Твір ліскова леді Макбет мценського повіту. Аналіз твору «Леді Макбет Мценського повіту» (Н

1864 року в журналі «Епоха» з'явився нарис Миколи Лєскова, в основу якого лягла реальна історія жінки, яка вбила свого чоловіка. Після цієї публікації планувалося створення цілої низки повістей, присвячених фатальної жіночої долі. Героїнями цих творів мали стати прості російські жінки. Але продовження не було: журнал «Епоха» незабаром був закритий. Короткий зміст «Леді Макбет Мценського повіту» - першої частини циклу, що не відбувся, - тема статті.

Про повісті

Цей твір назвав нарисом Микола Лєсков. «Леді Макбет Мценського повіту», як було зазначено, цей твір, заснований на реальних подіях. Проте нерідко у статтях літературних критиків його називають повістю.

Про що «Леді Макбет Мценського повіту»? Аналіз художнього твору передбачає виклад характеристики головної героїні. Ім'я її – Катерина Ізмайлова. Один із критиків порівняв її з героїнею драми Островського «Гроза». І перша, і друга одружена з нелюбимою людиною. І Катерина з «Грози», і героїня Лєскова нещасливі у шлюбі. Але якщо першої не під силу боротися за своє кохання, то друга готова на все заради свого щастя, про що і розповідає короткий зміст. «Леді Макбет Мценського повіту» - твір, сюжет якого можна викласти коротко таким чином: історія однієї жінки, яка позбулася свого чоловіка заради невірного коханця.

Фатальна пристрасть, що штовхає Ізмайлову на злочин, настільки сильна, що героїня твору навряд чи викликає жалість навіть у останньому розділі, що розповідає про її загибель. Але, не забігаючи вперед, представимо короткий зміст Леді Макбет Мценського повіту, починаючи з першого розділу.

Характеристика головної героїні

Катерина Ізмайлова – жінка статна. Має приємну зовнішність. Короткий зміст «Леді Макбет Мценського повіту» варто почати переказувати з опису недовгого спільного життя Катерини з чоловіком – заможним купцем.

Головна героїня бездітна. У будинку чоловіка проживає також свекор Борис Тимофійович. Автор, розповідаючи про життя героїні, говорить про те, що життя бездітної жінки, та ще й з нелюбимим чоловіком, зовсім нестерпне. Неначе виправдовує майбутню вбивцю Лєсков. «Леді Макбет Мценського повіту» починається з від'їзду Зіновія Борисовича – чоловіка Катерини – на млинову греблю. Саме під час його від'їзду зав'язується роман молодої купчихи із працівником Сергієм.

Коханий Катерини

Варто кілька слів сказати і про Сергія - другого головного героя повісті «Леді Макбет Мценського повіту». Аналіз твору Лєскова слід робити лише після уважного прочитання художнього тексту. Адже вже у другому розділі автор розповідає коротко про Сергія. Молодий чоловік недовго працює на купця Ізмайлова. Лише місяць тому до описаних Лєсковим подій він працював в іншому будинку, але був вигнаний за любовний зв'язок із господаркою. Письменник створює образ фатальної жінки. І їй протиставлено характер чоловіка хитрого, меркантильного та боягузливого.

Любовний зв'язок

Про фатальну пристрасть розповідає повість «Леді Макбет Мценського повіту». Головні герої – Катерина та Сергій – під час від'їзду чоловіка вдаються до любовних утіх. Але якщо жінка ніби втрачає голову, то Сергій не такий простий. Він безперестанку нагадує Катерині про чоловіка, зображує напади ревнощів. Саме Сергій штовхає Катерину на злочин. Що, втім, її не виправдовує.

Ізмайлова обіцяє коханцю позбутися чоловіка, яке зробити купцем. Можна припустити, що працівник саме цього спочатку сподівався, вступаючи з господинею в любовний зв'язок. Але раптово про все дізнається свекор. І Катерина, недовго думаючи, підсипає Борису Тимофійовичу в їжу щуряну отруту. Тіло за допомогою Сергія ховає у підвалі.

Вбивство чоловіка

У той же підвал незабаром «вирушає» і чоловік невірний. Зіновій Борисович має необережність повернутись з поїздки не вчасно. Він дізнається про зраду дружини, за що наражається на жорстоку розправу. Тепер, здавалося, все складається так, як бажали злочинці. Чоловік та свекор у підвалі. Катерина – багата вдова. Їй варто лише заради пристойності перечекати деякий час, а потім можна і сміливо виходити заміж за молодого коханця. Але несподівано в будинку до неї є ще один персонаж повісті "Леді Макбет Мценського повіту".

Відгуки про книгу Лєскова критиків та читачів говорять про те, що, незважаючи на жорстокість героїні, вона викликає якщо не симпатію, то деяку жалість. Адже її подальша доля складається трагічно. Але наступний злочин, яку вона чинить після вбивства чоловіка і свекра, робить з неї одного з найнепривабливіших персонажів у російській літературі.

Племінник

Нова дійова особа нарису Лєскова - Федір Ляпін. Хлопець приїжджає до будинку дядька погостювати. Гроші племінника перебували у обороті купця. Чи то з меркантильних міркувань, а можливо, зі страху бути викритою Катерина йде на страшніший злочин. Вона вирішує позбутися Федора. У той самий момент, коли вона накриває хлопчика подушкою, в будинок починають ломитися люди, які запідозрили, що там щось страшне. Цей стукіт у двері символізує повне моральне падіння Катерини. Якщо вбивство нелюбимого чоловіка можна було б виправдати пристрастю до Сергія, то смерть малолітнього племінника - гріх, за який повинна наслідувати жорстока кара.

Арешт

Нарис «Леді Макбет Мценського повіту» розповідає про жінку сильної, вольової. Коли коханця відвозять у відділок, він зізнається у вбивствах. Катерина до останнього мовчить. Коли ж відмовлятися немає сенсу, жінка зізнається в тому, що вбила, але зробила це заради Сергія. У слідчих молодий чоловік викликає певний жаль. Катерина - лише ненависть та огида. Але вдову-купчиху хвилює лише одне: вона мріє якнайшвидше потрапити на етап і бути ближче до Сергія.

Висновок

Опинившись на етапі, Катерина постійно шукає зустрічі із Сергієм. Але той тяжиться бути з нею наодинці. Катерина йому не цікава. Адже вона відтепер не багата купчиха, а нещасна арештантка. Сергій швидко знаходить їй заміну. В одному з міст до ув'язнених примикає партія із Москви. Серед них дівчина Сонетка. Сергій закохується у юну особу. Коли ж Ізмайлова дізнається про зраду, плює йому в обличчя за інших арештантів.

На закінчення Сергій стає зовсім іншою людиною. І саме в останніх розділах Катерина здатна викликати співчуття. Колишній працівник не тільки знаходить нову пасію, але ще й знущається з колишньої коханої. А одного разу, щоб помститися їй за публічну образу, Сергій разом зі своїм новим другом побиває жінку.

Смерть

Ізмайлова після зради Сергія не впадає в істерику. Їй достатньо лише одного вечора, щоб виплакати всі сльози, єдиною свідком яких стає ув'язнена Фіона. Наступного дня після побиття Ізмайлова здається гранично спокійною. Вона не звертає жодної уваги на знущання Сергія та хихикання Сонетки. Але, вибравши момент, штовхає дівчину і падає разом з нею в річку.

Самогубство Катерини стало для критиків одним із приводів порівнювати її з героїнею Островського. Однак на цьому все ж таки подібності між цими двома жіночими образами закінчуються. Швидше, Ізмайлова нагадує героїню трагедії Шекспіра, твору, на який автор нарису «Леді Макбет Мценського повіту» робить алюзію. Підступність і готовність на все заради пристрасті - ці риси Катерини Ізмайлової роблять її одним із найнеприємніших літературних персонажів.

Цього твору. Говорячи про історію написання повісті, зазначимо, що з біографії Лєскова відомо: автор сам мав відношення до судових кримінальних справ, і це наводить на думку про те, що історія "Леді Макбет" цілком могла бути заснована на реальних подіях, адже йдеться про злочини. та поняття моральності. Твір написано 1864 року.

Жанр, композиція та основна тема

Хоча у статті вже зазначалося, що твір є повістю, сам Микола Лєсков визначив жанр як нарис, оскільки у ньому є елементи розповіді реальних подій і є своя передісторія. Тому не помилкою буде назвати жанром твору і нарис, і повість.

Так як у будь-якому класичному творі є певна проблематика, роблячи аналіз "Леді Макбет Мценського повіту", теж не пропустимо згадку про порушені автором проблеми. І головна з них - це моральна проблема, про яку не говорять герої твору, але ця тема яскраво виражена, якщо стежити за подіями і діалогами, що відбуваються. Аналіз надається читачам, оскільки в кожного можливо своє розуміння моральності, але є деякі мірила, відступати яких і отже чинити аморально.

Ще одна проблема - це прояв любові, точніше розгляд того, на що здатна жінка, що палко любить. А що є основною темою твору?

Звичайно, це тема кохання. П'яна почуттями, але холодна в момент скоєння злочину, Катерина показує своїм прикладом, на що вона готова заради власного щастя. Хоча ми не можемо назвати її щасливою після того, що вона зробила. Саме тому це нарис – тут немає оцінки персонажів та характеристики їхньої особистості, а описані лише страшні злочини, оцінювати які можна з боку.

Основні образи

• Катерина. Головна героїня нарису. Вона не була красивою зовні, але була привабливою жінкою, харизматичною. Самотня, що живе без дітей та чоловіка. З опису її побуту ми розуміємо, що вона не є потенційним злочинцем. І вона готова вступити у стосунки з першим зустрічним, який зверне на неї увагу.
• Сергій. Прикажчик, який не любив Катерину, а грав із нею та з її почуттями.
• Буряк, який знущався з Сергія. Пізніше він був убитий Катериною.
• Федя Лямін. Син убитого чоловіка, маленький хлопчик. Саме його вбивство наштовхнуло героїню на думку, що їй важко зупинитися вбивати.

Важливі деталі аналізу "Леді Макбет Мценського повіту"

Звичайно, "Леді Макбет" - це морально важкий твір про наслідки кохання вічно самотньої жінки. Кожне вбивство детально описано. Любов не була поривом почуттів у житті головної героїні, вона була замкнута в собі і нудна, проводила весь час удома і ледарювала. Катерина Львівна розуміла, що кохання – це якась характеристика людини, яка має бути у всіх, у тому числі й у неї. Але тоді вона не усвідомлювала, до чого її доведуть такі міркування.

