταλείπει την υπηρεσία και, παίρνοντας εκείνη και τη νεογέννητη κόρη της, φεύγει για την Ιταλία.

Ο Levin παντρεύεται την Kitty και την πηγαίνει στην εξοχή. Προσπαθούν να γνωριστούν καλύτερα και να ξεκινήσουν μια νέα ζωή. Σύντομα η Kitty είναι χαρούμενη που γνωρίζει ότι θα κάνει παιδί. Στην Άννα λείπει πολύ ο γιος της και επιμένει να επιστρέψει στη Ρωσία. Αφού έφτασε στην Αγία Πετρούπολη, προσπαθεί να βγει στον κόσμο, αλλά, έχοντας ακούσει προσβλητικά σχόλια που της απευθύνονται, κατηγορεί τον Βρόνσκι για τη θέση της απέναντι στην πεσμένη γυναίκα και του στήνει ένα σκηνικό.

Φεύγουν για ένα προαστιακό κτήμα. Η Ντόλυ, που τους επισκέφτηκε, συνειδητοποιεί ότι η Άννα είναι εντελώς δυστυχισμένη. Δεν ενδιαφέρεται για την κόρη της. Είναι σε νευρική κατάσταση. Ζηλεύει συνεχώς τον Βρόνσκι και του κανονίζει σκηνές. Σε μια από τις απουσίες του, αρχίζει να παίρνει μορφίνη, κάτι που προκαλεί άλλο ένα σκάνδαλο.

Σε ταραγμένη κατάσταση, πηγαίνει στον πλησιέστερο σιδηροδρομικό σταθμό και ρίχνεται κάτω από ένα τρένο. Ο Βρόνσκι βιώνει ένα σοβαρό νευρικό σοκ και χάνει το ενδιαφέρον του για τη ζωή. Σύντομα φεύγει από τη Ρωσία. Τη μικρή κόρη της Άννας και του Βρόνσκι παίρνει η Καρένιν.

Έτος έκδοσης του βιβλίου: 1875-1877

Ο συγγραφέας εργάστηκε στο μυθιστόρημα του Λέοντος Τολστόι «Άννα Καρένινα» για τέσσερα χρόνια, ξεκινώντας το 1873. Το έργο έλαβε σχεδόν αμέσως το καθεστώς του κλασικού της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Έχει μεταφραστεί σε πολλές γλώσσες και γυρίστηκε σε πολλές χώρες. Με βάση το έργο ανέβηκαν θεατρικά έργα, μπαλέτα και μιούζικαλ. Η πιο πρόσφατη προσαρμογή του μυθιστορήματος της Anna Karenina ήταν η ρωσική τηλεοπτική σειρά του 2017 Anna Karenina. Ιστορία του Βρόνσκι.

Σύνοψη του Roman Tolstoy "Anna Karenina".

Ο Stepan Arkadyevich Oblonsky, ένας τριανταπεντάχρονος δημόσιος υπάλληλος, πιάνεται από τη σύζυγό του σε προδοσία με την γκουβερνάντα τους. Η Ντόλι (η σύζυγός του) πήρε την είδηση ​​πάρα πολύ στην καρδιά. Θέλει να πάρει τα έξι της παιδιά και να φύγει αμέσως από το σπίτι. Ο ίδιος ο Stepan (γνωστός και ως Steve) δεν βλέπει τίποτα κακό στην προδοσία του. Δικαιολογεί την πράξη του λέγοντας ότι δεν αγαπά πια τη γυναίκα του. Για όλα τα χρόνια της κοινής τους ζωής, η Ντόλι έχει αλλάξει τόσο εξωτερικά όσο και εσωτερικά, οπότε η Στίβα δεν πίστευε καν ότι η γυναίκα της θα αντιδρούσε τόσο οδυνηρά στην είδηση ​​της προδοσίας. Ο ίδιος αυτή τη στιγμή περιμένει τον ερχομό της αδερφής του, Anna Arkadyevna Karenina.

Ενώ εργάζεται, ο Στέπαν Αρκατίεβιτς συναντά τον παλιό του φίλο Κονσταντίν Λεβίν. Δεν ήρθε απλά. Εδώ και καιρό είναι ερωτευμένος με την Kitty Shcherbatskaya, τη μικρότερη αδερφή της Dolly, και σύντομα πρόκειται να της κάνει πρόταση γάμου. Ο Λέβιν είναι ένας γαιοκτήμονας που ζει στις επαρχίες και ασχολείται με τη γεωργία. Η μεγάλη του αγάπη για την Kitty ενισχύεται επίσης από το γεγονός ότι το κορίτσι είναι από μια αξιοπρεπή ευγενή οικογένεια, την οποία ο Κωνσταντίνος σέβεται από την παιδική του ηλικία. Οι φίλοι άρχισαν να μιλάνε και ο Stiva παραδέχτηκε ότι εγκρίνει τον γάμο της Kitty και του Konstantin και είναι χαρούμενος για εκείνον.

Το βιβλίο της Anna Karenina συνεχίζει να περιγράφει την Kitty ως ένα νεαρό, αφελές κορίτσι δεκαοκτώ ετών. Τρέφει μεγάλη συμπάθεια για τον Levin, της αρέσει να περνά χρόνο μαζί του και, φυσικά, δεν μπορεί να μην παρατηρήσει τη συμπάθεια από την πλευρά του. Η κατάσταση γίνεται πιο περίπλοκη όταν ο κόμης Αλεξέι Βρόνσκι εμφανίζεται στον ορίζοντα. Αρχίζει να φροντίζει ενεργά το κορίτσι, αν και δεν θέλει καθόλου να το παντρευτεί. Όλα αυτά γίνονται μια δύσκολη δοκιμασία για την ίδια την Kitty, η οποία λόγω της νιότης της δεν μπορεί να καταλάβει τα συναισθήματά της. Έχει στοργή τόσο για τον Λέβιν όσο και για τον Βρόνσκι, αλλά εξακολουθεί να καταλαβαίνει ότι με τον Αλεξέι έχει ένα καλό μέλλον. Έχοντας λάβει πρόταση από τον Κωνσταντίνο, εκείνη, όπως και μέσα, τον αρνείται.

