Kiprensky, Orest Adamovich -Chân dung nhà thơ A.S. Pushkin

A.S.Pushkin Trận chiến Poltava từ bài thơ "Poltava"

Poltava là một bài thơ của A.S. Pushkin viết năm 1828. Nhan đề của bài thơ ám chỉ Trận Poltava Bài thơ dành tặng cho Maria Volkonskaya, con gái của tướng Raevsky, anh hùng của cuộc chiến năm 1812, người đã theo người chồng Decembrist của mình đến cuộc sống lưu vong ở Siberia. Nó được xuất bản thành một ấn bản riêng vào cuối tháng 3 năm 1829.

Phương đông rực cháy với bình minh mới.

Đã ở trên đồng bằng, trên những ngọn đồi

Đại bác gầm rú. Khói đỏ thẫm

Bay vòng tròn lên trời

Chống lại những tia nắng ban mai.

Các trung đoàn khép lại hàng ngũ.

Mũi tên nằm rải rác trong bụi rậm.

Đạn lăn, đạn rít;

Lưỡi lê lạnh lùng treo.

Con trai của chiến thắng yêu dấu,

Qua lửa chiến hào, người Thụy Điển bị xé nát;

Kích động, kỵ binh bay;

Bộ binh đi theo cô

Và với sự vững chắc nặng nề của nó

Ham muốn của cô tăng cường.

Và chiến trường là tử vong

Sấm sét, đốt cháy ở đây và ở đó,

Nhưng rõ ràng là chiến đấu với hạnh phúc

Phục vụ đã bắt đầu cho chúng tôi.

đội bị đẩy lùi,

Can thiệp, họ rơi vào cát bụi.

Rosen lá qua các hẻm núi;

Cho thuê Schlipenbach hăng hái.

Chúng tôi đang đẩy hết quân đội Thụy Điển này đến quân đội khác;

Vinh quang của các biểu ngữ của họ tối tăm,

Và thần chiến đấu với ân sủng

Mỗi bước của chúng tôi được nắm bắt.

Sau đó, một cái gì đó trên cảm hứng

vang dội giọng nói vang Petra:

"Đối với kinh doanh, với Chúa!" Từ lều

Được bao quanh bởi một đám đông yêu thích,

Peter đi ra. Đôi mắt anh ấy

Chiếu sáng. Khuôn mặt anh ta thật kinh khủng.

Các phong trào là nhanh chóng. Anh ấy đẹp,

Tất cả anh ta đều giống như cơn giông bão của Chúa.

đi. Họ mang cho anh ta một con ngựa.

Con ngựa trung thành nhiệt thành và khiêm tốn.

Cảm nhận ngọn lửa chết người

Run sợ. Đôi mắt nghi ngờ

Và lao vào bụi chiến trường,

Tự hào về người cưỡi ngựa dũng mãnh.

Gần trưa rồi. Lửa đang cháy.

Như người thợ cày, ra trận là nghỉ ngơi.

Ở một số nơi, Cossacks đang tung tăng.

Kệ san lấp mặt bằng đang được xây dựng.

Âm nhạc chiến đấu là im lặng.

Trên đồi súng khuất phục

Dừng tiếng gầm đói của họ.

Và kìa - thông báo đồng bằng

Tiếng hoan hô vang lên từ xa:

Các trung đoàn đã nhìn thấy Peter.

Và anh lao đến trước kệ,

Mạnh mẽ và vui vẻ, giống như một cuộc chiến.

Anh nuốt chửng cánh đồng bằng đôi mắt của mình.

Một đám đông đi theo anh ta

Những chú gà con trong tổ của Petrov -

Trong những thay đổi của rất nhiều trái đất,

Trong các tác phẩm về tình trạng nhà nước và chiến tranh

Các đồng chí, con trai của ông:

Và Sheremetev cao quý,

Và Bruce, và Bour, và Repnin,

Và, minion hạnh phúc không gốc rễ,

Bán thước.

Và trước những hàng xanh

Đội chiến binh của họ,

Mang theo bởi những đầy tớ trung thành,

Trên chiếc ghế bập bênh, nhợt nhạt, bất động,

Bị thương, Karl xuất hiện.

Các thủ lĩnh của anh hùng đã theo anh ta.

Anh lặng lẽ chìm vào suy nghĩ.

Cái nhìn bối rối được miêu tả

hưng phấn khác thường.

Có vẻ như Karla đã mang

Trận chiến mong muốn trong sự bối rối ...

Đột nhiên với một cái vẫy tay yếu ớt

Ông chuyển các trung đoàn chống lại người Nga.

Và cùng với họ là đội quân hoàng gia

Hội tụ trong khói giữa đồng bằng:

Và trận chiến nổ ra, trận chiến Poltava!

Trong lửa, dưới mưa đá nóng đỏ,

Được phản chiếu bởi một bức tường sống,

Phía trên hệ thống giảm hệ thống mới

Các lưỡi lê đóng lại. đám mây nặng

Đội kỵ binh bay,

Dây cương, thanh kiếm âm thanh,

Gõ xuống, cắt từ vai.

Ném xác chồng lên chồng,

Bóng gang ở khắp mọi nơi

Giữa họ họ nhảy, đập,

Họ đào tro và rít trong máu.

Thụy Điển, Nga - đâm, cắt, cắt.

Nhịp trống, tiếng lách cách, tiếng lạch cạch,

Tiếng sấm của đại bác, tiếng lách cách, tiếng hí, tiếng rên rỉ,

Và cái chết và địa ngục ở mọi phía.

Giữa sợ hãi và lo lắng

Đến trận chiến với cái nhìn đầy cảm hứng

Các nhà lãnh đạo bình tĩnh nhìn

Các phong trào quân sự đang theo dõi

Thấy trước cái chết và chiến thắng

Và họ nói chuyện trong im lặng.

Nhưng gần Sa hoàng Moscow

Chiến binh dưới mái tóc hoa râm này là ai?

Hai được hỗ trợ bởi Cossacks,

Với lòng ghen tuông tận đáy lòng,

Anh ấy là con mắt của một anh hùng có kinh nghiệm

Nhìn vào sự phấn khích của trận chiến.

Anh ta sẽ không nhảy lên ngựa,

Wither, một đứa trẻ mồ côi lưu vong,

Và người Cossacks gọi Paley

Đừng bay từ mọi phía!

Nhưng sao mắt anh lấp lánh,

Và với sự tức giận, như thể trong bóng tối của đêm,

Trán cũ có bị che không?

Điều gì có thể chọc giận anh ấy?

Hoặc anh ta, qua làn khói chửi thề, nhìn thấy

Kẻ thù Mazepa, và tại thời điểm này

tôi ghét mùa hè của tôi

Ông già bị tước vũ khí?

Mazepa, đắm chìm trong suy nghĩ,

Nhìn vào trận chiến, bị bao vây

Một đám đông Cossacks nổi loạn,

Người thân, quản đốc và Serdyukov.

Đột nhiên một phát súng. Ông già quay lại.

Trong tay Voinarovsky

Nòng súng hỏa mai vẫn bốc khói.

Bị mắc kẹt trong một vài bước

Cossack trẻ nằm trong máu,

Và con ngựa, phủ đầy bọt và bụi,

Cảm thấy ý chí, vội vã điên cuồng,

Ẩn trong khoảng cách bốc lửa.

