Mtsenski rajooni Leskovi leedi Macbethi töö. Teose "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" analüüs (N

1864. aastal ilmus ajakirjas Epoch Nikolai Leskovi essee, mis põhineb tõestisündinud lool naisest, kes tappis oma mehe. Pärast seda väljaannet oli kavas luua terve rida lugusid, mis olid pühendatud saatuslikule naise saatusele. Nende teoste kangelannad pidid olema tavalised vene naised. Kuid jätk polnud: ajakiri Epoch suleti peagi. Artikli teemaks on "Mtsenski rajooni leedi Macbethi" kokkuvõte – ebaõnnestunud tsükli esimene osa.

Loo kohta

Seda teost nimetas Nikolai Leskov esseeks. "Mtsenski rajooni leedi Macbeth", nagu juba mainitud, on tõestisündinud sündmustel põhinev teos. Tihti aga nimetatakse seda kirjanduskriitikute artiklites jutuks.

Millest räägib "Mtsenski rajooni leedi Macbeth"? Kunstiteose analüüs hõlmab peategelase omaduste esitamist. Tema nimi on Katerina Izmailova. Üks kriitikutest võrdles teda Ostrovski draama "Äikesetorm" kangelannaga. Nii esimene kui ka teine ​​on abielus armastamata inimesega. Nii Katerina Thunderstormist kui ka kangelanna Leskov on abielus õnnetud. Kui aga esimene ei suuda oma armastuse eest võidelda, siis teine ​​on valmis oma õnne nimel kõike tegema, millest kokkuvõte räägibki. “Mtsenski rajooni leedi Macbeth” on teos, mille süžee võib kokku võtta järgmiselt: lugu naisest, kes vabanes oma mehest truudusetu armukese nimel.

Saatuslik kirg, mis Izmailovat kuriteole tõukab, on nii tugev, et teose kangelanna ei ärata peaaegu haletsust isegi viimases peatükis, mis räägib tema surmast. Kuid ettepoole vaatamata esitame "Mtsenski rajooni leedi Macbethi" kokkuvõtte, alustades esimesest peatükist.

Peategelase omadused

Katerina Izmailova on uhke naine. On meeldiva välimusega. "Mtsenski rajooni leedi Macbethi" kokkuvõtet tuleks hakata ümber jutustama Katerina lühikese elu kirjeldusega koos abikaasa, jõuka kaupmehega.

Peategelane on lastetu. Ka äi Boriss Timofejevitš elab oma mehe majas. Autor ütleb kangelanna elust rääkides, et lastetu naise elu ja isegi armastamata abikaasaga on täiesti väljakannatamatu. Justkui õigustades tulevast mõrtsukat Leskovit. "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" algab Katerina abikaasa Zinovi Borisovitši lahkumisega veskitammi juurde. Just tema lahkumise ajal alustas noore kaupmehe abikaasa afääri töölise Sergeiga.

Katerina armastatud

Tasub öelda paar sõna Sergei kohta - loo "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" teisest peategelasest. Leskovi loomingu analüüsi tuleks teha alles pärast kirjandusliku teksti hoolikat lugemist. Tõepoolest, juba teises peatükis räägib autor põgusalt Sergeist. Kaupmees Izmailovi juures noormees pikka aega ei tööta. Vaid kuu aega tagasi, enne Leskovi kirjeldatud sündmusi, töötas ta teises majas, kuid armusuhte tõttu armukesega saadeti välja. Kirjanik loob femme fatale’i kuvandi. Ja ta vastandub kavala, kaupleva ja argpüksliku mehe iseloomule.

armastuse ühendus

Lugu "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" räägib saatuslikust kirest. Peategelased - Katerina ja Sergei - lubavad abikaasa lahkumise ajal armunaudingut. Aga kui naine näib pea kaotavat, pole Sergeil nii lihtne. Ta meenutab Katerinale pidevalt tema abikaasat, kujutab armukadedushooge. Sergei sunnib Katerinat kuritegu sooritama. Mis aga ei õigusta seda.

Izmailova lubab oma väljavalitule oma mehest lahti saada ja temast kaupmees teha. Arvata võib, et just seda töömees perenaisega armusuhtesse astudes algul lootis. Äki saab aga äia kõigest teada. Ja Katerina paneb kaks korda mõtlemata Boriss Timofejevitši toidu sisse rotimürki. Surnukeha peidab Sergei abiga keldrisse.

Abikaasa mõrv

Truudusetu naise abikaasa "läheb" peagi samasse keldrisse. Zinovi Borisovitšil on ettevaatamatus reisilt valel ajal naasta. Ta saab teada oma naise reetmisest, mille eest ta saab julma kättemaksu. Nüüd näib, et kõik läheb nii, nagu kurjategijad tahtsid. Abikaasa ja äi keldris. Katerina on jõukas lesk. Ta peaks ainult sündsuse huvides veidi ootama ja siis võite noore armukesega turvaliselt abielluda. Ent ootamatult ilmub tema majja veel üks tegelane loost “Mtsenski rajooni leedi Macbeth”.

Kriitikute ja lugejate arvustused Leskovi raamatu kohta ütlevad, et vaatamata kangelanna julmusele põhjustab ta kui mitte kaastunnet, siis teatud kahju. Lõppude lõpuks on tema edasine saatus traagiline. Kuid järgmine kuritegu, mille ta sooritab pärast abikaasa ja äia mõrva, teeb temast ühe vene kirjanduse kõige ebameeldivama tegelase.

Vennapoeg

Leskovi essee uus peategelane on Fjodor Ljapin. Poiss tuleb onule külla. Vennapoja raha oli kaupmehe käibes. Kas palgasõduritel või võib-olla hirmust paljastada, paneb Katerina toime kohutavama kuriteo. Ta otsustab Fedorist lahti saada. Samal hetkel, kui ta katab poisi padjaga, hakkavad inimesed majja sisse tungima, kahtlustades, et seal toimub midagi kohutavat. See koputus uksele sümboliseerib Katerina täielikku moraalset langust. Kui armastamata abikaasa mõrva võiks kuidagi õigustada kirg Sergei vastu, siis alaealise vennapoja surm on patt, millele peab järgnema julm karistus.

Arreteerimine

Essee “Mtsenski rajooni leedi Macbeth” räägib tahtejõulisest naisest. Kui väljavalitu jaama toimetatakse, tunnistab ta mõrvad üles. Katerina vaikib viimseni. Kui pole mõtet eitada, tunnistab naine, et tappis, kuid tegi seda Sergei pärast. Noormees tekitab uurijates mõningast haletsust. Katerina - ainult vihkamine ja vastikus. Kaupmehe lesk on aga mures vaid ühe pärast: ta tahab võimalikult kiiresti lavale pääseda ja Sergeile lähemal olla.

Järeldus

Laval olles otsib Katerina pidevalt Sergeiga kohtumist. Kuid ta ihkab temaga kahekesi olla. Katerina pole temast enam huvitatud. Ta pole ju enam rikka kaupmehe naine, vaid õnnetu vang. Sergei leiab talle kiiresti asendaja. Ühes linnas ühineb vangidega seltskond Moskvast. Nende hulgas on tüdruk Sonetka. Sergei armub nooresse daami. Kui Izmailova reetmisest teada saab, sülitab ta talle teiste vangide ees näkku.

Kokkuvõtteks saab Sergeist hoopis teine ​​inimene. Ja just viimastes peatükkides suudab Katerina kaastunnet äratada. Endine töötaja ei leia mitte ainult uut kirge, vaid mõnitab ka oma endist väljavalitu. Ja ühel päeval peksab Sergei koos oma uue sõbraga naist, et tema avaliku solvamise eest kätte maksta.

Surm

Izmailova pärast Sergei reetmist ei lange hüsteeriasse. Tal kulub vaid üks õhtu, et kõik pisarad välja nutta, mille ainsaks tunnistajaks on vangistatud Fiona. Päev pärast peksmist tundub Izmailov ülimalt rahulik. Ta ei pööra tähelepanu Sergei kiusamisele ja Sonetka itsitamisele. Kuid hetkest kinni võttes lükkab ta tüdruku ja kukub koos temaga jõkke.

Katerina enesetapp oli üks põhjusi, miks kriitikud teda Ostrovski kangelannaga võrdlesid. Siin aga lõpevad sarnasused nende kahe naisepildi vahel. Pigem meenutab Izmailova Shakespeare'i tragöödia kangelannat, teost, millele vihjab essee "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" autor. Kavalus ja valmisolek kire nimel kõike teha – need Katerina Izmailova jooned teevad temast ühe ebameeldivama kirjandustegelase.

See töö. Loo kirjutamise ajaloost rääkides märgime, et Leskovi eluloost on teada, et autor ise oli seotud kohtulike kriminaalasjadega ning see viitab sellele, et “Leedi Macbethi” lugu võiks põhineda päris sündmustel, sest räägivad kuritegudest ja moraalikontseptsioonidest. Teos on kirjutatud 1864. aastal.

Žanr, kompositsioon ja peateema

Kuigi selles artiklis on juba märgitud, et teos on lugu, määratles Nikolai Leskov ise selle žanri esseena, kuna see sisaldab reaalsete sündmuste jutustamise elemente ja sellel on oma taust. Seetõttu poleks viga nimetada teose žanri nii esseeks kui ka jutustuseks.

Kuna igas klassikalises teoses on teatav probleem, siis "Mtsenski rajooni leedi Macbethi" analüüsi tehes ei jäta me mainimata ka autori tõstatatud probleeme. Ja peamine on moraalne probleem, millest teose kangelased ei räägi, kuid see teema väljendub selgelt, kui jälgida käimasolevaid sündmusi ja dialooge. Analüüs antakse lugejatele, sest igaühel võib olla oma arusaam moraalist, kuid on teatud kriteeriumid, millest kõrvale kalduda tähendab käituda ebamoraalselt.

Teine probleem on armastuse avaldumine, õigemini arvestamine sellega, milleks kirglikult armastav naine võimeline on. Mis on teose peateema?

Muidugi on see armastuse teema. Tunnetest joobunud, kuid kuriteo ajal külm Katerina näitab oma eeskujuga, milleks ta enda õnneks valmis on. Kuigi me ei saa teda õnnelikuks nimetada pärast kõike, mida ta on teinud. Sellepärast on see essee - puudub hinnang nende karakteritele ja isiksuseomadustele, vaid kirjeldatakse ainult kohutavaid kuritegusid, mida saab hinnata väljastpoolt.

Põhilised pildid

• Katerina. Essee peategelane. Ta ei olnud välimuselt ilus, kuid ta oli atraktiivne naine, karismaatiline. Üksildane, elab ilma laste ja meheta. Tema elukirjeldusest saame aru, et ta pole potentsiaalne kurjategija. Ja ta on valmis astuma suhtesse esimese tulijaga, kes talle tähelepanu pöörab.
• Sergei. Ametnik, kes ei armastanud Katerinat, vaid mängis temaga ja tema tunnetega.
• Äi, kes Sergeid mõnitas. Hiljem tappis ta Katerina.
• Fedya Lyamin. Mõrvatud abikaasa poeg, väike poiss. Just tema mõrv pani kangelanna mõtlema, et tal on raske tapmist lõpetada.

Olulised üksikasjad "Mtsenski rajooni leedi Macbethi" analüüsist

Muidugi on "Leedi Macbeth" moraalselt raske teos igavesti üksildase naise armastuse tagajärgedest. Iga mõrva kirjeldatakse üksikasjalikult. Armastus ei olnud peategelase elus tunnete torm, ta oli endasse suletud ja igav, veetis kogu aja kodus ja ajas ringi. Katerina Lvovna mõistis, et armastus on inimese teatud omadus, mis peaks olema kõigil, sealhulgas temal. Kuid siis ta ei mõistnud, milleni selline arutluskäik teda tooks.

Sergei, olles tema kaasosaline, varjates koos oma äia surnukeha, läks kuritegudele kasu teenides. Kuid Katerina oli kinnisideeks, teda ei saanud takistada. Pärast seda mõrva tundis ta end maja perenaisena, jagas kõigile korraldusi, kuid samal ajal oli Sergei alati temaga. Tema ja nende armastuse nimel oli naine valmis kõigeks. Mida naine kinnitab sellega, et järgib tema eeskuju ega julge sõnagi vastu öelda.