Περαιτέρω στο μυθιστόρημα του Τολστόι «Άννα Καρένινα» μπορείτε να διαβάσετε για το πώς την επόμενη μέρα ο Κόμης Βρόνσκι πηγαίνει στο σταθμό για να συναντήσει τη μητέρα του. Εκεί συναντά τον Oblonsky, ο οποίος περιμένει την άφιξη της αδερφής του. Όταν φτάνει το τρένο και οι επιβάτες κατεβαίνουν από τα αυτοκίνητά τους, τα μάτια του Βρόνσκι πέφτουν αμέσως στην όμορφη άγνωστη. Αποδεικνύεται ότι είναι η Anna Arkadyevna Karenina. Η γυναίκα προσέχει και το μέτρημα. Πιάνει τη λάμψη στα μάτια και το χαμόγελό της. Ξαφνικά, ένας μεθυσμένος φύλακας του σιδηροδρομικού σταθμού πέφτει κάτω από ένα τρένο και πεθαίνει. Η Άννα βλέπει αυτό το γεγονός ως όχι πολύ καλό σημάδι.

Η Στίβα ζητά από την αδερφή της να τη βοηθήσει να συμφιλιωθεί με τη γυναίκα της. Η Άννα πείθει την Ντόλι να μη βγει από το σπίτι. Προτρέπει τη γυναίκα να θυμηθεί πώς οι σύζυγοι ήταν ευτυχισμένοι στο γάμο και τη διαβεβαιώνει ότι ο Στέπαν λυπάται πολύ για αυτό που έκανε και δεν σκοπεύει να επαναλάβει μια τέτοια πράξη. Η Ντόλι συμφωνεί να δώσει σε αυτή τη σχέση μια δεύτερη ευκαιρία.

Η Kitty αποφασίζει να επισκεφτεί τους Oblonskys. Την γοητεύει η Άννα, οι τρόποι, η φωνή, η χάρη της. Η νεαρή κοπέλα βλέπει στην Καρένινα το ιδανικό της γυναίκας. Σύντομα ανακοινώνεται ο Βρόνσκι. Αλλά μόλις ο Αλεξέι ανακαλύπτει ότι η Άννα είναι στο σπίτι, αρνείται να μπει. Με αυτή την ενέργεια, ο Βρόνσκι προκαλεί υποψίες στους παρευρισκόμενους.

Η Άννα πηγαίνει στην μπάλα με τις οικογένειες Oblonsky και Shcherbatsky. Η Kitty γοητεύεται από την εμφάνιση της Άννας. Στο χορό, ο Βρόνσκι φλερτάρει την Κίτι και την καλεί να χορέψουν. Το κορίτσι γοητεύεται όλο και περισσότερο από την καταμέτρηση. Ονειρεύεται το μέλλον τους μαζί. Ξαφνικά, η Kitty παρατηρεί τον Alexei να φλερτάρει με μια γυναίκα με μαύρο φόρεμα. Αποδεικνύεται ότι είναι η Άννα. Από εκείνη τη στιγμή μέχρι το τέλος της μπάλας, ο Βρόνσκι επικοινωνεί και χορεύει μόνο με την Καρένινα. Και οι δύο νιώθουν ότι το πάθος γεννιέται μεταξύ τους, είναι παρόν σε κάθε τους χειρονομία, σε κάθε τους λέξη. Η Άννα ενημερώνει τον Βρόνσκι ότι αύριο θα επιστρέψει στην Πετρούπολη.

Την επόμενη κιόλας μέρα, στο τρένο, η Καρένινα παρατηρεί την καταμέτρηση στο τρένο. Ο Βρόνσκι ενημερώνει την Άννα ότι πηγαίνει στην Πετρούπολη αποκλειστικά για χάρη της. Η Άννα είναι μπερδεμένη: δεν ξέρει πού θα την οδηγήσει αυτό το μυθιστόρημα, αλλά αδυνατεί να αντισταθεί στο συναίσθημα που της γεννιέται. Στην πλατφόρμα, τη συναντούν ο σύζυγός της και ο οκτάχρονος γιος της Seryozha. Η Καρένινα καταλαβαίνει ότι δεν είναι απλώς αδιάφορη για τον σύζυγό της. Με κάθε δευτερόλεπτο κοντά του, νιώθει μια βαθιά αηδία για αυτόν τον άντρα.

Ο Alexey Alexandrovich Karenin εργάζεται στο υπουργείο. Είναι πολύ μεγαλύτερος από τη γυναίκα του και από τη φύση του είναι ένας ιδιαίτερος αντιρομαντικός, χωρίς αγάπη για κάθε είδους τέχνη. Περνάει όλο τον χρόνο του είτε στη δουλειά είτε διαβάζοντας εφημερίδες ή θεολογική λογοτεχνία. Ο Karenin αγαπά τη γυναίκα του, αλλά προτιμά να μιλάει για τα συναισθήματά του σπάνια.

Περαιτέρω στο μυθιστόρημα "Anna Karenina" μπορούμε να διαβάσουμε για το πώς η Kitty αρρωσταίνει από φυματίωση το χειμώνα. Οι γιατροί είναι σίγουροι ότι η ασθένεια εκδηλώθηκε στο πλαίσιο μιας νευρικής κρίσης. Όλοι οι συγγενείς του κοριτσιού καταλαβαίνουν ότι το λάθος είναι η προδοσία του Κόμη Βρόνσκι. Οι Shcherbatsky αποφασίζουν ότι η Kitty πρέπει να χαλαρώσει. Την στέλνουν στο εξωτερικό για να βελτιώσει την υγεία της και να ξεχάσει τη θλίψη που συνέβη.

Στην Πετρούπολη, ο Βρόνσκι συναντά συχνά την Άννα. Σε αυτό τους βοηθά ο ξάδερφος του κόμη. Όλη η κοσμική κοινωνία υποπτεύεται την Άννα για προδοσία, αλλά ο Aleksey Alexandrovich δεν μαντεύει τίποτα. Όταν οι φίλοι του Καρένιν υπαινίσσονται την απιστία της γυναίκας του, θέλει να μιλήσει στην Άννα. Η κουβέντα τους δεν οδηγεί πουθενά. Μια γυναίκα κρύβει επιδέξια μια μυστική σχέση και διαβεβαιώνει τον άντρα της ότι όλα αυτά είναι εφευρέσεις του.

