Από την Βικιπαίδεια, την ελεύθερη εγκυκλοπαίδεια

ονομαστικό θέμα(ονομαστική αναπαράσταση, τμήμα) - ένα σχήμα λόγου, στην πρώτη θέση του οποίου είναι ένα μεμονωμένο ουσιαστικό στην ονομαστική περίπτωση, ονομάζοντας το θέμα της επόμενης φράσης. Η λειτουργία του είναι να προκαλεί ιδιαίτερο ενδιαφέρον για το θέμα της δήλωσης και να βελτιώνει τον ήχο της:

1. Χειμώνας!.. Ο χωρικός, θριαμβευτής, ανανεώνει το μονοπάτι στα καυσόξυλα ... (A. S. Pushkin)
2. Αχ, Γαλλία! Δεν υπάρχει καλύτερο μέρος στον κόσμο! (A. S. Griboyedov)
3. Μόσχα! Πόσο έχει συγχωνευθεί σε αυτόν τον ήχο για τη ρωσική καρδιά, πόσα έχει αντηχήσει σε αυτήν. (Α. Σ. Πούσκιν)

Το πρώτο μέρος του ονομαστικού θέματος μπορεί να περιλαμβάνει:

• συνδυασμός λέξεων?
• μερικές προτάσεις.

"Ένας δάσκαλος και ένας μαθητής ... Θυμηθείτε ότι ο Βασίλι Αντρέεβιτς Ζουκόφσκι έγραψε στο πορτρέτο του, που παρουσιάστηκε στον νεαρό Αλέξανδρο Πούσκιν: "Στον νικητή-μαθητή από τον ηττημένο δάσκαλο". Ο μαθητής πρέπει σίγουρα να ξεπεράσει τον δάσκαλό του, αυτή είναι η υψηλότερη αξία του δασκάλου, η συνέχισή του, η χαρά του, το δικαίωμά του, έστω και απατηλό, στην αθανασία ... "(Mikhail Dudin).

Σε αυτό το παράδειγμα, η ονομαστική κατασκευή "Δάσκαλος και μαθητής ..." είναι το όνομα του θέματος περαιτέρω συλλογισμού. Αυτές οι λέξεις είναι οι λέξεις-κλειδιά του κειμένου και καθορίζουν όχι μόνο το θέμα της δήλωσης, αλλά και την κύρια ιδέα του ίδιου του κειμένου.

Έτσι, παρόμοιες κατασκευές που προηγούνται του κειμένου ονομάζονται ονομαστική παράσταση ή ονομαστικό θέμα. Οι ονομαστικές παραστάσεις (θέματα) τονίζονται λογικά και στον λόγο τέτοιες κατασκευές διακρίνονται από έναν ιδιαίτερο τονισμό. Αυτό το σχήμα ομιλίας κάνει αναμφίβολα τη δήλωση εκφραστική.

Σημεία στίξης για ονομαστικά θέματα

Η ονομαστική του θέματος (παράσταση) ως συντακτική κατασκευή που απομονώνεται από την πρόταση της οποίας το θέμα αντιπροσωπεύει χωρίζεται με τέτοια σημεία στίξης που αντιστοιχούν στο τέλος της πρότασης: τελεία, θαυμαστικό ή ερωτηματικό, έλλειψη.

Κάθε σημείο στίξης εισάγει μια αντίστοιχη τονική και σημασιολογική χροιά:

1. Λέξη! Γλώσσα! Είναι απαραίτητο να γράψουμε γι 'αυτό όχι σύντομα άρθρα, αλλά παθιασμένες εκκλήσεις σε συγγραφείς, εκτενείς μονογραφίες, τις πιο λεπτές μελέτες (K. G. Paustovsky).
2. Μόσχα, Σιβηρία. Αυτές οι δύο λέξεις ακούγονταν το όνομα της χώρας (A. T. Tvardovsky).
3. Γερανοί... Συντετριμμένος στη δουλειά, μακριά από τα σκοτεινά χωράφια, ζω με μια περίεργη ανησυχία - να βλέπω γερανούς στον ουρανό (A. I. Solzhenitsyn)·
4. Κρύες και άγριες εκτάσεις!.. Πριν πόσο καιρό ειπώθηκαν για πρώτη φορά αυτές οι λέξεις και τις έλεγε κάποιος ή μήπως πάντα σιωπηλά και δυνατά, σαν πνεύμα, στέκονταν πάνω από τη Σιβηρία, σκορπίζοντας μελαγχολία και αγωνία σε έναν ταξιδιώτη; (V. G. Rasputin);
5. Κολοκύθα! Πώς δεν τα πρόσεξα πριν! (A. I. Solzhenitsyn);
6. Λούνιν... Όχι, δεν μπορώ παρά να σταθώ εδώ στην τύχη αυτού του μεγάλου συμπατριώτη (Βλ. Τσιβιλίχιν).
7. Golden Rose of Shamet! Εν μέρει μου φαίνεται πρωτότυπο της δημιουργικής μας δραστηριότητας (K. G. Paustovsky).
8. Ουράλ! Η διαθήκη αιώνων και μαζί είναι προάγγελος μελλοντικών καιρών, και μπαίνει στην ψυχή μας, σαν τραγούδι, με δυνατό μπάσο! (A. T. Tvardovsky).

Τις περισσότερες φορές, χρησιμοποιούνται κουκκίδες (για να τονιστεί η στιγμή της αντανάκλασης, η παύση) και ένα θαυμαστικό (εκφράζει εκφραστικότητα), χρησιμοποιείται επίσης συχνά ένας συνδυασμός θαυμαστικού και έλλειψης.

δείτε επίσης

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Ονομαστικά θέματα"

Συνδέσεις

• www.svetozar.ru/lingvo/syntax/11.shtml
• www.hi-edu.ru/e-books/xbook142/01/index.html?part-021.htm
• Simakova E. S.Ρωσική γλώσσα. Εξπρές δάσκαλος για προετοιμασία για τις εξετάσεις. Η εκφραστικότητα του ρωσικού λόγου. - Μ.: ΑΣΤ, 2009. - 94 σελ.

φιγούρες μονοπάτια

Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει το ονομαστικό θέμα

Μόλις η Νατάσα, που καθόταν στο κεφάλι του πρίγκιπα Αντρέι, έμαθε για τον ερχομό της πριγκίπισσας Μαρίας, έφυγε ήσυχα από το δωμάτιό του με τους γρήγορους, όπως φάνηκε στην πριγκίπισσα Μαρία, σαν με χαρούμενα βήματα, και έτρεξε κοντά της. .
Στο ενθουσιασμένο πρόσωπό της, όταν έτρεξε στο δωμάτιο, υπήρχε μόνο μια έκφραση - μια έκφραση αγάπης, απεριόριστη αγάπη γι 'αυτόν, για εκείνη, για όλα όσα ήταν κοντά σε ένα αγαπημένο πρόσωπο, μια έκφραση οίκτου, ταλαιπωρία για τους άλλους και μια παθιασμένη επιθυμία να δώσει στον εαυτό της τα πάντα για να τους βοηθήσει. Ήταν φανερό ότι εκείνη τη στιγμή δεν υπήρχε ούτε μια σκέψη για τον εαυτό της, για τη σχέση της μαζί του, στην ψυχή της Νατάσα.
Η ευαίσθητη πριγκίπισσα Μαρία, με την πρώτη ματιά στο πρόσωπο της Νατάσας, τα κατάλαβε όλα αυτά και έκλαψε στον ώμο της με θλίψη.
«Έλα, πάμε σε αυτόν, Μαρί», είπε η Νατάσα, πηγαίνοντάς την σε άλλο δωμάτιο.
Η πριγκίπισσα Μαρία σήκωσε το πρόσωπό της, σκούπισε τα μάτια της και γύρισε στη Νατάσα. Ένιωθε ότι θα καταλάβαινε και θα μάθαινε τα πάντα από αυτήν.
«Τι…» άρχισε να αναρωτιέται, αλλά ξαφνικά σταμάτησε. Ένιωθε ότι οι λέξεις δεν μπορούσαν ούτε να ρωτήσουν ούτε να απαντήσουν. Το πρόσωπο και τα μάτια της Νατάσας έπρεπε να τα είχαν πει όλα πιο καθαρά και βαθιά.
Η Νατάσα την κοίταξε, αλλά φαινόταν να φοβάται και να αμφιβάλλει - να πει ή να μην πει όλα όσα ήξερε. φαινόταν να ένιωθε ότι μπροστά σε εκείνα τα λαμπερά μάτια, που εισχωρούσαν στα βάθη της καρδιάς της, ήταν αδύνατο να μην πει ολόκληρη, όλη την αλήθεια όπως την έβλεπε. Το χείλος της Νατάσας έτρεμε ξαφνικά, σχηματίστηκαν άσχημες ρυτίδες γύρω από το στόμα της και εκείνη, κλαίγοντας, κάλυψε το πρόσωπό της με τα χέρια της.
Η πριγκίπισσα Μαρία κατάλαβε τα πάντα.
Αλλά ήλπιζε ακόμα και ρώτησε με λόγια που δεν πίστευε:
Πώς είναι όμως η πληγή του; Γενικά σε τι θέση βρίσκεται;
«Εσύ,... θα δεις», μπορούσε μόνο να πει η Νατάσα.
Κάθισαν για αρκετή ώρα κάτω κοντά στο δωμάτιό του για να σταματήσουν να κλαίνε και να έρθουν κοντά του με ήρεμα πρόσωπα.
- Πώς ήταν η ασθένεια; Έχει χειροτερέψει; Πότε συνέβη? ρώτησε η πριγκίπισσα Μαρία.
Η Νατάσα είπε ότι στην αρχή υπήρχε κίνδυνος από μια πυρετώδη κατάσταση και από ταλαιπωρία, αλλά στην Τριάδα αυτό πέρασε και ο γιατρός φοβόταν ένα πράγμα - τη φωτιά του Αντόνοφ. Αλλά και αυτός ο κίνδυνος είχε ξεπεραστεί. Όταν φτάσαμε στο Γιαροσλάβλ, το τραύμα άρχισε να τρέμει (η Νατάσα ήξερε τα πάντα για την πυώδη διαπύηση κ.λπ.) και ο γιατρός είπε ότι η διαπύηση θα μπορούσε να πάει σωστά. Υπήρχε πυρετός. Ο γιατρός είπε ότι αυτός ο πυρετός δεν ήταν τόσο επικίνδυνος.
"Αλλά πριν από δύο ημέρες", άρχισε η Νατάσα, "συνέβη ξαφνικά ..." Συγκράτησε τους λυγμούς της. «Δεν ξέρω γιατί, αλλά θα δείτε τι έχει γίνει.
- Αδυνατισμένος; έχασα βάρος; .. - ρώτησε η πριγκίπισσα.
Όχι, όχι αυτό, αλλά χειρότερα. Θα δεις. Αχ, Μαρί, Μαρί, είναι πολύ καλός, δεν μπορεί, δεν μπορεί να ζήσει... γιατί...

