Invoering

In deze cursus zullen we het werk van de grote schrijver L.N. Tolstoj, in het bijzonder de roman "Anna Karenina".

De roman van Leo Nikolayevich Tolstoy "Anna Karenina" behoort tot die zeldzame creaties van de wereldliteratuur die iedereen met plezier leest - mensen die op verschillende niveaus van cultuur en onderwijs staan. "Anna Karenina" is gemakkelijk te lezen omdat de auteur "onmiddellijk in actie komt", vanaf de eerste regels "grijpt en niet meer loslaat" de lezer, verovert met absolute artistieke authenticiteit, fysieke tastbaarheid en drama van de vertelling, dwingt tot kijk goed hoe het drama in het huis Oblonsky wordt opgelost, hoe de relaties zich ontwikkelen tussen Anna en Vronsky, Levin en Kitty...

De roman wordt door iedereen gelezen en iedereen leest graag. Tegelijkertijd is de mate waarin een geweldig boek door verschillende lezers wordt begrepen heel verschillend. Niet iedereen is in staat om de perceptie van de grote roman te vatten - een van de meest diepgaande boeken van alle wereldliteratuur. Geboeid door de charme van Anna, slagen sommige lezers er soms niet in zich los te rukken van dit beeld, om hun aandacht te richten op het artistieke beeld als geheel. Volgens hen blijft Anna Karenina slechts een boek over ongelukkige liefde. Tegelijkertijd is "Anna Karenina" volgens de schrijver zelf een "brede, vrije" roman, die alles zonder spanning absorbeert, begrepen "van een nieuwe ongebruikelijke en nuttige kant voor mensen"

De geschiedenis van de creatie van de roman van LN Tolstoy "Anna Karenina"

"Anna Karenina" hield de creatieve geest van de schrijver meer dan vier jaar bezig. Tijdens het artistieke implementatieproces heeft het oorspronkelijke ontwerp fundamentele veranderingen ondergaan. Van een roman over een "ontrouwe vrouw", die aanvankelijk de namen "Twee huwelijken", "Twee vieren", "Anna Karenina" droeg, veranderde in een belangrijke sociale roman, die een heel tijdperk in het leven van Rusland weerspiegelde in levendige typische beelden .

Al in het begin van 1870 begon Tolstoj's creatieve geest een verhaal te schetsen over een getrouwde vrouw 'uit de high society, maar die zichzelf verloor', en ze werd verondersteld er 'slechts zielig en niet schuldig' uit te zien. Talloze ideeën en plannen die de schrijver toen bezighielden, leidden hem de hele tijd af van dit complot.Pas na het schrijven van "The Prisoner of the Caucasus", het publiceren van het "ABC" en de definitieve beslissing om te weigeren de "Peter's roman" voort te zetten, keerde Tolstoj terug naar het familieperceel dat meer dan drie jaar geleden is ontstaan.

Uit de brieven blijkt duidelijk dat Tolstoj zelf zijn nieuwe werk al in het voorjaar van 1873 als ruw afrondde. In feite bleek het werk aan de roman echter veel langer te duren. Nieuwe helden, nieuwe afleveringen, gebeurtenissen, thema's en motieven werden geïntroduceerd. Het beeld van het titelpersonage onderging verwerking en heroverweging, de individuele kenmerken van andere personages werden verdiept en de nadruk in de beoordeling van de auteur werd verlegd. Dit bemoeilijkte de plot en compositie enorm, wat leidde tot een wijziging van het genre-karakter van de roman. Als gevolg hiervan duurde het werk vier jaar - tot midden 1877. Gedurende deze tijd werden twaalf edities van de roman gevormd. Vanaf januari 1875 begon de publicatie van Anna Karenina in het tijdschrift Russkiy Vestnik en in 1878 werd de roman gepubliceerd als een aparte editie.

Aanvankelijk was het werk opgevat als een gezinsroman. In een brief aan N. Strakhov zegt Tolstoj dat dit zijn eerste roman van deze soort is. De verklaring klopt niet: Tolstoj's eerste ervaring met het genre van een familieroman, zoals u weet, was Gezinsgeluk. Het belangrijkste basisidee dat Tolstoj liefhad en artistiek probeerde te belichamen in zijn nieuwe roman, was 'een familiegedachte'. Het ontstond en kreeg al in een vroeg stadium vorm in de creatie van Anna Karenina. Deze gedachte bepaalde het thema en de inhoud van de roman, de relatie tussen de personages en de essentie van het romanconflict, de dramatische intensiteit van de actie, de hoofdlijn van het verhaal en de genrevorm van het werk. De sfeer rondom de personages had een intiem kamerkarakter. De sociale ruimte van de roman zag er extreem smal uit.

Tolstoj had al snel het gevoel dat hij in het kader van het familieperceel krap zat. En terwijl hij dezelfde plotsituatie bleef ontwikkelen - over een "vrouw die zichzelf heeft verloren", gaf Tolstoj het verhaal over de intieme ervaringen van de personages een diepe sociaal-filosofische betekenis, een belangrijk actueel sociaal geluid.

Tolstoj reageerde altijd met buitengewone gevoeligheid op de eisen van de moderniteit. In de vorige epische roman was er alleen 'de geheime aanwezigheid van de moderniteit'; de roman "Anna Karenina" is brandend modern in termen van materiaal, problemen en de hele artistieke opvatting. Terwijl de plot van de roman zich met toenemende spanning ontvouwt, 'vangt' Tolstoj veel vragen en introduceert ze in het verhaal veel vragen die zowel de auteur zelf als zijn tijdgenoten zorgen baarden. Dit zijn niet alleen familierelaties, maar ook sociale, economische, burgerlijke en in het algemeen menselijke. Alle belangrijke aspecten en fenomenen van de moderniteit in hun werkelijke complexiteit, complexiteit en onderlinge samenhang worden volledig en levendig weerspiegeld in Anna Karenina. Elk van die families die in de roman worden afgebeeld, is van nature en organisch opgenomen in het leven van de samenleving, in de beweging van het tijdperk: het privéleven van mensen verschijnt in nauw verband met de historische realiteit en wordt daardoor veroorzaakt.

In zijn uiteindelijke vorm werd "Anna Karenina" een sociaal-psychologische roman, maar met behoud van alle kwaliteiten en genrekenmerken van een familieroman. Omdat het een werk met meerdere problemen was, kreeg de roman "Anna Karenina" de kenmerken van een modern epos - een uitgebreid verhaal over het lot van de mensen als geheel, over de toestand van de Russische samenleving in een moeilijke, kritieke periode van bestaan ​​ervoor , over de toekomst van het land, de natie, Rusland.

De tijd van actie in "Anna Karenina" is synchroon met de tijd van de creatie van de roman. Dit is het tijdperk na de hervorming, om precies te zijn: de jaren 70 van de 19e eeuw met een uitstapje naar het vorige decennium. Dit is een periode van sterk geschokte en "omgekeerde" Russische sociale realiteit, toen er een einde kwam aan de patriarchale onbeweeglijkheid van Rusland.

Tolstoj definieerde expressief en treffend de essentie van de fundamentele veranderingen die hebben plaatsgevonden en plaatsvinden in de woorden van Konstantin Levin: “... hoe deze voorwaarden zullen passen, is er maar één belangrijke vraag in Rusland ... ".

De helden van Tolstoj leven en handelen helemaal aan het begin van deze periode, toen het leven hun 'de meest complexe en onoplosbare vragen' stelde. Welk antwoord hun zou worden gegeven, noch de schrijver zelf, noch zijn dubbelganger Levin, noch de andere helden van Anna Karenina hadden een duidelijk idee. Er was veel onduidelijk, onbegrijpelijk en daardoor verontrustend. Eén ding was zichtbaar: alles was van zijn plaats bewogen, en alles was in beweging, op de weg, onderweg. En het beeld van de trein dat meer dan eens in de roman voorkomt, symboliseert als het ware de historische beweging van die tijd. In het rennen en gebrul van de trein - het lawaai, het gebrul en de snelle tijdsverloop, tijdperk. En niemand wist of de richting van deze beweging correct was bepaald, of het bestemmingsstation correct was gekozen.

