Arbeidet til Leskov Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet. Analyse av verket "Lady Macbeth of the Mtsensk District" (N

I 1864 dukket et essay av Nikolai Leskov opp i magasinet Epoch, basert på den virkelige historien om en kvinne som drepte mannen sin. Etter denne publikasjonen var det planlagt å lage en hel serie historier dedikert til den fatale kvinneskjebnen. Heltinnene til disse verkene skulle være vanlige russiske kvinner. Men det ble ingen fortsettelse: Epoch-magasinet ble snart stengt. Et sammendrag av "Lady Macbeth of the Mtsensk District" - den første delen av den mislykkede syklusen - er emnet for artikkelen.

Om historien

Dette verket ble kalt et essay av Nikolai Leskov. "Lady Macbeth of the Mtsensk District", som allerede nevnt, er et verk basert på virkelige hendelser. Imidlertid kalles det ofte i litteraturkritikeres artikler en historie.

Hva handler «Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet» om? Analysen av et kunstverk innebærer presentasjon av hovedpersonens egenskaper. Hun heter Katerina Izmailova. En av kritikerne sammenlignet henne med heltinnen i Ostrovskys drama "Thunderstorm". Både den første og den andre er gift med en uelsket person. Både Katerina fra Thunderstorm og heltinnen Leskov er ulykkelige i ekteskapet. Men hvis den første ikke kan kjempe for kjærligheten hennes, er den andre klar til å gjøre hva som helst for hennes lykke, som er det sammendraget forteller om. "Lady Macbeth of the Mtsensk District" er et verk hvis handling kan oppsummeres som følger: historien om en kvinne som ble kvitt mannen sin for en utro elskers skyld.

Den fatale lidenskapen som presser Izmailova til å begå en forbrytelse er så sterk at heltinnen i verket knapt fremkaller medlidenhet selv i det siste kapittelet, som forteller om hennes død. Men, uten å se fremover, vil vi presentere en oppsummering av "Lady Macbeth of the Mtsensk District", fra det første kapittelet.

Kjennetegn ved hovedpersonen

Katerina Izmailova er en staselig kvinne. Har et hyggelig utseende. Sammendraget av "Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet" bør begynne å bli gjenfortalt med en beskrivelse av Katerinas korte liv sammen med ektemannen, en velstående kjøpmann.

Hovedpersonen er barnløs. Svigerfar Boris Timofeevich bor også i ektemannens hus. Forfatteren, som snakker om livet til heltinnen, sier at livet til en barnløs kvinne, og selv med en uelsket ektemann, er helt uutholdelig. Som om å rettferdiggjøre den fremtidige morderen Leskov. "Lady Macbeth of the Mtsensk District" begynner med avreisen til Zinovy ​​​​Borisovich - Katerinas ektemann - til mølledammen. Det var under hans avgang at den unge kjøpmannskonen innledet en affære med arbeideren Sergei.

Kjæreste av Katerina

Det er verdt å si noen ord om Sergei - den andre hovedpersonen i historien "Lady Macbeth of the Mtsensk District". En analyse av Leskovs arbeid bør gjøres først etter en nøye lesning av den litterære teksten. Faktisk, allerede i det andre kapittelet snakker forfatteren kort om Sergei. Den unge mannen jobber ikke lenge for kjøpmannen Izmailov. For bare en måned siden, før hendelsene beskrevet av Leskov, jobbet han i et annet hus, men ble utvist på grunn av et kjærlighetsforhold til elskerinnen. Forfatteren skaper bildet av en femme fatale. Og hun er motstander av karakteren til en utspekulert, merkantil og feig mann.

kjærlighetsforbindelse

Historien "Lady Macbeth of the Mtsensk District" forteller om den fatale lidenskapen. Hovedpersonene - Katerina og Sergey - hengir seg til kjærlighetsgleder under ektemannens avgang. Men hvis en kvinne ser ut til å miste hodet, så er ikke Sergey så enkel. Han minner stadig Katerina om mannen hennes, skildrer angrep av sjalusi. Det er Sergey som presser Katerina til å begå en forbrytelse. Noe som imidlertid ikke rettferdiggjør det.

Izmailova lover kjæresten sin å bli kvitt mannen sin og gjøre ham til en kjøpmann. Det kan antas at det var dette arbeideren i utgangspunktet håpet på da han gikk inn i et kjærlighetsforhold med vertinnen. Men plutselig får svigerfar vite om alt. Og Katerina, uten å tenke to ganger, legger rottegift i Boris Timofeevichs mat. Kroppen ved hjelp av Sergei gjemmer seg i kjelleren.

Mannens drap

Mannen til den utro kvinnen "går" snart til samme kjeller. Zinovy ​​​​Borisovich har den uforskammethet å returnere fra en tur til feil tid. Han får vite om sviket til sin kone, som han blir utsatt for grusomme represalier for. Nå ser det ut til at alt går slik de kriminelle ønsket. Mann og svigerfar i kjelleren. Katerina er en velstående enke. Hun bør bare, for anstendighetens skyld, vente en stund, og så kan du trygt gifte deg med en ung elsker. Men uventet dukker en annen karakter fra historien "Lady Macbeth of the Mtsensk District" opp i huset hennes.

Anmeldelser av Leskovs bok av kritikere og lesere sier at til tross for grusomheten til heltinnen, forårsaker hun, om ikke sympati, så litt medlidenhet. Tross alt er hennes fremtidige skjebne tragisk. Men den neste forbrytelsen, som hun begår etter drapet på ektemannen og svigerfaren, gjør henne til en av de mest lite attraktive karakterene i russisk litteratur.

Nevø

Den nye hovedpersonen i Leskovs essay er Fjodor Lyapin. Gutten kommer på besøk til onkelens hus. Nevøens penger var i kjøpmannens sirkulasjon. Enten av leiesoldater, eller kanskje av frykt for å bli avslørt, begår Katerina en mer forferdelig forbrytelse. Hun bestemmer seg for å bli kvitt Fedor. I det øyeblikket hun dekker gutten med en pute, begynner folk å bryte seg inn i huset, og mistenker at noe forferdelig skjer der. Denne bankingen på døren symboliserer Katerinas fullstendige moralske fall. Hvis drapet på en uelsket ektemann på en eller annen måte kunne rettferdiggjøres av lidenskap for Sergei, er døden til en mindreårig nevø en synd som må følges av grusom straff.

Arrestere

Essayet "Lady Macbeth of the Mtsensk District" forteller om en viljesterk kvinne. Når elskeren blir ført til stasjonen, tilstår han drapene. Katerina er stille til det siste. Når det ikke gir mening å nekte, innrømmer kvinnen at hun drepte, men gjorde det for Sergejs skyld. Den unge mannen forårsaker litt medlidenhet blant etterforskerne. Katerina - bare hat og avsky. Men kjøpmannens enke er bare bekymret for én ting: hun ønsker å komme til scenen så fort som mulig og være nærmere Sergei.

Konklusjon

Når hun er på scenen, leter Katerina stadig etter et møte med Sergei. Men han lengter etter å være alene med henne. Katerina er ikke lenger interessert i ham. Hun er tross alt ikke lenger en rik kjøpmannskone, men en uheldig fange. Sergei finner raskt en erstatter for henne. I en av byene slutter et parti fra Moskva seg til fangene. Blant dem er jenta Sonetka. Sergei forelsker seg i en ung dame. Når Izmailova finner ut om sviket, spytter hun ham i ansiktet foran andre fanger.

Avslutningsvis blir Sergei en helt annen person. Og det er i de siste kapitlene Katerina er i stand til å vekke sympati. Den tidligere ansatte finner ikke bare en ny lidenskap, men håner også sin tidligere kjæreste. Og en dag, for å hevne hennes offentlige fornærmelse, slår Sergei sammen med sin nye venn en kvinne.

Død

Izmailova faller ikke i hysteri etter sviket til Sergei. Det tar bare en kveld for henne å gråte ut alle tårene, det eneste vitnet er den fengslede Fiona. Dagen etter julingen virker Izmailov ekstremt rolig. Hun legger ikke merke til Sergeis mobbing og Sonetkas fnis. Men etter å ha grepet øyeblikket, skyver han jenta og faller med henne i elven.

Katerinas selvmord var en av grunnene for kritikere til å sammenligne henne med Ostrovskys heltinne. Det er imidlertid her likhetene mellom disse to kvinnelige bildene slutter. Snarere ligner Izmailova heltinnen i Shakespeares tragedie, et verk som forfatteren av essayet "Lady Macbeth of the Mtsensk District" henviser til. Utspekulert og vilje til å gjøre hva som helst for lidenskapens skyld - disse egenskapene til Katerina Izmailova gjør henne til en av de mest ubehagelige litterære karakterene.

Denne jobben. Når vi snakker om historien til å skrive historien, bemerker vi at det er kjent fra Leskovs biografi at forfatteren selv var involvert i rettslige straffesaker, og dette antyder at historien om "Lady Macbeth" godt kan være basert på virkelige hendelser, fordi vi snakker om forbrytelser og moralbegreper. Verket ble skrevet i 1864.

Sjanger, komposisjon og hovedtema

Selv om denne artikkelen allerede har bemerket at verket er en historie, definerte Nikolai Leskov selv sjangeren som et essay, siden den inneholder elementer av fortellingen om virkelige hendelser og har sin egen bakgrunn. Derfor vil det ikke være feil å kalle verkets sjanger både et essay og en historie.

Siden det i ethvert klassisk verk er en viss problematik, når vi foretar en analyse av "Lady Macbeth of the Mtsensk District", går vi heller ikke glipp av omtalen av problemene som forfatteren tar opp. Og det viktigste er det moralske problemet, som heltene i arbeidet ikke snakker om, men dette emnet kommer tydelig til uttrykk hvis du følger de pågående hendelsene og dialogene. Analysen er gitt til leserne, fordi alle kan ha sin egen forståelse av moral, men det er visse kriterier, for å avvike fra hvilke midler å handle umoralsk.

Et annet problem er manifestasjonen av kjærlighet, eller snarere hensynet til hva en lidenskapelig kjærlig kvinne er i stand til. Hva er hovedtemaet for stykket?

Selvfølgelig er dette temaet kjærlighet. Beruset av følelser, men kald på forbrytelsestidspunktet, viser Katerina ved sitt eksempel hva hun er klar for for sin egen lykke. Selv om vi ikke kan kalle henne lykkelig etter alt hun har gjort. Det er derfor dette er et essay - det er ingen vurdering av karakterene og egenskapene til deres personlighet, men bare forferdelige forbrytelser beskrives, som kan vurderes utenfra.

Grunnleggende bilder

• Katerina. Hovedpersonen i essayet. Hun var ikke vakker i utseende, men hun var en attraktiv kvinne, karismatisk. Ensom, lever uten barn og mann. Fra beskrivelsen av livet hennes forstår vi at hun ikke er en potensiell kriminell. Og hun er klar til å inngå et forhold med den første som kommer til å ta hensyn til henne.
• Sergey. Ekspeditøren som ikke elsket Katerina, men lekte med henne og med følelsene hennes.
• Svigerfaren som hånet Sergei. Han ble senere drept av Katerina.
• Fedya Lyamin. Sønnen til den drepte ektemannen, en liten gutt. Det var drapet hans som fikk heltinnen til å tenke at det var vanskelig for henne å slutte å drepe.

Viktige detaljer om analysen av "Lady Macbeth of the Mtsensk District"

Selvfølgelig er «Lady Macbeth» et moralsk vanskelig verk om konsekvensene av kjærligheten til en evig ensom kvinne. Hvert drap er beskrevet i detalj. Kjærlighet var ikke et rush av følelser i hovedpersonens liv, hun var tilbaketrukket og kjedelig, hun tilbrakte all sin tid hjemme og gjorde ingenting. Katerina Lvovna forsto at kjærlighet er en viss egenskap ved en person som alle burde ha, inkludert henne. Men så skjønte hun ikke hva slike resonnementer ville bringe henne til.