Ο Stiva Oblonsky επισκέπτεται τον Levin στο κτήμα του. Όλο αυτό το διάστημα, ο Κωνσταντίνος ασχολήθηκε με την παρακολούθηση της οικονομίας και τη σύναψη επικερδών συμφωνιών με εμπόρους. Κατά τη διάρκεια της συνομιλίας, ο Λέβιν μαθαίνει ότι η Κίτι και ο Βρόνσκι δεν είναι μαζί και ότι το κορίτσι είναι βαριά άρρωστο.

Ο Βρόνσκι δεν είναι ικανοποιημένος από τη σχέση που έχει με την Καρένινα. Ζητά από τη γυναίκα να χωρίσει τον άντρα της και να τον παντρευτεί. Αλλά με όλη της την αγάπη για τον κόμη, η Άννα φοβάται μην χάσει τον γιο της. Καταλαβαίνει ότι ο Κάρενιν μπορεί να της απαγορεύσει να δει το παιδί, αλλά δεν θα το επιζήσει, γιατί ο Σεγιοζά είναι ο μόνος λόγος που η Άννα είναι παντρεμένη με τον Αλεξέι Αλεξάντροβιτς όλα αυτά τα χρόνια.

Η σχέση της Καρένινας με τον Βρόνσκι ξεπερνά το πλατωνικό επίπεδο. Η Άννα τριγυρίζει. Δεν θέλει να ζει στο ψέμα, αλλά ταυτόχρονα δεν θέλει να μιλήσει στον άντρα της. Και υπάρχει κάτι να μιλήσουμε, γιατί η γυναίκα καταλαβαίνει ότι είναι αμετάκλητα ερωτευμένη με τον κόμη. Επιπλέον, περιμένει παιδί από αυτόν.

Οι Καρένιν πηγαίνουν στους αγώνες, στους οποίους συμμετέχει ο Βρόνσκι. Κατά τη διάρκεια του αγώνα, ο κόμης πέφτει από το άλογό του και τραυματίζεται σοβαρά. Η συμπεριφορά της Άννας κατά την πτώση του εραστή της προδίδει τη γυναίκα. Πανικοβάλλεται και αρχίζει να κλαίει. Η σκέψη ότι μπορεί να χάσει τον Αλεξέι την τρελαίνει. Στον Καρένιν δεν αρέσει αυτή η συμπεριφορά της συζύγου του. Θέλοντας να αποφύγει τη ντροπή, πείθει την Άννα να φύγει από εδώ. Στο δρόμο για το σπίτι, η Άννα χαλάει. Όλα όσα έχουν συσσωρευτεί σε αυτό καταλήγουν σε μια ειλικρινή συζήτηση με την Karenin. Ομολογεί στον άντρα της ότι δεν τον αγαπάει και δεν του είναι πιστή εδώ και καιρό. Η Καρένιν είναι μπερδεμένη. Δεν ξέρει τι να κάνει σε αυτή την κατάσταση. Αποφασίζει να αφήσει την Άννα σε ένα σπίτι έξω από την πόλη και πηγαίνει στην Αγία Πετρούπολη για να πάρει μια απόφαση.

Ο Κονσταντίν Λέβιν επισκέπτεται τον αδελφό του Σεργκέι Κοζνίσεφ. Ξοδεύουν πολύ χρόνο μιλώντας για τη ζωή και τους ανθρώπους. Ο Σεργκέι παρατηρεί ότι στον Λεβίν αρέσει να ξοδεύει χώρο στο έδαφος. Δουλεύει στο χωράφι όπως όλοι, φροντίζει ο ίδιος το νοικοκυριό και βρίσκει ψυχική ηρεμία κατά τη διάρκεια της σκληρής δουλειάς. Αργότερα, ο Κωνσταντίνος μαθαίνει ότι η Ντόλυ και τα παιδιά της έρχονται στο διπλανό χωριό. Η γυναίκα δεν έχει συνηθίσει να ζει στην επαρχία, δεν μπορεί να βρει κοινή γλώσσα με τους υπηρέτες. Επιπλέον, η επισκευή του σπιτιού δεν έχει ολοκληρωθεί και η Ντόλι θα πρέπει να αντιμετωπίσει όλα τα οικιακά προβλήματα. Σε απόγνωση, δέχεται τη βοήθεια του Λέβιν. Σε ένδειξη ευγνωμοσύνης, σκέφτεται να τον τακτοποιήσει με την Kitty. Η Ντόλυ ενημερώνει τον Κωνσταντίνο ότι πρόκειται να καλέσει την αδερφή του να μείνει σε αυτό το σπίτι. Ο Levin παραδέχεται ότι φοβάται να συναντηθεί με την Kitty, γιατί πριν από λίγους μήνες τον αρνήθηκε. Όμως η Ντόλι διαβεβαιώνει τον νεαρό ότι δεν έχουν χαθεί όλα για αυτόν.

Εν τω μεταξύ, στην Αγία Πετρούπολη, ο Karenin στο μυθιστόρημα Anna Karenina σκέφτεται πώς πρέπει να ενεργήσει σε αυτή την κατάσταση. Βλέπει πολλές επιλογές για την επίλυση του προβλήματος. Αμέσως απορρίπτει τις σκέψεις για μονομαχία με τον Βρόνσκι και διαζύγιο από τη γυναίκα του. Ο Alexey Alexandrovich δεν θέλει να αλλάξει τίποτα στη ζωή του. Τον οδηγεί ο φόβος να χάσει την επιρροή του στην κοινωνία. Επιπλέον, θέλει να κάνει κακό στη γυναίκα του. Πόνος ανάλογος με αυτό που βίωσε. Ως εκ τούτου, ενημερώνει την Άννα ότι μπορεί να μείνει μαζί του και τον γιο της. Αλλά θα πρέπει να συνεχίσει να λέει ψέματα σε όλους, μιμούμενη μια ευτυχισμένη οικογενειακή ζωή. Η Άννα είναι απελπισμένη. Συνειδητοποιεί ότι τώρα μισεί ακόμη περισσότερο τον άντρα της. Της φαίνεται άτομο άψυχο, ανίκανο να καταλάβει. Κάποια στιγμή θέλει να μαζέψει τα πράγματά της και να τον αφήσει, αλλά συνειδητοποιεί ότι δεν θέλει να είναι στο ρόλο της ερωμένης.

Η Άννα βαρύνεται από τη ζωή της. Δεν καταλαβαίνει τι να κάνει μετά. Όλα επιδεινώνονται από το γεγονός ότι ο Βρόνσκι αρχίζει να απομακρύνεται από αυτήν. Πιάνει την ανατριχίλα στο βλέμμα του και αρχίζει να πανικοβάλλεται. Η Άννα του κανονίζει σκηνές ζηλοτυπίας. Φοβάται ότι θα την αφήσει, καταστρέφοντας έτσι τη ζωή της.