Cossack phấn đấu cho hetman

Qua trận chiến với một thanh kiếm trong tay

Với sự giận dữ điên cuồng trong mắt anh.

Ông già lái xe lên và quay

Với anh ta với một câu hỏi. Nhưng cô-dắc

Đã chết. tuyệt chủng ma

Anh ta cũng đe dọa kẻ thù của Nga;

Khuôn mặt người chết ảm đạm,

Và tên dịu dàng của Mary

Chút nữa lè lưỡi.

Nhưng thời khắc chiến thắng đã gần, rất gần.

Hoan hô! chúng tôi phá vỡ; bẻ cong người Thụy Điển.

Ôi giờ huy hoàng! ôi cảnh huy hoàng!

Thêm áp lực - và kẻ thù chạy.

Và sau đó kỵ binh lên đường,

Kiếm cùn vì giết người,

Và toàn bộ thảo nguyên được bao phủ bởi sự sụp đổ,

Giống như một đàn châu chấu đen.

Peter đang ăn tiệc. Và tự hào và rõ ràng

Và đôi mắt anh đầy vinh quang.

Và bữa tiệc hoàng gia của anh ấy thật đẹp.

Trước tiếng kêu của quân lính,

Trong lều của mình, anh ấy đối xử

Lãnh đạo của họ, lãnh đạo của những người khác,

Và vuốt ve những tù nhân vinh quang,

Và cho giáo viên của họ

Nâng cốc sức khỏe.

Văn học và Trận chiến Poltava:

Bây giờ là một học giả, sau đó là một anh hùng,
Giờ là hoa tiêu, giờ là thợ mộc,
Anh ấy là một linh hồn toàn diện
Trên ngai vàng là một công nhân vĩnh cửu.

"Stans" của A.S. Pushkin.

Pushkin về ý nghĩa trận Poltava:

“Nga bước vào châu Âu như một con tàu bị hạ thủy, trước tiếng rìu và tiếng đại bác. Nhưng các cuộc chiến do Peter Đại đế thực hiện đều có lợi và hiệu quả. Thành công của sự biến đổi của người dân là kết quả của Trận chiến Poltava, và sự khai sáng của châu Âu đã đổ bộ lên bờ sông Neva bị chinh phục.

Danh sách các tác phẩm của Pushkin:

1826 - bài thơ "Stans".

1827 - cuốn tiểu thuyết dang dở "Arap của Peter Đại đế".

1828 - bài thơ "Poltava".

1833 - "Kỵ sĩ đồng"

1835 - bài thơ "Lễ Peter Đại đế."

1832-1837 - tác phẩm lịch sử "Lịch sử của Peter I".

Dưới triều đại của Peter I, Nga đã có một bước tiến lớn trong quá trình phát triển nhờ nhiều cải cách do sa hoàng thực hiện. Peter I hết lòng vì nước Nga và tin tưởng vào sức mạnh của nó: "ông ấy không coi thường quê hương mình, ông ấy biết vận mệnh của nó."

“Làm theo suy nghĩ của một vĩ nhân là môn khoa học thú vị nhất,” Pushkin viết trong cuốn tiểu thuyết “Arap của Peter Đại đế”. Và, theo suy nghĩ của Peter I, nghiên cứu những việc làm của anh ta, anh ta đã hiểu đúng cả những việc làm và suy nghĩ của người đàn ông này. Nhà cải cách sa hoàng đã mở ra cho anh ta một cách mới. Pushkin nhìn thấy ở ông không chỉ là một chỉ huy thông minh, sáng suốt và một người làm việc chăm chỉ vì lợi ích của đất nước và nhân dân, mà còn là một sa hoàng độc ác, chuyên quyền.

Chuyện đã xảy ra như thế nào? Năm 1832, thay mặt Nicholas I, Pushkin bắt đầu viết Lịch sử của Peter I, mặc dù cần lưu ý rằng ông đã bắt đầu thu thập tài liệu mười năm trước đó, vào năm 1822. Vì mục đích này, kho lưu trữ của đế chế, các tài liệu bí mật đã được đặt theo ý mình. Nhưng điều này tác phẩm văn xuôiđã không được định sẵn để hoàn thành, công việc trên đó đã bị gián đoạn bởi cái chết của nhà thơ.

Nicholas I, sau khi xem xét tác phẩm lịch sử còn dang dở của Pushkin, đã chỉ ra: "Bản thảo này không thể xuất bản vì có nhiều biểu hiện khó chịu về Peter Đại đế." Còn tập bản thảo gồm 31 cuốn vở đã bị lãng quên và thất lạc. Chỉ sau gần một trăm năm, những cuốn sổ này tình cờ được tìm thấy, những chiếc lá của chúng được đặt trong lồng của một con vẹt. Chỉ có 22 cuốn sổ còn tồn tại, phần còn lại bị mất không thể lấy lại được. Tác phẩm lịch sử của Pushkin được xuất bản lần đầu vào năm 1938.

Nicholas tôi đã thấy điều gì không đứng đắn trong bản thảo? Cải tiến công trình lịch sử, Pushkin thấy rằng Peter I không chỉ là một nhà cải cách, một nhà yêu nước mà còn là một kẻ chuyên quyền, một lãnh chúa phong kiến.

Hình ảnh Pê-nê-lốp trong bài thơ “Người kỵ sĩ đồng”.

Chỉ có bạn dựng lên, anh hùng của Poltava,
Tượng đài khổng lồ cho chính tôi

Thế là kết thúc bài thơ "Poltava" của A. Pushkin. Những lời cuối cùng của một bài thơ trở thành sự khởi đầu của một bài thơ khác:

Trên bờ sóng sa mạc
đứng anh ta,đầy những suy nghĩ tuyệt vời,
Và nhìn về phía xa xăm...

Ở Poltava, Pushkin lập luận rằng mọi thứ bị thúc đẩy bởi những sở thích, đam mê cá nhân hẹp hòi - mọi thứ đều trôi qua, mất đi không một dấu vết. Chỉ bằng những hành động yêu nước vĩ đại vì lợi ích của tổ quốc và dân tộc, một nhân vật lịch sử mới có thể tạo ra một tượng đài không thể phá hủy cho chính mình.

Phương đông hừng hực một bình minh mới (Ẩn dụ)

Những từ này có vẻ xa lạ với bạn không? Tại sao A. S. Pushkin miêu tả mặt trời mọc như một ngọn lửa? Từ thắp sáng vẽ màu sắc tươi sáng của bầu trời được chiếu sáng bởi các tia sáng mặt trời mọc. Hình ảnh này dựa trên sự tương đồng về màu sắc của bình minh và ngọn lửa; bầu trời có màu của ngọn lửa. Việc chuyển tên như vậy từ đối tượng này sang đối tượng khác trên cơ sở giống nhau của chúng được gọi là ẩn dụ (từ từ Hy Lạp ẩn dụ- "chuyển khoản"). Trong bài thơ của A. S. Pushkin "Poltava", phép ẩn dụ này nhận được một ý nghĩa đặc biệt ý nghĩa tượng trưng: bình minh đỏ được coi là điềm báo của một trận chiến đẫm máu.