Kui Fedja nende majja jõudis, sai Sergeist mõrva algataja. Ta inspireeris naist, et poiss on nende pereõnne takistuseks. Tema arvates hävitab poiss nende liidu. Fedya kujutis on meie analüüsitavas essees "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" üks olulisemaid. Koos poisiga sureb ka Katariina hing. Ta otsustab julma mõrva, isegi raseduse ajal.

Mõrva mõrva järel toime pannes on Sergei portrees märgata muutusi, nagu huulte värisemine, lõua värinad ja muud, kuid Katerina jääb täiesti hingetuks. Kuid essee lõpuosas saab Katerinast ise ohver ja temast on isegi kahju. Ta ei armasta enam kedagi, kaasa arvatud iseennast.

Teos tekitas hukkamõistu ja nördimuse tormi. See ei vastanud tolleaegsele kirjanduslikule kriteeriumile ja poliitilisele meeleolule. Katerina kuvandit ei tunnistatud tüüpiliseks vene naiskujuks.

Selles artiklis oleme esitanud teile lühianalüüsi loost "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist", selle teema kohta leiate lisateavet meie kirjandusest.

Süžee

Peategelane on noor kaupmees Katerina Lvovna Izmailova. Abikaasa on pidevalt tööl, eemal. Tal on igav ja üksildane suure rikka maja nelja seina vahel. Abikaasa on viljatu, kuid teeb koos isaga naisele etteheiteid. Katerina armub nooresse nägusasse ametnikku Sergeisse, tasapisi muutub tema kirg kireks, armukesed veedavad öö koos. Ta on kõigeks valmis oma patuse, kuritegeliku armastuse, armastatu nimel. Ja algab mõrvade jada: kõigepealt mürgitab Katerina Lvovna oma äia, et päästa Sergei, kelle äi keldrisse lukustas, seejärel tapab ta koos Sergeiga oma mehe ja seejärel kägistab. tema alaealine õepoeg Fedya padjaga, kes võis vaidlustada tema õigused pärandile. Küll aga tungib sel hetkel õuest sisse hulk jõude seisvaid mehi, kellest üks vaatas aknast välja ja nägi mõrvapaika. Lahkamine tõestab, et Fedja suri lämbumise tõttu, Sergei tunnistab kõik pärast preestri sõnu viimase kohtuotsuse kohta. Uurijad leiavad keldrisse maetud Zinovi Borisovitši surnukeha. Mõrvarid antakse kohtu alla ja pärast piitsadega karistamist lähevad nad sunnitööle. Sergei kaotab Katerina vastu huvi kohe, kui ta lakkab olemast rikka kaupmehe naine. Ta on vaimustunud teisest vangist, hoolitseb tema eest Katerina ees ja naerab tema armastuse üle. Finaalis haarab Katerina oma rivaali Sonetka ja upub koos temaga külma jõevette.

Kokkuvõte loost "Mtsenski rajooni leedi Macbeth"

Katerina Lvovna, “välimuselt väga meeldiv naine”, elab kaupmees Izmailovi jõukas majas koos oma leseks jäänud äia Boriss Timofejevitši ja eaka abikaasa Zinovi Borisovitšiga. Katerina Lvovnal pole lapsi ja "kogu rahuloluga" on tema elu "ebalahke abikaasa jaoks" kõige igavam. Kuuendal abieluaastal

Zinovi Borisovitš lahkub veskitammi juurde, jättes Katerina Lvovna "üksi". Oma maja hoovis mõõdab ta oma jõudu jultunud töölise Sergeiga ja kokk Aksinjalt saab ta teada, et see mees on kuu aega Izmailovite juures teeninud ja saadeti endisest majast välja "armastuse" pärast. armuke. Õhtul tuleb Sergei Katerina Lvovna juurde, kurdab igavust, ütleb, et armastab, ja jääb hommikuni. Kuid ühel õhtul märkab Boriss Timofejevitš, kuidas Sergei punane särk tema tütre aknast alla laskub. Äi ähvardab, et räägib Katerina Lvovna abikaasale kõik ja saadab Sergei vangi. Samal ööl mürgitab Katerina Lvovna oma äia rottidele reserveeritud valge pulbriga ja jätkab oma "aligooriat" Sergeiga.

Samal ajal muutub Sergei Katerina Lvovnaga kuivaks, on oma mehe peale armukade ja räägib oma tähtsusetust olekust, tunnistades, et tahaks olla tema abikaasa "enne püha igavese-eelset templit". Katerina Lvovna lubab vastuseks temast kaupmehe teha. Zinovi Borisovitš naaseb koju ja süüdistab Katerina Lvovnat "kupidus". Katerina Lvovna viib Sergei välja ja suudleb teda julgelt oma mehe ees. Armastajad tapavad Zinovy ​​Borisovitši ja surnukeha maetakse keldrisse. Zinovi Borisovitšit otsitakse asjatult läbi ja Katerina Lvovna "saab Sergeiga vabaduses oleva lesena hästi läbi".

Varsti tuleb Izmailova juurde elama Zinovi Borisovitši noor vennapoeg Fjodor Ljapin, kelle raha varalahkunud kaupmehel oli käibel. Sergei õhutusel kavatseb Katerina Lvovna jumalakartliku poisi tappa. Sissejuhatuspüha vespriööl jääb poiss oma armukestega kahekesi majja ja loeb Püha Theodore Stratilatese elu. Sergei haarab Fedja ja Katerina Lvovna lämmatab teda sulepadjaga. Kuid niipea, kui poiss sureb, hakkab maja löökidest värisema, Sergei satub paanikasse, näeb surnud Zinovõ Borisovitšit ja ainult Katerina Lvovna mõistab, et inimesed, kes näevad läbi prao, mida nad seal teevad. "patune maja".

Sergei viiakse üksusse ja preestri esimeste sõnadega viimase kohtuotsuse kohta tunnistab ta Zinovi Borisovitši mõrva ja nimetab Katerina Lvovnat kaasosaliseks. Katerina Lvovna eitab kõike, kuid vastasseisus tunnistab ta, et tappis "Sergei pärast". Mõrvarid karistatakse piitsadega ja mõistetakse sunnitööle. Sergei äratab kaastunnet ja Katerina Lvovna käitub vankumatult ega keeldu vastsündinud lapsele isegi otsa vaatamast. Tema, kaupmehe ainus pärija, loobutakse hariduse saamiseks. Katerina Lvovna mõtleb ainult sellele, kuidas võimalikult kiiresti lavale jõuda ja Sergeit näha. Kuid laval on Sergei ebasõbralik ja salajased kohtingud talle ei meeldi. Nižni Novgorodis ühineb vangidega Moskva partei, kellega koos lähevad vaba loomuga sõdur Fiona ja seitsmeteistkümneaastane Sonetka, kelle kohta öeldakse: “käed ümber loksuvad, aga kätte ei anna. ”

Leskovi lugu "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" on huvitav lugu, mida loetakse ühe hingetõmbega, kuid neil, kel pole aega täisversiooni lugeda, soovitame tutvuda Leskovi teosega "Lady Macbeth Mtsenski rajoon" kokkuvõttes. Leskovi teose "Lady Macbeth" lühendatud versioon võimaldab meil lugu analüüsida.

Leskov Lady Macbethi kokkuvõte

Niisiis, Lady Macbeth Leskova on peategelane. "Meeldiva välimusega naine," kes oli kahekümne kolme aastane. Ta on abielus viiekümneaastase kaupmehe Zinovi Borisovitš Izmailoviga, kellega nad elavad jõukas majas. Äi Boriss Timofejevitš elab koos nendega. Tema ja ta abikaasa on koos olnud viis aastat, kuid lapsi neil ei olnud ja kogu rahulolu juures oli Lady Macbethi elu koos oma armastatu abikaasaga kõige igavam. Abikaasa käis iga päev veskis, äi oli samuti hõivatud oma asjadega ja leedi Macbeth pidi üksinduse käes vaevledes mööda maja ringi rändama. Ja alles kuuendal eluaastal koos abikaasaga muutus Ekaterina Lvovna. Ta kohtus Sergeiga. See juhtus ajal, mil veskitamm murdis läbi ja abikaasa pidi seal veetma mitte ainult päeva, vaid ka öö.

Edasi jätkub Leskovi teos “Mtsenski rajooni leedi Macbeth” perenaise tutvumisega Sergeiga, kelle eelmine omanik suhete tõttu naisega teenistusest välja arvas. Nüüd teenis ta koos Izmailoviga. Juhuslikult kohtunud perenaine ei suutnud Sergei komplimentidele vastu panna ja kui ta õhtul tema juurde tuli, ei suutnud ta suudlustele vastu panna. Nende vahel algas romanss.

Kuid Jekaterina Lvovnal ei õnnestunud oma suhet Sergeiga kaua varjata, sest nädal hiljem märkas tema äia ametnikku torust alla laskumas. Boriss Timofejevitš haaras Sergeist kinni, andis talle piitsa ja lukustas ta sahvrisse. Tütar ähvardas, et räägib kõik oma mehele. Lisaks otsustab Leskovi teoses leedi Macbeth astuda meeleheitliku sammu. Ta otsustas oma äia mürgitada, lisades seentele rotimürki. Hommikuks oli äi kadunud. Boriss Timofejevitš maeti ning perenaine ja tema väljavalitu jätkasid oma suhet. Siiski ei piisa sellest, et Sergei on väljavalitu ja ta hakkab Catherine'ile rääkima, kui väga ta tahaks tema abikaasaks saada. Catherine lubab temast kaupmehe teha.

Just siis tuleb koju abikaasa, kes hakkab oma naist riigireetmises süüdistama, sest kogu ringkond räägib sellest. Katariina ei häbene ja suudleb oma abikaasa ees ametnikku, mille järel nad tapavad Zinovy ​​Borisovitši, mattes ta keldrisse. Kogu ringkond otsib omanikku, kuid ei leia seda kunagi ning Catherine hakkab lesena pärandvara haldama ning ootab last, kellest saab pärija.

Järgmiseks Sergei ja kaupmehe naise ohvriks sai Izmailovi kuueaastane vennapoeg, kelles Katariina nägi oma sündimata lapsele rivaali. Lõppude lõpuks pidi ainupärija saama ainult tema laps. Kuid probleem lahenes kiiresti. Ta ei saanud lubada, et ta mõne poisi tõttu "kapitalist ilma jääks", nii et puhkusel, oodates tädi kirikusse minekut, kägistas ta koos Sergeiga lapse. Ainult seekord ei õnnestunud neil kõike ilma müra ja tunnistajateta teha.

Sergei viidi osakonda, kus ta tunnistas kõik kuriteod üles, nimetades oma kaasosaliseks Jekaterina Lvovnat. Vastasseisus tunnistas kaupmees oma teo üles.

Lugu lõpeb sellega, et leedi Macbeth sünnitas lapse ja jättis ta maha, andes pärija üles kasvatada oma mehe sugulasele. Pärast saadeti kurjategijad Siberisse sunnitööle. Kuid Jekaterina Lvovna oli endiselt õnnelik, sest nad olid Sergeiga ühes peos. Kuid Sergeil hakkas Katariina suhtes külm ja siis tulid uued tüdrukud nende juurde uue partiiga. Nende hulgas oli Fiona, kellega Sergei Katariinat pettis, ja siis alustas kutt suhet teise tüdruku Sonetkaga, samal ajal kui Sergei hakkas kaupmehe naisele kuulutama, et pole teda kunagi armastanud ja oli temaga raha pärast. Kogu seltskond hakkab Jekaterina Lvovnat mõnitama.

Lugu tähelepanuväärsest vene tegelasest ja ohjeldamatu kire hukatuslikest tagajärgedest, esimene lugu naisest - sarimõrvarist vene kirjanduses.

kommentaarid: Varvara Babitskaja

Millest see raamat räägib?

Tüdinud noor kaupmees Katerina Izmailova, kelle vägivaldne loomus kaupmehemaja vaiksetes tühjades tubades kasu ei leia, alustab afääri nägusa ametniku Sergeiga ja paneb selle armastuse nimel hämmastava meelekindlusega toime kohutavaid kuritegusid. Nimetades "Leedi Macbethi ..." esseeks, keeldub Leskov elutõe huvides ilukirjandusest, loob dokumentalistika illusiooni. Tegelikult on “Mtsenski rajooni leedi Macbeth” midagi enamat kui sketš elust: see on tegevusrohke novell, tragöödia, antropoloogiline uurimus ja komöödiast läbi imbunud kodulugu.