Όταν η Νατάσα, με μια συνηθισμένη κίνηση, άνοιξε την πόρτα του, αφήνοντας την πριγκίπισσα να περάσει από μπροστά της, η πριγκίπισσα Μαρία ένιωσε ήδη έτοιμους λυγμούς στο λαιμό της. Όσο κι αν προετοιμάστηκε, ή προσπαθούσε να ηρεμήσει, ήξερε ότι δεν θα μπορούσε να τον δει χωρίς δάκρυα.
Η πριγκίπισσα Μαρία κατάλαβε τι εννοούσε η Νατάσα με λόγια: του συνέβη πριν από δύο ημέρες. Κατάλαβε ότι αυτό σήμαινε ότι ξαφνικά μαλάκωσε, και ότι η απαλότητα, η τρυφερότητα, αυτά ήταν σημάδια θανάτου. Καθώς πλησίασε την πόρτα, είδε ήδη στη φαντασία της αυτό το πρόσωπο της Αντριούσας, που γνώριζε από την παιδική της ηλικία, τρυφερό, πράο, τρυφερό, που τόσο σπάνια είχε δει και, επομένως, είχε πάντα μια τόσο δυνατή επίδραση πάνω της. Ήξερε ότι θα της έλεγε ήσυχα, τρυφερά λόγια, σαν αυτά που της είχε πει ο πατέρας της πριν από το θάνατό του, και ότι δεν άντεξε και ξέσπασε σε κλάματα πάνω του. Όμως, αργά ή γρήγορα, έπρεπε να γίνει, και μπήκε στο δωμάτιο. Ο λυγμός πλησίαζε όλο και περισσότερο στο λαιμό της, ενώ με τα κοντόφθαλμα μάτια της ξεχώριζε όλο και πιο καθαρά τη μορφή του και έψαχνε τα χαρακτηριστικά του, και τώρα είδε το πρόσωπό του και συνάντησε το βλέμμα του.
Ήταν ξαπλωμένος στον καναπέ, γεμισμένος με μαξιλάρια, με μια ρόμπα από σκίουρο. Ήταν αδύνατος και χλωμός. Το ένα λεπτό, διάφανα λευκό χέρι κρατούσε ένα μαντήλι, με το άλλο, με τις ήρεμες κινήσεις των δακτύλων του, άγγιξε το λεπτό κατάφυτο μουστάκι του. Τα μάτια του ήταν στραμμένα σε όσους μπήκαν μέσα.

"Ονομαστική παράσταση"

Το σχέδιο "ονομαστική αναπαράσταση" (A. M. Peshkovsky) μοιάζει σε μορφή με μια έκκληση. Ωστόσο, δεν περιέχει έκκληση προς τον συνομιλητή. Ούτε ολοκληρώνει μηνύματα. Η "ονομαστική αναπαράσταση" ονομάζει μόνο το αντικείμενο ή το φαινόμενο, το οποίο θα συζητηθεί περαιτέρω: Δουλειά! Όλα ήταν γεμάτα από αυτούς τώρα(Παυστ.). Χωρίς μια επόμενη πρόταση που ολοκληρώνει μια οριστική δήλωση, η "ονομαστική παράσταση" δεν έχει και δεν μπορεί να έχει ανεξάρτητη σημασία. Στο πλαίσιο, τονίζεται συχνά ότι η «ονομαστική παράσταση» είναι μόνο μια λέξη, όχι μια πρόταση: Σιβηρία! Μόσχα! Αυτές οι δύο λέξεις ακούγονταν το όνομα της χώρας(ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ). «Ονομαστική παράσταση» σαν να προειδοποιεί για τη σημασία αυτού που θα ειπωθεί για αυτό το θέμα. Επομένως, η χρήση της «ονομαστικής αναπαράστασης» είναι κυρίως χαρακτηριστική του ποιητικού λόγου, όπου είναι ένα εκφραστικό και συναισθηματικό μέσο: Σιβηρία! Δάση και βουνά μαζί, αρκετή γη... (TV); Μόσχα! Πόσο σε αυτόν τον ήχο για την καρδιά του Ρώσου συγχωνεύτηκαν(ΜΕΓΑΛΟ.).

Στον ποιητικό λόγο, δεν είναι εύκολο να διακρίνει κανείς τις «ονομαστικές παραστάσεις» από την επεξεργασία (προσωποποίηση): η μορφή είναι ίδια, και οι δύο κατασκευές είναι συναισθηματικές και μεταφορικές. Για να γίνει διάκριση μεταξύ τους, είναι σημαντικό να ληφθεί υπόψη ότι όταν γίνεται αναφορά στο πλαίσιο υπάρχει άμεση ή έμμεση αναφορά στο 2ο πρόσωπο και όταν "ονομαστική αναπαράσταση" - στο 3ο πρόσωπο. Νυμφεύω: Ουράλ! Διαθήκη των αιώνων και μαζί - προάγγελος των μελλοντικών καιρών... και στις ψυχές μας σαν τραγούδι μπαίνει με δυνατό μπάσο(TV) - "ονομαστικές αναπαραστάσεις" Ουράλ! Σήμερα περνάω με το αυτοκίνητο, και κάτι σφίγγει στο στήθος μου: Σε αφήνω πίσω, σαν αγαπημένη μου γη.(TV) - προσωποποίηση. μια προσεκτική ανάλυση δείχνει διαφορά στη σημασία τους: στην πρώτη περίπτωση Ουράλ!ακούγεται σαν μια ουσιαστική προειδοποίηση για την ακόλουθη δήλωση, προκαλεί μια ιδέα για το αντίστοιχο φαινόμενο.

Εισαγωγικές κατασκευές

Η έννοια των εισαγωγικών κατασκευών στερείται λεξιλογικής ιδιαιτερότητας, ατομικότητας - έχει έναν αφηρημένο γραμματικό χαρακτήρα. Οι εισαγωγικές κατασκευές χρησιμεύουν για την έκφραση διαφόρων ειδών εκτιμήσεων του περιεχομένου της πρότασης. Για παράδειγμα: Προφανώς, στο κουτί πήδηξε κάποιο είδος ελατηρίου(Παυστ.) - εισαγωγική λέξη προφανώςεκφράζει τη γραμματική σημασία της υπόθεσης.

Οι εισαγωγικές κατασκευές δεν περιλαμβάνονται στη δομή της πρότασης, δεν αποτελούν μέρος αυτής και δεν αντιπροσωπεύουν ανεξάρτητες προτάσεις. Ωστόσο, αυτό δεν σημαίνει ότι αδιαφορούν για την πρόταση και ότι η παράλειψή τους δεν αλλάζει τίποτα (όπως συχνά υποστηρίζεται στη σχολική πρακτική). Όταν απαλείφεται η εισαγωγική κατασκευή, η πρόταση χάνει τη γραμματική απόχρωση που εξέφραζε και, κατά συνέπεια, το περιεχόμενο αποκτά λίγο διαφορετικό χαρακτήρα. Ναι, πρόταση Χωρίς εσένα, πιθανώς, θα πέθαινα(Μ. Γ.) κατά την εξάλειψη της εισαγωγικής κατασκευής, αποκτώντας κατηγορηματικό χαρακτήρα (Θα ήμουν νεκρός χωρίς εσένα)αλλάζει σημαντικά. αλλά το κύριο περιεχόμενο, η γραμματική δομή, η σύνθεση των μελών και οι μεταξύ τους σχέσεις παραμένουν αμετάβλητες.

Οι εισαγωγικές κατασκευές στην πρόταση ξεχωρίζουν επιτονικά. Συνήθως προφέρονται με χαμηλωμένο τόνο και χωρίζονται με παύσεις από τα μέλη της πρότασης. Εάν η εισαγωγική κατασκευή περιλαμβάνεται στη μέση της πρότασης, τότε ο τονισμός της "ανοίγει": Στρατιώτες των κακουχιών της μοναξιάς, προφανώς, δεν ένιωθε(SH.). Σε μια επιστολή, οι εισαγωγικές κατασκευές διακρίνονται με κόμμα, μερικές φορές με παύλες. Η σύνθεση των εισαγωγικών δομών μπορεί να είναι:

• 1) μεμονωμένες λέξεις: Ο άνθρωπος, εργάζονται σε αυτό το δωμάτιο, προφανώς, ήταν παιδαγωγός(Σιμ.);
• 2) φράσεις: Μύριζε βενζίνη. Αλλά προφανώς, ήταν οδηγός τρακτέρ(Paust.);
• 3) προσφέρει: Η Βήτα θεωρήθηκε έξυπνη, φορούσε pince-nez και, όπως είπαν, Ήθελα ακόμη και να γραφτώ σε ένα μάθημα(Κουπρ.).

Ωστόσο, οι εισαγωγικές κατασκευές διαφορετικής σύνθεσης επιτελούν τις ίδιες λειτουργίες, επομένως θα χρησιμοποιήσουμε τον όρο «εισαγωγικές κατασκευές», που συνδυάζει εισαγωγικές λέξεις, φράσεις και προτάσεις.

Ανά αξία, οι εισαγωγικές δομές χωρίζονται στις ακόλουθες ομάδες:

• 1) υποδεικνύοντας τον βαθμό αξιοπιστίας του μηνύματος.
• 2) έκφραση συναισθηματικής εκτίμησης του μηνύματος.
• 3) υποδεικνύοντας την πηγή του μηνύματος.
• 4) αξιολόγηση του τρόπου έκφρασης των σκέψεων.
• 5) υποδεικνύοντας τον βαθμό κοινότητας / ασυνήθιστου των δηλωθέντων γεγονότων.
• 6) απευθύνεται στον συνομιλητή για να προσελκύσει ή να αφυπνίσει την προσοχή του.
• 7) υποδεικνύοντας τη σχέση μεταξύ τμημάτων της δήλωσης.
• 1. Εισαγωγικές κατασκευές, που υποδεικνύουν τον βαθμό αυθεντικότητας με t και μηνύματα, αξιολογούν το περιεχόμενο της πρότασης ως αδιαμφισβήτητο, όσο αναμενόμενο ή δυνατό.

Με την έννοια του αδιαμφισβήτητου χρησιμοποιούνται τέτοιες εισαγωγικές κατασκευές ως αναμφίβολα, φυσικά, φυσικά, χωρίς αμφιβολία, χωρίς καμία αμφιβολία, γεγονός, φυσικάκαι τα λοιπά.: Το μουσείο ήταν φυσικά κλειστό(Paust.); Ο γιατρός ήταν πράγματι ξαπλωμένος στον καναπέ.(Κύπελλο); Ο λόγος για αυτό, αναμφίβολα, ήταν η ηθική και σωματική υπερκόπωση.(Κουπρ.).

Η δυνατότητα ή η πρόταση εκφράζεται με εισαγωγικές κατασκευές προφανώς. φαίνεται να υποτίθεται. ίσως, ίσως, ίσως/ πήγαινε σε όλους πιθανότητεςκαι άλλοι: U yav- υπήρχε μια μικρή ουρά στη στάση του λεωφορείου, φαίνεται ότι οι άνθρωποι με βαλίτσες ήταν ήδη απελπισμένοι να περιμένουν το λεωφορείο(Σιμ.); " Ίσως ήρθε η ώρα να συνεχίσουμε την πρόβα;» υπενθύμισε η Lidochka(Μ. Γ.); Τώρα, κατά πάσα πιθανότητα, ανεμοστρόβιλοι, που στροβιλίζονται και σέρνουν σκόνη, ξερά χόρτα και φτερά από τη γη, ανέβηκαν στον ίδιο τον ουρανό.(Χ.).

