Nõukogude propagandaplakatid tööst. NSVL plakatid töö kohta (18 tk.)

Nõukogude ajal olid plakatid ülipopulaarsed. Nõukogude plakatid võib jagada reklaami-, teabe- ja. Nende loominguga tegelesid professionaalsed kunstnikud ja tekstiga tulid välja andekad autorid, keda praegu nimetatakse tavaliselt "loojateks". Sellised plakatid ei kandnud ainult semantilist koormust, rääkisid olulistest asjadest, hoiatasid, kutsusid üles või tõstsid inimestes esile teatud väärtusi. Täpsed fraasid, aga ka plakatite peategelaste andekas pilt, mida eristab huumori ja sarkasmi olemasolu, näevad välja väga naljakad ja naljakad.

Nõukogude aja plakatid rippusid peaaegu kõikjal - tänavatel, kauplustes, tehastes ja tehastes, ühistranspordis. Pealegi olid plakatid nii eredad, tähelepanu köitvad ja naljakad, et neid riputati mõnuga majadesse ja korteritesse, nagu meie ajal riputati üles fotod oma lemmikfilmi- või muusikastaaridest või kaunid plakatid saidilt http://tvoyposter. ru/. Kõigist nõukogude plakatite tüüpidest on kõige kuulsamad propagandaplakatid sõjast ja joobeseisundivastased propagandaplakatid, kuid seda tüüpi kunsti oli palju teisigi.

Järgmisena saab näha valikut nõukogudeaegsetest plakatetest tööteemadel või erinevate ametite teemadel. Need plakatid kuuluvad lihtsalt propaganda alla ja on eredalt veetleva iseloomuga. Peamine tähendus, mis sellistesse kujutistesse investeeriti, oli ausa töö propageerimine, võitlus pättide, pättide ja loomulikult meie riigi kõige olulisema õnnetusega - joobeseisundiga. Ülevaatlike ja täpsete mällu jäävate fraasidega plakatid ilusate, puhaste, hoolitsetud, hästi riietatud ja õnnelike inimestega ärgitavad inimesi elama ausat tööelu, loobuma kahtlastest ettevõtmistest ja halbadest harjumustest. Ainult selline inimene suudab elus edu saavutada ja sellistest inimestest koosnev ühiskond võib julgelt loota helgele ja õnnelikule tulevikule.

NSVL plakatid tööst

Teine oluline agitatsiooniliik, mida bolševikud algusaastatel kasutasid, on plakatiagitatsioon. Plakati roll oli eriti suur kodusõja aastatel. Võib öelda, et nendes tingimustes asendasid ajalehtede puudust plakatid. Plakat on selge, arusaadav ka kirjaoskamatule inimesele.

Seda, kui suurt tähtsust bolševikud plakatipropagandale omistasid, annab tunnistust tõsiasi, et poliitiliste propagandaplakatite transporti võrdsustati kiireloomuliste sõjaliste tarvikute tarnimisega. Poliitilise sisuga plakateid oli keelatud lõhkuda või kahjustada.

Chaus N.V artiklist “Nõukogude plakatid 1917-1920. sotsialistliku ideoloogia propaganda peamised vahendid":

"Plakati rebimine ja üles kleepimine on rangelt keelatud – süüdlased võetakse vastutusele," oli paljudele plakatitele trükitud. "Igaüks, kes selle plakati maha rebib või selle peale plakati kleebib, paneb toime kontrrevolutsioonilise teo." See oli karm hoiatus, mis trükiti kodusõja ajal majaseintele, piirdeaedadele, rindele saadetud rongivagunitele kleebitud poliitilistele plakatitele.

B1917 – 1920ndad propagandameeskonnad () praktiseerivad sellist töövormi nagu plakatinäitus.

Agitatsioonirongi vagun

1920. aastatel. propagandaplakateid hakatakse aktiivselt kasutama sotsiaalreklaamina: võitlus universaalse kirjaoskuse, tervise eest (võitlus tuberkuloosi, joobeseisundi, ebaõige lapsehoolduse vastu), naiste võrdõiguslikkus, võitlus kodutuse vastu jne.