Сергій, будучи її спільником, ховаючи тіло свекра, йшов на злочини заради наживи. А ось Катерина була одержима, її було не зупинити. Після цього вбивства вона відчула себе господинею в будинку, віддавала всім розпорядження, але при цьому Сергій завжди був при ній. Заради нього та їхнього кохання вона була готова на все. Що вона і підтверджує тим, що йде в нього на поводі і не сміє сказати проти слова.

Коли до їхнього дому приїхав Федя, ініціатором убивства став Сергій. Він навіяв жінці те, що хлопчик – перешкода до їхнього сімейного щастя. На його думку, хлопчик зруйнує їхню спілку. Образ Феді - одне із значних у нарисі " Леді Макбет Мценського повіту " , аналіз якого ми проводимо. Разом із хлопчиком помирає і душа Катерини. Вона наважується на жорстоке вбивство, навіть будучи вагітною.

Здійснюючи вбивство за вбивством, у портреті Сергія помічаються зміни, такі як тремтіння губ, тремор підборіддя та інші, а ось Катерина залишається абсолютно бездушною. Але в розв'язці нарису сама Катерина стає жертвою, і її навіть шкода. Вона вже нікого не любить, навіть себе.

Твір викликав бурю засудження та обурення. Воно не підходило під літературні критерії та політичний настрій на той час. Образ Катерини був визнаний типовим жіночим російським образом.

У цій статті ми представили вам короткий аналіз повісті "Леді Макбет Мценського повіту", більше інформації на тему ви знайдете, відвідавши наш літературний

Сюжет

Головна героїня – молода купчиха, Катерина Львівна Ізмайлова. Її чоловік постійно у роботі, у відлучках. Їй нудно і самотньо у чотирьох стінах великого багатого будинку. Чоловік безплідний, але разом зі своїм батьком дорікає дружині. Катерина закохується в молодого красивого прикажчика Сергія, поступово її захоплення переходить у пристрасть, коханці ночують разом. Вона на все готова заради свого грішного, злочинного кохання, заради свого коханого. І починається низка вбивств: спочатку Катерина Львівна отруює свекра, щоб урятувати Сергія, якого свекр замкнув у льоху, потім, разом із Сергієм, вбиває свого чоловіка, а потім душить подушкою малолітнього племінника Федю, який міг би оскаржити її права на спадщину. Однак у цей момент з двору вривається натовп пустих мужиків, один із яких зазирнув у вікно та побачив сцену вбивства. Розтин доводить, що Федя помер від ядухи, Сергій у всьому зізнається після слів священика про страшний суд. Слідчі знаходять закопаний у підвалі труп Зіновія Борисовича. Вбивці постають перед судом і після покарання батогами йдуть на каторгу. Сергій миттєво втрачає інтерес до Катерини, як тільки вона перестає бути багатою купчихою. Він захоплений іншою в'язнею, доглядає її на очах Катерини і сміється з її любов'ю. У фіналі Катерина вистачає свою суперницю Сонетку та тоне разом із нею у холодних водах річки.

Короткий зміст повісті "Леді Макбет мценського повіту"

Катерина Львівна, «на вигляд жінка дуже приємна», живе в заможному будинку купця Ізмайлова з вдовим свекром Борисом Тимофійовичем та немолодим чоловіком Зіновієм Борисовичем. Дітей у Катерини Львівни немає, і «при всьому задоволенні» життя її «за неласковим чоловіком» найнудніше. На шостий рік одруження

Зіновій Борисович їде на млинову греблю, залишивши Катерину Львівну «одну-одиночку». На подвір'ї свого будинку вона міряється силою з зухвалим працівником Сергієм, а від куховарки Аксенії дізнається, що молодець цей служить у Ізмайлових вже місяць, а з колишнього будинку був вигнаний за «любов» із господинею. Увечері Сергій приходить до Катерини Львівни, скаржиться на нудьгу, каже, що любить і залишається до ранку. Але в одну з ночей Борис Тимофійович помічає, як із невісткиного вікна спускається донизу червона сорочка Сергія. Свекр загрожує, що все розповість чоловікові Катерини Львівни, а Сергія до острогу відправить. Тієї ж ночі Катерина Львівна отруює свого свекра білим порошком, припасеним для щурів, і продовжує «алігорію» із Сергієм.

Тим часом Сергій стає сухим із Катериною Львівною, ревнує її до чоловіка і говорить про свій мізерний стан, зізнаючись, що хотів би «перед святим перед вічним храмом» чоловіком їй бути. У відповідь Катерина Львівна обіцяє зробити його купцем. Повертається додому Зіновій Борисович та звинувачує Катерину Львівну у «амурах». Катерина Львівна виводить Сергія і сміливо цілує його за чоловіка. Коханці вбивають Зіновія Борисовича, а труп ховають у льоху. Зіновія Борисовича марно розшукують, а Катерина Львівна «живе собі із Сергієм, за вдовим становищем на волі».

Незабаром до Ізмайлова приїжджає жити малолітній племінник Зіновія Борисовича Федір Ляпін, гроші якого були у покійного купця в обороті. Наученна Сергієм, Катерина Львівна задумує винищити богобоязливого хлопчика. У ніч Всеношної під свято Введення хлопчик залишається в будинку наодинці з коханцями і читає Житіє святого Федора Стратилата. Сергій вистачає Федю, а Катерина Львівна душить його подушкою. Але як тільки хлопчик помирає, будинок починає трястись від ударів, Сергій панікує, бачить покійного Зіновія Борисовича, і тільки Катерина Львівна розуміє, що це з гуркотом ломиться народ, що побачив у щілинку, що в «грішному домі» робиться.

Сергія забирають у частину, і він за перших слів священика про страшний суд зізнається у вбивстві Зіновія Борисовича і називає Катерину Львівну співучасницею. Катерина Львівна все заперечує, але на очній ставці зізнається, що вбила для Сергія. Вбивць карають батогами та примовляють до каторжних робіт. Сергій збуджує співчуття, а Катерина Львівна поводиться стійко і навіть на дитину, що народилася, дивитися відмовляється. Його, єдиного спадкоємця купця, віддають виховання. Катерина Львівна думає лише про те, як би швидше на етап потрапити і Сергія побачити. Але на етапі Сергій неласковий і таємні побачення його не тішать. У Нижнього Новгорода до ув'язнених приєднується московська партія, з якою йдуть солдатка Фіона вільного характеру і сімнадцятирічна Сонетка, яку говорять: «біля рук в'ється, а руки не дається».

Повість Лєскова «Леді Макбет Мценського повіту» — це цікава розповідь, яка читається на одному подиху, однак для тих, хто не має часу для прочитання повної версії, пропонуємо познайомитися з твором Лєскова «Леді Макбет Мценського повіту» в короткому змісті. Скорочений варіант твору Лєскова "Леді Макбет" дозволить зробити аналіз повісті.

Лєсков Леді Макбет короткий зміст

Отже, леді Макбет Лєскова – це головна героїня. «На вигляд приємна жінка», якій було двадцять три роки. Вона одружена з п'ятдесятирічний купцем Зіновієм Борисовичем Ізмайловим, з яким вони живуть у заможному будинку. Разом із ними живе свекор Борис Тимофійович. З чоловіком вони разом п'ять років, але дітьми не придбали, та й при всьому вдоволенні, життя леді Макбет з нелюбимим чоловіком було найнуднішим. Чоловік щодня їхав до млина, свекор також був зайнятий своїми справами, а леді Макбет доводилося тинятися по дому, страждаючи від самотності. І лише на шостий рік спільного з чоловіком життя у Катерини Львівни відбулися зміни. Вона зустріла Сергія. Сталося це в той час, коли прорвало млинову греблю і чоловікові довелося проводити там не лише денний час, а й нічний.

Далі твір Лєскова «Леді Макбет Мценського повіту» продовжується знайомством господині із Сергієм, якого минулий господар вигнав зі служби через зв'язок із дружиною. Тепер він служив у Ізмаїлова. Випадково зустрівшись, господиня не змогла встояти перед компліментами Сергія, а коли він до неї прийшов увечері, не встояла перед поцілунками. Поміж ними зав'язався роман.

Але недовго вдалося Катерині Львівні приховувати свій зв'язок із Сергієм, адже вже через тиждень буряк помітив прикажчика, що спускається по трубі. Борис Тимофійович схопив Сергія, відшмагав його і закрив у коморі. Невістки пригрозив, що розповість усе чоловікові. Далі у творі Лєскова леді Макбет вирішується на відчайдушний крок. Вона вирішила отруїти свекра, підсипавши в гриби щурячої отрути. Вже на ранок свекра не стало. Бориса Тимофійовича поховали, а господиня із коханцем продовжили свій зв'язок. Однак Сергію мало бути коханцем і він починає говорити Катерині, як би йому хотілося стати їй чоловіком. Катерина ж обіцяє зробити його купцем.

Тут якраз і чоловік приїжджає додому, котрий починає звинувачувати дружину у зраді, адже про це вся округа говорить. Катерина не бентежиться, і на очах у чоловіка цілує прикажчика, після чого вони вбивають Зіновія Борисовича, поховавши його в льоху. Хазяїна шукають всією округою, але так і не знаходять, а Катерина, на правах вдови, починає керувати маєтком і чекає на дитину, яка буде спадкоємцем.

Наступною жертвою Сергія та купчихи став шестирічний племінник Ізмаїлова, у якому Катерина побачила суперника для майбутньої дитини. Адже тільки її дитина мала стати єдиним спадкоємцем. Але проблему швидко вирішили. Не могла вона дозволити, щоб через якогось хлопчика вона «позбавилася капіталу», тому у святковий день, дочекавшись, коли тітонька піде до церкви, вона із Сергієм душить дитину. Тільки цього разу їм не вдалося все зробити без шуму та свідків.

Сергія забрали до частини, де він і зізнався у всіх злочинах, назвавши Катерину Львівну своєю співучасницею. На очній ставці купчиха зізналася у скоєному.

Завершується розповідь тим, що леді Макбет народила дитину та відмовилася від неї, віддавши спадкоємця на виховання родички чоловіка. Після цього злочинців відправили до Сибіру на каторгу. Але Катерина Львівна все одно тішилася, адже з Сергієм вони йшли в одній партії. Ось тільки Сергій став холодним до Катерини, а тут ще й нові дівчата, які потрапили до них із новою партією. Серед них була Фіона, з якою Сергій зрадив Катерині, а потім хлопець зав'язав стосунки з другою дівчиною Сонеткою, при цьому купчихе Сергій став заявляти, що ніколи її не любив і був із нею заради грошей. Вся партія починає знущатися з Катерини Львівної.

Повість про незвичайний російський характер і згубні наслідки неприборканої пристрасті, перша історія жінки - серійної вбивці в російській літературі.