Nikolai Leskov. 1864

Millal see kirjutati?

Autori tutvumine - "26. november. Kiiev". Leskov töötas "Leedi Macbethi ..." kallal 1864. aasta sügisel, külastades oma venda Kiievi ülikooli korteris: ta kirjutas öösel, lukustades end üliõpilaste karistuskambri tuppa. Hiljem meenutas ta: „Kuid kui ma oma leedi Macbethi kirjutasin, jõudsin ülekoormatud närvide ja üksinduse mõjul peaaegu deliiriumi. Kohati tundsin väljakannatamatut hirmu, juuksed tõusid püsti, tardusin vähimagi sahina peale, mille tekitasin ise jalga liigutades või kaela keerates. Need olid rasked hetked, mida ma kunagi ei unusta. Sellest ajast peale olen vältinud selliste kirjeldamist õudus" 1 Kuidas Leskov töötas "Mtsenski rajooni leedi Macbethi" kallal. laup. artiklid Leningradi Riikliku Akadeemilise Maly teatri ooperi Lady Macbeth Mtsenski rajooni lavastusele. L., 1934. ⁠ .

Eeldati, et "Leedi Macbeth ..." tähistab terve rea esseede algust "ainult mõned meie (Oka ja osa Volgast) kandi tüüpilised naistegelased"; kõigist sellistest esseedest erinevate klasside esindajatest kavatses Leskov kirjutada kaksteist 2 ⁠ - "igaüks ühe kuni kahe poogna ulatuses, kaheksa rahva- ja kaupmeheelust ning neli aadlist. “Lady Macbeth” (kaupmees) järgneb “Graziella” (aadlik), siis “Mayorsha Polivodova” (vana maailma mõisnik), siis “Fevronya Rokhovna” (talupoeglik skismaatik) ja “vanaema Bloshka” (ämmaemand). Kuid see tsükkel ei saanud kunagi teoks.

Loo sünge koloriit peegeldas Leskovi rasket hingeseisundit, kes oli tol ajal praktiliselt allutatud kirjanduslikule tõrjumisele.

28. mail 1862 puhkesid Peterburi kesklinnas Apraksini ja Štšukini hoovides tulekahjud ning põlesid turud. Paanikaõhkkonnas süüdistasid kuulujutud süütamises nihilistlikke õpilasi. Leskov tegi ajakirjas Severnaja ptšela juhtkirja, milles kutsus politseid üles viima läbi põhjalik uurimine ja kuulujuttude peatamiseks kurjategijate nimed. Edumeelne avalikkus võttis seda teksti otsese denonsseerimisena; lahvatas skandaal ja "Põhja mesilane" Peterburis 1825–1864 ilmunud valitsusmeelne ajaleht. Asutaja Faddey Bulgarin. Alguses järgis ajaleht demokraatlikke vaateid (avaldas Aleksandr Puškini ja Kondrati Rõlejevi teoseid), kuid pärast dekabristide ülestõusu muutis dramaatiliselt oma poliitilist kurssi: võitles edumeelsete ajakirjade, nagu Sovremennik ja Otechestvennõje Zapiski, vastu ning avaldas denonsseerimisavaldusi. Bulgarin ise kirjutas peaaegu kõigis ajalehe rubriikides. 1860. aastatel püüdis Põhjamesilase uus väljaandja Pavel Usov ajalehte liberaalsemaks muuta, kuid oli sunnitud vähese tellijate arvu tõttu väljaande sulgema. ⁠ saatis ebaõnnestunud korrespondendi pikale välislähetusele: Leetu, Austria Poola, Tšehhi, Pariisi. Selles poolpaguluses kirjutab ärritunud Leskov romaani Eikusagi, nihilistide kurja karikatuuri ja naastes 1864. aastal avaldab selle "Raamatukogu lugemiseks" Esimene suure tiraažiga ajakiri Venemaal, mis ilmus igakuiselt 1834–1865 Peterburis. Ajakirja väljaandjaks oli raamatumüüja Aleksandr Smirdin, toimetajaks kirjanik Osip Senkovski. "Raamatukogu" oli mõeldud peamiselt provintsi lugejale, pealinnas kritiseeriti seda kaitstuse ja kohtuotsuste pealiskaudsuse pärast. 1840. aastate lõpuks hakkas ajakirja populaarsus langema. 1856. aastal kutsuti ajakirjas neli aastat töötanud Senkovski asemele kriitik Aleksandr Družinin. ⁠ varjunime M. Stebnitski all, halvendades sellega radikaalselt tema ainsat tekkivat kirjanduslikku mainet: "Mitte kusagil" on süüdi minu tagasihoidlik kuulsus ja minu jaoks kõige tõsisemate solvangute kuristik. Minu oponendid kirjutasid ja on siiani valmis kordama, et see romaan on kirjutatud tellimuse peale III divisjonid Tema Keiserliku Majesteedi enda kantselei kolmas haru on poliitiliste küsimustega tegelev politseiosakond. See loodi 1826. aastal pärast dekabristide ülestõusu, mida juhtis Alexander Benckendorff. 1880. aastal III jaoskond kaotati ja osakonna asjaajamine viidi üle Siseministeeriumi valitsemisalasse moodustatud politseiosakonnale. ⁠ ».

Kuidas see on kirjutatud?

Nagu põnev romaan. Tegevustihedus, käänuline süžee, kus kuhjatakse laipu ja igas peatükis uus, lugejale puhkust mitte andev pööre, saab Leskovi patenteeritud tehnikaks, mille tõttu paljude ideid väärtustanud kriitikute silmis ilukirjanduse suundumusi, jäi Leskov pikka aega labaseks "anekdootiks". "Lady Macbeth ..." näeb välja peaaegu nagu koomiksiraamat või kui ilma anakronismideta, siis nagu populaarne trükis - Leskov tugines teadlikult sellele traditsioonile.

"Lady Macbethis ..." seda "liigsust", pretensioonikust, "keelelist rumaluset", milles Leskovi kaasaegne kriitika talle "Leftyga" seoses ette heitis, veel ei paista. Teisisõnu, kuulus Leskovski muinasjutt ei ole varases essees eriti väljendunud, kuid selle juured on nähtavad.

"Mtsenski rajooni leedi Macbeth" on meie tänaste ideede kohaselt lugu, kuid autori žanrimääratlus on essee. Toona nimetati kunstilisi asju ka esseediks, kuid see sõna on 19. sajandi lugeja meelest lahutamatult seotud „füsioloogilise“ määratlusega, ajakirjanduse, ajakirjanduse, aimekirjandusega. Leskov väitis, et tunneb inimesi otsekohe nagu demokraatlikud kirjanikud, aga lähedalt ja isiklikult ning näitas neile, millised nad on. Sellest autori suhtumisest kasvab välja ka kuulus Leskovski muinasjutt – Borisi määratluse järgi Eichenbaum 3 Eikhenbaum B. M. Leskov ja kaasaegne proosa // Eikhenbaum B. M. Kirjandusest: eri aastate teosed. Moskva: Nõukogude kirjanik, 1987. ⁠ , "jutustava proosa vorm, mis oma sõnavaras, süntaksis ja intonatsioonide valikus paljastab suhtumise jutustaja suulisesse kõnesse." Seega - elav ja erinev, olenevalt pärandist ja psühholoogiast, tegelaste kõnest. Autori enda intonatsioon on kiretu, Leskov kirjutab reportaaži kriminaalsetest sündmustest ilma moraalseid hinnanguid andmata – välja arvatud endale iroonilise märkuse lubamine või poeetilises armastusstseenis lüürikale vaba voli andmine. "See on väga võimas uurimus naise kuritegelikust kirest ja armukese rõõmsameelsest, küünilisest kalkusest. Külm halastamatu valgus kallab kõigele, mis juhtub ja kõike räägitakse tugeva "naturalismiga" objektiivsus" 4 Mirsky D.S. Leskov // Mirsky D.S. Vene kirjanduse ajalugu iidsetest aegadest kuni 1925. aastani / Per. inglise keelest. R. Teravili. London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. ⁠ .

Mis teda mõjutas?

Esiteks - tegelikult "Macbeth": Leskov teadis Shakespeare'i näidendit kindlasti - Shakespeare'i neljaköiteline "Draamateoste täielik kogu ...", mis ilmus aastatel 1865-1868 Nikolai Gerbeli ja Nikolai Nekrasovi sulest, on siiani alles Leskovi raamatukogus. Orelis; näidendites, sealhulgas Macbethis, on kirjavahemärgid palju leskikeelseid pesakond 5 Afonin L. N. Raamatud Leskovi raamatukogust I. S. Turgenevi Riiklikus Muuseumis // Kirjanduspärand. Köide 87. M.: Nauka, 1977. ⁠ . Ja kuigi "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" on kirjutatud aasta enne selle väljaande esimese köite ilmumist, ilmus Andrei Kronebergi venekeelses tõlkes "Macbeth" 1846. aastal – see tõlge oli laialt tuntud.

Kaupmeheelu oli Leskovile hästi tuntud oma segase päritolu tõttu: tema isa oli tagasihoidlik ametnik, kes sai auastme järgi isikliku aadli, ema oli pärit jõukast mõisnike perekonnast, isapoolne vanaisa oli preester, emapoolne vanaema oli kaupmeestest. Nagu kirjutas tema varajane biograaf: „Varajast lapsepõlvest peale oli ta kõigi nende nelja mõisa mõju all ning õuerahva ja lapsehoidjate näol oli ta endiselt viienda, talupojamõisa tugeva mõju all: tema lapsehoidja oli Moskva sõdur, oma venna lapsehoidja, kelle jutte ta kuulis, — pärisorjus" 6 Sementkovski R. Nikolai Semjonovitš Leskov. Täis koll. tsit., 2. väljaanne. 12 köites T. I. Peterburi: A. F. Marxi väljaanne, 1897. S. IX-X. ⁠ . Nagu Maksim Gorki uskus: "Leskov on rahva seas kõige sügavamate juurtega kirjanik, ta on täiesti puutumatu ühestki võõrast. mõjutab" 7 Gebel V. A. N. S. Leskov. Loomingulises laboris. Moskva: Nõukogude kirjanik, 1945. ⁠ .

Kunstilises mõttes õppis Leskov, sundides tegelasi rääkima rahvakeeles ja ainult oma keeles, kahtlemata koos Gogoliga. Leskov ise ütles oma kirjanduslike sümpaatiate kohta: „Kui mul avanes võimalus esimest korda lugeda I. S. Turgenevi „Jahimehe märkmeid“, värisesin ideede tõest üleni ja sain kohe aru: mida nimetatakse kunstiks. Kõik muu, välja arvatud veel üks Ostrovski, tundus mulle tehtud ja vale.