• 2. Οι εισαγωγικές κατασκευές που εκφράζουν τη συναισθηματική αξιολόγηση του μηνύματος περιλαμβάνουν λέξεις που ονομάζουν συναισθήματα: ευτυχία, χαρά, λύπη, ντροπήκλπ. Μπορούν να συνδυαστούν με λέξεις που δείχνουν ποιος αισθάνεται, π.χ. που κατέχει τη συναισθηματική αξιολόγηση του περιεχομένου: προς ντροπή μου, προς θλίψη του, στην ευτυχία τηςΟι εισαγωγικές κατασκευές μπορεί επίσης να περιλαμβάνουν λέξεις που δηλώνουν την πληρότητα, τον βαθμό εκδήλωσης ενός συναισθήματος ή την εκτίμησή του (προς μεγάλη μου λύπη, προς την απρόσμενη χαρά τουκαι τα λοιπά.): Πριν από μια ώρα, προς χαρά του, ένα από τα αφεντικά του τηλεφώνησε από νέο μέρος και του είπε ότι θα επέστρεφε εδώ σύντομα.Με μια ομάδα εργαζομένων(Σιμ.); Δυστυχώς, πρέπει να προσθέσω ότι την ίδια χρονιά έφυγε από τη ζωή ο Παύλος.(Τ.); Το άλογό του, προς πραγματική μου έκπληξη, έτρεξε πολύ καλά.(Τ.); Τελικά, προς απερίγραπτη χαρά μας, ο Γερμολάι επέστρεψε(Τ.).
• 3. Εισαγωγικές κατασκευές που υποδεικνύουν την πηγή του μηνύματος και συμπεριλαμβάνω τις λέξεις γνώμη, εικασία, λόγιακλπ. Μπορούν να συνδυαστούν με λέξεις που διευκρινίζουν σε ποιον ανήκει η γνώμη κ.λπ. και σε ποιον, λοιπόν, αποδίδεται το μήνυμα (κατά τη γνώμη μου, κατά τα λόγια του, κατά την υπόθεσή μας, όπως εμείςπιστεύω; στο μυαλό μου , ο τρόπος σου και τα λοιπά.): Στο δικό σου , όλα αυτά είναι μικροπράγματα, μικροπράγματα,//σχετικά με καταλάβετε ότι υπάρχουν τόσα πολλά από αυτά τα μικρά πράγματα...(Ch.); Ο Ιβάν Ίλιτς κάθισε στην καμπίνα για περίπου τρεις ώρες και σκεφτόταν πώς να εξηγήσει στη Ντάσα τα δικά του σύμφωνα με την κατανόησή τουχυδαία και εμμονική πράξη(Α. Τ.); Ο Ο ίδιος ο Kukushkin, ο οποίος ήταν κατά τη γνώμη του,ένας μεγάλος απατεώνας, ο Μαλίνιν σκέφτηκε θυμωμένα ότι αυτός θα έβγαινε έξω(Σιμ.); Σε νεαρή ηλικία, Σύμφωνα με αυτόν,έπλεε ακόμη και με γολέτες που μετέφεραν κεράσια Kherson(Παυστ.).
• 4. Εισαγωγικές δομές να πω την αλήθεια, να πω την αλήθεια, να είμαι ειλικρινής, να είμαι ειλικρινής και άλλοι αξιολογούν τον τρόπο έκφρασης της σκέψης: Μιλώντας μεταξύ μας παραλίγο να σε καλαφατίσουν στα καρελικά[μπροστινό] (sim.); Ακόμη, ομολογώ,το χώμα είναι καλό, αλλιώς συμβαίνει - πέτρα(ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ); Ακριβολογώντας, δεν έχει διοικήσει μεραρχία από καιρό ειρήνης(Σιμ.).
• 5. Εισαγωγικές δομές συμβαίνει, ως συνήθως, ως συνήθως, κατά κανόνα, συμβαίνει, ως συνήθως, ως συνήθως και άλλα υποδεικνύουν τον βαθμό κοινότητας των αναφερόμενων γεγονότων: Ο Yermolai πυροβόλησε, όπως πάντα,νικηφόρος, είμαι πολύ κακός ως συνήθως (Τ.); Ωστόσο, εκτιμήστε το, συνέβηείπε ψέματα για ένα γέλιο, ποτέ δεν είπε ψέματα για ένα ψέμα(ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ); Γεράσιμος, μπήκε στο σπίτι με το βάρος του και ο Μου-μου, ως συνήθως,άφησε να τον περιμένει(Τ.). Οι εισαγωγικές κατασκευές αυτού του τύπου είναι λίγες. Υποδηλώνουν την επανάληψη, την περιοδικότητα των αναφερόμενων γεγονότων ή, αντίθετα, την τυχαιότητα, τη μοναδικότητά τους.
• 6. Εισαγωγικές κατασκευές που απευθύνονται στον συνομιλητή για να του κεντρίσουν την προσοχή, να προκαλέσουν την ανταπόκρισή του στη δήλωση, διακρίνονται από το πιο σκοτεινό και αόριστο νόημα. Αυτές είναι οι κατασκευές: όπως ξέρεις, ξέρεις, ξέρεις, καταλαβαίνεις, βλέπεις, αν σε παρακαλώ δείτε (απαρχαιωμένος), κρίνετε μόνοι σας, συμφωνήστε κλπ. Είναι κοντά στα σωματίδια. Η χρήση τους προκαλείται συχνά από την ταραχή του ομιλητή ή την ασυνέπεια των σκέψεών του: Ωστόσο, ξέρειςΑισθάνθηκα λυπημένος... Είναι κάπως δύσκολο(Μ. Γ.); Παρά όλα αυτά, κρίνετε μόνοι σας,να κλέψουν κάποιο έγγραφο, συναλλαγματική κ.λπ. από την υπόθεση - θέμα λεπτών!(Ch.); Ναι, είμαι ήρωας... Και μου δίνει κωμικούς ρόλους. Είναι γελοίο συμφωνώ! (Μ. Γ.); Γεια σου, ριξε κι αλλη μια κουταλια ετσι, εγω ειμαι ο δευτερος αδερφε, κανω πολεμο ενα αιωνα(ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ); ... Ο τσαγκάρης Alyosha μεταφέρθηκε στη μονάδα. ξάπλωσε, καταλαβαίνουν,στη μέση του δρόμου, παίζοντας την αρμονία και φωνάζοντας...(Μ. Γ.).
• 7. Οι εισαγωγικές κατασκευές, που υποδεικνύουν τη σχέση μεταξύ των μερών της δήλωσης, είναι κοντά στη σημασία τους σε ενώσεις. Μπορούν να υποδείξουν τα ακόλουθα ορισμένων γεγονότων μετά από άλλα όταν αναφέρονται ( Πρώτον Δεύτερον και τα λοιπά.; τελικά και τα λοιπά.): Ο Κράσνοφ ξέφυγε από μια άμεση απάντηση, προσφέροντας ως αντάλλαγμα μια κοινή εκστρατεία κατά του Τσαρίτσιν, για

Να πάω, προς την, Πρώτα. αναλάβουν το μεγαλύτερο στρατηγικό κέντρο και, κατα δευτερον, κρατώντας τον, συνδεθείτε με τους Κοζάκους των Ουραλίων(III) ; #σχετικά με, Πρώτα, άρρωστος, Πραγματικά, ήταν σε απόγνωση; και δεύτερον, νέος πες την αλήθεια, λελη ένιωθε καλά για εκείνη(Τ.).

Εισαγωγικές κατασκευές κατά, αντίστροφα, ωστόσοκαι τα λοιπά., αλήθεια(με έναν υπαινιγμό παραχώρησης) αναφέρετε την αντίθεση του περιεχομένου της πρότασης με την προηγούμενη δήλωση: χωριό Kaluga, κατά. περιβάλλεται κυρίως από δάσος(Τ.); [Μπόμπροφ] βρήκε ήσυχα το καπέλο του και προσεκτικά βγήκε στη βεράντα. Η αποχώρηση του, ωστόσο. g / tyak κανείς δεν θα προσέξει(Kunr.); Πέρασε ακριβώς μια μέρα, και ο Σίντσοφ στάθηκε ξανά μπροστά στο ίδιο κτίριο της περιφερειακής επιτροπής. Αλήθεια, το κτίριο δεν ήταν πια το ίδιο: το γυαλί πέταξε έξω στα μισά από τα παράθυρα(Σιμ.).

Εισαγωγικές κατασκευές άρα, επομένως, προκύπτει, άρακαι άλλοι μπορούν να δείξουν ότι το περιεχόμενο της πρότασης προκύπτει λογικά από την προηγούμενη πρόταση ως συνέπεια: I αποκοιμήθηκε τα μεσάνυχτα. Που σημαίνει, ya white chasa tyak η γη έχει αλλάξει δραματικά[έπεσε χιόνι] (Παυστ.).

Με τη βοήθεια μιας εισαγωγικής κατασκευής μπορεί επίσης να εκφραστεί ένα συμπέρασμα, γενίκευση, συμπέρασμα. (shpak, γενικά, με αυτόν τον τρόποκ.λπ.): Γου ιτιά ήταν από καιρό συνήθεια να πειράζει τον Μπομπρόβ με το άλογό του, προς την με την οποία ήταν τόσο δεμένος. Γενικά, στο σπίτι του Zinenok, πάντα πείραζαν κάποιον με κάτι(Κουπρ.).

Οι εισαγωγικές κατασκευές έχουν ένα πολύπλοκο σύστημα νοημάτων. Η χρήση τους στον λόγο είναι όχι μόνο δικαιολογημένη, αλλά απολύτως απαραίτητη. Ωστόσο, η άμετρη και λανθασμένη χρήση εισαγωγικών κατασκευών (π.χ λένε, imk να πει, προς την παράδειγμα, καταλαβαίνουνκ.λπ.) κάνει τον λόγο παράφωνο, γλωσσοδέτη, θαμπό, ερεθιστικό στους ακροατές και μερικές φορές ακατανόητο.

• ΟΝΟΜΑΣΤΙΚΗ ΠΤΩΣΗ στο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  : ονομαστική περίπτωση - περίπτωση που απαντά στην ερώτηση: ...
• ΟΝΟΜΑΣΤΙΚΗ ΠΤΩΣΗ στο πλήρες τονισμένο παράδειγμα σύμφωνα με τον Zaliznyak:
  όνομα "σώμα, όνομα" σώμα, όνομα "σώμα, όνομα" σώμα, όνομα "σώμα" ονομαστική, ονομαστική, ονομαστική, ονομαστική, ονομαστική, ονομαστική, ονομαστική, ονομαστική, ονομαστική, ονομαστική, ...
• ΟΝΟΜΑΣΤΙΚΗ ΠΤΩΣΗ στο Νέο επεξηγηματικό και παράγωγο λεξικό της ρωσικής γλώσσας Efremova:
  