коментарі: Варвара Бабицька

Про що ця книга?

Нудна молода купчиха Катерина Ізмайлова, чия буйна натура не знаходить собі застосування в тихих порожніх кімнатах купецького будинку, заводить роман з гарненьким прикажчиком Сергієм і заради цього кохання з дивовижною холоднокровністю чинить жахливі злочини. Назвавши «Леді Макбет…» нарисом, Лєсков хіба що цурається вигадки заради правди життя, створює ілюзію документальності. Насправді «Леді Макбет Мценського повіту» — більше, ніж замальовка з життя: це гостросюжетна новела, трагедія, антропологічне дослідження та побутова повість, наповнена комізмом.

Микола Лєсков. 1864 рік

Коли вона написана?

Авторське датування - «Листопад 26. Київ». Лєсков працював над «Леді Макбет…» восени 1864 року, гостя у брата у квартирі при Київському університеті: писав ночами, замикаючись у кімнаті студентського карцера. Пізніше він згадував: «А я ось, коли писав свою «Леді Макбет», то під впливом збуджених нервів та самотності мало не доходив до марення. Мені ставало часом нестерпно страшно, волосся піднімалося дибки, я застигав при найменшому шарудіння, який виробляв сам рухом ноги або поворотом шиї. Це були важкі хвилини, яких мені ніколи не забути. З того часу уникаю опису таких жахів» 1 Як працював Лєсков над "Леді Макбет Мценського повіту". Зб. статей до постановки опери "Леді Макбет Мценського повіту" Ленінградським державним академічним Малим театром. Л., 1934. ⁠ .

Передбачалося, що «Леді Макбет…» започаткує цілу серію нарисів «виключно одних типових жіночих характерів нашої (окської та частини волзької) місцевості»; всього таких нарисів про представниць різних станів Лєсков припускав написати дванадцять 2 ⁠ — «кожен в обсязі від одного до двох аркушів, вісім із народного та купецького побуту та чотири з дворянського. За «Леді Макбет» (купецького) йде «Граціелла» (дворянка), потім «Майорша Поліводова» (старосвітська поміщиця), потім «Февронья Роховна» (селянська розкольниця) та «Бабуся Блошка» (повитуха)». Але цей цикл так і не був втілений.

У похмурому колориті повісті відбився важкий душевний стан Лєскова, в цей час практично підданий літературному остракізму.

28 травня 1862 року в центрі Петербурга спалахнули пожежі на Апраксиному та Щучиному дворах, горіли ринки. В обстановці паніки чутка звинувачувала у підпалах студентів-нігілістів. Лєсков виступив у «Північній бджоли» з передовицею, де закликав поліцію провести ретельне розслідування та назвати винуватців, щоб припинити чутки. Прогресивна громадськість сприйняла цей текст як прямий донос; вибухнув скандал, і «Північна бджола» Проурядова газета, що видавалася Петербурзі з 1825 по 1864 рік. Заснована Фаддеєм Булгаріним. Спочатку газета дотримувалася демократичних поглядів (у ній друкувалися твори Олександра Пушкіна і Кондратія Рилєєва), але після повстання декабристів різко змінила політичний курс: вела боротьбу з прогресивними журналами на кшталт «Сучасника» та «Вітчизняних записок», публікувала доноси. Майже у всіх розділах газети писав сам Булгарін. У 1860-х новий видавець «Північної бджоли» Павло Усов намагався зробити газету ліберальнішою, але змушений був закрити видання через малу кількість передплатників. ⁠ відправила невдалого кореспондента до тривалого закордонного відрядження: Литва, австрійська Польща, Чехія, Париж. У цьому напіввигнанні роздратований Лєсков пише роман «Нєкуди», злу карикатуру на нігілістів, і після повернення 1864 року друкує його в «Бібліотеці для читання» Перший багатотиражний журнал у Росії, видавався щомісяця з 1834 по 1865 рік у Петербурзі. Видавцем журналу був книготорговець Олександр Смірдін, редактором – письменник Осип Сенковський. «Бібліотека» була розрахована переважно на провінційного читача, у столиці її критикували за охорону та поверховість суджень. До кінця 1840-х років популярність журналу почала падати. У 1856 році на місце Сенковського покликали критика Олександра Дружініна, який пропрацював у журналі чотири роки. ⁠ під псевдонімом М. Стебницький, тим самим радикально погіршивши свою літературну репутацію, що тільки формується: «Нікуди» — вина моєї скромної популярності і безодні найтяжчих для мене образ. Противники мої писали і досі готові повторювати, що цей роман написаний на замовлення III Відділення Третє відділення Власної Його Імператорської Величності канцелярії - поліцейський департамент, який займався політичними справами. Був створений 1826 року, після повстання декабристів, очолив його Олександр Бенкендорф. У 1880 III Відділення було скасовано, а справи відомства передано в Департамент поліції, утворений при Міністерстві внутрішніх справ. ⁠ ».

Як вона написана?

Як гостросюжетна новела. Густота дії, закручений сюжет, де нагромаджуються трупи і в кожному розділі новий поворот, що не дає читачеві перепочинку, стане патентованим лісківським прийомом, через який в очах багатьох критиків, що цінували в художній прозі ідеї та тенденції, Лєсков тривалий час залишався вульгарним анекдотистом ». «Леді Макбет…» виглядає майже як комікс або, якщо без анахронізмів, як лубок — на цю традицію Лєсков спирався свідомо.

У «Леді Макбет…» ще не впадає в око та «надмірність», химерність, «мовне юродство», в якому сучасна Лєскову критика дорікала йому у зв'язку з «Лівшою». Інакше кажучи, знаменита лісківська оповідь у ранньому нарисі не дуже виявлена, зате видно її коріння.

"Леді Макбет Мценського повіту" в наших сьогоднішніх уявленнях - повість, але авторське жанрове визначення - нарис. Нарисами називали на той час і художні речі, але це слово нерозривно пов'язане у свідомості читача XIX століття з визначенням «фізіологічний», з публіцистикою, журналістикою, нон-фікшн. Лєсков наполягав на тому, що знає народ не з чуток, як літератори-демократи, а близько і в обличчя і показує його, який він є. З цієї авторської установки виростає і знаменита лісківська оповідь — за визначенням Бориса Ейхенбаум 3 Ейхенбаум Б. М. Лєсков та сучасна проза // Ейхенбаум Б. М. Про літературу: Роботи різних років. М: Радянський письменник, 1987. ⁠ , «Така форма оповідної прози, яка у своїй лексиці, синтаксисі та підборі інтонацій виявляє установку на усне мовлення оповідача». Звідси — жива та різна, залежно від стану та психології, мова героїв. Власна авторська інтонація безпристрасна, Лєсков пише звіт про кримінальні події, не даючи моральних оцінок - хіба що дозволяючи собі іронічну ремарку чи даючи волю ліризму в поетичній любовній сцені. «Це дуже сильне дослідження злочинної пристрасті жінки та веселого цинічного безсердечності її коханця. Холодне нещадне світло ллється на все, що відбувається, і про все розказано з міцною «натуралістичною» об'єктивністю» 4 Мирський Д. З. Лєсков // Мирський Д. З. Історія російської літератури з найдавніших часів до 1925 року / Пер. з англ. Р. Зерновий. London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. ⁠ .

Що на неї вплинуло?

Насамперед — власне «Макбет»: Лєсков безперечно знав п'єсу Шекспіра — чотиритомне «Повне зібрання драматичних творів…» Шекспіра, видане в 1865-1868 роках Миколою Гербелем та Миколою Некрасовим, досі зберігається у бібліотеці Лєскова в Орлі; п'єси, включаючи «Макбета», поцятковані безліччю лісківських послід 5 Афонін Л. Н. Книги з бібліотеки Лєскова в Державному музеї І. С. Тургенєва // Літературна спадщина. Том 87. М: Наука, 1977. ⁠ . І хоча "Леді Макбет Мценського повіту" була написана за рік до виходу першого тома цього видання, "Макбет" у російському перекладі Андрія Кронеберга був опублікований в 1846 - цей переклад був широко відомий.

Купецький побут був добре знайомий Лєскову через його змішане походження: батько його був скромним чиновником, який отримав особисте дворянство по чину, мати — з багатої поміщицької сім'ї, дід по батькові був священиком, бабця по матері — з купців. Як писав його ранній біограф: «Він із раннього дитинства перебував під впливом всіх цих чотирьох станів, а в особі дворових людей і няньок ще під сильним впливом п'ятого, селянського стану: його няня була московська солдатка, нянькою його брата, розповідями якої він заслуховувався, - кріпосна» 6 Сементковський Р. Микола Семенович Лєсков. Повн. зібр. тв., 2-ге вид. У 12 т. Т. I. СПб.: Видання А. Ф. Маркса, 1897. С. IX-X. ⁠ . Як вважав Максим Горький, «Лєсков — це письменник з найглибшим корінням у народі, він абсолютно недоторканий якимись іноземними впливами» 7 Гебель В. А. Н. С. Лєсков. У творчій лабораторії. М: Радянський письменник, 1945. ⁠ .

У художньому відношенні Лєсков, який змушує героїв розмовляти народним і лише їм властивою мовою, безсумнівно, навчався у Гоголя. Сам Лєсков про свої літературні симпатії говорив: «Коли мені довелося вперше прочитати «Записки мисливця» І. С. Тургенєва, я затремтів від правди уявлень і відразу зрозумів: що називається мистецтвом. Все ж таки інше, крім ще одного Островського, мені здавалося робленим і невірним».