Huvi luboki, folkloori, anekdootide ja kõikvõimaliku müstika vastu, mis kajastus kirjaniku "Lady Macbethis ..." peab 8 Gebel V. A. N. S. Leskov. Loomingulises laboris. Moskva: Nõukogude kirjanik, 1945. ⁠ ka nüüd vähemkuulsatele ilukirjanikele – etnograafidele, filoloogidele ja slavofiilidele: Nikolai Nikolai Vassiljevitš Uspenski (1837-1889) - kirjanik, kirjaniku Gleb Uspensky nõbu. Ta töötas ajakirjas Sovremennik, oli sõber Nekrasovi ja Tšernõševskiga ning jagas revolutsioonilisi demokraatlikke vaateid. Pärast konflikti Sovremenniku toimetusega ja ajakirjast lahkumist töötas ta õpetajana, avaldas aeg-ajalt oma lugusid ja romaane ajakirjades Otechestvennye Zapiski ja Vestnik Evropys. Pärast oma naise surma rändas Ouspensky ringi, andis tänavakontserte, jõi palju ja sooritas lõpuks enesetapu. ⁠ ja Gleb Uspensky Gleb Ivanovitš Uspenski (1843-1902) - kirjanik. Ta avaldas Tolstoi pedagoogikaajakirjas Jasnaja Poljana, Sovremennik, töötas suurema osa oma karjäärist Otehestvennõje Zapiskis. Ta oli linnavaeste, tööliste, talupoegade, eriti esseede "Rasteryaeva tänava moraal" ja lugude tsükli "Varemed" autor. 1870. aastatel läks ta välismaale, kus sai populistidega lähedaseks. Elu lõpupoole kannatas Ouspensky närvihäirete all, viimased kümme aastat veetis ta vaimuhaigete haiglas. ⁠ , Aleksander Veltman Aleksander Fomich Veltman (1800-1870) - kirjanik, keeleteadlane, arheoloog. Kaksteist aastat teenis ta Bessaraabias, oli sõjaväe topograaf, osales 1828. aasta Vene-Türgi sõjas. Pärast pensionile jäämist asus ta tegelema kirjandusega – Veltman oli üks esimesi, kes romaanides ajas rändamise tehnikat kasutas. Ta õppis iidset vene kirjandust, tõlkis "Jutu Igori sõjakäigust". Tema elu viimased aastad töötas Moskva Kremli relvakambri direktorina. ⁠ , Vladimir Dal Vladimir Ivanovitš Dal (1801-1872) - kirjanik, etnograaf. Ta teenis sõjaväearstina, Orenburgi territooriumi kindralkuberneri eriülesannete ametnikuna, osales 1839. aasta Khiva kampaanias. Alates 1840. aastatest tegeles ta kirjanduse ja etnograafiaga – andis välja jutu- ja vanasõnade kogumikke. Suure osa oma elust töötas ta Elava suurvene keele seletava sõnaraamatu kallal, mille eest pälvis Lomonossovi preemia ja akadeemiku tiitli. ⁠ , Melnikov-Petšerski Pavel Ivanovitš Melnikov (pseudonüüm - Petšerski; 1818-1883) - kirjanik, etnograaf. Ta töötas Nižni Novgorodis ajalooõpetajana. 1840. aastate alguses sõbrunes ta Vladimir Daliga ja astus siseministeeriumi teenistusse. Melnikovi peeti üheks peamiseks vanausuliste eksperdiks, avaldati ajakirjades "Letters on the Schism", milles ta pooldas skismaatikutele täielike õiguste andmist. Raamatute "Metsades" ja "Mägedel" autor, romaanid Taga-Volga vanausuliste kaupmeeste elust. ⁠ .

Erinevalt Katerina Izmailovast, kes paterikoone ei lugenud, toetus Leskov pidevalt hagiograafilisele ja patristilisele kirjandusele. Lõpuks kirjutas ta oma esimesed esseed värske mulje all kriminaalkolleegiumi teenimisest ja ajakirjanduslikust uurimisest.

Lubok "Kaasani kass, Astrahani mõistus, Siberi meel..." Venemaa, 18. sajand

Lubok "Pöörake, minu keerutus". Venemaa, umbes 1850

Fine Art Images/Heritage Images/Getty Images

"Ajastu" - vendade Dostojevskite ajakirja - nr 1 - 1865. aastaks. Essee sai lõpliku pealkirja alles 1867. aasta M. Stebnitski lugude, esseede ja lugude väljaandes, mille jaoks ajakirja versiooni põhjalikult muudeti. Essee eest küsis Leskov Dostojevskilt 65 rubla lehe ja “iga essee sada kokkuõmmeldud trükki” (autori koopiad), kuid ta ei saanud tasu kunagi, kuigi tuletas seda korduvalt kirjastajale meelde. Selle tulemusena väljastas Dostojevski Leskovile arve, mida hädine kirjanik aga delikaatsusest kättesaamiseks ei esitanud, teades, et Dostojevski ise sattus raskesse rahalisse olukorda.

Fedor Dostojevski. 1872 Pildi autor Wilhelm Lauffert. Leskovi lugu avaldati esmakordselt vendade Dostojevskite ajakirjas Epoch.

Ajakiri Epoch, veebruar 1865

Mihhail Dostojevski. 1860. aastad.

Kuidas see vastu võeti?

Lady Macbethi vabastamise ajaks kuulutati Leskov vene kirjanduses romaani "Ei kuhugi" tõttu tegelikult persona non grataks. Peaaegu samaaegselt Leskovi esseega aastal "Vene sõna" Kuuajakiri, mis ilmus aastatel 1859–1866 Peterburis. Asutanud krahv Grigori Kušelev-Bezborodko. Toimetaja Grigori Blagosvetlovi ja kriitik Dmitri Pisarevi saabumisega Russkoje Slovosse kujunes mõõdukalt liberaalsest kirjandusajakirjast radikaalne ühiskondlik ja poliitiline väljaanne. Ajakirja populaarsus oli suuresti tingitud Pisarevi teravatest artiklitest. Russkoje Slovo suleti samaaegselt Sovremennikuga pärast Karakozovi mõrvakatset Aleksander II vastu. ⁠ Ilmus Dmitri Pisarevi artikkel “Jalutuskäik vene kirjanduse aedades” – Peeter-Pauli kindluse kambrist küsis revolutsiooniline kriitik vihaselt: “1) Kas Venemaal on praegu – peale Russki Vestniku – vähemalt üks ajakiri. mis julgeks midagi trükkida oma lehtedele, mille on välja andnud härra Stebnitski ja mis on allkirjastatud tema nimega? 2) Kas Venemaal on vähemalt üks aus kirjanik, kes on oma maine suhtes nii hoolimatu ja ükskõikne, et nõustub töötama ajakirjas, mis ehib end hr. novellide ja romaanidega? Stebnitski? 9 Pisarev D. I. Jalutuskäik vene kirjanduse aedades // Pisarev D. I. Kirjanduskriitika 3 köites. T. 2. Artiklid 1864-1865. L.: Kunstnik. lit., 1981. ⁠

1860. aastate demokraatlik kriitika keeldus põhimõtteliselt hindamast Leskovi loomingut kunstilisest küljest. Arvustused "Leedi Macbethi ..." kohta ei ilmunud ei 1865. aastal, kui ajakiri ilmus, ega 1867. aastal, kui essee ilmus kordustrükki kogumikus "M. Stebnitski lood, esseed ja lood", ega ka 1873. aastal. kui seda väljaannet korrati. Mitte 1890. aastatel, vahetult enne kirjaniku surma, kui kirjastuses ilmus tema 12-köiteline "Terviklikud teosed". Aleksei Suvorin ⁠ ja tõi Leskovile lugejate hilinenud tunnustuse. Mitte 1900. aastatel, kui essee avaldati Adolf Marx Adolf Fedorovitš Marx (1838-1904) - raamatukirjastaja. 21-aastaselt kolis ta Poolast Venemaale, algul õpetas võõrkeeli, töötas ametnikuna. 1870. aastal asutas ta massiivse nädalaajakirja Niva ja 1896. aastal oma trükikoja, kus muu hulgas andis välja vene ja välismaise klassika kogumikke. Pärast Marxi surma muutus kirjastus aktsiaseltsiks, mille aktsiatest suurema osa ostis kirjastus Ivan Sytin. ⁠ külge kinnitatud "Niva" Missa-nädalaajakiri, mis ilmus aastatel 1869–1918 Peterburi Adolf Marxi kirjastuses. Ajakiri oli mõeldud pere lugemiseks. Alates 1894. aastast hakkasid Niva jaoks ilmuma tasuta lisad, mille hulgas avaldati vene ja välismaiste kirjanike kogusid. Tänu madalale tellimishinnale ja kvaliteetsele sisule saavutas väljaanne lugejate seas suure edu - 1894. aastal ulatus Niva aastane tiraaž 170 000 eksemplarini. ⁠ . Ainsa kriitilise vastuse leiab Saltõkov-Štšedrini laastav artikkel “M. Stebnitski lugudest” ja see kõlab nii: “... Loos “Mtsenski rajooni leedi Macbeth” räägib autor üks naine - Fiona ja ütleb, et ta ei keelanud kunagi kedagi mehele, ja lisab siis: "Selliseid naisi hinnatakse kõrgelt röövlijõukudes, vanglapidudes ja sotsiaaldemokraatlikes kommuunides." Kõik need täiendused kõigil nina maha kiskuvatest revolutsionääridest, Baba Fionast ja nihilistlikest ametnikest on härra Stebnitski raamatus siin-seal laiali laiali, ilma igasuguse seoseta ja on vaid tõestuseks, et autoril on aeg-ajalt mingisugunegi. krambid…” 10 Saltõkov-Štšedrin M.E. M. Stebnitski romaanid, esseed ja lood // Saltykov-Shchedrin M.E. Kogutud teosed: 20 köites. T. 9. M.: Khudozh. lit., 1970. ⁠

"Mtsenski rajooni leedi Macbeth". Režissöör Roman Balayan. 1989

Boriss Kustodijev. Illustratsioon "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". 1923. aastal

“Mtsenski rajooni leedi Macbeth” ei olnud aja jooksul mitte ainult hinnatud, vaid sai nii Venemaal kui ka läänes koos “Lefty” ja “Nõiutud ränduriga” üheks kuulsamaks Leskovski teoseks. Tagasipöördumine "Lady Macbethi ..." lugejani algas brošüüriga, mis 1928. aastal ilmus Punase Proletaarse trükikojas kolmekümne tuhandena sarjas "Odav klassikaraamatukogu"; eessõnas tõlgendati Katerina Izmailova lugu kui "tugeva naisisiksuse meeleheitlikku protesti Vene kaupmehe maja umbse vangla vastu". 1930. aastal Leningrad Kirjanike kirjastus 1927. aastal Leningradi kirjanike algatusel asutatud kirjastus. See avaldas Konstantin Fedini, Marietta Šaginjani, Vsevolod Ivanovi, Mihhail Koltsovi, Boriss Eikhenbaumi raamatuid. 1934. aastal ühines kirjastus Moskva Kirjanike Ühinguga, selle põhjal tekkis kirjastus "Nõukogude Kirjanik". ⁠ avaldab Boriss Kustodijevi (selleks ajaks juba surnud) illustratsioonidega "Mtsenski rajooni leedi Macbeth". Pärast seda trükitakse "Lady Macbeth ..." NSV Liidus pidevalt kordustrükki.

Siiski märgime, et Kustodiev lõi oma illustratsioonid aastatel 1922–1923; Katerina Izmailoval oli 1920. aastatel teisigi austajaid. Niisiis, 1927. aastal konstruktivistlik poeet Nikolai Ušakov Nikolai Petrovitš Ušakov (1899-1973) - luuletaja, kirjanik, tõlkija. Ta veetis suurema osa oma elust Kiievis, kirjutades luulet, feuilletone, filmide stsenaariume ja artikleid kirjandusest. Kuulsust kogus ta tänu 1927. aastal ilmunud luulekogule "Vabariigi kevad". Ta tõlkis vene keelde Ukraina luuletajate ja kirjanike - Ivan Franko, Lesja Ukrainka, Mihhail Kotsjubinski - teosed. ⁠ kirjutas luuletuse "Leedi Macbeth", verise metsamehe loo koos Leskovi epigraafiga, mida ei saa tsiteerida:

Sa oled elus, kahtlemata
aga miks nad sind tõid
unises lõksus
hirmud,
varjud,
mööbel?

Ja ka lõpp:

See ei ole kaklus värava taga,
daam -
Ma ei taha varjata,
siis järgi meid
daam,
sõidud
ratsapolitsei.

1930. aastal otsustas Dmitri Šostakovitš pärast Leningradis taasavaldatud ja eriti Kustodijevi illustratsioonidest inspireeritud Leskovski essee lugemist kirjutada Lady Macbethi süžee põhjal ooperi.... Pärast esietendust 1934. aastal saatis ooper tormilise edu mitte ainult NSV Liidus (samas eemaldati see repertuaarist 1936. aasta jaanuaris, mil ilmus Pravdas kuulus artikkel – "Muusika asemel muda"), vaid ka ooperis. USA ja Euroopa, pakkudes Leskovi kangelanna pikka populaarsust läänes. Essee esimene tõlge – saksa keel – ilmus 1921. aastal Münchenis; 1970. aastateks oli leedi Macbeth juba tõlgitud kõikidesse suurematesse maailma keeltesse.

Essee esimene filmitöötlus, mis pole säilinud, oli Aleksander Arkatovi mõrvar Katerina (1916) lavastatud tummfilm. Sellele järgnesid teiste seas Andrzej Wajda Siberi leedi Macbeth (1962), Roman Balayani Lady Macbeth Mtsenski rajoonist (1989) Natalia Andreitšenko ja Aleksandr Abduloviga, Valeri Todorovski Moskva õhtud (1994), mis viisid tegevuse kaasaegsusesse. ja Briti film Lady Macbeth (2016), kus režissöör William Allroyd siirdas Leski süžee viktoriaanlikku pinnasesse.