De crisis, het keerpunt van het tijdperk na de hervorming verschijnt in Tolstoj's roman niet alleen als een historische en sociale achtergrond, waartegen grafisch duidelijk "getekende" karakters rijk aan realistische kleuren verschijnen, kaders van een dramatische verhaallijn en de tragische ontknoping van de het belangrijkste conflict vindt plaats, maar dit is die levende, objectieve realiteit waarin de helden voortdurend worden ondergedompeld en die hen overal en overal omringt. En aangezien ze allemaal de lucht van hun tijd inademen en de "trillingen" ervan voelen, vertoont elk een kenmerkende afdruk van de "versplinterde" tijd - angst en angst, zelftwijfel en wantrouwen jegens mensen, een voorgevoel van een mogelijke catastrofe.

Het tijdperk werd meer weerspiegeld in de emoties van de helden van de roman dan in hun geest. Tolstoj herschiep, in alle complexiteit, volledigheid en artistieke waarheid, de sociale, morele en familiale sfeer, verzadigd met bliksemflitsen, die, expliciet en direct, of meestal indirect en heimelijk, de gemoedstoestand van zijn personages, hun subjectieve wereld, psyche en voorraad gedachten, over het algemene morele karakter van mensen. Vandaar de intensiteit van ervaringen en de intensiteit van menselijke passies waar de belangrijkste helden van Anna Karenina naar leven, hun scherpe reactie - positief of negatief - op wat er in het leven gebeurt, de fijne kneepjes van hun relatie.

De dramatische en gespannen stijl van de verhalen van Poesjkin, met hun inherente snelheid van het plot, de snelle ontwikkeling van het plot en de karakterisering van de personages die direct in actie zijn, trokken vooral Tolstoj aan in de dagen dat hij begon te werken aan een "levendig, heet roman over moderniteit.

En toch is het onmogelijk om het eigenaardige begin van de roman in stijl te verklaren door Poesjkin's externe invloed alleen. De onstuimige plot van "Anna Karenina", de intense plotontwikkeling - dit zijn allemaal artistieke middelen, onlosmakelijk verbonden met de inhoud van het werk. Deze fondsen hielpen de schrijver het drama van het lot van de personages over te brengen.

Niet alleen het allereerste begin van de roman, maar de hele stijl ervan wordt geassocieerd met een levendig en energiek creatief principe, duidelijk geformuleerd door Tolstoj - "de introductie in actie onmiddellijk."

Zonder uitzondering introduceert Tolstoj alle helden van zijn brede veelzijdige werk zonder voorafgaande beschrijvingen en kenmerken, in een sfeer van acute levenssituaties. Anna - op het moment van haar ontmoeting met Vronsky, Steve Oblonsky en Dolly in een situatie waarin het lijkt alsof hun familie op instorten staat, Konstantin Levin - op de dag dat hij Kitty ten huwelijk probeert te vragen.

In Anna Karenina, een roman waarvan de actie bijzonder gespannen is, vestigt de schrijver, die een van de personages (Anna, Levin, Karenin, Oblonsky) in het verhaal introduceert, zijn aandacht op hem, wijdt verschillende hoofdstukken achter elkaar, vele pagina's aan de overheersende karakterisering van deze held. Dus, Oblonsky is opgedragen aan I-IV, Levin - V-VII, Anna - XVIII-XXIII, Karenin - XXXI-XXXIII hoofdstukken van het eerste deel van de roman. Bovendien onderscheidt elke pagina van deze hoofdstukken zich door een verbazingwekkende capaciteit van kenmerken van de personages.

Zodra Konstantin Levin erin slaagde de drempel van de Moskouse Aanwezigheid te overschrijden, toonde de schrijver hem al in de perceptie van de poortwachter, de ambtenaar van de Aanwezigheid, Oblonsky, en besteedde er slechts een paar zinnen aan. In slechts een paar eerste pagina's van de roman slaagde Tolstoj erin om de relatie van Stiva Oblonsky met zijn vrouw, kinderen, bedienden, een verzoeker, een horlogemaker te laten zien. Al op deze eerste pagina's wordt Stiva's karakter levendig en veelzijdig onthuld in een veelvoud aan typische en tegelijkertijd uniek individuele eigenschappen.

In navolging van de tradities van Poesjkin in de roman, ontwikkelde en verrijkte Tolstoj deze tradities opmerkelijk. De grote kunstenaar-psycholoog heeft veel nieuwe unieke middelen en technieken gevonden om een ​​gedetailleerde analyse van de ervaringen van de held te combineren met de doelgerichte ontwikkeling van het verhaal door Poesjkin.

Zoals u weet, zijn "interne monologen", "psychologisch commentaar" specifiek de artistieke apparaten van Tolstoj, waarmee de schrijver de innerlijke wereld van de personages met speciale diepte onthulde. Deze subtiele psychologische apparaten zijn in Anna Karenina doordrenkt met zo'n intense dramatische inhoud dat ze meestal niet alleen het tempo van het verhaal niet vertragen, maar ook de ontwikkeling ervan bevorderen. Alle "innerlijke monologen" van Anna Karenina kunnen dienen als voorbeeld van dit verband tussen de meest subtiele analyse van de gevoelens van de personages en de dramatische ontwikkeling van het plot.

Overweldigd door een plotselinge passie probeert Anna weg te lopen van haar liefde. Onverwacht, eerder dan gepland, verlaat ze Moskou naar huis in St. Petersburg.

"Nou wat? Is het mogelijk dat er tussen mij en deze jongen officier andere relaties zijn en kunnen bestaan ​​dan die bij elke kennis voorkomen? Ze glimlachte minachtend en pakte het boek weer op, maar ze kon nu al absoluut niet begrijpen wat ze aan het lezen was. Ze streek met een mes over het glas, legde het gladde en koude oppervlak tegen haar wang en lachte bijna hardop van de vreugde die haar plotseling zonder reden overviel. Ze voelde dat haar zenuwen, als touwtjes, steeds strakker werden aangetrokken door een soort geschroefde pinnen. Ze voelde dat haar ogen steeds meer opengingen, dat haar vingers en tenen nerveus bewogen, dat iets haar adem van binnen drukte, en dat alle beelden en geluiden in deze wankele schemering haar met buitengewone helderheid troffen.

Anna's plotselinge gevoel ontwikkelt zich snel voor onze ogen, en de lezer wacht met steeds toenemende opwinding om te zien hoe de strijd in haar ziel zal worden opgelost.

Anna's interne monoloog in de trein bereidde haar ontmoeting met haar man psychologisch voor, waarbij Karenins 'oorkraakbeen' voor het eerst haar aandacht trok.

Laten we nog een voorbeeld nemen. Alexey Alexandrovich, die overtuigd is geraakt van de ontrouw van zijn vrouw, denkt pijnlijk na over wat te doen, hoe hij een uitweg uit deze situatie kan vinden. En hier zijn een gedetailleerde psychologische analyse en de beheersing van live plotontwikkeling onlosmakelijk met elkaar verbonden. De lezer volgt de loop van Karenins gedachten op de voet, niet alleen omdat Tolstoj op subtiele wijze de psychologie van een bureaucratische ambtenaar analyseert, maar ook omdat Anna's lot afhangt van de beslissing die hij neemt.

Op dezelfde manier, door een "psychologisch commentaar" in de dialogen tussen de personages van de roman te introduceren, de geheime betekenis van de woorden, vluchtige blikken en gebaren van de personages te onthullen, vertraagde de schrijver in de regel niet alleen niet alleen de vertelling af, maar gaf speciale spanning aan de ontwikkeling van het conflict.