Інтересом до лубка, до фольклору, до анекдоту і всякого роду містики, що в «Леді Макбет…», письменник зобов'язаний 8 Гебель В. А. Н. С. Лєсков. У творчій лабораторії. М: Радянський письменник, 1945. ⁠ також менш відомим тепер белетристам — етнографам, філологам та слов'янофілам: Миколі Микола Васильович Успенський (1837-1889) – письменник, двоюрідний брат письменника Гліба Успенського. Працював у журналі «Сучасник», дружив із Некрасовим та Чернишевським, розділяв революційно-демократичні погляди. Після конфлікту з редакцією «Сучасника» та виходу з журналу працював учителем, час від часу друкував свої розповіді та повісті у «Вітчизняних записках» та «Віснику Європи». Після смерті дружини Успенський бродяжничав, виступав із вуличними концертами, багато випивав і у результаті закінчив життя самогубством. ⁠ і Глібу Успенським Гліб Іванович Успенський (1843-1902) - письменник. Друкувався у педагогічному журналі Толстого «Ясна Поляна», «Сучаснику», більшу частину кар'єри пропрацював у «Вітчизняних записках». Був автором нарисів про міську бідноту, робітників, селян, зокрема нарисів «Нори Розтеряєвої вулиці» та циклу повістей «Розорення». У 1870-х виїхав за кордон, де зблизився з народниками. Під кінець життя Успенський страждав на нервові розлади, останні десять років провів у лікарні для душевнохворих. ⁠ , Олександру Вельтману Олександр Фоміч Вельтман (1800-1870) - письменник, лінгвіст, археолог. Дванадцять років служив у Бессарабії, був військовим топографом, брав участь у російсько-турецькій війні 1828 року. Після відставки зайнявся літературою — Вельтман одним із перших почав використовувати у романах прийом подорожі у часі. Вивчав давньоруську літературу, переклав «Слово про похід Ігорів». Останні роки життя служив директором Збройової палати Московського Кремля. ⁠ , Володимиру Далю Володимир Іванович Даль (1801-1872) – письменник, етнограф. Служив військовим лікарем, чиновником особливих доручень у генерал-губернатора Оренбурзького краю, брав участь у Хівінському поході 1839 року. З 1840-х років займався літературою та етнографією - випускав збірки оповідань, прислів'їв. Більшу частину життя працював над «Тлумачним словником живої мови», за який був удостоєний Ломоносовської премії та звання академіка. ⁠ , Мельникову-Печерському Павло Іванович Мельников (псевдонім – Печерський; 1818-1883) – письменник, етнограф. Служив учителем історії у Нижньому Новгороді. На початку 1840-х років здружився з Володимиром Далем, вступив на службу до Міністерства внутрішніх справ. Мельников вважався одним із головних фахівців із старообрядництва, друкував у журналах «Листи про розкол», у яких виступав за надання розкольникам повних прав. Автор книг «У лісах» та «На горах», романів про життя заволзького старообрядницького купецтва. ⁠ .

На відміну від Катерини Ізмайлової, яка не читала патериків, Лєсков постійно спирався на житійну та святоотцівську літературу. Зрештою, перші свої нариси він писав під свіжим враженням від служби у кримінальній палаті та від журналістських розслідувань.

Лубок "Кіт Казанської, розум астраханської, розум сибірської ..." Росія, XVIII століття

Лубок «Пряди, моя пряха». Росія близько 1850 року

Fine Art Images/Heritage Images/Getty Images

У № 1 "Епохи" - журналу братів Достоєвських - за 1865 рік. Остаточну назву нарис отримав лише у виданні 1867 року «Повісті, нариси та оповідання М. Стебницького», для якого журнальна версія була сильно перероблена. За нарис Лєсков попросив з Достоєвського 65 рублів за лист і «кожного нарису по сто зброшурованих відбитків» (авторських екземплярів), проте гонорар так і не отримав, хоча не раз нагадував про це видавцеві. В результаті Достоєвський видав Лєскову вексель, який бідний письменник, однак, так і не представив до отримання з делікатності, знаючи, що Достоєвський і сам опинився у важких матеріальних обставинах.

Федір Достоєвський. 1872 рік. Світлина Вільгельма Лауфферта. Повість Лєскова вперше була опублікована в «Епосі», журналі братів Достоєвських

Журнал "Епоха" за лютий 1865 року

Михайло Достоєвський. 1860-ті роки.

Як її прийняли?

На момент виходу «Леді Макбет…» Лєсков був фактично оголошений персоною нон-грата у російській літературі через роман «Нікуди». Майже одночасно з нарисом Лєскова в «Російському слові» Щомісячний журнал, що видавався з 1859 по 1866 в Петербурзі. Заснований графом Григорієм Кушелєвим-Безбородком. З приходом у «Русское слово» редактора Григорія Благосветлова та критика Дмитра Писарєва помірковано-ліберальний літературний журнал перетворився на радикальне суспільно-політичне видання. Популярністю журнал багато в чому завдячував хльостким статтям Писарєва. "Російське слово" було закрито одночасно з "Сучасником", після замаху Каракозова на Олександра II. ⁠ з'явилася стаття Дмитра Писарєва «Прогулянка садами російської словесності» — з камери Петропавлівської фортеці революційний критик гнівно запитував: «1) Чи знайдеться тепер у Росії — окрім «Російського вісника» — хоч один журнал, який наважився б надрукувати на своїх сторінках що-небудь що виходить з-під пера м. Стебницького та підписане його прізвищем? 2) Чи знайдеться в Росії хоч один чесний письменник, який буде настільки необережним і байдужим до своєї репутації, що погодиться працювати в журналі, що прикрашає себе повістями та романами. Стебницького?» 9 Писарєв Д. І. Прогулянка садами російської словесності // Писарєв Д. І. Літературна критика в 3 томах. Т. 2. Статті 1864-1865 років. Л.: Худож. літ., 1981. ⁠

Демократична критика 1860-х років у принципі відмовлялася оцінювати творчість Лєскова з художнього погляду. Рецензій на «Леді Макбет…» не з'явилося ні 1865 року, коли вийшов журнал, ні 1867-го, коли нарис був передрукований у збірці «Повісті, нариси та оповідання М. Стебницького», ні 1873-го, коли це видання було повторено. Ні в 1890-ті роки, незадовго до смерті письменника, коли його «Повне зібрання творів» у 12 томах вийшло у видавництві Олексія Суворіна ⁠ і принесло Лєскову запізніле визнання читачів. Ні в 1900-х, коли нарис був виданий Адольфом Марксом Адольф Федорович Маркс (1838-1904) - книговидавець. У віці 21 року переїхав із Польщі до Росії, спочатку викладав іноземні мови, служив письменником. В 1870 заснував масовий щотижневий журнал «Нива», а в 1896 - власну друкарню, де, крім іншого, випускав збори російської та зарубіжної класики. Після смерті Маркса видавництво перетворилося на акціонерне товариство, більшу частину акцій якого купив видавець Іван Ситін. ⁠ у додатку до «Ниве» Масовий щотижневий журнал, що випускався з 1869 по 1918 в петербурзькому видавництві Адольфа Маркса. Журнал було орієнтовано сімейне читання. З 1894 року до «Ниві» почали виходити безкоштовні програми, серед яких видавалися збори російських та зарубіжних письменників. Завдяки низькій ціні на підписку та якісному змісту видання набуло великого успіху у читачів — у 1894 році річний тираж «Ниви» досягав 170 тисяч екземплярів. ⁠ . Єдиний критичний відгук зустрічається у розгромній статті Салтикова-Щедріна про «Повісті М. Стебницького», і звучить він так: «…У повісті «Леді Макбет Мценського повіту» автор розповідає про одну бабу — Фіону і каже, що вона ніколи не відмовляла жодному чоловікові, а потім додає: «Такі жінки дуже високо цінуються в розбійницьких зграях, в арештантських партіях та соціально-демократичних комунах». Всі ці доповнення про революціонерів, що відривають усім носи, про бабу Фіона і про нігілістів-чиновників без жодного зв'язку розсіяні там і там у книзі м. Стебницького і є лише доказом того, що в автора час від часу бувають якогось особливого роду. напади ... » 10 Салтиков-Щедрін М. Є. Повісті, нариси та оповідання М. Стебницького // Салтиков-Щедрін М. Є. Зібрання творів: у 20 т. Т. 9. М.: Худож. літ., 1970. ⁠

"Леді Макбет Мценського повіту". Режисер Роман Балаян. 1989 рік

Борис Кустодієв. Ілюстрація до "Леді Макбет Мценського повіту". 1923 рік

«Леді Макбет Мценського повіту» з часом не тільки була гідно оцінена, але й стала одним із найзнаменитіших лісківських творів, нарівні з «Лівшою» та «Зачарованим мандрівником», — як у Росії, так і на Заході. Повернення до читача «Леді Макбет…» почалося з брошури, яку 1928 року тридцятитисячним тиражем випустила друкарня «Червоний пролетар» у серії «Дешева бібліотека класиків»; у передмові історія Катерини Ізмайлової трактувалася як «розпачливий протест сильної жіночої особи проти задушливої ​​в'язниці російського купецького будинку». 1930 року ленінградське Видавництво письменників Видавництво, засноване з ініціативи ленінградських письменників 1927 року. Випускало книжки Костянтина Федіна, Маріетти Шагінян, Всеволода Іванова, Михайла Кольцова, Бориса Ейхенбаума. У 1934 року видавництво об'єдналося з Московським товариством письменників, цій основі виникло видавництво «Радянський письменник». ⁠ випускає "Леді Макбет Мценського повіту" з ілюстраціями Бориса Кустодієва (вже на той час покійного). Після цього «Леді Макбет…» перевидається у СРСР безперервно.

Втім, зазначимо, що Кустодієв створював свої ілюстрації ще 1922-1923 роках; були у Катерини Ізмайлової у 1920-х та інші шанувальники. Так, 1927 року поет-конструктивіст Микола Ушаков Микола Петрович Ушаков (1899-1973) – поет, письменник, перекладач. Більшу частину життя провів у Києві, писав вірші, фейлетони, кіносценарії, статті про літературу. Здобув популярність завдяки поетичному збірнику «Весна республіки», опублікованому в 1927 році. Перекладав на російську твори українських поетів та письменників — Івана Франка, Лесі Українки, Михайла Коцюбинського. ⁠ написав вірш «Леді Макбет», криваву історію лісничихи з епіграфом з Лєскова, який не можна не процитувати:

Ви жива, без сумніву,
але навіщо вас привели
у сонне нагромадження
страхів,
тіні,
меблів?

А також фінал:

То не бір у воротах,
леді, -
не хочу таїтися я,
то за нами,
леді,
їде
кінна міліція.

1930 року, прочитавши перевиданий у Ленінграді лісківський нарис і особливо надихнувшись кустодіївськими ілюстраціями, Дмитро Шостакович вирішив написати оперу на сюжет «Леді Макбет…». Після прем'єри в 1934 опера з бурхливим успіхом йшла не тільки в СРСР (втім, її зняли з репертуару в січні 1936, коли вийшла знаменита стаття в «Правді» - «Сумбур замість музики»), але і в США та Європі, забезпечивши довгу популярність лісківської героїні Заході. Перший переклад нарису - німецька - вийшов 1921 року в Мюнхені; до 1970-го «Леді Макбет…» було перекладено вже на всі головні світові мови.

Першою, що не збереглася екранізацією нарису, був німий фільм режисера Олександра Аркатова «Катерина-душогубка» (1916). За нею пішли серед інших «Сибірська леді Макбет» (1962) Анджея Вайди, «Леді Макбет Мценського повіту» (1989) Романа Балаяна з Наталією Андрійченко та Олександром Абдуловим у головних ролях, «Підмосковні вечори» Валерія Тодоровського (1994), сучасність, та британський фільм «Леді Макбет» (2016), де режисер Вільям Олройд пересадив лісківський сюжет на вікторіанський ґрунт.