"Lady Macbethi ..." kirjanduslikku mõju on vene proosas tervikuna raske eraldada Leskovi liinist, kuid näiteks Nabokovi "Lolitast" leidis uurija sellest ootamatu jälje, kus tema arvates kajab armastusstseen aias õitseva õunapuu all: "Võrguvarjud ja jänesed, hägune reaalsus, on selgelt filmist "Daam Macbeth…" 11 ⁠ , ja see on palju olulisem kui analoogia, mis viitab endile Sonnetka - nümf.

Leedi Macbeth. Režissöör William Oldroyd. 2016. aasta

"Katerina Izmailova". Režissöör Mihhail Shapiro. 1966. aastal

"Mtsenski rajooni leedi Macbeth". Režissöör Roman Balayan. 1989

"Moskva ööd". Režissöör Valeri Todorovski. 1994. aasta

Kas essee "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" põhineb tõestisündinud sündmustel?

Pigem tõsielu vaatlustele, mille Leskov võlgnes oma kirjaniku jaoks ebatavaliselt värvikale karjäärile. 18-aastaselt orvuks jäänud Leskov oli sunnitud ise elatist teenima ja teenis sellest ajast peale Orjoli kriminaalkojas, Kiievi rahanduskoja värbamisosakonnas, Kiievi kindralkuberneri büroos eralaevandusettevõttes. , mõisate haldamisel, rahvahariduse ja riigivara ministeeriumides. Töötades oma sugulase, venestunud inglase Alexander Shkotti äriettevõttes, sõitis Leskov ärireisil peaaegu kogu Venemaa Euroopa osasse. "Sellele põhjusele," ütles kirjanik, "ma võlgnen kirjandusliku loovuse. Siit sain kogu teadmistepagasi inimeste ja maa kohta. Neil aastatel kogunenud statistilistest, majanduslikest, igapäevastest vaatlustest piisas siis aastakümneteks kirjanduslikuks mõistmiseks. Kirjanik ise nimetas "Esseesid piiritusetööstusest (Penza provints)", mis avaldati 1861. "Kodumaised märkmed" 1818–1884 Peterburis ilmunud kirjandusajakiri. Asutaja on kirjanik Pavel Svinin. 1839. aastal läks ajakiri Andrei Kraevski kätte ja Vissarion Belinsky juhtis kriitilist osakonda. Lermontov, Herzen, Turgenev, Sollogub ilmusid ajakirjas Otechestvennye Zapiski. Pärast seda, kui osa personalist lahkus Sovremennikusse, andis Kraevski 1868. aastal ajakirja Nekrasovile üle. Pärast viimase surma asus väljaannet juhtima Saltõkov-Štšedrin. 1860. aastatel avaldasid selles Leskov, Garshin, Mamin-Sibiryak. Ajakiri suleti peatsensori ja väljaande endise töötaja Jevgeni Feoktistovi korraldusel. ⁠ .

Katerina Izmailoval polnud otsest prototüüpi, kuid Leskovi lapsepõlvemälestus säilis, mis võis talle süžee jutustada: “Kord seitsekümmend aastat elanud vana naaber, kes suvepäeval mustasõstrapõõsa alla puhkama läks, kannatamatu tütar. -äi valas talle kõrva keeva tihendusvaha... Ma mäletan, kuidas ta maeti... Ta kõrv kukkus ära... Siis Iljinka peal (väljakul) "timukas piinas teda." Ta oli noor ja kõik mõtlesid, mis ta on valge…” 12 Leskov A. N. Nikolai Leskovi elulugu: Tema isiklike, perekondlike ja perekondlike dokumentide ja mälestuste järgi: 2 köites T. 1. M .: Khudozh. lit., 1984. S. 474. ⁠ - selle mulje jälg on näha hukkamise ajal "Katerina Lvovna alasti valge selja" kirjelduses.

Teist võimalikku inspiratsiooniallikat võib näha palju hilisemast Leskovi kirjast, mis käsitleb loo süžeed. Aleksei Suvorin Aleksei Sergejevitš Suvorin (1834-1912) - kirjanik, näitekirjanik, kirjastaja. Kogunud tuntust tänu Peterburi Vedomostis avaldatud pühapäevastele feuilletonidele. 1876. aastal ostis ta ajalehe Novoe Vremya, asutas peagi oma raamatupoe ja trükikoja, kus andis välja teatmeteoseid Vene kalender, Kogu Venemaa ja raamatusarja Cheap Library. Suvorini kuulsate draamade hulka kuuluvad Tatjana Repina, Medea, Dmitri Teeskleja ja Printsess Ksenia. ⁠ "Tragöödia pisiasjade pärast": mõisnik, olles tahtmatult sooritanud kuriteo, on sunnitud saama jalamehe armukeseks – tema kaasosaliseks, kes teda väljapressib. Leskov lisab lugu kiites, et seda saaks paremaks muuta: "Ta oskas kolme reaga rääkida, kuidas ta esimest korda jalamehele andis ...<…>Tal oli midagi sellist nagu kirg parfüümi vastu, mida polnud kunagi varem olnud ... ta pühkis pidevalt käsi (nagu leedi Macbeth), et ta ei haistaks tema vastiku puudutuse pärast.<…>Oryoli provintsis oli midagi sellist. Daam langes oma kutsarile ja läks hulluks, pühkides end parfüümiga nii, et "ei haisenud hobuse higi järele".<…>Lugeja ei tunneta Suvorini lakeeruvust piisavalt – tema türannia ohvri üle peaaegu ei paistagi ning seetõttu puudub selle naise vastu kaastunne, mida autor kindlasti proovima pidi. kutsuda…” 13 ⁠ . Selles 1885. aasta kirjas on raske mitte kuulda Leski enda essee kaja ja Orelis juhtunud juhtumit, mida ta oleks pidanud teadma juba oma noorusest.

Mtsensk. 20. sajandi algus

Mis on Katerina Lvovnas Lady Macbethist?

"Mõnikord satuvad meie paikadesse sellised tegelased, et ükskõik kui palju aastaid on möödunud nendega kohtumisest, ei mäleta te mõnda neist kunagi ilma hingelise värinata" - nii alustab Leskov lugu kaupmehe naisest Katerina Lvovna Izmailovast, kes "Meie aadlikud hakkasid kellegi kerge sõnaga helistama ... Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". See hüüdnimi, mis esseele nime andis, kõlab nagu oksüümoron – autor rõhutab iroonilist kõla, omistades väljendi mitte endale, vaid mõjutatavale avalikkusele. Siinkohal tuleb märkida, et Shakespeare'i nimed olid üldiselt kasutusel iroonilises kontekstis: oli näiteks Dmitri Lenski vodevill-operett "Hamlet Sidorovitš ja Ophelia Kuzminišna" (1873), paroodia vodevill "Othello liivadel või Peterburi araabia päritolu". " (1847) Pjotr ​​Karatõgin ) ja Ivan Turgenevi lugu "Štšigrovski rajooni Hamlet" (1849).

Kuid vaatamata autori pilkamisele, essees pidevalt läbimurdvale, tõestab tema läänikaupmehe naise võrdlemine iidse Šoti kuningannaga lõpuks selle tõsidust, legitiimsust ja jätab isegi lugeja kahtluse alla – kumb neist kahest on kohutavam. .

Arvatakse, et süžee idee võis Leskovile anda juhtum lapsepõlvest Orelis, kus noor kaupmehe naine tappis oma äia, valades talle sulanud tihendusvaha. kõrva aias magades. Nagu Maya märgib Kutšerskaja 14 Kucherskaya M.A. Leskovi essee "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" arhitektoonika mõningatest tunnustest // Rahvusvaheline teaduskogu "Leskoviana. Loovus N. S. Leskov. T. 2. Orel: (s.i.), 2009. a. ⁠ , see eksootiline mõrvameetod "meenutas Hamleti isa mõrva stseeni Shakespeare'i näidendist, ja võib-olla just see detail ajendas Leskovit mõtlema oma kangelanna võrdlemisele Shakespeare'i leedi Macbethiga, viidates, et üsna Shakespeare'i kired võivad mängida Mtsenski rajoonis."

Jälle seesama vene tüdimus, kaupmehe maja tüdimus, millest on lõbus, öeldakse, isegi end üles puua.

Nikolai Leskov

Leskov võttis Shakespeare'ilt mitte ainult kangelanna üldnime. Siin on ühine süžee – esimene mõrv toob paratamatult kaasa teised ja pime kirg (võimuiha või iha) käivitab peatamatu vaimse korruptsiooniprotsessi, mis viib surmani. Siin on fantastiline Shakespeare'i saatjaskond kummitustega, kes kehastavad ebapuhast südametunnistust, mille Leskov muudab paksuks kassiks: "Sa oled väga tark, Katerina Lvovna, väidate, et ma pole üldse kass, vaid olen silmapaistev kaupmees Boriss Timofeich. Ma olen alles nüüd nii halvaks muutunud, et kõik mu sooled sees on pruudi maiuspalast lõhenenud.

Teoste hoolikas võrdlus paljastab neis palju tekstilisi sarnasusi.

Näiteks stseen, kus Katerina ja Sergei kuritegu paljastatakse, näib olevat täielikult kokku pandud Shakespeare’i allusioonidest. “Nii palju kuritegusid varjanud vaikse maja seinad värisesid kõrvulukustavatest löökidest: aknad ragisesid, põrandad kõikusid, rippuvate lampide ketid värisesid ja ekslesid mööda seinu fantastilistes varjudes.<…>Tundus, et mingid ebamaised jõud raputasid patuse maja maatasa "- võrrelge Shakespeare'i kirjeldusega ööst, mil ta tapeti Duncan 15 Siin ja allpool põhinevad Shakespeare’i tsitaadid ilmselt kõige kuulsama Leskovi Andrey Kronebergi tõlkel. ⁠ :

Öö oli tormine; meie magamistoa kohal
lammutati toru; lendas läbi õhu
Tuim hädaldamine ja surmav vilistav hingamine;
Kohutav hääl ennustas sõda
Tuli ja segadus. Öökull, ustav kaaslane
Õnnetu aeg, karjuti terve öö.
Väidetavalt olevat maa värisenud.

Kuid Sergei tormab ebausklikus õuduses täiskiirusel jooksma, lõhkudes oma otsaesise vastu ust: “Zinovy ​​​​Borisych, Zinovy ​​​​Borisych! pomises ta pea ees trepist alla lennates ja pikali löödud Katerina Lvovnat enda järel lohistades.<…>Siin lendas see raudplekiga meist üle. Katerina Lvovna vastab oma tavapärase rahulikkusega: “Loll! tõuse üles, loll!" See Charlie Chaplini vääriline jube klouneerimine on variatsioon pidusöögi teemal, kus Banquo vaim ilmub Macbethile ja daam ärgitab oma meest mõistusele tulema.

Samal ajal teeb Leskov aga oma kangelaste tegelaskujudes huvitava soolise permutatsiooni. Kui võimekas õpilane Macbeth, keda kunagi õpetas tema naine, ujutab Šotimaa hiljem verega üle juba ilma naise osaluseta, siis kogu tema kriminaalse karjääri jooksul juhib Sergeyt täielikult Katerina Lvovna, kes "muutub Macbethi ja Lady Macbethi hübriidiks, samal ajal kui armastajast saab mõrvarelv:“ Katerina Lvovna kummardus, pigistas kätega Sergei käsi, mis lamasid tema mehe kätel kõri" 16 ⁠ . Perversne enesehaletsus sunnib Katerina Lvovnat poissi Fedjat tapma: “Mille eest ma peaksin õigupoolest tema läbi oma kapitali kaotama? Ma kannatasin nii palju, võtsin nii palju pattu oma hinge. Samast loogikast juhindub ka Macbeth, kes on sunnitud sooritama üha uusi mõrvu, et esimene ei osutuks “mõttetuks” ja teiste lapsed trooni ei päriks: “Nii et Banquo järeltulijatele / ma rüvetasin mu hing?"