Các nghệ sĩ ngôn từ thích sử dụng phép ẩn dụ, việc sử dụng chúng mang lại cho lời nói một sức biểu cảm, cảm xúc đặc biệt.

Phép ẩn dụ có thể dựa trên sự giống nhau về các đặc điểm đa dạng nhất của các đối tượng: màu sắc, hình dạng, khối lượng, mục đích, v.v. Các phép ẩn dụ được xây dựng trên cơ sở sự giống nhau về màu sắc của các đối tượng đặc biệt thường được sử dụng khi mô tả Thiên nhiên: rừng phủ màu đỏ thẫm và vàng(A. S. Pushkin); TẠI mây khói hồng tím, hổ phách phản chiếu(A. A. Fet). Sự giống nhau về hình dạng của các vật thể làm cơ sở cho những phép ẩn dụ như vậy: S. Yesenin gọi là cành bạch dương bím tóc lụa, và chiêm ngưỡng trang phục mùa đông của cái cây, anh viết: Những tua tua trắng nở rộ trên những cành bông có viền tuyết.

Thông thường, trong một phép ẩn dụ, sự gần gũi về màu sắc và hình dạng của các đối tượng được so sánh được kết hợp với nhau. Vì vậy, A. S. Pushkin đã hát nước mắt thơ và bụi bạcđài phun nước của Cung điện Bakhchisaray, F. I. Tyutchev - ^ ngọc trai mưa sau giông bão mùa xuân. Sự giống nhau về mục đích của các đối tượng được so sánh được phản ánh trong một hình ảnh như vậy từ “ kỵ sĩ đồng»: Thiên nhiên ở đây chúng ta được định sẵn để cắt một cửa sổ sang châu Âu(A.S.Pushkin).

Nét chung về bản chất của hành động, trạng thái tạo nên cơ hội tuyệt vờiđể ẩn dụ cho động từ. Ví dụ: Một cơn bão bao phủ bầu trời với bóng tối, những cơn lốc tuyết xoắn lại; như một con thúcô ấy sẽ hú sau đókhóc như một đứa trẻ (A. S. Pushkin).

Sự giống nhau trong trình tự thời gian của các hiện tượng mở đường cho một phép ẩn dụ như vậy: Em giờ đã keo kiệt hơn trong dục vọng, cuộc sống của em hay em đã mơ về anh? Như em là mùa xuân vọng sớmcưỡi ngựa hồng. Hoặc cũng từ S. Yesenin: Một ngọn nến cháy với ngọn lửa vàng của sáp cơ thể và một chiếc đồng hồ mặt trăng bằng gỗcroak giờ thứ mười hai của tôi.

Không phải lúc nào cũng có thể xác định rõ đâu là điểm tương đồng ẩn dụ. Điều này được giải thích là do các đối tượng, hiện tượng, hành động có thể tiếp cận nhau không chỉ dựa trên sự giống nhau bên ngoài mà còn dựa trên ấn tượng chung mà chúng tạo ra. Chẳng hạn, đó là cách sử dụng ẩn dụ của động từ trong một đoạn trích từ Bông hồng vàng của K. Paustovsky: Người viết thường ngạc nhiên khi một sự việc hoặc một chi tiết nào đó đã lâu và hoàn toàn bị lãng quên đột ngột xuất hiện.hoa trong trí nhớ của anh ấy ngay khi chúng cần thiết cho công việc. Hoa nở, làm say lòng người với vẻ đẹp của chúng; cùng một niềm vui đối với nghệ sĩ mang lại chi tiết xuất hiện trong tâm trí kịp thời, cần thiết cho sự sáng tạo.

Ngay cả Aristotle cũng lưu ý rằng "để tạo ra những phép ẩn dụ tốt có nghĩa là nhận thấy những điểm tương đồng." Con mắt quan sát của người nghệ sĩ ngôn từ tìm thấy đặc điểm chung trong hầu hết các chủ đề khác nhau. Sự bất ngờ của những so sánh như vậy mang lại cho phép ẩn dụ một sức biểu cảm đặc biệt. Vì vậy, có thể nói sức mạnh nghệ thuật của ẩn dụ phụ thuộc trực tiếp vào sự mới mẻ, mới lạ của chúng.

Một số phép ẩn dụ thường được lặp lại trong lời nói: Đêm lặng lẽ buông xuống trần gian; Mùa đông bao trùm vạn vật trong tấm màn trắng và như thế. sử dụng rộng rãi, những ẩn dụ như vậy mờ dần, nghĩa bóng của chúng bị xóa bỏ. Không phải tất cả các phép ẩn dụ đều tương đương về mặt phong cách, không phải phép ẩn dụ nào cũng đáp ứng vai trò nghệ thuật trong lời nói.

Khi một người đàn ông nghĩ ra tên cho một đường ống cong - đầu gối, anh ấy cũng sử dụng một phép ẩn dụ. Nhưng nghĩa mới của từ nảy sinh trong trường hợp này không nhận được chức năng thẩm mỹ, mục đích chuyển tên ở đây hoàn toàn là thực dụng: đặt tên cho đối tượng. Đối với điều này, phép ẩn dụ được sử dụng trong đó không có hình ảnh nghệ thuật. Có rất nhiều phép ẩn dụ (“khô khan”) như vậy trong ngôn ngữ: đuôi mùi tây, ria mép nho, mũi tàu, nhãn cầu, lá thông, chân bàn.Ý nghĩa mới của các từ đã phát triển do phép ẩn dụ như vậy được cố định trong ngôn ngữ và được đưa ra từ điển giải thích. Tuy nhiên, những ẩn dụ "khô khan" không thu hút được sự chú ý của các nghệ sĩ ngôn từ, đóng vai trò là tên gọi thông thường của các đồ vật, dấu hiệu, hiện tượng.

Quan tâm đặc biệt là ẩn dụ chi tiết. Chúng nảy sinh khi một ẩn dụ kéo theo những ẩn dụ mới liên quan đến nó về mặt ý nghĩa. Ví dụ: Khu rừng vàng khuyên can tôi bằng tiếng bạch dương vui vẻ.ẩn dụ can ngănẩn dụ "kéo" vàng và lưỡi bạch dương; lúc đầu lá chuyển sang màu vàng vàng, và rồi họ gục ngã, họ chết; và vì người thực hiện hành động là một khu rừng, nên ngôn ngữ cô ấy bạch dương, vui vẻ.

Ẩn dụ mở rộng là một phương tiện đặc biệt sinh động của lời nói tượng hình. Họ được yêu thích bởi S. Yesenin, V. Mayakovsky, A. Blok và các nhà thơ khác. Dưới đây là một số ví dụ về phép ẩn dụ như vậy: Ngọn lửa tro núi đỏ rực trong vườn chẳng sưởi ấm được ai.(S. Yesenin); Sau khi triển khai quân đội của tôi trong một cuộc diễu hành, tôi đi dọc theo chiến tuyến; Những bài thơ nặng chì, sẵn sàng cho cái chết và vinh quang bất tử; Những vần thơ đông cứng, ấn cái miệng những cái tựa đang há hốc vào lỗ thông hơi(V. Mayakovsky). Đôi khi các nhà thơ mở rộng các ẩn dụ thành cả một bài thơ. Chẳng hạn như những bài thơ “Ba chiếc chìa khóa” của A. S. Pushkin, “Chiếc cốc của cuộc đời” của M. Yu. Lermontov và những người khác.