Літературний вплив «Леді Макбет…» важко відокремити від лісківської лінії в російській прозі загалом, але, наприклад, несподіваний її слід дослідник виявив у набоківській «Лоліті», де, на його думку, відгукується любовна сцена в саду під квітучою яблунею: «Сітка тіней і зайчиків, що змащує реальність, там явно від «Леді Макбет ... » 11 ⁠ , І це куди суттєвіше, ніж аналогія Сонетка, що напрошується сама собою, - німфетка ».

Леді Макбет. Режисер Вільям Олдройд. 2016 рік

"Катерина Ізмайлова". Режисер Михайло Шапіро. 1966 рік

"Леді Макбет Мценського повіту". Режисер Роман Балаян. 1989 рік

"Підмосковні вечори". Режисер Валерій Тодоровський. 1994 рік

Чи започатковано нарис «Леді Макбет Мценського повіту» на реальних подіях?

Скоріше на спостереженнях над реальним життям, якими Лєсков був зобов'язаний своєю незвичайною для літератора строкатою кар'єрою. Осиротівши у 18 років, Лєсков змушений був сам заробляти на життя і з тих пір служив у Орловській кримінальній палаті, у рекрутському відділі Київської казенної палати, у канцелярії київського генерал-губернатора, у приватному пароплавстві, в управлінні маєтками, у міністерствах народної освіти та державних майна. Працюючи у комерційній фірмі свого родича, обрусілого англійця Олександра Шкотта, Лєсков об'їздив у справах майже всю європейську частину Росії. «Цій справі, — говорив письменник, — завдячую я літературною творчістю. Тут я отримав весь запас знання народу та країни». Статистичних, економічних, життєвих спостережень, накопичених у роки, вистачило потім десятиліття літературного осмислення. Початком своєї літературної діяльності сам письменник називав «Нариси винокурної промисловості (Пензенська губернія)», що вийшли 1861-го в «Вітчизняні записки» Літературний журнал, що видавався у Петербурзі з 1818 по 1884 рік. Заснований письменником Павлом Свіньїним. 1839 року журнал перейшов Андрію Краєвському, а критичний відділ очолив Віссаріон Бєлінський. У «Вітчизняних записках» друкувалися Лермонтов, Герцен, Тургенєв, Соллогуб. Після відходу частини співробітників «Сучасник» Краєвський у 1868 році передав журнал Некрасову. Після смерті останнього видання очолив Салтиков-Щедрін. У 1860-х у ньому публікувалися Лєсков, Гаршин, Мамин-Сибиряк. Журнал було закрито за розпорядженням головного цензора та колишнього співробітника видання Євгена Феоктистова. ⁠ .

Прямого прототипу у Катерини Ізмайлової не було, проте зберігся дитячий спогад Лєскова, який міг підказати йому сюжет: «Раз одному сусідові старому, який зажився за сімдесят років і пішов у літній день відпочити під кущ чорної смородини, нетерпляча невістка влила у вухо. Я пам'ятаю, як його ховали... Вухо в нього відвалилося... Потім її на Іллінці (на площі) «кат терзав». Вона була молода, і всі дивувалися, яка вона біла…» 12 Лєсков А. Н. Життя Миколи Лєскова: За його особистими, сімейними та несемейними записами та пам'ятями: У 2 т. Т. 1. М.: Худож. літ., 1984. С. 474. ⁠ — слід цього враження можна побачити в описі «оголеної білої спини Катерини Львівни» під час розправи.

Інше можливе джерело натхнення можна побачити в набагато пізнішому листі Лєскова, де йдеться про сюжет розповіді Олексія Суворіна Олексій Сергійович Суворін (1834-1912) - письменник, драматург, видавець. Набув популярності завдяки недільним фейлетонам, що публікувалися в «Санкт-Петербурзьких відомостях». В 1876 купив газету «Новий час», незабаром заснував свій книгарню і друкарню, в якій видавав довідники «Російський календар», «Вся Росія», серію книг «Дешева бібліотека». Серед відомих драм Суворіна - "Тетяна Рєпіна", "Медея", "Дмитро Самозванець і царівна Ксенія". ⁠ «Трагедія через дрібниці»: поміщиця, мимоволі здійснивши злочин, змушена стати коханкою лакея — свого співучасника, який її шантажує. Лєсков, хвиля розповідь, додає, що його можна було б покращити: «Вона могла в трьох рядках розповісти, як вона вперше віддалася лакею.<…>У неї з'явилося щось начебто не колишньої раніше пристрасті до парфумів... вона все обтирала руки (як леді Макбет), щоб від неї не пахло його неприємним дотиком.<…>У Орловської губернії було щось таке. Жінка потрапила до рук свого кучера і дійшла до божевілля, все обтираючись духами, щоб від неї «кінським потім не пахло».<…>Лакей у Суворіна недостатньо відчувається читачем, — його тиранія над жертвою майже не представляється, і тому до цієї жінки немає співчуття, яке автор неодмінно повинен був постаратися викликати…» 13 ⁠ . У цьому листі 1885 важко не почути відгук власного лісківського нарису, а випадок, що стався в Орлі, він повинен був знати з юності.

Мценськ. Початок XX ст.

Що у Катерині Львівні від леді Макбет?

«Інколи в наших місцях задаються такі характери, що як би багато років не пройшло з зустрічі з ними, про деякі з них ніколи не згадаєш без душевного трепету» — так починає Лєсков повість про купецьку дружину Катерину Львівну Ізмайлову, яку «наші дворяни, з чийогось легкого слова, стали звати… леді Макбет Мценського повіту». Це прізвисько, яке дало назву нарису, звучить як оксюморон — іронічне звучання ще підкреслює автор, приписуючи вираз не собі, а вразливій публіці. Тут треба зауважити, що шекспірівські імена саме в іронічному контексті взагалі мали ходіння: була, наприклад, оперетка-водевіль Дмитра Ленського «Гамлет Сидорович та Офелія Кузмінішна» (1873), пародійний водевіль Петра Каратигіна «Отелло на Пісках, або Петербурзький араб» ) та розповідь Івана Тургенєва «Гамлет Щигрівського повіту» (1849).

Але незважаючи на авторську глузування, що постійно проривається в нарисі, до кінця його порівняння повітової купчихи з давньою шотландською королевою доводить свою серйозність, правомірність і навіть залишає читача сумнівом — хто з двох гірший.

Вважається, що ідею сюжету міг подати Лєскову випадок з часів його дитинства в Орлі, де молода купчиха вбила свекра, вливши йому, сплячому саду, у вухо розплавлений сургуч. Як зауважує Майя Кучерська 14 Кучерська М. А. Про деякі особливості архітектоніки нарису Лєскова «Леді Макбет Мценського повіту» // Міжнародна наукова збірка «Лесковіана. Творчість Н. С. Лєскова». Т. 2. Орел: (Б.І.), 2009. ⁠ , цей екзотичний спосіб вбивства «нагадає сцену вбивства батька Гамлета з п'єси Шекспіра, і, можливо, саме ця деталь підштовхнула Лєскова до думки зіставити свою героїню з леді Макбет Шекспіра, вказати на те, що і в Мценському повіті можуть розігратися цілком шекспірів.

Знову та ж нудьга російська, нудьга купецького будинку, від якої весело, кажуть, навіть подавитися

Микола Лєсков

Лєсков взяв у Шекспіра далеко не лише загальне ім'я героїні. Тут і загальна фабула - перше вбивство неминуче тягне за собою інші, а сліпа пристрасть (владолюбство або сластолюбство) запускає непереборний процес душевного розтління, що веде до загибелі. Тут же — фантастичний шекспірівський антураж із примарами, що персоніфікують нечисте сумління, яке у Лєскова обертається жирним котом: «Ти це дуже розумно, Катерино Львівно, міркуєш, що зовсім я не кіт, а я іменитий купець Борис Тимофеїч. Я тільки тим тепер поганий став, що у мене всі мої кишечки всередині потріскалися від невестушкиного від частування».

Уважне звірення творів виявляє у них безліч текстуальних зближень.

Наприклад, сцена, в якій розкривається злочин Катерини та Сергія, начебто повністю складена з шекспірівських алюзій. «Стіни тихого будинку, що приховав стільки злочинів, затремтіли від оглушливих ударів: вікна деренчали, підлога гойдалася, ланцюжки висячих лампад здригалися і блукали по стінах фантастичними тінями.<…>Здавалося, якісь неземні сили колихали грішний будинок вщент» — порівняйте з шекспірівським описом ночі, коли був убитий Дункан 15 Тут і далі шекспірівські цитати наводяться з перекладу Андрія Кронеберга, напевно, найбільш відомому Лєскову. ⁠ :

Ніч бурхлива була; над нашою спальнею
Знесло трубу; по повітрі гасали
Похмурий зойк і смертне хрипіння;
Жахливий голос передрікав війну,
Пожежа та смути. Пугач, вірний супутник
Часів злощасних, прокричав усю ніч.
Земля, як то кажуть, тремтіла.

А ось Сергій з усіх ніг кидається бігти у забобонному жаху, тріскається лобом об двері: «Зіновій Борисович, Зіновій Борисович! — бурмотів він, летячи вниз головою сходами і тягнучи за собою збиту з ніг Катерину Львівну.<…>Ось над нами із залізним листом пролетів». Катерина Львівна зі звичайною холоднокровністю відповідає: «Дурень! вставай, дурню! Ця моторошна клоунада, гідна Чарлі Чапліна, — варіація на тему бенкету, де Макбету є примара Банко, а леді закликає чоловіка опритомніти.

При цьому, однак, Лєсков робить у характерах своїх героїв цікаву ґендерну перестановку. Якщо Макбет, здібний учень, раз підвчений дружиною, надалі заливає Шотландію кров'ю вже без її участі, то Сергій упродовж усієї своєї кримінальної кар'єри цілком відомий Катериною Львівною, яка «перетворюється на гібрид Макбета та леді Макбет, коханець же стає знаряддям вбивства: « Катерина Львівна нахилилася, стиснула своїми руками Сергєєві руки, що лежали на чоловікові. горлі» 16 ⁠ . На вбивство хлопчика Феді Катерину Львівну штовхає перверсивна жалість до себе: «За що й справді маю я через нього позбутися капіталу? Стільки я страждала, стільки гріха на душу свою прийняла». Тієї ж логікою керується Макбет, змушений чинити все нові вбивства, щоб перше не виявилося «безглуздим» і трон його не успадкували чужі діти: «Так для нащадків Банко / Я душу опоганив?»

