pustolovan. Pustolovni roman: najbolje knjige u žanru

Natječaj za autorska prava -K2
Avanturistički žanr je najpopularniji, preferira ga najveći broj čitatelja. Štoviše, čitatelji različite dobi, razine inteligencije i društvenog statusa. Avanture čitaju svi – od pionira do umirovljenika.
No, nerado to priznaju. I tako je uvijek bilo. Inteligencija je još u pretprošlom stoljeću za govornicom izjavila da priznaje isključivo Spenglera, iako je, zapravo, pohlepno čitala Paula de Kocka. Od tada se mnogo toga promijenilo u znanosti, tehnologiji i društvenoj strukturi, no prema rezultatima prve polovice 2012. najprodavaniji roman bio je Marinin detektiv "Borba tigrova u dolini". Ne možete nadmašiti brojke.

A književni kritičari, baš kao što im se nije svidio pustolovni roman, i dalje nas uvjeravaju da su avanture književnost druge svježine. Pa odgovorimo na ovo, Bože me prosti, filolozima na njihovom jeziku!

Podjela književnosti na "ozbiljnu" i neku drugu je umjetna.
Postoji jedan koncept književnosti kao umjetnosti s različitim generičkim, žanrovskim sadržajem.
Avanturistički žanrovi dio su općeg književnog procesa i ne mogu se promatrati izvan konteksta njegova razvoja.
Štoviše, sam književni proces uvelike je usmjeren evolucijom pustolovnih – niskih, prema filolozima – žanrova.
Ovdje!

Pa, sad kad su se ovi dosadni spojili, popričajmo ozbiljno o avanturističkom žanru.

Avanturistički žanr uključuje gotovo sve atribute potrebne za zanimljivo i uzbudljivo štivo - dinamičnost i složenost radnje, hrabre i lijepe likove, ljubavne preokrete i neočekivane obrate.

Kao žanr pustolovni roman formirao se sredinom 19. stoljeća.
Preteča pustolovnog romana 19. stoljeća bila su djela Waltera Scotta, Fenimorea Coopera, Victora Hugoa. I, naravno, Dumas i Stevenson dali su sjaj ovom žanru.
Kraj 19. - početak 20. stoljeća je zlatno doba avanture. Književnici su išli u plićacima. To su Louis Boussinard, Edgar Allan Poe, Melville, Sabbatini, Theophile Gauthier, Jack London, Bram Stoker, Jules Verne, Conan Doyle, Mine Reed, HG Wells i mnogi drugi.
U pustolovnom su žanru u Rusiji radili A. Grin, V. Kaverin, A. Tolstoj, A. Beljajev, G. Adamov, A. Ribakov.
Kakva imena! Klasici! Svi su oni izdržali test vremena i bez sumnje postali imena u povijesti književnosti.

Masovna ljubav prema pustolovnoj književnosti obično se doživljava kao odgovor na prizemnu književnost (odnosno realizam), koju je zanimala samo svakodnevica svakodnevice. A čitatelji su željeli razdvojiti svijet, trebala su djela u kojima su ključale strasti, glumili nesvakidašnji junaci koji su s nevjerojatnom lakoćom prolazili kroz najteža iskušenja i postizali uspjehe. Ukratko, trebao nam je nevjerojatan, tajanstven, uzbudljiv svijet avanture.

“Ona najviše voli u romanima dugu, lukavo smišljenu i vješto raspetljanu spletku, veličanstvene dvoboje, prije kojih vikont razvezuje mašne na svojim cipelama u znak da ne misli odstupiti ni za korak od svog položaja, i nakon čega se markiz, probijajući se kroz grofa, ispričava što je napravio rupu u njegovom lijepom novom ogrtaču; novčanici puni zlata, nemarno razbacani lijevo i desno od strane glavnih likova, ljubavne avanture i dosjetke Henrika IV - jednom riječju, sve to pikantno, u zlatu i čipki, junaštvo prošlih stoljeća francuske povijesti ”(Kuprin. Jama)

Što razlikuje pustolovni žanr od ostalih?

Prije svega, FABUL.
Unatoč vanjskoj raznolikosti avanturističkih djela, njihova je radnja prilično jednostavna. To je bijeg, putovanje, sužanjstvo, čudesan bijeg.
Ljubavna priča može biti prisutna, ali fokus nije na psihologiji odnosa ljubavnika, već na prevladavanju vanjskih okolnosti koje sprječavaju njihov sretan ponovni susret.

U pravilu glavni lik kreće u potragu za voljenom osobom, blagom, začaranim mjestom ili nekom idejom.

Odmah se sjetio:
Conan Doyle. "Izgubljeni svijet". Profesor Challenger i njegova tvrtka odlaze u Južnu Ameriku u potragu za određenim planinskim platoom, gdje, prema glasinama, žive dinosauri i primitivni ljudi kamenog doba.
Jack London. "Srca troje". Mladi potomak pirata Morgana, koji mu je ostavio bogato nasljedstvo, kreće u potragu za blagom svog pretka.
Jules Verne. "Put oko svijeta za 80 dana". Phileas Fogg kladio se da bi mogao oploviti svijet za najviše 80 dana, što je u to vrijeme bila najveća moguća brzina.

Kao opcija, heroj ulazi u tešku situaciju i da bi se iz nje izvukao, heroj mora prevladati mnoge prepreke. (Dumas. Grof Monte Cristo. Mine Reed. Jahač bez glave)

Svi se dobro sjećamo ovih (i drugih) romana zahvaljujući VISOKOM EMOCIONALNOM INTENZITETU RADNJE.
Junak čeka izvanredne događaje - pucnjavu, predatore, prirodne katastrofe.

Intriga u podlozi djela uzrokuje MNOGE ZAPLETNOSTI.
Heroji stalno padaju u vatru i u tavu. Na primjer,

Posada škune "Pilgrim" gine od posljedica borbe s kitom (Jules Verne. "Petnaestogodišnji kapetan"). Mlađi mornar Dick Sand preuzima zapovjedništvo. Sve bi bilo u redu, ali zli kuhar Negoro ispada agent trgovaca robljem i vara kurs broda (sjećate se sjekire ispod kompasa?). Heroji umjesto u Južnu Ameriku plove u Afriku (dobro, pogriješili su). I evo opet - zlikovac, ovoga puta Negorov suučesnik. Opet prevari junake duboko u zemlju. Svi padaju u ropstvo. Ali jedan crnac ipak pobjegne i spasi Dicka. Ponovno opasne pustolovine, zbog kojih junaci spašavaju ženu s djetetom i aljkavog entomologa.

Ili
Prekooceanski brod "Benjamin Franklin" tone za vrijeme oluje (A. Beljajev. "Otok izgubljenih brodova"). Tone, utapa se, neka ne potone. A heroji su dovedeni negdje u unutarnju regiju Sargaškog mora. I ne bilo što, nego cijela država, koja se sastoji od neutopljenih žrtava brodoloma. Zlobni namjesnik (samozvani) želi se oženiti lijepom junakinjom, ali mu dobri junak to ne dopušta. Junak brzo popravlja njemačku podmornicu, a cijela četa kreće s otoka. Vraćaju se u Ameriku, a tamo se ispostavlja da je pozitivan junak opravdan (prije toga je bio optužen za zločin, ali sve je uspjelo). Junaci se vjenčaju i opet odlaze u Sargaško more (dobro, samo ih svrbi).
I za vrijeme njihove odsutnosti tamo se odvijaju dramatični događaji. Svi misle da je guvernerov zlikovac ustrijeljen, a njegov nasljednik naređuje da se sagrade mostovi do susjednih brodoloma. A onda se oglasi ovaj najubojitiji guverner, koji je, ispada, preživio u neredu. Brzo je uhićen, ali dok gostujuća ekspedicija istražuje podvodni svijet, zlikovac pobjegne i sakrije se na jednom od napuštenih brodova. Razumljivo, opsada. U to vrijeme Kinez koji je pušio opijum diže u zrak spremnik nafte.

Ili
Nakon dugih muka, ekspedicija Gorjunova (Obručev. "Sannikovljeva zemlja") dolazi do željene točke i čak osvaja simpatije lokalnih stanovnika - Onkilonaca. Žive zajedno, čak se bore ruku pod ruku protiv Wampusa - ljudi iz kamenog doba. Da, opet loša sreća - počinju potresi. Vulkanski otok je ugrožen.

Avantura je incident, neočekivani događaj u životu (Ozhegov).
Avantura je pustolovna pustolovina, riskantan pothvat (Ušakov).

Stare karte koje čuvaju tajne gusarskog blaga, slučajno pronađena pisma, naslušani razgovori - svi su ti trenuci polazišta za dugi niz avantura koje testiraju snagu volje heroja i kvalitete njegova karaktera - hrabrost, odanost, sposobnost da poduzeti odlučnu akciju. Ovdje je OSNOVNA IDEJA svake avanturističke knjige.