Ο Καρένιν πηγαίνει να επισκεφτεί τους Ομπλόνσκι. Η Kitty και ο Levin είναι επίσης εκεί. Οι νέοι περνούν πολύ χρόνο μαζί. Η Kitty συνειδητοποιεί ότι είναι ερωτευμένη με τον Konstantin. Νιώθει άνετα να του μιλάει. Ο Levin συνειδητοποιεί επίσης ότι τα συναισθήματά του για την Kitty έχουν γίνει πιο δυνατά. Και πάλι κάνει πρόταση γάμου στην κοπέλα και εκείνη συμφωνεί. Η οικογένεια ξεκινά τις προετοιμασίες για τον γάμο.

Ο Καρένιν λαμβάνει ένα γράμμα από την Άννα. Η γυναίκα γράφει ότι θα πεθάνει σύντομα. Η εγκυμοσύνη της δεν ήταν εύκολη και η γυναίκα φοβάται μην πεθάνει στον τοκετό. Ο Αλεξέι Αλεξάντροβιτς φεύγει από το σπίτι. Εκεί βρίσκει τον Βρόνσκι, ο οποίος ήταν πολύ αναστατωμένος. Η Καρένιν πληροφορείται ότι η Άννα γέννησε, αλλά η ίδια πεθαίνει και καλεί τον άντρα της. Σε πυρετώδη κατάσταση, η Άννα ζητά συγχώρεση από τον άντρα της για όλα όσα έχει κάνει. Η καρδιά της Καρένιν δεν αντέχει. Συγχωρεί τη γυναίκα του και τη φροντίζει και τη νεογέννητη Άννα.

Έχοντας αναρρώσει, η Άννα απομακρύνεται και πάλι από τον σύζυγό της. Δεν είναι ευγνώμων για όλα όσα έχει κάνει. Ο Καρένιν της εμφανίζεται ως ξένος. Μετά από μια συνομιλία με τον Oblonsky, ο Karenin συμφωνεί να υπογράψει τα χαρτιά διαζυγίου. Ο Βρόνσκι και η Άννα, το παιδί τους, φεύγουν για την Ιταλία, ενώ ο Αλεξέι Αλεξάντροβιτς παραμένει στην Αγία Πετρούπολη με τον γιο του Σερέζα.

Πριν από το γάμο, ο Levin ανησυχεί για το γεγονός ότι δεν πιστεύει στην ύπαρξη του Θεού. Και πρόκειται να παντρευτούν. Ο Κωνσταντίνος απευθύνεται στον ιερέα για βοήθεια και εκείνος βρίσκει τα απαραίτητα λόγια. Οι νέοι παντρεύονται με αγνή καρδιά. Μετά το γάμο μετακομίζουν στην εξοχή. Για αρκετούς μήνες συνήθισαν να ζουν μαζί, μάλωναν, δεν μπορούσαν να καταλάβουν ο ένας τον άλλον. Αλλά αφού μετακόμισαν στη Μόσχα, όλα βελτιώθηκαν. Αργότερα, ο Konstantin μαθαίνει ότι ο αδερφός του, Nikolai Levin, πεθαίνει. Πάει σε αυτόν. Η Kitty ταξιδεύει με τον άντρα της. Ο Νικολάι λάτρευε να πίνει και αυτή τη στιγμή συζούσε με μια γυναίκα εύκολης αρετής. Ο Κωνσταντίνος δεν μπόρεσε ποτέ να δεχτεί τον τρόπο ζωής του αδερφού του, έτσι δεν ήταν σε στενές σχέσεις. Η Κίτι μπόρεσε να βρει κατανόηση στην καρδιά της. Αρχίζει να φροντίζει τον Νικολάι, ο οποίος έχει μόνο λίγες μέρες ζωής. Μετά τον θάνατο του αδελφού του, ο Κωνσταντίνος νιώθει κατάθλιψη. Η Kitty αρρωσταίνει ξαφνικά και ο γιατρός λέει στο κορίτσι ότι είναι έγκυος.

Ακολουθεί κρίση στις σχέσεις Καρένινα- Βρόνσκι. Κλιμακώνεται μετά την επιστροφή του ζευγαριού στην Αγία Πετρούπολη. Η κοινωνία δεν δέχεται την Καρένινα, θεωρώντας την πράξη της επαίσχυντη. Η Άννα επισκέπτεται τον γιο της για τα γενέθλιά του. Έχοντας ζήσει όλο αυτό το διάστημα με τον πατέρα του, το αγόρι δεν μπορούσε να τον αγαπήσει. Η γυναίκα μαθαίνει ότι στον Serezha είπαν ότι η μητέρα του είχε πεθάνει. Η Άννα καταλαβαίνει πόσο αγαπάει τον γιο της και δεν θέλει να τον χωρίσει.

Λόγω της σύγκρουσης στην κοινωνία, η Άννα μένει όλο και περισσότερο στο σπίτι. Νιώθει απελπισμένη, αν και προσπαθεί να ασχοληθεί με το διάβασμα και τη φροντίδα της μικρής της κόρης. Περαιτέρω, στο μυθιστόρημά του, ο Λ. Ν. Τολστόι "Άννα Καρένινα" λέει ότι μια μέρα η Καρένινα πηγαίνει στο θέατρο. Αλλά και εκεί αναμένεται να την καταδικάσει η κοινωνία. Μια από τις κυρίες είπε ότι ντρεπόταν να καθίσει δίπλα στην Άννα. Ο κεντρικός ήρωας δεν το αντέχει. Κατηγορεί τον Βρόνσκι για όλα, αν και καταλαβαίνει ότι ήταν και δική της επιλογή.