Леді Макбет зауважує, що заколола б Дункана сама, «Не будь він / Уві сні так різко на батька схожий». Катерина Ізмайлова, відправляючи до праотців свекра («Це — свого роду тирановбивство, яке можна також розглядати і як батьковбивство» 17 Жері К. Чуттєвість і злочин у "Леді Макбет Мценського повіту" Н. С. Лєскова // Російська література. 2004. № 1. С. 102-110. ⁠ ), Не вагається: «Розгорнулася вона раптом на всю широчінь своєї прокинувшейся натури і така стала рішуча, що і вгамувати її не можна». Така ж рішуча спочатку леді Макбет божеволіє і в маренні ніяк не може стерти з рук уявні плями крові. Інакше у Катерини Львівни, що буденно замиває мостини з самовару: «пляма вимилася без жодного сліду».

Саме вона, як Макбет, який не може вимовити "Амінь", "хоче пригадати молитву і ворушить губами, а губи її шепочуть: "як ми з тобою погулювали, осінні борги ночі просиджували, лютою смертю з білого світла людей спорожнювали". Але на відміну від леді Макбет, яка наклала на себе руки через докори совісті, Ізмайлова не знає каяття, а самогубство використовує як зручний випадок взяти з собою суперницю. Так Лєсков, комічно знижуючи шекспірівські образи, одночасно змушує свою героїню у всьому перевершити прототип, перетворюючи на господиню своєї долі.

Повітова купчиха не просто встає врівень із трагічною героїнею Шекспіра — вона більше за леді Макбет, ніж сама леді Макбет.

Микола Мильников. Портрет Надії Іванівни Соболєвої. 1830-ті роки. Ярославський художній музей

Купецька дружина. Фотограф Вільям Каррік. Із серії «Російські типи». 1850-70-ті роки

Як у «Леді Макбет Мценського повіту» позначилося жіноче питання?

Шістдесяті роки XIX століття, коли з'явилася «Леді Макбет Мценського повіту», були часом бурхливого обговорення жіночої емансипації, у тому числі сексуальної, як пише Ірина Паперно, «Звільнення жінки» розумілося як свобода в цілому, а свобода в особистих відносинах (емоційне розкріпачення і руйнування засад традиційного шлюбу) ототожнювалася із соціальним визволенням людства» 18 Паперно І. Семіотика поведінки: Микола Чернишевський - людина епохи реалізму. М.: Новий літературний огляд, 1996. З. 55. ⁠ .

Лєсков присвятив жіночому питанню в 1861 кілька статей: позиція його була амбівалентною. З одного боку, Лєсков ліберально стверджував, що відмова визнати за жінкою рівні з чоловіком права безглуздий і лише веде до «безперервного порушення жінками багатьох громадських законів шляхом анархічним» 19 Лєсков Н. С. Російські жінки та емансипація // Російська мова. № 344, 346. 1 та 8 червня. ⁠ , і відстоював жіночу освіту, право гідно заробити на шматок хліба і слідувати своєму покликанню. З іншого боку, він заперечував саме існування «жіночого питання» — у поганому шлюбі чоловіки і жінки страждають рівно, але засіб від цього — християнський ідеал сім'ї, і не слід плутати емансипацію з розпустою: «Ми говоримо не про забуття обов'язків, молодецтво та можливості в ім'я принципу емансипації кинути чоловіка і навіть дітей, а про емансипацію освіти та праці на користь сім'ї та суспільства» 20 Лєсков Н. С. Фахівці з жіночої частини // Літературна бібліотека. 1867. Вересень; грудень. ⁠ . Прославляючи «хорошу сім'янку», добру дружину і матір, він додавав, що розпуста «під усіма назвами, хоч би які були винайдені, все-таки є розпуста, а чи не свобода».

У цьому контексті «Леді Макбет…» звучить як проповідь записного консерватора-мораліста про трагічні наслідки забуття меж дозволеного. Катерина Львівна, не схильна ні до освіти, ні до праці, ні до релігії, позбавлена, як з'ясовується, навіть материнського інстинкту, «анархічним шляхом порушує суспільні закони», а починається це, як водиться, з розпусти. Як пише дослідниця Катрін Жери: «Кримінальний сюжет повісті гостро полемічний по відношенню до тієї моделі можливого вирішення сімейних конфліктів, яка тоді була запропонована Чернишевським. В образі Катерини Львівни можна побачити живу реакцію письменника на зображення Віри Павлівни у романі «Що робити?» 21 Жері К. Чуттєвість і злочин у "Леді Макбет Мценського повіту" Н. С. Лєскова // Російська література. 2004. № 1. С. 102-110. ⁠ .

Ех, душа, душа! Та яких ти це людей знала, що їм тільки двері до жінки та дорога?

Микола Лєсков

Цю думку, втім, не підтверджує сам Лєсков у рецензії на роман Чернишевського. Обрушуючись на нігілістів — нероб і фразерів, «уродців російської цивілізації» і «дрянцо з пилком» 22 Лєсков Н. С. Микола Гаврилович Чернишевський у його романі «Що робити?» // Лєсков Н. С. Зібрання творів в 11 томах. Т. 10. М: ГІХЛ, 1957. С. 487-489. ⁠ , Лєсков бачить їм альтернативу саме у героях Чернишевського, які «трудяться до поту, але не з одного бажання особистого прибутку» і разом з тим «сходяться за власним потягом, без жодних гидких грошових розрахунків: люблять деякий час один одного, але потім, як це буває, в одному з цих двох сердець спалахує нова прихильність, і обітницю зраджують. У всіх безкорисливість, повага до взаємних природних прав, тихий вірний хід своєю дорогою». Це досить далеко від пози реакціонера-охоронця, який бачить у ліберальних ідеях одну проповідь свального гріха.

Російські класики ХІХ століття не рекомендували жінкам вільно виявляти свою сексуальність. Гетькі позиви неминуче закінчуються катастрофою: через пристрасть застрелена Лариса Огудалова і втопилася Катерина Кабанова у Островського, у Достоєвського зарізана Настасья Пилипівна, Гончаров у романі на ту саму тему робить символом свавільної пристрасті урвища, про Ганну Кареніну нічого й казати. Здається, що «Леді Макбет Мценського повіту» написана у тій самій традиції. І навіть доводить повчальну думку до краю: пристрасть Катерини Ізмайлової — виключно тілесної природи, бісівське натхнення в чистому вигляді, не прикрите романтичними ілюзіями, позбавлене ідеалізації (навіть садистичні знущання Сергія не кладуть їй кінець) і вона проти.

Сексуальність показана у лісківському нарисі як стихія, темна та хтонічна сила. У любовній сцені під квітучою яблунею Катерина Львівна ніби розчиняється в місячному світлі: «Усю її позолотили ці примхливі, світлі цятки і так на ній і миготять, так і тремтять, наче живі вогняні метелики, або ніби ось вся трава під деревами взялася місяць сіткою і ходить із боку в бік»; а оточуючим чується її русалочий сміх. Цей образ відгукується у фіналі, де героїня до пояса піднімається з води, щоб кинутися на суперницю «як сильна щука» — або як русалка. У цій еротичній сцені забобонний страх поєднаний з милуванням - за зауваженням Жери, вся художня система нарису «порушує строгу традицію самоцензури в зображенні чуттєвої сторони любові, що тривалий час існувала в російській літературі»; кримінальна історія стає протягом тексту «дослідженням сексуальності в чистому вигляді» 23 McLean. N. S. Leskov, The Man and his Art. Cambridge, Massachusetts; London, 1977. P. 147. Цит. за К. Жері. ⁠ . Якої б думки щодо вільного кохання не тримався Лєсков у різні періоди життя, талант художника був сильнішим за принципи публіциста.

Борис Кустодієв. Ілюстрація до "Леді Макбет Мценського повіту". 1923 рік

"Леді Макбет Мценського повіту". Режисер Роман Балаян. 1989 рік

Чи виправдовує Лєсков свою героїню?

Лев Аннінський наголошує на «страшній непередбачуваності» в душах лісківських героїв: «Яка там «Гроза» Островського — тут не промінь світла, тут фонтан крові б'є з дна душі; тут «Ганна Кареніна» провіщена - помста бісівської пристрасті; Тут Достоєвському до речі проблематика — недарма ж Достоєвський і надрукував «Леді Макбет…» у своєму журналі. У жодну «типологію характерів» не покладеш лісківську чотириразову вбивцю заради кохання». Катерина Львівна та її Сергій не просто не вкладалися у літературну типологію характерів 1860-х років, а прямо їй суперечили. Двох працьовитих, побожних купців, а потім і невинну дитину душать заради своєї вигоди два традиційно позитивні герої — вихідці з народу: російська жінка, готова все принести в жертву свого кохання, «визнана совість наша, останнє наше виправдання», і прикажчик Сергій, що нагадує некрасівського «городника». Алюзія ця у Аннінського здається обґрунтованою: у некрасовской баладі дворянська дочка, як і купчиха Ізмайлова, приходить помилуватися кучерявим працівником; зав'язується жартівлива боротьба - "Потемніло в очах, душу кинуло в тремтіння, / Я давав - не давав золотий перстень ...", що переростає в любовні втіхи. Так само починався роман і в Катерини з Сергієм: «Ні, а ви дозвольте так взятися, набірки, — ставився, розкидаючи кучері, Серьога. — Ну, берись, — відповіла, розвеселившись, Катерина Львівна і підняла догори свої локтя.

Як і некрасівського городника, Сергія ловлять, коли він пробирається на світанку з господарського горілки, а потім і посилають на каторгу. Навіть опис Катерини Львівни — «Зростання воно було невисоке, але струнка, шия точно з мармуру виточена, плечі круглі, груди міцні, носик прямий, тоненький, очі чорні, живі, білий високий лоб і чорні, аж досіня чорне волосся» передбачено Некрасовим: «Чорноброва, статна, немов цукор біла!.. / Стало страшно, я пісні своєї не доспівав».

Інша паралель до лісківського сюжету - балада Всеволода Крестовського "Ванька-ключник", що стала народною піснею. «Багато було в ці ночі в спальні Зіновія Борисовича і винця зі свекрухового льоху попито, і солодких солодощів поїдено, і в цукрові господарки вуста поціловано, і чорними кучерями на м'якому узголів'ї пограно» — ніби перифраз балади:

Багато там було попито
Та зганьблено тебе,
А й у червоно-то пожито
І ціловано люблячи!
На ліжку, у волю княже,
Там лежало у нас
І за груди, груди лебедя,
Було хапано неодноразово!