JUNACI, LIKOVI, GLUMCI
Junak pustolovnog romana je upravo junak u epskom smislu te riječi, nepogrešivi borac koji se zalaže za ideale dobra i pravde.
Avanturistička književnost ne podrazumijeva duboki psihologizam, stoga se u pravilu likovi junaka odlikuju integritetom i statičnim karakterom. Odraz junaka nije od posebnog interesa za pripovjedača.

Razotkrivanje SLIKE JUNAKA događa se AKUTNIM STJECAJEM OKOLNOSTI.
Glavna karakteristika junaka je njegovo djelovanje.
U tijeku radnje junake uvijek čekaju kušnje, prepreke, poniženja, a na samom kraju - ispunjenje želja (za pozitivne likove) i krah ili razočaranje (za negativne).

Glavne karakterne osobine protagonista su poštenje i hrabrost, odanost idealima i sposobnost poduzimanja odlučnih akcija. Junak je nepokolebljiv i zna kako se nositi sa svojim strahom. Čast mu je iznimno važna, junak doista živi po takvom zakonu.

„Pogledajte, gospodaru! reče Gloucester okrećući se lordu Foxhamu. - To je čudan par. Kad sam mladiću ponudio da odabere svoju nagradu, on je zamolio da pomiluje starog pijanog mornara. Upozoravao sam ga, ali on je ustrajao u svojoj gluposti. "Tu moje usluge prestaju", rekao sam. A on mi smjelim samouvjerenjem odgovori: — Morat ću se pomiriti s gubitkom tvoje milosti. Dobro! Neka tako bude!” (Stevenson. Crna strijela).

U pravilu, protagonist je mlad i prilično prostodušan. A ako nije mlad (poput istog profesora Challengera), onda su svejedno njegova glavna postignuća u budućnosti.
Protagonist nije samo aktivan, već i pametan. Njegov um je praktičan, daje brze - čak munjevite - sheme optimalnog ponašanja u određenoj situaciji.
Prirodni podaci (inteligencija, domišljatost, domišljatost) dovoljni su da se od života uzme sve što on samo može dati.

U pustolovnoj književnosti vrlo je snažan autoritet načela inicijative, a jednako je snažno odbacivanje automatske, rutinske aktivnosti. Čak i ako je glavni lik bio neugledni činovnik, događaji će se odvijati tako da će on, u najmanju ruku, morati obavljati funkciju admirala. I junak će biti sasvim u redu. U pustolovnom romanu uvijek se odbacuje suhoparno knjiško znanje u korist aktivnog stvaralačkog rada.

Glavni lik ima izvanredan smisao za humor. Duhovitom eskapadom okajava neuspjehe, odbija udarce sudbine, pribija svoje neprijatelje na stup.
Protagonist je ekstrovertiran, puno se kreće, nastoji ispuniti što više prostora.
Junak može lutati po svijetu jer su ga oklevetali nitkovi ili nije želio ostati u pljesnivom malom svijetu građana. U svakom slučaju, on ne traži ništa za sebe, već se bori za ideju/slobodu, štiti siročad i bespomoćne.
Alternativno, junak može biti znanstvenik, vrstan ekscentrik koji je pozvan na put znanosti.

Pozivam vas da obratite pozornost na tako zanimljiv trenutak. S jedne strane, junak je obuzet sveprožimajućim, kobnim, neodoljivim strastima, zaslijepljen ljubavlju ili mržnjom. No, s druge strane, junak pokazuje sposobnost razumnog rasuđivanja i promišljenog djelovanja. Ne tražite u tome psihološku nedosljednost - tako su posloženi svi pustolovni romani.

Ponekad autor dopušta svom junaku da bude više ili manje nemoralan pustolov i da djeluje pod sloganom "Cilj opravdava sredstvo". Dakle, d'Artagnan ju je na prijevaru naveo na intimnost s Milady, a za nagradu je čak dobio skupocjeni prsten. I napominjemo da ta činjenica nimalo ne obeshrabruje čitatelje.

Gotovo uvijek glavni lik nije opterećen obitelji, ako ima rodbine, oni su jako udaljeni i negdje nisu tu.
Zanimljivije je razmotriti ljubavnu liniju. Potraga za voljenom osobom koja još nije bila ili koja je, naprotiv, bila, ali je nestala, može činiti zaplet djela. U ovom slučaju kraj puta se zna unaprijed. To je strastveni zagrljaj ljubavnika i braka. Na čemu, zapravo, završavaju sve pustolovine, čime se pustolovna romansa vezuje za završetak bajke: "Vjenčali su se i živjeli sretno do kraja života."

„Uz zvuke truba, uz zveket oružja, uz topot konja vojske koja je odlazila, Dick i Joanna sjedili su jedno uz drugo, s ljubavlju se držeći za ruke, i sa sve većom nježnošću gledali su se u oči.
Od tada, prljavština i krv ovog nasilnog doba teku iz njih. Daleko od briga, živjeli su u toj zelenoj šumi u kojoj je nastala njihova ljubav” (Stevenson. Black Arrow)

Glavni lik voli pričati, čak i biti iskren. A da to ne čini s prvom osobom koju sretne, autor mu nađe par – u pravilu lik koji stoji na najnižoj stepenici hijerarhije djela. Sluga, ukratko. Kao Planchet s d'Artagnanom ili Conseil s profesorom Aronaxom (Jules Verne. Dvadeset tisuća milja pod vodom).
Čemu služi? Razgovarajući međusobno, gospodar i sluga otkrivaju svoje unutarnje živote, čineći psihološke međuigre suvišnima. U nedostatku živog sugovornika ili ispovjednika, junak svoje planove iznosi u dnevniku. Lijepa dobrodošlica, usput. Pomaže autoru da izbjegne mnoga nepotrebna objašnjenja.

Negativni junak je polarno ponavljanje ili iskrivljenje osobina glavnog lika. (Sjećate se, Protagonist – Antagonist?)
Dakle, pustolovni roman, u većoj mjeri od ostalih žanrova, izgrađen je upravo na suprotstavljanju junaka. Autor zaoštrava zasluge pozitivnih, a omalovažava zasluge negativnih.
U gotovo svim pustolovnim romanima dolazi trenutak kada pozitivni protagonist pokazuje osobine nadčovjeka – ulaže neviđeni napor, fizički ili psihički, i spašava nekoga / spašava sebe.
Negativan junak također ima snažan karakter (ponekad čak i nadnaravno jak i zao, poput profesora Moriartyja), ima volju, inteligenciju, odlučnost i hrabrost. No, ako u tom vrlo notornom kritičnom trenutku pozitivni junak nadmaši samog sebe, onda negativni brzo biva otpuhan i gubi.

Razvoj psihološki autentičnih i originalnih likova nije bitan za pustolovni roman, u kojem je sve podređeno fascinaciji intrige.
Likovi mogu biti tipični do karikaturalnosti. Na primjer, pirati - svi kao jedan, pijani i krvoločni. U romanima Agathe Christie uvijek je umirovljeni vojnik i nekoliko starih sluškinja, u Conanu Doyleu - rodom iz kolonija, au Gardneru - milijunaš iz Teksasa i ljepotica koja je u prošlosti bila plesačica. Ali to nije zastrašujuće, glavna stvar je da u različitim kombinacijama iste vrste figura autor stvara vrlo originalne pustolovne priče.

Pripovjedač u pustolovnoj prozi često nastupa kao njezin junak, osobito kada je priča ispričana u prvom licu. Ali čak i kao treća osoba, pripovjedač može imati regalije lika, čak i ako su skrivene.

JEZIK pustolovnih romana je što pristupačniji i življi, kako ne bi odvratio čitatelja od praćenja radnje.

PORTRETI LIKOVA SU DINAMIČNI. Pozornost je usmjerena na najupečatljivije znakove izgleda, ponašanja, detalje odjeće itd.
“Čovjek je izašao iz sporedne sobe. Odmah sam znao da je to Dugi John. Lijeva noga bila mu je oduzeta do bedra. Držao je štaku ispod lijevog ramena i kontrolirao je neobičnom agilnošću, poskakujući poput ptice pri svakom koraku ”(Stevenson. Otok s blagom).

Isto se može reći i za pejzažne skice. Opisi prirode/vremena uvode se isključivo kako bi se čitatelj mogao snaći u krajoliku i pripremiti se za razvoj radnje u ovoj fazi priče.

“Krajolik, ako se tako može nazvati, promijenio se, ali ne na bolje. Još je sve crno do horizonta. Samo površina više nije glatka: postala je valovita. Nizovi brežuljaka ispresijecani su dolinama. Ne može se reći da ovdje uopće nema stabala, iako se ono što je od njih ostalo teško može tako nazvati. Ovdje je prije požara bilo drveća - algarobo, mesquito i neke druge vrste bagrema rasle su ovdje same i u šumarcima. Njihovo pernato lišće nestalo je bez traga, ostavivši samo pougljenjena debla i pocrnjele grane.
Jesi li se izgubio, prijatelju? - pita plantažer žurno se dovozeći do nećaka.
- Ne, ujače, ne još. Stao sam da pogledam oko sebe. Moramo proći kroz ovu dolinu. Neka karavana nastavi svojim putem. Vozimo ispravno, jamčim za to” (Mine Reed. Jahač bez glave)

LOKACIJA je od velike važnosti.