Sergei, som var hennes medskyldige, og gjemte liket av svigerfaren sammen, gikk til forbrytelser for profitt. Men Katerina var besatt, det var ingen stopper for henne. Etter dette drapet følte hun seg som husets elskerinne, ga ordre til alle, men samtidig var Sergei alltid med henne. Av hensyn til ham og deres kjærlighet var hun klar for alt. Noe hun bekrefter ved at hun følger hans spor og ikke tør å si et ord imot.

Da Fedya ankom huset deres, ble Sergey initiativtakeren til drapet. Han inspirerte kvinnen til at gutten er et hinder for familiens lykke. Etter hans mening vil gutten ødelegge foreningen deres. Bildet av Fedya er et av de mest betydningsfulle i essayet "Lady Macbeth of the Mtsensk District", som vi analyserer. Sammen med gutten dør også Catherines sjel. Hun bestemmer seg for et brutalt drap, selv mens hun er gravid.

Ved å begå drap etter drap, blir endringer lagt merke til i portrettet av Sergei, som skjelving på leppene, skjelving på haken og andre, men Katerina forblir helt sjelløs. Men i oppløsningen av essayet blir Katerina selv et offer, og man synes til og med synd på henne. Hun elsker ikke lenger noen, inkludert seg selv.

Arbeidet forårsaket en storm av fordømmelse og indignasjon. Det passet ikke til de litterære kriteriene og tidens politiske stemning. Bildet av Katerina ble ikke anerkjent som et typisk kvinnelig russisk bilde.

I denne artikkelen har vi presentert deg en kort analyse av historien "Lady Macbeth of the Mtsensk District", du vil finne mer informasjon om emnet ved å besøke vår litterære

Plott

Hovedpersonen er en ung kjøpmann, Katerina Lvovna Izmailova. Mannen hennes er konstant på jobb, borte. Hun er lei og ensom på de fire veggene i et stort, rikt hus. Mannen er ufruktbar, men sammen med faren bebreider han sin kone. Katerina forelsker seg i en ung kjekk kontorist Sergei, gradvis blir lidenskapen hennes til lidenskap, elskerne tilbringer natten sammen. Hun er klar for hva som helst for sin syndige, kriminelle kjærlighets skyld, for sin elskedes skyld. Og en serie drap begynner: først forgifter Katerina Lvovna sin svigerfar for å redde Sergei, som svigerfaren låste inne i kjelleren, deretter dreper hun mannen sin, og deretter kveler hun sammen med Sergei. hennes mindreårige nevø Fedya med en pute, som kunne utfordre hennes rettigheter til arven. Men i det øyeblikket brast en mengde ledige menn inn fra gården, hvorav en så ut av vinduet og så åstedet for drapet. En obduksjon beviser at Fedya døde av kvelning, Sergei tilstår alt etter ordene fra presten om den siste dommen. Etterforskere finner liket av Zinovy ​​​​Borisovich begravet i kjelleren. Morderne blir stilt for retten, og etter å ha blitt straffet med pisk, går de til hardt arbeid. Sergei mister øyeblikkelig interessen for Katerina så snart hun slutter å være en rik handelskone. Han er forelsket i en annen fange, tar seg av henne foran Katerina og ler av kjærligheten hennes. I finalen griper Katerina sin rival Sonetka og drukner sammen med henne i det kalde vannet i elven.

Sammendrag av historien "Lady Macbeth of the Mtsensk District"

Katerina Lvovna, "en veldig hyggelig kvinne i utseende", bor i det velstående huset til kjøpmannen Izmailov sammen med sin enke svigerfar Boris Timofeevich og hennes eldre ektemann Zinovy ​​​​Borisovich. Katerina Lvovna har ingen barn, og "med all tilfredshet" er livet hennes "for en uvennlig ektemann" det kjedeligste. I det sjette året av ekteskapet

Zinovy ​​​​Borisovich drar til mølledammen, og etterlater Katerina Lvovna "helt alene." På gårdsplassen til huset hennes måler hun kreftene sine med den frekke arbeideren Sergei, og fra kokken Aksinya får hun vite at denne karen har tjent med Izmailovs i en måned, og ble utvist fra det tidligere huset på grunn av "kjærlighet" med elskerinne. Om kvelden kommer Sergei til Katerina Lvovna, klager over kjedsomhet, sier at han elsker, og blir til morgenen. Men en natt legger Boris Timofeevich merke til hvordan Sergeis røde skjorte kommer ned fra svigerdatterens vindu. Svigerfaren truer med at han vil fortelle Katerina Lvovnas mann alt, og sende Sergei i fengsel. Samme natt forgifter Katerina Lvovna sin svigerfar med et hvitt pulver forbeholdt rotter, og fortsetter sin "aligoria" med Sergei.

I mellomtiden blir Sergei tørr med Katerina Lvovna, er sjalu på mannen sin og snakker om hans ubetydelige tilstand, og innrømmer at han gjerne vil være mannen hennes "før det hellige pre-evige tempel". Som svar lover Katerina Lvovna å gjøre ham til en kjøpmann. Zinovy ​​​​Borisovich vender hjem og anklager Katerina Lvovna for "cupids". Katerina Lvovna tar Sergei ut og kysser ham dristig foran mannen sin. Elskere dreper Zinovy ​​​​Borisovich, og liket blir gravlagt i kjelleren. Zinovy ​​​​Borisovich blir ubrukelig ransaket, og Katerina Lvovna "klarer det bra med Sergei, som enke i frihet."

Snart kommer Zinovy ​​​​Borisovichs unge nevø Fjodor Lyapin til å bo hos Izmailova, hvis penger den avdøde kjøpmannen hadde i omløp. Oppfordret av Sergei planlegger Katerina Lvovna å drepe den gudfryktige gutten. På vespernes natt på introduksjonsfesten forblir gutten i huset alene med sine elskere og leser The Life of St. Theodore Stratilates. Sergei griper Fedya, og Katerina Lvovna kveler ham med en fjærpute. Men så snart gutten dør, begynner huset å riste av slagene, Sergei får panikk, ser den avdøde Zinovy ​​Borisovich, og bare Katerina Lvovna forstår at det er menneskene som ser gjennom sprekken de holder på med. det "syndige huset".

Sergei blir ført til enheten, og ved de første ordene fra presten om den siste dommen, tilstår han drapet på Zinovy ​​​​Borisovich og kaller Katerina Lvovna en medskyldig. Katerina Lvovna benekter alt, men ved konfrontasjonen innrømmer hun at hun drepte «for Sergei». Mordere blir straffet med pisk og dømt til hardt arbeid. Sergei vekker sympati, og Katerina Lvovna oppfører seg standhaftig og nekter en gang å se på et nyfødt barn. Han, den eneste arvingen til kjøpmannen, blir gitt opp for utdanning. Katerina Lvovna tenker bare på hvordan hun skal komme seg til scenen så snart som mulig og se Sergei. Men på scenen er Sergei uvennlig og hemmelige dater gleder ham ikke. I Nizhny Novgorod slutter Moskva-partiet seg til fangene, som soldaten Fiona av et fritt humør og den sytten år gamle Sonetka går med, som de sier om: "det krøller seg rundt hendene, men gir seg ikke i hendene. ”

Leskovs historie "Lady Macbeth of the Mtsensk District" er en interessant historie som leses i ett åndedrag, men for de som ikke har tid til å lese hele versjonen, foreslår vi at du gjør deg kjent med Leskovs verk "Lady Macbeth of the Mtsensk District" i et sammendrag. En forkortet versjon av Leskovs verk «Lady Macbeth» vil tillate oss å analysere historien.

Leskov Lady Macbeth sammendrag

Så, Lady Macbeth Leskova er hovedpersonen. «En trivelig kvinne», som var tjuetre år gammel. Hun er gift med en femti år gammel kjøpmann Zinovy ​​​​Borisovich Izmailov, som de bor sammen med i et velstående hus. Svigerfar Boris Timofeevich bor hos dem. Hun og mannen har vært sammen i fem år, men de fikk ikke barn, og med all tilfredsheten var livet til Lady Macbeth med sin uelskede ektemann det kjedeligste. Ektemannen gikk daglig til møllen, svigerfaren var også opptatt med sine egne saker, og Lady Macbeth måtte vandre rundt i huset, led av ensomhet. Og først i det sjette leveåret sammen med mannen sin endret Ekaterina Lvovna seg. Hun møtte Sergei. Dette skjedde på et tidspunkt da mølledammen brøt igjennom og ektemannen måtte tilbringe der ikke bare dagtid, men også nattetid.

Videre fortsetter Leskovs arbeid "Lady Macbeth of the Mtsensk District" med bekjentskapet til vertinnen med Sergei, som den forrige eieren utviste fra tjenesten på grunn av forholdet til sin kone. Nå tjenestegjorde han sammen med Izmailov. Etter å ha møtt tilfeldig, kunne ikke vertinnen motstå Sergeys komplimenter, og da han kom til henne om kvelden, kunne hun ikke motstå kyss. En romanse begynte mellom dem.

Men Ekaterina Lvovna klarte ikke å skjule forholdet til Sergei lenge, for en uke senere la svigerfaren merke til kontoristen som gikk ned i røret. Boris Timofeevich tok tak i Sergei, pisket ham og låste ham i pantryet. Svigerdatteren truet med at hun skulle fortelle alt til mannen sin. Videre, i arbeidet til Leskov, bestemmer Lady Macbeth seg for å ta et desperat skritt. Hun bestemte seg for å forgifte sin svigerfar ved å tilsette rottegift til soppen. Om morgenen var svigerfaren borte. Boris Timofeevich ble gravlagt, og vertinnen og kjæresten hennes fortsatte forholdet. Det er imidlertid ikke nok for Sergei å være en kjæreste, og han begynner å fortelle Catherine hvor mye han ønsker å bli mannen hennes. Catherine lover å gjøre ham til en kjøpmann.

Akkurat da kommer mannen hjem, som begynner å anklage sin kone for forræderi, fordi hele distriktet snakker om dette. Catherine er ikke flau, og foran mannen hennes kysser kontoristen, hvoretter de dreper Zinovy ​​​​Borisovich og begraver ham i kjelleren. Hele distriktet leter etter eieren, men de finner den aldri, og Catherine, som enke, begynner å forvalte eiendommen og venter et barn som skal være arving.

Det neste offeret til Sergei og kjøpmannens kone var Izmailovs seks år gamle nevø, der Catherine så en rival for sitt ufødte barn. Det var tross alt bare barnet hennes som skulle bli enearving. Men problemet ble raskt løst. Hun kunne ikke tillate henne å "miste kapitalen" på grunn av en gutt, så på en ferie, etter å ha ventet på at tanten skulle gå i kirken, kveler hun og Sergey barnet. Bare denne gangen klarte de ikke å gjøre alt uten støy og vitner.

Sergei ble ført til enheten, hvor han tilsto alle forbrytelsene, og kalte Ekaterina Lvovna sin medskyldige. Ved konfrontasjonen tilsto kjøpmannen hennes gjerning.

Historien ender med det faktum at Lady Macbeth fødte et barn og forlot ham, og ga arvingen til å bli oppdratt av en slektning av mannen hennes. Deretter ble de kriminelle sendt til Sibir for hardt arbeid. Men Ekaterina Lvovna var fortsatt glad fordi de var i samme parti med Sergei. Men Sergei ble kald for Catherine, og så var det nye jenter som kom til dem med en ny gruppe. Blant dem var Fiona, som Sergey var utro mot Catherine, og deretter startet fyren et forhold til den andre jenta Sonetka, mens Sergey begynte å erklære til kjøpmannskona at han aldri hadde elsket henne og var sammen med henne for pengenes skyld. Hele partiet begynner å håne Ekaterina Lvovna.