• ΟΝΟΜΑΣΤΙΚΗ ΠΤΩΣΗ στο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας του Ozhegov.
• ΟΝΟΜΑΣΤΙΚΗ ΠΤΩΣΗ στο Επεξηγηματικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας Ushakov:
  ονομαστική, ονομαστική. Στην έκφραση: ονομαστική περίπτωση (γραμμ.) - μια περίπτωση που απαντά στην ερώτηση: ποιος-τι;, ή, σε άλλες περιπτώσεις (για παράδειγμα, σε επίθ.), ...
• ΟΝΟΜΑΣΤΙΚΗ ΠΤΩΣΗ στο Επεξηγηματικό Λεξικό της Efremova:
  ονομαστική ενικ. Εκφράζεται με την αρχική μορφή του ονόματος που αλλάζει σε περιπτώσεις (σχετικά με την υπόθεση - σε ...
• ΟΝΟΜΑΣΤΙΚΗ ΠΤΩΣΗ στο Νέο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας Efremova:
  επίθ. Εκφράζεται με την αρχική μορφή του ονόματος που αλλάζει σε περιπτώσεις (σχετικά με την υπόθεση - σε ...
• ΟΝΟΜΑΣΤΙΚΗ ΠΤΩΣΗ στο Μεγάλο Σύγχρονο Επεξηγηματικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας:
  επίθ. Εκφράζεται με την αρχική μορφή του ονόματος που αλλάζει σε περιπτώσεις (σχετικά με την περίπτωση - στη γλωσσολογία) ...
• ΟΝΟΜΑΣΤΙΚΕΣ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΙΣ
  Η ονομαστική περίπτωση ενός ουσιαστικού που ονομάζει ένα αντικείμενο ή ένα πρόσωπο για να προκαλέσει μια ιδέα για αυτά. Ένας τέτοιος ονομαστικός τονισμός συνήθως ξεχωρίζει ως απομονωμένος ...
• ΟΝΟΜΑΤΙΚΗ ΠΡΟΣΤΑΤΙΚΗ στο Λεξικό Γλωσσικών Όρων:
  1) Η χρήση της ονομαστικής περίπτωσης στη συνάρτηση του συνδετικού μέρους της σύνθετης ονομαστικής κατηγόρησης. Ο Χέρμαν ήταν γιος ενός ρωσοποιημένου Γερμανού (Πούσκιν). Όταν συνδεθεί…
• ΔΕΥΤΕΡΗ ΟΝΟΜ στο Λεξικό Γλωσσικών Όρων:
  Το ίδιο με την ονομαστική προστακτική...
• ROSENSTOCK-HYUSSI στο Λεξικό του Μεταμοντερνισμού:
  (Rosenstock-Huessy) Eugen Moritz Friedrich (1888-1973) - Γερμανοαμερικανός χριστιανός στοχαστής, φιλόσοφος, ιστορικός, που ανήκει στην πνευματική παράδοση του διαλογικού τύπου. Γεννημένος σε ένα φιλελεύθερο...
• ΙΕΧΟΒΑΝΗΣΙ στο Dictionary Index of Theosophical Concepts to the Secret Doctrine, Theosophical Dictionary:
  (Εβρ.) Αντρόγυνο της Νίσσης (βλ. «Διόνυσος»). Οι Εβραίοι λάτρευαν με αυτό το όνομα Βάκχος-Όσιρις, Διονήσος, και ο πολλαπλός Ιώβς της Νίσσας, Μωυσής Σινά. …
• ΒΟΗΘΕΙΑ στο Δέντρο της Ορθόδοξης Εγκυκλοπαίδειας:
  Ανοιχτή Ορθόδοξη Εγκυκλοπαίδεια «ΔΕΝΤΡΟ». Πως να ξεκινήσεις? Αν θέλετε να βοηθήσετε στη συμπλήρωση της εγκυκλοπαίδειας - δεν υπάρχει τίποτα πιο εύκολο. Εξερευνώ…
• ΜΟΣΧΑ ΚΟΙΝΩΝΙΑ ΕΡΑΣΤΩΝ ΤΟΥ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟΥ ΦΩΤΙΣΜΟΥ στο Δέντρο της Ορθόδοξης Εγκυκλοπαίδειας.
• ΜΠΑΓΚΑΒΑΤ στον Κατάλογο χαρακτήρων και λατρευτικών αντικειμένων της ελληνικής μυθολογίας:
  bhagavan (αρχαίο ινδικό στέλεχος bhagavat, ονομαστική bhagav?n, αρχική σημαίνει «ευτυχισμένος», «ευλογημένος», μετά «ιερός», «θείος», «θεός», «κύριος»), στην ινδουιστική μυθολογία, ένα όνομα-επίθετο…
• ΡΩΣΙΑ, DIV. ΡΩΣΙΚΗ ΓΛΩΣΣΑ ΚΑΙ ΣΥΓΚΡΙΤΙΚΗ ΓΛΩΣΣΙΑ στη Σύντομη Βιογραφική Εγκυκλοπαίδεια.
• ΡΩΣΙΑ, DIV. ΣΥΝΤΟΜΗ ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ ΤΗΣ ΙΣΤΟΡΙΑΣ ΤΩΝ ΗΧΩΝ ΚΑΙ ΤΩΝ ΜΟΡΦΩΝ ΤΗΣ ΡΩΣΙΚΗΣ ΓΛΩΣΣΑΣ
  Κατά τη διάρκεια αιώνων ύπαρξης της ρωσικής γλώσσας, οι ήχοι και οι μορφές της, η συντακτική της δομή και η λεξιλογική της σύνθεση έχουν υποστεί σημαντικές αλλαγές. Ακολουθηστε…
• ΜΠΑΛΑΚΙΡΕΦ ΜΙΛΙ ΑΛΕΚΣΕΕΒΙΤΣ στη Σύντομη Βιογραφική Εγκυκλοπαίδεια:
  Balakirev, Mily Alekseevich, διάσημος Ρώσος μουσικός, ιδρυτής της νέας ρωσικής μουσικής σχολής. Γεννήθηκε στις 21 Δεκεμβρίου 1836 στο Νίζνι Νόβγκοροντ, πέθανε ...
• ΘΕΜΑ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
  ένα σύνολο βασικών και δευτερευόντων θεμάτων ενός λογοτεχνικού έργου ή ενός αριθμού έργων ενός συγγραφέα ή μιας ολόκληρης ομάδας, σχολείου, σκηνοθεσίας. Θέμα (Ελληνικά) - ...
• ΝΕΓΡΟ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ. στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια.
• ΙΤΑΛΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ. στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια.
• ΙΒΑΝΟΦ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
  1. Ο Vsevolod Vyacheslavovich είναι ένας σύγχρονος συγγραφέας. R. στην περιοχή Semipalatinsk, στην οικογένεια ενός δασκάλου στο χωριό. Πέρασε τα νιάτα του σε περιπλανήσεις,...
• ΕΣΕΝΙΝ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια.
• ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
  ΑΝΤΙΚΑ. Ι. Η ΠΕΡΙΟΔΟΣ ΤΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΑΝΕΞΑΡΤΗΣΙΑΣ [ 833 π.Χ ΕΠΟΧΗ]. Το αρχαιότερο καταγεγραμμένο μνημείο της ελληνικής λογοτεχνίας, τα ομηρικά ποιήματα, είναι ...
• ΟΝΟΜΑΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ
  ένας τρόπος έκφρασης στη γλώσσα του υποκειμένου και του αντικειμένου της δράσης, στον οποίο το υποκείμενο των μεταβατικών και αμετάβατων ρημάτων εκφράζεται με ένα και το αυτό ...
• ΦΩΝΗΤΙΚΗ ΜΟΡΦΗ στο Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  ειδική περίπτωση ουσιαστικών που ονομάζει το πρόσωπο (λιγότερο συχνά το αντικείμενο) στο οποίο απευθύνεται ο λόγος: Τσέχικα. Μίλα Σέστρο! (Ονομαστική περίπτωση…
• ΓΙΑΚΟΥΤ ΑΥΤΟΝΟΜΗ ΣΟΒΙΕΤ ΣΟΣΙΑΛΙΣΤΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ
  Αυτόνομη Σοβιετική Σοσιαλιστική Δημοκρατία, Γιακουτία. Ως μέρος της RSFSR. Σχηματίστηκε στις 27 Απριλίου 1922. Βρίσκεται στα βόρεια της Ανατολικής Σιβηρίας, στη λεκάνη του ποταμού. …
• FUGA στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
  (Ιταλικά fuga, από το λατινικό fuga - τρέξιμο, πτήση) (μουσικό), η υψηλότερη μορφή πολυφωνικής μουσικής (βλ. Πολυφωνία). Χτισμένο σε πολλαπλές προσομοιώσεις…
• ΟΥΚΡΑΝΙΚΗ ΣΟΒΙΕΤΙΚΗ ΣΟΣΙΑΛΙΣΤΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
  Σοβιετική Σοσιαλιστική Δημοκρατία, Ουκρανική ΣΣΔ (Ουκρανική Σοσιαλιστική Δημοκρατία Radianska), Ουκρανία (Ουκρανία). I. Γενικές πληροφορίες Η Ουκρανική ΣΣΔ σχηματίστηκε στις 25 Δεκεμβρίου 1917. Με τη δημιουργία της ...
• ΣΟΒΙΕΤΙΚΗ ΣΟΣΙΑΛΙΣΤΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΟΥΖΜΠΕΚ
• ΤΟΥΡΚΙΑ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB.
• ΤΟΥΡΚΜΕΝΕΣ ΣΟΒΙΕΤΙΚΗ ΣΟΣΙΑΛΙΣΤΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB.
• ΕΣΣΔ. ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ ΚΑΙ ΤΕΧΝΗ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
  και καλλιτεχνική λογοτεχνία Η πολυεθνική σοβιετική λογοτεχνία αντιπροσωπεύει ένα ποιοτικά νέο στάδιο στην ανάπτυξη της λογοτεχνίας. Ως ένα ορισμένο καλλιτεχνικό σύνολο, ενωμένο από ένα ενιαίο κοινωνικο-ιδεολογικό ...
• Σβανική γλώσσα στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
  γλώσσα, η γλώσσα των Σβανών. Διανέμεται στο Σ.-Ζ. Γεωργιανή ΣΣΔ. Ο αριθμός των ομιλητών στο S. i. πάνω από 35 χιλιάδες άτομα. Αναφέρεται σε …
• ΡΩΣΙΚΗ Σοβιετική Ομοσπονδιακή Σοσιαλιστική ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ, RSFSR στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB.
• ΠΟΥΣΚΙΝ, ΑΛΕΞΑΝΤΕΡ ΣΕΡΓΚΕΕΒΙΤΣ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
  Alexander Sergeevich, Ρώσος συγγραφέας, ιδρυτής της νέας ρωσικής λογοτεχνίας. Γεννημένος στην οικογένεια ενός φτωχού ευγενή, απόγονου ενός ηλικιωμένου ...
• ΠΡΟΒΗΓΙΑΚΟΣ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
  γλώσσα, η γλώσσα των Προβηγκιανών. Διανέμεται στα νότια διαμερίσματα της Γαλλίας. Ο αριθμός των ομιλητών Π.. - 8 εκατομμύρια άνθρωποι (1972, εκτίμηση). …
• ΠΟΛΩΝΙΑ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
  (Polska), Λαϊκή Δημοκρατία της Πολωνίας (Polska Rzeczpospolita Ludowa), Πολωνία. I. Γενικές πληροφορίες Ο Π. είναι ένα σοσιαλιστικό κράτος στην Κεντρική Ευρώπη, στο λεκανοπέδιο ...
• ΥΠΟΘΕΣΗ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
  γραμματική κατηγορία ενός ονόματος, οι κατηγορικές έννοιες (γραμματικά) των οποίων εκφράζουν τη σχέση αυτού που υποδεικνύεται από ένα όνομα με αντικείμενα ή φαινόμενα που υποδεικνύονται από ...
• ΟΝΟΜΑΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
  κατασκευή, ένα μοντέλο μεμονωμένης πρότασης που λειτουργεί σε πολλές γλώσσες (ινδοευρωπαϊκά, ουραλικά, τουρκικά κ.λπ.) οι χαρακτηριστικοί μορφολογικοί του συσχετισμοί (αλληλεξαρτώμενες μονάδες): ...
• ΓΕΡΜΑΝΟΣ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
  γλώσσα, η γλώσσα των Γερμανών που ζουν στην ΟΔΓ (56 εκατομμύρια άνθρωποι), στη ΛΔΓ (17 εκατομμύρια άνθρωποι), στο Δυτικό Βερολίνο (2,1 εκατομμύρια άνθρωποι), ...
• ΜΑΓΡΕΛΙΚΗ ΓΛΩΣΣΑ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
  γλώσσα, Μινγκρελική, Ιβηρική, άγραφη γλώσσα της καρτβελικής ομάδας γλωσσών (βλ. Καρτβελικές γλώσσες). Εκπροσωπείται στα δυτικά της Γεωργιανής ΣΣΔ από δύο ...
• ΚΙΝΑ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB.
• Σοβιετική Σοσιαλιστική ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΚΑΖΑΚ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB.
• ΓΕΩΡΓΙΑΚΗ ΣΟΒΙΕΤΙΚΗ ΣΟΣΙΑΛΙΣΤΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
  Σοβιετική Σοσιαλιστική Δημοκρατία (Sakartvelos Sabchota Socialisturi Republic), Γεωργία (Sakartvelo). I. Γενικές πληροφορίες Η Γεωργιανή ΣΣΔ ιδρύθηκε στις 25 Φεβρουαρίου 1921. Από τις 12 ...
• Σοβιετική Σοσιαλιστική ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΑΖΕΡΜΠΑΪΤΑΝ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
  Σοβιετική Σοσιαλιστική Δημοκρατία (Σοβιετικές Σοσιαλιστικές Δημοκρατίες του Αζερμπαϊτζάν), Αζερμπαϊτζάν. I. Γενικές πληροφορίες Η ΣΣΔ του Αζερμπαϊτζάν ιδρύθηκε στις 28 Απριλίου 1920. Από τις 12 Μαρτίου ...
• FUGA
  - η υψηλότερη μορφή πολυφωνικού στυλ, που αναπτύχθηκε από μίμηση. Στο δίφωνο και πολυφωνικό Φ., όπως και στη μίμηση, πραγματοποιείται ένα θέμα, αλλά ...
• ΘΙΒΕΤΑΝΙΚΗ ΓΛΩΣΣΑ ΚΑΙ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ στο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό του Brockhaus and Euphron.
• ΥΠΟΘΕΣΗ στο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό του Brockhaus and Euphron:
  (γραμμ.) - αυτός ο όρος αναφέρεται στις διάφορες μορφές που παίρνει το ένα ή το άλλο όνομα (ουσιαστικό, επίθετο, αντωνυμία, αριθμός) για να εκφράσει διάφορα ...