Heroji, u pravilu, istražuju teritorij koji nadilazi granice njihovog uobičajenog staništa. Stoga se pustolovni roman može nazvati i romanom potrage.

Valja napomenuti da se u modernoj pustolovnoj književnosti pojavio zanimljiv trend.
U prošlom stoljeću radnja većine avanturističkih romana odvijala se u srednjovjekovnim dvorcima, raskošnim posjedima. Glavni zahtjev za scenu bila je prisutnost ljepote - šik interijeri, egzotična priroda postali su pozadina za brze događaje i iskustva likova.
U naše demokratsko vrijeme više nisu u modi bogate vile i plemstva (baš kao kneževi, grofovi i lordovi). Likovi mogu funkcionirati na mjestima koja su čitatelju poznatija. Prisjetimo se romana Glukhovskog "Metro", gdje se radnja odvija u moskovskom metrou - najvećem protunuklearnom skloništu na svijetu.

Promijenila se i taktika izbora heroja. Ako je u prošlosti junak romana bio izvanredna osoba (znanstvenik je rijetko zanimanje, bogat čovjek - nedostupnost statusa, plemenita krv - nevjerojatna sreća da se rodi u pravoj obitelji), sada su junaci sasvim obični narod. Iz gomile.
Recepcija je vrlo atraktivna jer omogućuje autoru da pokaže čitatelju da je ovo vaša prilika! Sve bi se ovo moglo dogoditi i vama, samo pročitajte!
Napisala sam i pomislila da to i nije tako moderan trend. Sjetite se Čovjeka u smeđem odijelu (1924.) Agathe Christie, gdje se jednostavna djevojka Anne iz engleskog sela nađe u središtu međunarodne špijunske zavjere. I to ne bilo gdje, nego u središtu Afrike!

Ali ono što je moderni pustolovni roman definitivno naslijedio jest LJUBAV JUNAKA PREMA KRETANJU.
Dan Brown. "Da Vincijev kod". Likovi redom posjećuju Louvre, američko veleposlanstvo u Parizu, Zürich, Chateau Villette (Francuska), Kent (Engleska), Westminstersku opatiju (oh, sretnice su te članice EU!) i na kraju završavaju u Škotskoj.

Postoji brzo - kinematografsko - bljeskanje scene, naspram koje snažni i lijepi junaci lijepo odolijevaju negativcima (ponekad i lijepim). Možda bi to trebalo promatrati kao svojevrsnu psihoterapijsku tehniku koja nam omogućuje da nadoknadimo manjak emocionalnosti u svakodnevnom životu.

Sada pokušajmo rezimirati.

Pustolovna književnost je bila, jest i bit će, unatoč visokobrdnim estetama koji je pokušavaju bocnuti svojim vječnim perjem. Postoje neke sumnje oko budućnosti samih esteta.

Avanturističku književnost karakterizira brzina razvoja radnje, promjena i oštrina zapleta, preuveličanost doživljaja likova, motivi tajni, otmica i progona.

Jedna od glavnih zadaća pustolovne književnosti nije toliko poučavati koliko zabaviti čitatelja. (V.S. Muravyov. "Avanturistička književnost").

“Ima ljudi koji se jako trude avanturu promatrati kao nešto kao posljednju točku u programu kulturnih pothvata, na samom kraju, nakon plesa. A pustolovina je onaj optimistični ritam koji pomaže znanstvenom i umjetničkom stvaralaštvu, osigurava uspjeh složenog posla koji od izvođača zahtijeva inicijativu, odvažnost, invenciju. (S)

U svoje ime dodajemo da vrlo dobra pustolovna književnost usput i odgaja čitatelja. Barem na području geografije.

To je, zapravo, sve na što sam vam želio skrenuti pozornost uoči novog natječaja koji će se zvati "Avanture"

S poštovanjem ljubiteljima drugačije književnosti,
Vrba

pustolovna romansa

Književna enciklopedija. - U 11 tona; M .: izdavačka kuća Komunističke akademije, Sovjetska enciklopedija, beletristika. Uredili V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Avanturistička romansa

Književnost i jezik. Moderna ilustrirana enciklopedija. - M.: Rosman. Pod uredništvom prof. Gorkina A.P. 2006 .

pustolovna romansa

AVANTURISTIČKA ROMANTIKA . Jedina pjesnička vrsta koja se prvenstveno razvila na europskom tlu, roman, bez obzira na to što je bilo u njegovu središtu - ljubav, mistična ideja ili djela časti - nastao je u prvim stoljećima naše ere (helenistički roman, npr. Jamblih). Babilonske priče, Khariton iz Afrodizije Hairei i Collyroy, slavni latinski roman Apuleja zlatni magarac) i ojačao u srednjem vijeku, - uglavnom u obliku pustolovnog romana - pustolovnog romana. Ukorijenjeni u narodnoj usmenoj umjetnosti, svi rani primjeri pustolovnog romana pojavljuju nam se u neraskidivim spojevima s ovim posljednjim. Helenistički je roman sa svih strana protkan orijentalnim pričama i legendama ljubavno-pustolovnog tipa, dajući mu ne samo neiscrpan materijal za radnju, nego sugerirajući i njegovu osnovnu shemu; viteške romanse (Bretonski ciklus ili romani "Okruglog stola" i Karolinški ciklus) u potpunosti izrastaju na herojskoj epici Kelta i Franaka, postoje dugo vremena isključivo u usmenoj predaji. “Romani” ranosrednjovjekovnih pjesnika samo su zapisi ove usmene tradicije (tzv. Gralov ciklus, koji čine djela pjesnika 12. i ranog 13. stoljeća - Robert de Borron Josip iz Arimateje, Merlin i Parsifal; Walter Mapa sveti gral, Chrétien u Troyes, Perceval ili Priča o gralu, Wolfram von Eschenbach Parzival- ova, prema kasnijim istraživačima, "pjesma viteška", koja sadrži oko 25.000 stihova; obrada legende o Tristanu i Izoldi i neki. itd.). Sva se ova djela mogu nazvati romanima u pravom smislu riječi isto tako malo kao epske pjesme Ariosta, Boiarda, Tassa. Međutim, oni su do savršenstva razvili aparat pustolovine koji je kasniji pustolovni roman usvojio u cijelosti. Nešto bliže pravim romanima su adaptacije priča o Trojanskom ratu (Benoit de Sept Mop Roman de Troi) i Aleksandru Velikom (obradili Lambert le Court i Alexandre de l'ernay, vezane za isto vrijeme i raširene po Europi , suvremenim viteškim običajima, lakši temelj brojnih europskih Aleksandrijada), a povijest ljubavi koja se provlači kroz najrazličitija iskušenja, ali nepromijenjena i na kraju pobjeđuje sve prepreke – motiv je poznatog Apulejevog umetnutog romana Kupidon i Psiha(Flos i Blancheflos, Aucassin i Nicoletta i drugi).

Kao samostalna izolirana vrsta, roman se probija u književnost tek potkraj srednjeg vijeka.

Autor prvog takvog romana je portugalski vitez Vasco de Lobeira, koji je napisao svoj slavni Amadis iz Galicije, koji nije sačuvan u izvorniku (poznat je najbliži španjolski prijevod s početka 16. stoljeća), ali je odredio sve daljnje romani o vitezovima lutalicama (Chevaliers errants). Svi ovi romani, koji su posebno pogodno tlo za svoj razvoj dobili u Španjolskoj i odatle se proširili po cijeloj Europi, koriste motiv promjene mjesta kao glavno sredstvo koje olakšava nizanje pustolovine za pustolovinom, što se tako zahvalno koristi u kasniji putopisni roman (vidi)., lutanja njegova junaka. Vrijeme Amadijevih poklapa se s razdobljem propadanja viteške kulture, žive samo u mašti autora viteških romana, koji za sebe privlače tisuće simpatičnih čitatelja. Razdoblje rasta gradova, gomilanje bogatstva u njima, pojava buržoaskog društva zahtijevalo je realnije nastrojene heroje. Viteški romani veličaju sjećanje na odlazeći feudalni način života, predstavnici nove klase tukli su ga po petama udarcima satire.