Η Ντόλυ έρχεται να επισκεφτεί την Άννα και τον Αλεξέι. Μπορεί να παρατηρήσει όλη την παρεξήγηση που βασιλεύει μεταξύ των ερωτευμένων. Η Άννα έχει γίνει ανασφαλής, είναι τρομοκρατημένη σε σημείο πανικού μήπως την αφήσει ο κόμης. Ο κύριος χαρακτήρας του μυθιστορήματος "Anna Karenina" ενδιαφέρεται για όλες τις υποθέσεις του συζύγου της, βοηθά με συμβουλές και πράξεις. Αλλά όλα αυτά φαίνονται τόσο παρεμβατικά που ο Βρόνσκι νιώθει σαν να ήταν σε κλουβί. Καταλαβαίνει ότι η Άννα τον χειραγωγεί με τις κρίσεις της ζήλιας και των θυμών της. Ο Κόμης συνειδητοποιεί ότι έχει κουραστεί από αυτή τη σχέση. Πάει για δουλειές. Η Καρένινα αντιμετωπίζει τον χωρισμό σκληρά και αρχίζει να παίρνει φάρμακα που περιέχουν μορφίνη. Με την επιστροφή της, η Άννα μαλώνει ξανά με τον Βρόνσκι. Η ζήλια της έφτασε στα άκρα. Δεν θέλει να την αφήσει ούτε για λίγο. Ο Κόμης νιώθει ότι η αγάπη του για αυτή τη γυναίκα δίνει τη θέση του στον εκνευρισμό. Δεν ξέρει πόσο θα κρατήσει η υπομονή του.

Η Kitty και ο Levin μετακομίζουν στη Μόσχα. Εκεί ο Κωνσταντίνος γνωρίζει την Άννα, η οποία κατάφερε να κάνει πολύ ευχάριστη εντύπωση. Η Kitty θυμάται πώς πριν από λίγο καιρό η Karenina μάγεψε τον Vronsky. Την βασανίζει η ζήλια. Ο Κωνσταντίνος το βλέπει και λέει ότι θα περιορίσει την επικοινωνία με την Άννα. Μετά από λίγο καιρό, η Kitty γεννά ένα αγόρι. Του δίνουν το όνομα Ντμίτρι.

Και, αν όλα πάνε καλά για τον Levin και την Kitty, υπάρχει πλήρης διχόνοια στη σχέση της Karenina και του Vronsky. Η ζήλια της Άννας ξεπερνά κάθε όριο. Γίνεται ασυνεπής στις πράξεις της. Η παρορμητικότητά της της έκανε ένα σκληρό αστείο. Είτε ορκίζεται την αγάπη της για τον Βρόνσκι, είτε τον βρίζει. Γίνεται δύσκολο για τον Κόμη σε αυτές τις σχέσεις. Καταλαβαίνει ότι τα συναισθήματα μεταξύ τους έχουν ξεθωριάσει εδώ και καιρό. Τον στενοχωρεί ακόμη και η είδηση ​​ότι ο Κάρενιν υπέβαλε τελικά αίτηση διαζυγίου. Μετά από αυτό, στο μυθιστόρημα "Άννα Καρένινα" ο Τολστόι μπορεί να διαβάσει ότι ο Αλεξέι Αλεξάντροβιτς πηγαίνει να επισκεφτεί τη μητέρα του. Η Άννα δεν θέλει να τον αφήσει να φύγει, αλλά συμβιβάζεται με τον χωρισμό. Της είναι δύσκολο να καταλάβει ότι ο κόμης δεν την αγαπά πια. Σε μια κρίση ζήλιας, η Καρένινα ακολουθεί τον Βρόνσκι στο σταθμό. Εκεί θυμάται πώς την πρώτη μέρα της συνάντησής τους στην πλατφόρμα, ο φύλακας του σταθμού έπεσε κάτω από το τρένο. Το μυαλό μιας γυναίκας είναι θολό. Δεν βλέπει διέξοδο από την τρέχουσα κατάστασή της. Η Άννα αποφασίζει να τιμωρήσει και τον Βρόνσκι και τον Καρένιν. Καθώς στον κεντρικό χαρακτήρα αποφασίζει να αυτοκτονήσει και πέφτει κάτω από ένα τρένο.

Ο Βρόνσκι παίρνει δύσκολα τον θάνατο της Άννας. Αρχίζει να κατηγορεί τον εαυτό του. Μη μπορώντας να αντέξει τη σκέψη του εκλιπόντος αγαπημένου, ο κόμης πηγαίνει στον πόλεμο στη Σερβία. Ο Καρένιν παίρνει την κόρη της Άννας και του Βρόνσκι για να μεγαλώσει.

Μετά τη γέννηση του μικρού Dima, η Kitty και ο Konstantin μετακομίζουν στο χωριό. Εκεί κάνουν μια μετρημένη και ευτυχισμένη ζωή.

Το μυθιστόρημα «Άννα Καρένινα» στην ιστοσελίδα Top Books

Το μυθιστόρημα του Τολστόι «Άννα Καρένινα» θεωρείται κλασικό της παγκόσμιας λογοτεχνίας για περισσότερο από έναν αιώνα. Ως εκ τούτου, η υψηλή θέση του μέσα, αλλά και μεταξύ, δεν μπορεί να προκαλέσει καμία παρεξήγηση. Επιπλέον, μπορούμε να πούμε με ασφάλεια ότι στο μέλλον το μυθιστόρημα θα καταλάβει υψηλές θέσεις.

Μπορείτε να διαβάσετε το μυθιστόρημα «Άννα Καρένινα» του Τολστόι διαδικτυακά στον ιστότοπο Top Books.

Η Άννα Καρένινα είναι ο κύριος χαρακτήρας του ομώνυμου μυθιστορήματος του συγγραφέα, το οποίο έχει γίνει ένα από τα πιο σημαντικά έργα της ρωσικής λογοτεχνίας. Στην αρχή του έργου, ο αναγνώστης βλέπει μόνο τις θετικές πτυχές της πολύπλευρης προσωπικότητας του κύριου ήρωα, αλλά όλη αυτή η εξιδανικευμένη εικόνα καταρρέει όταν η Άννα εμφανίζεται στη ζωή της Άννας και η Καρένινα το καταλαβαίνει αυτό για χάρη ενός νέου συναισθήματος που αναδύεται μέσα της στο στήθος, είναι έτοιμη να εγκαταλείψει τόσο τη θέση της στην κοινωνία, όσο και την οικογένειά της και τη δική της αξιοπρέπεια.