Η σύγχρονη ρωσική γλώσσα έχει μια σειρά από εκφραστικές συντακτικές κατασκευές. Η έκφραση είναι ένα ιδιαίτερο γλωσσικό φαινόμενο, το οποίο συνίσταται στην έμφαση, την ανάδειξη ενός ή άλλου τμήματος του λόγου σε ουδέτερο φόντο. Τα πιο σημαντικά μέσα συντακτικής έκφρασης είναι ο τονισμός και η θέση των τμημάτων του λόγου. Συχνά ενώνονται με διάφορες επαναλήψεις. Η έκφραση συνήθως αλληλεπιδρά με γλωσσικά φαινόμενα όπως η συναισθηματικότητα, ο υφολογικός χρωματισμός κ.λπ., και τα εξυπηρετεί.

Η έκφραση είναι μια σημαντική αρχή σε μια γλώσσα, άμεσα συνδεδεμένη με τον επικοινωνιακό της χαρακτήρα.<…>

Εφιστάται η προσοχή σε μια ομάδα συντακτικών κατασκευών που θα μπορούσαν να ονομαστούν κατασκευές διπλής σημειογραφίας ή τμηματικές κατασκευές.<…>. Ο πιο διάσημος εκπρόσωπος αυτών των κατασκευών ορίζεται στη ρωσική γραμματική ως "ονομαστικές παραστάσεις".

Η ονομαστική αναπαράσταση είναι ένα ουσιαστικό στην ονομαστική περίπτωση ή μια φράση με επικεφαλής αυτή τη μορφή (μερικές φορές με έναν ποσοτικό αριθμό), που έχει έναν ανεξάρτητο τονισμό και ονομάζει το θέμα της επόμενης ομιλίας ή σκέψης - για να το τονίσει, να το τονίσει, να σχεδιάσει προσοχή σε αυτό.

Η έννοια της ονομαστικής αναπαράστασης διατυπώθηκε για πρώτη φορά με σαφήνεια από τον A. M. Peshkovsky<…>

Ο Πεσκόφσκι εξηγεί αυτήν την κατασκευή σε ψυχολογική βάση, σημειώνοντας ότι υποδηλώνει μεμονωμένες αναπαραστάσεις αντικειμένων και παραπέμπει την στην κατηγορία των «λέξεων και φράσεων που δεν σχηματίζουν ούτε προτάσεις ούτε μέρη τους». Αυτή η ερμηνεία του Πεσκόφσκι έχει βρει το δρόμο της σε πολλά εγχειρίδια σύνταξης. συνήθως λένε ότι η ονομαστική παράσταση ονομάζει το αντικείμενο ή το φαινόμενο, «η αναπαράσταση του οποίου προκύπτει στο μυαλό του ομιλητή».<…>Μπορεί να υποστηριχθεί ότι η λέξη, ακόμη και εμφανιζόμενη στην αναλυόμενη κατασκευή, συνεχίζει να συσχετίζεται με την έννοια, χωρίς να αποκτά ατομικό οπτικο-αισθητηριακό χαρακτήρα. Από αυτό προκύπτει ότι ο όρος «ονομαστικές παραστάσεις» είναι ατυχής λόγω της σύνδεσής του με την ψυχολογία των παραστάσεων και χρειάζεται αντικατάσταση. Αντίθετα, μπορεί κανείς να στραφεί σε έναν άλλο όρο «ονομαστικό θέμα», που αντικατοπτρίζει με μεγαλύτερη ακρίβεια την ουσία αυτής της κατασκευής χωρίς τον υποδεικνυόμενο ψυχολογισμό.

Το ονομαστικό θέμα ξεχωρίζει ως ειδικός γλωσσικός σχηματισμός ως προς τον συνδυασμό χαρακτηριστικών. Εξετάστε ένα παράδειγμα:

Αεροπορία... Σαν σε καθρέφτη αντικατοπτρίζει το έργο του λαού μας, το φανταστικό τους άλμα στο μέλλον (Κομς. Πράβντα, 9 Ιουλίου 1961).

Λέξη αεροπορίαστη συνάρτηση του ονομαστικού θέματος χωρίζεται τονικά από την επόμενη πρόταση, εκφέρεται με ανεξάρτητο τονισμό και σχηματίζει φράση. Στην πρόταση που ακολουθεί αυτή τη φράση, υπάρχει συνδυασμός της αντωνυμίας 3ου προσώπου αυτή είναιμε πρόσχημα σε,παραπέμποντάς μας στη λέξη που χρησιμοποιήθηκε προηγουμένως αεροπορίακαι δηλώνει την ίδια έννοια με τη λέξη αεροπορία.Επομένως, σε αυτό το απόσπασμα, η ίδια έννοια υποδηλώνεται δύο φορές. Αυτό γίνεται για να τονιστεί, να τονιστεί ένα συγκεκριμένο στοιχείο της δήλωσης που ακολουθεί το ονομαστικό θέμα, ώστε να τονιστεί το θέμα αυτής της δήλωσης. Ως αποτέλεσμα, δημιουργείται μεγαλύτερη εκφραστικότητα του λόγου.

Το ονομαστικό θέμα στο παράδειγμά μας δεν μπορεί να θεωρηθεί μέλος της επόμενης πρότασης. Πρώτον, επειδή αυτή η ονομαστική τονίζεται έντονα τονισμικά. Δεύτερον, γιατί δεν υπάρχει αντιστοιχία πεζών μεταξύ της ονομαστικής του θέματος και της αντωνυμίας που αντιστοιχεί σε αυτό, η οποία, για παράδειγμα, είναι τυπική για τις συνδέσεις της εφαρμογής και της λέξης που ορίζεται.

Η ουσία των κατασκευών, συμπεριλαμβανομένων των ονομαστικών θεμάτων, αποκαλύπτεται με επιτυχία από τη σκοπιά της θεωρίας της πραγματικής διαίρεσης της πρότασης.<…>

Το ονομαστικό θέμα, προσδοκώντας το θέμα της επόμενης πρότασης, το τονίζει, το αναδεικνύει, δημιουργεί μια ιδιαίτερη ένταση, μια διάθεση προσδοκίας. Αν εξετάσουμε το ονομαστικό θέμα μαζί με την επόμενη πρόταση, τότε μπορούμε να πούμε ότι σε αυτήν την περίεργη, τμηματοποιημένη πρόταση, το θέμα υποδεικνύεται δύο φορές και πάλι πιο συχνά με τη βοήθεια αντωνυμιών. Ως εκ τούτου, μας φαίνεται ανακριβές ότι η πρόταση που ακολουθεί το ονομαστικό θέμα περιέχει μόνο έναν ρήμα και ολόκληρη η σύνθετη πρόταση χωρίζεται σε ένα θέμα (ειδικά τονισμένο) και έναν ρήμα. Η πρόταση που ακολουθεί την ονομαστική του θέματος από μόνη της τονίζει το θέμα και τη ρητορική, αλλά το θέμα αυτής της πρότασης λαμβάνει έναν δευτερεύοντα προσδιορισμό εδώ: έλαβε τον κύριο προσδιορισμό του στην προηγούμενη κατασκευή. Ως αποτέλεσμα αυτού του διπλού προσδιορισμού του θέματος, δημιουργείται η έκφραση της δήλωσης, η οποία εντοπίζεται εύκολα συγκρίνοντας την κατασκευή που μας ενδιαφέρει με τη συνηθισμένη: Η αεροπορία, σαν καθρέφτης, αντανακλά το έργο των ανθρώπων μας, το φανταστικό τους άλμα στο μέλλον.Αυτή η πρόταση δεν έχει πλέον την εκφραστικότητα που παρατηρείται στην πρώτη περίπτωση.

Το ονομαστικό θέμα προφέρεται με ειδικό τονισμό του φραστικού τύπου, με τη βοήθεια του οποίου διαχωρίζεται από την επόμενη πρόταση και λαμβάνει σημαντική ανεξαρτησία.

Τα σημεία στίξης που τοποθετούνται μετά το ονομαστικό θέμα δεν αποδίδουν με ακρίβεια τον τονισμό του. Τις περισσότερες φορές σε αυτή την περίπτωση υπάρχει έλλειψη, για παράδειγμα: Ιταλοί ...

Είναι αδύνατο να μην ερωτευτείς αυτόν τον λαό (Β. Νεκράσοφ, Πρώτη Γνωριμία).

Το ονομαστικό θέμα μπορεί να ακολουθείται από ένα θαυμαστικό, για παράδειγμα: Whirlpool! Αυτή η λέξη προφερόταν συχνά στην οικογένεια Stupin (L. Lench, Μαύροι ιμάντες ώμου).

Συνδυασμός θαυμαστικού και μιας έλλειψης, για παράδειγμα: Στανισλάφσκι!.. Αυτό το όνομα είναι αγαπητό σε κάθε καλλιεργημένο άτομο («Σοβιετική Κουλτούρα», 17 Ιανουαρίου 1963).

Μερικές φορές μπαίνει τελεία, για παράδειγμα: Θέατρο. Αυτή η λέξη συνδέεται με τις πρώτες εντυπώσεις της παιδικής ηλικίας (V. Kataev, Έκπληξη).

Μπορεί να υπάρχει μια παύλα, για παράδειγμα: "Οδός Τάμπερε" - έτσι αποκαλούσαν οι κάτοικοι του Κιέβου έναν από τους νέους αυτοκινητόδρομους της Ντάρνιτσα ... ("Pravda", 3 Μαρτίου 1963). - Αυτή η λέξη συνάγεται με χρυσά γράμματα στο βιβλίο των μεγάλων νόμων της νεωτερικότητας, το πρόγραμμα για την οικοδόμηση του πιο ευτυχισμένου κόσμου στη γη - το Πρόγραμμα CPSU ("Come, Pravda", 4 Δεκεμβρίου 1962).

Μπορεί να σταθεί και κόμμα, για παράδειγμα: Η λογική της σκέψης, την πίστεψε! (V. Grossman, For a Just Cause).