Ukidanjem junačkog epa, ep o životinjama stavlja se u temelj novonastalih djela. Život životinja je nacrtan kao točan odljev feudalnih odnosa. Junak romana te vrste (Isengrim, Nivardus iz Renta, Pustolovine Renarda, Pierre to Saint-Cloud, Reinard, Willem i dr.), lukav, neiscrpan u trikovima, popraćen potpunim uspjehom, trijumfalni realist - Lisac točan je prototip budućih španjolskih književnih lupeža – picara. U domovini viteških romansi, u Španjolskoj, cvjeta najvećim sjajem realistički pustolovni roman, koji je bio prirodna suprotnost uzvišenoj simbolici Amadijevih. Početak španjolskog pikaresknog romana (Novella picaresca ili Schelmenroman) položila je 1553. mala knjiga nepoznatog autora Život Lazarilla iz Tormoza i njegovi uspjesi i neuspjesi (ruski prijevod I. Glivenka, 1897.), koja je postala najčitanija knjiga u Španjolskoj nakon Don Quijotea , s velikim uspjehom u desecima prijevoda, distribuirana diljem Europe (jedan od engleskih prijevoda Lasarilla preživio je, na primjer, 20. izdanje) i dala je povoda nizu imitacija u samoj Španjolskoj ( najznačajniji romani Alemana Gusmana de Alfarachea 1599., Leon, La picara Justina, priča o skitnici, 1605., Espinel - "Život i avanture Obregona" 1618., Quevedo - "Povijest i život velikog varalice" Pavao iz Segovije« 1627. itd.); u Engleskoj krajem 16. stoljeća. (niz priča iz života hvatača, zečeva - pufnaca, Green: "Život Jacka Piltona", "Naš" i dr.); u Njemačkoj (križanje španjolskog utjecaja s tradicijama narodnih zbirki poput slavnog Tilla Eilenspiegela, Grimmelshausenova vojničkog romana Simplicissimus, 1669. - ovaj "Faust Tridesetogodišnjeg rata", koji je zauzvrat izazvao beskonačan broj imitacija), u Francuskoj od 17. stoljeće. (Sorel, La vraye histoire comique de Francion, Scarron, Roman comique itd.). U Francuskoj, od početka XVIII stoljeća. estilo picaresco zaiskrilo je novom snagom u djelu Lesagea (romani Hromi vrag i osobito slavni Gilles Blas), koji je do te mjere ovladao španjolskom književnom tradicijom da ga još uvijek tište optužbe za plagijat. Gilles Blas je pak proširio niz imitacija na susjedne književnosti (primjerice, u ruskoj književnosti, gdje je u 18. stoljeću Gilles Blas doživio 8 izdanja i bio jedna od omiljenih knjiga, romani M. Čulkova Ptica rugalica, lijepa kuharica, I. Krylova noćima , i tako dalje.). Kod nas ovaj potok Leszew prestaje početkom 19. stoljeća. romani Bulgarina i osobito Narežnoga: »Ruski Gilles Blas« 1814. i neki. drugi, koji su pak utjecali na Gogolja. Valja napomenuti da u Rusiji tip picaro također ima svoju lokalnu tradiciju, ukorijenjenu u priči iz 17. stoljeća. (o Frolu Skobejevu). Svi junaci pikarskih romana nužno pripadaju nižoj klasi, prolaze kroz najrazličitije profesije, nalaze se u najbizarnijim situacijama, zbog čega u pravilu dolaze do časti i bogatstva. Sve to omogućuje autorima, vodeći čitatelje za svojim junakom - kroz kolibe i palače - da naprave takoreći presjek života suvremenog društva, da daju živopisnu i živu sliku običaja, života, koji čini pikaresknost. roman prava preteča kasnijeg pravog romana. Uzvišena viteška ideologija i njoj nasuprot otkačeni moral odmetnutog junaka, koji su tijekom razvoja pustolovnog romana ostali kao njegove dvije glavne teme, početkom 17. stoljeća. objedinjeni na španjolskom tlu u jednom od najznamenitijih djela svjetske književnosti, Cervantesovu romanu Don Quijote. U realističkom okruženju buržoaskog XVI-XVII stoljeća. simbolički idealizam viteštva, progon svjetskog zla pod bajnim oblicima svih tih čarobnjaka i divova, doimao se poput lude borbe s vjetrenjačama. Patos romana je nesklad između lika i sredine, veliki duh uronjen u plitke dane. Međutim, sama forma romana izgrađena je na tipu pikarskog romana, što označava konačnu pobjedu ovog žanra. U daljnjem razvoju europski roman doživljava najraznovrsnije diferencijacije, ali njegova glavna kompozicijska i sižejna shema - labirint pustolovina - prihvaćena je sve do 18. stoljeća. kod većine autora, apsolutno bez obzira na to kakvih će se - psiholoških, svakodnevnih, socijalnih, satiričnih itd. - provući nit kroz njegove vijuge. Ovi su u 17.st. Francuski galantno-herojski romani Gomberville, Calprened, Scuderi, Fenoloneova didaktička poema-roman, Prevostovi ljubavno-psihološki romani, satirični, približavajući se ujedno tipu utopijskog romana: "Gargantua i Pantagruel", Rablais, u Engleskoj - "Gulliverov" Putovanja", Swift, dijelom slavni Defoeov roman "Robinson Crusoe", hranjen suvremenim političkim i ekonomskim teorijama, postavio je temelj nebrojenim robinzonama i oblikovao novi žanr egzotičnog pustolovnog romana. Tijekom XVIII stoljeća. Psihološki roman izdvaja se kao sasvim zaseban žanr.

No, pustolovnu tradiciju jednakom snagom održavaju samo Fieldingov engleski svakodnevni roman (“Priča i pustolovine Josepha Andrewa i njegova prijatelja g. Abrahama Lincolna”, “Priča o Tomu Jonesu, nahodu”) i Smolett (“ Roderick Random”, “Peregrine Pickle” i dr.) i satirični voltaireovski “Candide”, ne samo da ispunjava poznate “misteriozne” romane Radcliffea (“Udolphian secrets”, 1794. itd.) i “razbojničke” romane Shiisa. , Cramer, Zshokke, ali prodire i u psihološki Goetheov roman Student i lutajuće godine Wilhelma Meistera. Ovaj posljednji, kojeg su romantičari kanonizirali kao uzoran roman i najviši domet moderne književnosti, dat će brojne refleksije u njihovom djelu "Heinrich von Ofterdingen", Novalis, "Lutanja Franza Sternbalda", Tieck), s druge strane, svojim motivom nevidljivih mecena kroz roman Jean - Paul (Richter) "Nevidljiva loža", 1793. i tipične pustolovne romane Georges Sand - "Consuelo" i "Grofica Rudolstadt" - postavlja temelj modernom okultnom romanu. U 19. stoljeću u evoluciji romana; pravi roman odlučno dolazi do izražaja. Forme pustolovnog romana susrećemo u Hugovim Nesretnicima, u njemačkim javnim romanima Gutzkowa, koji je primijenio novu shemu razvoja pustolovnog romana - umjesto uzastopnih pustolovina (Roman des Nacheinander), pustolovine koje se odvijaju paralelno (Roman des Nebeneinander), u povijesnim romanima Waltera Scotta i kasnije, G. Sienkiewicza, u Dickensovom veselom prskanju u The Pickwick Papers (vidi njegov kriminalistički roman Oliver Twist) i Tartareniade A. Daudeta, u socijalnom romanu Beecher Stowea Koliba ujaka Tome, u našem »Mrtve duše« Gogolja i dr. Međutim, čisti pustolovni romani – na povijesnoj podlozi A. Dumas-pèrea (1802.-1870.): roman »ogrtač i mač« tipa »Tri mušketira«, kriminalno-avantur. roman "Grof Monte-Christo" - i Fenimore Cooper (1789.-1851.): romani iz života Crvenokožaca (ciklus "Kožna čarapa" i morski roman, koji je započeo istodobno s kapetanom Marryatom (1792.-1848.). ) - doživio izniman uspjeh i osvojio veliku publiku, još uvijek nalaze na periferiji književnog razvoja. Gotovo na prijelazu s fikcijom su pustolovni romani E. Xua (»Vječni Židov« 1844. i »Pariške tajne«, prototip »Peterburških sirotinjskih četvrti« V. Krestovskog 1864.-7.), objavljeni u obliku feljtona i dao je poticaj razvoju tzv. tabloidno-romantična književnost (vidi tabloidni roman), kao što su kriminalistički pornografski romani Xaviera de Montepina (nakon 1848. ) i dr. Početak kriminalističkog romana postavio je engleski romanopisac Bulwer-Lytton (1803-73), koji je dao primjere okultnog romana u svojim drugim romanima Zanoni (1842) i Čudna priča (1862), u The Utrka budućnosti, uskrsnuće romana utopije XVII. Tradicija kriminalističkog romana nastavlja se u djelu Gaboriaua (1835.-73.), autora brojnih romana u čijem su središtu gotovo svakoga tajanstveni zločin i detektiv koji ga rješava (slavni Lecoqov ciklus). Enciklopedija kriminalističkog romana, koja se razvija kroz 19. stoljeće. gotovo s onu stranu fikcije (što doduše nije spriječilo kriminalnu bulevarsku tradiciju da pod rukama Dostojevskog dosegne najvišu likovnost), a u 20.st. planuo novom žestinom u detektivskom ili detektivskom (vidi ovu riječ) romanu (Conan Doyle, čiji je "Sherlock Holmes" proizašao iz briljantnih kriminalističkih romana E. Poea, u svojoj "Priči Arthura Gordona Pyma" dao je briljantan primjer i čistu avanturu roman, Maurice Leblon, “pinkertonizam” itd.) bilo je šesnaestotomno i još nedovršeno djelo francuskog romanopisca Ponsona du Terraillea, Avanture Rocambola, u prvoj polovici romana neumorni junak svih vrsta zločina. i kriminalne pustolovine, a u drugom (Uskrsnuli Rocambol), koji se pokajao i dobrovoljno preuzeo zadaću borbe s podzemljem. Drugi kanal kojim je išao razvoj pustolovnog romana je tzv. romana „avanture na kopnu i na moru“, čiji su autori (Maine Reid, Rider Haggard, Gustav Aimard, Jacolliot, Boussenard i dr., u posljednje vrijeme Jack London, imamo Greena) krenuli putem koji je zacrtao Fenimore Cooper, a ocrtavaju snažne podcrtane -herojske karaktere svih vrsta tragača za zlatom i avanture u pobjedničkoj borbi s ljudima i prirodom koja se uglavnom odvija u egzotičnom okruženju. Tu spadaju i znanstveno-utopijski romani Julesa Vernea, Walesa, okultni romani (spomenuti Bulwer Lytton, imamo V. S. Solovjova, Krizhanovskaya (Rochester), suptilna stilizacija Gusto picaresco Cagliostra, M. Kuzmina i dr., djelomično Hamsunova. Misterije ), revolucionarni pustolovni roman (primjerice, Voynichev roman Oblak i dr.) itd. U posljednje vrijeme (poslije rata) bilježi se novi porast interesa autora i čitatelja za pustolovni roman. Nova djela ove vrste uglavnom operiraju tradicionalnim zapletima (u Burroughsovu senzacionalnom romanu "Tarzan" imamo robinzonsku priču o Englezu kojeg su majmuni odgojili na pustom otoku; autor ne manje senzacionalnih romana "Atlantida", " Put divova" itd. P. Benois nevjerojatnom spretnošću izbacuje karte iz tradicionalnog špila pustolovnih romana: putovanje u utopijsku zemlju, egzotična kraljica koja svog voljenog nagrađuje smrću, praćeni špijuni itd.). Nešto osvježenja radnje imamo samo u originalnom Chestertonovu romanu “When I Was Thursday” koji se pojavio malo prije rata (inspiriran volumenom provokacije Azefovshchina). Kod nas je istoj temi s karakterističnim veličanjem provokatora posvećeno recentno djelo Ilye Ehrenburga "Julio Hurenito", koje u formi pustolovnog romana odjekuje najživljom suvremenošću. Vidi: Tyander – „Morfologija romana“, Vopr. teorije i psihologije. stvaralaštvo, vol. II, i Sipovski - "Ogledi iz povijesti ruskog romana".