Phép ẩn dụ thường bị lạm dụng bởi những người viết mới làm quen, và sau đó đống trope trở thành nguyên nhân dẫn đến sự không hoàn hảo về phong cách của lời nói. Chỉnh sửa bản thảo của các tác giả trẻ, M. Gorky rất thường chú ý đến sự thất bại của họ hình ảnh nghệ thuật: "Một chùm sao, rực rỡ và rực cháy, như trăm mặt trời”;“Sau ngày địa ngục, trái đất nóng như nồi, ngay bây giờ lò nung thợ gốm lành nghề. Nhưng ở đây trong lò lửa thiên đường những khúc gỗ cuối cùng cháy hết. Trời se lạnh, con thiêu thân reo nồi đất sét– Trái đất". Gorky nhận xét: "Đây là sự phô trương ngôn từ tồi tệ." Trong số các nhận xét xã luận của M. Gorky, được viết bên lề bản thảo của các nhà văn mới làm quen, có điều thú vị sau: chống lại cụm từ: “Chỉ huy của chúng tôi thường nhảy về phía trước, bắn mắt Aleksey Maksimovich viết: “Việc này được thực hiện bởi các cô gái trẻ, không phải chỉ huy”; nhấn mạnh hình ảnh “Trời rung rinh đôi mắt rưng rưng”, anh hỏi: “Bạn có tưởng tượng được điều này không? Sẽ tốt hơn nếu chỉ nói điều gì đó về các vì sao?

Việc sử dụng các ẩn dụ như một phương tiện "trang trí", "trang trí" thường cho thấy sự thiếu kinh nghiệm và bất lực của nhà văn. Bước vào thời kỳ trưởng thành sáng tạo, các nhà văn thường đánh giá nghiêm túc sở thích trước đây của họ đối với những hình ảnh tự phụ. K. Paustovsky, chẳng hạn, đã viết về những bài thơ thể dục thời kỳ đầu của ông.

Những câu thơ thật tệ - tráng lệ, tao nhã và đối với tôi lúc đó dường như khá đẹp. Bây giờ tôi đã quên những câu thơ này. tôi chỉ nhớ khổ thơ riêng lẻ. Ví dụ:

Ôi, hái hoa trên cành rủ xuống!

Mưa rơi lặng lẽ trên cánh đồng.

Và đến rìa nơi hoàng hôn mùa thu đỏ rực khói cháy,

Và opals tỏa sáng với nỗi buồn về một người thân yêu

Saadi Trên những trang của những ngày chậm chạp...

Tại sao nỗi buồn lại “lấp lánh opal” - tôi không thể giải thích điều này lúc đó hay bây giờ. Tôi chỉ bị mê hoặc bởi chính âm thanh của các từ. Tôi đã không nghĩ về ý nghĩa.

Các nhà văn Nga giỏi nhất đã nhìn thấy phẩm giá cao nhất bài phát biểu nghệ thuậtở sự giản dị cao quý, sự chân thành và chân thực của miêu tả. A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, N. V. Gogol, N. A. Nekrasov, V. G. Korolenko, A. P. Chekhov, và những người khác cho rằng cần phải tránh những hành vi và cách cư xử sai lầm. V. G. Belinsky đã viết: “Sự đơn giản là Điều kiện cần thiết một tác phẩm nghệ thuật mà bản chất của nó phủ nhận mọi sự trang trí bên ngoài, mọi sự trau chuốt.

Tuy nhiên, mong muốn xấu xa để "nói hay" đôi khi và trong thời đại của chúng ta ngăn cản một số tác giả bày tỏ suy nghĩ của họ một cách đơn giản và rõ ràng. Nó là đủ để phân tích phong cách công việc của sinh viên trong văn học, để bị thuyết phục về giá trị của một lời khiển trách như vậy. Chàng trai trẻ viết: “Không có nơi nào trên trái đất mà cái tên Pushkin không được biết đến, mà sẽ được truyền từ thế hệ này sang thế hệ khác. Trong một bài tiểu luận khác, chúng tôi đọc: “Những tác phẩm của anh ấy hít thở thực tế,được tiết lộ đầy đủ đến mức, trong khi đọc, lao vào giai đoạn đó. Cố diễn đạt ý mình theo nghĩa bóng, một tác giả nói: “Cuộc sống vẫn tiếp diễn chạy khóa học của riêng bạn, và một nhận xét khác “thậm chí rõ ràng hơn>: “Tôi lên tàu và đi qua con đường khó khăn của cuộc sống.

Việc sử dụng ẩn dụ không phù hợp làm cho tuyên bố trở nên mơ hồ, khiến bài phát biểu trở thành một vở hài kịch không phù hợp. Vì vậy, họ viết: “Mặc dù Kabanikh và không tiêu hóa Katerina, loài hoa mong manh này đã lớn lên trong "vương quốc bóng tối" của cái ác, nhưng ăn nó ngày và đêm"; "Turgenev giết chết của anh anh hùngở phần cuối của cuốn tiểu thuyết khiến anh ta bị nhiễm trùng trên ngón tay"; "Trên con đường Maidannikov gia nhập trang trại tập thể những con bò đực đang đứng. Cách sử dụng từ “ẩn dụ” như vậy gây ra thiệt hại không thể khắc phục đối với phong cách, bởi vì hình ảnh lãng mạn bị phá vỡ, âm thanh nghiêm túc và đôi khi bi thảm của lời nói được thay thế bằng giọng nói hài hước. Vì vậy, hãy để những ẩn dụ trong bài phát biểu của bạn chỉ là nguồn cung cấp hình ảnh sống động, giàu cảm xúc và không bao giờ làm giảm điểm cho văn phong của bạn!

Tất cả các lá cờ sẽ đến thăm chúng tôi (Metonymy)

Trong một trong những câu chuyện của A. N. Tolstoy, bạn có thể đọc: Những vị khách cuối cùng đến bảo tàng cung điện đi thành một hàng– áo khoác lông ngắn, chuki, áo khoác bông . Một độc giả khác sẽ nghĩ: “Chuyện gì xảy ra: áo khoác lông ngắn, áo khoác bông có chân mọc ra và chúng đi lại được? Những gì các nhà văn không phát minh ra! Và thực sự, trong viễn tưởng bạn cũng có thể tìm thấy một cái gì đó như thế này: "Đúng là đắt hàng"– quần dài màu đỏ thở dài (AP Chekhov); Phần lớnmột chiếc áo khoác bạc màu với cổ chó cãi lộn: “Cô ấy dụ mình vào, nhưng cô ấy không cho người khác vào”(A. Gladilin).

Nếu chúng ta hiểu những cụm từ như vậy theo nghĩa đen, thì chúng ta sẽ phải tưởng tượng ra một bức tranh kỳ lạ: quần áo trở nên sống động và không chỉ đi bộ, mà còn thở dài, và thậm chí là tai tiếng... Tuy nhiên chúng tôi đang nói chuyện không phải về áo khoác da cừu và áo khoác ngoài, mà là về chủ nhân của chúng, và việc sử dụng tên quần áo để chỉ những người ăn mặc phù hợp là một thủ pháp phong cách đặc biệt mà các tác giả sử dụng để nâng cao tính biểu cảm của lời nói. Trọng tâm của việc chuyển tên như vậy là các hiệp hội theo vùng lân cận.