Ας προσπαθήσουμε να προσδιορίσουμε τον τονισμό που σχετίζεται με την έλλειψη. Η "Γραμματική της Ρωσικής Γλώσσας" της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ σημειώνει ότι το ονομαστικό θέμα μπορεί να προφερθεί: 1) με τονισμό της ατελείας, 2) με έναν θαυμαστικό. Προφανώς, η έλλειψη αντιστοιχεί στον τονισμό της μη πληρότητας. Ωστόσο, οι παρατηρήσεις δείχνουν ότι ο τονισμός του ονομαστικού θέματος διαφέρει από τη χαρακτηριστική περίπτωση του τονισμού της ατελείας που χαρακτηρίζει τον διακοπτόμενο λόγο. Για παράδειγμα: Δεν μίλησα πολύ και αργά. Η φωνή του... Ιδιαίτερη όμως μνεία πρέπει να γίνει στη φωνή του (V. Katanyan, Vladimir Yakhontov). Η μητέρα, τακτοποιώντας το κρεβάτι, ζύμωνε θυμωμένα τα μαξιλάρια με τις γροθιές της και ο πατέρας... Ο πατέρας κάθισε στο τραπέζι, κάπνιζε και, συνοφρυώνοντας τα φουντωτά φρύδια του, φύσηξε τον καπνό με δύναμη, ώστε να απλωθεί σαν στροβιλιζόμενος λεκές πάνω από το τραπέζι κορυφή (Σ. Νικήτιν, Η μυρωδιά του σανού).

Εδώ ο τονισμός διακόπτεται σε τέτοιες νότες, οι οποίες αναγνωρίζονται ως μεσαίες και όχι τελικές. αυτό δεν είναι χαρακτηριστικό του τονισμού που αναδεικνύει το ονομαστικό θέμα.

Το ονομαστικό θέμα, παρ' όλη την ανεξαρτησία του, συνδέεται στενά με την επόμενη πρόταση, βασίζεται σε αυτό. Είναι αυτή η σύνδεση, στην οποία αποκαλύπτεται η βοηθητική λειτουργία του ονομαστικού θέματος, η μη ανεξαρτησία του, που συχνά καθιστά δυνατή τη διάκριση της ονομαστικής κατασκευής από την ονομαστική πρόταση - μια συντακτικά εντελώς ανεξάρτητη δήλωση. Στην πρόταση που ακολουθεί το ονομαστικό θέμα, όπως προαναφέρθηκε, στις περισσότερες περιπτώσεις υπάρχει δευτερεύων προσδιορισμός της ίδιας έννοιας με ή χωρίς αντωνυμίες.

Ας ξεχωρίσουμε τρεις περιπτώσεις.

1. Η πρόταση περιέχει μια συσχετιστική αντωνυμία - από μόνη της ή σε συνδυασμό με ένα ουσιαστικό. Αυτό το φαινόμενο συνήθως ονομάζεται αναφορά, ή επανάληψη. Η αντωνυμία μπορεί να σταθεί σε αυτά. περίπτωση ή σε οποιαδήποτε άλλη: η αντιστοιχία περίπτωσης των δύο θεμάτων δεν είναι απαραίτητη. Για παράδειγμα:<…>Καμένκα... Κίεβο, Ραέφσκι... Μακάρι να σταλεί ένα σύντομο μήνυμα εκεί! (Ι. Νόβικοφ, Πούσκιν, στην εξορία). Λογοτεχνία και επιστήμη ... Και εδώ και εκεί χρειάζεται φαντασία ... (Λιτ. Εφημερίδα, 18 Ιουλίου 1955).

2. Η πρόταση περιέχει το ίδιο ουσιαστικό ή το συνώνυμο του - χωρίς αντωνυμία. Για παράδειγμα: Και ο Maglidze είπε σκεφτικός: - Ένας άθλος! Τι είναι ένα κατόρθωμα; Πολύ ενδιαφέρον! (B. Lavrenev, Feat); Ρωσική λέξη! Πόσο χαρούμενο είναι στην ψυχή όταν στα βιβλία των συγγραφέων μας βρίσκεις μια λέξη που σαρώνει, βράζει και καίει (S. Sergeev-Tsensky, Η ζωή ενός συγγραφέα πρέπει να είναι άθλος)<…>.

3. Η πρόταση περιέχει μόνο τον πιο γενικό προσδιορισμό αυτού που υποδηλώνει το ονομαστικό θέμα, χωρίς τη συμμετοχή αντωνυμιών. Για παράδειγμα: Πόλεμος και Ειρήνη! Δεν υπάρχει πλέον σημαντικό πρόβλημα («Lit-ra and Life», 2 Σεπτεμβρίου 1962). Μητρότητα! Τι μπορεί να είναι ανώτερο από την αγάπη της μητέρας για το παιδί της, τι μπορεί να είναι πιο ιερό από το δικαίωμα μιας γυναίκας να γίνει μητέρα (Λιτ. Εφημερίδα, 6 Οκτ. 1962)<…>.

Σε ορισμένες περιπτώσεις, το ονομαστικό θέμα δεν ακολουθείται από δήλωση που σχετίζεται με αυτό. αυτή η δήλωση, ωστόσο, υποτίθεται, ότι είναι, σαν να ήταν, μειωμένη, πηγαίνει σε υποκείμενο. Στη συνέχεια, το ονομαστικό θέμα διακρίνεται μόνο από τον τονισμό, λαμβάνοντας υπόψη τη λειτουργία της αναλυόμενης φράσης με βάση τα δεδομένα περιβάλλοντος. Για παράδειγμα: Άφησε μόνο αυτήν [την κόρη Μάσα], δεν είχε κανέναν άλλο στον κόσμο. Ο γιος απέτυχε και ήταν από καιρό αδιάφορος γι 'αυτόν. Μα Μάσα, Μάσα! (V. Kaverin, Εκπλήρωση επιθυμιών)<…>.

Έτσι, για ένα ονομαστικό θέμα, σε τυπικές περιπτώσεις, είναι χαρακτηριστική η παρουσία ενός λεξικού συσχετισμού στην παρακάτω πρόταση. Και πάνω απ' όλα ο αντωνυμικός συσχετισμός. Ωστόσο, οι αναφορικές αντωνυμίες μπορούν επίσης να ακολουθούν ονοματικές προτάσεις. Επομένως, μερικές φορές υπάρχει ένα δύσκολο πρόβλημα διάκρισης μεταξύ ονομαστικών θεμάτων και ονομαστικών προτάσεων. Αυτό το πρόβλημα προκύπτει συνήθως όταν συναντάμε ουσιαστικά ή ονοματικές φράσεις με τη σημασία του τόπου και του χρόνου. Όπως είναι γνωστό, αυτές οι έννοιες είναι τυπικές για ονοματικές προτάσεις, αλλά μπορούν επίσης να είναι εγγενείς σε ονομαστικά θέματα. Για παράδειγμα: Παρίσι! Θορυβώδης, όπως σε κάθε πόλη, η πλατφόρμα. Πλήθος κόσμου. Τα λουλούδια αναβοσβήνουν στον αέρα (A. Safronov, Μόσχα - Πράγα - Παρίσι); Παρίσι! Αυτή η καταπληκτική πόλη κατέκτησε τους πάντες (A. Vertinsky, Ένα τέταρτο του αιώνα χωρίς πατρίδα. Γαλλία). Στο πρώτο απόσπασμα βρίσκουμε μια ονομαστική πρόταση, και στο δεύτερο ένα ονομαστικό θέμα.

Η λογιστική για τις συσχετιστικές αντωνυμίες καθιστά δυνατή τη διάκριση μεταξύ ονομαστικών θεμάτων και διεύθυνσης. Η έφεση, ονομάζοντας τον παραλήπτη της ομιλίας, τον συνομιλητή του ομιλητή, συνήθως συσχετίζεται με τις αντωνυμίες του 2ου προσώπου. το ονομαστικό θέμα, που είναι ένας από τους δύο χαρακτηρισμούς για ένα θέμα, δεν μπορεί να συσχετιστεί με αντωνυμίες του 2ου προσώπου. συνήθως συνδέεται με αντωνυμίες 3ου προσώπου. Το πρόβλημα της διάκρισης μεταξύ αυτών των κατασκευών προκύπτει όταν συναντάμε ρητορικές αναφορές σε προσωποποίηση.

Ακολουθούν αποσπάσματα στα οποία ο πρώτος ονομαστικός σχηματισμός είναι η ονομαστική του θέματος και ο δεύτερος είναι μια διεύθυνση:

Ρωσική λογοτεχνία!... Τι βαθιά, απέραντη και εμπνευσμένη ιδέα είναι αυτή! Ω, ρωσική λογοτεχνία! Υποκλίνομαι μπροστά σου (V. Yakhontov, The Way of the Actor). - Νεολαία, νεολαία! Όπου φυσάει ο άνεμος, το ιόν λυγίζει εκεί... (Σ. Σεργκέεφ-Τσένσκι, οι Κανόνες άρχισαν να μιλάνε)<…>.

Παραδείγματα με προσφυγές: Παράθεση! Τι προβλήματα είσαι ικανός να κάνεις ως όργανο του δογματικού νου! (E. Kazakevich, Blue Notebook); Πεδίο Borodino, πεδίο Borodino ... Φαίνεται ότι δεν υπάρχει τίποτα μέσα σας που χτυπά τα μάτια ... (O. Bergolts, About the day of Borodin)<…>.

Για να χαρακτηριστεί το ονομαστικό θέμα, οι συνδέσεις του με την επόμενη πρόταση είναι πολύ σημαντικές, αποκαλύπτουν την ουσία αυτής της κατασκευής. Ενδιαφέρουσες είναι όμως και οι συνδέσεις του ονομαστικού θέματος με τις προηγούμενες προτάσεις.

Το ονομαστικό θέμα μπορεί να συνδυαστεί με την τεχνική της επανάληψης. Μια λέξη ή φράση που σχηματίζει ένα ονομαστικό θέμα είναι μερικές φορές μια επανάληψη των στοιχείων της προηγούμενης πρότασης (χωρίς αλλαγή ή με αλλαγή στη μορφή).<…>

Ο συνδυασμός ενός ονομαστικού θέματος με την επανάληψη ενισχύει απότομα την εκφραστικότητα του λόγου. Ακολουθούν παραδείγματα με αντίγραφα-επαναλήψεις που έχουν σημάδια ονομαστικής θεματικής: -Ναι, αλλά εδώ, όσο Άννα... «και δεν νιώθεις την ανάγκη για φως...- Φως! είπε περιφρονητικά.«Τι ανάγκη να έχω φως; (Λ. Τολστόι, Άννα Καρένινα)<…>.

Η ονομαστική του θέματος, που σχετίζεται λεξιλογικά και λειτουργικά με την ακόλουθη πρόταση, ωστόσο δεν είναι μέλος αυτής της πρότασης.<…>

Το ονομαστικό θέμα, έχοντας την ίδια δομή με την ονομαστική πρόταση, δεν σχηματίζει προτάσεις: του λείπουν οι κατηγορηματικές κατηγορίες τροπικότητας, χρόνου και προσώπου. Το ονομαστικό θέμα προφέρεται με έναν ιδιαίτερο, ανεξάρτητο τονισμό, σχηματίζει ένα τονικό σύνολο, δηλαδή μια φράση. Ωστόσο, ο τονισμός στο ονομαστικό θέμα επιτελεί μια εμφατική και συναισθηματική λειτουργία, αλλά όχι μια προστακτική. Το ονομαστικό θέμα είναι ένα είδος συνοδού της επόμενης πρότασης, για χάρη της οποίας σχηματίζεται. Τέτοιοι συντακτικοί σχηματισμοί περιλαμβάνουν επίσης εκκλήσεις που βρίσκονται στην αρχή της αφήγησης και είναι τονολογικά ανεξάρτητες (για παράδειγμα, βλ. νωρίτερα).