Η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος

Το μυθιστόρημα «Άννα Καρένινα» γράφτηκε αφού ο πέμπτος τόμος έργων έπεσε στα χέρια του Τολστόι, τον οποίο ο συγγραφέας θεωρούσε μέντορά του. Εκεί, το βλέμμα του δημιουργού σταμάτησε στη γραμμή "Οι καλεσμένοι πήγαιναν στη ντάτσα ...", μετά από την οποία εικόνες, πρόσωπα, γεγονότα και ονόματα άρχισαν να εμφανίζονται τυχαία στη φαντασία του πεζογράφου, η οποία, αφού μεταφέρθηκε σε χαρτί , συνέθεσε την πρόχειρη έκδοση της «Άννας Καρένινα».

Τα χαρακτηριστικά της ηρωίδας και οι ιδιαιτερότητες της συμπεριφοράς της αντλήθηκαν από γνωστούς και φίλους του Τολστόι. Η Άννα είναι μια έξυπνη, εγωκεντρική, φιλελεύθερη γυναίκα που δεν ήξερε να είναι υποκριτική και δεν ανεχόταν το ψέμα στους άλλους. Υπήρχε «κάτι σκληρό, εξωγήινο, δαιμονικό» στην απεγνωσμένη επιθυμία της να παραδοθεί στα συναισθήματα.

Είναι γνωστό ότι πριν αρχίσει να εργάζεται για το μυθιστόρημα, ο Lev Nikolaevich έμαθε για ένα διαζύγιο σε μια οικογένεια στενών φίλων. Εκείνη την εποχή, το διαζύγιο δεν έγινε αποδεκτό, μια τέτοια ενέργεια οδήγησε σε μομφή και καταδίκη από το κοινό. Ωστόσο, η αδερφή του φίλου του Τολστόι χώρισε χωρίς τύψεις και παντρεύτηκε ξανά λίγους μήνες αργότερα.

Στη συνέχεια συνέβη μια άλλη ατυχία: η Άννα Στεπάνοβνα Πιρόγκοβα πέταξε κάτω από το τρένο, εγκαταλειμμένη από τον εραστή της, γείτονα του Λεβ Νικολάγιεβιτς. Ο δημιουργός είδε το ακρωτηριασμένο πτώμα μιας γυναίκας και αυτό το γεγονός του έκανε ανεξίτηλη εντύπωση. Τώρα όλοι οι βιογράφοι συμφωνούν ότι αυτά τα οικογενειακά δράματα χρησίμευσαν ως υλικό για τη δημιουργία χαρακτήρων και του μυθιστορήματος συνολικά.

Η εικόνα και η βιογραφία της Άννας Καρένινα

Το καλοκαίρι του 1873, ο Λέων Τολστόι είπε στους συνοδούς του τα καλά νέα ότι είχε σχεδόν τελειώσει ένα νέο μυθιστόρημα και υποσχέθηκε στους δύσπιστους φίλους του να παρουσιάσουν την τελική έκδοση του έργου σε 3 μήνες. Ως αποτέλεσμα, τρεις μήνες εκτείνονται σε πέντε χρόνια και η πρώτη έκδοση βιβλίου της Άννας Καρένινα δημοσιεύτηκε μόλις το 1878.

Το 2012 σημαδεύτηκε από την κυκλοφορία μιας κινηματογραφικής μεταφοράς του Χόλιγουντ σε σκηνοθεσία Τζο Ράιτ με και πρωταγωνιστή. Πέντε χρόνια αργότερα (τον Απρίλιο του 2017) παρουσίασε το όραμά του για το μυθιστόρημα στο κοινό - τη σειρά "" με και πρωταγωνίστρια.

Οι κύριοι ρόλοι στην παραγωγή, που αντανακλούν το δράμα του μυθιστορήματος στη νοηματική γλώσσα των καλλιτεχνών και την ατμοσφαιρική μουσική συνοδεία, πήγαν στους ηθοποιούς Dmitry Solomykin και. Το 2017, η παράσταση, η οποία είναι περιζήτητη από το κοινό, εξακολουθεί να είναι διαθέσιμη για προβολή από το κοινό του θεάτρου Vakhtangov.

Ο Stanislavsky και ο Nemirovich-Danchenko για να δείξουν στους λάτρεις της υψηλής τέχνης το όραμά τους για την Άννα Καρένινα.

Επίσης το 2016, πραγματοποιήθηκε η πρεμιέρα του μιούζικαλ "Anna Karenina" στη σκηνή της Οπερέτας της Μόσχας, στην αρχή της οποίας ήταν άνθρωποι που είχαν ανεβάσει στο παρελθόν μιούζικαλ που γνώρισαν απίστευτη επιτυχία με το κοινό - "Count Orlov" (2012) και "" (2008).

• Η περιγραφή της εμφάνισης της Καρένινα δημιουργήθηκε από τον συγγραφέα υπό την εντύπωση ότι γνώρισε τη Μαρία Χάρτουνγκ, την κόρη του Αλεξάντερ Σεργκέεβιτς Πούσκιν. Από αυτήν πήρε τα μαλλιά και τον τρόπο ντυσίματος του.
• Η ταινία του 1927 Love, βασισμένη στην Άννα Καρένινα, περιείχε ένα εναλλακτικό τέλος στο οποίο ο Καρένιν πεθαίνει και η Άννα επανενώνεται ευτυχώς με τον Βρόνσκι. Σε αυτή τη μορφή, η εικόνα προοριζόταν για διανομή στις Ηνωμένες Πολιτείες. Στην Ευρώπη, η ταινία προβλήθηκε με παραδοσιακό τραγικό τέλος.

• Σε μια από τις αρχικές εκδόσεις, ο κύριος χαρακτήρας ονομάζεται Αναστασία και ο εραστής της ονομαζόταν Γκαγκίν.
• Το πιο διάσημο απόσπασμα από το μυθιστόρημα για ευτυχισμένες και δυστυχισμένες οικογένειες αποτέλεσε τη βάση της «αρχής της Άννας Καρένινα». Έτσι, ειδικοί στα οικονομικά και την κοινωνιολογία χαρακτηρίζουν μια κατάσταση στην οποία η επιτυχία είναι δυνατή μόνο με έναν συνδυασμό μεγάλου αριθμού παραγόντων και η απουσία τουλάχιστον ενός από αυτούς καταδικάζει την επιχείρηση σε αποτυχία.

Εισαγωγικά

Όλες οι ευτυχισμένες οικογένειες είναι ίδιες· κάθε δυστυχισμένη οικογένεια είναι δυστυχισμένη με τον δικό της τρόπο.

Είμαι τόσο περήφανη που δεν θα επιτρέψω ποτέ στον εαυτό μου να αγαπήσει έναν άνθρωπο που δεν με αγαπά.