En historie om en bemerkelsesverdig russisk karakter og de katastrofale konsekvensene av uhemmet lidenskap, den første historien om en kvinne - en seriemorder i russisk litteratur.

kommentarer: Varvara Babitskaya

Hva handler denne boken om?

Den kjedelige unge kjøpmannen Katerina Izmailova, hvis voldelige natur ikke finner noen nytte i de stille tomme rommene i et kjøpmannshus, starter en affære med en kjekk kontorist Sergei og begår for denne kjærlighetens skyld forferdelige forbrytelser med fantastisk ro. Når Leskov kaller «Lady Macbeth ...» et essay, avviser han liksom fiksjon av hensyn til livets sannhet, skaper en illusjon av dokumentar. Faktisk er «Lady Macbeth of the Mtsensk District» mer enn en skisse fra livet: det er en actionfylt novelle, en tragedie, en antropologisk studie og en husholdningshistorie gjennomsyret av komedie.

Nikolay Leskov. 1864

Når ble det skrevet?

Forfatterens dating - "26. november Kiev". Leskov jobbet på "Lady Macbeth ..." høsten 1864, og besøkte broren sin i en leilighet ved Kiev University: han skrev om natten, låste seg inne på et rom i en studentstraffcelle. Han husket senere: «Men da jeg skrev min Lady Macbeth, under påvirkning av overspente nerver og ensomhet, nådde jeg nesten delirium. Til tider følte jeg meg uutholdelig redd, håret reiste seg, jeg frøs ved det minste sus, som jeg selv laget ved å bevege foten eller snu på nakken. Det var vanskelige øyeblikk som jeg aldri vil glemme. Siden den gang har jeg unngått å beskrive slikt skrekk" 1 Hvordan Leskov jobbet med "Lady Macbeth of the Mtsensk District". Lør. artikler for produksjonen av operaen Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet av Leningrad State Academic Maly Theatre. L., 1934. ⁠ .

Det ble antatt at "Lady Macbeth ..." vil markere begynnelsen på en hel serie essays "bare noen typiske kvinnelige karakterer fra vårt (Oka og en del av Volga)-området"; av alle slike essays om representanter for forskjellige klasser Leskov hadde til hensikt å skrive tolv 2 ⁠ - "hver i mengden av ett til to ark, åtte fra folke- og handelslivet og fire fra adelen. "Lady Macbeth" (kjøpmann) etterfølges av "Graziella" (adelskvinne), deretter "Mayorsha Polivodova" (gammeldags grunneier), deretter "Fevronya Rokhovna" (bondeskismatisk) og "bestemor Bloshka" (jordmor). Men denne syklusen ble aldri realisert.

Den dystre fargen på historien reflekterte den vanskelige sinnstilstanden til Leskov, som på den tiden praktisk talt ble utsatt for litterær utstøting.

Den 28. mai 1862 brøt det ut branner i sentrum av St. Petersburg ved Apraksin og Shchukin gårdsrom, og markedene brant. I en atmosfære av panikk ga rykter nihiliststudenter skylden for brannstiftelsen. Leskov laget en lederartikkel i Severnaya Pchela der han oppfordret politiet til å gjennomføre en grundig etterforskning og navngi gjerningsmennene for å stoppe ryktene. Den progressive offentligheten tok denne teksten som en direkte fordømmelse; skandale brøt ut og "Northern Bee" Regjeringsvennlig avis utgitt i St. Petersburg fra 1825 til 1864. Grunnlagt av Faddey Bulgarin. Til å begynne med holdt avisen seg til demokratiske synspunkter (den publiserte verkene til Alexander Pushkin og Kondraty Ryleev), men etter Decembrist-opprøret endret den dramatisk sin politiske kurs: den kjempet mot progressive magasiner som Sovremennik og Otechestvennye Zapiski, og publiserte oppsigelser. Bulgarin skrev selv i nesten alle deler av avisen. På 1860-tallet forsøkte den nye utgiveren av Northern Bee, Pavel Usov, å gjøre avisen mer liberal, men ble tvunget til å stenge publikasjonen på grunn av et lite antall abonnenter. ⁠ sendte en mislykket korrespondent på en lang forretningsreise i utlandet: Litauen, Østerrikske Polen, Tsjekkia, Paris. I dette semi-eksilet skriver den irriterte Leskov romanen Ingensteds, en ond karikatur av nihilistene, og ved hjemkomsten i 1864 publiserer han den i "Bibliotek for lesing" Det første store opplagsmagasinet i Russland, utgitt månedlig fra 1834 til 1865 i St. Petersburg. Utgiveren av bladet var bokhandleren Alexander Smirdin, redaktøren var forfatteren Osip Senkovsky. "Biblioteket" ble designet hovedsakelig for den provinsielle leseren, i hovedstaden ble det kritisert for sin beskyttelse og overfladiskhet av dommer. På slutten av 1840-tallet begynte magasinets popularitet å avta. I 1856 ble kritikeren Alexander Druzhinin kalt til å erstatte Senkovsky, som jobbet for magasinet i fire år. ⁠ under pseudonymet M. Stebnitsky, og dermed radikalt forverret hans eneste nye litterære rykte: «Ingensteds» er min beskjedne berømmelses skyld og avgrunnen til de mest alvorlige fornærmelser for meg. Mine motstandere skrev og er fortsatt klare til å gjenta at denne romanen ble skrevet på ordre III avdelinger Den tredje grenen av His Imperial Majesty's Own Chancelly er en politiavdeling som tar seg av politiske saker. Det ble opprettet i 1826, etter Decembrist-opprøret, ledet av Alexander Benckendorff. I 1880 ble III-avdelingen opphevet, og avdelingens anliggender ble overført til politiavdelingen, dannet under innenriksdepartementet. ⁠ ».

Hvordan er det skrevet?

Som en spennende roman. Handlingens tetthet, det skrudde plottet, der lik hoper seg opp og i hvert kapittel en ny vri som ikke gir leseren pause, vil bli Leskovs patenterte teknikk, på grunn av dette i øynene til mange kritikere som verdsatte ideer og trender innen fiksjon, Leskov forble lenge en vulgær "anekdotist". "Lady Macbeth ..." ser nesten ut som en tegneserie eller, hvis uten anakronismer, som et populært trykk - Leskov stolte bevisst på denne tradisjonen.

I "Lady Macbeth ..." er den "overdrevenhet", pretensiøsitet, "språklig tåpelighet", der samtidskritikk av Leskov bebreidet ham i forbindelse med "Lefty", ennå ikke tydelig. Med andre ord, den berømte Leskovsky-historien er ikke veldig uttalt i det tidlige essayet, men røttene er synlige.

"Lady Macbeth of the Mtsensk District" i våre dagens ideer er en historie, men forfatterens sjangerdefinisjon er et essay. Kunstneriske ting ble også kalt essays på den tiden, men dette ordet er uløselig knyttet i hodet til 1800-tallets leser med definisjonen av "fysiologisk", med journalistikk, journalistikk, sakprosa. Leskov insisterte på at han kjente folket ikke ved å høre, som demokratiske forfattere, men nært og personlig og viste dem hva de er. Fra denne forfatterens holdning vokser også den kjente Leskovsky-fortellingen – ifølge Boris sin definisjon Eichenbaum 3 Eikhenbaum B. M. Leskov og moderne prosa // Eikhenbaum B. M. Om litteratur: Verk fra forskjellige år. Moskva: sovjetisk forfatter, 1987. ⁠ , "en form for fortellende prosa som i sitt vokabular, syntaks og utvalg av intonasjoner avslører en ramme for den muntlige talen til fortelleren." Derfor - livlig og annerledes, avhengig av eiendom og psykologi, talen til karakterene. Forfatterens egen intonasjon er lidenskapelig, Leskov skriver en rapport om kriminelle hendelser uten å gi moralske vurderinger – bortsett fra å tillate seg selv en ironisk replikk eller gi frie tøyler til lyrikken i en poetisk kjærlighetsscene. "Dette er en veldig kraftig utforskning av den kriminelle lidenskapen til en kvinne og den muntre, kyniske følelsesløsheten til elskeren hennes. Kaldt nådeløst lys strømmer over alt som skjer og alt blir fortalt med et sterkt "naturalistisk" objektivitet" 4 Mirsky D.S. Leskov // Mirsky D.S. Russisk litteraturs historie fra antikken til 1925 / Per. fra engelsk. R. Korn. London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. ⁠ .

Hva påvirket henne?

Først av alt - faktisk "Macbeth": Leskov kjente definitivt til Shakespeares skuespill - firebindets "Complete Collection of Dramatic Works ..." av Shakespeare, utgitt i 1865-1868 av Nikolai Gerbel og Nikolai Nekrasov, er fortsatt oppbevart i Leskovs bibliotek i Orel; skuespill, inkludert Macbeth, er preget av mange Leskian søppel 5 Afonin L. N. Bøker fra Leskov-biblioteket i State Museum of I. S. Turgenev // Literary Heritage. Bind 87. M.: Nauka, 1977. ⁠ . Og selv om "Lady Macbeth of the Mtsensk District" ble skrevet et år før utgivelsen av første bind av denne utgaven, ble "Macbeth" i den russiske oversettelsen av Andrei Kroneberg utgitt i 1846 - denne oversettelsen var viden kjent.

Kjøpmannslivet var godt kjent for Leskov på grunn av hans blandede opphav: faren var en beskjeden embetsmann som mottok personlig adel etter rang, moren var fra en velstående grunneierfamilie, farfaren hans var prest, mormoren hans var fra kjøpmenn. Som hans tidlige biograf skrev: "Fra tidlig barndom var han under påvirkning av alle disse fire eiendommene, og i personene som gårdsfolk og barnepiker var han fortsatt under sterk innflytelse fra det femte bondegodset: barnepiken hans var en Moskva-soldaten, brorens barnepike, hvis historier han hørte, - livegne" 6 Sementkovsky R. Nikolai Semyonovich Leskov. Full koll. cit., 2. utg. I 12 bind T. I. St. Petersburg: Utgave av A. F. Marx, 1897. S. IX-X. ⁠ . Som Maxim Gorky trodde, "Leskov er en forfatter med de dypeste røtter blant folket, han er fullstendig uberørt av enhver utenlandsk påvirkninger" 7 Gebel V.A.N.S. Leskov. I det kreative laboratoriet. Moskva: sovjetisk forfatter, 1945. ⁠ .

I kunstneriske termer studerte Leskov, som tvang heltene til å snakke folkespråket og bare sitt eget språk, utvilsomt med Gogol. Leskov sa selv om sine litterære sympatier: "Da jeg hadde muligheten til å lese I. S. Turgenevs Notes of a Hunter for første gang, skalv jeg over hele ideen og forsto umiddelbart: hva som kalles kunst. Alt annet, bortsett fra en til Ostrovsky, virket for meg gjort og feil.