Lastekodu, 1920

E. E. Lezhen kirjutab artiklis “Plakat poliitilise agitatsiooni vahendina 1917.–1930. aastatel”:

Enamik revolutsioonieelseid kunstnikke hakkas tegema koostööd nõukogude võimudega. Nende hulgas olid Rändurid, ja Vene impressionistid(A.A. Rylov, K.F. Yuon) ja Kunsti maailm(E.E. Lansere, M.V. Dobužinski) ja ühingu liikmed "Sinine roos"(P.V. Kuznetsov, M.S. Saryan) ja toetajad "Teemantide Jack"(P.P. Konchalovsky, I.I. Mashkov, A.V. Lentulov). Alguses oli Narkomproside kaunite kunstide osakonnas eriline koht abstraktsionistid V.V. Kandinsky ja K.S. Malevitš.

Revolutsioon sünnitas uued suunad. Vene revolutsiooniline avangard "UNOVIS"(“Uue kunsti heakskiitjad”, 1919–1920: K.S. Malevitš, M.Z. Chagall, L.M. Lissitzky) kuulutas välja võitluse “puhta” kunsti eest ja asus propagandavormide arendamisele. "NUA" ("Uus maalikunstnike selts") oli teemantide tungrauad lähedal. Proletcult tegi katse luua "mineviku varemetel" uue proletaarse kultuuri organisatsioon, hülgades klassikalise pärandi, kuid ei kestnud kaua.

Moore, Punane kingitus, 1920. Pildil: ema ja lapse maja,Tööliste ja Talupoegade Saadikute Nõukogu, lasteaed, täiskasvanute kool, Raamatukogu, Töölisklubi

1919. aastatel hakati nn "KASVU aknad":

Revolutsioonijärgsetel aastatel aitas V. Majakovski kaasa nn ROST-i akende (Vene Telegraafiagentuur) korraldamisele, mille käigus M.M. Tšeremnõh ja D.S. Moor. Sel ajal tegelesid kunstnikud kirjaoskamatule elanikkonnale mõistetavate agitatsiooni- ja propagandamaterjalide loomisega. Plakatid eksponeeris telegraafiagentuur esimese korruse akendes, sellest ka organisatsiooni nimi – "KASVU aknad".

V.V. Majakovski. Plakat Windows ROSTA elektrifitseerimisest. detsember 1920

V. V. Majakovski. "Iga töölt puudumine on vaenlasele rõõm..." 1921

Kunstikriitik Igoršina Tatjana Sergeevna kirjutab:

Esimeste murranguliste aastakümnete plakatitöid iseloomustasid avangardsed kompositsioonilised, graafilised ja stilistilised võtted. See on fotomontaaži aktiivne kasutamine pildil, mida täiendavad fondikompositsioonid ja käsitsi joonistatud taustaelemendid; ekstsentrilised diagonaalkompositsioonid, mis koosnevad graafilistest illustratsioonidest, tähtedest, nooltest, rastermotiividest, hüüumärkidest. Sotsiaalsetes plakatites kasutati domineerivaid figuure ebatavalistes nurkade ja poosides, tugevdades plakati veetlust ja emotsionaalsust. Konstruktivistlike kunstnike (A. M. Rodtšenko, V. V. Majakovski, L. Lissitzky, vennad V. A. ja G. A. Stenberg, D. A. Bulanov, G. G. Klutsis, S. Ya. Senkin jt) avangardsed eksperimendid plakatižanris rikastasid maailma graafikat originaalsete plakativahenditega. kunstilise väljenduse kohta.

D.Moor, ülevenemaaline subbotnik, 1919

Maljutin, 1920

Kaasaegsed PR-tehnoloogiad on suhteliselt uue aja propagandavahenditest kaugel ees. Tänapäeval mõjutab enim elektrooniline meedia, mille hulgas muutub üha olulisemaks globaalne Internet. Samas jääb selline, esmapilgul juba aegunud viis õigete mõtete soovitamiseks ja kujundamiseks, nagu propagandaplakat, nõudlik ja tõhus.

Revolutsioonieelsel Venemaal kasutasid võimud lendlehti ja muud trükimeediat, sealhulgas plakateid, harva. Kuid algusaastatel omandas seda tüüpi propaganda erilise tähenduse, arenes kiiresti ja muutus isegi eraldiseisvaks modernistliku ja futuristliku kunsti liigiks. Rahvas oleks pidanud visandama uue maailma rõõmsaid väljavaateid, looma mulje käimasolevate muutuste seaduspärasustest ning sisendama idee vältimatust ja raskest verisest võitlusest ja ennastsalgavast tööst. Nende massiliselt kopeeritud kunstiteoste kujundamisel oli vaja erksaid ja julgeid värve, ebatavalisi lähenemisviise. Nende aastate nõukogude propagandaplakatid eristuvad väljendusrikkuse ja revolutsioonilisuse poolest mitte ainult sisu, vaid ka vormi poolest. Nad kutsuvad üles registreeruma vabatahtlikena Punaarmeesse, lööma kodanlasi, loovutama leiba proletaarsetele toidusalkadele ja mitte jooma toorest vett, vältides selles kubisevaid ohtlikke vibrioid. Nende meistriteoste loomisel aitasid kaasa ka poeedid (Denny, Majakovski jt) (nende haruldased koopiad on nüüd kõrge hinnaga), mis seletab nende kõrgeid kunstilisi teeneid.