In hoofdstuk XXV van het zevende deel van de roman hebben Anna en Vronsky opnieuw een moeilijk gesprek over echtscheiding. Het was dankzij het psychologische commentaar van Tolstoj in de dialoog tussen Anna en Vronsky dat vooral duidelijk werd hoe snel, met elke minuut, de kloof tussen de personages groeide. In de definitieve versie van deze scène is het psychologische commentaar nog expressiever en dramatischer.

In Anna Karenina werd deze band, gezien de grotere dramatische intensiteit van het hele werk, bijzonder hecht en onmiddellijk.

Strevend naar een grotere laconiek van het verhaal, gaat Tolstoj vaak van het overbrengen van de gedachten en gevoelens van de personages in hun directe stroom naar de meer gecondenseerde en korte weergave van de auteur. Hier is bijvoorbeeld hoe Tolstoj Kitty's toestand beschrijft op het moment van haar uitleg aan Levin.

Ze ademde zwaar en keek hem niet aan. Ze was opgetogen. Haar ziel was vervuld van geluk. Ze had nooit verwacht dat zijn uiting van liefde zo'n sterke indruk op haar zou maken. Maar dit duurde maar even. Ze herinnerde zich Wronsky. Ze hief haar heldere, waarheidsgetrouwe ogen op naar Levin, en toen ze zijn wanhopige gezicht zag, antwoordde ze haastig:

Dit kan niet... vergeef me."

Zo combineert Tolstoj gedurende de hele lengte van de roman Anna Karenina voortdurend psychologische analyse, een uitgebreide studie van de dialectiek van de ziel, met de levendigheid van plotontwikkeling. Om de terminologie van de schrijver zelf te gebruiken, kunnen we zeggen dat bij Anna Karenina een scherpe 'interesse in de details van gevoelens' voortdurend wordt gecombineerd met een opwindende 'interesse in de ontwikkeling van gebeurtenissen'. Tegelijkertijd kan niet worden opgemerkt dat de verhaallijn die verband houdt met Levins leven en zoektochten zich minder snel ontwikkelt: de dramatisch gespannen hoofdstukken worden vaak vervangen door kalme, met een ontspannen, langzame ontwikkeling van het verhaal (scènes van maaien, jagen , afleveringen van het gelukkige gezinsleven van Levin in het dorp).

A. S. Pushkin, die de veelzijdige karakters van zijn helden tekende, gebruikte soms de techniek van "kruiskenmerken" (bijvoorbeeld in "Eugene Onegin").

In het werk van L. Tolstoy werd deze Pushkin-traditie breed ontwikkeld. Het is bekend dat Tolstoj, door zijn helden te laten zien in de beoordeling en perceptie van verschillende personages, een speciale waarheid, diepte en veelzijdigheid van het beeld bereikte. In Anna Karenina hielp de techniek van "kruiskarakteristieken" de kunstenaar bovendien voortdurend om situaties vol scherp drama te creëren. In eerste instantie beschreef Tolstoj bijvoorbeeld het gedrag van Anna en Vronsky op het bal in Moskou, meestal vanuit zijn eigen perspectief. In de definitieve versie zagen we de personages door het prisma van de verliefde Vronsky, die koud werd van afgrijzen van Kitty.

Het beeld van de gespannen sfeer van de races wordt ook geassocieerd met Tolstoj's gebruik van deze techniek. De kunstenaar tekent Vronsky's gevaarlijke sprong niet alleen uit zijn eigen gezicht, maar ook door het prisma van de waarneming van de opgewonden, 'compromisvolle' Anna.

Anna's gedrag tijdens de races wordt op haar beurt nauwlettend in de gaten gehouden door de uiterlijk kalme Karenin. "Hij tuurde opnieuw in dit gezicht, probeerde niet te lezen wat er zo duidelijk op stond, en tegen zijn wil, met afschuw, las erop wat hij niet wilde weten."

Anna's aandacht is gericht op Vronsky, maar ze houdt onwillekeurig haar aandacht vast bij elk woord, elk gebaar van haar man. Uitgeput door Karenins hypocrisie, vangt Anna de trekken van slaafsheid en carrire in zijn gedrag op. Door Anna's beoordeling van Karenin toe te voegen aan de karakterisering van de auteur, versterkte Tolstoj zowel het drama als het beschuldigende geluid van de aflevering.

Zo dienen in Anna Karenina Tolstoj's eigenaardige, subtiel psychologische methoden om de personages binnen te dringen (interne monoloog, de methode van wederzijdse beoordelingen) tegelijkertijd als middel voor een gespannen, 'levendige en hete' ontwikkeling van de actie.

Bewegende 'vloeiende' portretten van Tolstoj's helden zijn in veel opzichten het tegenovergestelde van die van Poesjkin. Achter dit contrast gaan echter ook enkele gemeenschappelijke kenmerken schuil. Ooit, Poesjkin, die zijn realistische, authentieke, levendige vertelstijl aanscherpte, ironisch genoeg over de lange en statische beschrijvingen van hedendaagse fictieschrijvers.

Pushkin schilderde in de regel portretten van zijn helden in actie, in verband met de ontwikkeling van het conflict, en onthulde de gevoelens van de personages door de weergave van hun houdingen, gebaren en gezichtsuitdrukkingen.

Alle bovenstaande kenmerken van het gedrag en het uiterlijk van de personages zijn verstoken van statisch, beschrijvend, vertragen de actie niet, maar dragen bij aan de ontwikkeling van het conflict, zijn er direct mee verbonden. Dergelijke levendige, dynamische portretten nemen een veel grotere plaats in in het proza ​​van Poesjkin en spelen een grotere rol dan enkele algemene beschrijvende kenmerken.

Tolstoj was een briljante vernieuwer in het creëren van portretkenmerken. Portretten en zijn werken, in tegenstelling tot de gierige en laconieke die van Poesjkin, zijn vloeiend en weerspiegelen de meest complexe 'dialectiek' van de gevoelens van de personages. Tegelijkertijd was het in het werk van Tolstoj dat de principes van Pushkin - drama en dynamiek bij het weergeven van het uiterlijk van personages, de traditie van Pushkin - om helden in livescènes te tekenen, zonder de hulp van directe kenmerken en statische beschrijvingen, hun hoogste ontwikkeling kregen. Tolstoj veroordeelde, net zoals Poesjkin ooit deed, scherp "de manier van beschrijvingen die onmogelijk is geworden, logisch gerangschikt: eerst beschrijvingen van de personages, zelfs hun biografieën, dan een beschrijving van de plaats en omgeving, en dan begint de actie. En het vreemde is dat al deze beschrijvingen, soms op tientallen pagina's, de lezer vertrouwd maken met gezichten die minder zijn dan een terloops gegooid artistiek kenmerk tijdens een reeds begonnen actie tussen volledig onbeschreven gezichten.

De geschiedenis van de schepping van Anna Karenina getuigt dat Tolstoj, niet alleen in de jaren van zijn literaire jeugd, maar ook in de periode van zijn hoogste creatieve bloei, vruchtbaar putte uit de bron van nationale literaire tradities, deze tradities ontwikkelde en verrijkte. We probeerden aan te tonen hoe in de jaren zeventig, tijdens de kritieke periode van Tolstoj's werk, de ervaring van Poesjkin bijdroeg aan de evolutie van de artistieke methode van de schrijver. Tolstoj vertrouwde op de tradities van Poesjkin, de prozaschrijver, en volgde het pad van het creëren van zijn eigen nieuwe stijl, die met name wordt gekenmerkt door de combinatie van diep psychologisme met de dramatische en doelgerichte ontwikkeling van de actie.

Het is veelbetekenend dat Tolstoj in 1897, sprekend over de volksliteratuur van de toekomst, “dezelfde drie Pushkiniaanse principes: ‘helderheid, eenvoud en beknoptheid’ bevestigde als de belangrijkste principes waarop deze literatuur gebaseerd zou moeten zijn.