Interesse for lubok, folklore, anekdoter og all slags mystikk, som ble reflektert i "Lady Macbeth ...", forfatter må 8 Gebel V.A.N.S. Leskov. I det kreative laboratoriet. Moskva: sovjetisk forfatter, 1945. ⁠ også til de nå mindre kjente skjønnlitterære forfatterne - etnografer, filologer og slavofile: Nicholas Nikolai Vasilyevich Uspensky (1837-1889) - forfatter, fetter til forfatteren Gleb Uspensky. Han jobbet i Sovremennik-magasinet, var venn med Nekrasov og Chernyshevsky, og delte revolusjonære demokratiske synspunkter. Etter en konflikt med redaktørene av Sovremennik og å forlate magasinet, jobbet han som lærer, og publiserte fra tid til annen sine historier og romaner i Otechestvennye Zapiski og Vestnik Evropy. Etter sin kones død vandret Ouspensky, ga gatekonserter, drakk mye og begikk til slutt selvmord. ⁠ og Gleb Uspensky Gleb Ivanovich Uspensky (1843-1902) - forfatter. Han publiserte i Tolstoys pedagogiske tidsskrift Yasnaya Polyana, Sovremennik, og jobbet mesteparten av sin karriere i Otechestvennye Zapiski. Han var forfatteren av essays om urbane fattige, arbeidere, bønder, spesielt essayene "The Morals of Rasteryaeva Street" og historiesyklusen "Ruin". På 1870-tallet dro han til utlandet, hvor han kom populistene nær. Mot slutten av livet led Ouspensky av nervøse lidelser, tilbrakte de siste ti årene på et sykehus for psykisk syke. ⁠ , Alexander Veltman Alexander Fomich Veltman (1800-1870) - forfatter, lingvist, arkeolog. I tolv år tjenestegjorde han i Bessarabia, var militær topograf, deltok i den russisk-tyrkiske krigen i 1828. Etter pensjonisttilværelsen tok han opp litteraturen – Veltman var en av de første som brukte tidsreiseteknikken i romaner. Han studerte gammel russisk litteratur, oversatte The Tale of Igor's Campaign. De siste årene av livet hans fungerte som direktør for Armory Chamber of the Moscow Kreml. ⁠ , Vladimir Dal Vladimir Ivanovich Dal (1801-1872) - forfatter, etnograf. Han tjente som militærlege, en tjenestemann for spesielle oppdrag hos generalguvernøren for Orenburg-territoriet, deltok i Khiva-kampanjen i 1839. Fra 1840-årene drev han med litteratur og etnografi – han ga ut samlinger av historier og ordtak. I det meste av livet jobbet han på Forklarende ordbok for det levende store russiske språket, som han ble tildelt Lomonosov-prisen og tittelen akademiker for. ⁠ , Melnikov-Pechersky Pavel Ivanovich Melnikov (pseudonym - Pechersky; 1818-1883) - forfatter, etnograf. Han tjente som historielærer i Nizhny Novgorod. På begynnelsen av 1840-tallet ble han venn med Vladimir Dal og gikk inn i innenriksdepartementets tjeneste. Melnikov ble ansett som en av hovedekspertene på de gamle troende, publisert i tidsskriftene "Letters on the Schism", der han tok til orde for å gi skismatikerne fulle rettigheter. Forfatter av bøkene "In the Forests" og "On the Mountains", romaner om livet til Trans-Volga Old Believer-kjøpmenn. ⁠ .

I motsetning til Katerina Izmailova, som ikke leste paterikoner, stolte Leskov hele tiden på hagiografisk og patristisk litteratur. Til slutt skrev han sine første essays under et friskt inntrykk av tjeneste i kriminalkammeret og journalistiske etterforskninger.

Lubok "Kazan cat, Astrakhan mind, Siberian mind..." Russland, 1700-tallet

Lubok "Spinn, mitt spinn". Russland, rundt 1850

Fine Art-bilder/arvbilder/Getty-bilder

I nr. 1 av "Epoke" - Dostojevskij-brødrenes magasin - for 1865. Essayet fikk sin endelige tittel først i 1867-utgaven av M. Stebnitsky's Tales, Essays and Stories, som magasinversjonen ble kraftig revidert for. For essayet ba Leskov Dostojevskij om 65 rubler per ark og "hundre sammensydde utskrifter av hvert essay" (forfatterens kopier), men han mottok aldri gebyret, selv om han gjentatte ganger minnet utgiveren om dette. Som et resultat utstedte Dostojevskij en regning til Leskov, som imidlertid den bedrøvede forfatteren ikke presenterte for mottak av delikatesse, vel vitende om at Dostojevskij selv befant seg i vanskelige økonomiske forhold.

Fedor Dostojevskij. 1872 Foto av Wilhelm Lauffert. Leskovs historie ble først publisert i Epoch, journalen til Dostojevskij-brødrene.

Epoch Magazine, februar 1865

Mikhail Dostojevskij. 1860-årene.

Hvordan ble den mottatt?

Da Lady Macbeth ble løslatt, ble Leskov faktisk erklært som persona non grata i russisk litteratur på grunn av romanen Ingensteds. Nesten samtidig med Leskovs essay i "russisk ord" Månedsblad utgitt fra 1859 til 1866 i St. Petersburg. Grunnlagt av grev Grigory Kushelev-Bezborodko. Med ankomsten av redaktør Grigory Blagosvetlov og kritiker Dmitrij Pisarev til Russkoye Slovo, ble det moderat liberale litterære magasinet en radikal sosial og politisk publikasjon. Magasinets popularitet skyldtes i stor grad Pisarevs skarpe artikler. Russkoye Slovo ble stengt samtidig med Sovremennik, etter Karakozovs attentat mot Alexander II. ⁠ Dmitry Pisarevs artikkel "A Walk in the Gardens of Russian Literature" dukket opp - fra kammeret til Peter og Paul-festningen, spurte en revolusjonær kritiker sint: "1) Er det nå i Russland - bortsett fra Russky Vestnik - minst ett magasin som ville våge å skrive ut noe på sidene utstedt av Mr. Stebnitsky og signert med navnet hans? 2) Er det minst én ærlig forfatter i Russland som vil være så uforsiktig og likegyldig til ryktet hans at han vil gå med på å jobbe i et blad som pryder seg med noveller og romaner av Mr. Stebnitsky? 9 Pisarev D. I. En vandring gjennom den russiske litteraturens hager // Pisarev D. I. Litteraturkritikk i 3 bind. T. 2. Artikler av 1864-1865. L.: Kunstner. lit., 1981. ⁠

Demokratisk kritikk av 1860-årene nektet i prinsippet å vurdere Leskovs verk fra et kunstnerisk synspunkt. Anmeldelser av "Lady Macbeth ..." dukket ikke opp verken i 1865, da bladet ble utgitt, eller i 1867, da essayet ble trykt på nytt i samlingen "Tales, Essays and Stories av M. Stebnitsky", eller i 1873, da denne publikasjonen ble gjentatt. Ikke på 1890-tallet, kort tid før forfatterens død, da hans "Complete Works" i 12 bind ble utgitt av forlaget Alexey Suvorin ⁠ og brakte Leskov forsinket anerkjennelse fra leserne. Ikke på 1900-tallet, da essayet ble publisert Adolf Marx Adolf Fedorovich Marx (1838-1904) - bokutgiver. I en alder av 21 flyttet han fra Polen til Russland, først underviste han i fremmedspråk, tjente som kontorist. I 1870 grunnla han det massive ukebladet Niva, og i 1896 sitt eget trykkeri, hvor han blant annet ga ut samlinger av russiske og utenlandske klassikere. Etter Marx' død ble forlaget om til et aksjeselskap, hvor de fleste av aksjene ble kjøpt av forlaget Ivan Sytin. ⁠ knyttet til "Niva" Masseukeblad, utgitt fra 1869 til 1918 i St. Petersburgs forlag til Adolf Marx. Bladet var rettet mot familielesing. Siden 1894 begynte gratis kosttilskudd å dukke opp for Niva, blant hvilke samlinger av russiske og utenlandske forfattere ble publisert. På grunn av den lave abonnementsprisen og innholdet av høy kvalitet, ble publikasjonen en stor suksess hos leserne - i 1894 nådde det årlige opplaget til Niva 170 000 eksemplarer. ⁠ . Den eneste kritiske responsen finnes i den ødeleggende artikkelen av Saltykov-Shchedrin om "Tales of M. Stebnitsky", og det høres slik ut: "... I historien "Lady Macbeth of the Mtsensk District" snakker forfatteren om en kvinne - Fiona og sier at hun aldri nektet noen til en mann, og så legger han til: "Slike kvinner er høyt verdsatt i røvergjenger, i fengselspartier og sosialdemokratiske kommuner." Alle disse tilleggene om revolusjonære som river nesen av alle, om Baba Fiona og om nihilistiske embetsmenn er spredt her og der i Mr. Stebnitskys bok uten noen sammenheng og tjener bare som bevis på at forfatteren fra tid til annen har en slags anfall..." 10 Saltykov-Shchedrin M.E. Romaner, essays og historier av M. Stebnitsky // Saltykov-Shchedrin M.E. Samlede verk: i 20 bind. T. 9. M .: Khudozh. lit., 1970. ⁠

"Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet". Regissert av Roman Balayan. 1989

Boris Kustodiev. Illustrasjon for "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1923

"Lady Macbeth of the Mtsensk District" ble over tid ikke bare verdsatt, men ble også et av de mest kjente Leskovsky-verkene, sammen med "Lefty" og "The Enchanted Wanderer", både i Russland og i Vesten. Returen til leseren av «Lady Macbeth ...» begynte med en brosjyre, som i 1928 ble utgitt av det røde proletariske trykkeriet i et trettitusende opplag i serien «Cheap Library of Classics»; i forordet ble historien om Katerina Izmailova tolket som «en desperat protest fra en sterk kvinnelig personlighet mot det tette fengselet i en russisk kjøpmannshus». I 1930 Leningrad Writers' Publishing House Et forlag grunnlagt på initiativ fra Leningrad-forfattere i 1927. Den ga ut bøker av Konstantin Fedin, Marietta Shaginyan, Vsevolod Ivanov, Mikhail Koltsov, Boris Eikhenbaum. I 1934 fusjonerte forlaget med Forfatterforeningen i Moskva, på dette grunnlaget oppsto forlaget "Sovjetforfatter". ⁠ publiserer "Lady Macbeth of the Mtsensk District" med illustrasjoner av Boris Kustodiev (allerede død på den tiden). Etter det blir "Lady Macbeth ..." gjengitt i USSR kontinuerlig.

Vi legger imidlertid merke til at Kustodiev skapte sine illustrasjoner tilbake i 1922-1923; Katerina Izmailova hadde andre beundrere på 1920-tallet. Så, i 1927, den konstruktivistiske poeten Nikolai Ushakov Nikolai Petrovich Ushakov (1899-1973) - poet, forfatter, oversetter. Han tilbrakte mesteparten av livet i Kiev, og skrev poesi, feuilletons, filmmanus og artikler om litteratur. Han fikk berømmelse takket være diktsamlingen "Spring of the Republic", utgitt i 1927. Han oversatte verkene til ukrainske poeter og forfattere til russisk - Ivan Franko, Lesya Ukrainka, Mikhail Kotsyubinsky. ⁠ skrev diktet "Lady Macbeth", en blodig historie om en skogbruker med en epigraf fra Leskov, som ikke kan siteres:

Du er i live, ingen tvil
men hvorfor tok de med deg
i en søvnig felle
frykter,
skygger,
møbler?

Og også slutten:

Det er ikke en kamp ved porten,
dame -
Jeg vil ikke gjemme meg,
så følg oss
dame,
rir
ridende politi.

I 1930, etter å ha lest et Leskovsky-essay publisert på nytt i Leningrad og spesielt inspirert av Kustodievs illustrasjoner, bestemte Dmitri Shostakovich seg for å skrive en opera basert på handlingen til Lady Macbeth.... Etter premieren i 1934 var operaen en stormende suksess ikke bare i Sovjetunionen (den ble imidlertid fjernet fra repertoaret i januar 1936, da den berømte artikkelen i Pravda dukket opp - "Muddle i stedet for musikk"), men også i USA og Europa, gir den lange populariteten til den leskovianske heltinnen i Vesten. Den første oversettelsen av essayet - tysk - ble utgitt i 1921 i München; på 1970-tallet hadde Lady Macbeth allerede blitt oversatt til alle de store verdensspråkene.