Leedi Macbeth märgib, et oleks Duncani ise pussitanud: "Kui ta seda poleks / unes näeb ta nii teravalt välja nagu oma isa." Katerina Izmailova, saates oma äia esivanemate juurde (“See on omamoodi türannits, mida võib pidada ka paritsiid" 17 Zhery K. Sensuaalsus ja kuritegevus N. S. Leskova "Mtsenski rajooni leedi Macbethis" // Vene kirjandus. 2004. nr 1. S. 102-110. ⁠ ), ei kõhkle: "Ta pööras järsku ümber oma ärganud olemuse täies laiuses ja muutus nii otsustavaks, et teda oli võimatu rahustada." Alguses sama resoluutne leedi Macbeth läheb hulluks ega suuda deliiriumis kujuteldavaid vereplekke kätelt pühkida. Mitte nii Katerina Lvovna puhul, kes põrandalaudu regulaarselt samovarist puhastab: "plekk pesti jäljetult välja."

Just tema, nagu Macbeth, ei saa öelda "Aamen", "tahab palvet meeles pidada ja liigutab oma huuli ning ta huuled sosistavad: "Kuidas me teiega kõndisime, me istusime läbi pikkade sügisööde, raevuka surmaga laia maailma rahvast eskorditi”. Kuid erinevalt leedi Macbethist, kes tegi enesetapu kahetsuse tõttu, ei tunne Izmailova kahetsust ja kasutab enesetappu kui võimalust rivaal kaasa võtta. Nii et Leskov, vähendades koomiliselt Shakespeare’i pilte, paneb oma kangelanna samal ajal prototüübist kõiges ületama, muutes ta oma saatuse armukeseks.

Maakonna kaupmehe naine mitte ainult ei kuulu Shakespeare'i traagilise kangelanna hulka, vaid on rohkem Lady Macbeth kui Lady Macbeth ise.

Nikolai Mülnikov. Nadežda Ivanovna Soboleva portree. 1830. aastad. Jaroslavli kunstimuuseum

Kaupmehe naine. Fotograaf William Carrick. Sarjast "Vene tüübid". 1850.–70

Kuidas kajastus naiste küsimus "Mtsenski rajooni leedi Macbethis"?

XIX sajandi kuuekümnendad, mil ilmus “Mtsenski rajooni leedi Macbeth”, oli naiste emantsipatsiooni, sealhulgas seksuaalse emantsipatsiooni üle tuliste arutelude aeg – nagu kirjutab Irina Paperno, mõisteti “Naise vabastamist” vabadusena üldiselt. ning vabadus isiklikes suhetes (emotsionaalne emantsipatsioon ja traditsioonilise abielu aluste hävitamine) samastati sotsiaalse vabanemisega. inimkond" 18 Paperno I. Käitumise semiootika: Nikolai Tšernõševski on realismi ajastu mees. M .: Uus kirjanduse ülevaade, 1996. S. 55. ⁠ .

Leskov pühendas 1861. aastal naisteküsimusele mitu artiklit: tema seisukoht oli ambivalentne. Ühest küljest väitis Leskov liberaalselt, et keeldumine tunnustamast naise ja mehega võrdseid õigusi on absurdne ja toob kaasa vaid „paljude sotsiaalsete seaduste lakkamatu rikkumise naiste poolt. anarhist" 19 Leskov N.S. Vene naised ja emantsipatsioon // Vene kõne. nr 344, 346. 1. ja 8. juunil. ⁠ ja kaitses naiste haridust, õigust teenida piisavalt leiba ja järgida nende kutsumust. Teisest küljest eitas ta "naiste probleemi" olemasolu – halvas abielus kannatavad mehed ja naised võrdselt, kuid selle vastu on abiks kristlik perekonnaideaal ning emantsipatsiooni ei tohiks segi ajada kõlvatusega: „Me ei räägi kohustuste unustamisest, julgusest ja võimalustest emantsipatsiooniprintsiibi nimel mehest ja isegi lastest lahkuda, vaid hariduse ja töö emantsipeerumisest pere ja perekonna hüvanguks ning ühiskond" 20 Leskov N. S. Naiste osa spetsialistid // Kirjandusraamatukogu. 1867. September; detsember. ⁠ . Ülistades "head perenaist", lahket naist ja ema, lisas ta, et kõlvamine "kõikide nimede all, ükskõik, mis need talle välja mõeldud on, on ikkagi rüvetamine, mitte vabadus".

Selles kontekstis kõlab "Leedi Macbeth ..." kurikuulsa konservatiivse moralisti jutlusena traagilistest tagajärgedest, kui unustatakse lubatu piirid. Katerina Lvovna, kes ei kaldu ei haridusse, tööle ega religiooni, puudub, nagu selgub, isegi oma emainstinktist, "rikub anarhiliselt sotsiaalseid seadusi" ja see, nagu tavaliselt, algab rüvetamisega. Nagu kirjutab uurija Catherine Géry: "Loo kriminaalne süžee on teravalt poleemiline perekondlike konfliktide võimaliku lahenduse mudeli suhtes, mille seejärel pakkus välja Tšernõševski. Katerina Lvovna kujutises on näha kirjaniku elavat reaktsiooni Vera Pavlovna kuvandile romaanis “Mis tegema?" 21 Zhery K. Sensuaalsus ja kuritegevus N. S. Leskova "Mtsenski rajooni leedi Macbethis" // Vene kirjandus. 2004. nr 1. S. 102-110. ⁠ .

Oh hing, hing! Jah, milliseid inimesi sa tead, et neil on uks ainult naise ja tee juurde?

Nikolai Leskov

Seda seisukohta aga Leskov ise Tšernõševski romaani arvustuses ei kinnita. Nihilistide – laisklejate ja fraaside levitajate, „Vene tsivilisatsiooni veidrikute“ ja „prügikasti“ – alla langemine. õietolm" 22 Leskov N. S. Nikolai Gavrilovitš Tšernõševski romaanis "Mida teha?" // Leskov N. S. Kogutud teosed 11 köites. T. 10. M.: GIHL, 1957. S. 487-489. ⁠ , Leskov näeb neile alternatiivi just Tšernõševski kangelastes, kes "töötavad higini, kuid mitte ainsast isikliku kasu saamise soovist" ja samal ajal "koonduvad omatahtsi, ilma vastikate rahaliste arvutusteta: nad armastavad teineteist mõnda aega, kuid siis, nagu juhtub, süttib ühes neist kahest südamest uus kiindumus ja tõotus muudetakse. Kogu huvitamatuses, vastastikuste loomulike õiguste austamises, vaikses kindlas liikumises omal teel. See on üsna kaugel tagurliku eestkostja poosist, kes näeb liberaalsetes ideedes üht puhta patu jutlust.

19. sajandi vene klassikud ei soovitanud naistel oma seksuaalsust vabalt väljendada. Lihalikud tungid lõppevad paratamatult katastroofiga: kire tõttu lasti Larisa Ogudalova maha ja Katerina Kabanova uppus end Ostrovski lähedal, Nastasja Filippovna pussitati Dostojevski juures surnuks, Gontšarov teeb samateemalises romaanis järsust meisterliku kire sümboliks, Anna Karenina kohta pole midagi öelda. Tundub, et "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" on kirjutatud sama traditsiooni järgi. Ja viib isegi moraliseeriva mõtte piirini: Katerina Izmailova kirg on eranditult lihalikku laadi, deemonlik sissevool selle puhtaimal kujul, romantiliste illusioonideta, idealiseerimata (isegi Sergei sadistlik pilkamine ei tee sellele lõppu ), on see vastuolus perekonna ideaaliga ja välistab emaduse.

Seksuaalsust näidatakse Leskovski essees elemendina, tumeda ja kroonilise jõuna. Armastustseenis õitseva õunapuu all näib Katerina Lvovna kuuvalguses lahustuvat: "Need kapriissed heledad laigud on ta üleni kullanud ja nii nad värelevad ta peal ja värisevad nagu elavad tulised liblikad või justkui kõik puude all muru võttis kuuvõrk ja kõnnib küljelt küljele”; ja tema ümber kostab merineitsi naer. See pilt kõlab finaalis, kus kangelanna tõuseb vööni veest, et tormata oma rivaalile "nagu tugev haug" – või nagu merineitsi. Selles erootilises stseenis on ebausklik hirm ühendatud imetlusega - Zheri sõnul rikub kogu essee kunstiline süsteem "vene kirjanduses pikka aega eksisteerinud armastuse sensuaalse külje kujutamisel enesetsensuuri ranget traditsiooni"; krimilugu muutub teksti jooksul "seksuaalsuse uurimuseks selle kõige ehedamal kujul vorm" 23 McLean. N. S. Leskov, mees ja tema kunst. Cambridge, Massachusetts; London, 1977. Lk 147. Op. K. Zheri poolt. ⁠ . Ükskõik, millist arvamust Leskov vaba armastuse kohta oma erinevatel eluperioodidel pidas, oli kunstniku anne tugevam kui publitsisti põhimõtted.

Boriss Kustodijev. Illustratsioon "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". 1923. aastal

"Mtsenski rajooni leedi Macbeth". Režissöör Roman Balayan. 1989

Kas Leskov õigustab oma kangelannat?

Lev Anninsky märgib Leskovi kangelaste hinges "kohutavat ettearvamatust": "Milline Ostrovski "Äikesetorm" seal on - see pole valguskiir, siin tuksub hinge põhjast vereallikas; siin on ette nähtud "Anna Karenina" - deemonliku kire kättemaks; siin sobib Dostojevski problemaatilisega - pole asjata, et Dostojevski avaldas oma ajakirjas “Leedi Macbeth ...”. Leski neljakordset mõrvarit armastuse pärast ei saa panna mingisse "tegelaste tüpoloogiasse". Katerina Lvovna ja tema Sergei mitte ainult ei sobinud 1860. aastate tegelaste kirjanduslikku tüpoloogiasse, vaid läksid sellega otseselt vastuollu. Kaks töökat, pühendunud kaupmeest ja seejärel süütu laps kägistatakse nende endi huvides kahe traditsiooniliselt positiivse kangelase - rahva põliselanike poolt: venelanna, kes on valmis ohverdama kõik oma armastuse nimel, "meie tunnustatud südametunnistus, meie viimane õigustus", ja ametnik Sergei, meenutades Nekrasovi "aednikku". See vihje Anninski puhul tundub õigustatud: Nekrassovi ballaadis tuleb aadlitütar nagu kaupmehe abikaasa Izmailova imetlema lokkis juustega töölist; järgneb naljatlemine - "Silmades tumenes, hing värises, / ma andsin - ma ei kinkinud kuldset sõrmust ...", mis areneb armurõõmudeks. Ka Katerina afäär Sergeiga algas samamoodi: "Ei, aga las ma võtan seda nii, seadistused," ravis Seryoga lokke laiali ajades. "Noh, võtke," vastas Katerina Lvovna, rõõmustas ja tõstis küünarnukid üles.

Sarnaselt Nekrasovi aednikuga tabatakse ka Sergei, kui ta koidikul peremehe põleti juurest teed läheb, ja siis saadetakse nad sunnitööle. Isegi Katerina Lvovna kirjeldus - "Ta ei olnud pikk, vaid sale, kael oli marmorist nikerdatud, õlad olid ümarad, rind oli tugev, nina oli sirge, kõhn, silmad mustad, elavad, kõrge valge laup ja mustad, isegi sinakasmustad juuksed" - nagu Nekrasov ennustas: "Tšernobrova, uhke, nagu valge suhkur! .. / See muutus kohutavaks, ma ei lõpetanud oma laulu."

Teine paralleel Leski looga on Vsevolod Krestovski ballaad "Vanka võtmetegija", mis on muutunud rahvalauluks. "Neil öödel oli Zinovy ​​Borisychi magamistoas palju ja joodi ämma keldrist veini ja söödi magusaid maiustusi, suudeldi huuli suhkruperenaistel ja mängiti mustade lokkidega. pehmel peatsis” – nagu ballaadi parafraas:

Juua oli palju
Jah, teid on väärkoheldud
Ja punases on midagi elus
Ja armastav suudlus!
Voodil, printsi tahte järgi,
Seal me pikali
Ja rinna jaoks luige rind,
Piisas rohkem kui ühest korrast!

Krestovski noor printsess ja kojamees Vanja hukkuvad nagu Romeo ja Julia, Nekrasovi õilsat tütart aga kangelase ebaõnne tahtmatult süüdlane. Leskova kangelanna seevastu on ise kehastunud kuri - ja samal ajal ohver ning tema armastatu muutub klassierinevuste ohvrist kiusajaks, kaasosaliseks ja seejärel timukaks. Leskov näib ütlevat: vaadake, kuidas näeb välja elav elu võrreldes ideoloogiliste ja kirjanduslike skeemidega, pole puhtaid ohvreid ja kurikaela, ühemõttelisi rolle, inimhing on tume. Kuriteo naturalistlik kirjeldus kogu selle küünilises tõhususes on ühendatud kaastundega kangelanna vastu.