У Крестовського молода княгиня та Ваня-ключник гинуть, як Ромео та Джульєтта, а у Некрасова дворянська дочка виступає мимовільною винуваткою нещастя героя. Героїня ж Лєскова сама втілене зло — і водночас жертва, а коханий її з жертви станових відмінностей перетворюється на спокусника, співучасника, та був і ката. Лєсков ніби каже: ось, дивіться, як виглядає живе життя в порівнянні з ідеологічними та літературними схемами, тут немає чистих жертв і лиходіїв, однозначних ролей, душа людська потемки. Натуралістичний опис злочину у всій його цинічній діяльності поєднується зі співчуттям до героїні.

Моральна загибель Катерини Львівни відбувається на вигляд поступово: свекра вона вбиває, заступаючись за улюбленого Сергія, побитого ним і замкненого; чоловіка — у порядку самозахисту, у відповідь на принизливу загрозу рипнувши зубами: «І-їх! терпіти я цього не можу». Але це трюк: насправді Зіновій Борисович уже «розпарував свою хазяйську душеньку» отруєним нею чаєм, його доля була вирішена, хоч би як він поводився. Зрештою, Катерина Львівна вбиває хлопчика через жадібність Сергія; характерно, що це останнє — зовсім не вибачливе — вбивство опустив у своїй опері Шостакович, який вирішив зробити Катерину бунтаркою та жертвою.

Ілля Глазунов. Катерина Львівна Ізмайлова. Ілюстрація до "Леді Макбет Мценського повіту". 1973 рік

Ілля Глазунов. Прикажчик. Ілюстрація до "Леді Макбет Мценського повіту". 1973 рік

Як і навіщо в «Леді Макбет» нашаровуються різні стилі оповіді?

«Постановка голосу у письменника полягає в умінні опанувати голос і мовою свого героя і не збиватися з альтів на баси. …Мої священики говорять по-духовному, нігілісти — по-нігілістичному, мужики — по-мужицькому, вискочки з них і скоморохи — з викрутасами тощо, — говорив Лєсков, за спогадами сучасника 24 Цит. по: Ейхенбаум Б. «Надмірний» письменник (До 100-річчя народження М. Лєскова) // Ейхенбаум Б. Про прозу. Л.: Худож. літ., 1969. С. 327-345. ⁠ . — Від себе самого я говорю мовою старовинних казок і церковно-народною у суто літературній мові». У «Леді Макбет…» мова оповідача - літературна, нейтральна - служить рамкою для характерного мовлення персонажів. Власну особу автор показує лише в останній частині нарису, що оповідає про долю Катерини Львівни та Сергія після арешту: ці реалії Лєсков сам ніколи не спостерігав, проте його видавець — Достоєвський, автор «Записок з Мертвого дому», — підтвердив, що опис правдоподібний. «Найбезраднішу картину» каторжного етапу письменник супроводжує психологічною ремаркою: «…Кого думка про смерть і в цьому сумному становищі не лестить, а лякає, тому треба намагатися заглушити ці голосні голоси чимось ще більш їх потворним. Це чудово розуміє проста людина: він спускає іноді на волю свою звірину простоту, починає дурити, знущатися з себе, з людей, з почуття. Не особливо ніжний і без того, він стає злим суто». У белетристі проривається публіцист — адже «Леді Макбет…» — один із перших саме художніх лісківських нарисів, полемічна підкладка там близька до поверхні: не випадково лише на ці авторські ремарки в останній частині відповідає у своєму відгуку Салтиков-Щедрін, ігноруючи сюжет та склад. Тут Лєсков непрямо полемізує з ідеалістичними уявленнями сучасної йому революційно-демократичної критики про «просту людину». Лєсков любив підкреслювати, що, на відміну від письменників-народолюбців 60-х років, простий народ знає не з чуток, і тому претендував на особливу достовірність свого побуту: нехай герої його і вигадані — але списані з натури.

Як ми з тобою погулювали, осінні борги ночі просиджували, лютою смертю з білого світла людей спрощували.

Микола Лєсков

Наприклад, Сергій — «девичур», з попереднього місця служби вигнаний за роман із господинею: «Усім злодій взяв — що на зріст, що обличчям, що красою, і втішить і до гріха доведе. А що вже непостійний, негідник, препостійний-непостійний! Це дрібний, вульгарний характер, і його любовні промови - зразок лакейського шику: «Пісня співається: «без мила дружка охопила смуток-туга», і ця туга, доповім вам, Катерино Львівна, власному моєму серцю настільки, можу сказати, чутлива, що ось узяв би я його вирізав булатним ножем із моїх грудей і кинув би до ваших ніжок». Тут спадає на думку інший слуга-вбивця, виведений Достоєвським двадцятьма роками пізніше, — Павло Смердяков з його куплетами і претензіями: «Чи може російський мужик проти освіченої людини мати почуття?». - Порівн. Сергій: «По бідності все у нас, Катерино Ільвівно, ви самі бажаєте знати, неосвіченість. Хіба вони можуть що про кохання розуміти як слід!» При цьому мова «освіченого» Сергія — понівечена і неписьменна: «Чого я таперіча звідси піду».

Катерина Львівна, як ми знаємо, простого походження, але каже правильно і без кривляння. Адже Катерина Ізмайлова - "характер ... про який не згадаєш без душевного трепету"; до часів Лєскова російська література ще могла помислити собі трагічну героїню, що говорить «таперича». Гарненький прикажчик і трагічна героїня начебто взяті з різних художніх систем.

Лєсков наслідує реальність, але поки що за принципом «збовтати, але не змішувати» — призначає різних героїв відповідальними за різні пласти буття.

"Леді Макбет Мценського повіту". Режисер Роман Балаян. 1989 рік

Борис Кустодієв. Ілюстрація до "Леді Макбет Мценського повіту". 1923 рік

Чи схожа "Леді Макбет Мценського повіту" на лубок?

З ідеологічних воєн, що затьмарили літературний дебют Лєскова і створили тупикову в художньому відношенні ситуацію, письменник знайшов, на щастя, практичний вихід, який і зробив його Лєсковим: після прямо публіцистичних і не дуже цінних у літературному відношенні романів «Нікуди» та «На ножах» «він починає створювати для Росії іконостас її святих і праведників» — чим висміювати людей не вартих, вирішує запропонувати образи, що надихають. Однак, як писав Олександр Амфітеатров Олександр Валентинович Амфітеатров (1862-1938) - літературний та театральний критик, публіцист. Був оперним співаком, але потім залишив оперну кар'єру та зайнявся журналістикою. 1899 року разом із журналістом Власом Дорошевичем відкрив газету «Росія». Через три роки газета була закрита за сатиру на царську сім'ю, а сам Амфітеатров опинився на засланні. Після повернення з посилання емігрував. Повернувся в Росію незадовго до революції, але в 1921 знову поїхав за кордон, де співпрацював з емігрантськими виданнями. Автор десятків романів, повістей, п'єс та збірок оповідань. ⁠ , «Для того щоб стати художником позитивних ідеалів, Лєсков був людиною, надто наново зверненою»: зрікшись колишніх соціал-демократичних симпатій, обрушившись на них і зазнавши поразки, Лєсков кинувся шукати в народі не ряжених, а справжніх праведників 25 Горький М. М. З. Лєсков // Горький М. Зібрання творів: в 30 т. Т. 24. М.: ГІХЛ, 1953. ⁠ . З цим завданням, однак, суперечили його ж репортерська школа, знання предмета і просто почуття гумору, від чого читач нескінченно виграв: лісківські «праведники» (найяскравіший приклад) завжди як мінімум амбівалентні і тим цікаві. «У його дидактичних оповіданнях завжди помічається та ж риса, що в повчальних дитячих книжках або в романах з перших століть християнства: погані хлопчики, всупереч бажанню автора, написані куди живіше та цікавіше за добронрівні, а язичники привертають увагу куди більше християн» 26 Амфітеатрів А. В. Зібрання творів Ал. Амфітеатрова. Т. 22. Володарі дум. СПб.: Просвітництво, 1914-1916. ⁠ .

Прекрасна ілюстрація до цієї думки - "Леді Макбет Мценського повіту". Катерина Ізмайлова написана як прямий антипод героїні іншого лісківського нарису - "Житія однієї баби", опублікованого двома роками раніше.

Фабула там дуже схожа: селянську дівчину Настю видано насильно в деспотичну купецьку сім'ю; єдину віддушину вона знаходить у коханні до сусіда-співа Степана, історія закінчується трагічно - закохані йдуть по етапу, Настя божеволіє і гине. Колізія, по суті, одна: незаконна пристрасть змітає людину як тайфун, залишаючи за собою трупи. Тільки Настя – праведниця та жертва, а Катерина – грішниця та вбивця. Відмінність ця вирішена насамперед стилістично: «Любовні діалоги Насті та Степана будувалися як розбита на репліки народна пісня. Любовні діалоги Катерини Львівни та Сергія сприймаються як іронічно стилізовані написи до лубочних картинок. Весь рух цієї любовної ситуації є ніби згущеним до жаху шаблоном — молода купчиха обманює старого чоловіка з прикажчиком. Не шаблонні тільки підсумки» 27 ⁠ .

Помер Борис Тимофійович, та й помер, поївши грибків, як багато хто, поївши їх, помирають

Микола Лєсков

У «Леді Макбет Мценського повіту» житійний мотив перевертається — Майя Кучерська серед інших пише про те, що саме до цього смислового пласта посилає епізод убивства Феді Ляміна. Хворий хлопчик читає в патериці (якого Катерина Львівна, як ми пам'ятаємо, і в руки не брала) життя свого святого, мученика Феодора Стратилата, і захоплюється, як той догоджав Богові. Справа відбувається під час всеношної, на свято Введення у храм Божої Матері; за Євангелією, Діва Марія, що вже носить у утробі Христа, зустрічається з Єлизаветою, що також носить у собі майбутнього Іоанна Хрестителя: «Коли Єлисавета почула вітання Марії, розлютився немовля в утробі її; і Єлисавета виповнилася Святого Духа» (Лк. 1:41). Катерина Ізмайлова теж відчуває, як «власна дитина у неї вперше повернулася під серцем, і в грудях у неї потягнуло холодом» — але це її серця не пом'якшує, а швидше зміцнює її рішучість якнайшвидше зробити хлопця Федю мучеником, щоб власний її спадкоємець отримав капітал заради задоволення Сергія.