Den første filmatiseringen av essayet som ikke er bevart, var stumfilmen regissert av Alexander Arkatov Katerina morderen (1916). Den ble fulgt av blant annet Andrzej Wajdas Siberian Lady Macbeth (1962), Roman Balayans Lady Macbeth of the Mtsensk District (1989) med Natalia Andreichenko og Alexander Abdulov i hovedrollene, Valery Todorovskys Moscow Evenings (1994), som flyttet handlingen til modernitet, og den britiske filmen Lady Macbeth (2016), der regissør William Allroyd transplanterte en lesisk tomt til viktoriansk jord.

Den litterære innflytelsen til "Lady Macbeth ..." er vanskelig å skille fra Leskovs linje i russisk prosa som helhet, men for eksempel fant forskeren et uventet spor av det i Nabokovs "Lolita", hvor han etter hans mening, en kjærlighetsscene i en hage under et blomstrende epletre ekko: "Grid skygger og kaniner, uskarp virkelighet, det er tydelig fra "Lady Macbeth..." 11 ⁠ , og dette er mye mer betydningsfullt enn analogien som antyder seg selv Sonnetka - nymfe.

Lady Macbeth. Regissert av William Oldroyd. 2016

"Katerina Izmailova". Regissert av Mikhail Shapiro. 1966

"Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet". Regissert av Roman Balayan. 1989

"Moskva netter". Regissert av Valery Todorovsky. 1994

Er essayet «Lady Macbeth of the Mtsensk District» basert på virkelige hendelser?

Snarere på observasjoner av det virkelige liv, som Leskov skyldte sin uvanlig fargerike forfatterkarriere. Leskov ble foreldreløs i en alder av 18 år og ble tvunget til å tjene til livets opphold selv og tjenestegjorde siden i Oryol Criminal Chamber, i rekrutteringsavdelingen til Kyiv Treasury Chamber, på kontoret til Kievs generalguvernør, i et privat rederi. , i godsforvaltningen, i departementene for offentlig undervisning og statens eiendom. Leskov jobbet i det kommersielle firmaet til sin slektning, den russifiserte engelskmannen Alexander Shkott, og reiste på forretningsreise til nesten hele den europeiske delen av Russland. "Av denne grunn," sa forfatteren, "skylder jeg litterær kreativitet. Her mottok jeg hele kunnskapsforrådet om folket og landet. Statistiske, økonomiske, dagligdagse observasjoner, akkumulert i disse årene, var da tilstrekkelig for flere tiår med litterær forståelse. Forfatteren kalte selv "Essays om destilleriindustrien (Penza-provinsen)", utgitt i 1861 i "Innlandssedler" Et litterært magasin utgitt i St. Petersburg fra 1818 til 1884. Grunnlagt av forfatter Pavel Svinin. I 1839 ble journalen overført til Andrei Kraevsky, og Vissarion Belinsky ledet den kritiske avdelingen. Lermontov, Herzen, Turgenev, Sollogub ble publisert i Otechestvennye Zapiski. Etter at en del av staben dro til Sovremennik, overleverte Kraevsky magasinet til Nekrasov i 1868. Etter sistnevntes død ble publikasjonen ledet av Saltykov-Shchedrin. På 1860-tallet publiserte Leskov, Garshin, Mamin-Sibiryak i den. Magasinet ble stengt etter ordre fra sjefsensuren og tidligere ansatt i publikasjonen Evgeny Feoktistov. ⁠ .

Katerina Izmailova hadde ikke en direkte prototype, men Leskovs barndomsminne ble bevart, som kunne fortelle ham handlingen: "En gang en gammel nabo som hadde levd i sytti år og gikk til hvile under en solbærbusk på en sommerdag, en utålmodig datter svigerfamilie helte kokende forseglingsvoks i øret hennes ... jeg husker hvordan han ble begravet ... Øret hans falt av ... Så på Ilyinka (på torget) "plaget bøddelen henne." Hun var ung og alle lurte på hva hun var hvit…" 12 Leskov A. N. Nikolai Leskovs liv: I følge hans personlige, familie- og ikke-familieopptegnelser og minner: I 2 bind T. 1. M .: Khudozh. lit., 1984. S. 474. ⁠ – et spor av dette inntrykket kan sees i beskrivelsen av «Katerina Lvovnas nakne hvite rygg» under henrettelsen.

En annen mulig inspirasjonskilde kan sees i et mye senere brev fra Leskov, som omhandler handlingen i historien. Alexey Suvorin Aleksey Sergeevich Suvorin (1834-1912) - forfatter, dramatiker, forlegger. Fikk berømmelse takket være søndagsfeuilletonene publisert i St. Petersburg Vedomosti. I 1876 kjøpte han avisen Novoe Vremya, grunnla snart sin egen bokhandel og trykkeri, der han publiserte oppslagsbøkene Russian Calendar, All Russia og Cheap Library-serien med bøker. Suvorins berømte dramaer inkluderer Tatyana Repina, Medea, Dmitry the Pretender og prinsesse Xenia. ⁠ "Tragedie over bagateller": grunneieren, som ubevisst har begått en forbrytelse, blir tvunget til å bli elskerinnen til en løper - hennes medskyldige, som utpresser henne. Leskov, som berømmer historien, legger til at den kan forbedres: "Hun kunne fortelle på tre linjer hvordan hun ga seg selv til en fotgjenger for første gang ...<…>Hun hadde noe sånt som en lidenskap for parfyme som aldri hadde vært før ... hun fortsatte å tørke hendene (som Lady Macbeth) slik at hun ikke skulle lukte av den ekle berøringen hans.<…>I Oryol-provinsen var det noe slikt. Damen falt i hendene på kusken sin og ble gal, tørket seg med parfyme slik at hun «ikke luktet hestesvette».<…>Suvorins lakei merkes ikke nok av leseren - hans tyranni over offeret vises nesten ikke, og derfor er det ingen medfølelse for denne kvinnen, noe forfatteren absolutt måtte prøve. innkalle…" 13 ⁠ . I dette brevet fra 1885 er det vanskelig å ikke høre ekkoet av Lesks eget essay, og hendelsen som skjedde i Orel, burde han ha kjent fra ungdommen.

Mtsensk. Tidlig på 1900-tallet

Hva er i Katerina Lvovna fra Lady Macbeth?

"Noen ganger er slike karakterer satt på våre steder at uansett hvor mange år som har gått siden møtet med dem, vil du aldri huske noen av dem uten åndelig skjelving" - dette er hvordan Leskov begynner historien om kjøpmannens kone Katerina Lvovna Izmailova, som "Våre adelsmenn, med noens enkle ord, begynte de å ringe ... Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet". Dette kallenavnet, som ga navnet til essayet, høres ut som en oksymoron - forfatteren legger vekt på den ironiske lyden, og tilskriver uttrykket ikke til seg selv, men til et påvirkelig publikum. Her bør det bemerkes at Shakespeares navn var i generell bruk i en ironisk sammenheng: det var for eksempel Dmitry Lenskys vaudeville-operette "Hamlet Sidorovich and Ophelia Kuzminishna" (1873), parodien vaudeville "Othello on the Sands, eller Petersburg Arab " (1847) av Pyotr Karatygin ) og Ivan Turgenevs historie "Hamlet of the Shchigrovsky-distriktet" (1849).

Men til tross for forfatterens hån, som stadig slår igjennom i essayet, beviser mot slutten av sammenligningen av amtskjøpmannens kone med den eldgamle skotske dronningen dens seriøsitet, legitimitet, og lar til og med leseren være i tvil - hvilken av de to som er mest forferdelig .

Det antas at ideen om handlingen kunne ha blitt gitt til Leskov av en sak fra hans barndoms tid i Orel, der en ung kjøpmannskone drepte svigerfaren ved å helle smeltet forseglingsvoks i hans øre mens du sover i hagen. Som Maya påpeker Kucherskaya 14 Kucherskaya M.A. Om noen trekk ved arkitekturen til Leskovs essay "Lady Macbeth of the Mtsensk District" // Internasjonal vitenskapelig samling "Leskoviana. Kreativitet N. S. Leskov. T. 2. Orel: (b.i.), 2009. ⁠ , denne eksotiske drapsmetoden "minner om åstedet for drapet på Hamlets far fra Shakespeares skuespill, og kanskje var det denne detaljen som fikk Leskov til å tenke på å sammenligne sin heltinne med Shakespeares Lady Macbeth, og påpekte at ganske Shakespeare lidenskaper kan spille i Mtsensk-distriktet."

Igjen, den samme russiske kjedsomheten, kjedsomheten til et kjøpmannshus, som det er morsomt, sier de, til og med å henge deg selv

Nikolai Leskov

Leskov tok fra Shakespeare ikke bare det vanlige navnet til heltinnen. Det er et felles plot her - det første drapet involverer uunngåelig andre, og blind lidenskap (maktbegjær eller vellyst) starter en ustoppelig prosess med åndelig korrupsjon, som fører til døden. Her er et fantastisk Shakespeare-følge med spøkelser som personifiserer en uren samvittighet, som Leskov gjør om til en feit katt: «Du er veldig flink, Katerina Lvovna, du argumenterer for at jeg ikke er en katt i det hele tatt, men jeg er en eminent kjøpmann Boris Timofeich. Jeg har først blitt så dårlig nå at alle innvollene mine har sprukket av brudens godbit.

En nøye sammenligning av verkene avslører mange tekstlige likheter i dem.

For eksempel ser scenen der forbrytelsen til Katerina og Sergei avsløres ut til å være helt sammensatt av Shakespeareantydninger. «Veggene i et stille hus som skjulte så mange forbrytelser ristet av øredøvende slag: Vinduene raslet, gulvene svaiet, lenkene med hengende lamper dirret og vandret langs veggene i fantastiske skygger.<…>Det så ut til at noen overjordiske krefter ristet det syndige huset til bakken "- sammenlign med Shakespeares beskrivelse av natten da han ble drept Duncan 15 Her og nedenfor er Shakespeares sitater basert på oversettelsen av Andrey Kroneberg, trolig den mest kjente Leskov. ⁠ :

Natten var stormfull; over soverommet vårt
Revet røret; fløy gjennom luften
En kjedelig klage og dødelig hvesing;
En forferdelig stemme spådde krig
Brann og forvirring. Ugle, trofast følgesvenn
Uheldige tider, ropte hele natten.
Jorden sies å ha skjelvet.

Men Sergey skynder seg å løpe i full fart i overtroisk redsel, og knekker pannen mot døren: "Zinovy ​​​​Borisych, Zinovy ​​​​Borisych! mumlet han, fløy hodestups ned trappene og dro Katerina Lvovna, som var blitt slått ned, etter seg.<…>Her fløy den over oss med en jernplate. Katerina Lvovna svarer med sin vanlige ro: «Fool! stå opp din idiot!" Denne skumle klovningen som er Charlie Chaplin verdig, er en variant av temaet for en fest, der spøkelset til Banquo dukker opp for Macbeth, og damen oppfordrer mannen sin til å komme til fornuft.

Samtidig gjør imidlertid Leskov en interessant kjønnspermutasjon i karakterene til sine helter. Hvis Macbeth, en dyktig student, en gang undervist av sin kone, deretter oversvømmer Skottland med blod allerede uten hennes deltakelse, blir Sergey gjennom hele sin kriminelle karriere ledet av Katerina Lvovna, som "blir til en hybrid av Macbeth og Lady Macbeth, mens elsker blir et mordvåpen:“ Katerina Lvovna bøyde seg ned, klemte med hendene Sergeis hender, som lå på ektemannens hals" 16 ⁠ . Pervers selvmedlidenhet presser Katerina Lvovna til å drepe gutten Fedya: «For hva, egentlig, skulle jeg miste kapitalen min gjennom ham? Jeg led så mye, jeg tok så mye synd på sjelen min. Macbeth styres av den samme logikken, tvunget til å begå flere og flere nye drap slik at det første ikke viser seg å være "sanseløst" og andres barn ikke arver tronen: "Så for etterkommerne av Banquo / jeg besudlet min sjel?"