Η ιδιαιτερότητα του ονομαστικού θέματος αποκαλύπτεται ιδιαίτερα καθαρά όταν το συγκρίνουμε με άλλες κατασκευές διπλού προσδιορισμού, με τμηματικές προτάσεις.

Στη συνάρτηση του ονομαστικού θέματος, σε ορισμένες περιπτώσεις, χρησιμοποιούνται κατασκευές που μοιάζουν εξωτερικά με την πρόταση. Αυτή η λειτουργία και ο ειδικός τονισμός μεταμορφώνουν αυτές τις κατασκευές, τους στερούν τις ιδιότητες μιας πρότασης. Τα ίχνη ονομαστικών προτάσεων στο ονομαστικό θέμα είναι ιδιαίτερα αισθητά όταν περιλαμβάνει μια αλυσίδα ονομαστικών σχηματισμών που σχηματίζουν μια ολόκληρη εικόνα από μεμονωμένες λεπτομέρειες. Για παράδειγμα: Ιθαγενής φύση! Τα βράδια της Μόσχας και οι νύχτες του Λένινγκραντ, ο ήχος του θαλάσσιου σερφ και η μεθυστική μυρωδιά των πευκοβελόνων... Απορροφάμε την αγάπη για τη γηγενή μας φύση με το μητρικό γάλα (“Come, Pravda”, 21 Ιουνίου 1959). ...ο πρώην ιδιοκτήτης αυτής της εξοχικής κατοικίας... προφανώς έβγαινε με τον Garibaldi. Γκαριμπάλντι! Ο ουρανός της Ιταλίας, το ταξίδι στη Ρώμη, ο αέρας κορεσμένος από τη μυρωδιά του φλοιού της ελιάς, η χώρα των ονείρων, των ποιημάτων και της φτώχειας! Ο Garibaldi μένει εδώ, σε ένα στενό δωμάτιο... (K. Paustovsky, Cordon «273»)<…>.

Ας στραφούμε στη λεξιλογική σημασία των ονομαστικών θεμάτων.

<…>Το ονομαστικό θέμα μπορεί να επιστήσει την προσοχή είτε σε αυτό που υποδεικνύεται από λέξεις (σε αντικείμενα ή έννοιες), είτε στις ίδιες τις λέξεις, σε λέξεις καθαυτές. Από το ίδιο το ονομαστικό θέμα, είναι αδύνατο να γνωρίζουμε την κατεύθυνσή του. Ορίζεται στην επόμενη πρόταση. Από αυτό προκύπτει ότι μπορούμε να μιλήσουμε για δύο τύπους ονομαστικών θεμάτων - αντικειμενικά και λεκτικά. Φαίνεται ότι η κατανομή αυτών των κατηγοριών είναι παράνομη, καθώς δεν αντικατοπτρίζεται στο ίδιο το ονομαστικό θέμα. Υπάρχουν όμως λόγοι για μια τέτοια διάκριση. Οποιαδήποτε λέξη και συνδυασμός λέξεων σε λεκτική υπόθεση εξισώνεται με ουσιαστικό σε αυτήν. περίπτωση, επομένως, στο ρόλο του ονομαστικού θέματος (λεκτικό) δεν υπάρχουν μόνο ουσιαστικά, αλλά και άλλα μέρη του λόγου, μια μεγάλη ποικιλία τμημάτων λόγου.

Παραδείγματα θέματος και λεκτικού ονομαστικού θέματος: Κάπρον ... Ελαφρά, ανθεκτικά, κομψά ενδύματα που κατασκευάστηκαν από αυτό κέρδισαν την εκτίμηση των ευρύτερων τμημάτων του πληθυσμού (“Izv.”, 25 Φεβρουαρίου 1959)<…>.

Παραδείγματα ρηματικής ονομαστικής που δεν είναι ονομαστική: Με τα πόδια, με τα πόδια ... Ποιος, εκτός από έναν στρατιώτη, θα καταλάβει αυτή τη λέξη; (K. Simonov, Smoke of the Fatherland); Είναι ώρα! Με αυτή τη λέξη ξεκίνησα το ταξιδιωτικό μου σημειωματάριο (A. Tvardovsky, Beyond the distance - distance)<…>.

Το λεξικό εύρος του ονομαστικού θέματος είναι εξαιρετικά ευρύ.

Στο ονομαστικό θέμα, μόνο οι αντωνυμίες δεν χρησιμοποιούνται ως τέτοιες, στον προορισμό τους, επειδή είναι δευτερεύοντες προσδιορισμοί. Άτυπο για το ονομαστικό θέμα, ειδικά το θέμα, λέξεις και συνδυασμοί με την έννοια της αξιολόγησης, χαρακτηριστικά. αναφέρονται επίσης στην προηγούμενη δήλωση (για παράδειγμα: μπράβο, όμορφος, εκκεντρικός, έξυπνοςκαι τα λοιπά.).

Το ονομαστικό θέμα έχει μια συγκεκριμένη στυλιστική προσήλωση. Χρησιμοποιείται ευρέως τόσο στο καλλιτεχνικό ύφος όσο και στο στυλ εφημερίδας και δημοσιογραφίας, καθώς και σε διάφορα είδη εφημερίδων.

Το ονομαστικό θέμα χρησιμοποιείται συχνά σε επίσημο, ρητορικό λόγο. Συνδυάζοντας με διαφορετικούς τρόπους με την τεχνική της επανάληψης (επανάληψη λέξης από την προηγούμενη πρόταση, επανάληψη λέξης σε μια σειρά), συνδυασμός με σωματίδια και παρεμβολές, το ονομαστικό θέμα μπορεί να εκφράσει διάφορα συναισθήματα, είναι μια ζωντανή συναισθηματική κατασκευή.

Το ονομαστικό θέμα είναι μόνο μία από τις κατασκευές μεταξύ μιας διαφορετικής ομάδας κατασκευών διπλής ονομασίας ή τμηματικών κατασκευών. Η ιδιαιτερότητα του ονομαστικού θέματος γίνεται ιδιαίτερα αισθητή σε σύγκριση με συναφείς σχηματισμούς.

Εξετάστε τις πιο σημαντικές τμηματικές δομές.

1. Στην καθομιλουμένη, υπάρχουν συχνά προτάσεις στις οποίες, εκ πρώτης όψεως, υπάρχουν δύο θέματα: το πρώτο είναι ένα μη ονομαστικό ουσιαστικό, το δεύτερο είναι ένα ονομαστικό ουσιαστικό. Για παράδειγμα: - Το ψωμί, μεγαλώνει μόνο του, αλλά το κάρβουνο πρέπει να εξορύσσεται ... (Μ. Σόλοχοφ, Πολέμησαν για την πατρίδα τους). Γερμανός, ήταν πάντα άπληστος για ξένη γη (M. Bubennov, White Birch). - Οι γάτες ... είναι ευχάριστες, - είπε αβέβαια και ανατριχιάζοντας ο Ilya Ignatich (L. Leonov, The Road to the Ocean).

Αυτή η κατασκευή προφέρεται με έναν ειδικό τονισμό: ολόκληρη η πρόταση χωρίζεται σε δύο μέρη, τα οποία χωρίζονται με μια παύση, λιγότερο από ό,τι μεταξύ ανεξάρτητων προτάσεων. το πρώτο μέρος προφέρεται με αύξηση του τόνου, το δεύτερο αρχίζει με μείωση του τόνου. ολόκληρη η πρόταση έχει ταυτόχρονα ένα ενιαίο αντονικό μοτίβο, αντιπροσωπεύει μια αντονική ενότητα.

Κατά την ανάλυση της θεωρούμενης τμηματοποιημένης κατασκευής, τίθεται το ερώτημα της διάκρισης μεταξύ ενός τμήματος - ενός θέματος και μιας ξεχωριστής εφαρμογής ειδικού τύπου. Στα ρωσικά, υπάρχουν προτάσεις με ξεχωριστή εφαρμογή, που στέκονται πριν από το ονομαστικό θέμα. Εξωτερικά, αυτά τα δύο σχέδια είναι πολύ παρόμοια, αλλά στη φύση τους είναι διαφορετικά.

Παραδείγματα με ξεχωριστή εφαρμογή: Εξαιρετικός οργανωτής, εξαιρετικός γνώστης της τάιγκας και της χρυσοχοΐας, είχε μια εξαιρετική όσφρηση να ξετυλίγει πού κρύβεται ο χρυσός (V. Shishkov, Gloomy River)<…>.

Οι χωριστές εφαρμογές, σε αντίθεση με τα τμήματα, έχουν επιρρηματική σημασία και χαρακτηρίζονται από μια πρόσθετη σύνδεση με την κατηγόρηση (ημικατηγορηματική). Σε αντίθεση με τα τμήματα, έχουν συνήθως την αξία της αξιολόγησης, τα χαρακτηριστικά.

Ένα τμήμα λειτουργεί ως μέλος μιας πρότασης όταν εισέρχεται σε μια αλυσίδα συντακτικών συνδέσμων και οι σύνδεσμοί του πηγαίνουν προς δύο κατευθύνσεις - με μια συσχετιστική αντωνυμία (παράλληλος σύνδεσμος) και με κάποιο άλλο μέλος της πρότασης (υποταγή).

Εάν ο ομιλητής επιδιώκει να επισημάνει συγκεκριμένα το θέμα της εκφώνησής του, τότε σχηματίζεται μια κατασκευή με την ονομαστική του θέματος, η οποία διαφέρει από το τμήμα που αποτελεί μέρος της πρότασης στο ότι διαχωρίζει έντονα τον τονισμό από την επόμενη πρόταση και ο χωρισμός μπορεί να είναι εγγενής μόνο σε αυτούς. υπόθεση. Συνήθως κάθε τμήμα σε αυτά. περίπτωση μπορεί να μετατραπεί σε ονομαστικά θέματα. Για παράδειγμα: Βλάντισλαβ! Στάθηκε, μετατοπίζοντας το καπέλο του στη μία πλευρά, δείχνοντας ένα γυαλιστερό παπούτσι (V. Bakhmetiev, Στο κατώφλι). Τα βουνά! Περικύκλωσαν τώρα τον Φαζλούρ από όλες τις πλευρές (Ν. Τιχόνοφ, Λευκό Θαύμα).

2. Η κατασκευή στην οποία ο πρώτος προσδιορισμός (θέμα-τμήμα) περιλαμβάνει δευτερεύουσα πρόταση πλησιάζει τη θεωρούμενη ονομαστική-παρονομαστική κατασκευή. Για παράδειγμα: Και η σκέψη ότι θα μπορούσε να οδηγηθεί από αυτό το ενδιαφέρον, ότι θα επιδίωκε τη συμφιλίωση με τη γυναίκα του για να πουλήσει αυτό το δάσος, αυτή η σκέψη τον προσέβαλε (Λ. Τολστόι, Άννα Καρένινα). Η ζωή του, που ξεκίνησε (στα απομνημονεύματά του τόσο υπέροχα) με μια τεράστια βεράντα εκκλησίας ... και με τη φωνή της μητέρας του, στην οποία το γνώριμο πέτρινο μονοπάτι έλαμψε χίλιες φορές και το αστέρι μίλησε στο αστέρι - αυτή η ζωή γέμισε με νέο, πάντα νέο νόημα με κάθε ώρα. Αλλά τη λεγόμενη προσωπική ζωή, που ποτέ δεν έδωσα σημασία, για κάποιο λόγο τη θυμάμαι πλέον όλο και πιο καθαρά (A. Gladilin, Πρώτη μέρα της Πρωτοχρονιάς).

Αυτό το σχέδιο χρησιμοποιείται σε στυλ βιβλίων, κυρίως στο καλλιτεχνικό στυλ.