D. Dobro. Književna enciklopedija: Rječnik književnih pojmova: U 2 sveska / Priredili N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Izdavačka kuća L. D. Frenkel, 1925

Pogledajte što je "Avanturistička romansa" u drugim rječnicima:

pustolovna romansa- AVANTURA ROMAN. Jedina pjesnička vrsta koja se pretežito razvila na europskom tlu, roman, ma koja ljubav, mistična ideja ili djela časti bila u njegovu središtu, nastaje u prvim stoljećima naše ere (helenistički roman, npr. ... Rječnik književnih pojmova

Pustolovna (avanturistička) književnost tipična je i vrlo prepoznatljiva književna vrsta; kroz radnju autor stavlja junaka u riskantne problematične situacije iz kojih se izvlači pred očima čitatelja; slijedi ... ... Wikipedia

pustolovna romansa- bogat avanturom; pustolovan… Univerzalni dodatni praktični rječnik za objašnjenje I. Mostitskog

AVANTURISTIČKA ROMANTIKA- PUSTOLOVNI ROMAN, u čl. Avanturistička književnost... Književni enciklopedijski rječnik

Roman. Povijest pojma. Problem romana. Pojava žanra Iz povijesti žanra. Zaključci. Roman kao građanski ep. Sudbina teorije romana. Specifičnost forme romana. Nastanak romana. Romanovsko osvajanje svakodnevne stvarnosti... Književna enciklopedija

Pustolovni roman je uvriježena književna vrsta koju karakterizira brzi razvoj radnje, oštrina zapleta i stvarne pustolovine. Pustolovne knjige u pravilu imaju namjeru zabaviti, no često takva literatura nije ograničena samo na tu funkciju. U ovom odjeljku pronaći ćete razne knjige koje se razlikuju jedna od druge, izazivaju ovisnost od prvih redaka tako da ćete se teško otrgnuti.

Značajke knjiga u žanru avanturističkog romana
Najbolji pustolovni romani osvajaju već na prvim stranicama: autori nas majstorski uranjaju u atmosferu knjige, a potom se matice radnje u razvoju zavrću sve brže i brže. Žanr je započeo s povijesnim knjigama punim avanture: sjetite se samo knjiga o Indijancima, karipskim gusarima, obalama Amazone, otocima s blagom, svjetskim putovanjima, džunglama i još mnogo toga. U središtu takvih djela je prava živa vožnja: potjere i otmice, bitke, borbe, zagonetke i tajne. Junaci knjiga su karizmatične, snažne ličnosti, sposobne se suprotstaviti nevoljama i sudbini i svojim postupcima oduševiti čitatelja. To mogu biti kapetani gusarskih brodova, Indijanci, putnici, mladi momci - glavna stvar je da ih čeka bogat niz avanturističkih avantura.
Danas, osim što možete preuzeti avanturističke romane u klasičnom obliku, žanr je evoluirao i isprepleo se s mnogim žanrovima znanstvene fantastike, fantazije, detektivskih priča, pa čak i mladog žanra LitRPG. Uostalom, postoji mjesto za avanturu bilo gdje, u bilo kojem svijetu, kako u dalekoj fantastičnoj budućnosti tako iu ranom srednjem vijeku. Zapravo, žanr nema čvrsto postavljen okvir, a upravo je to ono što nastavlja privlačiti nove čitatelje.
Čitati pustolovne romane (ili pustolovni roman, kako ga ponekad zovu) znači uživati u zanimljivim i dojmljivim knjigama.

Zašto je Avanturistički roman praktičnije čitati online na Lit-Are?
Lit-Era je napredni književni portal koji vam omogućuje preuzimanje avanturističke literature ili čitanje na internetu. Svakim danom promet stranice raste, jer čitatelji ovdje pronalaze djela za svačiji ukus iu velikim količinama. Nije ni čudo - uostalom, ovdje mnogi autori ekskluzivno objavljuju svoje fantastične knjige, i to kako etablirani profesionalni pisci, tako i mladi i energični pridošlice koji su već uspjeli osvojiti čitatelje svojim svijetlim i uzbudljivim novitetima.

-------
| zbirka stranica
|-------
| Hope Taffy
| pustolovna romansa
-------

"Pourquot occuper le Tribunal
de ce chetif b… la” – cria une
voix de la Montagne…
Revolucija.
Louis Madeline

Kirdžali je bio vrsta Bugara.
A. Puškin

Vozač je vozio na sav glas, kako mu je i naređeno. Teški automobil, zujajući poput divovskog bumbara, sustizao je nepreglednu povorku automobila koji su se vraćali u Pariz.
Putnici - dva manekena modne kuće Manel i upravitelj iste kuće, monsieur Bruneteau - napeto su šutjeli.
Glupa Natasha (komercijalni pseudonim Marusje Dukine) je šutjela, jer je bila ljuta na neuspješno putovanje, na kišu u Deauvilleu, na dosadu i na blenda Ware (komercijalni pseudonim Francuskinje Lucy Bol), koji je počeo rađati dramu. s monsieurom Bruneteauom. Našlo se i vremena!
Vera je napućila usne i okrenula se od Bruneteaua koji joj se, kao da je zbog nečega kriv, ulizivao, pokrivajući joj noge dekom i nešto šaputao.
Svađaju se, pomisli Nataša. – Ona nešto izvlači iz njega.
Bruneto je, očito, bio čvrst. Približavajući se Parizu, skinuo je šešir, a Natasha se iznenadila kada je vidjela da je njegovo ćelavo, buffasto čelo potpuno mokro.
"Draga Natasha", rekao je. “Naravno da ćemo ručati zajedno. Moram samo na trenutak svratiti... Vera će ići sa mnom... moramo dogovoriti stvari... općenito, izračunati. Draga Natasha, Vera i ja ćemo sada otići, a vozač će te odvesti na Montmartre, on zna gdje. Uzmi bocu šampanjca ako želiš, zapleši i čekaj nas. Preklinjem te!
Okrenuo se prema Natashi, ali je pogledao Vera, a na riječi "preklinjem te", sagnuo se i pritisnuo lice na Verovu ruku.
Tiho je zatvorila oči.
Zgrabio je telefonsku slušalicu i rekao vozaču:
- Avenue Montaigne. Meni.
Bilo je već deset sati kada se Natasha dovezla do restorana.
"Vratite se u Avenue Montaigne", rekla je vozaču.
Visoki mladić ušao je na ulaz u isto vrijeme kad i ona. Žurno ju je pustio naprijed, uz tihi uzvik strahopoštovanja.
Penjući se stepenicama, Natasha je u ogromnom zrcalu ugledala tromu, gracioznu damu u srebrnobijelom kaputu obrubljenom crnom lisicom. Na dugom savitljivom vratu nalaze se dvije niti ružičastih bisera. Veliki crni uvojci čvrsto su pristajali na potiljku.
- Bože! Kako sam lijepa! Kako je čudno da se budali Brunetu sviđa punašna Vera!
Sjela je za stol, naručila vino i čekala.
Osjećao sam se smireno, zadovoljno, bogato.