Việc chuyển tên từ đối tượng này sang đối tượng khác trên cơ sở tiếp giáp được gọi là hoán dụ (từ tiếng Hy Lạp hoán dụ, nghĩa là "đổi tên").

Ví dụ, hoán dụ cho phép xây dựng một cụm từ như thế này: "Anh ngu ngốc kiểu gì vậy, anh trai?"– người cầm điện thoại nói một cách trách móc (V. Kozlov). Chúng tôi hiểu rằng nhận xét đó thuộc về người nói chuyện điện thoại, mặc dù người theo chủ nghĩa feuilletonist chiếc điện thoại nói.

Các phép thay thế hoán dụ giúp có thể hình thành một ý tưởng ngắn gọn hơn. Ví dụ, bỏ động từ bị bệnh, thường hỏi: Điều gì đã đi qua cổ họng của bạn?(AP Chekhov); Đầu biến mất?(M, Gorki). Hoặc họ nói thế này: Trái tim của Raisa đã biến mất(A. N. Tolstoy). Vân vân.

Khi chỉ định thời gian, sự thay thế hoán dụ cũng giúp diễn đạt một ý tưởng ngắn gọn nhất có thể: Họ đã không nhìn thấyMátxcơva (I. S. Turgenev); Mẹsau bữa trà tiếp tục đan(I. Bunin). Nếu trong những trường hợp như vậy tác giả không sử dụng hoán dụ, anh ta sẽ phải viết: sau cuộc họp ở Moscow, sau khi uống trà.

Hoán dụ phục vụ như một nguồn hình ảnh. Hãy nhớ những dòng của Pushkin: Tất cả cờ sẽ đến thăm chúng tôi. Thông qua miệng của Peter I, nhà thơ dự đoán rằng thành phố cảng được xây dựng trên bờ Vịnh Phần Lan sẽ đón những con tàu treo cờ của tất cả các quốc gia trên thế giới. Và đây là một rộng khác ví dụ nổi tiếng hoán dụ trong A. S. Pushkin: hổ phách trên các đường ống của Tsaregrad,sứ và đồng trên bàn, và, cảm giác sung sướng được nuông chiều, nước hoatrong pha lê cắt... Ở đây, nhà thơ sử dụng tên của các vật liệu để chỉ những đồ vật được làm từ chúng khi mô tả sự xa hoa bao quanh Onegin.

Tất nhiên, những dòng sách giáo khoa này còn lâu mới nói hết các trường hợp hoán dụ ở A. S. Pushkin. Trope này làm nền tảng cho nhiều hình ảnh đáng chú ý của anh ấy. Ví dụ, A. S. Pushkin đã dùng đến phép ẩn dụ, vẽ một "vùng đất ma thuật" cuộc sống nhà hát: Nhà hát đã đầy;nhà nghỉ tỏa sáng; quầy hàng và ghế bành – mọi thứ sôi sục; tạo ra những bức tranh về cuộc sống của người Nga: ... Và thật tiếc cho mùa đông của bà lão, và,sau khi tiễn cô ấy với bánh kếp và rượu, chúng tôi đánh thức cô ấy bằng kem và đá . Có rất nhiều ví dụ tương tự về việc sử dụng trope thực sự nghệ thuật của Pushkin.

Là một công cụ phong cách, hoán dụ nên được phân biệt với ẩn dụ. Để chuyển tên trong ẩn dụ, các đối tượng được so sánh nhất thiết phải giống nhau, nhưng với hoán dụ thì không có sự giống nhau đó, nghệ sĩ ngôn từ chỉ dựa vào sự liền kề của các đối tượng. Một điểm khác biệt nữa: phép ẩn dụ có thể dễ dàng chuyển thành phép so sánh bằng cách sử dụng từ ngữ. thích thích thích. Ví dụ, rìa sương giá– sương muối, như một rìa, thông thì thầm– những cây thông xào xạc như đang thì thầm. Hoán dụ không cho phép chuyển đổi như vậy.

Với phép ẩn dụ, các đối tượng, hiện tượng nhận cùng một tên được kết nối bằng nhiều liên kết khác nhau bằng sự tiếp giáp. Tên của địa điểm được sử dụng để chỉ những người ở đó: hồ hởi hồ hởila Mã (M. Yu. Lermontov). Tên tàu được sử dụng trong giá trị nội dung: Tôiăn ba bát (I. A. Krylov). Tên tác giả thay cho tên tác phẩm của ông: Tang chếSô-panh sấm sét lúc hoàng hôn(M. Svetlov). tiêu đề dấu ấn người hoặc vật được sử dụng thay vì tên thông thường của họ: Màu đen áo đuôi tôm vội vã tách ra và thành đống ở đây và ở đó(N.V. Gogol).

Quan tâm đặc biệt là hoán dụ của tính từ. Ví dụ, A. S. Pushkin đã gọi một trong những công tử thế tục: khốn nạn quá mức. Tất nhiên, về mặt ý nghĩa, định nghĩa chỉ có thể quy cho những danh từ gọi tên một số chi tiết của nhà vệ sinh công sở thời thượng, nhưng trong Bài diễn văn việc chuyển tên như vậy là có thể. Trong tiểu thuyết, có rất nhiều ví dụ về hoán dụ tính từ như vậy: Hương thơm của hoa thủy tiên trắnghạnh phúc, màu trắng, mùi xuân (L. N. Tolstoy); Sau đó, một ông già lùn đếntrong kính ngạc nhiên (I. Bunin).

Hoán dụ có thể được tìm thấy không chỉ trong tác phẩm nghệ thuật, mà còn trong của chúng tôi lời nói hàng ngày. Chúng tôi đang nói: cả lớp đang nghe, không có đồng, tôi yêu Yesenin, tôi đã nghe Onegin.Đôi khi không cần thiết phải trả lời những câu hỏi "cắt ngắn": Bạn đã tới Yermolova chưa?(có nghĩa là Nhà hát Yermolova); Anh ấy có học ở Frunze không?(tức là ở Trường Frunze); Nhân viên thu ngân có làm việc không? Và đây là những tin nhắn "cắt ngắn" tương tự: Chúng tôi gặp nhau trên khoai tây; Cả con tàu chạy; Điệu waltz ảo do Nhà Văn hóa biểu diễn. Những chuyển đổi ẩn dụ như vậy chỉ có thể có trong Tốc độ vấn đáp. Tuy nhiên, trong các sáng tác, việc chuyển tên hoán dụ không thành công làm phát sinh lỗi diễn đạt khó chịu: “Lúc này, nhà văn đã tạo ra “Mẹ” của mình; "Người hùng quyết định chống nạng bay." Sự "lạc quẻ" như vậy trong cách diễn đạt tư tưởng dẫn đến cách chơi chữ không phù hợp, và người đọc không khỏi mỉm cười khi văn bản đòi hỏi một phản ứng hoàn toàn khác ...