Για να κάνετε οτιδήποτε στην οικογενειακή ζωή, είναι απαραίτητη είτε μια τέλεια διαφωνία μεταξύ των συζύγων είτε μια συμφωνία αγάπης. Όταν η σχέση των συζύγων είναι ακαθόριστη και δεν υπάρχει ούτε το ένα ούτε το άλλο, δεν μπορεί να γίνει καμία ενέργεια.

Βιβλιογραφία

• 1875 - "Άννα Καρένινα"

Φιλμογραφία

• 1912 - "Anna Karenina" (Γαλλία)
• 1914 - "Anna Karenina" (Ρωσική Αυτοκρατορία)
• 1915 - "Anna Karenina" (ΗΠΑ)
• 1917 - "Anna Karenina" (Ιταλία)
• 1927 - "Love" (ΗΠΑ)
• 1934 - "Anna Karenina" (ως Anna - Rita Waterhouse)
• 1948 - "Anna Karenina" (στο ρόλο της Άννας - Vivien Leigh)
• 1953 - "Anna Karenina" (τηλεπαράσταση, στο ρόλο της Άννας - Alla Tarasova)
• 1958 - "Απαγορευμένη αγάπη" (στο ρόλο της Άννας - Zulli Moreno)
• 1961 - "Anna Karenina" (στο ρόλο της Άννας - Claire Bloom)
• 1970 - "Anna Karenina" (τηλεοπτική σειρά, στο ρόλο της Άννας - Μαργαρίτα Μπαλμπόα)
• 1974 - "Anna Karenina" (τηλεοπτική σειρά, στο ρόλο της Άννας - Λέα Μάσσαρη)
• 1975 - "Anna Karenina" (στο ρόλο της Άννας - Μαρία Σίλβα)
• 1985 - "Anna Karenina" (στο ρόλο της Anna - Jacqueline Bisset)
• 1995 - "Big Fire" (μίνι σειρά, στο ρόλο της Anna - Carol Alt)
• 1997 - "Anna Karenina" (στο ρόλο της Άννας - Sophie Marceau)
• 2000 - "Anna Karenina" (τηλεοπτική σειρά, στο ρόλο της Anna - Helen McCrory)
• 2009 - "Anna Karenina" (τηλεοπτική σειρά, στο ρόλο της Άννας - Τατιάνα Ντρούμπιτς)
• 2012 - "Anna Karenina" (στο ρόλο της Anna - Keira Knightley)
• 2017 - Άννα Καρένινα. Ιστορία του Βρόνσκι "(στο ρόλο της Άννας - Ελισαβέτα Μπογιάρσκαγια)

Υπό την επίδραση της ιδεολογίας, μας είπαν ότι η Άννα Καρένινα ήταν ένα ευαίσθητο άτομο, ικανό να θυσιαστεί για την αγάπη. Το σκέφτηκε όμως ο συγγραφέας;

Η Άννα Καρένινα είναι ένα συγκλονιστικό δράμα για τις αιώνιες αξίες. Στους μαθητές δεν ανατίθεται βιβλίο και οι απόφοιτοι συχνά δεν ξέρουν καν ποιος έγραψε την Άννα Καρένινα. Αυτό είναι πρώτη στη ρωσική λογοτεχνίαένα έργο τέτοιου μεγέθους, όπου η ηθική και η ψυχολογία της οικογενειακής ζωής έρχονται στο προσκήνιο. Ο λεγόμενος σύγχρονος άνθρωπος, μορφωμένος, μη ξένος στον πολιτισμό, δεν πιστεύει πλέον πολύ στον Θεό, δεν φοβάται πολύ την αμαρτία και συχνά παραμελεί τις παραδοσιακές αξίες: πίστη, καθήκον, τιμή. Ο 19ος αιώνας, μετά την Εποχή του Διαφωτισμού, έφερε μια επιπόλαιη στάση απέναντι στην κακία στην κοινωνία και ο Λέων Τολστόι σχεδιάζει πώς αυτοί οι νέοι τύποι αλληλεπιδρούν με εκείνους που παρέμειναν πιστοί στις παραδόσεις Domostroy.

Υπάρχουν τρεις ιστορίες, και σε καμία περίπτωση δεν πρέπει να σκεφτείτε ότι η μία είναι η κύρια και οι άλλες είναι δευτερεύουσες: η αγάπη της Άννας και του Βρόνσκι, η αγάπη του Λέβιν και της Κίτι, η αντιπάθεια της Στίβα και της Ντόλι. Όλοι οι χαρακτήρες είναι σημαντικοί, όλοι φέρουν σημασιολογικό φορτίο και δεν υπάρχουν περαστικοί χαρακτήρες στο μυθιστόρημα.

Μια σύντομη περίληψη του μυθιστορήματος του Τολστόι «Άννα Κερένινα» (αν, φυσικά, η λέξη «συντομία» είναι αποδεκτή σε σχέση με ένα αριστούργημα) μπορεί να συνοψιστεί ως εξής. Η Άννα, μια εύπορη κυρία που ζει σε έναν γάμο με έναν αξιοσέβαστο και άξιο άντρα και μεγαλώνει έναν λατρεμένο γιο, γνωρίζει τον Βρόνσκι, τον ερωτεύεται και ξεκινά το μονοπάτι της μοιχείας. Αφού ο Βρόνσκι είχε φλερτάρει την Κίτι πριν γνωρίσει αυτή τη μοιραία καλλονή, τώρα ακολουθεί ένα διάλειμμα. Και η Kitty κυριολεκτικά την προηγούμενη μέρα αρνήθηκε τον Levin, ο οποίος της έκανε πρόταση γάμου, μόνο και μόνο επειδή Ήλπιζα σε μια προσφορά από τον Βρόνσκι. Ένα σωρό τραγωδίες.

Με φόντο αυτά τα πάθη, η μεγαλύτερη αδερφή της Kitty, Dolly, μαλώνει με τον ανεμοδαρμένο σύζυγό της Stiva, πάλι λόγω μοιχείας. Ο Στίβα είναι αδερφός της Άννας, η επιπολαιότητα είναι το οικογενειακό τους χαρακτηριστικό. Όχι χωρίς λόγο, στο επεισόδιο, ο συγγραφέας μας δείχνει τη μητέρα τους, μια γοητευτική ηλικιωμένη γυναίκα που έχει κάτι να πει για τα νεαρά της χρόνια. Η Άννα, προσπαθώντας να συμφιλιώσει τους συζύγους, βάζει εύκολα οποιαδήποτε μάσκα. Λέει ένα πράγμα στον αδερφό της, αλλά πολύ άλλο στην Ντόλι.