Katerina Lvovna moraalne surm leiab aset järk-järgult: ta tapab oma äia, astudes välja oma armastatud Sergei eest, tema poolt pekstud ja luku taha pandud; abikaasa - enesekaitseks, vastuseks alandavale ähvardusele, krigistades hambaid: “Ja-nemad! Ma ei talu seda." Kuid see on trikk: tegelikult on Zinovi Borisovitš juba "oma isanda kallimat aurutanud" tema mürgitatud teega, tema saatus oli otsustatud, hoolimata sellest, kuidas ta käitus. Lõpuks tapab Katerina Lvovna poisi Sergei ahnuse tõttu; on iseloomulik, et selle viimase – sugugi mitte vabandatava – mõrva jättis Šostakovitš oma ooperis välja, otsustades teha Katerinast mässaja ja ohvri.

Ilja Glazunov. Katerina Lvovna Izmailova. Illustratsioon "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". 1973. aastal

Ilja Glazunov. Kohtutäitur. Illustratsioon "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". 1973. aastal

Kuidas ja miks erinevad jutustamisstiilid Lady Macbethis kattuvad?

“Kirjaniku hääleseade seisneb oskuses hallata oma kangelase häält ja keelt ning mitte kalduda altidelt bassidele. ... Minu preestrid räägivad vaimselt, nihilistid - nihilistlikult, talupojad - talupojalikult, neist tõusnud ja pätid - satsidega jne, - rääkis Leskov oma mälestuste järgi. kaasaegne 24 Cit. Tsiteeritud: Eikhenbaum B. "Liigne" kirjanik (N. Leskovi 100. sünniaastapäevaks) // Eikhenbaum B. Proosast. L.: Kunstnik. lit., 1969. S. 327-345. ⁠ . - Enda pealt räägin puhtkirjanduslikus kõnes vanade muinasjuttude ja kirikurahva keelt. "Lady Macbethis..." on jutustaja kõne – kirjanduslik, neutraalne – raamistikuks tegelaste iseloomulikule kõnele. Autor näitab oma nägu alles essee viimases osas, mis räägib Katerina Lvovna ja Sergei saatusest pärast nende vahistamist: Leskov ise ei jälginud neid reaalsusi kunagi, küll aga tema kirjastaja Dostojevski, raamatu "Märkmed majast" autor. surnud, kinnitas, et kirjeldus on usutav. Kirjanik saadab raske tööetapi “kõige rõõmutumat pilti” psühholoogilise märkusega: “... Keda mõte surmast selles kurvas olukorras ei meelita, vaid hirmutab, peaks püüdma neid ulguvaid hääli millegi ühtlasega summutada. koledam. Tavainimene mõistab seda väga hästi: mõnikord laseb ta valla oma loomaliku lihtsuse, hakkab olema rumal, mõnitama iseennast, inimesi, tundeid. Mitte eriti leebe ja ilma selleta muutub ta puhtalt vihaseks. Ilukirjanikus murrab läbi publitsist – on ju "Leedi Macbeth ..." üks esimesi kunstilisi Leskovi esseesid, poleemiline vooder on seal pinnalähedane: pole juhus, et Saltõkov-Štšedrin vastab nendele autori märkustele. oma vastuses oma vastuses süžeed ja stiili eirates. Leskov polemiseerib siin kaudselt kaasaegse revolutsioonilis-demokraatliku kriitika idealistlike ideedega "tavainimese" kohta. Leskovile meeldis rõhutada, et erinevalt 60ndate inimestest armastavatest kirjanikest teab lihtrahvas omast käest ja väitis seetõttu tema igapäevaelu erilist usaldusväärsust: kuigi tema kangelased on väljamõeldud, on nad loodusest maha kantud.

Kui sina ja mina kõndisime, istusid sügisesed pikad ööd välja, laiast maailmast saadeti inimesi ägeda surmaga.

Nikolai Leskov

Näiteks Sergei on “tüdruk”, kes saadeti eelmisest teenistuskohast välja armukesega afääri tõttu: “Varas võttis kõik - nii pikkuse, näo, ilu kui ka meelitamise ja patuni. Ja mis on tujukas, lurjus, püsimatu, püsimatu! See on väiklane, labane tegelane ja tema armastuskõned on näide lakei šikist: "Laul lauldakse: "kurbus ja melanhoolia haaras ilma kalli sõbrata" ja see igatsus, ma ütlen teile, Katerina Ilvovna, on nii, Ma võin omaenese südamele tundlikult öelda, et ma võtaks selle ja lõikaks damasknoaga rinnast välja ja viskaks su jalge ette. Siin meenub veel üks mõrvarlik sulane, keda Dostojevski kakskümmend aastat hiljem kasvatas - Pavel Smerdjakov oma kupledega ja väidab: "Kas vene talupojal võib olla tundeid haritud inimese vastu?" - vrd. Sergei: “Meil on kõik vaesuse tõttu, Katerina Ilvovna, sa ise väärid teadmist, hariduse puudumine. Kuidas nad saavad armastusest midagi õigesti aru saada! Samal ajal on "haritud" Sergei kõne moonutatud ja kirjaoskamatu: "Miks ma siit minema lähen."

Katerina Lvovna, nagu me teame, on lihtsa päritoluga, kuid räägib õigesti ja ilma naljadeta. Lõppude lõpuks on Katerina Izmailova "tegelane ... keda te ei mäleta ilma vaimse aukartuseta"; Leskovi ajaks ei suutnud vene kirjandus veel ette kujutada traagilist kangelannat, kes kõneleks "tapericha". Armas ametnik ja traagiline kangelanna näivad olevat võetud erinevatest kunstisüsteemidest.

Leskov jäljendab tegelikkust, kuid siiski põhimõttel "raputage, kuid ärge segage" - määrab erinevad tegelased vastutama erinevate olemiskihtide eest.

"Mtsenski rajooni leedi Macbeth". Režissöör Roman Balayan. 1989

Boriss Kustodijev. Illustratsioon "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". 1923. aastal

Kas “Mtsenski rajooni leedi Macbeth” näeb välja nagu lubok?

Leskovi kirjandusliku debüüdi varjutanud ja kunstilise ummikseisu tekitanud ideoloogilistest sõdadest leidis kirjanik õnneks praktilise väljapääsu, mis tegi temast Leskovi: pärast romaane “Ei kuhugi” ja “Nugadel”, mis olid otseselt ajakirjanduslikud ja mitte. kirjanduslikus mõttes eriti väärtuslik. "ta hakkab looma tema pühakutest ja Venemaa jaoks õigetest ikonostaasi" – selle asemel, et naeruvääristada väärtusetuid inimesi, otsustab ta pakkuda inspireerivaid pilte. Siiski, nagu ta kirjutas Aleksander Amfiteatrov Aleksander Valentinovitš Amfiteatrov (1862-1938) - kirjandus- ja teatrikriitik, publitsist. Ta oli ooperilaulja, kuid jättis seejärel ooperikarjääri ja asus ajakirjandusse. 1899. aastal avas ta koos ajakirjanik Vlas Doroševitšiga ajalehe Rossija. Kolm aastat hiljem suleti ajaleht kuningliku perekonna teemalise satiiri tõttu ja Amfiteatrov ise oli paguluses. Pagulusest naastes emigreerus. Varsti enne revolutsiooni naasis ta Venemaale, kuid 1921. aastal siirdus taas välismaale, kus tegi koostööd emigratsiooniväljaannetega. Kümnete romaanide, novellide, näidendite ja jutukogude autor. ⁠ , "selleks et saada positiivsete ideaalide kunstnikuks, oli Leskov liiga äsja pöördunud mees": endistest sotsiaaldemokraatlikest sümpaatiatest loobunud, neile peale langenud ja lüüa saanud Leskov tormas rahva seast otsima mitte mummulisi, vaid ehtsaid. õiged 25 Gorki M. N. S. Leskov // Gorki M. Kogutud teosed: 30 köites. T. 24. M .: GIHL, 1953. ⁠ . Selle ülesandega sattusid aga vastuollu tema enda reporterite koolkond, asja tundmine ja lihtsalt huumorimeel, millest lugejal oli lõpmatult kasu: Leskovi "õiged" (kõige markantsem näide) on alati vähemalt ambivalentsed ja seetõttu huvitavad. . “Tema didaktilistes lugudes on alati märgata sama joont, mis moraliseerivates lasteraamatutes või kristluse esimeste sajandite romaanides: pahasid poisse kirjutatakse vastupidiselt autori soovile palju elavamaks ja huvitavamaks kui heatujulisi. , ja paganad tõmbavad tähelepanu palju rohkem kristlane" 26 Amfiteatrov A. V. Ali kogutud teosed. Amfiteatrov. T. 22. Mõtete valitsejad. Peterburi: Haridus, 1914-1916. ⁠ .

Selle mõtte suurepärane näide on Mtsenski rajooni leedi Macbeth. Katerina Izmailova on kirjutatud otseseks antipoodiks teise Leskovski essee - kaks aastat varem ilmunud "Naise elu" - kangelannale.

Sealne süžee on väga sarnane: talutüdruk Nastja antakse sunniviisiliselt välja despootlikule kaupmeheperele; ta leiab ainsa väljundi armumiseks oma naabri Stepani vastu, lugu lõpeb traagiliselt - armastajad lähevad lavalt läbi, Nastja läheb hulluks ja sureb. Konflikt on tegelikult ainult üks: ebaseaduslik kirg pühib inimese minema nagu taifuun, jättes endast maha laipu. Ainult Nastja on õige inimene ja ohver ning Katerina on patune ja mõrvar. See erinevus lahendatakse eelkõige stilistiliselt: “Nastja ja Stepani armastusdialoogid olid üles ehitatud nagu koopiateks murtud rahvalaul. Katerina Lvovna ja Sergei armastusdialooge peetakse populaarsete trükiste irooniliselt stiliseeritud pealdisteks. Kogu selle armuolukorra liikumine on justkui õuduseni tihendatud mall – noor kaupmehe naine petab oma vana meest ametnikuga. Mitte ainult mallid tulemused" 27 ⁠ .

Boriss Timofejitš suri ja ta suri pärast seente söömist, nagu paljud inimesed surevad pärast nende söömist.

Nikolai Leskov

“Mtsenski rajooni leedi Macbethis” on hagiograafiline motiiv vastupidine – Maya Kucherskaya kirjutab teiste hulgas, et Fedja Ljamini mõrvaepisood viitab sellele semantilisele kihile. Haige poiss loeb paterikonist (mida Katerina Lvovna, nagu me mäletame, kunagi oma kätesse ei võtnud) oma pühaku, märter Theodore Stratilatese elu ja imetleb, kuidas ta Jumalale meeldis. Juhtum toimub vespri ajal, Jumalaema templisse sisenemise pühal; evangeeliumi järgi kohtub Neitsi Maarja, kes kannab juba üsas Kristust, Eliisabetiga, kes kannab endas ka tulevast Ristija Johannest: „Kui Eliisabet kuulis Maarja tervitust, hüppas lapsuke tema üsas püsti; ja Eliisabet sai täis Püha Vaimu” (Luuka 1:41). Katerina Izmailova tunneb ka, kuidas "tema enda laps pöördus esimest korda tema südame alla ja tal oli rinnus külm" - kuid see ei pehmenda tema südant, vaid pigem tugevdab tema otsustavust teha poiss Fedja kiiresti märtriks, nii et tema enda pärija saab Sergei naudingute nimel kapitali.