Một số phép chuyển nghĩa khác rất gần với hoán dụ. Sự đa dạng đặc biệt của nó là synecdoche, bao gồm việc thay thế số nhiều bằng số ít, sử dụng tên của bộ phận thay vì toàn bộ, cái riêng thay vì cái chung và ngược lại. Ví dụ, tính biểu cảm của một đoạn trích từ bài thơ "Vasily Terkin" của A. T. Tvardovsky dựa trên việc sử dụng phép cải nghĩa:

Về phía đông, qua khói và bồ hóng,

Từ một nhà tù điếc

Về nhà Châu Âu.

Những chiếc giường lông vũ phủ lên người cô như một trận bão tuyết.

Và hơn thế nữa người lính Nga

Anh Pháp, anh Anh.

anh cực và mọi thứ

Với tình bạn như thể đổ lỗi,

Nhưng họ nhìn bằng cả trái tim...

Đây là tên chung Châu Âuđược sử dụng thay cho tên của các dân tộc sinh sống các nước châu Âu; số ít danh từ Lính Nga, anh Pháp và những người khác thay thế họ số nhiều. Synecdoche nâng cao khả năng diễn đạt của lời nói và mang lại cho nó một ý nghĩa khái quát sâu sắc.

Tuy nhiên, con đường này cũng có thể gây ra lỗi diễn đạt. Ví dụ, làm thế nào để hiểu một tuyên bố như vậy: “Một cuộc tìm kiếm nghiêm túc đang được tiến hành trong vòng kết nối của chúng tôi: các chàng trai tạo ra những mô hình thú vị. Nhưng không có đủ công nhân: chúng tôi chỉ có bảy người cho đến nay”?

Star to star speak (Nhân cách hóa)

Dưới ngòi bút của nhà văn, những sự vật quanh ta trở nên sống động: biển thở ngực đầy; sóng chạy, mơn trớn vào bờ; khu rừng im lặng một cách thận trọng; ngọn cỏ thì thầm với gió; hồ nhìn vào khoảng cách vô tận ... Và một bài hát thậm chí còn hát về linh sam gai nhọn lông mi trên mắt xanh hồ! Trong đó thế giới huyền diệu hình ảnh thơ, theo F. I. Tyutchev, “vạn vật đều có nụ cười, vạn vật đều có sự sống”! Và chúng tôi sẵn sàng tin nhà thơ rằng vào giờ khi trái đất ngủ trong ánh sáng xanh(như M. Yu. Lermontov đã viết), các ngôi sao có được sức mạnh của lời nói ...

Tất cả những biến đổi này trong các tác phẩm nghệ thuật là do một thiết bị phong cách đáng chú ý - nhân cách hóa. Nhân cách hóa là sự ban tặng của những đồ vật vô tri vô giác với nhiều cảm xúc, suy nghĩ, hành động, lời nói. Ví dụ, đây là cách A. Gaidar sử dụng trò lố này trong câu chuyện "Chiếc cốc màu xanh": chạy trốn mây ở khắp mọi nơi.Được bao quanh họ,bắt gặp vàđóng cửa mặt trời. Nhưng mànó bướng bỉnhnổ ra đầu tiên là một lỗ, sau đó là lỗ khác. Cuối cùng,nổ ra và lấp lánh trên trái đất rộng lớn thậm chí còn nóng hơn và sáng hơn.

Khi được nhân cách hóa, đối tượng được mô tả có thể trông giống một người: Kiểu tóc xanh, bộ ngực thiếu nữ, bạch dương mỏng manh, bạn đã tìm gì trong ao?(S. Yesenin). Thậm chí thường xuyên hơn vật vô tri vô giác các hành động chỉ dành cho mọi người được quy cho: nổ ra mùa thuđêm nước mắt băng giá(A. A. Fet); Nhàmây trải dài, để chỉkhóc phía trên cô ấy(A. A. Fet); Và những chiếc bàn chải nở hoa của những chiếc lá anh đào chim đã rửa sạchkhung ngang (B. Pasternak).

Đặc biệt, các nhà văn thường chuyển sang nhân cách hóa khi mô tả các bức tranh về thiên nhiên. S. Yesenin đã khéo léo sử dụng trope này. Nhà thơ gọi cây phong như một người bạn cũ: Bạn có phải là cây phong rụng của tôi, cây phong băng giá, tại sao bạn lại đứng, cúi xuống, dưới một trận bão tuyết trắng xóa? Hay bạn đã thấy gì? Hay bạn đã nghe thấy gì? Như thể bạn đi dạo ngoài làng ... Trong thơ ông Bình minh gọi người khác; Hàng liễu kêu, hàng dương rì rào; Anh đào chim ngủ trong áo choàng trắng; Gió rên rỉ, kéo dài và điếc tai; Hoa chào tôi, cúi đầu xuống; Limes vẫy gọi chúng tôi trong vô vọng, nhúng chân vào xe trượt tuyết; Lũ liếm phù sa bốc khói. Trăng buông dây vàng; Ren được đan trên rừng trong những đám mây xốp màu vàng. Trong giấc ngủ êm đềm dưới vòm cây tôi nghe rừng thông rì rào. Yêu thiên nhiên quê hương Nga của mình, nhà thơ đã viết với sự dịu dàng đặc biệt về cây bạch dương:

tóc xanh,

vú con gái,

Hỡi bạch dương mỏng manh,

Bạn đã nhìn gì vào ao?

Gió đang thì thầm với bạn điều gì?

Âm thanh của cát là gì?

Hay bạn muốn thắt bím cành

Bạn có phải là một chiếc lược mặt trăng?

Chính sự nhân cách hóa đã tạo nên sức hấp dẫn của nhiều hình ảnh thơ mộng của S. Yesenin, qua đó chúng ta nhận ra phong cách của ông một cách không thể nhầm lẫn.

Các hiện thân của V. Mayakovsky rất nguyên bản. Làm sao không nhớ cuộc “gặp gỡ” và “trò chuyện” của anh với nắng: Tôi đã làm gì? Tôi chết! Đối với tôi, với ý chí tự do của riêng mình, trải rộng những bước chân của mình, mặt trời đang đi trên cánh đồng! Trong các tác phẩm của V. Mayakovsky, thiết bị phong cách này là một phương tiện mang lại cảm xúc mãnh liệt và thường là âm thanh kịch tính. diễn văn bằng thơ: Và trên lông mi màu xám– Đúng!– trên hàng lông mi băng giá những giọt nước mắt– Đúng!– từ mắt hạ xuống của ống thoát nước; Máy điện báo khàn đi vì tiếng vo ve tang tóc. Nước mắt tuyết từ cờ làm đỏ mí mắt. Khỏe như thế nào phương tiện tượng trưng nhân cách hóa cũng xuất hiện trong văn xuôi nghệ thuật. Ví dụ, K. Paustovsky:

Tôi nghĩ về nó [của khu vườn làng cũ] như một sinh vật sống. Anh im lặng và kiên nhẫn đợi đến lúc tôi đến giếng vào buổi tối muộn để lấy nước về đun. Có lẽ nó sẽ dễ dàng chịu đựng hơn trong đêm dài bất tận này khi nghe thấy tiếng gầu gõ và tiếng bước chân của một người đàn ông.