Anna Karenina is een roman van de grote Russische schrijver Leo Tolstoj, geschreven in de late 19e eeuw. Het thema van de roman is de tragedie van de liefde van een getrouwde vrouw voor een jonge officier.

De familie Oblonsky staat op het punt uit elkaar te gaan vanwege de constante ontrouw van haar man. Dolly besloot uiteindelijk haar man niet te vergeven, maar Stiva hoopt dat de komst van zijn zus Anna uit Sint-Petersburg zal helpen de situatie recht te zetten. Op het bal verovert Anna Karenina de briljante jonge officier Alexei Vronsky volledig.

Ze ontmoetten elkaar bij toeval op het station - Vronsky ontmoette zijn moeder, die in hetzelfde compartiment reisde met Anna uit St. Petersburg. De kennis werd overschaduwd door een tragisch incident - een van de arbeiders werd geraakt door een trein. Vronsky wil zich van zijn beste kant laten zien voor de Anna die hij leuk vond en neemt deel aan de familie van het slachtoffer.

Anna is onderworpen aan de bijna onverholen aanbidding van de jonge graaf en beseft dat er een wederzijds gevoel in haar groeit, wat voor een getrouwde vrouw volstrekt onaanvaardbaar is, en vertrekt haastig naar Petersburg. Ze vervulde haar missie om een ​​uiteenvallend gezin te verzoenen. Dolly besloot haar lot te aanvaarden. Vooral omdat de aandacht van haar familie is gericht op haar jongere zus, Kitty.

Het meisje is verliefd op Alexei Vronsky, die haar de laatste tijd letterlijk achtervolgde en een solide reden gaf om haar zijn hand aan te bieden. Ze weigert Konstantin Levin, die al lang van haar houdt. Levins oprechte en diepe gevoel wordt verdrongen door de verkering van een knappe salon die, voor de lol en zijn eigen egoïsme, besloot verliefd te worden op een jong meisje.

Met het hart van een liefhebbend persoon was Kitty de eerste die de opvlammende passie tussen Anna Karenina en Vronsky opmerkte. Ze is gewond in het hart en wordt ziek door verwaarlozing van de graaf. Ouders nemen Kitty haastig mee naar het buitenland. Vronsky volgt Anna naar Petersburg.

Anna wordt opgewacht door haar man Alexei Karenin. Hij is veel ouder dan zijn vrouw. Van nature is hij het absolute tegenovergestelde van een levendige, emotionele vrouw. Een primitieve, pedante, staatswaardigheidsbekleder die volledig verstoken is van emoties, neerkijkend op zijn gesprekspartner. Anna beeft voor haar man, bijna als hun zoontje Seryozha. Dit gevoel van angst voor de persoon die ze zou moeten liefhebben en respecteren, maakt dat ze minachting en zelfs walging krijgt voor haar man.

Vronsky is voortdurend op zoek naar ontmoetingen met Anna in salons en theaters. Socialite Betsy Tverskaya neemt actief deel aan de ontluikende romantiek en draagt ​​op alle mogelijke manieren bij aan de ontmoetingen van Anna en Vronsky. De alomtegenwoordige roddels en geruchten over het onwaardige gedrag van zijn vrouw bereiken Karenin. Hij eist een verklaring van zijn vrouw, maar Anna ontkent alles. Al snel worden Vronsky en Anna geliefden. Levin, die door Kitty is geweigerd, vertrekt naar zijn landgoed en besluit hervormingen door te voeren.

Oblonsky, die Steve kwam bezoeken, haalt hem over om hardnekkiger te zijn in zijn relaties met Kitty. De connectie tussen Vronsky en Anna veroorzaakt een schandaal in de samenleving. Anna's openhartige gedrag tijdens de val van Vronsky tijdens de races komt neer op het toegeven van haar ontrouw aan haar man in het bijzijn van iedereen. Karenin weigert te scheiden en eist dat Anna naar de schijn kijkt. De familie Shcherbatsky keert terug uit het buitenland.

Dolly, die Levin en Kitty wil verzoenen, nodigt haar zus uit om de zomer bij haar te blijven. Hun landgoederen liggen in de buurt en de kennismaking wordt vernieuwd. Kitty begint de diepte en integriteit van Levins karakter te begrijpen. Ze begrijpt dat dit precies de persoon is die de hemel haar voor geluk heeft gestuurd. Anna ontdekt dat ze zwanger is. Dit nieuws verrast Vronsky. Hij is niet klaar om de dienst en de gebruikelijke manier van leven te verlaten.

Karenin weigert nog steeds te scheiden en vertrekt naar Moskou met zijn zoon. Een moeilijke geboorte, die bijna eindigde in Anna's dood, verzoent de rivalen. Vronsky, onder de indruk van de adel van Karenin, schiet zichzelf neer, maar zonder succes. Na Anna's herstel verlaat Vronsky de dienst en vertrekt met haar en haar pasgeboren dochter naar Italië.

Levin trouwt met Kitty en neemt haar mee naar het platteland. Ze proberen elkaar beter te leren kennen en een nieuw leven te beginnen. Al snel is Kitty blij te weten dat ze een kind zal krijgen. Anna mist haar zoon heel erg en staat erop terug te keren naar Rusland. Na aankomst in St. Petersburg probeert ze de wereld in te gaan, maar nadat ze beledigende opmerkingen tegen haar heeft gehoord, geeft ze Vronsky de schuld van haar positie op de gevallen vrouw en zet een scène voor hem op.

Ze vertrekken naar een buitenwijk. Dolly, die hen bezocht, realiseert zich dat Anna helemaal ongelukkig is. Ze is niet geïnteresseerd in haar dochter. Ze is in een nerveuze toestand. Hij is constant jaloers op Vronsky en regelt scènes voor hem. Tijdens een van zijn afwezigheid begint ze morfine te nemen, wat een nieuw schandaal veroorzaakt.

In een geagiteerde toestand gaat ze naar het dichtstbijzijnde treinstation en werpt zich onder een trein. Vronsky ervaart een ernstige zenuwshock en verliest interesse in het leven. Binnenkort verlaat hij Rusland. Het dochtertje van Anna en Vronsky wordt meegenomen door Karenin.

Jaar van uitgave van het boek: 1875-1877

De schrijver werkte vier jaar aan Leo Tolstoj's roman "Anna Karenina", te beginnen in 1873. Het werk kreeg vrijwel meteen de status van klassieker uit de wereldliteratuur. Het is in vele talen vertaald en in verschillende landen gefilmd. Op basis van het werk werden toneelstukken, balletten en musicals opgevoerd. De meest recente bewerking van de roman van Anna Karenina was de Russische tv-serie Anna Karenina uit 2017. Geschiedenis van Wronski.

Roman Tolstoj "Anna Karenina" samenvatting

Stepan Arkadyevich Oblonsky, een vijfendertigjarige ambtenaar, wordt door zijn vrouw betrapt op verraad met hun gouvernante. Dolly (zijn vrouw) nam het nieuws te veel ter harte. Ze wil haar zes kinderen meenemen en meteen het huis uit. Stepan zelf (ook bekend als Steve) ziet niets verkeerds in zijn verraad. Hij rechtvaardigt zijn daad door te zeggen dat hij niet langer van zijn vrouw houdt. Gedurende alle jaren van hun leven samen is Dolly zowel uiterlijk als innerlijk veranderd, dus Stiva had niet eens gedacht dat haar vrouw zo pijnlijk zou reageren op het nieuws van het verraad. Zelf wacht hij momenteel op de komst van zijn zus, Anna Arkadyevna Karenina.

Tijdens het werk ontmoet Stepan Arkadyevich zijn oude vriend Konstantin Levin. Hij is niet zomaar gekomen. Hij is al lange tijd verliefd op Kitty Shcherbatskaya, Dolly's jongere zus, en zal haar binnenkort ten huwelijk vragen. Levin is een landeigenaar die in de provincies woont en actief is in de landbouw. Zijn grote liefde voor Kitty wordt ook versterkt door het feit dat het meisje uit een fatsoenlijke adellijke familie komt, die Konstantin al sinds zijn kindertijd respecteert. Vrienden begonnen te praten en Stiva gaf toe dat hij het huwelijk van Kitty en Konstantin goedkeurt en blij voor hem is.