Sõdadevaheline periood

Rasked aastad on möödas ja pärast neid algasid uued, samuti rasked. Erakonna poliitilise joone kõverad kajasid propagandaplakatitelt. NSV Liit ehitas üles sotsialismi, NEP-i kärbiti, tööstusbaasi loomise ulatusega kaasnesid mitte vähem grandioossed ümberkorraldused maal. Industrialiseerimisega kaasnes kollektiviseerimine, mis jättis talupojad praktiliselt ilma nii era- kui isiklikust omandist. Inimesed olid kõvad ja näljased. Oli vaja selgitada, miks ja miks nad peavad kannatlikult taluma raskusi ja raskusi, mille nimel.

Tänapäeval täidab mõnes riigis seda ülesannet televisioon, harvem raadio, osutades helgetele väljavaadetele, näiteks demokraatiale ja vabadusele. Tol ajal neid vahendeid vähemalt laiade masside hulgas ei olnud, kuid aia küljes, stendil või ka lihtsalt seinal rippuv propagandaplakat asendas need edukalt. Lisaks üleskutsetele pingutada ja tugevdada kõike, mis võimalik, on aktuaalseks muutunud hoiatused salakavalate vaenlaste ja spioonide eest, millest üks kaitse on valvsus. Ja sa ei pea palju rääkima...

Püha sõda

Sõja-aastate kuulsaim propagandaplakat nõukogude aastatel oli tuttav kõigile, nii vanadele kui noortele. See kujutab naist, kelle nägu väljendab viha. Tõusvate tääkide taustal kutsus Emamaa lehvivate lipukite alla kõik, kes suutsid tema eest eestpalve teha. Võib-olla pole maailmas enam plakateid, mis oleksid oma väljendusjõult selle teosega võrdsed. Laul "Püha sõda" kõlab kõigi kõrvus, kes seda näevad.

Propagandatrüki näiteid Suure Isamaasõja aegadest oli teisigi, need näitasid selgelt sissetungijate kuritegusid, seina külge klammerduvaid lapsi fašistliku täägi ees, mis oli suunatud neile, mustad pommid, mis lendasid rahumeelsete nõukogude linnade pihta ja nõukogude ajal. sõdurid purustamas natside horde otsustava löögiga.

Erilist tähelepanu väärivad plakatid, mis naeruvääristavad Saksa füürerit ja tema poliitilist keskkonda. Kunstnikud märkasid teravmeelselt natside "Parteigenosse" nägude ja kujude karikatuurseid jooni ning nende tööd tekitasid naeru ja sõjas on seda nii vaja ...

Sõjajärgsed aastakümned

Propagandaplakat ei kaotanud oma aktuaalsust ka pärast võitu. Ülistades Nõukogude sõdureid-vabastajaid, ei tohiks autorid unustada kiireloomulisi taastava ja loomingulise töö ülesandeid. Paljud nende aastate näidised omandasid vaatamata kunstilise vormi laitmatusele märke bürokraatiast, tarbetust hiilgusest ja mõnikord ka täielikust mõttetusest. Mida maksab näiteks üleskutse hääletada “meie linnade ja külade edasise õitsengu” poolt? Ja kes oleks 1950. aastal (jah, tegelikult ka tänapäeval) vastu? Või siin teine ​​teema – kolhoosiviljadest. Kellele see on adresseeritud? Kolhoosnik juba teadis, kuidas nad elavad. Halb ja vaene. Ja linnarahvas teadis sellest.

Paraku jätkasid järgnenud aastakümned seda kurba traditsiooni. Maisieeposele, neitsimaadele, BAM-ile ja muudele saavutustele pühendatud plakatid mitte ainult ei peegeldanud tegelikkust (seda ei nõuta propagandavahenditelt), vaid jäid kunstilises mõttes palju alla proletaarsete kunstnike varastele töödele.

Soodsalt paistsid silma ainult need, mis olid pühendatud meie astronautidele. Nad olid tõesti südamest tõmmatud.