Lady Macbeth bemerker at hun ville ha knivstukket Duncan selv, "Hvis han ikke var / i søvne ser han så skarpt ut som sin far." Katerina Izmailova, som sendte sin svigerfar til forfedrene ("Dette er et slags tyrannmord, som også kan betraktes som paricide" 17 Zhery K. Sensualitet og kriminalitet i N. S. Leskovas "Lady Macbeth of the Mtsensk District" // Russisk litteratur. 2004. nr. 1. S. 102-110. ⁠ ), nøler ikke: "Hun snudde plutselig i hele bredden av sin våkne natur og ble så bestemt at det var umulig å blidgjøre henne." Den samme resolutte til å begynne med, blir Lady Macbeth gal og kan i delirium ikke tørke imaginære blodflekker fra hendene. Ikke så med Katerina Lvovna, som rutinemessig rengjør gulvbordene fra samovaren: "flekken ble vasket ut uten spor."

Det er hun som, i likhet med Macbeth, som ikke kan si «Amen», «vil huske bønnen og beveger leppene, og leppene hvisker: «hvordan vi gikk med deg, vi satt gjennom de lange høstnettene, med en voldsom død fra den vide verden ble folk eskortert”. Men i motsetning til Lady Macbeth, som begikk selvmord på grunn av anger, kjenner ikke Izmailova anger, og bruker selvmord som en mulighet til å ta med seg rivalen. Så Leskov, som komisk reduserer Shakespeare-bilder, får samtidig heltinnen hans til å overgå prototypen i alt, og gjør henne til elskerinnen til sin egen skjebne.

Fylkeskjøpmannens kone rangerer ikke bare med Shakespeares tragiske heltinne, hun er mer Lady Macbeth enn Lady Macbeth selv.

Nikolay Mylnikov. Portrett av Nadezhda Ivanovna Soboleva. 1830-årene. Yaroslavl kunstmuseum

Handelskone. Fotograf William Carrick. Fra serien "Russiske typer". 1850–70-tallet

Hvordan ble kvinnespørsmålet reflektert i «Lady Macbeth of the Mtsensk District»?

60-tallet av 1800-tallet, da "Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet" dukket opp, var en tid med heftig diskusjon om kvinners frigjøring, inkludert seksuell frigjøring - som Irina Paperno skriver, "The Liberation of a Woman" ble forstått som frihet generelt. , og frihet i personlige forhold (emosjonell frigjøring og ødeleggelse av grunnlaget for tradisjonelle ekteskap) ble identifisert med sosial frigjøring menneskeheten" 18 Paperno I. Atferdssemiotikk: Nikolai Chernyshevsky er en mann fra realismens tid. M .: New Literary Review, 1996. S. 55. ⁠ .

Leskov viet flere artikler til kvinnesaken i 1861: hans stilling var ambivalent. På den ene siden hevdet Leskov liberalt at avslaget på å anerkjenne en kvinnes like rettigheter med en mann er absurd og bare fører til «kvinners uopphørlige brudd på mange sosiale lover gjennom anarkist" 19 Leskov N.S. Russiske kvinner og frigjøring // Russisk tale. nr. 344, 346. 1. og 8. juni. ⁠ , og forsvarte kvinners utdanning, retten til tilstrekkelig å tjene et stykke brød og følge deres kall. På den annen side benektet han selve eksistensen av «kvinnespørsmålet» – i et dårlig ekteskap lider menn og kvinner likt, men midlet mot dette er det kristne familieidealet, og man skal ikke forveksle frigjøring med fordervelse: "Vi snakker ikke om glemsel av plikter, dristig og muligheter i navnet til frigjøringsprinsippet, til å forlate mannen sin og til og med barna, men om frigjøringen av utdanning og arbeid til fordel for familien og samfunn" 20 Leskov N. S. Spesialister i kvinnedelen // Litterært bibliotek. 1867. September; Desember. ⁠ . Han glorifiserte «en god familiekvinne», en snill hustru og mor, og la til at utskeielser «under alle navnene, uansett hva de ble oppfunnet for ham, fortsatt er utskeielser, ikke frihet».

I denne sammenheng høres «Lady Macbeth ...» ut som en preken fra en notorisk konservativ moralist om de tragiske konsekvensene av å glemme grensene for hva som er tillatt. Katerina Lvovna, verken tilbøyelig til utdanning, arbeid eller religion, uten, som det viser seg, til og med hennes morsinstinkt, "bryter sosiale lover på en anarkisk måte", og dette begynner som vanlig med utskeielser. Som forskeren Catherine Géry skriver: «Det kriminelle plottet i historien er skarpt polemisk i forhold til modellen for en mulig løsning på familiekonflikter, som da ble foreslått av Chernyshevsky. På bildet av Katerina Lvovna kan man se forfatterens livlige reaksjon på bildet av Vera Pavlovna i romanen "Hva gjøre?" 21 Zhery K. Sensualitet og kriminalitet i N. S. Leskovas "Lady Macbeth of the Mtsensk District" // Russisk litteratur. 2004. nr. 1. S. 102-110. ⁠ .

Å, sjel, sjel! Ja, hva slags mennesker kjente du at de bare har en dør til en kvinne og veien?

Nikolai Leskov

Dette synspunktet bekreftes imidlertid ikke av Leskov selv i sin anmeldelse av Chernyshevskys roman. Faller ned på nihilister - lediggangere og fraserere, "freaks av russisk sivilisasjon" og "søppel med pollen" 22 Leskov N. S. Nikolai Gavrilovich Chernyshevsky i sin roman "Hva skal gjøres?" // Leskov N. S. Samlede verk i 11 bind. T. 10. M.: GIHL, 1957. S. 487-489. ⁠ , Leskov ser et alternativ til dem nettopp i heltene til Chernyshevsky, som "jobber til svette, men ikke ut fra et eneste ønske om personlig fortjeneste" og samtidig "konvergerer av seg selv, uten noen ekle pengeberegninger: de elsker hverandre en stund, men så, som det skjer, i ett av disse to hjertene lyser et nytt tilknytning, og løftet endres. I all uinteresserthet, respekt for gjensidige naturlige rettigheter, et stille, sikkert trekk på din egen vei. Dette er ganske langt fra holdningen til en reaksjonær-vokter, som ser i liberale ideer én preken om ren synd.

Russiske klassikere fra 1800-tallet anbefalte ikke kvinner å fritt uttrykke sin seksualitet. Kjødelige drifter ender uunngåelig i katastrofe: på grunn av lidenskap ble Larisa Ogudalova skutt og drept og Katerina Kabanova druknet seg i nærheten av Ostrovsky, Nastasya Filippovna ble knivstukket i hjel ved Dostojevskij, Goncharov i en roman om samme emne gjør et stup til et symbol på mesterlig lidenskap, det er ingenting å si på Anna Karenina. Det ser ut til at "Lady Macbeth of the Mtsensk District" ble skrevet i samme tradisjon. Og bringer til og med den moraliserende tanken til grensen: lidenskapen til Katerina Izmailova er av utelukkende kjødelig natur, demonisk tilstrømning i sin reneste form, ikke dekket av romantiske illusjoner, blottet for idealisering (selv Sergeys sadistiske hån setter ikke en stopper for det ), er det motsatt av familiens ideal og utelukker morskap.

Seksualitet vises i Leskovskys essay som et element, en mørk og chtonisk kraft. I kjærlighetsscenen under et blomstrende epletre ser det ut til at Katerina Lvovna løses opp i måneskinnet: «Disse lunefulle, lyse flekkene har forgylt henne over alt, og så flimrer de på henne og skjelver som levende brennende sommerfugler, eller som om alle gress under trærne ble tatt av månenettet og går fra side til side»; og rundt hennes havfrue høres latter. Dette bildet gir gjenklang i finalen, der heltinnen reiser seg opp til midjen fra vannet for å skynde seg mot sin rival "som en sterk gjedde" - eller som en havfrue. I denne erotiske scenen er overtroisk frykt kombinert med beundring - ifølge Zheri bryter hele det kunstneriske systemet i essayet "den strenge tradisjonen for selvsensur ved å skildre den sensuelle siden av kjærlighet som lenge har eksistert i russisk litteratur"; kriminalhistorien blir i løpet av teksten «en studie av seksualitet i sin reneste form" 23 McLean. N. S. Leskov, mannen og hans kunst. Cambridge, Massachusetts; London, 1977. S. 147. Op. av K. Zheri. ⁠ . Uansett hvilken mening Leskov hadde om fri kjærlighet i forskjellige perioder av livet hans, var kunstnerens talent sterkere enn prinsippene til en publisist.

Boris Kustodiev. Illustrasjon for "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1923

"Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet". Regissert av Roman Balayan. 1989

Rettferdiggjør Leskov sin heltinne?

Lev Anninsky bemerker den "forferdelige uforutsigbarheten" i sjelene til Leskovs helter: "Hva slags "tordenvær" av Ostrovsky er der - dette er ikke en lysstråle, her slår en fontene av blod fra bunnen av sjelen; her er "Anna Karenina" forespeilet - hevnen til demonisk lidenskap; her matcher Dostojevskij problematikken - det er ikke for ingenting at Dostojevskij publiserte "Lady Macbeth ..." i sitt tidsskrift. Du kan ikke sette Lesks fire ganger morder for kjærlighetens skyld inn i noen "typologi av karakterer." Katerina Lvovna og hennes Sergey passet ikke bare ikke inn i den litterære typologien til karakterene på 1860-tallet, men motsa den direkte. To hardtarbeidende, hengivne kjøpmenn, og deretter et uskyldig barn, blir kvalt til egen fordel av to tradisjonelt positive helter - innfødte av folket: en russisk kvinne, klar til å ofre alt for sin kjærlighet, "vår anerkjente samvittighet, vår siste begrunnelse", og kontorist Sergei, som minner om Nekrasov "gartner". Denne hentydningen hos Anninsky virker berettiget: i Nekrasovs ballade kommer den adelige datteren, i likhet med kjøpmannskona Izmailova, for å beundre den krøllhårede arbeideren; en spøkekamp følger - "Det mørknet i øynene, sjelen grøsset, / jeg ga - jeg ga ikke en gullring ...", som utvikler seg til kjærlighetsglede. Katerinas affære med Sergey begynte også på samme måte: "Nei, men la meg ta det sånn, oppsett," behandlet Seryoga og spredte krøllene. "Vel, ta det," svarte Katerina Lvovna, muntret opp og løftet albuene.

Som Nekrasov-gartneren, blir Sergei tatt når han tar seg vei fra mesterens brenner ved daggry, og deretter blir de forvist til hardt arbeid. Selv beskrivelsen av Katerina Lvovna - "Hun var ikke høy, men slank, halsen hennes var skåret ut av marmor, skuldrene hennes var runde, brystet var sterkt, nesen var rett, tynn, øynene var svarte, livlige, hennes høye hvit panne og svart, til og med blå-svart hår" - som om Nekrasov spådde: "Chernobrova, staselig, som hvitt sukker! .. / Det ble forferdelig, jeg fullførte ikke sangen min."

En annen parallell til Lesk-historien er Vsevolod Krestovskys ballade «Vanka the Keymaker», som har blitt en folkesang. "Det var mye på de nettene på soverommet til Zinovy ​​Borisych og vin fra svigermors kjeller ble drukket, og søte søtsaker ble spist, og lepper ble kysset på sukkervertinner og lekte med svarte krøller på en myk sengegavl» - som en parafrase av en ballade:

Det var mye å drikke
Ja, du har blitt misbrukt
Og i det røde er noe levende
Og kjærlig kyss!
På sengen, inn i prinsens vilje,
Der legger vi oss ned
Og for brystet, brystet til en svane,
Mer enn én gang var nok!