Glavno da je dobro da si miran. Može se zamisliti kakvu bijes Vera sada baca na nesretnog Bruneta. A u ponedjeljak, kada pokroviteljica Manelsha sazna za sve trikove (naravno, vozač ogovara!), Takva će se oluja sručiti na njegovu jadnu ćelavu glavu, iz koje ne može živ iskočiti.
Sve je to dosadno, dosadno.
Natasha je pila vino malim gutljajima, pušila, slušala zavijajući jazz.
- Dobro je biti slobodan!
Isti mladić kojeg je srela na ulazu sjeo je za susjedni stol. Mjesto, očito, nije mu dano uzalud. Dugo se nervirao i svađao sa šefom konobara.
Natasha je shvatila da se to radi zbog nje i potajno je pratila susjedu.
Bio je još vrlo mlad, nije imao više od dvadeset i pet godina. Svjetlokos, sivook, punačkih obraza i napuhane gornje usne, kao kod djece kad nešto rade vrlo pažljivo. Polako je crpio vino iz čaše, zabacivši glavu i s nelagodom pogledao Natashu. Navodno je želio govoriti i nije znao kako započeti.
No, tada su se u dvorani upalila crvena svjetla, ugasilo se gornje svjetlo i počela je “brojka”. Dvije polugole tamnopute plesačice vrlo slične jedna drugoj otplesale su fantastičan ples. Više su plesali na rukama nego na nogama. Dijamantne potpetice svjetlucale su u zraku.
Publika je zapljeskala.
Njihajući bokom, plesači su se probijali između stolova prema izlazu.
- Šura! povikala je Natasha uhvativši manju plesačicu za suknju od tila.
- Natasha! Kako si došao ovdje?
- Tiho! Neka misle da sam bogata Engleskinja. Ja čekam svoje. Koliko dugo plešeš ovdje?
- Drugi tjedan. Imam novu sestru. Još sličniji meni nego prošle godine. Je li naš broj dobar? Pa, trčim. Ući!
Pobjegla je. Iza nje je, spuštajući stolice, pojurio naprijed napućeni mladić. Vratili smo se zajedno. Šurka je, bez daha, promrmljao na monstruoznom francuskom:
- Madame, voissy monsieur ve present ...
Skočila je i pobjegla.
Mladić se zbunjeno naklonio, pozivajući ga na ples.
Plesao je nevjerojatno.
"Zar nije profesionalac?" pomislila je Natasha.
A lice mu je, izbliza, bilo prilično veličanstveno. Dječji - veseli i ljubazni i pomalo posramljeni.
Govorio je francuski s naglaskom.
Niste Francuz? upita Natasha.
– Pogodi! on je odgovorio.
"Ti..." počela je i stala.
Tko je on zapravo?
- I vaše ime?
Zastao je, kao da razmišlja.
— Gaston Luquet.
Znači još uvijek si Francuz?
Opet je odgovorio "pogodi" i dodao:
“Odmah sam znao da si Englez.
- Zašto?
“Po tvom naglasku, po tvom izgledu i po tvojim biserima.
Natasha se nasmiješila.
- To je nasljedno.
- O ne! on se smijao. - To je samo lažnjak koji se tako zove. A tvoji su pravi.
"Pa, naravno", suho je odgovorila Natasha.
Kako bi moglo biti sumnje kad je madame Manel prodavala ovaj veličanstveni proizvod za šest stotina franaka po koncu, i to samo dobrim klijentima za dobre haljine.
Puno smo plesali. Dječak nije bio rječit. Više se smiješio nego što je govorio. Ali nasmiješio se tako sretno, a na samim uglovima usana bile su sićušne rupice.
- Zar ne ideš u svoju Englesku? iznenada je upitao.
- Ne još. Ne uskoro.
Zatim je pocrvenio, nasmijao se i rekao:
- Volim te.
Bilo je već oko dvanaest i Natasha se počela brinuti zbog odsutnosti Vera i Bruneteaua, kad se neočekivano pojavio vozač i pružio joj pismo.
Bruneteau je napisao da ne može doći, ispričao se i unaprijed zahvalio "na svemu, na svemu". Natasha je shvatila zašto. Da je spriječi da prospe čašu svome pokrovitelju. Na kraju pisma rečeno je da bi mogla dobiti automobil, a bila je prikvačena karta od petsto franaka.
"Uskoro odlazim", rekla je Natasha vozaču. - Čekaj malo.
Dječak je opet pozvao da prede.
"Posljednji ples", rekla je. - Vrijeme za ići kući.
Čak je i stao.
– Jeste li već umorni? Je li ti dosadno? Da, znam sebe. Ovdje je tijesno i zagušljivo. Idemo na drugo mjesto. Želim? Pokazat ću ti... blizu Pariza. Tamo je divno. Još nije kasno... Preklinjem te!
Natasha je zamislila svoju dosadnu hotelsku sobu. Zašto ne ostanete makar sat vremena kao "bogata Engleskinja", kad je to tako smiješno? Još sat vremena, još jedan – i kraj. Zauvijek i uvijek.
"U redu, idemo", rekla je. - Moj vozač je dolje. Reci mu adresu.
Pocrvenio je od zadovoljstva, uznemirio se...
Natasha je otišla do svog stola, platila vino i nabacivši svoj svjetlucavi kaput uz uvježbanu gracioznu manekensku gestu, sišla niza stube.