Het Anna Karenina-boek beschrijft Kitty als een jong, naïef meisje van achttien. Ze heeft veel sympathie voor Levin, ze brengt graag tijd met hem door en natuurlijk kan ze niet anders dan de sympathie van zijn kant opmerken. De situatie wordt gecompliceerder wanneer graaf Alexei Vronsky aan de horizon verschijnt. Hij begint actief voor het meisje te zorgen, hoewel hij helemaal niet met haar wil trouwen. Dit alles wordt een zware beproeving voor Kitty zelf, die vanwege haar jeugd haar gevoelens niet kan begrijpen. Ze heeft genegenheid voor zowel Levin als Vronsky, maar begrijpt nog steeds dat ze met Alexei verzekerd is van een goede toekomst. Nadat ze een aanbod van Konstantin heeft ontvangen, weigert ze hem, zoals in, hem.

Verderop in Tolstoj's roman "Anna Karenina" kun je lezen hoe graaf Vronsky de volgende dag naar het station gaat om zijn moeder te ontmoeten. Daar ontmoet hij Oblonsky, die wacht op de komst van zijn zus. Als de trein arriveert en de passagiers uit hun auto's stappen, vallen Vronsky's ogen onmiddellijk op de mooie vreemdeling. Ze blijkt Anna Arkadyevna Karenina te zijn. De vrouw let ook op de graaf. Hij ziet de sprankeling in haar ogen en haar glimlach. Plots valt een dronken stationwachter onder een trein en sterft. Anna vindt deze gebeurtenis geen goed teken.

Stiva vraagt ​​haar zus om te helpen bij het verzoenen met haar vrouw. Anna haalt Dolly over om het huis niet te verlaten. Ze spoort de vrouw aan om te onthouden hoe gelukkig de echtgenoten waren in het huwelijk en verzekert haar dat Stepan heel veel spijt heeft van wat hij heeft gedaan en niet van plan is een dergelijke daad te herhalen. Dolly stemt ermee in om deze relatie een tweede kans te geven.

Kitty besluit de Oblonsky's te bezoeken. Ze is gefascineerd door Anna, haar manieren, stem, gratie. Het jonge meisje ziet in Karenina het ideaal van een vrouw. Binnenkort wordt Vronsky aangekondigd. Maar zodra Alexey erachter komt dat Anna in het huis is, weigert hij binnen te komen. Door deze actie wekt Vronsky argwaan bij de aanwezigen.

Anna gaat naar het bal met de families Oblonsky en Shcherbatsky. Kitty is gefascineerd door Anna's uiterlijk. Op het bal flirt Vronsky met Kitty en nodigt haar uit om te dansen. Het meisje raakt steeds meer gefascineerd door de graaf. Ze droomt van hun toekomst samen. Plots merkt Kitty dat Alexei flirt met een vrouw in een zwarte jurk. Het blijkt Anna te zijn. Vanaf dat moment tot het einde van de bal communiceert en danst Vronsky alleen met Karenina. Beiden voelen dat passie tussen hen geboren wordt, het is aanwezig in elk gebaar, in elk woord. Anna deelt Vronsky mee dat ze morgen teruggaat naar Petersburg.

De volgende dag, in de trein, merkt Karenina de telling in de trein op. Vronsky deelt Anna mee dat hij alleen voor haar naar Petersburg gaat. Anna is in de war: ze weet niet waar deze roman haar zal leiden, maar ze kan het gevoel dat in haar geboren wordt niet weerstaan. Op het perron wordt ze opgewacht door haar man en het achtjarige zoontje Seryozha. Karenina begrijpt dat ze niet alleen onverschillig staat tegenover haar man. Met elke seconde dichtbij hem voelt ze een diepe afkeer van deze man.

Alexey Alexandrovich Karenin werkt op het ministerie. Hij is veel ouder dan zijn vrouw en van nature een bijzonder onromantisch persoon, verstoken van liefde voor elke vorm van kunst. Hij brengt al zijn tijd door op zijn werk of het lezen van kranten of theologische literatuur. Karenin houdt van zijn vrouw, maar praat liever niet vaak over zijn gevoelens.

Verderop in de roman "Anna Karenina" kunnen we lezen hoe Kitty in de winter tuberculose krijgt. Artsen zijn er zeker van dat de ziekte zich manifesteerde tegen de achtergrond van een zenuwinzinking. Alle familieleden van het meisje begrijpen dat de fout het verraad van graaf Vronsky is. De Shcherbatsky's besluiten dat Kitty moet ontspannen. Ze sturen haar naar het buitenland om haar gezondheid te verbeteren en het verdriet dat is gebeurd te vergeten.

In Petersburg ontmoet Vronsky vaak Anna. Daarbij worden ze geholpen door de neef van de graaf. De hele seculiere samenleving verdenkt Anna van verraad, maar Aleksey Alexandrovich vermoedt niets. Als Karenins vrienden wijzen op de ontrouw van zijn vrouw, wil hij met Anna praten. Hun gesprek leidt nergens toe. Een vrouw verbergt vakkundig een geheime relatie en verzekert haar man dat dit al zijn uitvindingen zijn.

Stiva Oblonsky bezoekt Levin op zijn landgoed. Al die tijd was Konstantin bezig met het volgen van de economie en het sluiten van winstgevende deals met handelaren. Tijdens het gesprek verneemt Levin dat Kitty en Vronsky niet samen zijn en dat het meisje ernstig ziek is.

Vronsky is niet tevreden met de relatie die hij heeft met Karenina. Hij vraagt ​​de vrouw van haar man te scheiden en met hem te trouwen. Maar met al haar liefde voor de graaf is Anna bang haar zoon te verliezen. Ze begrijpt dat Karenin haar kan verbieden het kind te zien, maar ze zal dit niet overleven, omdat Seryozha de enige reden is waarom Anna al die jaren getrouwd is met Alexei Alexandrovich.

De relatie tussen Karenina en Vronsky overschrijdt het platonische niveau. Anna is aan het spartelen. Ze wil niet liegen, maar tegelijkertijd wil ze niet met haar man praten. En er is iets om over te praten, want de vrouw begrijpt dat ze onherroepelijk verliefd is op de graaf. Bovendien verwacht ze een kind van hem.

Karenins gaan naar de vluchten, waaraan Vronsky deelneemt. Tijdens de race valt de graaf van zijn paard en raakt ernstig gewond. Anna's gedrag tijdens de val van haar minnaar verraadt de vrouw. Ze raakt in paniek en begint te huilen. De gedachte dat ze Alexei zou kunnen verliezen, maakt haar gek. Karenin houdt niet van dit gedrag van zijn vrouw. Om schaamte te vermijden haalt hij Anna over om hier weg te gaan. Op weg naar huis stort Anna in. Alles wat zich daarin heeft opgehoopt resulteert in een openhartig gesprek met Karenin. Ze bekent aan haar man dat ze niet van hem houdt en hem al heel lang niet meer trouw is. Karenin is in de war. Hij weet niet wat hij in deze situatie moet doen. Hij besluit Anna achter te laten in een huis buiten de stad en gaat naar St. Petersburg om een ​​beslissing te nemen.