«Малюнок її образу — побутовий шаблон, але шаблон, прокреслений настільки густою фарбою, що він перетворюється на своєрідний трагічний лубок» 28 Громов П., Ейхенбаум Б. Н. С. Лєсков (Нарис творчості) // Н. С. Лєсков. Зібрання творів: в 11 т. М.: ГІХЛ, 1956. ⁠ . А трагічний лубок – це, по суті, ікона. У російській культурі піднесений агіографічний жанр і масовий, розважальний жанр лубка ближче між собою, ніж може здатися, - досить згадати традиційні житійні ікони, на яких лик святого обрамлений фактично коміксом, що зображає найяскравіші епізоди його біографії. Історія Катерини Львівни — антижитіє, історія сильної та пристрасної натури, над якою бісівська спокуса взяла гору. Святий стає святим через перемогу над пристрастями; в якомусь сенсі граничний гріх і святість — два прояви однієї й тієї ж великої сили, яка пізніше у всіх фарбах розгорнеться у Достоєвського: «Я Карамазов». Катерина Ізмайлова у Лєскова не просто кримінальниця, як би знижено і буденно не подавав її історію нарис Лєсков, вона мучениця, яка прийняла Антихриста за Христа: «Готова була за Сергія у вогонь, у воду, у в'язницю і на хрест». Згадаймо, як описує її Лєсков — вона не була красунею, але була яскравою і благообразною: «Носик прямий, тоненький, очі чорні, живі, біле високе чоло і чорне, аж досіня чорне волосся». Портрет, зручний для зображення в яскравій і примітивно-графічній лубочній історії на кшталт «Повісті забавної про купцеву дружину та про прикажчика». Але так само можна описати і іконописне обличчя.

Насправді Катерина Ізмайлова позбавлена ​​як станових забобонів, і корисливості, а форму її фатальним вчинкам надає одна пристрасть. Станові та корисливі мотиви є у Сергія, їй же важливий він один — проте соціалістичній критиці було необхідно враховувати в нарис конфлікт сміливої ​​та сильної народної натури із затхлим купецьким середовищем.

Як висловився літературознавець Валентин Гебель, «про Катерину Ізмайлову можна було б сказати, що вона не промінь сонця, що падає в темряву, а блискавка, породжена самим мороком і яскравіше підкреслює непроглядну темінь купецького побуту».

Вона хотіла, щоб пристрасть приносили їй не у вигляді сироїжки, а під пікантною, пряною приправою, з стражданнями та жертвами

Микола Лєсков

Неупереджене читання нарису, однак, не показує в купецькому побуті, описаному Лєсковим, непроглядної темряви. Чоловік і свекор хоч і дорікають Катерині Львівні безпліддям (очевидно, несправедливо: у Зіновія Борисовича не було дітей і в першому шлюбі, а від Сергія Катерина Львівна відразу ж завагітніє), але більше, як випливає з тексту, ніяк не утискають. Це зовсім не купець-самодур Дикий і не вдова Кабаниха з «Грози», яка «злидає жебраків, а домашніх заїла зовсім». Обидва лісківські купці — працьовиті, побожні люди, на світанку, напившись чаю, вирушають у справах до пізньої ночі. Вони, зрозуміло, теж обмежують свободу молодої купчихи, проте поїдом не їдять.

Обидві Катерини ностальгують про вільне життя дівчат, але спогади їх виглядають прямо протилежним чином. Ось Катерина Кабанова: «Встану я бувало рано; коли влітку, так схожу на ключок, умоюсь, принесу з собою води і все, всі квіти в домі полю.<…>А прийдемо з церкви, сядемо за якусь роботу, більше по оксамиту золотом, а мандрівники розповідатимуть: де вони були, що бачили, житія різні, або вірші співають.<…>А то, бувало, дівчина, вночі встану — у нас теж скрізь лампадки горіли — та десь у куточку і молюся до ранку». А ось Ізмайлова: «Пробігти з відерами на річку та купуватися б у сорочці під пристанню або обсипати через хвіртку перехожого молодця соняшниковою лузгою; а тут все інакше». Катерина Львівна і до зустрічі із Сергієм розуміє свободу саме як вільний прояв сексуальності — молодий прикажчик просто випускає джина з пляшки — «ніби демони з ланцюга зірвалися». На відміну від Катерини Кабанової, їй нема чим себе зайняти: читати не мисливиця, рукоділкувати в голову не прийде, до церкви не ходить.

У статті 1867 року «Російський драматичний театр у Петербурзі» Лєсков писав: «Не підлягає жодному сумніву, що своєкорисливість, ницість, жорстокосердя і сластолюбство, як і будь-які інші пороки людства, старі так само, як старе саме людство»; Тільки форми їх прояви, на думку Лєскова, різняться залежно від часу і стану: якщо в порядному суспільстві вади гримуються, то у людей «простих, ґрунтових, невитриманих» рабська покірність поганим пристрастям проявляється «у формах настільки грубих і нескладних, що для розпізнавання їх майже немає потреби в жодній особливій спостережливості. Усі пороки цих людей ходять голяка, як ходили наші предки». Не середа зробила Катерину Львівну порочною, але середа зробила її зручним, наочним об'єктом вивчення пороку.

Станіслав Жуковський. Інтер'єр із самоваром. 1914 рік. Приватна колекція

Чому Сталін зненавидів оперу Шостаковича?

1930 року, надихнувшись першим після довгої перерви ленінградським виданням «Леді Макбет…» з ілюстраціями покійного Кустодієва, молодий Дмитро Шостакович узяв лісківський сюжет для другої своєї опери. 24-річний композитор був уже автором трьох симфоній, двох балетів, опери «Ніс» (за Гоголем), музики до фільмів та спектаклів; він набув слави новатора та надії російської музики. Його «Леді Макбет…» чекали: щойно Шостакович закінчив партитуру, до постановки розпочали Ленінградський Малий оперний театр та Московський музичний театр імені В. І. Немировича-Данченка. Обидві прем'єри у січні 1934 року викликали грім овацій та отримали захоплену пресу; опера була поставлена ​​також у Великому театрі та з тріумфом багаторазово представлена ​​в Європі та в Америці.

Жанр своєї опери Шостакович визначив як трагедію-сатиру, причому за трагедію і тільки трагедію відповідає Катерина Ізмайлова, а за сатиру - всі інші. Іншими словами, композитор цілком виправдав Катерину Львівну, для чого зокрема викинув з лібретто вбивство дитини. Після однієї з перших постановок хтось із глядачів помітив, що оперу слід назвати не «Леді Макбет…», а «Джульєтта…» або «Дездемона Мценського повіту», — з цим погодився композитор, який за порадою Немировича-Данченка дав опері нова назва - "Катерина Ізмайлова". Демонічна жінка з кров'ю на руках перетворилася на жертву пристрасті.

Як пише Соломон Волков, Борис Кустодієв «крім «легітимних» ілюстрацій… малював і численні еротичні варіації на тему «Леді Макбет», які для друку не призначені. Після його смерті, побоюючись обшуків, сім'я поспішила знищити ці малюнки». Волков припускає, що Шостакович бачив ті начерки, і це вплинуло виразно еротичний характер його опери 30 Волков З. Сталін і Шостакович: випадок «Леді Макбет Мценського повіту» // Прапор. 2004. № 8. ⁠ .

Буйству пристрасті композитор не жахнувся, а прославив його. Сергій Ейзенштейн говорив своїм студентам у 1933 році про оперу Шостаковича: "У музиці "біологічна" любовна лінія проведена з граничною яскравістю". Сергій Прокоф'єв у приватних розмовах характеризував її навіть різкіше: «Ця свинська музика — хвилі хтивості так і ходять, так і ходять!» Втіленням зла в «Катерині Ізмайловій» стала вже не героїня, а «щось грандіозне і водночас огидно реальне, рельєфне, побутове, що відчувається майже фізіологічно: натовп» 31 Аннінський Л. А. Світова знаменитість із Мценського повіту // Аннінський Л. А. Лісковське намисто. М: Книга, 1986. ⁠ .

Та це, дозвольте вам доповісти, пані, адже і дитина теж від чогось теж буває

Микола Лєсков

Радянська критика до певного часу хвалила оперу, знаходячи в ній ідеологічну відповідність епосі: «Лєсков у своєму оповіданні протягуєстару мораль і міркує як гуманіст; потрібні очі та вуха радянського композитора, щоб зробити те, чого не зміг зробити Лєсков, — за зовнішніми злочинами героїні побачити та показати справжнього вбивцю — самодержавний устрій». Шостакович і сам казав, що він поміняв місцями катів і жертв: адже у Лєскова ні чоловік, ні свекрух, ні добрі люди, ні самодержавство не роблять із Катериною Львівною нічого жахливого, та й зовсім майже відсутні — у благообразній тиші та порожнечі купецького будинку вона зображена наодинці зі своїми демонами.

У 1936 році в «Правді» з'явилася редакційна стаття «Сумбур замість музики», в якій анонімний автор (багато сучасників вважав, що це сам Сталін) розгромив оперу Шостаковича, — з цієї статті розпочалася в СРСР кампанія проти формалізму та цькування композитора.

"Відомо, що Сталіна сексуальні сцени в літературі, театрі та кіно виводили з себе", - пише Волков. І справді, неприкритий еротизм — один із головних пунктів звинувачення в «Сумбурі»: «Музика крякає, ухає, пихкає, задихається, щоб якнайнатуральніше зобразити любовні сцени. І «любов» розмазано у всій опері в самій вульгарній формі» — не краще і те, що з метою зображення пристрасті композитор запозичує «нервову, судомну, припадкову музику» у західного буржуазного джазу.

Є там докір і ідеологічний: «Однотонно, у звіриному вигляді представлені всі — і купці, і народ. Хижачка-купчиха, що дорвалася шляхом вбивств до багатства і влади, представлена ​​як «жертви» буржуазного суспільства». Тут сучасному читачеві можна заплутатися, оскільки щойно оперу якраз хвалили по ідеологічній лінії. Проте Петро Поспєлов припускає 32 Поспєлов П. «Хотілося б сподіватися, що...» До 60-річчя статті «Сумбур замість музики» // https://www.kommersant.ru/doc/126083 ⁠ , Що Шостакович незалежно від характеру свого твору був обраний для показової порки просто через свою помітність і репутацію новатора.

«Сумбур замість музики» став своєрідним явищем безпрецедентним: «Не стільки новим був сам жанр статті — гібрид художньої критики та партійно-урядової постанови, — як надособистісний, об'єктивний статус редакційної публікації головної газети країни.<…>Новим було й те, що об'єктом критики була не ідейна шкідливість… обговорювалися саме художні якості твору, його естетика». Головна газета країни висловила офіційну державну точку зору на мистецтво, і єдино прийнятним мистецтвом було призначено соціалістичний реалізм, в якому не було місця «найгрубішому натуралізму» та формалістичному естецтву опери Шостаковича. Мистецтві ставилися відтепер естетичні вимоги простоти, природності, загальнодоступності, пропагандоємності — де Шостаковичу: під ці критерії не підійшла б, для початку, «Леді Макбет…» самого Лєскова.

Весь перелік літератури