Er war ein Dieb,
Sie rat…
H. Heine

Pokazalo se da je restoran u koji je Natasha Gaston Luquet dovela vrlo blizu preko Seine. Zauzeo je malu dvokatnicu, svu okruženu staklenom verandom, ukrašenu vijencima i raznobojnim lampionima, sva plamteća poput bengalske vatre, među mračnim tihim kućama predgrađa.
Prigušeni udarci orkestralnog bubnja dopirali su do trga pored kojeg su stajali automobili.
- Ovdje će biti ugodno! rekao je Gaston kad je Natasha pustila vozača.
Dolje je bio bar. Gore se večeralo, pilo i plesalo. Jedva našao slobodan stol.
Gola leđa, gola ramena, sparena lica njihala su se u malom prostoru predviđenom za ples, gnječeći se nogama i laktovima.
Orkestar je vodila gospođa pijanistica, vodila je maestralno. Smijanje, izvikivanje engleskih riječi, pravljenje grimasa, udaranje po klaviru. Njezina glatka, oštra glava s uvojcima koji su joj stršali ispod ušiju, činila ju je poput veselog hrta.
U kaši plesača isticao se crnac koji je izbacio neka posebna koljena, ne baš lijepa, ali uvijek neočekivana. Crnac je bio obučen prljavo, a Natasha se iznenadila što je on, pažljivo gledajući u njihovom smjeru, veselo trepnuo prema Gastonu. Čudno poznanstvo.
"Poznajete li ovog crnca?" pitala je.
"Ne", odgovorio je, pomalo uplašeno.
“Mislio sam da ti se naklonio.
Gaston je pocrvenio.
- Činilo ti se. Samo tako pukne. Sigurno se zaljubio u tebe.
"Recite mi, poznajete li Shuru dugo vremena?"
- Šura? Što?
- Plesačica.
“Da... to jest, viđao sam je vrlo često... dva puta.
Pokušali smo plesati, ali bilo je teško kretati se u ovoj gužvi.
Crnac ih je, istežući vrat, promatrao. Sve je vrijeme plesao s mladom plavušom, lomeći je na različite strane. I nije se moglo razabrati pleše li ili se samo zeza.
"Ovdje je užasno zagušljivo", rekla je Natasha. - Vrijeme za ići kući.
Gaston se uzbunio:
- Sjednimo. Donijet ću vam prekrasan koktel. lokalni specijalitet. Ti samo probaj. Preklinjem te! Sad ću donijeti...
Počeo se probijati između plesača.
Natasha je izvadila ogledalo, puder, obojila usne. Primijetila sam mrlju od vina na haljini i jako sam se uplašila. Haljina je pripadala "maisonu" i odjenula ju je kako bi je pokazala u Deauvilleu tijekom večere koja nije održana zbog svađe između Warea i monsieura Bruneteaua. Zbog ove mrlje može doći do problema, pogotovo ako je pokroviteljica loše raspoložena.
“Pa, nemoj sada o tome razmišljati. Moram se zabaviti."
Upravo "treba se zabaviti", pomislila je i odmah osjetila da nije nimalo vesela, nego samo nemirna, zabrinuta, i da je vrijeme da se sve završi. Nije se osjećala kao bogata Engleskinja, bilo je besmisleno i dosadno podržavati taj nesporazum. Sumnjičavi Gaston ispao je glup i ne baš duhovit.
Počela ga je tražiti očima i ugledala ga je pred vratima, na stepenicama koje vode u bar. Iza njega je stajao crnac i, škiljeći očima u stranu, nešto govorio, sagnuvši se, očito šapćući.
"Dakle, on je upoznat s ovim crncem?"
Zatim su oboje nestali, mora da su sišli do šanka.
Gomila plesača malo se prorijedila. S ulice je dopiralo brujanje motora koji su se palili.
Nataša je otvorila torbicu da uzme novac za taksi. Podstava se pokazala mokrom: bočica parfema je bila otvorena, a rukavice, rupčić, pa čak i novac bili su umrljani zelenim mrljama od izblijedjele zelene svile kutije za puder.
- Pa probaj! začuo se Gastonov glas.
Nosio je, smiješeći se rupicama na ustima, dvije čaše pića od naranče iz kojih su virile slamke. Stavio je jednu čašu pred Natašu, iz druge, odbacivši slamku, otpio veliki gutljaj, zažmirio i nasmijao se:
- Divno!
Natasha je probala koktel. Da, ukusno i čak ne baš jako.
Orkestar je odsvirao "Ce n'est que votre main, madame".
I odjednom je Gaston, sav se smijući i gledajući joj u lice, počeo pjevati pomalo promuklim, senzualnim i čudnim glasom:
- "Madam, volim vas!"
Nagnuo se bliže i Natasha je osjetila njegov miris, zagušljiv, gluh, potpuno nepoznat i vrlo nemiran.
"Ako ga voliš", pomislila je, "ovi te duhovi mogu izluditi."
"Ali razgovarali ste s crncem?" rekla je lagano se odmaknuvši od njega.
- "I nikada te u životu zaboraviti neću"! pjevao je bez odgovora.
On je čuo? Ili se nije htio javiti? Da, i nije važno.
- Koktel je izvrstan. Kako se zove?
"Znam puno slasnih stvari", odgovorio je Gaston. “Nekako ćemo otići s tobom na jedan otok... prilično daleko. Tamo će vam jedna djevojčica pokazati nešto što u Engleskoj uopće ne znate.
“Ti si čudan čovjek, Gaston Luque. Reci mi što uopće radiš?
- Ti. Ja se brinem za tebe.
Uzeo je njezine ruke i, smijući se, podigao ih do svojih usana.
A onda je pozornost usmjerila na njegove prste. Bile su grube, s malim, ravnim noktima, dobro obrađene, ali ružnog oblika. Ali glavna ružnoća, zastrašujuća, poput nejasnog sjećanja na neku strašnu priču, bio je udaljeni, neproporcionalno dugi palac, koji je gotovo dosezao prvi zglob kažiprsta.
"Ruka davitelja", pomisli Nataša, i gledaše i ne mogaše skinuti pogled, nego kradomice gledaše, kao da je primijetio da je "prepoznat", tada će se dogoditi nešto strašno što ona nije znala i nije usuditi se zamisliti.
Podignuo je čašu i gurnuo joj slamku u usta.
- Pa još! Pa više! Ukusno! Zabava! Predivno!
I nemirni miris njegova parfema ušao je u nju poput kloroforma, protiv kojeg se svaki uljuljkani čovjek instinktivno bori i kojem se slatko i mlitavo podvrgne kad osjeti da za njega u životu nema drugog daha osim ovog, neželjenog, jedinstvenog, blaženog.
Imaš čudne ruke! - rekla je Natasha i iz nekog razloga se nasmijala. - Jako sam umoran. Danas sam otišao u Deauville.
Htjela mu je sve ispričati kako bi se zajedno nasmijali nesporazumu s "bogatom Engleskinjom". Ali bio sam previše lijen da govorim. Od jakog koktela srce mi je lupalo, zavrtjelo mi se u glavi i počelo mi je mučiti.
Sjetila se da nije večerala, da je u restoranu samo pila šampanjac.
- Moramo uskoro kući.
Ustala je, ali se odmah spustila u stolicu i zamalo pala. Žarulje u boji njihale su se, zvonile u mojoj glavi... Zatvorene oči, mučnina mi je stisnula grlo.
"Kuka! Kuka! Gook! Nešto je tupo zazujalo, ili bubanj orkestra, ili njezino srce. Mora da je srce, jer je boljelo u grudima...
- Pa što si ti! Što ti! rekao je uzbuđeni glas.
Ovo je Gaston. Sladak dječak!
- Gospođa je malo bolesna. Koktel je bio prejak.
Kome je govorio?
Natasha je s mukom otvorila oči.
Crna osoba!
Crnac stoji kraj njenog stola. Izbliza, malen je, sivih, odvratno opuštenih usana. Neopisiv. Sluga!
U Natashinim rukama ima praznu čašu.
– Onda više ne moraš piti. Odnijet ću koktel”, kaže i odnosi praznu čašu.
"Pokušaj ustati", kaže Gaston. - Ovdje ima jedna soba. Lezite minutu i sve će proći.
On je vodi. Noge joj se neobično lako miču, ali ne osjeća pod. Ne usuđuje se otvoriti oči: ako ih samo malo otvori, sve će zazvoniti, zavrtjeti se i više se neće moći održati na nogama.
- Gospođa je glupa! Čuje se Gastonov glas.
"Ovdje, ovdje", kaže netko.
Nose je.
Zatim osjeti čvrst, hladan dodir na potiljku i desnom obrazu, tako poznat, jednostavan, miran.
U očima su joj bljeskala jarkožuta zrnca koja su negdje odozgo padala u dugačkoj resi i jezivo, smrtno blijedo, gotovo bijelo žensko lice s četvrtasto presavijenim tvrdim ručnikom na glavi.
Zatim oštro, tanko zvonjenje.
Onda... ništa.
Spavaj bez snova...
I evo šuškanja, šapta.
Nešto me malo zagolicalo po vratu...
Natasha jedva otvara oči i ne razumije sasvim san koji iznenada vidi.
Sanja ružičastu maglu, sanja crnca. Nagnuo se nad nešto što je na noćnom ormariću... A netko drugi joj je okrenut leđima, a ona mu ne vidi lice. Crnac je raširio usne s gadljivom grimasom, rekao nešto zlobno, zveckao nečim...
- Začepi! šapnuo je drugi i brzo se okrenuo. I odjednom, očajnički, gotovo glasno, uzvikne:
- Ona gleda!
Natasha mu nije vidjela lice. Ružičasta magla nije mirovala. Lebdjelo je, treperilo... Zatreperilo je blistavo blijedo žensko lice, s bijelim četvrtastim ručnikom na tjemenu... Velika topla ruka pala je na Natashine oči... Ali ipak nije mogla više gledati. Buka, zvonjava, prskanje iskri ispunilo je svijet, a teški kapci su pali prije nego što ih je ova ruka zatvorila. Posljednje što je osjetila bio je miris čudnih parfema, kao već poznatih, tako zagušljivih, slatkih, blaženih, da im se, gubeći svijest, smiješila kao sreća.

– Qui est-ce votre pere spirituel?
– Le Chevalier de Casanova.
– Un gentilhomme espagnol?
- Non, un aventurier benitien.
Sonate de Printemps.
Valee Inclan