Konstantin Levin krijgt bezoek van zijn broer Sergey Koznyshev. Ze praten veel over het leven en de mensen. Sergei merkt dat Levin graag ruimte op de grond doorbrengt. Hij werkt zoals iedereen op het land, zorgt zelf voor het huishouden en vindt rust tijdens het harde werken. Later verneemt Konstantin dat Dolly en haar kinderen naar het naastgelegen dorp komen. De vrouw is niet gewend om op het platteland te leven, ze kan geen gemeenschappelijke taal vinden met de bedienden. Daarnaast is de reparatie van het huis niet af en krijgt Dolly alle huishoudelijke problemen op te lossen. Wanhopig accepteert ze Levins hulp. Uit dankbaarheid denkt ze erover hem in contact te brengen met Kitty. Dolly informeert Konstantin dat hij zijn zus gaat uitnodigen om in dit huis te blijven. Levin geeft toe dat hij bang is om Kitty te ontmoeten, omdat ze hem een ​​paar maanden geleden weigerde. Maar Dolly verzekert de jongeman dat niet alles voor hem verloren is.

Ondertussen denkt Karenin in St. Petersburg in de roman Anna Karenina na over hoe hij in deze situatie moet handelen. Hij ziet verschillende mogelijkheden om het probleem op te lossen. De gedachten aan een duel met Vronsky en een scheiding van zijn vrouw verwerpt hij onmiddellijk. Alexey Alexandrovich wil niets in zijn leven veranderen. Hij wordt gedreven door de angst om invloed in de samenleving te verliezen. Bovendien wil hij zijn vrouw pijn doen. Pijn evenredig met wat hij ervoer. Daarom informeert hij Anna dat ze bij hem en haar zoon kan blijven. Maar ze moet tegen iedereen blijven liegen en een gelukkig gezinsleven nabootsen. Anna is wanhopig. Ze realiseert zich dat ze haar man nu nog meer haat. Hij lijkt haar een zielloos, niet in staat om iemand te begrijpen. Op een gegeven moment wil ze inpakken en hem verlaten, maar ze realiseert zich dat ze niet in de rol van minnares wil zijn.

Anna gaat gebukt onder haar leven. Ze begrijpt niet wat ze nu moet doen. Alles wordt verergerd door het feit dat Vronsky van haar weg begint te lopen. Ze vangt de kou in zijn blik en begint in paniek te raken. Anna regelt scènes van jaloezie voor hem. Ze is bang dat hij haar zal verlaten en daarmee haar leven verwoest.

Karenin gaat op bezoek bij de Oblonsky's. Kitty en Levin zijn er ook. Jongeren brengen veel tijd samen door. Kitty realiseert zich dat ze verliefd is op Konstantin. Ze voelt zich op haar gemak als ze met hem praat. Levin realiseert zich ook dat zijn gevoelens voor Kitty alleen maar sterker zijn geworden. Hij stelt opnieuw voor aan het meisje, en ze gaat akkoord. De familie begint met de voorbereidingen voor de bruiloft.

Karenin ontvangt een brief van Anna. De vrouw schrijft dat ze binnenkort zal sterven. Haar zwangerschap was niet gemakkelijk en de vrouw is bang om in het kraambed te sterven. Alexei Alexandrovich verlaat het huis. Daar vindt hij Vronsky, die erg overstuur was. Karenin krijgt te horen dat Anna is bevallen, maar zij is zelf stervende en roept om haar man. In koortsachtige toestand vraagt ​​Anna haar man om vergeving voor alles wat ze heeft gedaan. Karenins hart kan het niet aan. Hij vergeeft zijn vrouw en zorgt voor haar en de pasgeboren Anna.

Na hersteld te zijn, wordt Anna opnieuw verwijderd van haar man. Ze is niet dankbaar voor alles wat hij heeft gedaan. Karenin verschijnt haar als een vreemde. Na een gesprek met Oblonsky stemt Karenin ermee in de scheidingspapieren te ondertekenen. Vronsky en Anna, hun kind, vertrekken naar Italië, terwijl Alexei Alexandrovich met zijn zoon Serezha in Sint-Petersburg blijft.

Voor de bruiloft maakt Levin zich zorgen over het feit dat hij niet in het bestaan ​​van God gelooft. En ze staan ​​op het punt te trouwen. Konstantin wendt zich tot de priester voor hulp en hij vindt de nodige woorden. Jongeren trouwen met een zuiver hart. Na de bruiloft verhuizen ze naar het platteland. Gedurende enkele maanden raakten ze eraan gewend om samen te leven, ruzie te maken, elkaar niet te begrijpen. Maar nadat ze naar Moskou waren verhuisd, verbeterde alles. Later verneemt Konstantin dat zijn broer, Nikolai Levin, op sterven ligt. Hij gaat naar hem toe. Kitty reist met haar man. Nikolai dronk graag en woonde momenteel samen met een vrouw van gemakkelijke zeden. Konstantin kon de levensstijl van zijn broer nooit accepteren, dus ze waren niet op goede voet. Kitty kon begrip in haar hart vinden. Ze begint voor Nikolai te zorgen, die nog maar een paar dagen te leven heeft. Na de dood van zijn broer voelt Konstantin zich depressief. Kitty wordt plotseling ziek en de dokter vertelt het meisje dat ze zwanger is.

Er ontstaat een crisis in de betrekkingen tussen Karenina en Vronsky. Het escaleert nadat het paar terug is in St. Petersburg. De maatschappij accepteert Karenina niet, gezien haar daad beschamend. Anna bezoekt haar zoon voor zijn verjaardag. Omdat hij al die tijd bij zijn vader had gewoond, kon de jongen niet van hem houden. De vrouw verneemt dat Serezha te horen kreeg dat zijn moeder was overleden. Anna begrijpt hoeveel ze van haar zoon houdt en wil niet van hem gescheiden worden.

Door het conflict in de samenleving blijft Anna steeds vaker thuis. Ze voelt zich moedeloos, al probeert ze zich bezig te houden met lezen en zorgen voor haar dochtertje. Verder vertelt L. N. Tolstoy "Anna Karenina" in zijn roman dat Karenina op een dag naar het theater gaat. Maar ook daar wordt van haar verwacht dat ze door de samenleving wordt veroordeeld. Een van de dames zei dat ze zich schaamde om naast Anna te zitten. De hoofdpersoon kan er niet tegen. Ze geeft Vronsky overal de schuld van, hoewel ze begrijpt dat het ook haar keuze was.

Dolly komt op bezoek bij Anna en Alexei. Ze kan alle misverstanden waarnemen die tussen geliefden heersen. Anna is onzeker geworden, ze is doodsbang tot paniek dat de graaf haar zou kunnen verlaten. De hoofdpersoon van de roman "Anna Karenina" is geïnteresseerd in alle zaken van haar man, helpt met advies en daad. Maar dit alles ziet er zo opdringerig uit dat Vronsky het gevoel heeft dat hij in een kooi zit. Hij begrijpt dat Anna hem manipuleert met haar aanvallen van jaloezie en driftbuien. De graaf realiseert zich dat hij moe is van deze relatie. Hij gaat voor zaken. Karenina neemt de scheiding hard door en begint medicijnen te nemen die morfine bevatten. Bij haar terugkeer krijgt Anna opnieuw ruzie met Vronsky. Haar jaloezie bereikte de grens. Ze wil niet dat hij haar verlaat, zelfs niet voor even. De graaf voelt dat zijn liefde voor deze vrouw plaats maakt voor prikkelbaarheid. Hij weet niet hoe lang zijn geduld zal duren.

Kitty en Levin verhuizen naar Moskou. Daar ontmoet Konstantin Anna, die een zeer aangename indruk wist te maken. Kitty herinnert zich hoe Karenina niet zo lang geleden Vronsky betoverde. Ze wordt gekweld door jaloezie. Konstantin ziet dit en zegt dat hij de communicatie met Anna zal beperken. Na enige tijd bevalt Kitty van een jongen. Ze geven hem de naam Dmitry.