Krestovskys unge prinsesse og husholdersken Vanya går til grunne som Romeo og Julie, mens Nekrasovs edle datter er den uvitende skyldige i heltens ulykke. Heltinnen til Leskova er derimot ondskapen i seg selv – og samtidig et offer, og hennes elskede blir fra et offer for klasseforskjeller til en frister, medskyldig og deretter en bøddel. Leskov ser ut til å si: se hvordan det levende livet ser ut sammenlignet med ideologiske og litterære ordninger, det er ingen rene ofre og skurker, entydige roller, den menneskelige sjelen er mørk. Den naturalistiske beskrivelsen av forbrytelsen i all sin kyniske effektivitet er kombinert med sympati for heltinnen.

Den moralske døden til Katerina Lvovna finner sted gradvis: hun dreper svigerfaren sin, står opp for sin elskede Sergei, slått av ham og låst inne; ektemann - i selvforsvar, som svar på en ydmykende trussel, biter tennene: "Og-dem! Jeg orker det ikke." Men dette er et triks: faktisk har Zinovy ​​​​Borisovich allerede "dampet sin herres kjære" med te forgiftet av henne, skjebnen hans ble bestemt, uansett hvordan han oppførte seg. Til slutt dreper Katerina Lvovna gutten på grunn av Sergeis grådighet; det er karakteristisk at dette siste - på ingen måte unnskyldelige - drapet ble utelatt i hans opera av Sjostakovitsj, som bestemte seg for å gjøre Katerina til en opprører og et offer.

Ilya Glazunov. Katerina Lvovna Izmailova. Illustrasjon for "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1973

Ilya Glazunov. Namsmann. Illustrasjon for "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1973

Hvordan og hvorfor overlapper ulike fortellerstiler i Lady Macbeth?

«Forfatterens stemmesetting består i evnen til å mestre stemmen og språket til helten sin og ikke gå fra alter til basser. ... Mine prester taler på en åndelig måte, nihilister - på en nihilistisk måte, bønder - på en bondemåte, oppkomling fra dem og bøller - med dikkedarer osv., - sa Leskov, etter hans erindringer moderne 24 Cit. Sitert fra: Eikhenbaum B. "Overdreven" forfatter (Til 100-årsjubileet for N. Leskovs fødsel) // Eikhenbaum B. Om prosa. L.: Kunstner. lit., 1969. S. 327-345. ⁠ . – Fra meg selv snakker jeg språket til gamle eventyr og kirkefolk i en rent litterær tale. I «Lady Macbeth...» tjener fortellerens tale – litterært, nøytralt – som en ramme for karakterenes karakteristiske tale. Forfatteren viser sitt eget ansikt bare i den siste delen av essayet, som forteller om skjebnen til Katerina Lvovna og Sergei etter arrestasjonen: Leskov selv observerte aldri disse realitetene, men hans forlegger, Dostojevskij, forfatteren av Notes from the House of the Dead, bekreftet at beskrivelsen er plausibel. Forfatteren ledsager det "mest gledesløse bildet" av det harde arbeidsstadiet med en psykologisk bemerkning: "... Den som ikke smigrer, men skremmer tanken på døden i denne triste situasjonen, bør prøve å overdøve disse hylende stemmene med noe ens. mer stygg. Den vanlige mannen forstår dette veldig godt: noen ganger slipper han løs sin bestiale enkelhet, begynner å være dum, håne seg selv, mennesker, følelser. Ikke spesielt blid og uten det blir han rent sint. En publisist slår gjennom i den skjønnlitterære forfatteren - "Lady Macbeth ..." er tross alt et av de første kunstneriske Leskov-essayene, den polemiske foringen er nær overflaten der: det er ingen tilfeldighet at Saltykov-Shchedrin svarer på disse forfatterens bemerkninger i sitt svar i sitt svar, ignorerer plottet og stilen. Her polemiserer Leskov indirekte med de idealistiske ideene til samtidens revolusjonær-demokratiske kritikk om «allmenningen». Leskov likte å understreke at, i motsetning til de folkekjære forfatterne på 60-tallet, kjenner vanlige folk seg selv, og hevdet derfor den spesielle påliteligheten til hverdagen hans: selv om heltene hans er fiktive, er de avskrevet fra naturen.

Mens du og jeg gikk, satt de lange høstnettene ute, med en voldsom død fra den vide verden ble folk eskortert

Nikolai Leskov

For eksempel er Sergey en "jente", utvist fra sitt tidligere tjenestested for å ha en affære med elskerinnen: "Tyven tok alt - både i høyden, i ansiktet, i skjønnheten, og vil smigre og føre til synd. Og hva er ustadig, skurk, ustadig, ustadig!» Dette er en smålig, vulgær karakter, og kjærlighetstalene hans er et eksempel på lackey chic: "Sangen synges: "tristhet og melankoli grepet uten en kjær venn," og denne lengselen, jeg sier deg, Katerina Ilvovna, er så, Jeg kan si, følsom for mitt eget hjerte, at jeg ville ta den og kutte den ut av brystet med en damaskkniv og kaste den for føttene dine. Her tenker jeg på en annen morderisk tjener, oppdrettet av Dostojevskij tjue år senere - Pavel Smerdjakov med kupletter og hevder: "Kan en russisk bonde ha en følelse mot en utdannet person?" - jfr. Sergey: "Vi har alt på grunn av fattigdom, Katerina Ilvovna, du setter deg selv verd å vite, mangel på utdanning. Hvordan kan de forstå noe om kjærlighet ordentlig! Samtidig er talen til den "utdannede" Sergey forvrengt og analfabet: "Hvorfor skal jeg komme meg ut herfra."

Katerina Lvovna, som vi vet, er av enkel opprinnelse, men hun snakker riktig og uten krumspring. Tross alt er Katerina Izmailova "en karakter ... som du ikke vil huske uten åndelig ærefrykt"; På Leskovs tid kunne russisk litteratur ennå ikke tenke seg en tragisk heltinne som snakket "tapericha". Den søte ekspeditøren og den tragiske heltinnen ser ut til å være hentet fra forskjellige kunstneriske systemer.

Leskov imiterer virkeligheten, men fortsatt på prinsippet om "riste, men ikke bland" - utnevner forskjellige karakterer som er ansvarlige for forskjellige lag av væren.

"Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet". Regissert av Roman Balayan. 1989

Boris Kustodiev. Illustrasjon for "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1923

Ser "Lady Macbeth of the Mtsensk District" ut som en lubok?

Fra de ideologiske krigene som overskygget Leskovs litterære debut og skapte en kunstnerisk blindvei, fant forfatteren heldigvis en praktisk utvei, som gjorde ham til Leskov: etter romanene «Nowhere» og «On Knives» som var direkte journalistiske og ikke spesielt verdifull i litterære termer "han begynner å skape en ikonostase av hennes helgener og rettferdige for Russland" - i stedet for å latterliggjøre mennesker som er verdiløse, bestemmer han seg for å tilby inspirerende bilder. Men som han skrev Alexander Amfiteatrov Alexander Valentinovich Amfiteatrov (1862-1938) - litteratur- og teaterkritiker, publisist. Han var operasanger, men forlot så operakarrieren og tok opp journalistikken. I 1899 åpnet han sammen med journalisten Vlas Doroshevich avisen Rossiya. Tre år senere ble avisen stengt for satire over kongefamilien, og Amfiteatrov selv var i eksil. Da han kom tilbake fra eksil, emigrerte han. Han returnerte til Russland kort tid før revolusjonen, men i 1921 dro han igjen til utlandet, hvor han samarbeidet med emigreringspublikasjoner. Forfatter av dusinvis av romaner, noveller, skuespill og novellesamlinger. ⁠ , "for å bli en kunstner av positive idealer, var Leskov en mann for nylig konvertert": etter å ha gitt avkall på sine tidligere sosialdemokratiske sympatier, falt på dem og blitt beseiret, skyndte Leskov seg for å lete etter blant folket ikke mummere, men ekte de rettferdige 25 Gorky M. N. S. Leskov // Gorky M. Samlede verk: i 30 bind T. 24. M .: GIHL, 1953. ⁠ . Imidlertid kom hans egen journalistskole, kunnskap om emnet og bare en sans for humor i konflikt med denne oppgaven, som leseren hadde uendelig fordel av: Leskovs "rettferdige" (det mest slående eksemplet) er alltid minst ambivalente og derfor interessante . «I hans didaktiske fortellinger merkes alltid det samme trekk som i moralisering av barnebøker eller i romaner fra kristendommens første århundrer: dårlige gutter, i motsetning til forfatterens ønsker, er skrevet mye livligere og mer interessant enn godmodige. , og hedninger tiltrekker seg mye mer oppmerksomhet Kristen" 26 Amfiteatrov A. V. Samlede verk av Al. Amfiteatrov. T. 22. Herskere av tanker. St. Petersburg: Utdanning, 1914-1916. ⁠ .

En utmerket illustrasjon av denne tanken er Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet. Katerina Izmailova ble skrevet som en direkte antipode til heltinnen i et annet Leskovsky-essay - "The Life of a Woman", utgitt to år tidligere.

Handlingen der er veldig lik: bondejenta Nastya blir tvangsutlevert til en despotisk handelsfamilie; hun finner det eneste utløpet i kjærlighet til naboen Stepan, historien ender tragisk - elskerne går gjennom scenen, Nastya blir gal og dør. Det er faktisk bare én konflikt: ulovlig lidenskap feier bort en person som en tyfon og etterlater lik. Bare Nastya er en rettferdig person og et offer, og Katerina er en synder og en morder. Denne forskjellen løses først og fremst stilistisk: «Kjærlighetsdialogene til Nastya og Stepan ble bygget som en folkesang brutt inn i replikaer. Kjærlighetsdialoger mellom Katerina Lvovna og Sergey oppfattes som ironisk stiliserte inskripsjoner for populære trykk. Hele bevegelsen i denne kjærlighetssituasjonen er så å si en mal fortettet til det skremmende - en ung kjøpmannskone bedrar sin gamle mann med en kontorist. Ikke bare maler resultater" 27 ⁠ .

Boris Timofeyich døde, og han døde etter å ha spist sopp, ettersom mange mennesker dør etter å ha spist dem.

Nikolai Leskov

I «Lady Macbeth of the Mtsensk District» er det hagiografiske motivet snudd - Maya Kucherskaya, blant andre, skriver at episoden av Fedya Lyamins drap refererer til dette semantiske laget. Den syke gutten leser i et paterikon (som Katerina Lvovna, som vi husker, aldri tok i hendene) livet til sin helgen, martyren Theodore Stratilates, og beundrer hvordan han behaget Gud. Saken finner sted under vesperene, på festen for inngangen til Guds mors tempel; ifølge evangeliet møter jomfru Maria, som allerede bærer Kristus i sitt liv, Elizabeth, som også bærer den fremtidige døperen Johannes i seg: «Da Elisabet hørte Marias hilsen, sprang babyen opp i magen hennes; og Elisabet ble fylt med Den Hellige Ånd» (Luk 1:41). Katerina Izmailova føler også hvordan "hennes eget barn snudde seg under hjertet hennes for første gang, og hun følte seg kald i brystet" - men dette myker ikke hjertet hennes, men styrker snarere hennes besluttsomhet om raskt å gjøre gutten Fedya til en martyr slik at hennes egen arving mottar kapital for Sergeis fornøyelser.