Nhân cách hóa được sử dụng rộng rãi không chỉ trong văn bản văn học. Đáng mở bất kỳ số báo nào, bạn sẽ thấy những dòng tiêu đề vui nhộn được nhân cách hóa: “Mặt trời thắp sáng đèn hiệu”, “Đường băng đang chờ đợi”, “Trận đấu lập kỷ lục”, “Bê tông cốt thép xuống hầm mỏ ” ... Các nhà báo thường hướng về anh ấy để tạo ra những hình ảnh biểu cảm đầy cảm xúc. Vì vậy, trong những năm Đại chiến tranh yêu nước A. N. Tolstoy đã viết trong bài báo “Moscow bị kẻ thù đe dọa”, đề cập đến nước Nga: Tổ quốc của tôi, bạn đã trải qua một thử thách khó khăn, nhưng bạn sẽ vượt qua nó với chiến thắng, bởi vì bạn mạnh mẽ, bạn còn trẻ, bạn nhân hậu, bạn mang trong mình lòng tốt và vẻ đẹp. Tất cả các bạn đều hy vọng vào một tương lai tươi sáng, bạn xây dựng nó bằng đôi bàn tay to lớn của mình, những đứa con trai tốt nhất của bạn chết vì nó. Thủ pháp nhân cách hóa đã giúp nhà văn dựng nên hình ảnh nước Nga hùng vĩ, gánh vác mọi gian khổ của chiến tranh trên vai và mở ra con đường hòa bình, hạnh phúc cho các dân tộc.

Trong một trăm bốn mươi mặt trời, hoàng hôn rực cháy (Cường điệu)

Tất nhiên, không ai coi trọng những lời này của V. Mayakovsky, nhận ra rằng đây là một sự cường điệu, nhưng hình ảnh này giúp chúng ta tưởng tượng ra một bầu trời sáng lạ thường được chiếu sáng bởi mặt trời lặn.

Cách diễn đạt tượng hình phóng đại tầm vóc, sức mạnh, vẻ đẹp của cái được miêu tả gọi là lối nói cường điệu. Hyperbolization là thiết bị phong cách yêu thích của V. Mayakovsky. Ví dụ, hãy xem xét những dòng này: Một số ngôi nhà dài như một ngôi sao, những ngôi nhà khác– miễn là mặt trăng; lên bầu trời bao báp; Trắng hơn mây của đàn, oai nghiêm nhất trong các vị vua đường; Willy đã có rất nhiều trong cuộc sống của mình– cả một rừng hạt bụi... Trên cơ sở của sự cường điệu, Mayakovsky xây dựng hình ảnh của các tác phẩm trào phúng “Hèn nhát”, “Cột cột”, “Lén lút”, “Con chim của Chúa". trò đùa của anh ấy: Một cái ngáp xé miệng rộng hơn vịnh Mexico...

"Vua cường điệu" trong văn xuôi Nga là N.V. Gogol. Bạn có nhớ mô tả của anh ấy về Dnieper không? chim quý hiếm bay đến giữa Dnepr; Không khí tuyệt vời .., di chuyển biển hương thơm. Và bao nhiêu hài hước trong cường điệu hàng ngày của Gogol! Tại Ivan Nikiforovich ... quần có nếp gấp cao đến mức nếu chúng bị phồng lên, thì có thể đặt cả sân với chuồng trại và các tòa nhà vào đó ...,

Các nhà văn Nga thích sử dụng cường điệu như một phương tiện chế giễu. Ví dụ, F. M. Dostoevsky, nhại lời nói kích động, sắp xếp các hyperbola: Theo một giả định của trường hợp như vậy, bạn sẽ phảinhổ tóc khỏi đầu và cho ra suối ... tôi đang nói gì!sông, hồ, biển, đại dương nước mắt !

Nó không thể nói về thiết bị phong cách ngược lại với cường điệu.

Một biểu hiện tượng hình đánh giá thấp kích thước, sức mạnh và tầm quan trọng của những gì đang được mô tả được gọi là litta. Ví dụ: Tom Thumb. Litota còn được gọi là cường điệu nghịch đảo.

Hyperbole và litote có mặt bằng chung- sai lệch theo hướng này hay hướng khác so với đánh giá định lượng khách quan về một đối tượng, hiện tượng, chất lượng. Do đó, hai con đường này có thể được kết hợp trong lời nói, đan xen với nhau. Ví dụ: trên những đường dẫn này, nội dung của bài hát hài hước của Nga "Dunya the Thin Spinner" được xây dựng, trong đó nó được hát rằng Dunya quay kudelyushka trong ba giờ, quay ba sợi chỉ và những sợi chỉ này mỏng hơn khúc gỗ, dày hơn đầu gối ...

Giống như những trò lố khác, cường điệu và văn hoa có thể là ngôn ngữ chung và của cá nhân tác giả. Có nhiều hyperbola ngôn ngữ chung mà chúng ta sử dụng trong bài phát biểu hàng ngày: Chờ đợi vĩnh viễn, bên bờ vực trái đất, mơ ước cả đời, cao tới trời cao, chết khiếp sợ hãi, siết chặt trong vòng tay của bạn, yêu đến điên cuồng. Các litote ngôn ngữ phổ biến cũng được biết đến: không một giọt, biển sâu đến đầu gối, một giọt nước trong đại dương, trong tầm tay, một ngụm nước, con mèo kêu v.v... Những từ cường điệu và từ láy này thuộc về phương tiện biểu đạt cảm xúc của ngôn ngữ và được sử dụng trong lời nói nghệ thuật. Đi du lịch Trong quốc gia Hợp lý. Ghi nhớ của khách du lịch: 1. Nghiên cứu bản đồ...