Kakav divan život!
Dvije dame u grimiznim haljinama, dugim, čvrstim, širokim, plešu, stidljivo podižući prstima svoje suknje. Grimizni pastir sjedi pod grmom maline i svira sviralu ...
Divni, kovrčavi, grimizni oblaci ... A iza njih je grimizni čamac, au njemu snena dama u grimiznoj haljini. Uronila je ruku u vodu. A ispred nje grimizni gospodin u podvezicama svezanim mašnama čita nešto iz knjige.
Kakav sretan život!
Daleko na otočiću su dva ovna... Još dalje, opet veličanstvene dame plešu uz pastirsku frulu...
Zatvorite oči i zatim bolje pogledajte.
Sada je sve jasno. Ovo nije život. To je samo tapeta.
Natasha je okrenula glavu i ugledala večerašnje lice točno ispred sebe: blistavo bijelo žensko lice.
Bila je manja nego što se noću činila i pripadala je gipsanoj bisti Talijanke koja je krasila kamin ugodne sobice s navučenim ružičastim zastorima, s ružičastim abažurom u žutim perlama na visećoj svjetiljci i lampi na noćnom stoliću. . Netko se iza zida nasmijao, a veseli ženski glas brzo je nešto brbljao.
Začuo se poziv, tihi koraci ispred vrata. Razgovor uživo. Sve je bilo jednostavno kao u svim malim hotelima. Uopće nije jezivo. Natasha je ustala i vidjela da leži u haljini, u svjetlucavoj večernjoj haljini, "kreaciji" kuće "Manel".
Bilo je to prvo što je jasno shvatila. Ona je u večernjoj haljini. Zgužvala je divnu večernju haljinu koju mora predati u savršenom redu.
Od tog profesionalnog šoka, u umornoj, drogiranoj glavi krenule su misli - sjetila sam se cijelog jučerašnjeg dana, izleta u Deauville, šampanjca u restoranu, Gastona, večeri, crnca.
- Jesam li pijan?
I odjednom se sjetih noći, crnca, šapata:
"Ona traži!"
Ruka…
Natasha je digla noge iz kreveta. U glavi mu se lagano vrtjelo.
Što su gledali za stolom - crnac i onaj drugi?
Na stolu su bili njezini ružičasti biseri i torbica. Ništa više. Možda je crnac mislio da su biseri pravi i htio ju je opljačkati?
I odjednom je shvatila.
Gdje je manto?
Na plaštu je bilo skupo krzno!
ukrao!
Skočila je.
Ltd! To bi stvarno bilo strašno!
Skoro plačući hodala je po sobi.
- Bog blagoslovio!
Kaput je pao između kreveta i zida.
Netko je pokucao na vrata, i ne čekajući odgovor, u sobu je provirila ljubazno nasmijana starija sobarica u bijeloj kapici.
"Madame je već ustala?" Madam želi kavu?
Otrčala je do prozora i navukla zastore.
- Sad ću ga donijeti.
S prozora se vidio trg, tramvaj, nasip. Sve je tako jednostavno i obično. A sluškinja se tako ljubazno nasmiješila. Nije se dogodilo ništa posebno. I samo na jednu minutu kroz njenu glavu sijevnula je misao - jesu li joj stavili nešto u koktel... Možda ni crnac nije došao noću... I sve je to bio san.
Sobarica je donijela kavu i kroasane.
- Imate li mnogo stanovnika? upita Natasha.
– Da, mnogi ovdje prenoće sa subote na nedjelju. Dođu plesati i ostanu.
Natasha je mirno ispijala kavu.
Dobro da je danas nedjelja. Imat će vremena srediti haljinu do sutra.
Prišla je ogledalu i iz torbice izvadila puder i olovke. U drugom pretincu, gdje je sakrila parfem, rupčić i novac, bili su samo parfemi i rupčić. Tristo franaka preostalih ulaznica od novca koji je monsieur Bruneteau poslao u restoran su nestale. Nije ih mogla izgubiti u restoranu, jer se sjetila kako je ovdje, u plesnoj dvorani, primijetila da ih je mokra podstava obojila zelenim mrljama. Pa su nestali ovdje.
Još jednom je otvorila pretinac u kojem su bile olovke i puder i našla sto pedeset franaka zgužvanih u kuglici. Bio je to njezin vlastiti novac koji je nosila iz Deauvillea.
Dakle, svejedno je opljačkana. WHO? Crna osoba? Gaston? Ili onaj drugi, čije lice nije vidjela? Pa, mora da je to bio Gaston...
Bilo je šteta novca.
Tako se “bogata Engleskinja” zabavila! Dakle, i njima je teško. Dobro da se nisu ugušili. Morat ću namjerno jednom otići na Montmartre, u onaj restoran, i pogledati tog Gastona ravno u oči.
Kakvu bi to korist imala, nije imala pojma. Pitati o novcu još se ne usuđuje ...
Iz tramvaja je iskočio elegantan mladić i počeo prelaziti trg. Dok se približavao hotelu, podigao je glavu i preletio pogledom po prozorima.
- Gaston!
Gaston. I išao je, očito, ovamo, u hotel. Kako se usuđuje?
Nabacila je svoj divni kaput i izašla u hodnik. Gaston se popeo stepenicama.

Pustolovno u književnosti je pojam vezan uz avanturu, koji opisuje avanturu, pustolovan. Pustolovno u književnosti kao prototip svijesti odavno je važan sastavni dio djela svjetske književnosti od herojskog epa do pustolovnih epova i pripovijesti.

Povijest pustolovne književnosti

U povijesti književnosti pustolovnog žanra posebno je značajan “grčki roman” (I-IV. st.) koji, prema glasovitom ruskom filozofu i istraživaču M. M. Bahtinu, prikazuje savršen i do kraja kreiran tip pustolovnog vremena, tj. sve njegove karakteristike i detalje. Znanstvenica smatra da daljnji razvoj pustolovnog romana nije bitno utjecao na tehniku korištenja pustolovnog vremena.

M. M. Bahtin definira najprikladnije parametre pustolovnog vremena - "iznenadnost" i "slučajnost", jer ono djeluje tamo gdje normalni slijed događaja prestaje i zamjenjuje ga nestandardna čista slučajnost.

Dakle, radnja pustolovnog djela odvija se bez obzira na stabilna društvena i obiteljska načela, uvjetovana je otvorenim, neočekivanim, ne unaprijed određenim događajima, jer pustolovina je okolnost koja se može dogoditi apsolutno svakome.

Pustolovni i motivirani

Prolazeći kroz različita razdoblja povijesti razvoja književnosti, interpretacija pustolovnog bila je različita, što je bilo određeno društvenim i kulturnim kontekstima svake etape.

U početnom razdoblju razvoja - od najstarijeg književnog djela "Ep o Gilgamešu", odnosno pjesme "O tome tko je sve vidio", nastalog tijekom XVIII-XVII st. pr. e. do pjesama "Shahnameh" ili "Knjiga kraljeva", napisanih u razdoblju 976-1011, "Pjesma o Nibelunzima" - XII-XIII stoljeća - avanturizam je usko povezan s bajkom i fantazijom.

Vremenom, bajkoviti motivi pustolovnog bivaju zamijenjeni stvarnim značenjem svojstvenim umjetničkim djelima kao što su: viteški roman, srednjovjekovni spisi, pikarski roman, precizna književnost, kao i djelo Francoisa Fenelona (roman "Telemahove pustolovine" 1692-1695), u kojima fantastično i mitsko igra sporednu ulogu.

Pojam pustolovnog u potpunosti se otkriva u književnosti prosvjetiteljstva (kraj 17. - početak 19. stoljeća), tijekom kojega je nastao žanr pustolovnog romana. Razdoblje je bogato poznatim svjetskim djelima prvog pobornika romana kao žanra, briljantnog pisca-pustolovca Daniela Defoea: "Robinson Crusoe" 1719., "Život i gusarske pustolovine slavnog kapetana Singletona" 1720., " Radosti i tuge slavne Moll Flenders", objavljen 1722. Nije lišena avanture i Voltaireova cinična priča "Candide ili optimizam" iz 1759.

Dosljedno, pustolovno postaje dio psihološke romanse, prisutan u romanu o obrazovanju Johanna Wolfganga Goethea "Godine učenja Wilhelma Meistera" 1795.-1796. i njegov nastavak Wilhelm Meister's Wandering Years, or the Forsaken, 1821.-1829.

Avanturistički žanr ogleda se u književnosti predstavnika epohe romantizma (kraj 18. stoljeća - početak 19. stoljeća), prodirući u djela klasika svjetske pustolovne književnosti: Waltera Scotta, Georgea Gordona Byrona, Jamesa Fenimore Cooper, čiji su kreativni pogledi usmjereni na zanimanje za folklor, mitove, bajke, prirodu, zapravo spoznaju svijeta uz pomoć heroike i avanture (avanture).

Dobivši estetsku formaciju u razdoblju romantizma i neoromantizma, pustolov stvara zaseban krug književnosti pustolovnog žanra, čija su bogatstva stvaralački plodovi Alexandera Dumasa, Thomasa Maina Reida, Roberta Louisa Stevensa, Josepha Conrada. . Pojavom zasebnog pustolovnog smjera nastaju novi žanrovi fantastične književnosti: fantazija, detektivska priča, znanstvena fantastika i drugi.

Osim, pustolovni je važna komponenta književne klasike XIX-XX stoljeća: poezija A. S. Puškina, proza N. V. Gogolja, djela F. M. Dostojevskog, I. Ilfa i E. Petrova, kao i engleskih i francuskih majstora riječi: Charlesa Dickensa i Honorea de Balzaca, odnosno Williama Cuthberta. Faulkner, James Joyce.

Izvornu satiričnu verziju pustolovnog prakticira postmodernizam 2. polovice 20. stoljeća, čiji su predstavnici: John Fowles, Peter Ackroyd, Michel Tournier, Umberto Eco, Victor Pelevin, Vladimir Sorokin.

Avanturistička književnost karakterističan je, lako prepoznatljiv avanturistički žanr književnosti, koji predviđa jasno razgraničenje sudionika radnje na herojske i zle likove, brzinu događaja, oštru promjenu i težinu okolnosti, pretjerane emocionalne izljeve, motive za otmice, tajne i duboke tajne.

Radnja pustolovnih djela ispunjena je uzbudljivim događajima i opasnim problemskim situacijama koje je autor detaljno opisao, iz kojih pred očima čitatelja izlazi junak, odražavajući doba, tradiciju, književnu viziju autora, posjedovanje inventivnih sposobnosti, rizik.
Glavna zadaća pustolovne književnosti nije samo stvoriti kreativnu stvarnost, već i zabaviti čitatelja.

Riječ avanturistički dolazi od Francuski "aventure", što znači "avantura".