«Tegningen av bildet hennes er en husholdningsmal, men en mal tegnet med så tykk maling at den blir til en slags tragisk skinne" 28 Gromov P., Eikhenbaum B. N. S. Leskov (Essay om kreativitet) // N. S. Leskov. Samlede verk: i 11 bind M.: GIHL, 1956. ⁠ . En tragisk lubok er i hovedsak et ikon. I russisk kultur er den sublime hagiografiske sjangeren og den masse, underholdende sjangeren lubok nærmere hverandre enn det kan virke - det er nok å minne om de tradisjonelle hagiografiske ikonene, hvor ansiktet til helgenen faktisk er innrammet av en tegneserie. stripe som viser de mest slående episodene i biografien hans. Historien om Katerina Lvovna er anti-liv, historien om en sterk og lidenskapelig natur, som den demoniske fristelsen har seiret over. En helgen blir en helgen gjennom seier over lidenskapene; på en måte er ytterste synd og hellighet to manifestasjoner av den samme store kraften, som senere vil utfolde seg i alle farger hos Dostojevskij: «Og jeg er Karamazov». Leskovs Katerina Izmailova er ikke bare en kriminell, uansett hvor lavt og tilfeldig essayisten Leskov presenterte historien hennes, er hun en martyr som forvekslet Antikrist med Kristus: «Jeg var klar for Sergei inn i ild, inn i vann, i fengsel og til kryss." Husk hvordan Leskov beskriver henne - hun var ikke en skjønnhet, men hun var lys og pen: "Nesen er rett, tynn, øynene hennes er svarte, livlige, en høy hvit panne og svart, til og med blå-svart hår." Et portrett egnet for skildring i en lys og primitivt grafisk populær trykt historie som "The Funny Tale of a Merchant's Wife and a Bailiff". Men det ikonografiske ansiktet kan også beskrives.

I virkeligheten er Katerina Izmailova blottet for både klassefordommer og egeninteresse, og bare lidenskap gir form til hennes fatale gjerninger. Sergei har klassemessige og egoistiske motiver, men han alene er viktig for henne - men sosialistisk kritikk måtte til for å lese inn i essayet konflikten mellom en dristig og sterk folkenatur med et muggent handelsmiljø.

Som litteraturkritikeren Valentin Gebel sa det, "man kan si om Katerina Izmailova at hun ikke er en solstråle som faller inn i mørket, men lyn generert av mørket selv og bare tydeligere understreker handelslivets ugjennomtrengelige mørke."

Hun ønsket at lidenskap skulle bringes til henne, ikke i form av russula, men under en krydret, krydret krydder, med lidelse og offer.

Nikolai Leskov

En objektiv lesning av essayet viser imidlertid ikke et ugjennomtrengelig mørke i kjøpmannslivet beskrevet av Leskov. Selv om ektemannen og svigerfaren bebreider Katerina Lvovna med infertilitet (åpenbart urettferdig: Zinovy ​​​​Borisovich hadde ingen barn i sitt første ekteskap, og Katerina Lvovna blir umiddelbart gravid fra Sergei), men mer, som følger av teksten, de ikke undertrykk. Dette er slett ikke kjøpmann-tyrannen Dikoy og ikke enken Kabanikh fra "Thunderstorm", som "kler de fattige, men helt spiste hjemme." Begge Lesk-kjøpmennene er hardtarbeidende, fromme mennesker, ved daggry, etter å ha drukket te, driver de forretninger til langt på natt. De begrenser selvfølgelig også friheten til den unge kjøpmannskonen, men de spiser ikke mat.

Begge Katerinas er nostalgiske om det frie livet hos jenter, men minnene deres ser akkurat motsatt ut. Her er Katerina Kabanova: «Jeg pleide å stå opp tidlig; hvis det er sommer, går jeg til våren, vasker meg, tar med meg vann og det er det, vanner alle blomstene i huset.<…>Og vi vil komme fra kirken, sette oss ned for litt arbeid, mer som gullfløyel, og vandrerne vil begynne å fortelle: hvor de var, hva de så, forskjellige liv, eller de synger poesi.<…>Og så skjedde det, en jente, jeg stod opp om natten - vi hadde også lamper som brant overalt - men et sted i et hjørne og ba til morgenen. Men Izmailova: «Jeg løp med bøtter til elven og badet i skjorte under brygga eller drysset solsikkeskall gjennom porten til en forbipasserende; men her er alt annerledes.» Allerede før hun møtte Sergei, forstår Katerina Lvovna frihet nettopp som en fri manifestasjon av seksualitet – den unge kontoristen slipper ganske enkelt anden fra flasken – «som om demonene hadde brutt seg løs». I motsetning til Katerina Kabanova har hun ingenting med seg selv å gjøre: hun er ikke en jeger å lese, hun kommer ikke til håndarbeid, hun går ikke i kirken.

I en artikkel fra 1867 "The Russian Drama Theatre in St. Petersburg" skrev Leskov: "Det er ingen tvil om at egeninteresse, ondskap, hardhet i hjertet og vellysthet, som alle andre laster ved menneskeheten, er like gamle som menneskeheten selv"; bare formene for deres manifestasjon, ifølge Leskov, er forskjellige avhengig av tid og klasse: hvis laster er gjort opp i et anstendig samfunn, så manifesterer "enkel, skitten, uhemmet" slavisk lydighet mot dårlige lidenskaper seg "i former som er så frekke. og ukomplisert at for anerkjennelse trenger de knapt noen spesielle observasjonsevner. Alle lastene til disse menneskene går nakne, slik våre forfedre gikk.» Det var ikke miljøet som gjorde Katerina Lvovna ond, men miljøet gjorde henne til et praktisk, visuelt objekt for studiet av last.

Stanislav Zhukovsky. Interiør med en samovar. 1914 Privat samling

Hvorfor hatet Stalin Sjostakovitsjs opera?

I 1930, inspirert av den første Leningrad-utgaven av Lady Macbeth etter en lang pause, med illustrasjoner av avdøde Kustodiev, tok den unge Dmitri Shostakovich Leskovskys handling for sin andre opera. Den 24 år gamle komponisten var allerede forfatter av tre symfonier, to balletter, operaen The Nose (etter Gogol), musikk til filmer og forestillinger; han fikk berømmelse som en innovatør og håp om russisk musikk. De ventet på hans Lady Macbeth: Så snart Shostakovich var ferdig med partituret, begynte Leningrad Maly Opera Theatre og Moscow Musical Theatre oppkalt etter V. I. Nemirovich-Danchenko iscenesettelsen. Begge premierene i januar 1934 fikk dundrende applaus og entusiastisk presse; operaen ble også satt opp på Bolshoi Theatre og ble gjentatte ganger presentert i triumf i Europa og Amerika.

Shostakovich definerte sjangeren til operaen hans som "tragedie-satire", dessuten er Katerina Izmailova ansvarlig for tragedie og bare tragedie, og alle andre er ansvarlige for satire. Med andre ord, komponisten rettferdiggjorde Katerina Lvovna fullstendig, som han spesielt kastet ut drapet på et barn fra librettoen. Etter en av de første forestillingene la et av publikum merke til at operaen ikke burde ha hett «Lady Macbeth...», men «Juliet...» eller «Desdemona of the Mtsensk-distriktet», var komponisten enig i dette, som på råd fra Nemirovich-Danchenko, ga operaen nytt navn - "Katerina Izmailova". Den demoniske kvinnen med blod på hendene ble til et offer for lidenskap.

Som Solomon Volkov skriver, tegnet Boris Kustodiev "i tillegg til "legitime" illustrasjoner ... også en rekke erotiske varianter av temaet "Lady Macbeth", som ikke var ment for publisering. Etter hans død, i frykt for søk, skyndte familien seg å ødelegge disse tegningene. Volkov antyder at Shostakovich så disse skissene, og dette påvirket hans tydelig erotiske natur operaer 30 Volkov S. Stalin og Sjostakovitsj: saken om "Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet" // Znamya. 2004. Nr. 8. ⁠ .

Komponisten ble ikke forferdet over lidenskapens vold, men glorifiserte den. Sergei Eisenstein fortalte elevene sine i 1933 om Sjostakovitsjs opera: "I musikken er den 'biologiske' kjærlighetslinjen trukket med den ytterste lysstyrke." Sergei Prokofiev karakteriserte henne i private samtaler enda skarpere: "Denne svinemusikken - bølger av begjær fortsetter og fortsetter!" Legemliggjøringen av ondskapen i "Katerina Izmailova" var ikke lenger heltinnen, men "noe storslått og samtidig ekkelt ekte, preget, hverdagslig, føltes nesten fysiologisk: publikum" 31 Anninsky L. A. Verdenskjendis fra Mtsensk-distriktet // Anninsky L. A. Leskovskoe-kjede. M.: Bok, 1986. ⁠ .

Hvorfor, la meg rapportere til deg, frue, tross alt skjer et barn også av noe.

Nikolai Leskov

Foreløpig berømmet sovjetisk kritikk operaen, og fant i den en ideologisk korrespondanse til epoken: "Leskov i historien hans drar igjennom gammel moral og snakker som humanist; man trenger øynene og ørene til en sovjetisk komponist for å gjøre det Leskov ikke kunne – å se og vise den sanne morderen bak heltinnens ytre forbrytelser – det autokratiske systemet. Shostakovich sa selv at han byttet plass til bødler og ofre: tross alt gjør Leskovs ektemann, svigerfar, gode mennesker, autokrati ingenting forferdelig med Katerina Lvovna, og de er nesten helt fraværende - i den fine stillheten og tomheten til kjøpmannshuset avbildet hun alene med demonene sine.

I 1936 publiserte Pravda en lederartikkel med tittelen "Muddle Instead of Music", der en anonym forfatter (mange samtidige trodde at det var Stalin selv) knuste Shostakovichs opera - denne artikkelen startet en kampanje mot formalisme i USSR og forfølgelse av komponisten.

"Det er kjent at seksuelle scener i litteratur, teater og kino gjorde Stalin rasende," skriver Volkov. Faktisk er utilslørt erotikk et av hovedpunktene i anklagen i Muddle: «Musikken kvakk, tuter, blåser, kveler, for å skildre kjærlighetsscener så naturlig som mulig. Og «kjærlighet» smøres utover operaen i sin mest vulgære form» – det er ikke bedre at komponisten, for å skildre lidenskap, låner «nervøs, krampaktig, krampaktig musikk» fra borgerlig vestlig jazz.

Det er også en ideologisk bebreidelse der: «Alle presenteres monotont, i dyreform, både kjøpmenn og mennesker. Rovdyr-kjøpmannen, som grep rikdom og makt gjennom drap, framstilles som et slags «offer» for det borgerlige samfunnet. Her er det på tide for den moderne leser å bli forvirret, for operaen har nettopp blitt rost langs den ideologiske linjen. Imidlertid, Pjotr ​​Pospelov foreslår 32 Pospelov P. "Jeg vil gjerne håpe at..." I anledning 60-årsjubileet for artikkelen "Muddle i stedet for musikk" // https://www.kommersant.ru/doc/126083 ⁠ at Sjostakovitsj, uavhengig av arten av arbeidet hans, ble valgt for en demonstrativ pisking bare på grunn av hans synlighet og rykte som innovatør.

"Røse i stedet for musikk" ble et enestående fenomen på sin egen måte: "Sjangeren til artikkelen i seg selv var ikke så mye ny - en hybrid av kunstkritikk og et parti- og regjeringsdekret - som den transpersonlige, objektive statusen til den redaksjonelle publikasjonen av hovedavisen i landet.<…>Det var også nytt at gjenstanden for kritikken ikke var ideologisk skadelighet ... det var nettopp verkets kunstneriske kvaliteter, dets estetikk som ble diskutert. Hovedavisen i landet uttrykte det offisielle statlige synet på kunst, og sosialistisk realisme ble utnevnt til den eneste akseptable kunsten, der det ikke var plass for den "grove naturalismen" og formalistiske estetikken til Shostakovichs opera. Fra nå av ble de estetiske kravene om enkelhet, naturlighet, generell tilgjengelighet, propagandaintensitet presentert for kunsten – hvor kunne Sjostakovitsj være: Til å begynne med ville ikke Leskovs «Lady Macbeth ...» passe disse kriteriene.

All bibliografi