Αλλά το να δίνει συμβουλές δεν είναι στη θέση της. Όσο διαρκεί το ειδύλλιό της με τον Βρόνσκι, τόσο περισσότεροι μαθαίνουν γι' αυτόν και τώρα ο σύζυγός της αναγκάζεται να της θυμίζει ευπρέπεια. Και, σαν να είναι κακό, η Άννα δεν θέλει να θυμάται την ευπρέπεια. Ο Κάρενιν αποφασίζει να χωρίσει δεν είναι σε καμία περίπτωση τόσο εύκολο όσο παρουσιάζεται σε εκατό κινηματογραφικές διασκευές. Ο Τολστόι έκανε αυτόν τον ήρωα ένα σοβαρό και συμπαγές άτομο. Λύνει ένα ηθικό δίλημμα, υποφέρει που πρέπει να φτάσει σε ακραία μέτρα, πέρασε από όλους τους πιθανούς και ακατόρθωτους τρόπους για να λύσει αυτό το εξαιρετικά λεπτό πρόβλημα. Και τα συγχωρεί όλα όταν, λόγω επιλόχειου πυρετού, η σύζυγος είναι κοντά στο θάνατο.

Αλλά η Άννα επέζησε και μπήκε ξανά σε όλα τα σοβαρά προβλήματα. Κατά τη διάρκεια της ασθένειάς της, εθίστηκε στη μορφίνη. Επιπλέον, δεν θέλει πλέον να πάρει διαζύγιο. Θέλει να ζήσει με τον Βρόνσκι και την κοινή τους κόρη, παραμένοντας σύζυγος του Καρένιν. Δεν είναι περίεργο που ο Τολστόι τους αποκάλεσε και τους δύο - σύζυγο και εραστή - με ένα όνομα - Αλεξέι. Σε συζητήσεις, υποστηρίζει την απροθυμία της να χωρίσει με το γεγονός ότι κατά τη διάρκεια ενός διαζυγίου, ο σύζυγός της θα πάρει τον γιο της, Serezha. Αλλά ο Seryozha είναι ήδη με τον πατέρα του, και σε κάθε περίπτωση, ο πατέρας του δεν θα επέτρεπε στην Άννα να τον πάρει στη νέα της οικογένεια. Ναι, και η κόρη, την οποία η ηρωίδα ρίζωσε από τον εραστή της, δεν μπορεί να πει κανείς ότι αγαπά πολύ ...

Η κορύφωση δεν έρχεται καθόλου λόγω της Seryozha, αλλά επειδή ο Vronsky φέρεται να άρχισε να την αγαπά λιγότερο. Αυτή παραμέλησε τη γνώμη του κόσμου για χάρη του και ντρέπεται γι' αυτήν. Εν τω μεταξύ, ο Βρόνσκι έθαψε την καριέρα του εξαιτίας αυτής της «ακατάλληλης σύνδεσης», έχασε τις γνωριμίες του και περίπλοκε τρομερά τις σχέσεις με τους συγγενείς του. Εξαιτίας ενός καυγά με τον αγαπημένο της, λόγω μιας επιπλέον δόσης μορφίνης, λόγω ενός ραντεβού με τον γιο της στα γενέθλιά του, συναισθηματικά ασταθής Άννα ρίχνεται κάτω από ένα τρένοε. Σε βαθιά μετάνοια, ο Βρόνσκι δηλώνει εθελοντής και πηγαίνει να πολεμήσει στα Βαλκάνια.

Οι κύριοι χαρακτήρες του μυθιστορήματος και ανάλυση του τέλους

Ωστόσο, το επικό μυθιστόρημα δεν τελειώνει εκεί. Ο Τολστόι είναι σημαντικός και οι άλλοι χαρακτήρες του. Ο Levin θα παντρευτεί την Kitty τελικά και ο γάμος τους, αναμφίβολα, θα βασίζεται σε παραδοσιακές αξίες. Η Ντόλι συγχώρεσε τον άντρα της, όχι επειδή άλλαξε προς το καλύτερο, αλλά επειδή είναι καλή χριστιανή και αγαπά τα παιδιά της. Ένα πράγμα μπορεί να ειπωθεί με βεβαιότητα ότι ο Λέων Νικολάγιεβιτς Τολστόι είναι ένας ισχυρός κλασικός συγγραφέας και η Άννα Καρένινα είναι ένα από τα καλύτερα έργα του.

ηθική πλευρά

Είναι αυτές οι αλήθειες που επιβεβαιώνονται στο μυθιστόρημα του Τολστόι Anna Karenina. Κάτω από την πίεση της ιδεολογικής ηθικής, πίστευαν εδώ και καιρό ότι πρόκειται για ένα μυθιστόρημα για μια προχωρημένη, ευαίσθητη γυναίκα που παραμελούσε τις σάπιες συμβάσεις της κοσμικής κοινωνίας, φυσικά, μέσω και μέσω της υποκριτικής, για χάρη της ελεύθερης αγάπης.

Αυτή η άποψη υπέθεσε ότι οι συμπάθειες του συγγραφέα ήταν εξ ολοκλήρου στο πλευρό της Άννας Καρένινα, αλλά από την πιο προσεκτική ανάγνωση αποδεικνύεται ότι αυτό δεν ισχύει. Όλες οι συμπάθειες του συγγραφέα ανήκουν στην Ντόλι, την Κίτι και τον Λέβιν και αυτοί οι χαρακτήρες θεωρούν την Άννα ψεύτικη και ανήθικη και είναι η στάση του συγγραφέα που εκφράζεται σε αυτή την εκτίμηση.

Η μόνη μετά τον Τολστόι και το μυθιστόρημά του Anna Karenina που έγραψε την πιο βαθιά ψυχολογικά και λεπτομερή μελέτη είναι η Natalia Vorontsova-Yuryeva, η οποία το 2006 παρουσίασε το άρθρο Anna Karenina. Όχι το πλάσμα του Θεού».

Βίντεο.
Το βίντεο κλιπ περιέχει ενδιαφέρον υλικό για την εποχή που γράφτηκε αυτό το έργο.