Trong chuong trường học câu hỏi cần một đoạn trích từ bài thơ "Poltava" của Pushkin, thời điểm trận chiến Poltava bắt đầu, do tác giả đưa ra Yorega Kireev câu trả lời tốt nhất là và; Lưỡi lê lạnh lùng treo. Những đứa con của chiến thắng yêu dấu, Qua lửa chiến hào, quân Thụy Điển rách nát; Kích động, kỵ binh bay; Bộ binh đi theo cô độ cứng nặng tăng cường ham muốn của mình với cô ấy. Và chiến trường chết chóc sấm sét, rực cháy đây đó; Nhưng rõ ràng niềm hạnh phúc của việc chiến đấu để phục vụ đã bắt đầu với chúng tôi. Đội bắn đẩy lùi, Can thiệp, rơi vào cát bụi. Rosen lá qua các hẻm núi; Schlipenbach đam mê đầu hàng. Chúng tôi đang đẩy hết quân đội Thụy Điển này đến quân đội khác; Vinh quang của các biểu ngữ của họ trở nên tối tăm, Và ân sủng chiến đấu của Chúa Mỗi bước của chúng tôi đều được niêm phong. Sau đó, được truyền cảm hứng từ trên cao, giọng nói vang dội của Phi-e-rơ vang lên: “Vì chính nghĩa, với Đức Chúa Trời! » Từ trong lều, Được bao quanh bởi một đám đông yêu thích, Peter đi ra. Đôi mắt anh tỏa sáng. Khuôn mặt anh ta thật kinh khủng. Các phong trào là nhanh chóng. Ngài đẹp, Ngài là tất cả, như cơn giông bão của Chúa. đi. Họ mang cho anh ta một con ngựa. Con ngựa trung thành nhiệt thành và khiêm tốn. Cảm nhận được ngọn lửa chết người, Run rẩy. Anh ta dẫn đầu với đôi mắt nghi ngờ Và lao vào bụi mù của trận chiến, Tự hào về người cưỡi ngựa dũng mãnh của mình. Gần trưa rồi. Lửa đang cháy. Như người thợ cày, ra trận là nghỉ ngơi. Ở một số nơi, Cossacks đang tung tăng. Cân bằng, kệ đang được xây dựng. Âm nhạc chiến đấu là im lặng. Trên những ngọn đồi, những khẩu súng đã khuất phục, Ngừng tiếng gầm đói khát của chúng. Và bây giờ, thông báo về đồng bằng, Một tiếng reo hò nổ ra từ xa: Các trung đoàn đã nhìn thấy Peter. Và anh ta lao đến trước các trung đoàn, Mạnh mẽ và vui vẻ, như một trận chiến. Anh nuốt chửng cánh đồng bằng đôi mắt của mình. Đằng sau anh ta, những chú gà con trong tổ của Petrov lao vào một đám đông - Trong những thay đổi của trái đất, Trong lao động của chế độ nhà nước và chiến tranh, Các đồng chí của anh ta, các con trai: Và Sheremetev cao quý, Và Bruce, và Bour, và Repnin, Và, hạnh phúc, người yêu không gốc rễ, Kẻ thống trị bán quyền lực. Và trước hàng ngũ màu xanh của đội chiến binh của Ngài, Được những người hầu trung thành khiêng, Trên chiếc ghế bập bênh, xanh xao, bất động, Bị một vết thương, Karl xuất hiện. Các thủ lĩnh của anh hùng đã theo anh ta. Anh lặng lẽ chìm vào suy nghĩ. Cái vẻ ngượng ngùng lột tả một sự phấn khích khác thường. Có vẻ như Carla đang bối rối trước cuộc chiến mong muốn ... Đột nhiên, với một cái vẫy tay yếu ớt, anh ta di chuyển các trung đoàn chống lại người Nga. Và cùng với họ, các đội quân hoàng gia Đến với nhau trong làn khói giữa đồng bằng: Và trận chiến nổ ra, trận chiến Poltava! Trong lửa, dưới mưa đá nóng đỏ, Bức tường sống phản chiếu, Trên đội hình đổ nát, đội hình mới của lưỡi lê khép lại. Một đám mây dày đặc Đội kỵ binh bay, Với dây cương, thanh kiếm âm thanh, Va chạm, cắt ngang vai. Ném đống xác chồng lên đống, Những quả bóng gang nhảy khắp nơi giữa chúng, đập vỡ, Chúng đào tro và rít trong máu. Thụy Điển, Nga - đâm, cắt, cắt. Tiếng trống, tiếng lách cách, tiếng lạch cạch, Tiếng đại bác sấm sét, tiếng giẫm đạp, tiếng hí, tiếng rên rỉ, Và cái chết và địa ngục từ mọi phía. Nhưng thời khắc chiến thắng đã gần, rất gần. Hoan hô! chúng tôi phá vỡ; bẻ cong người Thụy Điển. Ôi giờ huy hoàng! ôi cảnh huy hoàng! Một áp lực khác - và kẻ thù bỏ chạy: Và rồi kỵ binh lên đường, Kiếm trở nên cùn vì giết người, Và toàn bộ thảo nguyên bao phủ bởi những người ngã xuống, Giống như một bầy châu chấu đen. Peter đang ăn tiệc. Và tự hào, và rõ ràng, Và đôi mắt anh đầy vinh quang. Và bữa tiệc hoàng gia của anh ấy thật đẹp. Trước tiếng kêu của quân lính, Trong lều của mình, anh ta đối xử với những thủ lĩnh của mình, những thủ lĩnh của những người xa lạ, Và vuốt ve những tù nhân vinh quang, Và nâng chén lành cho những người thầy của mình.

Phương đông bừng cháy như bình minh mới. Đã ở trên đồng bằng, trên những ngọn đồi Đại bác ầm ầm. Làn khói đỏ thẫm Theo vòng tròn bay lên trời Hướng về tia nắng ban mai. Các trung đoàn khép lại hàng ngũ. Mũi tên nằm rải rác trong bụi rậm. Những quả bóng đang lăn, hồ bơi đang huýt sáo

Phương đông bừng cháy như bình minh mới. Đã ở trên đồng bằng, trên những ngọn đồi Đại bác ầm ầm. Làn khói đỏ thẫm Theo vòng tròn bay lên trời Hướng về tia nắng ban mai. Các trung đoàn khép lại hàng ngũ. Mũi tên nằm rải rác trong bụi rậm. Những quả bóng đang lăn, hồ bơi đang huýt sáo

Phương đông bừng cháy như bình minh mới. Đã ở trên đồng bằng, trên những ngọn đồi Đại bác ầm ầm. Làn khói đỏ thẫm Theo vòng tròn bay lên trời Hướng về tia nắng ban mai. Các trung đoàn khép lại hàng ngũ. Mũi tên nằm rải rác trong bụi rậm. Katia

Pushkin, Alexander Sergeyevich
"Poltava"

Phương đông bừng cháy như bình minh mới.
Đã ở trên đồng bằng, trên những ngọn đồi
Đại bác gầm rú. Khói đỏ thẫm
Bay vòng tròn lên trời
Chống lại những tia nắng ban mai.
Các trung đoàn khép lại hàng ngũ.
Mũi tên nằm rải rác trong bụi rậm.
Đạn lăn, đạn rít;
Lưỡi lê lạnh lùng treo.
Con trai của chiến thắng yêu dấu,
Qua lửa chiến hào, người Thụy Điển bị xé nát;
Kích động, kỵ binh bay;
Bộ binh đi theo cô
Và với sự vững chắc nặng nề của nó
Ham muốn của cô tăng cường.
Và chiến trường là tử vong
Sấm sét, đốt cháy ở đây và ở đó,
Nhưng rõ ràng là chiến đấu với hạnh phúc
Phục vụ đã bắt đầu cho chúng tôi.
đội bị đẩy lùi,
Can thiệp, họ rơi vào cát bụi.
Rosen lá qua các hẻm núi;
Đầu hàng Schlipenbach hăng hái.
Chúng tôi đang đẩy hết quân đội Thụy Điển này đến quân đội khác;
Vinh quang của các biểu ngữ của họ tối tăm,
Và thần chiến đấu với ân sủng
Mỗi bước của chúng tôi được nắm bắt.

Sau đó, một cái gì đó trên cảm hứng
Giọng nói lanh lảnh của Peter vang lên:
"Đối với kinh doanh, với Chúa!" Từ lều
Được bao quanh bởi một đám đông yêu thích,
Peter đi ra. Đôi mắt anh ấy
Chiếu sáng. Khuôn mặt anh ta thật kinh khủng.
Các phong trào là nhanh chóng. Anh ấy đẹp,
Tất cả anh ta đều giống như cơn giông bão của Chúa.
đi. Họ mang cho anh ta một con ngựa.
sốt sắng