"Tema pildi joonis on majapidamises kasutatud mall, kuid nii paksu värviga joonistatud mall, mis muutub omamoodi traagiliseks lahas" 28 Gromov P., Eikhenbaum B. N. S. Leskov (Essee loovusest) // N. S. Leskov. Kogutud teosed: 11 köites M.: GIHL, 1956. ⁠ . Traagiline lubok on sisuliselt ikoon. Vene kultuuris on ülev hagiograafiline žanr ja massiline, meelelahutuslik lubokžanr teineteisele lähemal, kui võib tunduda - piisab, kui meenutada traditsioonilisi hagiograafilisi ikoone, millel pühaku nägu raamib tegelikult koomiks. riba, mis kujutab tema eluloo kõige rabavamaid episoode. Katerina Lvovna lugu on eluvastane, tugeva ja kirgliku loomuga lugu, mille üle on võitnud deemonlik kiusatus. Pühakust saab pühak läbi võidu kirgede üle; mingis mõttes on ülim patt ja pühadus ühe ja sama suure jõu kaks ilmingut, mis hiljem Dostojevskis kõigis värvides lahti rulluvad: "Ja mina olen Karamazov." Leskovi Katerina Izmailova ei ole lihtsalt kurjategija, ükskõik kui madalalt ja juhuslikult esseist Leskov oma lugu esitas, ta on märter, kes pidas Antikristust Kristuseks: „Olin valmis selleks, et Sergei saab tulle, vette, vanglasse ja rist." Tuletage meelde, kuidas Leskov teda kirjeldab - ta ei olnud kaunitar, kuid ta oli särav ja hea välimusega: "Nina on sirge, õhuke, silmad on mustad, elavad, kõrge valge laup ja mustad, isegi sinakasmustad juuksed." Portree, mis sobib kujutamiseks eredas ja primitiivselt graafilises populaarses trükiloos nagu "Lõbus lugu kaupmehe naisest ja kohtutäiturist". Aga kirjeldada saab ka ikonograafilist nägu.

Tegelikkuses puuduvad Katerina Izmailoval nii klassieelarvamused kui ka omakasu ning tema saatuslikele tegudele annab vormi ainult kirg. Sergeil on klassi- ja omakasupüüdlikud motiivid, kuid tema jaoks on oluline tema üksi – sotsialismikriitikat oli aga vaja lugeda esseesse julge ja tugeva rahvaliku olemuse konflikt kopitanud kaupmehekeskkonnaga.

Nagu ütles kirjanduskriitik Valentin Gebel, "võiks Katerina Izmailova kohta öelda, et ta pole pimedusse langev päikesekiir, vaid pimeduse enda tekitatud välk, mis ainult selgemalt rõhutab kaupmeheelu läbitungimatut pimedust."

Ta tahtis, et kirg tooks temani mitte russula kujul, vaid vürtsika, vürtsika maitseaine all, kannatuste ja ohverdustega.

Nikolai Leskov

Essee erapooletu lugemine ei näita aga Leskovi kirjeldatud kaupmeheelus läbitungimatut pimedust. Kuigi abikaasa ja äi heidavad Katerina Lvovnale ette viljatust (ilmselgelt ebaõiglane: Zinovy ​​Borisovitšil polnud oma esimeses abielus lapsi ja Katerina Lvovna jääb kohe Sergeist rasedaks), kuid veelgi enam, nagu tekstist järeldub, ära rõhu. See pole üldse kaupmees-türann Dikoy ja mitte "Äikesetormi" lesk Kabanikh, kes "riivab vaeseid, kuid sõi kodus täielikult". Mõlemad Leski kaupmehed on töökad, vagad inimesed, koidikul, pärast teejoomist, minnakse hiliste õhtutundideni asjaajamisele. Need muidugi piiravad ka noore kaupmehe naise vabadust, aga toitu nad ei söö.

Mõlemad Katerinad tunnevad nostalgiat tüdrukute vaba elu üle, kuid nende mälestused näevad välja täpselt vastupidised. Siin on Katerina Kabanova: „Tõusin varem vara üles; kui on suvi, lähen allika juurde, pesen ennast, toon vett kaasa ja ongi kõik, kastan kõik maja lilled.<…>Ja me tuleme kirikust, istume maha mõne töö, rohkem nagu kuldsamet, ja rändurid hakkavad jutustama: kus nad olid, mida nägid, teistsuguseid elusid või laulavad luulet.<…>Ja siis juhtus, tüdruk, ma tõusin öösel üles – meil põlesid ka lambid igal pool – aga kuskil nurgas ja palvetasin hommikuni. Izmailova aga: “Jookseksin ämbritega jõe äärde ja ujuksin särgis muuli all või puistaksin päevalillekestad läbi mööduja värava; aga siin on kõik teisiti." Katerina Lvovna mõistab vabadust juba enne Sergeiga kohtumist just seksuaalsuse vaba ilminguna – noor ametnik laseb džinni lihtsalt pudelist välja – „nagu oleks deemonid lahti murdnud”. Erinevalt Katerina Kabanovast pole tal endaga midagi pistmist: ta ei ole jahimees, et lugeda, ta ei tule näputööd tegema, ta ei käi kirikus.

1867. aastal ilmunud artiklis "Peterburi Vene Draamateater" kirjutas Leskov: "Pole kahtlustki, et omakasupüüdlikkus, alatus, südame kõvadus ja meelsus, nagu kõik muud inimkonna pahed, on sama vanad kui inimkond ise"; ainult nende avaldumisvormid erinevad Leskovi sõnul olenevalt ajast ja klassist: kui korralikus ühiskonnas mõeldakse välja pahed, siis inimestes avaldub "lihtne, määrdunud, ohjeldamatu" orjalik kuulekus halbadele kirgedele "nii ebaviisakates vormides. ja lihtne, et äratundmiseks ei vaja nad peaaegu mingeid erilisi vaatlusvõimeid. Kõik nende inimeste pahed kõnnivad alasti nagu meie esiisad. Mitte keskkond ei muutnud Katerina Lvovnat tigedaks, vaid keskkond tegi temast pahede uurimisel mugava visuaalse objekti.

Stanislav Žukovski. Interjöör samovariga. 1914. aasta Erakogu

Miks Stalin Šostakovitši ooperit vihkas?

1930. aastal võttis noor Dmitri Šostakovitš Leskovski süžee oma teise ooperina, inspireerituna pärast pikka pausi Leningradi esimesest Lady Macbethi väljaandest, kus oli illustratsioonid varalahkunud Kustodijevi poolt. 24-aastane helilooja oli juba kolme sümfoonia, kahe balleti, ooperi "Nina" (Gogoli järgi), muusika filmidele ja etendustele autor; ta saavutas kuulsuse vene muusika uuendaja ja lootusena. Nad ootasid tema leedi Macbethi: niipea, kui Šostakovitš partituuri valmis sai, asusid lavale Leningradi Maly ooperiteater ja V. I. Nemirovitš-Dantšenko nimeline Moskva muusikateater. Mõlemad esilinastused 1934. aasta jaanuaris pälvisid tormilise aplausi ja entusiastliku ajakirjanduse; ooper lavastati ka Suures Teatris ning seda esitleti korduvalt võidukalt Euroopas ja Ameerikas.

Šostakovitš määratles oma ooperi žanri "tragöödia-satiirina", pealegi vastutab Katerina Izmailova tragöödia ja ainult tragöödia eest ning kõik teised vastutavad satiiri eest. Teisisõnu õigustas helilooja täielikult Katerina Lvovnat, mille eest ta just nimelt lapse mõrva libretost välja viskas. Pärast üht esmaettekannet märkas üks publik, et ooperit poleks pidanud kandma mitte “Lady Macbeth…”, vaid “Juliet…” või “Mtsenski rajooni Desdemona,” nõustus sellega helilooja, kes Nemirovitš-Dantšenko nõuanne, andis ooperile uue nime - "Katerina Izmailova". Deemonlik naine, kelle kätel oli veri, muutus kire ohvriks.

Nagu Solomon Volkov kirjutab, joonistas Boriss Kustodijev "lisaks "õigustatud" illustratsioonidele... "Leedi Macbethi" teemal ka arvukalt erootilisi variatsioone, mis polnud mõeldud avaldamiseks. Pärast tema surma, kartes otsinguid, kiirustas perekond need joonised hävitama. Volkov oletab, et Šostakovitš nägi neid visandeid ja see mõjutas tema selgelt erootilist olemust oopereid 30 Volkov S. Stalin ja Šostakovitš: "Mtsenski rajooni leedi Macbethi" juhtum // Znamja. 2004. nr 8. ⁠ .

Helilooja ei kohkunud kire vägivallast, vaid ülistas seda. Sergei Eisenstein ütles 1933. aastal oma õpilastele Šostakovitši ooperist: "Muusikas tõmmatakse "bioloogiline" armastuse piir ülima heledusega." Sergei Prokofjev iseloomustas teda eravestlustes veelgi teravamalt: "See seamuusika - ihalained lähevad ja lähevad!" Kurjuse kehastus “Katerina Izmailovas” polnud enam kangelanna, vaid “midagi suurejoonelist ja samas vastikult tõelist, reljeefset, igapäevast, peaaegu füsioloogiliselt tunnetatavat: rahvahulk" 31 Anninsky L. A. Maailmakuulsus Mtsenski rajoonist // Anninsky L. A. Leskovskoe kaelakee. M.: Raamat, 1986. ⁠ .

Miks, lubage ma teile aru anda, proua, laps ju juhtub ka millestki.

Nikolai Leskov

Esialgu kiitis nõukogude kriitika ooperit, leides selles ideoloogilist vastavust ajastule: „Leskov oma loos lohiseb läbi vana moraal ja jutud nagu humanist; vaja on nõukogude helilooja silmi ja kõrvu, et teha seda, mida Leskov ei suutnud – näha ja näidata kangelanna väliste kuritegude taga tõelist tapjat – autokraatlikku süsteemi. Šostakovitš ise ütles, et vahetas timukate ja ohvrite kohad: lõppude lõpuks ei tee Leskovi abikaasa, äi, head inimesed, autokraatia Katerina Lvovnaga midagi kohutavat ja nad puuduvad peaaegu täielikult - peenes vaikuses ja tühjuses. kaupmehe maja, mida ta kujutas üksi oma deemonitega.

1936. aastal avaldas Pravda juhtkirja pealkirjaga "Muusika asemel segadus", milles anonüümne autor (paljud kaasaegsed arvasid, et see oli Stalin ise) purustas Šostakovitši ooperi – sellest artiklist sai alguse kampaania NSV Liidus formalismi ja helilooja tagakiusamise vastu.

"On teada, et seksuaalsed stseenid kirjanduses, teatris ja kinos tekitasid Stalini raevu," kirjutab Volkov. Tõepoolest, varjamatu erootika on Muddle’i üks peamisi süüdistuspunkte: „Muusika vuliseb, hõiskab, pahvib, lämbub, et armastusstseene võimalikult loomulikult kujutada. Ja “armastust” määritakse kogu ooperis selle kõige vulgaarsemal kujul” — pole sugugi parem, et kire kujutamiseks laenab helilooja kodanlikust lääne jazzist “närvilist, kramplikku, kramplikku muusikat”.

Seal on ka ideoloogiline etteheide: “Kõiki on monotoonselt, loomakujuliselt esitletud, nii kaupmehi kui inimesi. Mõrvaga rikkuse ja võimu haaranud kiskja-kaupmeest esitletakse kodanliku ühiskonna mingisuguse "ohvrina". Siin on aeg nüüdisaegsel lugejal segadusse sattuda, sest ooper sai just ideoloogiliselt kiita. Pjotr ​​Pospelov siiski soovitab 32 Pospelov P. "Tahaks loota, et..." Artikli "Muuda muusika asemel" 60. aastapäeva puhul // https://www.kommersant.ru/doc/126083 ⁠ et Šostakovitš valiti tema töö iseloomust hoolimata demonstratiivseks piitsutamiseks lihtsalt tema nähtavuse ja uuendaja maine pärast.

“Muuda muusika asemel” kujunes omal moel enneolematuks nähtuseks: “Artikli žanr ise polnud niivõrd uus - kunstikriitika hübriid partei ja valitsuse määrusest -, kuivõrd toimetuse väljaande transpersonaalne, objektiivne staatus. riigi peamisest ajalehest.<…>Uus oli ka see, et kriitika objektiks ei olnud ideoloogiline kahjulikkus ... arutleti just teose kunstiliste omaduste, selle esteetika üle. Riigi peamine ajaleht väljendas ametlikku riiklikku seisukohta kunsti suhtes ning sotsialistlik realism määrati ainsaks vastuvõetavaks kunstiks, milles polnud kohta Šostakovitši ooperi "jämedast naturalismist" ja formalistlikust estetismist. Nüüdsest esitati kunstile lihtsuse, loomulikkuse, üldise ligipääsetavuse, propaganda intensiivsuse esteetilisi nõudeid – kus saaks Šostakovitš olla: alustuseks ei sobiks Leskovi "Leedi Macbeth ..." nende kriteeriumidega.

Kogu bibliograafia