En als alles goed gaat voor Levin en Kitty, is er volledige onenigheid in de relatie tussen Karenina en Vronsky. Anna's jaloezie overschrijdt alle grenzen. Ze wordt inconsistent in haar acties. Haar impulsiviteit speelde een wrede grap met haar uit. Ofwel zweert ze haar liefde voor Vronsky, ofwel vervloekt ze hem. Het wordt moeilijk voor de graaf in deze relaties. Hij begrijpt dat de gevoelens tussen hen al lang vervaagd zijn. Hij is zelfs van streek door het nieuws dat Karenin eindelijk de echtscheiding heeft aangevraagd. Daarna kan Tolstoj in de roman "Anna Karenina" lezen dat Alexei Alexandrovich zijn moeder gaat bezoeken. Anna wil hem niet laten gaan, maar komt in het reine met de scheiding. Het is moeilijk voor haar om te beseffen dat de graaf niet langer van haar houdt. In een vlaag van jaloezie volgt Karenina Vronsky naar het station. Daar herinnert ze zich hoe op de eerste dag van hun ontmoeting op het perron de stationswachter onder de trein viel. De geest van een vrouw is vertroebeld. Ze ziet geen uitweg uit haar huidige situatie. Anna besluit zowel Vronsky als Karenin te straffen. Net als in besluit de hoofdpersoon zelfmoord te plegen en werpt zich onder een trein.

Vronsky neemt Anna's dood zwaar. Hij begint zichzelf de schuld te geven. De graaf kan de gedachte aan de overleden geliefde niet verdragen en trekt ten strijde in Servië. Karenin neemt de dochter van Anna en Vronsky mee om op te voeden.

Na de geboorte van de kleine Dima verhuizen Kitty en Konstantin naar het dorp. Daar leiden ze een afgemeten en gelukkig leven.

De roman "Anna Karenina" op de website van Top Books

Tolstoj's roman "Anna Karenina" wordt al meer dan een eeuw beschouwd als een klassieker in de wereldliteratuur. Daarom kan zijn hoge plaats in, maar ook onder, geen misverstand veroorzaken. Bovendien is het veilig om te zeggen dat de roman in de toekomst hoge plaatsen zal innemen.

U kunt de roman "Anna Karenina" van Tolstoj online lezen op de website van Top Books.

Anna Karenina is de hoofdpersoon van de gelijknamige roman van de schrijver, die een van de belangrijkste werken van de Russische literatuur is geworden. Aan het begin van het werk ziet de lezer alleen de positieve aspecten van de veelzijdige persoonlijkheid van de hoofdpersoon, maar dit hele geïdealiseerde beeld stort in wanneer Anna in Anna's leven verschijnt, en Karenina begrijpt dat omwille van een nieuw gevoel dat in haar opkomt borst, is ze klaar om zowel haar positie in de samenleving als haar familie en haar eigen waardigheid op te geven.

Geschiedenis van de totstandkoming van de roman

De roman "Anna Karenina" werd geschreven nadat het vijfde deel van de werken in handen viel van Tolstoj, die de schrijver als zijn mentor beschouwde. Daar stopte de blik van de maker bij de regel "De gasten gingen naar de datsja ...", waarna afbeeldingen, gezichten, gebeurtenissen en namen willekeurig in de verbeelding van de prozaschrijver begonnen te verschijnen, die, nadat ze op papier waren overgebracht , maakte de conceptversie van "Anna Karenina".

De kenmerken van de heldin en de eigenaardigheden van haar gedrag werden ontleend aan kennissen en vrienden van Tolstoj. Anna is een slimme, zelfingenomen, vrijheidslievende vrouw die niet wist hoe ze hypocriet moest zijn en geen leugen bij anderen tolereerde. Er was "iets wreeds, buitenaards, demonisch" in haar wanhopige verlangen om zich over te geven aan gevoelens.

Het is bekend dat Lev Nikolaevich, voordat hij aan de roman begon, hoorde over een scheiding in een familie van goede vrienden. In die tijd werd echtscheiding niet geaccepteerd, een dergelijke actie leidde tot afkeuring en veroordeling van het publiek. De zus van Tolstoj's vriend scheidde echter zonder spijt en hertrouwde een paar maanden later.

Toen gebeurde er nog een ongeluk: Anna Stepanovna Pirogova wierp zichzelf onder de trein, achtergelaten door haar minnaar, een buurman van Lev Nikolayevich. De maker zag het verminkte lijk van een vrouw en deze gebeurtenis maakte een onuitwisbare indruk op hem. Nu zijn alle biografen het erover eens dat deze familiedrama's dienden als materiaal voor het creëren van personages en de roman als geheel.

Het beeld en de biografie van Anna Karenina

In de zomer van 1873 vertelde Leo Tolstoj zijn entourage het goede nieuws dat hij bijna klaar was met een nieuwe roman, en beloofde hij zijn sceptische vrienden om de definitieve versie van het werk binnen drie maanden te demonstreren. Het resultaat was dat drie maanden zich uitstrekten tot vijf jaar, en de eerste boekeditie van Anna Karenina werd pas in 1878 gepubliceerd.

2012 werd gekenmerkt door de release van een Hollywood-filmaanpassing geregisseerd door Joe Wright met en in de hoofdrol. Vijf jaar later (in april 2017) presenteerde hij zijn visie op de roman aan het publiek - de serie "" met en in de hoofdrol.

De hoofdrollen in de productie, die het drama van de roman weerspiegelen in de gebarentaal van de artiesten en de sfeervolle muzikale begeleiding, gingen naar acteurs Dmitry Solomykin en. In 2017 is de voorstelling, waar veel vraag naar is bij het publiek, nog steeds beschikbaar voor het publiek van het Vakhtangov Theater.

Stanislavsky en Nemirovich-Danchenko om aan liefhebbers van hoge kunst hun visie op Anna Karenina te demonstreren.

Ook in 2016 vond de première van de musical "Anna Karenina" plaats op het podium van de Moskouse Operette, aan de oorsprong waarvan mensen waren die eerder musicals hadden opgevoerd die ongelooflijk succes hadden bij het publiek - "Count Orlov" (2012) en "" (2008).

• De beschrijving van Karenina's uiterlijk is gemaakt door de auteur onder de indruk Maria Hartung, de dochter van Alexander Sergejevitsj Pushkin, te ontmoeten. Van haar nam hij zijn haar en manier van kleden.
• De film Love uit 1927, gebaseerd op Anna Karenina, had een alternatief einde waarin Karenin sterft en Anna gelukkig wordt herenigd met Vronsky. In deze vorm was de foto bedoeld voor distributie in de Verenigde Staten. In Europa werd de film vertoond met een traditioneel tragisch einde.

• In een van de originele edities heet de hoofdpersoon Anastasia en haar minnaar Gagin.
• Het bekendste citaat uit de roman over gelukkige en ongelukkige gezinnen vormde de basis van het "Anna Karenina-principe". Experts op het gebied van economie en sociologie karakteriseren dus een situatie waarin succes alleen mogelijk is met een combinatie van een groot aantal factoren, en de afwezigheid van ten minste één ervan de onderneming tot mislukken leidt.

Citaten

Alle gelukkige gezinnen zijn hetzelfde; elk ongelukkig gezin is op zijn eigen manier ongelukkig.

Ik ben zo trots dat ik mezelf nooit zal toestaan ​​van iemand te houden die niet van mij houdt.

Om iets in het gezinsleven te doen, is ofwel een perfecte onenigheid tussen echtgenoten of een liefdevolle overeenkomst noodzakelijk. Wanneer de relatie van de echtgenoten onbepaald is en er noch het een noch het ander is, kan er geen actie worden ondernomen.