3. Στο καλλιτεχνικό ύφος υπάρχει κατασκευή με αντίστροφη (σε σχέση με την προηγούμενη) διάταξη στοιχείων: πρώτα δίνεται προσωπική αντωνυμία 3ου προσώπου στην πρόταση και στο τέλος με οξύ διαχωρισμό. από την αντωνυμία ακολουθεί το ουσιαστικό. Για παράδειγμα: Φαινόταν πολύ γρήγορο, αυτό το επιπόλαιο αεροπλάνο (K. Paustovsky, Ιταλικά αρχεία). Δεν τους υποσχέθηκε καλό, αυτή τη μέρα ... (Λ. Λεόνοφ, Κλέφτης). Ήταν πολύ ψηλός, αυτός ο καθηγητής... (Μ. Σλονίμσκι, Στρέλα).

Σε αυτήν την κατασκευή μπορεί να φανεί η προσμονή, δηλ. η προσμονή, η «προσμονή». Η αντωνυμία εδώ δεν αναφέρεται σαφώς σε ουσιαστικά που έχουν ήδη ονομαστεί, αλλά σε εκείνα που πρέπει να ονομαστούν ακόμη.<…>Το ουσιαστικό (ένα ή με συναφείς λέξεις) παίζει το ρόλο μιας εφαρμογής με διευκρινιστική λειτουργία. Μπορεί να έρθει αμέσως μετά από μια αντωνυμία (οπότε δεν υπάρχει τμηματοποίηση). Για παράδειγμα: Αυτός, αυτός ο υπέροχος κόσμος, πραγματικά για πρώτη φορά τη γοήτευσε, σαν θαύμα θαυμάτων (Ν. Ζαμπολότσκι, Παιδική ηλικία).

Ένα ουσιαστικό μπορεί να χρησιμοποιηθεί στην έμμεση πτώση με μια αντωνυμία στην ίδια πτώση. Για παράδειγμα: Μπορείτε μόνο να περιπλανηθείτε γύρω τους, κατά μήκος αυτών των πλατειών, αναχωμάτων και δρόμων ... (Β. Νεκράσοφ, Πρώτη Γνωριμία).

Η κατασκευή αποκτά τμηματοποιημένο χαρακτήρα όταν το ουσιαστικό χωρίζεται από την αντωνυμία από άλλα μέλη της πρότασης, με μακρινή θέση.

4. Μια τμηματοποιημένη κατασκευή μπορεί να αποτελείται από ουσιαστικό και συνδυασμό δεικτικής αντωνυμίας ότιμε ένωση καισε μια σωματιδιακή συνάρτηση. Για παράδειγμα: Taisiya, και ξέρει την κλήση της: να ψήνει πίτες με ψάρι (B. Gorbatov, Merchant Lobas). Το ρολόι - και αυτοί εδώ ήταν στο κατάστρωμα ... (Ε. Καζακέβιτς, Καρδιά ενός φίλου).

Μια τέτοια κατασκευή (από στυλιστική τονικότητα - ουδέτερη) έχει συνήθως μια παραχωρητική σημασία: ένα αντικείμενο ή φαινόμενο, φαινομενικά ασυμβίβαστο με αυτό που λέγεται γι 'αυτά στο μέλλον, για ορισμένους λόγους, γίνεται φορέας του σημείου που υποδεικνύεται παρακάτω. Συνδυασμός και αυτόαντιστοιχεί σε τιμή στο σωματίδιο ενίσχυσης ακόμη καικαι μερικές φορές συνεργάζομαι μαζί της. Για παράδειγμα: Ακόμα και ο αγκαθωτός και καχύποπτος Λέρχε, και εμπιστεύτηκε άνευ όρων τον Σεμπάστιαν ... (Ε. Καζακέβιτς, Σπίτι στην πλατεία).

Η αντονική διαίρεση αυτής της κατασκευής μπορεί να οδηγήσει στη διαμόρφωση ενός ονομαστικού θέματος.

5. Μεταξύ των τμηματικών κατασκευών, μπορεί κανείς πιθανώς να συμπεριλάβει προτάσεις που συνήθως θεωρούνται προτάσεις με θέμα, μηδενικό συνδετικό και ονομαστικό μέρος (ουσιαστικό στην περίπτωσή τους) με σωματίδια αυτό είναιή εδώ.Για παράδειγμα: Ο Στανισλάφσκι δεν είναι μόνο η χθεσινή ημέρα της τέχνης. Αυτό είναι το παρόν και το αύριο του (Pravda, 17 Ιανουαρίου 1963)<…>.

Με τονικό διαμελισμό. η υπόθεση σε αυτή την κατασκευή μετατρέπεται εύκολα σε ονομαστικά θέματα. Για παράδειγμα: Πρώτη αγάπη! Αυτό δεν είναι σε καμία περίπτωση μια στατιστική έννοια... (B. Brainina, Tale of Trust). Νεολαία! Αυτή είναι η αιώνια ανησυχία, το πάθος, η ικανότητα να σπάζεις κάθε λογής δόγματα στο όνομα της επιστήμης (Λιτ. Εφημερίδα, 16 Μαΐου 1961).

6. Στη ρωσική γλώσσα υπάρχει μια περίεργη συντακτική κατασκευή, χαρακτηριστικό της οποίας είναι ότι σε ένα ουσιαστικό σε αυτήν. περίπτωση στην αρχή μιας πρότασης, χρησιμοποιώντας ένα μόριο εδώπροστίθεται ένα τμήμα, παρόμοιο με μια δευτερεύουσα πρόταση, με επικεφαλής μια "λέξη ένωσης", η οποία μπορεί να εκτελέσει διάφορες συντακτικές λειτουργίες. Για παράδειγμα: Tsvetukhin - αυτός είναι που προορίζεται να βιώσει το ακόμη δειλό πάθος των νέων (K. Fedin, First Joys). Άνθρωπος - σε αυτόν πρέπει να υπακούει η αρχιτεκτονική («Λιτ. εφημερίδα», 20 Φεβρουαρίου 1960)<…>.

<…>Μπροστά μας υπάρχουν τμηματικές δομές. Η αντονική διαίρεση εδώ είναι τόσο μεγάλη που σε αυτήν. περίπτωση, μπορείτε να δείτε το ονομαστικό θέμα. Μερικές φορές αυτό αντανακλάται και στα σημεία στίξης. Για παράδειγμα: Προδοσία! Αυτό κατέστρεψε τη Γαλλία (Ε. Πετρόφ, Η πτώση του Παρισιού).

7. Τμηματοποιημένες είναι οι προτάσεις στις οποίες ένας αριθμός ομοιογενών μελών διαχωρίζεται έντονα από τη γενικευτική λέξη. Αυτό παρατηρείται σε περιπτώσεις που δεν υπάρχει αντιστοίχιση πεζών μεταξύ της σειράς και της γενικευτικής λέξης ή όταν η πρόταση που ακολουθεί τη σειρά ανήκει σε ερωτηματικές ή θαυμαστικές προτάσεις με ειδικές λέξεις. Για παράδειγμα:<…>Η φλυαρία της νιότης, το σταθερό φως των ηλεκτρικών φωτιστικών οροφής, η αμυδρή λάμψη των βιολιών - πόσο μακριά ήταν όλα! (E. Kazakevich, Star).

Με μια σημαντική αντονική διαίρεση σε αυτές τις κατασκευές, διαμορφώνεται ένα ονομαστικό θέμα. Για παράδειγμα: Παραμύθια, θρύλοι, έπη - για ήρωες, για μπότες που περπατούν, για ιπτάμενα χαλιά, αυτοδημιούργητα τραπεζομάντιλα, για ζωντανό νερό ... Πόσες σκέψεις, όνειρα και όνειρα είναι ενσωματωμένα μέσα τους, πόσες λαμπρές ελπίδες! («Izv.», 4 Ιανουαρίου 1960).

8. Στα σύγχρονα ρωσικά, ο αόριστος μπορεί να ενεργήσει στη θέση του ονομαστικού θέματος<…>. Για παράδειγμα:<…>Πετώ! Αυτό είναι ακόμη και τώρα το μεγαλύτερο όνειρό του, η πιο παθιασμένη του επιθυμία (Izv., 16 Μαρτίου 1962)<…>.

Έτσι, μαζί με το ονομαστικό θέμα, ξεχωρίζει και το αόριστο του θέματος στα ρωσικά - με τα ίδια χαρακτηριστικά χρήσης, με τον ίδιο στιλιστικό τόνο.

Έχουμε εξετάσει διάφορες τμηματικές κατασκευές στα σύγχρονα ρωσικά. Από όσα αναφέρθηκαν, μπορούν να εξαχθούν τα ακόλουθα συμπεράσματα.

1. Μια τμηματοποιημένη κατασκευή αποτελείται από δύο μέρη: ένα τμήμα, το οποίο είναι ένα επισημασμένο και υπογραμμισμένο θέμα, και ένα στέλεχος (κύριο μέρος) με έναν αντωνυμικό συσχετισμό του θέματος. Στο κύριο μέρος της κατασκευής διακρίνεται το θέμα (ο υποδεικνυόμενος αντωνυμικός συσχετισμός) και ο ρήμας.

Ανάλογα με τη σειρά του τμήματος και του συσχετισμού, διακρίνονται δύο τύποι κατασκευής: η επανάληψη και η πρόβλεψη.

2. Κατατμημένη κατασκευή - μια φωτεινή εκφραστική κατασκευή που υπάρχει (στις διάφορες εκφάνσεις της) σε διαφορετικά στυλ της γλώσσας. Μια τμηματοποιημένη κατασκευή αντιστοιχεί σε μια πρόταση που είναι πανομοιότυπη ως προς τη λεκτική σύνθεση χωρίς τμηματοποίηση.

Στον πυρήνα της, μια τμηματοποιημένη κατασκευή είναι μια κατασκευή συνομιλίας που δημιουργείται από τα μοτίβα της ζωντανής ομιλίας.

Το ονομαστικό θέμα είναι μια βιβλιοτυπική κατασκευή, συχνά με ρητορικό, υπέροχο χρωματισμό. Αλλά προκύπτει με βάση μια τμηματοποιημένη πρόταση ως αποτέλεσμα του μετασχηματισμού, της αντονικής εξάρθρωσης της τελευταίας.

3. Η τμηματοποιημένη κατασκευή σχετίζεται στενά με προτάσεις που έχουν παράλληλη σύνδεση στη σύνθεσή τους.

Παράλληλη σύνδεση είναι μια σύνδεση που παρατηρείται μεταξύ των μελών μιας πρότασης, που δηλώνει το ίδιο πράγμα, αλλά με διαφορετικούς τρόπους, και συνδυάζεται επιτονικά ή ενώσεις χωρίς την εξάρτησή τους μεταξύ τους σε μορφολογική μορφή.

Μια τμηματοποιημένη κατασκευή διαφέρει από μια πρόταση με συνηθισμένη παράλληλη σύνδεση ως προς τη σειρά των στοιχείων, τον τονικό διαχωρισμό και, σε ορισμένες περιπτώσεις, την απουσία τυπικής αντιστοιχίας μερών με την ίδια συνάφεια θέματος.

Υπάρχουν διαφορετικοί βαθμοί απομόνωσης του τμήματος μέχρι την κατανομή του σε μια ειδική φράση (ονομαστικό θέμα).

Μια τμηματοποιημένη πρόταση είναι ένα ενιαίο αντονικό σύνολο, μια φράση. Μπορεί να χωριστεί σε δύο φράσεις και να μετατραπεί σε κατασκευή με ονομαστικό θέμα. Δεδομένης της στενής σύνδεσης αυτών των συντακτικών σχηματισμών, μπορούν να ονομαστούν τμηματικές κατασκευές με διπλό προσδιορισμό.

Παρόμοιες πληροφορίες.