Bibliografie

• 1875 - "Anna Karenina"

filmografie

• 1912 - "Anna Karenina" (Frankrijk)
• 1914 - "Anna Karenina" (Russische Rijk)
• 1915 - "Anna Karenina" (VS)
• 1917 - "Anna Karenina" (Italië)
• 1927 - "Liefde" (VS)
• 1934 - "Anna Karenina" (zoals Anna - Rita Waterhouse)
• 1948 - "Anna Karenina" (in de rol van Anna - Vivien Leigh)
• 1953 - "Anna Karenina" (teleplay, in de rol van Anna - Alla Tarasova)
• 1958 - "Forbidden Love" (in de rol van Anna - Zulli Moreno)
• 1961 - "Anna Karenina" (in de rol van Anna - Claire Bloom)
• 1970 - "Anna Karenina" (tv-serie, in de rol van Anna - Margarita Balboa)
• 1974 - "Anna Karenina" (tv-serie, in de rol van Anna - Lea Massari)
• 1975 - "Anna Karenina" (in de rol van Anna - Maria Silva)
• 1985 - "Anna Karenina" (in de rol van Anna - Jacqueline Bisset)
• 1995 - "Big Fire" (miniserie, in de rol van Anna - Carol Alt)
• 1997 - "Anna Karenina" (in de rol van Anna - Sophie Marceau)
• 2000 - "Anna Karenina" (tv-serie, in de rol van Anna - Helen McCrory)
• 2009 - "Anna Karenina" (tv-serie, in de rol van Anna - Tatyana Drubich)
• 2012 - "Anna Karenina" (in de rol van Anna - Keira Knightley)
• 2017 - Anna Karenina. Geschiedenis van Vronsky "(in de rol van Anna - Elizaveta Boyarskaya)

Onder invloed van ideologie werd ons verteld dat Anna Karenina een gevoelig persoon was, in staat om offers te brengen voor liefde. Maar dacht de auteur dat ook?

Anna Karenina is een aangrijpend drama over eeuwige waarden. Schoolkinderen krijgen geen boek toegewezen en afgestudeerden weten vaak niet eens wie Anna Karenina heeft geschreven. Dit is eerst in de Russische literatuur een werk van een dergelijke omvang, waarin de ethiek en psychologie van het gezinsleven naar voren komen. De zogenaamde moderne mens, ontwikkeld, niet vreemd aan de beschaving, gelooft niet meer te veel in God, is niet te bang voor zonde en verwaarloost vaak traditionele waarden: loyaliteit, plicht, eer. De 19e eeuw, na het tijdperk van de Verlichting, bracht een frivole houding ten opzichte van ondeugd in de samenleving, en Leo Tolstoj tekent hoe deze nieuwe typen omgaan met degenen die trouw bleven aan de Domostroy-tradities.

Er zijn drie verhaallijnen, en in geen geval mag men denken dat een van hen de belangrijkste is, en de andere zijn secundair: de liefde van Anna en Vronsky, de liefde van Levin en Kitty, de afkeer van Stiva en Dolly. Alle personages zijn belangrijk, dragen allemaal een semantische lading en er zijn geen passerende personages in de roman.

Een korte samenvatting van Tolstoj's roman "Anna Kerenina" (als het woord "kortheid" natuurlijk acceptabel is in relatie tot een meesterwerk) kan als volgt worden samengevat. Anna, een welvarende vrouw die getrouwd is met een gerespecteerde en waardige man en haar vurig aanbeden zoon opvoedt, ontmoet Vronsky, wordt verliefd op hem en begeeft zich op het pad van overspel. Omdat Vronsky Kitty het hof had gemaakt voordat hij deze fatale schoonheid ontmoette, volgt nu een pauze. En Kitty weigerde letterlijk de dag ervoor Levin, die haar ten huwelijk vroeg, alleen omdat... Ik hoopte op een aanbod van Vronsky. Een hele hoop tragedies.

Tegen de achtergrond van deze passies krijgt Kitty's oudere zus Dolly ruzie met haar winderige echtgenoot Stiva, opnieuw wegens overspel. Stiva is Anna's broer, frivoliteit is hun familiekenmerk. Niet voor niets toont de auteur ons in de aflevering hun moeder, een charmante oude vrouw die iets te vertellen heeft over haar jonge jaren. Anna, die probeert de echtgenoten te verzoenen, zet gemakkelijk maskers op. Ze zegt het ene tegen haar broer, maar het andere tegen Dolly.

Maar advies geven is niet in haar positie. Hoe langer haar romance met Vronsky voortduurt, hoe meer mensen over hem te weten komen, en nu wordt haar man gedwongen haar aan fatsoen te herinneren. En als tegenzin wil Anna zich geen fatsoen herinneren. Karenin besluit te scheiden is lang niet zo eenvoudig als in honderd verfilmingen wordt getoond. Tolstoj maakte van deze held een serieus en solide persoon. Hij lost een moreel dilemma op, hij lijdt dat hij tot het uiterste moet gaan, hij heeft alle mogelijke en onmogelijke manieren doorlopen om dit uiterst delicate probleem op te lossen. En hij vergeeft alles wanneer, als gevolg van kraamvrouwenkoorts, de vrouw bijna dood is.

Maar Anna overleefde en raakte opnieuw in ernstige problemen. Tijdens haar ziekte raakte ze verslaafd aan morfine. Bovendien wil ze niet meer scheiden. Ze wil bij Vronsky en hun gemeenschappelijke dochter wonen, terwijl ze Karenins vrouw blijft. Geen wonder dat Tolstoj ze allebei - echtgenoot en minnaar - bij één naam noemde - Alexei. In gesprekken betoogt ze haar onwil om te scheiden door het feit dat haar man tijdens een scheiding haar zoon, Serezha, zal afnemen. Maar Seryozha is al bij zijn vader, en in ieder geval zou zijn vader Anna niet hebben toegestaan ​​hem in haar nieuwe gezin op te nemen. Ja, en van de dochter, van wie de heldin wortel schoot van haar minnaar, kan niet worden gezegd dat ze heel veel liefheeft ...

De climax komt helemaal niet vanwege Seryozha, maar omdat Vronsky naar verluidt minder van haar begon te houden. Ze negeerde de mening van de wereld omwille van hem, en hij schaamt zich voor haar. Ondertussen begroef Vronsky zijn carrière vanwege deze "ongepaste verbinding", verloor zijn kennissen en vreselijk gecompliceerde relaties met zijn familieleden. Vanwege een ruzie met haar minnaar, vanwege een extra dosis morfine, vanwege een date met haar zoon op zijn verjaardag, emotioneel onstabiel Anna gooit zichzelf onder een trein E. In diep berouw meldt Vronsky zich aan als vrijwilliger en gaat vechten op de Balkan.

De hoofdpersonen van de roman en analyse van het einde

Daar houdt de epische roman echter niet op. Tolstoj is belangrijk en zijn andere personages. Levin zal toch met Kitty trouwen, en hun huwelijk zal ongetwijfeld gebaseerd zijn op traditionele waarden. Dolly vergaf haar man, niet omdat hij ten goede veranderde, maar omdat ze een goede christen is en van haar kinderen houdt. Eén ding kan met zekerheid worden gezegd dat Leo Nikolajevitsj Tolstoj een krachtige klassieke schrijver is en Anna Karenina een van zijn beste werken is.

morele kant

Het zijn deze waarheden die worden bevestigd in Tolstoj's roman Anna Karenina. Onder druk van ideologische moraliteit werd lang gedacht dat dit een roman was over een geavanceerde, gevoelige vrouw die de rotte conventies van de seculiere samenleving negeerde, natuurlijk door en door hypocriet, omwille van de vrije liefde.

Dit standpunt ging ervan uit dat de sympathie van de auteur volledig aan de kant van Anna Karenina lag, maar bij nadere lezing blijkt dit niet het geval te zijn. Alle sympathieën van de auteur behoren toe aan Dolly, Kitty en Levin, en deze personages beschouwen Anna als vals en immoreel, en het is de houding van de auteur die tot uiting komt in deze beoordeling.

De enige na Tolstoj en zijn roman Anna Karenina die de meest psychologisch diepgaande en gedetailleerde studie schreef, is Natalia Vorontsova-Yuryeva, die in 2006 het artikel Anna Karenina presenteerde. Niet Gods schepsel."

Video.
De videoclip bevat interessant materiaal over de tijd dat dit werk werd geschreven.